AUDIO Zauber-Boxen (Vorschau)

Mit Röhren- 

Sensation! 

07/ 2014 www.audio.de Deutschland 6,- € 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

Genial & 

Preiswert 

Universelles 

Streaming-Laufwerk 

von SOtM 

– mit USB-Out 

Hörgenuss im Handumdrehen – und nicht zu teuer: 

-> Teilaktive: volle Dynamik auch an kleinen Amps 

-> Edel-Kompakte: so gut wie Standboxen 

Top-Wandler für 750€, Röhren-CD-Spieler für 1100€ 

Erstaunlicher Streaming-Vollverstärker aus Frankreich 

Portable Player 

für höchste 

Ansprüche – 

von iBasso, 

Astell&Kern, 

HiFiMan & Calyx 

Musik, sonst nichts: Single Ended 

Class A endlich ohne Leistungs-Limits 

Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00 

Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00 

Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95 

Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95

L 

VE 

...every detail

Detailreichtum für alle 

Neuer Hochtöner mit entkoppelter 

doppellagiger Kalotte 

Die Kalotte eines Hochtöners muss leicht 

und steif sein, um hohe Töne präzise 

wiedergeben zu können. Beim Hochtöner 

der Serie 600 von Bowers & Wilkins kommt 

eine dünne und leichte Aluminiummembran 

zum Einsatz und die doppellagige Konstruktion 

gewährleistet das erforderliche Maß an 

Stabilität. Er ist vom Gehäuse entkoppelt, 

um ungewünschten Schwingungsübertragungen 

effektiv entgegenzuwirken. 

FST-Kevlar ® -Mitteltöner 

Unser bewährter „Fixed Suspension Transducer“ 

unterstützt den Einfluss von Kevlar 

auf die Klangqualität noch weiter. Er wirkt 

mit dem schmalen Schaumring am Rand 

wie ein Stoßdämpfer rund um die Membran. 

So konnten Verzerrungen minimiert werden. 

Die Klangqualität im Mitteltonbereich ist so 

faszinierend, dass sie ihresgleichen sucht. 

Neue doppellagige Aluminium- 

Membran beim Tieftöner 

Die Basstreiber der neuen 683 S2 und des 

HTM61 S2 profitieren von einer neuen, 

doppellagigen Konstruktion, bei der die 

Aluminiumchassis am Rand zusätzlich durch 

eine zweite Aluminiumschicht verstärkt 

werden. So konnte die Aufbrechfrequenz von 

4 auf 5,5kHz heraufgesetzt werden, und die 

Basswiedergabe ist voll und verzerrungsfrei. 

Die neue Serie 600 bietet Ihnen Klanggenuss pur. Überzeugen Sie sich jetzt selbst bei folgenden B&W-Fachhandelspartnern: 

Radio Körner 

Könneritzstr. 13 

01067 Dresden 

Saturn Europa-Center 

Tauentzienstr. 9 

10789 Berlin 

media@home Begehr 

Kieler Str. 62-64 

24119 Kiel-Kronshagen 

EP:Unger 

Mindener Str. 85 

32049 Herford 

Expert Herfag 

Am Kaufpark 2 

37079 Göttingen 

Radio Radtke 

Knappenstr. 81-83 

46047 Oberhausen 

Radio Hanel 

Bahnhofstr. 70a 

01259 Dresden 

Uni Hifi 

Goldschmidtstr. 14 

04103 Leipzig 

media@home Schöne 

Hainstraße 1 

04109 Leipzig 

EP:Namyslo 

Neugasse 3-4 

04720 Döbeln 

Hifi am Leipziger Turm 

Leipziger Str. 86 

06108 Halle 

EP:R+C Elektronik 

Herrenwiese 3 

08209 Auerbach 

media@home Hifi Böhm 

Unterer Steinweg 8 

08523 Plauen 

Loewe Galerie 

Webergasse 3 

09111 Chemnitz 

Saturn Alexanderplatz 

Alexanderplatz 3 

10178 Berlin 

Einklang Hifi 

Schönhauser Allee 168 

10435 Berlin 

HiFi im Hinterhof 

Großbeerenstr. 65 

10963 Berlin 

Saturn Schlossstrasse 

Treitschkestr. 7 

12163 Berlin 

Triangle Trading Enterprise 

Gardeschützenweg 86 

12203 Berlin 

media@home Wuntke 

Bahnhofstr. 33-38 

12555 Berlin-Köpenick 

Heuer Hifi-TV-Video 

Behmenstr. 6 

17033 Neubrandenburg 

Saturn Hamburg Altstadt 

Mönckebergstr. 1 

20095 Hamburg 

Audiophonie 

Rentzelstr. 10 

20146 Hamburg 

RAE-Akustik GmbH 

Dahlenburger Landstr. 72 

21337 Lüneburg 

Hifi Studio Bramfeld 

Bramfelder Chaussee 332 

22175 Hamburg 

Fidelity Acker & Buck 

Frohmestr. 5 

22457 Hamburg 

Coldewey TEC 

Burgstr. 6 

26655 Westerstede 

Euronics XXL Böseleger 

Westring 7 

27793 Wildeshausen 

HiFi City 

Martinistr. 57 

28195 Bremen 

Uni Hifi 

Am Dobben 23 

28203 Bremen 

Alex Giese HiFi+TV 

Theaterstr. 14 

30159 Hannover 

Saturn 

Ernst-August-Platz 3 


Thorenz 

Karmarschstr. 43 


Uni Hifi 

Königsworther Str. 8 


Musikus 

Hildesheimer Str. 119 


Saturn 

Opelstr. 3-5 

30916 Isernhagen 

Knicker & Wortmann 

Königstr. 45 

32423 Minden 

Sound Systems 

Detmolder Str. 192 

33100 Paderborn 

Radio Sandforth 

Riemekestr. 48-50 

33102 Paderborn 

Beckhoff Technik & Design 

Uhlandstr. 2 

33415 Verl 

Hört sich gut an 

Zimmerstr. 8 

33602 Bielefeld 

A E S 

Oberste Gasse 17 

34117 Kassel 

Maurer e.K. 

Fünffensterstr. 2a 

34117 Kassel 

Hifi - Studio Unger 

Paderborner Tor 102 

34414 Warburg 

Sound Studio Allendorf 

Besenacker 8 

35108 Allendorf 

Hifi-Referenz 

Steinstr. 31 

40210 Düsseldorf 

Hifi-Audio Ulrike Schmidt 

Eulerstr. 50 


HiFi Studio 9 

Gewerbeschulstr. 21 

42289 Wuppertal 

amadeus hifi studio 

Hindenburgstr. 31 

42853 Remscheid 

RAE Akustik 

Märkische Str. 125 

44141 Dortmund 

Analog Hifi-Atelier 

Dorfstr. 70 


Hifi Center Liedmann 

Harpener Hellweg 22 

44805 Bochum 

Hifi Spezialist Werner Pawlak 

Schwarze Meer 12 

45127 Essen 

Hifi Spezialist Werner Pawlak 

Rüttenscheider Str. 105 / 

Am Stern 

45130 Essen 

EP:Abbing & Bolk 

Steinstr. 36 

46446 Emmerich 

EP:Hornbergs 

Harttor 5 

47608 Geldern 

Hifi Schluderbacher 

Schmelzerstr. 26 

47877 Willich 

Auditorium Münster 

Alter Steinweg 22-24 

48143 Münster 

EP:Schlüter 

Gewerbestr. 47a 

48249 Dülmen 

Wolbeck Hifi 

Schöppinger Str. 28 

48720 Rosendahl 

Hifi-Spectrum 

Arndtplatz 2 

49078 Osnabrück 

Ton-Art Studio 

Hannoversche Str. 99 

49084 Osnabrück 

MSP HiFi Studio 

Cäcilienstr. 48 

50667 Köln 

King Music 

Uhlandstr. 20-25 

10623 Berlin 

Projekt Akustik 

Tremskamp 51-51a 

23611 Bad Schwartau 

Burandt & Hoffman 

Holztorstr. 55 

31157 Sarstedt 

Alternate GmbH 

Philipp-Reis-Str. 5 

35440 Linden 

Audio Fidelity 

Am Luftschacht 7 

45886 Gelsenkirchen 

Saturn 

Maybachstr. 115 

50670 Köln

Die neue Serie 600 

Die beeindruckende Audio-Performance der 

neuen Serie 600 von Bowers & Wilkins vereint 

brillanten Detailreichtum durch 50-jährige 

High-End-Erfahrung mit innovativen Klangtechnologien. 

Das Ergebnis ist eine anspruchsvolle 

Lautsprecherserie für nahezu jeden Einsatzbereich 

– und jedes Ambiente. Ihr elegant zurückhaltendes 

Design harmoniert auch bei voller 

klanglicher Präsenz mit jedem Wohnraum. 

Neben den verzerrungsfreien Bässen und 

präzisen Mitteltönen sorgt eine extrem dünne 

Aluminiummembran des entkoppelten 

Hochtöners mit der doppellagig konstruierten 

Kalotte für eine in dieser Klasse nie 

gehörte Präzision. Die neue Serie 600 bietet 

dabei ein herausragendes Preis-Leistungs- 

Verhältnis und verkörpert Spitzentechnik, die 

die ganze Welt des Klangs perfekt repräsentiert 

und wiedergibt. 

Mehr Informationen zur neuen Serie 600 finden Sie auf: www.bowers-wilkins.de und www.gute-anlage.de 

Rheinklang HiFi 

Olpener Str. 955 

51109 Köln 

Hifi im Hinterhof 

Geleitsstraße 50 

63067 Offenbach 

Expert Esch 

Sofienstr. 3 

69115 Heidelberg 

Sound Reference 

Pasinger Str. 16 

82166 Gräfelfing 

Hifi Forum 

Breslauer Str. 29 

91083 Baiersdorf 

Raum-Akustik 

Lerchenfelder Str. 30 

1080 Wien 

Klangpunkt 

Karlsgraben 35 

52064 Aachen 

Hifi Linzbach 

Adenauerallee 124 

53113 Bonn 

Hifi Kohr + Roensch 

Jüdemerstr. 28-32 

54290 Trier 

Hifi-Profis 

Rheinstr. 4 

55116 Mainz 

Klangstudio Pohl 

Mainzer Str. 73 

55294 Mainz/Bodenheim 

Schmitz Hifi-Video 

Emil-Schüller-Str. 37-39 

56068 Koblenz 

Auditorium 

Feidikstr. 93 

59065 Hamm 

Brumberg 

Kämerstr. 21-25 

59174 Kamen 

Radio Treibel 

Massener Str. 23 

59423 Unna 

Media Seller OHG 

Cranestr. 10 

59590 Geseke 

Hifi Dillity 

Würzburger Str. 33 

63739 Aschaffenburg 

Hifi-Profis 

Grafenstr. 29 

64283 Darmstadt 

Hifi-Profis 

Rheinstr. 29 

65185 Wiesbaden 

Elektro R. Meyer 

Holzer Str. 54 

66265 Heusweiler 

Expert Axel Ulmcke 

Talzentrum/ Talstr. 38b 

66424 Homburg 

HiFi Belzer 

Handwerkerstr. 2 

66740 Saarlouis 

Hirsch + Ille 

Hedwig Laudien Ring 21 

67071 Ludwigshafen 

Phoenix Hifi-Studio 

Richard-Wagner-Str. 65 

67655 Kaiserslautern 

Media Profis 

N4 21-23 

68161 Mannheim 

Hirsch + Ille 

N5, 11-13 


Saturn Stuttgart 

Königstr. 26 

70173 Stuttgart 

Multimedia 26 

Sophienstr. 26 

70178 Stuttgart 

Euronics Elsässer 

Schwertstr. 37-39 

71065 Sindelfingen 

Akustik Studio Biegler 

Kanzleistr. 53 

72764 Reutlingen 

SG-Akustik 

Amalienstrasse 45 

76133 Karlsruhe 

Audio-Box 

Hauptstr. 87 

77855 Achern 

Hifimarket Esser 

Gauchstr. 17 

79098 Freiburg 

Akustik Studio Huber 

Rheinstr. 15 

79761 Waldshut-Tiengen 

Sound Reference 

Schellingstr. 103 

80798 München 

Hifi Treffpunkt 

Albert-Roßhaupter-Str. 40 


M&K Hifi 

Neidenburgerstr. 6 

84030 Landshut 

media@home Ostermeier 

Freyberger Str. 27 

85055 Ingolstadt 

Home Entertainment 

World GmbH 

Theodor-Heuss-Str. 12 

85221 Dachau 

High Fidelity Studio 

Dominikanergasse 7 

86150 Augsburg 

Karches Media 

Weiße Gasse 6 

86150 Augsburg 

Blank Hifi 

Anton-Gies-Str.2 

88131 Lindau 

Hifi Kemper 

Neue Str. 52 

89073 Ulm 

EP:Grau 

Martin-Luther-Str. 1 

90552 Röthenbach 

Audioviel 

Gustavstr. 12 

90762 Fürth 

Klang Galerie 

Haidplatz 7 

93047 Regensburg 

Euronics XXL Schlegelmilch 

Godelstatt 8 

97437 Haßfurt 

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Im Wiesgarten 5 

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Hifi Senf 

Oppenheimstr. 17 

99817 Eisenach 

ÖSTERREICH: 

Media Markt Wien Mitte 

Landstraßer Hauptstr. 1b/ 

Top 20 

1030 Wien 

Sound Gallery 

Garnisongasse 9 

1090 Wien 

HeimkinoWelt 

Lemböckgasse 63 

1230 Wien 

Der Gross 

Landstrasse 47 

4020 Linz-Donau 

Tonart Franz Stöger 

Freileiten 6 

4840 Vöcklabruck 

Cinema Audio und Videotechnik 

Ischlerbahnstr. 23a 

5301 Eugendorf 

Sound Gallery 

Pembaurstr. 14 

6020 Innsbruck 

Visions for you Kreil 

Rathausplatz 4 

6850 Dornbirn 

Hifi Team Czesany 

Am Fuße des Schloßberges 4 

8010 Graz 

Hifi-Profis 

Große Friedberger Str. 27 

60313 Frankfurt 

Expert Esch 

Brückeswasen 36-40 


Hifi Concept 

Wörthstr. 45 


Radio Haberzettl 

Rathgeber Str. 41 

91074 Herzogenaurach

Meinung › EDITORIAL 

nuBox ® 

Die neue Serie – 

jetzt noch bässer! 

Bernhard Rietschel 

brietschel@wekanet.de 

KLANG-MAGIE IN THEORIE UND PRAXIS 

Unter idealen Akustik- und Platzbedingungen, womöglich noch mit prall gefülltem 

Geldbeutel, ist es einfach, toll klingende Anlagen zusammenzustellen. Interessant 

wird‘s, wenn einer oder mehrere Faktoren nicht dem Ideal entsprechen. Wenn also 

beispielsweise der Raum für einen Standlautsprecher nicht da ist. Oder wenn, noch 

extremer, man überhaupt keine Anlage unterbringt, die ansatzweise dem eigenen 

Qualitätsanspruch genügt. Oder wenn man sich, etwa bei Hörsessions mit 

Freunden und röhrenaffinen Händlern, unsterblich in die mühelose, luftige Transparenz 

verliebt hat, die mit Eintakt-Röhren unter bestimmten Bedingungen erreicht 

werden kann. 

Für all diese Fälle haben wir gute Nachrichten, die sich aber, mit Ausnahme 

vielleicht der auf Anhieb einleuchtenden Edel-Portis (Platzverbrauch: Null, Klang: 

fast grenzenlos) nur recht widerwillig auf dem Titelblatt erschließen. Oder würden 

Sie reflexartig nach einem Heft greifen, das ganz ehrlich „ziemlich gute Lautsprecher“ 

ankündigt, die einen „ordentlichen Kompromiss zwischen Platzverbrauch 

und erreichbarem Klangniveau“ darstellen? Ein bißchen emotionaler sollte es dann 

vielleicht schon sein. Obwohl wir vielmals genau diesen zunächst wenig sexy 

klingenden Kompromiss suchen – und damit womöglich total glücklich sind, wenn 

wir ihn erstmal gefunden haben. Die teilaktiven Lautsprecher in diesem Heft sind 

ein Paradebeispiel: ihren Reiz auf dem Papier rüberzubringen, ist schon ein 

Kunststück. Sie sehen nicht mal wirklich gut aus, zum Teil sollte man sich ihnen 

sogar besser mit geschlossenen Augen nähern. Und doch waren wir im Hörraum 

nach wenigen Minuten Feuer und Flamme. Und spätestens wenn die Audium 

Comp 8 Drive die sensibelsten Eintaktröhren zum Singen bringt, kann man nicht 

anders, als diese Lautsprecher zu lieben. Sie wirken dann, ebenso wie die verblüffenden 

Kompaktboxen in unserem zweiten großen Test, tatsächlich fast wie 

Zauberei. 

Wobei wir in diesem Heft auch Eintakt-Röhren gefunden haben, die die sprichwörtliche 

Zickigkeit dieser Verstärker-Bauform nahezu vollständig über Bord werfen, 

dafür in anderen Bereichen eine gewisse Kompromiss- und auch Furchtlosigkeit 

von ihrem Nutzer fordern. Das erzählt Ihnen der AUDIO-Röhrenmaximalist Hannes 

Maier aber am besten selbst. Schließlich setzte er im Verlauf dieser Produktion alle, 

wirklich alle Hebel in Bewegung, um dieser exotischen Amps gegen eine gefühlte 

Übermacht aus Balkanflut, zolltechnischen Unwägbarkeiten, dem serbischen 

Zeitgefühl und den geheimnisvollen Gesetzen des internationalen Frachtgewerbes 

doch noch irgendwie rechtzeitig habhaft zu werden. Weil er irgendwie ahnte, dass 

ihren besonders großen, besonders grell leuchtenden Glaskoben eine ganz 

besonders tiefe und klare Wahrheit innewohnt. Womit er Recht behielt. 

Viel Spaß mit diesem Heft wünscht Ihnen Ihr 

nuBox-Lautsprecher 

begeistern seit vielen 

Jahren anspruchsvolle, 

preisbewusste Musikund 

Heimkinofreunde mit 

großem Klang für kleines Geld. 

Freuen Sie sich auf unsere komplett überarbeite 

nuBox-Reihe: auf faszinierenden 

Klang und unfassbaren Tiefgang dank 

erneut verbesserter Technik. 

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www.audio.de ›07/2014 

5 

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Rückgaberecht ■ Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd, 

D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg ■ Bestell-Hotline mit 

Profiberatung, in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780

Inhalt › AUDIO 07/2014 

118 

It' Summertime 

HD-PORTIS MIT 

SCHARFEM HI-RES 

44 

Über-Beyer aus 

dem Schwabenland 

Bassfester A2 von 

Beyerdynamic 

130 

Teilaktiv, volles Glück 

Als Boxen fantastisch, als Konzept schlau: Weil sie für den 

Tiefbass Verstärker mitbringen, bieten Teilaktive für „obenrum“ 

so kostengünstige wie klangfeine Antriebsalternativen. 

MAGAZIN 

8 

12 

Messe-Report Die High End 2014 war 

ein ganz großes Event mit vielen Highlights. 

Grund genug, die spannendsten Geräte (die 

zum Teil schon in diesem, und mit Sicherheit 

in den nächsten AUDIO-Ausgaben getestet 

werden) zu zeigen. Da kann man nur 

gespannt sein und hoffen, dass die Messe 

im nächsten Jahr genau so gut (wenn nicht 

sogar besser) wird! 

Szene HiFi-Events und Termine 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

67 Markt 

136 Bestenliste 

146 Leserbriefe 

146 Impressum 

148 Vorschau 

LAUTSPRECHER 

20 

44 

Vergleichstest: Kompaktboxen 

Was Kompaktboxenbauer an der Größe 

sparen, können sie andernorts prima 

investieren: in die Optik, in die Verarbeitung 

– und in den Klang. Bestes Beispiel: diese 

vier Neulinge von Geithain, Revel, 

Rosso Fiorentino und Triangle. 

Test: Teilaktive Standboxen 

Die drei Modelle von Audium, Definitive 

Technology und Teufel sind echte Zauberkünstler 

– eröffnen sie als Teilaktive doch 

vollkommen neue Anlagenkombinationen. 

VERSTÄRKER 

14 

132 

130 

Test: Röhren-Trio infernal 

Der Vorverstärker Symmetrical faszinierte 

die Tester, die Class-A-Monoblöcke SE 1 

erschütterten sie – die Transmitter-Monoblöcke 

mit der Riesenröhre QB 5/1750 riss 

die Hörer schließlich vom Hocker. Solch ein 

Verbund von Naturkraft und phantastischer 

Klang-Wirklichkeit war noch nie da! 

Test: Monoblock-Endverstärker 

Bei seinen Verstärkern kennt Nelson Pass 

keinen Spass. Mit Class-A, Gigant-Netzteil 

und 58 Endtransistoren MÜSSEN seine 

neuen 100.8 besser als alles andere klingen. 

Test: Kopfhörer-Verstärker 

Wunderschön, aufwendigst verarbeitet, 

technisch zeitlos: Mit dem A2 bringt 

Beyerdynamic einen KH-Amp (fast) für die 

Ewigkeit. 

6 

www.audio.de ›07 /2014

Inhalt › AUDIO 07/2014 

128 

GLOBAL PLAYER 

Höret die Worte von Cayin: CD-Player 

plus Hi-Res-fähigem USB-Eingang plus 

Röhrenausgangsstufe für freundliche 

1250 Euro. Das Thema Quelle lässt sich in 

einem High-End-Aufwasch erledigen! 

PASS MUSS SEIN 

Die neuen Monoblöcke 100.8 von 

Pass haben alles: Class A, Kraft ohne 

Ende und mit Sicherheit viel Klang. 

132 

52 

TORI AMOS 

Jaja, die Pfarrerstöchter ... sehen oft 

unschuldig aus, haben es aber 

faustdick hinter den Ohren. Und sind 

immer für eine Überraschung gut. 

Wie famos die, äh: Pfarrerstochter 

aus North Carolina nämlich auf ihrer 

neuen CD Kunst und Pop zusammenbringt: 

Das lässt einen fast schon an 

AUDIO 1/2015 denken – Stichwort 

„Platten des Jahres“ ... 

IM TEST 

CD-LAUFWERKE 

Cayin CS-55 CD ..................................128 

D/A-WANDLER 

Rotel RDD-1580 ....................................42 

SOtM SHP-100 ......................................32 

DIGITAL-LAUFWERKE 

SOtM SMS-100.....................................32 

ENDVERSTÄRKER 

NAT SE1, NAT Transmitter .................14 

Pass 100.8 ...........................................132 

KOMPAKTBOXEN 

ME Geithain RL 906, Triangle Signature 

Theta, Revel Performa M105, 

Rosso Fiorentino Pienza .....................20 

KOMPLETTANALGEN 

Atoll SDA-200 .......................................38 

KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 

Beyerdynamic A2 ..............................130 

MOBIL-PLAYER 

Astell&Kern AK 120 II, Calyx M, HiFi- 

MAN HM-802, iBasso DX-50 ............ 118 

STANDLAUTSPRECHER 

Audium Comp 8 Drive, Definitive 

Technology BP-8060ST, Teufel T6 

Hybrid....................................................44 

VORVERSTÄRKER 

NAT Symmetrical ................................14 

DIE BESTENLISTE 

Alle Tests im Überblick .....................136 

Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Amarpaul 

Kalirai / Mercury Classics 

DIGITAL-QUELLEN 

128 

42 

32 

Test: CD-Spieler 

Der Klang von CD-Spielern unterscheidet 

sich nur subtil. Doch diese Feinheiten 

können im ungünstigen Fall nerven. Bei 

Cayin CS 55 CD versprechen ein hochkarätiger 

Wandler (PCM 5101) und harmoniestiftende 

Röhren-Trioden im Ausgang, dass der 

gegenteilige Fall eintritt. 

Test: D/A-Wandler von Rotel 

Für seinen neuen D/A-Wandler RDD-1580 

berechnet Rotel 750 Euro – dafür haben 

sich die Ingenieure aber mächtig den Kopf 

zerbrochen. 

Test: Digital-Kette 

Die Komponenten von SOtM ergeben im 

Verbund eine preiswerte und hochmoderne 

Digital-Anlage. Das Highlight stellt der 

Streamer dar, der dank USB-Ausgang (!) 

theoretisch jeden DAC beliefern kann. 

54 

KOMPLETTANLAGEN 

38 

Vergleichstest: HiRes-Portis 

Während hochauflösende Musik daheim 

schon lange zum Standard gehört, wird 

HiRes immer stärker auch in der mobilen 

HiFi-Welt zum Thema. Im Test: Vier Modelle 

von 300-1800 Euro, die FLAC und Co. zu 

ständigen Begleitern machen. 

Test: Streaming-Vollverstärker 

Mit dem SDA 200 kombinieren die 

Franzosen ihre bewährte Verstärkertechnologie 

mit einem vollwertigen Streaming- 

Client – wurde hier eine neue eierlegende 

Wollmilchsau gezüchtet? 

MUSIK 

52 

53 

56 

59 

60 

62 

63 

65 

Pop-CDs 

Damon Albarn, Coldplay, Santana, Lykke Li, 

Blondie, Black Keys, The Golden Grass, ... 

Die Audiophilen 

Susan Wong, : Cole, Tok Tok Tok: großes 

Chanson – mal live, mal im Studio 

Geheimtipp 

St. Paul & The Broken Bones: sieben 

US-Bleichgesichter begeistern mit bestem 

Sixties-Retro-Soul 

Musik Blu-ray, DVD 

Peter Gabriel, Billy Joel, Die Toten Hosen ... 

Vinyl Special 

Aretha Franklin, Dean Martin, Walter Trout ... 

Oldie-CDs 

Grace Jones, R.E.M., Emmylou Harris ... 

Jazz-CDs 

Jacky“ im Farbenrausch 

Klassik-CDs 

Robin Johannsen singt Antonio Caldera 

www.audio.de ›07 /2014 7

Magazin › NEWS 

JULI 2014 

GRÖSSER, BESSER, SPANNENDER 

Die Redaktion war sich nach der 

Rückkehr aus München einig: Das war 

womöglich die spannendste High End, 

die wir je besucht haben. Erstmals war 

in diesem Jahr eine dritte Halle hinzugekommen, 

weil die bisherige Kombination 

aus zwei Hallen und zwei Atrien für 

die Vielzahl an Ausstellern nicht mehr 

ausreichte. Zwei starke Trends fielen auf, 

die die Musikwiedergabe gewissermaßen 

aus entgegengesetzten Richtungen 

verbessern werden: Streaming hat in 

diesem Jahr, auch dank der der zunehmenden 

Integration von Cloud-basierten 

Diensten ohne Datenreduktion eine 

völlig neue Qualität erreicht. Nachhören 

konnte man das auf den Ständen etwa 

von Linn, Naim, Lumin und Auralic. 

Technisch eigentlich diametral entgegengesetzt, 

aber sehr wohl mit Streaming 

kombinierbar, beeindruckte die Vielzahl 

spannender neuer Röhrengeräte und 

Konstruktionen aus dem schillernden 

Grenzbereich zwischen Röhre und 

Transistor, Hightech und Old School. 

Einige der bestklingenden Vorführungen 

kamen dieses Jahr aus dieser Richtung. 

Etwa die wunderbare Kombination aus 

den Hybrid-Verstärkern der bulgarischen 

Perfektionisten Thrax mit den nicht minder 

perfekten Lautsprechern von Kaiser/ 

Kawero! (das Ausrufezeichen gehört 

zum Namen und ist ausnahmsweise 

berechtigt). Hier war sich der Autor 

zwischenzeitlich nicht mehr sicher, ob 

nicht doch eine der vielen Süßigkeiten, 

die er an den vorangegangenen Ständen 

naschte, mit einem kleinen Hauch LSD 

versetzt war: Kawero! und Thrax ließen 

die Musik fast hyper-real und völlig 

losgelöst von der Technik entstehen, als 

wäre sie just in diesem Augenblick neu 

erfunden worden. 

Aufregend und viel diskutiert auch die 

möglicherweise teuerste Anlage dieser 

Messe, eine Tour de Force mit den 

großen Magico-Hörnern an Verstärker- 

Elektronik von Nelson Pass. Allein die 

Logistik-Kosten dieser Kette überstiegen 

bereits den Wert mancher High-End-Anlage. 

Klang? Warm, unverfärbt, wuchtig 

und so großzügig gestaffelt, dass man 

meinte, um Sänger und Instrumente 

herumhören zu können. 

Fotos: Gabriele Fischl, Alexandros Mitropoulos 

8 



SO GROSS KÖNNTE SIE WERDEN: 

Christian Reichardt von Grimm Audio führte die 

LS-1 vor, beteiligte sich aber nicht an Spekulationen 

über ein mögliches Schwestermodell. 

RARITÄT: Audio-Reference-Chef Mansour 

Mamaghani brachte sein persönliches 

Paar Sonus Faber Extrema mit. 

LEHRREICH: Bei Transrotor wickelte der 

Fertigungsleiter von Goldring Moving-Coil- 

Spulen aus spinnwebfeinem Kupferdraht. 


AUDIO-Chefredakteur 

DETAILARBEIT BEI PRO-JECT: 

Neues Armrohr aus Alu und Carbon 

für den kleinen, feinen RPM1. 

VERBLÜFFEND: Ken Ishiwata führte 

den neuen Marantz-Netzwerkplayer vor 

– an einem Pärchen Polk Audio für 350€. 

HIFI-EINWANDERER: Ypsilon verlegt Firmensitz und Fertigung von Griechen- nach 

Deutschland. Die Anlage um den neuen Vollverstärker Phaeton (leider teuer!) gehörte zu den 

bestklingenden Systemen der gesamten Messe. 

Falls Sie mich auf der High End irgendwo 

gesehen haben, sah ich 

wahrscheinlich ziemlich gehetzt 

aus. Die AUDIO-Mannschaft 

wusste in diesem Jahr wirklich 

nicht, wo sie anfangen sollte. Die 

Summer der Eindrücke gibt mir 

das Gefühl, dass wir auf wunderbare 

HiFi-Zeiten zusteuern. Nie 

war es einfacher, für wenig Geld 

und mit geringem Platzaufwand 

zu exzellentem Klang zu kommen, 

im kompaktesten Fall etwa mit 

dem wunderschönen Naim- 

Soundriegel Muso für gerade mal 

1000Euro – inklusive vollwertigem 

Streamingplayer. Und nie 

hatten Extrem-Highender eine 

verlockendere Auswahl kompromissloser, 

hoch professioneller 

Anbieter – von denen die spannendsten 

in diesem Jahr auffallend 

oft aus Süd- und Osteuropa 

kamen. 



WOHNZIMMERFREUNDLICH? RÖHRENFREUNDLICH MUSS REICHEN: Riesige 

Hörner von Cessaro mit Plattenspielern von TW-Acustic und – natürlich – Trioden-Amps. 

Auch hier klang es exzellent, vor allem angesichts der schwierigen Akustik-Bedingungen. 

DANIELAS DARLING: 

Daniela Manger mit ihrer neuesten, 

(relativ) kompakten Box. 

Vorgeführt wurde mit 

Lindemann-Elektronik. 

Johannes Maier 

AUDIO-Redakteur 

Auch wenn sie paradiesischer 

ausfiel denn je: Auf der HIGH END 

genoss der Alt-Profi neben der 

reichen Gerätevielfalt auch die 

Anwesenheit der Masterminds. 

Mit Frans de Wit und Joachim 

Gerhard ließ sich – erstmals anhand 

spielender Muster (!) – trefflich 

über bald anbrechende Ära 

der Stromkopplung zwischen Verstärker 

und Box diskutieren (die 

vermeidet, dass der Schallwandler 

als zwangsläufig fehlerbehafteter 

U/I-Wandler fungieren 

muss). Norbert Mundorf gab unter 

sechs Augen (Labor-Chef Peter 

Schüller war auch dabei) ausführlichste, 

in Jahrzehnten gewonnene 

Klangerfahrungen mit diversen 

Edelmaterialien preis (Silber, 

Gold, seine entsprechenden Kabel 

klingen auffällig gut!). Mit WDR- 

High-End-Spezi Jürgen Marchlewitz 

ließ sich vehement über die 

Zwangs-GEZ-Gebühr streiten :) ... 

AUSGELAGERT: Frans de Wit spielte seinen 

neuen Verstärker Signature One nach 

Messeschluss in der benachbarten Zenith- 

Kulturhalle. 

HIGH END TO GO: Auch rollende 

Anlagen gab es zu hören – hier 

Burmester in Porsche und Mercedes. 

MAGISCH: Joachim Gerhard mit seiner 

neuen „Pulse“ – einem Breit band- 

Konzept. AUDIO hat sie schon bestellt... 

WHAT THE DOCTOR ORDERED: 

Roland Gauder hatte Diamant-Treiber 

und eigene Energy Drinks dabei. 

10 



GÜNSTIGER, ALS MAN DENKT: 

Advance Acoustic überraschte mit riesigen, 

jedoch erschwinglichen 

Lautsprechern. 

DER NAME IST PROGRAMM: Wer im letzten Jahr die Premiere der Avantgarde Zero 1 

verpasst hatte, konnte das nun nachholen. Das DSP-gesteuerte Aktiv-Horn (innen) wird wohl 

auch in zehn Jahren noch avantgardistisch wirken – technisch wie optisch. 

WENN DER NAME NICHT WÄRE: 

Der coole Retro-Look von Arslab zog 

Fotografen magisch an. 

BLUMIG: Transrotor peppte seine 

Analog-Monumente mit viel frischem 

Grün auf – einer der schönsten Stände. 

JETZT AUCH ELEKTRONIK: 

Günther Nubert erschreckte 

Mitbewerber mit einem opulent 

aufgebauten Vorverstärker (im 

Bild: PR-Chef Roland Spiegler). 

GIGANTENTREFFEN: Naim führte den Statement-Verstärker am hauseigenen 

Lautsprecher-Flaggschiff Focal Grande Utopia vor. Gesamtpreis der tatsächlich phantastisch 

klingenden Kombi: deutlich über 200000 Euro. 

MARKIGES STATEMENT: Mark 

Levinson meldet sich endlich zurück – 

mit dem Vollverstärker 585. 

11


NEUER HÄUPTLING: Indiana Line stellte 

eine große Standbox in der preiswerten 

Diva-Serie vor: die 665 klang eindrucksvoll. 

KEF-ORIGINAL: Johan Coorg präsentierte 

eine kleine Schwester der Blade und 

die neue Reference-Serie, hier das 

Topmodell 5 für rund 12000 Euro 

LANG ERWARTET: DALI 

schließt die Lücke unter der 

Epicon mit den Rubicon- 

Modellen. Schon bestellt: die 

Rubicon 5 für 2800€ (rechts). 

Alexandros Mitropoulos 


PURER LUXUS: Dan D'Agostinos 

Vollverstärker entspricht technisch der 

Vor-End-Kombi – leider auch preislich. 

ALTGEDIENT: Diese Ayre-Kombi 

trägt stolz die Spuren jahrelangen 

Einsatzes im AUDIO-Hörraum 

VIP-TREFFEN: Die rührige Mannschaft der Internet-Forum-Aktivisten (IFAs) war auch dieses 

Jahr wieder am Start. Unglaublich sympathisch geriet das tägliche Treffen ab 13 Uhr am AUDIO- 

Stand bei dem es stärkenden Kaffee gab – nächstes Mal gibt´s auch Kuchen. Versprochen! :) 

Die diesjährige HIGH END in München 

wirkte facettenreicher den 

je. Natürlich standen wie immer 

Geräte im Fokus, ich konnte viele 

hochinteressante Anlagen erleben 

(mit der einen oder anderen 

sah ich tatsächlich das Ende der 

Fahnenstange erreicht), und vier 

Tage lang den Trend in der HiFi- 

Szene beobachten. Aber mein 

Highlight war das Zwischenmenschliche: 

Etwa mich täglich 

mit den sehr netten und engagierten 

AUDIO-Forums-Teilnehmern 

zu treffen – einfach miteinander 

kumpelhaft zu quatschen und ein 

bisschen fachzusimpeln. Bereits 

auf der Heimfahrt nach Stuttgart 

stand für mich auf jeden Fall fest, 

dass diese vier, mit Terminen vollgepackte 

Tage zwar recht hektisch 

waren, aber mir unglaublich 

viel Freude bereiteten – und genau 

das ist die Essenz unseres 

Hobbys: HiFi macht Spaß! 

12 


Magazin › SZENE 

HIFI-TERMINE 

12. 6. / 26. 6. HiFi-Bauernhof, 87452 Altusried 

zeigt am 12. Juni (19 Uhr) einen Dokumentarfilm über die isländische 

Band Sigur Rós. Der Film begleitet diese interessante Formation 

während einer Konzerttournee durch acht kleine Städte in Island und 

bringt fantastische Landschaftsaufnahmen verbunden mit packendem 

Avantgarde-Elektro-Pop. Am 26. 6. steht dann der 59. Musikabend auf 

dem Programm. Im Mittelpunkt: leckeres Vinyl. Ab 19 Uhr spielt DJ 

Dietmar hörenswerte Lp-Wiederveröffentlichungen und spannende 

Neuheiten über eine audiophile Top-Kette mit den Referenzlautsprechern 

Cabasse LÓcéan und Tannoy Canterbury GR im Zentrum. Um 

Voranmeldung zu beiden Events wird gebeten: mail@hifi-bauernhof.de. 

www.hifi-bauernhof.de 

13. 6. - 11. 7. PhonoPhono,10961 Berlin 

informiert jeden Freitag (Bergmannstr. 17; 17-19 Uhr; Eintritt frei) über 

hochwertige Klangkultur in analoger und digitaler Form. Die Termine der 

nächsten Wochen – 13. Juni: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen – so finden 

und beseitigen Sie Schwachstellen in Ihrer HiFi-Kette und holen das 

Maximum auf Ihren Komponenten heraus. 20. 6.: CD- und SACD-Spieler 

aus unterschiedlichen Preisklassen im Soundcheck. Klingt SACD besser 

als CD? Machen andere Digitalformate Sinn? 27. 6.: Phono-Vorverstärker 

– welchen Einfluß haben externe Phono-Vorverstärker? Welche 

Geräte passen zu welchen Plattenspielern; wo liegen die Unterschiede? 

4. Juli: Alt gegen Neu – älterer Plattenspieler messen sich mit aktuellen 

Laufwerken vergleichbarer Preislage. 11. 7.: HighEnd für Kenner und 

Genießer – ein Exkurs in die Gefilde höchstwertiger Verstärker und 

Lautsprecher. Denn: Gute Plattenspieler klingen erst mit exzellenter 

Elektronik vollendet gut ... www.phonophono.de 

14. 6. / 27. 6. / 12. 7. Radio Ferner, 38100 Braunschweig 

informiert mit seinen Veranstaltungsreihen „Im Fokus“ (jeden zweiten 

Samstag des Monats; Vorführungen jeweils 11, 14 und 16 Uhr) und „Die 

kleine Hörprobe“ (an jedem letzten Freitag des Monats) über aktuelle 

Trends in der HiFi-Szene. Der 14. Juni gehört der englischen Marke 

Audiolab, die sich unter dem Motto „ Klanglich weit oben, preislich ganz 

vorn“ immer stärker „in den Fokus“ spielt. Die Kleine Hörprobe am 27. 6. 

dreht sich dann um Produkte der Firma Primare – das Motto: „Streaming 

auf schwedisch“. Am 12. Juli rückt das Team um 

Stefan Sander dann den Komplex Netzwerktechnik 

in den Fokus und erklärt alles, was 

man zum Thema „Musik in Bits & Bytes“ 

wissen sollte. 

www.radio-ferner.com 

21. 6. Visions & More, 

73326 Deggingen (nahe 

Ulm an der Autobahn A8) 

lädt zu einem Gauder-McIntosh-Nachmittag: 

Von 11 bis 16 Uhr spielen auf die 

Kompakte Arcona 40, die Standbox 

Arcona 60 und zu guter Letzt die „große“ 

Cassiano. McIntosh sekundiert mit den 

neuen First-class-Verstärkern 5200 sowie 

7900. Anmeldung zum Event unter info@visionsandmore.eu erwünscht. 

www.visionsandmore.eu 

21. 6. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg 

demonstriert, wie gut sich „Hören und Sehen“ mit den richtigen Komponenten 

und Lautsprechern unter einen Hut bringen lässt. Zwei speziell 

konfigurierte Heimkino-Sets zeigen dabei Spitzenklang und Top-Bild im 

Stereo- als auch im 5.1-/7.1-Surround-Betrieb. Cambridge schickt das Duo 

752 BD / 651 R ins Rennen – es assistieren Lautsprecher von Wharfedale 

(Jade) und Phonar (Veritas). Von T+A mit dabei: das Stereo-Multitalent 

K2blu (in der Version K8 auch als 7.1-Schaltzentrale erhältlich), das mit 

Streamingfunktion, integriertem Verstärker, Blu-Ray-Laufwerk (und bester 

Verarbeitungsqualität made in Germany) brilliert. Die Lautsprecher-Partner 

kommen hierbei von Dali (die Epicon) und von Sonus Faber – die Italiener 

lassen die Olympica von der Leine. www.luna-audio.de 

27. 6. Boxen Gross, 10999 Berlin 

öffnet ab 16 Uhr die beliebte Linn Lounge. Gespielt werden Klassiker der 

wunderbaren Talking Heads – und zwar als Studio-Master-Soundfiles auf 

dem neuen Linn-Netzwerksystem EXAKT Akurate. www.boxengross.de. 

28. 6. HiFi Concept, 81667 München 

erwartet in der Wörthstr. 38 die Schallwandler der Firma Manger. 

Schon in den 80er Jahre verblüffte die damals neue Biegewellen-Technik 

der deutschen High-End-Schmiede die audiophile Szene, und auch heute 

noch haben die immer wieder weiterentwickelten Lautsprecher nichts von 

ihrer Faszination verloren. Daniela Manger, Tochter des Firmengründers, 

führt durch einen Workshop und präsentiert einige der vielen Highlights 

sowohl aus dem passiven Bereich wie auch aus der Aktiv-Technik. 

www.hificoncept.de 

28. 6. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling 

setzt seine Deutschland-Tournee mit den Aktiv-Boxen von Backes & 

Müller fort. Ihren nächsten Auftritt haben die B&M-Modelle Prime 3, 6 und 

14 sowie die Line-Boliden 15, 25 und 35 beim Sommerfest in Saarbrücken. 

Anmeldung unter Telefon 02236 / 848 445 – dort erfährt man auch den 

exakten Veranstaltungsort. www-aktiv-backesmueller24.de. 

5. 7. Hifi 4 Life, 72172 Sulz am Neckar 

hebt den Vorhang für das neue Linn-Akurate-System namens EXAKT. In 

zwei Präsentationsslots (11-13 Uhr und 13-15 Uhr) stellt 

Linn-Mitarbeiter Manuel Neitzel in der 

Holzhauser Str. 20 das neue System der 

schottischen High-Ender vor. Besonders 

dessen Raumanpassungsfähigkeiten können 

deutlich erlebt und nachgehört werden – sie 

lassen sich per Klick ein- und ausschalten. 

Die klanglichen Argumente des EXAKT mit 

seiner direkten Verbindung von Quelle zu 

Lautsprecher werden sowohl im einfachen 

CD-Format als auch mit hochauflösenden 

Downloads vorgeführt. Um Anmeldung 

wird unter info@hifi4life.de oder 07454 / 

878 1216 gebeten. www.hifi4life.de 

www.audio.de ›07 /2014 

13

Verstärker › VOR-/ENDVERSTÄRKER 

Hoppla: Während die üblichen 

High-End-verstärker zuvorderst 

mit dicken Fronten zu beeindrucken 

versuchen, erlaubt es eine Vorstufe 

aus Serbien ausnahmsweise mal, mit 

den Seitenwänden anzufangen. Denn 

diese werden von einem inneren, drei 

Milli meter starken und einem äußeren 

etwas dünneren gebildet. Mit der Kraft 

von straff angezogenen Zehnermuttern 

spannen sie zwischen sich eine 12-Millimeter 

massive Alu-Platte ein. Und weil 

sich so eine Art abschirmender und vibrationsarmer 

Sandwich ergibt, keimt der 

Verdacht, dass der Chefentwickler Dejan 

Nikic nicht nur angeben wollte, sondern 

sich auch was dabei gedacht hat. 

Genauso wie bei der Auswahl des Namens 

für seine 7000-Euro-Vorstufe. 

Das unprätentiöse „symmetrical“ soll 

daran gemahnen, dass ein Verstärker 

nicht – wie immer häufiger und immer 

ausführlicher kolportiert – träumen, dichten 

oder gar musizieren kann. Sondern 

dass es sich um nicht mehr und nicht 

weniger als um ein technisches Produkt 

handelt. Und im Falle der NAT-Vorstufe 

um ein durchgehend symmetrisch-doppelgleisig 

aufgebautes – und um ein besonders 

ausgebufftes dazu. 

So beginnt der Signalweg an einem der 

insgesamt sechs Line-Eingänge – wahlweise 

über einzeln mit der Stahlrückwand 

verschraubte Camag-ähnliche 

Edel-Cinchbuchsen oder aber an in gleicher 

Anzahl vorhandene Zweipol-XLR- 

14 www.audio.de ›07 /2014


Ins. Um dann, kaum angekommen, bei 

den Eingangswahlrelais zu landen. Und 

– wenn durchgestellt – sich bereits auf 

dem Lautstärkeregel-Board zu befinden, 

das Nikic gewissermaßen als zweite Platinenlage 

ebenfalls hinten auf der Rückseite 

angeordnet hat. Normalerweise 

folgt nun – auf den Kohlebahnen eines 

Drehpotentiometers oder in dem Halbleiterschalter-Gewirre 

eines ICs – ein 

mehr oder minder nicht nur für den Pegel, 

sondern auch für die Wiedergabequalität 

schmerzhafter Dämpfer. Um 

letzteren Einfluss so gering wie möglich 

zu halten, hielt sich Nikic nicht lange mit 

den üblichen Bla-Bla-Ausreden auf. Der 

tüchtige Serbe war vielmehr auf einen 

Ausweg bedacht. Deswegen lässt er die 

Eingangsschwingungen rechts und links 

und dort bei Plus und bei Minus nichts 

als einen extrem selektierten, rauschund 

klirrarmen Vishay-Festwiderstand 

passieren. Mit einem weiteren Widerstand 

gegen Masse entsteht ein immer 

noch klangschonender Spannungsteiler. 

Und indem nicht weniger als 58 Kapsel- 

Silberkontaktrelais (!) über ein Präzisions-Netzwerk 

den jeweils passenden 

Wert heraussuchen, sorgte Nikic dafür, 

dass dies mit 96 Positionen auf der rechten 

logarithmischen Kennline und mit 

fast analog-feiner Abstufung geschieht. 

Dass Nikic diese Vorgänge zur Sicherheit 

von gleich zwei Prozessoren vornehmen 

lässt, braucht den Musikfreund 

nicht zu kümmern, weil diese Rechner 

Fotos: Julian Bauer, Shutterstock, Archiv 

TEST 

Röhrenverstärker 

NAT SYMMETRICAL 7000 € 

NAT SE 1 7000 € 

NAT TRANSMITTER 17 000 € 

HIMMEL UND HÖLLE 

Hochspannung, Gefahr, Hitze, Gewicht, der Preis: Für diese Verstärker des serbischen 

Großröhren-Spezialisten NAT gilt es, manche Unannehmlichkeiten in Kauf zu nehmen. 

Und wofür das alles? Für das einzig Wahre: geradezu überirdischen Klang! 

■ Test: Johannes Maier 


15


NICHT FÜRS FOTO, SONDERN FÜR HÖHERES GEBAUT: Die schwarzen LCR-Caps 

geleiten die Signale zur Vorstufe hinaus. Die anderen diversen Edel-Kondensatoren säubern 

nur Spannungen, wurden aber trotzdem sorgfältig nach Klang-Gesichtspunkten ausgesucht. 

nach getaner Arbeit sofort wieder schlafen 

gehen. Die LED-Balkenanzeige auf 

der Front verkündet auch nur für ein paar 

Sekunden die gewählte Einstellung; danach 

bleibt nur ein einzelnes Orientierungs-Lichtlein 

übrig. 

Währenddessen dürfen die Schwingungen 

– über kurze Silikon-isolierte Kabel 

zu den Steuergittern geleitet – in Röhren-Eingangsstufen 

entspannen. Doppeltrioden 

des Voshov-Typs 6N1P (robuster 

und klirrärmer als ECC 83) beliefern 

über ihre Kathoden weitere 6N1P/ 

EVs, so dass eine Art Differenzverstärker 

entsteht, der nebenbei einpolige 

Signale auf symmetrische umspannen 

kann. Die folgenden Röhren – wegen 

geringer Ausgangsimpedanz nahm NAT 

die Spanngitter-Type ECC 88 – arbeiten 

auf jeden Fall für Plus und für Minus. 

Und gelang es dem Entwickler bis zu 

dieser Stelle, den Einsatz von Koppelkondensatoren 

zu vermeiden, kommen 

nun – um die Ausgänge DC-frei zu halten 

– so mächtige wie verlustarme wie klangneutrale 

Folien-Kondensatoren des englischen 

Spezialisten LCR ins Spiel. 

Damit hätten wir ungefähr zehn Prozent 

diese Vorstufe (die selbstredend in Class 

A arbeitet und frontseitig von zwei Zentimeter 

Alu geschützt wird) beschrieben. 

Denn letztlich weiß NAT (wie beispielsweise 

auch Audio Research): Eine Vorstufe 

ist, was sie frisst! Nicht umsonst 

suchte NAT deshalb für den rechten und 

den linken Kanal jeweils einen Klopper 

von EI-Netztrafo heraus, der nicht nur 

kraftvoll umspannen, sondern in seinem 

mächtigen EI-Kern auch viel Energie 

speichern kann. Die wichtigen Spannungen 

richten Diodenröhren des Typs PY 

88 schaltspitzenfrei gleich, Glimmlampen-Stabiröhren 

OA 2, Regeltrioden des 

Typs 6NP2 (stromkräftiger als die 6NP1) 

und ausgesuchte Feldeffekttransistoren 

kümmern sich dann um ein vollendetes 

Gleichmaß. Nikic betont, dass dies – genauso 

wie die eigentliche Verstärkerschaltung 

– ohne Gegenkopplungs- 

Tricks funktioniert. Schließlich putzt eine 

stolze Weltmannschaft von AI-, 

Mundorf-, Wima- und von Silicon-ummantelten 

Styroflexkondensatoren die 

letzten Störzucker aus. 

SE 1 heißen kurzumwunden die passende 

Monoblöcke aus dem NAT-Programm. 

Single-Ended Class A schließt 

logischerweise den symmetrischen 

Aufbau aus. Der Schaltplan imponiert 

trotzdem. Nikic schaffte es, von A bis Z, 

von der Eingangs- und Treiber-6NP2 bis 

zur massiven 211 im Ausgang, ohne 

Kondensatoren im direkten Signalweg 

auszukommen. Bei allen Stufen helfen 

MESSLABOR 

„Die müssen klingen”, analysierte Laborleiter 

Peter Schüller frühzeitig und mit aller 

Entschiedenheit die Amps von NAT. Für 

eine Röhrenvorstufe, die ohne Gegenkopplung 

arbeitet, fantastisch: Auf dem 

niedrigen Rauschgrund der Symmetrical 

gab es in subtiler Dosis nichts als die gutmütige 

Oktave, sprich die erste Oberwelle 

zu erkennen. Vor den SE-1-Monoblöcken 

zog er ebenfalls den Hut. Erstmals 

klirrt ein Verstärker bei perfektem 

harmonischem Oberwellen-Spektrum in 

den Höhen nicht wie allüblich mehr, sondern 

eher weniger. Entsprechend zeigte 

das neue Diagramm Klirrstabilität in den 

Höhen abfallende Linien. Schlenker im unteren 

Höhenbereich treten erst bei sehr 

hohen Lastimpedanzen auf, fallen also 

an Normalboxen sicher nicht auf. Die diversen 

Gegenkopplungs-Schaltpositionen 

fallen im übrigen kaum ins Gewicht. So 

oder so heißt es im Fall SE 1, mit rund 

16 



TURBINE 

KRAGUJEVAC: Im 

Prinzip genügt der QB 

5/1750 Strahlungskühlung. 

Zur Sicherheit bauten die 

140 Kilometer südöstlich 

von Belgrad beheimateten 

NATler einen Notfall- 

Ventilator am Fuß der riesigen 

Tetrode ein. Auf der 

großen Platine sitzen zahlreiche 

Stabi-Bauteile. 

dicke Stromquellen-Halbleiter mit, die 

Verzerrungen im Keller zu halten. Die 

Stromquelle der Endröhre dient gleichzeitig 

als Bias-Automatik. Obwohl die 

Ausgangsübertrager wegen des Class- 

A-Dauerstroms und der Sättigungsgefahr 

einen Luftspalt brauchen, schafft es 

die schlau verschachtelte Wicklung, sowohl 

Tiefbass wie oberste Höhen sauber 

zu übertragen. Um die prinzipiellen 

Nachteile kommt aber auch NAT nicht 

herum: um die Class-A-Hitzeentwicklung, 

runde 1400 Volt Anodenspannung 

und der unbedingten Notwendigkeit von 

Sicherheitsvorkehrungen. 

Das gilt für die nahezu doppelt so schweren, 

sonst aber gleichartig konstruierten 

Transmitter-Monoblöcke gleich zweimal, 

da sie mit noch höherer Spannung und 

mit einer extra feisten Endtetrode QB 

DER NAT-MONO MIT 211: 

Mit ebenfalls reich bestückter 

Versorger-Platine. Es gibt nur 

die Normal-Boxenklemmen, 

dafür besitzt der SE 1 die 

Feedback-Anpassung. 

5/1750 (in Triodenschaltung) arbeiten – 

einem Ausbund an Robustheit, das ältere 

Semester, die noch gedient haben, 

von den Rhode-und-Schwarz-Sendern 

der großen Funktrupps her kennen. 

Der zumeist von Valvo gelieferte Gigantkolben 

schleudert locker mal ein Kilowatt 

Hochfrequenz in die Luft. In Single- 

Ended-Schaltung bleiben bei einem 

Ruhestrom, der den musikbedingten 

übersteigt – ergo bei geradezu traumhaftem 

Kennlinienabschnitt – immer 

noch über 100 Watt, was gängige bezahlbare 

Ansprüche deutlich übertrifft. 

Im Hörraum erwies sich bereits die NAT- 

Vorstufe als absoluter Knaller. Was geht 

da, fragten sich die Tester? Diverse Referenzketten 

erzeugten so natürliche 

Bässe wie selten – oder auch wie sonst 

nie! Mal rabenschwarz; mal dunkelbraun-gewandt, 

mal zähnefletschenddrohend 

– und dann wieder mit gemütlichen 

Zotteln untendran. Und reicht’s in 

den Mitten bei vielen Vorstufen nur zum 

20 Watt an 4 Ohm und einer AK von 37 

zu leben. Für normale Lautstärken reicht 

dies aber meist aus. Besitzer der größeren 

Transmitter-Monos müssen sich keine 

Gedanken machen: 80 Class-A-Watt (an 4 

und 8 Ohm) sind ein Wort. Der vollendet 

gerade Verlauf im Klirrstabilitätsdiagramm 

und die in jeder Last-Lage einmalig konstante 

harmonische Abstufung bedeutet 

eine Sensation. Der Amp spürt die Box in 

keiner Weise. Die Rekord-Messung korrespondiert 

absolut mit dem Rekord-Klang!!! 



SYMMETRICAL: Der High-Ender steuert die NAT-Vorstufe am liebsten über die XLR-Buchsen 

an. Im Cinch-Fall sorgt eine Röhren-Differenzanordnung aber auch für Symmetrierung. 

Planquadrat P, so wuchsen sie sich via 

NAT zu so herrlichen, fruchtigen, tieffarbig 

bunten Paradiesen aus. 

In den Höhen schien es, als hätte die so 

liebenswerte wie prachtvolle Serbin 

sämtliche Scharfmacher ins Gefängnis 

gesteckt. Stattdessen packten Pianisten 

und Perkussionisten ohne jede 

Angst ihre Pretiosen aus: über die Stahlsaiten 

stiebende Läufe, bei denen jeder 

einzelne Ton funkelt wie ein Edelstein. 

Sanft hin- und herschaukelnde Becken, 

die unbeirrt-weit in den Raum hinein und 

doch angenehmkupfern 

sirren. 

Und alles strahlte 

– nicht im künstlichen 

Licht, sondern 

in schönstem, 

natürlichem 

Sonnenschein. Vielleicht gar einen Tacken 

zu schön, warf zuletzt einer der begeisterten 

Juroren ein. Grund genug, 

dass es das Plenum bei (noch immer famosen) 

132 Klangpunkten beließ. 

Die Symmetrical harmonierte selbstredend 

auch mit den SE-1- Monoblöcken. 

Doch standen eben Worte wie warm 

und prall im Raum, kam nun noch das 

Wort „Hochkultur” dazu. Nicht die Spur 

von oberflächlich-verführerischem Gesäusel, 

ob mit oder ohne Röhre: Diese 

Verstärker zelebrierten Klang pur. Einen, 

der sich nicht in Allüren 

verfängt, dafür einen, 

der den Hörer 

nach einer gewissen 

Zeit der inneren Einkehr 

nicht mehr loslässt. 

Der dann Stimmen 

mit dem gebotenen Schritt Abstand, 

dafür aber fast schon erschreckend 

echt präsentiert. Die SE 1 kapitulieren 

nicht einmal bei uralten Chansons. 

„Komm' hier herum, pass da auf“ – so 

führten sie den Hörer um die Klippen 

technisch unzulänglicher Aufnahmen herum, 

bis er schließlich eine Edith Piaf 

quasi wie sie leibt und lebt in den Arm 

nehmen und den rosig-bebenden Mund 

herzen kann. Und mit drallen Bässen, mit 

fetzigen Bläsern und mit jeglichem Blues 

im Blut traten Jazzbands an – während 

es an stromliebenden Boxen wie etwa 

der neuen Beo von Süßkind (AUDIO 

6/14) allerdings ein wenig an Druck und 

Pegelfestigkeit mangelte. 

Davon konnte nun nach dem Wechsel 

auf die Transmitter-Blöcke keine Rede 

mehr sein. Keine Rede? Es herrschte absolute 

Sprachlosigkeit! – bis sich Kollege 

Mitropoulos nach etwa 100 Musiktiteln 

langsam berappelte: „Hannes, gib’s auf, 

das ist das Ende der Testschreiberei, das 

kriegst du nicht mehr rüber. Völlig verrückt, 

die Boxen spielen ja nahezu keine 

Rolle mehr: Ob an diesen oder jenen, es 

tönt immer gleich sensationell, völlig 

von Korpus, Holz und Pappe befreit.” 

Noch verrückter: Es klang selbst hinter 

den Boxen, draußen auf dem Gang und 

gar draußen im Foyer noch wunderbar. 

Weshalb bald die erfahrene Empfangsdame 

Marina Nünchert an der Hörraum- 

Tür klopfte: „Sagt mal, was läuft denn da 

... in meinem Leben habe ich noch nie so 

schön Musik gehört!“. Wir pflichteten 

SE-1-MONOBLOCK VON NAT: Ausprobieren klärt, ob 

der Impedanzschalter besser bei 8- oder bei 4-Ohm bleibt. 

Je nach Box klingt es auch ganz ohne oder mit ein klein 

wenig Gegenkopplung (Schalter auf der Front) noch besser. 

18 



bei. Und mit keinem Verstärker (einzige 

Röhren-Ausnahme: der Kron-Amp aus 

AUDIO 12/13) auch: so stimmig, so richtig. 

So richtig, dass dem Drummer, während 

er mit stieren Blick und durchgedrückten 

Kreuz auf die Becken nagelt, 

hinten das verschwitzte Karo-Hemd 

rausbaumelt. Und so richtig, dass Chef- 

Logistiker Kristian Rimar eine richtige 

Abfuhr brauchte – und gegen ihn ein 

Tanzverbot im Hörraum verhängt wurde. 

Und so richtig, dass mancher Herr wieder 

Spaß an der Klassik fand. Etwa daran, 

wie die Geigenstimmen wie epochale 

Mühlsteine aneinander rieben. 

Ebenfalls keine Lust mehr auf fahle 

Klangfarben, dünnes, verwaschenes 

Gefiedel und auf fußkranke Bässe? Dann 

hören Sie sich mal die NAT-Kette mit 

dem Symmetrical-Preamp und den 

Transmitter-Monos an. Aber bitte äußerste 

Vorsicht: vor der Hochspannung, vor 

der Hitze – und vor noch mehr: Denn es 

kann gut sein, dass ein High-Ender für 

diesen Klang seine Seele verkauft! 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 

Maße B x H x T 

Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

Hochpegel Cinch / XLR 

Festpegel Eingang 

TapeOut 

Pre Out Cinch / XLR 

Kopfhörer 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter 

Klangregler / abschaltbar 

Loudness 

Besonderheiten 

AUDIOGRAMM 

Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 

PREIS/LEISTUNG 

EMPFEHLUNG 

NAT FEIN UND LEBENDIG 

SYMMETRICAL 

HiFi-Studio Falkensee 

0 33 22 / 21 31 655 

berlin-hifi.de 

7000 Euro 

2 Jahre 

48,3 x 16,5 x45,5 cm 

17 kg 

– / – 

6 / 6 

– 

1 

2 / 2 

– 

– 

– 

– 

Quasi kontinuierliche 

Relais-Pegelregelung 

ÅWarm, plastisch, 

natürlich ... schlichtweg 

phantastisch klingende- 

Edel-Röhrenvorstufe. 

Í – 

– / – 

133 

sehr gut 

sehr gut 

überragend 

133 PUNKTE * 

ÜBERRAGEND 

07/14 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis (Paar) 

Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 

Pegelsteller 

Kanäle 

Ferneinschaltung 

Leistungsanzeige 



Klang 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


Technik 

DIREKTANSCHLUSS 

Schlaue Schaltungstechnik und umsichtige 

Wahl der Versorgungspotentiale 

ermöglichte es NAT, auf klanggefährliche 

Koppelkondensatoren zwischen 

den Röhren zu verzichten. Bei den Serben-Amps 

sorgt zudem die Überkreuz- 

Ankopplung der Spannungsverstärkerstufe 

stets für perfekte Symmetrie. 

NAT 

SE 1 (211) 


0 33 22 / 21 31 655 


7000 Euro 

2 Jahre 

2 mal 30 x 25 x 52 cm 

2 x 25 kg 

• / (via Trafo ca 250 E) 

– 

2 x 1 

– 

– 

Feedback-Schalter Zero/ 

Low für 8 und 4 Ohm 

ÅAn einigermaßen 

wirkungsgradstarken 

Lautsprechern vollendet 

kultivierter und 

natürlicher Klang. 

Í Wärmeentwicklung. 

128 

gut - sehr gut 

gut 

sehr gut 

128 PUNKTE * 

SEHR GUT 

FAZIT 

Johannes Maier 

Audio-Redakteur 

Versuchen wir nüchtern zu bleiben: 

Wie kann es passieren, dass 

eine Verstärkerkette einen Tester 

mit 35 Jahren Berufserfahrung 

vom Hocker haut? Die Antwort: 

Die komplexen Interaktionen zwischen 

Verstärker und einer komplexen 

Last beziehungsweise einer 

Box führen doch zu viel 

schlimmeren Artefakten als angenommen. 

Oder anders rum: Ein 

Amp, der solche vermeiden kann, 

klingt um Welten besser als ein 

anderer, der diese nicht unterdrücken 

kann. Kommt zu einem erfolgreichen 

Vermeidungskonzept 

à la Single Ended Class A noch die 

Hochspannungs-Philosophie (siehe 

auch T+A; 5/14) einer Großröhre 

dazu, klingt es selbst für Alt-Profis 

völlig unerwartet fantastisch. 

NAT 

EMPFEHLUNG 

REKORDKLANG 

TRANSMITTER 


0 33 22 / 21 31 655 


17 000 Euro 

2 Jahre 

2 mal 30 x 26 x 56 cm 

2 x 40 kg 

• / (via Trafo ca 250 E) 

– 

2 x 1 

– 

– 

Ökomodus mit kleinerem 

Bias schaltbar. 

ÅErfüllt den Traum des 

Highenders: herrlich 

flüssiger und lebendiger 

Class-A-Klang endlich in 

Hülle und Fülle! 

Í Wärmeentwicklung. 

140 

gut 

befriedigend 

sehr gut 

140 PUNKTE * 

ÜBERRAGEND 

* Die (strengere!) Punktewertung bei Vor- und Endstufen ist nicht direkt mit der von Vollverstärkern vergleichbar! 

In der täglichen Praxis dürfen die Röhren-Monos nur mit den mitgelieferten Schutzgittern betrieben werden! 

07/14 


Lautsprecher › KOMPAKTBOXEN 

Dass eine Kaufentscheidung ohne 

Berücksichtigung der Hörgewohnheiten 

selten einen tieferen 

Sinn ergibt, wird in kaum einer Sparte 

so deutlich wie beim Lautsprecher. 

Musikfans, die regelmäßig Rücksicht 

auf Mitbewohner nehmen müssen oder 

kurze Hörentfernungen bevorzugen, benötigen 

keine großvolumigen Standboxen 

mit gigantischen Schalldruck- und 

Tiefbassfähigkeiten, die meist nur bei 

deutlich wandferner Aufstellung zu stimmigen 

Resultaten führen. 

Statt in Eigenschaften zu investieren, 

die teilweise kontraproduktiv wirken, 

macht eine Maximierung der audiophilen 

Tugenden für diese Zielgruppe sehr 

viel mehr Sinn. Grenzfälle gibt es immer, 

doch in Räumen mit weniger als 15 bis 

20 Quadratmeter Fläche sind Kompakte 

gegenüber Standboxen so gut wie immer 

im Vorteil. Das Kalkül ist bestechend 

einfach: In Kompaktboxen stecken 

weniger Chassis und Weichenbauteile, 

die Gehäuse sind leichter zu dämmen 

und verschlingen weniger Material. 

Fürs gleiche Geld können die Hersteller 

daher höherwertige Treiber und Filter 

verbauen, die bei der beschriebenen Art 

von Nutzung eine deutlich höhere 

Klangqualität versprechen. 

Die Sorge um knappe Pegelreserven 

oder unterbelichtete Bässe ist vielfach 

unbegründet, denn wie unsere Messungen 

belegen, sind die Testmuster alles 

andere als schwach auf der Brust. Hinzu 

kommt, dass kleinere Räume und Hördistanzen 

deutlich weniger Schall- 

Kleiner ist feiner 

Kompaktboxen eignen sich perfekt für kurze Hörentfernungen 

und knappe Platzreserven. Besonders wenn sie so aufwendig 

konstruiert und verarbeitet sind wie unsere vier Probanden, 

die bereits ab 1680 Euro zu haben sind. 

■ Test: Wolfram Eifert 

TEST 

Hochwertige Kompaktboxen 

REVEL PERFORMA M 105 1680 € 

ROSSO FIORENTINO PIENZA 2150 € 

ME GEITHAIN RL 906 2520 € 

TRIANGLE SIGNATURE THETA 3300 € 

20 



energie erfordern, was die Schwingsysteme 

spürbar entlastet. Alle Probanden 

sind Zweiwegesysteme mit Bassreflexunterstützung 

für die untersten Lagen, 

womit die Gemeinsamkeiten so gut wie 

erschöpft wären. 

Die M 105 aus der neuen Performa- 

Serie von Revel ist die kleine Schwester 

der Testsieger-Standbox F 206 aus Heft 

4/2014 und gleichzeitig der günstigste 

Schallwandler im Feld, mit einem Paarpreis 

von 1680 Euro. Gute 600 Euro 

mehr kostet die zuckersüße Pienza von 

Rosso Fiorentino, die traumhaft aufwendig 

verarbeitet ist. Die kompakteste Teilnehmerin 

ist mit 2520 Euro pro Paar 

auch die zweitteuerste und auf den ersten 

Blick kein Schnäppchen – doch dafür 

sind bei der RL 906 von ME Geithain 

elektronische Filter eingebaut, ebenso 

wie Endstufen. 

Flaggschiff unserer noblen Runde ist die 

brandneue Signature Theta von Triangle, 

die mit 3300 Euro pro Paar bereits den 

Fuß in der Luxusliga hat. Dafür bekommt 

der Anwender eine Melange aus feinster 

Oberflächengestaltung und zwei 

ausgefuchste Hochleistungstreiber aus 

dem absoluten Top-Segment. 

Fotos: Julian Bauer, Archiv 



Revel Performa M 105 

Die amerikanische Nobel-Marke 

Revel ist seit einigen Jahren Teil 

der Harman-Gruppe, zu der Legenden 

wie AKG, JBL oder Mark Levinson 

gehören. Die Produkte sind unverändert 

hochwertig ausgerichtet, doch 

durch die Übernahme bekommt der 

Nischenanbieter Zugriff auf das Know- 

How der teilweise deutlich größeren 

Schwesterfirmen. Das weckt die Hoffnung 

auf Skaleneffekte bei Entwicklung 

und Produktion. 

Die Rechnung scheint aufzugehen, 

denn bereits wenige Monate nach 

Erscheinen genießt die neue Performa- 

Serie bei Kennern einen Ruf wie Donnerhall. 

Daran nicht ganz unschuldig war der 

AUDIO-Vergleichstest vom April dieses 

Jahres, aus dem die Standbox Performa 

F 206 als klarer Sieger hervorging. Die M 

105 ist nun deutlich kleiner, wird aber 

nach den gleichen Standards gefertigt 

und nutzt denselben Hochtöner. 

Spätestens beim Blick in die Preisliste 

müsste Freunden audiophil angehauchter 

Kompakter ein Licht aufgehen. Während 

bei der Standbox faire 4000 Euro 

den Besitzer wechseln, sinken die Kosten 

bei der M 105 auf weniger als die 

Hälfte. Dazu keimt die Hoffnung auf 

einen kaum minder vitalen Rasseklang, 

der sich im besten Fall nur bei der Maximallautstärke 

und den Tiefbassfähigkeiten 

von dem der großen Schwester 

unterscheidet. Der satte Preissprung ist 

durchaus typisch innerhalb von Serien 

des gleichen Herstellers und findet sich 

in vergleichbarer prozentualer Höhe 

auch bei anderen Marken. 

Die M 105 ist mit knapp 36 Zentimetern 

Höhe für europäische Verhältnisse kein 

Zwerg, wirkt aber keineswegs sperrig. 

Akustisch handelt es sich um ein Zweiwegesystem, 

sprich: Es gibt lediglich eine 

Übergangsfrequenz, die von einer 

steilflankigen Weiche akkurat eingehalten 

wird. Revel will damit verhindern, 

dass die Chassis in Bereichen betrieben 

werden, für die sie formatbedingt nicht 

geeignet sind, und so die Verzerrungen 

reduzieren. 

Dieses Versprechen wird voll und ganz 

eingehalten, denn oberhalb etwa 700 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

Frei oder wandnah stellen, füllt 

auch mittelgroße Räume, muss 

nicht zwingend angewinkelt 

werden. Abstand ab 1,5 m. 

Hertz (siehe Messwerte) bleibt der Klirr 

ähnlich wie bei der F 206 an oder gar 

unter der Nachweisgrenze, selbst bei 

Pegeln von nachbarschaftsgefährdenden 

100 Dezibel. Für eine Box von so 

moderater Größe ist das Klirrverhalten 

schlicht sensationell. Das exzellente Abschneiden 

im AUDIO-Messlabor weckt 

Interesse am Aufbau der Treiber, die 

sich beide als ultramodern entpuppen. 

Der nur gut 13 Zentimeter große Tiefmitteltöner 

ist mit einer Membran aus klassischem 

Aluminium und zusätzlichen 

Versteifungsrippen ausgestattet. Das 

Magnetsystem wurde so ausgelegt, 

dass die Feldstärke im Luftspalt auch 

bei hohen Strömen stabil bleibt, was 

speziell dynamische Verzerrungen, die 

messtechnisch nur schwer zu erfassen 

sind, gering hält. 

G 

H 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 136. 

F 

Die 25 Millimeter große Aluminium- 

Hochtonkalotte steckt in einem großflächigen, 

dreidimensional modellierten 

Schallbett, welches das Abstrahlverhalten 

der Treiber im Übernahmebereich 

harmonisieren soll. Auch bei größeren 

Winkeln relativ zur Hauptachse soll es 

so keine Einbrüche und Überhöhungen 

geben. Auch diese Operation darf als 

gelungen gelten, denn das Rundstrahlverhalten 

der kleinen Revel (siehe Messwerte) 

zeigt sich von äußerster Gleichmäßigkeit, 

wie es sonst höchstens koaxial 

ausgeführten Systemen gelingt. 

Die Gehäuse sind mit einem Überzug 

aus Walnuss-Furnier und Klavierlack veredelt, 

was in dieser Klasse keine Selbstverständlichkeit 

ist. Die Seiten sind 

leicht gerundet, auch reduziert sich der 

Querschnitt nach hinten, was einen zügigen 

Abbau von Reflexionen im Inneren 

fördert. Das großvolumige, strömungsgünstig 

ausgeführte Bassreflexrohr 

mündet an der Rückseite, so dass 

die Boxenvorderseite nicht von Öffnungen 

zerschnitten wird. Abdeckungen 

werden mitgeliefert und im Falle der 

Nutzung von unsichtbaren Magnetelementen 

an Ort und Stelle gehalten. 

Beim Hörtest mit der M 105 gab es zunächst 

kaum Auffälligkeiten, doch das 

lag schlicht an der enormen Geschlos- 

22 



DA STECKT VIEL SORGFALT DRIN: Die Schwingsysteme der neu entwickelten Chassis 

verarbeiten auch Signale von großen Orchestern ohne erkennbare Anstrengung. Die Weiche 

(rechts) sorgt mit untypisch vielen Bauteilen für klar definierte Arbeitsbereiche. 

senheit, die von der offensichtlich sehr 

ausgereiften Revel ausging. Klangfarben 

wusste die Amerikanerin sehr variantenreich 

darzustellen, was dazu führte, 

dass auch ruhige Stücke, die ja gemeinhin 

als Domäne kompakter Boxen 

gelten, sehr begehrenswert klangen. 

Leicht nachvollziehbar war dieser Charakterzug 

im Song „Tuesday“ mit der 

australischen Folksängerin Emily Barker. 

Das Stück beginnt rhythmisch eher verhalten 

und steigert sich im Verlauf erheblich. 

Stammleser finden den Titel auf 

der achten AUDIOphile Pearls Heft-CD, 

die der vorigen Ausgabe beilag. Auch in 

der zweiten Hälfte, wenn die Musiker 

zunehmend energischer in die Tasten 

greifen, blieb die Revel Herrin der Dinge 

und ließ die diffizile Stimme der Sängerin 

unverändert rein erklingen. Eine größere 

Box hätte hier niemand vermisst, 

zumal auch die räumliche Darstellung 

ganz hervorragend gelang. 

Dass die Revel sehr viel mehr kann als 

schön und anmutig klingen, bewies das 

rockige „You Can´t Judge A Book By It’s 

Cover“, bei dem Gitarrist Kenny Wayne 

Shepherd so richtig in die Vollen geht. 

Der Titel lässt so manche Standbox eng 

und angestrengt auftreten, doch die M 

105 durchpflügte den dynamisch herausfordernden 

Titel als sei dies die größte 

Selbstverständlichkeit. Der Song perlte 

so körperhaft und großvolumig aus 

den M 105, dass bei geschlossenen Augen 

niemand in der Jury auf eine Kompaktbox 

getippt hätte. Also sagt AUDIO: 

„You Can´t Judge A Box By It’s Size“. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 



Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


EMPFEHLUNG 


REVEL 

PERFORMA M 205 

Sun Audio 

089 / 47 94 43 

revelspeakers.com 

1680 Euro 

5 Jahre 

20 x 35,6 x 24,8 cm 

7 kg 

• / – / • 

Schwarzer oder weißer 

Klavierlack, Nussbaum 

2 Wege, Bassreflex 

– 

– 

ÅTonal sehr ausgewogen mit 

beeindruckender Spielfreude, 

beachtlich souveräner Bass, 

faszinierende Räumlichkeit. 

Í – 

95 

95 

90 

100 

95 

60 

65 

65 

überragend 

86 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

MESSLABOR 

Die M 105 zeigt im reflexionsarmen Raum 

sehr lineare Frequenzgangkurven mit einer 

leichten Betonung bei 5 kHz und minimal 

zurückhaltenden Höhen. Die Impedanz (o. 

Abb.) liegt im Mittel bei 4 Ohm. Die untere 

Übertragungsgrenze erreicht 59 Hz. Das 

Maximum der Lautstärke liegt bezogen auf 

1 m bei 100 dB. Die Verzerrungen (rechtes 

Diagramm) sind nur im Bass erhöht, in den 

Mitten vorbildlich gering. AK: 69 

Revel Performa M105 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Revel Performa M105 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 



Rosso Fiorentino Pienza 

Menschen, die von ihren Schallwandlern 

neben erstklassigen 

Klangeigenschaften auch 

besondere visuelle und haptische Reize 

erwarten, werden besonders bei kleinen 

Herstellern fündig. Speziell, wenn 

diese handwerklich arbeiten und dadurch 

Lösungen anbieten können, deren 

Umsetzung den großen Herstellern zu 

kompliziert und aufwendig erscheint. 

Kommt der Anbieter noch dazu aus Italien, 

keimt die Hoffnung auf eine ganzheitlich 

stimmige Kombination aus 

Klanggenuss und Wertigkeit. 

Audiophile denken bei Boxen aus Italien 

nicht selten reflexartig an Sonus Faber 

und übersehen dabei weniger bekannte 

Manufakturen wie Rosso Fiorentino, deren 

Produkte ebenfalls sehr aufwendig 

gestaltet sind. Die nur gut 30 Zentimeter 

große Pienza ist das derzeit kompakteste 

Produkt der erst 2006 gegründeten 

Manufaktur. Ihre Gehäuse kombinieren 

Holzelemente, Aluminium und Leder, 

fassen sich sehr edel an und wirken speziell 

bei gedämpftem Licht sehr vornehm 

und attraktiv. 

Die Seitenwände verfügen über Hohlräume, 

die zur besseren Absorption von 

Resonanzen mit mikroskopisch kleinen 

Marmorpartikeln befüllt sind. An strategisch 

wichtigen Stellen sind im Inneren 

elastische Dämpfungselemente angebracht, 

die restliche Vibrationen aufnehmen. 

Die Schallwand wird von einer fünf 

Millimeter starken Aluminiumplatte verstärkt, 

die gleichzeitig die Körbe und Verschraubungen 

der Chassis abdeckt. 

Kräftige Stahlstreben verbinden Vorderund 

Rückwand, was die Stabilität nochmal 

erhöht. 

Die Glas-Wangen der Pienza sind wahlweise 

schwarz oder, wie bei den Testmustern, 

cremefarben lackiert. Optional 

werden sie in schwarz oder braun gegerbtem 

Leder ausgeführt. Die vornehme 

Erscheinung wird unterstützt durch 

ein auffallend kräftig ausgeführtes Anschlussterminal, 

bewusst ohne Bi- 

Wiring-Option. Massives Kupfer, veredelt 

mit Silber und Gold, verhilft dem 

Klemmenpaar zu überdurchschnittlicher 

Kontaktsicherheit. Für angemessene 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

Wandnah aufstellen in kleinen 

Zimmern, Raum nicht zu stark 

dämmen, Boxen anwinkeln. 

Hörabstand 1,5 bis 3 m. 

700 Euro das Paar liefern die Italiener als 

Zubehör einen optisch und technisch auf 

die Pienza abgestimmten Boxenständer. 

Der für Bässe und Mitten zuständige 

Konustreiber besitzt einen Außendurchmesser 

von rund 13 Zentimetern und 

arbeitet mit einer Konusmembran aus 

fein gewebten Glasfasern, die auch im 

kritischen oberen Mitteltonbereich 

keine störenden Partialschwingungen 

erzeugen, die bei Membranen aus Keramik 

oder Aluminium teilweise aufwendig 

unterdrückt werden müssen. 

Trotz seiner Gutmütigkeit verfügt das 

Material über eine hohe Steife, die eine 

gute Bass- und Grundtonpräzision erwarten 

lässt. Glasfaser zählt neben Papier 

und Aluminium zu den Klassikern im 

Chassisbau, gerade auch für Tiefmitteltöner, 

die anders als reine Basschassis 

G 

H 



F 

einen sehr viel größeren Frequenzbereich 

verarbeiten müssen. Das Bassreflexrohr, 

das den kleinen Konus im Bereich 

um 60 Hertz enorm unterstützt, 

wurde aus Platzgründen kurzerhand auf 

die Rückseite verbannt, wo es auch optisch 

weniger stört. Im Hochtonzweig 

fiel die Wahl der Italiener auf eine von 

Natur aus neutrale Kalottenmembran 

aus Seidengewebe. Der Innenverkabelung 

dienen Silberkabel vom holländischen 

Kabelpapst Van den Hul. 

Sind Produkte so hübsch wie die Pienza, 

keimt im Hinterkopf stets die Sorge um 

physikalische Schwächen. Doch die kleine 

Rosso lieferte im AUDIO-Messlabor 

Frequenzgangkurven (siehe Messwerte), 

die aus einem Lehrbuch für Lautsprecherentwickler 

stammen könnten: 

ein mustergültiges Rundstrahlverhalten 

und eine röhrenfreundlich hochohmig 

verlaufende Impedanzkurve mit Minimalwerten 

knapp unter 7 Ohm. 

Im Vergleich gegen die Revel geriet die 

Rosso zunächst ein wenig ins Hintertreffen, 

was letztlich eine Folge ihrer höheren 

Impedanz war, die die Box etwas leiser 

erklingen lässt. Nach dem obligatorischen 

Pegelausgleich war die Welt wieder 

in Ordnung und die Pienza konnte 

zeigen, was sie auf oder besser gesagt 

in den Membranen hatte. 

24 



DER BLICK HINTER DIE FASSADE: Die Körbe liegen versteckt unter einer fünf Millimeter 

starken Aluminiumblende (links im Bild), die über vier lange Stahlstreben mit der Rückwand 

verbunden wird. Die puristische Weiche ist mit hochwertigen Bauteilen bestückt. 

Ging es der Revel vorrangig um Basistugenden 

wie eine möglichst originalgetreue 

Abstufung von Pegelunterschieden, 

schien sich die Pienza mehr 

um vermeintlich nebensächliche Aspekte 

zu kümmern wie feine Anblasgeräusche 

oder S-Laute, die ohne jede Lästigkeit 

dargeboten wurden. Anfangs dachten 

die Tester, die Rosso würde weniger 

Details aus den Aufnahmen schälen, 

doch dieser Eindruck täuschte. 

Im Unterschied zur Revel und mehr 

noch zur Triangle schien die Rosso nicht 

zu rufen „Seht her, was ich alles entdeckt 

habe!“, sondern arbeitete vollkommen 

lässig und entspannt. Hatte 

man sich mit diesem Charakterzug erst 

einmal angefreundet, war der Genuss 

hernach um so größer. Emily Barker 

schien ihr lebhaftes „Tuesday“ in bester 

Festtagslaune zu intonieren, wunderbar 

klangschön und doch reich an Nuancen. 

Bass und Grundton besaßen bei der freistehend 

bis moderat wandnah optimal 

aufgehobenen Pienza das richtige Gewicht 

und klangen sehr präzise, was 

selbst der aktiven Geithain kaum besser 

gelang. Erst die ungleich größere Triangle 

konnte die Rosso übertreffen, weil sie 

den Gitarrenattacken von Kenny Wayne 

Shepherd mehr Punch verlieh und ganz 

allgemein höhere dynamische Reserven 

offenbarte. Für die Freunde edler Kompakter 

ist die Pienza auf jeden Fall ein 

Traum. Sie zeigt sich sagenhaft fein austariert, 

für ihre Größe absolut souverän 

und lässt jede Sorge um die Technik 

komplett in den Hintergrund treten. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ROSSO FIORENTINO 

PIENZA 

WOD Audio 

0 61 87 / 90 00 77 

rossofiorentino.com 

2150 Euro 

5 Jahre 

19 x 31 x 24 cm 

9 kg 

• / – / • 

Korpus schwarz, Wangen dakar 

oder schwarz, alternativ Leder 


– 

Ständer als Zubehör 

ÅGeschmeidiger Charakter mit 

hoher Natürlichkeit und feinem 

Temperament. Frei von Hektik, 

dennoch offen und präzise. 

Í benötigt kräftige Amps. 

95 

95 

100 

100 

95 

65 

70 

60 

überragend 

87 PUNKTE 

SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 

AUDIOPHILER KLANG 

07/14 

MESSLABOR 

Die Schalldruckkurven der Pienza zeigen 

sich leicht schwankend, aber noch linear 

mit einer kleinen Betonung in den oberen 

Mitten. Der Hochtöner lässt bei 30 Grad 

relativ zur Hauptachse (blaue Kurve) eine 

deutliche Bündelung erkennen. Trotz der 

geringen Membranfläche werden Pegel 

bis zu knapp 103 dB erzielt. Im Bass reicht 

der Einsatzwille bis 79 Hz. Der nur mäßige 

Wirkungsgrad führt zu einer AK von 70. 


Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


26 



ME Geithain RL 906 

Tontechniker mit professionellem 

Anspruch schätzen die Produkte 

von Musikelektronik Geithain seit 

über 50 Jahren als besonders zuverlässig, 

hochauflösend und neutral klingend. Die 

Basistugend der maximalen Nähe zum 

Original zieht sich durch das Portfolio der 

sächsischen Firma wie ein roter Faden 

und man darf davon ausgehen, dass die 

versierten Entwickler ebenso wie Firmengründer 

und Mentor Joachim Kiesler 

sich eher ein Ohr abschneiden würden, 

als vom Ideal der unbedingten Neutralität 

auch nur ein Jota abzuweichen. 

Zugeständnisse geschmacklicher Art an 

fachlich weniger versierte Käuferschichten 

haben die Sachsen zum Glück nicht 

nötig, zumal sie bei vielen Rundfunkanstalten 

dick im Geschäft sind und bei 

Kennern der Materie für ihre stringente 

Produktpolitik Kultstatus genießen. Seit 

geraumer Zeit fertigen die Studiospezialisten 

auch Passivboxen nach strengen 

Maximen, die vorwiegend von privaten 

Anwendern nachgefragt werden. Doch 

das Kerngeschäft sind nach vor die im 

Profibereich üblichen Aktivboxen. 

Ein Klassiker im Geithain-Programm, der 

auch in einer wohnlich geprägten Umgebung 

eine gute Figur macht, ist der 

Regielautsprecher RL 906, der über die 

Jahre behutsam weiterentwickelt und 

verfeinert wurde. Das System ist kompromisslos 

für beengte Platzverhältnisse 

ausgelegt, wie sie beispielsweise in 

Übertragungswagen oder kleinen Tonstudios 

vorkommen. Die Schallwand der 

Zweiwegebox ist kleiner als ein DIN-A4- 

Blatt und das Gesamtvolumen erreicht 

keine zehn Liter. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

Wandnah stellen oder direkt 

an der Wand, nicht anwinkeln, 

zur Optimierung die Ortsfilter 

nutzen, Hörabstand ab 1 m. 

Der Winzling ist wie alle Geithain-Modelle 

mit einem Koaxialsystem bestückt, 

das im Falle der 906 aus einem 13er- 

Konustreiber und einer leicht außermittig 

sitzenden Hochtonkalotte besteht. 

Der Hochtöner ist nicht im Schwingsystem 

des Tiefmitteltöners integriert, er 

G 

H 



F 

schwebt gewissermaßen vor der Membran 

des Tiefmitteltöners. Die Sachsen 

wollen so verhindern, dass sich die 

Schwingsysteme elektrisch oder magnetisch 

in die Quere kommen. 

Die Bauweise ermöglicht ein besonders 

gleichmäßiges Rundstrahlverhalten 

auch bei größeren Raumwinkeln. Im Falle 

der 906 ist das Bündelungsverhalten 

so ausgelegt, dass die Box bei Hörentfernungen 

zwischen 1 und 2,60 Meter 

am ausgewogensten klingt und gleichzeitig 

eine angenehm breite Hörzone 

ausleuchtet. So können auch bei sehr 

kurzen Hörabständen mehrere Personen 

den gleichen Klang genießen. 

Der an der Rückseite zugängliche Elektronikeinschub 

umfasst neben elektronischen 

Frequenzweichen und Schutz- 

MESSLABOR 

Die RL 906 liefert bei den Messungen im 

reflexionsarmen Raum auffallend lineare 

Schalldruckkurven, die bei Mittelstellung 

der Ortsfilter eine leichte Bassabsenkung 

erkennen lassen, welche bei wandnaher 

Aufstellung vom Raum kompensiert wird. 

Die maximale Lautstärke bezogen auf 1 m 

liegt bei 100 dB. Der Bassbereich ist bis 50 

Hz ausgedehnt. Bis 95 dB bleibt der Klirr 

(rechts) sehr gering. AK entfällt, da aktiv. 

ME Geithain RL906 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


ME Geithain RL906 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


28 



PENIBEL: Der Hochtöner residiert etwas außermittig vor dem kleinen 

Tiefmitteltöner. Die Abdeckungen sind Teil der Abstimmung. 

PERFEKT: Kleine Drehregler an der Rückseite ganz oben erlauben 

eine wirksame Korrektur raumbedingter Klangveränderungen. 

schaltungen zwei Endstufen in klassischer 

MOS-FET-Technik, die zusammen 

120 Watt Nennleistung liefern. Hinzu 

kommt eine Basskorrekur, die dem 

knappen Gehäusevolumen entgegenwirkt 

und eine untere Grenzfrequenz nahe 

50 Hertz ermöglicht. Für die Praxis 

von großem Vorteil sind Klangregler für 

Bässe und Höhen, wie auch den Bereich 

um 300 Hertz. Raum- und aufstellungsbedingte 

Klangverfälschungen lassen 

sich damit komfortabel ausbügeln. 

Die enorme Anpassungsfähigkeit erhebt 

die kleine 906 zu einer Art Allzweckwaffe, 

die auch mit schwierigsten 

Bedingungen klarkommt. Angesteuert 

wird die kleine Geithain über symmetrische 

Leitungen, wie sie in der Studio- 

Technik und vielfach auch im gehobenen 

High-End Standard sind. Da sich alle 

Geit hain-Regielautsprecher tonal und 

räumlich so gut wie nicht unterscheiden, 

können Fans der Marke ihr Haus abhängig 

von der Raumgröße mit unterschiedlichen 

Modellen ausstatten und überall 

einen gleichmaßen hochauflösenden 

Klangcharakter genießen. 

Ausufernde Design-Eskapaden sollte 

man bei einem Studiomonitor nicht erwarten, 

denn kühl kalkulierende Profis 

geben für optische Reize in aller Regel 

kein zusätzliches Geld aus. Serienmäßig 

werden die kleinen Aktivknubbel in 

schwarz gebeiztem Eschefurnier geliefert, 

auf Wunsch auch in anderen Hölzern 

und Farben. Für die Freunde von 

Festplatte und Co. gibt es von der 906 

eine akustisch baugleiche D(igital)-Version 

mit integrierter AES3-Schnittstelle. 

Wenn die RL 906 aufspielen, ist man zunächst 

ein wenig irritiert, wie vorteilhaft 

die enorme Neutralität den Klangeindruck 

prägt. Bei manchen Songs, die 

man lange kennt, spürt man regelrecht, 

wie die kleine Geithain das tonale und 

zeitliche Gefüge zurechtrückt, und nach 

einer kurzen Eingewöhnung fragt man 

sich unwillkürlich, warum zu Hause nicht 

schon länger eine so effektfrei und naturgetreu 

arbeitende Box steht. 

Zumal die unverbastelte Sicht auf die 

musikalische Bühne bei der 906 keineswegs 

mit emotionaler Zurückhaltung 

erkauft wird. Der Minimonitor klang auffallend 

lebendig und alles in allem sehr 

viel souveräner als man es von einer derart 

zierlichen Box erwarten würde. 

Obwohl für eine wandnahe Nutzung 

ausgelegt, lieferte die 906 auch freistehend 

eine erwachsene Vorstellung, 

wenngleich die Endlichkeit der Pegelreserven 

so deutlicher spürbar wurde. 

Die selbstlose Art, wie die 906 das herausfordernde 

Scherzo einer Schubert- 

Klaviersonate klangrichtig in den Hörraum 

projizierte, war aller Ehren wert, 

zumal wenn man ihre winzigen Abmessungen 

bedenkt. Dabei klang die 906 

auch dann noch präzise und temperamentvoll, 

wenn konventionelle Kompakte 

längst mit aufgequollenen Bässen 

und inhomogener Räumlichkeit nerven. 

Wandnah bei sehr kurzen Hörabständen 

ist die RL 906 voll in ihrem Element und 

jeden Cent ihres Kaufpreises wert. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ME GEITHAIN 

RL 906 

Musikelektronik Geithain 

0 34 34 1 / 31 10 

me-geithain.de 

2520 Euro 

2 Jahre 

18 x 25,5 x 20 cm 

5,5 kg 

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Esche schwarz, andere Farben 

und Furniere auf Wunsch 


Bässe, Grundton, Höhen 

Aktivbox, Koaxialsystem 

ÅFaszinierend ehrlicher Klang 

mit großem Detailreichtum und 

überragender Ortbarkeit. Für 

die Größe hoch belastbar. 

Í – 

100 

90 

105 

95 

90 

60 

70 

70 

sehr gut 

87 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

EMPFEHLUNG 

NEUTRAL UND PRÄZISE 



Triangle Signature Theta 

Von Triangle aus Frankreich stammt 

die großvolumigste Box unserer 

Viererrunde. Die Theta ist das Einstiegsmodell 

der neuen Signature-Serie, 

die mit zahlreichen Features aus der weiterhin 

angeboten Vorzeigeserie vom Typ 

Magellan ausgestattet ist. Mit einer Bauhöhe 

von über 46 Zentimetern zählt die 

Theta eindeutig zu den stolzeren Vertretern 

der Gattung Kompaktbox. 

Angesichts der aufwendig modellierten 

Form und der farbabhängigen Oberflächenveredelung 

mit mindestens sieben 

Lackschichten wäre jeder Versuch des 

Versteckens in Bücherregalen oder gar 

Schranknischen eine Sünde. Artgerechte 

Haltung bedeutet im Falle der noblen 

Theta eine Fixierung auf einem möglichst 

stabilen Ständer, dessen Auswahl 

dem Kunden überlassen bleibt. 

Die Gehäuse werden aus sieben Schichten 

hochfester Holzplatten zu je drei Millimetern 

hergestellt, was Resonanzen 

stark reduziert und sicherstellt, dass sich 

die Gehäuse aus der Klangbildung so gut 

wie möglich heraushalten. Die Schallwand 

ist durch eine zusätzliche Holzschicht 

besonders solide ausgeführt und 

hält die Treiber bombenfest. Rund drei 

Wochen verstreichen vom Zuschnitt der 

Einzelteile, bis auch die oberste Lackschicht 

getrocknet ist. 

Die Treiber sind wie bei Triangle üblich 

Eigengewächse und „Made in France“. 

Die bis ins kleinste Detail auf Klangtreue 

und Dynamik optimierten Schwingsysteme 

basieren auf Computersimulationen 

mit renommierten Entwickler-Werkzeugen 

wie Klippel und MLSSA. Durch ihre 

üppigen Abmessungen bieten die Theta- 

Gehäuse genügend Volumen für einen 

mächtigen Tiefmittel töner im traditionellen 

18-Zentimeter-Format. Eine klangneutrale, 

leicht dämpfend beschichtete 

Papiermembran verspricht eine hohe 

Feindynamik über einen weiten Frequenz- 

und Dynamik bereich. 

Für die Höhen ist gar ein Hornsystem im 

Einsatz, welches nahezu eins zu eins aus 

der Magellan-Serie übernommen wurde 

und dort selbst in den größten Standboxen 

genügend Reserven bietet. Für die 

vergleichsweise kleine, längst nicht so 

schalldruckfeste Theta ist der mit einem 

Vollaluminium-Horn aus gestattete Treiber 

regelrecht über dimensioniert. Das 

kann bei Hochtönern nie schaden, weil 

die Schwingsysteme so nicht mal ansatzweise 

an ihre dynamischen Limits 

kommen und auch dann noch völlig entspannt 

arbeiten, wenn der Tiefmitteltöner 

bereits an seine formatbedingten 

Grenzen stößt. 

Damit dies möglichst spät passiert, verfügt 

die Theta über eine puristisch aufgebaute 

Frequenzweiche aus wenigen, dafür 

strompotenten Bauteilen und ein kontaktstarkes 

Anschlussterminal mit hohem 

Kupferanteil. Auch Bananenstecker 

lassen sich regelrecht festzurren, was 

die Kontaktsicherheit nochmal erhöht. 

Den boxeninternen Signaltransport übernehmen 

hochwertige Strippen vom 

amerikanischen Spezialisten Kimber 

Kable mit leicht unterschiedlichen Eigenschaften, 

abhängig vom zu verarbeitenden 

Frequenzbereich. 

Gewiss ist auch die Signature Theta 

„nur“ eine Kompaktbox der etwas großzügiger 

bemessenen Sorte, doch die 

Klanggewalt dieser Prachtstücke stellte 

alle gewohnten Erfahrungen mit kompakten 

Schallwandlern auf den Kopf. Fabrikneu 

und kurz nach dem Auspacken 

noch etwas spröde und blutleer in den 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

Mittlere Raumgröße, frei oder 

wandnah stellen, Akustik darf 

trocken sein, Boxen zum Hörer 

anwinkeln, Abstand ab 1,8 m. 

Mitten, klangen die Testmuster anfangs 

minütlich, dann stundenweise runder 

und musikalischer. 

Emily Barker und ihre Band verarbeitete 

die Triangle mit so einer begeisternden 

Mischung aus Nachdruck und Lässigkeit, 

dass selbst die für sich so vitale Revel ins 

Hintertreffen geriet. Mit der Theta rückten 

die Tester dichter an die Bühne heran 

und fühlten sich intensiver ins Geschehen 

eingebunden, ohne dass es dazu höherer 

Pegel bedurft hätte. Die Melodiebögen 

des zeitweilig spielenden Akkordeons 

waren nun besonders leicht zu 

verfolgen, fast als stünde für dieses Instrument 

ein separates Lautsprecherchassis 

zur Verfügung. 

Nur einen kleinen Haken hatte der Auftritt, 

weil das Hochtonhorn der Theta etwas 

stärker bündelt als die weit verbreiteten 

Kalottensysteme ohne Schallfüh- 

G 

H 



F 

30 



BIS INS DETAIL DURCHDACHT: Der Tiefmitteltöner (links) verfügt über einen auffallend 

strömungsgünstig gestalteten Korb aus stabilem Aluminiumdruckguss. Das Hochtonhorn ist 

zur Hälfte ins Boxengehäuse eingelassen. Die Stoffabdeckung spart den Treiber aus. 

rung. Bei den meisten Boxen können bei 

einer Distanz von knapp drei Meter drei 

Hörer nebeneinander sitzen, bei der Theta 

reicht die Ausleuchtung nur für zwei. 

Gitarrist Kenny Wayne Shepherd hätte 

mit der Theta vermutlich einen Riesensenspaß, 

denn die Französin übertrug 

sein wildes „You Can´t Judge A Book By 

It’s Cover“ irrsinnig zupackend, enthielt 

sich aber jeder Härte, was bei früheren 

Generationen des Horntreibers nicht immer 

der Fall war. Spaßeshalber verkabelten 

die Tester die Triangle auch mit Endstufen 

der 20000-Euro-Liga und staunten 

nicht schlecht, wie mühelos die Box 

jede noch so kleine Verbesserung auf 

der Elektronikseite mitging. Das Temperament 

der Signature Theta grenzt fast 

schon an Zauberei. 

FAZIT 

Wolfram Eifert 

AUDIO-Mitarbeiter 

Seit längerem schon hat uns kein 

Boxentest mehr soviel Vergnügen 

bereitet wie dieser. Revel M 105 

und Rosso Fiorentino sind zwei 

vornehme Kompakte für Kenner 

mit kleinen Räumen und maßvoll 

kurzen Hörabständen. Die aktive 

Geithain wäre mein persönlicher 

Tipp für Puristen, die klassenlose 

Neutralität anstreben, auch unter 

schwierigsten Bedingungen. Die 

luxuriös verarbeitete Theta von 

Triangle liefert Spielfreude pur. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


EMPFEHLUNG 

NEUTRAL & DYNAMISCH 

TRIANGLE 

SIGNATURE THETA 

Reichmann Audio Systeme 

0 77 28 / 10 64 

reichmann-audiosysteme.de 

3300 Euro 

5 Jahre 

23,3 x 46,5 x 37,2 cm 

11,6 kg 

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Schwarzer oder weißer 

Klavierlack, Mahagoni 


– 

Hochtonhorn 

ÅKlingt herrlich detailreich und 

energiegeladen, beherrscht die 

volle dynamische Bandbreite 

von sanft bis brachial. 

Í Hörzone etwas klein. 

95 

105 

100 

95 

95 

65 

70 

70 

überragend 

90 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

MESSLABOR 

Die Theta zeigt leicht wellig verlaufende 

Schalldruckkurven, die bei axialer Position 

des Messmikrofons (rote Kurve) eine maßvolle 

Höhenbetonung erkennen lassen, die 

bei größeren Winkeln (blau) verschwindet. 

Die Impedanz erreicht ein Minimum von 

4,2 Ohm bei 190 Hz. Im Bass endet der 

Einsatzwille bei 46 Hz. Der Klirr ist in den 

oberen Mitten leicht erhöht. Dank hohem 

Wirkungsgrad beträgt die AK nur 56. 

Triangle Theta 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Triangle Theta 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Digital-Quellen › NETZWERKSPIELER 

Seelen-Wanderung 

Wozu einen Netzwerkplayer komplett neu erfinden, wenn das beste Streamingsystem längst programmiert 

ist? SOtM aus Korea lässt die Squeezebox auferstehen – und haucht ihr die Soul of the Music ein. 

■ Test: Bernhard Rietschel 

Linn kam mit der DS-Streamingplattform 

sieben Jahre später. Selbst 

Branchen-Pionier Sonos kann sich 

nicht rühmen, das erste zugleich praxisund 

HiFi-taugliche Netzwerk-Musiksystem 

gebaut zu haben. Der wahre Streaming-Vorreiter 

war Sean Adams mit seiner 

im Jahr 2000 gegründeten Firma Slim 

Devices. Deren Squeezebox-Player waren 

technisch bewusst schlank („slim“) 

gehalten, wurden aber von einem umso 

intelligenteren Server versorgt, der zunächst 

Slim Server, dann Squeeze Center, 

Squeezebox Server und zuletzt – nach der 

Übernahme durch Logitech – Logitech 

Media Server (LMS) hieß. Der Vorteil an 

der Server-zentrierten Architektur: Die 

Player ließen sich preiswert bauen und erwiesen 

sich als zukunftssicher, weil man 

neue Fähigkeiten und Features stets dem 

Server aufbürden konnte, ohne ständig 

die Kapazitäts-Grenzen der Player im Auge 

behalten zu müssen. 

Da das Squeezebox-Ökosystem konsequent 

open source war, die Software also 

von jedem Interessierten weiterentwickelt 

und ergänzt werden konnte, ist der 

Server heute sehr ausgereift und durch 

zahllose Plugins enorm komfortabel. Von 

der automatischen Anzeige der Songtexte 

bis zur Einbindung digitaler 

Raumkorrektur-Programme geht 

fast alles; eine fein konfigurierbare, 

detailreiche Sortierung lokaler 

Musik-Bibliotheken und die 

nahtlose Integration zahlreicher 

Cloud-Streamingdienste 

sind ohnehin selbstverständlich. 

Mit Playern haperte es zuletzt 

aber: Logitech verlor den Spaß an 

dem Support-intensiven und nur leidlich 

rentablen Zukauf, sattelte auf tumbe Bluetooth-Speaker 

um und ließ die Squeezefans 

Hardware-mäßig im Stich. 

Die Server-Infrastruktur, erhältlich für alle 

PC- und einige NAS-Betriebssysteme, 

wird aber weiter gepflegt – angesichts 

Hunderttausender von Nutzern weltweit 

und einer aktiven Privatentwickler-Community 

dürft sich daran so bald auch nichts 

ändern. Man kann also getrost einen neuen 

Player dafür bauen – und nebenbei elegant 

die wenigen Mängel der Original-Modelle 

beseitigen. Der SMS-100 von SOtM 

funktioniert genau wie eine Squeeze box, 

lässt sich beliebig mit den Originalen mischen 

und mit deren Steuer-Apps kontrollieren, 

kennt aber kein Limit bei der Auflösung, 

und auch keines bei der erreichbaren 

Klangqualität: Als reiner Digital-Spieler 

„klingt“ er eben so gut, wie es der angeschlossene 

D/A-Wandler erlaubt. Und da 

der SMS-100 den DAC – anders als alle 

bisherigen Streaming-Laufwerke! – über 

eine asynchrone USB-Verbindung füttert 

statt über eine Jitter-anfällige S/PDIF-Leitung, 

wird dessen Klangpotential garantiert 

optimal genutzt. 

Gewohnter Squeeze-Komfort und freie 

Wandler-Wahl ohne Kompromisse beim 

Klang – es gab für 500 Euro schon schlechtere 

Angebote. Zumal der SMS-100 viel 

mehr kann als nur eine Squeezebox zu imitieren: 

Ein Klick auf den „App Switcher“ 

im Webinterface (das man sich am besten 

als Bookmark auf sein bevorzugtes Steuer-Tablet 

legt), und schon verwandelt sich 

KLEIN, REIN UND FEIN: Der SHP-100 

kombiniert D/A-Wandler und Kopfhörer- 

Verstärker. Das quadratische Groß-IC ist 

ein modernes USB-Interface von XMOS. 


FÜR SAUBEREN STROM: Die zwei Akkus im MBPS-100 

wechseln sich ab: Einer versorgt den DAC, der andere wird geladen. 

Eine LED-Ampel zeigt vorne den aktuellen Status an. 

32 



TEST 

Streaming-Laufwerk, DAC und Akku-Netzteil 

SOTM SMS-100 500 € 

SOTM SHP-100 700 € 

SOTM MBPS-100 500 € 



das Kästchen in einen DLNA-Media-Renderer. 

Das freut etwa Fans des schicken 

Desktop-Musikprogramms JRiver, die 

den SMS dann direkt als Wiedergabegerät 

auswählen können und dient, dank 

praktischer DLNA-Steuerprogramme wie 

Plug Player, als Alternative für alle Fälle, in 

denen mal kein Squeeze-Server zur Verfügung 

steht. Ein weiterer Klick macht den 

SMS zum Airplay-Empfänger, als Option 

Nummer vier steht ein Linux-basierter Hi- 

Res-Player zur Verfügung. 

Was nichts daran ändert, dass die virtuelle 

Squeezebox 

FLOTTER DREIER: Aus DAC 

(oben), Streamer und optionalem 

Batterienetzteil hat man ruckzuck 

einen verblüffend klangstarken 

Netzwerkspieler zusammengestöpselt. 

Nicht im Bild – meist 

auch außerhalb des Hörraums: 

Ein NAS, PC oder Mac als Server. 

das eigentliche 

Killer-Feature 

ist. Also flugs 

den aktuellen 

LMS heruntergeladen, 

installiert 

und auf die 

Musikbibliothek 

losgelassen, unterdessen 

die brillante Steuer-App iPeng 

besorgt (5,49€, die sich lohnen; alternativ 

gibt es den freien „Logitech Squeeze box 

Controller“). Der SMS braucht nur etwa 

eine Minute zum Hochfahren und schon 

kann's losgehen: Herrlich, diese Sortieroptionen, 

die jeden Twonky-Server spartanisch 

wirken lassen! Die frei erweiterbaren 

Abspiellisten, Squeezebox-Standard 

seit über zehn Jahren, fehlen manchem 

High-End-Streamer heute noch, ebenso 

die blitzschnelle Navigation innerhalb eines 

Stücks, indem man einfach den Zeitbalken 

antippt und an die gewünschte 

Stelle zieht. Sogar der Lossless-Streamingdienst 

Wimp ist integriert. 

MESSLABOR 

Am SMS-100 allein gibt es nicht viel zu messen – es gibt die 

Musiksignale lediglich digital aus, ohne etwas daran zu verändern. 

Der Stromverbrauch des Minirechners liegt bei 4,5W. 

Vom SMS-100 per USB beliefert, zeigte der D/A-Wandler SHP- 

100 kerzengerade Frequenzgänge (1), sehr guten Rauschabstand 

(115dB) und einen niederohmigen, kräftigen Ausgang 

(49Ω, 2,7V). Der Klirr ist sehr niedrig und weitgehend harmonisch 

(2), der Jitter mit 221ps niedrig. 

34 


xeo 

the next revolution. 

xeo.dynaudio.de


STECKBRIEF 

SOTM 

SHP-100 / MBPS-100 

Vertrieb 

digital highend 

0201 / 8 32 58 25 

www. 

digital-highend.de 

Listenpreis 700 Euro (MBPS-100: 500€) 

Garantiezeit 

2 Jahre 

Abmessungen B x H x T 10,5 x 5,5 x 15 cm 

Gewicht 

0,2 / 0,4 kg 

DIGITAL IN/OUT 

USB Host / Stream / iPod – / • / – 

Bluetooth / Codecs – / – 

Cinch/optisch/BNC/AES • / • / – / – 

DigitalOut/Analog In – / • 

AUSGÄNGE 

Cinch / XLR 

1 / – (+Kopfhörer) 

Pegel regelbar 

• 

schaltb. Digitalfilter – 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung – 

Anzeige kHz / Bit – / – 

max. Abtastrate 

192kHz, DSD 

Besonderheiten – 


ÅKleines, vielseitiges Gerät 

mit verblüffend kräftigem, 

großformatigem Klang. 

ÍAnalogeingang nur über 

KH-Ausgang nutzbar 

Klang Cinch 115 

Klang Cinch m. MBPS-100 118 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


ARM, ABER 

SEXY: Der ARM- 

Prozessor im SMS- 

100 braucht wenig 

Strom und keine Kühlung, 

spielt aber souverän 

als DLNA-, Squeezebox- 

und Airplay-Client. 

Die Verbindung zum Wandler erfolgt 

nahtlos und automatisch, ohne 

Treiberinstallation. Beim 

DAC-Wechsel ist ein Restart 

der Squeeze-Funktion nötig 

– Sekunden später ist das 

neu aufgezäumte Gespann 

zu Diensten. 

Als logischen DAC- 

Partner verwendeten 

wir den nagelneuen 

Wandler-Kopfhörerverstärker 

SHP- 

100 für 700 Euro, 

dessen Lautstärkeregelung 

wahlweise auch auf die 

Line-Ausgänge wirkt, und der an der 

Referenzanlage kernig-dynamisch und 

sehr druckvoll musizierte – überraschend 

angesichts der Tatsache, dass nach dem 

DAC-Chip von Crystal (CS4398) und einem 

Kopfhöreramp-Chip von Texas Instruments 

(6120A2) keine weiteren Audio- 

Baugruppen im Signalweg stehen. Lieferte 

der Linn Sneaky die Digitaldaten über 

den Koax-Eingang, klang es etwas wärmer, 

aber auch verwaschener – die USB- 

Verbindung am SMS-100 zeigte ihre Überlegenheit 

hier hörbar. 

Im direkten Vergleich klang der SHP über 

seinen Line Out direkter und griffiger als 

der Rotel RDD-1580, gab Instrumente 

und besonders Stimmen aber nicht mit 

gleichen Natürlichkeit wieder wie sein 

Full-Size-Konkurrent, der zwar viel mehr 

Eingänge bietet, dafür aber ohne die DSD- 

Fähigkeit des SOtM und auch ohne dessen 

Kopfhörerausgang auskommen 

muss. Via Kopfhörer klang der SHP 

rauscharm und fein, ohne aber zur Gefahr 

für aufwendiger gebaute reine KH-Amps 

wie den Beyerdynamic A2 zu werden. 

Dessen Transparenz und Neutralität (siehe 

Seite 130) erreichte der SOtM auch mit 

dem optionalen Batterienetzteil 

MBPS-100 nicht ganz. Ein empfehlenswertes 

Upgrade ist das Batterie-Powerpack 

aber auf jeden Fall: Es enthält zwei 

unabhängige NiMH-Akkus und eine intelligente 

Lade/Umschalt-Mimik, die automatisch 

zwischen beiden hin- und herwechselt 

und den jeweils nicht benutzten 

Akku nachlädt, ohne dass der DAC davon 

etwas mitbekommt. Auch der Hörer bemerkt 

nur, dass mehr Kraft, eine souveräne 

Ruhe und mehr Feindynamik im Klang 

Einzug halten – was sich mit einem zweiten 

MBPS am Player sogar noch steigern 

lässt. Der Gesamtpreis ist selbst dann 

noch absolut in Ordnung. 

118 PUNKTE 

SEHR GUT 

FAZIT 

Auf asynchronem USB basierende, 

rein digitale Streaming-Laufwerke 

wie den SMS-100 werden 

wir in Zukunft häufiger sehen. Der 

SOtM-Player garantiert zu einem 

sehr attraktiven Preis perfekte 

Praxiseigenschaften und die Unterstützung 

aller denkbaren Audioformate. 

Auf der Wandlerseite 

garantiert er seinem Besitzer maximale 

Freiheit und eine optimale 

Nutzung selbst höchstwertiger 

DACs – zumindest solange diese 

über einen USB-Eingang verfügen. 

Ein heißer Streaming-Tipp! 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

EMPFEHLUNG 

SOTM VIELSEITIGKEIT 

SMS-100 

digital highend 

0201 / 8 32 58 25 

digital-highend.de 

500 Euro 

2 Jahre 

10,5 x 5,5 x 15 cm 

0,2 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out – / – 

USB 

3 x Typ B (Ausgang) 

Digital In koax/optisch – / – 

Digital out koax/optisch – / – 

Netzwerk 

LAN (1000Mbps) 

FUNKTIONEN 

Display / OSD 

– / (Webinterface) 

Schneller Vor/Rücklauf • 

Erweiterte Playlists (Queue) • (speicherbar) 

Bluetooth/Airplay 

– / • 

Coveranzeige 

• (App) 

Radio FM/DAB – / – 

Internetradio/Anbieter • / LMS 

Formate 

AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, 

OGG, WAV, WMA 

Benötigter Server Logitech Media Server, 

UPnP/AV 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android) 

... überträgt ganze Playlists • 

Max. Abtastrate 

384kHz (PCM), DSD128 


Klang lossless 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 



Audio-Chefredakteur 

ÅSehr vielseitiges Streaminglaufwerk 

mit sehr 

gutem USB-Ausgang 

Ínur per App bedienbar 

(rein digitales Laufwerk) 

gut 

sehr gut 

– PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

36 


Digital - Wireless - High End 

ZERO 1 

ZERO 1 – 9.990 Euro/Paar 

www.avantgarde-acoustic.de 

by Avantgarde Acoustic 

Die ZERO 1ist das erste digitale All-in-One-Hornsystem 

der Welt. Digitale Prozessoren, 24 Bit DA Converter, 

Funkmodule und insgesamt sechs Endstufen – sprich 

alle Komponenten einer hochwertigen Audioanlage inkl. 

deren Verkabelung – sind in dem System bereits integriert 

und ermöglichen den einfachen Betrieb als kabelloses 

Plug & Play System. 

Das Highlight der ZERO 1ist jedoch die Kombination der 

Hornlautsprechertechnologie mit hochwertigen Single 

ended Class AVerstärkern und mit dem vermutlich leistungsstärksten 

digitalen Soundprozessing auf dem Markt. 

Eine Traum Konfiguration, die nicht nur einen reinen und 

spektakulären Sound verspricht, sondern auch messtechnisch 

zum absolut Besten zählt, was es heute gibt. 

Die bionische Hornlautsprechertechnologie, die sich an der 

trichterartigen Physis des menschlichen Ohrs orientiert, gilt 

als die reinste und natürlichste Form der Schallverstärkung. 

Die Größe, der im Takte der Musik schwingenden Membranen, 

können dramatisch verkleinert und somit die Trägheitsmomente 

der bewegten Massen eines Lautsprechers erheblich 

reduziert werden. Hörner sprechen wesentlich schneller an 

und sind das leistungsfähigste aller Lautsprecherprinzipien. 

Ausgabe 12/2013 

Preis-/Leistungsverhältnis: “ÜBERRAGEND” 

2014 

2014 

Die ZERO1ist ein 6-Wege Vollaktiv System. Neben den beiden 

400 Watt ClassDBass-Endstufen werden im Mittel-/Hochtonbereich 

4x sehr hochwertige Single-ended Zero-Feedback 

Class AVerstärker mit aktiver Spannungsregulierung eingesetzt. 

Unter Kennern die Creme de la Creme im Verstärkerbau. 

Die Ausgangsstufen aller Endstufen sind direkt mit den jeweiligen 

Schwingspulen verbunden. Es befinden sich keinerlei, den 

Klang beeinflussenden Bauteile im Signalwege. 

Das digitale FIR Signalprozessing der ZERO1ist konventioneller 

passiver Filtertechnik meilenweit überlegen. Filterkurven, 

Frequenzgang und Zeitverhalten werden mit einem sehr leistungsfähigen 

6-kanaligen 66 Bit FPGA Prozessor korrigiert. 

Die Kalibrierung erfolgt mit einer Präzision von einer Millionsten 

Sekunde und ermöglicht messtechnische Resultate auf einem 

völlig neuen Qualitätsniveau. Die Linearität der Wiedergabe 

und die Kohärenz des Phasenverlaufs garantieren, dass jeder 

Ton nicht nur gleich laut, sondern den Hörer auch präzise zum 

gleichen Zeitpunkt erreicht. Ein Weltnovum für noch präzisere 

Basswiedergabe ist, dass sich die Korrektur der Phase über 

den gesamten Frequenzbereich, inkl. dem sehr rechenintensiven 

Tiefbass bis 30 Hz erstreckt. 

* Zitat Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen: 

„Was die Messwerte zeigen, bestätigt der Höreindruck. Umso 

erfreulicher in diesem Zusammenhang ist der Preis, der für das 

hier gebotene schon fast unglaublich erscheint.“ 

* FIDELITY Nr. 13 (Ausgabe 3/2014)

Anlagen › STREAMING-VERSTÄRKER 

Höhere Ordnung 

Wer sich HiFi-mäßig verkleinern muss oder gar nicht erst vergrößern will, findet im Atoll SDA-200 

den idealen Partner: Der Platzverbrauch sinkt, aber der Spaß an der Musik steigt enorm. 


Vielleicht kennen Sie das: Da zieht 

man mit dem Partner oder der 

Partnerin zusammen und hat plötzlich 

nicht mehr den ganzen Platz für sich. 

Und dann kommt auch noch heraus, dass 

der neue Mitbewohner ganz andere Vorstellungen 

davon hat, wie der verbleibende 

Platz zu nutzen ist. Man muss sich 

dann zum Beispiel fragen lassen, ob denn 

dieses HiFi-Geraffel wirklich so wichtig 

sei, dass es das ganze Sideboard zustellen 

muss und gleich noch einen Teil des 

angrenzenden Bücherregals. 

Jetzt reagiert man besser diplomatisch, 

zumal man die Rennräder im Flur, die drei 

Festmeter LPs im gemeinsamen Arbeitszimmer 

und die Sammlung künstlerisch 

wertvoller Wasserpfeifen in der Küche ja 

auch nicht gefährden will. Vielleicht, 

wenn man ganz ehrlich ist, ahnt man 

auch, dass es für das über Jahre zusammengewürfelte 

Durcheinander von Geräten 

grob fernöstlicher Provenienz langsam 

Zeit ist, zu gehen. Um zum Beispiel 

einem Atoll SDA-200 Platz zu machen, 

der einem nicht nur das Wohnzimmer zurückgibt, 

sondern auch den Spaß am Musikhören 

ganz neu anfeuert. 

Wer mit Internetradio und einer schön 

vollgepackten NAS-Platte als Musikquellen 

zurechtkommt, braucht neben Lautsprechern 

und dem SDA-200 keine weitere 

HiFi-Hardware. Wozu auch? Digitales 

jeglicher Herkunft – von der gerippten 

CD über die MP3-Mitbringsel von Freunden 

bis hin zu neuesten, super-hochauflösenden 

Downloads – wird ja von dem 

integrierten Netzwerkspieler nach allen 

Regeln der Kunst wiedergegeben. 

Wenn’s Künstler oder Produzent so wollten, 

natürlich „gapless“, also ohne hässliche 

Aussetzer bei fließenden Titelübergängen. 

Und Radio? Von somalischem 

Missionsfunk in Türsprechanlagen-Qualität 

bis hin zu Jazz-Stationen auf CD-Niveau 

ist unter den Tausenden Sendern in 

den Listen des Radiodienstes vTuner für 

jeden etwas dabei. 

Wer will, kann den internen D/A-Wandler 

aber auch über klassiche S/PDIF-Inputs 

nutzen (etwa, um einen alten CD-Player 

TEST 

Streamer-Vollverstärker 

ATOLL SDA-200 2800 € 

aufzuwerten), die Musik per asynchroner 

USB-Schnittstelle vom PC aus schicken 

oder drahtlos an die eingebaute Bluetooth-Schnittstelle 

beamen. Und wer zur 

Abwechslung mal wieder ganz analog hören 

will, findet dafür zwei Cinch-Pärchen 

am Heck des SDA-200, die an der ganzen 

Digitalsektion vorbei direkt mit dessen 

Vorstufe verbunden ist. Da die Lautstärkeregelung 

im Atoll analog realisiert ist, 

droht den Signalen dabei auch keine vorübergehende 

A/D-Wandlung wie in manchen 

anderen All-In-One-Systemen. 

Die ganze Netzwerk-Arbeit übernimmt 

eine Platine von Stream Unlimited aus 

Österreich, die Atoll bereits in reinen 

Streamern wie dem ST-200 (AUDIO 

1/13) einsetzt. Auch im restlichen Gerät 

schweift der französische Hersteller nur 

ins Außereuropäische, wenn es gar nicht 

anders geht. So wird der große Ringkerntrafo 

für den Verstärkerteil tatsächlich in 

Frankreich gewickelt, während der nebendran 

stehende Umspanner für die Digitalabteilung 

von Bobinados Zarel aus 

dem Nachbarland Spanien kommt. Selbst 

das rustikale Stahlblechgehäuse mit der 

sauber sitzenden, seidigen Alufront las- 

38


sen die Normannen in ihrer Heimat stanzen, 

falzen, fräsen und lackieren. 

Zur großen Fertigungstiefe gesellt sich eine 

unverwechselbare Handschrift im 

technischen Aufbau. Mit Ausnahme der 

komplett zugelieferten Streamerplatine 

samt WLAN-Modul ist der SDA-200 auf 

einer einzigen Platine aufgebaut, deren 

Oberseite großzügig mit klassischen, bedrahteten 

Bauteilen bestückt ist. ICs finden 

sich in der Verstärkung gar nicht, nur 

der D/A-Wandler (ein Burr-Brown 

PCM5102) und der Lautstärkeregler sitzen 

in Chipform auf der Boardunterseite. 

Die Endstufe ist schon im Eingangsbereich 

mit auffallend großen, stromstarken 

Transistoren bestückt, es folgt je Kanal 

ein Paar Leistungs-MOSFETs, die 

nicht wie sonst üblich an einem gemeinsamen 

Kühlkörper hängen, sondern jeder 

für sich allein an individuellen Aluprofilen 

schwitzen. Entwickler Stéphane Dubreuil 

kann sich durch diese Trennung die 

sonst nötigen Isolierplättchen zwischen 

Transistor und Kühlprofil sparen und verspricht 

sich davon im realen, dynamischen 

Musikbetrieb eine schnellere Wärmeabfuhr 

und größere thermische Ausgeglichenheit. 

Im Zaum gehalten wird diese Endstufe 

nur von einem absoluten Minimum 

an Gegenkopplung – 

die Franzosen geben zarte 6dB an – sowie 

im Notfall von einem Pärchen 

Schmelzsicherungen. Die selbst im Leerlauf 

beachtliche Wärmeentwicklung in 

der rechten Gehäusehälfte spricht ebenfalls 

klar dafür, dass Atoll diesem Kombigerät 

trotz aller Komfort-Ambitionen ein 

reinrassiges Hörsport-Aggregat mit audiophilen 

Ambitionen eingebaut hat. 

Vorbildlich sind die Steuerungs-Möglichkeiten: 

Der Atoll bietet seinen vollen 

Funktionsumfang sowohl über Metallknöpfe 

an der Front als auch über eine 


TASTEN DRÜCKEN 

ODER TOUCHSCREEN 

TIPPEN: Der Streamer-Teil 

lässt sich tadellos via App 

bedienen, die Lautstärke 

ebenfalls. Um die Line- 

Inputs zu wählen, muss man 

allerdings zur Fernbedienung 

oder ans Gerät greifen. 



ABSCHIRMDIENST: Die Streamingund 

Funk-Boards (Mitte hinten) haben 

ein gewisses Störpotential. Atoll hat 

daher die besonders sensiblen großen 

Koppel-Folien-Cs mit einer dicken grauen 

Stahlhaube geschützt. 

GEMISCHTE KOST: Eine WLAN- 

Antenne, ein Bluetooth-Stummel, S/ 

PDIF-, USB- sowie LAN-Eingänge lassen 

Digitales in den SDA-200. 

Analogsignale erhalten über zwei 

Cinch-Inputs Zutritt. 

handliche IR-Fernbedienung an, hinzu 

kommt eine gut funktionierende App 

(iOS, Android) die immer dann unschätzbare 

Dienste leistet, wenn man etwas 

weiter vom Gerät wegsitzt und das Display 

nicht mehr lesen kann. Der Streamer 

beherrscht alle wichtigen Anforderungen 

souverän: er schreckt weder vor HiRes- 

Downloads (bis 192/24) zurück, noch 

fügt er eigenmächtig Pausen zwischen 

den Stücken ein, und er spielt ein einmal 

geladenes Album munter weiter, wenn 

das Steuer-App aus ist. Auf fortgeschrittene 

Funktionen, etwa Album-übergreifende 

Abspiellisten oder integrierte Bezahl-Musikdienste 

muss der frankophile 

Musikfreund allerdings noch verzichten. 

Was im Hörtest nicht störte, denn da 

kam die Musik vom prall gefüllten Hörraum-Server. 

Der zuallererst die kuschelig-zarte 

Ballade „Manha de Carnaval“ 

von Diana Panton servierte (96/24-Download 

über Highresaudio.com) und den 

Testern einen jener Momente bescherte, 

die nicht in jedem Hörtest vorkommen: 

Schon das kurze Akustikgitarren-Intro 

fesselte mit einem wunderbar dreidimensional-griffigen 

Ton, der den hölzernen 

Korpus und die Nylonsaiten fast physisch 

spürbar machte. Wow! Klar, dass 

dann auch der kurz darauf einsetzende 

Kontrabass besonders lust- und schwungvoll 

knurrte und Diana Pantons Stimme 

mit viel (dabei absolut korrekt wirkendem) 

Volumen und cremig-feiner Artikulation 

den Ohren schmeichelte. 

Der Atoll klang auf Anhieb grundsympathisch, 

lud die Hörer mit unwiderstehlichem 

Charme ein, einfach mal weiterzuhören, 

anstatt eilig Test-Standards abzuhaken. 

Das ging so weit, dass wir erstmals 

seit Langem von Consoles „Walk 

Like A Worm“, unserem Gapless-Elchtest-Stück, 

das aus 11 einzelnen Track- 

Fragmenten besteht, wieder richtig begeistert 

waren – toll, wie die Synthi-Celli 

ihr trauriges Lied hinter den stolprigen 

Beats summten...Irgendwie schaffte es 

der SDA-200, in fast jeder Platte diese 

versteckten großen Momente zu finden. 

Andere Streamer-Amps, etwa der Linn 

Majik, wirkten gerade bei höheren Pegeln 

ordentlicher und sauberer, aber bei 

normalen Lautstärken auch weniger ausdrucksstark. 

Es ist wie beim Zimmer-Aufräumen: 

Man muss die Linie finden, an 

der es ordentlich, aber noch nicht steril 

oder gar unbewohnt aussieht. Der Atoll 

lässt definitiv hier und da auch mal einen 

Socken liegen und nicht alle Klangflächen 

glänzen ganz staubfrei. Aber sein musikalisches 

Reich ist warm, gemütlich und liebevoll 

eingerichtet. 

MESSLABOR 

Mit 2x74/98W an 8/4Ω (AK=58) ist der SDA-200 relativ 

kräftig und sollte sich, auch dank der sehr guten 

Laststabilität (1) mit fast allen Lautsprechern vertragen. 

Der dynamische Klirrverlauf (2) zeigt eine Dominanz 

von ungeradzahligen Oberwellen, was oft eine 

gewisse Dynamikbetonung bewirkt. Das Klirrspektrum 

wird aber bei hohen Leistungen auch breiter (o.Abb.), 

bei sehr lauter Wiedergabe sind also leichte Härten 

zu erwarten. Rausch- und Störabstände sind gut (um 

96dB), der Leerlauf-Stromverbrauch liegt bei 21W. 

40 


FAZIT 


Audio-Chefredakteur 

Das Marktsegment der gehobenen 

Streaming-Amps ist mit tollen 

Geräten etwa von Linn, Naim 

und T+A bereits gut besetzt. Wer 

einen betont warmen, im klassischen 

Sinn audiophilen Klang 

sucht, sollte sich dennoch unbedingt 

auch den SDA-200 vorführen 

lassen. Wer Atoll schon kennt 

und schätzt, kann diesen Schritt 

fast überspringen, denn der 200er 

liegt charakterlich exakt auf der 

Linie der kleineren Atoll-Vollverstärker. 

ERLEBEN 

SIE ES! 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

EMPFEHLUNG 

ATOLL NATÜRLICHER KLANG 

SDA-200 

Visonik 

030 / 613 47 40 

visonik.de 

2800 Euro 

2 Jahre 

44 x 9 x 25,5 cm 

10 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out/Lautspr. 2 / 1 / 1 Paar 

USB / HDMI 2 (Host + PC) / – 

Digital In koax/optisch 1 / 1 

Digital out Koax/optisch – / – 

Netzwerk 

LAN, WLAN (802.11 b/g/n) 

FUNKTIONEN 

Display / OSD • / – 

Schneller Vor/Rücklauf • 

Erweiterte Playlists (Queue) – 

Bluetooth/AirPlay • / – 

Coveranzeige 

• 

Radio FM/DAB – / – 

Internetradio/Anbieter • / vTuner 

Formate 

AAC, AIFF, ALAC, FLAC, MP3, 

OGG, WAV, WMA 

Benötigter Server UPNP/AV (z.B. Twonky) 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (iOS, Android) 

... überträgt ganze Playlist • 

Max. Abtastrate 

192 kHz (PCM) 


ÅVollmundiger, sehr 

ausdrucksstarker Klang, 

vielseitige Anschlüsse 

Í– 

Klang lossless 105 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL * 105 PUNKTE 


SEHR GUT 

* Als Stereo-Komplettsystem ohne Boxen 

07/14 

R SERIES 

Meist hört man Musik. Mit der KEF R-Serie erleben Sie 

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„Blade“ kombiniert die R-Serie die 

Klangeigenschaften von KEFs Uni-Q-Technologie mit 

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und Präzsion einen neuen Leistungsstandard. 

Live it. Feel it. Love it. 

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GP Acoustics GmbH,Tel.: +49 (0)201 17039-0, E-Mail sales@gpaeu.com

Digital-Quellen › D/A-WANDLER 

Heartbreak Rotel 

Nach über 20 Jahren baut Rotel erstmals wieder einen eigenen D/A-Wandler: Der RDD-1580 vereint 

moderne Anschluss-Vielfalt mit herzergreifend musikalischem Klang. 


Der Vergleich des neuen RDD- 

1580 mit seinem direkten und 

einzigen Vorgänger im Rotel-Programm, 

dem RDP-980 aus den frühen 

90er Jahren, zeigt eindrucksvoll, wie sich 

Digital-HiFi in den letzten 20 Jahren entwickelt 

hat. In Gehäuseformat und Tasten-Layout 

dem neuen Wandler gar nicht 

unähnlich, weckt der alte RDP-980 mit 

seinen drei Abtastraten-LEDs und der digitalen 

Recorderschleife (mit „Monitor“- 

Schalter!) nostalgische Gefühle: Mehr als 

32, 44,1 und 48kHz konnte man sich als 

Abtastraten damals nicht vorstellen, wohl 

aber mühselige Echtzeit-Kopien von CDs 

auf einem mitlaufenden, digital angeschlossenen 

MD- oder DAT-Recorder. 

CDs rippt man heute mit einem Mausklick 

auf die Festplatte. Wo bereits hunderte 

oder tausende anderer Alben darauf warten, 

direkt über den Rechner, über einen 

Netzwerkplayer oder ein mobiles Gerät 

wiedergegeben zu werden. In jedem Fall 

EINGÄNGE SATT: Zwei Koax- und 

zwei optische Inputs stehen für klassische 

Digitalquellen bereit. Macs und 

(sorgfältig konfigurierte) PCs kommen 

via USB klanglich noch weiter. 

TEST 

D/A-Wandler mit iPhone- und Bluetooth-Inputs 

ROTEL RDD-1580 750 € 

bietet der RDD-1580 den richtigen Anschluss: 

Die rückseitigen Koax- und USB- 

Eingänge erlauben Abtast raten bis 

192kHz, wobei der USB-Input selbstverständlich 

asynchron und damit extrem jitterarm 

arbeitet, den einst verachteten PC 

also zur potentiellen Premium-Musikquelle 

adelt. On top gibt es einen zweiten USB 

an der Front, der den Ton von iPhones, 

iPods und iPads digital abgreift und diese 

zugleich mit vollem Ladestrom (bis 2,1 

Ampère) versorgt. Alternativ kann man 

hier einen mitgelieferten Bluetooth- 

Dongle einstecken, dann ist der Rotel- 

Wandler sogar drahtlos erreichbar. 

Ausgangsseitig wird der Rotel mit Cinchund 

symmetrischen XLR-Buchsen ebenfalls 

jedem Anspruch gerecht. Zumal sich 

hinter dem ambitionierten Anschlussfeld 

eine wirklich aufwendige Wandler- und 

Ausgangsstufe versteckt: Die Roteldirektoren 

haben dem 1580 nicht nur einen, 

sondern gleich zwei Stereo-DAC-Chips 

genehmigt, die sich in doppelt-differentieller 

Schaltung besonders rauschund 

verzerrungsarm um jeweils einen Kanal 

kümmern. Typische Rotel-Handschrift 

zeigen auch die mit Styroflex-Kondensatoren 

und Präzisionswiderständen veredelten 

Analogstufen sowie das großzügig 

bemessene, mit besonders niederinduktiven 

(und damit effektiveren) Slitfoil- 

Elkos und maßgeschneidertem Ringkerntrafo 

ausgestattete Netzteil. 

Der saubere interne Aufbau, das solide, 

präzise Gehäuse des 1580 und erst recht 

sein erstaunlich hohes Gewicht legen einen 

Preis eher jenseits der 1000-Euro- 

Grenze nahe – ein Eindruck, der im Hörraum 

auch klanglich untermauert wurde. 

„Vollmundig-natürlich“ könnte man den 

Klang des Rotel in zwei Worten beschreiben. 

Der RDD zeichnete Musik stets mit 

kräftigem, deutlichem Strich und eher 

dunklen, warmen Farben. Was manche 

Vergleichs-DACs, etwa den etwas teureren 

M2Tech Young, offener und detailreicher 

wirken ließ, aber nichts daran änderte, 

dass der Rotel mit großer emotionaler 

Kraft musizieren konnte. So wirkte der 

Raum um Diana Panton und ihre Band bei 

„Manha de Carnaval“ (von der sehr schönen 

„To Brazil With Love“, über high- 

42 


Digital-Quellen › D/A-WANDLER 

KEINE MOGELPACKUNG: Dem seriösen 

Vollformat-Auftritt (oben) stehen im Inneren üppige 

Netzteil-Ressourcen, erstklassige Wolfson-Wandler 

(WM8740) in doppelter Ausführung sowie eine sorgfältig 

feingetunte Ausgangsstufe gegenüber. 

resaudio.com) zwar etwas niedriger und 

schummriger als über das italienische 

Auflösungswunder, aber nach wenigen 

Takten musste man sich schon zwingen 

auf solche Dinge zu achten – der Rotel 

fesselte die Aufmerksamkeit der Tester 

MESSLABOR 

mal zu Frau Pantons wunderbar körperhaft 

dargestellter Stimme, mal zu überzeugend 

harmonisch schwingenden Vibraphon-Platten 

– in jedem Fall aber mit 

entspannt-musikalischem Klang, der nie 

technisch oder gar dünn wirkte. 

STECKBRIEF 

EMPFEHLUNG 

ROTEL 

AUDIOPHILER KLANG 

RDD-1580 

Vertrieb 

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Garantiezeit 

5 Jahre 

Abmessungen B x H x T 43 x 5,5 x 32 cm 

Gewicht 

5 kg 

DIGITAL IN/OUT 

USB Host / Stream / iPod – / • / • 

Bluetooth / Codecs • / a2dp 

Cinch/optisch/BNC/AES 2 / 2 / – / – 

Digitalausgang – 

AUSGÄNGE 

Cinch / XLR 1 / 1 

Pegel regelbar – 

schaltb. Digitalfilter – 

AUSSTATTUNG 

Fernbedienung 

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Anzeige kHz / Bit • / – 

max. Abtastrate 

192kHz 


RS232-Steuerbuchse 

07/14 



ÅVollmundig-natürlicher, 

genussbetonter Klang. 

ÍFeature-Fans werden DSD 

vermissen 

Sehr geringes Rauschen (Störabstand 116dB via XLR, 113dB Cinch) und sehr geringer, 

harmonisch gestufter Klirr (o. Abb.); bei höheren Samplingraten kommen Oberwellen 

höherer Ordung und Mischprodukte hinzu (1), die potentiell etwas Klarheit kosten. Der 

Jitter (2) ist via USB deutlich besser als via Koax (189/621ps). 

Klang Cinch 115 

Klang XLR 115 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 115 PUNKTE 

PREIS/LEISTUNG ÜBERRAGEND 


Lautsprecher › STANDBOXEN 

Fotos: Archiv 

TEST 

Teilaktive Standlautsprecher 

AUDIUM COMP 8 DRIVE 6500 € 

DEFINITIVE TECHNOLOGY BP-8060ST 2000 € 

TEUFEL T6 HYBRID 1200 € 

44 



FREIE WAHL 

Ob an leistungsarmen Röhren oder an feinsinnigen Transistor-Amps: 

Teilaktive Schallwandler wie diese drei Modelle von Audium, Definitive 

Technology und Teufel erlauben ganz neue Anlagen-Konzepte. 

■ Test: Alexandros Mitropoulos 

Der größte Kritikpunkt an vollaktiven 

Schallwandlern: Es geht der Spielfaktor, 

das Ausprobieren und Tüfteln 

ein Stück weit verloren, was ein wesentlicher 

Bestandteil unseres Hobbys ist. 

Auch wenn die Aktive in vielen Bereichen 

der konventionellen Passivbox überlegen 

ist, so stellt die verlorene Experimentier- 

Freude für viele HiFiisten ein Ausschlusskriterium 

dar. Aber wie sieht es mit teilaktiven 

Konzepten aus? Genau genommen erweitert 

diese Lautsprechergattung den hifidelen 

Horizont. Denn schlagartig werden 

Kleinstleistungs-Verstärker wie Single-Ended-Class-A-Röhren 

interessant, weil keine 

Kraft mehr benötigt wird, um den Bass 

adäquat zu betreiben. Auch günstigere 

Transistoramps, die meistens unten herum 

unbeholfen wirken, blühen an Teilaktiven 

Boxen regelrecht auf, was der Hörtest 

mehrmals bestätigte. 

Von Audium aus Berlin kommt die Comp 8 

Drive. Ihre perfekte Verarbeitung und der 

komplexe Gehäuseaufbau deuten bereits 

an, dass sie weit oben mitspielen will. Mittels 

einer einfachen Methode kann man sie 

überdies an den Aufstellungsort anpassen, 

und die Lautstärke des aktiven Bass-Treibers 

optimieren. Klanglich gehört ihr Breitbänder 

jedenfalls zu den neutralsten Exemplaren 

seiner Gattung. Ebenfalls aus Berlin, 

aber eher im Ein-, und Aufsteigerbereich 

angesiedelt: Die Teufel T6 Hybrid. Diese zugegebenermaßen 

schicke Box mit Aktiv- 

Sub, war ursprünglich Front-Box eines Surround-Systems. 

Nun wollen die Berliner 

von Teufel auch die Stereo-Gemeinde für 

sich gewinnen – das Potential dazu hätte 

die Box jedenfalls. Doch die Konkurrenz 

schläft nie – auch nicht in den USA. Dass 

dort hervorragende, uns bislang unbekannte 

Lautsprecher gebaut werden, bewies 

vor kurzem schon ein Schallwandler von 

Polk Audio (Test in AUDIO 4/14). Der selbe 

Vertrieb zog jetzt auch den Hersteller Definitve 

Technologie an Land, der seit über 20 

Jahren HiFi-Lautsprecher baut. Das Know 

How ist exemplarisch an der 2000€-Standbox 

BP-8060ST erkennbar: Sie nutzt neben 

einem aktiven Sub, zwei passive Hilfsbässe 

und auch noch ein bipolares System für den 

Mittelhochton! Verpackt ist das Ganze in einem 

unauffälligen schwarzen Stoffgewand, 

was sie auch für Heimkino-Fans interessant 

macht. Wie dem auch sei: Während 

Passiv-, und Aktiv-Boxen aus verschiedenen 

Gründen einen Platz in der HiFi-Welt 

auf Ewig sicher haben, besitzen auch teilaktive 

Konzepte eine Existenzberechtigung, 

kombinieren sie schließlich die Experimentier-Freude 

der Passiven mit den bekannten 

Vorzügen von Aktiven. 



Audium Comp 8 Drive 

Lautsprecher-Modelle von Audium 

bekommt man mittlerweile als 

Teil- oder Vollaktiv-Versionen, sowie 

als konventionelle passive Boxen. 

Stets kombinieren sie einen Breitbänder, 

der praktisch den gesamten tonal relevanten 

Frequenzbereich abdeckt, mit einem 

tief angekoppelten Bass im Sockel 

der Box. In unserer teilaktiven Comp 8 

Drive besitzt dieser eine eigene Endstufe, 

der angeschlossene Verstärker 

„sieht“ von der Box also nur den gutmütigen 

Breitbänder – optimale Bedingungen 

für zarte Röhrengewächse. 

Die Comp 8 Drive kostet geringfügig 

mehr als ihr vollaktives Pendant, da sie 

vergleichsweise teure passive Bauteile 

für die Weiche benötigt, die den 10cm- 

Treiber nach unten begrenzt. Der Tieftöner, 

den die Berliner nach ihren Vorgaben 

von Seas bauen lassen, sitzt im Gehäuseboden 

– feuert den Schall nach 

dem Downfire-Prinzip direkt auf den Sockel. 

Dessen definierter Abstand zum 

Gehäuse sorgt dabei für einen konstanten 

Schalldruck-Widerstand, was dem 

Langhuber mit 27-Zentimeter-Membran 

eine stabile Arbeitssituation schafft. 

Audium implementierte ein DSP-gestütztes 

Bass-Management und eine 

Ortsentzerrung, die man auf zwei Arten 

einstellt. Entweder über die mitgelieferte 

Software AiM, die aber mehr als interaktives 

Handbuch zu sehen ist, oder mit 

einer speziellen CD, die 

beim Abspielen der Tracks 

Steuersignale an die Boxen 

schickt. Beispiel: Steht die 

Comp 8 in Ecken, wählt 

man Track 3 auf der CD aus; 

soll der Bass 3dB lauter 

spielen, Track 7. Alle Einstellungen 

werden im 

Booklet erläutert, weshalb 

die Prozedur selbsterklärend 

und im Handumdrehen 

erledigt ist. Ob die gewünschten 

Betriebsmodi 

tatsächlich eingestellt sind, 

signalisieren fünf auf dem Terminal eingebaute 

LEDs, die nach Knopfdruck auf 

eine kleine Taste entsprechend rot aufleuchten, 

respektive dunkel bleiben. 

Der Breitbänder spielt völlig DSP-befreit. 

Das Chassis selbst entsteht in Italien, 

die Membran – bei der Comp 8 im 10er- 

Format – kommt aus Deutschland, und 

besteht aus einem Glas-, und Baumwollfasern-Gemisch. 

Das Besondere am Audium-Breitbänder: 

Es handelt sich um 

eine Doppelt-Membran, wobei die kleinere, 

innenliegende als Schwirrkonus arbeitet. 

Sie nutzt mit steigender Frequenz 

wegen ihrer Beschaffenheit und 

Form zunehmend nur den inneren Teil 

des Membran, was bei sehr hohen Frequenzen 

eine zu starke Bündelung verhindert. 

Der mitschwingende Metall- 

Phaseplug und der aufgesetzte, graue 

Schallwand-Latz sollen das ohnehin optimierte 

Abstrahlverhalten des Comp 

8-Breitbänders zusätzlich linearisieren. 

Der haust in einer kleinvolumigen, akustisch 

vom Rest des Gehäuses getrennten 

Kammer, die ihn nicht nur vor rüpelhaften 

Schallwellen-Pöbeleien des Subwoofers 

im Gehäuseinneren schützt, 

sondern ihn bewusst auch im Tiefgang 

einschränkt. Dadurch ergeben sich zwei 

Vorteile: Der Breitbänder kommt mit einer 

gutmütigeren Hochpassfilterung 

HOCHGEZÜCHTET: Der Breitbänder arbeitet mit Schwirrkonus. Mit steigender 

Frequenz verringert sich die schallerzeugende Membranfläche. Der 

Basstreiber (hinten) nutzt einen leistungsstarken Antrieb mit Ferrit-Magnetring. 

46 



aus – hängt quasi noch direkter am Verstärker 

–, und die Belastbarkeit steigt 

wegen der Tiefgangbegrenzung entsprechend 

an – für markerschütternden 

Bass muss ohnehin nur der aktive Woofer 

sorgen. 

Und den brachte er im Hörtest en masse. 

Aber: So beeindruckend tief die Comp 8 

auch in den Bass-Keller ging – um so 

spektakulärer geriet die Genauigkeit, die 

sie dabei bewahrte. Der E-Bass bei Shelby 

Lynnes „Just a Little Lovin´” tönte 

druckvoll-autoritär, und stets fein akzentuiert. 

Dabei harmonierte der Aktiv- 

Bass perfekt mit dem Breitbänder – der 

Klang wirkte wie aus einem Guss, also 

ohne hörbaren Übergang. Apropos: Der 

Audium-Breitbänder spielte ausgewogen 

und informationsreich im Hochton. 

Die akribische Detailzeichnung und die 

tonale Neutralität am Referenzverstärker 

imponierten freilich, aber die Tester 

vermissten stellenweise etwas Schmelz 

und Herzblut. Röhrenamps brachten 

hier schnell Abhilfe: Mit der „kleinen” 

Vor/End-Kombi von NAT (Symmetrical/ 

SE 1, siehe Seite 12), oder auch mit dem 

famosen Melody Astro Black 50 (3000 

Euro, AUDIO 2/14) legte die Audium zuvor 

erwähnte Nüchternheit im Hochton 

nämlich komplett ab: Stimmen wirkten 

deutlich emotionaler, farbenfroher und 

kultivierter bei nach wie vor vorhandenem 

Detailreichtum. Und während sich 

der Mittelhochton bei der Röhre mit 

Spielfreude und Finesse bedankte, bewahrten 

die unteren Register – Aktiv- 

Sub sei Dank – ihre besonders kontrollierte 

und druckvolle Spielweise bei. 

ANZEIGETAFEL: Drückt man 

die Select-Taste, zeigen fünf 

LEDs den aktuellen 

Betriebszustand an. Die Gain- 

Stufen (-1, +1, +2) verändert 

den Basspegel um -3dB, +3dB 

und +5dB. Die Ortsentzerrung 

berücksichtigt eine Aufstellung 

in Wandnähe, in einer Ecke 

oder im Freifeld. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

G 

H 

Dank DSP-Management 

variabel im Aufstellungsort. 

Stets nur leicht anwinkeln. 

Hörabstand ab 3m einhalten. 



F 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


EMPFEHLUNG 

RÖHRENFREUNDLICH 

AUDIUM 

COMP 8 DRIVE 

Audium / Visonik 

030 / 61 34 74 0 

audium.com 

6.500 Euro 

2 Jahre 

27 x 106 x 36 cm 

31 kg 

• / – / • 

Wildkirsche, Mocca, Zebrano, 

Hochglanz Schwarz/ Weiss 

2 Wege teilaktiv, Bassreflex 

DSP-Programme 

Breitbänder, aktiver Bass 

ÅAusgewogener, breitbandiger 

Klang, tiefer und sehr kontrollierter 

Bass, röhrenfreundliches 

Konzept, natürliche Abbildung. 

Í Begrenzte Pegelreserven. 

105 

95 

95 

100 

90 

85 

95 

95 

sehr gut 

96 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

MESSLABOR 

Sämtliche Messungen in Nullstellung (freistehend, 

Bass 0dB): Der Frequenzverlauf 

(1) steigt gen Hochton an, zeigt sich aber 

ansonsten recht ausgewogen. Die untere 

Grenzfrequenz beträgt 29Hz, die obere 26 

kHz (bei -6dB). Bis auf eine Anregung um 

500Hz, unauffälliges Wasserfall-Diagramm 

(o. Abb). Bei 95dB vernachlässigbarer Klirr 

(2). Danach auffälliger im Bass und um 4,5 

kHz. AK=67. 


Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




Definitive Technology BP-8060 ST 

Definitive Technology dürfte hierzulande 

nur Wenigen ein Begriff 

sein. In den USA gehört DefTec 

hingegen zu den umsatzstärksten HiFi- 

Unternehmen des Landes. Seit kurzem 

vertreibt die D&M-Holding, zu der Marantz 

und Denon gehören, die US-Lautsprecher 

in Deutschland. 

Anfang der 90er präsentierte Definitive 

Technology mit der Power-Tower-Serie 

seine ersten bipolaren Schallwandler. 

Mit der darauf basierenden, nun bereits 

zum dritten Mal überarbeiteten Super- 

Tower-Reihe implementierte man alsbald 

aktive Subwoofer. Die zweitgrößte 

Standbox aus der aktuellen Generation, 

die BP-8060ST, nutzt einen Sub im 

25,4-Zentimeter-Format und zwei ebenso 

große Passiv-Radiatoren – die geräuschärmere, 

besser kontrollierbare Alternative 

zum Bassreflex-Prinzip. Den 

Bass-Pegel stellt man recht banal via 

rückseitigem Poti bei jeder Box separat 

ein. Das dürfte besonders dann von Vorteil 

sein, wenn beispielsweise ein Lautsprecher 

in der Nähe einer Ecke steht 

(was physikalisch bedingt bis zu 6dB 

mehr Bass macht) und der andere nicht. 

Oder aber, wenn man gerne basslastige 

Musik hört, und prinzipiell nach mehr 

„Umpf” im Tieftonkeller lechzt. Die Übergangsfrequenz 

von 80Hz lässt sich nicht 

verstellen, was aber das Setup ungemein 

erleichtert – ewig nach der perfekten 

Balance zwischen Pegel 

und Trennfrequenz zu suchen, 

entfällt bei der Amerikanerin. 

Wie auch immer: Den Mittelhochton 

wandeln wie eingangs 

erwähnt zwei bipolar 

arbeitende Treiber-Einheiten 

(Bi-Pole arbeiten anders 

als Di-Pole phasengleich). 

Die frontseitig montierten 

Chassis, zwei 11er-Mitteltöner 

und eine keramik-beschichtete 

25mm-Alu-Kalotte, 

sind dabei im DÁppolito-Stil angeordnet: 

Die Mitteltöner nehmen den 

Tweeter symmetrisch in ihre Mitte. Das 

fördert in der Horizontalen eine breitere 

Schallausbreitung und in der Vertikalen 

durch Phasenauslöschungen weniger 

Decken-, und Bodenreflektionen. Oben 

in die Rückseite bauten die Entwickler 

die Bipol-Pendants ein – einen Mitteltöner 

und einen Tweeter, tonal identisch 

zu den Front-Chassis abgestimmt, aber 

etwa sechs Dezibel leiser für eine optimalen 

Indirektschall-Anteil. 

Ein schwarzer Stoffbezug umhüllt bis 

auf den hochglänzenden Deckel das 

komplette Gehäuse der BP-8060ST, 

was der Amerikanerin garantiert keine 

Preise bei Schönheitswettbewerben 

bringen wird. Aber: Die nichtreflektierende 

Oberfläche wird besonders bei 

HiFi-Cineasten gut ankommen, die mit 

einem Projektor und einer Leinwand arbeiten 

– Spiegelungen vom Gehäuselack 

können hier nicht stören. Zugegeben, 

die Optik ist definitiv Geschmackssache 

– der enorm aufwendige Gehäuseaufbau 

macht es aber größtenteils 

wieder wett: Die Mittelhochton-Einheiten 

sitzen in getrennten, mit Akustik- 

Schaumstoff befüllten Schallkammern; 

die frontseitige Schallwand setzt sich 

MASSIVE PASSIVE: Der Mitteltöner nutzt zwei Sicken (außen und zusätzlich 

innen). Der Waveguide-Pilz in der Mitte des Treibers soll das Abstrahlverhalten linearisieren. 

Der Tweeter kommt ähnlich massiv daher. 

48 



aus zwei massiven MDF-Platten zusammen 

und MDF-Streben versteifen die 

wichtigsten Stellen im Gehäuse. 

Tatsache: Selbst bei sehr hohen Hörpegeln 

fing die DefTec nicht zu flattern 

an, und behielt stets einen kühlen Kopf. 

Das wirkte sich in erster Linie positiv auf 

den Mittelton, sprich der Stimmwiedergabe 

aus: Plastisch und luftig projizierte 

die BP-8060ST Rahsaan Patterson bei 

„Street Life” in den Hörraum. Ihr Gesang 

wirkte am Referenzamp weder engbrüstig 

oder topfig, sondern in jeder Lage 

neutral und klar akzentuiert – tendenziell 

fehlte aber etwas Würze. Die nötige Prise 

Salz und Pfeffer brachte ein Musical 

Fidelity M6i (Test in AUDIO 8/10). 

So oder so: Der Bipol-Aufbau kreierte eine 

große und vor allem transparent wirkende 

Raumdarstellung. Dafür durften 

die DefTecs nichts all zu nah an der 

Rückwand stehen, da sonst die Bipole 

an Reflektionsfläche und somit an Effektivität 

verloren. Aber keine Sorge: 20 bis 

40 Zentimeter genügten für eine luftiglockere 

Abbildung bereits aus. Ob wandnah 

oder freistehend: Dem Bass war der 

Aufstellungsort dank Gain-Steller vollkommen 

schnuppe. War die optimale 

Balance erstmal gefunden, zeigte sich 

die Amerikanerin als besonders Pop-, 

und Rock-begeisterte Musikerin. Denn 

ob Schlagzeug-Drum oder E-Bass: Der 

aktive Woofer pumpte kompetent und 

sauber – er vergeudete keine Sekunde 

um sich unangenehm aufzudrängen. 

Und viel wichtiger: Im Ganzen betrachtet, 

hatten die AUDIO-Tester mit der 

DefTec BP-8060ST einfach Spaß! 

KONSTANT: Der Bass lässt 

sich nicht weiter filtern und die 

Übergangsfrequenz ist fix. 

Wenn man den koaxialen Sub-IN 

nutzt, muss die Filterung bereits 

im A/V-Receiver stattfinden. 

Der Gain-Steller arbeitet stufenlos 

und gestattet eine feinfühlige 

Einstellung der Lautstärke. 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

A 

Aufstellung 

W 

D 

G 

H 

Mindestens 20cm von der 

Rückwand wegstellen, und auf 

den Hörplatz ausrichten. 

Hörabstand ab 2,5m, max. 4m. 



F 

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Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


DEFINITIVE TECHNOLOGY 

BP-8060ST 

D&M Deutschland 

05 41 / 40 46 60 

definitivetech.com 

2000 Euro 

5 Jahre (auf Elektronik 3 Jahre) 

27,6 x 124 x 44,9 cm 

22,1 kg 

– / – / – 

Schwarzer Stoff, Deckel 

hochglänzend. 

3 Wege, geschlossen, teilaktiv 

– 

Bipolar, 2x Passivmembranen 

ÅSpritzig-ausgewogen im 

Mittelhochtonbereich, tiefer und 

trockener Bass. 

Í Optik zwar für A/V vorteilhaft – 

dennoch gewöhnungsbedürftig. 

90 

90 

85 

85 

80 

85 

85 

90 

gut 

87 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

EMPFEHLUNG 

DYNAMISCHER KLANG 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang der BP-8060ST (1) verläuft 

bis auf eine ausgeprägte Senke im 

Oberbass , breitbandig (die untere Grenzfrequenz 

liegt bei 38Hz, bei -6dB) und 

besonders im Präsenz-, und Hochtonbereich 

enorm ausgewogen. Mustergültiges 

Wasserfallspektrum (o. Abb.). Der Klirr ist 

bis 95dB vernachlässigbar, danach steigt 

er zwar an, verteilt sich aber gleichmäßig 

über das gesamte Spektrum (2). AK=55. 

Definitive Technology BP8060 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Definitive Technology BP8060 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




Teufel T6 Hybrid 

Teufels aktuelles Theater 6-Set genießt 

bei Mehrkanal-Fans einen 

guten Ruf. Kein Wunder, bekommen 

Surround-Auf-, und Neueinsteiger 

für 1700 Euro nicht nur einen vollwertiges 

Mehrkanal-Erlebnis geboten, sondern 

auch Schallwandler mit ansprechend-moderner, 

sprich wohnzimmertauglicher 

Optik. An diesen Erfolg will 

man in Berlin anknüpfen und nun auch 

die Stereo-Fraktion beglücken: Teufel 

nahm die teilaktiven Front-Speaker des 

Sets, taufte sie auf den Namen T6 Hybrid, 

und verkauft sie für 1200 Euro als 

Stereo-Paar. In beiden Lautsprechern 

steckt jeweils ein seitlich montierter, aktiver 

und DSP-gesteuerter Subwoofer, 

der von einem Digitalverstärker mit 

150W Sinus-Leistung betrieben wird. 

Der Einsatz von Class-D-Modulen für 

die Verstärkung von Tiefton-Signalen ergibt 

Sinn: die Leistungsausbeute fällt 

vergleichsweise hoch aus, während die 

Wärme-Entwicklung auf vernachlässigbarem 

Niveau bleibt. 

Die T6 Hybrid nutzt ein geschlossenes 

Gehäuse, das mit erstklassiger Verarbeitung 

protzt und in Weiss sehr edel aussieht. 

Um das nicht vorhandene Bassreflex-System, 

beziehungsweise dessen 

fehlenden Schalldruck zu kompensieren, 

muss der Sub hier aber größere Hub-Bewegungen 

als bei 

Modellen mit Reflex-Unterstützung 

meistern. 

Um auf Nummer 

sicher zu gehen, 

spendierte man 

dem ohnehin leistungsstarken 

Antrieb 

eine überdimensionierte 

Schwingspule. 

Für die 25-Zentimeter-Membran setzt 

Teufel indes mit einem beschichteten 

Papier-Konus auf Bewährtes. Das Make-Up 

bringt zwar geringfügig mehr Gewicht, 

hat aber mit Klangoptimierung 

nichts am Hut, sondern soll die Naturfaser-Membran 

vor Feuchtigkeit schützen. 

Jedenfalls bieten sich zwei Arten an, 

den Bass anzusteuern: Entweder liefert 

ein konventionelles Lautsprecherkabel 

das Futter, aus dessen Signal der DSP 

die Tieftonhäppchen herauszieht, und 

der Bass-Endstufe serviert. Oder man 

nutzt den gesonderten Sub-Eingang, etwa 

wenn kein Vollverstärker, sondern 

ein A/V-Receiver mit entsprechendem 

Ausgang als Zulieferer fungiert. Pegel 

und untere Grenzfrequenz kann einfach 

an einem Poti am Anschlussterminal 

eingestellt werden. Wie auch immer: 

Stets läuft die Mittelhochton-Einheit im 

passiven Modus. Wie bereits bei der 

DefTec auf der vorigen Doppelseite, 

nutzt auch die Teufel T6 Hybrid eine konzentrische 

Treiberanordnung. Zwischen 

den zwei Mitteltönern mit Kohlefaser- 

Membranen im 13-Zentimeter-Format 

steckt ein Hochtöner mit kurzer Schall- 

RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 

Etwa 20-30 Grad anwinkeln. 

Ortsentzerrung via Bass-Poti 

vornehmen. Hörabstand 

mindestens 3m einhalten. 



SO ODER SO: Das Anschlussterminal erlaubt die Anpassung an 

Aufstellort und verwendeten Verstärker. Das Hochpassfilter erlaubt es, 

den Tiefgang zu begrenzen, etwa um den Maximalpegel zu erhöhen. 

50 



führung, die das Abstrahlverhalten harmonisieren 

soll. Dank einer Polkernbohrung, 

die eine Verschiebung der Eigenresonanz 

bringt, kann Teufel die Kalotte 

bereits verhältnismäßig früh ankoppeln. 

Die leicht nach hinten versetzte Einbauposition 

soll Laufzeitunterschiede zwischen 

dem 25mm-Gewebe-Tweeter 

und den zwei Mitteltönern kompensieren, 

was im Idealfall eine ausgewogenere 

Abbildung fördert. 

In der Tat legte die T6 Hybrid einen in 

sich stimmigen Klang an den Tag. Die 

Abbildung geriet bei entsprechender 

Aufstellung überzeugend-realistisch: 

Die vielen Background-Vocals bei David 

Crosbys „Croz” bauten sich Lage für Lage 

im Hörraum auf, während die Tester 

den Gesang des Altmeisters spielend 

orten konnten. Gerade bei so hochwertigen 

Musik-Produktionen kam die neutrale 

Abstimmung der Teufel im Mittelhochton-Bereich 

zur Geltung (siehe 

auch Messlabor). Und die war tendenziell 

bereits an günstigeren Verstärkern 

wie dem 326er-NAD (AUDIO 8/09) feststellbar. 

Der Bass tönte – dank doppelter 

Subwoofer-Unterstützung – bemerkenswert 

satt und trotz der 25er-Membranen 

überhaupt nicht träge oder undefiniert. 

Hier merkte man der T6 Hybrid ihre 

Wurzeln an, muss der Bass für Filmton-Wiedergabe 

doch stets flink aus den 

Lautsprechern kommen. Den Stereo-affinen 

AUDIO-Testern war die A/V-Abstammung 

freilich nicht nur egal, sondern 

gerade recht: Rockigere Nummern, 

bei denen der Fokus eher beim Bass lag, 

machten mit der Teufel mächtig Spaß! 

GUTES MATERIAL: Wie 

man auch im Messlabor 

sieht, handelt es sich beim 

Mittel-, und Hochtöner um 

Schallwandler mit messtechnisch 

herausragenden 

Eigenschaften. Besonders 

der Mitteltöner imponiert 

mit seiner massiven 

Bauweise. 

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Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


EMPFEHLUNG 

TEUFEL 

AUSGEWOGENER KLANG 

T6 HYBRID 

Lautsprecher Teufel 

0 30 / 30 09 30 0 

teufel.de 

1200 Euro 

12 Jahre (Elektronik 2 Jahre) 

18 x 114,9 x 37,1 cm 

28,5 kg 

– / • / • 

Weiss 

3 Wege, geschlossen, teilaktiv 

– 

– 

ÅAusgewogener Klang, detailreiche 

Abbildung, Bass spielt 

druckvoll und tief. 

Í – 

85 

80 

75 

75 

75 

80 

80 

80 

sehr gut 

80 PUNKTE 

SEHR GUT 

07/14 

FAZIT 

Alexandros Mitropoulos 


Die Idee minimalistische Klein(st) 

leistungs-Röhrenverstärker betreiben 

zu können, und nicht auf 

einen markerschütternden Bass 

verzichten zu müssen, gefällt mir 

enorm. Doch diese drei teilaktiven 

Boxen können noch mehr. Sie 

führen verhältnismäßig günstige 

Transistor-Verstärker – ob als Stereo-, 

oder Surround-Ausführung – 

zu wahrer Hochstleistung. Die 

Teufel klang für ihr Geld bemerkenswert 

und bietet Einsteigern 

eine gute Lösung. Definitive Technology 

war indes eine positive 

Überraschung – gut, dass es die 

Boxen jetzt auch in Deutschland 

gibt. Die Audium imponierte mit 

vollwertigem Highend-Klang. 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang der Teufel verläuft auf 

Achse gemessen linear, ausgewogen und 

breitbandig (1). 30 Grad seitlich tritt ein 

ausgeprägter Einbruch ab 7kHz ein. Wasserfall-Spektrum 

für eine 1200-Euro-Box 

enorm sauber (leider o. Abb.). Doch auch 

an Hand der Klirrmessung (Abb. 2) wird die 

Qualität der verbauten Treiber deutlich: Bis 

95dB kaum Klirr messbar, und selbst bei 

100dB mustergültig-niedrig! AK=56. 

Teufel H600F_passiv 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



Musik › POP & ROCK 

| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und Blu-ray/DVD 

POP-CD DES MONATS 

MS. KUNST UND MR. POP: 

TRAUMPAAR IN BESTER HARMONIE 

Ihr Verhältnis ist von Haus aus schwierig: sensibel und 

oft scheu wie ein Reh die Kunst, gerne schrill und (zu) 

extrovertiert der Pop. Tori Amos zeigt auf ihrer neuen CD, 

was passiert, wenn die Chemie zwischen beiden stimmt: 

famose Unterhaltung mit Kopf und Seele 

Es gibt einen Typus Unterhaltungskünstler, 

der hat ein, zwei halbgare 

Hits und tingelt damit bis ans Ende seiner 

Tage durch die Pampa. Am entgegengesetzten 

Pol sind jene, die ihr Handwerk 

als Kunst begreifen, stets nach Inspirationen 

suchen und es immer wieder 

schaffen, sich neu zu erfinden. Wie Tori 

Amos. Weil sie Tapetenwechsel wollte 

(und weil sie es kann!), fokussierte die 

Singer/Songwriterin zuletzt auf Klassik 

und Orchestrales, wirkte an der Musical- 

Produktion „The Light Princess“ fürs Londoner 

National Theatre mit. 

Nun ist sie wieder in ihrem Stammterrain 

unterwegs. Und wie: 14 Songs, die klar 

zum Besten gehören, was sie je geschrieben 

hat, die beunruhigen und besänftigen, 

verstören, anregen, befrieden 

und faszinieren, dabei klar und prägnant, 

fein abgestuft klingen. Ihre Stimme ist 

von immenser Ausdruckskraft, mit allen 

Facetten zwischen verführerisch säuselndem 

Sirenengesang, kühler Konfrontation 

oder farbsatter Melodik. Natürlich spielt 

ihr Bösendorfer-Flügel die instrumentale 

Hauptrolle; aber in ihrem Studio in Cornwall 

spielte sie zwischendurch Hammondorgel, 

und Gitarren erklingen öfter 

als gewohnt. Und nicht nur die intensive 

„I Hate You“-Tirade in „Wild Way“ zeigt, 

dass Tori Amos genau weiß, wie Elektronik-Frickeleien 

einen Song schmücken, 

quasi updaten können, ohne seine Substanz 

zu tangieren – auch die imposantvielschichtige 

Cézanne- Inspiration „16 

Shades Of Blue“ schlägt in diese Kerbe. 

Zwischen Flügelballade („Oysters“), 

schwelgerischen Harmonien („America“) 

und dem leichtfüßigen „Giant‘s Rolling 

Pin“, bei dem McCartney-Seligkeit durchscheint, 

gibt es Stücke oder Partikel, die 

so ziemlich jede Tori-Phase spiegeln. Nur: 

„Unrepentant Geraldines“ trägt viel weiter, 

viel weiter, schafft den Spagat zwischen 

ambitionierter Kunsthaftigkeit und 

großem Popvergnügen so gut kaum ein 

anderes Amos-Album. Übrigens: Sollte 

Tori aber irgendwann doch keine Ideen 

haben, könnte wohl Tochter Tash in ihre 

Fußstapfen treten: Die 13-Jährige offenbart 

im „Promise“-Duett mit ihrer Mutter 

frappierendes Talent. Claus Böhm 

Kate Bush, Joni Mitchell, Fiona Apple, Norah 

Jones, Carole King, Alanis Morissette, PJ Harvey 

TORI AMOS 

Unrepentant Geraldines 

Mercury Classics / Universal 

(CD, CD+DVD, 2 LPs) 

Pop, Songwriter 

52 www.audio.de ›07 /2014 

Musik: 

Klang:

AUDIOPHILE CDS DES MONATS 

Susan Wong My Live Stories 

Dagefoer 

Like You 

KLANG 

TIPP 

Musik › › POP & ROCK 

Evosound/in-akustik (CD, HQ-CD) 

Klar, man kann seine Ohren nicht überall haben. Umso mehr gilt die 

Devise: wohl dem, der gute connections hat. Die badischen High-Ender 

von in-akustik jedenfalls pflegen seit langem geduldig den asiatischen 

Markt – jetzt kommt der Lohn in Form des Labels Evosound. Die in Hong 

Kong ansässige Firma vermarktet angloamerika nisches Re pertoire für den 

Fernen Osten – und steht zudem für audiophil orientierte Eigenproduktionen. 

Nun gibt’s die ersten Discs, und zwar auch als High-Quality-CDs, die 

mit Premium-Polycarbonat und einer silberbasierten Oberflächenlegierung 

statt des normalen Aluminiumgemischs 

aufwar ten. Den 

Auftakt macht Susan Wong, in 

Asien ein Topstar im vokalen 

Fach. „My Live Stories“ bringt 

Evergreens aus Pop, Blues 

und Folk, von „Billie Jean“ bis 

„September“ und „Cry Me 

A River“, wurde live in einer 

Kirche aufgenommen – und 

verwöhnt mit jenem Mix aus 

gepflegter Musizierkunst und 

Edel-Klang, zu dem man ideal 

die Seele baumeln lassen 

kann. Christof Hammer 

Norah Jones, Torun Eriksen 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Blue Pearl / Indigo (CD) 

Nach dem 2. Hören Suchtgefahr!“, verheißt das Infosheet zu dieser 

Disc – tja: Warum denn so bescheiden? Denn das gewisse Etwas, 

das dieser Musik innewohnt, das kommt sogar schon beim ersten Hören 

rüber. Bereits das 2012er-Debüt „Tender Breeze“ kündete von jenem 

eigenen Ton, den Multiinstrumentalist Hinrich Dageför, schon lange als 

Filmmusik-Komponist aktiv und seit 2006 auch beteiligt am Comeback 

der deutschen Folklore-Band Ougenweide, mit seinem Ensemble 

gefunden hat. „Like You“ bringt nun 13 weitere Songs, die zwischen 

Folk, Pop und Chanson so 

Friend ’N Fellow, Zaz, Lydie Auvrey herrlich herbstsonnenwarm 

Musik: 

Klang: 

und rotweinselig ihre Bahnen 

ziehen. Das Akkordeon seufzt 

melancholisch, Sängerin Jamina 

Achour betört in Französisch 

und Englisch gleichermaßen, 

drumherum gibt’s sanfte 

perkussive Akzente und feine 

Klangfarben von Flöte bis 

Ukelele und Trompete – und 

ein Klangbild, das den Stahl 

der Gitarrensaiten, das Holz 

der Korpusse förmlich sichtbar 

macht. Christof Hammer 

SCHÄTZE DES MONATS 

Damon Albarn Everyday Robots 

Parlophone/Warner (CD, CD+DVD, 2 LPs + CD) 

Selbst in England schaffte es 

Damon Albarns erstes Soloalbum 

„Dr Dee“ (eine Art Oper über 

einen britischen Alleskönner des 16. 

Jahrhunderts) im Mai 2012 gerade 

mal auf Hitparaden-Position 42 – für 

exakt eine (!) Woche. „Everyday 

Robots“ nun dürfte (geringfügig) 

mehr Aufmerksamkeit erfahren – 

immerhin mischt, sehr dezent, Brian 

Eno mit. An Albarns grundsätzlicher 

Denkweise ändert sich indes nichts. 

Musik: 

Klang: 

Konsequent wie nie reflektiert 

der Ex-Britpopper als feinsinniger 

Philosoph über Kindheitserinnerungen, seine Drogensucht und unser 

alltägliches Roboterdasein im Digital-Konsumismus des 21. Jahrhunderts: 

leise, mitunter skurril im Ton (wie über den Babyelefanten „Mr 

Tembo“), mit intensiv brüchiger, souliger Stimme und zu kammermusikalischen 

Arrangements, die Klänge von Kunst- bis Afropop mit allerlei 

Soundschnipseln (etwa vom Notting Hill Carnival oder von englischen 

Schulhöfen) fusionieren. Piano, Hörner, Samples und Perkussion 

schichtet Albarn dabei so subtil wie präzise zu analytischen, geistreichen 

Balladen voll irritierend gelassener Alterswehmut. Christof Hammer 

Blur/Gorillaz: Albarn als (Brit-)Popgenie; Randy Newman, Elvis Costello 

Roddy Frame Seven Dials 

AED Records / Rough Trade (CD, LP) 

In einer Welt, die immer schriller wird, ist der Normalmensch längst der 

ultimative Exot in der gesellschaftlichen Herde. Zu den Ehrenmitgliedern 

im Club der Musik-Normalos gehört auch Roddy Frame: Ob mit der 

Folkpop-Kultband Aztec Camera oder solo – seit gut 30 Jahren steht der 

Schotte für gelassenen Songwriter-Pop, der mit dem Standbein in den 

heimatlichen Highlands steht, mit dem Spielbein an der amerikani schen 

Westcoast. Innerhalb dieses Spannungsfeldes bringt auch Frames 

viertes Soloalbum wieder Exotik pur: zehn völlig unprätentiöse Lieder, 

herbstlich-mild, sonnendurchflutet, regengetränkt. Den Auftakt macht 

„White Pony“ mit vermeintlich nur „nettem“ Pianopop, wie er auch 

einer Elton-John-Disc gut stehen würde. Zusammen mit weite ren neun 

Tracks (herrlich: „Postcard“) entsteht indes eine stringen te Perlen kette 

an Songs eines 50-jährigen Musik-Traditiona listen, dessen Motto lauten 

könnte: Bewährtes kultivieren anstatt Modernität kopieren. Frame singt, 

obwohl vokal limitiert, warm-gefühlvoll, 

lässt seine Rickenbacker perlen, 

ein Glockenspiel bimmeln und die 

Harmonien derart raffiniert-unscheinbar 

tänzeln, dass seine Musik fast 

unmerklich die Schnittstelle zwischen 

bestem Handwerk und feiner 

Kunst markiert. Christof Hammer 

The North Star (’98); Prefab Sprout 

Musik: 

Klang: 

Fotos: Stefan Hoederath / Universal, Oktober Promotion, John Rogers / 

Deutsche Grammophon, Uwe Arens


Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Amatorski From Clay To Figures 

(Crammed Discs / Rough Trade; CD, 2 LPs) 

Zart und zerbrechlich wie Seifenblasen 

sind die 13 neuen Tracks 

der Belgier, und genauso schillernd 

– dieser minimalistische Dream- 

Pop mit leichtem TripHop-Einschlag 

eignet sich prächtig dazu, um 

Schneeflocken beim Fallen zuzusehen. 

Exzellenter Klang. ham 

Rockstah Pubertät 

(Embassy Of Music / Warner; CD) 

Wenn Ihnen, liebe Erziehungsberechtigte, 

diese Musik derzeit öfters 

begegnet, dann wahrscheinlich im 

Zimmer Ihrer Kinder ... Als Rockstah 

leuchtet Max Nachtsheim (Sohn 

von Badesalz-Comedian Henni 

übrigens) die Freuden und Qualen 

der „Pubertät“aus: mit krassen, mitunter 

durchaus schlauen Texten und 

zu krawalligem HipHop-Rock. Eine 

Platte, erhellender als die Lektüre 

von drei „Eltern“-Heften. ham 

Lilly Allen Sheezus (Parlophone/ 

Warner; CD, LP+CD) 

Ihre Texte lassen es erahnen: In 

acht Karrierejahren hat die Britin 

mehr Lebenserfahrung gesammelt 

als viele andere in einem 

halben Jahrhundert. Leider besitzt 

die Musik dazu nicht annähernd 

dieselbe Sprengkraft: Mit Produzent 

Greg Kurstin (Pink, Shakira) 

vergeudet sich Lily Allen zu sehr an 

Durchschnitts-R `n´B und Radio- 

Pop – beweist dabei aber immer 

noch mehr Stil als das Gros ihrer 

Konkurrentinnen. ham 

Toad The Wet Sprocket New Constellation 

(India Rec. / Rough Trade; CD) 

Die haben nix verlernt: Auch nach 

15 Jahren Pause stehen die US- 

Boys für einen unaufgeregten Mix 

aus Alternative Pop und College 

Rock. Prädikat: total altmodisch – 

und grundsympathisch. ham 

The Horrors Luminous (XL Rec. / 

Beggars / Indigo; CD, LP+download) 

Recht konventionell synthiepoppig 

tönt der vierte Streich der fünf 

Briten – mal klingt’s nach 80er- 

Veteranen wie den mittleren Simple 

Minds oder Gary Numan, dann 

nach 2000er-Acts wie The Big Pink. 

Verziert mit etwas Psychedelik, 

punktet dieser pluckernde Synthiesound 

eher als atmosphärisches 

Klanggemälde; herausragende 

Songs bleiben die Ausnahme. ham 

Latin-Rock 

Santana 

Corazón 

RCA/Sony (CD, CD+DVD) 

Anno 2014 setzt Santana bedingungslos auf 

seine pan-amerikanischen Wurzeln. Die zwölf 

neuen Songs erklingen mit spanischen Lyrics; 

einzig das schmalzige „Feel It Coming Back“ 

wird vom Argentinier Diego Torres in Englisch 

gesülzt. Licht und Schatten liegen eng beisammen 

in dieser Latin-Rock-Sause, die der 

67-jährige Saitenkönig wie 2009 bei „Supernatural“ 

mit Erfolgsmacher und Produzent 

Clive Davis eingefahren hat. Dazu gesellt sich 

eine Garde von Stars: Gloria Estefan, Miguel, 

Juanes, Wayne Shorter, Cindy Blackman- 

Santana. Hörenswert: Pitbull verrappt den 

Latin-Evergreen „Oye Como Va“ zu „Oye 

2014“, und Ziggy Marley reanimiert seines 

Vaters Klassiker „Iron Zion Lion“. Willi Andresen 

Supernatural (2009) 

Post-New-Wave-Pop 

Musik: 

Klang: 

Blondie 4(0)-EVER: Greatest Hits Deluxe 

Redux / Ghosts Of Download 

Caroline/Universal (2 CDs, CD+DVD) 

In den 70ern mischte die Band von der Lower 

East Side die New Yorker Punk-Szene auf, später 

betörten Debbie Harry & Co. mit Welt hits 

zwischen Garagen-Rock, Disco, Reggae-Pop 

oder Hip-Hop. Das neue Werk schlägt nun die 

Brücke zwischen einst und jetzt: CD 1 bringt 

13 neue Blondie-Songs – erstaunlich energiegeladene, 

rockige, vom Elektronik-Fieber 

erhitzte Fast-Forward-Nummern mit Groove, 

Drive und Deborahs immer noch ausdrucksstarker, 

wandlungsfähiger Stimme. Dazu 

gibt’s auf CD 2 elf Neueinspielungen von Hits 

wie „Heart Of Glass“, „Maria“ oder „Atomic“ 

– frisch-zackig und (etwa im Calypso-Kracher 

„The Tide Is High“) bis richtig gewitzt. Der 

Klang: klar, knackig, dynamisch. Claus Dick 

The B-52‘s, The Clash 

Musik: 

Klang: 

Elektro-Pop 

Lykke Li 

I Never Learn 

Rock, Pop, Blues 

Atlantic/Warner (CD, Deluxe-CD, LP) 

Wie nur weitermachen, wenn man mit nur 

einer Disc von der Indie-Elfe zum Topstar avancierte? 

Nun: so, als ob gar nichts geschehen 

wäre zum Beispiel. Als wärs der dritte Teil 

einer Trilogie, so bruchlos knüpft das neue, 

schmale 32:50 kurze Werk der Schwedin an 

„Wounded Rhymes“ an. „Jeder Song ist eine 

Power-Ballade“, kommentiert Lykke Li selbst 

ihren Mix aus 60er-Jahre-Girlie-Vocals und 

großem Schlagwerk. Dieses Konzept bringt 

Treffer wie das brüchig-schöne „Gunshot“, aber 

auch selbstergriffenen Kitsch („Never Gonna 

Love Again“).Nüchtern betrachtet erreichte der 

LL-Sound seinen Idealzustand im Grunde in 

den Hits „Get Some“ und „I Follow Rivers“ – 

beide gab es auf dem Vorgänger. Christof Hammer 

David Lynch, Lana Del Rey 

Musik: 

Leon Russell 

Life Journey 

UME / Universal (CD) 

Klang: 

Auch Leon Russell scheint an einem Scheideweg 

des Lebens angekommen zu sein. Mit 

72 Jahren blickt er bedächtig auf die eigene 

Karriere zurück und ehrt selektierte Klassiker 

bekannter Kollegen und Vorbilder. Seine „musikalische 

Reise durchs Leben“ beginnt mit 

einem flotten Ritt auf Robert Johnsons Bluesriff 

„Come On In My Kitchen“, gefolgt vom 

eigenen (neuen) Piano-Rocker „Big Lips“. Der 

zweite Neuling, „Down in Dixieland“, lässt den 

gelungenen Musik-Trip nach 48 Minuten im 

jazzigen New-Orleans-Sound ausklingen. Dazwischen 

knarzt und klimpert der Haudegen 

aus Oklahoma in erstaunlicher Frische durch 

Pretiosen von Paul Anka, Hoagey Carmichael, 

Billy Joel und Duke Ellington. Willi Andresen 

The Best Of (2011), Live in Japan (2011) 

Musik: 

Klang: 

54 


Coldplay Ghost Stories 

Parlophone/Warner (CD, LP) 

Wie eine Platte des Monats im Idealfall sein 

oder anderen schönen Moment hat auch 

sollte? Nun: aufregend, berührend, innovativ, 

radikal, sexy – nur mal so zum Beispiel. bringt einen Hauch jener „jubilierenden“ 

„Ghost Stories“: „Always In My Head“ 

Sehen Sie, und deshalb ist das sechste Harmo nien, dank deren die Briten die Welt 

Coldplay-Album auch nicht die AUDIO-CD becirzten; „O“ ist eine Ballade für Sternennächte. 

Und Tatsache bleibt auch: Bisher 

des Monats. Denn von all diesen Attributen 

erfüllt „Ghost Stories“ nur eines: berührend; 

gelegentlich. Alles andere haben Chris mit der Zeit an Format gewonnen (die 

haben noch alle Coldplay-Discs seit „X&Y“ 

Martin & Co. erst gar nicht in Angriff zu nehmen 

versucht, sondern flüchteten in ambi- 

von Beginn an als Meisterwerke daher). 

Alben 1 und 2 ausgenommen; sie kamen 

tionslosen, prä-gerontologischen Melodic Aber nun stehen die Zeichen doch recht 

Mainstream. Lediglich „Magic“ flirtet (halbherzig) 

mit britischen Neo-R&B, und „A Sky Vida“ diesmal nicht zu bestau nen gibt. Die 

mäßig; zumal es Zaubertricks wie „Viva La 

Full Of Stars“, produziert vom schwedischen bisherige Super-Popband schrumpft hier auf 

Topstar Avicii, nervt mit dessen typischer Normalgröße – und verkauft sich (erstmals) 

Synthie-Dancefloor- Ästhetik. Gut – den ein bedenklich stark unter Wert. Christof Hammer 

Parachutes, A Rush Of Blood To The Head, X&Y; Keane, U2, A-ha 

Pop 

AUDIO MUSIK: 

SO TESTEN WIR JEDEN 

MONAT DIE NEUEN CDS 

● AUDIO Musik stellt jeden Monat die 

wichtigsten neuen Tonträger vor. 

Erfahrene Rezensenten bewerten nach 

den folgenden Kriterien: 

● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation 

(Klassik): für die künstlerische Leistung 

● Klang für die Aufnahmequalität 

● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang 

● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret mit 

ähnlichem Musikstil 

● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik 

null bis fünf Ohren. 

Das Raster: 

überragend 

sehr gut 

gut 

befriedigend 

ausreichend 

AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret 

mit ähnlichem Musikstil. 


Musik: 

Klang: 

Swing-Rock 

Cherry Poppin’ Daddies 

White Teeth, Black Thoughts 

People Like You / Universal (CD, LP) 

Mal ganz abgesehen davon, dass diese wilde 

Truppe aus Oregon noch einige Stile mehr auf 

dem Kasten hat als Swing, Jazz, Jive & Co.: 

Dies ist keine „Retour-Kutsche“ in frühere, 

heimelige, angeblich goldene Zeiten. Nur das 

Genre an sich hat ein paar Jahrzehnte auf 

dem Buckel; doch wie das Septett um Steve 

Perry (plus Gäste) seinen Sound entstaubt 

und auch in den Texten in der Gegenwart 

landet, das hat große Klasse. Die Arrangements 

funkeln regelrecht, das forsche Tempo 

bringt selbst Stockfische zum Zucken, wenn 

nicht zum Tanzen; und jeder einzelne Musiker 

ist an seinem Instrument ein Ass. Der Sound 

blitzt ebenso: dynamisch-druckvoll, klar und 

nuanciert-ausgewogen. Claus Böhm 

„Zoot Suit Riot“; Royal Crown Revue, B. Setzer Orchestra 

Musik: 

Klang: 

Pop 

Sam Smith 

In The Lonely Hour 

Capitol/Universal (CD, LP) 

Gehört hat man diese soulige Stimme 

schon: Der junge Vokalist verhalf mit seinem 

Goldkehlchen der House-/Electronic-Band 

Disclosure zum Durchbruch („Latch“) und 

steuerte einige Zeilen zu Naughty Boys nicht 

eben geistreich betiteltem Hit „La La La“ bei. 

Doch hat der Brite genug Puste für die volle 

Distanz? Den richtigen Trainer hat er schon 

mal: Jimmy Napes, der auch für Disclosure 

schreibt und produziert. So gelingt der schnelle 

Start mit poppigen Breakbeats („Money 

On My Mind“) ebenso gut wie die gospelige 

Ballade „Stay With Me“. Talent und Auftreten 

stimmen, die Songs sind solide, erste Konzerte 

schon ausverkauft: Mr. Smith könnte ein 

Marathonmann werden. Michael Sohn 

Adele, James Arthur, George Michael 

Musik: 

Klang: 

... und läuft! 

Was zu Hause so rauf- und runterläuft: 

AUDIO-Redakteur Christof Hammer 

erinnert an vergessene Perlen und verrät 

Dauerbrenner sowie Platten für die Insel. 

Lightning Seeds: Like You Do – 

Best Of (Epic; 1997) Musik hat’s diesen 

Monat schwer – die Fußball-WM 

regiert. Aber es gibt ja die Pause zwischen 

den Abend- und Nachtspielen. 

Eine Disc, die da hineinpasst, müsste 

für Euphorie-Ausbrüche ebenso 

taugen wie für melancholi sche 

Momente und sollte Hit an 

Hit reihen ... Dank Ian Broudie 

kein Problem: Diese Best- 

Of bringt alle Knüller des 

Liverpooler Pop-Genies; die 

EM-/WM-Hymne „3 Lions“ 

The Killers: Direct Hits (Island; 

2013) Die Songs der Las-Vegas-Boys 

sind ja an Widersprüchlichkeit nicht zu 

toppen: Großartiger Retro- 

Wave wechselt mit groteskem 

Poser-Rock. Von daher: Wenn 

schon Brandon Flowers & Co., 

dann aber richtig – als „Soccer- 

Soundtrack“ für die ganz 

großen Gefühle und Bühnen. 

www.audio.de ›07/2014 55


Rock, Pop 

Avantgarde-Pop 

KLANG 

TIPP 

Avantagrde-Punkpop 

The Black Keys 

Turn Blue 

Nonesuch / Warner (CD, LP+CD) 

Die düsteren Saiten des Blues sind geglättet. 

Statt der Nähe zu den White Stripes tritt bei 

den Black Keys ein Flirt mit neuen, alten 

Sounds zu Tage. Wobei Dan Auerbach und 

Patrick Carney nicht ihre Psychedelic-Ära 

eröffnen, wenn auch das Cover und ein 

beiliegendes Poster derlei befürchten lassen. 

Mit Produzent Danger Mouse driftet das Duo 

aus Ohio durch verblüffende Soundcollagen. 

Der siebenminütige Opener „Weight of Love“ 

wabert noch verwirrend, doch der Bass im 

folgenden „In Time“ führt in bewährte Gefilde. 

„Fever“ mit Synthie-Hookline hat Hitpotenzial, 

„Bullet In The Rain“ offeriert etwas Pink-Floydsches; 

und „In Our Prime“ zitiert die „Yellow 

Submarine“-Phase der Beatles. Willi Andresen 

El Camino (2011), Mando Diao 

Yann Tiersen 

Infinity 

Mute / Good To Go (CD, LP) 

Seine Musik zur Kinokomödie „Die fabelhafte 

Welt der Amélie“ machte ihn 2001 berühmt. 

Doch der Bretone Yann Tiersen kann mehr 

als nur charmante Soundtracks komponieren. 

„Infinity“ zeigt ihn mit pulsierend-minimalistischen 

Klängen als Multi-Instrumentalist auf 

teils atemberaubenden Stil-Umlaufbahnen: 

Orchestral, elektronisch-experimentell, mit 

Sprechgesang, großen Pop-Chören und 

eingespielten Geräuschkulissen taumelt er 

melodientrunken über „Slippery Stones“ in 

eine „Greenworld“ oder beschwört feierlich 

einen „Meteorite“. Herrlich: das siebenminütige, 

sich fulminant aufschaukelnde, bretonisch-inspirierte 

„Ar Maen Bihan“. Der Klang: 

druckvoll, plastisch, fein auflösend. Claus Dick 

Philip Glass, Jean Michel Jarre, Pascal Comelade 

Bonaparte 

Bonaparte 

Staatsakt/Warner (CD, LP) 

Mal sehen, wann Tobias Jundt für die Schweiz 

beim ESC antritt – der Freak aus Zürich, in 

Berlin lebend, hat ähnliches (Verstör-)Potential 

wie Tom Neuwirth alias Conchita Wurst: Auch 

Jundt schafft sich seine eigene Kunstfigur und 

führt als Bonaparte phantasievolle Schlachten 

gegen Konventionen und für kreative Freiräume; 

live als Spektakel mit bis zu 20 Tänzern, 

Performern und Instrumentalisten. Die Herausforderung, 

seine im Grunde multimedial 

angelegte Kunst rein musikalisch umzusetzen, 

gelingt ihm zunehmend besser. Dieser Electro-Clash 

voll verzerrter Vocals und harscher 

Gitarren ist zwar auch auf CD Nummer 4 noch 

immer ein reichlich rüder Soundbastard, wirkt 

aber strukturierter als bisher. Christof Hammer 

Sorry, We’re Open (2012); Ween 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

R&B/Pop 

GEHEIMTIPP 

Christof Hammer 


Ausgerechnet die Heimat des Sixties-Soul 

hatte bisher mit dessen 

Comeback nicht soo viel am Hut – der 

Retro-Soul der 2010er-Jahre hatte seinen 

Ausgangspunkt eher in England (Amy 

Winehouse, Paolo Nutini, Michael 

Kiwanuka) als in den USA. Mit dieser 

Truppe aus Birmingham (Alabama, nicht 

Britannien) erhält die amerikanische Classic- 

Soul-Szene nun hochkarätigen Zuwachs. 

Dabei agieren Paul „St. Paul“Janeway 

und seine Gang derart traditionell, als 

St. Paul & The Broken Bones 

Half The City 

käme diese Musik aus dem Detroit oder 

Memphis der 1960er Jahre: knorrig-satt die 

Bläser, kernig bis honigsüß das Timbre des 

Bandleaders, schnörkellos-old fashioned die 

Produktion (Ben Tanner von den Alabama 

Shakes), die standesgemäß in den Muscle 

Shoal Studios in Alabama stattfand. Auch 

erdiges Gospelflair und lässige Rhythmuswechsel 

ins Jazzige („Grass Is Greener“) 

hat dieses Septett in seinen Grenzgang zwischen 

Stax-/Motown-Soul und R&B verbaut, 

und der Sound ist bis hin zum Wabern der 

Hammondorgel so stimmig wie kultiviert 

– hier wird keine Note zu viel gespielt. 

Modern ist „Half The City“ somit zu keiner 

Sekunde – zeitlos aber volle 39:09 lang. 

Sharon Jones & The Dap Kings, Marvin Gaye 

Single Lock Rec. / Alive (CD) 

Musik: 

Klang: 

How To Dress Well 

What Is This Heart? 

Domino / Good To Go (CD, LP) 

Stimmliche Extravaganzen leistet sich auch 

Tom Krell jede Menge. Trotzdem ist der 

„Cheesyness“-Faktor seines sehr eigenen 

R&B-Entwurfs deutlich geringer als bei den 

meisten seiner Kollegen, denn: Der weinerliche 

Stimmakrobat aus USA verfolgt mit 

unnachgiebiger Strenge die Weniger-ist-mehr- 

Maxime, fügt in den richtigen Momenten 

Leerstellen ein, lässt die Bässe mehr wimmern 

als wummern und zieht wolkige, sakrale 

Unschärfe der mainstrea migen Prägnanz vor. 

Großartige Gefühlshuberei mit weichen Konturen, 

damit auch die Zartbesaiteten im sensiblen 

Publikum sich an diesen Wattebausch 

des Weltschmerzes anschmiegen können, 

ohne Blessuren zu erleiden. Michael Sohn 

Janet Jackson, SOHN, The Weeknd 

Musik: 

Klang:

House 

Oliver Koletzki 

I Am Okay 

House, 

Vertigo/Capitol/Universal 

Der Berliner ist DJ, führt das Label Stil vor 

Talent, das in den letzten Jahren wahrscheinlich 

fast genauso viele Jutebeutel wie Platten 

verkauft hat, und produziert elektronische 

Tanzmusik. Auch das macht Oliver Koletzki gut 

bis sehr gut, und er sucht sich immer genau 

die passende Stimme für (fast) jeden seiner 

Tracks – 2009 etwa die von Axel Bosse für 

„U-Bahn“, ein kleiner Hit bei kleinen Radiosendern. 

2014 am Mikro: Leslie Clio, Fran, Nörd 

und ein alter Freund aus seiner Braunschweiger 

Heimat, der reaktivierte MC Rene. Dessen 

eher seichter Nostalgie-Rap ist der einzige 

Ausrutscher auf einer sonst smart zwischen 

State-of-the-art-House, funky Disco und flottem 

Elektro tanzenden Disc. Michael Sohn 

Fritz/Paul Kalkbrenner, Dapayk & Padberg 

Musik: 

Klang: 

Hercvles & Love Affair 

The Feast Of Broken Heart 

PIAS/Cooperative/Universal (CD, LP) 

Auf die Stimmen kommt es an: Nach Anthony 

Johnson (2008) und Block-Party-Frontmann 

Kele Okereke (2011) fand Andy Butler auch 

für das dritte Album seines HALA-Projektes 

diverse spannende Gastvokalisten: etwa 

US-Melancholiker John Grant (in „I Try To Talk 

To You“ und „Liberty“) oder den belgischen 

Countertenor Gustaph („Do You Feel The 

Same?“). Sie alle passen prima ins tendenziell 

old-school-mäßige Klangwerk aus 

„nasty bassdrums and tough productions 

that sounds almost techno“ (Butler). Mehr 

Chicago-House also, und kaum New-York- 

Elektro-Disco. Dass ein Hit Marke „Blind“ hier 

fehlt und die Disc eher wie ein gutes Mixtape 

wirkt, geht schon okay. Christof Hammer 

Hercules And Love Affair (2008), Blue Lines (2011) 

Musik: 

Klang: 

Pop, Rock 

Se Delan 

The Fall 

Rock 

Kscope/Edel (CD, 2 LPs) 

Aus dem Umfeld der Postrocker von Crippled 

Black Phoenix stammt dieses neue Projekt, 

das zwar in ähnlichen Gefilden wildert, dann 

aber doch traditioneller, gezügelter daherkommt. 

Trotz eingeschränkter Klangfarben 

tönt es vielschichtig und sehr filmisch – mal 

nach Shoegaze-Schamanenfolk á la Mazzy 

Star, mal nach bluesgetränktem Stadionrock 

(„Tonight“) oder Slo-Mo-Melancholie. Zu stoischem 

Schlagzeug und eingängigen Gitarren 

tritt in fast allen Songs eine sinnstiftende Traurigkeit, 

getragen von der ätherischen Stimme 

von Belinda Kordic. Trotz einer gewissen 

Gleichförmigkeit macht dieses Debüt dank 

schöner Melodien und dichter Atmosphären 

jedenfalls definitiv Lust auf mehr. Daniel Vujanic 

Crippled Black Phoenix, Mazzy Star, Broken Social Scene 

Musik: 

The End Records / (CD, LP) 

Klang: 

Rich Robinson 

The Ceaseless Sight 

Gitarrenliebhaber, aufgepasst: Das Saiten-Ass 

der Black Crowes hat seine Koffer geöffnet 

und eine Fülle seltener und ungewöhnlicher 

Instrumente eingestöpselt. Analog aufgenommen, 

sind die unterschiedlichen Klangcharakteristiken 

der elektrischen und akustischen 

Vintage-Schätzchen ein Genuss. Das Dutzend 

Songs des dritten Solowerks zeigt den 

Songwriter zwischen erdigem Southern Rock, 

elektri schem Country-Blues und akustischem 

Old-Time-Folk erneut als genialen Player, der 

so unverschämt lässige Licks abfeuert, dass 

Keith Richards davon träumen dürfte. Und 

längst hat sich Robinson zu einem veritablen 

Sänger entwickelt, der sich keinesfalls hinter 

Bruder Chris verstecken muss. Stefan Woldach 

John Mayer, Walter Trout, Tedeschi Trucks Band 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Short Shots 

Eli „Paperboy“ Reed Nights Like 

This (Warner Bros. / Warner; CD) 

Da will einer aber hoch hinaus: Für 

sein viertes Album hat der Twen 

aus Boston seinen Sound gehörig 

elektrifiziert und modernisiert. Aus 

dem einstigen Soul/R&B-Youngster 

wird so ein smarten Entertainer, 

der zappeligen, tanzbaren US-Pop 

in Schlagdistanz etwa zu Maroon 

5 serviert. Und das ist leider keine 

besonders gute Nachricht. ham 

Thievery Corporation Saudade 

(ESL Music / Rough Trade; CD, LP) 

Das Duo aus Washington, einst in 

TripHop-Gefilden gestartet, hat sich 

für „Saudade“ vollends in brasilianische 

Samba- und Bossa-Nova-Klänge 

verliebt. Das ist nie mitreißend, 

manchmal gar lau, aber immer 

wohltemperiert, formvollendet – 

und durchweg top produziert. ham 

Sophie Zelmani Going Home 

(Oh Dear / Cargo; CD) 

Wer diese Songwriterin bisher verpasst 

hat: Dieses „Zwischenwerk“ 

ist eine prima Gelegenheit, um 

Sophie Zelmani kennenzulernen. 

„Going Home“ bringt Songs älterer 

Alben plus einen aktuellen Titel 

(„Aftermath“) in neuen, wunderbar 

warmblütigen, aber dosiertintroviertierten 

Arrangements. Ein 

neues Werk der Schwedin ist für 

den Herbst angekündigt. ham 

Coco Montoya Songs From The Road 

(Ruf Records / in-akustik; 2 CDs) 

Der Blues braucht einfach die Bühne 

– das zeigt auch dieser Mitschnitt 

aus der „Songs From The Road“- 

Reihe von Ruf. Die zwei Shows 

von US-Blueser Coco Montoya aus 

Seattle (2012/13) verdienen das Prädikat: 

sehr old-school, sehr gut. ham 

Robots Don’t Sleep Mirror (Four 

Music /Sony; CD, 2 LPs + CD) 

Als Produzent von Marteria oder 

Casper schuf er einige der spannendsten 

deutschen Aufnahmen 

der 00er-Jahre. Nun liefert Robot 

Koch weitere „pop music from the 

future“ – mit diesen Worten adelte 

einst der britische Radiopionier 

John Peel das Koch’sche Schaffen. 

Mit dem US-Sänger-/Produzent 

John LaMonica designte er für 

„Mirrors“ ein Dutzend melodischelektronischer 

Tracks zwischen 

Song und Soundscape: etwas sehr 

elegisch, aber trotzdem gut. ham 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

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Klang: 

Musik: 

Klang: 

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Klang: 




Musik: 

Klang: 

Musik: 

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Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

Echo & The Bunnymen Meteorites 

(429 Rec. / Universal; CD, 3 LPs) 

Ian McCullochs Stimme? Müde, 

kraftlos. Die Gitarren von Will 

Sergeant? Bekannt elegisch, aber 

voll in den 80ern stehengeblieben. 

Und dennoch: „Meteorites“ ist das 

wahrscheinlich gelungenste Album 

der „späten“ Bunnymen und bringt 

intensiven melodramatischen Britpop 

der besseren Art. Frühere Kultwerke 

wie „Heaven Up Here“ oder 

„Ocean Rain“ sollte man aber nicht 

als Maßstab heranziehen. ham 

Archie Bronson Outfit Wild Crush (Domino 

/ Good To Go; CD, LP+download) 

Bloß nicht zu poppig werden heißt 

das Motto bei den Indierockern aus 

London. Und so reiten Sam Windett 

& Co.auf rumpeligen Grooves 

und schmutzigen, bluesigen Riffs 

durch ihre erdigen Dreiminüter; 

typisch britischen Humor in Form 

von eigenartigen, bizarren bis 

gefühligen Saxofonparts oder dem 

niedlichen Cover inklusive. ham 

Fuck Art Let’s Dance Atlas (Audiolith 

/ Broken Silence; CD, LP) 

Als „next big thing“ im Indiepop 

gilt diese Gruppe derzeit in 

Szenekreisen. Was dafür spricht: 

Das Hamburger Quartett hat einen 

unschlagbar guten Bandnamen; 

die entsprechend korrekte Haltung 

inklusive. Was dagegen spricht: Die 

Musik ist zwar hübsch elektronischelegant 

bis postpunkig-rockig, will 

aber auf CD noch zu selten so 

richtig „explodieren“. Doch das kann 

beim nächsten Mal schon anders 

aussehen. Eine Band, die man auf 

der watchlist haben sollte. ham 

Revere My Mirror / Your Target 

(V2 / H’Art; CD, LP) 

Und noch ein Indiepop-Geheimtipp, 

diesmal aus allen Ecken Englands 

von Liverpool bis London und den 

Orkneys zusammengewürfelt: Das 

Septett Revere wandelt auf Album 

Nummer 2 in den Fußstapfen von 

Acts wie den Editors, Maximo Park 

oder Arcade Fire. Die Rolle des Sängers 

ist gleich dreifach besetzt, und 

zu Keyboards und Gitarren kommen 

auch mal Cello, Violine und Piano 

hinzu. So bringen die 14 Tracks 

neben urbaner Rock-Melancholie 

auch folkige Töne in Nachbarschaft 

zu Bart- und Hosenträger-Bands wie 

Mumford & Sons. ham 

Techno-Dance-Pop 

Dirty Loops 

Loopified 

Songwriter, Pop 

Verve/Universal (CD) 

Mal ehrlich: Mit einem Album wie diesem, 

das nach dem Motto „bunt & billig“ vermeintlich 

trendige Sounds von einst und jetzt 

(70er-Jahre-Soulrock-/Easy-listening-Schmonz, 

80er-Keyboardpop, 2000er-Aggro-Synthies) 

verwurstet, wäre dieses Trio aus Dänemark 

beim Traditionslabel Verve früher nicht mal am 

Empfang vorbeigekommen. Unter Regie von 

Mainstream-Mogul David Foster und Britney- 

Spears-Songschreiber Andreas Carlsson 

geht es so durch donnernd-extrovertierte 

Eigenkompositionen und effektvoll umgestaltete 

Tracks etwa von Justin Biber und Avicii. 

Handwerklich gut gemacht ist das übrigens 

durchaus – aber Stil und Geschmack sind für 

die Dirty Loops Fremdwörter. Christof Hammer 

Britney Spears, David Guetta 

Musik: 

Joan Osborne 

Love And Hate 

Membran/Sony (CD) (CD) 

Klang: 

Die US-Sängerin ist eine selbstbewusste 

Lady. Schon in den 1990er-Jahren gründete 

sie ihr eigenes Label „Womanly Hips“ (!) und 

demonstrierte Unabhängigkeit. 1995 landete 

sie den Welthit „One Of Us“. „Love And Hate“ 

ist nun eine Abkehr vom letzten Grammynominierten 

Blues-Album „Bring It On Home“. 

In melancholischen Balladen wie „Train“ 

oder „Not Too Well Aquainted“ zeigt sich die 

52-Jährige eher nachdenklich-introviertiert und 

beschreibt ihr seelisches Innenleben mit fein 

dosierten und klugen Worten. Da ist kein Ton 

und keine Silbe zu viel. Auch ein Verdienst von 

Produzent Jack Petruzzelli (Rufus Wainwright, 

Patti Smith), der ein stimmiges, schnörkelloses 

Klangbild modellierte. Willi Andresen 

Bring It On Home (2012), Relish (1995) 

Dance-Pop 

FM Belfast 

Brighter Days 

World Champion / Morr / Indigo (CD, LP) 

Island, 2009 von der Finanzkrise schwer getroffen, 

ist zwar inzwischen auf gutem Weg, 

aber noch immer haben viele Privathaushalte 

mit hohen Schulden zu kämpfen. Wirtschaftlich 

schwierige Phasen sind jedoch oft gute 

Zeiten für die Kunst: FM Belfast künden von 

„Brighter Days“. Die zehn Tracks rennen – Zeit 

ist Geld – in einer guten halben Stunde durch 

und klingen nach purem Hedonismus: Glückselig 

verschwitzt pumpende House-Beats, 

sich in schwindelerregende Höhen emporschraubendes 

Acid-Zwitschern, vor Euphorie 

vibrierende Basslines und motivierende Melodien, 

einige fast so eingängig wie in ihrem 

Überflieger-Track „Par Avion“ aus der Zeit vor 

der Krise. Alors on danse! Michael Sohn 

MGMT, Crystal Fighters, Miike Snow 

Post-Psychedelic-Rock 

Musik: 

Klang: 

The Golden Grass 

The Golden Grass 

Svart Records / Cargo (CD, LP) 

Bei diesen Debütanten aus Brooklyn ist 

einiges anders: Sie treten als klassisches Trio 

an, Gitarre, Bass, Drums – außer mal ’ner 

Hammond kein Schnickschnack. Und The 

Golden Grass mixen ein hochprozenti ges 

Psychedelic-Southern-Rock-Gebräu, das vor 

40 Jahren viele in Ekstase versetzt hätte (so 

„Please Man“). Dazu gibt‘s in dem fast 13-minütigen 

Power-Jam „Wheels“ ein Kilo Metal- 

Heaviness à la Black Sabbath plus eine deftige 

Outer-Space-Brise Marke Hendrix, Drum- 

Feuerwerk inklusive. „Stuck On A Mountain“ 

revitalisiert hingegen Sou thern-Rock-Stilismen 

à la Allman Brothers Band. Sechs Stücke, 36 

Minuten Spielzeit: Fertig ist ein Retro-Feuerwerk 

mit ordentlich Wumms! Claus Böhm 

Jefferson Airplane, Allman Brothers Band, Black Sabbath 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

58 


Afro-Reggae 

Sierra Leone’s Refugee Allstars 

Libation 

Electronica 

Cumbancha/Exil/Indigo (CD) 

1999 gründeten sich die Refugee All Stars 

in einem guineischen Flüchtlingscamp. Ihre 

Mission seither: Musik gegen das Schicksal, 

gegen den Bürgerkrieg in ihrer Heimat 

Sierra Leone. Für diese Botschaft steht auch 

„Libation“: mit locker-fluffigem Afro-Reggae 

(bzw. dessen heimischer Variante Baskeda) 

und ordentlich Aufwind unter den Schwingen. 

Das politische „Rich But Poor“ mischt dem 

Reggae-Feeling ein Banjo bei, „Manjalagi“ 

gibt Latin-Partikel hinzu – und der frühere 

(sonst rappende) Weggefährte Black Nature 

kehrt für den warmen Lovers-Rock-Reggae 

„Treat You Right“ zurück. Ein feuriger Groove- 

Cocktail, dessen lebensbeja hende Message 

jede Sprachbarriere überspringt. Claus Böhm 

Fela Kuti, Steel Pulse, Ali F. Touré, P. Simon („Graceland“) 

Musik: 

Sylvan Esso 

Sylan Esso 

Klang: 

City Slang / Universal (CD, LP) 

In der Konstellation „sie singt, er bastelt die 

Musik“, verbindet diese US-Duo Folk mit 

aktueller Electronica zu modisch glitzernden 

Pophybriden. Die Songs kommen federnd und 

schelmisch ums Eck, das Digitale umspült 

surrend das Organische, die scheinbaren 

Kontrahen ten umwerben sich mit einem 

Augenzwin kern. Stimme, Beats und Synthies 

verknoten sich zu lockeren R`n´B-, Downtempo- 

und Bass-Music-Bouqets und betören mit 

fluffiger Beschwingtheit. Penetrant wirkt hier 

nichts. Dazu ist die Klangsprache zu reduziert, 

angenehm und überschaubar – und manchmal 

auch zu durchschaubar. Dann gibt’s statt Überraschungsmomenten 

nur noch Niedlich keiten 

und dekorativen Schönklang. Daniel Vujanic 

Moloko, Laika 

Musik: 

Klang: 

Blu-Rays / DVDs 

Peter Gabriel Back To Front – Live In London 

KLANG 

TIPP 

Ein würdiger Rahmen: Während der Berliner 

Filmfestspiele im Februar lud der Musikvisionär und 

Realworld-Boss zur Uraufführung seines Konzertmittschnitts, 

der im Oktober 2013 in der Londoner 

O2-World aufgenommen wurde – und zwar erstmals 

im „Sony Digital 4K Ultra-High Definition“-Format. 

Genesis, Marillion, Transatlantic, Rush, Pink Floyd 

Kameraführung und Schnitt sind atemberaubend, die 

Kraft der Bilder saugt den Betrachter förmlich auf die Bühne und lässt ihn hautnah teilhaben an 

Spielfreude, Dynamik und Präzision dieser Band – in gewohnt exzellenten Live-Sound, hier im 5.1 

Surround-Sound festgehalten. Doch die Bildqualität ist der Star: Die Auflösung ist bestechend, der 

Detailreichtum spektakulär. Eine Perfektion die einem erst richtig bewusst wird, wenn ältere Performances 

im Gegenschnitt gezeigt werden – man meint durch eine beschlagene Scheibe zu schauen. 

Auf der Setlist stehen die Klassiker von Gabriels Hit-Album „So“ – „Sledgehammer“, „Red Rain“, 

„Shock The Monkey“ –; dazu einige Klassiker der „Plays Live“-Ära. Ein 90-minütiges Feuerwerk, 

für das der Bandboss seine damaligen Wegbegleiter (Bassist Tony Levin, Gitarrist David Rhodes, 

Keyboarder David Sancious und Schlagzeuger Manu Katché) an Bord holte. Respekt: Gabriel macht 

seinem Ruf als Multi-Media-Pionier – und großartiger Musiker – einmal mehr alle Ehre. Stefan Woldach 

Realworld /Eagle (Blu-Ray, 2 DVDs+ 2 CDs, 2 Blu-ray+ 2 CDs; Bild: 16:9; 

Ton: DTS 5.1, DD 5.1., Dolby Digital Stereo 

Bruce Springsteen A MusiCares Tribute To ... 

MusiCares ist eine 1989 von den Ausrichtern der 

Grammy Awards gegründete Organisation zur 

Unterstützung hilfsbedürftiger Musiker. Vergangenes 

Jahr wurde Bruce Springsteen als deren „Person Of 

The Year“ ausgezeichnet und mit einem grandiosen 

Tribute-Konzert in L.A. geehrt. 16 Coversongs von 

R.E.M.: Austin City Limits 

Gästen plus fünf Klassiker, die Springsteen selbst mit der 

E Street Band aufführt, ergeben ein Ausnahmekonzert von 135 Minuten Länge, in dem Künstler aus 

unterschiedlichen Generationen und Genres die Besonderheit des Springsteenschen Musikkosmos 

zelebrieren. Die Alabama Shakes mit Vokalprotz Brittany Howard setzen mit „Adam Raised A Cain“ 

ein lautes Startsignal, Patti Smith lässt ihren Textbeitrag „Because The Night“ sensibel nachklingen. 

Bewegende Momente folgen von unter anderem Mumford & Sons („I’m On Fire“), Jackson Browne 

& Tom Morello („American Skin“), Juanes („Hungry Hearts“ mit spanischem Textintro) und Elton 

John („Streets of Philadelphia“). Das Resümee vom „Boss“ sagt alles: „John Legend lässt mich wie 

Gershwin klingen und Neil Young wie die Sex Pistols. Was für ein Abend!“. Willi Andresen 

Sony (Blu-ray, DVD; Ton: PCM Stereo, DD 5.1, DSS 5.1; Bild:1080 HD, 16:9, NTSC) 

Billy Joel A Matter Of Trust – The Bridge To Russia 

Billy Joels Konzert-Tour 1987 in der ehemaligen Sowjetunion 

ist fast schon ein Stück musikalische Zeitgeschichte. 

Nun gibt’s eine von den Originaltapes neu 

gemasterte Fassung mit sieben bisher unveröffentlichten 

Performances. Typisch Joel: Es rockt und brodelt 

die Hütte, bis der Flügel beinahe brennt. Die Bildqualität: 

erstaunlich scharf; auch der Ton geht okay. Fritz Schwertfeger 

Die Toten Hosen Der Krach der Republik 

„Wer noch mehr Hosen haben will, muss uns schon 

persönlich in die gute Stube bitten“, kommentiert 

Campino den Mitschnitt des 2013er-Tourfinales in der 

Düsseldorfer Arena. Stimmt: Unter Regie von Paul 

Dugdale (Coldplay, Rolling Stones) kommt man den 

Altbier-Rockern vor allem via Blu-ray 125 Minuten lang 

nah wie nie (CD-Kritik: siehe AUDIO 2/14.) Christof Hammer 

Rock, Pop 

Rock 

Piano-Pop 

Punk, Rock 

Musik: 

Musik: 

Legacy/Sony (Blu-ray, DVD, 2 CDs / 3CDs; Bild: 16:9; Ton: PCM stereo (uncompressed) 

Musik: 

jkp/Warner (DVD+Buch, Blu-ray; Bild: 2,35:1, Ton: DTS-HD 5.1, DD-HD 5,1, PCM stereo) Musik: 

Klang: 

Klang: 

12 Gardens (live, 2006); Elton John 

Klang: 

Klang: 

Broilers, Lurkers 




SCHWARZES MEHR! 

Mehr, mehr, immer mehr: Das Schwarz-Meer spült unverdrossen neue Wogen an analogen 

Hochkarätern in die Regale. Die AUDIO-Vinylexperten warfen also wieder ihre Netze aus, um 

weitere LP-Schätze aus der Veröffentlichungsflut herauszufischen. 

Soul 

Soft-Rock 

Wer kann sich diesen Dino Paul Crocetti 

ohne Zigarette und Whiskey-Glas vorstellen? 

Dean Martin (1917-1995) verkörperte 

relaxte Lässigkeit und Coolness, als es das 

letztere Wort noch gar nicht richtig gab. 

Bei „This Time I’m Swingin’“ sieht man ihn 

förmlich sanft mit der Hand schwingend 

und fingerschnippend die Standards aus 

dem American Songbook einsingen, die 

ihm Arrangier-Genie Nelson Riddle 1960 

perfekt anrichtete. In lustigem Stereo (links 

Piano und Streicher, rechts die Bläser und 

Drums) machte Martin mit seiner nicht 

sehr umfangreichen Stimme in der Mitte 

das, was er am besten konnte: schmeichelnd 

croonen. Ganz herzlichen Dank an 

MFSL für den Mono-Bonus-Track „Ain’t 

That A Kick“. Master-Mind Krieg Wunderlich 

hat mal wieder einen exzellenten 

Job gemacht und beließ dem nicht allzu 

höhen reichen Sound seine zeittypische 

Patina, unter der nun jedoch wieder reichlich 

Details sichtbar werden. Einwandfreie 

Pressung. 

Justus Schlierbacher 

Aretha Franklin Live At Filmore West 

Wohl nur ausgesprochene Banausen (oder 

Rassisten) werden dieser Ausnahme-Platte 

den Rang unter den soundsoviel besten 

Pop-Platten aller Zeiten absprechen. Aretha 

Franklin zählt zur winzigen Schar der wirklich 

herausragenden Soul-Stimmen: mit 

Gospel getauft, mit Blues genähert, mit 

Herzblut berauscht. Sie veredelte 1971 im 

kurz darauf geschlossenen Hippietempel 

Filmore West Songvorlagen von Weißbroten 

wie Paul Simon, David Gates oder 

Lennon/McCartney zu brodelnden, bewegenden 

und zu Herzen gehenden Seelenbotschaften. 

Vom afroamerikanischen 

Brother Otis Redding hat sie sich ihre hier 

unfassbar mitreißende Visitenkarte „Respect“ 

schreiben lassen, und ihre eigenen 

Songs sind auch nicht von jener Plastikpappe, 

die so viele aktuelle R&B-Puppen 

abliefern. Die Backing Band aus Keyboarder 

Billy Preston, der Truppe von King Curtis 

und den Memphis Horns setzt alles unter 

Feuer. Und wenn man glaubt, es geht’s 

wirklich nicht mehr heißer, kommt noch 

Ray Charles ... Von dieser Super-Platte 

existieren gefühlte 100 Nach- und Neuauflagen– 

diese hier im Klappcover spielt sich 

in jeder Beziehung ganz nach vorn. 


Atlantic / Speakers Corner 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 

Pressqualität: 

David Gates First 

Mit der US-Band Bread und seinem 

kon genialen Partner James Griffin hatte 

David Gates einige superbe („Bread“) und 

weniger superbe Alben eingespielt, bevor 

er 1973 mit „First“ seine Solokarriere 

startete. Mit Mitgliedern der kaliforni schen 

Softrock-Mafia (Russ Kunkel, Jim Gordon, 

Jim Horn, Larry Knechtel u. a.) als Backing- 

Band und dem großen Larry Carlton als 

Solo-Gitarristen spielte er neun Songs ein, 

bei denen die gewohnt geschmeidige Mischung 

aus schmerzfreien Rockern und feinen 

Balladen auch ohne Bread-Supervisor 

Jac Holzman gut funktionierte. Zwar fehlte 

ein sich im Ohr und Hirn festkrallen der 

Evergreen, aber das neunminütige Song- 

Doppel „Clouds, Rain“ hatte schon Klasse, 

und Gates Stimme schmeichelt sich perfekt 

ein. Das Reissue im glänzenden Klapp cover 

überzeugt mit heute leider nicht mehr 

selbstverständlicher, sehr guter Klang- und 

Pressqualität. Justus Schlierbacher 

Entertainment 

Music On Vinyl / Cargo 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


Dean Martin This Time I’m Swingin’ 

Jazz, Pop-Jazz 

MFSL / Sieveking Sound 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


Tobias Becker Bigband Studio Konzert 

Respekt vor und Dank an die Bauer Studios 

und das Label Neuklang: Unverdrossen 

machen die Idealisten mit ihrem live direkt 

analog auf Zweispur geschnittenen LPs 

weiter. Und wagen immer mehr – nun 

sogar eine Bigband-Produktion! Schließlich 

wächst das Risiko von Misstönen und 

Sicherheitsmucke mit jedem beteiligten 

Musiker exponential. Aber die 17 Profis der 

Tobias Becker Bigband – bei zwei angejazzten 

Pop-Nummern („50 Ways“ von Paul 

Simon und „People Get Ready“ von Curtis 

Mayfield) verstärkt noch die unpräten tiöse, 

großartige Sängerin Verena Nübel das 

line-up – meistern das bewundernswert 

souverän. Dass das Ensemble um Pianist 

und Bandleader Tobias Becker unter derlei 

verschärften Bedingungen keine Hochgeschwindigkeits-Nummern 

abfetzt, 

sondern überwiegend mittlere Tempi fährt, 

mindert die musikalische Qualität keinen 

Deut. Und an dem fantastischen, natürlich 

ausgewogenen Klang gibt’s eh nichts zu 

deuteln. 


Neuklang - Bauer / Edel 

Musik: 

Klang: 

Remaster: Neuaufnahme Pressqualität: 

KLANG 

TIPP 

Ottorino Respighi The Pines Of Rome; Belkis, 

The Queen of Sheba; Minnesota Orchestra, Eiji Oue 

Respighi, Reference-Recordings-Professor 

Keith Johnson – da war doch was ? Yes: In 

den späten 80ern kam kaum ein AUDIO- 

60 


Orchestermusik 

Reference Recordings / Sieveking Sound 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


KLANG 

TIPP 

Hörtest ohne die spektakuläre RR-Aufnahme 

der „Kirchenfenster“ des italienischen 

Spätestromantikers aus. Respighi 

(1879-1936) bot meist einen gewaltigen 

Orchesterapparat samt exotischen Instrumentenfarben 

auf, um seine wirkungsmächtigen 

Klanggemälde zu inszenieren. 

Die viel eingespielten „Pinien von Rom“ 

aus der „römischen Trilogie“ eignen sich 

– bei entsprechender Aufnahmequalität 

– mit ihrer Dynamik und Farbvielfalt so 

auch bestens zum Anlagen-Check und 

-Vorführen. Dass der zeitlebends dem 19. 

Jahrhundert verhaftete Alt-Töner Respighi 

auch orientalisches Kolorit meisterhaft 

einzuweben wusste, zeigt die weniger 

bekannte Suite aus dem Ballet „Belkis, 

die Königin von Saaba“. Sogar ein kurzes 

Tenor-Solo sah Respighi für den letzten 

Satz vor, hier ist die einzige mir bekannte 

Einspielung mit diesem Schmankerl (Chad 

Sheldon). Die Hundertschaft des Minnesota 

Orchestra war zur Aufnahme 2001 in Top- 

Form, Maestro Oue kehrt genussvoll alle 

Instrumentationskünste Respighis heraus. 

Die grandiose, zeitlich spätere Einspielung 

unter Vladimir Ashkenazy (Netherlands 

RPO auf Exton) hat ihren mindestens 

gleichwertigen Meister gefunden. Zumal 

Keith Johnson auch highfidel gleichzieht. 

Irrwitzige Dynamik säuselt und donnert 

aus den perfekt geschnittenen Rillen 

der 200-Gramm-Pressung. Wer Rimsky- 

Korsakoffs „Scheherazade“ liebt, sollte, 

wer audiophile Extrem-Erlebnisse sucht, 

muss zugreifen. Und für alle, die nach dem 

Soundspektakeln der beiden Werke noch 

wie gebannt im Sessel sitzen, hat RR extra 

lange Auslaufrillen spendiert. Lothar Brandt 

G. Gershwin Rhapsody In Blue, An American In Paris; 

Columbia SO, New York Philharmonic, L. Bernstein 

Fangen wir mit dem Gequengel an: Die 

original empfundenen „Six Eye“-Label mit 

den Titelangaben sind Seiten-vertauscht. 

Doch die „Rhapsody“ und der „Amerikaner“ 

sind nicht zuletzt dank dieser Referenz-Aufnahmen 

von 1959/1958 bekannt 

genug, um es gleich bei dem berühmten 

Orchesterwerke 

Blues, Rock 

Klarinetten-Glissando (oder eben nicht) der 

Rhapsody zu merken. Also zur Lobhudelei: 

In dem Pianisten (hier auch Solist), emphatischen 

Dirigent und nicht zuletzt Stilgrenzen 

ignorierenden Komponis ten Leonard 

Bernstein fand Schmelztiegel-Komponist 

George Gershwin einen kongenialen 

Interpreten. Der konnte sich eigentlich nur 

selber Konkurrenz machen, doch diese für 

Columbia in „Guaranteed High Fidelity“ 

in New York (wo sonst?) produzierten 

Aufnahmen setzten und setzen Maßstäbe. 

Das hat Drive, Schmackes und Blues, wo 

er hingehört. Speakers Corner hat ein grandioses 

Reissue aufgelegt, der man ihr Alter 

nur am glücklicherweise nicht klangkastrierend 

weggefilterten Rauschen anhört. Und 

früher mutierten solche „Fehlpressungen“ 

noch zu Sammlerstücken ... Lothar Brandt 

Columbia / Speakers Corner 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 


Walter Trout Deep Trout / The Outsider 

Der mittlerweile schwer erkrankte Walter 

Trout blickt mit seinen 63 Jahren auf eine 

bewegte Karriere zurück. Einst Mitstreiter 

bei John Mayall´s Bluesbreakers und 

Canned Heat, veröffentlichte Trout vor 

genau einem Vierteljahrhundert sein erstes 

Solo-Album. Provogue würdigt aus diesem 

Anlass die Karriere des Ausnahme-Gitarristen 

mit der hochwertigen „25th Anniversary 

Vinyl Series“. Die Edition, zehn Werke 

stark, startete jüngst mit„No More Fish 

Jokes“ und wird bis zum Finale (mit „Face 

The Music“) monatlich fortgesetzt. Die 

Limitierung auf 2000 Kopien pro Album und 

auf maximal 20 Minuten Material pro Seite 

machen die in schwerem Vinyl gepressten 

Noch mehr LP-Tipps finden Sie in der 

! kommenden AUDIO-Ausgabe 8/14 

Doppel-Alben bereits jetzt zu Besonderheiten. 

Einsteiger studieren Trouts bedingungslose 

Hingabe an den Blues-Rock am 

besten anhand des Best-of-Albums „Deep 

Trout“. Trout demonstriert eindrucksvoll 

sein Können an der Fender, und seine interpretatorische 

Urkraft verleiht seinen Songs 

über Liebe, Leben und Leid rauschhafte 

Energie. Auf „The Outsider“ von 2008, 

einem emotional-sozialkritischen Werk über 

den alltäglichen Kampf ums Überleben, 

dominieren eher nachdenkliche, ruhigerer 

Töne – dennoch schlägt die Virtuosität und 

Manie seines Spiels voll durch. Klanglich 

lassen beide LPs nichts anbrennen: Die 

knackige, dynamische Spielweise kommt 

enorm körperhaft und plastisch ’rüber, die 

Aufnahme gefällt mit breiter Bühne und 

reicher, farbstarker Abbildung, und die haptisch 

herrliche Pressung läuft ohne jedes 

Knister oder Wabbern. Fritz Schwertfeger 

Orchestermusik 

Provogue / Rough Trade (je 2 180-Gramm-LPs) 

Musik: 

Klang: 

Remaster: Neuaufnahme Pressqualität: 

Serge Prokofieff Romeo und Julia – Auszüge; 

New York Philharmonic, Dimitri Mitropoulos 

Wieder einmal reibt man sich verwundert 

die Ohren, wie unfassbar gut schon 

vor über 50 Jahren die Tonmeister auch 

großorchestrale „Hämmer“ wie Prokofieffs 

Ballet-Suiten einzufangen wussten. Im 

November 1957 ging der griechische Feuerkopf 

Dimitri Mitropoulos mit seinen New 

Yorkern ins für seine Akustik berühmte St. 

George Hotel, um wirkungsvolle Auszüge 

aus „Romeo und Julia“ für Columbia einzuspielen. 

Der Dirigent lotet hingebungs- und 

temperamentvoll die Grenzen der Partitur 

aus, sowohl was ihre Brutalität als auch ihren 

Lyrismus angeht. Die Tontechnik unter 

Fred Plaut sorgte zudem (trotz hörbarem 

Bandrauschen) für eine Sternstunde der 

frühen Stereophonie. Diese trotz einiger 

Clicks gelungene Wiederveröffentlichung 

von Speakers Corner ist den Midprice- 

Nachpressungen der 70er Jahre klanglich 

weit überlegen. 

Lothar Brandt 

Columbia / Speakers Corner 

Musik: 

Klang: 

Remaster: 




OLDIE-CDs DES MONATS 

Musik › OLDIES 

Grace Jones 

Nightclubbing 

KLANG 

TIPP 

Emmylou Harris 

Wrecking Ball – 

Deluxe Edition 

KLANG 

TIPP 

Island/Universal (2 CDs mit (CD, 402 Songs CDs, 2 / 180-Gramm-LPs, Box-Set mit 6 CDs Blu-ray-Audio) 

in Pappschubern + 44-Seiten-Buch) 

Nonesuch/Warner (CD+DVD) 

Allein schon das Sprache: „Nightclubbing“ – diese lässige Verwandlung 

eines Substantivs zum Verb. Dann der Sound: „reduced to 

the max“ – maximale Reduktion. Auf knochige Grooves, präzisest 

geklöppelt von Sly Dunbar & Robbie Shakes peare, den siamesischen 

Zwillingen der Reggae-Rhythmik. Auf Gitarren und Synthies, so eisig, 

als kämen sie aus dem Gefrierschrank; alles punktgenau produziert 

vom Island-Dreamteam Alex Sadkin & Chris Blackwell. Schließlich die 

Jones selbst: die perfekte Quersumme aus Model, Diva, Kunstfigur. 

Und natürlich: die Songs. Vom bedrohlichen „Walking In The Rain“ über 

die geniale Umarbeitung von Astor Piazzollas „Libertango“ zum Hypnose-Reggae 

bis zum Punch von „Pull Up To The Bumper“: Coolness 

pur. Kurz: Grace Jones’ 1981er-Coup hatte alles, was ein Kultalbum 

ausmacht – und der Zauber funktioniert noch heute. Die Neuauflage 

sorgt für wahre Flutwellen an Gänsehaut; auch dank des wuchtig-konturenscharfen 

Klangs, der auf Vinyl und Audio-Bluray besonders funzt. 

Feine Zugabe: eine Fülle an raffinierten 12‘‘-/Dub-Mixen. Christof Hammer 

Es bleibt das Meisterwerk, mit dem Emmylou Harris 1995 einen 

genialen Kurswechsel einleitete. Jahrelang vergriffen, erscheint das 

wohl „mutigste und erfindungsreichste Werk“ in der Karriere der Lady 

aus Alabama („Rolling Stone“) nun perfekt remastert als Deluxe-Set. 

Und mit Boni satt: Demos, Alternativ-Takes und Raritäten, darunter 

zarte Versionen von Leonard Cohens „The Stranger Song“ und Richard 

Thompsons „How Will I Be Simple Again“. Vor 20 Jahren wagten sich 

Emmylou Harris und Produzent Daniel Lanois in dessen Kingsway Studio 

in New Orleans auf neues Terrain. Nie zuvor wurden Fremdsongs 

so intensiv und eigenwillig interpretiert, darunter Perlen von Bob Dylan, 

Steve Earle, Anna McGarrigle und Neil Young. Emmylou machte jeden 

Song durch ihre himmlischen Vokaltönungen zum eigenen Werk. Hohen 

Anteil hatten daran sowohl die innovative Produktion von Lanois als 

auch Cracks wie Larry Mullen jr., Neil Young und Steve Earle. Und eine 

DVD von Lanois’ Bruder Robert dokumentiert das „Making Of“ von 

„Wrecking Ball“ in eindringlichen Studio-/Interviewclips. Willi Andresen 

Warm Leatherette, Slave To The Rhythm; Sly & Robbie, Linton Kwesi Johnson Red Dirt Girl (2000), Stumble Into Grace (2003); Daniel Lanois: Acadie (1989) 

Musik: Klang: Musik: Klang: 

Akustik-Pop 

Pop, American Songbook 

Pop, Sixties-Rock `n´Roll 

R.E.M. Unplugged: The Complete 

1991 & 2001 Sessions 

Rhino/Warner (2 CDs, 4 LPs) 

Kaum zu glauben: Die „Un plugged“-Shows 

von R.E.M. blieben bislang im Audioformat 

unveröffentlicht. Nun schließt Rhino diese 

Lücke, und zwar gründlich. Beide Auftritte gibt 

es mit den fünf bzw. sechs seinerzeit nicht 

gesendeten Perfor mances als Bonus – macht 

insgesamt 33 Songs von Michael Stipe & Co. 

Lediglich „Losing My Religion“ taucht zwei 

Mal auf; ansonsten dokumentieren beide Sets 

unterschiedliche Bandphasen: 1991 standen 

die Hits von „Out Of Time“ im Zentrum; 2001 

dominierte Mate rial des „Reveal“-Albums; 

jeweils ergänzt um Highlights aus 80er-Alben 

wie „Murmur“, „Green“ oder „Document“. 

Macht also quasi ein Best-of-Programm in 

konzentriert-akustischer Gangart. Christof Hammer 

Out Of Time; Unplugged-Highlights: Nirvana, Fanta 4 

Linda Ronstadt 

Duets 

Rhino/Warner (CD) 

Die Vorlagen für solch ein Projekt sind gewichtig: 

Frank Sinatra „duettierte“ mit Kollegen 

wie Tony Bennett auf höchstem Niveau. 

Linda Ronstadt war eine (fast) gleichwertige 

Sängerin, doch ihre Stimme wird wegen einer 

Parkinson-Krankheit zukünftig schweigen. 

So bleiben nur alte Aufnahmen, die wie bei 

diesen „Duets“ neu kompiliert werden. 15 

Top-Kooperationen hat John Boylan hier mit 

ordentlichem Klangplus aufgefrischt; darunter 

Perlen mit Aaron Neville („Don’t Know Much“, 

„All My Life“), Don Henley („Hasten Down 

The Wind“), James Taylor („I Think It’s Gonna 

Work Out Fine“) und Frankieboy („Moonlight 

In Vermont“). Einzige Rarität: „Pretty Bird“ mit 

Bluegrass-Lady Laurie Lewis. Willi Andresen 

Hasten Down The Wind (2009), Frank Sinatra: Duets 

Roy Orbison 

Mystery Girl – 25th Anniversary Edition 

Legacy/Sony (CD, CD+DVD, 2 LPs) 

Es brauchte schon den Soundschmonz von 

ELO-Mastermind Jeff Lynne (wie der „You Got 

It“ mit überdimensionierten Akustikgitarren 

zukleisterte – irre!), damit 1988 auch die jüngere 

Popszene begriff, was für ein Ausnahmesänger 

Roy Orbison schon drei Jahrzehnte 

lang war. Nun feiert dieser Topseller (für den 

sich auch Bono und T Bone Burnett mächtig 

ins Zeug legten) standesgemäß sein 26-, Verzeihung: 

25-jähriges Jubiläum. Die klare Kaufempfehlung 

gilt der CD+DVD-Deluxeversion 

mit neun bislang unveröffentlichten Studiound 

Arbeitsdemos, der song-by-song-Doku 

„Mystery Girl: Unraveled“ und acht Videoclips 

– allein die Lederblousons und Sonnenbrillen 

von Orbison sind eine Schau. Christof Hammer 

Elvis Presley, Phil Spector, Chris Isaak 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

62 


Reissues: So bunt 

klangen die 70er Jahre 

Beim Stichwort „70er Jahre“ rieseln die 

Assoziationen nur so aus dem Hirn von 

uns Musikfans: Hard-, Art- und Glam-Rock, 

Soft- und Orchesterpop, Disco, Punk ... und 

das war noch nicht ’mal die halbe Miete. In 

ganz unterschiedlichen Formaten erzählen 

derzeit eine Reihe von Backkatalog-Editionen 

davon, wie bunt die 70er tatsächlich 

klangen. Wer etwa dachte, dass die 

Geschichte der Black Music inzwischen 

eigentlich auserzählt sein müsste, wird 

staunen, was die Oldie-Experten von Bear 

Family für den Sampler „Step Inside My 

Soul“ so alles aus den Archiven fischten. 

18 „Rare 70’s And Modern Soul“-Tracks 

compilierten „Bär“ Richard Weize und der 

US-Experte Bob Abrahamian und bereiteten 

das Material klanglich und discografisch 

akribisch auf. Und selbst Kenner jener Ära 

dürften hier noch auf bisher Unentdecktes 

stoßen: Sam Dees, Ernie Shelby oder Jules 

Jones & The Dynamics heißen einige dieser 

Geheimtipps, die von 1973 bis 1977 kleine, 

aber feine Fußnoten zwischen Soul, Funk 

und Disco schrieben und denen hier ein 

würdiges Denkmal gesetzt wird. 

Grob zur selben Zeit schickte sich in Lyon 

ein blasser Twen an, Musikgeschichte in 

etwas größeren Rahmen zu schreiben. 

1976 war’s dann soweit, und Jean Michel 

Jarre faszinierte auf „Oxygene“ mit bis dato 

kaum gehörten Synthiepop-Soundscapes. 

Dave Dadwater transferierte diesen Elektro- 

Klassiker zusammen mit „Equinoxe“ (1978) 

und „Magnetic Fields“ (’81) sowie drei 

Jarre-Livealben aus den 80er Jahren nun 

von den originalen Analogbändern ins neue 

Jahrtausend – und zwar mit absolutem 

„Wow!“-Effekt. Keine Bonustracks. 

Und auch Billy Joel schüttelte in den 70ern 

eine Fülle von „Original Album Classics“ 

aus dem Ärmel. Mit dem unterschätzten 

„Streetlife Serenade“ (1974), dem famosen 

„Turnstiles“ (’76) und dem Topseller „52nd 

Street“ (’78) stammen gleich drei der fünf in 

einer 5-CD-Box gebündelten Discs aus der 

kreativsten Ära des Piano Man. Dass etwas 

sinnfrei das 1989er- Werk„Strom Front“ und 

das Klassik-Epos „Fantasies & Delusions“ 

(2001) dazugepackt wurden: naja ... ham 

Diverse Step Inside My Soul 

Bear Family 

Musik: 

Klang: 

Jean Michel Jarre Oxygene 

Dreyfus/Sony (je 1 CD) 

Musik: 

Klang: 

Billy Joel Original Album Classics #2 

Columbia/Sony (5 CDs) 

Musik: 

Klang: 

Kammer-Jazz 

Concord/Universal (CD) 

Setzt sich ein Pianist allein an’s Klavier und hat nicht die pure Unterhaltung im Sinn, dann 

passiert es oft, dass er ins Schwelgen kommt. Schließlich verleitet die potentielle Opulenz 

seines Instruments dazu, es fließen und perlen, aufbranden und versanden zu lassen. Wenn sich 

allerdings jemand wie Chick Corea ans Werk macht, ist die Wahrscheinlichkeit groß, dass daraus 

etwas Besonderes wird. Und so ist es auch mit den „Portraits“, die der inzwischen 73-Jährige 

vor Publikum entwickelte und die nun als Doppel-CD unabhängig von den Konzertabenden zu 

erleben sind. Eine Seite lang verbeugt er sich musikalisch vor Kollegen und Vorbildern, die ihn 

geprägt haben, eine zweite ist klassischen Einflüssen und eigenen Kompositionen gewidmet. 

Dabei gelingt es Corea, Musiker wie Bill Evans, Thelonious Monk, Bud Powell und Komponisten 

wie Alexander Scriabin und Belá Bartók zum einen aus profunder Begeisterung heraus zu ehren 

– darüber hinaus aber dem vorhandenen Material eine Vielzahl eigener Impulse zuzueignen, so 

dass sie schließlich in ihrer Brillanz und Präsenz weit über bloße „Tributes“ hinausreichen. Da 

zudem einige seiner charmant launigen Ansagen mit auf die CDs genommen wurden, überträgt 

sich die Stimmung der Konzerte auf die Aufnahme, so dass man beim Hören das Gefühl hat, 

mitten im Geschehen zu stehen. Dass Corea ein universeller, musikalisch beseelter und technisch 

kaum zu schlagender Pianist ist, muss nicht mehr betont werden. Es ist aber trotzdem ein 

Vergnügen, ihn mit diesen Aufnahmen wieder ein wenig neu zu entdecken. Ralf Dombrowski 

Stefano Bollani, Keith Jarrett 

Musik: 

Klang: 

Keith Jarrett, Charlie Haden 

Last Dance 

ECM/(Universal (CD, 2 LPs) 

Ein Hauch von Wehmut, von Abschied und 

dem Ende einer schönen Zeit umgibt ihn, den 

letzten Tanz. Keith Jarrett, der Pianist mit der 

unübertrefflichen Sensibilität, hat ihn getanzt 

mit Charlie Haden, dem Kontrabassisten, 

der von Free bis Romantik alles beherrscht, 

und das souverän. 33 Jahre hatten diese 

beiden nicht zusammengespielt, 2007 trafen 

sie sich in New Jersey, in Jarretts Cavelight 

Studio, für eine leise Session, deren Zauber 

man sich nicht entziehen kann. 2010 erschien 

„Jas mine“, jetzt hat ECM-Chef Manfred 

Eicher weiteres Material aus jener Nacht freigegeben. 

Die Größe der Melodien aus dem 

American Songbook kommt in den Dialogen 

zu voller Blüte. Matthias Inhoffen 

Jasmine; The Melody At Night, With You 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Vocal Jazz 

JAZZ-CD DES MONATS 

Chick Corea Portraits 

Peter Fessler 

Intro Da Vida 

Minor Music / in-akustik (CD) 

Wie leicht! Wie federnd! Wie agil! Als sei es 

das Selbstverständlichste der Welt, bewegt 

sich Peter Fessler durch vier Oktaven – und 

zwar durchgehend so kräftig wie ausdrucksstark. 

Gitarre plus Stimme: Mehr braucht der 

Ex-Pop-Star des Trio Rio nicht für ein Dutzend 

unterhaltsamer Songs. Die Bossa Novas 

haben es ihm angetan, mit ihren lockeren brasilianischen 

Rhythmen, die Sambas mit ihrer 

Spannung zwischen Melancholie und Lebensfreude. 

Selbst Franz Schuberts „Ständchen“ 

gewinnt in seiner fast nur mit Klangsilben 

gesungenen Version südamerika nisches Flair. 

Eine hochfeine Produktion des Wahl-Ber liners; 

veredelt durch eine klangreine, mit dezentem 

Hall unterlegte Produktion. Werner Stiefele 

Joao Gilbert: Bossa Nova 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Piano-Jazz 

Musik › JAZZ 

www.audio.de 07 /2014 63

Musik › JAZZ 

Ethno Pop / Noise Jazz 

Arto Lindsay 

Encyclopedia Of Arto 

Fusion 

Ponderosa / Edel:Kultur (2 CDs) 

Zwei Seelen wohnen in seiner Brust, mindestens. 

Da ist zum einen Arto Lindsay, Fan sanft 

wogender brasilianischer, gerne auch japanischer 

Lieder, die er mit viel Sorgfalt klanglich 

ausgewogen und manchmal sogar schmalzig 

zelebriert. Auf der anderen Seite: der 

Skeptiker, laut und roh lärmend, der bereits 

in den 80ern die New Yorker Punk-Jazz-Szene 

aufmischte und bei seinen Solo-Live-Auftritten 

2011/12 vor keinem herbem Gitarrenlärm 

zurückschreckt. Die „Encyclopedia of Arto“ 

zeigt den Meister der Verwandlung daher auf 

zwei CD-Seiten in verschiedenen Stadien der 

akustische Verwandlung, herausfordernd roh 

und besänftigend schmeichelnd. Kein Best- 

Of-, eher ein Siehe-da-Album mit viel Witz. 

Fred Frith, Marc Ribot 

Musik: 

Motéma/Membran (CD) 

Klang: 

Monty Alexander Harlem-Kingston 

Express Vol. 2 – The River Rolls On 

Wie kein anderer fusioniert Monty Alexander 

den Jazz mit jamaikanischem Ska, Reggae, 

Calypso und amerikanischem Rhythm & 

Blues. Kein Wunder: Der 1944 geborene 

Pianist wuchs auf Jamaika auf, lebte in Miami, 

später in New York. Unterhaltsam ist diese 

Mischung. Die Themen, darunter das Hauptmotiv 

von Joaquin Rodrigos „Concierto de 

Aranjuez“, schmeicheln sich ins Ohr. Glasklar 

und hart greift der Bandleader in die Tasten, 

während Keyboarder Earl Appleton oft weichere, 

flächige Sounds beisteuert. Kontra- und 

Elektrobass, Gitarren und Schlagwerk würzen 

die etwas stark aufgeplusterten Stücke dieses 

programmatisch „Harlem-Kingston-Express“ 

genannten Projekts zusätzlich. Werner Stiefele 

Erroll Garner: Concert By The Sea 

Musik: 

Klang: 

KLANG 

TIPP 

Guitar Jazz 

Wolfgang Muthspiel, Larry Grenadier, 

Brian Blade Driftwood 

Modern Traditional 

ECM/Universal (CD) 

Als junger Gitarrist musste Wolfgang Muthspiel 

raus aus der österreichischen Provinz, ab 

nach New York. Damals knüpfte er Kontakte, 

wuchs in rasantem Tempo künstlerisch über 

sich hinaus, so dass er in seine Heimat zurückkehren 

konnte, ohne Gefahr zu laufen, den 

Anschluss wieder zu verlieren. „Driftwood“ 

entstand mit alten Bekannten von einst: Bassist 

Larry Grenadier, den er in Gary Burtons 

Band getroffen hatte, und Drummer Brian 

Blade, mit dem er in den 90ern eine Combo 

hatte. Und es hat diese Verve im Zusammenspiel, 

egal ob rockig-impulsiv oder klassisch 

verhalten, die Musik zum Strahlen bringt. Hier 

entlocken drei Weltmeister ihren Instrumenten 

ein Optimum an Musik. Ralf Dombrowski 

Pat Metheny, Ralph Towner 

Musik: 

Impulse!/Universal (CD) 

Klang: 

Henry Butler & Steven Bernstein 

Viper’s Drag 

Impulse! war ein klingender Name des Jazz. 

Trotzdem verabschiedete sich das Label vor 

einem Jahrzehnt vom aktiven Markt und 

wurde ein Fall für Sammler. Doch so wie 

Sony jüngst Okeh wiederbelebte, schickt nun 

auch Universal Impulse! wieder ins Rennen: 

mit einer programmatischen Disc von Henry 

Butler & Steven Bernstein. Denn der blinde 

Pianist steht für den kraftvollen Witz der New- 

Orleans-Szene, der Trompeter für den akustischen 

Hintersinn der New Yorker Loft-Ära. 

Mit acht Gleichgesinnten fusionieren sie ihre 

Stilvorstellungen und präsentieren mit „Viper‘s 

Drag“ einen Mix aus Mardi-Gras-Esprit und 

knitzer moderner Improvisation. Souveräner 

Sommersound für Kenner. Ralf Dombrowski 

Dr. John, Prof. Longhair, Sex Mob 

Musik: 

Klang: 

Bigger is better 


Werner Stiefele 

sichtete aktuelle Bigband- 

Produktionen von Luxemburg 

bis Italien 

In einer Bigband zu spielen ist für viele 

Jazzmusiker ein ganz besonderes 

Erlebnis, denn schon die pure Zahl der 

Beteiligten ermöglicht Klänge, die in 

kleinen Formationen unmöglich wären. 

Das erste Beispiel dafür kommt aus 

Luxemburg: Differenzierte Bläser, 

kompaktes Satzspiel, abwechslungsreiche 

Klangfarben und eine kraftvolle 

Rhythmusbasis – die schon 2010 

eingespielte CD „Fellowship“ sowie 

die als Blu-ray-Disc und per Download- 

Code mitgelieferte Videoproduktion 

von Maxime Bender sind randvoll mit 

packenden, mehrschichtigen Klängen 

– hier zeigt eine versierte Bigband so 

ziemlich ihr komplettes Potenzial. 

Ähnlich prächtige Arrangements 

schrieb die Amerikanerin Ayn Inserto 

für das italienische Colours Jazz 

Orchestra. Die klangfarbenreiche 

Disc „Home Away From Home“ 

lässt rockig-knackige Rhythmen oder 

roman tische Bläserpassagen zu. 

Andererseits hebt sie Solisten weniger 

deutlich als die Luxemburger Band 

hervor. 

Das Composer’s Orchestra Berlin 

ergänzt die klassische Bigband- 

Besetzung um ein Streichquartett. 

Dies nutzen die die Stücke auf „Free 

Range Music“ im Potpourri mit Einflüssen 

von Filmmusik, Revue, groovendem, 

swingendem und rockendem 

Jazz weidlich aus. 

Nach „Petite Fleur“, einem der größten 

Hits des Saxofonisten und Klarinettisten 

Sidney Bechet, benannte die NDR 

Bigband ein Album. Die Verneigung 

erzeugt zwiespältige Gefühle: einerseits 

bläst Christof Lauer brillante 

Soli und arrangierte Rainer Tempel 

abwechslungsvollen Mainstream. 

Andererseits blieben Bechets Grazie 

und Eleganz auf der Strecke. 

Maxime Bender Orchestra Fellowship 

Jazzsick / in-akustik, ESC 

Musik: 

Klang: 

Colours Jazz Orchestra Home Away From Home 

Neuklang / Edel:Kultur 

Musik: 

Klang: 

Composer’s Orchestra Berlin Free Range Music 

JazzHausMusik / NRW Vertrieb 

Musik: 

Klang: 

Christof Lauer & NDR Bigband Petite Fleur 

ACT / Edel:Kultur 

Musik: 

Klang: 

64 


KLASSIK-CD 

DES MONATS 

Musik › KLASSIK 

Antonio Caldara 

In dolce Amore 

obin Johannsen, Academia Montis 

Regalis, Alessandro de Marchi 

Deutsche Harmonia Mundi / Sony (CD) 

KLANG 

TIPP 

Für ihre erste Solo-CD hat sich die aus den USA stammende Sopranistin 

Robin Johannsen einen Komponisten vorgenommen, der 

auch Kennern nur selten unterkommt: Der aus Venedig stammende 

Antonio Caldara lebte von 1670 bis 1736. Er begann seine Laufbahn 

als Autor von Kammerkantaten in kleiner Besetzung und beendete 

sich als Vize-Kapellmeister am kaiserlichen Hof in Wien, wo er mit 

üppig instrumentierten Opern die Aufmerksamkeit auf sich zog. Und 

das Caldara wirkt in auch Vienna; heute: Jaroussky, Seine Haim Musik (Erato) erscheint unerschöpflich in melodischen 

Einfällen und atmet jene locker-natürliche „Italianitá“, die Händel 

so deutlich inspirierte. Robin Johannsen und Alessandro de Marchi 

haben sich davon mitreißen lassen zu einem kleinen Barock-Fest: Drei 

Kantaten, umrahmt von Arien aus Caldara-Opern; es geht um Liebe, 

Glück und Enttäuschung. Die Lust der Interpteten an dieser Musik 

ist mit jedem Ton zu hören, das kleine Orchester spielt farbig, präsent 

und mit Verve; und die Aufnahmetechnik hat alles blendend umgesetzt. 

Perfekter Stoff für eine italienische Arien-Soiree. Laszlo Molnar 

Musik: 

Klang: 

Lied 

Kammermusik 

Klavier 

KLANG 

TIPP 

Johannes Brahms Die schöne Magelone, 

Lieder D. Behle, S. Bjelland, H.-J. Schatz 

Capriccio/Naxos (2 CDs) 

Zwei Perspektiven – ohne und mit Ludwig 

Tiecks gekürztem Prosatext – auf den Liederzyklus 

„Die schöne Magelone“ ermöglicht 

diese natürlich und lebendig aufgenommene 

Produktion. Daniel Behle und Sveinung Bjelland 

kosten den Farbenreichtum der Partitur 

aus, die zuweilen als „Brahms‘ einzige Oper“ 

bezeichnet wird. Seine lyrische, wandlungsfähige 

Stimme führt Behle sicher, sensibel begleitet 

von Bjelland am Klavier. Auf der ersten 

CD bereiten einige der schönsten Brahms- 

Lieder wie „Juchhe!“ und „Liebestreu“ elegant 

die Magelone-Musikfassung vor, auf der 

zweiten überzeugt Schauspieler Hans-Jürgen 

Schatz als charmanter Erzähler der Liebesgeschichte: 

märchenhaft. Andreas Fritz 

Fischer-Dieskau (Audite) 

Schostakowitsch, Previn, Berauer Cellosonaten 

& Passacaglia M. Bartolomey, C. Zeilinger 

Ars Produktion (CD) 

Hier stellt sich ein junges Wiener Duo vor, 

von dem noch viel zu hören sein dürfte. Der 

Cellist Matthias Bartolomey, stark assistiert 

von Clemens Zeilinger (Piano), zählt zu jenen 

Klassik-Profis, deren Musikpraxis ohne Jazz 

und Rock nicht vollständig wäre. So stellt er 

neben Schostakowitschs feinfühlig-expressiv 

ausgehorchte Sonate d-Moll (1934) eine Passacaglia 

(2012) des Crossover-Komponisten 

Johannes Berauer, in der das Duo klassische 

Strukturen und Jazzimprovisation ungeheuer 

packend verquickt. Jazziges Flair vermittelt 

auch Previns Sonate (1993), deren Klangfülle 

in explosiver Spiellust und praller Emotionalität 

ans Ohr flutet. Hörtipp: die bluesige Kadenz 

und das Bebop-Finale. Famos! Otto Paul Burkhardt 

Previn, Joe Pass, Ray Brown, After Hours (Telarc) 

Domenico Scarlatti / John Cage 

Sonaten David Greilsammer, Klavier 

Sony (CD) 

Träume zu schaffen, neue Wege zu gehen, 

visionär in die Zukunft zu schauen und sich auf 

eigene Weise zu finden: Das ist nach Aussage 

des israelischen Pianisten David Greilsammer 

der Weg der beiden Komponisten, denen sein 

neuestes Album gewidmet ist. Als einen gut 

einstündigen Dialog lässt er die Musik von 

Cage und Scarlatti abwechselnd und nahtlos 

ineinander gehen und webt deren Sonaten 

auf diese Weise zu einer langen Klaviersuite. 

Dem für Cages Sonaten präparierten Klavier 

werden neuartig wirkende, feinste Klanggespinste 

entlockt, die wie selbstverständlich 

mit den barocken Klangwelten des Italieners 

Scarlatti korrespondieren und sich faszinierend 

ergänzen. Hörenswert! Andreas Lucewicz 

Bach-Cage-Tristano (DG) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

www.audio.de 07 /2014 65

Musik › KLASSIK 

Klavier 

KLANG 

TIPP 

Sinfonik 

Genre 

KLANG 

TIPP 

Bach, Liszt, Ligeti, Kancheli, Pärt 

u.a. Motherland Khatia Buniatishvili (Piano) 

Sony (CD) 

Für Khatia Buniatishvili ist Musik auch ein 

spiritueller Rückzugsort, eine geistige Heimat 

– sie nennt es „Motherland“. Es sind meist 

leise, versonnene Klänge, die das neue Album 

der Echo-Gewinnerin 2012 prägen. Debussys 

„Clair de lune“ zelebriert sie als zarte Licht vision 

am Rande der Stille; bei Kanchelis „When 

Almonds Blossomed“ entführt sie mit sinnlichen 

Jazzharmonien ins Reich der Träume. 

Doch die 27-jährige aus Georgien, eben erst 

Stargast der Heft-CD von AUDIO 6/14, kann 

auch anders: Das zeigt neben Dvoráks graziösswingendem 

Slawischen Tanz op. 72/2 das 

georgische Volkslied „Vagiorko ma“, das sie in 

einem famosen Cres cendo gipfeln lässt: mit 

Herzblut, Wucht und Wehmut. Otto Paul Burkhardt 

Kancheli, Themes from the Songbook, Gidon Kremer 

Musik: 

Klang: 

Gustav Mahler Sinfonie Nr. 1 „Titan“ 

NDR Sinfonieorchester, Thomas Hengelbrock 

Sony (CD) 

Bevor Mahler nach Wien ging, war er sechs 

Jahre Erster Kapellmeister in Hamburg. Aus 

dieser Zeit stammt die hier aufgenommene 

Version seines sinfonischen Erstlings. 

Diese bietet gegenüber der Endfassung 

etliche Überraschungen – die größte ist der 

später gestrichene zweite Satz „Blumine“, 

ein sofort ins Ohr gehendes Ständchen. 

Hengelbrock und die Norddeutschen legen 

die Ersteinspielung der Hamburger Version 

nach der Neuen Kritischen Gesamtausgabe 

vor. Ihre klanglich klar und räumlich 

dokumentierte Interpretation setzt mit 

Wucht und Poesie, Spielfreude und Liebe 

zum Detail Maßstäbe. Für Mahler-Fans und 

solche, die es werden wollen. Andreas Fritz 

Solti, Chicago Symphony Orchestra (Decca) 

Musik: 

Klang: 

L. van Beethoven Klaviertrios op. 70 Nr. 1 

und 2; Variationen op. 121a Wiener Klaviertrio 

MD+G / Naxos (SACD) 

Mit dieser CD/SACD machen sich Dabringhaus 

& Grimm Konkurrenz im eigenen 

Haus. Das Wiener Klaviertrio stellt sich hier 

dem Vergleich mit der älteren Aufnahme 

durch das Trio Parnassus; und was sofort 

auffällt, ist der ungeheure Drive, mit dem 

die „Wiener“ bei Beethovens Trios op. 

70 Nr. 1 und 2 und den Variationen op. 

121a vorgehen. Seit 25 Jahren – zwar in 

wechselnder Formation – besteht dieses 

Ensemble schon, aber abgeklärt wirkt 

diese Interpretation nicht, sondern wie eine 

Aufführung, bei der es weniger um Detailbeleuchtungen 

als um das große Ganze 

geht. Andreas Lucewicz 

Trio Parnassus (MD+G), Kempff, Szeryng, 

Fournier (DG) 

Musik: 

Klang: 

Kammermusik 

Vokal 

Gesang 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

Antonin Dvorák Streichquintett op. 77, 

Streichquartett op. 96 Leipziger Streichquartett, A. Posch 

MD+G / Naxos (SACD) 

Dass Dvorák nicht nur ein grandioser Sinfoniker, 

sondern auch ein begnadeter Kammermusik-Komponist 

war, beweisen das 

Streichquintett op. 77 und das Streichquartett 

op. 96. Beim Quintett von Alois Posch 

(Kontrabass) unterstützt, präsentiert das 

Leipziger Streichquartett die einprägsamen 

Themen und deren kunstvolle Verarbeitung 

souverän. Das Spiel der Vier, die für ihre fast 

70 Einspielungen viele Preise bekommen 

haben, zeichnet sich aus durch flotte Tempi, 

natürliche Phrasierungen und feine Dynamikabstufungen. 

Die ebenso sorgfältige wie 

temperamentvolle Lesart bildet das räumliche 

Klangbild exzellent ab. Eine CD zum 

Zurücklehnen und Genießen. Andreas Fritz 

Hagen Quartett (DG, Streichquartett op. 96) 

Claude Le Jeune Die Schätze des Claude 

Le Jeune Huelgas Ensemble, Paul van Nevel 

DHM/Sony (CD) 

Paul van Nevels Gesangsgruppe Huelgas 

Ensemble veröffentlicht sehr bewusst gestaltete, 

besondere Programme, mal einem 

Thema, mal einem Komponisten gewidmet. 

Claude Le Jeune (1528-1600), ein später Vertreter 

der Vokalpolyphonie der Renaissance, 

ist auf CD bislang nicht annährend so präsent, 

wie er es verdient hätte. Zwölf seiner Kompositionen 

sind hier versammelt: Motteten, 

Madrigale und Lieder – alles herrliche Musik. 

Die famosen Sängerinnen und Sänger des 

Huelgas Ensembles bringen diese Schätze 

meisterhaft zum Klingen, im Ensemble 

genauso wie in virtuos-solistischen Passagen. 

Eine mehr als überfällige Würdigung und ein 

Ohrenschmaus ohne gleichen. Laszlo Molnar 

Lamentations de la Renaissance, Huelgas-Ensemble (HM) 

Joseph Haydn Scottish Airs Werner Güra 

(Tenor), Christoph Berner (Fortepiano) u.a. 

harmonia mundi (CD) 

„Ich bin stolz auf diese Arbeit“, schrieb Haydn. 

Zu Recht: Seine Bearbeitungen schottischer 

Volksweisen (1804) verströmen bis heute 

einen besonderen, atmosphärischen Reiz. Es 

sind Lob- und Spottlieder, es geht um Natur 

und Liebe, um heitere und schaurige Begebenheiten, 

manchmal auch um Dorfschönheiten, 

bleiche Leichen und polternde Premierminister. 

Der Tenor Werner Güra, lange an der 

Dresdner Semperoper tätig, gibt jedem dieser 

Songs eine eigene Stimmung, ein spezifisches 

Flair mit auf den Weg. Er singt diese 

Airs nicht nur, er erzählt sie auch, aufmerksam 

begleitet von einem Trio um Christoph Berner 

(Fortepiano): mit leichter, beweglicher Stimme 

und leuchtenden Höhen. Otto Paul Burkhardt 

Dowland, Airs & Partsongs, Vanguard (CD) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

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Klang: 

66 


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118 


Digitalplayer › HD-Portis 

HiRes Wiedergabe für unterwegs ist im Moment in 

aller Munde. Hohe Akkuleistung, leistungsstarke 

Ausgangsstufen, massig Speicher bei highendigem 

Klang sind dabei die Hauptanforderungen, die moderne 

Portis erfüllen müssen. 

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Der ein oder andere Highender 

wird hier wohl die Nase rümpfen. 

Aber hohe Klangqualität 

findet heute in jeder Westen-, oder sagen 

wir lieber, in jeder Sakko-Tasche 

Platz. Wer seine Ohren verwöhnen 

möchte, will nicht nur hochaufgelöstes 

Material, am besten mit bis zu 24 bit / 

192 kHz, oder DSD wiedergeben, sondern 

auch edle Kopfhörer betreiben können. 

Und er braucht Speicherplatz – jede 

Menge sogar: HD-Musik kann je nach 

Auflösung bis zu sieben mal mehr Platz 

als „normale” Audio-Dateien in CD- 

Qualität einnehmen, beziehungsweise 

das Zwanzigfache im Falle eines MP3. 

Smartphones und Tablets bieten das alles 

zwar auch, doch ihre Fähigkeiten und 

Pegelreserven sind dann doch stark begrenzt. 

Hier irgendwo grätschen unsere 

vier HiRes-fähigen Mobil-Player ein. 

Denn bereits der günstigste Kandidat, 

der DX-50 von iBasso, bietet viel für´s 

Geld und macht unterwegs enormen 

Spaß. Die Modelle von Astell&Kern, Calyx 

und HiFiMan richten sich indes an eine 

andere Zielgruppe – kosten nämlich 

zwischen 700 und 1800 Euro. Dafür bieten 

sie aber im Gegenzug ein Mehr an 

Funktionen die von WLAN-Anbindung 

(inklusive direktem Kauf/Download aus 

dem Internet), symmetrischen Ausgängen 

bis hin zu auswechselbaren Verstärkermodulen 

reicht. Natürlich sind die 

Kistchen bereits so smart, dass sie dank 

USB-Funktion in die Rolle des heimischen 

DACs schlüpfen können. Unbestritten: 

Wer einen nach HiFi-Gesichtspunkten 

hochwertigen Mobil-Player 

sucht, dürfte bei einem dieser vier Kandidaten 

fündig werden, und in HiRes- 

Sphären aufsteigen. 

Fotos: Julain Bauer, Shutterstock, Archiv 


119


Das Bessere 

ist des Guten 

Feind. 

Glaubte man mit 

dem bisherigen 

AK120 von Astell 

&Kern im Olymp der 

mobilen High-End- 

Player angekommen 

zu sein, zeigte der Koreanische 

Hersteller mit dem erst kürzlich 

erschienen Flaggschiff AK240 (AUDIO 

3/14), dass es immer noch Luft nach 

oben gibt. Diesen Abstand schickt sich 

der brandneue und von der High End direkt 

in die Redaktion mitgebrachte 

AK120 II an zu verkleinern. Wer schon 

mal einen edlen wie kostbaren Feuerspender 

von DuPont in der Hand gehalten 

hat, weiß was gemeint ist: Die Materialanmut 

und die perfekte Verarbeitung 

des fingerschmeichelnden Aluminium-Gehäuses 

und der großen Glasbzw. 

Carbonflächen auf Vorder-, und 

Rückseite dürften selbst die anspruchsvollsten 

Haptik-Fans beeindrucken. 

Das bei Astell&Kern geradezu zum Erkennungszeichen 

avancierte, gerändelte 

Lautstärke-Rad folgt einer eng gefassten 

Rasterung, während es die vielstufig-feinfühlige 

digitale Lautstärkeregelung 

an die Kandare nimmt. Der 

großer Bruder AK240 setzte den Massstab: 

Eine Verbindung via WLAN zu den 

Computern daheim – und noch viel interessanter 

– zum Internet eröffnet viele 

neue Einsatzmöglichkeiten. Super: 

Auch die überarbeitete Version des 

AK120 bietet nun dieses Feature. Damit 

lassen sich einerseits Musik-Downloads 

direkt aus dem Internet in den 

Player laden. Liegt hochauflösende Musik 

andererseits im heimischen Netzwerk 

(etwa auf einer NAS-Platte oder in 

freigegebenen Ordnern auf Computern) 

schlüpft der AK120 II in die Rolle des 

Astell & Kern 

AK120 II, 

1 800 Euro 

vollwertigen WLAN-Musikstreamers. 

MQS-Streaming (steht für Mastering 

Quality Sound) heißt hier das Zauberwort. 

Die Einrichtung gestaltet sich kinderleicht. 

Zunächst wird der MQS-Server 

als Programm auf dem Rechner installiert 

(Obacht hier: nutzt man eine 

Firewall-Software, muss womöglich eine 

Portfreigabe erfolgen) und eine Verknüpfung 

zu den Musikordnern erstellt. 

GENIESTREICH: Die Menüführung und das Handling des AK120II sind auf höchstem 

Niveau. WiFi, Bluetooth und das MQS Streaming bieten echten Mehrwert gegenüber dem 

Vorgänger. Der Koreaner arbeitet im Zweitjob als vollwertiger Netzwerkstreamer. 

Nach erfolgter Einbindung im Netzwerk 

kommuniziert der AK120 II drahtlos mit 

dem Computer und lässt diesen samt 

Musik-Ordnerstruktur in seinem Menü 

erscheinen. Bei stabiler WLAN-Verbindung 

klappte das Streaming sogar von 

DSD Material ohne Aussetzer. Dock und 

Kabelverbindung dazugedacht – und 

schon ist der AK120 II im Nebenjob quasi 

vollwertiger Streamer. Der Koreaner 

zeigt sich aber auch via Bluetooth (bis 

Version 4.0) kontaktfreudig und kann 

beispielsweise entsprechende One- 

Box-Systeme mit Musik füttern. 

HiRes-Dateien mit ihren immensen Datenraten 

wachsen bei entsprechender 

Menge zu wahren Datenbollwerken. 

Hier entpuppte sich der Astell&Kern zu 

als blitzschnelles Sortier-Genie: Ordnerstrukturen 

lassen sich flüssig durchforsten, 

und selbst der Wiedergabe-Wechsel 

zwischen den unterschiedlichen Audio-Formaten 

(FLAC bis 192kHz, WAV, 

ALAC, AIFF und DSD64 / DSD128) funktioniert 

geschmeidig – allgemein gefällt 

die intuitive Bedienbarkeit des AK120 II. 

Auch erfreulich, dass der Zugriff auf den 

internen Speicher (128GB) und optionaler 

micro-SD-Karte (bis zu 128GB) stets 

flott und ohne Wartezeiten verlief. 

Zentrales Element der digitalen Aufbereitung 

stellen zwei DAC-Chips von Cirrus 

Logic (Typ CS4398) dar, die im Dual- 

Mono-Betrieb arbeiten (also pro Kanal 

ein DAC). Deren Signal kann der A&W 

sowohl via Line Out als auch an den 

Kopfhörer symmetrisch ausgeben – was 

an geeigneten Hörern, etwa den Modellen 

von Audez'e oder dem großen Sennheiser, 

deutlichen Klanggewinn bringt. 

Via microUSB empfängt der Porti Musik- 

Daten von Mac (ab OSX 10.7) oder PC 

(ab Windows 7), und füllt nebenbei auch 

seinen Akku auf. Dieser reicht im vollgeladenen 

Zustand für rund 14 Betriebsstunden, 

womit die Musikversorgung 

120 



für den nächsten Langstreckenflug auch 

dann sichergestellt sein dürfte, wenn 

sich mal keine Netz- oder USB-Anschlüsse 

am Sitz befinden. Zurücklehnen 

und genießen heißt es dann - etwa 

bei klassischen Werken, wie Schönbergs 

„Verklärter Nacht“, Op. 4 (Pierre 

Boulez/ Sony Classical). Angeschlossen 

an einen hochwertigen Kopfhörer wie 

dem AKG K812 oder dem Audezé LCD- 

XC offenbarte der AK120 II seinen feingeistigen 

Charakter, der getragen von 

immenser Neutralität, tief in den Orchestergraben 

hineinhorchen ließ. Dabei 

löste der Koreaner enorm auf und 

ließ das feine Geigenspiel mit sehr viel 

Luft, Raum und Natürlichkeit erklingen. 

Art Blakeys „Moanin” aus dem gleichnamigen 

58er-Album hatte nicht nur Biss, 

sondern verwöhnte mit breiter Abbildung 

und facettenreichen Strukturnachzeichnung. 

Bemerkenswert auch der 

Nuancenreichtum, der bisher kaum 

wahrgenommene Details zutage förderte. 

„Let It Be Me” von Inger Marie (Make 

This Moment) in HiRes (24/96) klang 

lupenrein, klar und mit besonderer Homogenität. 

Wie selbstverständlich folgte 

der AK120 II jeder auch noch so feinen 

Stimmen-Schattierung, und zeichnete 

die Instrumente mit hoher Emotionalität 

nach. Dennoch schob sich kein Frequenzband 

in den Vordergrund. Speziell 

die Gabe des Koreaners eine unsichtbare, 

aber sonst oft gefühlte Distanz zur 

Musik zu überbrücken zeichneten ihn 

aus. Michael Jacksons „Thriller” in DSD 

(2,8MHz) klang geradezu beängstigend 

authentisch. Mit feinster Dynamik, breiter 

Abbildung und enormer Räumlichkeit. 

Einzig der AK240 stoppte den Höhenflug, 

an dessen kultivierte Autorität 

der AK120 II aber sehr nah heranreichte. 

FLINK: Das Menü des AK 120 

II lässt sich flott durchforsten. 

Cover werden sauber angezeigt 

(rechts). Qobuz und 

Groovers bieten sich im 

Moment als Download-Portale 

an (Mitte). 

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mit brettgeraden, breitbandigen 

Frequenz- 

Verläufen (Abb. 1) und 

extrem geringem Klirr & 

Rauschen (117dB Stör- 

Abstand). Die Ausgangs 

spannung ist mit 

über 2V auch für schwierige 

Kopfhörer hoch 

genug. Der Jitter von 

157ps (Abb. 2) ist 

mustergültig, der 

Ausgangswiderstand 

mit 5,3Ω sehr niedrig. 

ANSCHLÜSSE 

Analog In/Out 

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Netzwerk 

FUNKTIONEN 

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KLANGURTEIL 


– / 3,5 mm KH&Line, 2,5mm KH&Line symm. 

1 x Micro USB-B 3.0 / – 

USB asynchron / Optical 

WLAN (802.11 b/g/n) 

3,3“ 480x800 Touchscreen 

• / • 

• / • 

• / – 

• / – 

– / – / – 

iRiver Plus 4 (Windows ), zuk. MQS Server 

graphisch 

FLAC, WAV, MP3, AAC, APE, ALAC, AIFF, DSD 

24/192 (PCM), 5,6MHz (DSD) 

128GB Flash / 1 x 128 GB Micro SD 

USB-Micro-Kabel 

ÅUngemein feingeistig und neutral aufspielendes 

Klangbild. Macht sich als DSD 

WiFi-Streaming-Player enorm gut an der 

heimischen Anlage, tolle Bedienbarkeit. 

Í Nicht wirklich preiswert 

107 

sehr gut 

überragend 

107 PUNKTE 

GUT 

www.audio.de ›07 /2014 121


Calyx 

M, 

1000 Euro 

HIGH-END- 

Beute zum 

Zweiten: 

Mit dem schicht„M“ 

getauften Edel-Porti 

sorgte der koreansche 

Hersteller Calyx 

auf der Messe in 

München für ordentlich 

Aufsehen. Nicht ganz 

ohne stolz erwähnte Seungmok Yi, Mastermind 

und CEO von Calyx, dass ein 

Team von 33 Ingenieuren ganze zwei 

Jahre an der Realisierung dieses Projekts 

mitwirkten. Herr Yi machte auch 

keinen Hehl daraus, bei den renommiertesten 

Zulieferern eingekauft zu haben – 

wollte indes aber nicht verraten von welchen. 

Egal, der eingebaute, hochmoderne 

Chipsatz ESS Sabre 9018 K2M versteht 

Wortlängen von 32 Bit – und das 

via USB auch von Computern. Um eine 

möglichst jitterarme Verbindung zu erreichen, 

konstruierte das Calyx-Team eine 

Clock, die mit wenigen Picosekunden 

Genauigkeit operieren soll – ob und 

wie sich das klanglich auswirkt, muss 

der Hörtest und das Labor klären. 

Die engen Verbindungen zu Samsung 

sorgten dafür, dass sich im Calyx M ein 

hochauflösendes (1280x1720) Display, 

geschützt hinter Gorilla-Glas, sprichwörtlich 

breitmachen darf. Denn das 

auskunftsfreudige Display füllt die gesamte 

Front aus, und lässt sich von dem 

anodisierten Aluminium in die Zange 

nehmen. Das Edel-Metall kauften die 

Koreaner von einem Hersteller aus der 

Schweiz, weil wohl nur mit diesem der 

sehr eigene Bronze-Farbton voll zur Geltung 

kommt. Ein technisches Schmankerl 

stellt die Lautstärkeregelung dar, die 

zwar digital arbeitet, aber über einen cleveren, 

Magnet-getriebenen Schieberegler 

auf der Seite des Geräts bedient wird, 

präzise dosierbar in 0,5-db-Schritten. 

Auf WLAN und Bluetooth hat Calyx indes 

verzichtet, dafür bietet der M eine 

größere Auswahl an Speicherkarten- 

Schächten. 

Plural, denn der Calyx fährt mehrgleisig 

und bietet neben 64GB internem Speicher, 

auch bis zu 256GB via SD-Karte 

und eben zusätzlich maximal 128GB 

über micro-SD-Chip. Der theoretische 

Gesamtspeicher von 448GB dürfte jedenfalls 

für unzählige Alben in allen erdenklichen 

Formaten ausreichen. Und 

von diesen nimmt der Porti reichlich entgegen: 

AIFF, FLAC (bis zu 384kHz/32bit), 

ALAC, WAV, MP3 und Co, sowie DSD64 

und sogar Double-DSD mit 128MHz. Ein 

Highlight: die Musikbibliothek und deren 

Handling. Bedienbar via Touchdisplay 

oder per seitlicher Druckknöpfe (Grundfunktionen): 

Der Calyx bleibt auch für 

Nicht-Nerds intuitiv bedienbar – voriges 

Auswendiglernen des Manuals muss 

beim Calyx nicht sein. Sehr gut. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Analog In/Out 



Netzwerk 

CALYX 

M 

audioNEXT 

0201-507 39 50 

audionext.de 

1 000 Euro 

2 Jahre 

7 x 13,5 x 1,48 cm 

230 g 

– / 3,5 mm KH&Line 


USB asynchron / – 

– 

07/14 

EMPFEHLUNG 

DYNAMISCHER KLANG 

UMWELTBEWUSST: 

Der Calyx verwendet 

umwelfreundliche, wiederverwertbare 

Materialen, dennoch 

mag man bei diesem 

Edelplayer ganz 

gewiss nicht ans 

recyclen denken. 

FUNKTIONEN 

Display 







Equalizer 




Zubehör 


• / • 

• / • 

– / – 

• / • 

– / – / – 

– 


32/384 (PCM), 5,6MHz (DSD) 

64 GB / 1 x 128 GB Micro SD /1 x 256 GB SD 

2 USB-Micro-Kabel, Stofftasche 



Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅEinmalig elegant und kristallklar aufspielender 

Klang als Player und USB-DAC, 

über Kopfhörer und Line Out. Logische, 

kinderleichte Bedienbarkeit. 

Í Relativ stromhungrig (4-5h Akkulaufzeit) 

107 

sehr gut 

überragend 

107 PUNKTE 

GUT 

RECHENKÜNSTLER: Der Cortex 

A5 Prozessor verleiht dem Calyx M 

Rechenpower, kurze Lese- wie 

Ladezeiten auch bei frisch eingelegten 

SD-Karten 

122 



Mobil oder als USB-DAC, der Calyx entpuppte 

sich als Überzeugungstäter. Egal 

mit welchen Formaten und Auflösungen 

man ihn fütterte, stets hörte man nur anerkennende 

Kommentare von den AU- 

DIO-Testern. Selten bot sich „Breathe” 

von Pink Floyd (Pulse / 16bit/44,1kHz) in 

derart kontrastreicher Dynamik und 

piekfeiner Performance dar. Der Calyx 

bot über den AKG K812 ein betörend 

offenes, kristallklares und vor allem weites 

Klangpanorama, frei von jeglicher 

Angestrengtheit. Dichte, Fluss und erdige 

Schubkraft en masse – alles in einer 

Qualitätsstufe, die der Autor beim Umschalten 

auf ein i-Device augenblicklich 

vermisste. Der Calyx M führte den erweiterten 

tonalen Horizont von HiRes 

Material mit gelassener Deutlichkeit vor. 

Ein besonderes Erlebnis die Darbietung 

des „String Quartet in D, op.76, No.5 Finale 

Presto” von Joseph Haydn 

(24bit/96kHz): Die überbordenede Natürlichkeit 

der Streichinstrumente, vermittelte 

das Gefühl Teil der Darbietung 

zu sein. Enorme Auflösung, feine Eleganz 

und gehaltvolle Kernigkeit bei Prestopassagen 

fügten ein musikalisches 

Gesamtbild zusammen, bei dem jedes 

Instrument perfekt im Raum ortbar blieb. 

Rebecca Pidgeons Stimme in „Spanish 

Harlem” gab er mit viel Verve und lebendigem 

Farbduktus wieder, entlockte bisher 

ungehörte Tiefe und Rauminformationen. 

Der M zelebrierte eine luftige, dynamisch 

elegante wie kultivierte Spielweise 

– Instrumente wie Schlagzeug 

oder Bass tönten mächtig und präzise – 

der Calyx: Ein galanter Gipfelstürmer. 

MESSLABOR 

Das Labor attestierte dem Calyx M hervorragende 

Messwerte: Die Frequenzgänge (1) verlaufen 

gerade und breitbandig. Klirr und 

Rauschen liegen ebenfalls auf Referenzniveau: 

Störabstand von 116dB. Die Ausgangs- 

Spannung beträgt 1,25V. Dank einen niedrigen 

Ausgangswiderstandes von 1,8Ω perfekt für 

Mobil-Hörer. Jitter mit 150ps (2) sehr niedrig. 

_0CKCN_teufel_210x137_Audio_4Beschn_Motiv2Mk2_Mai14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. May 2014 15:57:30 

Motiv 2 Mk2 

So schön kann so schlagkräftig sein. Das Motiv 2 Mk2 ist beeindruckend 

im Sound, grandios im Design und clever in der Ausstattung. Mit den 

HiFi-Satelliten in Koaxial-Bauweise, dem 220-Watt-Bi-Amping-Verstärker 

im riesigen Woofer und mehreren Audio-Eingängen macht das Motiv 2 Mk2 

Games zum Abenteuer, Musik zum Event und Filmton zum Kinoerlebnis. 

Wer beatet mehr? 

Neu Heimkino THX Blu-ray Soundbar Stereo Streaming Bluetooth Kopfhörer & Portable PC 

8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie. Direkt vom Hersteller. Online Only. www.teufel.de


HiFiMAN 

HM-802 

699 Euro 

Der HM-802 

kokettiert 

mit seinen 

Vintage-Look, von 

dem die Bedienbarkeit 

durchaus profitiert: 

Steuerrad und 

knackige Tasten erfreuen 

all jene, die 

mit Touchscreens nicht 

richtig warm werden. Das auskunftsfreudige 

Display führt flott durch die Menüs. 

Nutzt der Große Bruder HM-901 

zwei ESS9018, werkeln im HM-802 

Wolfson-Chips vom Typ WM 8740, die 

sonst eher bei stationären Komponenten 

zum Einsatz kommen. Das gewandelte 

Signal überreichen die DACs an 

den integrierten Ausgangsverstärker. 

Besonderer Clou: Die gesamte Verstärker-Einheit 

befindet sich auf einer auswechselbaren 

Platine, wovon es neben 

der verbauten und einer zweiten mitgelieferten 

(die des Vorgängers HM-801) 

noch drei weitere gibt, die aber optional 

erhältlich sind. Das Standard-Modul 

wurde für ein möglichst harmonisches 

Gesamtgefüge mit genügsamen On- 

Ears um die 30Ω Impedanz optimiert. 

Freunde hochwertiger und wirkungsgradstarker 

In-Ears greifen zum IEM- 

Modul (229 Euro) – verzichten im Vergleich 

zum Standard-Board zwar auf 

Leistung, profitieren dafür von noch geringerem 

Störabstand und höherer 

Rauscharmut. Für symmetrisch beschaltete 

und leistungshungrige Kopfhörer 

steht das Balanced Modul (299 Euro) zur 

Verfügung, um Lautsprecher direkt anzutreiben 

das Mini Box Modul (249 Euro). 

Man merkt, dass sich HiFiMAN als Hersteller 

magnetostatischer Kopfhörer viele 

Gedanken über die unterschiedlichen 

Leistungsanforderung eines Hi- 

Res-Portis gemacht hat. Zusätzlich 

erweitert wird 

der Anpassungs-Spielraum durch einen 

zweistufigen Gain-Schalter an der Seite, 

dank dem man das satt laufende Volume-Rad 

stets im idealen Regelbereich 

bewegen kann. 

Einen internen Speicher bietet der HiFi- 

MAN nicht – eine Speicherkarte liegt 

auch nicht bei. Die bekommt man aber 

je nach Größe bereits für wenige Euro 

im Laden. Das SD-Karten-Reservoir 

lässt sich, am Rechner angeschlossen, 

unkompliziert befüllen – ob mit normalem 

oder hochaufgelöstem Material (bis 

zu 24bit/192kHz) oder DSD-Musik 

(64/128MHz). Blitzschnell sind die Ordnerstrukturen 

durchforstet, logisch 

strukturiert und bereit für die audiophile 

Entdeckungstour. 

So erklang Damien Jurados „Magic 

Number” (Brothers&Sisters) bereits als 

profane MP3-Kost mit anspringendem 

Charakter und breiter Brust. Schönbergs 

„Verklärte Nacht” in 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

HIFIMAN 

HM-802 

Sieveking Sound 

0 421 / 68 48 93-0 

sieveking-sound.de 

699 Euro 

2 Jahre 

7,2 x 11,7 x 2,9 cm 

250g 

EMPFEHLUNG 

OFFENE ABBILDUNG 

07/14 

ANSCHLÜSSE 

Analog In/Out 



Netzwerk 

FUNKTIONEN 

Display 







Equalizer 




Zubehör 

– / KH&24-pin zu Coax Out.m KH&Line 

symm. 

24-pin - USB / 24-pin - Koax/Line 

– 

2,4“ 320x240 

• / • 

• / • 

– / – 

• / – 

–/ – / – 

– 

– 


24/192 (PCM), 5,6MHz (DSD) 

– / 1 x SD Karten Slot bis max. 2 TB 

USB-Koax/Line-Kabel, Ladenetzteil 

PRAKTISCH: Digitalseitiger 

Filtereingriff (HD/Vintage) 

erlaubt hellere oder sanftere Höhen. 

Dockingstation (stets auflad-und auffindbar) 

zur perfekten Integration an die Anlage optional. 



Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅDynamisch, kerniger und mitreißender 

Klangkünstler. Vielseitig durch austauschbare 

Amp-Module. 

Í Recht unfiligran und schwer 

100 

sehr gut 

überragend 

100 PUNKTE 

SEHR GUT 

AUSWECHELBAR: Mit den drei 

optional erhältlichen, nicht ganz billigenModulen 

lässt sich der HM-802 

auf die Hörsituation anpassen. 

124 



CD-Qualität leuchtete der HiFiMAN tief 

aus, und ließ den Kopfhörer Audezé 

LCD-XC reichlich Ausdruck und Dynamik 

versprühen. Mit feiner Auflösung, 

vermochte der HM-802 eine gestochen 

scharfe Differentierung der Instrumente 

untereinander aber auch in ihrer räumlichen 

Ortbarkeit - bar jeglicher Schärfe 

oder Lästigkeit darzustellen. Mit souveräner 

Manier nahm er auch den magnetostatischen 

Kopfhörer in die Pflicht, lieferte 

bereits mit dem mitgelieferten 

Amp-Modul ein überzeugende Performance, 

die sich mit Einsatz des Balanced-Moduls, 

speziell im Mittenbereich 

noch etwas steigern ließ. Und auch bei 

Sufjan Stevens „The Age Of Adz” behielt 

der HiFiMAN die Übersicht – Blasinstrumente 

wirkten satt und Lebensecht, 

mit greifbarer Struktur und beeindruckendem 

Volumen. Unbändige Spielfreude 

in „Tuesday Wonderland” vom 

Esbjörn Svensson Trio (live in Hamburg): 

Klavier und Bass tönten kraftvoll wie präzise, 

das Schlagzeug imponierte mit 

mächtig Drive und Punch. Hochaufgelöster 

Klassik (24 bit/192 kHz) rang er 

feingepudertes Glöckchenausklingen 

wie markerschütternde Paukenschläge 

bei enorm breiter und tiefer Bühnendarstellung 

ab. Michael Jacksons „Thriller” 

im raren DSD-Format: Die Stimme des 

King of Pop übertrug der Porti mit mitreßender 

Energie. Die atmosphärische 

Stringenz eines AK240 erreichte der Hi- 

FiMan zwar nicht, bot aber eine piekfeine 

erdig-dynamische Spielweise, ob 

über Kopfhörer oder an der Anlage. 

MESSLABOR 

_0CKCK_oehlbach_audio_BTX_210x137_4.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. May 2014 15:57:34 

Der Frequenzgang des HiFiMAN mit seinem 

Standard-Modul verläuft gerade, und breitbandig 

(Abb.1). Ausgewogenes Klirr-, und 

Rausch-Spektrum mit durchschnittlichen 

99dB Rauschabstand. Ausgangsspannung 

hohe 2,4V. Ausgangswiderstand von sehr 

niedrigen 1,7Ω. etwas erhöhter Jitter (558ps, 

Abb. 2). 

BTX 1000 

Mit diesem hochwertigen Bluetooth ® -Empfänger 

können Sie Musik von Bluetooth ® - 

fähigen Geräten (z. B. Smartphone) über 

eine Stereoanlage wiedergeben. Innovative 

AptX ® - Technologie garaniert die Übertragung 

in CD-Qualität, bei einer Reichweite bis 10 m. 

Mehr Informationen unter: www.oehlbach.com. 

OEHLBACH ® Kabel GmbH I Lise-Meitner-Str. 9 I D-50259 Pulheim I infoline@oehlbach.com


iBasso 

DX50, 

300 Euro 

Mit 300 Euro 

ist der 

iBasso 

DX50 ein erschwinglicher 

Einstieg in die 

mobile HiRes-Welt. 

Offenherzig nimmt 

der Porti in seinen internen 

8GB-Speicher 

die verbreitesten Formate 

wie MP3, AAC, FLAC, ALAC und 

WAV auf. Besonder mit unkomprimierter 

Musik dürften die 8GB aber schnell 

gefüllt sein. Dann lässt sich sein Speichervermögen 

mit einer microSD-Karte 

um bis zu 128GB aufrüsten. Nur DSD 

muss draußen bleiben, was aber verkraftbar 

bleibt, zumal das Angebot an 

1-Bit-Musik, die es zu kaufen gibt, nach 

wie vor überschaubar bleibt. 

Dafür bietet der iBasso neben einem 

ausreichend auflösende Touchscreen- 

Display ein schlicht wie smart designtes 

Gehäuse aus schwarz gebürstetem Aluminium 

an. Äußerst praktisch: Der Akku 

des iBasso lässt sich problemlos wechseln 

oder gleich durch ein leistungsstärkeres 

Modell ersetzen. Außerdem bietet 

der Porti die Dienste seines Wolfson 

WM 8740 D/A-Wandlers auch via fixem 

Line Out und auch per koaxialem Abgriff 

der heimischen Anlage an. Die digitale 

Lautstärkregelung des DX50 erlaubt eine 

Rasterung auf 256 Stufen – ohne dabei 

die Auflösung der Musik anzuknabbern. 

Der leistungsstarke Verstärker 

dürfte jedenfalls auch Watt-hungrige 

Kopfhörer antreiben, und soll dem Akku 

dabei eine Laufzeit von mehreren Stunden 

gewähren. Werden unterschiedlich 

hoch- oder niederohmige Kopfhörer angeschlossen, 

erlaubt eine dreistufige 

Gain-Anpassung die optimale Verbindung. 

Grundfunktionen wie Skip&Play 

finden sich als praktische 

Tasten frontseitig wieder, 

so dass der iBasso intuitiv zu bedienen 

bleibt. Die Menüführung stellt keine Hindernisse 

in den Weg zur Musik, und 

führt problemlos durch die angelegten 

Dateien und Ordnerstrukturen. Die 

Equalizerfunktion erlaubt korrigierende 

Eingriffe, sollte eine Aufnahme mal aus 

dem Ruder gelaufen sein. Gapless-Wiedergabe 

ist für den für den handlichen 

HiRes-Player ebenso selbstverständlich 

wie die Updatefähigkeit, die übrigens allen 

Kandidaten zu eigen ist und so eine 

langanhaltende Systempflege ermöglicht. 

Nach erfolgtem Update flog der 

iBasso förmlich durch die Menüs und 

stellte die Inhalte der eingelegten 64GB 

großen microSD-Karte innerhalb von 

Sekunden zur Verfügung. Trotz seiner 

Abmessungen zeigte der Winzling Größe 

und gab dem Audezé LCD-XC Magnetostaten 

ordentlich 

Zunder. Art Blakeys 

„Moanin” aus 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Analog In/Out 



Netzwerk 

FUNKTIONEN 

Display 







Equalizer 




Zubehör 

IBASSO 

DX 50 

NT Global Distribution 

0421 / 70 50 86 19 

nt-global.com 

300 Euro 

2 Jahre 

6,4 x 10 x 1,7 cm 

146 g 

EMPFEHLUNG 


– / 3,5 mm KH / 3,5 mm Line Out, Koax 


MicroUSB / Koaxial 

– 


• / • 

• / • 

– / – 

• / – 

– / – / – 

– 

graphisch 

FLAC, WAV, MP3, AAC, APE, ALAC, AIFF, 

24/192 (PCM) 

8 GB Flash / 1 x 128 GB Micro SD 

USB-Micro-Kabel, Koaxial-Kabel/ Stofftasche 

07/14 

KOMPAKTER 

BEAU: Neben 

der gut gelungenen 

Verarbeitungsqualität 

erfreut der 

DX50 bereits mit den 

ersten Tönen seine 

Besitzer. Knockt dabei lässig 

jedes Smartphone aus. 



Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅUnaufegeregt kraftvolles, detailreiches 

Klangbild. Wird via Koax Out zum Zulieferer 

an externe DACs. USB-OTG Wiedergabe 

Í Kann kein DSD 

95 

sehr gut 

sehr gut 

95 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

TOUCH ME: Der ausgestreckte Zeigerfinger reicht um sich in den Menüs 

zurechtzufinden. Die Bedienung und das Handling sind Easy. Der Equalizer 

eignet sich im Bedarfsfall zur Anpassung an persönliche Vorlieben. 

126 



MESSLABOR 

dem gleichnahmigen Album in CD-Qualität 

bot der iBasso mit satter wie fein 

akzentuierter, flüssiger Spielweise dar. 

Würzte keck mit breitem Anstrich die unteren 

Oktaven und ließ auch kritische 

AUDIO-Kollegen mit einem freudigen 

Gesichtsausdruck zurück. Richtig druckvoll 

und im wahrsten Sinne des Worten 

„beherzt” ging es bei „Brennisteinn” von 

Sigur Ros (Kveikur) zur Sache. Der iBasso 

punktete mit scharfen Konturen und 

straffem Bass. Ebenso intensiv die Darstellung 

bei „Inheritance” von Talk Talk 

(Spirit Of Eden) in 24 bit / 96 kHz: Das 

grazile Anschwellen der Instrumentierung 

und Mark Hollis förmlich schwebende 

stimmliche Präsenz arbeitete der 

DX50 akkurat heraus. Galanterie auch im 

Umgang mit klassischem Material in 24 

bit / 192 kHz: Die Streicher-Arrangements 

der Holberg Suite-Air von Trondheimsolistene 

(In Folk Style) erfreuten 

mit ausgewogener Leuchtkraft und Ausdrucksstärke. 

Den im direkten Vergleich 

zur Konkurenz enger gefasste Abbildungsmaßstab 

und die schmalbandigere 

Tiefenstaffelung machte der iBasso 

mit gewitzter Spielfreude mehr als Wett. 

Aufnahmen im Format 24 bit / 176,4 kHz 

in diesem Fall „Billie Jean” von Michael 

Mustergültige Messergebnisse für den iBasso: Brettgerade Frequenzgänge (Abb. 1), hervorragend-niedriges 

Rausch-, und Klirrverhalten (Rauschabstand 117dB!). Ausgangswiederstand 

mit 1,9Ω enorm niedrig, Ausgangsspannung liegt bei guten 2,7V. Homogene Oberwellenverteilung 

mit dominierender K2 in der Harmonischen-Analyse (o. Abb.). Niedrige 187ps Jitter (Abb. 2). 

Jackson (Thriller) ließ der iBasso mit knackiger 

Präsenzdarbietung und toller Durchhörbarkeit 

an die Magnetostaten. Der 

iBasso DX50 ist kurz gesagt, Rocker im 

Maßanzug, durchaus fein und kultiviert 

wenn es sein muss, aber auch gerne für 

substanziell massiv-kraftvolle Wacken- 

Einlagen zu haben. Empfehlenswert! 

FAZIT 

Fritz I. Schwertfeger 


Die HD-Portis zeigen, dass es 

möglich ist, hohe Klangkunst und 

Mobilität elegant zu vereinen. 

Durch den Anschluss an die heimische 

Anlage werden aus den 

Portis hochwertige Zuspieler. Herausragende 

USB-DAC Funktionalität, 

im Calyx und AK120 II - letzterer 

wird sogar zum vollwertigen 

Netwerkstreamer. In der Akkulaufzeit 

liegt der A&K klar vorne, 

HifiMAN und iBasso kontern mit 

der Möglichkeit eines schnellen 

Akkutauschs. Alle HD-Portis waren 

in der Lage den Audeze Magnetostaten 

anzutreiben, und bieten 

neben zukunftssicherer Updatefähigkeit 

vor allem: Highendigen 

Klang - unterwegs wie an der 

Kette zuhause. 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Digital-Quellen › RÖHREN-CD-PLAYER 

NIMM ZWEI 

Der neue Cayin CS-55 CD vereint einen Hauch Röhren-Nostalgie mit einem Schuss Zukunft in Form 

eines optinalen USB-Bords. Es macht den CD-Player zur 24-Bit/384-kHz-Soundkarte. 

■ Test: Stefan Schickedanz 

Die Leser haben entschieden: 

Der Cayin CS-55 A ist der Vollverstärker 

des Jahres. Große 

Ehre für eine kleine, feine Marke. Für 

1800 Euro verlangte der kräftige Amp 

bislang nur einen Kompromiss: Mit seinem 

Midi-Format ließ er sich nicht so 

leicht kombinieren. Mit dem neuen CS- 

55 CD pulverisiert Cayin diese letzte 

Hürde. Er ist ebenfalls 36 cm breit und 

fügt sich von der Gestaltung perfekt 

zum CS-55 A ein. Trotzdem tut sich mit 

der Cayin-Kombi eine Problemzone auf: 

Wer den CD-Player wie wir in der interessanten 

Ausführung mit USB-Bord ordert, 

sieht sich mit Luxussorgen konfrontiert. 

Der Verstärker verfügt serienmäßig 

über einen USB-DAC, der Rechnern 

mit den Betriebssystemen Windows 

XP, Windows Vista, Windows 7, 

Windows 8, Mac OS mit einer 16 bis 32 

Bit Auflösung und Samplingfrequenzen 

zwischen 44,1 und 384 kHz zu Diensten 

steht. Die Lösung der Paar-Probleme 

liegt im Weglassen. So schrumpft zudem 

der Preis von 1250 auf 1100 Euro. 

Dafür gibt es einen ordentlichen Gegenwert. 

Die Frontplatte besteht aus dickem 

Aluminium, die Tasten ebenfalls. 

Das Laufwerk agiert leise und schnell. 

Im Innern findet sich ein großzügig dimensioniertes 

Netzteil mit gekapseltem 

Ringkerntrafo. Die Cinch-Ausgänge sind 

aus dem Vollen gedreht und vergoldet. 

Die Wandlung der Digitaldaten übernimmt 

ein Burr Brown PCM 5101 – ein 

reinrassiger Stereo-D/A-Wandler, der 

vor allem eine hohe Störungsunterdrückung 

außerhalb des Audiobandes bietet. 

Zudem verspricht der Hersteller 

dank der integrierten, hochpräzisen PLL- 

Schaltung zur Stabilisierung des Arbeitstakts 

eine große Toleranz gegenüber Jitter 

im Signal der Masterclock. Tatsächlich 

profilierte sich der unscheinbare 

Player unabhängig davon, ob er sein Sig- 

ÜBERZEUGENDES PAKET: Gekapselter Ringkerntrafo, schnelles, leises 

Laufwerk und eine Ausgangsstufe mit 12AU7-Doppeltriode. 

KONTAKT-PFLEGE: Solide Cinch-Buchsen, zwei Digital- 

Ausgänge und ein USB-Eingang komplettieren den CS-55 CD. 

MESSLABOR 

Der Frequenzgang weist eine Mittensenke 

von -1dB auf. Ebenfallls auffällig: Der Cayin 

produziert reichlich Klirr, der allerdings gutmütigem 

K2 den Vortritt lässt und eine nahezu 

ideale Verteilung aufweist. Sehr gute Werte 

erreicht sehr gute Störabstände, die mit CD 

oder USB gleichauf bei 105 dB liegen. Absolut 

top ist allerdings der extrem niedrige Jitterwert 

von 170 respektive 171 PS (CD/USB). 

128 

www.audio.de ›07/2014

Digital-Quellen › RÖHREN-CD-PLAYER 

nal von der CD oder vom USB-Eingang 

serviert bekam, im Labor als Primus in 

Sachen Jitterabstinenz. Außerdem erfordert 

die besondere Konstruktion des 

PCM 5101 keine, mit Nebenwirkungen 

behafteten Kondensatoren im anologen 

Signalweg zur Vermeidung von Gleichstrom. 

Cayin spendierte der Ausgangsstufe 

genau das, was man von seinen 

Produkten erwartet: Röhren-Verstärkung 

in Form einer 12AU7, einer Doppeltriode, 

die beide Kanäle bedient, um den 

Klang nach Art des Hauses zu würzen. 

Im Zusammenspiel mit einem Apple- 

Computer kommt der CS-55 CD ohne 

zusätzliche Software aus. Für die Windows-Welt 

liegt eine CD mit Treiber bei. 

Der Umgang mit dem CS-55 CD erwies 

sich als äußerst problemlos. Seine mitgelieferte 

System-Fernbedienung steuert 

auch den Vollverstärker CS-55 A. 

Das Display verfügt sogar über einen 

heutzutage fast ausgestorbenen Titelkalender. 

Gewöhnungsbedürftig und ergonomisch 

fragwürdig war allein der mittig, 

direkt rechts neben der Schublade angeordnete 

Netzschalter, der erst mal den 

Eindruck erweckt, der Auswurfknopf zu 

sein. Doch die Taste zum Öffnen und 

Schließen der Schublade versteckt sich 

unauffällig zwischen dem Quellenwahlschalter 

und der Play-Taste. Wer sich daran 

gewöhnt hat, könnte sich höchstens 

noch an der eher kryptischen Anzeige 

hoher Samplinraten bei der Verwendung 

des USB-DAC stören, aber das wäre 

anbetrachts der klanglichen Qualitäten 

kleinkariert. Zwar war der CS-55 als 

Soundboard kein Überflieger, einen 

günstigen USB-DAC ersetzte er aber allemal. 

Dabei überzeugte er durch knackige 

Dynamik, tolles Timing und hohe 

Auflösung, wirkte allerdings etwas rauer 

als reine D/A-Wandler dieser Preisklasse. 

Aber da war ja noch der integrierte 

CD-Player, der sich als ausgesprochener 

Feingeist mit seidigem Klangbild präsentierte. 

Er schuf ein harmonisches 

Ganzes, das mehr als die Summe seiner 

Teile war. Er wirkte – ganz gleich mit welcher 

Musik – keineswegs analytisch, ohne 

sich der Verschleierung schuldig zu 

machen. Damit gelang die Gratwanderung. 

Der CS-55 CD gab niemals harsche 

Töne von sich, die seinen homogenen 

Klangkörper beschädigen Könnten. 

Andererseits präsentierte er keine mit 

Weichzeichner zugeschmierte Töne. 

Erst, als wir den Naim CD 5 SI (Test in 

der letzten Ausgabe) hinzuzogen, wirkte 

die Darbietung des Cayin vergleichsweise 

warm und nicht ganz so offen, so enthüllend 

wie die des Briten. Der stand am 

Ende trotz eines leichten Punktevorsprungs 

als zackiger, aber vergleichsweise 

nüchterner Aufklärer da, während 

sich der Player aus dem Reich der Mitte 

hingebungsvoll als Bewahrer mittlerer 

Tonlagen inszenierte. Fast schien es, als 

wollte Cayin die Lücke besetzen, die 

Naim mit dem neorealistischen Aufbruch 

ins 21. Jahrhundert auftat. 

FAZIT 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 


Garantiezeit 


Gewicht 

CAYIN 

CS-55 CD 

Cayin Audiodistribution 

0 61 74 / 25 97 88 0 

cayin.com 

um 1250 Euro 

2 (3) Jahre (Mechanik/Röhren) 

36 x 33,4 x 18 cm 

6 kg 

AUSSTATTUNG 

Ausgang Cinch / XLR 1 / – 

Ausgang regelbar / fixed – / • 

Digitalausgang Cinch / 1 / 1 / – 

Optisch / BNC 

Digitaleingang Cinch / – / – / 1 

Optisch / USB 


Auch ohne USB (1100 Euro) 


Klang CD / SACD 100 / – 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


Stefan Schickedanz 

Audio-Mitarbeiter 

Ein Klang aus einem Guss. Tolle 

Verabeitung. Eine Prise Röhren- 

Flair. Wenn sich dann noch der 

Rechner damit pimpen lässt, kann 

man sich schon noch mal den 

Kauf eines CD-Players überlegen. 

ÅHomogener Klang, stabile 

Abbildung, präziser Bass. 

ÍUnübersichtliche Tastenanordnung. 

100 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 


TEST 

Röhren-CD-Player mit USB-D/A-Wandler 

CAYIN CS 55 CD 1250 € 

www.audio.de ›07 /2014 129

HiFi Stereo › KOPFHÖRERVERSTÄRKER 

Heilbronner Aufstieg 

Der Beyerdynamic A2 kann sich an den angeschlossenen Kopfhörer 

anpassen, lässt sich fernsteuern und bietet eine um Welten bessere 

Verarbeitung als seine Vorgänger. Klingt der neue 1500-Euro-Amp aber 

auch highendig genug – womöglich um ganz weit hoch zu kommen? 

■ Test: Alexandros Mitropoulos 

Beyerdynamic feiert dieses Jahr 

seinen neunzigsten Geburtstag. 

Zum Jubiläum präsentierten die 

Heilbronner auf der diesjährigen HIGH 

END neben einer Sonder-Edition des 

T90-Hörers auch den Verstärker A2, der 

den A1 (Test in Ausgabe 11/10) ablöst. 

Dieser erfüllte zwar weitestgehend Beyers 

Klangvorstellungen, harmonierte 

aber nicht mehr mit dem Design der 

aktuellen Tesla-Kopfhörer. Ein anderes 

Gehäuse musste somit her. 

Der Neue klotzt mit einem aus den 

Vollen gefrästen Aluminium-Kleid, das 

Beyerdynamic-Fans schon vom kleinen 

A20 kennen, und der das krasse Gegenteil 

zur schnöden Blech-Kiste des Vorgängers 

A1 verkörpert. Der getönte 

Glasdeckel mit Ausschnitt in Form des 

Beyer-Logos, das von ein paar innenliegenden 

LEDs in Szene gesetzt wird, 

rundet das Bild edel ab. Bei der Herstellung 

des Glases mischen die Heilbronner 

einen speziellen Zusatz bei, was den 

Deckel elektrisch vom Rest des Gehäuses 

isoliert. 

Wie eingangs erwähnt, meint Beyerdynamic 

mit dem Klang des A1 das Ende 

130 www.audio.de ›07 /2014 

TEST 

Highendiger Kopfhörer-Verstärker 

BEYERDYNAMIC A2 UM 1500 € 

der Fahnenstange erreicht zu haben. 

Deshalb übernahm man seine Schaltung 

und optimierte sie, wo man noch Luft für 

Verbessern sah: Der A2 bekam eine 

neue Platinen-Beschaffenheit und ein 

luftigeres Layout – aber nach wie vor 

kein USB. Und das nicht, weil die Heilbronner 

keinen DAC implementieren 

konnten, sondern weil sie es aus philosophischen 

Gründen nicht wollten. Die 

da lauten: Ein heute moderner Wandler- 

Chip wird in 10 Jahren garantiert veraltet, 

und im schlimmsten Fall sogar unbrauchbar 

sein (Stichwort: Übertragungsprotokoll 

und Anschlussart). Eine ordentlich 

aufgebaute Analog-Schaltung besitzt 

indes etwas Zeitloses und wird deshalb 

immer in eine HiFi-Kette passen. 

Im Detail: Zwei rauscharme Operationsverstärker 

von Texas Instruments 

(MC33078P) sitzen eingekesselt von einem 

Dutzend Metallfilm-Widerständen, 

WIMA-Kondensatoren und Spannungsstabis 

im Zentrum der Platine (siehe Detailbild). 

Direkt dahinter thronen vier aus 

dem A1 adaptierte Endtransistoren, die 

im A/B-Betrieb arbeiten: zwei BD139 

und zwei weitere BD140er – beide 

bewährte Standard-Typen –, deren Wärme-Entwicklung 

von einer recht dicken 

Kühlrippe reguliert wird. Durchläuft das 

ankommende Musiksignal die Transistoren, 

wandert es durch ein motorisiertes 

Lautstärke-Poti von Alps, bevor es das 

Ziel der zwei parallel verschalteten, vergoldeten 

Neutrik-Buchsen erreicht – es 

lassen sich also zwei Kopfhörer gleichzeitig 

betreiben. Ein vierpoliger XLR- 

Anschluss, über den manche hochwertige 

(entsprechend beschaltete) Kopfhörer 

subtil besser klingen können, hätte 

dem Ganzen noch die highendige Krone 

aufgesetzt. 

Egal, auf der Rückseite warten zwei unsymmetrische 

Eingänge auf analoges 

Futter, wovon der Erste das Signal durchschleift 

und via Cinch-Out etwa an einen 

Vollverstärker weitergibt – selbst dann, 

wenn der Beyerdynamic im Standby- 

Modus vor sich hin döst. Anderes willkommenes 

Feature: Die wichtigsten 

Funktionen wie On/Off, laut/leise, Mute

HiFi Stereo › KOPFHÖRERVERSTÄRKER 

und die Eingangswahl lassen sich bequem 

vom Sofa aus mit der schmalen 

Fernbedienung steuern. Für die sehr 

praktischen, über zwei bäuchlings eingebaute 

Schiebeschalter verstellbare 

Anpassungs-Optionen, muss man indes 

(auch aus Sicherheitsgründen) selbst 

Hand anlegen: Drei Gain- (0dB, -4dB, 

+6dB), und zwei Impedanz-Stufen (0Ω, 

100Ω) sorgen für optimales Zusammenspiel 

des A2 mit dem angeschlossenen 

Hörer. Interessant: Mit einem geeigneten, 

nicht all zu hochohmigen Kopfhörer 

wie dem Referenz-Gerät AKG K812 

(Test in AUDIO 3/14, 42,5Ω) lieferten die 

zwei Impedanz-Stellungen subtile 

Klangveränderungen, die dank einer gutmütigen 

Gain-Auslegung auch im laufenden 

Betrieb umschaltbar und vergleichbar 

sind: So wirkte der Beyerdynamic 

A2 in der 0Ω-Stellung vor allem im 

Bass präziser und insgesamt farbenfroher 

als in der 100Ω-Stellung, die dafür 

aber knackiger im Mittelton tönte. 

So oder so: Prinzipiell attestierten die 

Tester dem Heilbronner einen vollkommen 

ehrlichen, sehr breitbandigen Klang, 

der trotz seiner neutralen Art nie analytisch 

wirkte. Und diesen Grundcharakter 

behielt der A2 auch unabhängig vom angeschlossenen 

Kopfhörer bei: Ob mit 

Magnetostaten von Audezé (mit dem 

der Amp mühelos zurecht kam) oder 

konventionellen dynamischen Hörern 

wie dem hauseigenen T1 (Test in AU- 

DIO 12/09) – stets wirkte die Abbildung 

wie aus einem Guss und authentisch. 

Selbst den Vergleich zu einem direkten 

Konkurrenten, etwa dem genialen Sennheiser 

HDVA 600 (Test in 2/14, 1400 Euro), 

muss der A2 nicht fürchten: Wirkte 

der Wedemarker Verstärker etwas feingliedriger 

und luftiger in seinem Spiel, 

konterte der Heilbronner mit einer plastisch-greifbareren 

Abbildung. Was Detailreichtum, 

tonaler Ausgewogenheit 

und Dynamik anging, spielten indes beide 

auf dem selben, highendigen Niveau. 


KRAFTRING: Im Gegensatz zum kleineren A20 besitzt der A2 einen ordentlichen Ringkern- 

Trafo, der sich unter der blauen Abdeckung versteckt. Beim Blick auf die Hauptplatine fallen 

der saubere Aufbau der Schaltung, die vergoldeten Neutriks und das massive Alps-Poti auf. 

MESSLABOR 

Brettgerader und enorm breitbandiger Frequenzverlauf (1). Mittelmäßiger Rauschabstand 

von 89dB (bewertet an 32Ω, 1mW). Ausgangswiderstand von 2Ω. Die Klirrmessung 

zeigt sich unauffällig mit dominierender K2. In der Harmonischen-Analyse 

steigt K3 stetig und ausgewogen an, um bei 400mV K2 zu überwiegen (Abb. 2). 

STECKBRIEF 

BEYERDYNAMIC 

A2 

Vertrieb 

Beyerdynamic 

0 71 31 / 61 70 

www. 

beyerdynamic.de 

Listenpreis 

1500 Euro 


21,6 x 5,5 x 23,5 cm 

Gewicht 

2,2 kg 

ANSCHLÜSSE 

Hochpegel Cinch / XLR 2 / – 

Digital-Eingänge – 

USB-Eingang – 

Pre Out 

unsymmetrisch 

Kopfhörer-Ausgang 2 (6,35 mm) 


Fernbedienung 


ÅVollkommen neutral, präzise 

Abbildung feinster Details, 

hervorragende Verarbeitung. 

Í Wenn überhaupt: kein 

symmetrischer KH-Ausgang. 

Klang 115 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 115 

PREIS/LEISTUNG SEHR GUT 

EMPFEHLUNG 

NEUTRALER KLANG 

07/14 

www.audio.de ›07/2014 

131

Verstärker › Endverstärker 

Test 

Mono-Emdstufen 

Pass 100.8 22 000 € 

132 www.audio.de ›07 /2014

Verstärker › ENDVERSTÄRKER 

PASS MUSS SEIN 

Gegenüber den Vorgängern (mit Artwork-Doppel-Frontplatte) 

sehen die neuen Pass-Monoblöcke etwas schlichter aus. 

Dafür steckt mehr in ihnen drin, und sie gehen auch noch 

mehr aus sich heraus. 


Von allem etwas mehr! Im 5-Sterne-Restaurant 

ruft die dreiste Bitte 

sicherlich keine Freude hervor. 

Angesichts des Tests der Pass-Monoblöcke 

XA100.5 von Heft 5/2009 kommt 

einem die Forderung nach einer Steigerung 

komplett unverschämt vor. Mehr 

aus dem Häuschen konnte Andreas 

Günter und alle anderen Tester eigentlich 

nicht geraten, nach mehr als 135 

Punkten sollte ein Monoblock-Pärchen 

für 17 750 Euro nicht streben. 

Und trotzdem: Nelson Pass versucht's. 

Statt Finger weg vom Winning Team, 

baute der amerikanische Großmeister in 

die neuen 100.8 – die mit 22 000 Euro 

nicht viel teurer ausfallen als die 100.5 – 

nicht nur 40, sondern 56 Endtransistoren 

ein. Genauer: An den wesentlich gewichtigeren 

Kühlprofilen (mit nicht mehr 

horizontalen, sondern zirkulationsfreudigeren 

senkrechten Rippen) fühlen sich 

jeweils 14 Leistungshalbleiter des Typs 

IRFP 240 für die positiven Musikauslenkungen 

zuständig. Die gleiche im Gegentakt 

angeordnete Anzahl an IRFP 

9240 kümmert sich um die negativen. 

Und weil auf der anderen Seite der Monoblöcke 

genauso verfahren wird, rechnen 

sich die 56 zusammen. Zum Vergleich: 

Atoll verwendet in dem gewiss 

nicht schlecht klingenden und mit 80 

Watt pro Kanal auch nicht schwachen 

SDA-200 (Seite 12) das eng verwandte 

MOSFET-Paar IRFP150/9140 – aber nur 

genau einmal pro Seite. 

28 Paar: eine fraglos gesunde Basis, 

nicht nur um Volldampf zu erzeugen, 

sondern auch, um diese Mannschaft bei 

hohem Ruhestrom laufen zu lassen. Sogar 

bei sehr hohem: so hoch, dass dieser 

Verstärker bis rund 100 Watt – also bis 

über die normale Abhörlautstärke hinaus 

plus Reserve – im linearsten Bereich 

der Arbeitskennlinie der 200-Volt/12- 

Ampère-Halbleiter verbleiben kann. Der 

Highender freut sich dabei nicht nur über 

die Vermeidung von Übernahmeverzerrungen. 

Class A verhindert zusammen 

mit der niedrigen Ausgangsimpedanz 

der vielen (und jetzt noch zahlreicheren!) 

Parallelos, dass die komplexe Boxenlast 

den Amp mit zeitverschobenen Strömen 

aus dem Tritt bringen kann. 


133


SUSY KOMMANDIERT: Die Junction-Feldeffekt- 

Transistoren der patentierten super-symmetrischen 

Eingangsschaltung sitzen direkt bei den 

Eingangsbuchsen. Die unzähligen Endtransistor- 

Galeerensklaven verteilen sich auf den Seitenwänden. 

Prima, gut so, scheint das abartig feiste 

Trumm an Netztrafo beizupflichten, auch 

wenn er hüben und drüben zwei Verstärker 

ernähren muss. Die Elkos - zweimal 

12 Stück mit je 10 000 Mikrofarad – empfinden 

garantiert nichts und niemand als 

Zumutung, zumal Pass die beiden Verstärkerzweige 

zum Schluss in einer Brückenanordnung 

zusammenfasst. Indem 

sie die angeschlossene Box mit um 180 

Grad versetzten Schwingungen ernähren, 

kommt gegenüber einbeinigen Amps 

der doppelte Spannungshub zusammen 

und die vierfache Leistung. Was 

sehr viel Strom braucht. Als wäre das ein 

Problem: Fast meint man es aus 56 International-Rectifier-Kehlen 

rufen zu hören: 

„Kein Thema. Können wir!” 

Da erforderte es in den Pass-Laboren in 

dem Städtchen Auburn am Rand der kalifornischen 

Sierra Nevada schon mehr 

Mühe, diese Meute rechtens anzusteuern. 

Zwar handelt es sich um Feldeffekt- 

Transistoren mit isolierten, also wenig 

Strom fordernden Lenkelektroden. Was 

aber nicht viel nützt, weil sich die Eingangskapazität 

von 1300 Picofarad pro 

Stück zu Summen aufaddiert, die man 

nicht mehr so leicht umladen kann. 

Oder aber doch – weil Pass für diesen 

Zweck einen kleinen Endverstärker 

nimmt. Und zwar nicht irgendeinen, 

sondern eine „super-symmetrische“ 

Anordnung, die auf zweistufigen Wege 

ordentlich Leistung erzeugen, und sich 

mit Hilfe einer ultrakurzen und fixen 

Überkreuz-Gegenkopplung perfekt 

selbst kontrolliert. Diese Stufe ist es, 

die den Klang der Endstufen im Wesentlichen 

prägt. Weshalb Pass den 

verschiedenen Modellen der XA- 

Reihe auch nicht nach dem Baukastenprinzip 

denselben Antrieb 

überstülpt, sondern diese Stufe in 

jedem Fall so feingetunt hat, dass 

jener winzige Rest an Charakter, den 

auch nahezu perfekte Verstärker noch 

zeigen, unterm Strich klar, markant und 

unverwechselbar bleibt. 

Mit den großen KEF Reference 207, den 

noch größeren T+A CWT-2000 und den 

riesigen Focal Stella Utopia warteten 

hoch kompetente Lautsprecher schon 

darauf, das Wesen der 100.8 zum Vorschein 

zu bringen. Zunächst konnten die 

Redakteure sich aber nicht von der kompakten 

Triangle Signature Theta (Seite 

20) trennen, die nagelneu und ungespielt 

in die Redaktion gekommen war 

und mit den ebenfalls fabrikneuen kalifornischen 

Kraftwerken eine Mehrtägige 

Einspiel-Zweckehe verbracht hatte. 


Attention please: Die isolierten Lautsprecherklemmen 

des Brücken-Amps führen alle 

Spannung. Minus rechts steht mit Plus 

links in Verbindung, Plus links mit minus 

rechts. Am besten wird die Box an Plus 

rechts und Plus links angeklemmt. 

134 



So daneben war die Kombination aus 

den erschwinglichen französischen Monitoren 

und den teuren US-Elektronik- 

Watzmännern gar nicht. Genauer gesagt: 

das klang zusammen himmlisch, 

und sogar noch himmlischer als mit dem 

zum Vergleich herangezogenen T+A- 

Sandwich aus der neuer 3000er-Endstufe 

und Zusatznetzteil (AUDIO 6/14). An 

der T+A bereits großformatig, füllig und 

harmonisch, entwickelte die Box an den 

Pass-Monos jenen pfeilschnellen Antritt, 

der für Triangle-Boxen eigentlich typisch 

ist, und den der deutsche Amp ein ganz 

kleines bißchen einzubremsen schien. 

Wer glaubt, dass sich Top-Verstärker mit 

zunehmender Qualität immer ähnlicher 

werden müssen, weil sie ja immer weniger 

Fehler machen, möge im AUDIO- 

Hörraum vorbeikommen und Pass und 

T+A im Vergleich hören, am besten an 

der großen Focal, die noch neutraler und 

großformatiger wirkte als die beiden anderen 

Superboxen, und die mit beiden 

Amps gut zu harmonieren schien. Erster 

Unterschied: Raum und Abbildung. 

Groß, nah schonungslos direkt und unheimlich 

präsent wirkte das BBC Philharmonic 

Orchestra (Britten: Concertos, 

Howard Shelley / Edward Gardner, Hiresaudio-Download 

über einen Linn Klimax 

DSM), wenn Pass verstärkte. Zu 

groß besetzten Werken passte das besser 

als die etwas distanziertere Betrachtung 

über die T+A. Bei kleineren Formaten 

konnte die deutsche Endstufe mit 

ihrer noch glatteren, völlig unprätentiösen 

Natürlichkeit wieder gleichziehen. 

Was aber nichts daran ändert, dass die 

XA-100.8 dem, was man von ganz großen 

Endstufen dynamisch erwartet, sogar 

noch näher kommen. Näher selbst, 

als das die XA-100.5 schaffte. Beziehungsweise 

noch schafft, denn für 

Freunde des etwas milderen Stils bleibt 

auch sie bis auf Weiteres in Produktion. 

FAZIT 


AUDIO-Chefredakteur 

Die 100.8 wären angesichts der 

exzellenten 100.5 gar nicht zwingend 

nötig gewesen – niemand, 

auch nicht die AUDIO-Redaktion, 

sah an diesen Class-A-Monos 

ernsthaften Verbesserungsbedarf. 

Aber hin und wieder muss 

sich Meister Pass eben doch aus 

den kalifornischen Bergen melden: 

„Schaut her: Ich hab's noch 

drauf!“. Hat er, in der Tat. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 


Garantiezeit 


Gewicht 

PASS 

100.8 

Audio Components 

0 40 / 278 586 0 

audio-compenents.de 

22 000 Euro 

5 Jahre 

2 x 48,3 x 23 x 53 cm 

2 x 55 kg 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 

Pegelsteller 

Kanäle 

Ferneinschaltung 

Leistungsanzeige 


• / • 

– 

2 x 1 

via 12V-Trigger 

Bias-Stromanzeige 

Brücken-Endverstärker 

mit zwei heißen 

Ausgängen 


SUSY QUATRO: Wenn die Balance 

aus den Fugen geraten will, hält ein 

Eingangstransistor den anderen via 

Fußpunkt-Netzwerk subito zum 

Gegensteuern an. Geniale, patentierte 

Super-Symmetrie-Schaltung von Pass. 

DREIGESTIRN: Die Ära der passenden 

Vorstufe XP 30 währt nun schon einige Tage – 

das Netz/Rechts/Links-Trio, das im Schwesterblatt 

stereoplay (10/12) Referenz-Weihen 

erhielt, klingt immer noch umwerfend gut. 

Klang 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


ÅRiesige Dynamik, 

großartige Raumabbildung, 

unmittelbarer, 

packender Realismus. 

Í Class-A-typisch: 

Wärmeentwicklung. 

138 

gut 

sehr gut 

überragend 

138 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Watt-Masse und A-Klasse – so lässt sich 

die Quadratur des Kreises beschreiben, die 

Nelson Pass bei dem 100.8 versucht. Hut 

ab vor dem Würfel, Verneigung vor der AK 

von 71 und okay für die Klirrmessungen. 

Bis auf das eilige Ansteigen der dritten 

Oberwelle sieht der Verlauf harmonisch 

aus. Allerdings darf die Last-Impedanz 

nicht zu stark wackeln, denn sonst kommt 

es im Stabilitätsdiagramm zu Höhenhärten. 

www.audio.de ›07 /2014 135

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK 

AKUSTIK ASSISTENT 

Nicht jede Box klingt in jedem Raum 

gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren, 

gibt AUDIO bei jedem getesteten 

Lautsprecher an, für welche Umgebung 

er sich voraussichtlich gut eignet. 

Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre 

Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen: 

Raum größe, Raumakustik und 

Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend 

suchen Sie in der Bestenliste 

nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale 

Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig, 

Wandnah – mit einer grünen Empfehlung 

markiert sind. Voila, der Lautsprecher 

wird aller Voraussicht nach passen! Die 

AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur 

als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen 

kann es trotzdem nicht funktionieren. 

Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist 

in jedem Fall ein guter Rat! 

K 

T 

D 

M 

A 

W 

G 

H 

F 

RAUMGRÖSSE 

K 

KLEINER RAUM 

(UM 15 m 2 ) 

Der Hörabstand liegt um oder unter 

zwei Meter – die Box muss auch im 

Nahfeld homogen spielen und darf 

nicht dröhnen. Die Anforderungen an 

Pegel und Bündelung sind geringer. 

M 

MITTELGROSSER RAUM 

(UM 24 m 2 ) 

Abstände von zwei und drei Metern 

zwischen Box und Hörer sind typisch, 

ansonsten ist diese Raumgröße ideal 

– sofern der Lautsprecher etwas 

Pegel und Bassdruck produziert. 

G 

GROSSER RAUM 

(UM 45 m 2 ) 

Bei Hörabständen von vier Metern 

oder mehr sind nicht nur die Anforderungen 

an Schalldruck und Bass deutlich 

höher, auch muss der Lautsprecher 

noch fokussieren können. 

RAUMAKUSTIK 

T 

TROCKENER RAUM 

Polster, Teppiche und Vorhänge 

dämpfen und drücken die Nachhallzeit 

im Mittelton unter 0,4 Sekunden, 

oft sind die Höhen stärker bedämpft. 

Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf 

noch zu direkt klingen. 

A 

AUSGEWOGENER RAUM 

Absorbierende Flächen wie Teppich, 

Polster etc. und reflektierende Wände 

halten einander die Waage.Die 

Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden, 

der Raumhall ist zudem über die 

Frequenzen ähnlich verteilt. 

H 

HALLIGER RAUM 

Parkett, Glas, Beton und hartes Holz 

überwiegen – die Akustik wird als 

hallig empfunden, die Nachhallzeit 

übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box 

muss den Schall bündeln, um nicht 

diffus oder scheppernd zu klingen. 

AUFSTELLUNG 

D 

DIREKT AN DER WAND 

Zwischen dem Lautsprecher und der 

Wand dahinter liegen weniger als 30 

Zentimeter. Dies verstärkt den Bass 

und macht den Grundton träge – eine 

sehr schlanke Abstimmung oder eine 

Ortsentzerrung sind notwendig. 

W 

WANDNAH 

Der Wandabstand beträgt zwischen 

30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird 

hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße 

zum Dröhnen. Boxen mit 

schlank abgestimmtem oder sehr trockenem 

Bass harmonieren hiermit. 

F 

FREISTEHEND 

Lautsprecher und hintere Wand sind 

mehr als einen Meter voneinander 

entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung 

verzichten, ein satter, 

druckvoller oder sogar etwas fetterer 

Bass sind von Vorteil. 

136 www.audio.de ›07 /2014

Service › BESTENLISTE 

DIE BESTENLISTE 

Die AUDIO-Bestenliste ist eine zuverlässige 

Orientierungshilfe für Ihren Kauf. Sie basiert 

auf gründlichen Hörvergleichen der Kandidaten 

mit konkurrierenden Produkten. 

• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt 

• neu getestete Geräte orange 

Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten 

nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen. 

Verstärker müssen etwa mit dem 

Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum 

mit dem Hörraum und der Aufstellung. 

AUDIO bietet deshalb den einmaligen 

Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des 

AUDIO-Akustik-Assistenten. 

INHALT 

LAUTSPRECHER 

1. Standboxen Seite 137 

2. Kompaktboxen Seite 138 

3. Sub-/Sat-Boxensets Seite 139 

4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Seite 139 

5. Subwoofer Aktiv Seite 139 

6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 5/14 

7. Wireless-Boxen Heft 5/14 

VERSTÄRKER 

1. Transistor-Vollverstärker Seite 139 

2. Röhren-Vollverstärker Seite 142 

3. Vorverstärker Seite 142 

4. Endstufen Seite 143 

5. Phono-Vorverstärker Heft 6/14 

6. Kopfhörer-Verstärker Seite 143 

7. AV-Receiver Heft 6/14 

8. AV-Vorstufen Heft 6/14 

9. Mehrkanal-Endstufen Heft 6/14 

10. Passiv-Vorstufen Heft 6/14 

ANALOG-PLAYER 

1. Plattenspieler ohne System Heft 6/14 

2. Plattenspieler mit System Seite 143 

3. Tonabnehmer Heft 6/14 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-Player Seite 144 

2. Musik-Server Seite 144 

3. Netzwerk-Player Seite 144 

4. Digital-Laufwerke Seite 144 

5. D/A Wandler Seite 145 

6. NAS-Systeme Heft 6/14 

7. Mobil-Player Seite 145 

KOPFHÖRER 

1. HiFi-Kopfhörer Seite 145 

2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Heft 6/14 

3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 6/14 

4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Heft 6/14 

KOMPLETT-ANLAGEN 

1. Stereo-Komplettsysteme Heft 6/14 

2. Heimkino-Komplettsysteme Heft 6/14 

3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 145 

4. One-Box-Systeme (Stereo) Heft 6/14 

5. One-Box-Systeme (Surround) Heft 6/14 

1. STANDBOXEN 

AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche 

(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen 

Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf 

passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim 

Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der 

AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv. 

REFERENZ-KLASSE 

AB 101 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte 

Voxativ Ampeggio Due M G T A D W 34 3/14 88 000 109 

JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108 

Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107 

Grimm LS 1 M G A W F a 5/13 25 000 106 

T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105 

KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105 

TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105 

Linn Akubarik M G A D W F a 6/13 18 500 104 

Ayon Black Hawk G A H F 50 3/14 20 000 104 

Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104 

B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104 

ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104 

Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104 

Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103 

T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103 

Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103 

Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103 

Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103 

Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103 

KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103 

Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103 

Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102 

Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14 000 102 

Blumenhofer Genuin FS2 M G T A W F 45 8/13 14 900 102 

Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15 000 102 

Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102 

Thiel CS2.7 M A F 68 4/13 10 800 101 

Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101 

Tannoy Kensington GR M G A F 51 11/13 12 000 101 

PMC Fact 12 M G A F 79 8/13 14 000 101 

Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101 

Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101 

Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101 

Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20 000 101 

ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101 

HIGH-END-KLASSE 

91-100 PUNKTE 


Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100 

Süsskind Beo M G A W F 64 6/14 8800 100 

Dali Epicon 6 M T A F 61 1/14 9000 100 

Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100 

Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100 

Gauder Akustik Vescova D M A W F 67 6/14 13 200 100 

Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100 

Manger MSM p1 M G T A D W F 70 11/13 7800 99 

ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99 

Gauder Akustik Vescova M A W F 67 6/14 8000 99 

Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99 

Sonus Faber Olympica 2 M A W F 66 2/14 8000 99 

KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99 

Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99 

B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99 

Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99 

German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99 

Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99 

Gauder Akustik Arcona 100 M A F 77 11/13 5800 98 

B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98 

Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98 

Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98 

Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98 

Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98 

Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98 

Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98 

Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98 

Revel Performa F-206 M G T A W F 62 4/14 4000 97 

Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97 

T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97 

Blumenhofer Tempesta 20 M T A W F 59 3/14 5700 97 

Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97 

Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97 

Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97 

Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97 

KSD 2040 M G T A W F a 5/13 8000 97 

PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97 

Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97 

B&W CM 10 M G A F 60 12/13 3600 96 

KEF R900 G T A F 57 4/14 3600 96 

Quadral Aurum Orkan VIII M G T A W F 59 4/14 3600 96 

T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96 

Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96 

ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96 

Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96 

KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96 

Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96 

Audium Comp 8 Drive (teilaktiv) M G T A W F 67 7/14 6500 96 

Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96 

Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96 

Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95 

Polk Audio LSiM 705 M G A F 71 4/14 3600 95 

Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95 

Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95 

Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95 

Gauder Akustik Arcona 80 M A H F 76 6/14 4000 95 

Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95 

Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95 

Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95 

PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95 

Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95 

Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95 

Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95 

KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94 

Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94 

Dynaudio Excite X38 M G T A F 63 12/13 3000 94 

Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94 

Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94 

Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94 

Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94 

PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94 

BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94 

Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94 

Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94 

Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94 

T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94 

Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94 

KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94 

Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94 

GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94 

Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94 

PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94 

Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94 

Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94 

Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93 

KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93 

Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93 

ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93 

T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93 

PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93 

TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93 

Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92 

Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92 

Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92 

Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92 

Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92 

Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92 

Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92 

Canton SLS 790 DC M G A F 56 5/13 2500 91 

Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91 

Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91 

T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91 

JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91 

Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90 

Quadral Platinum M 40 M G A W F 56 12/13 2000 90 

Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90 

Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90 

Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90 

Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90 

Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90 

ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90 

Focal Aria 926 K M A H F 59 10/13 1800 89 

Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89 

Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89 

KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88 


137


Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88 

Boston M 340 M T A F 69 12/13 2000 88 

Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88 

Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88 

Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88 

Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88 

Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87 

Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87 

Definitive Technology BP-8060ST (ta) M A D W F 55 7/14 2000 87 

PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87 

Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87 

Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86 

Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86 

Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86 

Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86 

Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86 

Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86 

Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86 

B&W 683 S2 M A H W F 59 5/14 1500 85 

KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85 

B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85 

System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85 

Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85 

Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85 

T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85 

Linn Majik 140 M G T A F 64 4/12 2400 85 

Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85 

Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84 

Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84 

Monitor Audio Silver 6 M G T A W F 58 3/14 1480 84 

Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84 

Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84 

Elac FS 167 M T A F 59 3/14 1760 84 

Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84 

Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84 

Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84 

Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84 

Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84 

System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84 

Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83 

Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83 

Boston M250 K M T A W F 60 3/14 1600 83 

Chario Syntar 530 M A H F 70 3/14 1600 83 

Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83 

Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83 

Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83 

Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83 

Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83 

T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83 

KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83 

Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82 

KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82 

Epos Elan 30 K M G T A W F 52 4/13 1450 82 

Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82 

PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82 

Tannoy Revolution DC6T SE K M G T A W F 61 4/13 1500 82 

Acoustic Energy AE 305 M A H W F 60 4/14 1600 82 

Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82 

Nubert nuLine 84 M G T A D W F 67 7/13 1030 81 

Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81 

Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81 

Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81 

Focal Chorus 726 M G T A F 59 7/13 1200 81 

T+A Pulsar S350 M G A F 66 4/13 1200 81 

Quadral Signo Avantgarde 70 M G T A F 64 7/13 1200 81 

Wharfedale Diamond 159 M G A H F 60 4/13 1300 81 

Dali Ikon 6 MKII M G A F 60 4/13 1340 81 

German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81 

Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81 

KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81 

Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81 

Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81 

Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80 

KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80 

Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80 

Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80 

Indiana Line Diva 655 K M T A W 66 7/13 1200 80 

Teufel T6 Hybrid (teilaktiv) M A D W F 56 7/14 1200 80 

Triangle Color Colonne M T A W F 64 7/13 1200 80 

Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80 

Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80 

Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80 

Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80 

Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79 

System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79 

Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79 

Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79 

Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79 

Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79 

Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79 

Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78 

Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78 

Quadral Argentum 490 M T A F 59 5/14 900 77 

Heco Aleva GT 402 M T A W F 54 5/14 1000 77 

Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77 

Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77 

Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77 

B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77 

Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76 

Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76 

Tannoy Revolution DC4T K A D 68 5/14 900 76 

Indiana Line Diva 552 K A D W 65 5/14 990 76 

Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76 

PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76 

Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76 

Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76 

Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75 

Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75 

Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75 

Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75 

Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75 

Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74 

Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74 

Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74 

Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74 

Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74 

Focal Chorus 714 K M T A H D W F 59 6/13 750 74 

Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74 

Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74 

Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74 

GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74 

Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74 

Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74 

Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74 

Dali Zensor 5 K M T A W F 61 6/13 600 73 

Heco Victa Prime 702 M G T A F 54 6/13 600 73 

Jamo S 626 K M T A W F 66 6/13 600 73 

Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73 

Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73 

Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73 

Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73 

Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73 

Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73 

Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73 

Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72 

Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72 

Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72 

Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71 

Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71 

Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71 

Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70 

Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70 

JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70 

Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70 

Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69 

Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69 

Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69 

Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69 

Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68 

Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67 

KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66 

Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64 

KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64 

Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63 

Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61 

Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60 

Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58 

Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57 

Paramax LM 48 61 9/09 400 36 

STANDARDKLASSE 

0-30 PUNKTE 


Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30 

Novex Smartline 600 54 12/06 74 29 

NIC HCS 1 63 12/06 88 23 

2. KOMPAKTBOXEN 


91-100 PUNKTE 

Modell Akustik-Assistent Test Preis Punkte 

ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100 

ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97 

ME Geithain ME 806 K M T A H W F a 5/13 7720 97 

Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95 

Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95 

Sonus Faber Olympica 1 K M T A H W F 71 11/13 5000 94 

JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92 

Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91 

B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91 

Dali Epicon 2 K M T A F 66 7/13 4500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90 

Genelec 8240 APM K M T A H D W F a 5/13 2800 90 

Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90 

Triangle Signature Theta M T A W F 56 7/14 3300 90 

Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90 

Quadral Aurum Altan Aktiv VIII K M T A H D W F a 9/13 2800 89 

Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89 

My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89 

Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88 

Rosso Fiorentino Pienza K A W 70 7/14 2150 87 

ME Geithain RL 906 K T A H D W a 7/14 2520 87 

Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87 

Revel Performa M105 K M A W F 69 7/14 1680 86 

Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86 

Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86 

KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85 

Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85 

ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85 

Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85 

Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85 

AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85 

B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85 

B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84 

Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84 

Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84 

Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84 

Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84 

Phonar Veritas m4 Next K M T A W F 66 2/14 900 83 

Nubert nuPro A 300 K M T A H W F a 11/13 1050 83 

Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83 

Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83 

Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83 

ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83 

ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83 

Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83 

Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83 

Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83 

SVS Ultra Bookshelf K M A W F 59 7/13 1000 82 

Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82 

Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82 

Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82 

Sonus Faber Venere 1.5 K M A H F 77 7/13 1200 82 

Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82 

Stirling LS3/5A V2 K T A D W 78 12/13 1290 82 

T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82 

T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82 

Chartwell LS3/5A K T A D W 77 12/13 1600 82 

Canton Vento 820.2 K M T A W F 63 6/14 800 81 

Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81 

Monitor Audio Silver 2 M A H F 60 2/14 950 81 

Martin Logan Motion 15 K M T A F 61 6/14 980 81 

Dynaudio Excite X14 K M A W 77 2/14 990 81 

KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81 

Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81 

KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81 

KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81 

PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81 

Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81 

B&W 685 S2 K M A F 62 6/14 640 80 

Nubert nuLine 34 K M T A H D W 70 1/14 670 80 

Focal Aria 906 K M T A F 60 6/14 750 80 

Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80 

Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80 

Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80 

Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80 

Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80 

Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80 

Epos Epic 2 K M T A W 57 1/14 580 79 

Sonus Faber Toy K T A D 68 6/14 650 79 

Canton SLS 720 DC K M A W F 79 1/14 780 79 

Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79 

Blumenhofer Mini K A D 67 3/14 1000 79 

PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79 

Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79 

KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78 

Rega RS1 K T W 62 6/14 600 78 

Yamaha HS-8 K M T A H D W F a 10/13 660 78 

M-Audio M3-8 K M T A H D W F a 4/14 700 78 

Monitor Audio Silver 1 K M T A H F 70 1/14 780 78 

German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78 

Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78 

PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78 

ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78 

Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78 

Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78 

Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78 

Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77 

Triangle Color Bibliotheque K M T A W 70 1/14 660 77 

Magnat Quantum Edelstein K A D W 68 1/14 700 77 

Elipson Planet L 73 10/11 770 77 

Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77 

138 



Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77 

Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77 

KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76 

Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75 

Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74 

Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74 

Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74 

Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74 

Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74 

MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74 

Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73 

Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73 

Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73 

JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72 

Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72 

Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72 

Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70 

Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70 

B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70 

Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69 

Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69 

Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69 

B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69 

Indiana Line Tesi 260 K M T A W 64 9/13 350 68 

Dali Zensor 3 K M T A W 59 9/13 400 68 

Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68 

Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68 

Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68 

Focal Chorus 705 K A D 67 9/13 400 67 

Epos Epic 1 K M T A W 63 9/13 425 67 

Canton GLE 436 K A D 60 9/13 440 67 

Magnat Quantum 673 K M T A W 58 9/13 460 67 

Tannoy Revolution DC4 K T A D 69 9/13 500 67 

Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67 

Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67 

PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67 

Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67 

Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66 

B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66 

Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66 

Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66 

Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66 

Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65 

Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65 

Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65 

Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65 

Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65 

Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65 

Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63 

PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63 

PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63 

JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63 

Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62 

Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62 

Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62 

Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62 

Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60 

Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59 

Mission M 31i 65 3/07 230 58 

Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57 

Sonos SP-100 66 6/08 180 54 

3. SUB-/SAT-BOXENSETS 

Die Bewertung von Boxensets mit Satelliten und Subwoofer ist mit den Noten für Stereo- 

Boxen nicht direkt vergleichbar. Die Einstufung der Sets erfolgt mit einer Mittelnote aus 

Surround und Stereo. 


91-100 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte Sur/St 

Teufel System 10 THX Ultra 2 57 11/11 8000 99 106/92 

Jamo D600 THX Ultra 2 (Set) 58 12/11 4000 97 93/100 

Teufel System 9 THX Ultra 2 56 4/08 4000 92 96/87 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Jamo D 500 / Sub 660 THX Select II 59 10/13 2400 88 90/86 

Audio Pro Avanti A.70/A.20/A.10/A 60 2/08 4100 80 81/78 

System Audio SA 1750/705/720 57 2/08 4300 79 83/74 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Elipson Planet M + Planet Sub 74 6/12 1800 74 74/73 

Focal Dôme 76 2/09 1850 74 72/75 

Teufel Cubycon 2 54 6/12 1300 73 72/73 

B&W MT-50 74 6/12 1575 73 71/74 

Jamo S35 HCS + Sub 800 85 9/13 1850 73 74/71 

Cabasse Eole 2 57 2/09 1300 72 74/69 

Tannoy Revolution DC4/DC4LCR/S1001 68 8/08 1300 72 69/75 

Teufel Columa 900 59 5/09 1500 72 74/69 

KEF KHT 3005 1/07 1500 71 72/70 

B&W MT-20 72 2/07 1800 71 70/72 

Heco Ambient 5.1a 76 6/12 700 70 68/72 

Boston A2310 HTS 77 8/11 800 70 68/71 

Heco Music Colors 5.1 56 12/11 900 70 70/70 

KEF E 305 70 9/13 1000 70 71/69 

Teufel Motiv 10 69 2/09 1200 70 71/69 

Canton Movie CD 202 62 8/08 1350 70 70/70 

KEF KHT 2005.3 74 8/08 1000 69 68/69 

Canton Movie 160 69 6/12 720 68 68/68 

B&O Beolab 14 5.1-Set a 9/13 3300 68 69/67 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Teufel Concept S 74 11/05 565 60 60/60 

Cabasse Xo 2 44 2/06 1000 58 62/54 

Teufel Concept R 55 9/05 295 57 59/55 

Audio Pro Cinema Precision 64 5/06 700 55 56/54 

4. SURROUND-SETS 

MIT STEREO-FRONTBOXEN 

Die Bewertung von Surround-Sets, die als Frontlautsprecher vollwertige Standboxen 

oder basstaugliche Kompaktboxen enthalten, ist in Stereo voll mit der Stereo-Bestenliste 

kompatibel. Die AUDIO-Kennzahl der Box sollte für den Stereo-Betrieb gleich oder kleiner 

als die Verstärker-AK sein. Die Einstufung der Sets erfolgt mit einer Mittelnote aus 

Surround und Stereo. 


AB 101 PUNKTE 


B&W 803 Diamond Set 55 10/10 22450 101 102/99 


91-100 PUNKTE 


Canton Vento 830.2/810.2/858.2/Sub 850R 62 12/11 5400 91 98/84 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


B&W CM8/CM1/CM Centre/ASW 10CM 67 12/11 4620 90 95/85 

Nubert nuLine 122 Set 5.0 61 5/08 3600 88 89/86 

T + A Criterion TS 300/TR450/TC500 65 3/09 5000 88 85/91 

Gamut Phi5 / Phi 3 / Phi LCR (5.0) 70 9/11 5500 88 84/92 

Sonus Faber Toy Tower Set 5.0 63 3/09 3350 82 80/84 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Teufel Theater 4 Hybrid (teilaktiv) 52 9/07 1100 72 75/69 

Canton LE 207 Set 60 8/08 1500 67 68/65 

5. SUBWOOFER AKTIV 


91-100 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte St/Surr 

Revel Ultima Sub 30 9/04 8900 98 

B&W DB1 10/10 4250 97 99/94 

ME Geithain Basis 14 K 9/10 3900 96 101/90 

Velodyne DD 12+ 5/11 4000 96 99/93 

Paradigm Signature Sub 1 9/10 4000 95 96/93 

Velodyne DD-18 4/09 3700 94 96/92 

T+A Criterion TCD 610 SE 11/13 3500 93 94/92 

Klipsch Palladium P-312 W 4/09 4000 93 92/94 

Elac Sub 2080D 9/10 3000 92 93/90 

Martin Logan Dynamo 1500X 11/13 2000 91 92/90 

Klipsch SW-311 5/11 1900 91 93/88 

Velodyne SPL 1200 Ultra 9/10 2100 91 93/89 

Martin Logan Depth I 5/11 2200 91 93/88 

Sunfire True Subwoofer EQ Signature 4/09 2700 91 92/89 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


B&W ASW 10 CM 11/13 1350 89 91/87 

Dali Sub P10 DSS 11/13 2200 89 88/90 

Nubert AW 1100 11/13 965 88 87/89 

Klipsch SW 115 4/12 1200 88 84/92 

Teufel S 8000 SW THX Ultra II 5/11 1700 88 81/97 

Velodyne SPL 1200 R 4/07 1950 88 91/85 

Paradigm Monitor Sub 10 11/13 1150 87 88/86 

Martin Logan Dynamo 1000 4/10 1300 87 90/84 

Nubert NuVero AW-13 DSP 10/11 1300 87 90/83 

Martin Logan Dynamo 1000 (Wireless) 4/10 1500 87 90/84 

Velodyne EQ Max 12 8/12 870 86 87/85 

T+A Criterion TW 600 6/07 1800 86 91/80 

Velodyne Wi-Q 10 (Wireless) 2/14 980 85 85/85 

SVS SB 12 NSD 11/13 800 84 87/81 

Velodyne CHT-12 Q 7/09 900 84 86/81 

KEF HTB 2 SE 4/10 900 83 80/86 

KEF HTB 2 SE-W (Wireless) 4/10 1000 83 80/86 

Canton Sub 10 7/11 600 81 82/80 

Klipsch SW-110 7/11 700 81 82/79 

Infinity Classia PSW-310 W 7/09 800 81 79/82 

Teufel US6112/6 RHD 9/12 1000 81 79/83 

KS Digital Q Sub 2 3/09 1200 81 88/74 

Heco Metas Sub 251A 7/11 600 80 83/77 

PSB Sub 5i 7/11 600 80 80/80 

Nubert NuLine AW-560 4/08 510 78 77/79 

ASW Opus SW-200 7/09 650 78 82/74 

Velodyne MicroVee 10/08 900 77 79/75 

Heco Phalanx Micro 200A 11/13 550 76 74/78 

Dynaudio Sub 250 10/08 850 76 81/71 

Sunfire HRS 8 10/08 800 76 80/71 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Velodyne Impact 10 5/10 400 75 76/74 

Audio Pro B 1.19 5/10 450 75 78/71 

Yamaha NS-SW 310 7/09 300 74 77/71 

VERSTÄRKER 

1. TRANSISTOR-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . AK Test Preis Punkte 

T+A PA 3000 HV 82 4/13 10 000 135 

Pass INT 30A 64 1/10 7500 130 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130 

Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130 

Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125 

Yamaha A-S3000 66 8/13 4800 125 

Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 68 6/11 6800 125 

Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125 

McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125 

Wadia Intuition 01 73 7/13 7800 123 

Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120 

Moon Neo 340i 63 5/14 3500 120 

Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120 

Densen B-150 66 6/10 4100 120 

Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120 

Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120 

Atoll IN 400 72 1/12 4500 120 

Accuphase E-260 65 2/13 5000 120 

T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120 

Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120 

Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120 

Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120 

Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120 

Yamaha A-S2100 66 4/14 2000 115 

Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115 

Burmester 051 63 6/06 4950 115 

AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115 

Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115 

TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115 

Sony TA-A1 ES 47 2/14 2000 113 

Shanling A 2.1 64 5/13 1400 110 

Audreal XA 6950II 42 6/13 1500 110 

Cambridge Azur 851A 68 4/14 1800 110 

Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110 

Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110 

Naim Nait XS 60 10/13 2150 110 

Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110 

Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110 

Marantz PM14-S1 64 4/14 2500 110 


139

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künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

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WK 4030 E071


Moon i-3.3 63 4/07 2580 110 

Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110 

Krell S 300 i 71 6/09 2750 110 

Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110 

AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110 

T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110 

Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105 

Naim Nait XS 57 2/09 1800 105 

Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105 

T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105 

AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105 

Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105 

Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105 

Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105 

Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105 

Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105 

T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105 


91-100 PUNKTE 


Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100 

Hegel H70 54 12/11 1500 100 

Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100 

Magnat MA-800 60 4/09 1500 100 

T + A Power Plant 70 12/07 1500 100 

Cambridge 840 A V2 67 4/08 1500 100 

Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100 

AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100 

Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100 

Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100 

Audreal PA-M 49 6/14 1990 100 

Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100 

Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100 

Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100 

Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100 

AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95 

Atoll IN 100 SE 61 3/14 1000 95 

Exposure 2010 S2 IA 59 8/13 1000 95 

Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95 

Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95 

Denon PMA-1520 AE 61 6/14 1300 95 

Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95 

Naim Nait 5si 56 6/14 1350 95 

NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95 

Arcam A 90 63 4/08 1450 95 

Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95 

Densen B-110 58 3/06 1500 95 

Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95 

Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95 

Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95 

Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95 

Rotel RA-1570 70 8/13 1500 92 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Exposure 1010 A 51 9/11 660 90 

Rega Brio R 48 7/11 700 90 

Vincent SV-400 53 9/11 700 90 

Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90 

NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90 

Rotel RA 12 60 10/12 750 90 

Creek Evo 2 58 1/10 780 90 

Teac AI-501 54 6/13 800 90 

Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90 

Creek Evolution 50A 55 4/13 845 90 

Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90 

Cambridge 740 A 67 3/08 1000 90 

Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90 

Onix A-25 49 2/14 1000 90 

Pioneer A-70 58 1/13 1000 90 

Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90 

Teac AI 1000 65 3/12 1000 90 

Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90 

Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90 

Cyrus 6a 53 3/13 1080 90 

Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90 

Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90 

Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90 

Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90 

Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85 

Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85 

Gold Note AP-7 33 3/13 600 85 

Rega Brio 3 46 7/08 600 85 

Arcam A 18 46 9/08 700 85 

Onkyo A-9555 67 6/06 700 85 

AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85 

Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85 

Cambridge Azur 651 A 49 8/12 800 85 

Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85 

Marantz PM 8003 60 1/09 800 85 

Onkyo A-933 60 12/05 800 85 

Arcam A 19 45 2/14 850 85 

Arcam A 70 54 3/08 850 85 

Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85 

Rotel RA 1520 60 9/09 900 85 

Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85 

Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85 

Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85 

Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85 

Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85 

Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85 

Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85 

System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80 

Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80 

AMC XIA 52 10/10 450 80 

Marantz PM 6004 51 2/12 450 80 

NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80 

Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80 

Marantz PM 7001 60 6/06 500 80 

NAD D3020 52 11/13 500 80 

Pioneer A 6 53 2/07 500 80 

Teac A-H01 46 2/12 500 80 

Marantz PM 6005 52 11/13 550 80 

Vincent SV-129 53 8/08 650 80 

Pioneer A 9 56 2/07 800 80 

Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80 

Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-307 33 5/10 300 75 

Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75 

Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75 

Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75 

Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75 

Rotel RA-04 49 8/06 400 75 

Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75 

Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75 

Audio Block V-100 46 9/12 450 75 

NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75 

Cambridge 350 A 44 10/10 450 75 

King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75 

Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75 

Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75 

Pioneer A-30 57 9/12 300 70 

NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70 

Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70 

Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70 

Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68 

Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68 

Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65 

System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65 

Cambridge 340 A (FB) 43 1/06 300 65 

Marantz PM 5004 49 10/10 330 65 

Marantz PM 5003 48 8/09 330 65 

Yamaha AX-497 60 3/07 330 65 

Onkyo A 9355 53 12/07 370 65 

Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65 

Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Modell AK Test Preis Punkte 

Yamaha AX 397 56 10/07 270 60 

Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60 

Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60 

Onkyo A-9155 53 10/07 230 55 

2. RÖHREN-VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 


Unison Performance Limited 40 3/13 12 000 135 

Westend Audio Monaco 46 7/13 15 000 135 

Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130 

Synthesis Action A100T 56 5/13 6500 125 

Audiomat Aria 42 11/13 4800 123 

Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120 

Unison Research S6 37 3/11 3800 120 

Octave V 70 / Super Black Box 49 8/05 6100 120 

Mastersound Compact 845 20 3/14 5650 118 

Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115 

LUA 4545 L GS Autobias 47 10/13 3000 115 

Melody Astro Black 50 47 2/14 3000 115 

Unison Triode 25 41 2/14 3200 115 

Cayin VP 100 i 44 6/09 3600 115 

Octave V40 SE 45 12/09 4100 115 

Unison Research Sinfonia 35 12/09 4100 115 

Lua Belcanto (FB) 52 1/08 4500 115 

Quad II Classic Integrated 30 3/11 5500 115 

Audio Research VSi 55 49 5/08 2900 110 

Mastersound Compact 300B 10 3/14 5650 110 

Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2400 108 

Tsakiridis Aeolos 34 10/13 1740 105 

Ayon Orion 50 2/10 2000 105 

Cayin CS 55 A 39 12/13 2000 105 

Magnat RV 1 47 2/09 2000 105 

T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) 60 4/07 2400 105 


91-100 PUNKTE 


Cayin MA 80 41 11/12 1200 100 

T.A.C. T-22 41 9/13 1400 100 

Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100 

Cayin A-55 T (FB) 42 9/07 1700 100 

Pure Sound A 30 38 9/07 1780 100 

Audreal V30 50 11/12 1590 98 

Cayin MT-34L 36 7/13 900 95 

Lyric Ti-24 13 5/10 1200 95 

Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Audreal MT 1 30 2/13 640 90 

Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90 

Puresound A10 19 11/12 700 90 

Dynavox VR3000 29 2/13 750 90 

Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90 

Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90 

Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90 

PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85 

T.A.C. 34 41 2/06 1150 85 

Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

3. VORVERSTÄRKER 

Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich 

ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern 

oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono) 

für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler. 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte 

Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135 

NAT Symmetrical 7/14 7000 133 

Dan DÁgostino Momentum Preamp 6/13 30 000 132 

AVM PA 8 10/12 6450 130 

Pass XP 20 5/09 9750 130 

McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130 

Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130 

McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130 

Octave Jubilee 5/08 22 600 130 

TAD C2000 6/12 24 000 130 

Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130 

Audio Research LS-27 11/11 7300 128 

Octave HP 500 SE 10/11 7450 128 

T + A P 10₂ 11/10 7500 128 

McIntosh C 50 4/11 7900 128 

Musical Fidelity M8 Pre 5/13 4500 125 

Brinkmann Calvin 8/09 5500 125 

Octave HP 300 SE 6/13 5500 125 

Pass XP-10 8/09 6000 125 

T + A P 10 11/06 6000 125 

Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125 

Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125 

Belles LA-01 6/08 7900 125 

Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128 

Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125 

Audionet Pre G2 2/08 9500 125 

Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125 

Krell Evo 202 8/06 12 000 125 

McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125 

Sugden LA 4 3/13 2850 120 

Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120 

Linn Akurate Control 10/11 5000 120 

Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120 

Ayon S3 3/12 5700 120 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 120 

Audionet PRE I G3 12/07 3290 115 

Audio Research LS-17 12/08 4000 115 

McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115 

Sugden Sapphire DAP-800 10/13 4800 115 

Moon 350 P 4/12 2500 110 

Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110 

Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110 

Ayre K-5xe 4/08 3800 110 

Tsakiridis Thalia 3/14 1000 105 

142 www.audio.de ›07 /2014


Atoll PR 300 9/10 1500 105 

Cambridge 840 E 7/09 1500 105 

Croft Micro 25R 4/12 1700 105 

Primare Pre 32 9/12 2100 105 

AVM PA-3.2 4/12 2700 105 


91-100 PUNKTE 


Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100 

Vincent SA-94 9/10 2100 100 

Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100 

Cayin SP-30 S 6/08 2300 100 

NAD C-165 BEE 10/10 900 95 

Quad Elite Pre 10/10 1000 95 

Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


GoldNote HP-7 1/14 700 90 

Rotel RC-1570 5/14 950 90 

Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90 

Rotel RC-1580 4/12 1200 90 

Chord Chordette Prime 1/11 1000 90 

Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90 

Quad 99 PRE 1/09 1300 90 

Naim NAC 122x 2/08 1300 90 

AVM V 3 NG 11/06 1600 90 

Densen B-200 11/06 1500 90 

Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85 

NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85 

Astin Trew At 1000 8/07 800 85 

Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85 

Dynavox TPR-3 5/12 300 80 

Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80 

Rotel RC-06 7/06 500 80 

Vincent SA-96 7/06 500 80 

Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80 

Advance Acoustic X-Preamp 5/14 1000 80 

Audiolab 8000Q 11/08 1100 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70 

4. ENDSTUFEN 

Die Rangfolge unter den Endstufen bestimmt AUDIO allein aufgrund der Klangqualität. 

Einen Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl 

(AK). Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale 

Dynamik garantiert. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar- 

Preise an. 


AB 101 PUNKTE 


NAT Transmitter (mono) (R) 53 7/14 17 000 140 

KR Audio Kronzilla VA 680 (R) 46 12/13 23 500 140 

T+A A 3000 HV + PS 3000 HV (Netzteil) 82 6/14 19 800 138 

Pass 100.8 (mono) 71 7/14 22 000 138 

T+A A 3000 HV 82 6/14 11 900 135 

Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135 

T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135 

Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135 

Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135 

Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135 

Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135 

McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135 

AVM SA 8 77 10/12 9900 130 

Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130 

Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130 

TAD M2500 65 6/12 21 000 130 

Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130 

Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130 

McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130 

NAT SE1 (mono) (R) 37 7/14 7000 128 

Ayon Triton Power Amp 52 1/14 8800 128 

First Watt SIT 1 13 5/13 10 000 128 

Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125 

Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125 

Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125 

Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125 

Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125 

Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125 

Musical Fidelity M8 700 94 5/13 10 000 125 

Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125 

Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125 

Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125 

Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125 

Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125 

Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120 

Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120 

Sugden Sapphire FBA-800 56 10/13 6300 120 

Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120 

Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120 

Belles MB-200 78 6/08 7900 120 

Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120 

Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120 

Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115 

Musical Fidelity M8 500s 85 6/14 5500 115 

McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115 

Tsakiridis Orpheus (mono) 25 3/14 3150 110 

Auralic Merak 76 1/14 4600 110 

Moon 330 A 64 4/12 3000 105 

Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105 

Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105 

Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105 


91-100 PUNKTE 


Atoll AM 200 66 9/10 1350 100 

Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100 

Croft Series 7R 46 4/12 1700 100 

T+A Amp 8 59 8/13 1800 100 

Cambridge 840 W 76 7/09 2000 100 

Tsakiridis Achilles (mono) 14 3/14 2000 100 

Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100 

Exposure Mono 68 8/11 2400 100 

Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100 

Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100 

AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100 

Advance Acoustic X-A 1600 71 5/14 1200 95 

GoldNote M-7 (Paar) 62 1/14 1400 95 

Rotel RB-1582 MK2 78 5/14 1500 95 

Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95 

Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95 

Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Naim NAP 100 53 6/13 890 90 

AMC CVT2100 MKII (R) 56 9/13 1300 90 

Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90 

Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90 

Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90 

Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90 

Primare A 34.2 71 9/12 2100 90 

AudioLab M-PWR 46 1/14 600 85 

NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85 

NuForce STA-100 49 1/14 700 85 

Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85 

Rotel RB-1552 69 4/12 850 85 

Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85 

Musical Fidelity M1 PWR 58 11/12 1050 85 

Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85 

Lindemann Musicbook 50 53 4/14 1600 85 

Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80 

Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80 

AMC 2100 MKII 64 9/13 600 80 

Pro-Ject AMP Box DS Mono (Paar) 48 1/14 800 80 

Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80 

Dynavox ET-100 43 5/12 220 75 

Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75 

6. KOPFHÖRER-VERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte 

Bakoon Satri HPA-21 2/14 3000 125 

Sennheiser HDVA 600 2/14 1400 115 

Beyerdynamic A2 7/14 1500 115 

Hifiman EF-6 2/13 1600 115 

Auralic Taurus 2/13 1700 115 

Sennheiser HDVD800 8/13 1800 115 

Cayin HA-1A 12/10 1000 110 

M2Tech Marley 2/14 1000 110 

Eternal Arts KHV 5/11 2750 110 

AMI Musik DDH-1 (USB-DAC) 2/14 590 108 

Lehmann Black Cube Linear USB 12/10 930 108 

Cayin HA-3 (mit USB) 2/14 1000 108 

Teac HA-501 8/13 800 105 


91-100 PUNKTE 


Beyerdynamic A20 8/13 500 100 

Musical Fidelity M1HPAP 8/13 600 100 

Musical Fidelity M1HPA 12/10 600 100 

Violectric HPA V100 (USB-96/24 Option 150€ ) 12/10 650 100 

Lehmann Rhinelander 2/13 370 95 

ADL by Furutech X1 (mobil, USB) 10/13 450 95 

V-Moda VAMP Verza (mobil, USB) 10/13 600 95 

KingRex HQ-1 12/10 700 95 

Meier Audio Corda PCStep (mobil, USB) 10/13 250 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


FiiO Alpen E17 (mobil, USB) 10/13 135 90 

Musical Fidelity V-CAN II 2/13 150 85 

Fostex HP-P1 7/11 500 85 

Micromega MyZic 8/13 200 82 

Avinity USB DAC Mobile (mobil, USB) 10/13 180 80 

Creek OBH-21 12/10 300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


FiiO Rocky E02i (mobil, USB) 10/13 25 61 

10. PASSIV-VORSTUFEN 

Maßgeblich für die Einstufung von passiven Vorstufen ist der Klang mit der bestmöglichen 

Anlagenkombination. 


AB 101 PUNKTE 


Line Magnetic VO 2 5/13 3240 125 

Music First Classic Copper 5/13 2300 120 

ANALOG-PLAYER 

2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM 


AB 101 PUNKTE 


Clearaudio Innov. / Universal / DaVinci V2 / Abs. Phono 12/13 26 100 125 

Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11 000 115 

Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110 

Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110 

EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107 

Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107 

Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105 

Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105 


91-100 PUNKTE 


Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100 

Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100 

Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95 

Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95 

Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95 

Denon DP-A 100 12/10 2500 95 

Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Thorens TD 206 1/14 1000 90 

Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90 

Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90 

Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90 

Clearaudio Concept 11/09 1000 85 

Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80 

Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80 

Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75 

Rega RP1 2/11 350 75 

Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75 

Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70 

Dual CS460 2/12 590 70 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Denon DP-300 F 4/07 330 60 


143


Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55 

Technics SL-BD 20 4/07 180 55 

Thorens TD-170 4/07 260 55 

Dual CS 415 - 2 4/07 230 50 

Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40 

Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-PLAYER 


AB 101 PUNKTE 

Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD 

Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140 

Moon 750 D 5/10 9450 135 

Audio Research CD-8 11/09 10 500 135 

Wadia 581i SE 5/08 12 000 135 

Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135 

DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135 

Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135 

Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135 

Moon 650 D 12/11 6800 130 

McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130 

Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130 

Yamaha CD-S3000 8/13 4200 125/125 

Audionet ART G2 5/07 4500 125 

Accuphase DP-400 1/09 4500 125 

Naim CDX 2 7/07 4600 125 

Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125 

Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125 

T + A D 10 4/06 5500 135 / 125 

McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125 

Accuphase DP-500 5/07 5600 125 

Audio Research CD-5 5/09 6000 125 

Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125 

Meridian 808 1/06 11 000 125 

Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120 

Linn Majik CD 6/07 3000 120 

T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120 

TAC C-60 11/09 3200 120 

Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120 

Restek Epos 7/07 3570 120 

Burmester 052 6/06 3750 120 

AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120 

T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120 

Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120 

Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120 

Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120 

Burmester 061 5/07 7700 120 

Raysonic CD-138 11/09 1800 115 

NAD M5 10/07 2250 125 / 115 

Naim CD 5 XS 11/09 2350 115 

Ayon CD-1S 11/09 2500 115 

Marantz SA 14 S1 1/14 2500 125 / 115 

T + A CD 1260 R 11/09 2500 115 

Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115 

AVM CD3.2 12/11 2750 115 

T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115 

Lyric CD-100 12/09 1300 110 

Pure Sound A-8000 9/10 1500 110 

Shanling CD 2.1 5/13 1500 110 / 110 

Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110 

Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110 

Cambridge 840 C 5/07 1500 105 

Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105 

Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105 

Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105 

Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105 

Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105 

AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105 

Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105 

Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105 

T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105 

Yamaha CD-S2100 5/14 2000 115 / 105 

Exposure 3010 S 6/07 2000 105 

Arcam CD 36 3/08 2175 105 

Densen B 420 3/08 2200 105 

Rega Apollo R 7/12 800 103 

Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103 

Rotel RCD-1570 8/13 900 102 

Atoll CD 100 SE-2 3/14 1000 102 

Exposure 2010 S2 CD 8/13 1000 102 

Denon DCD-1520 AE 6/14 1300 113 /102 

Naim CD 5si 6/14 1350 102 


91-100 PUNKTE 


Rotel RCD 12 10/12 600 100 

Vincent CD-400 9/11 700 100 

Creek Evolution CD 5/07 760 100 

AMC XCDI VT 3/12 800 100 

NAD C 565 BEE 5/09 900 100 

Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100 

Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100 

Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100 

Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100 

AMC CD6d 9/10 1000 100 

Cambridge 740C 5/09 1000 100 

Astin Trew At 3000 8/07 1000 100 

Rega Apollo 7/08 1000 100 

Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100 

Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100 

Cayin CS-55 CD (mit USB) 7/14 1250 100 

Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100 

East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100 

Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100 

Densen B-410 6/07 1600 100 

Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100 

Audio Aéro Prima 5/07 2100 100 

NAD C546 BEE 8/12 560 98 

Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98 

Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95 

System Fidelity CD-270 12/08 400 95 

Marantz CD 6005 11/13 450 95 

Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95 

NAD C 545 BEE 8/09 550 95 

Gold Note CD-7 3/13 600 95 

Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95 

Exposure 1010 D 9/11 620 95 

Music Hall CD 35.2 9/11 700 95 

Arcam CD 17 9/08 700 95 

Vincent CD-S2 8/08 740 95 

Cambridge Azur 651 C 8/12 800 95 

Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95 

Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95 

Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95 

Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95 

Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Marantz CD-5004 10/10 300 90 

NAD C 515 BEE 4/08 300 90 

Denon DCD-720 AE 9/12 400 90 

Marantz CD-6002 11/07 400 90 

NAD C 525 BEE 2/07 400 90 

Cambridge 350 C 10/10 450 90 

Yamaha CD-N500 11/12 500 90 

Denon DCD-520 AE 8/12 250 88 

Yamaha CD-S 300 1/11 270 85 

Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85 

Audio Block C-100 9/12 400 85 

Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85 

Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85 

Yamaha CD-S 700 3/09 480 85 

Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85 

Yamaha CDX-497 3/07 270 80 

System Fidelity CD-250 10/08 275 80 

AMC XCDI 10/10 350 80 

2. MUSIK-SERVER 

Die erste Punktzahl in der Bewertung entspricht dem Klang mit unkomprimierter 

CD-Auflösung, die zweite Zahl dem Klang mit datenreduziertem Material. (M) bedeutet 

Multiroom-fähiger Server. 


AB 101 PUNKTE 


Weiss MAN 301 10/12 10 000 135 

Bladelius Embla 03/10 7750 130/100 

Naim HDX 10/08 6500 125/ 90 

QAT MS5 6/13 5000 120 

AVM Ovation ML8 6/13 10 000 120 

Trigon Chronolog 5/12 4800 115 

Sooloos Control:10 / Ensemble 7/09 8500 105/ 80 


91-100 PUNKTE 


Olive 4HD 03/10 2500 100/85 

Raumfeld Set (2 Räume) 6/10 1000 95/70 

Hermstedt Hifidelio PRO 500 GB 5/09 1700 95/75 

Loewe Individual Mediacenter DR+ (M) 5/10 4300 95/75 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Hermstedt Hifidelio Pro 11/05 1100 90/70 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Sony Giga Juke 9/07 700 75/70 

Sony NAS-SC 55 PKE (mit WLAN und iPod-Dock) 6/08 1000 70/65 

3. NETZWERK-PLAYER 

Die Einstufung erfolgt mit unkomprimierten PCM-Signalen . 


AB 101 PUNKTE 

Modell .Test Preis Punkte 

Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148 

Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145 

T+A MP 3000HV 6/13 7900 142 

Krell Foundation Connect 1/14 4300 140 

Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140 

Chord Codex 12/13 5730 140 

Marantz NA-11S1 6/13 4000 138 

NAD M50 + M51 2/13 4200 135 

Lumin (DSD-Streaming) 5/13 5000 135 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 135 

Ayon S3 03/12 5700 132 

Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130 

Lindemann Musicbook 25 4/14 4000 130 

Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125 

Naim ND-5 XS 3/12 2400 125 

T + A MP 1260 R 2/10 2690 125 

Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115 

Sony HAP-Z1 ES 2/14 2000 115 

Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115 

Opera Reference 7 9/12 2500 115 

T + A MP 1250 R 6/08 2500 115 

T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115 

Accustic Arts Streamer ES 6/13 4000 115 

Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110 

Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110 

Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110 

Atoll ST 200 1/13 2000 110 

Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110 

Logitech Transporter 11/07 2000 110 

Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105 

Cambridge Stream Magic 6 8/12 1000 105 

Pro-Ject StreamBox DS+ 1/14 1155 105 

Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105 

T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105 

Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103 

Onkyo T-4070 5/12 800 103 


91-100 PUNKTE 


Bluesound Node 6/14 450 100 

Denon DNP-720 AE 11/11 500 100 

Cambridge Sonata NP-30 3/12 600 100 

Pioneer N-50 3/12 600 100 

Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100 

NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100 

Marantz NA-7004 1/11 800 100 

Micromega Airstream 4/10 1000 100 

Rotel RDG-1520 1/11 1000 100 

Raumfeld by Teufel Connector 2 5/13 200 98 

Pioneer N-30 5/12 400 98 

Yamaha CD-N 500 11/12 500 98 

Raumfeld Connector 8/11 280 95 

Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95 

Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95 

Sonos Connect 5/08 350 95 

Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95 

Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95 

Audio Block IR-100+ 7/13 600 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Voco V-Zone 7/13 350 90 

Teac WAP-8500 4/10 400 90 

Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90 

Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75 

Freecom MusicPal 4/08 120 75 

4. DIGITAL-LAUFWERKE 

HiFi-Komponenten, die ausschließlich digitale Ausgänge besitzen. Eine klangliche Einstufung 

entfällt. CD-Player werden mit „(CD)” gekennzeichnet, Netzwerkplayer mit „(NW)”. 

144 www.audio.de ›07 /2014


Modell .Test Preis 

SOtM SMS-100 (NW) 7/14 500 

Pro-Ject CD Box RS (CD) 6/14 800 

Moon 180 Mind (NW) 5/14 1200 

Shanling M3.1 (NW) 2/13 1200 

Moon Neo 260DT (CD) 5/14 2000 

Acoustic Plan Drivemaster (CD) 2/13 2500 

Krell Foundation Connect (NW) 1/14 2500 

NAD M50 (CD) 2/13 2500 

5. D/A WANDLER 

Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die zweite falls vorhanden für die 

Symetrische-Ausgänge (XLR). 


AB 101 PUNKTE 


MSB Technology Analog DAC 4/13 9000 140/140 

Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140 

Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135 

Ayon Stealth 1/14 6850 135/135 

M2Tech Vaughan 4/13 7000 135/135 

Luxman DA-06 8/13 5000 130/135 

Auralic Vega 8/13 3300 130/130 

Totaldac Reference D1 11/13 7000 130/130 

Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130 

NAD M51 2/13 1700 125/125 

T+A DAC 8 7/12 1850 125/125 

Exogal Comet 5/14 2000 125/125 

Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125 

Mytek 192Stereo-DSD DAC 8/13 1500 120/125 

Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125 

Naim DAC 3/10 3000 125/ – 

Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120 

Wadia 121 6/12 1500 120/120 

Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / – 

Naim DAC-V1 6/13 1700 120 / – 

Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120 

Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120 

Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120 

Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ – 

Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120 

Teac UD-501 6/13 800 115/118 

Cayin DAC 11 7/13 1200 118/118 

SOtM SHP-100 + MBPS-100 7/14 1200 118 / – 

Audreal D2 6/13 1400 118/118 

Benchmark DAC2 HGC 4/13 2400 118/118 

M2Tech Young 4/11 1100 118 / – 

Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118 

Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118 

Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118 

Moon 300 D 8/10 1400 115/118 

SOtM SHP-100 7/14 700 115 / – 

Rotel RDD-1580 7/14 750 115 / – 

Musical Fidelity M1 SDAC 4/13 1150 115 / – 

Pro-Ject Pre Box RS Digital 6/14 1200 115/115 

Chord Chordette QX 8/13 1280 115 / – 

Teac UD-H01 5/12 350 113/115 

Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115 

KingRex UD-384 1/12 450 115 / – 

Arcam irDAC 2/14 500 115 / – 

Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115 

Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ – 

Cambridge DACMagic Plus 4/12 630 115/115 

AMC US24192i 9/13 700 115/115 

GoldNote DAC-7 1/14 700 115/115 

Vincent DAC-1 5/12 700 115/115 

Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110 

Rega DAC 5/11 700 115/ – 

Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115 

Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115 

Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ – 

Onix DAC-25 2/14 1000 115/115 

Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ – 

Hegel HD11 5/12 1050 113/115 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115 

Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ – 

North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ – 

Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ – 

Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115 

Restek MDAC + 8/10 1500 115/ – 

AudioLab Q-DAC 1/14 500 113/ – 

Peachtree DACit 1/12 500 113/ – 

Moon 100 D 4/11 550 113/ – 

NuForce DAC-80 1/14 800 113/ – 

M2Tech Young DSD 6/14 1250 –/ 113 

M2Tech HiFace DAC 10/13 220 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ – 

Musical Fidelity V90-DAC 9/13 280 110/ – 

Micromega MyDac 7/13 300 110/ – 

Arcam RDAC 11/10 400 110/ – 

Denon DA-300 USB 3/14 400 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ – 

NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ – 

Atoll DAC 100 8/10 550 110/ – 

Audioquest Dragonfly (nur USB) 10/13 250 105/ – 

Meridian Explorer (nur USB) 10/13 310 105/ – 

Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ – 

Cambridge DAC Magic 1/09 400 100/105 


91-100 PUNKTE 


AudioEngine D1 10/13 150 100/ – 

Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ – 

Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ – 

Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ – 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ – 

7. MOBIL-PLAYER 

Für die Einstufung ist allein die Klangqualität maßgeblich, je nach Technik mit FLAC, oder 

einer Datenrate von 320 kBit/s. In Klammer die maximal unterstützte Auflösung. 


AB 101 PUNKTE 


Astell & Kern AK 240 3/14 2500 110 

Calyx M 7/14 1000 107 

Astell & Kern AK 120 II 7/14 1800 107 

Astell & Kern AK 120 6/13 1400 105 


91-100 PUNKTE 


Astell & Kern AK 100 1/13 700 100 

HiFiMAN HM-802 7/14 700 100 

iBasso DX-50 7/14 300 95 

Colorful Colorfly Pocket HiFi 1/11 600 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


FiiO X3 10/13 200 90 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Apple iPod Touch 5 G 1/13 420 72 

Apple iPad Mini 1/13 430 72 

KOPFHÖRER 

1. HIFI-KOPFHÖRER 


91-100 PUNKTE 


Denon AH-D7100 11/12 1250 97 

Audez'e LCD-3 3/12 1950 97 

AKG K 812 3/14 1500 96 

Audez'e LCD-XC 3/14 1800 96 

Audez'e LCD-2 6/11 995 95 

Sennheiser HD-800 5/09 1000 95 

Hifiman HE-6 2/13 1200 95 

Stax Set 3050 (Elektrostat) 12/07 1445 95 

Fostex TH-900 8/12 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Stax SRS-2050 11/06 780 90 

Fostex TH-600 6/13 800 90 

Beyerdynamic T1 12/09 890 90 

Denon AH-D7000 12/08 1000 90 

Grado GS 1000 i 5/09 1100 90 

Ultrasone Edition 12 8/13 1300 90 

Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90 

Philips Fidelio X1 2/13 300 85 

Sony MDR-MA 900 8/12 300 85 

Beyerdynamic T-90 8/12 500 85 

Grado PS 500 2/14 630 85 

Denon AH-D5000 12/07 700 85 

Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85 

Grado SR 225 12/08 300 80 

AKG K 701 2/06 400 80 

PSB M4U 2 8/12 450 80 

AKG Q 701 12/10 500 80 

Sony MDR-Z1000 5/11 500 80 

Sennheiser HD-700 11/12 700 80 

Shure SRH 840 12/10 200 78 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


AKG K 272HD 12/08 180 75 

Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75 

Focal Spirit One 8/12 200 75 

Sennheiser HD 598 12/10 230 75 


Philips Fidelio L1 3/12 250 75 


Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75 

Stax SR 001 MK 2 (Elektrostat) 2/06 326 75 

Ultrasone Pro900 12/10 450 75 

Bose AE 2 12/10 150 70 

AKG K 601 2/06 250 70 

Cresyn CS-HP600 12/08 60 65 


Denon AH-D 1100 12/10 170 65 


Phiaton MS 400 12/09 250 65 

Cresyn CS-HP500 12/08 50 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


AKG K 530 12/07 80 60 

Creative Aurvana DJ 12/07 100 60 

Sony MDR-XB 700 12/09 130 60 

AKG K 171 2/06 140 60 

Ultrasone HFI-780 12/09 200 60 

Philips SHP 9000 12/07 160 60 

Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60 

Philips SHP 5401 12/08 40 55 

Creative HQ-1900 12/07 60 55 

Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55 

KOMPLETT-ANLAGEN 

3. KOMPLETTSYSTEME OHNE BOXEN 


AB 101 PUNKTE 


Lindemann Musicbook 25/50 4/14 5600 115 

AVM Inspiration C-8 (USB) 5/11 3500 110 

Naim Uniti 2 9/12 3500 110 

Atoll SDA-200 7/14 2800 105 

Linn Majik DS-I (nur Netzwerk) 12/09 3000 105 


91-100 PUNKTE 


T+A Music Receiver (CD,Netzwerk,USB,iPod,DAC) 6/11 2700 100 

Cyrus L-05 4/14 2950 100 

Esoteric RZ-1 (SACD, USB, DAC) 4/10 4500 100 

Linn Sekrit DS-I (nur Netzwerk) 2/10 1800 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Linn Sneaky DSM 8/13 2000 90 

Naim Uniti 8/09 3000 90 

Naim Unitiqute 11/10 1900 85 

Cambridge Minx XI (USB, Netzwerk) 2/14 800 83 

Yamaha R-N500 5/14 450 80 

Bluesound Powernode 6/14 700 80 

NAD D 7050 12/13 900 80 

Sony HAP-S1 4/14 1000 80 

Elipson MC (CD, USB, iPod, DAC) 10/11 1500 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Block Audio CVR-100 7/12 800 78 

Simple Audio Roomplayer One 6/12 800 78 

Denon DNP-F109 + DRA-F109 5/14 500 75 

Marantz Melody Media M-CR603 7/12 650 75 

Denon RCD-N7 "CEOL" (CD, iPod,Netzwerk) 12/10 700 75 

Cocktail Audio X30 4/14 1000 75 

Denon RRA-N5 "CEOL" Piccolo (iPod, Netzwerk) 12/12 530 73 


145

0 7 

IMPRESSUM 

Verlag: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Anschrift der Redaktion: 

Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart; 

Postfach 105254: 70045 Stuttgart, 

Telefon 0711 / 207030-4500, Fax -4501 

Bereichsleiter Unterhaltungselektronik 

Andreas Stumptner 

Chefredakteur und Leiter Test & Technik 

Bernhard Rietschel (br) 

Stv. Chefredakteurin 

Christine Tantschinez (ct) 

Redaktion Test & Technik 

Alexandros Mitropoulos (am) 

Autor Test & Technik 

Johannes Maier (jm) 

Magazin 

Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd) 

Layout 

Tilman Schreiber 

Produktion / Lithografie / Bildredaktion 

produktivBüro Klaus Schlappa 

www.dc-company.de 

Sekretariat und Leserservice 

Katrin Wurm 

Messlabor TESTfactory 

Dipl-Ing. Peter Schüller (Laborleitung; ps), 

Dipl.-Ing. Michael Götzinger (mg) 

Fotografie 

Julian Bauer, MPS-Fotostudio 

Testgeräteverwaltung 

Kristian Rimar 

Mitarbeiter dieser Ausgabe 

Claus Dick (cd), Wolfram Eifert, Stefan Schickedanz, 

Fritz Schwertfeger 

Musik 

Christof Hammer 

Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Claus Dick, 

Daniel Vujanic, Michael Sohn, Ralf Dombrowski 

Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, Andreas Lucewicz, 

Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt, 

Lothar Brandt 

Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele, 

Ralf Dombrowski 

Anzeigen-Abteilung 

Director Marketing & Sales B2B: 

Martin Schmiedel 

Anzeigenverkauf: Dr. Michael Hackenberg (verantwortlich), 

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HiFi-Markt für Händler: 

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Vertrieb Handel 

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Richard Spitz; 089 25556-1108; rspitz@wekanet.de 

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SIE HABEN DAS WORT 

Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart; 

per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: Leserbriefe@audio.de. 

STREAMING: ERLEBNISSE 

MIT WIMP & RAUMFELD 

CONNECTOR 2 

Hallo AUDIO, da man jetzt mittels 

Wimp und dem Raumfeld 

Connector2 Musik in CD-Qualität 

streamen kann sowie wegen 

diverser positiver Tests bzw. Berichte 

habe ich mir die beiden Sachen 

zugelegt. Nach problemlosem 

Anschluss an meine Anlage 

( Musical Fidelity M6I + M3 CD ) 

war ich nach intensivem Probehören 

doch enttäuscht. Der 

Klang der Orginal-CDs war bei 

mir deutlich besser, ebenso bei 

einem Freund. Der einzige Vorteil 

scheint mir: Man kann wirklich 

alles Mögliche hören und entdecken. 

Wobei auch Wimp seine 

Grenzen hat – so war z. B. die CD 

des Hadouk Trios („Shamanimal“) 

nicht vorhanden, und die 

CD „Lento“ von Youn Sun Nah 

war nicht abspielbar. Ich bin also 

noch unschlüssig, ob ich den 

Connector bzw. das Wimp-Abo 

behalten soll. Helmut Ax 

Gestatten Sie mir eine Frage: Meinen 

Sie mit „Original-CDs” die 

Rips derselben, abgespielt über 

den Connector 2? Oder haben 

Sie die CDs zum Vergleich tatsächlich 

in einem CD-Spieler abgespielt 

und das dann mit dem 

Connector verglichen? Im ersteren 

Fall würde das für Unterschiede 

zwischen Ihrem CD-Rip und 

der von Wimp gestreamten Datei 

sprechen. Im zweiten (wahrscheinlicheren) 

Fall einfach dafür, 

dass Ihr verwendeter CD-Spieler 

besser klingt als der Connector – 

was angesichts von dessen eher 

einfach gebauten Analogausgängen 

und der exzellenten Qualität 

des M3CD durchaus möglich ist. 

Und je nachdem würde sich auch 

der nächste Schritt unterschiedlich 

gestalten. Wenn Ihnen die 

Steuerung des Raumfeld gefällt, 

könnten Sie ihn z.B. als reines 

Laufwerk behalten und mit einem 

externen DAC aufwerten. 

Je nachdem, wie gut dieser ist, 

würde davon nebenbei auch 

noch Ihr M3CD profitieren. Dass 

hin und wieder Alben „nicht abspielbar” 

sind, habe ich bei allen 

Streamingdiensten schon erlebt, 

wenn auch in letzter Zeit deutlich 

seltener als noch vor ein, zwei 

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nach einigen Tagen von 

selbst – was der technische 

Grund dafür ist, weiß ich aber 

auch nicht. 

br 

HÖRTIPP-VOLLTREFFER 

In AUDIO 5/14 wurde im 

Standboxen -Test die Musik von 

Shelby Lynne erwähnt. Die Interpretin 

kannte ich bisher nicht, der 

Text machte mich aber neugierig. 

So habe ich mir die LP von „Just 

A Little Lovin’“ besorgt – und bin 

begeistert: wunderbar der Gesang 

und die Musik, und klanglich 

wird man förmlich in den Korpus 

der Akustikgitarren eingesogen. 

Eine tolle Empfehlung. D. Janne 

Immer gerne stets zu Diensten ... 

diesmal z. B. auf den Seiten 55 

(mit den audiophilen CD-Tipps) 

bzw. 62 (dort gibt’s die aktuelle 

Vinyl-Kolumne) 

ham 

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Start frei: Input Audio schickt mit 

dem Starter einen vielversprechenden 

Plattendreher ins Rennen: 

made in England, (Rega-) Arm und 

Tonabnehmer-System inklusive – und 

das für freundliche 1500 Euro. Klar, 

dass AUDIO da genauer hinhört ... 

Im High-End-Verstärkerbau bildet sich 

eine Achse zwischen Deutschland und 

Südost-Europa aus. Neben Ayon, Kron, 

NAT, T+A, Unison und Ypsilon läuft auch 

eine bulgarische Firma namens Trax zur 

Hochform auf. Auf der HIGH END schon 

brillant, gastiert ein 

Trax-Set 

nun bei 

AUDIO. 

SCHÖNE SCHALEN 

SMARTE SÄULEN 

Aufgepasst: Dank Neulingen wie der Epos 

K2 (Bild) sowie Vertretern von Polk, Acoustic 

Energy und anderen erneuert die 1000-Euro- 

Klasse ihren Ruf als spannendstes Segment 

der Boxenszene verdammt eindrucksvoll! 

KESSER KASTEN 

Ein PC-Hersteller geht neue Wege: 

Mit dem Essence III (1500 Euro) 

bringt Asus erstmals einen explizit 

highfidel orientierten D/A-Wandler, 

den man auch tatsächlich im klassischen 

HiFi-Handel probehören 

kann – und sollte: Denn das Ding hat 

mächtig ’was unter der Haube! 

Die verwöhnen das Ohr: Magnetostaten 

von 700 bis 1500 Euro aus den 

Manufakturen HiFiMAN, Oppo und 

Audez’e erfinden die klassische 

Treibertechnik mit teils 

hochinnovatien 

Ansätzen 

quasi 

neu. 

Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten verschieben. 

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spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten 

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Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

CRO 

Deutschlands beliebtester Maskenmann meldet sich zurück: „Melodie“ heißt 

das zweite Album des Stuttgarter HipPoppers, das mit der Single „Traum“ schon 

mal einen traumhaften Start hinlegte. Crosartige Zeiten also für den Pandabären 

und für „Roap“-Freunde – oder droht hier womöglich doch ein Alptraum? 

DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 11. JULI 2014 

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