Einführungsprojekt - ABK Architektur
Einführungsprojekt - ABK Architektur
Einführungsprojekt - ABK Architektur
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c o r i a n b e i<br />
sport im dritten<br />
2009,Klasse<br />
r a u m , m ö b e l<br />
und material
In Kooperation mit den Vertretern der Firma DuPont, Hersteller des Mineralwerkstoffes Corian®<br />
der als vorherrschendes Material eingesetzt werden sollte und in Zusammenarbeit mit dem<br />
Südwestrundfunk - vertreten durch den Redaktionsleiter Alf Spatscheck und Rita Neininger aus<br />
der Ausstattung sowie weiteren Mitarbeitern aus dem Team der Sendung „Sport im Dritten“ des<br />
SWR - entstanden neue Änsätze für das zu überarbeitende Setdesign im Neubau des zukünftigen<br />
Studios der Sendung.<br />
Hauptprojekt<br />
Eine Zusammenarbeit mit Dupont Corian®<br />
und dem Südwestrundfunk SWR
In Zusammenarbeit mit der Firma DUPONT Corian® entstanden<br />
in einem 4-tägigen Workshop Partytabletts aus<br />
dem Mineralverbundwerkstoff Corian. Neben der Funktionalität<br />
der Gestaltung - das Tablett sollte sowohl Platz<br />
für Fingerfood, als auch für ein Glas bieten - stand der<br />
Umgang mit einem für die Studenten neuartigen Material<br />
im Vordergrund.<br />
Ziel war es, die Grenzen dieses Werkstoffes im direkten<br />
Umgang mit dem Material auszuloten und in die Formgebung<br />
einfließen zu lassen. Begleitet wurde der Workshop<br />
von Dipl. Ing. Andreas Fetzer und Melanie Baust<br />
von DUPONT Corian®.<br />
Workshop:<br />
Corian<br />
Carolin Lahode<br />
Laura Prokop<br />
Désirée Bein<br />
Kara Lemke<br />
Sascha Bauer<br />
Philip Knauf<br />
Oliver Kärtkemeyer<br />
Anna Romanenko<br />
Andreas Gröning<br />
Mark Tomka
Julian Herzberger<br />
Julian Wilczek<br />
Isabell Jusek<br />
Marita Schwenkedel<br />
Ina Nikolova<br />
Philipp Untersteiner<br />
Simon Bär<br />
Carlo Fischer<br />
Simon Baumbusch<br />
Felix Geiling<br />
Michael Bulling<br />
Iva Ivanova
Oliver Kärtkemeyer Anna Romanenko<br />
Der Entwurf baut auf einem Kontrast auf und wird<br />
wesentlich von zwei formal sehr gegensätzlichen Elementen<br />
bestimmt. Die vertikalen Flächen der raumgliedernden<br />
und raumumschliessenden Wandelemente<br />
haben eine kantige und kristalline Formensprache,<br />
beherrscht von Durchbrüchen und Lichtspielen.<br />
Die Formen der entworfenen Möbel und Objekte<br />
hingegend sind im Gegensatz dazu fließend und<br />
geschwungen ausgebildet. Das Set verfügt über<br />
fünf Aktionsbereiche.<br />
1. Auftritt des Gastes: Der Auftrittsbereich hat innerhalb<br />
des Grundrisses die größte Tiefe. Der Gast<br />
nimmt einen Weg zwischen mehreren versetzt gestellten<br />
Wandelementen, sodass man ihn zunächst<br />
nur schemenhaft erkennt.<br />
2. Gesprächsrunde: Auf der dem Auftrittsbereich<br />
entgegengesetzen Seite befindet sich ein von<br />
Wandelementen umstelltes, elliptisches Podest mit<br />
Sitzmöbeln, deren Anzahl je nach Gästezahl variieren<br />
kann. Jedes Sitzelement ist aus zwei einander umschließenden<br />
Spiralen aus Corian aufgebaut, die<br />
eine ist breit und bildet die Sitzfläche und die Rückenlehne,<br />
die andere verläuft im inneren der ersten und<br />
stützt diese von unten, schwingt zu Armlehnen aus<br />
und trägt zusätzlich noch einen Abstelltisch.<br />
3. Taktik: Im Zentrum des Studios bietet sich die<br />
Gelegenheit für ein Gespräch im Stehen. Zwei Stehpulte,<br />
welche wie die Sitzmöbel aus Spiralensegmenten<br />
bestehen, bieten Ablagefläche für Unterlagen<br />
und ein Getränk. Gegenüber den beiden Pulten<br />
ist eine LED Wand für Einspielungen aufgebaut.<br />
4. Konferenzschaltung: Etwas abseits befindet sich<br />
der dem Moderator vorbehaltene Bereich der Konferenzschaltung,<br />
er ist mit einem Pult mit integriertem<br />
Touchscreen und einem Monitor ausgestattet.<br />
5. Sign out: Als Feature haben wir eine Station eingebaut:<br />
das Unterschriftenelement, es besteht aus<br />
einer Glasscheibe, die von einer Spirale gehalten<br />
wird und kann über einen bestimmten Zeitraum die<br />
Unterschriften der Gäste aufnehmen, bis die Glasscheibe<br />
versteigert und durch eine neue ersetzt wird.
Simon Bär Carlo Fischer<br />
Unser Entwurf sieht ein klar ausgerichtetes Raumkonzept<br />
vor. Dreh und Angelpunkt des Studios ist<br />
ein als Insel ausgebildetes Podest inmitten des Moderationsbereiches.<br />
Umringt wird dieses vom Taktik-<br />
und vom Talkbereich.<br />
Der Zuschauerbereich ist als räumliche Fortsetzung<br />
der LED-Wand zu verstehen und bietet gleichzeitig<br />
durch einen ausgeformten Tunnel Platz für den Auftritt<br />
des Studiogastes.<br />
Die Form der Insel folgt nicht nur einem gestalterischen<br />
Motiv, sondern ist auch funktional bedingt.<br />
So lässt sich von nur einer Kameraposition aus der<br />
gesamte Moderatorenbereich mit dem geforderten<br />
Abstand von 3 Metern abfilmen. Alle Einzelelemente<br />
sind so geplant, dass sie sich in Form von maximal<br />
4m auf 2m großen Elementen einlagern lassen. Durch<br />
das Studio schlängelt sich eine fast 25m lange und<br />
3m hohe LED Wand, die als einziges Dekorationselement<br />
den Charakter des Studios bestimmt. Sie ist<br />
in unserer Vorstellung hauptsächlich in weiß zu bespielen.<br />
Allenfalls Videoschaltungen oder Statistiken,<br />
Tabellen oder andere Informationen, die eine klare<br />
Lesbarkeit voraussetzen, sollen in Farbe und hoher<br />
Auflösung auf ihr dargestellt werden.<br />
Die Bespielung der Wand bei laufender Sendung soll<br />
eher abstrakt geschehen. So haben wir lange nach<br />
abstrahierten Motiven gesucht, die sich fast in jeder<br />
Sportart finden lassen und sind auf das Motiv der<br />
Feldmarkierungen gekommen. Diese sollen animiert<br />
werden, und für die Bespielung der LED Wand sorgen.<br />
Durch Verformung und Bewegung in die dritte<br />
Dimension soll Räumlichkeit illusioniert werden.<br />
Die LED Wand besteht aus einzelnen Modulen (23x2 cm<br />
mit je 64 Leuchtdioden) der Firma TRAXON. Unsere Planung<br />
sieht vor, die Elemente zu einspaltigen 3 m hohen<br />
Türmen zusammenzufassen, aus welchen sich dann problemlos<br />
eine gesamte LED Wand errichten ließe.
Désirée Bein Kara Lemke<br />
Für die Wandelemente der Studiodekoration haben<br />
wir uns am Fußball orientiert und das Sechseck des<br />
Fußballs so verzerrt, dass ein dynamisches, zu einer<br />
Wand kombinierbares, Element entstanden ist. Die<br />
einzelnen Module bestehen aus einem Sperrholzkasten<br />
mit einer 4mm starken gebogenen Corianfront.<br />
Diese Elemente gibt es in drei unterschiedlichen Längen,<br />
die gestapelt werden können. Durch die Modularität<br />
ist der gesamte Wandaufbau variabel gestaltbar<br />
und unterschiedliche Höhen sind möglich.<br />
Die Form der Pulte ähnelt einem Band, sie haben<br />
eine weiche Form die im Kontrast zu der scharfkantigen<br />
Wand steht. In Ihnen ist der Monitor direkt inte-<br />
griert. Sie verjüngen sich nach hinten, damit wird eine<br />
starke perspektivische Wirkung erzeugt. Die Oberfläche<br />
besteht aus weißem Corian, und hebt sich so gut<br />
von dem Hintergrund ab und unterstreicht die Frische<br />
des gesamten Studios.<br />
Wir haben uns für eine Gesprächssituation auf Barhockern<br />
entschieden, da dies mehr Bewegung in das<br />
Studio bringt und nicht so träge wirkt. Wahlweise<br />
können die Gesprächspartner nebeneinander oder<br />
sich gegenüber sitzen bzw. stehen.<br />
Das Pult für die Schaltgespräche ist eine Abwandlung<br />
des anderen Pults mit einem gedrehten Monitor,<br />
so dass entweder der Moderator im Gespräch, alleine,<br />
oder nur der Monitor gefilmt werden kann.<br />
Um auch Gespräche mit Gästen auf Sofas zu ermöglichen,<br />
haben wir noch eine Sitzsituation in der<br />
Mitte des Studios mit zwei Sitzmöbeln, die sich am<br />
Design der Pulte orientieren, entwickelt. Die orange<br />
Farbe des Horizonts wiederholt sich hier auf dem<br />
Podest, sowie bei den Armlehnen und dem Monitor.<br />
Die Sitzkissen nehmen dagegen das Grün der Wand<br />
wieder auf. Um einen frischen, dynamischen Eindruck<br />
zu vermitteln haben wir uns für die Farbkombination<br />
von hellgrün und orange entschieden, die noch durch<br />
weiß betont wird.
Andreas Gröning Mark Tomka<br />
Der Gedanke des Kontrastes von Vergangenheit<br />
und Gegenwart beschäftigte uns von Anfang an.<br />
So wurde dieses Spiel von Hintergrund und Vordergrund,<br />
alt und neu im Sport zum Leitmotiv.<br />
Für den Horizont ist eine vollflächige, schwarz-weiße<br />
Fotocollage angedacht, welche verschiedene<br />
Ereignisse im Sport darstellt. Vor diesem durchgehenden<br />
Hintergrund war es das Ziel ein dynamisch,<br />
fließendes Studio-Set zu entwickeln. Das Logo der<br />
Sendung betrachtend kamen wir auf die Idee, die<br />
fünf Linien aufzugreifen und sie in Bewegung zu versetzen.<br />
Die Formensprache war gefunden, fünf leichte, wei-<br />
ße Linien, welche sich um das ganze Studio schlängeln,<br />
die Tribüne bilden, sich öffnen und schließen<br />
und somit vor dem Horizont einen Raum schaffen.<br />
Mit dieser sehr übersichtlichen Gestaltungsweise<br />
entwickelten sich nun auch die restlichen Bestandteile<br />
des Studios. Ein leicht geschwungenes Stehpult,<br />
ein bewegbarer Bildschirm und ein Podest mit<br />
zwei schlichten Sesseln dürfen jetzt frei im Raum stehen<br />
und haben trotzdem einen definierten Platz.<br />
Die Linien sind aus 40mm Stahl Rundrohrprofilen<br />
gebogen und zu Segmenten zusammengeschraubt.<br />
Jedes zweite Segment steht fest auf dem Boden, die<br />
zwischenliegenden Abschnitte werden von jeweils zwei<br />
festen Segmenten gehalten. Die Rohre laufen in der Tribüne<br />
fort, wo sie eine konstruktive und dekorative Rolle<br />
spielen. Die Tribüne ist in drei Reihen geteilt, deren<br />
Sitzschalen auf die Rohre aufgebracht sind. Das Pult<br />
besteht aus Corian, und hat mit seiner abgewandelten<br />
Tonnenform eine unaudringliche Wirkung. Die selbe<br />
Grundform hat auch das Podest, auf dem sich zwei<br />
Sessel für jeweils zwei Personen befinden.<br />
Die verschiedenen Elemente des Studios verschmelzen<br />
letztendlich zu einer Synthese von Statik und Dynamik,<br />
Vergangenheit und Gegenwart, Gelassenheit<br />
und Spannung, welches unserer Auffassung nach<br />
den Sport in seiner Essenz verkörpert.
Julian Herzberger Julian Wilczek<br />
Der Entwurf setzt neben einem ansprechenden visuellen<br />
Konzept auf eine höchstmögliche Praktikabilität.<br />
Deshalb bestehen sowohl die Kulissenwände,<br />
als auch die Tribüne aus einzelnen Modulen, die der<br />
Situation entsprechend angeordnet werden können.<br />
Die Kulisse besteht aus Stellwänden, die leicht anzuordnen<br />
sind und platzsparend gelagert werden<br />
können. Dasselbe gilt für das Tribünensystem: hier<br />
kann durch Stapelung und Segmentierung Raum bei<br />
der Lagerung eingespart werden.<br />
Durch das sukzessive Verkürzen der Stellwandbreiten<br />
zur Sitzsituation hin ergibt sich eine rhythmische<br />
Verdichtung, die einen Akzent hinter die Sitzgelegenheit<br />
setzt. Voreinanderstehende und sich über-<br />
lappende Wände erzeugen eine starke Räumliche<br />
Wirkung und ein abwechslungsreiches Bild, besonders<br />
bei Kamerafahrten. Es sind grundsätzlich durch<br />
die hohe Variabilität sowohl der Stellwände als auch<br />
der Tribüne verschiedene Anordnungen möglich. So<br />
kann z.B. ein Tribünensegment durch das Moderatorenpult<br />
ersetzt werden um eine Gesprächsituation<br />
mit Gast und Teilen des Publikums zu ermöglichen.<br />
Die hier gezeigte Variante bietet sowohl eine Moderationsposition<br />
innerhalb der Kulisse, als auch eine<br />
zwischen Tribünenelementen. Es kann auf besondere<br />
Sendungssituationen eingegangen werden, während<br />
das Fernsehbild abwechslungsreich und attraktiv bleibt.<br />
Das Moderatorenpult besteht aus zwei ineinandergreifenden<br />
polygonalen Ebenen. Die untere von beiden<br />
wird teilweise von der oberen verdeckt und kann<br />
schriftliche Unterlagen und ein interaktives Bedienfeld<br />
für den Moderator aufnehmen.<br />
Es gibt zwei Beleuchtungsarten: einzelne Lichtquellen,<br />
die hinter den Stellwänden angeordnet sind,<br />
sorgen für die Einfärbung der neutralen Wände.<br />
Gleichzeitig werden die Orte des Geschehens vor<br />
den Stellwänden mit weißem Licht erhellt. Durch<br />
wechselnde Beleuchtungsszenarien kann die dreidimensionale<br />
Struktur des Hintergrunds betont werden,<br />
etwa durch abwechselnde Ansteuerung der farbigen<br />
Lichtquellen oder Herunterdimmen der weißen<br />
Grundbeleuchtung.
Michael Bulling Iva Ivanova<br />
Der Entwurf sieht ein Mehrzweckpult vor, welches zum<br />
einen die Hauptgesprächssituation im Sitzen und zum<br />
anderen die erste Moderationsmöglichkeit am Pult<br />
bietet. Das zweite Moderationspult steht umschlossen<br />
von den Zuschauern auf der Halbrundtribüne. Der<br />
Auftritt eines Gastes erfolgt auf einem Steg, der aus<br />
einem mit Wänden umgebenen Gang herausführt.<br />
Der Gast trifft auf dem Podest auf einen geschwungenen<br />
Körper, der ihm seinen Weg vorgibt und ihn<br />
direkt zum Moderator führt, der ihn entweder bei der<br />
Sitzgelegenheit empfängt oder mit ihm hinter das<br />
Pult geht, wo das Interview im Stehen stattfindet.<br />
Die gebogene Form des Korpus und die Richtung<br />
die er vorgibt bringen Dynamik und Energie ins Bild. Um<br />
ein Gespräch der Kamera zugewandt zu führen, bietet<br />
sich die Situation hinter dem Pult an. Beide Personen<br />
stehen nebeneinander am selben Pult und sprechen so<br />
mehr in die Richtung des Publikums, somit in die Kamera.<br />
Das Podest und der Korpus sind umrahmt von zwei<br />
Dekorwänden, einem großen Bildschirm und einem mobilen<br />
Monitor. Die Wände sind einfach gestaltet, ohne<br />
Ornamente, damit nicht vom Gast abgelenkt wird.<br />
Die Hintergrundgestaltung mit einer Dekorwand und<br />
einem Monitor auf einem Standfuß wiederholt sich<br />
auf der gegenüberliegenden Seite des Studios. Mitten<br />
im Publikum offenbart sich dem Moderator eine<br />
weitere Gelegenheit, sich hinter ein Sprechpult zu<br />
stellen und in die Kamera zu sprechen. Es bildet einen<br />
Bogen um den Moderator und fügt sich in die<br />
Publikumstribüne ein.<br />
Der Bildschirm hinter diesem Pult steht dem Moderator<br />
für Tabellen oder Statistikdarstellungen zur Verfügung,<br />
kann aber durchaus auch für ein Schaltgespräch<br />
genutzt werden.<br />
Die drei Dekorwände, die sich im Studio befinden<br />
sind aus transluzentem Corean in rot. Rotes Corean<br />
wird auch für den Pultkorpus und das Pult im Publikum<br />
verwendet. Außerdem ist es Baumaterial für die<br />
Standfüße der beiden Monitore.
für einen harmonischen Ablauf einer Sendung sind die<br />
ewegungsverläufe der Personen und deren Wohlbefinden<br />
heit. So haben wir zu aller erst gewisse Maße experimentell<br />
der Gestaltung<br />
der eigentlichen Gestaltung der Studioelemente widmeten,<br />
fmerksamkeit der konzeptionellen Recherche. TV-Studios<br />
arf auf einem 2-dimensionalen Bild möglichst räumlich wirarzustellen<br />
die eine dritte Dimension entweder wiedergeben<br />
en. Die konzeptionelle Herausforderung des Projekts stellte<br />
zwei Fakten: 1. Wir wollen das Studio größer, räumlicher und<br />
r erscheinen lassen als bisher. 2. SWR wird im neuen Gere<br />
Räumlichkeiten einziehen als bisher. Diese gegenläufigen<br />
lösen war wesentlicher Bestandteil und formengebend für<br />
. Inspiration fanden wir in der Recherche des ungarischen<br />
r Vasarely und dessen experimenteller Arbeiten von 3-diusion<br />
im 2-dimensionalen Medium. Vasarely befähigt durch<br />
ehnen strikter Raster den Eindruck einer Räumlichkeit,<br />
aus der Fläche. Uns erschien dies als Schlüssel zur Vereinbagumente<br />
- durch optische Täuschung (Illusion von Tiefe und<br />
nen wir eine Studiolandschaft gestalten die im 2-dimensioild<br />
später einen optisch weitläufigeren und großflächigeren<br />
vermittelt als dieser tatsächlich im Studio existiert. Dieses<br />
tierte Konzept wirkte sich auf die gesamte Gestaltung aus<br />
iederfinden in unseren 3 Grundelementen: Spanden, Lamel-<br />
Tribüne und Gasttreppe<br />
Die Tribüne befindet sich am Studioeingang, zwecks Fluchtwegverkürzung.<br />
Durch die Positionierung einer Kamera rechts von der Tribüne, kann der<br />
Moderator gefilmt werden und zugleich der hereinschreitende Gast über<br />
die Treppe. Der Gast und der Moderator sind so beide vom klatschenden<br />
Publikum umgeben. Das Publikum hat durch diese Aufteilung die Möglichkeit,<br />
alles einzusehen. Zudem verschwindet das Publikum vom Bildhintergrund<br />
und es ergibt sich die Möglichkeit mit einer Steady-Cam das Publikum<br />
direkt auf zu nehmen. Damit wird das Problem von nasenbohrenden<br />
oder herumblödelnden Publikumsgästen im Bildhintergrund unterbunden. Philip Knauf Sascha Bauer<br />
Moderationspult<br />
Die konzeptionelle Herausforderung des Projekts<br />
Ein der Ausbuchtung der Kulisse vorgesetztes Stehpult bietet variable<br />
stellte sich uns durch zwei Fakten: 1.Wir wollten<br />
Anwendungsmöglichkeiten. Das gestalterische Merkmal der Spanden das Studio findet größer, räumlicher und tiefenwirksamer<br />
sich in der Formgebung des Pults wieder und fasst das Design auf; erscheinen um das lassen als bisher. 2. Der SWR wird im<br />
Bild abwechslungsreicher zu gestalten ist der Korpus asymmetrisch. neuen Gebäude in kleinere Räumlichkeiten einziehen<br />
als bisher. Diese gegenläufigen Argumente zu<br />
Lounge/Sitzgruppe<br />
lösen war wesentlicher Bestandteil und formenge-<br />
Das zentrale Studioelement stellt die Lounge oder auch Sitzrunde bend dar, für wel- unser Konzept. Inspiration fanden wir in<br />
che Sitzmöglichkeit für bis zu 5 Gäste + Moderator bietet. Das der besondere Recherche des ungarischen Künstlers Victor<br />
Merkmal der Lounge ist, dass sie durch einen Formenfluss aus dem Vasarely Boden und dessen experimenteller Arbeiten von<br />
entsteht, d.h. die Bahnen erheben und brechen sich symmetrisch 3-dimensionaler und erge- Illusion im 2-dimensionalen Mediben<br />
ein Rondell das sich optisch in das Umfeld gestalterisch einfügt um. und Durch sich optische Täuschung (Illusion von Tiefe<br />
räumlich hervorhebt durch das topografische Prinzip der Linienführung. und Erhebung) wollten wir eine Studiolandschaft<br />
Der Freiraum hinter der Lounge bietet Platz für einen großen Flachbild- gestalten die im 2-dimensionalen Fernsehbild später<br />
schirme, je nach Regievorstellung, für Live-Schaltungen und Einblendungen.<br />
einen optisch weitläufigeren Raumeindruck vermittelt<br />
als dieser tatsächlich im Studio existiert.<br />
Die Tribüne befindet sich am Studioeingang, zwecks<br />
Fluchtwegverkürzung. Durch die Positionierung einer<br />
Kamera rechts von der Tribüne, kann der Moderator gefilmt<br />
werden und zugleich der hereinschreitende Gast<br />
über die Treppe. Der Gast und der Moderator sind so<br />
beide vom Publikum umgeben. Das Publikum hat durch<br />
diese Aufteilung die Möglichkeit, alles einzusehen. Zudem<br />
verschwindet das Publikum vom Bildhintergrund<br />
und es ergibt sich die Möglichkeit mit einer Steady-<br />
Cam das Publikum direkt auf zu nehmen.<br />
Ein der Ausbuchtung der Kulisse vorgesetztes Stehpult<br />
bietet variable Anwendungsmöglichkeiten. Das<br />
gestalterische Merkmal der Spanten findet sich in der<br />
Formgebung des Pults wieder und fasst das Design<br />
auf; um das Bild abwechslungsreicher zu gestalten<br />
ist der Korpus asymmetrisch.<br />
Das zentrale Studioelement stellt die Lounge oder<br />
auch Sitzrunde dar, welche Sitzmöglichkeit für bis zu<br />
5 Gäste + Moderator bietet. Das besondere Merkmal<br />
der Lounge ist, dass sie durch einen Formenfluss aus<br />
dem Boden entsteht, d.h. die Bahnen erheben und<br />
brechen sich symmetrisch und ergeben ein Rondell<br />
das sich optisch in das Umfeld gestalterisch einfügt<br />
und sich räumlich hervorhebt durch das topografische<br />
Prinzip der Linienführung.<br />
Maßrecherche<br />
Voraussetzung für einen harmonischen Ablauf einer Sendung sind die<br />
Bewegungen, Bewegungsverläufe der Personen und deren Wohlbefinden<br />
und Trittsicherheit. So haben wir zu aller erst gewisse Maße experimentell<br />
festgelegt.<br />
Grundkonzept der Gestaltung<br />
Bevor wir uns der eigentlichen Gestaltung der Studioelemente widmeten,<br />
galt unsere Aufmerksamkeit der konzeptionellen Recherche. TV-Studios<br />
haben den Bedarf auf einem 2-dimensionalen Bild möglichst räumlich wirkende<br />
Bilder darzustellen die eine dritte Dimension entweder wiedergeben<br />
oder illusionieren. Die konzeptionelle Herausforderung des Projekts stellte<br />
sich uns durch zwei Fakten: 1. Wir wollen das Studio größer, räumlicher und<br />
tiefenwirksamer erscheinen lassen als bisher. 2. SWR wird im neuen Gebäude<br />
in kleinere Räumlichkeiten einziehen als bisher. Diese gegenläufigen<br />
Argumente zu lösen war wesentlicher Bestandteil und formengebend für<br />
unser Konzept. Inspiration fanden wir in der Recherche des ungarischen<br />
Künstlers Victor Vasarely und dessen experimenteller Arbeiten von 3-dimensionaler<br />
Illusion im 2-dimensionalen Medium. Vasarely befähigt durch<br />
Strecken und Dehnen strikter Raster den Eindruck einer Räumlichkeit,<br />
einer Erhebung aus der Fläche. Uns erschien dies als Schlüssel zur Vereinbarung<br />
beider Argumente - durch optische Täuschung (Illusion von Tiefe und<br />
Erhebung) können wir eine Studiolandschaft gestalten die im 2-dimensionalen<br />
Fernsehbild später einen optisch weitläufigeren und großflächigeren<br />
Raumeindruck vermittelt als dieser tatsächlich im Studio existiert. Dieses<br />
prinzipienorientierte Konzept wirkte sich auf die gesamte Gestaltung aus<br />
und lässt sich wiederfinden in unseren 3 Grundelementen: Spanden, Lamellen,<br />
linierte Oberflächen<br />
Tribüne und Gasttreppe<br />
Die Tribüne befindet sich am Studioeing<br />
Durch die Positionierung einer Kamera<br />
Moderator gefilmt werden und zugleich<br />
die Treppe. Der Gast und der Moderato<br />
Publikum umgeben. Das Publikum hat d<br />
keit, alles einzusehen. Zudem verschwin<br />
grund und es ergibt sich die Möglichkei<br />
kum direkt auf zu nehmen. Damit wird<br />
oder herumblödelnden Publikumsgästen<br />
Moderationspult<br />
Ein der Ausbuchtung der Kulisse vorges<br />
Anwendungsmöglichkeiten. Das gestalte<br />
sich in der Formgebung des Pults wiede<br />
Bild abwechslungsreicher zu gestalten is<br />
Lounge/Sitzgruppe<br />
Das zentrale Studioelement stellt die Lo<br />
che Sitzmöglichkeit für bis zu 5 Gäste +<br />
Merkmal der Lounge ist, dass sie durch<br />
entsteht, d.h. die Bahnen erheben und b<br />
ben ein Rondell das sich optisch in das<br />
räumlich hervorhebt durch das topogra<br />
Der Freiraum hinter der Lounge bietet<br />
schirme, je nach Regievorstellung, für Li<br />
Konstruktion mit Detailzeichnungen un<br />
Die Kulisse besteht aus kleinen Elemen
Carolin Lahode Laura Prokop<br />
Hauptintention unseres Entwurfes war es, durch<br />
Farbmischung und Hinterleuchtung eine ganz neue<br />
Art der Raumtiefe zu erschaffen. Dies ist in soweit<br />
durch die vielen Stellwände aus transluzentem PVC<br />
gelungen, die durch das gesamte Studio hindurch<br />
alle wichtigen Aktionsbereiche umschließen.<br />
Der Auftritt des Gastes oder des Moderators findet<br />
für Zuschauer und Kamera durch ein aus den transluzenten<br />
Wänden bestehendes Tor statt, das durch<br />
Lichteffekte akzentuiert ist. Von dort aus kann er sich<br />
entweder sofort nach links dem Pult zuwenden oder<br />
er wählt den längeren Weg zur anderen Seite des<br />
Studios, auf der sich die Gesprächssituation im Sitzen<br />
befindet. Das Pult bietet dem Moderator sowohl<br />
die Möglichkeit sich mit seinem Gast zu unterhalten,<br />
als auch über die nahe LED-Wand zu interagieren.<br />
Diese LED-Wand soll in unbenutztem Zustand das<br />
Logo der Sendung oder eine ähnlich Grafik tragen. In<br />
Benutzung hingegen koppelt sich ein Teil der Wand<br />
ab und wird zum Bildschirm für Spielanalysen und<br />
Schaltgespräche umfunktioniert.<br />
Die Sitzsituation besteht aus einem kleinen Abstelltisch<br />
und drei Sesseln, die allerdings variabel sind und<br />
auch auf zwei reduziert werden können. Im Rücken<br />
dieser Sitzecke befindet sich ein weiterer Bildschirm<br />
über den Spielauszüge verfolgt werden können. Die<br />
Zuschauertribüne befindet sich dem allen gegenüber<br />
auf der Längsseite des Studios und bietet rund 70<br />
Personen platz. Es handelt sich dabei um eine mobile<br />
Tribüne, die aus insgesamt 4 einzelnen Sitztribünen<br />
und einem Treppenelement besteht und bei Nichtgebrauch,<br />
hochkant aufgestellt und ineinandergeschoben,<br />
problemlos verstaut werden kann.<br />
Die Gestaltung der Wandelemente basiert auf einem<br />
1,5m tiefen und 3m hohes Stahlgestell mit Stehfuß,<br />
in das die PVC-Platten eingespannt sind. An der Hinterkonstruktion<br />
sind zudem noch Strahler angebracht,<br />
die zum einen eben dieses Gestell kaschieren und<br />
zum anderen die Wände von hinten beleuchten und<br />
somit zu einer Farbmischung im Vordergrund führen.
Ina Nikolova Philipp Untersteiner<br />
In diesem Entwurf wird das Studio der Sendung<br />
„Sport im Dritten” zu einer „Sportsbar”, eine Art<br />
Treffpunkt, wo man sich über Sport unterhält, Nachrichten<br />
über die Welt des Sports erfährt und die<br />
Möglichkeit hat, berühmte Sportler live zu sehen.<br />
Das Bar-Konzept erzeugt eine lockere Atmosphäre,<br />
engeren Kontakt zu den Zuschauern und betont den<br />
Live-Charakter der Sendung.<br />
Das Studio ist in drei Hauptbereiche unterteilt – die<br />
Bar, das Pult und die Tische. An der Bar und an den<br />
Tischen sitzen die Zuschauer. Dort finden aber auch<br />
die Gespräche mit den Gästen im Studio statt. So<br />
sitzen die Gäste ganz nah zu dem Pubikum und werden<br />
Teil der gesamten Bar-Atmosphäre.<br />
Das Pult ist der Bereich des Moderators, seine Form<br />
ist eine logische Ergänzung zu der Bar. Dort kann<br />
der Moderator sowohl die Schaltgespräche führen,<br />
als auch Reportagen zeigen (Hinter dem Pult befinden<br />
sich zwei Bildschirme). Der dritte Bildschirm<br />
(Videowand) im Studio befindet sich hinter der Bar.<br />
So funktioniert er nicht nur als Hintergrund zu Bar-<br />
Gesprächen, auf ihm können auch die Zuschauer im<br />
Studio die Reportagen und Ergebnisse sehen.<br />
Die Bar hat eine dynamische Form, fliesst ähnlich<br />
wie ein Fluss durch den Raum. Die Säulengruppen<br />
im Hintergrund betonen die vertikale Dimension und<br />
verleihen dem Raum durch die richtige Beleuchtung<br />
eine optische Tiefe, wie eine Art abstrahierter Wald,<br />
durch den die Bar „fliesst”.<br />
Durch warme Farben wird ein Gefühl von Dynamik<br />
und Bewegung erzeugt. Als Kontrast dazu hat die Bar<br />
aus Corian eine neutrale Farbe, weil sie alleine durch<br />
ihre Form starke dynamische Wirkung besitzt. Das<br />
Studio hat eine Kapazität von 55 bis 70 Zuschauern,<br />
abhängig von der Anzahl von Stühlen um jedem<br />
Tisch.<br />
Alle Teile des Studio sind leicht auf- und abbaubar,<br />
damit ein einfacher Transport und Montage ermöglicht<br />
werden.
Vorprojekte<br />
Zur Einführung in das Erste Semester
<strong>Einführungsprojekt</strong>:<br />
Ein Haus für frauMaier<br />
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Wer ist frau Maier?<br />
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Sie werden bemerkt haben, dass<br />
an unserem Lehrstuhl „Möbel und<br />
Raum“ außer uns beiden – Felix Severin<br />
Mack und mir, Peter Litzlbauer,<br />
ab und zu noch „jemand“ auftaucht.<br />
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Désirée <br />
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Bein Julian <br />
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Herzberger<br />
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Carlo Fischer <br />
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Simon Bär<br />
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Es ist unsere kleine, vierbeinige<br />
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Freundin – frauMaier.<br />
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Mark <br />
Tomka<br />
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Kara <br />
Lemke<br />
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Oliver Kärtkemeyer <br />
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Andrea Gröning<br />
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„frauMaier“ ist als Vierbeiner schon<br />
eine richtige „Persönlichkeit“, mit an-<br />
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trainierten, klaren Vorstellungen wann<br />
sie sich zurückzuziehen hat und wann<br />
sie auf Erkundigungen unterwegs<br />
sein darf. Fressen und „Geschäft-<br />
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chen machen“ hat sie voll im Griff.<br />
Anna Romanenko <br />
Tao<br />
Zheng Sascha Bauer Iva Ivanova<br />
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Inzwischen ist sie mir bereits so ans<br />
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Herz gewachsen, dass ich mir un-<br />
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seren Lehrstuhl ohne die Begleitung<br />
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von frauMaier nicht mehr vorstellen<br />
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kann.<br />
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Wir wollten mit unseren Studenten<br />
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ein Produkt entwickeln:<br />
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Es war keine fiktive sondern eine sehr<br />
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konkrete Aufgabenstellung. frauMaier<br />
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Philipp Untersteiner Julian Wilczek <br />
Felix <br />
Geiling <br />
Simon <br />
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Baumbusch <br />
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– international dog of contemporary<br />
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design – benötigte eine transportable<br />
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Rückzugsmöglichkeit, die einerseits<br />
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ihrem gehobenen Anspruch <br />
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an Äs-<br />
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thetik gerecht wird, andererseits<br />
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zwei wesentliche Funktionen erfüllen<br />
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sollte:<br />
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1) Schlafstätte und <br />
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Jiao Yang Laura Prokop <br />
Isabell Jusek <br />
Michael Bulling <br />
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2) Transportbox <br />
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für Reisen.<br />
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All das unter Berücksichtigung der<br />
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Themen Nachhaltigkeit, Produktions-<br />
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kosten, Innovation, Versendbarkeit<br />
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(Einhaltung von Gurtmaßen), Mate-<br />
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rialität, Sicherheit, Bestimmungen an<br />
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Flughäfen und Tiergerechtheit.<br />
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Philip Knauf Marita Schwenkedel Carolin Lahode Ina Nikolova
<strong>Einführungsprojekt</strong>:<br />
Stuhl-Metamorphosen<br />
Ein vorhandener Stuhl sollte durch „Verwandlung / Umgestaltung“ zu einer weiteren Funktion geführt<br />
werden. Die Kriterien hierfür waren wie folgt:<br />
• er kann eine völlig neue Funktion erfüllen<br />
• er kann eine ergänzende Funktion erhalten<br />
• er kann eine Totalverwandlung erfahren.<br />
Die Studenten sollten einen Stuhl - Sitzobjekt (Sperrmüll, Dachboden, Keller, etc.) suchen, der nicht<br />
mehr gebraucht wird und der ihnen das „Gefühl“ geben sollte, durch eine von Veränderung / Verwandlung<br />
/ Umgestaltung wieder an „Wertigkeit“ gewinnen zu können und dadurch auch eine neue<br />
Attraktivität zu erfahren.<br />
Im Anschluß wurde die Ausstellung der entstandenen Metamorphosen auf der Designmesse „Blickfang“<br />
in Stuttgart und bei ARCHITARE - Barbara Benz Einrichten in Nagold gezeigt.<br />
Iva<br />
Ivanova<br />
Désirée<br />
Bein<br />
Oliver<br />
Kärtkemeyer<br />
Anna<br />
Romanenko
Laura<br />
Prokop<br />
Marita<br />
Schwenkedel<br />
Andreas<br />
Gröning<br />
Michael<br />
Bulling<br />
Isabell<br />
Jusek<br />
Carlo<br />
Fischer<br />
Ina<br />
Nikolova<br />
Felix<br />
Geiling
Julian<br />
Wilczek<br />
Julian<br />
Herzberger<br />
Kara<br />
Lemke<br />
Mark<br />
Tomka<br />
Simon<br />
Baumbusch<br />
Simon<br />
Bär<br />
Sascha<br />
Bauer
Klasse Prof. Peter Litzlbauer<br />
Am Weissenhof 1<br />
D-70191 Stuttgart<br />
p.litzlbauer@abk-stuttgart.de<br />
www.abk-stuttgart.de