Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

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II. Komplexe Netzwerke
Beispiel 3 – Unschärfe im Detail
In einem letzten Beispiel soll nun noch gezeigt werden, dass selbst die großen
Vertreter einer Kunstwissenscha, der die heute o anzutreffende Trennung von
Kunstgeschichte und Klassischer Archäologie unbekannt war, aufgrund ihrer graphischen
und kompilatorischen Miel Schwierigkeiten ähnlicher Art haen.
Lancianis Forma Urbis ist hier ein perfektes Exempel. Zwar gibt sie nach wie vor
ein sehr gutes Gesamtbild, doch offenbart sie auch im Detail zahlreiche Unschärfen,
die mit der Arbeitsweise Lancianis zusammenhängen. 179
In Abb. 60 erkennt man miig die Konstantinsthermen aus Lancianis Standardwerk.
180 Der schwarz markierte und somit als gültig ausgewiesene Bereich, unten
links, basiert auf der daneben zu sehenden Zeichnung von Peruzzi. 181 Fortschrilich
ist, dass Lancianis Plan eine fußnotenartige Referenz auf die fragliche Zeichnung
in den Uffizien trägt.
Was aus Lancianis Beschriung nicht hervorgeht, ist die Tatsache, dass der Umriss
seines Gesamtplanes auf der rechts zu sehenden Reinzeichnung von Andrea
Palladio basiert. 182 Verräterisch ist hier neben der Mauerstruktur im unteren Bereich
vor allem der weite Abstand im Bereich der zurecht ausradierten zentralen
Halle sowie die wohl nie vorhanden gewesene große Exedra unter dem Palazzo
della Consulta. 183 Durch die Abhängigkeit von Palladios Plan ist es Lanciani nicht
möglich, seine Rekonstruktion mit dem modernen Stadtplan zur Deckung zu
bringen.
!
Peruzzi
Lanciani
Palladio
Abb. 60. Der Grundriß der Konstantinsthermen in Lancianis Forma Urbis Romae enthält einen expliziten Bezug auf Peruzzi,
Baldassare: Firenze, Uffizi, Gabineo degli Disegni e Stampe, inv. A 559v, [A]. Die Grundstruktur des Planes ist jedoch
implizit in erster Linie von Palladios Rekonstruktion London, R.I.B.A., I/1r abhängig.