Rezeption und Tradierung als Komplexes ... - Maximilian Schich

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I. Einführung
worden sind, werden hier nocheinmal zusammengefasst und ins entsprechende
Verhältnis gesetzt.
Im fünen Abschni werden die wichtigsten Eigenschaen und Prozesse komplexer
Netzwerke sowie die relevanten Werkzeuge ihrer Visualisierung erläutert. Die
Ausführungen haben lexikalischen Charakter und sollen dem Kunstwissenschaler
einen Einblick in die relevante Netzwerkforschung geben. Daneben ho der
Verfasser jedoch auch in umgekehrter Richtung einige Impulse geben zu können.
Zu den Fachbegriffen in der vorliegenden Arbeit ist festzuhalten, dass es nicht
Ziel des Verfassers ist, einen neuen terminologischen Raum zu ergründen. Stadessen
finden – soweit notwendig – die Terminologien der mathematischen Netzwerkforschung
sowie der psychologischen Kognitionswissenschaen Verwendung.
Um das Verständnis zu erleichtern werden die betreffenden Begriffe jeweils
im gegebenen Zusammenhang genauer erläutert (siehe bes. Abb. 147).
Materiell basieren die vorliegenden Untersuchungen in erster Linie auf zwei
Datenmengen: Globale Phänomene werden im Rahmen der Arbeit in erster Linie
am CENSUS durchleuchtet. Spezifische Einzelerscheinungen werden an einer
eigens erstellten Datenmenge zu den Thermen in Rom exemplifiziert.
Der Census of Antique Art and Architecture Known in the Renaissance – kurz CENSUS
– ist eine Datensammlung, die 1946 unter anderen von Richard Krautheimer und
Fritz Saxl ins Leben gerufen wurde. 20
Hauptziel des Projektes ist es, die in der Renaissance bekannten antiken Bild- und
Bauwerke zu erfassen. Geographisch besitzt der CENSUS einen deutlich italienischen
Schwerpunkt. Zeitlich ist das Material bisher fast ausschliesslich auf den
Bereich zwischen 1400 und 1600 begrenzt. Hinsichtlich der erfassten Objekte
konzentrierte sich der CENSUS zunächst vor allem auf skulpturale Bildwerke. Die
Architektur wird seit den 80er Jahren systematisch verzeichnet.
Eine wichtige Einschränkung des CENSUS betri den Ausschluß von Adaptionen
nach der Antike – das heisst von künstlerischen Derivaten antiker Kunst,
deren Vorbilder und Vorlagen mangels hinreichender Indizien nicht konkret
bestimmbar sind. Darin unterscheidet sich der CENSUS grundlegend von anderen
primär interpretativ ausgerichteten Forschungen zum Nachleben der Antike. Im
Sinne von Grundlagenforschung, bildet er jedoch für derartige Untersuchungen
eine notwendige Ausgangsbasis. 21
Technisch bestand der CENSUS zunächst aus einer Sammlung von Karteikarten
(Census Cards), die vor allem am Warburg-Institut in London sowie am Institute of
the Fine Arts in New York erstellt worden sind.
In den frühen 80er Jahren wurde der CENSUS unter der Leitung von Arnold
Nesselrath an der Bibliotheca Hertziana in Rom, in eine elektronische Form gebracht
– ein Unterfangen, das u.a. durch den J.P. Gey Trust finanziert worden ist.
Eingabe wie Abfrage beruhten damals auf einer relationalen Datentruktur mit