Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

V.3 Visualisierungen von Netzwerken 235
der Modernen Kunst in Form eines gerichteten Netzwerkes. Die beiden wichtigsten
Unterschiede zu Garfields Historiographen sind dabei die Richtung der Links
sowie die schwammige Definition der Knoten des Netzwerks.
Dass Knoten wie Machine Esthetic beziehungsweise Purism einem „grave risk of
oversimplification“ erliegen war Barr selbst bewusst. 138
Die Linkrichtung in Barrs Diagrammen impliziert eine kausale Abhängigkeit
der neuren Kunst von der älteren, also eine aktiven Einfluss der älteren auf die
jüngere. Dies ist ungünstig, da man stets von einer zurückgreifenden Bezugnahme
ausgehen muss. Barr war diese Schwierigkeit offenbar nicht bewusst, da die
aktive Kausalität auch in zahlreichen weiteren Diagrammen aus seiner Hand zu
beobachten ist. In einem Fall treiben die prototypes and sources sogar als Propeller
das Torpedo der Modernen Kunst an. 139
Trotz ihrer zahlreichen Verkürzungen und Schwächen bieten Barrs Diagramme
kein Argument gegen die Verwendung derartiger visueller Darstellungen. Die
Schwäche reduktionistischer (Stil-)Konzepte tri beispielsweise in seinen Diagrammen
erst richtig zu Tage. Wie jede andere wissenschaliche Äußerung erfordern
sie eine kritische Auseinandersetzung. In der bisherigen Diskussion wird
Barrs Diagramm vor allem als rational-kausale Genealogie im Gegensatz zur einer
Abb. 174. Historiograph der meistzitierten Schlüsselliteratur zu Information Visualization, Co-Citation, Bibliographic Coupling, Scientometrics,
und Dynamic Systems nach Eugene Garfield. Jeder Knoten repräsentiert eine wissenschaliche Publikation, jeder Link ein Zitat. Die vertikale
Achse repräsentiert den Zeitstrahl. Die Originaldarstellung ist interaktiv: Ein Klick auf den jeweiligen Knoten führt zur Titelinformation der
jeweiligen Publikation.