Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

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IV. Zu Rezeption und Tradierung visueller Information
Sehr Aufschlussreich ist hierzu auch der in Abb. 134 zu sehende, gleichzeitig entstandene
Holzschni von Hans Burgkmair dem Älteren. 11
Der Holzschni ist zwar viel weniger realistisch, weil der Künstler dem Nashorn
den Haarkamm eines Wildschweins und die Schnurrhaare eines Nagetieres hinzufügt;
er ist aber wie die Überblendung in Abb. 137 zeigt, mit Dürers Zeichnung
ansonsten in den Konturen nahezu vollständig kongruent. 12
Dürers Zeichnung erscheint dort in rot, Burkmairs Holzschni in blau. Im Hintergrund
erkennt man spiegelverkehrt Dürers Holzschni in hellgrau. Dieser ist mit
der Zeichnung nicht kongruent, da Dürer das Nashorn zur Steigerung der Dramatik
hier in ganz leichter Untersicht wiedergegeben hat.
Eine weitere Darstellung des Nashorns aus dem Gebetbuch des Kaisers Maximilian,
die wohl ebenfalls direkt auf den Brief zurückgeht und eventuell sogar dessen
Inhalt am nächsten kommt verstärkt das Bild noch mehr (Abb. 135). 13
Wir können festhalten, dass Dürers Rhinozeros ein gelungenes Beispiel visueller
Rezeption ist, auch wenn es sich bereits um eine Darstellung der zweiten Generation
handelt.
Der Negativruhm der Darstellung ist abzuleiten von der nachfolgenden Tradierung
der enthaltenen Information. In Ermangelung eines lebenden Nashorns wurde
Dürers Darstellung unzählige Male kopiert und verlor dabei wie Clark gezeigt
hat stetig an ursprünglichem Gehalt (vgl. Abb. 136). 14 Die Degeneration der Abbildungsqualität
färbte in der Bedeutung auf das Original ab, wohl aufgrund des
Wissens darum, dass es sich bei den Kopien um das Dürer-Nashorn handelt.
Letztendlich haben die Überbewertung der Verhärtung des Striches bei der Um-
Abb. 134. Hans Burgkmair der Ältere: Rhinoceros (Holzschni, 1515). Abb. 135. Rhinoceros aus dem Gebetbuch von Kaiser Maximilian I.
(Besançon, Bibliothèque Municipale, Giehlow fol. 102).
Abb. 136. Verschiedene Nashörner in der Nachfolge Dürers.