Musiktheater seit 1990 - Schott Music

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Christian Jost Death Knocks One act opera of the same named play by Woody Allen for Mezzosoprano, Baritone and Chamber Ensemble Deutsche Textfassung von Esther Ferrier Entstehung: 2001 Sprache: Englisch | Deutsch Personen: Death in person · Mezzosopran – Nat Ackerman, a dress manufacturer · Bariton 2001 Ensemble: Klar. · Fag. · Trp. · Pos. · Viol. · Kb. · Vibraphon · Drumset Dauer: 35 Minuten Aufführungsmaterial leihweise Aufführungen (Auswahl) 29.09.2001 Hannover (UA, konzertant) Linos Ensemble 06.05.2005 Theater Erfurt (UA, szenisch) Karl Prokopetz · Eszter Szabó · Benita Roth 10.09.2005 YMCA Concert Hall Jerusalem · Jerusalem International Chamber <strong>Music</strong> Festival (NEA, konzertant) Christian Jost · Jerusalem Festival Ensemble 16.01.2008 Kronhuset Göteborg · MusikTeaterVerket Göteborg Jerker Johansson · Mattias Ermedahl 01.12.2008 Komische Oper Berlin, Foyer (konzertant) Christian Jost · Ensemble UnitedBerlin 02.07.2009 Opera Stabile · Hamburgische Staatsoper Alexander Soddy · Petra Müller · Aida Guardia 122
Inhalt “New York, irgendwo in Manhattan. In den Straßen pulsiert das Treiben der Großstadt, während es sich der erfolgreiche Textilfabrikant Nat Ackermann zum Feierabend gemütlich gemacht hat. Die Abendzeitung lesend pfeift er vor sich hin, als urplötzlich eine attraktive, aber recht verwirrte Dame von der Regenrinne durch das Fenster mitten in sein Wohnzimmer stürzt. Natürlich glaubt Nat ihr kein Wort, als sie behauptet, sein eigener Tod zu sein. Er fühlt sich kerngesund, hat gerade eine Fusion mit einer berühmten Firma erfolgreich abgeschlossen und weigert sich heftig, mitzugehen. Der Tod, dessen erster „Fall“ dies ist, beginnt zu zweifeln, ob er vielleicht bei der Adresse des Auftrages einen Fehler gemacht hat. Nat, dem der Ernst seiner Lage langsam klar wird, verwickelt den Tod in ein Gespräch und sucht nach einer Chance, ihn mit einer List zu übertölpeln. Er überredet den Tod zu einer Runde Gin Rummy. Der Tod, ermüdet von Nats Widerstand und überfordert mit seinem ersten Job, willigt ein: Gewinnt der Tod, so folgt ihm Nat; gewinnt Nat, bekommt er einen Tag Aufschub. Die Nacht beginnt und ebenso das Spiel um Leben und Tod. Während der Tod konzentriert mit den Karten beschäftigt ist, versucht Nat, etwas über das Sterben, das Jen<strong>seit</strong>s und das Leben danach in Erfahrung zu bringen. Nats ständiges Nachbohren und Gequatsche macht den Tod völlig nervös und so verliert er die Partie haushoch. Seinen ersten Job derart verpfuscht zu haben, nagt sehr an seinem Selbstbewusstsein. Mit der Gewissheit des eindeutigen Siegers wirft Nat den Tod hinaus und ahnt, dass er mit diesem Tod weiterhin „spielend“ fertig werden wird.“ (Christian Jost) Death Knocks 06.06.2005 Theater Erfurt Es war wohltuend zu erleben, dass in dieser Oper den Solisten Gelegenheit zum Singen gegeben wurde, dass sie sich stimmlich auch ohne große Arien oder Szenen entfalten konnten. […] Das Instrumentalensemble in der gleichen Besetzung wie bei Strawinsky [Die Geschichte vom Soldaten] führt ein relatives musikalisches Eigenleben. Lediglich bei den Zitaten des 40er-Jahre-Schlagers „Let it snow“ gibt es zwischen ihm und den Sängern etwas, was auf eine innigere gewohnt opernhafte Verbindung deutet. Jost zeigt sich in der Behandlung des Kammerensembles als ein versierter Komponist, der mit Klängen und Strukturen umzugehen weiß. (Thüringer Allgemeine, 9.5.2005) 123
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Inhalt Die Handlung ist fiktiv und
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Walter, Michael (* 1958) ..........
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KAT 218-99 · Printed in Germany
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