Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Majakowskis Tod zeichnet als exemplarischen Lebenslauf die Biographie des russischen Dichters
Wladimir Majakowski nach, unterteilt in die Kapitel „Kindheit und Jugend“, „Revolution,
Arbeit und Liebe“, „Die große Reise (Amerika)“ sowie „Abschied und Tod“. Wir erleben das
Scheitern eines revolutionären Wegbereiters, der seiner Zeit so weit vorauseilt, dass er sich
mehr und mehr von seinen Mitmenschen isoliert. Mit dem Ziel, das Alltagsleben durch Kunst
zu verändern, bricht Majakowski radikal mit den Vorstellungen der Vergangenheit. Alle seine
Hoffnungen richten sich auf einen „neuen Menschen“, der durch die Revolution zu moralischästhetischem
Handeln befreit werden soll. Doch nur allzu rasch wird offenbar, dass die Massen
nicht Schritt halten können und dass der Spießbürger wiederum triumphiert. Majakowskis
Kampf für eine Einheit von Kunst und Leben endet in Resignation und Selbstmord.
Totentanz, der zweite Teil des Werkes, verlässt die Majakowski-Ebene und richtet den Blick im
Sinne eines großen verallgemeinernden Opernnachspiels „von dem einzelnen, individuellen
Todes-Fall auf all die Milliarden Toten dieser Erde“ (Dieter Schnebel). Die lange Chronik der
Toten wird verlesen; eine nüchterne, gänzlich unsentimentale Aneinanderreihung von Zahlen,
Namen und Fakten löst Individualität auf in Statistik – eine moderne Form des Requiems,
zeitgemäß in ihrer Unpersönlichkeit und Unvorstellbarkeit. „Am Ende verhallt die Chronik in
den Daten ferner Zukunft, und die Oper löst sich auf. Nach der Beendigung dieses Totentanzes
[entschloss ich mich zum] Abbruch des Opernprojekts, das sich ins Maßlose auszuwachsen
drohte.” (Dieter Schnebel, Zitatquelle: Oper Leipzig 1998)
Majakowskis Tod - Totentanz
15.07.2005 Staatstheater am Gärtnerplatz, München
Schnebels Werk nutzt verschiedenste Schichten der Musikgeschichte und setzt doch etwas konsequent
Neues. Von der reaktivierten Koloratur bis zum schweren Atmen der Angst als ,musique
concrète’ wird der große Bogen der bedächtig ausgeschöpften Möglichkeiten vorgeführt. [...] Alles
in allem: kraft- und poesievolles Musiktheater, das an seinem experimentellen Charakter dezidiert
festhält. (Die Deutsche Bühne 04/1998)
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