Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Ingomar Grünauer 1990 vor dem Stadttheater Luzern · Foto: Felix von Wartburg
1. Bild: Prinz Sigismund lebt seit zehn Jahren in einem Turm, in den er auf Anordnung des Königs
eingekerkert wurde, um den Hofstaat und das Land vor seinen unberechenbaren Launen zu
schützen. Seine Selbstgespräche und Phantasien kreisen immer wieder um seine Geliebte Julia,
den Entdecker Amerigo Vespucci und eine freie, bessere Welt ohne König und ohne Ausbeutung.
Sie werden minutiös vom Wärter protokolliert. Der König und Julia kommen in den Turm;
der König gibt Julias Bitte um Freilassung Sigismunds nach. Das Reich ist in Gefahr, das Volk
droht mit Aufruhr. Der Staatsrat berät die Lage; man ist unsicher, wie die drohende Revolte
besänftigt werden könnte.
2. Bild: Der König teilt dem Staatsrat seinen Entschluss mit – Sigismund soll König sein: „Ein
junger Kopf, ein Mann der neuen Zeit, ein Mann, dem der Pöbel vertraut“. Sigismund, anfänglich
unsicher, ob alles nur Maskerade und neue Demütigung sei, handelt erst zögernd, dann
mit grausamer Lust. Er quält die Staatsräte,
befiehlt den Sieg der Revolte und will sich
mit dem Pöbel verbrüdern. Der König lässt
Bettler, Dirnen und Diebe von der Straße
holen, die Sigismund als seine Freunde
willkommen heißt und bewirten lässt. Rasch
eskaliert die Situation; der Pöbel verprügelt
die Staatsräte und will Sigismund, „den
obersten Blutsauger“, aufhängen. In letzter
Sekunde tritt der König dazwischen und
bringt mit wenigen Worten das Geschehen
unter Kontrolle. Pöbel und Staatsräte verlassen
die Szene, Vater und Sohn stehen allein
einander gegenüber. Der König offenbart
Sigismund, dass alles ein Spiel war, um ihm
begreiflich zu machen: „Ein Reich ist kein
Spielball für Phantasten“. Sigismund ist
gebrochen und geht freiwillig in den Turm
zurück.
3. Bild: Sigismund ist allein am Meer. Julia
kommt hinzu, sie bittet ihn, mit ihr fort zu
gehen. Doch Sigismund zieht es vor, allein
zu bleiben, gefangen in seinen Phantasien.
Das gesamte musikalische Geschehen entsteht aus einem Kern, einem strukturierten Grundklang,
der für die Grundbefindlichkeit von Sigismund steht. Basis dafür ist eine Skala, in der Ganztonund
Halbtonschritte abwechseln. Diese ständig variierte Klangstruktur kreist in sich selbst, versucht
aus dieser hermetischen Spirale auszubrechen und endet, wo sie begonnen hat, ohne dieselbe zu
sein. Auf diese Weise soll auch ein musikalisches Bezugssystem aufgebaut werden, in das sich das
Publikum „einhört“. Wenn es diese Gesetzmäßigkeiten intuitiv „erhört“ hat, wird es davon Abweichendes
als Spannungselement empfinden können. Und dies ist mir das wichtigste Anliegen: Dass
ein offenes Publikum spannendes, sinnliches, komplexes Musiktheater erlebt. (Ingomar Grünauer)
9