Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

Anmerkungen: IV. Zu Rezeption und Tradierung visueller Information 429
nelle Verarbeitung betreffender polymorpher Kategorien
erfordert die Lösung eines so genannten NP-complete
Problems: Beim conditional-rule-generation-Verfahren nach
Caelli und Bischof (siehe z.B. B C 1994 S. 1231-
1248; B C 1997 S. 17-66; B 2000 S. 297-304)
werden einzelne visuelle Aspekte zweier zu vergleichender
Figuren iterativ abgehandelt; die dabei vorgenommenen
Klassifikationen werden in der Folge zu einem Netzwerk
verbunden; der Vorgang wir so lange wiederholt, bis das
Netzwerk zyklisch (d.h. redundant) wird; die entstehenden
Netzwerke (Graphen) können im Anschluß auf Ähnlichtkeit
(graph isomorphism) geprü werden; dies ist extrem
aufwendig, da stets alle Vergleichsmöglichkeiten durchgespielt
werden müssen; die Anzahl der Vergleichsmöglichkeiten
steigt exponential mit der Anzahl der visuellen Aspekte
(NP-complete problem); siehe hierzu auch P
S 2004 S. 363ff.; aus Zeitgründen ist es beispielsweise
sinnvoll beide Graphen nur teilweise auf Ähnlichkeiten zu
überprüfen (sub-graph isomorphism); siehe hierzu z.B. B
2000 S. 335; der ebenda benutzte Begriff graph matching
wird in der Netzwerkforschung auch anders gebraucht;
Bunkes matching entspricht dem Umgang mit network motifs
nach M S A 2003 bes. S. 189ff.; in einfachen
Fällen bietet die so genannte Bayes-Methode eine schnelle
Alternative der Näherung zur conditional rule generation;
siehe hierzu J R 2001 S. 103-113; ich danke
Ingo Rentschler für Wertvolle Hinweise.
60 zu den 1933 und 1947 durchgeführten Versuchen siehe
K 1951 S. 17-20 sowie S 1992 S. 70-72.
61 siehe K S J 2000 S. 1236 Abb. 62-8
nach M W U 1996 S. 649-652.
62 K S J 2000 S. 1235f.;
63 K S J 2000 S. 1238;
64 im speziellen kommen hier zwei angenommene, nicht
gesicherte Teile des Kurzzeitgedächtnisses in Frage: der
articulary loop, den wir wir zum Beispiel benutzen, wenn
wir uns eine Telefonnummer leise vorsagen, sowie das
visiospatial sketch pad mit dem wir uns an ein Gesicht
auf einer Cocktailparty erninnern; siehe hierzu K
S J 2000 S. 1238f. sowie S. 1239, Box 62-1.
65 S 1966 S. 49;
66 K 1962 S. 32.
67 K 1962; eine Zusammenstellung und rückblickende
Bewertung der bis dahin entstandenen Rezensionen liefert
K 1981.
68 O 1962 war nach G 1967 S. 7 neben B 1962
das einzige Überblickswerk zur Graphentheorie; vgl.
Abschni II.1.
69 B 2002 S. 296;
70 K 1962 S. 9; siehe auch B 1965 S. 136;
71 K 1962 S. 37f.
72 K 1962 S. 33f. nach M D 1959
S. 349-50.
73 K 1962 S. 33;
74 C 1963 S. 78f.
75 Ein gutes Beispiel hierfür ist die suggerierte Entwicklung
der Denkmalpflege in K 2004 S. 460, die Koolhaas
selbst – ohne Kritik zu erregen – kürzlich in München vor
über 500 Leuten vorgetragen hat (K 2004).
76 K 1962 S. 33f. Anm. 3
77 K 1962 S. 33;
78 K 1962 S. 36; das Zitat findet sich auch schon bei
B 1965 S. 136;
79 C 1963 S. 87.
80 K 1962 S. 38.
81 K 1962 S. 6, dessen Ansatz ja ein generalisierender
ist, wendet sich trotz seines Hinweises auf die
Komplexität von Einzelobjekten gegen die Ikonologie
als Technik der Einzeluntersuchung. Er nennt sie neben
Künstlerbiographie und Werkmonographie geradezu
als Feindbild, da er eine zu starke Verkürzung des
Gesamtbildes befürchtet; B 1965 S. 136 weist
im Gegenzug auf die gefahrvolle Vernachlässigung der
individuell- und situationsbedingten Umstände von
Kunstwerken hin. Er spricht sich folglich ebenda S. 138f. zu
Recht gegen eine Trennung der beiden Sichtweisen aus.
82 eine Tatsache die hier hervorgehoben werden muss, da
es widerstreitende Ansätze, bezüglich Generalisierung
und Spezialbehandlung in der Kunstgeschichte nicht nur
einmal gegeben hat: siehe z.B. L 1999 S. 21; zu
B 1972 S. 1 und G 1960 (erste Auflage) S.
20.
83 K 1962 S. 36.
84 K 1962 S. 36.
85 Gombrich war ausdrücklich gegen die systematische
Erfassung von Daten im CENSUS und hae nach
Nesselrath ausdrückliche Zweifel an einer elektronischen
Version; zur Kritik Gombrichs am CENSUS, die sich unter
anderem unausgesprochen in G 1963 ausdrückt,
siehe N 1993 S. [23 und 25-26].
86 K 1962 S. 96.
87 Siehe Eingangszitat in Anm. 1: K 1962 S. 32: „a
sea occupied by innumerable forms of a finite number of
types”
88 Kublers Definition von Früh-, Miel- und Spätform führt
sofort zu Kritik bei den Rezensenten. Nach B
1965 erscheint es als ob Kubler die kausal-biologische Folge
archaisch, klassisch, barock zunächst ablehnt, nur um sie
dann in anderer Form sofort wieder einzuführen. Diese
Kritik ist gegenstandslos, wenn man sta vom genetischen
Einfluß auszugehen, den zitierenden Rückbezug zugrunde
legt.
89 Wölfflin 1915 S. 245: „Alles ist Übergang, und wer
Geschichte als ein unendliches Fließen betrachtet, dem
ist schwer zu entgegnen. Für uns ist es eine Forderung
intellektueller Selbsterhaltung, die Unbegrenztheit des
Geschehens nach ein paar Zielpunkten zu ordnen“; engl.
siehe F 1995 S. 143 inklusive Erklärung S. 350 im
Glossar s.v. period; Werner Szambien wandte sich kürzlich
im Vortrag „The Italian Renaissance: Does it come from the
medieval wisdom or is it a mental construction of historians?”
ebenfalls gegen allzu strikte Epochenbezeichnungen
und stieß damit auf überraschend wenig Anerkennung;
Vortrag am 18. September 2003 am Istituto Olandese in
Rom anlässlich der Tagung “Building and Knowledge.
Contributions to an epistemic history of early modern Italian
architecture.” (organisiert durch die Bibliotheca Hertziana
sowie das Max-Planck-Institut für Wissenschasgeschichte).
90 S 1978 S. 20; eine Ausführliche Kritik der
Stilepochen-Kunstgeschichte siehe S 1985 S. 11-30.