ColorFoto Praxis: Fußball professionell fotografieren, Fotoschule Gesichter, uvm. (Vorschau)

TEST 15 KOMPAKTE 16 SEITEN EXTRA 

COLORFOTO 

7|2014 

9|2013 

COLORFOTO 

Deutschland 6,90 Euro 

TEST 

I5 Kompakte 

für den 

Urlaub 

Praxis 

+Test 

• Nikon Df 

• Sony A7S 

• Sony A77 II 

• Canon G1X II 

• Samsung 

NX mini 

TEST 15 Teleund 

Megazooms 

9TEST 

Autofokussysteme 

Canon und Nikon gegen 

die Verfolger 

PRAXIS 

• Fußball professionell fotografieren 

• Fotoschule: Gesichter 

• Wettbewerb: Bewegung 

• Schmetterlinge 

Makroaufnahmen 

• Bochum: Porträts 

Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 € 

Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 € 

Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK 

Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €

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panasonic.de/marco-reus

fotocommunity 

DAS TITELBILD UND SEIN FOTOGRAF 

Fotograf: Alfons Gellweiler, Bildtitel: ArtISten 

Ausnahmezustand 

Das Foto entstand beim alljährlich stattfindenden Theaterfestival 

in Avignon, Frankreich. Mir ging es darum, das 

lebendige, laute und schrille Treiben dieses Spektakels 

auf den Straßen der Stadt an der Rhone einzufangen. 

Mit kurzen und sehr fantasievollen Darbietungen werben 

die Künstler für ihre Stücke, die auf den Bühnen der 

Stadt gespielt werden. Seit etlichen Jahren fotografiere 

ich in Avignon rund um dieses Event. Ich bewege mich 

tagelang auf den Straßen und versuche immer möglichst 

nah am Geschehen zu sein. Klappt nicht immer, aber 

oft. Ich verwende Brennweiten zwischen 28 und 200 Millimetern 

(bezogen auf KB) und meine Canon EOS 5 Mark II. 

Mein Ziel ist eine eigene Ausstellung zu diesem Festival. 

Dafür habe ich schon recht konkrete Vorstellungen. Insbesondere 

sollte sie die Vielfalt dieser Darbietung widerspiegeln, 

weshalb auch fotografisch alles nebeneinander 

erlaubt sein muss. Es finden sich Schwarzweißumwandlungen 

neben recht extremen Farbbearbeitungen. Meine 

zwischenzeitlich zahlreichen Fotos dazu umfassen daher 

auch eine recht große Bandbreite an Motiven: Künstlerporträts, 

das Publikum, Szenen am Rande und so fort. 

www.fotocommunity.de/fotograf/alfons-gellweiler/442524 

Redaktion Sabine Schneider 

COLORFOTO 7/2014 3

INHALT 

MAI 2014 

NEWS 

Pentax 645Z ...................................06 

Nikon 1 S2 .....................................07 

Samsung NX3000 ........................08 

Sony Cybershot RX100 III ..........09 

Aktuelle Informationen .................10 

40 

Fußballfotografie 

Matthias Hangst, einer der 

renommiertesten Sportfotografen 

in Deutschland, gibt Einblicke 

in seine Arbeit und Tipps für 

sportaffine Amateurfotografen. 

Foto: Matthias Hangst 

FOTOPRAXIS 

KAMERAS 

PRAXISTEST Sony A7S ..................12 

TEST 9 Kameras im Autofokustest 

......................................................16 

TEST Samsung NX mini ...................24 

TEST Canon Powershot 

G1 X Mark II ........................................30 

PRAXISTEST Sony Alpha A77 II ....36 

FOTOPRAXIS 

SPORTFOTOGRAFIE 

Matthias Hangst gibt Tipps für sportaffine 

Amateurfotografen ....................40 

BILDBEARBEITUNG 

Mit Aviary Fotos am Handy oder 

Tablet aufwerten ...............................48 

PRODUKTANWENDUNG 

Tipps zur Nikon Df ..............................50 

FOTOSCHULE, Folge 15 

Porträts: Bildaufbau Belichtung, 

Aufhellung, selektive Schärfe .............56 

COLORFOTO 


COLORFOTO 

15 

• 

Kompakte 

im Test 

• Canon Powershot G16 

• Canon Powershot SX600 HS 

• Fujifilm XQ1 

• Leica C 

• Nikon Coolpix L830 

• Nikon Coolpix P7800 

+16 

SEITEN 

EXTRA 

Nikon Coolpix S6800 

• Olympus Stylus 1 

• Olympus Stylus TG-830 

• Panasonic Lumix LF1 

• Panasonic Lumix TZ61 

• Samsung Galaxy S4 Zoom 

• Sony Cybershot HX400V 


• Sony Cybershot RX100 II 

COLORFOTO 12/2013 1 

document2154700399590054978.indd 1 20.05.14 10:35 

122 

Porträts 

fc-Fotograf Thomas 

Solecki zeigt anhand 

seiner Fotos Ideenfindung 

und Aufnahmetechnik 

seiner Bildserie 

Bochumer Urtypen. 

Foto: Thomas Solecki 

OBJEKTIVE 

TEST 15 Tele- und 

Megazooms .......................................62 

ZUBEHÖR 

Fotobücher gestalten mit Bildbearbeitungs-Software 

.......................74 

FOTOCOMMUNITY 

PORTFOLIO 

Wettbewerb „Bewegung“ – Das 

Portfolio der Redaktion ......................104 

SIEGERBILDER 

Wettbewerb „Bewegung“ – 

die Sieger .......................................... 112 

AUFRUF 

Der neue Wettbewerb mit dem 

Thema „Rot“ ...................................... 117 

4 COLORFOTO 7/2014 

Titel-Foto: Alfons Gellweiler

FOTOPRAXIS 

„Von der Raupe zum Schmetterling 

– Sonja Haase ............................ 118 

FOTOPRAXIS 

Bochumer Urtypen – Tomas Solecki ..122 

STANDARDS 

IMPRESSUM ..................................... 80 

BESTENLISTEN ................................ 82 

DIE BÜCHER DES MONATS ............ 98 

AUSSTELLUNGEN ............................ 100 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ..128 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF 

DEM PRÜFSTAND 

12 

24 

Praxistests: 

Die Sony A7S mit 12,2-Megapixel-Vollformat 

sensor unterstützt 

Empfindlichkeiten bis 

ISO 409 600; die Sony Alpha 

A77 II kommt mit Neuerungen 

beim 24-MP-Sensor, 

Bildprozessor und Autofokus. 

Neuheiten im Test: 

Die Canon Powershot G1 X Mark II 

mit Zoomobjektiv, Klappmonitor und 

verbessertem Autofokussystem sowie 

die Samsung NX mini, eine Systemkamera 

mit Wechseloptik und 

1-Zoll-Bildsensor. 

KAMERAS 

Sony A7S ..................................... 12 

9 Kameras im Autofokustest .......16 

Samsung NX mini .......................24 

Canon Powershot 

G1 X Mark II ................................30 

Sony Alpha A77 II .......................36 

OBJEKTIVE 

15 Tele- und Megazooms ............62 

ZUBEHÖR 

Fotobücher gestalten mit Bild- 

bearbeitungs-Software...............74 

62 

15 Tele- und Megazooms 

mussten ihre Qualität an Canon 

70D, Nikon D7100, Fujifilm 

X-Pro1, Olympus O-MD 

E-M5, Pentax K-3 und Sony 

A77 unter Beweis stellen. 

16 

Wie gut arbeiten moderne Autofokussysteme? 

Im Test: 53 Objektive an 9 Kameras, davon 

4 mit Spiegel und separatem Phasenautofokus-Modul 

und 5 Spiegellose mit 

Kon trasterkennung am Aufnahmesensor. 

COLORFOTO 7/2014 5

NEWS UND TRENDS 

Mit Format Pentax 

645Z 

Sucher 

Nach wie vor 

verbaut Pentax 

in der 645Z einen 

98%-Prismen-Sucher 

mit einer eff. 

Vergrößerung 

von 0, 76. 

Pentax hält am Mittelformat-Konzept 

fest und stellt mit der 645Z für 8000 

Euro einen Nachfolger der 645D vor. 

Der neue Sensor kommt ohne Antialiasing-Filter 

und bietet mit 51,4 Megapixeln 

eine noch höhere Auflösung 

als der Vorgänger mit 40 MP – auf einer 

Sensorfläche von 43,8 x 32,8 mm. 

Dank des neuen Bildprozessors „PRI- 

ME III“ konnte Pentax den Empfindlichkeitsbereich 

auf ISO 100 bis 204 800 

deutlich erweitern sowie das Arbeitstempo 

der Pentax 645Z insgesamt beschleunigen: 

Jetzt schafft sie maximal 

3 JPEG Aufnahme/Sekunde und 30 

Bilder in Folge. Das AF-System bietet 

eine Phasenerkennung mit 27 Feldern, 

davon 25 Kreuzsensoren, und arbeitet 

ab -3 EV. Alternativ kann 

der Fotograf im Live-View-Modus den 

Kontrast-AF nutzen. Dabei erleichtert 

Fokus-Peaking und eine Lupen-Funktion 

mit bis zu 16x-Zoom das manuelle 

Scharfstellen. Die Pentax 645Z beherrscht 

nun auch Video: Filmen können 

Fotografen mit 1920x1080 Pixeln 

und 30 Vollbildern pro Sekunde sowie 

Stereoton. Das Gehäuse behält die 

schon von der 645D bekannten Formen. 

Die auffälligste Neuerung ist der 

leicht größere und nun auch schwenkbare 

3,2-Zoll-Monitor mit 345 666 

RGB-Pixeln Auflösung und einer speziell 

gehärteten kratzresistenten Oberfläche. 

Die neue Pentax soll ab Juli für 

knapp 8000 bzw. im Kit mit dem 55er 

für 9000 Euro erhältlich sein. 

www.ricoh-imaging.de whe 

Im Detail 

Beim Gehäuse 

und den Bedienelementen 

hält 

Pentax am Bewährten 

fest. Hier 

und da wurde die 

Tastenbelegung 

angepasst – 

doch insgesamt 

bleibt das Bedienkonzept 

vertraut. 

GERÄT 

Pentax 

645Z 

51,4 Megapixel, 43,8 x 32,8 mm CMOS, 8265 x 6192 Pixel 

Empfindlichkeit Auto und manuell: ISO 100-204 

800 

JPEG, TIFF, RAW (DNG und PEF) 14 Bit 

1080p30, MPEG-4/H.264, Stereoton 

Fokussierung 

Phasen AF mit 27 AF-Feldern, davon 25 Kreuzsensoren; Live- 

View: Kontrast AF mit Gesichtserkennung, Fokus Peaking, 

Gesichtserkennung 

Belichtungsmessung 

mittenbetont, Spot, Mehrfeld, ±5 Blenden 

Belichtungskorrektur 

Belichtungssteuerung P, Av, Tv,M 

Verschluss/Zeiten 

Schlitz-Verschluss, 1/4000 bis 30 s, 1/125 Blitzsync, B 

Serienbilder 

JPEG: 3 B/s 

3,2-Zoll-TFT, schwenkbar, 345 666-RGB-Pixel 

SLR-Sucher, –, 98 %, 0,62 , eff. 0,76, auswechselbare 

Mattscheiben 

Sonstige Ausstattung 

Sensorreinigung, Staubwarnung, digitale Filter, HDR, USB 

3.0, HDMI 

Objektivanschluss 

Pentax 645 AF2 

Maße und Gewicht 

117 x 156 x 123 mm, 1550 g 

Preis 

8000 Euro, Kit mit 55 mm 9000 Euro 

6 COLORFOTO 7/2014 Fotos: Max Mustermann

Das Gehäuse 

der Nikon 1 S2 ähnelt 

bis ins Detail 

dem des Vorgängermodells. 

Nikon 1 S2 

Schnell & kompakt 

Nikon erneuert das 1er-System und rüstet das neue Einstiegsmodell 

S2 nun mit 14 statt 10 Megapixeln aus. Sieht 

man von den verfügbaren Farben ab, so ist das neue Modell 

äußerlich nur schwer von der Vorgängerin zu unterscheiden. 

Das Gehäuse hat in etwa die gleichen Abmessungen, sehr 

ähnliches Finish sowie die gleiche Platzierung von Bedienelementen. 

Wie die S1 erlaubt die S2 bei den Einstellungen 

nur wenige Direktzugriffe. Bei der Technik greift Nikon auf 

aktuelle Module der Nikon 1 AW1 oder 1 V2 zurück. So 

nutzt nun auch die S einen Sensor ohne optischen Tiefpassfilter 

und mit 14,2 MP Auflösung. Die Empfindlichkeit ist 

dank des EXPEED-4A-Bildprozessors auf ISO 200 bis 12 800 

erweitert. Filmen kann sie nun in Full-HD mit 60 Vollbildern/s. 

Das Hybrid-AF-System (Phasen und Kontrast) mit 135 

Messfeldern ist bereits aus der S1 bekannt ebenso wie die 

Belichtungsmessung. Wie alle Nikon-1-Kameras hat die S2 

eine hohe Serienbildgeschwindigkeit. Im RAW-Modus und 

mit AF schafft sie 20 Bilder/s. Nach wie vor erfolgt die Bildkontrolle 

auf einem 3-Zoll-Monitor mit bescheidenen 

153 300 RGB-Pixeln Auflösung. Auf Touch-Fähigkeit oder 

WLAN muss man hier weiterhin verzichten. Im Handel 

wird die Nikon 1 S2 in zwei Kits erhältlich sein: zusammen 

mit dem 11–27,5 mm-Zoom kostet sie 460 Euro und im Kit 

mit 2 Zooms, 11–27,5 und 30–110 VR 640 Euro. 

www.nikon.de 

whe 

GERÄT 

Nikon 

1 S2 

Bildsensor 

14,2 MP, 13,1x8,2 mm CMOS, 4592x3072 Pixeln 

Empfindlichkeiten ISO auto 200-6400, man ISO 200 - 12800 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW+JPEG 

Video 

Full HD 1920x1080p30, MOV, Stereo 

Fokusierung 

Hybrid-AF: Phasen-AF mit 73 Messfeldern und Kontrast AF mit 

135 Fokusmessfelder; Spot, automatische Messfeldsteuerung 

mit 41 Fokusmessfeldern, Motivverfolgung 

Belichtungsmessung TTL belichtungsmessung, Matrix, Mittenbetont, Spot; Belichtungskorrektur 

-3 bis +3 LW 

Belichtungssteuerung P, Tv, Av, M, Motivprogramme 

Monitor 

3-Zoll TFT-Monitor, 460 000 Bildpunkte 

Sucher – 

Sonstige Ausstattung integ. Blitz LZ 5 (ISO 100), USB 2.0, HDMI 

Energieversorgung Li-On Akku 

Objektivanschluss Nikon CX 

Maße und Gewicht 61x101x29 mm, 230 g 

Preis 

Kit mit 11-27,5 mm 460 Euro, Kit mit 11-27,5 mm 

und 30-110 mm VR 640 Euro 

Als Einsteigermodell 

ist die neue S2 

weniger gut ausgestattet: 

Die 

Monitorauflösungist 

relativ klein, und 

der Monior ist zudem 

fest eingebaut. 

Auf WLAN, 

NFC muss man 

verzichten. 

COLORFOTO 7/2014 7


Die Samsung 

NX3000 

richtet sich an jüngere 

Käufer und 

will diese mit einfacher 

Bedienung, 

Selfie-Automatik 

sowie Wi-Fi anlocken. 

GERÄT 

Samsung 

NX3000 

Bildsensor 

20 Megapixel, CMOS, 23,5x15,7 mm, APS-C-Format, 5472 x 

3648 Pixel 

Empfindlichkeiten ISO 100-25 600 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW+JPEG 

Video 

1920x1080p/30, MP4, Stereoton 

Fokussierung 

Live-View mit Kontrast-AF, 35-Feld, mittenbetont, spot-selektiv, 

AF-Tracking, Gesichtserkennung 

Belichtungsmessung Multi, mittenbetont, Spot 

Belichtungssteuerung Motivprogramme, P, Av, Tv, M, Kontrastoptimierung, Belichtungskorrektur 

± 3EV, Belichtungsreihen ± 3EV 

Monitor 

Live-View, 3“-LCD-Monitor, 153 600 RGB-Pixel, Touchscreen, 

180° hochklappbar 

Sucher – 

Sonstige Ausstattung Wi-Fi/NFC, „Selfie“-Automatik, Blitz LZ 8 im Lieferumfang, HD- 

MI, USB 2.0 

Energieversorgung Lithium-Ionen-Akku-2330 mAh 

Objektivanschluss Samsung NX-Bajonett 

Maße und Gewicht 117 x 65 x 39 mm, 230 g 

Preis 

500 Euro im Kit mit 3,5-5,6/16-50 mm 

ED OIS Motorzoom 

Samsung 

GERÄT 

3,5-5,6/16-50 mm ED OIS (24,7-77 mm KB) 

Format 

APS-C 

Linsen/Gruppen 9/8 

Naheinstellgrenze 0,24 m 

Bildwinkel ca. 82,6° - 31,4° 

Filterdurchmesser 43 mm 

Fokussierung 

Ultraschallmotor 

Bildstabilisator 

Bildstabilisator 

Durchmesser x Länge, 64,8 x 31 mm, 111 g 

Gewicht 

Anschlüsse 

Samsung NX-Bajonett 

Preis k. A. 

Samsung NX3000 

Einsteiger- 

Systemkamera 

Samsungs neues Systemkamera-Einstiegsmodell NX3000 

kommt mit einem 20,3-Megapixel-CMOS-Sensor im APS-C- 

Format, neuem 31 mm flachen 3,5–5,6/16–50-mm- 

(24,6–77 mm KB)-Motorzoom mit Bildstabilisator 

und „Selbstbild“-tauglichem hochklappbarem 

3“-Touchscreen-LCD-Monitor. Zur 

Ausstattung gehört ein Blitz, aber kein Sucher. 

Ein neuer „UPSM“-AF-Antrieb im 

Objektiv verspricht eine besonders schnelle 

und leise Reaktion. Die NX3000 arbeitet 

aber anders als die teurere NX300 mit reinem 

Kontrast-AF. Die ISO-Empfindlichkeiten 

reichen von 100 bis 25 600, Bildserien 

sind mit 5 B/s möglich. Die NX3000 

kann wie die größere NX300 auch Bilder im 

RAW-Datenformat und Full-HD-Video mit 

1920 x 1080 Pixel und 30 B/s aufzeichnen. 

Eine Besonderheit der NX3000 ist die Selfie- 

Auslöse-Automatik. Durch Hochklappen des 

LCD-Monitors wird die Kamera eingeschaltet, 

und wenn sie dann ein Gesicht und Augenzwinkern 

erkennt, löst die NX3000 gleich aus. Samsung-typisch 

sind die „Smart“-Kamerafunktionen für die kabellose 

Bildübertragung und Kommunikation. Dank neuer „Tag & 

Go“-Funktion lässt sich die NX3000 durch Berühren mit 

einem NFC-tauglichen Smartphone koppeln. „Photo Beam“ 

erlaubt dann die Übertragung von Bildern zum Mobilgerät 

und von dort ins Internet. Auch Fernbedienung bis hin zur 

Steuerung des Motorzooms ist mit der App „Remote Viewfinder 

Pro“ möglich. Die Samsung NX3000 im Retro-Design 

wird in Weiß, Schwarz und Braun ab Mitte Juni erhältlich sein 

und mit dem 3,5–5,6/16–50 mm ED OIS Motorzoom-Objektiv 

und leistungsstarkem 2330-mAh-Lithium-Ionen-Akku 

500 Euro kosten. Adobe Photoshop Lightroom ist dabei im 

Lieferumfang enthalten. www.samsung.de HoGo 

8 COLORFOTO 7/2014

Mit OLED-Sucher Sony Cybershot RX100 III 

Sonys RX100 und RX100 II haben bei den Kompaktkameras 

in Sachen Bildqualität neue Maßstäbe gesetzt. Nun kommt 

die III mit dem bisher vermissten Sucher und lichtstärkerem 

Weitwinkelobjektiv. Der OLED-Sucher mit 480 000 RGB-Pixeln 

Auflösung lässt sich ähnlich wie ein eingebauter Blitz vollständig 

im Gehäuse versenken. Den 1-Zoll-BSI-Sensor erbt 

die Neue von der RX100 II, es bleibt also bei 20,1 MP Auflösung. 

Allerdings setzt die RX100 III nun wie auch die A6000 

auf den Bionz X-Bildprozessor: Dieser soll die Detailwiedergabe 

verbessern und die Kamera schneller machen. Die Empfindlichkeit 

kann man manuell bis ISO 25 600 erweitern, standardmäßig 

bietet die Kamera ausreichende ISO 125–12 800. 

Wichtiger ist das neue Zeiss-Zoom: Mit 24–70 mm KB ist der 

Brennweitenbereich insgesamt kleiner, jedoch mit mehr 

Weitwinkel als bei RX100 und RX100 II und mit f1,8–2,8 deutlich 

lichtstärker. Gerade im Tele ist Blende 2,8 ein echtes Plus 

gegenüber 4,9 bei der II. Der 3-Zoll-Monitor bietet 307 200 

RGBW-Pixel Auflösung und lässt sich nun um 180 Grad 

schwenken. Ein Blitz bleibt weiterhin eingebaut. Er sitzt jetzt 

oben mittig, daher bietet die RX100 III keinen Zubehörschuh 

mehr. Trotz des Suchers bleibt das Aluminiumgehäuse kompakt 

und hat ähnliche Maße und Gewicht wie das Vorgängermodell. 

Auch die Bedienung folgt weitgehend dem von 

RX100/100II bekannten Konzept, allerdings bringt die RX100 III 

eine programmierbare Funktionstaste und bietet die Möglichkeit, 

Blende und Zeit auch über den Objektivring zu verstellen. 

Videofreunde können dank XAVC-S-Dateiformat mit 

höheren Datenraten filmen. WiFi und NFC sorgen für die 

Verbindung zu mobilen Geräten. Wann die Sony RX100 III 

auf den Markt kommt und wie viel sie kosten wird ist noch 

nicht bekannt. RX100 II und RX100 sollen aber weiterhin im 

Programm bleiben. www.sony.de 

whe 

GERÄT 

Sensor 

Optik 

Monitor 

Sucher 

Ausstattung 

Sonstiges 

Größe und Gewicht 

Preis 

Sony 

Cybershot RX100 III 

20,1 MP, 13,2x 8,8 mm Exmor R BSI-CMOS, 5472x3648 Pixel 

Vario Sonnar t* 1,8-2,8/24-70 mm KB 

3“-TFT-Monitor, 307 200 RGBW-Pixel, Schwenkbar 

0,39“ OLED-Sucher, 480 000 RGB-Pixel 

Motivprogramme, P, Av, Tv, M, Belichtungsreihe, Full-HD Video 

1080p50, 25-Feld-Kontrast-AF, Bildstabilisator 

4k-Fotoausgabe, RAW-Format, Gesichtserkennung, Schwenkpanorama, 

integ, Blitz, WiFi/NFC, USB 2.0, HDMI 

102x58x41 mm, 290 g 

k.A. 

Die Ausstattung 

der RX100 III 

wurde mit einem 

OLED-SUcher, 

schwenkbarem 

Monitor, einem 

lichtstärkeren 

Zoom und besseren 

Video-Funktionen 

aufgewertet. 

Der Zubehörschuh 

muss weichen, 

denn bei der 

RX100 III sitzt 

oben mittig nun 

der eingebaute 

Blitz. 

COLORFOTO 7/2014 9


Nikon AF-S NIKKOR 

2,8/400 mm E FL ED VR 

Teleprofi 

Das 2,8/400 mm E FL ED VR ist eine Neurechnung 

für Kameras mit Vollformatsensor. 

Die optische Konstruktion umfasst 

16 Linsen einschließlich je zwei ED- und 

Fluoritglass-Elementen. Dank des Flouritglases 

ist das neue Objektiv fast 800 g leichter als der 

Vorgänger. Der eingebaute Bildstabilisator bringt nen Sportmodus zur Verfolgung von bewegten Motiven 

eieinen 

neuen Telekonverter mit Verlängerungsfaktor 1,4 

vor. Wie das 400er wurde der Konverter gegen Staub und 

mit. Gleichzeitig stellt Nikon mit dem TC 14E III auch 

Spritzwasser abgedichtet, zudem sind die außenliegenden 

Linsen mit einer wasser- und schmutzabweisenden Fluorvergütung 

beschichtet. 

Das neue Supertele kommt Ende August für 12380 Euro in 

den Handel. Der TC 14E III Konverter wird für 550 Euro angeboten. 

www.nikon.de 

whe 

GERÄT 

Nikon 

AF-S 2,8/400 mm 

E FL ED VR 

Nikon 

AF-S TC- 

14E III 

Format KB KB 

Linsen/Gruppen 16/12 7/4 

Naheinstellungsgrenze 2,6 m - 

Bildwinkel 6° 

Filterdurchmesser 40,5 mm Einschubfilter - 

Fokussierung Ring-USM - 

Bildstabilisator Bildstabilisator - 

Maße, Gewicht 160x358 mm, 3800 g 64x25 mm, 190g 

Anschlüsse Nikon AF Nikon AF 

Preis 12380 Euro 550 Euro 

Weitwinkel-Zooms 

Canon stellt zwei neue Weitwinkelobjektive vor. Das EF 

4/16–35 mm L IS USM ist für Kameras mit KB-Sensor gerechnet. 

Das Zoom wird manuell oder per Ultraschallmotor 

scharf gestellt und verfügt über einen Bildstabilisator mit 

zwei Gyro-Sensoren, um eine höhere Präzision zu ermöglichen. 

Der Bildstabilisator ermöglicht laut Canon bis zu 

4 Stufen längere Belichtung. Die optische 

Konstruktion umfasst 

zwei UD-Linsen und Super 

Spectra-Vergütung zur Mi- 

Canon 

nimierung optischer Fehler. Das kompakte EF-S 4,5–5,6/10– 

18 mm IS STM ist allein an APS-C- Kameras einsetzbar. 

Auch dieses Zoom verfügt über einen 4-Stufen-Bildstabilisator. 

Fokussiert wird über einen Schrittmotor. Das 16–35er 

soll für 1020 Euro und das 10–18er für 280 Euro auf erhältlich 

sein. www.canon.de 

whe 

GERÄT 

Canon 

EF 4/16-35 mm 

L IS USM 

Canon 

EF-S 4,5-5,6/10-18 mm 

IS STM (16-29 mm KB) 

Format KB APS 

Linsen/Gruppen 16/12 14/11 

Naheinstellungsgrenze 0,28 m 0,22 m 

Bildwinkel 108° - 63° 107° - 74° 

Filterdurchmesser 77 67 mm 

Fokussierung Ring-USM Schrittmotor 

Bildstabilisator Bildstabilisator Bildstabilisator 

Maße, Gewicht 83x113 mm, 615 g 75x72 mm, 240 g 

Anschlüsse Canon EF Canon EF 

Preis 1020 Euro 280 Euro 

Fototrolleys 

Lowepro 

Lowepro bring drei Trolley-Modelle der Pro-Rollerx-AW-Serie 

auf den Markt. Allen gemeinsam ist das 

neue MaxFit-System, das dank flexibler Trennwände 

enger an den Kameras und Co. anliegt und somit 

besseren Schutz und höheres Packvolumen ermöglicht. 

Die Trolleys wiegen je nach Modell zwischen 

4,6 und 6,6 kg. Der Kleinste – Pro Roller x 100 AW – 

bietet Platz für 1 bis 2 SLRs, 4 bis 6 Objektive und 

ein 15-Zoll-Notebook. Im Pro Roller x 200 AW kann 

der Fotograf ein paar Objektive mehr und ein 17- 

Zoll-Notebook unterbringen. Der Pro Roller x 300 

AW fasst neben 1 bis 2 SLRs mit Batteriegriff noch 

8 bis 10 weitere Objektive und ein 17-Zoll-Notebook. 

Die neuen Pro-Roller-x-AW-Modelle sind ab 

sofort für 370 bis 470 Euro im Fotofachhandel erhältlich. 

www.lowepro.de 

whe 

10 COLORFOTO 7/2014

Kurz 

meldung 

Dörr Cybrit 

Stative & 

Monopods 

Dörr stellt eine neue Aluminium-Stativserie 

namens Cybrit vor. Diese werden in 

drei unterschiedlichen Größen – Mini, 

Medi, Maxi – mit Arbeitshöhen von 134 

bis 165 cm angeboten. Der Kunde kann 

beim Kauf zwischen einem Kugel- oder 

einem der zwei unterschiedlichen 3-Wege- 

Köpfe wählen. Die Belastbarkeit liegt je 

nach Modell zwischen 5 bis 15 kg. Alle 

Stative und Monopods verfügen über 

Schaumstoffummantelung und Gummifüße. 

Die Preise fangen bei ca. 120 Euro bei 

Stativen und 35 Euro bei Monopods an. 

www.doerrfoto.de 

whe 

Hama Traveller 

150 Premium Duo 

Das neue Aluminium-Stativ 

mit 3D-Kugelkopf von Hama 

lässt sich als Einbeinoder 

Dreibeinstativ einsetzen. 

Die Arbeitshöhe liegt 

zwischen 38 bis 150 cm bei 

einem Eigengewicht von ca. 

1,5 kg. Das Stativ soll für 

Lasten bis 5 kg gut sein 

und 240 Euro kosten. 

www.hama.de 

Gary Fong Lightblade 

Diffuser 

Der neue Gary Fong Lichtdiffuser, 

im Vertrieb von HapaTeam, 

ist als Blitzvorsatz 

mit den meisten Aufsteckblitzen 

kompatibel. Er 

macht das harte Blitzlicht 

weicher und minimiert 

Schattenbildung. Der Hersteller 

empfiehlt den Diffuser 

speziell für Porträtaufnahmen. 

Der Preis liegt bei 

35 Euro. 

www.hapa-team.de 

Rollei-Stative 

C5i-II und CT-5C 

Das Carbonstativ CT-5C von 

Rollei mit max. Arbeitshöhe 

von 157 cm soll vor allem mit 

dem geringen Eigengewicht 

von 1,5 kg trumpfen. Es soll 

eine bis zu 8 kg schwere Ausrüstung 

tragen und kostet 

470 Euro. Das Aluminiumstativ 

C5i-II ist mit 220 Euro 

deutlich günstiger, aber mit 

1,8 kg nur etwas schwerer. 

Das Stativ kommt inklusive 

Panorama-Kugelkopf T-3S 

und ist bis zu 15 kg Last ausgelegt. 

www.rollei.de 

Lichtfeldkamera Lytro Illum 

Lytro baut Lichtfeldkameras, die mit „einer“ Aufnahme das Motiv gleichzeitig aus 

mehreren leicht zueinander verkippten Perspektiven fotografieren. Daraus kann 

der Fotograf in der Kamera oder am Rechner sein Bild generieren und dabei den 

Schärfebereich ausdehnen, verschieben oder auf eine Ebene konzentrieren. Die 

neue Illum ist das zweite Modell von Lytro. Ihr 8x-Zoom 30–250 mm (KB) zeichnet 

sich durch eine durchgängige Lichtstärke von f/2 aus. Als Auflösung gibt Lytro 

40 Megarays an. Das Einzelbild soll bei 5 bis 6 Megapixeln liegen. Die Bedienung 

der Lytro Illum erfolgt über wenige Tasten und einen großen, neigbaren 4-Zoll- 

Touchscreen-Monitor. Die Illum soll im Sommer kommen und 1600 Euro kosten. 

www.lytro.com 

HoGo 

DxO Optics Pro – 

Version 9.1.5 

Die neue Version der 

Optics Pro unterstützt 

nun unter anderem 

Canon 1200D, 

Olympus E-M10 sowie 

Stylus 1 und das 

Smartphone Nokia 

Lumia 1020. Wie immer 

sind auch neue 

Objektiv-Kamera- 

Module dazugekommen. 

Das Update ist 

ab sofort für 150 Euro als Standard-Edition 

bzw. 300 Euro als Elite-Version erhältlich. 

www.dxo.com

KAMERAS PRAXIS 

Nachtaktiv 

Praxistest Sony A7S. Sie soll mit ihrem neuen 12,2-Megapixel-Vollformatsensor auch 

bei hohen Empfindlichkeiten rauscharme Bilder liefern, unterstützt Empfindlichkeiten bis 

ISO 409 600 und nimmt als eine der ersten (spiegellosen) Systemkameras Videos mit 4K- 

Auflösung auf. Annette Kniffler sammelte mit einem Vorseriengerät erste Eindrücke. 

12 COLORFOTO 7/2014

Wer heutzutage noch eine Systemkamera 

mit „nur“ 12 Megapixeln 

ausstattet, mag wegen der vergleichsweise 

moderaten Auflösung den einen 

oder anderen kritischen Blick riskieren, 

sichert sich damit aber ein beachtliches 

Potenzial für Aufnahmen bei wenig 

Licht – vor allem, wenn es sich wie bei 

der Alpha 7S um einen brandneuen 

12,2-MP-Vollformatsensor handelt. Mit 

ihm bildet die A7S einen interessanten 

Gegenpol zu den beiden ersten A7-Vollformatern, 

die auf die doppelte oder 

gar dreifache Nennauflösung setzen – 

die A7 arbeitet mit 24, die A7R ohne 

Tiefpassfilter sogar mit 36 Megapixeln. 

Bei der A7S geht es um andere Qualitäten, 

etwa um eine gute Bildqualität bei 

hohen Empfindlichkeiten, einen erweiterten 

ISO-Bereich bis ISO 409 600 (A7/ 

A7R: max. ISO 25 600) und einen gegenüber 

der A7R überarbeiteten Kontrastautofokus, 

der besser mit Schwachlichtsituationen 

und bewegten Objekten 

zurechtkommen soll. Außerdem 

führt Sony mit der A7S die 4K-Videofunktion 

für vierfache Full-HD-Auflösung 

ins Alpha-System ein. Mit Modifikationen 

am Design, Bedienkonzept 

und an der Ausstattung wie dem OLED- 

Sucher, dem verstellbaren 3-Zoll-Monitor 

und der kabellosen Kommunikationsfunktion 

via WLAN/NFC hält sich 

Sony dagegen nicht auf; wer die drei 

A7-Varianten auseinanderhalten will, 

achtet am besten auf die Typenbezeichnung 

an der Front. 

Rauscharme Bilder 

Dies ist kein Labor-, sondern ein Praxistest, 

weil uns nur ein Vorseriengerät 

zur Verfügung stand – detaillierte Messergebnisse 

folgen, sobald finale Exemplare 

auf dem Markt sind. Dann steht 

die Bildqualität, vor allem bei höheren 

ISO-Zahlen im Zentrum unseres Interesses. 

Schließlich verspricht Sony „extrem 

rauscharme Bilder“, da die einzelnen 

Pixel der A7S mit einem 

Durchmesser von 8,4 statt nur 4,9 

(A7R) bzw. 6 μm (A7) mehr Licht erfassen 

und die Kamera daher das Signal 

weniger massiv verstärken muss. Tatsächlich 

sehen schon die Ergebnisse 

des Vorseriengeräts vielver spre chend 

aus: Bei höheren Empfindlichkeiten ließen 

sich im Vergleich zur A7R durchaus 

zwei bis drei ISO-Stufen mehr herausholen; 

und im unteren ISO-Bereich 

wirken die Bilder der A7S etwas natürlicher, 

weicher abgestimmt. Wie viele 

Blenden man mit der S gegenüber einer 

R dazugewinnt, lässt sich allerdings 

erst mit einem Serienmodell seriös bewerten, 

denn speziell an Bildqualität 

und -abstimmung kann sich bis zur 

Marktreife der A7S noch eine Menge 

verändern. Dass die A7S auf weniger, 

dafür auf größere Pixel setzt als die beiden 

Geschwistermodelle, bringt auch 

fürs Abblenden Vorteile: So treten mit 

ihr erst ab einer förderlichen Blende 

von f13,8 Beugungsverluste auf, mit 

A7/A7R schon ab f9,8/f8. Mit der S 

kann man also die Schärfentiefe ausdehnen 

– vorausgesetzt, das Objektiv 

spielt mit. 

Kontrastautofokus 

Sony stattet die A7S mit einer modifizierten 

Variante des 25-Feld-Kontrastautofokus 

der A7R aus. Sowohl bei 

guten Lichtbedingungen als auch während 

der blauen Stunde leistete sich das 

Vorseriengerät kaum Fehler und fokus- 

Fast unverändert 

Das für eine Vollformatkamera 

ungewöhnlich 

kompakte Magnesiumgehäuse 

übernimmt Sony 

fast unverändert 

von der A7R. 

Keine Angaben 

Zum empfohlenen 

Verkaufspreis der 

A7S wollte Sony 

bei Redaktionsschluss 

noch keine 

Angaben machen. 

Ebenfalls unklar: 

der Termin für den 

offiziellen Marktstart. 

Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

COLORFOTO 7/2014 13


1. Die A7S speichert 

4K-Videos 

mit 3840 x 2160 

Pixeln im XAVC-S- 

Format – allerdings 

nicht auf Speicherkarte, 

sondern nur 

über einen 4K-Recorder 

auf Festplatte. 

2. Im dedizierten 

Videomodus lässt 

sich der Ton manuell 

in 31 Stufen 

aussteuern und die 

Pegelanzeige während 

der Aufnahme 

ins Bild einblenden. 

3. Über das 

Schnellmenü kann 

der Fotograf beispielsweise 

die 

ISO-Zahl, die 

Weißabgleichsund 

die AF-Einstellung 

per Vier- 

Richtungswippe 

ändern. 

1 

2 

3 

sierte merklich schneller als die A7R. 

Anscheinend hat Sony das Problem mit 

der langen Auslöseverzögerung (A7R: 

0,44/0,81 s bei 1000/30 Lux) angegangen 

und Fortschritte erzielt. Was die 

AF-Einstelloptionen betrifft, gibt es dagegen 

keine nennenswerten Neuigkeiten. 

So bietet auch die A7S wieder neben 

der Messfeldautomatik, eine Mitten- 

und eine Spot-Messung, Gesichts-, 

Lächelerkennung und einiges mehr. 

Wer manuell fokussieren möchte, kann 

sich eine Lupenansicht und farbig hervorgehobene 

Kanten anzeigen lassen 

(„Focus Peaking“). 

Neue 4K-Videofunktion 

Nach der Panasonic GH4 kann nun 

auch Sonys A7S 4K-Videos mit 3840 x 

2160 Pixeln aufnehmen. Sie verwendet 

dabei das aus dem XAVC-Profiformat 

entkoppelte XAVC-S und ermöglicht 

eine 4:2:2-Aufzeichnung mit 50 MBit/s. 

Allerdings speichert sie die 4K-Clips 

nicht auf Speicherkarte, sondern nur 

über einen per HDMI angeschlossenen 

4K-Recorder auf Festplatte. Der passende 

4K-Rekorder Shogun All-in-one 4K 

HDMI Apple Pro Rs 7“ kostet beispielsweise 

rund 1450 Euro – zu viel, um die 

4K-Option nur spa ßeshalber auszuprobieren. 

Damit dürfte dieses Feature vor 

allem für Profis von praktischer Bedeutung 

sein. Gut, dass die A7S auch ordentliche 

Full-HD-Videos mit 24 bis 60 

Vollbildern pro Sekunde erstellt. Laut 

Sony liest die Kamera dabei alle Pixel 

des Sensors aus. Die kontinuierliche 

Schärfenachführung funktionierte im 

Test zusammen mit dem Sonnar FE 

1,8/55 mm ZA recht unauffällig und 

treffsicher, hatte lediglich mit zu abrupt 

wechselndem Motivabstand Probleme. 

Praktisch: Wenn der Anwender die Videoaufnahme 

direkt aus einem der Fotomodi 

heraus über die rote Taste startet, 

bleiben die manuellen Einstellungen 

etwa von Blende, Verschlusszeit und 

ISO-Zahl (ISO 200 bis 409 600) wirksam. 

Magnesiumgehäuse 

Das abgedichtete, 480 g leichte und 

erstaunlich kompakte Magnesiumgehäu 

se übernimmt Sony mehr oder 

weniger unverändert von der A7R. Es 

liegt gut in der Hand und macht einen 

soliden Eindruck. Wie gehabt lässt 

sich der 3- Zoll-Monitor um 90 Grad 

nach oben und um etwa 45 Grad nach 

unten klappen, aber nicht drehen; 

der große elektronische OLED-Sucher 

zeigt ein klares, stimmiges Bild, allerdings 

bei schnellen Kameraschwenks 

ein leichtes Ruckeln, auch dies mag an 

dem Vorserienstatus liegen. 

Wie in der A7 und der A7R verbaut 

Sony in der A7S weder Pop-up-Blitz 

noch Sensor-Shift-Bildstabilisator, und 

das Auslösegeräusch fällt im Vergleich 

zu anderen spiegellosen Systemkame- 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Redakteur 

Ein Vollformatsensor 

im schlanken, abgedichteten 

Gehäuse; 

eine üppige Ausstattung 

inklusive WLAN; 

ein guter OLED-Sucher 

nebst ausklappbarem 

Monitor – all 

das geht fast unverändert 

von den beiden 

ersten Modellen 

der A7-Baureihe an die A7S über. Während 

es bei A7 und A7R aber um eine 

hohe Grenzauflösung geht, punktet die 

A7S mit ihrem 12,2-Megapixel-Sensor 

vor allem bei schwachem Umgebungslicht 

und höheren Empfindlichkeiten – 

die Ergebnisse des Vorseriengeräts sehen 

bereits sehr vielversprechend aus. 

Auch die Modifikationen am Kontrastautofokus 

scheinen geglückt, er funktionierte 

im Test selbst bei Nacht erstaunlich 

treffsicher und im Vergleich zur A7R 

schneller. Wer die 4K-Videofunktion nutzen 

will, muss für das Zusatz-Equipment 

tief in die Tasche greifen. Kritikpunkte 

sind das noch recht übersichtliche FE- 

Objektivsortiment und die kurze Akkulaufzeit 

– was sich mit dem Serienmodell 

ändern kann. 

14 COLORFOTO 7/2014

as recht laut aus. Mehr noch stört 

aber die kurze Laufzeit des Lithium- 

Ionen-Akkus: Herstellerangaben zufolge 

liegt sie gemäß CIPA-Standard 

bei 320 Aufnahmen im Sucher- und bei 

380 Bildern im Monitorbetrieb. Außerdem 

gibt es derzeit nur fünf zum E- 

Mount-Bajonett passende FE-Objektive, 

die für das KB-Format gerechnet 

sind: zwei von Sony und drei von Zeiss 

mit Brennweiten zwischen 24 und 200 

mm. Ein weiteres Vollformat-Zoom FE 

4/28–135 mm ist angekündigt. Alternativ 

dazu kann man auch die für NEX- 

Kameras entwickelten E-Mount-Objektive 

einsetzen, allerdings schalten die 

A7-Vollformater dann auf das APS-C- 

Format um und reduzieren die Auflösung. 

Die A-Objektive benötigen einen 

optionalen Adapter. 

Bedienelemente 

Trotz ihres breitgefächerten Repertoires 

an Einstelloptionen lassen sich 

A7-Kameras effektiv und komfortabel 

bedienen, sofern man die Funktion der 

vielen Tasten und Räder bereits 

ver innerlicht hat. Neben dem 

üblichen Modusrad, das die Standardbelichtungs- 

(Auto, P, A, S, M) und 

Motivprogramme, den Schwenkpanoramamodus 

und zwei Benutzerprofile 

komfortabel zugänglich macht, gibt es 

je ein universell einsetzbares Einstellrad 

für Zeigefinger und Daumen. Zudem 

findet sich oben ein Rad für die 

Belichtungskorrektur, das allerdings 

nur Einstellungen von -3 bis +3 Blenden 

vorsieht. Wer den gesamten Bereich 

von -5 bis +5 Blenden nutzen will, 

muss das Rad auf Position „0“ stellen, 

per Fn-Taste das Schnellmenü öffnen 

und dort die Belichtungskorrektur vornehmen; 

dabei kann er entweder mit 

der Bestätigungstaste in das entsprechende 

Untermenü wechseln oder den 

Parameter direkt im Schnellmenü mit 

dem etwas zu leichtgängigen Rad der 

Vier-Richtungs-Wippe ändern. Beim 

Menü hält sich Sony an ein schlichtes, 

dafür umso übersichtlicheres Layout 

mit sechs horizontal aufgereihten Registern. 

Ihnen untergeordnet sind insgesamt 

26 Seiten mit jeweils maximal 

sechs Einträgen, die sich auf einen Blick 

erfassen lassen. Trotz der vielen Optionen 

geht die Navigation im Menü 

leicht von der Hand – dank der Wahlräder, 

von denen das vordere zum vertikalen 

(Ebenenwechsel), das hintere 

zum horizontalen Scrollen (Registerund 

Seitenwechsel) dient. 

GERÄT 

Sony 

A7S 

durchschnittlicher Marktpreis k. A. 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 

4240 x 2832 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 8,4 µm, f13,8 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 35,6 x 23,8 mm, 1,0x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat 

JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 25 Felder, MF (Lupe) 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200 

Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Stufen 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 50–409600, – 

man., Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

manuelle Korrektur, Reihe 

Farbräume 

sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

_0CLDO_Snapfish_CoFo_07_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);21. May 2014 13:53:53 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, OLED-Sucher, 786432 RGB-Pixel, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) Gitter, 100 %, eff. 0,71, – 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, 

Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 

Live-View, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, 

Li-Ion 

–, –, Blitzschuh 

USB 2.0, nein, WLAN, HDMI 

SAVC-S, MTS (AVCHD), 3840x2160 

Px, 60 Vollbilder/s, 29 min, AF 

–, Spritzwasserschutz 

127 x 94 x 48 mm, 475 g 

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KAMERAS IM TEST 

Phasenversus 


Wie zuverlässig und schnell arbeiten moderne 

Autofokus-Systeme? COLORFOTO testet 53 Objektive 

an neun Kameras, davon vier mit Spiegel und separatem 

Phasen autofokus-Modul und fünf Spiegellose 

mit Kon trasterkennung am Aufnahmesensor. 

Fujifilm X-Pro 1 

35,0% scharf 

10,8% gut fokussiert 

32,5% akzeptabel 

21,7% defokussiert 

Canon 70D 

41,4% scharf 




Olympus OM-D E-M5 

43,3% scharf 




Nikon D7100 

49,3% scharf 




16 COLORFOTO 7/2014 Fotos: Hersteller

Sony NEX-7 

92,1% scharf 


0% defokussiert 

Panasonic GH2 

89,3% scharf 


0% defokussiert 

WISSEN 

Funktionsweise des 

Phasenautofokus 

SLR-Kameras haben im Gegensatz zur spiegellosen 

Konkurrenz einen separaten Phasenautofokus- 

Sensor, auf den per Umlenkspiegel ein Teil des einfallenden 

Lichts trifft. Die Optik des AF-Moduls teilt 

die Strahlen auf und bildet diese auf Messzeilen ab. 

Anhand dessen analysiert das System, an welcher 

Stelle die Intensität auf den Zeilen am größten ist, 

berechnet daraus, wie weit die Fokus- von der Objektebene 

entfernt liegt, und steuert dementsprechend 

den Mikromotor im Objektiv. Der Vorteil dieses 

Verfahrens: Die Kamera ermittelt mit nur einer 

einzigen Messung, in welche Richtung und wie weit 

die Linsen der Optik verschoben werden müssen, 

um ein scharfes Bild zu erzeugen. Eine Feinjustage 

erfolgt in vielen Fällen nicht. Das spart Zeit, geht 

aber oft zu Lasten der Präzision. So muss etwa das 

Phasenautofokus-Modul für eine stimmige Fokussierung 

sehr genau kalibriert sein, da es sich um 

ein vom Aufnahmesensor getrenntes Bauteil handelt. 

Selbst wenn die Kalibrierung zunächst passt, 

kann sich dies im Laufe der Zeit ändern. Außerdem 

klappt die Phasendetektion nur mit Motiven, die 

eine Struktur – am besten kontrastreiche Kanten – 

aufweisen, und bei ausreichend Licht. Auch die 

Lichtstärke des Objektivs spielt eine Rolle: Je größer 

der Blendendurchmesser, desto breiter das 

Messsignal auf den AF-Sensoren und genauer womöglich 

das Ergebnis. SLR-Kameras können das 

Phasenautofokus-Modul zudem nur im Sucherbetrieb 

nutzen, im Live-View wechseln sie zu einer 

meist lästig langsamen Lösung auf Basis der Daten 

des Aufnahmesensors. Nur die Sony SLT-A77 kann 

dank des feststehenden, teiltransparenten SLT- 

Spiegels gleichzeitig sowohl den Aufnahme- als 

auch den AF-Sensor mit Licht versorgen und so 

den Phasenautofokus durchgehend aktiv halten. 

Pentax K-3 

44,3% scharf 




Funktionsweise des 


Spiegellose Systemkameras müssen ohne separaten 

AF-Sensor auskommen und daher immer anhand 

der Informationen des Aufnahmesensors 

scharfstellen. Die hier getesteten Kameras setzen 

dabei ausschließlich auf die klassische Kontrastmessung: 

Ein Stellmotor bewegt die Optik, während 

das AF-System einen oder mehrere Ausschnitte des 

vom Sensor gelieferten Bilds analysiert. Dabei sucht 

es nach genau der einen Einstellung, die zum maximalen 

Kontrast zwischen zwei Bilddetails und damit, 

wie man annimmt, zur bestmöglichen Schärfe führt. 

Allerdings muss das Objektiv dazu in der Regel hinund 

herfahren – wie lange, das hängt nicht zuletzt 

von der Rechenleistung der Kamera ab. 

Sony A77 

57,9% scharf 




Samsung NX200 

42,1% scharf 




COLORFOTO 7/2014 17

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 



Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) 






Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 


Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro 




Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 






















Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) 



Fujifilm Fujinon XF 3,5-5,6/16-50 mm OIS 




Zeiss Touit 1,8/32 mm X 

Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm 










Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS 






Canon 70D 

Canon 70D 

Canon 70D 


Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm 






CANON 70D FUJIFILM X-PRO 1 




W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

Canon 

Canon 

70D 

EF 2,5/50 mm Compact Macro 

Canon 70D 


70D 










0 20 40 60 80 100 


% Auflösung 




































Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED 


Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G 




Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G IF-ED 











Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 



W 

W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 




X-Pro 1 




X-Pro 1 





Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

0 20 40 60 80 100 

Nikon D7100 

% Auflösung 

Die Grafik zeigt die Fokussiergenauigkeit von je 10 AF-Messungen 

(blaue Balken) je Brennweite. Der rote Balken steht 

für die optimale Fokussierung mit 100% Auflösung. 

Canon 70D 

Während die Canon 70D 

sehr gut mit dem Sigma 

1,8/18–35 mm HSM zusammenarbeitet 

und präzise 

fokussiert, sprechen die 

Autofokusmessungen mit 

dem Canon EF 2,5/50 mm 

Compact Macro für gravierende 

Schwächen. 


An der X-Pro 1 schneidet 

das XF 2,8–4/18–55 am 

besten, das Zeiss Touit 

1,8/32 mm X am schwächsten 

ab. Mit dem XF 3,5– 

5,6/16–50 mm funktioniert 

der Autofokus im Tele 

deutlich zuverlässiger als 

bei Standardbrennweite. 











































Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR 









Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 

Nikon D7100 


I 


n letzter Zeit machen einige Nikon AF-S Kontrast- 

DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR 



AF-Lösungen spiegelloser Systemkameras 

von sich reden, die signifikant an 




Tempo zulegen und so manchen SLRtypischen 

Phasenautofokus überholen. 





Wie aber sieht es mit der Treffsicherheit 


aus? Zeichnen sich auch in dieser Hinsicht 

Fortschritte ab? Mit wie vielen un- 



Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 

scharfen Aufnahmen muss der Fotograf 




rechnen, wenn er sich beim Scharfstellen 



Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 

auf die Kameraautomatik verlässt? Olympus Um M. Zuiko das 

1,8/75 mm 





für Sie zu klären, hat COLORFOTO Olympus M. Zuiko knapp 

3,5-5,6/14-42 mm II 



Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 

1200 Messungen zu einem repräsentativen 

AF-Vergleichstest 



Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 II 

Olympus M.Zuiko 2,8/60 Macro 

zusammengefasst. 

Das Testfeld 




Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 




Die Präzision des Autofokus hängt vom 


Objektiv, von der Kamera und vor allem 



von deren Zusammenarbeit ab. Für den 

Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 

Test haben wir 53 gängige Optiken Leica Summilux 1,4/25 und 

mm DG Asph. 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph.OIS 


9 typische Kameramo delle ausgewählt: 



drei SLR- und ein SLT-Gehäuse mit separatem 

Phasenauto fokus-Modul (Canon 

EOS 70D, Nikon D7100, Pentax K-3, Sonys 

Alpha SLT-77) sowie fünf Spiegellose, 

die den richtigen Motivabstand per 

Kontrastmessung am Aufnahmesensor 

er mitteln (Panasonic GH2, Samsung 

NX200, Olympus OM-D E-M5, Sony 

NEX- 7, Fujifilm X-Pro 1). Bisher galt die 

Phasenerkennung als die schnellere Lösung, 

der Kon trast-AF als die zuverlässig 

ere(Hintergrundinformationen im Kasten 

auf Seite 17). Wie unsere Testergebnisse 

hier zeigen, hat sich allerdings die 

Waagschale mittlerweile zugunsten der 

Kontrastmessung gesenkt. 

Olympus O-MD M5 






Das Testverfahren 

Mit jeder Kamera/Objektiv-Kombi erstellt 

das Labor eine perfekt manuell 

scharfgestellte Referenzaufnahme pro 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Brennweite (Weitwinkel, Standard, Tele) 

sowie eine Reihe mit zehn automatisch 

fokussierten Bildern – immer vom selben 

Motiv, den 25 Siemenssternen. Damit 

das AF-System dabei tatsächlich zehn 

Mal hintereinander eine komplett neue 

AF-Messung durchführt, wird die Schärfe 

grundsätzlich nach dem Auslösen 

händisch verstellt. Anschließend wertet 

COLORFOTO das gesamte Datenmaterial 

aus und vergleicht die mittige Grenzauflösung 

der automatisch fokussierten 

Aufnahmen mit der des jeweiligen hundertprozentig 

scharfen Referenzfotos – 

das Resultat sehen Sie in den Balkendiagrammen. 

Wenn der Autofokus exakt 

gearbeitet hat, sind die Auflösungswerte 

von AF- und Referenzfoto gleich und 

die erreichte AF-Genauigkeit liegt bei 

100 %. Verliert die Auflösung jedoch bei 

der automatischen gegenüber der ma- 


Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 




Panasonic GH2 




Panasonic GH2 



DIE AF-TESTERGEBNISSE Olympus O-MD M5 

DER NEUN KAMERAS 


Erreichte AF-Genauigkeit 


gegenüber einem perfekt 


Canon 

70D 

Fujifilm 

X-Pro 1 

Nikon 

D7100 
















manuell fokussierten Bild 











18 COLORFOTO Panasonic GH2 7/2014 

Olympus 

OM-D E-M5 Panasonic 

GH2 

Pentax 

K-3 

Samsung 

NX200 

Sony 

A77 

SONY 

NEX-7 

a) 100 % bis 95 % 41,4 Bilder von 100 35,0 Bilder von 100 49,3 Bilder von 100 43,3 Bilder von 100 89,3 Bilder von 100 44,3 Bilder von 100 42,1 Bilder von 100 57,9 Bilder von 100 92,1 Bilder von 100 

Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. 

b) 95 % bis 90 % 13,6 Bilder von 100 10,8 Bilder Panasonic von Lumix 100 G Vario 3,5-5,6/14-42 27,1 mm Bilder MEGA OIS von II Asph. 100 25,6 Bilder von 100 10,7 Bilder von 100 19,3 Bilder von 100 17,1 Bilder von 100 17,1 Bilder von 100 7,9 Bilder von 100 


c) 90 % bis 80 % 21,4 Bilder von100 32,5 Bilder von 100 19,3 Bilder von 100 17,8 Bilder von 100 0 Bilder von 100 17,1 Bilder von 100 26,4 Bilder von 100 16,4 Bilder von 100 0 Bilder von 100 


d) unter 80 % 23,6 Bilder von 100 21,7 Bilder von 100 4,3 Bilder von 100 13,3 Bilder von 100 0 Bilder von 100 19,3 Bilder von 100 14,3 Bilder von 100 8,6 Bilder von 100 0 Bilder von 100 

AF-Tempo bei 1000 Lux 0,35 s 0,5 s 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 

0,43 s 0,22 s 0,28 s 0,52 s 0,43 s 0,29 s 0,34 s 











a) Entspricht scharf: Wie viele Aufnahmen von 100 erreichen die maximale Auflösung von 100 Prozent bis mindestens 95 Prozent? 


b) Gut fokussiert: Die Aufnahmen erreichen 90 bis 95 Prozent der Maximalauflösung dieser Brennweite. 


Panasonic GH2 

Pentax K-3 

c) Akzeptabel: Eine Schärfe von 80 bis 90 Prozent der Auflösung ist grenzwertig. 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 

Pentax K-3 

Panasonic GH2 


d) Defokussiert: Wenn der Autofokus so unpräzise gearbeitet hat, dass die Schärfe im Bild 20 Prozent und mehr unter dem möglichen Wert liegt, betrachten wir das Ergebnis als unscharf. 













Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 
















Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 




Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED SDM 


Pentax SMC Sigma DA EX 2,8/50-135 mm mm DG ED Macro SDM 





Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 




Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro





















NIKON D7100 



























































W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

Nikon 

Nikon 

D7100 

AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED 

Nikon D7100 

D7100 


Nikon D7100 

Nikon D7100 

D7100 










0 


20 40 60 80 100 

% Auflösung 



OLYMPUS O-MD E-M5 



















































W 

W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

Olympus 

Olympus 

O-MD M5 

M. Zuiko 1.8/45 mm 


O-MD M5 

Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm 




Olympus M. Zuiko 3.5-5.6/14-42 mm II 

Olympus M. Zuiko 4-5.6/40-150 mm 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

0 

Panasonic GH2 

20 40 60 80 100 

% Auflösung 

Die Grafik zeigt die Fokussiergenauigkeit von je 10 AF-Messungen 

(blaue Balken) je Brennweite. Der rote Balken steht 

für die optimale Fokussierung mit 100% Auflösung. 

Nikon D7100 

Die D7100 erzielt im AF- 

Präzisionstest mit dem DX 

3,5–5,6/18–140 und dem 

3,5–4,5/24–85 mm die 

besten Resultate. Weniger 

verlässlich ist der Autofokus 

mit dem AF-S Nikkor 2,8/ 

17–55 mm bei Standardbrennweite. 

Olympus O-MD E-M5 

Beim M.Zuiko 1,8/75 mm 

erscheint das Balkendiagramm 

relativ zerklüftet, 

was für stärkere Leistungsschwankungen 

spricht. Alles 

in allem schlagen sich 

die beiden Zooms an der 

spiegellosen Olympus 

bessere als die Festbrennweiten. 









Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 nuellen mm II Entfernungseinstellung um mehr 



paratem Phasenautofokus-Modul liegt die lust) und Pentax K-3 mit SMC-DA 


als 20 %, betrachten wir das Foto als unscharf 


Nikon D7100 vorne; ihre Trefferquote 4,0/17-70 mm AL IF SMD (57 % durchschnittlicher 

mm und die Leistung des Autofokus 


Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 


(Auflösungsverlust Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. maximal 10 %) lag 

Auflösungsverlust) – hier 


in diesem Fall als ungenügend. 


immerhin bei 76 Prozent und bringt der macht es in jedem Fall Sinn, nach Möglichkeit 

4-5,6/40-150 mm 

Panasonic GH2 

1,4/25 mm DG Asph. 

Panasonic GH2 

Die Testergebnisse – Präzision 

1,4/25 mm DG Asph. 

2,8/45 mm Asph.OIS Panasonic GH2 

mehrmals auszulösen, um zu- 

Pentax K-3 

Nikon den Sigma EX 3. 2,8/50 Platz mm DG Macro in diesem Vergleichstest 

ein. Besonders gut funktioniert ihr mindest ein scharfes Foto zu bekom- 

Pentax K-3 


Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro Pentax K-3 


Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph.OIS Panasonic GH2 

Ob es um Präzision oder Geschwindigkeit 


Sigma EX 2,8/50 DG Macro 

Pentax SMC-D-FA 2,8/50 Macro Pentax K-3 

Autofokus zu sammen mit dem Zoom 


men. Insgesamt weisen die Canon 70D 

geht – die besten Ergebnisse erzie- 



Panasonic GH2 






AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm. Allerdings 


und die Fujifilm X-Pro 1 in diesem Test 


Panasonic GH2 



Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 len mm Asph.OIS in diesem Test zwei spiegellose Modelle 



waren 24 Pentax % SMC-D-FA ihrer 2,8/50 mm Macro 140 AF-Testfotos mehr die größten Defizite auf: Bei der Canon 

mit Kontrast-AF. Am verlässlichs- 





oder weniger stark aus dem Fokus (Auflösung 


waren fast die Hälfte der mit Autofokus 



ten arbeitete der Autofokus der Sony 

unter 90 %). Damit könnte sich Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 

fotografierten Aufnahmen entweder leicht 


NEX-7: 92 % der mit ihr erstellten 140 


Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 

die Sony SLT-A77 durchaus gegen die 


oder gravierend unscharf (unter 90 % 


AF-Aufnahmen waren 100-prozentig 


Nikon D7100 durchsetzen, wäre da Auflösung), bei der Fujifilm sogar noch 


scharf, die restlichen 8 % bei einem Auflösungsverlust 



nicht der Pentax SMC-DA unrühmliche 4-5,6/50-200 mm ED WR Ausrutscher mit mehr. Vergleicht man die Ergebnisse der 

von höchstens 10 % noch 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 

dem Sony SAL 2,8/70-200 mm G, das an 53 Objektive unter sich, schneiden die 

immer gut fokussiert. Mit keinem der 


der A77 im Weitwinkel zu teils komplett 


Festbrennweiten tendentiell eine Spur 

sechs Objektive machte die NEX-7 massiv 


unscharfen Resultaten führte (bis zu 61 % schlechter als die Zoomobjektive ab. 

defokussierte Bilder. Gleiches gilt für Auflösungsverlust). Noch unpräziser ar- 

Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL SDM 



die Panasonic GH2, die 89 % der Testfotos 

beiteten allerdings die Kombis Canon 

Die Testergebnisse – Tempo 

perfekt und 11 % ordentlich scharf 


70D mit EF 2,5/50 mm Compact Macro 


Dass Kameras mit separatem Phasenautofokus-Sensor 

generell schneller fo- 

_0CIYA_eddycam_colorfoto_210x74mm.pdf;S: stellen konnte. Bei den Kameras mit se- (40 % durchschnittlicher Auflösungsver- 

Pentax K-3 

1;Format:(210.00 x 74.00 Samsung mm);07. NX200 May 2014 15:47:17 

anasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 













Samsung NX 1,8/45 mm 


Pentax K-3 


Samsung NX200 


Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA Samsung NX200 








Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS 


Pentax K-3 







Pentax K-3 

Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro „Mehr als ein Kameragurt – 








Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED SDM eine echte Erleichterung“ 



Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 



Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 

EDDYCAM ist der erste und einzige ergonomische 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC Kameragurt WR 

aus Elchleder, geschaffen für Individualisten 

Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 

mit höchsten Anforderungen an Komfort und Qualität. 


Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS 












Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II 
















Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

www.eddycam.com 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 


Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 




Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Petra Stadler, 

Gesellschafts- und 

Werbefotografin 





Samsung NX200 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 



Sony A77


Leica Summilux Olympus 1,4/25 M. Zuiko mm 1,8/45 DG Asph. mm 

Olympus Panasonic O-MD GH2M5 


Pentax K-3 


Leica DG Macro-Elmarit Olympus 2,8/45 M. Zuiko mm 1,8/75 Asph.OIS mm 

Leica Summilux Olympus 1,4/25 M. Zuiko mm 1,8/45 DG Asph. mm 






anasonic Lumix Olympus G 4-5,6/45-175 M.Zuiko 2,8/60 mm Power mm Macro OIS 










Olympus Panasonic O-MD GH2 M5 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 




















Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 



anasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 










PANASONIC GH2 PENTAX K-3 




asonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. 










ix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 
















mix G Vario Leica 4-5,6/45-150 Summilux mm 1,4/25 MEGA mm OIS DG Asph. 




mix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 















sonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. 

























ntax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 

























Pentax SMC-DA Sigma EX 4,0/17-70 2,8/50 mm mm DG AL Macro SDM 


Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 







SAMSUNG NX200 SONY A77 






Samsung 4-5,6/50-200 mm ED OIS II 




Samsung 4-5,6/50-200 mm ED OIS II 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 











tax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 

























Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 



Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 















Samsung NX 4-5,6/50-200 Samsung NX mm 1,8/45 ED OIS mmII 










Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 



Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 




Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 




















W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

Panasonic 

Leica 

GH2 

Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 

Panasonic GH2 

Panasonic GH2 

GH2 

Panasonic L. G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 

Pentax K-3 

Panasonic L. G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Pentax K-3 

Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 

Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 

0 20 40 60 80 100 

Pentax K-3 

Samsung NX 1,8_45 mm 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

% Auflösung 

NX200 

Samsung NX 1,4_85 mm ED SSA 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

NX200 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 

Samsung NX200 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS 


0 20 40 60 80 100 

Sony A77 

% Auflösung 




























Pentax SMC-DA Sigma EX 4,0/17-70 2,8/50 mm mm DG AL Macro SDM 












































Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 





Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 



Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 















Samsung NX 4-5,6/50-200 Samsung NX mm 1,8/45 ED OIS mmII 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 


Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 




Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 






















Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 












Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 
















Sony Sigma SAL 1,4/35 2,8/70-200 mm DG mm HSM G OSS (A) 




Sony SAL 2,8/70-200 mm G OSS 












Sony SEL 1,8/50 mm OSS 




Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 







Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 
















W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

W 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

W 

S 

T 

Pentax 

Sigma 

K-3 

EX 2,8/50 mm DG Macro 

Pentax K-3 

K-3 


Pentax K-3 

Pentax K-3 

K-3 

Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM 

Samsung NX200 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 


Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

Samsung NX200 

0 20 40 60 80 100 

Samsung NX200 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony A77 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

% Auflösung 


Sony A77 

Sony A77 


Sony A77 



Sony A77 SAL 2,8/28-75 mm SAM 

Sony SAL 2,8/70-200mm G 

0 20 40 60 80 100 

% Auflösung 

Panasonic GH2 

Die GH2 leistet sich im AF- 

Test mit keinem Objektiv 

massive Fehler. Mehrere 

Balken reichen bis zur 

100-Prozent-Marke – der 

Autofokus hat in diesen Fällen 

also hunderprozentig 

präzise fokussiert. 

Pentax K-3 

Der Pentax-Autofokus arbeitet 

mit dem 2,8/50–135 mm 

gut zusammen (Standardabweichung 

maximal 6 %), 

hat aber mit dem Pentax 

2,8/50 mm Macro und im 

Weitwinkel mit dem 4,0/17– 

70 mm Probleme. 

Samsung NX200 

Auch bei Samsung sind einzelne 

Brennweiten gut fokussiert, 

während bei anderen 

das Ergebnis deutlich 

schwankt. Erneut arbeiten 

Festbrennweiten nicht prinzipiell 

besser als Zooms. 

Sony A77 

An Sonys SLT-Kamera 

fokussieren vor allem das Sigma 

1,4/35 mm und das Zeiss 

Vario-Sonnar T* 2,8/ 16–35 

mm recht zuverlässig. Mit dem 

Sony 2,8/70–200 mm G 

machte der A77-Autofokus dagegen 

im Test deutliche Fehler 

bei kurzen Brennweiten. 

Die Grafik zeigt die Fokussiergenauigkeit 

von je 10 AF-Messungen 

(blaue Balken) je 

Brennweite. Der rote Balken 

steht für die optimale Fokussierung 

mit 100% Auflösung. 















Sony NEX-7 


Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 

lange 

mm ZA SSM 

suchen dagegen die SLR-Kamera 

1,8/24 mm Pentax ZA Sony NEX-7 K-3 (0,52/0,64 s) und die 

Sony NEX-7 



Zeiss Sonnar T* 




Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA Sony NEX-7 


Sony SAL 2,8/28-75 spiegellose mm SAM Fujifilm X-Pro 1 (0,5/0,55 s) 


Sony NEX-7 





Zeiss Sonnar T* nach 1,8/24 mm ZA der Sony NEX-7richtigen Schärfe. 












Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 










kussieren Sony A77 als spiegellose Modelle mit 




Sony A77 


Sony SAL 2,8/28-75 Kontrast-AF, mm SAM stimmt nicht mehr. Ganz 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA Sony A77 



im Gegenteil: Die schnellste Kandidatin 

DG HSM (A) im Test ist die spiegellose Olympus 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA Sony A77 





Sony A77 

Sigma 1,4/35 mm 




Sony A77 

Sony Sigma SAL 1,4/35 2,8/70-200 mm DG mm HSM G OSS (A) 


OM-D E-M5 (0,22/0,32 s Auslösever- 




zögerung bei 1000/30 Lux), die sogar 

die vergleichsweise flotte Sony SLT- 

A77 übertrifft (0,29/0,39 s). Besonders 



Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 



FAZIT 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony NEX-7 


Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS Wer sich blind auf den Autofokus 




verlässt, muss mit unscharfen Bildern 

ZA Sony NEX-7 rechnen – daran hat sich 





Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm 





Sony NEX-7 

Sony SEL Sony 4,5-6,3/55-210 SEL 1,8/50 mm OSS 

Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS auch nach langer Entwicklungsarbeit 

nichts geändert. Dennoch ha- 



Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 



Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 


ben einige Kontrastautofokus-Lösungen 

in letzter Zeit nicht nur an 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Annette 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS Tempo zugelegt, sondern auch an 

Kniffler Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Präzision. Besonders positiv fällt 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Redakteur 

die Panasonic GH2 auf, die sehr 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

schnell scharf Sony SEL 3,5-5,6/18-55 stellt mm OSS und sich mit allen sechs Objektiven 

im Test keinen gravierenden Fehler leistet. 


Sehr 



Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 


Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony NEX-7 

treffsicher arbeitet auch der Kontrastautofokus der 

Sony NEX-7, der allerdings bei schwierigen Lichtverhältnissen 

an Tempo einbüßt. Beim Phasenautofokus 

von SLR- und SLT-Kameras zeichnen sich 

kaum Fortschritte ab. Die Trefferquoten (max. 10 % 

Auflösungsverlust) sprechen mit nur 55 (Canon 70D) 

bis 76 % (Nikon D7100) noch immer für erhebliche 

Schwächen. Ein Zusammenhang zwischen AF- 

Tempo und -Präzision wird weder bei der Phasenerkennung 

noch bei der Kontrastmessung erkennbar: 

Ein Autofokus, der sich Zeit lässt, muss 

deshalb keineswegs zuverlässiger funktionieren. 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 


Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS








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SONY NEX-7 























Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

W 

W 

W 

S 

T 

W 

Sony 

Sony 

NEX-7 

SEL 1,8/50 mm OSS 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 


Sony NEX-7 

Sony NEX-7 

Sony NEX-7 


Sony 3,5-6,3/18-200mm OSS 

Sony NEX-7 

Die Nummer eins in Sachen 

Autofokus-Präzision: 

Bei der Sony NEX-7 waren 

im Test alle Aufnahmen 

scharf, viele davon erreichten 

100 % der 

maximal möglichen 

Auflösung. 

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Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

S 

T 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 

W 

S 

T 

0 20 40 60 80 100 

% Auflösung 

Die Grafik zeigt die Fokussiergenauigkeit 

von je 10 AF-Messungen 

(blaue Balken) je Brennweite. 

Der rote Balken steht für die optimale 

Fokussierung mit 100% Auflösung. 

1 

AUS DEM TESTLABOR 

Panasonic G Vario 4-5,6/45–150 mm MEGA OIS an GH2 

AF – beste Aufnahme 

manuell fokussiert 

Fujifilm XF 1,4/35 mm an X-Pro 1 

AF – schlechteste Aufnahme 

DPH 

DOUBLE PLUS HARNESS 

PRESS - TREKKING - SAFARI 

TPH 

TRIPLE PRESS HARNESS 

SPORTS - NATURE - NEWS 

AF – beste Aufnahme 

manuell fokussiert 

AF – schlechteste Aufnahme 

Für diesen Test hat das Labor mit allen 

53 Objektiven je eine perfekt manuell 

scharfgestellte Referenzaufnahme 

und eine Reihe mit 10 automatisch 

fokussierten Bildern pro Brennweite 

erstellt. Das oben abgebildete Beispiel 

zeigt das maximal scharfe Referenzbild 

(Mitte) im Vergleich zu der jeweils 

besten (links) und schlechtesten 

automatisch fokussierten Aufnahme 

(rechts) desselben Kamera-Objektiv- 

Duos – ein gutes Ergebnis mit etwa 

10% Differenz. Darunter ein Kamerasystem, 

dessen Autofokus deutliche 

Schwächen aufweist. Hier sieht man, was 

25% Auflösungsverlust gegenüber einem 

optimal fokussierten Bild bedeuten. 

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COLORFOTO 7/2014 21


Weitwinkel (W) Standard (S) Tele (T) 

Bester 

Autofokus in % 

Schlechtester 


Durchschnitt 

in % 

Standard- 

Abweichung in % 

Objektiv 

Kamera 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro Canon 70D 97 28 60 20 

Tamron AF 2/60 mm Di II SP Macro Canon 70D 98 92 95 2 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM Canon 70D 97 68 85 9 99 77 88 7 98 90 96 2 

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM Canon 70D 85 61 71 8 94 79 85 4 98 70 83 11 

Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) Canon 70D 100 97 99 1 100 99 100 0 100 96 97 1 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) Canon 70D 84 71 79 4 99 91 96 2 93 80 88 4 

Zeiss Touit 1,8/32 mm X Fujifilm X-Pro 1 87 78 81 3 

Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm Fujifilm X-Pro 1 100 75 88 9 

Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Fujifilm X-Pro 1 97 84 91 4 

Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS Fujifilm X-Pro 1 94 59 82 9 99 67 78 10 98 77 81 6 

Fujifilm Fujinon XF 2,8-4/18-55 mm Fujifilm X-Pro 1 100 98 99 1 100 79 91 8 98 82 93 6 

Fujifilm Fujinon XF 3,5-5,6/16-50 mm OIS Fujifilm X-Pro 1 100 89 96 5 88 78 81 3 100 98 100 0 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm G ED Nikon D7100 100 86 96 5 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/58 mm G Nikon D7100 98 93 96 2 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G IF-ED Nikon D7100 100 80 91 7 96 70 85 8 98 94 97 1 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED Nikon D7100 94 91 93 1 100 86 97 4 100 75 97 7 

Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR Nikon D7100 99 97 98 1 99 91 97 3 100 90 92 3 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM (A) Nikon D7100 98 81 92 5 94 81 88 4 87 79 83 3 

Olympus M. Zuiko 1.8/45 mm Olympus O-MD E-M5 94 90 92 1 

Olympus M. Zuiko 1.8/75 mm Olympus O-MD E-M5 99 53 78 17 

Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro Olympus O-MD E-M5 100 76 87 6 

Olympus M. Zuiko 3.5-5.6/14-42 mm II Olympus O-MD E-M5 100 97 99 1 100 62 87 14 99 88 93 4 

Olympus M. Zuiko 4-5.6/40-150 mm Olympus O-MD E-M5 100 88 96 3 100 77 90 6 99 92 97 2 

Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. Panasonic GH2 100 99 99 0 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS Panasonic GH2 99 96 98 1 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS Panasonic GH2 100 98 99 1 100 96 99 1 100 91 98 2 

Panasonic Lumix G 2,8/12-35 mm Vario Asph. O.I.S. Panasonic GH2 100 97 99 1 97 95 96 1 96 90 94 2 

Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. Panasonic GH2 98 97 98 0 98 96 97 1 100 99 99 0 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. Panasonic GH2 99 91 95 4 100 91 97 3 99 97 98 1 

Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro Pentax K-3 98 89 94 3 

Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro Pentax K-3 94 60 76 11 

Pentax SMC DA 2,8/50-135 mm ED [IF] SDM Pentax K-3 100 82 94 6 100 88 95 5 100 87 96 4 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR Pentax K-3 100 62 83 11 100 58 79 12 100 91 98 3 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR Pentax K-3 99 68 90 10 99 55 89 16 98 83 94 4 

Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL [IF] SDM Pentax K-3 98 19 43 31 98 88 93 3 100 90 97 3 

Samsung NX 1,8/45 mm Samsung NX200 95 67 80 11 

Samsung NX 1,4/85 mm ED SSA Samsung NX200 100 93 97 2 

Samsung 3,5-5,6/18-55 mm II OIS Samsung NX200 100 97 98 1 100 83 92 5 100 79 88 5 

Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm Samsung NX200 90 89 89 1 100 88 96 4 100 70 90 12 

Samsung 3,5-6,3/18-200 mm ED OIS Samsung NX200 100 81 91 7 94 26 64 26 100 61 78 14 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm ED OIS II Samsung NX200 100 92 98 2 93 84 88 3 100 86 97 4 

Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) Sony A77 100 80 96 6 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA Sony A77 100 64 92 11 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO Sony A77 100 79 93 7 100 88 97 4 98 67 89 9 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM Sony A77 99 89 95 4 98 88 94 4 100 95 98 2 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM Sony A77 100 97 99 1 100 66 89 12 95 87 92 3 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G Sony A77 98 39 73 22 95 81 88 6 98 86 92 4 

Sony SEL 1,8/50 mm OSS Sony NEX-7 100 99 100 0 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA Sony NEX-7 98 94 95 2 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC Sony NEX-7 100 97 99 1 100 98 99 1 100 99 99 0 

Sony 3,5-6,3/18-200 mm OSS Sony NEX-7 100 99 100 0 100 95 98 2 100 99 100 0 

Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS Sony NEX-7 99 97 98 1 100 99 99 0 100 99 100 0 

Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS Sony NEX-7 99 90 96 2 100 92 98 2 100 97 99 1 

Bester 


Schlechtester 


Durchschnitt 

in % 

Standard- 


Bester 


Schlechtester 


Durchschnitt 

in % 

Standard- 



Die Prozentwerte vergleichen die Auflösung der AF-Bilder mit dem Wert eines manuell optimal fokussierten Bilds. Basis sind je Brennweite immer zehn AF-Bilder.

Brennweite: 28mm · Belichtung: F/10, 15 sek. · ISO 100 

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kurzen Einstellentfernung von nur 39cm sogar Makro-Aufnahmen. Die aktuellste 

Technologie und spezielle Gläser sorgen für schärfere Bilder bei einer sehr 

kompakten Bauweise. Erhältlich für Ihre digitale APS-C-Spiegelreflexkamera 

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Farbvielfalt 

Die Frontansicht zeigt das schnörkellose 

Design der Samsung NX mini. Rechts neben 

dem schmalen Blitzreflektor befindet 

sich eine als AF-Hilfslicht dienende LED, 

die im Betrieb grün leuchtet. Neben den 

abgebildeten Farbvarianten gibt es die 

Kamera auch in Weiß, Pink und Braun. 

Mini-Modell 

Samsung NX mini. Als „derzeit leichteste und schmalste 

Systemkamera mit Wechseloptik“ präsentiert Samsung 

die NX Mini, die als erstes NX-Modell mit 1-Zoll-Bildsensor 

kommt. Welche Auswirkungen hat die Schrumpfkur auf 

Ausstattung & Bildqualität? 

Neuer Sensor, neues Bajonett, neues 

System – mit der NX Mini positioniert 

Samsung ein zweites kleineres 

System neben der NX. Dabei geht 

Samsung einen sehr ähnlichen Weg wie 

Nikon mit der 1er-Serie und steckt in 

die NX Mini statt eines APS-C-Sensors 

einen 1-Zoll-Sensor – hier ein rückseitig 

(BSI CMOS) belichtetes 20-Megapixel- 

Exemplar. Mit dem neuen Bildsensor 

führt Samsung ein verkleinertes Bajonett 

(NX-M) und drei dafür maßgeschneiderte 

Objektive ein – das Zoom 

3,5–5,6/9–27 mm (24–73 mm KB-äquivalent), 

das Pancake 3,5/9 mm (24 

mm) und das (angekündigte) 1,8/17 

mm (46 mm KB-äquivalent). Ein optional 

erhältlicher Adapter (150 Euro) 

wird den Anschluss bisheriger NX-Objektive 

fürs APS-C-Format an die NX 

mini erlauben. Die Preisgestaltung ist 

moderat: Rund 500 Euro soll die NX 

mini im Set mit dem Zoom, 400 Euro 

mit Pancake-Objektiv kosten. 

Gehäuse und Monitor 

Das Kunststoffgehäuse der NX mini 

ist gut verarbeitet, jedoch etwas zu 

glatt beschichtet. Nur knapp 200 g 

wiegt der Body inklusive Akku und 

Speicherkarte, rund 230 g mit Pancake 

und 270 g mit Zoom. Doch das Leichtgewicht 

entwickelt beim einhändigen 

Fotografieren eine spürbare Tendenz, 

nach links unten abzukippen. Das 

liegt daran, dass die Optik an den Ge- 

24 COLORFOTO 7/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

häuserand verlagert wurde und der 

Schwerpunkt sich entsprechend verschiebt. 

Also lieber etwas fester zupacken, 

wenn man mit einer Hand fotografiert. 

In Kombination mit dem 

Pancake passt die Kamera in mittlere 

Damenhandtaschen ebenso wie ins 

Sakko des Fotografen: Etwa 3,5 cm beträgt 

die maximale Gehäusedicke bei 

eingefahrenem Objektivtubus und etwas 

mehr als 4 cm im Betrieb. Das 

Zoom trägt etwas mehr auf: rund 5,5 

cm im Transportzustand und 2 cm 

mehr mit ausgefahrenem Tubus. Die 

Brennweite verstellt man durch Drehen 

am Zoomring rein mechanisch – 

angenehm! Leider ist der Zoomring, 

wohl aus Design-Gründen, aalglatt; 

eine wenigstens angedeutete Riffelung 

würde das Ding griffiger machen. 

Dass Samsung bei der NX mini die 

Selfie-Eignung besonders hervorhebt, 

liegt am verstellbaren Monitor, der 

sich aus seiner Ausgangsposition um 

bis zu 180 Grad nach oben schwenken 

lässt und zugleich die Kamera einschaltet. 

Richtet man dann die Kamera 

auf sich selbst, schaut man nicht nur 

ins Objektiv, sondern geradewegs auf 

den Monitor – zur freiwilligen Selbstkontrolle. 

Tipp: Meist wirkt ein Selfie 

sympathischer, wenn man die Kamera 

deutlich über Augenhöhe hält und 

dann nach unten kippt, bis der Ausschnitt 

passt. Der 3-Zoll-Monitor hat 

eine Auflösung von 153 600 RGB-Bildpunkten 

und ist touchfähig. Ein Mini- 

Blitzgerät (LZ 4, ISO 100, 24 mm) ist 

eingebaut; das optional erhältliche 

Blitzgerät SEF-7A (LZ 7) lässt sich am 

Zubehöranschluss unter einer Klappe 

an der Oberseite anbringen. Ein elektronischer 

Sucher ist nicht verfügbar. 

Alternativ zur automatischen Messfeldwahl 

erlaubt die Kamera Einzelfeld-AF 

mit variablem Messpunkt. 

Dabei hat man Zugriff auf insgesamt 

209 Messpunkte (19 Reihen à 11 Messpunkte), 

was einer vollständigen Abdeckung 

des Bildfelds entspricht. Der 

Messpunkt lässt sich nicht nur frei 

positionieren, sondern auch in vier 

Größen variieren. In beiden Fällen 

hilft die Touchfunktion: Das Messfeld 

verkleinert oder vergrößert man durch 

Zusammenziehen bzw. Spreizen von 

zwei Fingern. Für treffgenaues Fokussieren 

tippt man einfach das betreffende 

Motivdetail an – schon befindet 

sich das AF-Feld dort, wo man es haben 

will. Ist zusätzlich One-Touch-Aufnahme 

voreingestellt, wird unmittelbar 

nach dem Fokussieren ausgelöst. 

Und das geht auch deshalb gut von 

der Hand, weil die Auslöseverzögerung 

inklusive AF-Zeit mit 0,30/0,36 s 

bei 1000/30 Lux ziemlich kurz ist. Einige 

Nikon-1-Modelle können das zwar 

noch eine Spur besser, doch für eine 

Einsteigerkamera ist die Samsung wirklich 

schnell. Wesentlich mehr Tempo 

bringen die Nikon-1-Kameras nur bei 

der Bildfolgezeit: 6 Bilder pro Sekunde 

schafft die NX mini, fast zehnmal 

soviel die Nikon 1 J3/V3. Zum Trost: 

Im „Burst“-Mode bei reduzierter Auflösung 

(5 Megapixel) lassen sich bis zu 

30 Bilder pro Sekunde aufnehmen 

(Herstellerangabe). 

Belichtungsfunktionen 

Zur Belichtungsmessung stehen der 

Samsung eine Matrixmessung 

mit 221 Fel- 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

1. Die Informationsdichte 

am Monitor 

lässt sich durch 

mehrmaliges Drücken 

der Display- 

Taste variieren. 

2. Am Schnelleinstellmonitor 

kann 

man Werte mittels 

Pfeiltasten oder Wischen 

mit dem Finger 

(obere vier Felder) 

verändern. 

3. Filmen kann man 

auch mit reduziertem 

Aufnahmetempo 

(Slow Motion) 

oder im Zeitraffer 

in vier Geschwindigkeiten. 

4. Im Modus „Auto- 

Selbstporträt“ werden 

3-Sekunden- 

Timer, One-Touch- 

Aufnahme und Gesichtserkennung 

automatisch eingestellt. 

5. Das Motivprogramm 

„Bestes Gesicht“ 

erlaubt das 

nachträgliche Tauschen 

von Gesichtern 

bei Einzelund 

Gruppenaufnahmen. 

6. Der Wi-Fi-Modus 

bietet zahlreiche 

Möglichkeiten der 

Kommunikation 

über WLAN-Netzwerke 

und mit 

Smartphones. 

Autofokus und Serientempo 

Der Kontrast-AF der NX mini mobilisiert 

im Standardbetrieb 21 Messfelder 

(3 Reihen à 7 Messpunkte). Für Nahaufnahmen 

ist die AF-Abdeckung um 

je eine Reihe nach oben und unten erweitert 

(5 Reihen à 7 Messpunkte). Die 

zuschaltbare Gesichtserkennung erlaubt 

die Varianten „Lächelerkennung“ 

und „Anti-Blinzel-Aufnahme“ 

(die Kamera erkennt Blinzeln und löst 

zwei Sekunden später automatisch 

aus). Neben Einzelbild-AF sind kontinuierlicher 

Autofokus (auch beim Filmen) 

und manueller Fokus mit Lupenfunktion 

möglich. Hier vermisst 

man ein Einstellrad, denn manuelles 

Fokussieren mit Richtungstasten macht 

nur halb soviel Spaß. 

Beweglich 

Der Monitor lässt 

sich um bis zu 180 

Grad nach oben 

verschwenken 

und ermöglicht 

dann Selbstporträts 

unter 

Sichtkontrolle. In 

Kombination mit 

dem 9-mm-Pancake 

ist die Kamera 

im übrigen 

durchaus westentaschentauglich. 

COLORFOTO 7/2014 25

X-M 3,5-5,6/9-27 OIS 

ISO 3200 

5 

VN ISO 3200 

X-M 3,5-5,6/9-27 OIS 

- 

0,8 

ISO 6400 

10% contrast 

4 

3 

VN ISO 6400 

nyquist frequency 

2 

contrast 

0,6 

1 

0 

0,4 

20 

1824 

0 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

25600 / - / - / - / - / - 

1.00 

msung NX-M 3,5-5,6/9-27 OIS 

msung NX-M 3,5-5,6/9-27 OIS 

- 

urtosis 

0,5 

0,6 

0,8 

1,3 

2,5 

2,5 

4,7 

6,6 

- 

- 

- 

- 

- 

SNR 

70 

54 

49 

44 

38 

32 

23 

16 

- 

- 

- 

- 

- 

255 

WB 

1,2 

1,0 

1,1 

1,2 

1,5 

2,3 

4,4 

7 

- 

- 

- 

- 

- 

non-AF 

0,06 

0,06 

2,9 

6 

12 

4 

5 

Samsung NX mini (JPEG) 

4KYJCN3F30000AN 

DR 

SNR 

9,7 70 

9,0 54 

9,0 49 

9,0 44 

8,3 38 

8,3 32 

7,7 23 

6,7 16 

- - 

- - 

- - 

- - 

- - 

255 

4 

H 

WB 

2,3 1,2 

2 1,0 

2,1 1,1 

2,1 1,2 

2,4 1,5 

2,5 2,3 

1,9 4,4 

1,8 7 

- - 

- - 

- - 

- - 

- - 

samnxmini 

LV (30lx) non-AF 

0,36 0,06 

- 0,06 

Kontrast 

MTF50 

2,9 

6 

12 

4 

5 

2 2,0 

4 

NX Mini im Test 

0,0 

0,2 

1,8 

1,6 

1,4 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

00 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

Linienpaare/Bildhöhe 

Kontrast 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

Dead Leaves 

Die Dead-Leaves-Kurven steigen bei der 

Samsung weit über den Ausgangskontrast des 

Motivs (1,0) an. Diese Kontrastanhebung sorgt für 

eine sehr akzentuierte Darstellung, vor allem im 

Bereich um 400 bis 600 LP/BH, geht aber auf 

Kosten einer natürlichen Bildwiedergabe. 

1,2 

1,0 

0,8 

contrast 

0,6 

0,4 

0,2 

0,2 

0,0 0 

170 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

frequency (LP/PH) 


2 

Auflösung 

1,8 

Auflösung 

Samsung NX mini resolution 

Samsung NX mini - dead leaves 


Die 1,6 Grenzauflösung erreicht bei der NX mini über 

1800 LP/BH bei ISO 100, fällt mit jeder weiteren 

1,4 

ISO-Stufe aber deutlich ab. Dass die Kurven bei ISO 

1,2 

3200/6400 streckenweise Haken schlagen, deutet 

1 

wie bei den DL-Werten auf eine hyperaktive Signalverarbeitung 

0,8 hin. 

MTF50 

0,6 

0,4 

0,2 

0 


Dead Samsung Leaves NX mini - dead leaves 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

ISO 160 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 1600 ISO 3200 

ISO 3200 ISO 6400 

10% contrast 

ISO 6400 

10% Kontrast 

nyquist 

frequency 

6 ISO 160 

ISO 400 

5 

ISO 800 

lp /ph 

ISO 1600 

3 

ISO 3200 

ISO 6400 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

4 

2 

1 

0 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO 25600 

50% 

Samsung NX mini visual noise 

VN ISO 160 

VN ISO 400 

dern, eine mittenbetonte Integralmessung 

und eine nicht näher definierte 

Spotmessung zur Verfügung. Das 

An gebot an Belichtungsprogrammen, 

erreichbar über die Mode-Taste, ist 

reichhaltig: Vollautomatik mit Szenenerkennung, 

Programm-, Zeit- und 

Blendenautomatik, manuelle Einstellung 

von Zeit und Blende – da fehlt 

nichts, was man für entspanntes bis 

ambitioniertes Fotografieren benötigt. 

Unter dem Eintrag „Smart“ verstecken 

sich 17 Motivprogramme, darunter die 

Spezialität „Bestes Gesicht“. In diesem 

Modus macht die Kamera nacheinander 

fünf Aufnahmen, sodass man anschließend 

die Wahl hat. Sind mehrere 

Personen im Spiel, kann man sich aus 

der Serienaufnahme die jeweils besten 

Köpfe zusammenstellen und als neues 

Bild abspeichern. Die Auflösung reduziert 

sich dabei auf max. 6 Megapixel. 

Wird im „Auto-Selbstporträt“-Modus 

der Monitor senkrecht nach oben geschwenkt, 

schaltet die Kamera auf 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

6 

3-Sekunden-Timer, One-Touch-Aufnahme 

und Gesichtserkennung. Der 

VN ISO 3200 

5 

VN ISO 6400 

4 

3 

2 

Wi-Fi-Modus bietet zahlreiche Möglichkeiten 

der Kommunikation 

1 

0 

über 

WLAN-Netzwerke bzw. mit Smartphones 

inklusive Live-Bild-Fernsteuerung 

(Remote Viewfinder). Für kontrastreiche 

Motive ist man bei der NX 

mini mit „Smart Range+“ gerüstet; zur 

Dynamikerweiterung ist ausschließlich 

ein automatisch arbeitender Algorithmus 

vorgesehen. Das Gleiche gilt 

für die HDR-Funktion, ebenfalls ohne 

Einstellmöglichkeiten, aber mit eher 

Zubehör 

Das optional erhältliche Blitzgerät SEF-7A 

bietet LZ 7 (ISO 100, 24 mm). Es wird 

mittels Rändelschraube fixiert und koppelt 

dabei mit dem Zubehöranschluss 

der Kamera. Bei der NX mini setzt 

Samsung auf einen 1-Zoll-CMOS statt eines 

Bildsensors im APS-C-Format. Dazu 

wurde ein neues Bajonett (NX-M) entwickelt. 

Bisherige NX-Objektive können 

mittels Adapter verwendet werden. 

natürlichen als plakativen Ergebnissen 

und damit auch zur Kontrastbewältigung 

geeignet. Videos nimmt die Kamera 

in Full-HD (1920 x 1080 Pixel) mit 

30 Vollbildern je sec auf. Der kontinuierliche 

Autofokus arbeitet dabei recht 

ordentlich, Ton kann nur automatisch 

ausgesteuert werden. Dank Multi-Motion-Funktion 

sind auch Filme in Zeitlupe 

(ein Viertel der normalen Geschwindigkeit, 

bei 640 x 480 und 320 x 

240) oder im Zeitraffer (5-, 10- und 

20-faches Tempo) möglich. 

Funktionalität und Bedienung 

Die Rückseite der NX mini zeigt nur 

wenige Bedientasten: Neben den doppelt 

belegten Tasten des 4-Wege-Schalters 

gibt es vier weitere: Menü, Betriebsart 

(Mode), Bildwiedergabe und 

Papierkorb. Direkt am Daumengriffstück 

sitzt die Videotaste, mit der man 

einen Film auch mal versehentlich 

startet, weil Video als Betriebsmodus 

nicht vorgewählt werden muss. Die 

Papierkorbtaste lässt sich im Aufnahmebetrieb 

als frei belegbare Funktionstaste 

verwenden, und an der Oberseite 

ruft man über die „Direct-Link“-Taste 

eine von acht WiFi-Funktionen auf. 

Dreh- und Angelpunkt der Bedienung 

ist der Touch-Monitor, der manche 

Eingabe im Vergleich zu den Pfeiltasten 

deutlich schneller macht. Über die 

Display-Taste (Pfeil-oben-Taste) lässt 

sich die Informationsdichte am Monitor 

variieren. Tippt man rechts unten 

auf das „Fn“-Feld, gelangt man zum 

Schnelleinstellmonitor mit Direktzugriffen: 

Be rüh ren Sie mit dem Finger 

ein Funk tionsfeld, öffnet sich das betreffende 

Untermenü. Wählen Sie ein 

Funktions feld per Pfeiltaste, so können 

Sie die Einstellung verändern, 

nachdem Sie das betreffende Feld mit 

der OK-Taste markiert haben. Die 

Funktionsfelder für Blende, Belichtungszeit, 

Belichtungskorrektur und 

ISO-Einstellung sind als virtuelle Rä- 

Rauschwahrnehmung (Visual Noise) 

Das Rauschen steigt zwischen ISO 100 und 6400 

gleichmäßig, aber recht moderat an. Allerdings 

wird dies mit einem frühen Rückgang der Feinzeichnung 

erkauft. Ein deutlicher Rückgang der 

Feinzeichnung (verwaschene Texturen) ist bereits 

ab ISO 800/1600 zu verzeichnen. 

26 COLORFOTO 7/2014

1 2 

der gestaltet; zum Einstellen wischt 

man mit dem Finger über den Monitor. 

Unterm Strich ist das Bedienkonzept 

schlüssig und dank Touchmonitor 

hinreichend intuitiv. Wer jedoch regelmäßig 

mit ISO-Einstellung, Belichtungskorrektur 

und Blenden- oder 

Zeitvorwahl arbeitet, wird sich zumindestens 

ein Einstellrad wünschen. 

Auf dem Monitor eine Funktion wie 

die Belichtungskorrektur auszuwählen 

ist noch ok, doch dann die Korrektur 

um 1 /3 Blende anzuheben, wird 

schnell zur Geduldsprobe. 

Bildqualität 

Mit dem 1-Zoll-CMOS erreicht die NX 

mini eine Bildqualität auf dem Nikon- 

1-Niveau, kein APS-C-Level aber deutlich 

besser als Kompaktkameras. Punkten 

kann die Samsung mit einer enorm 

hohen Grenzauflösung von maximal 

1835 LP/BH bei ISO 100. Zum Vergleich: 

Die Samsung NX30 mit APS-C- 

Sensor schafft bei ISO 100/400 weniger 

an Auflösung, hat aber ab ISO 800 die 

Nase wieder vorn. Auch die Dead- 

Leaves-Werte stehen für eine bis ISO 800 

aggressive Grundeinstellung. Zudem 

verlieren die NX-Mini-Bilder bereits ab 

ISO 400 deutlich an Feinzeichnung. Die 

Fotos wirken wie geglättet – im Vergleich 

liefert eine NX30 wesentlich 

mehr Details. Das Rauschen steigt von 

ISO 100 (VN 0,7) bis ISO 6400 (VN 1,5) 

stetig, aber in Maßen an. Es kann je 

nach Motiv ab ISO 1600 störend sichtbar 

werden. Die hohen Dynamikwerte 

einer NX30 werden nicht erreicht, doch 

10 Blenden bei ISO 100 und konstant 

9 Blenden bis ISO 1600 sind gut. 

FAZIT 

Karl Stechl 

Redakteur 

Smartphone 

1. Nach Installation 

der Samsung Smart 

Camera App auf 

dem Smartphone 

wird im Modus „Remote 

Viewfinder” 

der Schnelleinstellmonitor 

der Kamera 

mit zusätzlichen 

Funktionsfeldern 

angezeigt. 

2. Bei vorgewähltem 

Touch-AF tippt 

man mit der Fingerspitze 

auf das Motivdetail, 

auf das die 

Kamera scharfstellen 

soll. Anschließend 

kann ausgelöst 

werden. 

Mit der NX mini kommt 

eine extrem kompakte 

Systemkamera. Die 

Ausstattung ist zielgruppengerecht 

und 

gut, doch ein dringender 

Wunsch bleibt: 

Gebt einer NX Mini II 

ein Einstellrad. Bei der 

Bildqualität schlägt die 

Mini die Kompakten deutlich, doch lässt 

die Abstimmung zu wenig Feinzeichnung 

in Bildern ab ISO 400. Das Objektivangebot 

für das neue Samsung-Format 

mit NX-M-Bajonett ist noch überschaubar 

(Kasten Objektivtest). Nikon, als bislang 

einziger Hersteller von Systemkameras 

mit 1-Zoll-Bildsensor, hat mit der 

NX mini jedenfalls ernstzunehmende 

Konkurrenz bekommen. 

Oberseite mit Zubehöranschluss 

Unter der Klappe in der Mitte des Gehäuses 

befindet sich der Zubehöranschluss für 

das externe Blitzgerät. Mit der „Direct-Link“- 

Taste ruft man eine von acht verfügbaren 

WiFi-Funktionen auf. Das Zoomobjektiv befindet 

sich hier im Transportzustand; im Betrieb 

ist es rund 2 cm länger. 

GERÄT 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Samsung 

NX Mini 

durchschnittlicher Marktpreis 

390 Euro 



5472 x 3648 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – 

Dateiformat 



Fokussierung externer Sensor, MF –, , – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 21 Felder, MF (Lupe) 


1/16000–30 s, Blitz 1/200 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

221 Feldern 



Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel man., 

Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 


ISO-Auto einstellbar, 100–25600, 

– 




Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0", touch, 153600 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 



Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und 

Unterbelichtungswarnung 





–, – 

Histogramm, – 

Samsung NX-M, microSDHC/microSDXC, 

Li-Ion 

int. Blitz, –, Blitzschuh 


USB 2.0, WLAN, HDMI 



MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 

30 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


110 x 62 x 23 mm, 192 g 

Samsung NX-M 3,5-5,6/9-27 OIS/ 

Samsung NX-M 3,5-5,6/9-27 OIS 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1835 / 1279 / 0,3 / 0,7 / 10,0 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,4 / 9,8 / 10,0 / 9,8 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 4 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/3200/6400 32 / 26,5 / 23 / 19 / 13 / 11 

Punkte 

Bedienung/Performance 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 

6,0 B/s, 12 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 


Einschaltverzögerung 

2,9 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux (max. 10 P.) / / 0,30 / 0,36 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 45,5 Punkte 

0 Pkt. über Durchschnitt 

Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. COLORFOTO 7/2014 27

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 9 mm S: 16 mm T: 27 mm 

Der Abbildungsmaßstab ist über das 

gesamte Bild nicht gleich, der 

Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht 

identisch zum Abbildungsmaßstab am 

Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder 

Kissenförmiger Verzeichnung. 

Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem 

Testobjektiv abgebildeter Punkt von der 

Position abweicht, die er bei gleichmäßiger 

Abbildung eigentlich haben müsste. 

Dazu bestimmt das Labor die Abweichung 

vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und 

mittelt die Abweichnung über die vier 

Quadranten. Für die Grafik wird dies für 

verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen, 

für den Messwert wird die maximale 

Abweichung angegeben. 

Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte 

wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in 

Pixel gerechnet), um den Einfluss 

unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera 

zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung) 

Da die Verzeichnung nicht von der Blende 

abhängt, gibt es keine getrennten 

Messungen für offen und abgeblendet. 

(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem 

Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht 

der Bildecke) 


OBJEKTIV 

Samsung 

NX-M 

3,5-5,6/9-27 mm ED OIS Verzeichnung 


280 Euro 

10 

Linsen, Gruppen 

9 Linsen, 8 Gruppen 

8 

6 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 24,3–72,9 mm, 0,14-∞ m 

4 

effektiver Bildwinkel diagonal 83–33 ° 

2 

0 

Filter (Größe, Typ) 

39 mm, Schraubfilter 

-2 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

30 mm, 50 mm, 73 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator, 1 Zoll 

-6 

-8 

Lieferbare Anschlüsse 

Samsung NX-M 

-10 

Testergebnisse gemessen an 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

Samsung NX Mini 

Auflösung (LP/BH) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Samsung NX-M 3,5-5,6/9-27 mm ED OIS / Samsung NX mini - 9 mm 

bester AF 

98% 

schlechtester AF 

90% 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

0,25 

LGD (%) 

1a 

1b 

Samsung NX-M 3,5-5,6/9-27 mm ED OIS / Samsung NX mini - Verzeichnung 

Bildfeldhöhe W S T 

2a 

2b 

3a 

3b 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

OBJEKTIV 



äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

effektiver Bildwinkel diagonal 



Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 








Kontrast 

1800 


1,00 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

97% 


81% 


bester AF 

99% 


81% 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

Kontrast 

1a 

1b 

1a 

1b 

2a 

2b 

2a 

2b 

3a 

3b 

3a 

3b 

Blenden 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 

Grenzauflösung Rand (%) 

Kontrast Mitte (k) 

Kontrast Rand (%) 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 

chromatische Aberration (Pixel) 

Verzeichnung (%) 

Vignettierung (Blenden) 

Rauschanstieg in den Ecken (V/N) 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 

1. Brennweite f3,5/7,1 bei 9 mm 

Vignettierung - Blende offen 

Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1743/1635 

Grenzauflösung Rand (%) 77,5/77 

Kontrast Mitte (k) 0,75/0,76 

Kontrast Rand (%) 80/71 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 23/41,5 P. 

chromatische Aberration (Pixel) 0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) 0,0 5 P. Vignettierung - Blende +2 

Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,3/0,4 5 P. 

Rauschanstieg (V/N) 0,5/0,4/0,0 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 74,5 Punkte 

Vignettierung - -Blende offen offen 



Grenzauflösung Rand (%) 81,5/83,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22,5/39,5 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) 0,1 5 P. Vignettierung -Blende +2 

Vignettierung (Blenden) 0,7/0,6 5 P. 


Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 72 Punkte 

Vignettierung - - Blende offen offen 



Grenzauflösung Rand (%) 87/94,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Kontrast Rand (%) 84,5/91 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22,5/39 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) 0,9 3,5 P. 

Vignettierung -Blende +2 



Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 70 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 72 Punkte 

Samsung NX-M 3,5-5,6/9-27 mm ED OIS / Samsung NX mini - 9 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Messwerte Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen 

Das 3,0 Standardzoom zur NX 

mini 

2,5 

bietet eine kleinbildäquivalente 

Brennweite von 24 bis 

2,0 

1,5 

73 mm und einen optischen 

1,0 

Bildstabilisator. Bei kürzester 

0,5 

Brennweite (9 mm) und offener 

Blende ist die Bildfeld Auflösung 

(0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

0,0 

rund 100 LP/BH geringer als 

Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2 

3,0 

bei der 9-mm-Festbrennweite, 

doch dafür ist die Auflö- 

2,5 

2,0 

sung am Rand um fast 200 

1,5 

LP/BH Rauschwahrnehmung höher. über das Bei Bildfeld - Blende 16 offenmm geht 

1,0 

3,0 

die Auflösung vor allem in der 

0,5 

2,5 

Bildmitte 

0,0 

merkbar zurück, bei 

2,0 

Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) 

27 mm ist der weitere Auflösungsrückgang 

1,0 

gering. Ten- 

1,5 

denziell 0,5 zeigt sich auch beim 

0,0 

Zoom, dass das Abblenden 


den Bildrändern so gut wie 


nichts bringt, in der Bildmitte 

3,0 

aber 2,5 eher zu einem Qualitätsrückgang 

2,0 führt. Letzteres ist 

1,5 

bei mittlerer Brennweiteneinstellung 

3,0 (16 mm) am we- 


1,0 

0,5 

2,5 

nigsten ausgeprägt. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

0,0 

2,0 

Messwerte 

Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Messwerte 

Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 

ISO 100 

ISO 200 

ISO 400 

Zahlreiche Objektive bilden 

die Bildecken dunkler ab als 

die Bildmitte. 

Dieses Diagramm zeigt 

Randabschattung in 

Blenden sowie das 

wahrnehmbare Rauschen, 

welches speziell in den 

Ecken in Folge des 

Lichtabfalls verstärkt 

auftreten kann. 

Die 

Betrachtungsbedingungen 

des wahrnehmbaren 

Rauschen beziehen sich 

auf einen 60x40cm 

Ausdruck mit einem 

Betrachtungsabstand von 

70cm. 












Die 







70cm. 












Die 







70cm. 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende 

1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

9 mm 




























der Bildecke) 

SERVICE LESERBRIEFE 

Samsung 

NX-M 

3,5/9 mm ED Verzeichnung 

180 Euro 

10 


8 

6 

24,3 mm, 0,11-∞ m 

4 

83 ° 

2 

0 

– 

-2 

13 mm, 50 mm, 31 g 

-4 

-6 

–, –, 1 Zoll 

-8 

Samsung NX-M 

-10 

Samsung NX Mini 


Samsung NX-M 3,5/9 mm ED / Samsung NX mini 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

100% 


67% 

3,5/7,1 

1853/1577 

62,5/71 

0,80/0,76 

69/69,5 

17,5/41 P. 

1,0 

0,0 5 P. 

0,6/0,8 5 P. 

0,8/0,4/0,0 

ISO 800 

Samsung NX-M 3,5/9 mm ED / Samsung NX mini - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Vignettierung -- Blende offen offen Das 3,5/9 mm ED entspricht an der 



3,0 

NX mini einem Weitwinkelobjektiv 

2,5 

mit 24-mm-Brennweite. Die Auflösung 

in der Bildmitte liegt bei offener 

2,0 

1,5 

Blende zwischen 1800 und 1900 LP/ 

1,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Vignettierung - Blende +2 

Kontrast 

68,5 Punkte 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Kontrast 

LGD (%) 

1a 

1b 

visual noise 

0,5 

niedriger 0,0 um 1100 LP/BH. Dieser 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Randabfall lässt sich durch Abblenden 

um die üblichen zwei Stufen 



3,0 

2,5 

auch 2,0 für den Kontrast), während die 

visual noise 

1,5 

1,0 

rund 300 LP/BH zurückgeht. 

0,5 

0,0 

Samsung NX-M 3,5/9 mm ED / Samsung NX mini - Verzeichnung 


BH, am Rand dagegen deutlich 

praktisch nicht beeinflussen (gilt 

Auflösung in der Bildmitte dann um 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

ISO 6400 

2a 

2b 

3a 

3b 


kissenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

tonnenförmig 

Annette 

Kniffler 

Wenn Sie Fragen, 

Anregungen 

oder Kritik 

zu COLORFOTO 

haben, schreiben 

Sie uns. 












Die 







70cm. 

Guten Tag 

... Nun möchte ich gerne wissen, ob es die 

Möglichkeit gibt, die einzelnen Artikel der 

Fotoschule-Reihe als PDF herunterzuladen. 

Ich würde diese auf meinem Pad 

als PDF speichern und so im Zug lesen. 

Danke für Ihre Unterstützung. 

Mit freundlichen Grüßen, Krizanic Josef 

Sehr geehrter Herr Krizanic, 

COLORFOTO bietet seit Kurzem zum 

ersten Mal ein E-Paper mit etwa einem 

halben Dutzend Fotoschule-Ausgaben 

für 6,99 Euro an. Sie finden das entsprechende App für iPad 

unter dem Suchbegriff „COLORFOTO Fotoschule“ mit dem 

Untertitel „Edition Digital“. In einigen Monaten wird das 

zweite E-Paper der COLORFOTO-Fotoschule folgen; der genaue 

Zeitpunkt hierfür steht derzeit noch nicht fest. 

Ältere Artikel bekommen Sie gesammelt auf der CD, die 

COLORFOTO 4/2014 beiliegt und alle COLORFOTO-Heftinhalte 

aus dem Jahr 2013 als PDF-Dateien enthält – darunter natürlich 

auch die entsprechenden Fotoschule-Beiträge, die vom 

Start der Serie in COLORFOTO 5/2013 bis COLORFOTO 12/2013 

erschienen sind. Wenn Sie das Heft 4/2014 noch nicht haben, 

können Sie es unter www.colorfoto.de/abo/einzelhefte 

nachbestellen (Preis inklusive Versandkosten: 8,40 Euro). 

Sehr geehrte Redaktion 

Ich ärgere mich immer wieder, dass die Fotobücher-Software nicht 

austauschbar ist. Zum Beispiel mache ich ein Fotobuch mit der 

LIDL-Software, bekomme einen Rabattgutschein von Rossmann 

und würde dann dort bestellen wollen, geht natürlich nicht. Es 

müsste eine Software geben, mit der ich ein Buch erstellen und mir 

dann aussuchen kann, bei welcher Firma ich mein Buch bestelle. 

Wäre das nicht einmal eine Überlegung wert? Ich mache z. B. von 

allen meinen Reisen Fotobücher, die ich als Entwurf abspeichere, 

aber nicht unbedingt als Buch bestelle. Wenn es dann irgendeine 

Rabattaktion gibt und ich das Angebot wahrnehmen möchte, 

muss ich mit der entsprechenden Software alles wieder neu gestalten. 

Mit freundlichem Gruß, Jürgen Schnittker 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 12800 

Bildqualität: Die bei niedrigen ISO- 

Zahlen extrem hohe Auflösung des 

1-Zoll-Sensors geht auf höheren ISO- 

Stufen deutlich zurück. Schon bei ISO 

400 sinkt die Detailzeichnung sichtbar 

ab, ein Effekt, den APS-C-Kameras 

meist bei ISO 800 oder 1600 zeigen. Zudem 

greift die Signalverarbeitung massiv 

ein, was schnell zu einer verwaschenen 

Texturwiedergabe führt. Im Vergleich zu 

Kompakten mit winzigem Bildsensor ist 

die NX mini freilich überlegen. 

Sehr geehrter Herr Schnittker, 

Sie haben eigentlich nur eine Chance: Sie erstellen Ihr Fotobuch 

und speichern es als PDF-Datei. Das funktioniert beispielsweise 

mit unabhängigen Tools wie Adobe Photoshop 

Lightroom, aber auch mit den Programmen so mancher 

Online-Print-Dienstleister. Einige von denen, unter anderem 

WhiteWall, PosterXXL und Photographerbook, bieten 

zugleich die Möglichkeit, Fotobücher im PDF-Format hochzuladen 

– damit wäre dann ein Austausch beziehungsweise 

die Suche nach dem günstigsten Anbieter zumindest eingeschränkt 

machbar. 

Mit freundlichen Grüßen, Joachim Sauer 

Leserbriefe 

Redaktion COLORFOTO, Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München, Telefax: 0 89/255 56-16 20 

redaktion@colorfoto.de, www.colorfoto.de 

COLORFOTO 7/2014 29


Großer 

Sensor 

Canon Powershot G1 X Mark II. Neues Design, lichtstarkes Objektiv und ein 

1,5 Zoll großer Sensor: Mit einer runderneuerten Powershot G1 X Mark II präsentiert 

Canon sein neues Flaggschiff im „All-in-one“-Segment. 

Highlight 

an der neuen 

Powershot G1 X 

Mark II ist der 

1,5-Zoll-CMOS- 

Sensor. Er ermöglicht 

ähnlich wie 

die APS-C-Sensoren 

in DSLR-Kameras 

das Fotografieren 

mit 

geringer Schärfentiefe. 

Bei ihrem neuen Topmodel haben die 

Japaner an den richtigen Ecken gefeilt: 

Es gibt ein neues lichtstarkes Zoom- 

Objektiv, einen hochwertigen Klappmonitor 

und ein verbessertes Autofokussystem. 

Das Wesentliche der G1 X hat 

Canon aber beibehalten: Den extragroßen 

1,5-Zoll-CMOS-Sensor. In der 

Mark II bietet er zwar nur mehr knapp 

13 statt wie bislang 14 Megapixel Auflösung. 

Das bedeutet aber, dass die einzelnen 

Pixel nochmals größer sind und 

die Lichtempfindlichkeit des Sensors 

damit höher ist. Damit schafft Canon 

die Voraussetzung für rauscharme Lowlight-Aufnahmen 

und professionell anmutende 

Bilder mit gezielt gewählter 

Schärfentiefe. 

Mit seiner Oberfläche von 18,7 x 14 mm 

ist der verbaute Sensor gut 6x größer als 

die 1/1,7-Sensoren (7,4 x 5,6 mm), die 

man üblicherweise in der Klasse der ge- 

hobenen Kompaktkameras vorfindet 

und leicht größer als ein 4/3-Sensor. Der 

Bildwinkelfaktor im Vergleich zum Vollformat 

(36 x 24 mm) beträgt 1,85. Wir 

testen die G1 X Mark II deshalb wie ihre 

Vorgängerin und alle anderen Modelle 

mit großem Sensor nach dem Testverfahren 

für SLRs statt nach dem für Kompaktkameras. 

Edel-Gehäuse mit 5fach-Zoom 

Mit knapp 560 g ist die Mark II zwar 

recht schwer für eine „Kompakte“. Entsprechend 

wertig und solide fühlt sie 

sich aber an: Das ehemalige Gehäuse 

aus Metall und Kunststoff ist einem 

Edelstahl-Chassis mit Aluminium-Ummantelung 

gewichen. Neu ist der ergonomisch 

gewölbte Handgriff. Damit 

liegt sie trotz Gewicht gut in der Hand. 

Eine markante Wulst rückseitig im Bereich 

des rechten Daumens bietet zusätzliche 

Griffigkeit. Oben sitzt ein integrierter 

Aufklappblitz, der mit extrem 

kurzen Verschlusszeiten von maximal 

1 /2000 s synchronisiert. Im High-Speed 

Modus sind sogar 1 /4000 s drin. Ein Highlight 

ist das neue fest verbaute Objektiv 

mit moderat gesteigertem 5fach- Zoom. 

Es deckt einen umgerechneten Brennweitenbereich 

von 12,5 bis 62,5 mm (24– 

120 mm KB-äquivalent) ab. Ein echtes 

Plus ist die hohe Lichtempfindlichkeit in 

allen Brennweiten. Die größte Blendenöffnung 

beträgt nun 1:2,0 und fällt über 

den Zoombereich auf 1:3,9 ab. Zum Vergleich: 

Die Vorgängerin musste mit einem 

2,8–5,8 bei 15,1 bis 60,4 mm (ca. 28 bis 

112 mm KB-äquivalent) auskommen. 

Optimiert für Low-Lights 

Gehörte ein optischer Sucher bei der 

G1 X noch zur Grundausstattung, muss 

die Mark II nun darauf verzichten. Das 

30 COLORFOTO 7/2014 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

ist zwar schade, aber nicht dramatisch, 

zumal das Modell der Vorgängerin nicht 

wirklich überzeugen konnte. Die Mark II 

bietet optional für knapp 300 Euro einen 

elektronischen Sucher, der sich über den 

Zubehörschuh montieren lässt. Der EVF- 

DC1 ist um 90 Grad schwenkbar und 

bietet mit 786 666 RGB-Pixeln Auflösung 

zudem eine sehr viel bessere Leistung. 

Als Basiselement zur Motivsuche gehört 

ein neuer LCD-Monitor mit 346 666 

RGB-Pixeln Auflösung und Touch- 

Funktionalität zur Ausstattung. Zwar 

kann dieser nur mehr nach oben und 

unten geklappt werden. Dafür ist die 

Ablesbarkeit bei Sonnenlicht nun deutlich 

besser als beim Vorgänger. 

Individuelles Bedienkonzept 

Das Konzept wurde komplett überarbeitet 

und bis auf die Menütaste ist nichts 

mehr, wie es bei der G1 X war. Mit ein 

wenig Einarbeiten geht das Handling 

aber ebenso flüssig von der 

Hand. Ein großer Vorteil sind neben 

dem Touchscreen die Möglichkeiten, 

Tasten und Räder umfassend 

individuell mit Funktionen zu 

belegen: Die Hauptneuerung betrifft 

die beiden Einstellringen am 

Objektiv, die nach persönlichem 

Gusto etwa Blende, Zeit 

und in Kombination Kontrastund 

Schattenkorrektur, ISO- 

Empfindlichkeit oder Weißabgleich 

sowie Zoom steuern. 

Ebenso lässt sich 

das umlaufende 

Drehrad des Vierwegeschalters 

konfigurieren. 

Darüber hinaus 

gibt es eine programmierbare 

„S- 

Das lichtstarke 

5fach-Zoom 

bietet qualitativ 

und kreativ mehr 

Möglichkeiten bei 

ungünstigen Lichtverhältnissen. 

COLORFOTO 7/2014 31

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

18 

1744 

12800 

- / - / - 

rtosis 0.25 

1,2integriert 

integriert 

- 

1,0 

0,8 

ISO 160 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 


5 

4 

3 

2 

VN ISO 160 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

8/18,5 0,2 

m 0,2 VR 

- 

0,2 

0,5 

0,8 

contrast 

0,6 

ISO 3200 

ISO 6400 

10% contrast 

1 

0 

VN ISO 3200 

VN ISO 6400 

1,2 


1,5 

1,3 

- 

- 

contrast 

0,6 

0,4 

- 

- 

- 

0,4 

- 

DR 

SNR 

0,2 

9,3 72 

9,3 52 

9,3 40 

G1 X Mark II 

0,0 

0,2 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

9,0 35 


0,0 

32 

8,7 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

28 

7,7 


6,7 21 

- - 

- - 

- - 

- 2- 

- - 

- 1,8- 

255 

254 

1,6 

H 

WB 

1,8 1,40,3 

1,8 0,8 

1,6 1,2 

0,9 

1,9 1,2 

1,9 1,1 

1 

1,8 1,3 

MTF50 

1,5 1,4 

- 0,8- 

- - 

- - 

0,6 

- - 

- - 

0,4 

- - 

F 

0,2 

LV (30lx) non-AF 

2,02 

1,8 

1,6 

1,4 

Kontrast 

MTF50 

1,2 

1,01 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Canon PowerShot Dead Leaves G1 X Mark II - dead leaves 

0,66 0,08 

0 

1,9 

- 0,08 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

59,1 

1,7 

40 

60 

40 

5,2 

100 

1,5 

4 

100 

Nikon 1 V3 - dead leaves 

ISO 160100 

ISO 400 400 

ISO 800 800 

ISO 1600 1600 

ISO 3200 3200 

ISO 6400 6400 

ISO 12800 12800 

ISO - - 

50% 

0 

lp /ph 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 


ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

4 

EG) Canon PowerShot G1 X Mark II (JPEG) 

032 

833050001900 

cang1xmark2 

1v3 

1,2 

13 

18 

1560 

744 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800 

800 

- / - / - / - / - / - 

- / - 

NA 

.25 1,0 

integriert 

8,5 

VR 

aves - kurtosis 

50 

0,8 

1 0,2 

5 0,2 

1 0,2 

1 0,5 

1,2 

1,5 0,6 

1,3 

- 

- 

- 

- 

- 0,4 

- 

3 

254 

0lx) 

1,9 

9,1 

40 

60 

40 

4 

contrast 

Dead Leaves 

Bei ISO 100 und 400 zieht die Canon den Kontrast 

drastisch hoch, was zu einer unnatürlichen Bildwiedergabe 

führt; Übergänge in Hauttönen gehen z. B. 

verloren, stattdessen entsteht ein kachelartiger Effekt. 

Kanten verstärkt die G1X sehr kräftig mit teils 

störenden künstlichen weißen und schwarzen Linien. 

Kontrast 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

Nikon 1 V3 resolution Auflösung 

DR 

SNR 

72 

9,3 

0,2 9,3 52 

9,3 40 

9,0 35 



8,7 32 

7,7 28 

6,7 21 

0,0 

Canon PowerShot G1 X Mark II - dead leaves 

- - 

- - 170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

2 

- - 

Auflösung 

1,8 


- - 

- - 

- - 

H 

WB 

2 

1,8 0,3 

1,8 0,8 

1,6 1,8 0,9 

1,9 1,2 

1,9 1,1 

1,8 1,3 

1,6 

1,5 1,4 

- - 

- - 

- 1,4 - 

- - 

- - 

- 1,2 - 

MTF50 

integriert 

AF-LV (30lx) non-AF 

1 

0,66 0,08 

- 0,08 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

5 

- 

0,0 

170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970 

Die Auflösung 

1,6 

ist hoch, Nikon aber 1 V3 - dead die leaves zu harte Abstimmung 

1,4 stört die Detailwiedergabe sichtbar. 

255 

1,7 

5,2 

100 

1,5 

100 

5 

contrast 

MTF50 

1,2 

1,0 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

0,2 

0 

Canon PowerShot G1 X Mark II resolution 


10% contrast 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

Rauschwahrnehmung (Visual Noise) 

Grundsätzlich hat Canon das Rauschen gut im 

Griff, erst ab ISO 3200 dominiert es das Bildergebnis. 

Bei den niedrigeren Empfindlichkeiten 

fallen allerdings störende, durch die Scharfzeichnung 

hervorgehobene Artefakte negativ auf. 

lp /ph 

ISO 100 

ISO 160100 

ISO 400 

ISO 400 400 

ISO 800 

ISO 800 800 ISO 1600 

ISO 1600 1600 ISO 3200 

ISO ISO 6400 

3200 3200 

10% contrast 

ISO 6400 6400 

10% Kontrast 


frequency 

6 ISO 100 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

lp /ph 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

Canon PowerShot Nikon 1 V3 G1 visual X Mark noise II visual noise 

ISO 100 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 160 

ISO 3200 

ISO 400 

ISO 6400 

ISO 800 

ISO 12800 

ISO ISO 1600 - 

ISO 50% 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

ISO - 

50% 

Bedienelemente & Monitor 

Anzahl und Anordnung der Bedienelemente 

wurden im Vergleich zur G1 X 

komplett verändert. Selbst am Vierwegeschalter 

ist nichts mehr beim Alten, 

und auch der optische Sucher fehlt. 

Dafür hat die Mark II einen hochauflösenden 

3-Zoll-Touschscreen an Bord. 

VN ISO 100 

VN ISO 160 

VN ISO 400 

VN ISO 400 

VN ISO 800 

VN ISO 800 

VN ISO 1600 

Taste“ rechts neben dem 

VN ISO 3200 VN ISO Vierwege- 

1600 

6 

VN ISO 6400 VN ISO 3200 

5 

Drehschalter. Zugriff auf die häufigsten 

VN ISO 6400 

4 

Funktionen 3 erhält man über den Einstellbildschirm, 

den man über die „Func- 

2 

1 

0 

tion-Set“-Taste aufrufen kann. Zum 

schnellen Wechsel in den manuellen 

Fokus gibt es nun eine eigene „MF“- 

Taste rechts neben dem Monitor. Das 

funktioniert per Rändelrad oder Blendenring 

gut und lässt sich am Monitor dank 

Vierfach-Vergrößerungs lupe und Peaking-Funktion 

recht präzise beurteilen. 

An der Gehäuseoberseite befinden jetzt 

ein einfaches Moduswahlrad, der Auslöser, 

Zoom, On/Off-Schalter und die Wiedergabetaste. 

Das Rad für die Belichtungskorrektur 

gibt es nicht mehr – ein 

Nachteil. Auch das zweite Einstellrad 

vor dem Auslöser musste weichen. Als 

Belichtungsprogramme bietet die Mark II 

neben den üblichen Modi nun zusätzlich 

eine Funktion „Hybrid Auto“. Damit 

ist es möglich, ein kurzes Filmtagebuch 

zu erstellen. Dazu nimmt die Kamera 

vor jeder Aufnahme eine kleine Sequenz 

von zwei bis vier Sekunden auf. 

Autofokus mit 31 Messpunkten 

Der Bildprozessor Digic 6 ist laut Canon 

bis zu 2,4-mal schneller als sein Vorgänger 

und auf dem Sensor arbeiten nun 31 

statt bislang 9 AF-Messfelder. Die hohe 

Messfelddichte und große Abdeckung 

des Bildbereichs verbessern zum einen 

die Möglichkeit bei geringer Schärfentiefe 

präzise scharfzustellen. Zum anderen 

ist die Mark II nun auch etwas 

schneller: JPEGs in Serie waren im La- 

1 

2 

3 

1. Der Modus „Manual Focus Peaking“ 

ist geeignet für Makro- oder Porträtaufnahmen. 

2. Beim Navigieren durch die 

langen Reiter des Mark-II-Menüs profitiert 

man von den Vorteilen des neuen 

Touchscreens. 3. ND-Filter: Durch Aktivieren 

des ND-Filters lässt sich die einfallende 

Lichtmenge reduzieren. Somit 

sind längere Belichtungszeiten bei offener 

Blende und hellem Umgebungslicht 

möglich. 4. Sowohl ins Live-Bild als 

auch in die Bildwiedergabe lassen sich 

Histogramm und Aufnahmeparameter 

einblenden. Bei der Motivsuche unterstützen 

außerdem Gitterlinien und eine 

Wasserwaage. 

bor nun 5,2 B/s drin, bei RAWs war bereits 

bei 1,5 B/s Schluss. Das Einschalten 

geht mit 1,7 s etwas flotter. Auch die 

Auslöseverzögerung inklusive AF-Zeit 

ist mit 0,36/0,66 s bei 1000/30 Lux deutlich 

besser, dennoch liegt die Mark II 

damit ein gutes Stück unter den Best- 

32 COLORFOTO 7/2014

werten. Die meisten SLRs mit Phasenautofokus 

und Systemkameras sind hier 

um einiges schneller. Mit zum Funktionsumfang 

gehört ein verbesserter 

Videomodus, der sich direkt über die 

entsprechende Taste mit rotem Punkt 

ansteuern lässt. Auch hier macht sich 

das verbesserte AF-System bemerkbar: 

Die Mark II zeichnet Full-HD-Filme mit 

Stereoton und AF-Nachführung auf. 

Der Autofokus zieht recht zügig und 

ohne Pumpen und mit sehr wenig Geräusch 

nach. 

Bildqualität 

Erwartungsgemäß liefert die Mark II 

mit abgespeckten knapp 13 statt wie 

bisher 14 Megapixeln Auflösung eine 

um im Schnitt rund 100 LP/BH geringere 

Auflösung als ihre Vorgängerin. 

Dennoch: Trotz der geringen Sensorfläche 

im Vergleich zu APS-C-Kameras 

kann sie mit ihrer Grenzauflösung mit 

SLRs- und Systemkameras mithalten. 

Bis zu ISO 800 liegen die Werte über 

1450 LP/BH. Danach fallen sie kontinuierlich 

um rund 70 LP/BH ab. Auffällig 

auch die hohen Dead Leaves: Im 

Bereich ISO 100 bis ISO 1600 gelingen 

ihr 1321 bis 1141 LP/BH. Besonders 

bei ISO 100 und 400 hebt Canon aber 

den (Farb)kontrast sehr stark an, was 

die Aufnahmen zwar knackig, aber unnatürlich 

hart aussehen lässt. Übergänge 

und Details werden deutlich gestört. 

Im Rauschverhalten kann die Mark II 

Der Monitor 

der Vorgängerin ließ sich schwenken, 

der neue nur mehr nach oben 

und unten klappen. Dafür löst 

er mit 346 666 

RGB-Pixeln 

höher auf. 

etwas mehr bieten als die G1 X: Von 

ISO 100 bis ISO 3200 steigt es zwar 

kontinuierlich an, bleibt aber bis ISO 

1600 unauffällig. Erst ab ISO 3200 dominiert 

das Rauchen den Bildeindruck. 

Vorbildlich die Dynamik: Bis in die hohen 

ISO-Stufen werden knapp 8 Blenden, 

ab ISO 1600 mehr als 9 Blenden 

erreicht. Insgesamt kann die Bildqualität 

nicht überzeugen, da die Abstimmung 

viel zu agressiv ist. 

FAZIT 

Sabine 

Schneider 

Redakteur 

Mit seiner neuen 

G1 X Mark II offeriert 

Canon ein generalüberholtes 

Gesamtpaket, 

das in vielen 

Details überzeugt. Allerdings 

hat Canon 

bei der Signalverarbeitung 

zu tief in die 

Trickkiste gegriffen. 

Auf den ersten Blick sind gerade die 

ISO-100- und 400-Bilder außerordentlich 

knackig, aber auch unnatürlich, als 

hätten sie nachgezogene Kanten. Das 

neue 5fach-Zoom ist nun noch lichtstärker, 

schwächelt aber offen im Weitwinkel. 

Punkte sammeln kann die G1 X 

Mark II durch ihr verbessertes Autofokussystem 

und die zeitgemäßen Details 

wie Touchscreen- und WLAN-Funktionalität. 

Ein Sucher gehört jedoch nicht 

mehr zur Grundausstattung. Dafür ist 

der optional erhältliche elektronische 

Sucher leistungstechnisch um einiges 

besser. Mit ihrem kompakten, aber auch 

hochwertigen Gehäuse wäre die G1 X 

Mark II also durchaus eine recht professionelle 

Ergänzung zur SLR, doch kann 

die Bildqualität zu wenig überzeugen. 

Für knapp 850 Euro bekommt man 

auch eine gute Systemkamera mit 

Wechselobjektiv und APS-C-Sensor. 

GERÄT 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 


G1 X Mark II 


850 Euro 



4160 x 3120 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

CMOS, –, Bildstabilisator 

Dateiformat 



Fokussierung externer Sensor, MF –, – 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 31 Felder, MF (Lupe) 


1/4000–60 s, Blitz 1/2000 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix 



Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 



Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung, 

effektive Sucherbildgröße, auswechselbare Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 








ISO-Auto, 100–12800 

auto, messen, Presets, manuelle 

Korrektur 


Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

elektron. Sucher (opt.), 786 666 

RGB-Pixel 

3,0“, touch, 346666 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 


Lichterwarnung, – 

Histogramm, Lichterwarnung 

SDHC/SDXC, Li-Ion 

int. Blitz, Blitzschuh 


USB 2.0, TV, WLAN, HDMI 



MP4 (H.264), 1920 x 1080 Px, 30 

Vollbilder/s, 30 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – 


116 x 74 x 66 mm, 558 g 

integriert: 2,0-3,9/13,0-63,0 mm, 

KB: 24-116,5 mm 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 








Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 9,5 / 9,7 / 9,6 / 9,7 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 5 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/3200/6400 30 / 28,5 / 25,5 / 20 / 16,5 / 12,5 

Punkte 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 


mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 


Einschaltverzögerung 

1,7 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View 1000/30 Lux (max. 10 P.) / / 0,36 / 0,66 s 5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16 Punkte 


2 Pkt. über Durchschnitt 

Unser Service für Abonnenten: Sie finden alle Originaltestbilder auf www.colorfoto.de/testdatenbank zum Download. 

COLORFOTO 7/2014 33

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 12,5 mm S: 28 mm T: 62,5 mm 




























der Bildecke) 


OBJEKTIV 

Canon 

2-3,9/ 

12,5-62,5 mm Verzeichnung 

durchschnittlicher Marktpreis Euro 

10 



8 

6 


24,7–119,7 mm 

4 


2 

0 

Filter (Größe, Typ) – 

-2 


-4 

-6 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße –, Bildstabilisator 

-8 

-10 




Kontrast 

LGD (%) 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 





1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 12,5 mm 

bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 28 mm 

1,00 

1600 

ISO 100 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


94% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 

1800 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 62,5 mm 

1,00 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


98% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Bildqualität 

Ein Sensor mit Maßen 

leicht über 

4/3-Größe bei einer 

maßvollen Bestückung 

mit 13 

Megapixeln – das 

klingt nach perfekten 

Voraussetzungen 

für eine gute 

Bildqualität über 

einen weiten ISO- 

Bereich. In der 

Praxis führt jedoch 

die sehr harte Abstimmung 

besonders 

bei ISO 100 

und 400 zu einem 

künstlichen Bildeindruck. 

Das 

Gras zerfällt in fast 

weiße Flächen mit 

dunklen Rändern. 

Das Auflösungsmuster 

ganz oben 

zeigt weiße Linien, 

die es in der Vorlage 

nicht gibt. 


ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 12,5 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bild 





Im 3,0 Weitwinkel schwächelt 



offen 

2,5 

die Bildmitte des 


2,0 

Zooms und liefert erst bei 


1,5 

Blende 4 die erwartete Auflösung 


und den erwarteten 

1,0 

Punkte Grenzauflösung/Kontrast 17/39 P. 

0,5 

Kontrast. Auch in den Ecken 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 

hebt Abblenden Bildfeld die (0=Bildmitte; Messwerte 

100=Bildecke) 

Verzeichnung (%) -0,3 4,5 P. Vignettierung - Blende +2 

an, doch bleibt ein 



3,0 

deutlich sichtbarer Abfall 

2,5 


zur Bildmitte bestehen. Bei 

2,0 


28 mm überzeugt bereits offen 

die Rauschwahrnehmung Abbildungsqualität 

über das Bildfeld - Blende offen 

1,5 


1,0 


3,0 

in der Bildmitte, und der 

0,5 


2,5 

Randabfall 

0,0 

ist ebenfalls offen 

geringer als bei 13 mm. 

2,0 

Grenzauflösung Rand (%) 82/84 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1,5 


Abblenden 1,0 auf Blende 7 


führt 0,5 über das gesamte 


0,0 

Bildfeld zu etwas schlechteren 

Kontrast- und Schärfe- 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Verzeichnung (%) 0,1 5 P. 


werten. Sehr gleichmäßig ist 



3,0 

die 2,5 Abbildungsleistung über 


das 2,0 Bildfeld im Tele. Allerdings 


bleiben Auflösung wie 

1,5 




1,0 

Kontrast 3,0 etwas hinter den 


0,5 

2,5 

Resultaten der mittleren 


0,0 

2,0 

Brennweite in der Bildmitte 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


1,5 

zurück. Vignettierungen und 


1,0 

Verzeichnung sind schwach 


0,5 

ausgeprägt, und die chromatische 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Aberration Bildfeld (0=Bildmitte; bewegt 

100=Bildecke) 

0,0 

Verzeichnung (%) -0,3 4,5 P. 

Vignettierung -Blende +2 sich besonders bei mittleren 



3,0 

und langen Brennweiten in 

2,5 


gutem Rahmen. Hier greift 

2,0 


die Firmware offensichtlich 

1,5 

sinnvoll ein und rechnet Abbildungsfehler 

aus den Bil- 

1,0 


0,5 

dern 0,0 heraus. 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



1b) Mitte geschlossene Blende 2b) Schlechteste Ecke (innen) geschlossene Blende 3b) Schlechteste Ecke (außen) geschlossene Blende 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfe 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

Messwerte 

Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Canon PowerShot G1 X Mark II / Canon PowerShot G1 X Mark II - 62,5 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bild 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

Messwerte 

Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

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Konzept 

Bei der Alpha 

A77 II hält Sony 

am Konzept des 

teildurchlässigen 

Spiegels fest, 

das eine Live- 

View-Autofokussierung 

ohne 

Spiegel-Blackout 

erlaubt. 

Neuer Sensor 

Sony Alpha A77 II. Äußerlich 

unterscheidet sich 

die SLT-A77 II kaum von ihrer 

Vorgängerin, aber bei 

Technik und Funktion hat sich 

einiges getan, insbesondere 

beim Autofokus, und der 

Sensor ist trotz gleicher Auflösung 

von 24 Megapixeln 

neu. Erste Eindrücke sammelte 

Horst Gottfried anhand 

eines Vorserien-Musters. 

Die Alpha SLT-A77 II kommt äußerlich 

praktisch unverändert im Vergleich 

zur A77 von 2011 daher. Das spritzwassergeschützte 

Gehäuse liegt mit seiner 

Gummiarmierung gut in der Hand und 

macht – anders als die eine oder andere 

kleinere Alpha – einen sehr robusten, 

wertigen Eindruck. Die Bedienung erfolgt 

neben den Menü-Einstellungen im 

typischen Sony-Stil wie gehabt über 

Knöpfe und Einstellräder. Sony ist beim 

SLT-Konzept mit teildurchlässigem Spiegel 

und elektronischem OLED-Sucher 

geblieben. So wird das Live-View-Bild 

nicht durch den SLR-typischen Blackout 

zur Autofokussierung gestört. Der 

OLED-Sucher mit 786 333 RGB-Pixeln 

liefert ein scharfes, etwas kontrastreicheres 

Bild als bei der A77 und ist mit 0,71x- 

Vergrößerung gut zu übersehen. Der 

flexible 3-Zoll-LCD-Monitor der A77II 

kommt mit zusätzlichen Weißpixeln und 

306 000 RGBW-Pixel Auflösung. Er 

bleibt auch im Hellen gut erkennbar, 

wenn nicht gerade Reflexionen auf der 

glänzenden Oberfläche stören. Die Umschaltung 

zwischen Sucher und Monitor 

erfolgt wie gewohnt automatisch. 

Die wichtigsten Neuerungen der A77 II 

betreffen Sensor, Bildprozessor und Autofokus. 

Die Sensorauflösung bleibt mit 

24,3 Megapixeln unverändert, doch neue 

„On-Chip-Linsen“ versprechen verbesserte 

Lichtausbeute und bis zu 20 % mehr 

Empfindlichkeit. Zur Signalverarbeitung 

kommt Sonys Bionz-X-Bildprozessor aus 

den Vollformat-A7-Modellen zum Einsatz. 

Die GPS-Funktion der A77 hat Sony 

bei der A77 II jedoch leider eingespart. 

Stimmige Bildqualität 

Die ersten, mit der noch aus der Vorserie 

stammenden A77 II aufgenommenen 

JPEG-Fotos sehen gut aus. Die Belichtung 

arbeitet auch in schwierigen Situa- 


Fotos: Hersteller, Horst Gottfried

G E R M A N Y 

tionen sicher, die automatische Dynamikbereichsoptimierung 

DRO sorgt für 

eine weitgehende Lichter- und Schattendurchzeichnung, 

kann aber auch zu 

höherem Rauschen führen. Wichtig: 

die automatischen Objektivkorrekturen 

müssen im Menü aktiviert sein. Bei der 

Testkamera war die unter dem 2. Menü- 

Reiter unter Punkt 6, Zeile 3, Unterzeile 

3 versteckte Verzeichnungskorrektur deaktiviert, 

was dann den ersten Zoomf 

otos mit dem DT 2,8/16–50 mm SSM 

denn auch bei entsprechenden Motiven 

anzusehen war. Insgesamt geben die 

A77-II-Aufnahmen bei niedrigeren Empfindlichkeiten 

das erwartet gute Bild ab. 

Für eine exakte Bewertung insbesondere 

der spannenden höheren Empfindlichkeiten 

warten wir auf ein Serienmuster 

mit finaler Firmware. 

Neue AF-Funktion 

INFO 

Was ist neu 

• neuer 24,3-Megapixel-APS-C- 

MOS-Sensor 

• schnellerer Bionz-X-Bildprozessor 

• ISO max. 25 600 (erweiterbar 

ISO 51 200) 

• maximal 60 Fotos mit 12 B/s 

• AF mit 79 Feldern (15 Kreuzsensoren) 

und erweiterten Funktionen 

• OLED-Sucher kontrastreicher 

• LCD-Monitor mit RGBW-Panel 

• ISO-Standardblitzschuh mit 

„Multi-Interface“-Anschluss 

• 3 Speicherplätze für favorisierte 

Benutzereinstellungen 

• 11 Bedienelemente individuell 

programmierbar (53 Funktionen) 

• erweiterte Video-Bildfrequenzen 

(60p/50p/24p/25p) 

• Wi-Fi/NFC-Funktion 

• GPS-Funktion fehlt 

Beim Autofokus bringt die A77 II die 

meisten Änderungen. Er soll schneller 

funktionieren und bringt eine Reihe von 

verbesserten und neuen Funktionen. 

Der Unterschied in Sekundenbruchteilen, 

um welche die A77 II nun schneller 

ist, als die mit 0,29 s bei 1000 Lux und 

mit Live-View schon flinke A77, ließ sich 

im praktischen Gebrauch nicht feststellen. 

Das wird sobald wie möglich der 

COLORFOTO-Labortest zeigen. Jedenfalls 

ging der Vorserien-A77 II-AF auch unter 

schlechten Lichtverhältnissen schnell 

und sehr treffsicher zu Werke. 

Praktisch ist, dass der Phasendetektions- 

AF der A77 II jetzt mit 79 AF-Punkten 

arbeitet, von denen 15 mit Kreuzsensoren 

bestückt sind. Damit erfasste er einen 

fast doppelt so großen Bereich des 

Bildfeldes, eine verbesserte Voraussetzung 

für die AF-Verfolgung bewegter 

Motive. Um diese in der Praxis zu realisieren, 

muss man an der A77 II aber vorher 

aktiv werden. Erst gilt es, zwischen 

Einzel(AF-S)-, kontinuierlichem (AF-C) 

oder Autofokus mit automatischer Umschaltung 

(AF-A) zu wählen. Anschließend 

steht die Wahl einer der Optionen 

„Breit“, „Feld“ „Mitte“, „Flexible Spot“- 

AF, „Erweiterter Flexible Spot“-AF oder 

„Lock-on“-AF kombiniert mit einer der 

vorigen Optionen an. 

Die Qual der Wahl 

Die beiden letzten Optionen versprechen 

bessere Trefferchancen bei der Verfolgung 

bewegter Motive. Beim erweiterten 

flexiblen Spot-AF bestimmt der 

Fotograf den Spot seiner Wahl, und die 

SO LEICHT KANN NUR 

SUNBOUNCE 

SUN-BOUNCER 

+ 

SUN-SWATTER 

= 

PERFEKTION 

LEICHT GEMACHT 

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Verräterische 

Schrift 

Beim Vorserienmodell 

zeigen die 

100%-Ausschnitte 

der Stativaufnahmen 

an den Praxisschildern 

einer 

Hausfront mit 

zu nehmender Empfindlichkeit 

nachlassende 

Detailzeichnung 

– durchaus im 

üblichen Rahmen 

von APS-C-Sensoren. 

Endgültigen 

Aufschluss über die 

Qualität der Kombi 

aus neuem Sensor 

und Bionz-X-Bildprozessor 

wird der 

COLORFOTO-Labortest 

eines Serien- 

Exemplars geben. 

ISO 100 

GERÄT 

Sony A77 II 

durchschnittlicher Marktpreis 1200 Euro 



6000 x 4000 Pixel 



Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator 

Dateiformat 



Fokussierung externer Sensor, MF 

Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) 


Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich 

variabel man., Reihe 

Weißabgleich 

Farbräume 


Phasen-AF: 79 Felder, davon 15 Kreuzsens., 

MF 

– , MF (Lupe) 

1/8000–30 s, Blitz 1/250 s, B 

mittenbetont, Spot, Matrix mit 1200 Felder 

P mit Programmshift, Av, Tv, M 

±5 Blenden, ±3 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitz-Bel.-Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 50–51200, – 




Schärfe, Kontrast, Sättigung, Lichter-/ 

Schattenkorrektur, Rauschfilter 

1 

2 

Flexibel 

Der RGBW-LCD-Monitor 

lässt sich um 

drei Achsen drehen. 

Die Wi-Fi-Verbindung 

zu einem Panasonic- 

Viera-TV gelang 

auch ohne Bedienungsanleitung. 

ISO 400 

ISO 800 


Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, 

verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, 

Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 



elektron. Sucher, 786333 RGB-Pixel, 

Gitter, 100 %, 1,09, eff. 0,72, – 

3,0“, –, 306000 RGBW-Bildpunkte, 

verstellbar 


–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 



Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh 


USB 2.0, WLAN, HDMI 





MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 50 

Vollbilder/s, 29 min, AF 


143 x 104 x 81 mm, 726 g 

acht umliegenden AF-Punkte behalten 

das Detail quasi mit im Auge: Sie übernehmen 

die Fokussierung, wenn es den 

Bereich des gewählten Punktes verlässt. 

Beim Fotografieren mit Lock-on-AF soll 

sich der A77 II-AF für ein Motivdetail 

entscheiden, dem der Fokus dann nicht 

nur Richtung nah 

oder ferne, sondern 

auch auf dem Weg schräg durchs 

Bildfeld folgen soll. Das Ganze gestaltet 

sich in der Praxis ähnlich kompliziert, 

wie es sich hier anhört – für Lock-on-AF 

muss etwa AF-C vorgewählt sein. Das 

macht inhaltlich Sinn, hier wäre aber 

ein Hinweis im Kameramenü hilfreich. 

Bei zwei Gesichtern im Bild weiß man 

vorher nicht, für welches Auge sich die 

Gesichtserkennung-/Augen-AF- 

3 

Autofokus 

Bei manchen Motiven muss auch 

der modernste Autofokus passen. 

Wenn der AF auf die matte Spiegelfläche 

scharfstellt, hilft nur manuelle 

Fokussierung auf das Motiv im Spiegel 

(1). Bei deaktivierter Objektivkorrektur 

kann die Verzeichnung des 

Zooms sichtbar werden (2). Bei kontrastreichen 

Motiven überzeugt die 

DROAutomatik (3). 

Verfolgung entscheidet. So habe ich 

mich schnell wieder meist auf den 

„Breit“-AF konzentriert und mich an 

seiner zügigen Funktion gefreut. Lockon-AF 

verspricht zusätzlich Sicherheit, 

ist aber auch keine Garantie, wie zwei 

Fotos mit leichter Defokussierung in einer 

siebener Schwenkserie zeigen. Bei 

manchen Motiven kommt aber selbst 

die A77 II nicht ohne MF aus, wie etwa 

beim Autoren-„Selfie“ im trüben Spiegel. 

FAZIT 

Horst 

Gottfried 

Redakteur 

Unterm Strich wirkt 

die Sony A77 II sehr 

ausgereift, das fehlende 

GPS ist schade, 

aber die Verbesserungen 

beim Autofokus 

machen Sinn 

und Lust auf mehr. 

Ob man ein dickes 

SLT-Gehäuse oder 

ein schlankes wie das 

der A7 vorzieht, ist Geschmackssache, 

am Ende bestimmen die Objektive das 

Gewicht der Ausrüstung. Der avisierte 

Einführungspreis von 1200 Euro für die 

neue Sony A77 II erscheint fair, die A77 

kostete seinerzeit noch 100 Euro mehr. 

38 COLORFOTO 7/2014

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Fotopraxis FUSSBALL SPEZIAL 

Ball 

verliebt 

Fußballfotografie. Am 12. Juni startet die Fußball-WM in 

Brasilien. Matthias Hangst, einer der renommiertesten Sportfotografen 

in Deutschland, wird mit seinen Nikon-Kameras 

dabei sein. In diesem Special gibt er Einblicke in seine Arbeit – 

und Tipps für sportaffine Amateurfotografen. 

Zweikampf und Freistoß 

Bild oben: Luiz Gustavo (FC Bayern 

München) ringt um den Ball mit André 

Schürrle (Bayer 04 Leverkusen). 

Bild rechts: Die Freistoßsituation (FC 

Freiburg gegen Eintracht Braunschweig) 

wurde von der Tribüne fotografiert, um 

den gepflegten Rasen als homogenen 

Hintergrund zu bekommen. 

40 ColorFoto 7/2014 Fotos: Matthias Hangst für Witters Sport-Presse-Fotos

ColorFoto 7/2014 41

FOTOPRAXIS FUSSBALL SPEZIAL 

Kopfarbeiter 

Hätten Sie’s gemerkt? Dieses Foto 

entstand bei einem Werbeshooting 

für die Nikon D4. Matthias Hangst 

fotografierte mit dem Prototypen der 

Kamera, als einer von fünf Fotografen 

weltweit. Models stellten Szenen nach, 

die – wie das Bild zeigt – an Realismus 

nichts zu wünschen übrig lassen. 

Nur: Statt Schweiß spritzt hier 

Wasser (Nikon D4, 200 mm, ISO 

6400, Blende 4, 1 /2500 s). 

Matthias Hangst 

ist 36 Jahre, wohnt in Karlsruhe und hat 

als freier Fotograf die vergangenen Jahre 

exklusiv (im Bereich Sport) mit Witters 

Sport-Presse-Fotos in Hamburg zusammengearbeitet; 

alle Fotos für diesen Beitrag 

wurden uns von Witters zur Verfügung 

gestellt. Seit neuestem ist Hangst 

als festangestellter Fotograf für Getty Images 

tätig. Schwerpunkt seiner Arbeit ist 

die erste Bundesliga, ansonsten reist er 

rund um den Globus, um mit der Kamera 

bei großen Sport-Events dabei zu sein. 

Außerdem ist Matthias Hangst immer wieder 

im Auftrag von Veranstaltern, Sponsoren 

und Verbänden (z.B. Wimbledon oder 

Weltschwimmverband FINA) tätig. 

Sportfotograf, ein Traumberuf? Ja, 

wenn man ein bisschen verrückt, 

ziemlich belastbar und ein Multitasking- 

Talent ist. Für diesen Job muss man brennen 

und auch mal einsame Entscheidungen 

treffen. So wie Matthias Hangst, 

heute einer der besten deutschen Sportfotografen. 

2002 fand die Fußball-WM in 

Japan/Südkorea statt, und seine damalige 

Agentur wollte ihn aus finanziellen 

Gründen nicht auf die Reise schicken. 

Seine Antwort: „Ich werde sechs Wochen 

unbezahlten Urlaub nehmen und 

auf eigene Faust hinfahren. Ich muss, es 

geht um die WM!“ 

Die damit verbundenen Erfahrungen, alles 

auf eigene Faust organisieren zu müssen 

und das daraus gewonnene Selbstvertrauen, 

gaben für Matthias Hangst den 

Ausschlag, die Sportfotografie künftig als 

Freelancer zu betreiben. Seine Spielwiese 

ist die erste Bundesliga, aber auch Champions 

League und Länderspiele fallen in 

sein Ressort. „Über 60 000 Kilometer pro 

Jahr bin ich dafür im Auto unterwegs, mit 

gut 50 kg Ausrüstung funktioniert das 

am besten“, erklärt Hangst. 

Ein Arbeitstag im Zeitraffer 

Lässt man den Arbeitstag eines Fußballfotografen 

Revue passieren, so wird 

42 COLORFOTO 7/2014

Froschperspektive 

Die tiefe Aufnahmeposition 

– der Fotograf 

saß am Boden 

– schafft Dynamik 

und vermittelt Nähe 

zu den Akteuren 

(Stefan Aigner, Eintracht 

Frankfurt; 

Sead Kolasinac, FC 

Schalke 04). Zu - 

dem ermöglicht das 

Weitwinkelobjektiv 

den Blick in die volle 

Arena mit der 

Spielstandsanzeige 

rechts oben (Nikon 

D4, 24 mm, ISO 

1000, Blende 4,5, 

1 /1250 s). 

Ferngesteuert 

1. FSV Mainz 05 

gegen Bayer 04 

Leverkusen: Stefan 

Kießling zieht 

durch, Torwart 

Heinz Müller 

(Mainz) hat das 

Nachsehen. Das 

Foto entstand mit 

einer verkabelten 

Remote-Kamera 

auf Bodenstativ 

di rekt hinterm Tor; 

Hangst saß etwa 

25 m davon entfernt 

an der Eckfahne 

und löste 

mittels Fußschalter 

aus (Nikon D800E, 

14 mm, ISO 400, 

Blende 7,1, 1 /1600 s). 

schnell deutlich, dass „Traumberuf“ wirklich 

Auslegungssache ist. Konkurrenz 

gibt es im Überfluss: 25 bis 30 Fotografen 

sind bei einem normalen Bundesligaspiel 

dabei; es können aber auch 130 

bei einem Halbfinalspiel der Champions 

League oder 250 bei einem WM-Finale 

sein. „First come first served“ lautet folglich 

das Motto: Mindestens zwei Stunden 

vor Spielbeginn – manchmal aber 

auch mit einem halben Tag Vorlauf – 

sichert sich der akkreditierte Fotograf 

einen Platz im Stadion, in der Regel hin- 

Fankultur 

Der Blick in die Fankurve, hier am „Betzenberg“ 

in Kaiserslautern, gehört zu den 

Standardsituationen der Fußballfotografie. 

Weniger alltäglich ist, dass so eine Szene 

mit extrem selektiver Schärfe fotografiert 

wird. Auch die Vignettierung bei Blende 

1,4 gehörte für Matthias Hangst zur Gestaltungsabsicht; 

man wird magisch ins 

Zentrum des Motivs gezogen (Nikon D4, 

85 mm, ISO 200, Blende 1,4, 1 /1250 s). 

COLORFOTO 7/2014 43


Bildbeschreibung – vorbereitet. Die da für 

verwendete Software Photo Mechanic 

erlaubt das praktische Code-Replacement; 

dabei werden z.B. Buch sta benkürzel 

für den Verein verwendet und 

Nummern für die Spieler. Später, im 

Eifer des Gefechts, muss der Fotograf 

nur noch eine Nummer eingeben, die 

vom Programm durch den Namen des 

betreffenden Spielers ersetzt wird. Denn 

Fotos müssen grundsätzlich beschriftet 

an die Agenturen verschickt werden. Die 

meisten Bilder werden übrigens direkt als 

JPEGs fotografiert; nur bei den Remote- 

Kameras verwendet Hangst gerne den 

RAW-Modus, um mehr Spielraum bei 

der Belichtung zu haben. 

90 Minuten Multitasking 

Freudentanz 

Beim Africa Cup Of 

Nations 2006 fotografierte 

Matthias 

Hangst dieses ungewöhnliche 

Bild: 

Fußballspieler der 

Elfenbeinküste – 

Starkicker Didier 

Drogba mit Nummer 

11 – zelebrieren 

ihren Freudentanz. 

Matthias Hangst erwischte 

genau den 

Moment, als die ganze 

Gruppe komplett 

abgehoben war (Canon 

EOS1D Mk II, 

85 mm, ISO 1000, 

Blende 2,8, 1 /500 s). 

ter dem Tor bzw. der sichtbaren Werbebande. 

Mit Fotokoffern oder dergleichen 

wird ein Claim abgesteckt, den alle anderen 

respektieren. „Sitzt man näher 

beim Tor, ist das günstiger für Torschüsse 

– näher bei der Eckfahne lassen sich 

Emotionen besser einfangen“, erklärt 

Hangst. 

Eine Stunde vor Spielbeginn beginnt er 

mit den Vorarbeiten: Speicherkarten formatieren, 

Akkus einsetzen und zwei 

Remote-Kameras auf Bodenstativen in 

Position bringen. Diese Kameras werden 

später per Fußschalter ausgelöst. „Früher 

habe ich eine Funksteuerung benutzt, 

die im Stadion aber störanfällig ist 

– vor allem wegen der LED-Banden- 

Werbung.“ Heute zieht der erfahrene 

Profi wieder Kabel von seiner Sitzposition 

zu den Remote-Kameras. Leider 

komme es immer wieder zu Totalschäden, 

bedauert Hangst, wenn ein Ball mit 

mehr als 120 km/h eine Remote-Kamera 

abschießt. „Deshalb nehme ich gerne 

auch ein etwas günstigeres Kameramodell 

wie die D700 oder D800E für 

diesen Zweck.“ Ansonsten fotografiert 

Hangst mit Nikon D4 und D4s. Meistens 

sind fünf Kameras bei einem Spiel 

im Einsatz. 

Noch vor Spielbeginn wird auf dem 

Laptop die „Caption“ – frei übersetzt: 

Der Bilderversand beginnt bereits 10 bis 

15 Minuten nach Anpfiff. Sobald Matthias 

Hangst die ersten starken Fotos im 

Kasten hat, markiert („taggt“) er sie 

nach einer Sichtprüfung auf dem Kameramonitor 

mittels Schlüsselsymbol. 

„Wenn ich dann die Speicherkarte in 

den Laptop einlege, werden nur die getaggten 

Bilder in den Browser übertragen, 

anschließend in Photoshop geöffnet. 

Dort mache ich elementare Bildkorrekturen, 

um das Bild wieder als JPEG 

abzuspeichern. In Photo Mechanic werden 

die Bildbeschreibungen ergänzt, die 

Dateien anschließend an die Agentur 

verschickt.“ Dafür gibt es in den Stadien 

entweder LAN-Kabel oder Wireless- 

LAN, ansonsten muss man auf Smartphone 

und Mobilnetz ausweichen. Es 

mutet fast skurril an: Während Matthias 

Hangst rechts mit dem Laptop hantiert, 

Ballduell 

Heimspiel des 

1. FSV Mainz 05 

gegen Borussia 

Dortmund: Robert 

Lewandowski (gelbes 

Trikot) kämpft 

mit der für ihn typischen 

Dynamik um 

den Ballbesitz. 

Matthias Hangst 

saß in Nähe der 

Eckfahne vor dem 

Gästeblock; das 

300mmObjektiv 

sorgte mit offener 

Blende für die selektive 

Schärfe 

(Nikon D4, 300 mm, 

ISO 1600, Blende 

2,8, 1 /1600 s). 

44 COLORFOTO 7/2014 Fotos: Max Mustermann

Torjubel 

Superstar Lionel 

Messi bejubelt mit 

nach oben gestreckter 

Faust das 

Tor von Adrés 

Iniesta (Nr. 8), zu 

dem er die Vorlage 

geliefert hatte 

(Halbfinale Champions 

League, 2012, 

Barcelona gegen 

Chelsea). Schön: 

der Schärfe-Unschärfe-Verlauf 

bei 

den zwei Spielern 

rechts im Bild 

(Nikon D3S, 70 mm, 


3,2, 1 /1000 s). 

ColorFoto 7/2014 45


Fußball-Idylle 

2008 realisierte 

Matthias Hangst in 

seinem Heimatort 

Schramberg im 

Schwarzwald ein 

Sportfotografie- 

Projekt, das lokale 

Gegebenheiten 

fotografisch in den 

Mittelpunkt rücken 

sollte. Beispiel: der 

Blick aus der Gänseblümchen-Perspektive 

auf das 

Spielgeschehen in 

der Fußball-Bezirksklasse. 

Sein 

Tipp für Amateur- 

Sportfotografen: 

„Öfter mal solche 

Motive suchen, anstatt 

nur dem 

nachzueifern, was 

man in jeder Tageszeitung 

sieht.“ 

„Fußball ist nicht 

nur Ball und Tor – 

erzählen Sie eine 

Geschichte!“ 

hält er mit der linken Hand das Einbeinstativ 

fest und fotografiert weiter, 

sobald sich eine spannende Situation 

ankündigt. „Ich habe es gelernt, auf 

akustische Signale seitens der Zuschauer 

zu reagieren. Wenn z.B. ein Raunen 

durch die Reihen geht, weiß ich, dass ich 

wieder durch den Sucher schauen sollte.“ 

90 Minuten – und mehr bei Verlängerung 

– dauert dieses ständige Hin und 

Her zwischen Laptop und Kamera. 

Am Ende schickt Hangst 10 bis 15 Bilder 

hinterher und kopiert den kompletten 

Inhalt der Speicherkarten auf den Laptop. 

Was später im Büro folgt, ist der 

sogenannte Nachdreh: Zwischen 2000 

und 4000 Auslösungen pro Spiel werden 

gesichtet und archiviert – man könnte ja 

mal etwas davon benötigen. 

Autofokus und Belichtung 

Matthias Hangst verwendet Teleobjektive 

mit 300, 400 und 600 mm, ergänzt 

durch Tele-Zooms mit 70–200 und 24– 

70 mm, bei den Remote-Kameras auch 

Weitwinkelobjektive. „Die meisten Bilder 

entstehen mit langen Telebrennweiten“, 

kommentiert Hangst. „Was uns als 

Sportfotografen vor allem interessiert, 

sind Close-ups mit emotionalen Momenten 

– da reicht auch ein 400er oft 

nicht mehr aus.“ Fast immer wird das 

Tele mit Offenblende verwendet, weil 

der Hintergrund in Fußballstadien für 

perfekte Sportfotos zu unruhig ist. Folglich 

lässt man ihn gerne in der Unschärfe 

verschwimmen. „Hintergrund 

macht Bild gesund“, doziert Hangst im 

Fotolehrer-Jargon. Entscheidend kommt 

es für den Sportfotografen auf die Leistungsfähigkeit 

des AF-Systems an. „Mit 

den Nikon-Modellen D4 und D4s bin 

ich in dieser Hinsicht bestens bedient“, 

weiß Hangst. Zudem gibt er bereitwillig 

Auskunft über seine bevorzugten AF- 

Einstellungen: „Prinzipiell arbeite ich 

mit kontinuierlichem Autofokus, der 

mittels AF-on-Taste im entscheidenden 

Augenblick auch gestoppt werden 

kann.“ Was die AF-Konfigura tion anbelangt, 

hat er ebenfalls einen Favoriten: 

„Meist wähle ich die Messfeldgruppensteuerung 

mit neun AF-Punkten, da der 

Einzelfeld-AF, vor allem in Kombination 

mit dem 600-mm-Objektiv, oft etwas 

kritisch ist – da kann man schon mal 

daneben zielen.“ Manuelle Fokussierung 

spielt nur bei den Remote-Kameras 

hinter dem Tor eine Rolle; sie sind 

mit Weitwinkelobjektiven bestückt und 

auf eine feste Entfernung eingestellt. 

Droht bei einer Kamera mit schneller 

Serienbildfunktion – die D4s schafft 

11 Bilder pro Sekunde – nicht das „Bleifinger-Syndrom“? 

Einfach den Auslöser 

gedrückt halten (quasi filmen), um nur 

ja keinen wichtigen Moment zu versäumen? 

Matthias Hangst verneint: „Am 

Auslöser bleibe ich nur, wenn sich eine 

spannende Szene ankündigt. Beispiel: 

Torschuss, Jubel, Enttäuschung, Trainerjubel, 

da passieren innerhalb von fünf 

Sekunden an vier verschiedenen Stellen 

vier verschiedene Dinge.“ In solchen 

Situationen bleibt Hangst mehrere Sekunden 

lang auf dem Auslöser, wobei 

bis zu 40 Bilder in Folge entstehen. Und 

er ergänzt: „Bei einem Zweikampf sind 

es vielleicht 7 bis 12 Aufnahmen. Bei einem 

Kopfball gibt es – egal, wie oft Sie 

auslösen – nur ein gutes Bild.“ 

Statt eines Belichtungsprogramms verwendet 

Hangst fast immer die manuelle 

Einstellung: „Ich will Verschlusszeit 

und Blende kontrollieren.“ Hohe Beleuchtungsunterschiede, 

die in manchen 

Stadien bauartbedingt auftreten, 

gleicht er lieber über die ISO-Automatik 

der Kamera aus. „Diese Möglichkeit 

habe ich wirklich schätzen gelernt.“ 

Dynamik kommt von unten 

Was die Bildgestaltung anbelangt, hat 

der Profi ein ehernes Prinzip: „Eine tiefe 

Aufnahmeposition erhöht die Dynamik! 

Wenn’s geht, setze ich mich auf 

eine ISO-Matte. Ich habe sogar schon 

auf dem Bauch liegend fotografiert.“ 

Seine Spezialität: „In vielen Stadien 

gibt es zwei, drei Meter vor der Eckfahne, 

wo die Werbebande nicht bis ganz 

46 COLORFOTO 7/2014

TIPPS 

VOM PROFI 

Die wenigsten Fotoamateure 

werden am Spielfeldrand mit einer 

vergleichbaren technischen Ausrüstung 

auflaufen, wie man das 

von einem Profi erwartet. Auch 

mit bescheideneren Mitteln könne 

man aber gute Sportfotos 

machen, meint Matthias Hangst, 

wenn man die richtige Herangehensweise 

kennt. Hier sind seine 

Tipps: 

Öfter mal die Position 

wechseln 

„Anders als ein Profi in der Arena 

hat man als Amateur auf dem 

Fußballplatz volle Bewegungsfreiheit. 

Erste Regel: Ein tiefer 

Aufnahmestandpunkt erhöht die 

Dynamik. Zur Abwechslung aber 

auch mal von der Zuschauertribüne 

herab fotografieren. Dann 

haben Sie den grünen Rasen 

als homogenen Hintergrund; es 

kommt dabei aber auch auf das 

richtige Licht an.“ 

Die Laufrichtung der 

Spieler beachten 

„Bei jeder Sportart sollte man 

sich überlegen, in welche Richtung 

die Spieler laufen. Dynamische 

Bilder entstehen dann, 

wenn die Spieler auf mich zu 

laufen.“ 

Geeignete Objektive 

verwenden 

„Die Untergrenze ist ein 70–200- 

mm-Objektiv mit Anfangsöff - 

nung 4. An einer Kamera mit 

APS-C-Sensor hat man damit 

ein lichtstarkes Tele mit gefühlten 

300 mm an längster Brennweite. 

Damit lässt sich bei vertretbaren 

Anschaffungskosten schon einiges 

machen.“ 

Im Zweifelsfall eine höhere 

ISO-Zahl einstellen 

um verwackelungssichere Belichtungszeiten 

zu erreichen: „Mit 

1 /500 s bin ich im Spiel, 1 /1000 s 

oder kürzer erhöht die Trefferwahrscheinlichkeit 

beträchtlich. 

Nach meinen Erfahrungen kann 

ich mit der D4 ohne weiteres bis 

ISO 2500, mit der D4s bis ISO 

4000 gehen. ISO 1600 ist auch 

bei vielen Amateurkameras problemlos 

möglich.“ 

Beim Auslösen nicht 

zimperlich sein 

„Häufig sehe ich Amateure, die 

mittels Ein-Klick-Methode gute 

Sportfotos machen wollen – keine 

Chance! Bleiben Sie am Auslöser, 

wenn’s interessant wird. 

Vier bis fünf Bilder pro Sekunde 

schaffen heute auch die meisten 

Amateurkameras. Zu Filmzeiten 

hat jede Auslösung Geld gekostet, 

heute kostet es nur Zeit, eine 

größere Anzahl an Bildern zu 

sichten.“ 

an die Eckfahne heranreicht. Wenn die 

Möglichkeit besteht, lasse ich mich 

dort nieder und fotografiere auf dem 

Hosenboden sitzend.“ Was er Fotoamateuren 

gerne ins Stammbuch 

schreibt: „Fußball findet nicht nur 90 

Minuten lang auf dem Platz statt. Man 

sollte, wenn es einem um schöne Fotos 

geht, auch das Vorher und Nachher 

einfangen – zum Beispiel Gesichter, die 

von Regen, Schmutz oder Tränen gezeichnet 

sind, in denen sich Trauer oder 

Freude widerspiegeln.“ Kurz gesagt: 

„Ein Fußballspiel wie eine Geschichte 

erzählen, anstatt nur Bilder kopieren zu 

wollen, die man jeden Tag in der Zeitung 

sieht.“ 

Karl Stechl 

Krönungsfeier 

Dante in Einstein- 

Pose mit Pokal: Der 

aus Brasilien stammende 

FC-Bayern- 

Spieler nach dem 

Gewinn der Champions 

League 2013 

gegen Borussia 

Dortmund. Ein 

400-mm-Tele bei 

offener Blende 

sorgte dafür, dass 

sich der porträtierte 

Spieler optimal vom 

Hintergrund löst 

(Nikon D4, 400 mm, 


2,8, 1 /1250 s). 

Standpunkte 

In vielen Stadien 

gibt es zwei, drei 

Meter vor der Eckfahne, 

wo die Werbebande 

nicht bis 

ganz an die Eckfahne 

heranreicht. 

Diesen Platz schätzt 

Hangst besonders, 

weil er dort auch 

aus tiefer Position 

nach oben fotografieren 

kann – 

das bringt Dynamik 

ins Bild. 

COLORFOTO 7/2014 47

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG 

Aufgewertet 

Korrektur 

Schnelle, starke 

Bildkorrekturen 

liefert Aviary am 

Handy und am 

Tablet. 

Aviary. Die beliebte App für Android- und iOS-Geräte erlaubt schnelle, unkomplizierte 

Bildbearbeitung. Wir zeigen, wie Aviary Ihre Fotos am Handy oder Tablet 

ruckzuck aufwertet – mit Kontrastkorrektur und starken Effekten. Heico Neumeyer 

Verbessern 

1Aviary ist nicht ganz so vielseitig wie Snapseed 

(COLORFOTO 6/2014), lässt sich aber 

besonders leicht nutzen. Testen Sie zuerst 

die 1-Klick-Automatiken aus dem Verbessern-Bereich: 

Tippen Sie auf Farbkorrektur 

– Aviary entfernt hier den Gelbstich des 

Nachmittagslichts. Bestätigen Sie oben 

rechts mit OK, wechseln Sie wieder zum 

Verbessern, dann klicken Sie den Aufhellen- 

Schalter ab; das steigert den Kontrast ohne 

Übertreibung. Wir tippen erneut auf OK, 

dann auf Verbessern und nehmen auch 

noch den irreführend benannten Befehl HD 

– Hohe Auflösung: Er zaubert mehr Schärfe 

und Kontur ins Bild. Tipp: Bearbeiten Sie 

das Ergebnis eventuell mit den separaten 

Reglern für Schärfe, Helligkeit, Kontrast, Sättigung 

und Wärme nach. 


Fotos: Neumeyer, rtCars.de

2 

Zähne aufhellen 

3 

Umwandlungen 

Splash 

in Schwarzweiß mit Farbtupfer erlaubt 

der Splash-Befehl. Das Bild erscheint sofort in Graustufen. 

Schalten Sie unten zur „Intelligenten Farbwahl“ – so 

ändern Sie nur den zuerst gewählten Farbton, andere 

Farben bleiben zunächst schwarzweiß. Ziehen Sie den 

Finger über Bildzonen, die wieder in den Originalfarben 

erscheinen sollen. Überflüssige Farbe verschwindet 

wieder mit dem Radiergummi. So wie beim Aufhellen 

(Tipp 2) können Sie auch hier im Bild zoomen, aber unterschiedliche 

Werkzeugdurchmesser bietet Aviary diesmal 

nicht. Tipp: Genauer als per Finger werden die 

örtlichen Retuschen aus den Tipps 2 und 3 allemal mit 

einem Stift, zum Beispiel bei Tablets von Samsung, HP 

oder Asus. 

Für hellere Zähne tippen Sie zuerst auf die Aufhellen- 

Zahnbürste. Der nächste Tupfer geht rechts außen auf 

die Lupe. Ziehen Sie mit zwei Fingern jeweils zu den 

Bildschirmrändern, um die Mundpartie passend zu 

vergrößern. Nun tippen Sie unten eine Pinselgröße an, 

Aviary zeigt den Pinseldurchmesser im Bild. Ziehen Sie 

über den Zähnen, die Intensität des Aufhellens lässt 

sich aber nicht regeln. Gefällt Ihnen das Ergebnis nicht, 

tippen Sie unten am Gerät auf „Zurück“ und probieren 

es mit einer anderen Werkzeuggröße. Mit der OK- 

Schaltfläche rechts oben bestätigen Sie die Zahnbleichung. 

Tipp: Die Funktion ändert vor allem sehr helle 

Bildpartien, sodass sich Lippen wenig verändern – ungewollt 

bearbeitete Hauttöne werden allerdings mit angehoben. 

4 

Aviary Shop 

Aviary kann mehr als der kostenlose Photoshop Express 

für Mobilgeräte, doch beide Programme bieten 

zusätzliche Funktionen zum Nachinstallieren. Bei Aviary 

kosten die meisten Effekte und Rahmen zum Nachrüsten 

rund 1,50 Euro, wir laden hier aber nur die kostenlosen 

Angebote nach. Klicken Sie gleich nach dem 

Aviary-Start oben rechts auf das Kiosk-Symbol – einmal 

angetippt, sehen Sie Dutzende Filter und Grafiken. Tippen 

Sie neben dem gewünschten Angebot einfach auf 

die Schaltfläche „Gratis“. Tipp: Aviary fordert Sie 

manchmal auch per Meldung zum Nachbestellen auf. 

Außerdem können Sie über die Werkzeugleiste nachbestellen, 

wenn Sie die bereits vorhandenen Effekte, 

Rahmen oder Grafiken anzeigen. 

5 

Pflichtprogramm 

Effekte 

für Bildbearbeiter am Handy: zeitgeistig 

coole Bildverfremdung. Unser Spanien-Foto tonen wir 

erst mit dem Boardwalk-Effekt und tippen rechts oben 

auf OK. Dann wechseln wir links unten zu den „Frames“ 

(Rahmen) und tippen auf „Splatter“; diesen Rahmen bekommen 

Sie erst mit der kostenlosen Nachinstallation 

aus Tipp 4. Bestätigen Sie wieder mit OK. Nach dem 

OK-Klick tippen Sie zum Speichern rechts oben zweimal 

hintereinander auf „Fertig“. Dabei entsteht eine neue 

Datei im Ordner Aviary, das Original bleibt unverändert. 

Tipp: Tippen Sie 

sofort nach dem Start 

von Aviary auf das 

Zahnrad rechts oben, 

öffnen Sie den Bereich 

„Maximale Speichergröße“ 

und wählen 

Sie „Maximum“. 

Damit behält Ihr neu 

gespeichertes Foto 

meist die ursprüngliche 

Pixelgröße. Mit 

den Vorgaben „Groß“ 

oder „Normal“ wird das 

Aviary-Ergebnis ohne 

Rückfrage verkleinert, 

zum Beispiel auf 2800 

beziehungsweise 980 

Pixel Breite. 

COLORFOTO 7/2014 49

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG 

High ISO 

Tipps zur Nikon Df. Nikons Profi-DSLR ist für leidenschaftliche Fotopuristen gedacht, die ihre 

Kameraeinstellungen quasi in den Fingern spüren möchten, mit allen Vorteilen eines hochmoder- 

nen Sensors, der bezüglich der Bildqualität kaum Wünsche offenlässt. Maximilian Weinzierl hat 

diese außergewöhnliche Kamera im kantigen Retro-Design in der alltäglichen Praxis getestet. 

Praxistipps 

im Überblick 

Sensor und Belichtungsreserven 

Nachtsichtgerät 

Nostalgie 

und Haptik 

HDR-Modus 

die i-Taste 

AF bis Blende 8 

externer Monitor 

per USB und 

Smartphone 

Bildnachweis 

Sämtliche hier gezeigten 

Bilder 

(außer die Produktabbildungen) 

sind 

Originalaufnahmen 

mit der Nikon 

Df und den Nikkor-Objektiven 

AF-S 4/600 AF-S 

2,8/14–24, AF-S 

4,5–5,6/80–400 

und AF-S 1,8/50. 

Das Outfit erinnert – zumindest an der 

Kamerafront – an eine klassische mit 

35-mm-KB-Film bestückte Spiegelreflexkamera 

vor 30 Jahren, in der Silberversion 

noch mehr. Das kantig nüchterne Metallgehäuse 

mit markantem Pentaprisma 

lässt an eine analoge Nikon FM2 denken. 

So lange, bis man die Nikon Df (Digital 

fusion) in die Hand nimmt; dann fehlt zur 

vollständigen Reminiszenz an vergangene 

Zeiten die zugehörige Haptik. Das 

Feeling ist nicht, wie erwartet, die Anmutung 

von massivem kalten Metall. Durch 

die Verwendung von Magnesiumlegierung 

und modernen Kunststoffen fühlt 

sich die Df leichtgewichtig und warm an. 

Die gezahnten, rastenden und klickenden 

Einstellräder auf der Oberseite jedoch 

sind Nostalgie pur, im besten Sinne, und 

sie vermitteln einen direkten und soliden 

Zugang zur Steuerung der Kamera. Das 

Gewinde für den mechanischen Fernauslöser 

dürfte jedoch nur eine nicht ganz 

ernst gemeinte Zutat sein; bei allem Hang 

zum Althergebrachten: Man kann sich 

kaum vorstellen, dass jemand wirklich 

einen Drahtauslöser einschraubt, wenn er 

auch einen elektrischen Kabelauslöser anschließen 

kann. Die Bildqualität des Sensors, 

der dem in der D4 verbauten bauähnlich 

ist, übertrifft freilich die Qualität 

jeglicher früherer Filmbilder bei Weitem. 

Maximilian Weinzierl 


Fotos: Sony (3 Produktfotos Gesamtansichten), übrige Maximilian Weinzierl

ISO 6400 

Belichtungsreserven, 

wenn‘s drauf ankommt: 

Eisvogel in lichtarmer 

Gestrüppumgebung, 

fotografiert mit dem 

AF-S Nikkor 4,5–5,6/80- 

400 und TC 14 EII (560 

mm) ohne Stativ, Kamera 

aufgestützt, Blende 9, 

1 /1600 s (hier vergrößert 

wiedergegeben: 130 %). 

COLORFOTO 7/2014 51

FOTOPRAXIS PRODUKTANWENDUNG 

Funktionen 

auf einen 

Blick 

17 

16 

15 

14 

13 

1 2 3 4 5 

12 

11 

6 

7 

8 

9 

10 

Bedienelemente Rückseite 

1. Wiedergabe-Taste 2. Löschen-Taste 

3. Sucher-Dioptrien-Einstellrad, -3 bis +1 

Dioptrien 4. AE-L, AF-L-Taste zum Speichern 

der Messwerte 5. AF-on-Taste zur 

Aktivierung des Autofokus 6. Hinteres Einstellrad 

7. Wählschalter für das Belichtungs- 

Messsystem (Matrix, mittenbetont, Spot) 

8. Verriegelbarer Drehschalter für die AF- 

Messfeldvorwahl 9. OK-Taste zum Bestätigen 

der Einstellungen 10. Multifunktionswähler, 

4-Wege-Schalter zum Navigieren in 

den Kameramenüs 11. Info-Taste für die 

Anzeige der Aufnahme-Informationen auf 

dem Monitor 12. LV-Taste zum Einschalten 

des Live-View-Modus 13. i-Taste für den 

Schnellzugriff auf häufig verwendete Einstellungen 

bei Aufnahme und Wiedergabe 

14. Taste für verkleinerte Bilddarstellung, 

Index, 2-Tasten-Reset, Blitzmodus und Blitzbelichtungskorrektur 

15. Taste für vergrößerte 

Bilddarstellung bei Wiedergabe und 

Einstellung der Bildqualität/Größe bei Aufnahme 

16. Taste für Hilfe/Schützen/Weißabgleich 

17. Aufrufen des Kameramenüs 

1 2 3 

4 

5 

Bedienelemente Oberseite 

1. Wählrad für Belichtungszeit, in der Mitte: 

Entriegelungs-Drucktaste 2. Vorderes Einstellrad 

zur Einstellung der Aufnahmeparameter 

3. Auslöser mit außenliegendem 

Ein- und Aus-Rändelrad und Drahtauslöser- 

Gewinde 4. Belichtungsmodus-Wahlrad für 

M, A, S und P 5. Druckknopf für Displaybeleuchtung 

und 2-Tasten-Reset, zusammen 

mit Taste für verkleinerte Bilddarstellung 

(zweimal grüner Punkt) 6. Minidisplay zeigt 

Belichtungszeit, Blende, Akkustand, Anzahl 

der Aufnahmen etc. 7. Blitz- und Zubehörschuh 

mit Steuerungskontakten 8. Einstellrad 

für Belichtungskorrektur, + 3 Blenden in 

1 /3-Schritten, entriegelbar mittels Druckknopf 

in der Mitte 9. Wählrad für die ISO- 

Empfindlichkeit, mittels Druckknopf links 

außen entriegelbar. 

9 8 

7 

6 

52 COLORFOTO 7/2014

Sensorqualität & Belichtungsreserven 

ISO 100 

ISO 400 ISO 800 ISO 1600 

ISO 3200 ISO 3200 ISO 12800 

Rauschverhalten, ISO-Reihe 

ISO-Reihe mit konstanter Blende 8 und variabler Belichtungszeit (Ausschnitte 

ISO 400 bis ISO 12 800). Der Bildsensor im FX-Format mit 

16,2 MB effektiver Auflösung ist dem bauähnlich, der in der Nikon-D4- 

Profikamera verbaut ist. Sein geringes Rauschen über den gesamten 

ISO-Bereich ist bemerkenswert. Erst ab ISO 1600 sind Beeinflussungen 

erkennbar, aber durchaus tolerierbar, selbst bis ISO 12 800 (siehe auch 

Nachtaufnahme auf der nächsten Seite) sind die Bilder brauchbar, vor 

allem wenn es aus beleuchtungstechnischen Gegebenheiten keine 

Alternative gibt. Und dieser Profi-Sensor sitzt zudem in einem leichten, 

kompakten und ausbalancierten Gehäuse. Die Df ist auch die kleinste 

und leichteste unter den Nikon-DSL-Kameras mit FX-Sensor. 

COLORFOTO 7/2014 53

Nachtaufnahmen aus der Hand 

ISO 12800 

Blende 5,6, 1 /30 s bei ISO 12 800, Objektiv AF-S Nikkor 1,4/50 

Der Sensor hat Nachtsichtqualitäten. Er liefert bei ISO 12 800 eine akzeptable Bildqualität 

mit aus der Hand haltbaren Belichtungszeiten. Die Empfindlichkeit ist auch 4 LW über ISO 

12 800 einstellbar (entspricht 204 800), dann zeigen die Nachtbilder aber ein deutlich ausgeprägtes 

Farbrauschen und sind allenfalls für Dokumentationszwecke zu verwenden. 

Kein eigener Kartenschacht 

Akku und Speicherkarte sitzen in einem 

gemeinsamen Fach unter einer Abdeckung 

– bei einer Profikamera gewöhnungsbedürftig! 

Nostalgie & Haptik 

Ständig sichtbare Kamera-Einstellungen 

Es ist ein sinnliches Vergnügen für jeden Kamerapuristen, die gezackten Einstellräder, 

die hör- und fühlbar einrasten, zu betätigen. Aber wer will einen antiquierten mechanischen 

Drahtauslöser, der durch das Niederdrücken selbst eine Verwackelungsgefahr 

hervorruft? Es gibt auch einen elektrischen Zubehöranschluss für Kabelauslöser und 

ähnliches. Dank des bei Bedarf umlegbaren Blenden-Kupplungshebels am Bajonett ist 

die Offenblendmessung auch mit älteren Non-AI-Objektiven gewährleistet. 

54 COLORFOTO 7/2014

HDR-Modus & i-Taste 

TIPP 

Telekonverter: AF bis Blende 8 

Der Autofokus der Df arbeitet selbst bei 

einer Mindestlichtstärke von Blende 8 (mit 

sieben Fokusmessfeldern), wenn auch mit 

verminderter Geschwindigkeit. Damit lassen 

sich nicht so lichtstarke Teleobjektive in 

Kombination mit Telekonvertern einsetzen. 

Externer Monitor per USB 

Lichter und Schatten 

Die Nikon Df mutet zwar äußerlich nostalgisch 

an, hat im Innern jedoch einige 

Features, die in der analogen Zeit undenkbar 

waren. Die HDR-Automatik z.B. 

kombiniert zwei Aufnahmen unterschiedlicher 

Belichtung zu einem Bild, bei dem 

die Lichter und Schatten auch bei extremen 

Bildkontrasten ihre Details bewahren 

(Bild oben ohne, unten mit HDR- 

Automatik). Funktioniert nicht im RAW- 

Format, nur bei TIFF und JPG. 

Praktisch: die i-Taste 

Mittels i-Taste (zusätzliche Taste zur Info- 

Taste) kann direkt auf bestimmte Menü- 

Einstellungen zugegriffen werden – 

während der Aufnahme auf Optionen 

wie „Active D-Lighting“ oder die „Belegung 

der Abblendtaste“ etc. Bei der 

Wiedergabe werden am Monitor Bildbearbeitungsmöglichkeiten 

wie „Beschneiden“ 

oder „Verkleinern“ etc. zugänglich, 

die direkt auf das aktuell sichtbare Bild 

angewendet werden können, ohne dass 

man erst im Menü danach suchen muss. 

Die Nikon Df hat kein eingebautes WLAN 

– für die kabellose Kommunikation mit 

dem Smartphone ist zusätzlich ein WU-1a 

erforderlich – aber einen Highspeed-USB- 

Anschluss. Damit lässt sich ein OTG-fähiges 

Smartphone anschließen. Mit der 

kostenlosen DSLR-Dashboard-App lassen 

sich fast alle Einstellungen vom „externen 

schwenkbaren Monitor“ aus steuern, 

sogar im Touch-Betrieb. Halterung: Novoflex 

PhoneKit. Mit einem aufgesetzten 

Lichtschachtsucher kann man auch bei 

hellem Sonnenschein das Live-View-Bild 

bestens beurteilen. Den Aufbau zeigen wir 

Ihnen auch im Film auf: http://youtu.be/ 

5hPQdKUKa4M 

COLORFOTO 7/2014 55

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE 

as Online-Lexikon Wikipedia definiert Por- 

als „fotografisches Genre, bei 

dem Porträts von Lebewesen angefertigt wer- 

den; Motive sind meist Menschen, häufig wer- 

den auch Tierporträts erstellt“. Zudem kann man 

zwischen zweckgebundenen und künstlerischen 

Porträts unterscheiden. Zweckgebunden sind 

beispielsweise Passbilder, die seit einiger Zeit 

„biometrisch“ sein müssen, um bestimmten An- 

forderungen der technischen Gesichtserken- 

nung zu genügen. Die dazugehörigen Kriterien 

sind frontale Aufnahme, festgelegte Kopfposi- 

tion, Hintergrund ohne Struktur, neutraler Ge- 

sichtsausdruck und möglichst schattenfreie Aus- 

leuchtung. Ziel der künstlerischen Porträtfoto- 

grafie ist es dagegen, das Wesen einer Person 

bzw. ihre aktuelle Befindlichkeit (Mimik) zum 

Ausdruck zu bringen: Ein Porträt wird nur Ge- 

fühle wecken, wenn es auch Gefühle transpor- 

tiert. Zudem kann man zwischen gestelltem Por- 

trät und Schnappschuss unterscheiden, wobei 

der Übergang häufig fließend Dträtfotografie 

ist. 

Fotoschule 

Serien- 

Navigator 

Ausgabe 06/14 

Architektur: Motivwahl, 

Bildaufbau, Perspektive, 

Perspektivkorrektur 

Ausgabe 07/14 

Porträts: Bildaufbau 

Belichtung, Aufhellung, 

selektive Schärfe 

Ausgabe 08/14 

Nachtaufnahmen: Langzeitbelichtung, 

ISO, 

Rauschen, Aufhellblitzen, 

Stativ und 

Fernauslöser 

Teil 15 

Grau ist alle Theorie – 

nicht aber die Fotoschule in 

COLORFOTO. Denn wir bieten 

Ihnen einen Kessel Buntes in 

Sachen Fotopraxis: Basiswissen, 

Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken, 

Lichtführung 

und Aspekte der Bildgestaltung 

wurden in den ersten 11 Folgen 

dieser Serie anhand von Bildbeispielen 

erklärt. Nun geht es 

um den Transfer des Erlernten 

auf verschiedene Motivbereiche 

– dieses Mal steht Porträtfotografie 

bei vorhandenem 

Licht auf dem Spielplan. 

Karl Stechl 

1 

2 

Position des 

Hauptmotivs 

Ein Gesicht exakt in der Bildmitte zu positionieren, 

muss kein Fehler sein. Im Gegenteil: 

Das fast formatfüllend aufgenommene Porträt 

vor neutralen Hintergrund (Bild 1) wirkt durch 

seine Symmetrie sehr harmonisch. Beim Kinderporträt 

ist es dagegen schon wegen der 

Körperhaltung sinnvoll, links neben dem Gesicht 

mehr Raum zu lassen (Bild 2). Ein große 

Blende lässt den Hintergrund in der Unschärfe 

verschwimmen. 


Fotos: shutterstock (Porträts) Produktfotos: Hersteller

Ein Thema mit 

vielen Gesichtern 

Die Darstellung des Menschen gehört zu den ältesten Themen 

in der Geschichte der Malerei und Bildhauerei. Die realistische 

Wiedergabe von Gesichtszügen spielte aber im alten Ägypten, 

in der griechischen Antike oder in der römischen Kunst noch 

eine untergeordnete Rolle zugunsten der idealisierten Darstellung 

von Herrscher- und Göttergestalten. Die ersten Porträts 

lebender Personen abseits religiöser Bildthemen entstanden 

wohl im Mittelalter. Im 16. und vor allem 17. Jahrhundert gewannt 

die Porträtmalerei stark an Bedeutung, um im 19. Jahrhundert 

durch die Porträtfotografie ergänzt und später verdrängt 

zu werden. Man unterscheidet zwischen Einzelporträt, 

Doppelporträt (zwei Personen in einem Bild) und Gruppenporträt 

(z.B. Familienporträt). 

Kopfhaltung 

WISSEN 

1 2 3 

Bei der Kopfhaltung unterscheidet man zwischen Frontalansicht (Bild 1), Halbprofil (Bild 2) 

und Profil (Bild 3). Zwischen Frontalansicht und Halbprofil ist das Viertelprofil angesiedelt 

(Gesicht leicht aus der Frontalsicht gedreht), zwischen Halbprofil und Profil das Dreiviertelprofil 

(Nase überragt die Kontur, das zweite Auge ist meist halb verdeckt oder nur noch angedeutet). 

Tipp: Spielen Sie zur Übung alle Varianten mit einer Person und eher neutralem 

Hintergrund durch. 

Blickrichtung 

Welche Brennweite? 

Typische Porträtobjektive haben 

nach dem Lehrbuch eine 

Brennweite ab etwa 70 mm 

(kleinbildäquivalent) und eine 

relativ große Anfangsöffnung 

(Blende 4, 2,8 oder größer), um 

Bilder mit selektiver Schärfe gestalten 

zu können. Auch bestimmte 

Makro-Objektive sind 

dafür eine gute Wahl. Beispiel: 

An einer Nikon-Kamera mit DX- 

Sensor (APS-C) entspricht das 

AF-S Micro Nikkor 2,8/60 mm 

einem lichtstarken 90-mm-Porträtobjektiv. 

Ein empfehlenswertes 

Zoom ist das Sigma 

2,8–4/17–70 mm mit kleinbildäquivalenten 

Brennweiten von 

etwa 25 bis 105 mm an einer 

Kamera mit APS-C-Format- 

Sensor. Objektive mit kürzerer 

Brennweite – vom Normalobjektiv 

bis zum gemäßigten Weitwinkel 

– werden eingesetzt, wenn 

die Umgebung des Porträts miteinbezogen 

werden soll. 

1 2 3 

Alleine die Blickrichtung macht zum großen Teil den Charakter eines Porträts aus. Bei Frontalansicht 

(Bild 1) wird der Betrachter am direktesten angesprochen, selbst dann, wenn der Bildausschnitt 

wie hier auf eine Gesichtshälfte reduziert ist. Der Blick nach unten (Bild 2) hat etwas 

Ernstes, Grüblerisches, fast Bedrohliches. Der Blick nach oben (Bild 3) betont die Augenpartie 

und kann, je nach Gesichtsausdruck, philosophischnachdenklich oder lebenszugewandtoptimistisch 

wirken. 

COLORFOTO 7/2014 57


Tipps zur Motivwahl & Gestaltung 

Foto: Siegfried Layda 

Klassische Porträtfotografie ist Studiofotografie. Auf den folgenden 

vier Seiten geht es aber überwiegend um Porträts, die bei 

vorhandenem Licht im Freien oder in Innenräumen entstanden 

sind. Häufig wird dabei auch der Bezug zwischen der porträtierten 

Person und ihrer Umgebung hergestellt. Porträt und Schnappschuss 

sind enge Verwandte: Man wird es einem Foto nicht auf 

den ersten Blick ansehen, ob es aus einer spontanen Eingebung 

heraus entstanden ist oder ob der Fotograf klug Regie geführt hat 

– wie hier bei dieser Aufnahme von Siegfried Layda (Kodak DCS 

Pro SLR/n, 25 mm, ISO 160 mm, Blende 16, 1 /125 s, Aufhellblitz). 

Selektive Schärfe 

Büro-Einweihung: Die Gäste sind fort, die Teller leer – ab morgen beginnt 

der harte Arbeitsalltag. Die fast offene Blende des Canon EF 

1,2/50 mm L USM sorgt für die nötige Unschärfe im Vorder- und Hintergrund; 

die Aufmerksamkeit konzentriert sich so komplett auf die 

Person (Canon EOS 5D Mk II, 50 mm, ISO 320, Blende 1,8, 1 /400 s). 

Foto: Karl Stechl 

Porträt im Profil 


Man sollte einen Grund haben, wenn man ein Porträt im 

Profil macht. Bei diesem Beispiel wird ein Bezug zum Hintergrund 

hergestellt. Der Mann mit Hut blickt konzentriert in 

Richtung der unscharf abgebildeten Häuserfassade; welchen 

Punkt er fixiert, weiß man nicht genau. Haut- und Hintergrundfarben 

korrespondieren miteinander (Nikon D90, 

105 mm KB-äquiv., ISO 100, Blende 5,6, 1 /250 s). 

58 COLORFOTO 7/2014


Kinderporträt 

Zum einen ist dieses Foto natürlich 

reizvoll, weil der kleine Lukas sein 

schönstes Fotogesicht zeigt, mit weit 

geöffneten Augen direkt in die Kamera. 

Zum anderen wird der Schnappschusscharakter 

des Kinderporträts dadurch 

unterstrichen, dass die Passanten im 

Hintergrund mit Bewegungsunschärfe 

abgebildet sind. Der Kopf befindet sich 

fast exakt in der Bildmitte – es muss 

nicht immer Goldener Schnitt sein 

(Fuji film X-E2, 47 mm KB-äquiv., ISO 

400, Blende 7,1, 1 /27 s). 

WISSEN 

1 

Nachtporträt 

Das „Nachtporträt“ (Bild 2) bieten 

viele Kameras als Option unter 

den Motivprogrammen. Im Prinzip 

handelt es sich dabei um eine 

Langzeitbelichtung mit Aufhellblitz. 

Den gleichen Effekt erreicht 

man, wenn man in Zeitautomatik 

(Blendenvorwahl) für die Blitzsynchronisation 

„Slow“ (für lange 

Belichtungszeit) wählt. Bei dieser 

stimmungsvollen Sylvesteraufnahme 

(Bild 1) mit Feuerwerk 

wurde mit Stativ und Blitz fotografiert; 

an den Kapuzen entstehen 

Geisterbilder, die jedoch 

die Spontanität des Augenblicks 

noch betonen (Canon 60D, 38 

mm KB-äquiv., ISO 160, Blende 

9, 4 s, eingebauter Blitz). 

Bild im Bild 

Das Foto des Trompeters (www.unterbrunnerblaskapelle.de) 

entstand mit gemäßigtem Tele. 

Blickwinkel und Ausschnitt wurden so gewählt, 

dass das Werbeplakat im Hintergrund 

eine inhaltliche Verbindung zum Musiker aufnimmt; 

so ergibt sich eine visuelle Pointe. Die 

Blende wurde weit genug geschlossen, um 

den Hintergrund mit ausreichend Schärfe abzubilden 

(Canon EOS 650D, 90 mm, ISO 200, 

Blende 11, 1 /100 s). 


2 



Blick von unten 

Das Künstlerporträt des 2013 verstorbenen 

Pianisten und Keyboarders George 

Duke entstand 2003 bei einem Interview- 

Termin im Bayerischen Hof in München. 

Gewählt wurde eine tiefe Aufnahmeposition, 

um einerseits die Hände des Künstlers 

zu betonen und zum anderen die attraktive 

Kuppelkonstruktion mit ins Bild zu 

bringen. Der Ausklappblitz der Kamera 

hellte von vorne moderat auf (Canon EOS 

10D, 27 mm KB-äquiv., ISO 200, Blende 

4,5, 1 /30 s, Blitz -2/3 EV). 

COLORFOTO 7/2014 59


Licht, 

Belichtung und 

Bildbearbeitung 

Gerade bei Porträts sollte man sich der Wirkung 

des vorhandenen Lichts bewusst sein. Anders als 

bei einer Landschafts- oder Architekturaufnahme 

hat man die Möglichkeit, die zu porträtierende Person 

durch geschickte Regieführung ins beste Licht zu 

rücken. Oft macht schon eine kleine Drehung des 

Kopfs den Unterschied zwischen einer für den Papierkorb 

reifen Aufnahme und einer gelungenen – 

wie der hier gezeigten: Julius Betke porträtierte diese 

Frau in Myanmar am späten Nachmittag im 

Streiflicht der letzten Sonnenstrahlen, die 

Gesichtszüge und Hauttextur eindrucksvoll 

herausarbeiten (Nikon Coolpix P7100, 

32,6 mm, ISO 100, Blende 5,0, 1 /100 s). 

Blitzaufhellung 

Die beiden Kinder haben ihren Badespaß bei untergehender 

Sonne, deren Spiegelung für rote Akzente auf dem Wasser 

sorgt. Um die Gesichter aufzuhellen, war ein Blitz notwendig, 

der normalerweise die Abendstimmung zerstören würde. Aus 

diesem Grund wurde ein Warmtonfilter vor dem Blitzreflektor 

des Systemblitzgeräts eingesetzt; so ergibt sich eine stimmige 

Beleuchtung (Canon EOS 1Ds MkII, 70 mm, ISO 320, Bl. 

10, 1/100 s., Aufhellblitz). 


Foto: Julius Betke 

Hintergrund soften 

Bei Kompaktkameras mit kleinem Sensor ist das Porträtieren 

mit selektiver Schärfe aufgrund der hohen Schärfentiefe 

relativ schwierig. Durch Nachbearbeitung lässt sich dieses 

Problem aber lösen. Hier wurde in Photoshop Elements mittels 

Auswahlpinsel der Vordergrund markiert, dann die Auswahl 

umgekehrt. Zum Soften des Hintergrunds kam der 

Gaußsche Weichzeichner, Radius 30, zum Einsatz. Auch der 

Rot/Grün-Kontrast kommt jetzt besser zur Geltung (Fujifilm 

X-10, 18 mm, ISO 200, Blende 3,2, 1 /750 s). 

Foto: Katharina Stechl 

60 COLORFOTO 7/2014

Porträt mit 

Akzent 

Manchmal führt bei einem 

Porträt auch eine glückliche 

Fügung Regie. Hier 

ließ sich ein exotischer 

Schmetterling auf dem 

Oberkörper der jungen 

Frau nieder. Man denkt an 

eine Studioaufnahme, dabei 

entstand das Bild im 

Dunkel eines Hauseingangs; 

die einzige Lichtquelle 

war ein Fenster gegenüber 

(Nikon Coolpix 

P7100, 8,8 mm, ISO 100, 

Blende 4, 1 /50 s). 

Fotos: shutterstock, Samsung 

WISSEN 

1 

Selbstporträt 

2 

oder „Selfies“ haben sich zu 

einer fotografischen Trendsportart 

entwickelt. Man nimmt sich 

selbst, alleine oder mit anderen, 

auf. Dazu hält man Smartphone 

oder Digitalkamera am 

ausgestreckten Arm – entweder 

im Blindflug (Bild 1) oder mit 

gedrehtem Display unter Sichtkontrolle, 

wenn Ihre Kamera 

dies erlaubt (Bild 2). 


Foto: Julius Betke 

1 2 

High & Low Key 

Gezielte Überbelichtung führt 

zu einem High-Key-Porträt (1), 

das fast ausschließlich aus 

hellen Tonwerten besteht. Dabei 

sollte der Ausgangskontrast des 

Motivs eher gering sein. Das Gegenteil 

ist eine Low-Key-Aufnahme 

(2), bei der weite Motivteile 

im Dunkeln bleiben. Low Key 

ist schwieriger zu realisieren, 

weil dafür eine ausgeklügelte 

Lichtführung vonnöten ist. 

Fotos: shutterstock 

Gegenlicht 

Dieses Porträt wurde 

durch eine Balkontür in 

Richtung Garten aufgenommen. 

Der Fotograf 

stand im Zimmer, was 

den Vorteil hatte, dass die 

in Gegenlichtposition stehende 

Sonne nicht direkt 

ins Objektiv schien: Sonnenflecken 

oder kontrastminderndes 

Streulicht 

blieben aus. Leicht aufgehellt 

wurde von vorne mit 

einem Faltreflektor (Nikon 

D90, 70 mm KB-äquiv., 

ISO 200, Blende 5,6, 

1 /640 s). 

Gesichtserkennung 

Speziell bei Schnappschuss- 

Porträts bewährt sich die in 

vielen Kameras eingebaute 

Gesichtserkennung, bei der ein 

oder mehrere Gesichter im Bild 

erkannt werden, um die Fokussierung 

darauf abzustimmen. 

Für die automatische Auslösung 

sorgt – wenn vorhanden – die 

Lächelautomatik. 

COLORFOTO 7/2014 61

OBJEKTIVE IM TEST 

Eins 

für alle Fälle 

15 Tele- und Megazooms – viele 

Brennweiten in einem Objektiv, das ist 

äußerst praktisch. Allerdings muss 

man bei Lichtstärke und Abbildungsqualität 

meist Abstriche machen. 


Fotos: Hersteller, Image Engineering

1800 

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1400 

1200 

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0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

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0,50 

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0,75 

0,50 

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1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 18 mm S: 60 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

OBJEKTIV 

Sigma 

3,5-6,3/18-200 mm 

DC OS HSM Macro ( C) Verzeichnung 


370 Euro 

10 



8 

6 


28,8–320 mm, 0,39-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


86 mm, 71 mm, 430 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, APS 

-6 

-8 


Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D 













-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -3,5 0 P. 



Rauschanstieg (V/N) 0,5/0,3 






-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 





-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 









Grenzauflösung Rand (%) 87,5/92,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 





-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,8/0,1 4,5 P. 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 58,5 Punkte 


3 Punkte unter Durchschnitt 70D 

LGD (%) 

Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - Verzeichnung 



Kontrast 

Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 18 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1a 

2a 

3a 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1b 


Kontrast 

2b 

3b 


1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1a 

2a 

3a 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1b 


Kontrast 

2b 

3b 


1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1a 

2a 

3a 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

1b 

2b 

3b 


Sigma 3,5-6,3/18-200 OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 




bester AF 

bester AF 

bester AF 

98% 

92% 

99% 




82% 

76% 

89% 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Ein 3,0 klassisches Megazoom für 370 

Euro, 

2,5 

das mit einem geringen Gewicht 

und einem Stabilisator auf- 

2,0 

1,5 

warten kann. Die optischen Kompromisse 

bleiben im Rahmen, 

1,0 

0,5 

denn bei keiner Brennweite gibt es 

0,0 

brutale Einbrüche Bildfeld zu (0=Bildmitte; den 100=Bildecke) Bildrändern. 

Dafür werden aber auch in 


Messwerte 

3,0 

der Bildmitte nicht die höchsten 

2,5 

Auflösungen erreicht. Bei 200 Millimetern 

sinkt der Kontrast nur mä- 

2,0 

1,5 

ßig ab, Rauschwahrnehmung und über die das Bildfeld bei - Blende Blende offen 13 einsetzende 

Beugung reduziert die 

Messwerte 

1,0 

3,0 

0,5 

2,5 

Bildschärfe 

0,0 

gleichmäßig. Insgesamt 

ein solides Reisezoom, wenn 

2,0 


1,5 

auch 1,0 mit Farbsäumen im Weitwinkel. 

0,5 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Kontrast 

Kontrast 

Kontrast 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 

Messwerte 

Trendlinie 

So testen 

wir 


Kontrast 

Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm 

1800 

1,00 

1600 

1400 

0,75 

1200 

1000 

0,50 

800 

600 

0,25 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



bester AF 

99% 


95% 

Auflösung und Kontrast 

Schärfe, Kontrast und Auflösung 

sind unterschiedliche Eigenschaften 

einer Abbildung, die 

aber zugleich eng zusammenhängen. 

In unseren Messungen 

bestimmen wir die Auflösung 

feiner Details und den Kontrast, 

nicht jedoch die Schärfe, dies 

wäre die Steilheit einer Kante. 

Bei der Auflösung geht es um 

die Frage: Wie feine Linien lassen 

sich noch unterscheiden, 

bevor sie im Einheitsgrau verschwinden? 

Diese Grenzauflösung 

geben wir für einen 

Kon trast von 10 % des Ausgangswerts 

an und errechnen 

die Anzahl von Linienpaaren, 

die in die Bildhöhe passen. Bei 

dieser Definition gilt eine Struktur 

also noch als aufgelöst, 

wenn ihr Kontrast auf 10% des 

Ausgangswerts sinkt. Neben 












Die 







70cm. 












Die 







70cm. 

1 

1= Bildmitte, 2 = Ecke innen, 

3 = Ecke außen 

diesem Grenzwert ist für die 

visuelle Schärfe auch der Kontrast 

bei gröberen Strukturen 

wichtig. Um das zu berücksichtigen, 

summiert unser Labor 

den Kontrast der einzelnen Auflösungswerte 

bis zur Grenzauflösung 

auf. Je höher dieser 

Wert ist, umso knackiger wirkt 

das Bild. Bei überzogener 

Schärfung in der Bildverarbeitung 

kann das auch unnatürlich 

wirken. Die Kurven zeigen jeweils 

den Verlauf der Werte auf 

dem Weg von der Bildmitte bis 

zu 80 % der Strecke in die 

Ecke. Die kleinen Quadrate an 

den Kurven stellen das Verhalten 

in verschiedenen Richtungen 

dar und stehen immer für 

das konkrete Ergebnis eines 

Siemenssterns. So stehen die 

vier Kästchen am Ende der 

Linie für die Ecken des Bildes. 

Je enger sie zusammen liegen 


umso 

die Bildecken dunkler 

besser 

ab als 

die Zentrierung 


der Dieses Diagramm Optik. zeigt Grundsätzlich führt 



unser Labor die Messung einmal 

Ecken in Folge bei des offener Blende und um 





zwei Blendenstufen abgeblendet 

Betrachtungsbedingungen durch. Als Testchart dient 

Die 



auf einen 60x40cm Tafel mit 25 Siemenssternen. 

Betrachtungsabstand von So können wir die 


70cm. 

Auflösung fast über das gesamte 

Bildfeld messen. Zudem 

sind die Kanten der SchwarzweißFelder 

nicht hart, sondern 

sinusförmig abgestimmt, um 

die Nachschärfung nur in 

einem realistischen Maß wirken 

zu lassen. 

2 

3 


Kontrast

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 28 mm S: 92 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 28 mm S: 92 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 


Canon 

EF 3,5-5,6/ 

28-300 mm L IS USM Verzeichnung 

2600 Euro 

10 


8 

6 

44,8–480 mm, 0,70-∞ m 

4 

52–5 ° 

2 

0 


-2 

184 mm, 92 mm, 1670 g 

-4 

-6 

USM Ring, Bildstabilisator, KB 

-8 

Canon 

-10 

Canon 70D 


Kontrast 

LGD (%) 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

AF 3,5-6,3/28-300 mm 

Di VC XR LD Macro Verzeichnung 

600 Euro 

10 


8 

6 

44,8–480 mm, 0,49-∞ m 

4 

52–5 ° 

2 

0 


-2 

99 mm, 78 mm, 555 g 

-4 

-6 

–, Bildstabilisator, KB 

-8 

Canon, Nikon 

-10 

Canon 70D 


Kontrast 

LGD (%) 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD IF Asph. Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

1800 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 70D - 28 mm 

1,00 

1800 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD IF Asph. Macro / Canon 70D - 28 mm 

1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

98% 


74% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


98% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


92% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


87% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

92% 


60% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


92% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM / Canon 70D - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 


f3,5/7,1 bei 28 mm 

1409/1528 

79,5/80 

0,51/0,70 

68,5/63 

19,5/22 P. 

0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-2,4 1,5 P. 


0,1/0,1 5 P. 

0,3/0,3/0,0 

48 Punkte 


f5,0/10,0 bei 92 mm 

1345/1453 

89,5/92,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,48/0,64 

87,5/86 

21,5/25 P. 

1,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,8 4 P. 


0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,0 

55,5 Punkte 


f5,6/11,0 bei 300 mm 

1324/1390 

84,5/81,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,52/0,59 

75/69,5 

19/22 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,6 4 P. 


0,2/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

50 Punkte 

51 Punkte 

12,5 Punkte unter Durchschnitt 70D 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Dieses 3,0 richtig teure Zoom von Canon 

2,5 

ist schon an anderen Kameras 

2,0 

mit mäßigen Ergebnissen aufgefallen. 

Obwohl als KB-Optik für den 

1,5 

1,0 

größeren Bildkreis gerechnet, lassen 

die Bildränder bei 28 Millime- 

0,5 

0,0 

tern Brennweite und Bildfeld (0=Bildmitte; offener 100=Bildecke) Blende 

viele Wünsche offen. Erst bei 


Messwerte 

3,0 

Blende 7 steigen die Kontrastwerte 

auf ein akzeptables Niveau. Die 

2,5 

2,0 

mittlere Brennweite – hier 92 mm – 

1,5 

arbeitet Rauschwahrnehmung gleichmäßiger über das Bildfeld - Blende offen über das Messwerte 

1,0 

3,0 

Bildfeld, gewinnt aber abgeblendet 

0,5 

2,5 

ebenfalls 

0,0 

deutlich dazu. Im Tele 

2,0 


sinkt die Auflösung ab, und es 

1,5 

bleibt 1,0 ein über alle drei Brennweiten 

0,5 unterdurchschnittliches Resultat, 

das man bei einem 2600 Euro 

0,0 


teuren Objektiv vom Marktführer 


Messwerte 

nicht erwartet. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD IF Asph. Macro / Canon 70D - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das B 


Trendlinie 




f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 28 mm 


1293/1464 




86/92 




0,49/0,64 


Die 

73,5/81,5 




20,5/22,5 P. 




1,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-2,5 1,5 P. 


0,4/0,2 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

49,5 Punkte 

Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen 




1395/1395 




77,5/92 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,54/0,60 


Die 

55,5/85 




19,5/20,5 P. 




1,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,9 3,5 P. 


0,2/0,1 5 P. 

0,3/0,3/0,0 

48,5 Punkte 

Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen 




1300/1190 




86,5/96 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,47/0,47 


Die 

66/81 




19/15 P. 




3,4 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,8 4 P. 


0,5/0,1 5 P. 

0,3/0,3/0,0 

43 Punkte 

47 Punkte 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Auch 3,0 von Tamron haben wir ein 

KB-Objektiv 

2,5 

mit Bildstabilisator 

2,0 

getestet, das für im Vergleich bescheidene 

600 Euro angeboten 

1,5 

1,0 

wird. Doch optisch kann es bei 

0,5 

keiner Brennweite in allen Belangen 

überzeugen: Bildfeld Bei (0=Bildmitte; 28 100=Bildecke) und 92 

0,0 

Millimetern liegt die offene Blende 


Messwerte 

3,0 

in Auflösung und Kontrast klar unter 

den Ansprüchen. Abblenden 

2,5 

2,0 

verbessert das Ergebnis deutlich, 

1,5 

steht Rauschwahrnehmung hier aber über das Bildfeld auch - Blende offenfür Blende Messwerte 7 

1,0 

3,0 

beziehungsweise 10. Im Tele zeigt 

0,5 

2,5 

sich 

0,0 

die häufig zu sehende Kontrastschwäche 

der langen Brenn- 

2,0 


1,5 

weiten, 1,0 die beim Abblenden von 

der 0,5 dann einsetzenden Beugungsunschärfe 

überlagert 

0,0 

wird. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD IF Asph. Macro / Canon 70D - 92 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das B 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD IF Asph. Macro / Canon 70D - 300 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das 

1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 105 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 117 mm T: 250 mm 




























der Bildecke) 

Tamron 

AF 4-5,6/55-200 mm 

Di II LD Macro Verzeichnung 

120 Euro 

10 


8 

6 

88–320 mm, 0,95-∞ m 

4 

28–8 ° 

2 

0 


-2 

83 mm, 72 mm, 295 g 

-4 

-6 

–, –, APS 

-8 

Canon, Nikon, Sony Alpha 

-10 

Canon 70D 


Kontrast 

LGD (%) 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Canon 

EF-S 4-5,6/ 

55-250 mm IS II Verzeichnung 

180 Euro 

10 


8 

6 

88–400 mm, 1,10-∞ m 

4 

28–6 ° 

2 

0 


-2 

108 mm, 70 mm, 390 g 

-4 

-6 

Gleichstr., Bildstabilisator, APS 

-8 

Canon 

-10 

Canon 70D 


Kontrast 

LGD (%) 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

1800 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - 55 mm 

1,00 

1800 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - 55 mm 

1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


83% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

92% 


66% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

96% 


55% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


96% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


89% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

95% 


78% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro / Canon 70D - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 


f4,0/8,0 bei 55 mm 

1500/1471 

90/96 

0,67/0,68 

73/91 

24,5/35,5 P. 

0,6 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,2 4,5 P. 


0,7/0,2 5 P. 

0,3/0,2/0,0 

69,5 Punkte 


f4,0/8,0 bei 105 mm 

1495/1470 

77/92 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,69/0,68 

55/82,5 

21/30 P. 

0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1,8 2,5 P. 


0,6/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

58,5 Punkte 


f5,6/11,0 bei 200 mm 

1404/1414 

80/88 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,56/0,64 

64,5/73,5 

19,5/23,5 P. 

1,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1,7 2,5 P. 


0,4/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

50,5 Punkte 

59,5 Punkte 

4 Punkte unter Durchschnitt 70D 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Gerade 3,0 mal 120 Euro verlangt 

Tamron 

2,5 

für dieses Telezoom, das 

2,0 

ohne optischen Stabilisator auskommen 

muss. Wie bei vielen die- 

1,5 

1,0 

ser Optiken beginnt es mit gleichmäßiger 

Schärfe schon bei offener 

0,5 

0,0 

Blende bei 55 mm. Bildfeld (0=Bildmitte; Der 100=Bildecke) Kontrast 

passt in den Ecken allerdings erst 


Messwerte 

3,0 

abgeblendet. In der 105-mm-Stellung 

fallen die Ecken bei Auflösung 

2,5 

2,0 

und Kontrast offen ab. Hier bringt 

1,5 

Abblenden Rauschwahrnehmung erneut über das Bildfeld - Blende das offen entscheidende 

Plus. In der Telestellung 

Messwerte 

1,0 

3,0 

0,5 

2,5 

fehlt 

0,0 

es dagegen offen über das 

2,0 


gesamte Bildfeld an Kontrast. Abblenden 

1,0 hebt den Kontrast, doch 

1,5 

steht 0,5 unsere zweite Messung für 

0,0 

Blende 11. Am Ende keine Empfehlung, 

aber angesichts des 



Messwerte 

günstigen Preises ist das Tamron 

3,0 

ein 2,5 Schnäppchen und absolut in 

Ordnung. 

2,0 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Messwerte 

Trendlinie 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II / Canon 70D - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 







1455/1428 




94,5/98,5 




0,67/0,65 


Die 

88/94 




24,5/38,5 P. 




0,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-1,1 3,5 P. 


0,2/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

71,5 Punkte 





1473/1447 




79/91 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,64/0,66 


Die 

67/85 




21/30,5 P. 




0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

0,9 3,5 P. 


0,2/0,1 5 P. 

0,4/0,4/0,0 

60 Punkte 





1355/1376 




85/88 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


0,55/0,61 


Die 

76,5/77 




20/25,5 P. 




0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

1,0 3,5 P. 


0,3/0,1 5 P. 

0,3/0,4/0,0 

54 Punkte 

62 Punkte 




Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Für 3,0 schmale 180 Euro gibt es von 

Canon 

2,5 

ein Telezoom mit Stabilisator 

und einer Tele-Brennweite, die 

2,0 

1,5 

400 Millimetern am Vollformat entspricht. 

Auch hier bedeutet güns- 

1,0 

0,5 

tig nicht automatisch schlecht, 

0,0 

denn meist lässt Bildfeld sich (0=Bildmitte; schon 100=Bildecke) die offene 

Blende gut nutzen. Nur bei 


Messwerte 

3,0 

der mittleren Brennweite profitiert 

2,5 

der Rand deutlich, wenn abgeblendet 

wird, da offen die Ecken 

2,0 

1,5 

merklich Rauschwahrnehmung wegsacken. über das Bildfeld - Blende offen Zudem sinkt 

Messwerte 

1,0 

3,0 

bei 250 mm das Kontrast- und 

0,5 

2,5 

Schärfeniveau 

0,0 

insgesamt ab. 

2,0 


Trotzdem eine preisgünstige ordentliche 

1,0 Erweiterung der fotogra- 

1,5 

fischen 0,5 Möglichkeiten für die EOS 

70D, 

0,0 

wenn auch keine Empfehlung. 


visual noise 

visual noise 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

1,5 

3,0 1,0 

2,5 0,5 

2,0 0,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


2,0 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 


Trendlinie

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 105 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Fujifilm 

Fujinon XF 3,5-4,8/ 

55-200 mm R LM OIS Verzeichnung 


650 Euro 

10 



8 

6 


82,5–300 mm, 1,10-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


177 mm, 75 mm, 580 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Linear, Bildstabilisator, APS 

-6 

-8 


Fujifilm XF 

-10 

TESTERgEbnISSE gEMESSEn an Fujifilm X-Pro 1 






2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 


Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 55 mm 

bester AF 

0% 


0% 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

LGD (%) 

1a 

1b 

Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS / Fujifilm X-Pro 1 - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

nikon 

aF-S nikkor 3,5-5,6/ 

28-300 mm g ED VR 

850 Euro 


42–450 mm, 0,50-∞ m 

53–5 ° 


115 mm, 83 mm, 800 g 

USM Ring, Bildstabilisator, APS 

Nikon 

nikon D7100 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D7100 - 28 mm 

bester AF 

99% 


91% 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

2400 


1,00 

2400 


1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

99% 


67% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

69% 


58% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 

2400 


1,00 

2400 


1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

98% 


77% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

82% 


67% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. brennweite f3,5/7,0/4,0 bei 55 mm 








-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 







2. brennweite f4,2/8,0 bei 105 mm 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Punkte Grenzauflösung/Kontrast 29/49,5 P. 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 







3. brennweite f4,8/10,0 bei 200 mm 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


Kontrast Rand (%) 69/77,5 



-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 






gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 82 Punkte 

17 Punkte über Durchschnitt X-Pro 1 


Fujifilm Fujinon XF 3,5-4,8/55-200 mm R LM OIS / Fujifilm X-Pro 1 - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

3,0 

Bei Fujis Telezoom 

liegt die 

COLORFOTO 

2,5 

EMPFOHLEN 

2,0 

Auflösung für die 

für Fujifilm X-Pro 1 

1,5 

55-mm-Anfangsbrennweite 

am Rand sichtbar un- 

1,0 

0,5 

ter der in der Mitte, aber das liegt 

0,0 

eher an den extrem Bildfeld (0=Bildmitte; hohen 100=Bildecke) Auflösungen 

in der Bildmitte. Auch die 


Messwerte 

3,0 

Außenbezirke können sich noch 

2,5 

als sehr gut bezeichnen. Und das 

2,0 

gilt auch bei offener Blende, die 

1,5 

schon Rauschwahrnehmung fast die über das Bildfeld volle - Blende offen Bildschärfe Messwerte erreicht 

und erfreulicherweise für alle 

1,0 

3,0 

0,5 

2,5 

Brennweiten. 

0,0 

Lediglich die Telestellung 

macht kleine Abstriche. 

2,0 


1,5 

Hier 1,0 lassen Auflösung und Kontrast 

0,5 offen in den Ecken doch etwas 

stärker nach. Zudem sinkt mit 

0,0 


den längeren Brennweiten das 


Messwerte 

Auflösungsniveau insgesamt ab. 

3,0 

Unter 2,5 dem Strich verdient sich das 

55–200 2,0 eine klare Empfehlung für 

1,5 

die X-Pro 1. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Trendlinie 




1527/1502 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 



10082/87,5 




0,53/0,56 


Die 

64/77 





0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0,6 

70cm. 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 






1,0 

3,0 


0,5 


2,5 

1412/1490 



0,0 

2,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 10086,5/85 




1,5 


0,44/0,53 


1,0 

Die 

66/70 


0,5 



0,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,0 

70cm. 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 


Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 





1648/1717 




60,5/82,5 




0,54/0,63 


Die 

55,5/78 




17,5/20,5 P. 




0,7 

70cm. 

-0,6 4 P. 

0,6/0,3 5 P. 

0,4/0,5/0,0 

47 Punkte 

f5,3/11,0 bei 92 mm 

22/20 P. 

-0,1 5 P. 

0,3/0,2 5 P. 

0,5/0,4/0,0 

52 Punkte 

f5,6/11,0 bei 300 mm 

21,5/14 P. 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D710 

Vignettierung -- Blende offen offen 

Ra 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,1 5 P. 


0,8/0,1 4,5 P. 

0,4/0,4/0,0 

45 Punkte 

48 Punkte 

10,5 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 



1,5 


Ra 

1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



1,5 


Ra 

1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

0 

0 

0 

0 

0 

R 

R 

R

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 28 mm S: 92 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 28 mm S: 92 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

1a 

1b 

1a 

1b 

1a 

1b 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR / Nikon D7100 - Verzeichnung 


2a 

2b 

2a 

2b 

2a 

2b 

3a 

3b 

3a 

3b 

3a 

3b 

Diese KB-Optik von Nikon lässt 

am kleinen Sensor den Weitwinkelbereich 

außen vor und beginnt 

bei umgerechnet 42 Millimetern. 

Dafür ist der optische Aufwand 

groß und macht sich nicht in der 

Qualität am kleinen Bildkreis bemerkbar. 

Vor allem in der WW- 

Stellung und bei offener Blende 

geht schon bald außerhalb der 

Mitte die Schärfe deutlich zurück. 

Während hier das Schließen der 

Blende um zwei Stufen noch hilft, 

nivelliert der geringe Kontrast bei 

den anderen Brennweiten alles auf 

einem mäßigen Niveau. Für 850 

Euro sicher nicht die beste Wahl 

an der D7100. 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

AF 3,5-6,3/28-300 mm 

Di VC XR LD Macro Verzeichnung 

600 Euro 

10 


8 

6 

42–450 mm, 0,49-∞ m 

4 

53–5 ° 

2 

0 


-2 

99 mm, 78 mm, 555 g 

-4 

-6 

–, Bildstabilisator, KB 

-8 


-10 

Nikon D7100 


2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 



2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 


800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



f3,5/7,1 bei 28 mm 

1682/1752 

68,5/80 

0,64/0,66 

42/65 

20,5/19,5 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-2,8 1 P. 


0,5/0,3 5 P. 

0,4/0,4/0,0 

46 Punkte 


f5,3/11,0 bei 92 mm 

1519/1618 

73/77,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,50/0,61 

58/65,5 

19/17 P. 

1,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

1,0 3,5 P. 


0,2/0,2 5 P. 

0,4/0,4/0,0 

44,5 Punkte 


f6,3/13,0 bei 300 mm 

1292/1580 

78,5/81,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,29/0,55 

65,5/63,5 

18,5/6,5 P. 

1,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,8 4 P. 


0,5/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

34 Punkte 

41,5 Punkte 

17 Punkte unter Durchschnitt D7100 

LGD (%) 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD (IF) Macro / Nikon D7100 - Verzeichnung 

1a 

1b 

1a 

1b 



Kontrast 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD (IF) Macro / Nikon D7100 - 300 mm 

2400 

1,00 

2200 

2000 

0,75 

1800 

1a 

2a 

3a 

1600 

0,50 

1400 

1200 

0,25 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


1b 

2b 

3b 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD (IF) Macro / Nikon D7100 - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



Trendlinie 



zeichnung 









Die 





0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



70cm. 



bester AF 


bester AF 

bester AF 

90% 

84% 

95% 




33% 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


67% 

67% 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

2a 

2b 

2a 

2b 

3a 

3b 

3a 

3b 


Messwerte 

Tamron 3,0 liefert ein Zoom mit den 

identischen 

2,5 

Basisdaten wie Nikon, 

2,0 

das mit 600 Euro etwas günstiger 

1,5 

und ebenfalls für das KB-Format 

1,0 

gerechnet ist. Doch optisch kann 

0,5 

es gleichfalls nicht überzeugen. 

0,0 

Bei allen Zoomstellungen Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) sind die 

Bildränder deutlich schwächer als 


Messwerte 

3,0 

die Mitte, und nur abgeblendet 

2,5 

werden akzeptable Werte erreicht. 

2,0 

Im Tele geht es noch etwas weiter 

1,5 

in den Rauschwahrnehmung Keller über – das Bildfeld auch - Blende offen für ein Megazoom 

unter dem Strich zu 

Messwerte 

1,0 

3,0 

wenig. 

visual noise 



Trendlinie 



0,5 


2,5 



0,0 

2,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,5 



1,0 

Die 


0,5 



0,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




70cm. 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 



1,5 





1,0 

3,0 


0,5 


2,5 



0,0 

2,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,5 



1,0 

Die 


0,5 



0,0 


0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




70cm. 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

Kontrast 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 




kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Messwerte 

Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 

Trendlinie 

Neuer Service 

für 

Abonnenten 

Alle Testbilder zum 

Download 

Die Ergebnisse der COLORFOTO- 

Tests basieren auf umfangreichen 

Messreihen unseres Kölner 

Labors Image Engineering. 

Aus diesen Daten generieren 

wir die im Heft gezeigten Diagramme, 

Messwerte und zuletzt 

die Punktewertungen. Für 

Abonnenten stehen nun die 

Originaltestbilder aller Kameraund 

Objektivtests auf www. 

colorfoto.de/testdatenbank 

zum Download bereit. 

Im Fall der Kameras finden Sie 

auf dem Server sämtliche ISO- 

Testreihen mit den Testmotiven 

zu Auflösung, Textur, Dead- 

Leaves, Farbwiedergabe und 

Rauschen. Bei Objektiven geht 

es um die Testbilder zu den 

verschiedenen Brennweiten bei 

immer zwei Blenden. 

Auf www.colorfoto.de/ 

testdatenbank finden Sie zudem 

zahlreiche nicht im Heft abgedruckte 

Diagramme etwa zur 

Farbwiedergabe einer Kamera 

oder zur Vignettierung und Verzeichnung 

bei Objektiven. 

Objektivtestbild: Ver- 

Objektivtestbild: Auflösung 

und Kontrast 

Kameratestbild: Auflösung 

und DL 

Kameratestbild: Farbgenauigkeit 

Kameratestbild: Rauschen 

COLORFOTO 7/2014 67

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 105 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 128 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 


Nikon 

AF-S Nikkor 4-5,6/ 

55-200 mm DX VR G ED Verzeichnung 

180 Euro 

10 


8 

6 

82,5–300 mm, 1,10-∞ m 

4 

29–8 ° 

2 

0 


-2 

100 mm, 73 mm, 335 g 

-4 

-6 


-8 

Nikon 

-10 

Nikon D7100 


Kontrast 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Nikon 

AF-S Nikkor 4,5-5,6/ 

55-300 mm DX G VR ED Verzeichnung 

350 Euro 

10 


8 

6 

82,5–450 mm, 1,40-∞ m 

4 

29–5 ° 

2 

0 


-2 

123 mm, 77 mm, 530 g 

-4 

-6 


-8 

Nikon 

-10 

Nikon D7100 


Kontrast 

LGD (%) 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

2400 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - 55 mm 

1,00 

2400 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 55 mm 

1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

86% 


73% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


83% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

2400 


1,00 

2400 


1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


79% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


92% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

2400 


1,00 

2400 


1,00 

2200 

2200 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


90% 

0,75 

0,50 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


72% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G IF-ED / Nikon D7100 - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 


f4,0/8,0 bei 55 mm 

1750/1767 

79,5/88,5 

0,65/0,67 

74/85 

26/33,5 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,6 4 P. 


0,9/0,3 4,5 P. 

0,4/0,4/0,0 

68 Punkte 


f4,5/9,0 bei 105 mm 

1579/1616 

77,5/96,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,58/0,61 

74/92 

23,5/28 P. 

1,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,0 5 P. 


1,3/0,2 2 P. 

0,3/0,4/0,0 

58,5 Punkte 


f5,6/11,0 bei 200 mm 

1316/1482 

97/95 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,39/0,54 

100/89 

23/18 P. 

1,0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,1 5 P. 


1,1/0,1 3,5 P. 

0,4/0,5/0,0 

49,5 Punkte 

58,5 Punkte 

0 Punkte über Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Der 3,0 Preis von gerade mal 180 Euro 

inklusive 

2,5 

Stabilisator macht das 

2,0 

Nikon-Tele zum Sonderangebot. 

1,5 

Und bei den kürzesten Einstellungen 

geht es gut los mit einer guten 

1,0 

0,5 

Bildmitte und vertretbaren Schwächen 

am Rand, wenn Bildfeld (0=Bildmitte; man 100=Bildecke) offen 

0,0 

die äußersten Ecken nicht nutzt. 


Messwerte 

3,0 

Bei der mittleren Brennweite sinkt 

2,5 

das Niveau insgesamt ab, und die 

2,0 

Ecken sind erst abgeblendet ok. 

1,5 

Auch Rauschwahrnehmung hier wäre über das Bildfeld noch - Blende offen einen Empfehlung 

diskutierbar, doch dann 

Messwerte 

1,0 

3,0 

0,5 

2,5 

kommt 

0,0 

– wie so oft bei Telezooms 

2,0 


– ein deutlicher Einbruch bei 200 

1,5 

Millimetern: 1,0 Auflösung und Kontrast 

0,5 sind nun offen über das 

0,0 

gesamte Bildfeld schlecht und abgeblendet 

auch nur 


mäßig. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 


0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 






1745/1723 




75/87 




0,63/0,65 


Die 

66,5/84,5 




24/29,5 P. 




0,9 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,4 4,5 P. 


0,6/0,2 5 P. 

0,5/0,4/0,0 

63 Punkte 





1642/1602 




85,5/92 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,60/0,61 


Die 

76,5/87 




25,5/29,5 P. 




0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,1 5 P. 


1,0/0,2 4 P. 

0,4/0,4/0,0 

64 Punkte 





1426/1463 




76/89 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,46/0,54 


Die 

63/72 




19,5/15 P. 




1,2 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-0,2 4,5 P. 


0,8/0,1 4,5 P. 

0,4/0,4/0,0 

43,5 Punkte 

57 Punkte 

1,5 Punkte unter Durchschnitt D7100 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Für 3,0 350 Euro kommt von Nikon 

ein 

2,5 

Telezoom, das maximal immerhin 

450 Millimeter KB-Äquivalent 

2,0 

1,5 

schafft und mit einem VR-II-Stabilisator 

ausgerüstet ist. Bei 55 mm 

1,0 

0,5 

fehlt es offen in den Ecken an Auflösung 

und Kontrast. Bildfeld (0=Bildmitte; Abgeblendet 

100=Bildecke) 

0,0 

ist die Abbildungsleistung dann 


Messwerte 

3,0 

gleichmäßig scharf über das Bildfeld, 

und es reicht zu einer sehr 

2,5 

2,0 

guten Wertung. Im Fall der mittleren 

Brennweite Rauschwahrnehmung über das Bildfeld ist - Blende bereits offen offen Messwerte der 

1,5 

1,0 

3,0 

Randabfall geringer, aber Abblenden 

0,5 

2,5 

0,0 

bringt erneut ein Plus. Am 

2,0 


Teleende rutschen die Kontraste 

1,5 

jedoch 1,0 in den Keller und erholen 

sich 0,5 erst bei Blende 11 ein wenig. 

0,0 

Damit entfällt auch hier die Empfehlung. 


visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 128 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfel 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm G DX VR ED / Nikon D7100 - 300 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfel 

1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 75 mm S: 150 mm T: 300 mm 




























der Bildecke) 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

2400 

2200 

2000 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 50 mm S: 100 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

Olympus 

M. Zuiko 4,8-6,7/ 

75-300 mm ED II Verzeichnung 

700 Euro 

10 


8 

6 

150–600 mm, 0,90-∞ m 

4 

16–4 ° 

2 

0 


-2 

116 mm, 70 mm, 430 g 

-4 

-6 

–, –, micro four thirds 

-8 

Micro FourThirds 

-10 

Olympus OM-D E-M5 


Kontrast 

LGD (%) 

Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Pentax 

SMC-DA 4-5,6/ 

50-200 mm ED WR Verzeichnung 

250 Euro 

10 


8 

6 

75–300 mm, 1,10-∞ m 

4 

32–8 ° 

2 

0 


-2 

69 mm, 80 mm, 285 g 

-4 

-6 

–, –, APS 

-8 

Pentax 

-10 

Pentax K-3 


Kontrast 

LGD (%) 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

1800 

Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - 75 mm 

1,00 

2400 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - 50 mm 

1,00 

1600 

2200 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


91% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

99% 


68% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

2400 


1,00 

1600 

2200 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 


95% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

100% 


55% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

2400 


1,00 

1600 

2200 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

99% 


74% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

2000 

1800 


1600 

1400 

1200 

1000 

bester AF 

98% 


83% 

0,75 

0,50 

0,25 

800 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Olympus M. Zuiko 4.8-6.7/75-300 mm ED II / Olympus OM-D E-M5 - 75 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 


f4,8/9,0 bei 75 mm 

1623/1530 

96,5/97 

0,71/0,72 

98,5/94,5 

28/45,5 P. 

1,0 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,3 4,5 P. 


0,6/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

83 Punkte 


f5,7/11,0 bei 150 mm 

1626/1435 

90/96 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,77/0,67 

83/88 

26/43,5 P. 

1,2 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,9 3,5 P. 


0,6/0,1 5 P. 

0,5/0,5 

78 Punkte 


f6,7/13,0 bei 300 mm 

1531/1349 

83,5/93,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,64/0,60 

69/78,5 

22/28,5 P. 

2,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,8 4 P. 


0,8/0,1 4,5 P. 

0,5/0,4 

59 Punkte 

73,5 Punkte 

1,5 Punkte über Durchschnitt OM-D E-M5 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Das 3,0 Telezoom von Olympus kümmert 

2,5 

sich um die ganz langen 

2,0 

Telebrennweiten bis zu 600 Millimetern 

KB-Äquivalent. Und das 

1,5 

1,0 

klappt bei der Startbrennweite 

0,5 

75 mm exzellent, doch gehört 

0,0 

auch das 150-mm-Ergebnis Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) zu 

den Topresultaten an der Olympus 


Messwerte 

3,0 

OM-D E-M5. Erst bei voller Telestellung 

lässt das Niveau über das 

2,5 

2,0 

ganze Bildfeld nach und kostet 

1,5 

die Empfehlung. Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Insgesamt Blende offen bringt 

Messwerte 

1,0 

3,0 

Abblenden über den gesamten 

0,5 

2,5 

Brennweitenbereich 

0,0 

nicht viel und 

2,0 


reduziert in erster Linie Auflösung 

1,5 

wie 1,0 Kontrast in der Bildmitte. Bis 

zur 0,5 mittleren Brennweite ein Top- 

0,0 

Objektiv und mit 700 Euro im mittleren 


Preissegment. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



1,5 



1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 







1727/1710 




70,5/72,5 




0,65/0,66 


Die 

44,5/51,5 




20/18,5 P. 




1,3 

70cm. 

0,4 4,5 P. 

0,1/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

48 Punkte 





1569/1528 




80,5/96,5 




0,59/0,58 


Die 

66/91,5 




23,5/26 P. 




0,7 

70cm. 

0,3 4,5 P. 

0,2/0,1 5 P. 

0,3/0,3/0,0 

59 Punkte 





1422/1523 




83,5/82,5 




0,49/0,58 


Die 

69,5/67 




21/18,5 P. 




1,2 

70cm. 

0,2 4,5 P. 

0,3/0,1 5 P. 

0,4/0,3/0,0 

49 Punkte 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Messwerte 

Trendlinie 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR / Pentax K-3 - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 

Vignettierung -- Blende offen offen 

Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

52 Punkte 


Messwerte 

Das 3,0 50–200 mm kostet 250 Euro 

und 

2,5 

beackert den klassischen 

2,0 

Telezoom-Bereich. Allerdings kann 

1,5 

die kurze Stellung kaum überzeugen, 

denn die Kontrastwerte am 

1,0 

0,5 

Rand erreichen sogar abgeblendet 

0,0 

nur etwa die Hälfte Bildfeld (0=Bildmitte; wie 100=Bildecke) die der Mitte. 

Insgesamt bleibt die Bildschärfe 

bei offener Blende an den Rän- 


Messwerte 

3,0 

2,5 

dern eher mäßig, und wer die 

2,0 

Telestellung zweimal abblendet, 

1,5 

landet Rauschwahrnehmung bei Blende über das Bildfeld - Blende 11 offen – was nicht Messwerte 

1,0 

3,0 

sonderlich praxistauglich ist. Dafür 

0,5 

2,5 

kann 

0,0 

das Pentax als sehr leicht 

2,0 


und preisgünstig gelten. Der Bildstabilisator 

1,0 ist bei Pentax in die 

1,5 

Kamera 0,5 integriert. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,5 




1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 




-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 


Trendlinie

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 18 mm S: 67 mm T: 250 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


OBJEKTIV 

Sigma 

3,5-6,3/18-250 mm 

DC Macro HSM Verzeichnung 


350 Euro 

10 



8 

6 


27–375 mm, 0,35-∞ m 

4 


2 

0 



-2 


89 mm, 74 mm, 470 g 

-4 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, APS 

-6 

-8 


Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha 

-10 

TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Sony A77 






1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM / Sony A77 - 18 mm 

bester AF 

100% 


100% 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

LGD (%) 

1a 

1b 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM / Sony A77 - Verzeichnung 


2a 

2b 

3a 

3b 

kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Tamron 

3,5-6,3/18-270 mm 

Di II VC PZD 

490 Euro 


27–405 mm, 0,49-∞ m 

76–6 ° 


96 mm, 74 mm, 450 g 

USM Micro, Bildstabilisator, APS 


Sony A77 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 


Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD / Sony A77 - 18 mm 

bester AF 

100% 


100% 


Kontrast 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


100% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

89% 


100% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 

1800 


1,00 

1800 


1,00 

1600 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

96% 


95% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

73% 


85% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 









-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

Verzeichnung (%) -3,8 0 P. 









-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 





-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



Vignettierung (Blenden) 0,9/0,2 4,5 P. 







-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 





-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 





Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 43,5 Punkte 


9,5 Punkte unter Durchschnitt A77 


Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM / Sony A77 - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 


Trendlinie 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

Mit 3,0 350 Euro ein recht günstiges 

Megazoom 

2,5 

von Sigma, das im 

2,0 

Weitwinkel mit deutlich abfallenden 

Randbereichen auffällt, die 

1,5 

1,0 

sich durch Abblenden aber verbessern 

lassen – wenn auch die 

0,5 

0,0 

Farbsäume bleiben. Bildfeld (0=Bildmitte; Neben 100=Bildecke) der 

tonnenförmigen Verzeichnung bei 


Messwerte 

3,0 

18 mm gibt es auch ein kräftiges 

2,5 

Kissen von 3 % bei 67 mm. Bei 

2,0 

der mittleren Brennweite ist der 

1,5 

Randabfall Rauschwahrnehmung geringer, über das Bildfeld - Blende offenaber auch Messwerte das 

1,0 

3,0 

gesamte Kontrastniveau niedriger, 

0,5 

2,5 

während 

0,0 

die Abbildungscharakteristik 

der längsten Brennweite wie- 

2,0 


1,5 

der 1,0 der ersten ähnelt. Nun senkt 

aber 0,5 abgeblendet die Beugung die 

0,0 

Auflösung in der Bildmitte (Blende 


13). Damit fällt auch hier der Preis 


Messwerte 

für den großen Zoomfaktor zu 

3,0 

hoch 2,5 aus. Der Bildstabilisator ist 

bei 2,0 den Sony-SLT-Modellen – 

1,5 

zu denen die A77 gehört – in die 


Messwerte 

1,0 

Kamera 3,0 integriert. 

visual noise 

visual noise 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

visual noise 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 



Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Messwerte 

Trendlinie 



Ra 






1496/1568 




74,5/89,5 




0,49/0,56 


Die 

53/73 




20,5/15 P. 




2,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

-4,7 0 P. 


0,7/0,5 5 P. 

0,5/0,4 

40,5 Punkte 





1501/1457 




86/95 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,47/0,49 


Die 

70/81,5 




23,5/16,5 P. 




1,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

3,6 0 P. 


0,6/0,1 5 P. 

0,4/0,4 

45 Punkte 





1565/1413 




72/87,5 


-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



0,54/0,47 


Die 

52/74,5 




19,5/14,5 P. 




4,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

70cm. 

2,8 1 P. 


0,5/0,2 5 P. 

0,5/0,4 

40 Punkte 

42 Punkte 

11 Punkte unter Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 


1,5 

Ra 

1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 


1,5 

Ra 

1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

visual noise 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

0 

0 

0 

0 

0 

0 

R 

R 

R

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 18 mm S: 70 mm T: 270 mm 




























der Bildecke) 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-0,50 

-1,50 

-1,00 

-2,00 

-1,50 

-2,00 

0,00 

-0,50 

-1,00 

0,00 

-1,50 

-0,50 

-2,00 

-1,00 

-1,50 

-2,00 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

10 

9 

8 

7 

6 

5 

4 

3 

2 

1 

0 

-1 

0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1 

-2 

-3 

-4 

-5 

-6 

-7 

-8 

-9 

-10 

Bildfeldhöhe 

W: 55 mm S: 105 mm T: 200 mm 




























der Bildecke) 

Verzeichnung 

10 

8 

6 

4 

2 

0 

-2 

-4 

-6 

-8 

-10 

LGD (%) 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Sony 

SAL 4-5,6/ 

55-200 mm DT SAM Verzeichnung 

230 Euro 

10 


8 

6 

82,5–300 mm, 0,95-∞ m 

4 

29–8 ° 

2 

0 


-2 

85 mm, 72 mm, 305 g 

-4 

-6 

Gleichstr., –, APS 

-8 

Sony Alpha 

-10 

Sony A77 


Kontrast 

LGD (%) 

Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - Verzeichnung 


kissenförmig 

tonnenförmig 

Kissenförmig 

tonnenförmig 

Testdaten 

im Detail 

Fujifilm Fujinon XF 3,5–4,8/ 

55–200 mm R LM OIS 

Mitte offene Blende 

Weitwinkel 

1800 

Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - 55 mm 

1,00 

1600 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


94% 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Kontrast 

Kontrast 

0,25 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Ecke offene Blende 

Weitwinkel 

1800 


1,00 

1600 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



Kontrast 

1800 

1600 

bester AF 

99% 


90% 


0,75 

0,50 

Kontrast 

0,25 

1,00 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 


Standard 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

bester AF 

100% 


88% 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1a 

1b 

2a 

2b 

3a 

3b 

Zoomfaktor 15 ist beeindruckend 

und der Preis mit knapp 500 Euro 

okay – wenn es mit der Bildqualität 

passt. Im Weitwinkel muss man 

mit einer satten Verzeichnung von 

fast 5 Prozent leben und die Bildschärfe 

fällt offen sichtbar zu den 

Ecken ab. Bei Blende 7 werden 

die Ränder jedoch deutlich schärfer 

und kontrastreicher, doch bleiben 

die Farbsäume. Die 70-mm- 

Brennweite zeigt bereits offen 

einen maßvollen Randabfall, während 

bei 270 mm der Rand wieder 

deutlich abfällt. Hier hilft dann 

auch Abblenden nicht mehr viel, 

sondern drückt eher auf die Abbildungsqualität 

in der Bildmitte. 

Sony DT 4-5,6/55-200 mm SAM / Sony A77 - 55 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld 



f4,0/8,0 bei 55 mm 

1581/1576 

83/94,5 

0,57/0,58 

68,5/88 

24,5/25 P. 

0,8 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

-0,1 5 P. 


0,5/0,3 5 P. 

0,5/0,4/0,0 

59,5 Punkte 


f4,0/8,0 bei 105 mm 

1564/1542 

79,5/88,5 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,59/0,58 

57,5/77,5 

22,5/22 P. 

0,7 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,3 4,5 P. 


0,5/0,2 5 P. 

0,4/0,4/0,0 

54 Punkte 


f5,6/11,0 bei 200 mm 

1536/1476 

85/97 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,54/0,53 

63/92,5 

24/21 P. 

1,1 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 

0,2 4,5 P. 


0,4/0,2 5 P. 

0,4/0,5/0,0 

54,5 Punkte 

56 Punkte 

3 Punkte über Durchschnitt A77 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 


Messwerte 

3,0 

Das Telezoom 

COLORFOTO 

2,5 

von Sony macht 

EMPFOHLEN 

2,0 

an der A77 eine 

für Sony A77 

1,5 

recht gute Figur 

1,0 

mit den üblichen Schwächen an 

0,5 

den Bildrändern, die sich durch 

0,0 

Abblenden hinreichend Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) verringern 

lassen. Dieses Verhalten ist bei 


Messwerte 

3,0 

allen Brennweiten ähnlich, doch 

2,5 

sinkt in der Telestellung bei Blende 

2,0 

11 die Schärfe in der Bildmitte. Die 

1,5 

Objektivkorrektur Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende der offen Kamera Messwerte reduziert 

Verzeichnung und Vignet- 

1,0 

3,0 

0,5 

2,5 

tierung 

0,0 

auf unbedeutende Werte. 

2,0 


Damit bekommt das 55–200 mm 

1,5 

ein 1,0 „empfohlen“. 

visual noise 

visual noise 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

0,5 

2,5 

0,0 

2,0 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 




1,5 


Messwerte 

1,0 

3,0 

Blenden 

Blenden 

0,00 - 

-0,50 - 

-1,00 - 

-1,50 - 

-2,00 - 

Blenden 

visual noise 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 


0,0 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 

-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00 



visual noise 

visual noise 

1,5 

1,0 

0,5 

0,0 

3,0 

2,5 

2,0 

1,5 

1,0 

0,5 

Messwerte 

Trendlinie 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 





Messwerte 

Trendlinie 

Trendlinie 


Standard 












Die 







70cm. 


Tele 












Die 







70cm. 


Tele 

Das Fujinon XF 3,5–4,8/55– 

200 mm R LM OIS zeigt sich 

bei allen Brennweiten voll auf 












Die 







70cm. 

der Höhe. Hier ist die offene 

Blende gezeigt, die bereits annähernd 

die volle Bildschärfe 

erreicht. In der mittleren 

Zoomstellung – hier 105 Millimeter 

– gibt es kaum noch einen 

sichtbaren Unterschied 

von der Bildmitte zum Rand. 

Das ist bei den beiden Bereichsenden 

dann anders, wobei 

auch die Bildecken absolut 

solide sind. Die hohen Werte 

für den Kon trast sind auch der 

Nachschärfung geschuldet. 

COLORFOTO 7/2014 71

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Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

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Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

✘ 

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WK 4040 E07

FOTOZUBEHÖR IM TEST 

Fotobücher 

Kreativ 

gestalten 

Fotobücher zu gestalten ist 

heute so einfach wie noch nie – 

simpler Software nebst Assistenten sei 

Dank. Wirklich gute Ergebnisse gibt’s 

weiterhin nur für diejenigen, die 

selbst Hand anlegen. 

Quadratisch 

Quadratische Fotobuch-Formate 

sind 

zweifellos schick. 

Besonders wenn 

Text mit auf die 

Seite soll, haben 

sie außerdem 

gestalterische Vorteile 

sowohl für 

Quer- als auch für 

Hochformate. 

Wer heute ein Fotobuch gestalten will, greift in aller Regel 

zur Suchmaschine und tippt Fotobuch ein. Anschließend 

wählt er einen der zahlreichen Anbieter aus und lädt die Hersteller-Software 

herunter, um dort das Fotobuch zu gestalten. 

Oft ist es dabei schon mit dem Einladen der Fotos und dem 

Folgen eines Assistenten getan. Individualisten greifen hingegen 

zum manuellen Modus und arrangieren ihre Bilder auf 

jeder Seite händisch. 

Welcher Anbieter? 

Deutlich einfacher geht das individuelle Gestalten von Fotobüchern 

mit Programmen wie Adobe Lightroom oder Apple 

Aperture. Vorteil: alle Fotos sind schon da, und sie lassen sich 

sogar nach dem Einfügen ins Fotobuch noch bearbeiten – und 

zwar mit der hohen Qualität, die das Bearbeiten von RAW- 

Bildern ermöglicht. Sowohl Aperture als auch Lightroom bringen 

einen integrierten Druck-Dienstleister mit. Wem der nicht 

gefällt, der kann in Lightroom sein Projekt als PDF exportieren 

und die Datei an einen Dienstleister schicken: Die Auswahl an 

alternativen Print-Dienstleistern ist gar nicht so klein. Wichtig 

dabei: Anwender müssen sich exakt an die Vorgaben und Formate 

der Dienstleister halten, sonst geht’s schief. In Aperture 

ist es außerdem möglich, Plug-ins von anderen Druckereien 

zu integrieren. So ist garantiert, dass das Fotobuch anschließend 

auch exakt den Vorgaben entspricht. Wer hingegen seinen 

Fotobuch-Dienstleister nach den momentanen Rabattaktionen 

aussucht, muss auf den PDF-Import meist verzichten, 

denn dieser wird nicht von allen Dienstleistern angeboten. Es 

gibt aber eine Alternative: Statt eines PDF-Exports kann man 

die Fotobuchseite in der Software der Wahl gestalten und als 

74 COLORFOTO 7/2014 Fotos: MedienBureau Sauer &Ernst

Papiersorte 

Matt oder hochglanz? 

Dickes Papier 

sollte es in jedem 

Fall sein. 

Einbände 

Hardcover-Einbände 

schützen die 

Seiten besser – 

das gilt auch für 

Leinen- oder 

Ledereinbände. 

JPEG exportieren. Dieses Dateiformat nehmen alle an. Anschließend 

kann man einfach die JPEG-Datei mit der gestalteten 

Fotobuchseite als Hintergrundbilder auf die Seiten 

legen – in der jeweiligen Fotobuch-Software des Wunschanbieters. 

Auf diesem Weg kommen auch Besitzer von „richtigen“ 

Design-Programmen wie beispielsweise Photoshop 

oder InDesign zu ihrem Fotobuch beim Fotobuch-Service 

der Wahl. 

Welche Fotos? 

Am Anfang der Fotobuchgestaltung steht zunächst die Wahl 

der passenden Fotos. Die Menge der Fotos richtet sich dabei 

grob nach der Anzahl der Seiten des Fotobuchs. Sprich: um 

die 24 Fotos sollten es in der Regel mindestens sein, denn das 

entspricht meist der minimalen Seitenzahl. Abwechslung bei 

der Fotowahl ist eine gute Idee – freilich sollten die Fotos auf 

einer Doppelseite farblich halbwegs zueinander passen. Im 

Normalfall sind Fotos mit Personen im Bild für Freunde und 

Familie interessanter zum Anschauen als reine Landschaftsund 

Architekturaufnahmen. Ergänzend oder als Hintergrund 

taugen beeindruckende Landschaftsaufnahmen hingegen 

sehr wohl. Das gilt ebenso für Details wie Straßenschilder 

oder Strandgut. Zwar bieten die Fotobuchprogramme der 

Dienstleister meist rudimentäre Bearbeitungsfunktionen. 

Doch qualitativ hochwertige Korrekturen oder Schwarzweißumwandlungen 

sollten dennoch im Bildbearbeitungsprogramm 

erfolgen. RAW-Dateien akzeptieren die Programme 

ohnehin nicht. 

Eine Frage des Formats 

Die Zeiten von A5 und A4 als einzigen Formatoptionen sind 

vorbei. Heute haben Anwender die Wahl zwischen zahlreichen 

Größen: etwa den derzeit modernen quadratischen oder 

Panoramaformaten. Sollen viele beeindruckende Querformat- 

Bilder ins Buch, ist Panorama eine gute Wahl – professionelle 

Bildbände machen es vor. Quadratisch ist dann besonders gut 

geeignet, wenn zu jedem Bild auch Text oder ein Titel vorhanden 

sein sollen. Gleichzeitig ist man sehr frei in der Gestaltung 

– besonders wenn ohnehin nur jeweils ein Bild auf eine Seite 

soll. Breitformatige Bilder können außerdem beide Seiten befüllen 

– ohne zu viel Beschnitt. Wie vom Mittelformat gewohnt, 

wirken viele Fotos zudem in einem quadratischen Beschnitt 

sehr gut. Welche Größe die passende ist, muss jeder 

selbst und auch der Preis entscheiden – als Beigabe zum 

eigentlichen Geschenk tun es jedenfalls auch die kleinen Formate. 

Die unhandlichen XXL-Formate im A3-Format sind 

Kuler 

Harmonisierende 

Farben können Interessenten 

sich 

mit dem Werkzeug 

Kuler von Adobe 

zusammenstellen. 

COLORFOTO 7/2014 75


Bildhintergrund 

Fotos als Hintergrund 

können sehr 

ansprechend sein. 

Allerdings ist es 

wichtig, dass 

Vorder- und Hintergrundbilder 

farblich 

zusammenpassen. 

Inzwischen bieten 

die Fotobuchprogramme 

brauchbare, 

dezente Themenhintergründe 

an. Ein anderer Hintergrund 

auf jeder 

Seite lenkt jedoch 

vom Inhalt ab. 

Asymmetrie 

kann bei der Seitengestaltung 

viele Funktionen 

erfüllen. Im Beispiel 

bleibt Platz 

für Text, ohne 

dass das Foto 

beschnitten werden 

muss. 

Der goldene 

Schnitt 

ist eine alte Gestaltungsregel. 

Sie 

leistet bei der 

Seitengestaltung 

gute Dienste – 

auch wenn sie 

in den gängigen 

Fotobuchprogrammen 

nach 

Augenmaß erfolgen 

muss. 

wiederum eher was Enthusiasten, die entsprechend hochwertiges 

Bildmaterial präsentieren möchten. 

Papier und Einband 

Die Frage des Papiers ist leicht geklärt: Je dicker das Papier, 

desto wertiger fühlt es sich an. Hinter „Premium“ im Namen 

verbirgt sich meist ein dickeres Papier. Genauere Auskunft geben 

die Hersteller auf ihren Webseiten. Ob Hochglanz oder 

matt ist eher Geschmackssache. Hochglanz sorgt für sattere 

Kontraste und Farben, ist jedoch gegenüber Fingerabdrücken 

und Spiegelungen empfindlich. Manche Anbieter haben 

außerdem Echtfotobücher im Programm. Matt ist dabei meist 

die bessere Wahl, weil sie ohnehin schon einen gewissen 

Glanz mitbringen. Fotopapier weist sehr gute Resistenz gegenüber 

Feuchtigkeit und Verschmutzung auf. 

Bei den Einbänden hängt die Auswahl stark vom Anbieter ab. 

Manche bieten nur Hardcover oder Softcover. Andere haben 

zudem Leinen- oder Ledereinbände im Programm. In puncto 

Robustheit haben Hardcover, Leinen- und Ledereinband klare 

Vorteile. Sie schützen die Fotoseiten gut vor Verknicken und 

anderen mechanischen Einwirkungen. Soft- und Hardcover 

erlauben freies Gestalten der kompletten Vorder- und Rückseite 

sowie des Buchrückens – das geht bei Leinen- und Leder 

nicht. 

Farben und Gestaltung 

Professionelle Fotobände haben meist einen einfarbigen Hintergrund, 

genauer: schwarz, grau oder weiß. Die Begründung 

dafür ist einfach: Nichts soll vom eigentlichen Bild ablenken 

– und das geht eben am besten mit einem neutralen Hintergrund. 

Je nach Anlass sind freilich auch andere Farben denkbar. 

Sie sollten jedoch entweder dunkel oder hell sein, damit 

Schrift auf ihnen weiterhin gut lesbar bleibt. Grelle Farben 

lenken vom Bild ab – sind also nur in Ausnahmen ratsam. Die 

Fotobuchprogramme haben alle möglichen themenbezogenen 

Hintergründe mit allerlei Firlefanz im Angebot. Inzwischen 

glücklicherweise auch dezente und damit brauchbare 

Varianten. Eine einheitliche Farb- und Hintergrundgestaltung 

macht jedoch in jedem Fall Sinn, denn wenn jede Seite andere 

Hintergründe aufweist, lenkt auch das vom eigentlich Inhalt 

des Fotobuchs ab. Wenn farbige Hintergründe und Schriften 

unbedingt sein müssen, sollten die Farben wenigstens einigermaßen 

harmonisieren – insbesondere mit den Fotos. Ob 

und welche Farben zusammenpassen, lässt sich beispielsweise 

mit dem Online-Werkzeug Kuler heraus finden. Auf www. 

kuler.adobe.com können Anwender hier eine Grundfarbe 

auswählen, und erhalten nach verschiedenen Regeln ermittelte, 

harmonisierende Farben. Statt Farben lassen sich freilich 

auch Fotos zur Hintergrundgestaltung verwenden. Als Hintergrund 

eignen sich dabei meist eher ruhigere, einfarbige 

Motive – beispielsweise Landschaftsaufnahmen. Hier liegt es 

freilich im Ermessen des Erstellers, wie viel Aufmerksamkeit 

der Hintergrund im Vergleich zu den Vordergrundfotos aufweisen 

soll. Allgemeingültige Regeln sind hier schwer festzumachen 

– außer dass Farbgebung und Kontraste passen sollten. 

Die Position der Bilder ist Geschmackssache, das ist klar. Ausdrucksstarke 

Porträts oder kontraststarke Landschaften wir- 

76 COLORFOTO 7/2014


Effekte 

Der Einsatz von 

Effekten und Rahmen 

sollte sehr 

sparsam und gezielt 

erfolgen – 

meist verschlimmbessern 

sie eher. 

Textposition 

Text auf einer Seite 

schaut dann besonders 

gut aus, 

wenn er in Bezug 

zum Bildinhalt 

positioniert wird – 

hier etwa zum 

Fensterladen. 

ken jedoch auch über ihre Größe – für sie ist es eine gute 

Idee, sie seitenfüllend zu positionieren. Je nach Format geht 

dabei freilich etwas Beschnitt verloren. Das Gleiche gilt für 

Breitbildaufnahmen, die auf zwei Seiten gestreckt werden. 

Soll dennoch Text auf die Seite, eignen sich dafür besonders 

einfarbige Flächen wie dunkle Schatten oder ein heller Himmel. 

Hochkant-Aufnahmen in Breitbild-Formaten gehen 

prinzipbedingt nicht füllend – und auch bei mancher Breitbildaufnahme 

ist ein Beschnitt nicht erwünscht. Bleibt nur 

das Positionieren in der Seite. Wo genau das Bild landet und 

in welcher Größe entscheidet dabei maßgeblich über die 

Wirkung einer Seite. Eine dynamische Wirkung lässt sich 

durch asymmetrische Positionierung erreichen. Etwa wenn 

ein Foto über beide Seiten gedruckt wird, jedoch nicht breit 

genug ist, um beide zu füllen. Als Verhältnis Bild zu Weißraum 

oder einem zusätzlichen Hochkant-Bild eignet sich der 

„goldene Schnitt hervorragend“. Vereinfacht ausgedrückt 

besitzt er ein Verhätnis von 3:2 (genauer 0,618 zu 0,382). 

Häufig fehlen den Fotobuchprogrammen jedoch Werkzeuge 

zur exakten Bestimmung des Verhältnisses – etwa Lineale 

oder gar spezielle Werkzeuge für den goldenen Schnitt. Hier 

hilft dann nur Augenmaß, wobei ein Bildteil nicht ganz doppelt 

so groß ist wie der andere. 

Text, Rahmen und Effekte 

Immer eine gute Idee ist, sich bei den Schriften auf zwei oder 

drei zu beschränken: jeweils für Titel, Untertitel und Beschreibungen 

etwa. Gerade bei der Positionierung von Text 

ist jedoch eine weitere Regel hilfreich: Linien und Flächen 

aus dem Foto sollten ihre Fortsetzung in der Textposition finden. 

Ein Textkasten kann so beispielsweise am Horizont beginnen 

oder aufhören. Text muss nicht immer neben dem 

Bild stehen – er kann auch im Bild platziert werden. Prädestiniert 

sind dafür Fotos mit ruhigen oder einfarbigen, hellen 

oder dunklen Flächen. Alternativ lässt sich mit einer transparenten, 

grauen Box, die hinter den Text gelegt wird, künstlich 

Ruhe ins Bild bringen. Bei Cewe gibt es Transparenz jedoch 

nur für Schrift mit Hintergrund zusammen, sodass stärkere 

Durchscheinwerte zwangsläufig auch die Schrift verschwinden 

lassen. Effekte und Rahmen sind Geschmackssache. 

Klassiker wie Schwarzweiß oder Sepia können natürlich 

auch heute noch Kontraste in Bildern betonen. Solche Effekte 

sollten Anwender jedoch nicht den Fotobuchprogrammen 

überlassen, wo man die Qualität nicht wirklich beurteilen 

kann. Hier bleibt nur der Griff zum Bildbearbeitungsprogramm. 

Rahmen und Schatten sind hingegen generell eher 

schlechter Stil. Einerseits lenken sie vom Bild ab, andererseits 

sind die Vorlagen in den Programmen häufig kitschig oder 

schlichtweg hässlich. Der Polaroid-Rahmen ist zwar abgelutscht, 

kann jedoch zusammen mit einer Beschriftung in 

einer Handschrift auf dem Weißraum des Rahmens manchmal 

noch seine Berechtigung haben. Doch Vorsicht: Manche 

Programme kombinieren Rahmen mit Fotoeffekten, die die 

Bildqualität deutlich verschlechtern. 

Florian Mihaljevic, Joachim Sauer 

Textbox 

Text vor vielfarbigen Hintergründen lässt sich mit 

einer transparenten Hintergrundbox hervorheben, 

um so seine Lesbarkeit zu verbessern. 

78 COLORFOTO 7/2014

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80 COLORFOTO 7/2014

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mit großem Display 

für kabellose Blitzsteuerung 

• Großes Display, bequeme Bedienung über Multifunktions-Buttons 

• Firmware-Update über USB-Anschluss 

• Unterstützt kabellose Verschlussauslösung 

• Autofokus-Hilfslicht 

• Gruppen-Blitzmodi: iTTL / manuell / SuperSync 

• Unterstützt iTTL-Steuerung und manuelles Blitzen für A/B/C-Gruppen (mixed modus) 

• Belichtungskorrekturen und Blitzleistung für Gruppen getrennt einstellbar 

• Automatisches Speichern der Einstellungen 

• Snychronisation: auf den ersten Verschlussvorhang, auf den zweiten Verschlussvorhang, 

High speed sync (HSS/FP) bis max. 1/8000s 

• Unterstützt Einstellblitz und Vorblitz 

• Unterstützt Blitzzoom (automatisch) 

• SuperSync –Funktion (SS) für noch kürzere Blitzsynchronisationszeiten 

*alle Funktionen in Kombination mit dem Steuergerät YN-622N

SERVICE BESTENLISTE 

Tests, Daten und Preise im Überblick 

Foto-Bestenliste 

Digitale Kompaktkameras 

Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6 

Preis ca. (Euro) 

Objektiv (mm, bezogen 

auf KB-Format) 

Bildqualität 

ISO 100 W/ISO 100 T/ 

ISO 400 W/ISO 800 W 

(max. 70 Punkte) 



Gesamtwertung 


High-End-Kompaktkameras 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 620 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012 

Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012 

Nikon Coolpix P7800 450 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013 

Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 2/2014 

Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013 

Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012 

Canon Powershot G16 460 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014 

Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013 

Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45/37,5/32 24,5 69 4/2014 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011 

Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012 

Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013 

Fujifilm XQ1 350 25-100 45,5/44/34/27 23 65 7/2014 

Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012 

Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013 

Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013 

Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012 

Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013 

Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013 

Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012 

Megazoom-Kompaktkameras 

Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012 

Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012 

Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013 

Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012 

Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012 

Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012 

Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012 

Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012 

Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013 

Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012 

Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013 

Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013 

Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012 

Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013 

Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013 

Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012 

Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013 

Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013 

Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013 

Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012 

Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013 

Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013 

Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013 

Outdoor-Kompaktkameras 

Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013 

Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012 

Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013 

Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012 

Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013 

Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012 

Test in Heft 

Outdoor-Kompaktkameras 

Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011 

Olympus Stylus TG-830 250 28-140 33/20,5/25/12,5 16 41 7/2014 

Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012 

Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012 

Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras 

Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013 

Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013 

Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012 

Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012 

Samsung Galaxy S4 Zoom 260 24-240 30/24/19/13 17,5 42 7/2014 

Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012 

Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012 

Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013 

Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 


Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011 

Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011 

Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011 

Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011 

Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011 

Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011 

Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012 

Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013 

Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013 

Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013 

Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011 

Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013 

Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012 

Canon PowerShot G1 X Mark II 850 30/28,5/25,5/20/16,5/12,5 16 47,5 7/2014 

Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013 

Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011 

Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013 

Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013 

Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014 

Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014 

Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013 

Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013 

Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011 

Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011 

Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012 

Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011 

Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012 

Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013 

Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013 

Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011 

Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013 

Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011 

Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012 

Test in Heft 

82 COLORFOTO 7/2014


Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011 

Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012 

Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014 

Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011 

Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011 

Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013 

Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014 

Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012 

Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011 

Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011 

Nikon D7100 1000 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013 

Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012 

Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011 

Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011 

Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013 

Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 19 53 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011 

Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011 

Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011 

Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011 

Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011 

Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012 

Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011 

Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011 

Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012 

Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012 

Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011 

Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013 

Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/14 15,5 51,5 1/2014 

Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012 

Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013 

Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012 

Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014 

Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012 

Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011 

Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013 

Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013 

Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013 

Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011 

Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013 

Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013 

Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011 

Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011 

Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013 

Samsung NX Mini 390 32/26,5/23/19/13/11 15,5 45,5 7/2014 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011 

Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012 

Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011 

Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013 

Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012 

Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012 

Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013 

Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012 

Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014 

Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013 

Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012 

Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012 

Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013 

Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011 

Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011 

Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011 

Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 16 52,5 4/2014 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011 

Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012 


Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013 

Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011 

Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014 

Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011 

Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011 

Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013 

Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014 

Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012 

Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013 

Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013 

Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011 

Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011 

Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013 

Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013 

Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012 

Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012 

Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011 

Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 

(max. 25 Pkt.) 



Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 100D 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014 

Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013 

Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013 

Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014 

Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013 

Canon EOS 70D 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014 

Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013 

Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014 

Fujifilm X-A1 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014 

Fujifilm X-E2 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014 

Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013 

Leica M 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 18 57,5 3/2014 

Leica Monochrom 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 16 54,5 3/2014 

Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013 

Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013 

Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013 

Nikon D5300 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014 

Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013 

Nikon D610 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014 

Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013 

Nikon D7100 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014 

Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013 

Nikon DF 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014 

Olympus OM-D E-M1 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014 

Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013 

Olympus Pen E-P5 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014 

Panasonic L. DMC-GM1 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014 

Panasonic L. DMC-GX7 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014 

Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013 

Pentax K-3 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014 

Pentax K-50 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014 

Samsung Galaxy NX 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014 

Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013 

Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014 

Sony Alpha 7 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014 

Sony Alpha 7R 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014 

Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013 

Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013 

Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014 

Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung 

der Deadleaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung, 

wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung 

der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit 

zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend 

abgewertet. 

Test in Heft 

COLORFOTO 7/2014 83


Digitaltest Objektive – Zooms APS-C 


➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 



Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon EOS 70D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 58 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 70D 8 1567 72 1463 80 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 61 2,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 70D 10 1472 75 1486 77 

Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 56 7,5 unter Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 70D 15 1515 72,5 1557 78,5 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 66 2,5 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 70D 17 1528 87,5 1577 88 

Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 54,5 9 unter Ø 16 14 92 79 475 USM/BS APS Canon 70D 17 1469 81 1509 80,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 55,5 8 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 70D 17 1549 71,5 1571 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 71,5 8 über Ø 16 14 89 79 470 USM/BS APS Canon 70D 17 1578 84 1583 89 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 57 6,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 70D 17 1581 76,5 1577 81,5 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS STM 180 68,5 5 über Ø 13 11 78 69 205 USM/BS APS Canon 70D 18 1566 87,5 1553 91 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm DC OS HSM Macro ( C) 370 60,5 3 unter Ø 16 13 86 71 430 USM/BS APS Canon 70D 18 1572 85 1540 90,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 68 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 70D 24 1521 88 1577 88 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 2 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 70D 24 1553 77 1520 84,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 63 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 70D 24 1468 85,5 1504 93,5 

➨ Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 69 5,5 über Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 70D 24 1585 84,5 1524 91 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 59,5 4 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 70D 24 1464 75 1529 90,5 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 65,5 2 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 70D 24 1519 83,5 1528 86 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 51 12,5 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 70D 28 1409 79,5 1528 80 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 47 16,5 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 70D 28 1293 86 1464 92 

Canon EF-S 4-5,6/55-250 mm IS II 180 62 1,5 unter Ø 12 10 108 70 390 USM/BS APS Canon 70D 55 1455 94,5 1428 98,5 

Tamron AF 4-5,6/55-200 mm Di II LD Macro 120 59,5 4 unter Ø 13 9 83 72 295 –/– APS Canon 70D 55 1500 90 1471 96 

Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 

Testergebnisse 

gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 

84 COLORFOTO 7/2014

Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,77 47 0,68 54,5 48 11 1523 75 1438 92,5 0,72 58,5 0,67 79 60,5 16 1541 82 1384 94,5 0,75 62,5 0,64 87,5 65 3/2014 

0,69 42 0,74 44,5 42,5 14 1515 89,5 1456 97 0,74 77 0,71 87,5 73,5 20 1549 78,5 1535 84,5 0,75 66,5 0,73 74 67,5 3/2014 

0,71 48 0,74 58 50 36 1493 81 1480 91 0,67 65,5 0,68 82,5 62 85 1517 74 1398 87,5 0,70 54,5 0,62 74 56 6/2014 

0,72 69,5 0,78 74,5 67,5 31 1485 87 1526 93 0,65 77 0,72 83,5 67 55 1426 88 1501 94 0,58 84,5 0,71 86 63,5 4/2014 

0,60 58,5 0,70 55,5 48,5 38 1494 77,5 1439 84 0,65 58,5 0,65 71 54,5 85 1471 82 1409 89,5 0,67 67 0,63 79,5 60 6/2014 

0,74 52,5 0,75 68 55 29 1533 66,5 1571 68,5 0,72 47 0,75 52 50,5 50 1370 88,5 1336 100 0,58 83 0,61 95 60,5 4/2014 

0,76 73,5 0,77 76,5 69,5 34 1556 82 1537 83,5 0,73 74 0,73 76,5 70 70 1587 86 1461 91 0,78 79,5 0,68 84 75 6/2014 

0,74 54 0,78 57,5 56,5 29 1481 75 1585 78 0,65 52,5 0,76 68,5 56 50 1494 79,5 1581 79,5 0,63 60,5 0,77 67,5 58,5 4/2014 

0,72 71 0,74 77 67 31 1552 82 1437 93,5 0,74 65 0,64 89 67 55 1580 87,5 1431 91 0,72 80,5 0,64 83 71,5 4/2014 

0,77 66 0,73 74 66 60 1444 85 1377 95 0,61 69 0,61 87 56,5 200 1438 87,5 1320 92,5 0,63 79,5 0,56 84 58,5 7/2014 

0,72 78 0,79 78,5 72,5 41 1477 76 1572 84,5 0,65 66 0,78 77 63,5 70 1464 87 1560 88 0,64 81,5 0,76 79 68,5 6/2014 

0,72 59,5 0,71 69 59 50 1480 86,5 1478 93 0,68 79,5 0,67 89,5 69 105 1405 81 1457 94 0,55 69 0,66 86,5 56,5 6/2014 

0,61 77 0,69 84 62,5 41 1372 86 1436 100 0,52 71 0,65 100 58 70 1515 81,5 1503 95 0,73 66 0,70 90 69 6/2014 

0,77 74 0,71 80,5 71,5 50 1517 91,5 1512 95,5 0,70 85,5 0,70 90 75 105 1449 83,5 1478 88 0,63 71,5 0,67 77,5 61 2/2014 

0,67 62,5 0,71 76 58,5 41 1468 80 1510 87 0,66 66,5 0,70 80 63,5 70 1356 80,5 1469 89,5 0,57 68,5 0,68 84 56,5 6/2014 

0,73 71 0,70 75,5 65,5 41 1563 76,5 1524 83,5 0,75 66,5 0,70 81,5 68,5 70 1453 81,5 1523 90,5 0,66 65 0,70 85,5 63 6/2014 

0,51 68,5 0,70 63 48 92 1345 89,5 1453 92,5 0,48 87,5 0,64 86 55,5 300 1324 84,5 1390 81,5 0,52 75 0,59 69,5 50 7/2014 

0,49 73,5 0,64 81,5 49,5 92 1395 77,5 1395 92 0,54 55,5 0,60 85 48,5 300 1300 86,5 1190 96 0,47 66 0,47 81 43 7/2014 

0,67 88 0,65 94 71,5 117 1473 79 1447 91 0,64 67 0,66 85 60 250 1355 85 1376 88 0,55 76,5 0,61 77 54 7/2014 

0,67 73 0,68 91 69,5 105 1495 77 1470 92 0,69 55 0,68 82,5 58,5 200 1404 80 1414 88 0,56 64,5 0,64 73,5 50,5 7/2014 

0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011 

0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012 

0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011 

0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012 

0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012 

0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011 

0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012 

0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012 

0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011 

0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012 

0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012 

0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012 

0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013 

0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012 

0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011 

0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012 

0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013 

0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011 

0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011 

0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013 

0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011 

0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012 

0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011 

0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012 

0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011 

0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011 

0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013 

0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012 

0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012 

0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013 

0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012 

0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012 

0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012 

0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012 

0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011 

0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013 

0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013 

0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013 

0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011 

0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013 

0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013 

0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013 

0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011 

0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012 

0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012 

0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012 

0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012 

0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012 

0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013 

0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013 

0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011 

0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012 

0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012 

0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012 

0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012 

COLORFOTO 7/2014 85












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 

Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 57,5 1 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Nikon D7100 8 1812 67 1750 73 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 7 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7100 10 1702 59 1658 76,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 9 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Nikon D7100 10 1738 51 1765 74 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 650 50,5 8 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Nikon D7100 11 1774 65 1787 87 

Tokina AT-X 4/12-28 mm PRO DX 640 61 2,5 über Ø 14 12 90 84 530 –/– APS Nikon D7100 12 1900 70 1795 70,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 68,5 10 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7100 14 1779 82 1815 88,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 57,5 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7100 16 1747 79,5 1750 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 52,5 6 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7100 17 1807 68,5 1795 64 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 56 2,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7100 17 1758 74,5 1844 85 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 65 6,5 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Nikon D7100 17 1805 82 1854 82 

Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph 400 54,5 4 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7100 17 1730 78 1862 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 56 2,5 unter Ø 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D7100 18 1613 81 1729 82 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-140 mm DX G ED VR 450 52 6,5 unter Ø 17 12 97 78 490 USM/BS APS Nikon D7100 18 1837 64,5 1773 83 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED 250 59 0,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7100 18 1738 73 1754 81 

➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 67,5 9 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Nikon D7100 18 1874 70,5 1908 68 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60 1,5 über Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7100 24 1803 60 1771 55 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm G ED VR 550 59,5 1 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7100 24 1699 77,5 1721 72 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 55 3,5 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS APS Nikon D7100 24 1707 64 1700 86,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 57,5 1 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7100 24 1607 78,5 1740 91,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP 980 61 2,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7100 24 1784 75 1795 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 48 10,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS APS Nikon D7100 28 1648 60,5 1717 82,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Macro 600 41,5 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7100 28 1682 68,5 1752 80 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX G VR ED 350 57 1,5 unter Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7100 55 1745 75 1723 87 

Nikon AF-S Nikkor 4-5,6/55-200 mm DX VR G ED 180 58,5 0 über Ø 15 11 100 73 335 USM/BS APS Nikon D7100 55 1750 79,5 1767 88,5 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 

Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





86 COLORFOTO 7/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012 

0,72 40,5 0,69 45 40,5 11 1783 80,5 1704 86,5 0,68 59 0,66 63,5 60 16 1816 85,5 1681 91 0,72 73,5 0,66 85 72 3/2014 

0,64 28 0,66 54,5 28 14 1781 78,5 1799 87 0,69 62,5 0,71 74,5 64,5 20 1791 70 1778 84,5 0,72 58,5 0,70 73 62 3/2014 

0,64 29,5 0,70 48,5 26 14 1774 87 1743 86 0,69 75,5 0,68 75 66,5 20 1757 76,5 1611 85 0,68 60,5 0,63 70 56,5 3/2014 

0,68 39,5 0,70 70 48 13 1809 76 1839 85 0,71 49,5 0,73 71 61,5 16 1785 53,5 1880 77,5 0,66 30,5 0,75 66,5 42 3/2014 

0,73 42,5 0,72 43 48 18 1777 87,5 1796 87 0,67 76 0,71 74,5 73,5 28 1758 73,5 1780 81 0,66 59 0,70 70 61,5 3/2014 

0,70 74,5 0,71 83 74,5 18 1798 77 1850 82,5 0,67 67 0,74 78,5 68,5 24 1811 68,5 1813 73,5 0,70 60 0,73 67 62 3/2014 

0,67 64 0,66 51,5 54 37 1610 93 1618 89 0,61 85 0,61 77 67,5 85 1596 72,5 1563 82,5 0,57 61,5 0,58 70,5 50,5 6/2014 

0,68 57,5 0,67 58 53,5 31 1638 80 1686 83,5 0,58 67 0,64 81,5 59 55 1491 76 1632 69,5 0,50 64 0,59 56 44,5 4/2014 

0,69 56,5 0,72 76,5 56,5 29 1744 66,5 1829 74 0,65 49 0,72 68 54 50 1689 73,5 1857 68,5 0,61 70,5 0,72 64 57,5 4/2014 

0,69 69,5 0,74 71,5 64 34 1734 77,5 1783 85 0,61 75,5 0,69 79,5 64,5 70 1737 78 1761 86,5 0,65 74 0,68 81 66 6/2014 

0,67 56,5 0,74 69 57 29 1737 71 1872 66,5 0,66 48,5 0,72 55,5 52,5 50 1637 75 1821 77 0,53 70 0,72 62,5 54,5 4/2014 

0,60 60 0,65 72,5 56,5 31 1646 71,5 1675 81,5 0,60 60 0,64 76,5 55,5 55 1622 77,5 1620 84,5 0,58 65,5 0,60 78,5 56,5 4/2014 

0,73 46,5 0,70 65,5 49 50 1763 81,5 1736 87 0,63 68,5 0,67 77,5 62 140 1694 69 1591 90,5 0,61 46 0,60 76,5 44,5 6/2014 

0,64 62,5 0,66 71 53,5 43 1567 90 1583 97 0,55 80 0,61 92 63 105 1553 88 1571 94,5 0,57 80,5 0,57 93 61 6/2014 

0,74 61 0,73 64,5 66,5 25 1810 75,5 1916 75,5 0,72 59,5 0,74 71,5 76 35 1703 81,5 1892 72 0,65 72,5 0,73 56 60 6/2014 

0,69 50,5 0,69 46,5 46 41 1728 85 1697 91 0,66 83,5 0,65 91 73,5 70 1629 72,5 1729 85 0,60 65 0,66 85 60 6/2014 

0,61 74 0,65 64,5 58,5 45 1638 79,5 1585 89,5 0,61 72 0,60 81,5 61 85 1554 82 1548 84 0,56 80,5 0,58 83 59 6/2014 

0,63 55,5 0,64 79,5 54 54 1639 75 1609 93,5 0,60 68,5 0,61 88,5 60,5 120 1527 76 1541 91 0,49 65,5 0,56 87,5 50,5 6/2014 

0,59 57,5 0,66 80,5 55,5 41 1632 78 1799 77 0,52 73 0,69 71 57,5 70 1496 86 1770 92 0,50 78 0,67 91 60 6/2014 

0,70 68,5 0,71 73 64 41 1663 79 1810 82 0,63 73 0,72 80,5 67 70 1526 71,5 1782 84,5 0,52 57,5 0,69 79,5 52 6/2014 

0,54 55,5 0,63 78 47 92 1527 82 1502 87,5 0,53 64 0,56 77 52 300 1412 86,5 1490 85 0,44 66 0,53 70 45 7/2014 

0,64 42 0,66 65 46 92 1519 73 1618 77,5 0,50 58 0,61 65,5 44,5 300 1292 78,5 1580 81,5 0,29 65,5 0,55 63,5 34 7/2014 

0,63 66,5 0,65 84,5 63 128 1642 85,5 1602 92 0,60 76,5 0,61 87 64 300 1426 76 1463 89 0,46 63 0,54 72 43,5 7/2014 

0,65 74 0,67 85 68 105 1579 77,5 1616 96,5 0,58 74 0,61 92 58,5 200 1316 97 1482 95 0,39 100 0,54 89 49,5 7/2014 

0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011 

0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011 

0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011 

0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012 

0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012 

0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012 

0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011 

0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012 

0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012 

0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011 

0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012 

0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012 

0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012 

0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012 

0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012 

0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011 

0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012 

0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011 

0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013 

0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011 

0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011 

0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012 

0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011 

0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012 

0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011 

0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012 

0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013 

0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012 

0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012 

0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013 

0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012 

0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011 

0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012 

0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012 

0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013 

0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013 

0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013 

0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011 

0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013 

0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013 

0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011 

0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013 

0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012 

0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012 

0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012 

0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012 

0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013 

0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011 

0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012 

COLORFOTO 7/2014 87












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 

Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84 

Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77 

Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81 

Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5 

➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5 

Olympus M. Zuiko 4,8-6,7/75-300 mm ED II 700 73,5 1,5 über Ø 18 13 116 70 430 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 75 1623 96,5 1530 97 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5 

➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5 

➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81 

Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82 

➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5 

Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95 

Pentax K-3 

Pentax SMC-DA 4/17-70 mm AL SDM 600 52 – 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-3 17 1802 63,5 1714 78 

Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL DC WR 650 34,5 – 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-3 18 1786 47,5 1751 67 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 52 – 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-3 50 1727 70,5 1710 72,5 

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5 

Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75 

Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5 

➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77 

Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92 

Sony A77 gelten auch für A77 II | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5 

Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85 

➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5 

Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5 

Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 700 54 1 über Ø 14 10 102 72 440 –/– APS Sony A77 16 1635 72 1651 83,5 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88 

Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 51,5 1,5 unter Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Sony A77 17 1571 77 1638 79 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC Macro HSM 350 43,5 9,5 unter Ø 16 13 89 74 470 USM/BS APS Sony A77 18 1596 70 1610 81,5 

Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 220 43 10 unter Ø 8 7 69 71 222 USM/BS APS Sony A77 18 1521 70 1510 69,5 

Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 12,5 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Sony A77 18 1496 74,5 1568 89,5 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A77 24 1511 75 1608 91,5 

Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 61 8 über Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A77 24 1646 82,5 1639 91 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 50 3 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A77 28 1575 71,5 1636 84 

➨ Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 230 56 3 über Ø 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A77 55 1581 83 1576 94,5 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





88 COLORFOTO 7/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012 

0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012 

0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012 

0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013 

0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013 

0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013 

0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013 

0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013 

0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013 

0,71 98,5 0,72 94,5 83 150 1626 90 1435 96 0,77 83 0,67 88 78 300 1531 83,5 1349 93,5 0,64 69 0,60 78,5 59 7/2014 

0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013 

0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013 

0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011 

0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013 

0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013 

0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013 

0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013 

0,70 54,5 0,66 71 57 34 1599 71,5 1562 95 0,60 58,5 0,59 91,5 56 70 1331 76,5 1551 83 0,39 74,5 0,58 77,5 43,5 6/2014 

0,69 24,5 0,66 54,5 28,5 49 1560 62,5 1521 81,5 0,58 38 0,57 72 39,5 135 1584 60,5 1501 71,5 0,59 37,5 0,57 49 35 6/2014 

0,65 44,5 0,66 51,5 48 100 1569 80,5 1528 96,5 0,59 66 0,58 91,5 59 200 1422 83,5 1523 82,5 0,49 69,5 0,58 67 49 7/2014 

0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011 

0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012 

0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012 

0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011 

0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011 

0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011 

0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011 

0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011 

0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012 

0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011 

0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011 

0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011 

0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012 

0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012 

0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011 

0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013 

0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013 

0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011 

0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013 

0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013 

0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013 

0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013 

0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013 

0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013 

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014 

0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014 

0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014 

0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012 

0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014 

0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014 

0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 6/2014 

0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014 

0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014 

0,59 51 0,62 71 50,5 36 1576 87 1552 98 0,54 76 0,57 94,5 60 80 1470 83,5 1550 93 0,45 78 0,57 86 52 6/2014 

0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014 

0,56 59 0,66 60,5 44,5 34 1582 79 1578 77 0,56 69,5 0,61 67 52 70 1606 75,5 1586 89,5 0,63 63,5 0,61 82 57,5 6/2014 

0,61 46 0,63 63,5 41 67 1529 83 1517 93,5 0,47 68 0,54 83,5 46 250 1557 72,5 1459 84 0,56 57 0,51 68,5 43,5 7/2014 

0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012 

0,56 44,5 0,54 55,5 38,5 31 1469 79,5 1572 80,5 0,50 66 0,58 65,5 48,5 55 1323 82,5 1535 81 0,37 75,5 0,56 66 41,5 4/2014 

0,49 53 0,56 73 39 70 1502 85 1457 95 0,46 69,5 0,49 81,5 43,5 270 1565 72 1413 87,5 0,54 52 0,47 74,5 39 7/2014 

0,52 65,5 0,61 75,5 48,5 41 1565 79 1618 91,5 0,56 66 0,63 87,5 58 70 1494 89 1570 94,5 0,48 85,5 0,60 90 57,5 6/2014 

0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 6/2014 

0,64 69 0,63 85,5 65 41 1621 87,5 1621 94,5 0,63 71,5 0,64 89 67,5 70 1596 69,5 1618 81,5 0,60 56,5 0,65 58,5 51 6/2014 

0,59 51 0,63 74,5 51,5 46 1577 77,5 1603 88 0,57 61,5 0,62 82,5 56,5 75 1387 78 1570 84,5 0,36 75 0,59 73 42 6/2014 

0,57 68,5 0,58 88 59,5 105 1564 79,5 1542 88,5 0,59 57,5 0,58 77,5 54 200 1536 85 1476 97 0,54 63 0,53 92,5 54,5 7/2014 

0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013 

0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013 

0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013 

COLORFOTO 7/2014 89












Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71 

Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85 

Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72 

➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86 

Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77 

Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88 

➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86 

Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5 

Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5 

Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94 

➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91 

Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5 

➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5 

➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5 


Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5 

Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





90 COLORFOTO 7/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013 

0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013 

0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012 

0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012 

0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012 

0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013 

0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012 

0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012 

0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013 

0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013 

0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013 

0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013 

0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013 

0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013 

0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012 

0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012 

0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012 

0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012 

0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012 

0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012 

0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012 

0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012 

0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013 

0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012 

0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014 

0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012 

0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013 

0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012 

0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013 

0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013 

0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013 

0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013 

0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013 

0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013 

0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013 

0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013 

0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013 

0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013 

0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013 

0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013 

0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014 

0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014 

0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012 

0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012 

0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012 

0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012 

0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012 

0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013 

0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012 

0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012 

0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012 

0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013 

0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013 

0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013 

0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013 

0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013 

0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013 

0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013 

COLORFOTO 7/2014 91


Digitaltest Objektive – Zooms KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86 

Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98 

Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94 

Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 





Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011 

Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013 

Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012 

Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012 

Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012 

Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012 

Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012 

Test in Heft 

92 COLORFOTO 7/2014


offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Test in Heft 

0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013 

0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013 

0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013 

0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013 

0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013 

0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013 

0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013 

0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013 

0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013 

0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013 

0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013 

0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013 

0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013 

0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013 

0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013 


➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011 

Fujifilm X-Pro1 gelten auch für X-A1, X-E1, X-E2, X-M1, X-T1 | Die mittlere Punktzahl beträgt 65 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 4,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 15,5 über Ø 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013 

Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 13 unter Ø 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013 

Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 5,5 unter Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 8,5 über Ø 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 27,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013 

Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 8 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 1 über Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 5,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013 

➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 22 über Ø 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 11,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013 

Nikon D7100 gelten auch für D5300, D5200, D3300, D3200 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58,5 

Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 1,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 8 unter Ø 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014 

Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 12,5 unter Ø 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014 

Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 1,5 über Ø 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 9,5 über Ø 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 10 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 78,5 20 über Ø 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014 


Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011 

Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013 

Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011 

➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011 

COLORFOTO 7/2014 93


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013 

Olympus OM-D E-M5 gelten auch für E-M1, E-M10 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72 

➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013 

Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013 

➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013 

➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013 

➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014 

➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013 

Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58 

Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013 

➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013 

➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013 

Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013 

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43 

Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011 

Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011 

Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012 

➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012 

Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012 

Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011 

➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012 

➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012 

Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013 

Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75 

Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013 

Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013 

➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013 

➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013 


Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014 

➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014 

Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014 

Test in Heft 

94 COLORFOTO 7/2014


➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013 

Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012 

Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71 

➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013 

Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013 

Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013 

Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013 

Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013 

➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013 

Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013 

➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013 

Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013 

➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013 

Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013 

➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 11 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014 

➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013 

Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012 

➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013 

Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013 

➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013 

Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012 

➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013 

Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013 

Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012 

Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012 

➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013 

➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013 

Test in Heft 

COLORFOTO 7/2014 95


Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB 










Durchschnitt 



Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 






➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013 

Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013 

Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013 

Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012 

➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012 

Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013 

➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013 

➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013 

Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013 

Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012 

➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012 

Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012 

Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013 

➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013 

➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013 

➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013 

Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013 

Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5 

Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013 

Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013 

➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013 

➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013 

Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013 

➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013 

➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013 

➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013 

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96 COLORFOTO 7/2014

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die es erlaubt Kameras zu befestigen 

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Gummispitze, Hartmetallspitze und 

Handschlaufe 

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THE RED pod / 

THE GREEN pod 

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Stativ 

■ THE GREEN pod mit seitlich angebrachtem 

1/4“-Stativanschlussgewinde 

z.B. für SLR-Kameras 

■ THE RED pod mit mittig angebrachtem 

1/4“-Stativanschlussgewinde z.B. für 

Kompaktkameras 

■ Lieferung ohne Kamera 

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MOLOPO K-41i 

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Größe – nun auch für iPads geeignet 

■ Mit genügend Platz um Kamera, 

Objektiv und Blitz unterzubringen 

■ Multifunktionstasche für alle 

Gelegenheiten 

■ Vortasche, Reißverschluss-Seitentaschen, 

Reißverschluss-Rücktasche 

■ Innenmaße: 25 x 19 x 10 cm 

■ Farbe: canvasschwarz 

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COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Kundenservice, 

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WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, 

Handelsregister München, HRB 154289 

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künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

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WK 4042 M07

SERVICE BÜCHER 

Shomei Tomatsu, Yokosuka, 1959 © 2014 SHOMEI 

TOMATSU-INTERFACE 

Shomei Tomatsu, Koza, Okinawa, 1978 © 2014 SHOMEI 

TOMATSU-INTERFACE 

Shomei Tomatsu 

Kollision der Kulturen 

Shomei Tomatsu, 

Yokosuka, 1966 © 

2014 SHOMEI TOMAT- 

SU-INTERFACE 

DER 

TOPP 

TIPP 

Tomatsus Fotos 

haben die Vorstellung 

vieler vom 

Japan der Nachkriegszeit 

und in 

den 50er-Jahren 

geprägt. „Chewing 

Gum and Chocolate“ zeigt speziell 

die Folgen der US-Besatzung. 

Mit seinem Gesamtwerk wurde Shomei 

Tomatsu zu einem der herausragenden 

japanischen Fotografen des 20. Jahrhunderts. 

Seine Bilder dokumentieren 

zuerst nach dem 2. Weltkrieg die Verwüstungen 

durch die Atombombe in 

Nagasaki und fokussieren sich später 

auf die Spannungen zwischen traditioneller 

japanischer Kultur und zunehmender 

Verwestlichung. 

Mit „Chewing Gum and Chocolate“ widmete 

sich Tomatsu speziell den seit 

den späten 1950er-Jahren ablaufenden 

Veränderungen und Umwälzungen im 

Leben der japanischen Menschen als 

Folge der Besatzung durch die amerikanischen 

Sieger. „Nach 13 Jahren 

sind die krummen, schmalen Japaner 

noch immer entzückt, über das ausschweifende 

Gebaren der ungebetenen 

Gäste“, so beschrieb die renommierte 

japanische Fotozeitschrift Asahi 

Camera 1959 die Situation. Seine zunächst 

Occupation (Besatzung) betitelte 

Fotoserie in Schwarzweiß nannte Tomatsu 

dann später nach den Süßigkeiten, 

die die US- Soldaten an japanische 

Kinder verteilten – „süß und süchtig 

machend, doch ohne nachhaltigen 

Nährwert“, wie der Verlag schreibt. Obwohl 

viele von Tomatsus ikonischen Bildern 

aus dieser Arbeit stammen, fasst 

„Chewing Gum and Chocolate“ die Fotos 

dieser Werkgruppe von Ende der 

50er- bis Ende der 70er-Jahre erstmals 

in einem Band zusammen. Tomatsu beschert 

uns reale und symbolische Bilder 

der Widersprüche und Irritationen, 

Dokumente von Unterwürfigkeit und 

Aufbegehren, der Komik und der Tragik, 

Würde und Geschmacklosigkeiten 

auf beiden Seiten. Die Bilder „zwischen 

Liebe und Hass“ angesiedelt, so Tomatsu 

selber zu seiner Serie, wider- 

spiegeln seine eigene ambivalente Haltung 

zu den Folgen der Besatzung. Der 

Betrachter ist gefordert, sich eigenen 

Gedanken zu machen. Ergänzende 

Texte und zeitgeschichtliche Anmerkungen 

verdeutlichen die Entstehungsgeschichte. 

Horst Gottfried 

Shomei Tomatsu – Chewing Gum 

and Chocolate 

Herausgegeben von John Junkerman 

und Leo Rubinfien, Texte von Leo Rubinfien 

und Shomei Tomatsu, Kehrer-Verlag, 

Halbleineneinband 24,1x29 cm, 224 Seiten, 

125 Duplexabb. Deutsch, 49,90 Euro 

ISBN 978-3-86828-498-0 

www.artbooksheidelberg.com 


www.colorfoto.de

Herlinde Koelbl 

Zielscheiben 

Herlinde Koelbl – 

Targets 

Herlinde Koelbl, Gerry 

Adams, Prestel Verlag, 

gebundenes Buch mit 

Schutz umschlag, 240 

Seiten, 24x30, 220 farbige 

Ab bildungen, 

49,95 Euro 

ISBN: 978-3-7913-4948-0 

www.randomhouse.de 

Dass Zielscheiben mehr als Verbrauchsmaterial sind, 

zeigt Herlinde Koelbl in ihren Fotoband „Targets“. 

Für sie sind diese Symbole für Gewalt und Tod und zugleich 

auch Feindesbilder. Denn überall dort, wo die Zielscheiben 

realistischer werden, werden sie auch gleich als Feind personifiziert 

– früher Mal gerne mit dem roten Stern, heute nicht 

selten mit islamischen Attributen. Neben der Verschiebung der 

Feindbilder fängt Herlinde Koelbl auch die Entwicklung der 

Zielscheibe zu immer realistischeren Objekten ein: Damit die 

Soldaten immer effizienter funktionieren, werden sie in der 

Ausbildung desensibilisiert und auf schnelles Feuern konditioniert. 

Und so mutieren die abstrakten Figuren zu lebensechten 

Abbildungen. Vom Schießen auf unbewegte Ziele geht 

Militär und Polizei zu Videotraining und Simulation mit lebenden 

Menschen in realistisch nachgebauten Siedlungen über. 

Ab dem 9.5. sind die Bilder im Rahmen einer Ausstellung im 

Deutschen Historischen Museum in Berlin zu sehen. whe 

Österreich © Herlinde Koelbl 

Afghanistan © Herlinde Koelbl 

Brazil 

Olaf Heine, teNeues-Verlag 

264 Seiten, Hardcover mit 

Schutzumschlag, Format: 

26,2 x 35 cm, 153 Duplex- 

Fotografien, Englisch/ 

Deutsch/Französisch/Portugiesisch, 

79,90 EUR 

ISBN: 978-3-8327-9813-0 

ww.teneues.de 

© Brazil by Olaf Heine, Girl 

Descending a Ramp, Brasília, 

2012, published by teNeues, 

www.teneues.com. Photo © 2014 

Olaf Heine. All rights reserved. 

ve“ zum optischen Leitgedanken dieses Projektes. Am unmittelbarsten 

transportiert diesen Gedanken die Gegenüberstellung 

der surreal und trotz ihrer Größe schwerelos 

wirkenden Bauten von Oscar Niemeyer mit nackten Frauenkörpern. 

Auch wenn der Fotograf hier und da eine Blick auf 

die weniger glänzende Seiten des Lebens in Brasilien riskiert, 

sind seine Bilder doch insgesamt vom Gefühl der 

Schönheit und Leichtigkeit geprägt – beim Blättern kann 

man den Bossa Nova beinah schon hören – und scheinen 

die Mythen über das Land ein weiteres Mal zu bestätigen. 

Die Bilder aus „Brazil“ sind ab dem 31. 5. in der Berliner 

CWC Gallery zu sehen. 

whe 

Brazil 

Olaf Heine 

Olaf Heines „Brazil“ ist eine Verführung in Buchform. 

Auf 260 Seiten eröffnet der Mode- und Porträtfotograf den 

Blick auf Menschen, Natur und Architektur und versucht damit 

die Vielseitigkeit und Schönheit des Landes einzufangen. 

Olaf Heine verzichtet in diesem Fotoband bewusst auf 

Farbe, was den Bildern einen zeitlosen Touch verleiht. Seine 

Aufnahmen inszeniert er mit feinem Gespür für Licht und 

Formen. In Anknüpfung an Oscar Niemeyer wurde „die Kur- 

© Brazil by Olaf Heine, 

The National Congress, 

Brasília, 2011, 

to be published by 

teNeues in May 2014, 

79,90 Euro - www. 

teneues.com. Photo 

© 2014 Olaf Heine. All 

rights reserved. 

COLORFOTO 7/2014 99

SERVICE AUSSTELLUNGEN 

© PATRICK 

DEMARCHELIER, 

VOGUE ANNI- 

VERSARY, 1992. 

Natürlich schön 

Patrick Demarchelier 

in Berlin 

25. April –12. Juli 2014 

„Jeder trägt ein gutes Foto in sich“, so 

drückte der Franzose Patrick Demarchelier 

einst seine ganz spezielle fotografische 

Herangehensweise beim 

Ablichten seiner Top-Mannequins, 

Hollywood-Größen und Prinzessinnen 

aus. Seit den 70er Jahren gehört der 

1943 in Le Havre geborene Künstler 

zu den weltweit bekanntesten Fotografen 

der Genres Mode, Akt und 

Porträt – kaum ein Modemagazin, das 

nicht einmal von Demarchelier gestaltet 

worden ist. Einen umfassenden 

Einblick in sein stilprägendes Schaffenswerk 

bietet derzeit eine Einzelausstellung 

in den Räumen von Camera 

Work in Berlin, die noch bis zum 12. 

Juli 2014 andauert. 

Mit Kamera und Leidenschaft fotografiert 

sich Demarcheliers querbeet 

durch die Welt der Stars und Sternchen. 

Berühmtheiten wie Nadja Auer- 

100 COLORFOTO 7/2014

mann, Naomi Campbell oder Linda 

Evangelista gehörten zu seinen Motiven. 

Gisele Bündchen lichtete er komplett 

nackt ab, Kate Moss nur mit zerfetzter 

Jeans bekleidet und Cindy 

Crawford barbusig erhaben vor indischer 

Kulisse. Besondere Ehre außerhalb 

der Modebranche wurde dem 

Künstler zuteil, als er als erster nichtbritischer 

Fotograf mit der Porträtierung 

von Lady Di betraut wurde: In einem 

schulterfreien Abendkleid mit 

authentisch offenherzigem Lächeln. 

Typisch für Demarcheliers Stil ist es, 

seine Motive in einer für diese ungewohnt 

natürlichen Atmosphäre einzufangen 

und damit die Intimität ihrer 

Persönlichkeit spürbar zu machen. 

Gleichzeitig gelingt es dem Künstler, 

ihre Schönheit auf immer ganz individuelle 

Weise darzustellen. Seine fotografische 

Karriere begann Patrick Demarchelier 

im Alter von 17, als er seine 

erste Kodak-Kamera von seinem Stiefvater 

geschenkt bekam. Beim Durchblättern 

einer Modezeitschrift entdeckte 

er früh seine Leidenschaft für die 

Modewelt. Anfang der 1960er-Jahre 

zog Demarchelier nach Paris, um als 

Assistent in verschiedenen Fotolaboren 

zu arbeiten. Schon Ende der 60er- 

Jahre fanden sich seine Bilder abgedruckt 

in bekannten Frauenzeitschriften 

wie etwa Marie Claire oder Elle. 

Sein Umzug 1975 nach New York verhalf 

ihm zum internationalen Durchbruch. 

Sabine Schneider 

Berlin 

CAMERA WORK, 10623, Kantstr. 149, 

www.camerawork.de 

Thema: Patrick Demarchelier. 

Öffnungszeiten: Dienstag bis Samstag: 

11−18 Uhr sowie nach Vereinbarung 

Termin: 26.4.–12.7.14 

© PATRICK DEMARCHELIER, DIANE, 

ST. BARTHOLEMY, 1994 

Weitere Termine 

Ute Mahler: Modefoto für „Sibylle“, Julia Koberstein, 

Model, Berlin, DDR, 1979 © Ute Mahler. 

Hamburg 

Deichtorhallen, Haus der Photographie, 

20095, Deichtorstraße 1-2, 

www.deichtorhallen.de, 

Thema: Werkschau, 

Ute Mahler und Werner Mahler 

Termin: 11.4.–29.6.14 

Baden-Baden 

Museum Frider Burda, 76530, 

Lichtentaler Allee 8b, 

www.museum-frieder-burda.de, 

Thema: JR / UNFRAMED MADEN- 

BADEN 

Termin: 1.3.–29.6.14 

Braunschweig 

Museum für Photographie, 

Braunschweig e.V., 38102, 

Helmstedter Straße 1, 

www.photomuseum.de, 

Thema: Schöne neue BRD? 

Autorenfotografie der 1980er,Jahre 

Termin: 25.4.–29.6.14 

Berlin 

CWC Gallery, Ehemalige Jüdische 

Mädchenschule Berlin, 10117, 

Auguststr. 11-13, www.camerawork.de, 

Thema: Brazil, Olaf Heine 

Termin: 31.5.–21.6.14 

Galerie WAGNER + PARTNER, 

10243, Strausberger Platz 8, 

www.galerie-wagner-partner.com, 

Thema: Clearing Space, 

Raissa Venables 

Termin: 9.5.-21.6.14 

Berliner Festspiele, Martin-Gropius- 

Bau, 10963, Niederkirchnerstraße 7, 

www.berlinerfestspiele.de, 

Thema: Wols Photograph, 

Der gerettete Blick 

Termin: 15.3.–22.6.14 

Frankfurt/Main 

MMK Museum für moderne Kunst, 

60311, Domstr. 10, 

www.mmk-frankfurt.de, 

Thema: Die göttliche Komödie, 

Himmel, Hölle, Fegefeuer aus Sicht 

afrikanischer Gegenwartskünstler 

Termin: 21.3.–27.7.14 

Hamburg 

Museum für Kunst und Gewerbe, 

20099, Steintorplatz, 

www.mkg-hamburg.de, 

Thema: Neue Frauen, Die Sammlung 

Fotografie im Kontext 

Termin: 28.2.–27.7.14 

Hamburger Kunsthalle, 20095, 

Glockengießerwall, 

www.hamburger-kunsthalle.de, 

Thema: Feuerbachs Musen – 

Lagerfelds Models. 

Termin: 21.2.–15.6.14 

Köln 

Die Photographische Sammlung, 

SK Stiftung Kultur, 50670, 

Im Medienpark 7, 

www.photographie-sk-kultur.de, 

Thema: Meisterwerke und Entdeckungen, 

August Sander 

Termin: 21.3–3.8.14 

Mannheim 

Zephyr, Raum für Fotografie C 4.9, 68159, 

www.zephyr-mannheim.com, 

Thema: TAT/ORT. (Un)heimliche Spuren 

der Mafia, Tommaso Bonaventura, 

Allesandro Imbriaco, Fabio Severo 

Termin: 27.4.–20.7.14 

München 

Lenbachhaus, 80333, Luisenstraße 33, 

www.lenbachhaus.de, 

Thema: Playtime 

Termin: 15.3.–29.6.14 

Berlin 

Akademie der Künste, 10557, 

Hanseatenweg 10, Halle 1, 

www.adk.de, Thema: Photographische 

Szenen und Porträts, 

Gisèle Freund 

Termin: 23.5.–10.8.14 

Gisèle Freund: Frida Kahlo, Mexiko-Stadt, 1949 

© Gisèle Freund/IMEC/Fonds MCC. 

COLORFOTO 7/2014 101

fotocommunity 

DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY 

Bildtitel: Sonnengruß! 

Die grafische Lichtführung 

und der 

Hund im Profil wie 

bei einem Scherenschnitt 

machen das 

Bild zum Hingucker. 

Hundstage 

Christine 

Frick 

lebt mit ihrem Mann 

und ihrem Hund, 

sowie Hase und 

Katze in Ravensburg. 

Bevorzugt fotografiert 

sie ihren 

Rehpinscher Micky 

Christine fing vor fünf Jahren mit einer Lumix G1 zu fotografieren 

an. Sie kam 2009 über Fotofreunde zur fotocommunity 

(fc) und brachte sich das fotografische Handwerk 

autodidaktisch und im Austausch mit anderen 

Fotografen bei. Mittlerweile besitzt sie zwei fc-Accounts, 

einen für ihre Schwarzweiß- und einen für ihre Farbbilder. 

Christine Frick führt aus: „An der fc schätze ich vor allem die 

Vielfalt der Motive sowie die Möglichkeit, schnell mit anderen 

Fotografen in Kontakt zu kommen, und die neue Galerie 

editor‘s choice, die eine absolut sehenswerte Bildauswahl 

zeigt.“ Selbst fotografiert Christine bevorzugt ihren Hund 

und versucht dabei den Betrachter durch besondere Lichtstimmung, 

eine konsequente Lichtführung oder ein Augenzwinkern 

anzusprechen. Mittlerweile sucht sie sogar speziell 

Motive, um ihren kleinen Rehpinscher gekonnt ins Bild 

zu bringen. Dabei ist ihr auch wichtig, dass ihr Hund Spaß 

hat und nicht überfordert wird. Sie erläutert: „Das braucht 

Zeit und Geduld und vorteilhaft ist natürlich immer ausreichend 

Leckerlis in der Tasche zu haben.“ 

www.fotocommunity.de/fotografin/christine-frick/1590991 

www.fotocommunity.de/fotografin/christine-frick/1432512 

Redaktion Henriette Struss 

Durch den niedrigen 

Kamerastandpunkt 

kommt der 

kleine Rehpinscher 

ganz groß raus und 

seine Figur hebt 

sich im Gegenlicht 

gut vom Hintergrund 

ab 

Bildtitel: Sunnyboy! 

Ausrüstung 

Kameras: 

Lumix G5 und G6 

Objektive: 

Verschiedene 

Objektive 

Mit viel Ruhe wartete 

ich darauf, 

dass sich mein 

Rehpinscher Micky 

in Position brachte. 

Dann brauchte 

ich nur noch abzudrücken. 

Bildtitel: 

Kunstbanause! 


Fotografin: Christine Frick

fotocommunity 

Bilder und ihre Fotografen 

Im Überblick 

104 

112 

118 

122 

Wettbewerb 

„Bewegung“ 

Das Portfolio der 

Redaktion 

Wettbewerb 

„Bewegung“ 

Die Sieger 

Fotopraxis 

– Sonja Haase 

Fotopraxis 

– Tomas Solecki 

Foto: innocent

fotocommunity 

Das Portfolio 

Thema Bewegung 

Eva Flasche 

Beim Streit um die besten 

Brutplätze kommt Bewegung 

in die Kolonie der Kanadagänse. 

Manchmal gelingen 

dann Fotos wie dieses. 

http://fc-foto.de/33399482 

Titel: Kanadagans 


creativ-Wettbewerb BEWEGUNG 

der Redaktion 


fotocommunity 

Ronny Behnert 

Schon immer wollte ich den 

Berliner Fernsehturm im 

Nebel fotografieren. Ich nutzte 

den ersten Novembertag, 

richtete die Kamera nach 

oben und wartete auf einen 

Vogelschwarm. 


Titel: one day in november 

Gerhard Michael 

Am Vorabend der Feiern 

zum 1. Mai ziehen Zigtausende 

mit Drachen und Laternen 

durch die Stadt. Polizisten 

beobachten das Treiben. Vietnam 

heute: Lebensfreude 

und Hedonismus auf der 

einen Seite, die Staatsmacht 

auf der anderen. 


Titel: Halong Carnival 



Markus Peerenboom 

Dieses Bild ist in Anlehnung an 

den Liedtext der Kölschen 

Band Black Fööss Achterbahn 

entstanden. Intuitive Zoomtechnik 

in vier Schritten, wobei 

ich die Brennweite schrittweise 

vergrößere (Canon 24–105 mm L, 

ISO 100, Bl. 14, 25 s). 


Titel: Achterbahn 

Jutta Melchers 

Auf dem Platz vor dem MACBA 

in Barcelona trifft sich die 

Scaterszene. Den Scatern eilt 

abends bei tief stehender Sonne 

ihr Schatten voraus. Ein 

faszinierendes Schattenspiel! 


Ohne Titel 


fotocommunity 

Hubert Brenner: 

Ich dachte, das Stellwerk mit 

fahrendem Zug ist eine gute 

Idee für den Wettbewerb. 

Während der 4 s Belichtung 

fuhr 2 s der Zug durch 

(Brennweite 24 mm, Bl. 11). 


Titel: Stellwerk 

Eva Flasche 

Aufgenommen an einem wunderschönen 

Wintermorgen bei 

knackkalten –19 Grad auf dem 

Bobrun von St. Moritz in Celerina. 

Trotz steifer Finger muss 

man schnell sein! 


Titel: Im Eiskanal 



Ludwig Loch 

White-Turf-Rennen auf dem 

zugefrorenen St. Moritzersee 

(Brennweite 500 mm, Bl. 5 bei 

1 /2000 s). Meine Lieblingsmotive 

sind Sport, Natur und Action. 


Titel: White Turf 3 

Tina Mauersberger 

Aufgenommen mit einer Canon 

40D, Blende 4,5, 1 /2000 s. 


Titel: high speed Border 

Herbert A. Franke 

2003, Dubrovnik. Meine Kamera 

war nicht ideal eingestellt. 

Ich habe das Bild am 

PC bearbeitet. Es dauerte, bis 

das Ergebnis passte (Brennweite 

70 mm, Bl. 5,6, 1 /100 s). 


Titel: Kinderspiele 


fotocommunity 

Dave Rogge 

Statt mich an den Strand zu 

legen, fuhr ich mit dem Auto 

heran. Vor meinem Rückzug 

fotografierte ich in einer 

„Sandsturmpause“. (www. 

fotos-mit-leidenschaft.de.vu). 


Titel: surrealistisch – Sturm 

auf Kreta 



Ralph P. Obersteiner 

Dülmener Wildpferdefang 

2013. Um im trüben Licht die 

Dynamik der Pferde einzufangen, 

wählte ich für eine noch 

gute Tiefenschärfe Blende 

8, 1 /250 s bei ISO 400. 


Titel: Dülmener Wildpferdefang 

2013 – Der Einlauf ... 

Siefert Daniel 

Ich fror in der wenig befahrenen 

Schlucht, bis endlich von 

oben und unten eine Gruppe 

Fahrzeuge kam. (Nikon D7000, 

Brennweite 10 mm, 72 s, 

Bl. 22, -1,3 Lichtwert, Stativ). 


Titel: Lichtschlange in der 

Schöllenenschlucht 


fotocommunity 

1. Platz 

Wolfgang Weinhardt 

Prämie: 1000 Euro 

Karnataka, Süd-Indien. Ein 500 Jahre alter Vorläufer 

der spektakulären, nach der Ernte in gefluteten 

Reisfeldern ausgetragenen Büffelrennen Pacu 

Jawi (Sumatra) und Karapan Sapi (Madura, Bali) 

(Mitzieher, Brennweite 35 mm, Bl. 16, 1 /25 s). 


Titel: Kambla 

Die Sieger 

Mit dem Thema Bewegung startete am 20. Februar der COLORFOTO- 

Creativ-Wettbewerb. Jedes Quartal schreibt COLORFOTo gemeinsam mit 

der fotocommunity.de einen neuen Wettbewerb aus. Die Siegerfotos 

wählte eine Jury aus den 100 besten Bildern des Wettbewerbs. Auf 

den folgenden Seiten nun die Siegerbilder. 



2. Platz 

innocent 

Prämie 300 Euro 

Ein Selbstporträt. Ich wollte die 

Bewegung subtil sichtbar machen, 

und es sollte unklar bleiben, 

ob die Hand nach einer 

anderen greift oder von dieser 

losgelassen wurde. 


Titel: reaching out 


fotocommunity 

3. Platz 

Christoph Schaarschmidt 


Chemnitz, Niederwiesa, Zuckertütenbaum. 

Die Stadtnähe färbte 

den Himmel orangerot; im Kontrast 

dazu die Spektralfarben der Sterne, 

die sich durch den Südblick scheinbar 

gegenläufig bewegen. 


Titel: candy tree 


Fotos: Georg Dorff

4. Platz 

Barbara Homolka 


Mein Mann schoss zur Sicherheit Live- 

Rollenspielpfeile mit gepudertem Bommel. 

Das Ziel stand circa 2 Meter hinter 

und 1 Meter neben mir. (Bl. 4,5, 1 /400 s, 

ohne Lichtschranke) 


Titel: Shooting 

5. Platz 

Perry Wunderlich 


Prager Metro. Während das Leben 

an uns vorbeizieht ein Augenblick 

Stillstand in unserer schnellen Welt. 

(Nikon D7000, 18–105 mm, 

ISO 400, Bl. 8, ¼ s) 


Titel: Augenblick 


fotocommunity 

6. Platz 

Ronny Behnert 


Dieses Foto ist Teil meiner Werkgruppe 

„Berlin“. Ich arbeite fast immer 

mit Dichtefiltern, da ich so viel 

Bewegungsunschärfe wie möglich 

im Foto festhalten möchte. 


Titel: bus traffic 

7. Platz 

Michael Nitzsche 


Mich faszinierten die Ruhephasen 

innerhalb der hastenden 

Menschen. Die 0,6 s Belichtung 

verdeutlichen die 

Ruhe innerhalb der Bewegung. 

Mangels Stativ stützte ich mich 

auf einem Geländer ab. 


Titel: Hast um Rast 

8. Platz 

Kurt Hinterreither 


Weltcupfinale! Steiler und 

rutschiger Standplatz, doch der 

dunkle Hintergrund war mir 

wichtig (Bl. 5,6 u. -0,67 EV, 1 /1600 s 

+ Raw-Workflow u. Photoshop) 


Titel: ...selbstbewusst... 

116 COLORFOTO 5/2014 7/2014

creativ-Wettbewerb AUFRUF 

Neuer Aufruf 

colorfoto-creativ-Wettbewerb 

„Rot“ 

Mit dem Thema „Rot“ 

startet am 20. 5. der neue colorfoto-creativ- 

Wettbewerb auf fotocommunity.de. 

Er findet einmal im Quartal auf 

fotocommunity.de statt. 

Das Thema unseres neuen Creativ-Wettbewerbs 

heißt „Rot“. Ab dem 20. Mai 2014 

können Sie Ihre Fotos auf die Seiten unseres 

Partners fotocommunity.de laden. Der Wettbewerb 

läuft bis zum 23. Juni 2014. Ab dem 1. Juli 

2014 zeigen wir die Gewinnerbilder online auf 

den Seiten von fotocommunity.de sowie anschließend 

in COLORFOTO. Einen Link zum 

Wettbewerb finden Sie auf colorfoto.de. Wichtig 

bei der Bewertung der Bilder sind uns Bildausdruck, 

Komposition, Aufnahmetechnik 

und Nachbearbeitung, wobei wir der fotografischen 

Gestaltung gegenüber dem Composing 

Vorrang geben. 

Mit drei Bildern kann jeder angemeldete Nutzer 

der fotocommunity teilnehmen – unabhängig, 

ob zahlend oder nicht zahlend. Bewerten 

können nur zahlende Vollmitglieder. 

Im zweiten Schritt wählt eine Endjury vom 

25. 6. 2014 bis zum 1. 7. 2014 aus den besten 

100 Bildern die Siegerbilder aus. Das ausgeschriebene 

Preisgeld beträgt insgesamt 2000 

Euro. Der Gewinner erhält 1000 Euro. Platz 2 

wird mit 300 Euro prämiert und Platz 3 mit 

200 Euro bedacht. Die Aufnahmen der 

Creativ-Foto grafen auf den Plätzen 4 bis 8 der 

Top-Ten erhalten je 100 Euro. In COLORFOTO 

10/2014 zeigen wir auf 15 Seiten die Siegerbilder 

und eine Auswahl der Redak tion. Die Siegerbilder 

sowie eine weitere Auswahl finden 

Sie auch im fotocommunityMAGAZIN, das 

einmal pro Quartal erscheint. 


fotocommunity 

Titel: Gut getarnte 

Raupe vom Feldbeifußmönch. 

Manuell 

fotografiert 

mit Brennweite 

100 mm, ISO 100, 

Bl. 2,7, 1 /320 s. 

Metamorph 

Von der Raupe zum Schmetterling. fc-Fotografin Sonja Haase zeigt wie sich 

Makroaufnahmen mit minimaler Ausrüstung gekonnt gestalten lassen und führt vor 

Augen, warum es sich lohnt, frühmorgens auf Fototour zu gehen. 

Erste Makros 

Nach dem Kauf der ersten DSLR entdeckte fc-Fotografin 

Sonja Haase 2006 ihre Leidenschaft für die Makrofotografie. 

Die ersten Aufnahmen schoss sie mit einem geliehenen Makroobjektiv. 

Begeistert von dem Ergebnis, schaffte sie sich 

ein eigenes an. Die Wahl fiel nicht schwer, war doch das 

105 mm von Sigma, das einzige, das es damals für ihre Digitalkamera 

gab. 

Motivsuche 

Von da an spürte sie Schmetterlingen und Insekten nach. 

Endlich kam sie so nah heran, dass sie Details erkennen und 

fotografieren konnte. Sie lernte die verschiedenen Farbvarianten 

der Falter unterscheiden und die kurzlebigen, farbenfrohen 

Wesen zogen sie in ihren Bann. Da sie wusste, dass 

nicht alle Schmetterlinge zu den Wanderfaltern gehören, und 

ihre Wege kreuzten, fragte sie sich, wo die anderen stecken? 


Alle Fotos: Sonja Haase

FOTOPRAXIS SONJA HAASE 

Grad hat es draußen? Wie hoch steht das Gras? Was flattert 

und fliegt auf den Wiesen? Wo sind Blüten, auf denen Schmetterlinge 

landen können? Befinden sich Futterpflanzen von 

Raupen in der Nähe? Die Location kann sich so schnell auf 

ein paar Meter Wiese reduzieren. Gut gewählt, kann sich der 

Makrofotograf dort stundenlang vergnügen. Geduld ist dabei 

das Allerwichtigste. Oftmals kommen die Schmetterlinge zurück 

in ihr Revier. Einen aufgespürt, gilt es sich langsam für 

das Shooting anzunähern, hinterherlaufen bringt nichts. 

Titel: Puppenwiege. 

Raupe vom 

Schwalbenschwanz 

(Papilio machaon). 

Manuell fotografiert 


100 mm, ISO 200, 

Bl. 2,8, 1 /220 s. 

ose 

Ausrüstungswahl 

Für taunasse Wiesen nach schon kühlen Nächten im Spätsommer 

und Herbst empfehlen sich Gummistiefel, dazu wetterfeste 

nicht zu bunte Kleidung und eine Kamera bestückt 

mit vollen Akkus. Die Speicherkarte ist natürlich geleert, das 

Makro montiert und die Zweitkamera mit dem Teleobjektiv 

zur Sicherheit im Rucksack verstaut. Auch einen Schmetterlingsführer, 

zum Erörtern unbekannter Exemplare, und etwas 

zu Essen und Trinken mitzuhaben, sind keine Fehler. 

Titel: Sechsfleck- 

Widderchen (Zygaena 

filipendulae), 

auch Blutströpfchen 

genannt. Manuell 

abgelichtet 


100 mm, ISO 160, 

Bl. 2,8, 1 /250 s. 

Ihre Suche nach den unterschiedlichen Raupenarten begann. 

Sie erläutert: „Das ist oftmals mühselig, denn viele Raupen 

sind gut getarnt und man entdeckt sie nur mit einem geschulten 

Blick oder durch Zufall. Am besten recherchiert man im 

Vorfeld, welche Futterpflanze die Raupen bevorzugen, in welcher 

Gegend sie vorkommen und vor allem in welcher Jahreszeit. 

Ein Blick auf Seiten wie www.schmetterling-raupe.de/ 

oder ein Schmetterlingsführer wie der von Heiko Bellmann 

können die Motivsuche verkürzen. Gehen dem Fotograf saisonbedingt 

die Motive aus, kann er wie fc-Fotografin Sonja 

Haase zum Beispiel Frösche und Kröten ablichten. 

Vorbereitungen zur Fototour 

Bei der Vorbereitung einer Fototour spielt natürlich neben der 

Saison auch das Wetter eine entscheidende Rolle. Wie viel 


fotocommunity 

Titel: Ritter der Wilden 

Möhre. Raupe vom 

Schwalbenschwanz. 

Canon Eos 5D Mark II, 

Blende 6,3, 100 mm 

Makro von Canon, 

1 /250 s, ISO 320, 

abgeschattet. 

Titel: Ringelspinner 

(Malacosoma 

neustria). Manuell 

fotografiert mit 

Brennweite 100 

mm, ISO 200, 

Bl. 2,7, 1 /250 s. 

Titel: C-Falter in der 

Heide. Manuell aufgenommen 

mit 

Brennweite 100 

mm, ISO 200, 

Bl. 2,7, 1 /400 s. 

Morgens, mittags, abends 

Wenn es nachts kühl war, lassen sich am frühen Morgen zum 

Beispiel Bläulinge noch in Schlafhaltung, mit Tau bedeckt ablichten. 

Hat der Fotograf diese abends zuvor entdeckt, kann er 

darauf hoffen, dass sie dort noch sitzen. Sonja Haase fügt an: 

„Pech nur, wenn die Wiese zwischenzeitlich gemäht wurde. 

Das erlebe ich leider immer wieder.“ Manchmal, wenn es kalt 

ist, zeigt sich auch kein Falter, dann gilt es die warmen Stunden 

zur Mittagszeit zu nutzen. Nachmittags lassen sich dann 

gefräßige Raupen aufspüren, und im warmen Abendlicht 

kommen farbenfrohe Schmetterlinge sehr schön zur Geltung. 

Aufnahmetechnik 

Makrofotografin Haase nutzt zumeist eine Sony-Makro- 

Brennweite 100 mm. Damit der Bildhintergrund verschwimmt, 

wählt sie dazu bevorzugt Blende 5,6–6,3 und fotografiert im 

manuellen Modus. Wenn es das Umgebungslicht erlaubt, belichtet 

sie aus der Hand. Sonst, eher selten, nutzt sie ein Einbeinstativ. 

Zudem kann sie für die Raupen- und Schmetterlingsfotografie 

auf ein Tarnzelt verzichten. Dieses nutzt sie nur 

zum Ablichten von Spechten. 

Bildkomposition 

Landet dann ein Schmetterling, überlegt fc-Fotografin Haase 

blitzschnell: „Welche Perspktive wähle ich? Wie stelle ich den 

Falter geschickt frei? Passt der Hintergrund? Muss ich den Fokuspunkt 

verstellen, um aufs Auge scharf zu stellen, oder habe 

ich genug Spielraum, wenn ich ihn mittig fotografiere? Stimmt 

der Lichteinfall? Soll ich abschatten oder nicht?” All diese 

Überlegungen schießen ihr durch den Kopf, während sie sich 

langsam an das Motiv anschleicht und die Kamera ausrichtet. 


FOTOPRAXIS SONJA HAASE 

Immer versucht sie sich dabei auf Augenhöhe zum Motiv zu 

begeben. Dann heißt es scharf stellen, Belichtung überprüfen 

und auslösen. Der Klick reicht oft, und schon fliegt der 

Schmetterling auf und davon. 

Titel: Engelchen, 

Hauhechelbläuling 

am Morgen. Manuell 

fotografiert mit 

Brennweite 100 mm, 

ISO 200, Bl. 2,7, 

1 /200 s, Einbeinstativ 

Nachbearbeitung 

Zu Hause am PC schneidet fc-Fotografin Sonja Haase mit 

Adobe Photoshop Elements 9 und Corel Paint Shop Pro X4 

die Bilder zuerst zu. Dann überprüft sie den Kontrast und 

schärft die Aufnahmen bei Bedarf nach und stempelt Sensorflecken 

weg. Sind die Bilder verrauscht, optimiert sie diese 

mittels einer Demoversion des Filterprogramms Noiseware 

Community Edition. Sie handelt dabei möglichst nach der 

Devise: „Ich versuche so wenig wie möglich und so viel wie 

nötig zu bearbeiten.” 


INFO 

Tipps und Tricks zur Raupen- und Schmetterlingsfotografie 

• Informieren Sie sich vor der Fototour welche 

Insekten Saison haben. 

• Dank Futterpflanzen können Sie Lebensräume von 

Raupen aufspüren. 

• Ein Schmetterlingsführer hilft beim Erörtern 

Ihres Motivs. 

• Nach kühlen Nächten verharren manche Falter 

morgens in Schlafhaltung. 

• Gefräßige Raupen sind oft nachmittags aktiv 

• Mittels offener Blende lassen sich Falter und 

Raupen freistellen. 

• Die Nachbearbeitung lässt sich minimal halten, 

hat der Fotograf die Bildkomposition bereits bei der 

Aufnahme durchdacht. 

Sonja Haase 

begann mit 18 Jahren vermehrt zu fotografieren. 2004 registrierte 

sie sich in der fotocommunity. Anfangs betrachtete 

sie nur Bilder, denn Fotoforen waren ihr fremd. Dann 

fasste Sie sich ein Herz und veröffentlichte ihre ersten Aufnahmen. 

Die Resonanz war freundlich und motivierend. 

Mancher Tipp und manche Kritik halfen ihr, sich zu verbessern. 

Fotofreundschaften entwickelten sich. Seit 2006 widmet 

sich die fc-Fotografin vorrangig der Makrofotografie. 

www.fotocommunity.de/fotografin/sonja-haase/452572 

http://portfolio.fotocommunity.de/sonjas-naturfotos 

Ausrüstung 

Kamera: Sony 

SLT A 77 V 

Objektive: Sony 

2,8/100 mm Makro 

USM, Sigma Tele 

120–400 mm 

Zubehör: diverse 

Stative, Tarnzelt, 

Reflektor, Funkfernauslöser, 

Körnerkissen 


fotocommunity 

Titel: Peter Schulze, Café Treibsand 

Urtypen 


Alle Fotos: Thomas Solecki

FOTOPRAXIS THOMAS SOLECKI 

Titel: Ingeborg Stens, Haar Stens 

Porträt. fc-Fotograf Thomas Solecki 

beleuchtet von der Ideenfindung über die Aufnahmetechnik 

bis zur Nachbearbeitung wie 

seine Bildserie Bochumer Urtypen entstand. 


fotocommunity 

Titel: Klaus Uschmann, ELPI 

Thomas Solecki fing mit seinem Beitritt in die fotocommunity 

(fc) zu fotografieren an. Zu Anfang lichtete er nur 

Menschen ab – erst die Freundin, dann die Freunde. Kurz 

darauf entstanden erste Ideen für eine Serie und Ausstellung. 

Als er dann merkte, dass ihm das für ein Porträt doch 

recht unvorteilhafte Kleinbildformat und der Prozess der digitalen 

Fotografie langweilten, kaufte er sich eine Mittelformat-Hasselblad 

und stieg in die analoge Fotografie ein: das 

ganze Programm – mit Negativentwicklung und Entwicklung 

der Schwarzweiß-Abzüge. 

Herausforderung Porträt 

Titel: Elly Altegoer, Tante-Emma-Laden 

Für Thomas Solecki ist es die größte fotografische Herausforderung, 

eine Person mit Größe, ungeschönt, natürlich, mit 

Anmut und Charakter zu porträtieren. Er urteilt: „Am wichtigsten 

ist dabei der Mut, einen Menschen mit Sicherheit zu 

fotografieren. Zeigt der Fotograf sich unsicher und kann mit 

seinem Gegenüber nicht kommunizieren, dann spiegelt sich 

dies in den abgelichteten Gesichtern wider.“ 



Titel: Rudolf Seidler, Einhorn Apotheke 


fotocommunity 

Ausrüstung 

Kamera: 

Hasselblad 501 

CM, Nikon D700 

und Fuji X-Pro 1 

Objektive: 

80 mm Zeiss Planar, 

Nikon 2,0/35 mm 

und 1,8/50 mm, Fujinon 

XF 1,4/35 mm 

Ideenfindung 

Die Idee zu der Bildserie Bochumer Urtypen entstand in der 

Bochumer Kult-Kneipe Intershop. Thomas Solecki berichtet: 

„Eigentlich mit einem Kollegen verabredet, welcher mich 

versetzte, saß ich allein mit ein paar Bieren, und mir fiel auf, 

dass ich zu diesem Zeitpunkt schon unendlich viele Abende 

an Wochenenden hier verbracht hatte. Diese Kneipe gab es 

schon im Jahr 2005 seit rund 20 Jahren. So überlegte ich, wie 

viele Läden schon ewig mit der Stadt verbunden sind und 

kam auf eine Handvoll. Viele existieren heute noch, zum Teil 

seit über 60 Jahren.“ Die Idee und Serie Bochumer Urtyp war 

geboren und Solecki begann keine vier Wochen später die 

ersten Bilder abzulichten. Alle Bilder dieser Serie entstanden 

in Bochum in der Zeit von 2005 bis 2008. 

Shootingvorbereitungen 

Die Vorbereitungen für die Fotos waren recht einfach. Solecki 

sprach persönlich vor Ort mit jedem Ladenbesitzer, stellte 

seine Idee vor und kündigte an, er wolle einen Kalender oder 

Thomas Solecki 

1970 geboren, arbeitet als selbstständiger 

Fotograf mit eigenem Atelier in Bochum. 

Zudem ist er Inhaber des gestaltentreffen 

Verlag. Er stieß vor zehn Jahren zur fotocommunity 

(fc). Ihn überzeugten die intuitive 

Bedienbarkeit, mit Kurznachrichten und 

Mailfunktion sowie die Vielfalt der Sujets 

der Fotografen. Auch heute noch veranstaltet 

er mit anderen fc-Usern gemeinsam 

Ausstellungen im Rahmen der Webseite 

www.gestaltentreffen.de. 

www.fotocommunity.de/fotograf/thomassolecki/415150 

www.thomas-solecki.de 

www.facebook.com/Photography. 

Thomas.Solecki 

ein Buch aus den Bildern machen. Bei diesem ersten Treffen, 

plante er auch gleich den Bildaufbau und vereinbarte einen 

Aufnahmetermin. Er erläutert: Das Vorgespräch ist enorm 

wichtig, denn hier fallen erste Hürden, und man erwärmt 

sich für das Shooting. Dabei ist Vertrauen wichtiger als technische 

Aspekte.“ 

Ausrüstungswahl 

Zum Fotografieren nutzte Thomas Solecki eine Hasselblad 

501 mit einer 80-mm-Festbrennweite und den Ilford-Film 

H5. Mit ihm lässt sich bei schlechteren Lichtverhältnissen 

der Film pushen – der Fotograf hat so Reserven. 

Aufnahmetechnik 

Die technischen Einstellungen der Kamera waren ebenso 

simpel. Da in den Läden ohne künstliches Licht fotografiert 

wurde und auch das Umgebungslicht nicht manipuliert wurde, 

nutzte er fast bei allen Aufnahmen Blende 2,8 mit knappem 

Schärfebereich. Thomas Solecki urteilt: „Das Bouquet 

der Hasselblad bei dieser Blende ist unerreicht. Ein Schmelz 

im Verlauf, wo fast alle Digis nur einen matschigen Effekt 

hinterlassen. Das verleiht dem Bild Tiefe. Gut sieht der Betrachter 

das an dem Bild von Elly Altegoer in ihrem Tante- 

Emma-Laden oder dem Bild des Apothekers.“ 

Bildausschnitt 

Die Bildausschnitte komponierte der fc-Fotograf gleich vor 

Ort. Auf einen nachträglichen Beschnitt verzichtet er. Er erklärt: 

„Im Nachhinein die Komposition zu verändern war für 

mich immer schon ein Merkmal unüberlegten Fotografierens.“ 

Model-Anweisungen 

Die Haltung der Modelle hat Thomas Solecki so gewählt, 

dass sie zur Gesamtkomposition passen. Andere hat der Fotograf 

so gelassen, wie sie immer sind. Mit ein bisschen Einfühlungsvermögen 

merkt ein Fotograf schnell, was geht und 

was nicht. Einige konnten die von ihm vorgeschlagene Rolle 

annehmen – Peter Schulze an der Theke in seinem Café 

Treibsand, Vera Vorkorte neben ihren Puppen in ihrem Second-Hand-Laden 

Misfits. 

Bildgestaltung 

Die Gestaltung aller Fotos der Serie war abhängig von den 

Läden selbst. Thomas Solecki nutzte ausschließlich das gegebene 

Umfeld. Er führt aus: „Ich wollte ja, dass die Atmosphäre 

der Läden auf den Porträts rüberkommt. Die Umgebung 

habe ich nicht verändert, lediglich mal eine Vase, ein 

unschönes Detail, was die Komposition gestört hätte, zur 

Seite gestellt. Sonst ist alles authentisch. 

Nachbearbeitung 

Alle Bilder sind als Barytabzüge auf Warmtonpapier von 

Moersch in der Dunkelkammer entstanden. Bereiche wurden 

teils nachbelichtet oder abgewedelt. 

Bildpräsentation 

Für Thomas Solecki ist eine Bildserie aber eigentlich erst 

richtig abgeschlossen, wenn der Betrachter die Bilder in einer 

Ausstellung nicht nur an der Wand sieht, sondern sie auch 

immer und immer wieder in einem Buch betrachten kann. 




INFO 

Titel: Irmela Umbach-Schamell, Spielwaren 

Publikationen 

TRAUMstadt Bochum, Blömeke Druck und Verlag, 

Oktober 2009, New-York-Kalender – Apple in 

motion, Verlag im Laerfeld, September 2010;1848 

Gold – Helden, Legenden, Leidenschaften, gestaltentreffen 

Verlag, November 2011; Kalender 

MONDOtropolis 2013, gestaltentreffen Verlag, 

September 2012, Bochumer Urtyp, gestaltentreffen 

Verlag, Oktober 2013 sowie diverse Bochumer 

Kunstkalender in Eigenverlegung. 


fotocommunity 

EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE 

Fotograf: Andrea Steier, Bildtitel: 50 % 

Das 

innere 

Auge 

Meistens benutze ich Fotografien als „Skizzenbuch“, 

und manchmal entsteht dann so 

wie hier spontan aus einer dieser seltsamen 

Stimmungen, die sehr interessante Bücher 

hinterlassen, ein Bild. Diesmal schoss mir 

die Lektüre vom „Tanz mit dem Schafsmann“ 

und „After Dark“ des Autoren Haruki Murakami 

in diesem unerwarteten Moment durch 

den Kopf. Tatort: Wien, ein großes Hotel. 

Hotelzimmer haben, wenn man die Tür hinter 

sich schließt, manchmal die Eigenschaft 

Leere und Einsamkeit auszustrahlen – besonders 

mit solchen Stehlampen und einem 

runden Tisch mit Topfpflanze. Dazu kommt 

das seltsame Gefühl, im Lift zum Zimmer 

trotz Wien die Menschen um sich herum 

nicht zu verstehen, weil sämtliche Sprachen 

gesprochen werden und man sich plötzlich 

fremd vorkommt und sich darum nicht wundern 

würde – so wie im Buch beschrieben – 

plötzlich in einem dunklen Stockwerk anzukommen 

und einem Schafsmann zu begegnen. 

Die Maske hab ich an diesem Tag in einem 

Geschäft hinter dem Dom erstanden. 

An dem Schaufenster mit dem Hund bin ich 

auf dem Rückweg abends vorbeigekommen. 

Da war Stille rundum – Kälte, Dezember. 

Wenn man Zeit hat und in solch eigen artige 

Stimmungen eintaucht, kann man schon 

überlegen, wieviel Prozent an einem männlicher, 

weiblicher oder tierischer Natur sind 

und welche gerade dominiert. 

www.fotocommunity.de/fotografin/andrea/ 

564169 Redaktion Henriette Struss 


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Kompakte 

im Test 

• Canon Powershot G16 

• Canon Powershot SX600 HS 

• Fujifilm XQ1 

• Leica C 

• Nikon Coolpix L830 

• Nikon Coolpix P7800 


• Olympus Stylus 1 

• Olympus Stylus TG-830 

• Panasonic Lumix LF1 

• Panasonic Lumix TZ61 

• Samsung Galaxy S4 Zoom 



• Sony Cybershot RX100 II 

COLORFOTO 12/2013 1

FOTOPRAXIS KOMPAKTE SPEZIAL BLITZEN 

+ 

PLUS: 

+ Sehr gute Ausstattung inkl. WLAN 

+ Exzellente Verarbeitung 

+ Sehr gute Bildqualität bei ISO 100, 

gute bis ISO 400 

– 

MINUS: 

– Weitwinkel nur bis 28 mm (KB) 

– 100 Euro mehr als die G15 

Canon Powershot G16 

Die Canon Powershot G16 und ihr 

Vorgängermodell G15 gleichen 

sich wie ein Ei dem anderen. Warum 

auch Bewährtes verändern? Alle 

Tasten haben eindeutig definierte 

Druckpunkte, die Einstellräder rasten 

ordentlich, und die Kennzeichnung 

der vielen Bedienelemente ist 

deutlich. Das 3-Zoll-Display mit 

307 000 RGB-Pixeln ist unverändert 

und gestochen scharf. 

Der optische Sucher mit Dioptrienausgleich 

leistet bei ungünstigen 

Lichtverhältnissen gute Dienste. 

Beim Brennweitenbereich hätten wir 

uns etwas mehr Mut zum Weitwinkel 

gewünscht, aber auch hier bleibt 

Canon auf dem eingeschlagenen 

Weg. Immerhin: 28 bis 140 mm (KB) 

sind ausreichend für den fotografischen 

Alltag, und dafür kann die 

G16 mit einer hohen Lichtstärke 

punkten. 1,8 im Weitwinkel bis 2,8 

im Tele sind gut, damit lässt sich 

auch gezielt mit selektiver Schärfe 

arbeiten. 

Zugelegt hat Canon bei der Serienbildfunktion. 

Knapp 12 Bilder pro 

Sekunde für die ersten fünf Aufnahmen, 

danach neun Bildern bis die 

Karte voll ist. Das ist sehr gut. Und 

auch beim Autofokus kommt die 

G16 flotter daher: Im Weitwinkel ist 

sie mit 0,25 s ein gutes Drittel schneller 

als die G15 (0,33 s), im Tele halbiert 

sie die Zeit fast: 0,26 statt 0,5 s. 

Die Verarbeitung ist vorbildlich mit 

gefedertem Deckel am Akkufach 

und perfekt schließenden Steckanschlüssen. 

Der Sensor hat wie beim Vorgängermodell 

einen 12-MP-CMOS-Chip 

mit einer Diagonale von 1/1,7 Zoll, 

jetzt aber rückwärtig belichtet. Dadurch 

liegen die Messwerte beim 

Auflösungsvermögen jeweils 100–150 

LP/BH unter denen der G15, im visuellen 

Vergleich sind allerdings kaum 

Unterschiede auszumachen. Hauptunterschied 

zur G15 ist das WiFi-Modul 

der G16. Wer auf Wireless sowie 

auf mehr Tempo bei Autofokus und 

Serienbildern verzichten kann, fährt 

mit der G15 deutlich billiger. 

Fazit 

Die G16 ist eine Empfehlung für Traditionalisten, 

die eine Kamera wollen, 

die noch wie eine Kamera aussieht. 

Zudem ist sie gut ausgestattet und 

liefert gute Bildqualität bis ISO 400 – 

Kauftipp „kompakt“. Ob der 100-Euro-Mehrpreis 

gegenüber der G15 

aber lohnt, ist durchaus fraglich. 

Canon Power 

Bei den relativ kompakten Abmessungen 

von 104 x 61 x 26 mm 

überrascht das vergleichsweise hohe 

Gewicht von fast 190 Gramm. 

Doch es ist nicht unangenehm 

schwer, im Gegenteil: Es vermittelt 

Wertigkeit und Robustheit. Ein 

Schiebeschalter unterteilt die möglichen 

Einstellungen in die drei 

Gruppen „Programm“, „Kreative Aufnahme“ 

und „Hybrid Auto“. 

Das Hauptmenü ist in zwei Bereiche 

unterteilt: Aufnahme und Systemeinstellungen. 

Sie sind für Eingaben 

gedacht, die nicht häufig geändert 

werden. Um schnell an häufig zu 

verändernde Aufnahmeeinstellungen 

zu kommen, gibt es das Func-Menü. 

Der Zugriff auf die WLAN-Einstellungen 

erfolgt mit einer eigenen 

Taste. Per Knopfdruck verbindet sich 

die SX600 HS dann mit einem Tablet 

oder Smartphone. Das ermöglicht 

ferngesteuertes Auslösen und das 

Anzeigen von Bildern. 

Das 3-Zoll-Display hat 153 000 

RGB-Bildpunkte – eher Standard als 

High-End. Der Brennweitenbereich 

von 25 bis 450 mm (KB) ist für den 

Alltagsbetrieb über jeden Zweifel 

erhaben, die Lichtstärke weniger. 

Sie beginnt bei 3,2 im Weitwinkel 

Klassische Bedienung 

Seit vielen Jahren unterscheiden sich die 

Powershot-G-Modelle nur in technischen 

Details. Am bewährten Bedienkonzept 

hält Canon fest. 

Belichtungskorrektur 

Wer sich auf seine Erfahrung statt auf die 

Automatik verlässt, weiß das zweite Einstellrad 

auf der Kameraoberfläche zu 

schätzen – für die Belichtungskorrektur. 

18-faches Zoom 

Das kleine und knapp 200 Gramm 

schwere Gehäuse beherbergt ein ausgewachsenenes 

18-fach-Zoom mit KBäquivalenten 

25-450 mm Brennweite. 

2 COLORFOTO 7/2014

+ 

PLUS: 

+ Gute Ausstattung 

+ Solide Verarbeitung 

+ Gute Bildqualität bei ISO 100 

– 

MINUS: 

– Autofokus im Tele langsam 

– Starker Qualitätsabfall bei höheren 

Empfindlichkeiten und im Tele 

+ 

– 

PLUS: 

+ Exzellentes Display 

+ Großer Sensor mit guter Bildqualität 

+ Sehr schneller Autofokus 

MINUS: 

– Deutlicher Schärfeverlust und 

Rauschanstieg zu den Ecken hin 

shot SX600 HS 

und fällt ab auf schlappe 6,9 im Telebreich. 

Makroaufnahmen sind ab 

5 cm möglich. Der Autofokus ist im 

Weitwinkel flott (0,22 s), im Telebereich 

eher träge (0,75 s). 

Auf die Blitzfunktionen kann nur bei 

ausgefahrenem Blitz zugegriffen 

werden. Ein kleiner Schieber an der 

linken Kameraseite gibt ihn frei, und 

mit leichtem Fingerdruck wird er 

wieder im Gehäuse geparkt. Der Akku 

wird im mitgelieferten Ladegerät 

außerhalb der Kamera aufgeladen. 

Im Inneren der Powershot SX600 

HS arbeitet ein rückwärtig belichteter 

16-MP-CMOS-Sensor, der vom 

DIGIC-4+-Prozessor unterstützt wird 

und Empfindlichkeiten bis ISO 3200 

erlaubt. Auch wenn die kaum Sinn 

machen. Tatsächlich überzeugen 

kann die SX600 HS nämlich nur bei 

der Eingangsempfindlichkeit von 

ISO 100. 

Fazit 

Mit 18-fach-Zoom und WiFi gut 

ausgestattet und solide verarbeitet 

kann die Canon Powershot SX600 

HS für weniger als 200 Euro durchaus 

überzeugen. Die Bildqualität 

stimmt aber nur bei der Eingangsempfindlichkeit. 

Fujifilm XQ1 

Ein 100 x 59 x 33 mm großes Gehäuse 

ist für eine Kompaktkamera 

nicht besonders klein. Bedenkt 

man aber, dass hier kein 1/2,3-Zoll- 

Zwergen-Sensor seinen Dienst verrichtet, 

sonder ein deutlich größerer 

2/3-Zoll-Sensor, muss man die Fujifilm 

XQ1 schon als erstaunlich klein 

bezeichnen. 

Die Kamerarückseite ist sehr übersichtlich 

gestaltet. Vier kleine Tasten 

sind zum Schutz gegen unabsichtliches 

Drücken bündig in die Kameraoberfläche 

eingepasst. Der kräftig gerändelte 

Steuerring am Objektiv ist 

von erlesener mechanischer Qua lität 

– absolut spielfrei und erlaubt präzise 

Einstellungen. Fast schon überflüssig 

zu erwähnen, dass die XQ1 auch per 

WiFi kommunizieren kann. 

Das 3-Zoll-Display hat ca. 307 000 

RGB-Bildpunkte und geht entsprechend 

knackscharf zur Sache. Selbst 

extreme Betrachtungswinkel verändern 

weder Farbe noch Helligkeit. 

Zusätzlich ist die Display-Helligkeit 

in zehn Stufen einstellbar, und bei 

der XQ1 ist die Abstufung auch gut. 

Für besondere helle Lichtverhältnisse 

im Freien gibt es im Setup des 

Displays die Einstellung „Sonne“. 

Sie bewirkt, dass die Anzeige deutlich 

heller wird. So wünschen wir 

uns ein Display. 

Der Brennweitenbereich von 25 bis 

100 mm (KB) ist eher limitiert – 

trotzdem dürfte es für die allermeisten 

Situationen reichen. Die Anfangslichtstärke 

1,8 bei Weitwinkel 

ist bemerkenswert, zu den längeren 

Brennweiten sackt sie allerdings auf 

4,9 ab (bei nur 100 mm KB). 

Die Bildqualität ist gut, kommt aber 

nicht ganz an die Qualität von 

Schwes termodellen wie der X10 heran. 

Das liegt auch am überdurchschnittlichen 

Schärfeabfall und Rauschanstieg 

zu den Ecken hin. Rund 870 LP/BH 

Differenz zwischen Mitte und Ecke 

bei ISO 400 (1870 gegen 1003 LP/BH) 

sind einfach zu viel. Die besonders 

hohe Mittenauflösung kann die XQ1 

zum Rand nicht halten. Punkten kann 

sie dagegen beim Autofokus mit 0,19 s 

im Weitwinkel und 0,29 s im Tele. 

Fazit 

Eine tolle Kompakte, die viel kann 

und gute Bilder macht. Allein der 

kräftige Schärfeverlust zu den Ecken 

hin ist ein Kritikpunkt – Kauftipp 

„kompakt“. 

Abbildungsfehler 

Ein deutlicher Farbquerfehler 

der Canon Powershot SX600 HS 

führt zu Säumen in den Tele- 

Ecken. 

Aller guten Dinge sind drei 

Die Oberseite der Fujifilm XQ1 ist vorbiildlich 

aufgeräumt mit nur drei Bedienelementen: 

An-/Ausschalter, Moduswahlrad 

und Auslöser. 

Rasanter Autofokus 

So stellen wir uns eine Schnappschusskamera 

vor: Bei allen Brennweiten bleiben 

Autofokus und Auslöseverzögerung unterhalb 

von 0,3 Sekunden. 

COLORFOTO 7/2014 3


Leica C 

Dass Leica und Panasonic seit 

vielen Jahren eine Technologiepartnerschaft 

pflegen, ist ein offenes 

Geheimnis. Panasonic verbaut Leica- 

Objektive in den Kompaktkameras, 

und für die Kompakten aus 

Wetzlar stehen die gehobenen Modelle 

von Panasonic Pate. So auch 

hier. Die Ähnlichkeit der Leica C mit 

der Panasonic LF1 ist nicht zu übersehen. 

Leica legt der C eine Vollversion 

von Adobe Photoshop Lightroom 

bei. 

Am Haupteinstellrad sind P, A, S, M, 

C1, C2, Panorama, Szene, Kreativmodus 

und Automatik als Vorwahlmöglichkeiten 

verfügbar. Je 

nach Einstellung am Haupteinstellrad 

wird ein entsprechendes Menü 

angezeigt. Für schnelleren Zugriff 

kann die Fn-Taste eine von acht verfügbaren 

Funktionen direkt zur Anzeige 

bringen: AF/AE-Speicher, AF, 

Messmethode, AF-Modus, Fokusbereich, 

Qualität, Gitterlinien, und 

Histogramm. 

Für viel Freiheit sorgt der manuell 

belegbare Einstellring rund ums 

Objektiv. Hier kann man wahlweise 

Schrittzoom, Belichtungsausgleich, 

Bildseitenverhältnis, ISO-Werte und 

Weißabgleich einstellen. Das 3-Zoll- 

Display mit 307 000 RGB-Bildpunkten 

ist gut, aber ansonsten nicht 

+ 

PLUS: 

+ Klein, handlich, gut ausgestattet 

+ Integrierter Sucher 


bis ISO 400 

– 

MINUS: 


– Teuer 

weiter erwähnenswert. Klasse ist, 

dass die Leica C auch den 0,2 Zoll 

großen Sucher mit an Bord hat, der 

nahtlos ins Gehäuse integriert ist. 

Als erste Leica-Kompaktkamera verfügt 

die Leica C über ein integriertes 

Wi-Fi- und NFC- (Near Field Communication)-Modul 

zur kabellosen 

Bildübertragung auf Smartphones 

und Tablets. 

Das Objektiv Leica DC Vario-Summicron 

2–5,9/6–42,8 mm Asph. deckt 

einen KB-äquivalenten Brennweitenbereich 

von 28 bis 200 Millimetern 

ab. Praxisgerecht, auch wenn 

im Weitwinkelbereich relativ schnell 

Schluss ist. 

In der Leica C steckt ein 12-MP- 

Sensor im 1/1,7-Zoll-Format. Der 

Prozessor ist marginal weicher abgestimmt 

als bei der Panasonic. Dadurch 

ist die Auflösung zum Teil 

geringfügig reduziert, die Bilder 

wirken aber visuell noch einen 

Hauch ausgewogener. 

Fazit 

Gewohnt schickes Leica-Design und 

bewährte Technik sorgen für gute 

Bilder und angenehmes Handling – 

Kauftipp „kompakt“. Größter Kritikpunkt 

ist der übertrieben hohe Preisaufschlag 

gegenüber der weitgehend 

bau gleichen Panasonic LF1. 

Nikon Coolpix 

D 

ie rund 500 Gramm schwere 

Kamera ist für unter 250 Euro 

zu haben – und das mit 34-fach- 

Zoom und ordentlicher Ausstattung. 

Man wird sie sich allerdings 

um den Hals hängen müssen, denn 

selbst für eine geräumige Jackentasche 

ist sie zu groß. Der Griff an 

der rechten Seite der komplett aus 

Kunststoff gefertigten Kamera bietet 

dank Gummierung ein ausgezeichnetes 

Haltegefühl. 

Das 3-Zoll-Display hat eine Auflösung 

von 307 000 RGB-Bildpunkten 

und ist gestochen scharf – bei diesem 

Preis keine Selbstverständlichkeit. 

Auch bei sehr extremen Betrachtungswinkeln 

ändern sich weder 

die Farbe noch die Helligkeit der 

Abbildung am Display, auch Schrift 

und Symbole sind gut erkennbar. 

Die Display-Helligkeit kann über 

sechs Stufen eingestellt werden. Für 

besondere Aufnahmesituationen kann 

das Display um 90 Grad nach oben 

und 85 Grad nach unten gekippt 

werden. 

Die Brennweite des Zoomobjektivs 

reicht von 22,5 bis 782 mm KB – 

eine dicke Zoom-Packung, bei der 

fotografisch kaum Wünsche offen 

bleiben. Die Lichtstärke von 3,0 im 

Edles Design 

Nicht nur die Vorderseite mit dem berühmten 

roten Punkt kann Ästheten überzeugen. 

Das zeitlose Design der Leica C 

ist aus einem Guss. 

ISO 800 machbar 

Bei ISO 400 geht Kompaktkameras in der 

Regel die Puste aus. Diese Detailaufnahme 

beweist: Mit der Leica C kann man 

zur Not auch mal ISO 800 riskieren. 

Großer Haltegriff ... 

Die Nikon Coolpix L830 bringt stolze 

500 Gramm auf die Waage. Der üppige 

Griff auf der rechten Seiite gibt trotzdem 

ein gutes Haltegefühl. 

4 COLORFOTO 7/2014

+ 

PLUS: 

+ Großer Zoombereich 

+ Gute Bedienbarkeit 

+ Attraktiver Preis 

– 

MINUS: 

– Stromversorgung mit Mignon-Zellen 

– Starke Bearbeitung der Bilder in der 

Kamera 

– Rauschanstieg in den WW-Ecken 

L830 

Weitwinkel und 5,9 im Tele fallen 

mäßig aus. Für die Bildstabilisierung 

ist ein 5-Achsen-Hybrid-Bildstabilisator 

zuständig. Erfreulich ist der 

Makromodus der Nikon Coolpix 

L830 mit seiner Nahbereichsgrenze 

von nur 1 cm. 

Beim Autofokus hat Nikon im Tele 

nachgebessert. 0,49 s sind bei der 

langen Brennweite gut, 0,24 s im 

Weitwinkel gar richtig schnell. Die 

Coolpix L830 wird in Sachen Energie 

von vier Mignon-Zellen statt einem 

Lithium-Akku versorgt. Wohl 

einer der Kompromisse, den man 

eingehen musste. 

Der 16-MP-Sensor leistet, was man 

in dieser Klasse erwarten darf, die 

Bilder wirken visuell gut abgestimmt. 

Um das Rauschen zu unterdrücken, 

werden Flächen allerdings 

ziemlich glatt gebügelt. Zudem fällt 

die Telestellung gegenüber Weitwinkel 

sichtbar ab. 

Fazit 

Die Nikon Coolpix L830 ist eine Megazoom-Kamera 

für Einsteiger mit 

üppigem 34-fach-Zoom. Trotz mancher 

Kritikpunkte – wie der starken 

Bearbeitung der Bilder – bekommt 

man einen vernünftigen Gegenwert 

für sein Geld. 

Der P7800 hat Nikon wieder einen 

Sucher spendiert. Es ist ein 

LCD-Sucher – nicht groß, eben mal 

0,2 Zoll, aber immerhin mit 307 000 

RGB-Bildpunkten und Dioptrien- 

Einstellung. Er schaltet sich automatisch 

an, wenn das Display eingeklappt 

ist. Bei ausgeklapptem, 

oder gedrehtem Display kann der 

Sucher per Taste im Wechsel mit 

dem Display geschaltet werden. 

Wie alle Kameras der 7000er-Reihe 

fühlt sich auch diese Coolpix wertig 

an. Die Aufteilung der vielen möglichen 

Funktionen auf mechanische 

Einstellräder entzerrt die gesamte 

Bedienung. Ohne erst irgendein Element 

aktivieren zu müssen, sind die 

Kameraeinstellungen abzulesen. 

Der Brennweitenbereich reicht von 

28 bis 200 m (KB), die Lichtstärke 

von 2,0 bis 4,0. Damit ist man für die 

allermeisten fotografischen Aufgaben 

bestens gerüstet. Während wir 

auf die Effektfilter leicht verzichten 

könnten, ist der Neutraldichtefilter 

ein weiteres Plus, ermöglicht er 

doch auch bei viel Licht längere Belichtungszeiten, 

was die gestalterischen 

Möglichkeiten deutlich erweitert. 

Auf mobile Konnektivität in 

+ 

– 

PLUS: 

+ Elektronischer Sucher 

+ Exzellente Verarbeitung 

+ Sehr gute Bildqualität bei ISO 100, 

gute bis ISO 400 

MINUS: 

– Keine mobile Konnektivität 

– Relativ starke Verzeichnung und 

Rauschanstieg in den Ecken 

Nikon Coolpix P7800 

Form von WLAN oder NFC hat 

Nikon bei der Coolpix P7800 verzichtet. 

Die Sensordaten der P7800: 12 Megapixel 

auf einem 1/1,7-Zoll-Sensor. 

Die Auflösung von 1420 LP/BH 

im Weitwinkel bei ISO 100 ist für 

einen 12-MP-Sensor ok, auch der 

Randabfall von weniger als 200 LP/ 

BH liegt im grünen Bereich. Bei ISO 

400 und ISO 800 sacken diese Werte 

gleichmäßig um jeweils ca. 100 LP/ 

BH ab. Das bestätigt die visuelle Beurteilung: 

Die Bilder wirken lebendig, 

die Kontraste bleiben moderat. 

Einziger größerer Kritikpunkt: Die 

Kamera verzeichnet relativ kräftig – 

und zwar tonnenförmig im Weitwinkel 

und kissenförmig im Tele. 

Fazit 

Die Nikon Coolpix P7800 ist eine 

hochwertige Kompaktkamera, deren 

Bedienerführung eine nahe Verwandtschaft 

zu den DSLRs aus gleichem 

Haus zeigt. Der wesentliche 

Unterschied zum Vorgängermodell 

Coolpix 7700 ist der elektronische 

Sucher. Dieser Unterschied wertet 

eine ausgezeichnete Kamera noch 

weiter auf – Kauftipp „kompakt“. 

... mit kleinteiligem Innenleben 

Die Coolpix L830 wird in Sachen Energie 

von vier Mignon-Zellen statt einem Lithium-Akku 

versorgt – eine fummelige Lösung. 

Sie sitzen unten im Haltegriff. 

Der Sucher ist zurück 

An der ansonsten sehr überzeugenden 

Coolpix P7700 gab es einen großen 

Kritikpunkt: der fehlende Sucher. Mit der 

P7800 kommt der Sucher jetzt zurück. 

Superpraktisch 

Das dreh- und schwenkbare Display der 

Nikon Coolpix P7800 erlaubt auch Aufnahmen 

in Bodennähe oder über den 

Kopf bei voller Bildkontrolle. 

COLORFOTO 7/2014 5


+ 

PLUS: 

+ Solide verarbeitet 

+ Leicht zu bedienen 

+ Ausgereiftes WiFi-Modul 

– 

MINUS: 

– Träger Autofokus 

– Massiver Qualitätsabfall bei 

höheren Empfindlichkeiten 

– Deutlicher Rauschanstieg und Säume 

in den Ecken 


Mit 145 Gramm gehört die Nikon 

Coolpix S6800 zur Kategorie 

„ständiger Begleiter“ und mit 97 x 

58 x 23 mm passt sie noch locker in 

die Hemdtasche. Bedienelemente 

gibt es insgesamt zehn, und auf vier 

Untermenüs sind 37 Positionen verteilt. 

Das macht die gesamte Struktur 

sehr übersichtlich. Es besteht 

nicht die Gefahr, sich in den Untiefen 

eines überfrachteten Menüs 

zu verirren. 

Das 3-Zoll-Display mit ca. 153 000 

RGB-Bildpunkten bildet scharf ab, 

die Farben sind realistisch. Und was 

gut ist: Auch bei extremen Betrachtungswinkeln 

verändern sich Farbe 

und Helligkeit kaum. Der Brennweitenbereich 

von 25 bis 300 mm 

(KB) ist genau das, was man für die 

Allround-Fotografie braucht. Besonders 

hervorzuheben ist ein minimaler 

Aufnahmeabstand von 2 cm 

bei Makroaufnahmen, da bekommt 

man auch kleine Details formatfüllend 

ins Bild. Die Verarbeitung der 

Kamera ist im Großen und Ganzen 

in Ordnung. 

Die Möglichkeit der kabellosen 

Datenübertragung ist ja nun nicht 

mehr neu, trotzdem superpraktisch. 

Nicht nur, weil man Bilder direkt auf 

das Smartphone oder Tablet und 

von da aus ins World Wide Web laden 

kann. Viel wichtiger: Die Kamera 

lässt sich fernsteuern, was sich 

nicht nur für schräge Selfies nutzen 

lässt, sondern auch für viele andere 

Motive. 

Bei der Auslöse- und Autofokusgeschwindigkeit 

gibt sich die Nikon 

Coolpix S6800 eher gemächlich. 

0,41 s im Weitwinkel und 0,65 s im 

Tele prädestinieren sie nicht gerade 

für die Action-Fotografie. Und auch 

bei der Bildqualität ist sie eine unter 

Hunderten. Der 16-MP-CMOS-Sensor 

liefert das, was man von einem 

16-Megapixel-CMOS-Sensor erwarten 

darf. Kritisch ist die mangelnde 

Liebe zur Detailzeichnung bei allen 

Empfindlichkeiten oberhalb der Eingangsempfindlichkeit. 

Sie verhagelt 

der S6800 ein besseres Ergebnis. Also 

klare Ansage: Für ISO 125 gut, 

darüber leider nicht. 

Fazit 

Eine Kamera, über die man wenig 

Schlechtes, aber leider auch wenig 

herausragend Gutes sagen kann. 

Das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

insgesamt ok. Aber das ist es bei 

vielen anderen Kameras auch. 

Olympus 

E 

inen Design-Preis wird die Olympus 

Stylus 1 vermutlich nicht gewinnen. 

Dafür ist der Sucher an der 

Kameraoberseite für den relativ 

kleinen Kamerabody doch etwas zu 

groß geraten. Aber damit sind wir 

gleich auch schon beim großen 

Pluspunkt der Kamera gelandet. Offensichtlich 

legt Olympus hier 

weniger Wert auf schnuckeliges 

Aussehen, denn auf Größe und 

Funk tionalität. Und da ist der Stylus-1-Sucher 

in der Kompaktklasse 

völlig konkurrenzlos. Er ist besser 

als bei mancher Einsteiger-SLR und 

die großzügige Bauweise ermöglicht 

auch Brillenträgern ausreichend 

Einblick. 

Das Haupteinstellrad an der linken 

Kameraoberseite bietet die bekannten 

Vorwahleinstellungen, P, A, S, M, 

zwei User-Speicher C1, C2 und 

vier weitere Haupteinstellungen. 

Um das Objektiv herum ist der sogenannte 

Steuerring angebracht 

und an der Kamerarückseite eine 

weitere Fn-Taste sowie Tasten für 

unterschiedliche Einstellungen. Das 

ist tatsächlich nicht nur auf den ersten 

Blick verwirrend. Deshalb ist es 

ratsam, die Bedienungsanleitung 

stets in der Nähe zu haben. 

Zoomstark 

Der Brennweitenbereich von 25 bis 300 

mm (KB) ist genau das, was man wirklich 

braucht. Die Teleleistung reicht, auch mal 

Entfernteres heranzuholen. 

Buntes Treiben 

Für eine Fun-Kamera ist die Coolpix 

S6800 solide verarbeitet und leicht zu 

bedienen. Die Farbenpracht soll auch 

weibliche Käufer locken. 

Eine Klasse für sich 

Der Stylus-1-Sucher ist in der Kompaktklasse 

völlig konkurrenzlos. Er st besser 

als bei mancher Einsteiger-SLR und ermöglicht 

auch Brillenträgern Einblick. 

6 COLORFOTO 7/2014

+ 

PLUS: 

+ Großer Sensor 

+ Gute Bildqualität bis ISO 400 

+ Bester Sucher in der 

Kompaktklasse 

– 

MINUS: 


– Hoher Preis 

Stylus 1 

Das Objektiv bietet mit 28-300 mm 

KB einen praxisgerechten Bereich, 

der allenfalls im Weitwinkel etwas 

limitiert wirkt. Das Besondere an 

dieser Optik ist aber die durchgehende 

Lichtstärke von 2,8, die auch 

bei längeren Brennweiten für ausreichend 

Licht und das kreative 

Spiel mit der Schärfentiefe sorgt. 

Eine pfiffige Lamellenkonstruktion 

schützt das Objektiv 

Ein 1/1,7 Zoll großer Sensor mit 12 

Megapixeln Auflösung gehört zum 

Standard in der Upper Class. Die 

Leistung bei ISO 400 kommt nicht an 

die Eingangsempfindlichkeit heran, 

ist aber für eine Kompakte durchaus 

ok. Damit kann man diese Empfindlichkeit 

durchaus noch empfehlen. 

Allerdings kostet die Stylus 1 mit 600 

Euro etwa so viel wie die in Sachen 

Bildqualität noch bessere Sony 

RX100 mit 1-Zoll-Sensor. Der fehlt 

jedoch der lichtstarke Telebereich. 

Fazit 

Die Olympus Stylus 1 ist eine rundum 

gelungene Kompaktkamera, die in 

Sachen Sucher eine neue Benchmark 

setzt. Allerdings lässt sich 

Olympus das auch teuer bezahlen. 

Kauftipp „kompakt“. 

+ 

– 

PLUS: 

+ Sehr solide verarbeitet 

+ Gutes Preis-Leistungs-Verhältnis 

MINUS: 

– Bedienung gewöhnungsbedürftig 

– Bildqualität im Tele fällt deutlich 

gegen Weitwinkel ab 

Olympus Stylus TG-830 

Schon optisch vermitteln Form 

und Bauweise der Olympus TG- 

830 Stabilität. Hält man die 212- 

Gramm-Kamera in der Hand, verdeutlicht 

sich dieser Eindruck: 

Sichtbare Schraubenköpfe, Nieten 

und Bügel sehen einfach robust aus. 

Der Verschluss von Akku- und Speicherkartenfach 

ist doppelt gesichert 

– ein Schieber und ein weiterer 

Drehknopf halten den seitlichen 

Deckel – und auch das Fach mit den 

beiden Steckanschlüssen am Kameraboden 

ist zur Sicherheit mit zwei 

kleinen Schiebern verschlossen. So 

sollten weder Staub noch Wasser 

eindringen. 

Am senkrecht angeordneten Rad 

wird die Voreinstellung der Olympus 

TG-830 gewählt: Programmautomatik, 

Automatik, Panorama 

und weitere Einstellungen sind 

möglich, das muss reichen. Das 

3-Zoll-Display ist mit 153 333 RGB- 

Bildpunkten Standardkost, bildet 

aber ordentlich ab. Die Brennweite 

des innenliegenden Zoomobjektivs 

reicht von 28 bis 140 mm (KB) bei einer 

eher mageren Lichtstärke von 3,9 

bis 5,9. Die Bauweise mit kompletter 

Innenfokussierung – bei wasserdichten 

Kameras zwingend – zeigt irgendwann 

einfach deutliche Grenzen. 

Als Schnappschusskamera drängt 

sich die Olympus TG-830 nicht 

wirklich auf; sind 0,41 s im Weitwinkel 

noch akzeptabel, kommen einem 

die 0,72 s im Tele doch schon 

ziemlich zäh vor. Im Inneren tummeln 

sich 16 Megapixel auf einem 

CMOS-Sensor mit 1/2,3-Zoll-Diagonale. 

Mit 1420 LP/BH bei ISO 125 

im Weitwinkel liegt die TG-830 dabei 

genauso im Klassenschnitt wie 

bei den rund 400 LP/BH Verlust 

nach den Bildecken hin. Grob in 

Hunderterschritten geht es über 

ISO 400, 800 und 1600 nach unten; 

mehr sollte man der Kamera ohnehin 

besser nicht zumuten. Bei der 

Dynamik (10 Blenden bei ISO 100) 

schneidet sie überdurchschnittlich 

ab, beim Rauschen (VN 1,7 bei ISO 

125, 2,9 bei ISO 400) eher unterdurchschnittlich. 

Fazit 

Wirklich neu ist an der Olympus 

Stylus TG-830 nicht viel. Aber 

stoßfest, wasserdicht, frost- und 

bruchsicher sind für einen Straßenpreis 

von 250 Euro gute Argumente. 

Herr der Ringe 

Um das Objektiv herum ist der sogenannte 

Steuerring angebracht. Er ermöglicht direkten 

Zugriff auf bestimmte Funktionen, 

ist aber gewöhnungsbedürftig. 

Eine Kamera für alle Fälle 

Wasserdicht, stoßfest und geländegängig: 

Outdoorkameras wie die Modelle 

der Tough-Serie von Olympus sind hart 

im Nehmen. 

Bedienkonzept 

An der Kamerarückseite sind die meisten 

Bedienelemente angebracht. Nicht ganz 

so tough: Zoomwippe und Einstellräder 

dürften weniger Spiel haben. 

COLORFOTO 7/2014 7


+ 

PLUS: 


+ Sehr gute Verarbeitung 

+ Integrierter Sucher 

+ Gutes Preis-/Leistungsverhältnis 

– 

MINUS: 


– Nicht sehr gut zu halten 

Panasonic Lumix LF1 

F 

angen wir mit dem deutlichsten 

Kritikpunkt an: Das Gehäuse ist 

zwar durchaus elegant, aber auch 

glatt und nicht gut zu halten. Daran 

ändert auch die kleine Rutschbremse 

an der Daumenposition nichts. 

Der Durchmesser der sechs runden 

Tasten an der Kamerarückseite ist 

mit 5,5 mm klein, ihr Druckpunkt 

und Hub sind allerdings sehr exakt. 

Häufiger benutzte Tasten ragen griffig 

aus dem Gehäuse, die für seltene 

Nutzung schließen zum Schutz plan 

mit dem Kameragehäuse ab. 

Am Haupteinstellrad sind diese 

Vorwahlmöglichkeiten verfügbar: P, 

A, S, M, C1, C2, Panorama, Szene, 

Kreativmodus und intelligente Automatik. 

Je nach Einstellung am 

Haupteinstellrad wird ein entsprechendes 

Rec- und Setup-Menü angezeigt. 

Für schnelleren Zugriff 

kann die Fn-Taste eine von acht 

verfügbaren Funktionen direkt zur 

Anzeige bringen. Das 3-Zoll-Display 

mit 307 000 RGB-Bildpunkten 

bildet scharf ab und lässt sich sowohl 

in der Helligkeit als auch in 

den Farben verstellen. Die Winkelabhängigkeit 

ist gering, auch bei extremen 

Einblickswinkeln verändern 

sich Farbe und 

Helligkeit kaum. 

Und was uns begeistert: 

Die Panasonic- 

Techniker haben es 

doch tatsächlich ge- 

schafft, in diesen kleinen Body noch 

einen Sucher einzubauen. Der misst 

zwar nur 0,2 Zoll, aber die Abbildung 

ist scharf und ordentlich in 

den Farben. Er ist zudem in die Gesamtform 

integriert und sitzt nicht 

dämlich oben drauf – da dürfen andere 

Hersteller mal aufmerksam 

hinschauen. 

Der Brennweitenbereich des Leica- 

Objektivs reicht von 28 bis 200 mm 

(KB), die Lichtstärke beginnt mit ordentlichen 

2,0 und fällt dann aber 

doch deutlich auf eher schlappe 5,9 

ab. Wir würden uns als kurze Brennweite 

24 mm (KB) wünschen, aber 

das Leben ist nun mal kein Ponyhof. 

Mit der kostenlosen Software „Image 

App“ kann die Kamera vom Smartphone 

aus ferngesteuert werden. 

In der LF1 steckt der gleiche 12-MP- 

Sensor im 1/1,7-Zoll-Format wie im 

wesentlich größeren und schwereren 

Kompaktmodell LX7. Und auch die 

Bildqualität spielt in der gleichen Liga 

und kann rundweg überzeugen. 

Fazit 

Eine pfiffige kleine Kamera, die richtig 

gute Bilder macht und als besonderes 

Schmankerl auch noch einen 

Sucher eingebaut hat. Kauftipp 

„kompakt“. 

Panasonic Lu 

Auf den ersten Blick schaut sie aus 

wie eine graue Maus. Alle Details 

am Body der Panasonic Lumix DMC- 

TZ61 sind schlicht gehalten. Doch 

schon der zweite Blick verrät, dass das 

eher vornehmes Understatement ist. 

Sie sieht nicht nur gut aus, sondern ist 

durch kleine, jedoch optimal platzierte 

Rutschbremsen an Kameravorder- und 

-rückseite auch richtig gut zu halten. 

An der Kameraoberseite ist ein 

Haupteinstellrad mit den Vorwahlmöglichkeiten 

P, A, S, M, C1, C2, Panorama, 

Szene, Kreativmodus und 

intelligente Automatik. Je nach Einstellung 

am Haupteinstellrad wird 

ein entsprechendes Menü am Display 

angezeigt. Für schnelleren Zugriff 

kann die Fn-Taste eine von 

neun verfügbaren Funktionen direkt 

zur Anzeige bringen. 

Das 3-Zoll-Display bildet scharf ab 

und lässt sich sowohl in der Helligkeit 

als auch in den Farben verstellen. 

Neben dem sehr guten Display 

hat die TZ61 an der linken Kameraseite 

noch einen Sucher – 0,2 Zoll 

groß und mit einer Auflösung von 

67 000 RGB-Bildpunkten. 

Der Brennweitenbereich des Leica- 

Objektivs reicht von 24 bis 720 mm 

(KB), ein fettes 30-fach-Zoom. Die 

Schlank und aufgeräumt 

Das schlanke Design der Lumix LF1 

sieht prima aus. Allerdings ist die 

Oberfläche sehr glatt und die Kamera 

dadurch nicht gut zu halten. 

Sucher an Bord 

Wenn die Lichtverhältnisse zum Arbeiten 

am Display zu schlecht sind, kann 

man auf den eingebauten Sucher umsteigen. 

Der ist klein, aber hilfreich. 

Großer Zoombereich 

Aus dem recht schlanken Gehäuse der 

TZ61 kommt bei Bedarf ein Objektiv mit 

30-facher Brennweite herausgefahren. 

Genug für alle fotografischen Aufgaben. 

8 COLORFOTO 7/2014

+ 

PLUS: 

+ Großer Zoombereich 

+ Hervorragende Verarbeitung 

+ Gute Ausstattung inkl. Sucher, manueller 

Belichtung und RAW 

– 

MINUS: 

– Langsamer Autofokus im Tele 

– Starker Qualitätsabfall bei hohen ISO-Werten 

– Deutliche Säume und Qualitätsabfall im Tele 

mix TZ61 

Lichtstärke beträgt 3,3 bei der kurzen 

und 6,4 bei der langen Brennweite 

und liegt damit im Rahmen. 

Die Ausstattungsliste ist üppig. Die 

TZ61 kann Aufnahmen im verlustfreien 

RAW-Format speichern und 

erfasst Videos bei 1080p mit bis zu 60 

Vollbildern pro Sekunde. WLAN zum 

drahtlosen Datenaustausch und GPS 

zur Speicherung des Aufnahmeortes 

runden das Paket ab. Bei Serienbildern 

geht die TZ61 mit fast 10 Bildern 

pro Sekunde flott zur Sache, leistet 

sich aber bei der Autofokuszeit einen 

dicken Patzer: 1,46 s im Tele sind nicht 

schnappschusstauglich. 

Der 18-MP-Sensor mit 1/2,3 Zoll 

Diagonale lässt keine Wunder bei 

der Bildqualität erwarten, trotzdem 

schlägt sich die TZ61 bei der Eingangsempfindlichkeit 

(ISO 125) nicht 

schlecht, lässt zum Tele jedoch megazoomtypisch 

nach. Bei höheren 

Empfindlichkeiten leidet vor allem 

die Detailtreue. 

Fazit 

Eine toll ausgestattete und tadellos 

verarbeitete Reisekamera. Die Bildqualität 

ist nur bei der Einstiegsempfindlichkeit 

wirklich gut, dafür sind 

fast 400 Euro viel Geld. 

Von der Objektivseite her sieht das 

Gerät aus wie etliche der bekannten 

Samsung-Kameras. Die Rückseite 

dagegen ist identisch mit dem Display 

eines Smartphones. Der aalglatte Kamerabody 

ist nicht gut zu halten, sondern 

glitschig wie ein Stück Seife. Bei 

Smartphones sind wir nicht sehr wählerisch, 

was die Haptik des Geräts betrifft. 

Bei Kameras erwarten wir aber, 

dass das Gerät „gut in der Hand liegt“. 

Und das tut sie nicht. 

Im Gegensatz zu anderen Smartphones 

hat das Galaxy S4 Zoom einen 

richtigen Auslöser und außen 

am Objektiv einen Einstellring. Alle 

anderen Eingaben erfolgen per Berührung 

am Display. Es hat eine Größe 

von 4,32 Zoll und eine Auflösung 

von 172 800 RGB-Bildpunkten. Im 

Vergleich zu den 3-Zoll-Displays bei 

vielen Kompaktkameras ist das 

schon richtig großes Kino. Apro pos 

Kino: Vor allem die Videofunktionen 

der Galaxy S4 Zoom können überzeugen. 

Wenn man per Touch zur Einstellung 

„Kamera“ 

schaltet, öffnet 

sich die Ansicht 

mit dem 

Live-Bild und 

den verschie- 

+ 

– 

PLUS: 

+ Sauber verarbeitet 

+ Gute Videofunktion 

+ Gutes Konzept: vollwertiges Smartphone 

plus vollwertige Kamera 

MINUS: 

– Kamera liegt nicht gut in der Hand 

– Schlechte Bildqualität im Tele 

Samsung Galaxy S4 Zoom 

denen Symbolen für die Kameraeinstellungen. 

Ein Symbol, das einem 

Einstellrad nachempfunden ist, ist für 

die Vorwahl zuständig. Programmautomatik, 

manueller Modus und 

Customer-Modus stehen zur Wahl. 

Das Galaxy verfügt – im Gegensatz 

zu allen anderen Smartphones – über 

ein echtes optisches Zoom mit zehnfachem 

Brennweitenbereich, der von 

24 bis 240 mm (KB) reicht. Die Lichtstärke 

beträgt 3,1 bis 6,3. Die Brennweitenveränderung 

mit den beiden 

Zoomtasten ist langsam, ein Dreh am 

Ring des Objektivs ist deutlich schneller. 

Der Sensor ist Kompakt-Mainstream: 

16 MP auf einem 1/2,3-Zoll- 

Sensor und entsprechend ist auch die 

Bildqualität mit sichtbaren Verlusten 

im Tele und bei ISO 400. Samsung hat 

löblicherweise auf eine übertriebene 

Kontrastanhebung verzichtet. Dazu 

kommt im Tele noch eine relativ starke 

kissenförmige Verzeichnung. 

Fazit 

Das Samsung Galaxy S4 Zoom ist als 

„Smartkamera“ tatsächlich ein vollwertiges 

Smartphone und eine echte 

Kompaktkamera in einem – 

knapp unter Durchschnitt, 

aber mit sehr guter Connectivity 

– Kauftipp. 

Elektronische Wasserwaage 

Zum üppigen Ausstattungspaket der 

Lumix TZ61 gehört auch eine elektronische 

Wasserwaage. Damit lässt sich die 

Kamera bequem am Horizont ausrichten. 

Smartphone-Rückseite 

Das Samsung Galaxy S4 Zoom sieht 

von hinten wie ein normales Smartphone 

aus. Und die meisten Kamerafunktionen 

werden über den Touscreen eingestellt. 

Kameradetails 

Im Gegensatz zu anderen Smartphones 

hat das Gerät aber ein echtes optisches 

Zoom und einen Auslöser – man kann also 

auch ohne Touchscreen fotografieren. 

COLORFOTO 7/2014 9


+ 

PLUS: 

+ Sehr großer Brennweitenbereich 

+ Solide Verarbeitung 

+ Gute Bildqualität im Weitwinkelbereich 

– 

MINUS: 

– Sehr schwache Bildqualität im 

Telebereich 

– Rauschanstieg in den Ecken 

Sony Cybershot HX400V 

Sony Cybersh 

Form und Gewicht dieser Kamera 

sind den kleinen SLRs durchaus 

ähnlich – von einem 50-fachen Brennweitenbereich 

können die SLRs aber 

nur träumen – das lässt sich halt nur 

mit kleinen Kompaktkamera-Sensoren 

konstruieren. 

Die Anordnung der Bedienelemente 

ist aufgeteilt in drei Gruppen. Das 

Haupteinstellrad rastet etwas weich 

und ragt aus dem Kameragehäuse. 

An der rechten Seite des Objektivs 

sitzt ein Schiebeschalter; damit werden 

Zoom und Fokus eingestellt. In 

Kombination mit dem mechanisch 

perfekten Einstellring am Objektiv 

sind so manuelle Fokussierung und 

Zoomeinstellung möglich, was das 

SLR-Feeling unterstreicht. 

Das 3-Zoll-Display mit 307 000 RGB- 

Bildpunkten lässt sich nach unten um 

60° und nach oben um 90° kippen. 

Die Display-Helligkeit ist in fünf Stufen 

einstellbar und erlaubt eine gute 

Anpassung an die Lichtverhältnisse. 

Und sollten die Aufnahmeverhältnisse 

es erfordern, wird man den elektronischen 

Sucher verwenden. 

Das Objektiv umfasst einen Brennweitenbereich 

von 24 bis 1200 mm 

(KB). Die Lichtstärke beginnt mit erfreulichen 

f2,8 und fällt ab auf 

f6,3, bei KB-äquivalenten 1200 mm. 

Auch der Makromodus ist mit einer 

Nahbereichsgrenze von 1 cm sehr 

vielversprechend. Zur Ausstattung 

gehören einblendbarer Horizont, 

GPS und WLAN. Der Sensor bietet 

typische Eckdaten für die Bridgekameraklasse 

und löst 20 MP auf – 

ziemlich viel für einen 1/2,3 Zoll 

kleinen Sensor. Der Abfall mit steigender 

Empfindlichkeit ist weniger 

dramatisch als der mit steigender 

Brennweite. Und die Tele bilder 

kommen bei der visuellen Beurteilung 

noch schlechter weg als bei den 

Messwerten. Zu kontrastreich abgestimmt, 

werden die Gesichter unserer 

Models in tonwertgleiche Flächen 

zerlegt – das sieht unschön aus 

und scheint der Preis für die Brennweiten-Gigantomanie 

zu sein. 

Fazit 

Die Sony Cybershot HX400V ist eine 

lupenreine Bridgekamera mit 50-fach- 

Zoom und guter Ausstattung. Im 

Weitwinkel stimmt die Bildqualität, 

im Tele schwächelt sie erheblich. 

M 

it den „Idealmaßen“ 108 x 64 x 

38 mm kann man sie schon den 

etwas molligen Models zuordnen. 

Auch 270 g sind nicht von Pappe. 

Aber es sind auch interessante Details, 

die hier auftragen: An der Kameraoberseite 

ein Moduseinstellrad 

und ein weiteres Einstellrad für die 

Belichtungskorrektur – das ist bei 

Kompaktkameras eher selten. Die 

Voreinstellung für die verschiedenen 

Aufnahmevarianten P, A, S, M, MR, 

Film, Schwenk-Panorama, Szenenwahl, 

intelligente Automatik und 

überlegene Automatik wird am 

Haupteinstellrad gemacht. Dank einer 

verständlichen Anordnung ist 

alles gut zu überblicken und einfach 

einzustellen. 

Das 3-Zoll-Display spielt mit 

307 000 RGB-Bildpunkten in der 

Bundesliga. Farbe und Helligkeit ändern 

sich auch bei extremen Blickwinkeln 

nicht. Symbole und Text 

sind teilweise allerdings etwas klein 

und rufen nach einer Lesehilfe. Die 

Helligkeitsabstufung in fünf Stufen 

ist gut und erlaubt tatsächlich eine 

Anpassung an die herrschenden 

Lichtverhältnisse. 

Der Brennweitenbereich von 24 bis 

720 mm (KB) ist riesig. Damit ist 

SLR-like in Größe und Gewicht 

Die Cybershot HX400V sieht aus wie eine 

kleine SLR und fühlt sich auch so an. Von 

einem 50-fachen Brennweitenbereich 

können SLRs allerdings nur träumen. 

Kippbares Display 

Mit elektronischem Sucher und Display 

bietet die Cybershot HX400V zwei Optionen 

zur Bildgestaltung. Das Display ist 

zudem kippbar. 

Blitz auf Stelzen 

Der eingebaute Blitz ist mehr als 20 Millimeter 

von der optischen Achse entfernt. 

Das reduziert die Gefahr von roten Augen 

bei Blitzaufnahmen. 

10 COLORFOTO 7/2014

+ 

PLUS: 

+ Gutes Display 

+ Viele manuelle Einstellmöglichkeiten 

– 

MINUS: 

– Langsamer Autofokus 

– Teuer 

+ 

– 

PLUS: 

+ Sehr gute Ausstattung inkl. WLAN 

+ Überragende Bildqualität bei ISO 

100, gut brauchbare Bilder bis 

ISO 800 

MINUS: 

– Schärfeverlust nach den Ecken 

– Hoher Preis 

ot HX60V 

Sony Cybershot RX100 II 

man nicht nur bestens für alle anfallenden 

Aufnahmesituationen gerüs 

tet, auch das „Heranzoomen“ 

weit entfernter Motive ist möglich. 

Nahaufnahmen können ab einem 

Abstand von fünf Zentimetern gemacht 

werden. Die Kamera ist gut 

verarbeitet und macht einen sehr 

stabilen Eindruck. Externe Blitzgeräte 

können am Blitz schuh aufgesteckt 

werden – auch das bei 

Kompakten ein eher seltenes Ausstattungsdetail. 

Pluspunkte sammelt die Sony Cybershot 

HX60V bei der Bildqualität. Der 

20-MP-Sensor löst bei Weitwinkel in 

der Bildmitte 1683 LB/BH auf und 

dieser Wert sinkt ohne große Sprünge. 

Der Randabfall ist mit rund 250 

LP/BH über alle Empfindlichkeiten 

eher moderat. Im Tele ist der Leistungsabfall 

allerdings megazoomtypisch 

hoch. Enttäuscht waren wir 

vom Autofokus: 0,40 s im Weitwinkel 

und 1,04 s im Tele sind schwach. 

Fazit 

Eine Reisekamera mit üppigem 

Zoom und guter Ausstattung. Auch 

die Bildqualität stimmt. Allerdings ist 

der Preis von knapp 400 Euro auch 

richtig happig. 

Das nennt man einen Chartbreaker. 

Als COLORFOTO letztes Jahr 

100 Kompaktkameras in einem großen 

Test verglich, urteilte die Redaktion: 

„Sony landet mit der RX100 

einen echten Volltreffer. Für eine 

Kompaktkamera setzt die Sony 

RX100 aber neue Maßstäbe.“ Das 

Nachfolgemodell RX100 II besitzt 

jetzt ein Blitzschuh und WLAN. 

Das Haupteinstellrad bietet die von 

SLRs bekannten Einstellungen P, A, S, 

und M, und im umfangreichen Hauptmenü 

gibt es eine Fülle weiterer Optionen. 

Oft ist eine schnelle Veränderung 

der Kameraeinstellungen erforderlich, 

und man kann nicht in den 

Tiefen des Menüs herumwühlen. Sony 

hat das pfiffig gelöst und reduziert 

für die praktische Anwendung das 

Hauptmenü mit einer Fn-Taste auf 

das Wesentliche. Auf diese Funktionstaste 

können individuell bis zu sieben 

Einstellwerte ausgelagert werden. 

Das 3-Zoll-Display hat eine Auflösung 

von 307200 RGBW-Pixeln. Im 

Gegensatz zum Vorgängermodell ist 

das Display jetzt nach oben um ca. 90° 

und nach unten um ca. 60° neigbar. 

Die Brennweite von 28 bis 100 mm 

(KB) beschränkt sich auf das Wesentliche. 

Die Lichtstärke von 1,8 

bei der kurzen Brennweite kann 

sich sehen lassen, dass sie allerdings 

bei doch bescheidenen 100 mm 

(KB) schon auf 4,9 absackt, verwundert 

ein wenig. Für die manuelle Fokussierung 

ist ein gerändelter Ring 

zuständig. Die DSC-RX100 II kann 

via WLAN ins Heimnetzwerk eingebunden 

werden. 

Die Lichtempfindlichkeit kann in einem 

Bereich von ISO 100 bis 25 600 

eingestellt werden und bis ISO 800 

sind die Bilder tatsächlich noch gut 

brauchbar. Nicht überragend, aber 

manche Kompakte ist bei ISO 100 

schlechter. Hier spielt der große 

1-Zoll-Sensor seine Stärken aus. Bei 

der Auswertung der Laborgebnisse 

zeigt die RX100 II Kurven nahe der 

Ideallinie und unsere Testaufnahmen 

liefern Bilder mit einem unglaublichen 

Detailreichtum. 

Fazit 

Nach kurzer Eingewöhnungsphase 

eine tolle Kamera. Die Bildqualität ist 

für eine Kompaktkamera schlichtweg 

überragend und trotz großem 

Sensor entsprechen die Gehäusemaße 

denen normaler Kompakter. Nur 

der Preis ist mit 620 Euro ebenfalls 

„herausragend“ – Testsieger. 

Wieder unterwegs 

Die Sony Cybershot HX60V bietet als 

Reisekompakte viele tolle Ausstattungsdetails 

für fortgeschrittene Fotografen. 

Leider ist der Autofokus ziemlich lahm. 

Sinnvoll aufgerüstet 

Im Vergleich zum Vorgängermodell 

wurden sinnvolle Details ergänzt. Dazu 

gehören unter anderem die WiFi-Funktionalität 

und ein kippbares Display. 

Blitzfreudig 

Auch der Blitzschuh für externe Blitzgeräte 

an der Kameraoberseite ist neu. 

Dadurch lässt sich die RX100 II jetzt 

noch vielseitiger einsetzen. 

COLORFOTO 7/2014 11


Auflösungsdiagramme 

Zur Auflösungsmessung werden standardisierte Testcharts mit Siemenssternen abfotografiert. Die Struktur in der Vorlage wird 

dort von außen nach innen immer feiner. Wie fein die Struktur ist, die noch dargestellt werden kann, wird in Linienpaare/Bildhöhe 

angegeben. 1000 LP/BH bedeutet also, dass die Kamera 1000 schwarze und weiße Linien in der Bildhöhe gerade wiedergeben 

kann, unabhängig von den zur Verfügung stehenden Pixeln. 

Canon Powershot G16 Canon Powershot SX600 HS Fujifilm XQ1 

KONTRAST 

Canon PowerShot G16 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 


Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Canon Powershot SX600 HS - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Fujifilm XQ1 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

Leica C Nikon Coolpix L830 Nikon Coolpix P7800 

KONTRAST 

Leica C - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Nikon Coolpix L830 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Nikon Coolpix P7800 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

Nikon Coolpix S6800 Olympus Stylus 1 Olympus Stylus TG-830 

KONTRAST 

Nikon Coolpix S6800 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Olympus Stylus 1 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Olympus Stylus TG-830 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

Panasonic Lumix LF1 Panasonic Lumix TZ61 Samsung Galaxy S4 Zoom 

KONTRAST 

Panasonic Lumix DMC-LF1 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Panasonic Lumix DMC-TZ61 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Samsung Galaxy S4 Zoom - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

Sony Cybershot HX400V Sony Cybershot HX60V Sony Cybershot RX100 II 

KONTRAST 

Sony Cybershot DSC-HX400V - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Sony Cybershot DSC-HX60V - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 

KONTRAST 

Sony DSC-RX100M2 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 





Nyquistgrenze 

10% Kontrast 


/ Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke

GERÄT 


G16 


SX600 HS 

Fujifilm 

XQ1 

Leica 

C 

Nikon Coolpix 

L830 

durchschnittlicher Marktpreis 460 Euro 190 Euro 350 Euro 600 Euro 220 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,9 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 4000 x 3000 Pixel, 2,2 µm 4000 x 3000 Pixel, 1,9 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/1,7 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 2/3 Zoll, CMOS 1/1,7 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG, RAW, Raw+JPEG JPEG JPEG, RAW JPEG, RAW, RAW+JPEG JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 1,8–2,8/6,1–30,5 mm, f3,1 3,2–6,9/4,5–81,0 mm, f2,3 1,8–11,0/6,4–25,6 mm, f3,6 2,0–5,9/6,0–42,8 mm, f3,1 3,0–5,9/4,0–136,0 mm, f2,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF 

28–140 mm, 5x-Zoom, 

Zoomwippe, Objektiv 

AF, 9 Felder, Spot-AF, MF mit 

Lupe 

25–450 mm, 18x-Zoom, 


AF, –, Spot-AF, – 

25–100 mm, 4x-Zoom, 


AF, positionierbar, Spot-AF, MF mit 

Lupe 

28–200 mm, 7x-Zoom, 


23–782 mm, 34x-Zoom, 


AF, –, Spot-AF, MF mit Lupe AF, positionierbar, Spot-AF, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – 


Verschlusszeiten 1/4000–250 s 1/2000–15 s 1/4000–30 s 1/4000–250 s 1/1500–4 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mit 256 Feld. mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, Av, M P, –, –, – P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M P, –, –, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, – ±3 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 80-12800 auto, man: 100-3200 auto: 100-3200, man: 100-12800 auto, man: 80-12800 auto, man: 1250-3200 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar –, Kontrast, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung –, –, – –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 2 Aufnahmeprofile – 1 Aufnahmeprofil 2 Aufnahmeprofile – 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher opt. Sucher kein Sucher kein Sucher elekt. Sucher mit 66666 RGB-Pixeln 

kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 3-Zoll Monitor, 307333 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

3-Zoll Monitor, 154000 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

3-Zoll Monitor, 307000 RGB-Bildpunkte, 

–, – 


–, – 

3-Zoll Monitor, 307000 RGB- 

Bildpunkte, schwenkbar, – 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

weitere Ausstattung 

Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO, 

Weißabgleich, –, Zeit, Blende, 

Bel.-Korr., Blitz-Korr. 

Histogr. nur Wiedergabe, Histogramm, Gitter, 

Gitter,Auflösung, Kompression, Auflösung, Kompression, ISO, 

ISO,Weißabgleich, –, Zeit, Weißabgleich, –, Zeit, Blende, 

Blende, Bel.-Korr., – Bel.-Korr., Blitz-Korr. 


–, Gitter, 

Auflösung, Kompression, Auflösung, Kompression, ISO, 

ISO,Weißabgleich, –, Zeit, Blende, Weißabgleich, –, 

Bel.-Korr., – 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, NiMh 

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 60 B/s, 

H.264, MPEG 4, AF, Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, 

MPEG 4, AF, Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, H.264, 

AF, Zoom 

Besonderheiten Dynamikerweiterung Panorama Panorama per Kameraschwenk, 

Dynamikerweiterung 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, AV- 

CHD, MPEG 4, AF, Zoom 

Panorama per Kameraschwenk 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, 

Quicktime, AF, Zoom 

Panorama 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 109 x 79 x 41 mm, 355 g 104 x 61 x 26 mm, 187 g 100 x 59 x 33 mm, 208 g 102 x 63 x 31 mm, 193 g 110 x 76 x 91 mm, 544 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1317 / 1003 / 964 / 0,6 1487 / 1153 / 1050 / 2,9 1788 / 1132 / 612 / 0,6 1424 / 1149 / 1066 / 0,7 1465 / 1095 / 1029 / 1,6 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1235 / 1155 / 1129 / 0,7 1003 / 957 / 531 / 4,8 1557 / 1231 / 843 / 0,7 1323 / 1157 / 1046 / 0,7 1035 / 952 / 483 / 2,7 





Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,78 / 0,57 / 0,9 / 10,0 0,84 / 0,70 / 1,2 / 9,7 0,75 / 0,59 / 1,1 / 10,0 0,85 / 0,62 / 1,1 / 10,3 0,77 / 0,56 / 1,2 / 10,0 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,68 / 0,61 / 0,8 / 9,7 0,58 / 0,49 / 1,2 / 9,7 0,75 / 0,64 / 1,0 / 9,3 0,79 / 0,61 / 1,1 / 9,0 0,50 / 0,40 / 1,1 / 10,0 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 8,9/9,1/9,1/9,1/9,0 DeltaE 9,3/9,6/9,5/9,6/9,5 DeltaE 10,9/11,4/11,3/11,4/11,8 DeltaE 10,0/10,3/10,3/10,5/10,9 DeltaE 11,9/11,9/11,8/12,0/11,8 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 2,6 DeltaRGB 1,8 DeltaRGB 5,5 DeltaRGB 4,3 DeltaRGB 2,6 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,4 / 0,5 Blenden 0,4 / 0,3 Blenden 0,7 / 0,6 Blenden 0,4 / 0,4 Blenden 0,7 / 0,5 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 1,8 / 1,6 VN 1,4 / 1,1 VN 2,7 / 1,9 VN 1,5 / 1,7 VN 2,0 / 1,4 VN 

Verzeichnung W/T -0,2 / 0,3 % -0,1 / 0,7 % -0,7 / -0,1 % -0,5 / 0,3 % 0,1 / 0,2 % 

Farbquerfehler W/T 0,2 / 0,3 Px 0,8 / 1,8 Px 0,4 / 0,3 Px 0,6 / 0,5 Px 1,0 / 1,2 Px 

Punkte Bildqualität W ISO100/T ISO100/W 50,5 / 47,5 / 38,5 / 34,5 P. 47,5 / 27,5 / 30 / 20 P. 45,5 / 44 / 34 / 27 P. 55 / 55 / 42,5 / 37 P. 36 / 25 / 23,5 / 13,5 P. 

ISO400/W ISO800 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,25 / 0,26 s 4 / 3,5 Punkte 0,22 / 0,75 s 4 / 1,5 Punkte 0,19 / 0,29 s 4 / 3,5 Punkte 0,25 / 0,42 s 4 / 3 Punkte 0,24 / 0,49 s 4 / 2,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 8 Punkte 5 Punkte 7 Punkte 7 Punkte 5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 9,5 Punkte 4,5 Punkte 8,5 Punkte 7 Punkte 3 Punkte 

Bedienung, Performance 25 Punkte 15 Punkte 23 Punkte 21 Punkte 14,5 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

kompakt 7/2014 

71 Punkte 

27 Pkt. über Ø 

48 Punkte 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


65 Punkte 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


73 Punkte 


42 Punkte 

2 Pkt. unter Ø 

COLORFOTO 7/2014 13


GERÄT 

Nikon Coolpix 

P7800 

Nikon Coolpix 

S6800 

Olympus 

Stylus 1 

Olympus Stylus 

TG-830 

durchschnittlicher Marktpreis 450 Euro 190 Euro 600 Euro 250 Euro 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 4000 x 3000 Pixel, 1,9 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 3968 x 2976 Pixel, 1,9 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 

Sensor: Klasse, Typ 1/1,7 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 1/1,7 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 

Dateiformat JPEG, RAW JPEG JPEG, RAW, RAW & JPEG JPEG 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 2,0–4,0/6,0–42,8 mm, f3,1 3,3–6,3/4,5–54,0 mm, f2,3 2,8–2,8/6,0–64,3 mm, f3,1 3,9–5,9/5,0–25,0 mm, f2,1 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

28–200 mm, 7x-Zoom, 


25–300 mm, 12x-Zoom, 


28–300 mm, 10,7x-Zoom, 


Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, MF mit Lupe AF, positionierbar, Spot-AF, – AF, 35 Felder, positionierbar, Spot-AF, 

MF mit Lupe 

28–140 mm, 5x-Zoom, 

Zoomwippe, Sensor 

AF, –, Spot-AF, – 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest –, –, – –, –, – –, –, – innenliegend, tauchfest, stoßfest 


Verschlusszeiten 1/4000–60 s 1/4000–4 s 1/2000–900 s 1/2000–4 s 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, – 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) P, Tv, Av, M P P, Tv, Av, M P, –, –, – 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, – ±3 Blenden, ±3 Blenden ±2 Blenden, – 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO auto, man: 80-3200 auto, man: 125-6400 auto, man: 100-12800 auto, man: 125-6400 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar Schärfe, Kontrast, Sättigung –, –, – –, –, Sättigung –, –, – 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 3 Aufnahmeprofile – 2 Aufnahmeprofile – 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher elekt. Sucher mit 307000 RGB-Pixeln kein Sucher elekt. Sucher mit 480000 RGB-Pixeln kein Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

weitere Ausstattung 


schwenkbar, – 



Weißabgleich, –, 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., Blitz-Korr. 


–, – 

–, Gitter, 





schwenkbar, Touchscreen 






–, – 





int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, – 

Schnittstellen USB 2.0, miniHDMI USB 2.0, miniHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI 

Wechselspeichertyp, Akku SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion 

Tonaufzeichnung Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Ton zu Foto und Video Tonaufz. vorhanden 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, H.264, 


1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, MPEG 4, AF, 

Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, MPEG 4, AVI 

Motion JPEG, AF, Zoom 

1920 x 1080 Pixel, 60 B/s, Quicktime 

Motion JPEG, AF, Zoom 

Besonderheiten Panorama Panorama per Kameraschwenk Panorama Panorama per Kameraschwenk, GPS 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 118 x 78 x 51 mm, 399 g 96 x 58 x 23 mm, 142 g 116 x 87 x 66 mm, 406 g 110 x 67 x 28 mm, 212 g 

Bildqualität 

Einheiten LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1420 / 1227 / 1500 / 0,8 1459 / 1008 / 611 / 3,7 1483 / 1038 / 918 / 0,4 1419 / 1020 / 835 / 1,5 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 1582 / 1445 / 1455 / 0,7 1026 / 950 / 551 / 2,6 1151 / 1169 / 860 / 1,0 1024 / 970 / 700 / 2,1 





Einheiten – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,73 / 0,48 / 1,1 / 9,0 0,87 / 0,59 / 1,1 / 10,0 0,78 / 0,50 / 1,2 / 9,3 0,81 / 0,52 / 1,2 / 10,0 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 0,80 / 0,69 / 1,0 / 9,0 0,65 / 0,52 / 1,1 / 10,0 0,56 / 0,60 / 1,2 / 9,7 0,54 / 0,47 / 1,2 / 9,7 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 12,1/12,2/12,3/12,6/13,3 DeltaE 10,9/11,0/10,7/10,7/12,2 DeltaE 9,1/9,2/9,2/9,3/11,8 DeltaE 10,7/10,6/11,0/11,0/11,5 DeltaE 

Weißabgleich Tageslicht 1,3 DeltaRGB 1,4 DeltaRGB 2,2 DeltaRGB 2,7 DeltaRGB 

Vignettierung W/T 0,8 / 0,6 Blenden 0,9 / 0,5 Blenden 0,7 / 0,8 Blenden 0,4 / 0,5 Blenden 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 2,3 / 1,7 VN 2,2 / 1,7 VN 1,7 / 1,7 VN 1,0 / 1,0 VN 

Verzeichnung W/T -1,3 / 0,6 % 0,0 / 0,4 % -0,8 / 0,0 % -0,4 / 0,0 % 

Farbquerfehler W/T 0,3 / 0,2 Px 1,9 / 1,4 Px 0,8 / 0,7 Px 0,8 / 1,9 Px 

Punkte Bildqualität W ISO100/T ISO100/W 53,5 / 56,5 / 31,5 / 26,5 P. 37 / 35,5 / 24 / 12,5 P. 50 / 45,5 / 37,5 / 33 P. 33 / 20,5 / 25 / 12,5 P. 

ISO400/W ISO800 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 0,35 / 0,51 s 3,5 / 2,5 Punkte 0,41 / 0,65 s 3 / 2 Punkte 0,25 / 0,34 s 4 / 3,5 Punkte 0,41 / 0,72 s 3 / 1,5 Punkte 

Handhabung (max. 10 Punkte) 8 Punkte 5 Punkte 7 Punkte 5 Punkte 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 10 Punkte 4,5 Punkte 10 Punkte 6,5 Punkte 

Bedienung, Performance 24 Punkte 14,5 Punkte 24,5 Punkte 16 Punkte 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


73,5 Punkte 

29,5 Pkt. über Ø 

47,5 Punkte 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


69 Punkte 


41 Punkte 


14 COLORFOTO 7/2014

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Panasonic Lumix 

DMC-LF1 

Panasonic Lumix 

DMC-TZ61 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Connectivity 7/2014 

Samsung Galaxy 

S4 Zoom 

Sony Cybershot 

DSC-HX400V 


DSC-HX60V 

350 Euro 380 Euro 260 Euro 460 Euro 370 Euro 620 Euro 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2014 


DSC-RX100 II 

4000 x 3000 Pixel, 1,9 µm 4896 x 3672 Pixel, 1,3 µm 4608 x 2592 Pixel, 1,5 µm 5184 x 3888 Pixel, 1,2 µm 5184 x 3888 Pixel, 1,2 µm 5472 x 3648 Pixel, 2,4 µm 

1/1,7 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS k.A., CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, CMOS 1 Zoll, CMOS 

JPEG, RAW JPEG, RAW, RAW & JPEG JPEG JPEG JPEG JPEG, RAW 

2,0–5,9/6,0–42,8 mm, f3,1 3,3–6,4/4,3–129,0 mm, f2,1 3,1–6,3/4,3–43,0 mm, f2,5 2,8–6,3/4,3–215,0 mm, f2 3,5–6,3/4,3–129,0 mm, f2 1,8–4,9/10,4–37,1 mm, f3,9 

28–200 mm, 7x-Zoom, 


AF, 23 Felder, Spot-AF, 

MF mit Lupe 

24–720 mm, 30x-Zoom, 


24–240 mm, 10x-Zoom, 

Touchscreen 

24–1200 mm, 50x-Zoom, 


AF, –, Spot-AF, MF mit Lupe AF, positionierbar, Spot-AF, – AF, positionierbar, Spot-AF, 

MF mit Lupe 

24–720 mm, 30x-Zoom, 


AF, positionierbar, Spot-AF, 

MF mit Lupe 

–, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – –, –, – 

28–100 mm, 3,6x-Zoom, 


AF, positionierbar, Spot-AF, 

MF mit Lupe 

1/4000–60 s 1/2000–4 s 1/2000–16 s 1/4000–30 s 1/1600–30 s 1/2000–4 s 

mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix 

P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M P, –, –, M P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M P, Tv, Av, M 

±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, ±2 Blenden ±2 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden 

auto, man: 80-12800 auto, man: 100-3200 auto, man: 100-3200 auto: 80-3200, man: 80-3200 auto: 80-2000, man: 80-3200 auto: 160-12800, man: 100-12800 

auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, –, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

–, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung –, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung 

3 Aufnahmeprofile 2 Aufnahmeprofile 5 Aufnahmeprofile 2 Aufnahmeprofile Speicher für Einstellungen 3 Aufnahmeprofile 

elekt. Sucher mit 66666 RGB-Pixeln 


–, – 





elekt. Sucher mit 67000 RGB-Pixeln 


–, – 





kein Sucher elekt. Sucher kein Sucher elekt. Sucher (opt.) 

4,3-Zoll Monitor, 172800 RGB- 

Bildpunkte, –, Touchscreen 

–, Gitter, 

–, Kompression, ISO, 










–, – 











int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN USB 2.0, microHDMI, WLAN 

SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion microSD, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion 

Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

1920 x 1080 Pixel, 50 B/s, AVCHD, 


Panorama per Kameraschwenk 



Panorama per Kameraschwenk, 

GPS 

1920 x 1080 Pixel, 30 B/s, H.264, 



GPS 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, AV- 

CHD, MPEG 4, AF, Zoom 


GPS 




GPS 




Dynamikerweiterung 

103 x 62 x 18 mm, 190 g 111 x 64 x 27 mm, 236 g 125 x 63 x 27 mm, 207 g 130 x 94 x 114 mm, 662 g 108 x 65 x 38 mm, 272 g 102 x 63 x 38 mm, 278 g 

LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

1446 / 1119 / 1001 / 0,7 1562 / 1091 / 1097 / 1,2 1111 / 916 / 565 / 1,4 1711 / 1386 / 1445 / 0,8 1683 / 1410 / 1149 / 0,7 1627 / 1293 / 908 / 0,6 

1319 / 1172 / 937 / 0,7 1016 / 930 / 836 / 2,3 819 / 770 / 603 / 2,1 1111 / 1028 / 1078 / 1,4 1087 / 993 / 732 / 1,3 1484 / 1449 / 1081 / 0,7 

1257 / 1011 / 822 / 1,4 1363 / 964 / 767 / 1,2 1003 / 797 / 283 / 2,8 1534 / 1124 / 934 / 2,3 1542 / 1272 / 612 / 1,8 1594 / 1242 / 865 / 1,0 

1308 / 1001 / 581 / 1,6 1382 / 840 / 446 / 0,4 1020 / 764 / 287 / 5,7 1295 / 935 / 811 / 2,3 1392 / 1110 / 454 / 1,0 1674 / 1239 / 779 / 1,5 

1224 / 927 / 511 / 1,2 1324 / 808 / 325 / 0,3 884 / 622 / 196 / 5,6 1122 / 759 / 439 / 2,8 1213 / 939 / 311 / 2,4 1605 / 1174 / 512 / 2,9 

790 / 633 / 230 / 1,2 1223 / 730 / 266 / 0,3 713 / 519 / 239 / 4,4 978 / 644 / 275 / 3,1 1058 / 817 / 260 / 4,3 1034 / 820 / 364 / 1,6 

– / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

0,81 / 0,58 / 1,1 / 9,0 0,81 / 0,45 / 1,1 / 10,3 0,70 / 0,52 / 1,4 / 9,7 0,85 / 0,67 / 0,8 / 8,3 0,80 / 0,64 / 0,7 / 9,0 0,74 / 0,59 / 0,7 / 10,0 

0,68 / 0,58 / 1,1 / 9,0 0,53 / 0,43 / 1,1 / 9,7 0,57 / 0,48 / 1,5 / 9,3 0,66 / 0,60 / 1,2 / 8,3 0,59 / 0,49 / 1,2 / 8,7 0,66 / 0,60 / 0,7 / 9,7 

0,78 / 0,53 / 1,5 / 9,3 0,73 / 0,40 / 1,5 / 9,3 0,53 / 0,37 / 1,4 / 9,7 0,74 / 0,53 / 1,3 / 8,3 0,74 / 0,57 / 1,3 / 8,7 0,75 / 0,59 / 0,9 / 9,7 

0,73 / 0,49 / 1,5 / 9,0 0,69 / 0,32 / 1,5 / 9,7 0,53 / 0,37 / 1,9 / 8,0 0,60 / 0,41 / 1,4 / 8,0 0,64 / 0,46 / 1,4 / 8,7 0,75 / 0,60 / 1,0 / 9,7 

0,63 / 0,41 / 2,0 / 8,3 0,60 / 0,28 / 2,2 / 7,7 0,39 / 0,26 / 2,7 / 7,0 0,45 / 0,27 / 1,4 / 8,3 0,55 / 0,39 / 1,8 / 8,0 0,72 / 0,55 / 1,1 / 9,3 

0,33 / 0,23 / 6,1 / 5,7 0,50 / 0,25 / 2,6 / 7,3 0,28 / 0,18 / 4,5 / 6,0 0,37 / 0,22 / 1,9 / 8,0 0,42 / 0,30 / 2,2 / 7,3 0,51 / 0,38 / 1,5 / 8,3 

9,8/10,1/10,1/10,7/12,8 DeltaE 8,1/8,2/8,2/8,6/8,5 DeltaE 10,9/11,6/11,7/12,6/13,9 DeltaE 9,7/9,5/9,4/9,7/10,1 DeltaE 9,2/8,9/8,8/9,0/9,1 DeltaE 9,1/10,1/10,2/10,2/9,5 DeltaE 

3,8 DeltaRGB 2,1 DeltaRGB 2,3 DeltaRGB 1,9 DeltaRGB 2,2 DeltaRGB 2,0 DeltaRGB 

0,6 / 0,5 Blenden 0,7 / 0,6 Blenden 0,4 / 0,3 Blenden 0,3 / 0,4 Blenden 0,7 / 1,0 Blenden 0,3 / 0,4 Blenden 

1,4 / 1,5 VN 1,8 / 1,7 VN 1,6 / 1,1 VN 1,9 / 0,7 VN 2,4 / 2,0 VN 2,0 / 1,8 VN 

-0,6 / 0,2 % -0,4 / 0,0 % -0,1 / 0,3 % 0,1 / -0,1 % 0,2 / 0,0 % 0,1 / 0,1 % 

0,5 / 0,5 Px 1,1 / 2,5 Px 0,4 / 0,6 Px 0,4 / 0,4 Px 0,6 / 1,0 Px 0,2 / 0,5 Px 

52,5 / 46 / 40 / 32,5 P. 50,5 / 38,5 / 35 / 30,5 P. 30 / 24 / 19 / 13 P. 46,5 / 26 / 34,5 / 21,5 P. 55 / 28,5 / 38 / 23 Punkte 76 / 64,5 / 68,5 / 61,5 Punkte 

0,28 / 0,42 s 3,5 / 3 Punkte 0,23 / 1,46 s 4 / 0 Punkte 0,38 / 0,42 s 3 / 3 Punkte 0,32 / 0,86 s 3,5 / 0,5 Punkte 0,40 / 1,04 s 3 / 0 Punkte 0,39 / 0,58 s 3 / 2 Punkte 

7,5 Punkte 7 Punkte 5 Punkte 7 Punkte 6 Punkte 7,5 Punkte 

7 Punkte 9 Punkte 6,5 Punkte 10 Punkte 9,5 Punkte 9,5 Punkte 

21 Punkte 20 Punkte 17,5 Punkte 21 Punkte 18,5 Punkte 22 Punkte 

67 Punkte 


60,5 Punkte 


42 Punkte 


54,5 Punkte 


56 Punkte 


90,5 Punkte 


COLORFOTO 7/2014 15


Testbilder im Detail 

Auf dieser Seite können Sie die Qualität anhand von Vergrößerungen aus den 

Testtafelaufnahmen selbst beurteilen. Für jede Kamera sind folgende Aufnahmen 

dargestellt: ISO 100 Weitwinkel (oben links), ISO 100 Tele (oben rechts), 

ISO 400 Weitwinkel (unten links) und ISO 800 Weitwinkel (unten rechts). 

Canon Powershot G16 Canon Powershot SX600 HS Fujifilm XQ1 

Leica C Nikon Coolpix L830 Nikom Coolpix P7800 

Nikon Coolpix S6800 Olympus Stylus 1 Olympus Stylus TG-830 

Panasonic Lumix LF1 Panasonic Lumix TZ61 Samsung Galaxy S4 Zoom 

Sony Cybershot HX400V Sony Cybershot HX60V Sony Cybershot RX100 II 

16 COLORFOTO 7/2014

ColorFoto Praxis: Fußball professionell fotografieren, Fotoschule Gesichter, uvm. (Vorschau)

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