Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

III.3 Die Extraktion von Erkenntnissen 167
Beispiel 3 – Der zentrale Schnitt durch die Diokletiansthermen
In der ersten Zeile erkennt man die schon oben vorgestellte Montage von vier
Einzelzeichungen aus dem Codex-Destailleur-Material in Berlin (vgl. Abb. 75 und
100), die der darunter zu sehenden Zeichnung aus Wien zum Vorbild gedient
hat. 107 Gezeigt ist in beiden Fällen das dem Caldarium zugewandte Seitenschiff 108
des Frigidariums der Diokletiansthermen sowie die daran angrenzenden Räume.
In der drien Zeile sieht man den ebenfalls im Codex-Destailleur-Material in
Berlin befindlichen Schni durch das entsprechende Mielschiff. 109 An dem mit K
gekennzeichneten Raum im rechten Bildviertel erkennt man, dass der Blick hier in
Richtung Natatio, also in die entgegen gesetzte Richtung gewendet ist.
In der vierten Zeile erkennt man eine Vergleichbare Perspektive aus der Rekonstruktion
von Oya und Cock. 110 Die Darstellung kombiniert die zwei in den oberen
Beispielen gezeigten Raumschichten zu einer einzigen Darstellung. 111 Wichtig ist
die Feststellung, dass die Rekonstruktion von Oya und Cock offenbar nicht mit
dem Codex-Destailleur-Material zusammenhängt, da hierfür die Unterschiede vor
allem im Bereich ganz rechts außen zu groß erscheinen.
In den Zeilen fünf bis sieben erkennt man Zeichnungen aus der Hand von Andrea
Palladio. 112 Die Perspektive in Zeile fünf ähnelt, wie bereits erwähnt (vgl. Abb.
32), in Bezug auf die Projektionsweise in außerordentlicher Weise derjenigen von
Oya und Cock. Die Zeichnungen in Zeile sechs und sieben zeigen außerdem ganz
rechts außen die gleiche Wandstruktur. Für diese Struktur gibt es keine weitere
Quelle. Generell erinnert sie mehr an Westwerke, die Pfalzkapelle, Ravenna oder
die Außenfensterkreuze der Hagia Sophia, weniger jedoch an irgendeine Renaissancebauform.
Der bedeutendste Unterschied zwischen der Rekonstruktion von Oya und Cock
sowie Palladio besteht in der Verwendung der Palladiomotive. Sie wechseln in
seinen drei Zeichnungen offensichtlich beliebig die Position. Palladio entfernt sich
hier deutlich vom Befund. Vermutlich basieren seine Rekonstruktionen daher
nicht auf seinen eigenen Vermessungen. Eher griff er wohl auf das Material von
Oya selbst zurück, oder er verarbeitete die Publikation dieses Materials von Hieronymus
Cock.
In Zeile acht erkennt man den zentralen Schni durch das Frigidarium der Diokletiansthermen
von Edouard Paulin. 113 Er grei nach eigener Aussage auf das
Berliner Material des Codex Destailleur sowie die Stiche von Oya und Cock, also
auf die Darstellungen in den Zeilen eins, drei und vier zurück. 114 Seine Montage
der Einzelteile des Berliner Materials ist jedoch misslungen: Der Blick ist in der
Mie auf die Schleusenwand des Caldariums gerichtet, an den Rändern jedoch
in Richtung Natatio, analog zu der Darstellung in Zeile drei. Die suggestive Ausschmückung
mit Wandmalerei und ähnlicher Zierde ist ebenso phantastisch wie
Palladios Motive.