Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Zwischen den beiden Opern Der Sturz des Antichrist (1936) und Der Kaiser von Atlantis (1943)
schuf Viktor Ullmann 1942 seine Vertonung von Kleists berühmter Schauspielkomödie. Die
Partitur wurde nur wenige Wochen vor Ullmanns Deportation ins Konzentrationslage Theresienstadt
abgeschlossen; erst lange nach Ullmanns Ermordung in Auschwitz fand die posthume
Uraufführung statt. Gleichwohl haben diese tragischen Vorzeichen nur unterschwellig in das
humorvolle, musikalisch überaus pointierte Werk hineingewirkt.
Vordergründig folgt Ullmann dem Kleist-Text überwiegend wortgetreu (wenn auch mit geschickt
zuspitzenden Kürzungen) und erzählt auf knappem Raum die bekannte Geschichte vom
Dorfrichter Adam. Dieser muss wissentlich über sein eigenes Vergehen – den zerbrochenen
Krug der Frau Marthe – urteilen und entlarvt sich dabei schließlich selbst als Täter. In der historischen
Perspektive lassen sich einige Passagen der Oper freilich unschwer als Kommentare zum
Unrechtssystem des „Dritten Reiches“ lesen. Namentlich die von Ullmann gedichtete Schlusssentenz
ist vor dem zeitgeschichtlichen Hintergrund des braunen Volksgerichtshofes und seiner
Henker in Richterrobe eine zwar heiter gefärbte, doch unverhohlene Mahnung: „Fiat justitia, /
damals wie ebenda: / Richter soll keiner sein, / ist nicht sein Herze rein.”
Der zerbrochene Krug
17.02.2008 Los Angeles Opera
Ullmann verbindet Referenzen an die Buffo-Oper des 18. Jahrhunderts mit der Tonsprache seiner
Zeit. Ein Cembalo verfremdet durch seine gezupften Akkorde hinterrücks eine schwüle Streicherkantilene,
Solo-Blechbläser unterbrechen patzig operettelnde Melodieseligkeit. Komik entsteht
hier aus der unerwarteten Überlagerung perfekt imitierter Musikmoden. Ullmann trifft mit seinem
rhythmisierten Sprechgesang genau das ideale Komödien-Tempo, jenes schlagfertige Parlando in
der Rossini-Nachfolge, das so vielen deutschen „komischen“ Opern abgeht.
(Der Tagesspiegel, 21.05.1996)
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