Musiktheater seit 1990 - Schott Music

Inhalt
Ingomar Grünauer · Foto: Peter Andersen
Carlo Goldoni verbringt den letzten Abend vor seiner Abreise nach Paris in Venedig. Der
berühmte Autor kämpft mit seinen Erinnerungen. Plötzlich erscheinen die Protagonisten seiner
Trilogie der Sommerfrische als leibhaftige Figuren auf der Szene. Ihre Gespräche kreisen um den
Aufbruch in die Sommerfrische.
Giacinta ist in Guglielmo verliebt, doch ihr Vater Filippo favorisiert den vermeintlich wohlhabenden
Leonardo. Es kommt zum Schlagabtausch zwischen Giacinta und Leonardo. Vittoria,
Leonardos Schwester, platzt in die Szene; die beiden Frauen ergehen sich im Austausch von
Artigkeiten. Goldoni, der die ganze Szene beobachtet hat, muss sich von Vittoria Vorwürfe
anhören, dass sie nicht länger seine Favoritin ist.
Nach einigem Hin und Her bricht die Gesellschaft auf. Immer deutlicher wird, dass sowohl
Giacinta wie auch Vittoria in Guglielmo verliebt
sind. Giacinta gesteht Guglielmo ihre Liebe.
Im gleichen Atemzug eröffnet sie ihm jedoch,
dass sie sich an ihr Wort gebunden fühle und
Leonardo heiraten werde. Aus Enttäuschung
darüber, dass sie Guglielmo nicht bekommen
kann, verkuppelt sie ihn mit Vittoria.
Die Figuren distanzieren sich zusehends von
Goldoni, ihrem Schöpfer. Nach dem Besuch
einer Aufführung des König Hirsch von Gozzi ergießen
sich Spott und Häme über ihn. Goldoni
erkennt, dass seine Zeit in Venedig vorbei ist.
Die Sommergesellschaft steht kurz vor ihrem
Ende. Es wird offenbar, dass Leonardo ebenfalls
hoch verschuldet, die Ehe zwischen ihm und
Giacinta also eine Farce ist. Doch die Sommerfrischler
haben nicht die Kraft, die neu
entstandene Situation zu ändern. Was bleibt,
sind Fremdheit und Ernüchterung.
Ein kunstvoll verschlungenes, enorm durchdachtes Spiel auf mehreren Ebenen haben Grünau er
und [Librettist] Micieli da entwickelt, auch wenn sie ihrem Dichter dabei die Komödie gehörig
ausgetrieben haben. Aber dass Goldonis „Trilogie der Sommerfrische“ im eigentlichen Sinne keine
Komödie mehr ist, hat schon Hans Magnus Enzensberger festgestellt. Grünauers Oper verdichtet
die Handlung auf ihre tragischen, deprimierenden Aspekte und kontrastiert sie mit der historischen
Zeit des Autors, aber auch mit Anklängen an die Gegenwart. (Saarbrücker Zeitung, 04.07.2000)
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