Musiktheater seit 1990 - Schott Music

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Für seine zweite Oper Le Balcon suchte Peter Eötvös nach einem Stück, in dem die Aktionen
auf der Bühne förmlich explodieren sollten. Er fand es in Jean Genets gleichnamigem Schauspiel:
„Bei Genet kann man dies wörtlich nehmen; auf den Straßen tobt die Revolution, das
Palais-Royal wird in die Luft gejagt, während in den speziell eingerichteten Salons des Bordells
,Le Balcon’ die Kunden sich in die Requisiten und Kostüme der wichtigsten gesellschaftlichen
Funktionen kleiden: Sie möchten Bischof, Richter, General werden, und sei es nur für eine halbe
Stunde. Die Mädchen helfen und Madame kassiert das Geld für dieses zweifelhafte Vergnügen.
Das Stück ist ein herrliches, ständig funkelndes Rollenspiel, ein Theater im Theater. [...] Das
Wichtigste war für mich, die wunderbar frivole, poetische Sprache von Genet verständlich bleiben
zu lassen. Deswegen benutzte ich viele groteske, komödienhafte Kabarettmusik-Elemente,
und manchmal kommt meine Musik in die Nähe der französischen Chansons; Fréhel, Jaques
Brel, Yves Montand, Leo Ferré haben mir ‚Modell gestanden‘.“
(Programmheft Theater Freiburg 2003)
Le Balcon
19.10.2005 Neue Oper Wien
Von den dekonstruktiven Zügen des Musiktheaters unserer Zeit [...] ist in Le Balcon wenig zu
spüren. Freilich ist die Vorlage in sich schon so dekonstruiert, dass die Gesetze des narrativen Theaters
von vornherein aus den Angeln gehoben scheinen. Eötvös unterstützt diesen Zug durch eine
musikalische Handschrift, die [...] sich beständig neue Masken überstülpt und schon dadurch den
Eindruck von Diskontinuität erzeugt. [...] Zitat und Collage, das mag [...] als Reverenz vor der gefälligen
Postmoderne erscheinen. Wo diese Prinzipien aber mit so viel textausdeutender Intelligenz
und so viel immanentem Witz angewandt werden [...], kann von einer Komposition aus zweiter
Hand keine Rede sein. (Neue Zürcher Zeitung, 08.07.2002)
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