Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

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V. Zu komplexen Netzwerken
V.3 Visualisierungen von Netzwerken
„polipi mentem obtine“ 72
Komplexe Netzwerke lassen sich in der Regel durch keine einzelne Visualisierung
komple, das heißt in all ihren Aspekten erschöpfend beleuchten. Dies führt
wie beim Polypen des Erasmus von Roerdam zu einer Vielgestaltigkeit, die den
Betrachter sowohl in die Irre führen kann, als auch dazu dienen kann einen positiven
Erkenntnisgewinn aus der Darstellung zu ziehen.
Eine der wichtigsten Veränderungen der letzten fünfzig Jahre in der Analyse von
Netzwerken ist die explosive Zunahme von Quantität. Sta Netzwerke mit einigen
wenigen bis zu einigen hunderten Knoten werden in jüngster Zeit Netzwerke
mit Millionen oder sogar Milliarden von Knoten untersucht. 73
In jeder Form der visuellen Darstellung wird dabei schnell das sinnvolle Maß
überschrien. Statistische Methoden rücken deshalb stärker in den Vordergrund:
„The recent development of statistical methods for quantifying large
networks is to a large extent an aempt to find something to play the part
played by the eye in the network analysis of the twentieth century.” 74
Der direkte Blick auf die Daten wird also immer mehr durch rechnerisch-sensorische
Meßmethoden ersetzt.
Was M.E.J. Newman in seiner Aussage allerdings verschweigt, ist die Tatsache,
dass auch die Ergebnisse der statistischen Untersuchung in der Regel visuell präsentiert
werden. Das Auge spielt hier gerade im Umgang mit komplexen Phänomenen
eine zentrale Rolle. Stephen Wolfram fasst dies im folgenden – auch auf
diese Arbeit anwendbaren – Satz zusammen:
„For while ordinary human language has lile trouble describing
repetitive and even nested paerns, it seems to be able to do very lile
with more complex paerns – which is in a sense why this book, for
example, depends so heavily on visual presentation“ 75
Das Auge spielt gerade auch im Umgang mit großen und komplexen Datenmengen
eine entscheidende Rolle.
Da man sich aber in der Regel durch die statistischen Methoden, das heißt durch
den Filter der Werkzeugbenutzung, noch weiter vom Gegenstand entfernt, als
man es durch die Unzulänglichkeiten der eigenen Sinnesorgane ohnehin ist, wird
die bildkritische Sicht der Kunstgeschichte bei der Betrachtung der Ergebnisse zu
einem universellen Bedürfnis. Nicht von ungefähr erlebt die kunstwissenschaliche
Untersuchung wissenschalicher Visualisierungsmethoden in den letzten
Jahren einen wahrnehmbaren Aufschwung. 76
Das vorliegende Kapitel liefert keinen Beitrag zu dieser dringend erforderlichen,
kritischen Betrachtung der Visualisierungsmethoden. Vielmehr ist es eine Zusam-