Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
“New York, irgendwo in Manhattan. In den Straßen pulsiert das Treiben der Großstadt, während
es sich der erfolgreiche Textilfabrikant Nat Ackermann zum Feierabend gemütlich gemacht
hat. Die Abendzeitung lesend pfeift er vor sich hin, als urplötzlich eine attraktive, aber recht
verwirrte Dame von der Regenrinne durch das Fenster mitten in sein Wohnzimmer stürzt.
Natürlich glaubt Nat ihr kein Wort, als sie behauptet, sein eigener Tod zu sein. Er fühlt sich
kerngesund, hat gerade eine Fusion mit einer berühmten Firma erfolgreich abgeschlossen und
weigert sich heftig, mitzugehen. Der Tod, dessen erster „Fall“ dies ist, beginnt zu zweifeln, ob
er vielleicht bei der Adresse des Auftrages einen Fehler gemacht hat. Nat, dem der Ernst seiner
Lage langsam klar wird, verwickelt den Tod in ein Gespräch und sucht nach einer Chance, ihn
mit einer List zu übertölpeln. Er überredet den Tod zu einer Runde Gin Rummy. Der Tod, ermüdet
von Nats Widerstand und überfordert mit seinem ersten Job, willigt ein: Gewinnt der Tod,
so folgt ihm Nat; gewinnt Nat, bekommt er einen Tag Aufschub. Die Nacht beginnt und ebenso
das Spiel um Leben und Tod. Während der Tod konzentriert mit den Karten beschäftigt ist, versucht
Nat, etwas über das Sterben, das Jenseits und das Leben danach in Erfahrung zu bringen.
Nats ständiges Nachbohren und Gequatsche macht den Tod völlig nervös und so verliert er die
Partie haushoch. Seinen ersten Job derart verpfuscht zu haben, nagt sehr an seinem Selbstbewusstsein.
Mit der Gewissheit des eindeutigen Siegers wirft Nat den Tod hinaus und ahnt, dass
er mit diesem Tod weiterhin „spielend“ fertig werden wird.“ (Christian Jost)
Death Knocks
06.06.2005 Theater Erfurt
Es war wohltuend zu erleben, dass in dieser Oper den Solisten Gelegenheit zum Singen gegeben
wurde, dass sie sich stimmlich auch ohne große Arien oder Szenen entfalten konnten. […] Das
Instrumentalensemble in der gleichen Besetzung wie bei Strawinsky [Die Geschichte vom Soldaten]
führt ein relatives musikalisches Eigenleben. Lediglich bei den Zitaten des 40er-Jahre-Schlagers
„Let it snow“ gibt es zwischen ihm und den Sängern etwas, was auf eine innigere gewohnt opernhafte
Verbindung deutet. Jost zeigt sich in der Behandlung des Kammerensembles als ein versierter
Komponist, der mit Klängen und Strukturen umzugehen weiß. (Thüringer Allgemeine, 9.5.2005)
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