Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Oswald steht vor der Wahl, Krieger oder Sänger zu werden. Er wird Krieger und verliebt sich in
eine Sängerin, eine Salige von überirdischer Schönheit. Eine Wildfrau flüstert ihm ihren Namen
zu: Antermòya. Als Oswald ihn nachspricht, muss die Salige verschwinden; zuvor macht sie ihn
zum Sänger.
Oswalds Knecht Schöberlin stiehlt Schmuck von Katharina, der Frau von Oswalds Bruder Michael.
Oswald rechtfertigt sein Handeln mit Geldmangel und fordert sein Erbteil. Michael gibt
ihm die Burg Hauenstein. Anna beschuldigt Oswald, sich einen ihrer Höfe angeeignet zu haben.
Sie würde ihn heiraten, doch Oswald weigert sich.
Michael und Oswald wollen König Sigmund auf ihre Seite ziehen, um gegen den Tiroler Herzog
Friedrich vorzugehen. Oswald gerät in Streit mit Martin Jäger, dem der größte Anteil an Hauenstein
gehört.
Oswald trifft seine künftige Frau Margarethe von Schwangau. Während Jan Hus die Doppelmoral
der Kirche anprangert, streiten sich drei Päpste um den heiligen Stuhl. Bischof Ulrich
beschuldigt Oswald, sich an seinem Besitz bereichert zu haben. Als „Entgelt“ hat er Schöberlin
die Hände abhacken lassen. Margarethe fordert Oswald auf, sich Friedrich zu unterwerfen.
Doch Oswald will bei König Sigmund um Hilfe ersuchen.
Anna hat Oswald in einen Hinterhalt gelockt. Seine Feinde foltern ihn: Martin Jäger, um seinen
Besitz zurückzubekommen; Bischof Ulrich, um ihn als Ketzer zu verurteilen; Herzog Friedrich,
um ihn zu unterwerfen. Anna offenbart, dass sie ein Kind von Oswald erwartete. Oswald hat
seinen Besitz verpfändet, um freizukommen. Die Familie wird fortan in Armut leben.
Wolkenstein
06.03.2004 Theater Nürnberg
Oswald, der Vielgereiste, war ein früher Europäer und ein früher Weltmusiker. In seine Lieder
nahm er auf, was ihm auf seinen Reisen zu Gehör kam. Woraus Hiller für sich eine weltmusikalische
Polystilistik legitimiert, in der japanische Nô-Theater-Elemente neben Swing- oder Musical-
Klängen ertönen. Dabei gibt es Momente von bemerkenswerter Eindringlichkeit und musiktheatralischer
Intensität. (Opernwelt 05/2004)
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