Musiktheater seit 1990 - Schott Music

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Wilfried Hiller schrieb über sein Werk: „Der Schimmelreiter ist der zweite Teil einer für mich
sehr wichtigen Trilogie, die mit dem Rattenfänger begann und mit Eduard auf dem Seil endet. In
allen drei Stücken gibt es eine Figur, die aus dem Osten kommt und die Handlung in Bewegung
setzt; im Schimmelreiter ist es ein Fiedler aus der Slowakei, der Hauke Haien seinen Schimmel
andreht. Ich habe beobachtet, wie durch die Öffnung des Ostens, gerade durch Komponisten
aus Lettland, Litauen, Russland oder etwa Georgien Elemente in unsere mitteleuropäische
Musik kommen, die nach 1945 bei uns verpönt waren: Das Gefühl, der Humor und ein ungebrochenes
Verhältnis zur Melodie. Als ich mir die ersten Gedanken zum Schimmelreiter machte,
hörte ich die Legende von der Entstehung der mongolischen Pferdekopfgeige. Mich faszinierte,
wie ein mongolischer Reiter, dessen Pferd der Khan hatte töten lassen, weil er es nicht als Geschenk
bekam, aus der Wirbelsäule des toten Tieres einen Stab, aus den Haaren Saiten und aus
dem Schweif einen Bogen formte und versuchte, das klagende Wiehern des geliebten Tieres mit
seinem neuen Instrument wiederzugeben. Als ich den ,Schimmelreiter‘ von Theodor Storm immer
und immer wieder las und durch die Sekundärliteratur geradezu in die Szenen hineingezogen
wurde, ging mir immer diese Pferdekopfgeige durch den Sinn mit ihren klagenden Trillern
und Glissandi. Bald war klar, dass das zentrale Instrument des Schimmelreiters eine Geige sein
musste, deren Gesang sich durch das ganze Stück zieht, es eröffnet und beschließt.” (Quelle:
Bühnen der Landeshauptstadt Kiel 1998)
Der Schimmelreiter
21.06.1998 Bühnen der Landeshauptstadt Kiel
In der Verkürzung auf knappe, filmschnittartig montierte Szenen werden die Motive konzentriert
erkennbar. Aberglaube und Tradition bestimmen den Alltag des Dorfes im Nirgendwo, geistige
und materielle Abhängigkeit die Beziehungen der wenigen handelnden Personen. Wilfried Hiller
fand in diesem Stoff und seiner Reduzierung auf eine holzschnittartige szenische Faktur eine ideale
Ausgangsbasis für kompositorische Arbeit. Sein Schimmelreiter ist ein sinnliches Kaleidoskop, das
sich aus vielen Quellen zusammensetzt – Volkslied, Jazzrhythmik, Orgel- und Glockenklang als
naturalistische Zeichen neben raffiniert ausgeklügelter Instrumentation.
(Frankfurter Rundschau, 27.06.1998)
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