Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
„Wie klingt ein ,Pückler’ musikalisch? Sehr kontrastreich. Zunächst temporeich, mit viel
rhythmisierten Geräuschen und einer wild-absurden Mischung von Operettenhaft-Banalem
und Schrill-Avantgardistischem. Dann sehr emotional, abgeklärt und transzendent. Nach
dem Besuch im Branitzer Park war Bernd Matzkowski und mir nämlich klar, dass in Analogie
zu Pücklers Aufteilung in einen Garten des Lebens (,Arkadien’) und einen Garten des Todes
(,Elysium’) unsere Oper zwei kontrastierende Teile haben sollte: Im ersten Teil ist das pralle
Leben zu hören, große Ensemblenummern und tänzerische Rhythmen dominieren, vom Walzer,
Schnellpolka ,Tritsch Tratsch’ (für den Zeitungsklatsch der Leute), Karussellmusik, sorbischer
Tanz für das Lausitzer Kolorit – natürlich alles in einer zeitlosen und modernen Stilisierung. Im
zweiten Teil erlebt man – nach einer nochmaligen Steigerung des Vitalen durch orientalischen
Zauber (Pückler war ja lange Jahre als schriller Paradiesvogel mit eigenem Harem (!) auch in
Afrika und Arabien) – dann den Rückfall
in Nachdenklichkeit und Einsamkeit des
Abschieds. Seine Freunde und Frauen
sterben, er sinniert über menschliche
Existenz im Grundsätzlichen. Stille. Genau
hier wird aus dem Grotesken, Absurden,
Prometheisch-Lebensbejahenden des
Beginns eine wirklich ,große Oper’: Zum
Licht gehört der Schatten, zur Lebensbejahung
gehört der bewusste Umgang mit
dem Tod. Pücklers kurioses Testament
führt dazu, dass die Oper trotz aller
Stille und Tiefgang, in die sie mündete,
mit einem grotesken Knaller aufhören
kann: Sein letzter Wille verlangte die
chemische Auflösung des Leichnams, sein
Herz wurde spezialbehandelt – und dann
alles in einem seltsamen Leichenzug (mit
militärischem Pomp, mit Mohren und
Zwergen) in den Grabhügel eingefahren.“
(Enjott Schneider)
Fürst Pückler
Plakat der Uraufführung, Theater Görlitz
Schneider und seine Autoren haben in den Szenen charakteristische Lebenssituationen Pücklers eingefangen.
Pückler als ,erster Öko-Denker’, Pückler und die Gesellschaft, Pückler und die Frauen...
Schneiders Musik schillert so vielgestaltig wie die Vorlage eines schillernden Lebens. Zwölfton,
Volkslied, Operette, Cancan, Polka, Groteskes, Schauerromantik – der Komponist findet für jede
Situation den effektvollen Ton. Ein avantgardistisches Klang-Raum-Theater ist dabei natürlich nicht
entstanden, aber eine unterhaltsame Spieloper. Man sollte das nicht geringschätzen.
(Opernwelt, 06/2006)
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