Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
1. Akt – 1675 bei Fehrbellin und Berlin. Der junge Prinz von Homburg verfällt von Zeit zu Zeit
in traumwandlerische Zustände. Während einer solchen Entrückung sieht er sich als Sieger in
der bevorstehenden Schlacht bei Fehrbellin. Ganz seiner Vision hingegeben, missversteht der
Träumer ein Spiel des Kurfürsten, der ihn wie zum Scherz mit seiner Nichte Natalie zusammenführt.
Doch Natalie, die innige Liebe des Prinzen, entzieht sich ihm. Verwirrt überhört der Prinz
die Befehle des Feldmarschalls für die Schlacht. So soll der Prinz mit seinem Regiment erst dann
eingreifen, wenn der Kurfürst einen ausdrücklichen Befehl erteilt. Der Prinz beobachtet den
Verlauf der Schlacht. Um das Blatt zu wenden, gibt er das Zeichen zum Angriff.
Die Schlacht ist geschlagen. Man unterrichtet Natalie und die Kurfürstin vom glänzenden
Sieg, aber auch vom Tod des Kurfürsten. Der Prinz sichert den Frauen seine Unterstützung zu;
Natalie bekennt sich endlich zu ihrer Zuneigung. Da erscheint unversehens der Kurfürst, dem
nur das Pferd unterm Leibe weggeschossen wurde, und lässt den Prinzen als Kriegsverbrecher
verhaften.
2. Akt – Da er alle Befehle missachtet und eigenmächtig in den Kampf eingegriffen hat,
verhängt das Kriegsgericht das Todesurteil über den Prinzen. Natalie soll als Unterpfand des
Friedens mit dem König von Schweden vermählt werden. Der Prinz will die Kurfürstin um Gnade
bitten; er ist bereit, auf alles, sogar auf Natalie zu verzichten. Natalie ersucht ihrerseits den
Kurfürsten um Gnade. Doch der Kurfürst stellt Bedingungen.
3. Akt – Heldenhaft erklärt der Prinz, er sei bereit, für sein Versäumnis zu büßen, und wird
abgeführt. Der Kurfürst befragt die Offiziere, ob sie dem Prinzen noch vertrauen könnten. Als
sie dies bejahen, zerreißt er das Todesurteil.
Der Prinz erwartet den Tod. Wie im ersten Akt nähert sich, von dem Entrückten unbemerkt, der
Kurfürst samt seinem Gefolge. Natalie drückt dem Prinzen einen Lorbeerkranz aufs Haupt. Die
Verheißungen seiner Träume sind wahr geworden.
Der Prinz von Homburg
24.07.1992 Bayerische Staatsoper München
So musste der Prinz uns erscheinen als der erste moderne Protagonist, schicksallos, selber entscheidend,
mit sich allein in einer „zerbrechlichen Welt“ und uns darum nah, kein Held mehr, komplexes
Ich und leidende Kreatur in einem, ein „unaussprechlicher Mensch“, wie Kleist sich selbst genannt
hat, ein Träumer, Schlafwandler, der Herr seiner selbst wird. (Ingeborg Bachmann)
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