STAGES 10 / 2007 DE - DELEC Audio

STAGES
Broadcast, Theater, Film und mehr
Wie die Großen, so die Kleinen: Neues Kleinmischpult AURATUS
Fern und doch so nah: HR Regionet mit NEXUS
Im Dienste der Musik: Berliner Philharmonie mit AURUS
NR. 10/2007 DEUTSCH

Vielfach benannt
Wer weiß heute noch, welches Wort die alten Römer für Klang und Schall, aber auch für Gesang verwendeten? Richtig, es ist CANTUS, das Lehnwort
für das erste digitale Mischpult von STAGETEC. Auch NEXUS leitet sich aus dem Lateinischen her und heißt so viel wie Verbindung. Was
könnte besser zu dem digitalen Audiorouter passen?
AURUS, das in 2002 vorgestellte digitale Großmischpult, vereint die Worte aurum – Gold und auris – Ohr und verweist damit schon im Namen auf
seine Eignung für engagierte Tonmeister.
AURATUS, das neue Kleinmischpult von STAGETEC, lädt gleich zu einer Vielzahl von Namensassoziationen ein. Seine Ausrichtung auf sparsame
und gleichzeitig leistungsfähige Bauweise passt zu dem lateinischen auratus – vergoldet. Die Nähe des Namens zu AURUS weist auf beste Klangeigenschaften
und die AURUS-eigene, direkte Bedienung hin. Und zu guter Letzt besitzt AURATUS eine besondere Ausstrahlung, eine Aura, die
die tägliche Arbeit mit dem Pult zu einer wahren Freude werden lässt.
Noch interessanter als die Namen sind allerdings die Produkte selbst. Auf den folgenden Seiten können Sie von außergewöhnlichen Installationen
lesen und auch unser neuestes Familienmitglied kennen lernen, das mit seinen überzeugenden Audioqualitäten wieder ein echtes STAGETEC-Produkt
geworden ist.
Dr. Helmut Jahne Dipl. Ing. Wolfgang Salzbrenner Dr. Klaus-Peter Scholz
Die Geschäftsführer der STAGETEC Entwicklungsgesellschaft
Zum Titel:
Selten strahlt ein Gebäude einen solchen Glanz aus wie das Alexandrinsky-Theater
in St. Petersburg. Der prächtige Zuschauer raum, der
anlässlich einer umfassenden Renovierung wieder getreu dem Original
aus dem Jahre 1832 nachempfunden wurde, ist opulent mit rotem
Samt und Blattgold ausgestattet.
Zwei Jahre musste das älteste Theater Russlands geschlossen werden,
so umfangreich waren die baulichen und technischen Arbeiten. Dafür
konnte das Haus Anfang 2007 in voller Schönheit und mit bestem
Klang wieder eröffnen. Für das neue AURUS fand sich im großen Saal
ein ganz besonderer Platz: direkt über der Zarenloge mit ausgezeichneter
Sicht auf die technisch ebenfalls neu ausgestattete Bühne. Dies
dürfte wohl der schönste AURUS-Arbeitsplatz der Welt sein.

AURUS-Arbeitsplatz im neueröffneten
Alexandrinsky-Theater
Kurzmeldungen
Wie die Großen, so die Kleinen
Neues Kleinmischpult AURATUS mit ausgewachsenen Audioqualitäten
Bimedial-Regien mit AURATUS
Erste AURATUS-Installation beim WDR Regionalstudio Siegen
Fern und doch so nah
HR-Regionet setzt auf ein Team aus IT-Technik und NEXUS
Eigene Lösung mit Profi l
AURUS und NEXUS für eine Beschallung mit vielen Finessen
Eine glasklare Sache
Kongresszentrum der Superlative mit NEXUS und Glasfaser
Im Dienste der Musik
Berliner Philharmonie mit eindrucksvoller AURUS-Installation
Weltweit mit Tradition: Die Erfolgsgeschichte von STAGETEC
Impressum:
Herausgeber: STAGETEC Entwicklungsgesellschaft für professionelle Audiotechnik mbH,
Tabbertstrasse10, 12459 Berlin (verantwortlich für den Inhalt)
Redaktion: Medientechnik Presseservice, Köln
Fotos: Architektenbüro gmp, Hamburg; BFE, Mainz; Euroscena, Mailand; Dieter Kahlen, Neukirchen-
Vluyn; Medien Denkwerk Jahreiß, Hohenberg; Alexander Nemes, Köln; SALZBRENNER STAGETEC
MEDIAGROUP, Buttenheim; SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP, Kuala Lumpur; Siemens
Pressefoto
Grafi k und Bildbearbeitung: art & craft [design worx], Köln
Lektorat: Betz Lektorat und Redaktion, Tübingen
Druck: Cede Druck, Köln
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Ü-Wagen-Dorf mit AURUS-Tonregien
Von manchen werden die drei Fahrzeuge schlicht als „The World’s
biggest Outside Broadcast Unit“ bezeichnet. Man könnte sie auch
„Ü-Wagen-Dorf“ nennen, denn die neuen TV-Übertragungswagen des
privaten TV-Produktionshauses Euroscena mit Sitz in Rom und Mailand
stellen, miteinander kombiniert, eine mobile Produktionsstätte
bisher unbekannten Ausmaßes zur Verfügung. Unter dem Namen
Mobile Production Centre 34 High Defi nition, oder kurz MPC 34 HD,
ließ sich Euroscena von dem Systemhaus Thomson/Grass Valley zwei
große HD-Ü-Wagen plus Rüst- und Energieversorgerwagen bauen, die
Anfang 2007 ihren Betrieb aufnahmen.
Normalerweise ist der Platz in Ü-Wagen sehr beschränkt, was aber auf
diese Flotte nicht zutrifft. Im Hauptwagen 34A, der im geparkten Zustand
über seine beidseitigen Auszüge enorm vergrößert werden kann,
fand sich neben den zwei Produktionsregien, der AURUS-Tonregie,
dem VTR- und Slomo-Bereich und der Bildtechnik außerdem noch
Platz für eine 25 m 2 große, bequeme VIP-Zone. Der zweite Wagen 34B
schließt als echte Besonderheit auf zusätzlichen 30 m 2 ein großes
Kurzmeldungen
NEXUS und AURUS in Glasgow
Bald ist es soweit: Die BBC Schottland bezieht ihre neue Zentrale in
Glasgow, ein eindrucksvolles, 32.500 m 2 großes Rundfunkgebäude auf
dem Pacifi c Quay. Direkt am Ufer des Clyde gelegen, soll Pacifi c Quay
zum Zentrum der Medienaktivitäten in Schottland werden.
Die neue BBC-Zentrale erhält eine strukturierte Verkabelung basierend
auf einem optischen Netzwerk – eine ideale Umgebung für die NEXUS-
und AURUS-Systeme von STAGETEC. Im Gebäude sind viele einzelne
Sendeproduktionsplätze untergebracht, die dank der dezentralen Architektur
des NEXUS-Systems problemlos untereinander vernetzt werden
können, auch mit mobilen Basisgeräten.
Unter Federführung von Siemens wurden das NEXUS Audionetz und
ein AURUS mit 56 Fadern speziell für Surround-Mischungen im Regieraum
des HDTV-Studios installiert. Ein zweites AURUS mit 40 Fadern
kommt im Studio C zum Einsatz.
Wie schon bei vielen anderen AURUS-Installationen besonders für
Live-Anwendungen im Rundfunk kommt auch hier der guten Bedienbarkeit
des AURUS eine hohe Bedeutung zu. AURUS verhält sich einerseits
wie ein konventionelles Analogpult und gleichzeitig bietet es die
Komplexität und Flexibilität eines digitalen Mischpultsystems. Gerade
der Direktzugriff auf zahlreiche Funktionen wie Equalizer oder Aux ist
bei Live-Produktionen unentbehrlich.
KSC-Manager für NEXUS
Ein wichtiger Kunde von NEXUS-Audioroutern, tv productioncenter
zürich ag, wünschte sich für seinen neuen Hauptschaltraum ein übergeordnetes
Steuersystem. Eine Kreuzschienensteuerung, die beliebige
Fabrikate von Video- oder Audiokreuzschienen objektorientiert und
eventbezogen fernbedienen kann. Die Idee zum KSC-Manager war geboren,
den die BFE nun als eigenständiges Produkt anbietet.
Dank seiner verschiedenen Steuer-Interfaces ließ sich NEXUS schon
immer über den KSC-Manager ansteuern. Seit diesem Jahr bieten
STAGETEC und die BFE aber noch mehr, nämlich eine echte Inte
gra tion der NEXUS-Steuerung in den KSC-Manager. Ein dafür eigens
entwickelter NEXUS Server erhält vom KSC-Manager alle vorgeplanten
Audioschaltungen und setzt diese genau zum richtigen Zeitpunkt in
NEXUS-Koppelpunkte um. Deswegen muss lediglich die Datenbank
des KSC-Managers mit NEXUS Server kommunizieren, während alle
zeitkritischen Vorgänge direkt im NEXUS Server veranlasst werden.
Der Vorteil: Die Steuerung kann außerordentlich schnell erfolgen, auch
bei einer Vielzahl gleichzeitig ablaufender Schaltvorgänge. Außerdem
können die umfangreichen Diagnosemöglichkeiten des NEXUS in einem
detaillierten Betriebsprotokoll zusammengefasst werden, was die
Überwachung des Gesamtsystems deutlich einfacher macht.
NEXUS Server wird in diesem Jahr schon an zwei Kunden geliefert. In
der ersten Jahreshälfte wird Radio Bremen sein neues digitales Funkhaus
mit NEXUS-STAR-Hauptschaltraum und KSC-Manager in Betrieb
nehmen. Der Hessische Rundfunk plant, in der zweiten Jahreshälfte
seinen vorhandenen NEXUS-Hauptschaltraum um NEXUS STARs und
NEXUS Server zu erweitern.

TV-Produktionsstudio mit Chromakey-Möglichkeiten und aufklappbarer Seitenwand mit ein. Er bietet eine zusätzliche
Produktionsregie, eine kleinere AURUS-Tonregie und sogar Toiletten, was ein weiteres Novum in der mobilen Produktionstechnik
sein dürfte. Die beiden Wagen lassen sich nebeneinander aufstellen und mit einem überdachten Übergang miteinander
verbinden. Der Rüstwagen kann diese mobile Produktionsinsel sogar über Dieselaggregate unabhängig vom
Stromnetz betreiben.
Die Tonbearbeitung profi tiert gleich aus mehreren Gründen von der Entschei dung
für AURUS und NEXUS. Die sehr kompakte Technik belegt trotz ihrer großen
Leistungs fähigkeit und allein 1.272 Eingängen und 1.024 Senken nur sieben
Basisgeräte mit insgesamt 39 HE. Auf AURUS fi el die Wahl vor allem wegen der
schnellen Bedienung und aufgrund der komfortablen Mehr kanalton-Mischmöglichkeiten.
Euroscena mischt damit bis zu 7.1-Formate, die dann mit Dolby E codiert
über NEXUS weitergeleitet werden können.
Euroscena besitzt schon seit Mai 2004 einen großen digitalen TV-Übertragungswagen
mit STAGETEC-Technik an Bord. Dessen Glasfaser-NEXUS-Netz sowie
dessen absolut betriebssicheres CANTUS Mischpult samt Tochterkonsole hatten
sich bereits bei zahl reichen Großproduktionen der letzten Jahre bewährt und
somit den Weg für AURUS und NEXUS in diesem beispiellos großen Ü-Wagen-Verbund geebnet.
Die MPC-Ü-Wagen von Euroscena vertrauen im kombinierten Einsatz oder als
einzelne HD-Einheiten immer auf STAGETEC-Tontechnik mit AURUS und NEXUS
XMIC+ statt Splitbox
Kompakte Baugruppen und zunehmende Verkleinerung bei steigender
Packungsdichte sind die Maßgaben der neuen NEXUS-Karten, die
2006 vorgestellt wurden.
Das ausgesprochene Highlight der neuen Kartenserie ist XMIC+, die
Mikrofoneingangskarte für NEXUS Audionetze und STAGETEC-Mischpultsysteme.
Gegenüber ihrer Vorgängerkarte XMAD bietet sie genau
die doppelte Anzahl von Eingängen: Bis zu acht unverstärkte ana loge
Mikrofonsignale lassen sich von einer Einschubkarte mit lediglich etwa
2 cm Breite bei 3 HE Höhe mit 32 Bit digital wandeln. Dank dieser hohen
Aufl ösung ist keine analoge Vorverstärkung mehr notwendig – ein
Kriterium, das schon die Vorgängermodelle der XMIC+ auszeichnete.
Gleichzeitig ist die neue Karte bis auf 24 dBu aussteuerbar und kann
somit auch als vollwertiger Line-Eingang verwendet werden. Ihre Linearität
wurde zudem nochmals deutlich verbessert.
XMIC+ bietet aber noch weitere Vorteile. Für Anwendungen im Live-
Betrieb, bei denen das Mikrofonsignal von mehreren Mischpulten für
Beschallung und Aufzeichnung genutzt wird, kann direkt auf der Karte
ein digitaler Signal-Split vorgenommen werden. Bis zu viermal lässt
sich jedes der acht Mikrofone splitten, anschließend individuell im
Gain justieren und mit Trittschallfi ltern versehen! Die Karte erspart somit
externe Splitter und die bei herkömmlichem Equipment vor dem
Split notwendigen analogen Mikrofonvorverstärker.
Modernste Ausstattung
Das neu renovierte Sejong Center in Seoul, das größte und modernste
Kultur- und Kunstzentrum Koreas, hat ein NEXUS-Audionetzwerk samt
AURUS in Betrieb genommen. Das seit 1978 bestehende Sejong Center
war bereits zum Jahrtausendwechsel grundlegend umgestaltet
worden und umfasst seitdem ein Messe- und Kongresszentrum sowie
ein Theater mit einem großen und einem kleinen Saal. Aus Gründen
des Kulturerhalts sind zudem verschiedene historische, landestypische
Wohnhäuser in das Center integriert.
Im Juli 2006 erfuhr die Tonregie am großen Theatersaal eine grundlegende
Erneuerung und erhielt in diesem Zuge die neue STAGETEC-
Tontechnik. In nur drei Tagen war das neue AURUS, eine 48-Fader-
Konsole, samt NEXUS installiert und das Personal soweit geschult,
dass die erste Veranstaltung gefahren werden konnte. AURUS versieht
seinen Dienst im großen Saal sowohl als Recording-Konsole bei klassischen
Konzerten als auch als Beschallungspult, beispielsweise bei
Theateraufführungen. NEXUS wird im Sejong Center nicht nur als I/O-
System des AURUS, sondern auch als Raumvernetzung und Formatwandler
eingesetzt.
Auch außerhalb der Tonregie überzeugt das Sejong Center mit seiner
technischen Ausstattung. So sind die Sitze in dem über 3.000 Plätze
umfassenden Saal zum Beispiel mit LCD-Monitoren in den Lehnen ausgestattet,
die Untertitelungen und andere Informationen anzeigen.
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Wie die Großen, so die Kleinen
Neues Kleinmischpult mit ausgewachsenen Audioqualitäten
Seit nunmehr zwölf Jahren gehören digitale Mischpulte von STAGETEC zur Elite der digitalen Mischtechnik. Vielseitig, fl exibel und
mit besten Klangqualitäten unterstützen sie souverän nahezu jede Anwendung. Allerdings: Manchmal sind sie schlichtweg zu groß.
Ganz anders AURATUS, die neueste Entwicklung aus Berlin: klein, stark und ein echtes Raumsparwunder
Schon geraume Zeit stand im Hause STAGETEC die Idee eines kleinen
Produktionspultes im Raum. Kompakt und einfach zu bedienen sollte
es sein. Zwei Forderungen, die die STAGETEC-Entwickler nicht vor
unüberwindbare Hindernisse stellten. Etwas schwieriger war es da
schon, die dritte Vorgabe zu erfüllen: Das neue Pult sollte wirklich
preisgünstig angeboten werden können. Der Lösung des Problems
wollten die Ingenieure mit einem intelligenten Kniff beikommen. Es
war geplant, die gesamte Hardware im Hintergrund zur eigentlichen
Konsole auf eine einzige, schmale Einschubkarte als Modul in einem
normalen NEXUS Basisgerät zu konzentrieren.
Noch vor wenigen Jahren wäre eine derartige Verdichtung von Funktionen
undenkbar gewesen, weshalb STAGETEC mit der Umsetzung
der Pläne zunächst zögerte. Erst die extreme Miniaturisierung und
Leistungssteigerung heutiger State-of-the-Art-Prozessoren ermöglichten
es, die visionären Vorstellungen in die Tat umzusetzen. Das Ergebnis
kann sich sehen lassen – AURATUS ist ein Mischpult, das mit kompri -
mierter Hardware auskommt und damit besonders kostengünstig ist.
Viel Audio auf wenig Raum
Die Namensgebung erinnert natürlich nicht nur zufällig an AURUS.
AURUS kooperiert ebenfalls mit NEXUS, allerdings muss für die AURUS-
Steckkarten ein NEXUS STAR zur Verfügung stehen. Nur er bietet mit
seinem extrem schnellen Backplane-Bus den Zugriff auf die für ein
großes Mischpultsystem notwendige Anzahl von Audiosignalen.
Genau das ist bei AURATUS nicht notwendig. Ein normales Basisgerät,
das gleichzeitig die Ein- und Ausgänge für das Mischpult beherbergt
und an ein bestehendes NEXUS-Audionetz angeschlossen ist, reicht
oft völlig aus und ist wiederum kostengünstiger als eine Lösung mit
zusätzlichem STAR.
Mit NEXUS als I/O- und Routing-System, kombiniert mit der STAGETEC-
Signalbearbeitung, ist aber eines geblieben, nämlich die herausragende
Audioqualität. Hier wurden bei AURATUS keinerlei Abstriche gemacht.
Klar und einfach
Andererseits stand nicht nur das Ziel eines günstigen Endpreises im
Vordergrund. Die möglichen Anwendungen eines Kleinpults wurden
vor Beginn der Entwicklung genauestens beleuchtet. Dabei ließ sich
feststellen, dass kleine Pulte häufi g in festen Arbeitsabläufen eingesetzt
werden, wesentlich häufi ger, als das bei Großkonsolen der Fall
ist. Man denke nur an ein Sendepult im Radio, bei dem die Kanäle einmal
den fest installierten Gastmikrofonen, dem CAR-System und noch
einigen anderen Quellen zugeordnet und dann mit Blick auf eine
schnelle, fehlerfreie Bedienung nicht mehr verändert werden. Da ist
es ausreichend und hilfreich, dass die interne Busstruktur des Mischpults
fest defi niert ist. Der Anwender kann damit direkt arbeiten, ohne
vorab Mischpultkonfi gura tionen vorzunehmen.
Und auch vom technischen Standpunkt bringt diese Festlegung einen
großen Vorteil, denn sie ermöglicht eine noch bessere Optimierung
der Hardware. So lässt sich eine Einkartenlösung umsetzen, die 32
Eingangskanäle, acht Gruppen, eine Stereosumme und eine 5.1-Summe,
acht Aux-Wege und acht N-1-Summen bietet und damit genau
dem entspricht, was STAGETEC in seinen Recherchen im Vorfeld als
ideale Mischpultgröße für diesen Markt evaluiert hatte.
Trotz der festen Struktur sind in AURATUS dennoch einige Konfi gurationen
möglich, allerdings sind sie eher als einmalige Voreinstellung
des Kleinpults auf die alltäglichen Anforderungen gedacht denn als
ständig wechselnde Konfi gurationsanpassungen. Deshalb enthält
AURATUS im Gegensatz zu CANTUS, CINETRA und AURUS keinen
integrierten Konfi gurations-PC mehr. Der Service nimmt die Anfangskonfi
guration offl ine auf einem beliebigen Rechner vor und lädt diese
Einstellungen über eine Flash-Karte in AURATUS ein.
Konfi guriert werden können zum Beispiel die vier Bedienlayer des
Mischpults, das Eingangs- und Ausgangsrouting inklusive der Quellenbenennung
und viele Logik- und Steuerfunktionen, die schon fest im
Mischpult integriert sind. Selbstverständlich ist es auch möglich, im

laufenden Betrieb die NEXUS-Quellen und Senken fortwährend über
einen NEXUS-Bedienrechner oder über dedizierte Bedienfelder zu
schalten.
So klein nun nicht
AURATUS ist nicht wirklich klein, gemessen an anderen Kleinmischpulten
im Markt. Ganz im Gegenteil, würde man weniger genau hinsehen,
könnte man es glatt für ein AURUS halten, denn es greift
dessen Design weitgehend auf. Allerdings gibt es im AURATUS-Kanalzug
nur sechs Doppeldrehgeber statt der von AURUS gewohnten elf,
wodurch die Bedientiefe auf nur 540 mm schrumpft. Um die Bauhöhe
möglichst niedrig zu halten, ist die Meterbridge mit extrem querformatigen
16:9-Bildschirmen ausgeführt.
AURATUS ist – wie alle Mischpulte aus dem Hause STAGETEC – in
Kassettentechnik modular aufgebaut. Je acht Kanalzüge umfasst eine
Kassettenbreite, wodurch sich drei verschiedene Mischpultgrößen mit
acht, 16 oder 24 Faderzügen ergeben, jeweils zuzüglich der Zentralbedienungskassette.
Die Konsole hat eine extrem niedrige Leistungsaufnahme
von unter 100 Watt in der größten Ausbaustufe. Das ist
nicht nur außerordentlich energiesparend, sondern macht auch die
bei vielen anderen Digitalpulten notwendigen Lüfter überfl üssig. Die
Mischpult-Steckkarte im NEXUS punktet übrigens mit einer Leistungsaufnahme
von lediglich acht Watt im Mittel.
Neue Ehren für RJ 45
Will man digitale Mischpulte klassifi zieren, so spielt nicht nur deren
Größe, sondern auch die Grundarchitektur eine Rolle. Es gibt Misch-
pulte, in deren Konsole sämtliche Prozessortechnik und alle Audioanschlüsse
eingebaut sind. Angesichts der Anschlüsse und Hardware
im Pult sind dies meist klobige Mischpulte im unteren Preissegment.
Daneben gibt es die geteilten Konzepte, bei denen die Mischkonsole
lediglich als Fernsteuerung des eigentlichen Audioprozessors agiert.
Zu dieser Klasse gehört auch AURATUS mit seiner Prozessorkarte im
NEXUS. Die Verbindung zwischen der Karte und dem Mischpult erfolgt
über RJ 45, also über ein herkömmliches Netzwerkkabel. Über diesen
Weg werden nicht nur Steuerdaten transportiert, sondern zusätzlich
die Audiosignale vom Kommandomikrofon, die Kopfhörersumme, die
Abhörsumme und acht AES/EBU-Signale für das Goniometer. Für die
Wahl dieser Verkabelung sprach der attraktive Preis bei gleichzeitig
passender Funktionalität. Zudem wird damit die Installation vor Ort
nochmals vereinfacht.
Angezeigt
Sämtliche Funktionen erfuhren hinsichtlich Übersichtlichkeit und
Schnelligkeit eine Optimierung, schließlich soll das Pult unter Umständen
als Selbstfahrerpult im Radio statt von Toningenieuren von Redakteuren
bedient werden. Aber auch der technisch versiertere Nutzer
kommt auf seine Kosten, denn das Mischpult bietet eine ganze Reihe
von Features an. Dazu gehört zum Beispiel die Einrichtung von Master-
Slave-Gruppen oder von N-1-Schaltungen – alles auf sehr einfache
und schnelle Weise direkt im Kanalzug. Sämtliche Kanal-Einstellungen
bis hin zum Routing werden in der Meterbridge deutlich angezeigt.
Jeder Eingangskanal ist mit Kompressor und Expander/Gate bestückt
und verfügt über vier Glockenfi lter plus Hoch- und Tiefpass. Diese
Kanalfunktionen lassen sich direkt im Kanalzug über die Doppeldrehgeber
bedienen oder, noch komfortabler, in der Zentralbedienung
einstellen. Zur besseren Übersicht zeigen dazu kleine, in die Zentralbedienung
integrierte TFT-Displays jeweils fest eine Funktion an. Das
kann zum Beispiel die Entzerrung oder die Dynamikeinstellungen des
angewählten Kanalzugs sein. Ein schönes Detail ist dabei die Anzeige
der resultierenden Filterkurve, bei der auch noch die Einzelkurven der
individuellen Filterbänder farblich abgesetzt dargestellt sind.
In jedem Kanalzug, unmittelbar über dem Fader, befi ndet sich eine
neuartige OLED-Anzeige. Dies ist ein sehr gut lesbares, kontrastreiches
Display aus so genannten „organischen“ LEDs, die auch bei seitlicher
Betrachtung beste Ableseeigenschaften haben. Diese Anzeigen nennen
den Namen der Kanalsignalquelle sowie den Namen des alternativen
Kanals im Backpage-Layer, auf den man schnell umschalten kann. Für
viele Anwender dürfte die neue OLED-Anzeige noch überaus wichtig
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werden, denn ihr Raster ist grafi
kfähig und so fein, dass eine
Beschriftung in Zukunft auch in
anderen Schriftzeichen möglich
sein wird.
Für Broadcast
Viele sehen in AURATUS vor allem
ein Sendepult, und das liegt
haupt sächlich an seinen sehr
deutlichen Signalisationen und
Spezialfunktionen. Ein Beispiel:
Die Fader-On-Funktion war ein
Wunsch des ersten AURATUS-
Kunden, des WDR in Köln. Dort
ist es üblich, per Tastendruck
den Fader automatisch auf 0 dB öffnen zu lassen, statt ihn von Hand
aufzuziehen. Zwei Timer, die vorwärts oder rückwärts zählen können,
Bedeutende Projekte wie die Entwicklung eines neuen Digitalpults
sprechen sich schnell herum. So erklärt sich, warum sämtliche Produkte
aus dem Hause STAGETEC schon kurz nach ihrer Präsentation in
ersten Installationen bei Kunden zu fi nden sind. Häufi g nehmen diese
Erstkunden auch noch Einfl uss auf die Entwicklung einiger Spezialfunktionen,
so geschehen beispielsweise bei der Installation des
CINETRA bei Geyer Berlin. Auch auf AURATUS trifft dies in gewisser
Weise zu, denn noch während an der Entwicklung der eigentlichen
Konsole gearbeitet wurde, entschied der WDR, das neue Mischpult
mitsamt NEXUS-Audionetz in seinen Regionalstudios einzusetzen.
AURUS oder AURATUS?
Der zeitliche Ablaufplan für die Erneuerung der Regionalstudios lag
allerdings schon fest und damit auch der erste Installationstermin für
AURATUS. Als erster von drei Regionalstandorten, deren technische
Neuausstattung in 2007 durch das Systemhaus BFE als Generalunternehmen
anstehen, wurde im Februar die Technik für das Regionalstudio
Siegen in einem neuen Gebäude installiert.
Nun ist es schon immer Firmenphilosophie gewesen, nur ausgereifte
und gut geprüfte Produkte an den Kunden weiterzugeben. Um dies trotz
des frühen Termins im Februar gewährleisten zu können, bediente man
sich eines Kunstgriffs: Die ersten drei AURATUS für das Regionalstudio
Siegen wurden als Sonderedition mit der neuen AURATUS- Konsole,
aber erprobter AURUS-Prozessortechnik ausgeliefert. Ein Vorteil für
beide Seiten, denn die Zuverlässigkeit der AURUS-Audioprozessoren
bietet dem WDR eine hohe Betriebssicherheit, während STAGETEC
noch Zeit für die Feinabstimmung der neuen AURATUS-Steckkarte
gewonnen hat. Ende des Jahres, nachdem auch die beiden neuen Regionalstudios
in Bonn und Duisburg ihre Räume in Betrieb genommen
haben, fi ndet der Austausch der AURUS-Hardware in den drei Siegener
Studios gegen AURATUS-Steckkarten statt. Die Ausstattung der übrigen
acht Regionalstandorte mit AURATUS wird dann ebenfalls folgen.
Drei in einem
Mit dem Umzug in das neue Gebäude beabsichtigt der WDR in seinem
Siegener Regionalstudio nicht nur, eine neue Technik in Betrieb zu
eine umfangreiche Lichtsignalisation und viele Audio-follow-Video-
Funktionen runden die Ausrichtung auf Broadcast ab. Diese bietet
Bimedial-Regien mit AURATUS
Erste AURATUS-Installation beim WDR Regionalstudio Siegen
nehmen. Dahinter steht vielmehr ein neues Konzept, nämlich die Idee
des trimedialen Studios. TV-, Radio- und Internet-Inhalte sollen dort
künftig mit dem gleichen Redaktionsteam erarbeitet und mit derselben
Techniker-Crew produziert werden. Aus inhaltlicher Sicht ist dies
besonders bei kleinen Standorten eine effi ziente Methode, das vorhandene
Know-How in Redaktion und Technik für alle drei Medien zu
bündeln.
Allerdings braucht solch ein trimediales Studio eine andere Technik
als ein herkömmliches TV-, Hörfunk- oder Internetstudio. In der letzten
Konsequenz bedeutet dies, ein Studio zu bauen, das alle drei Medien
technisch bedienen kann. Ein Interview sollte ja vielleicht sowohl in
einem Fernsehbeitrag als auch im Radio ausgestrahlt werden. Weiterhin
wäre denkbar, dass ein Beitrag zunächst ins Internet gestellt wird
und dann aufgrund des hohen Interesses ein TV-Beitrag daraus entsteht.
Dies alles ist nur möglich, wenn die Technik die notwendigen
Voraussetzungen bietet. Nicht zu vergessen: Überschaubar zu bedienen
soll das Studio auch noch sein, schließlich verlangt es von den
Technikern ohnehin schon eine besondere Kompetenz, in allen drei
Medien zu Hause zu sein.
Flexibles Studiokonzept
Wo liegt also die Lösung des Problems? Drei TV-Studios samt Regien
zu bauen und dann eben nur den Ton zu nutzen, wenn es ein Radiobeitrag
werden soll, wäre natürlich möglich, aber nicht besonders
zweckmäßig. Die teure TV-Produktionstechnik, die Kameras und auch
der viele Platz im TV-Studio kämen ja kaum zum Einsatz. Eine Spezialisierung
der Räume ist daher schon aus monetären Gründen sinnvoll.
Der WDR hat in Siegen ein TV-Studio und ein Radiostudio eingerichtet,
jeweils mit dazu gehörender Regie. Allerdings ist die Zuordnung von
Studio und Regie nicht starr. Vielmehr lässt sich das Radiostudio – das
ja eigentlich ein komfortabler, großer Sprecherraum ist – auch zusammen
mit einer dritten Regie, der so genannten bimedialen Regie BIM,
betreiben. Dafür ist sogar der Tisch im Radiostudio komplett mitsamt
den Technikeinbauten drehbar, so dass der Sichtkontakt durch das
Regiefenster in die BIM-Regie frei wird. Ein kleiner, zusätzlicher Sprecherraum
kann zur Nachvertonung oder zum Verlesen von Radionach-

eispielsweise bei Sport übertragungen mit vielen Kameras und kurzen
Schnitten eine elegante Möglichkeit, auch die Atmo-Mikro fone automatisiert
umzuschalten. Das Rotlicht-Signal der jeweiligen Kamera fungiert
dabei als Trigger für die Expander/Gate-Steuerung im entsprechenden
AURATUS-Kanalzug. Stellt man die Expander-Kennlinien mit einer gut
gewählten Attack- und relativ langer Release-Zeit ein, so erhält man
damit eine automatisierte Überblendung auf das jeweils dem Bild entsprechende
Mikrofon. Über die Schwellwerteinstellung können die
Mikrofonwege zusätzlich mit einem niedrigen Pegel offen gehalten
werden, so dass die Atmo bei der automatisierten Umschaltung der
Kameramikrofone konstant bleibt. Ein weiterer Vorteil für den Anwender:
Trotz der automatischen Funktion bleiben die Fader frei für eine
manuelle Regelung der Kanalpegel.
Dass beispielsweise jede Sendungsvariante mit einem genau darauf
abgestimmten AURATUS-Projekt gemischt werden kann, ist einmal
mehr ein Beleg für den Arbeitsspielraum, den AURATUS zulässt.
Diese Projekte sind sehr einfach auf Tastendruck ladbar und passen
die Mischpultbelegung der Sendung an. Aber auch innerhalb eines
richten verwendet und dafür allen drei Regien und sogar noch vier
weiteren Schnitträumen zugeteilt werden. Im Normalfall arbeitet er
jedoch mit der BIM-Regie zusammen.
Die Raumwahl entscheidet
Diese Flexibilität bildet sich natürlich auch im Audionetz ab. Alle drei
Regien sind mit je einem AURATUS mit 24 Fadern bestückt und greifen
auf ein gemeinsames NEXUS-Netzwerk aus fünf Basisgeräten zu. Jeder
Regie ist dabei ein Basisgerät zugeordnet, in das nach dem Umbau auf
ein reines AURATUS auch dessen Audiosteckkarte implementiert wird.
Die beiden übrigen Basisgeräte dienen zum einen als Netzwerkknoten,
Projekts lassen sich vorgefertigte Einstellungen abrufen, und zwar bis
zu 999 Snapshots, eine Automationsart, die vor allem aus Theateranwendungen
bekannt ist. Damit können auch schwierige Sendesituationen,
etwa bei komplizierten Konferenzschaltungen oder bei
mehreren Gästen in einer Runde, optimal vorbereitet und unterstützt
werden.
Eine Frage der Zeit
Das Interesse an dem kleinen STAGETEC-Spross ist jetzt schon groß,
und das, obwohl die Entwicklungen zu dem Pult noch gar nicht abgeschlossen
sind. Bei den drei bislang installierten Mischpulten handelt
es sich um eine Sonderedition. Ende 2007 werden die ersten Serienmodelle
erwartet, und bereits jetzt zeichnet sich ab, dass AURATUS
alle Anlagen zu einem echten Klassiker hat. Kein Wunder, steckt doch
in AURATUS nicht nur jede Menge geballter Audioqualität, sondern
auch das Wort Aura. Und das ist bekanntlich die Umschreibung für
eine sinnliche Ausstrahlung, die das Besondere auszeichnet.
wofür sie mit jedem der anderen Basisgeräte verbunden sind. Zum
anderen fungieren sie als Schnittstelle für alle übergreifend wichtigen
Signale wie die von Außenleitungen oder Codecs.
Was passiert nun, wenn das Radiostudio an die BIM-Regie gekoppelt
werden soll? Die Mikrofone des Studios laufen auf den XMIC-Karten im
NEXUS der Hörfunkregie auf und sind im normalen Betriebsfall auf das
AURATUS der Hörfunkregie geroutet. Mit der Umschaltung des Radiostudios
auf die BIM-Regie werden diese Quellen wie auch einige Rückwege
automatisch auf das AURATUS der BIM-Regie delegiert. Auch die
Steuerung von Rotlicht und Gelblicht wird entsprechend mit umgeschaltet.
Möglich machen dies die umfassenden Logikfunktionen des
NEXUS, die in diesem Fall durch einen zentralen Studiocontroller der
BFE getriggert werden.
Die größte Schwierigkeit bei der Programmierung der Logikfunktionen
bestand darin, dass ein so neuartiges Konzept der variablen Regie-
und Studionutzung zunächst eine genaue Festlegung der Arbeitsabläufe
erfordert. Erfahrungswerte fehlen noch, schließlich zeugt dieser
Ansatz des WDR von echtem Pioniergeist. Doch der Wagemut des
Senders bewegt sich dabei in vernünftigen Grenzen, denn mit seinem
Technikkonzept und der Kombination aus NEXUS und AURATUS hat er
eine so fl exible Lösung geschaffen, dass selbst für die Zukunft noch
alle Nutzungsmöglichkeiten offen bleiben.
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Fern und doch so nah
HR-Regionet setzt auf ein Team aus IT-Technik und NEXUS
In der deutschlandweiten Digitalisierung des Rundfunks ist eine neue Phase angebrochen. Nach der Einführung kleiner digitaler
Produktionsinseln und deren anschließender Vernetzung steht jetzt die großfl ächige Vernetzung der verschiedenen Standorte ins
Haus. Das Ergebnis: ein landesweites NEXUS-Netz
Die Landesrundfunkanstalten in Deutschland betreiben seit jeher
einen regen Signalaustausch zwischen den Haupthäusern und ihren
Regionalstudios. Mit der zunehmenden Digitalisierung weitete sich dieser
Austausch immer mehr aus. Die Übertragung reiner Audio- und
Videosignale, Telefon-, Netzwerk- und Steuerdaten wurde seither mit
einer jeweils eigenen technischen Lösung realisiert, so dass der Status
quo heutzutage ein gewachsenes Allerlei aus verschiedenen physikalischen
und logischen Verbindungen ist. Eine Änderung dieses Zustands
ist dringend notwendig, damit die Dienste in Zukunft gebündelt von
einem Provider mit einer Technologie umgesetzt werden können.
Farbiges NEXUS
Die erste deutsche Landesrundfunkanstalt, die eine derartige Bündelung
einführt, ist der Hessische Rundfunk HR mit seinem Projekt
Regionet. Es verbindet alle fünf Außenstandorte in ganz Hessen über
Dark Fibre 1 und ein CWDM 2 -System mit dem Mutterhaus in Frank furt.
Eine Lichtfarbe dieses optischen Multiplexverfahrens verwendet der
HR für die Übertragung von SDI, Kommandosignalen und Gigabit-
Ethernet für File-Transfer, zwei weitere Lichtfarben werden in einer
späteren Phase des Projekts für Speichervernetzung eingesetzt.
Die vierte Lichtfarbe schließlich dient exklusiv der Verkopplung der
NEXUS Audiokreuzschienen aller Standorte.
Qualität und Quantität
NEXUS ist ein guter Bekannter im HR, der bereits im Jahr 1999 seine
analoge Audiotechnik im Hauptschaltraum des Hörfunks durch einen
NEXUS Audio-Router ersetzte. Sämtliche Hörfunkstudios und einige
Außenstandorte arbeiten mit NEXUS. Das neue Regionet fasst diese
einzelnen NEXUS-Inseln zu einem städteübergreifenden HR-Gesamtaudionetz
zusammen. Das ist in der Welt des Rundfunks einmalig!
Man bedenke: Im Normalfall werden Audioverbindungen zwischen
verschiedenen Standorten entweder über teure Zweidraht- oder Vierdrahtverbindungen
hergestellt, oder – was heutzutage häufi g der Fall
ist – über kostengünstige, aber datenreduziert arbeitende Audio-
Codecs. Das zweite Verfahren bringt allerdings Qualitätseinbußen
mit sich, was im krassen Widerspruch zu den ansonsten ständig
steigenden Qualitätsstandards im Rundfunk steht.
Vernetzt man für den Programmaustausch jedoch die NEXUS Audio-
Router mehrerer Standorte, dann umgeht man all diese Nachteile. Tatsache
ist, dass das Regionet des HR an jedem Standort vier lineare
AES/EBU-Verbindungen gegenüber nur einer einzigen, datenreduziert
arbeitenden Codec-Leitung bei der vorigen Lösung erlaubt. NEXUS
bietet somit im Regionet-Verbund nicht nur eine höhere Audioqualität,
sondern auch mehr Quantität und Flexibilität für die Nutzer.
Distanzen werden klein
Eine besondere Rolle für das Gelingen des Regionet-Projekts spielt
die schnelle Glasfaserverbindung der in großer Distanz installierten
Basisgeräte. Nur 3,5 ms (gegenüber ca. 13 ms bei Verwendung von
Audio-Codecs) benötigt ein über NEXUS und die Dark-Fibre verschicktes
Audiosignal vom Frankfurter Mutterhaus bis zu seinem
entferntesten Standort in Kassel und von dort wieder zurück!
Die Verzögerungszeit auf dieser etwa 400 km langen Signalstrecke
ist so kurz, dass man damit problemlos Live-Interviews und sogar
Live-Musik über mehrere Standorte verteilt produzieren kann. Auch
in Bezug auf die Laufzeit gilt somit, dass die Regionet-Lösung mit
NEXUS ganz neue Anwendungsgebiete erschließen kann – ein durchaus
erfreu licher Nebennutzen ohne Zusatzkosten.
Auch bei der digitalen Taktung geht der HR neue Wege und nutzt die
Möglichkeit, den Digitaltakt über die NEXUS-Vernetzung an alle
Standorte zu verteilen. Das führt dazu, dass alle NEXUS Basisgeräte
synchron auf dem gleichen Digitaltakt arbeiten. NEXUS dient ab sofort
auch als Wordclock-Master in den einzelnen Regionalstudios.
Damit ist die gesamte digitale Audiotechnik des HR in all seinen
Standorten synchronisiert und kann auf Abtastraten-Synchronizer
in den Ein- und Ausgängen verzichten.

CWDM im NEXUS
Die Anbindung über CWDM ist in NEXUS-Netzen kein Novum mehr.
Erste Erfahrungen wurden schon bei den Vorbereitungen des Ski-
Worldcups 2002 zusammen mit tv productioncenter zürich ag in
St. Moritz gesammelt! Waren damals noch externe Transponder notwendig,
so unterstützt die neue Glasfaserkarten-Generation diese
Technologie nun direkt. Das heisst, dass die Glasfaser-Interfaces mit
ausgewählten Frequenzbändern des bei CWDM-Übertragungen genutzten
Wellenlängenbereichs arbeiten können, um sich die gleiche
Faser mit anderen zu übertragenden Diensten teilen zu können.
Diese elegante Lösung hätte beim HR-Regionet die Kosten für einen
externen Umsetzer eingespart. Trotzdem war dies zumindest für die
erste Phase des Projekts keine Option, da der HR als langjähriger Anwender
von NEXUS noch über zahlreiche ältere Glasfasermodule in
der üblichen Breitbandausführung verfügte, die nun im Regionet zum
Einsatz kommen.
Prinzip der CWDM-Übertragung auf der Dark Fibre des HR
Metering für alle
Bei sechs Standorten mit jeweils vier AES/EBU-Anbindungen gilt es,
viele ankommende und abgehende Verbindungen zu überwachen.
NEXUS unterstützt ein solches Monitoring schon seit langem mit der
Multimetering-Anzeige, die ihren praktischen Nutzen auch im Regionet
unter Beweis stellen könnte. Allerdings mit einer Einschränkung für
den HR: Zwar sollen mehrere Nutzer die Multimetering-Anzeige sehen,
aber lange nicht jeder Nutzer des Regionet darf auch mit dem NEXUS
Matrix-Programm Zugriff auf die Einstellungen und Schaltpunkte haben.
Abhilfe aus diesem Dilemma der Zugriffsrechte schafft eine neue
Multimetering-Applikation, die völlig unabhängig vom Matrix-Programm
läuft. Bis zu 48 Kanäle können mit der MultiMet.exe gleichzeitig überwacht
werden, wobei die angezeigten Quellen und Senken frei wählbar
sind. Die Farbgebung der Anzeige ist einstellbar und die Fenstergröße
skalierbar. So lässt sich auch eine bildschirmfüllende Metering-Anzeige
realisieren. Signalparameter wie zum Beispiel die Eingangsverstärkung
können im Gegensatz zum klassischen Matrix-5-Metering selbstverständlich
nicht verändert werden.
Die Kraft der Sprache
In einem großen Audionetz kommt der Überwachung der Technik mehr
Bedeutung zu als in kleinen Installationen. Die NEXUS-interne Überwachung
aller Module ist da von großem Vorteil. Fällt ein Modul – beispielsweise
ein Netzteil eines NEXUS Basisgeräts – aus, wird sofort
eine Meldung mit genauen Fehlerangaben ausge geben. Doch damit
nicht genug: Häufi g sollen auch externe Geräte in die Überwachung
einbezogen werden. Im HR-Regionet-Projekt sind es unter anderem
die angeschlossenen AES/EBU-Havarieschalter, die ständig überprüft
werden. Die dazu eingesetzten Watchdogs schließen im Falle eines
Fehlers einen Relaiskontakt am Eingang einer NEXUS XRI-Karte. Anschließend
erzeugt das NEXUS-Unterprogramm Logic Control eine
Fehlermeldung. Üblicherweise zeigt diese Meldung einen automatisch
generierten numerischen Fehlercode. Ein neues Unterprogramm kann
diesen Fehlercode nun automatisch in eine Klartext-Fehlermeldung umwandeln.
Anstelle der Fehlercode-Meldung „Fehler 4711“ heißt es im
HR jetzt beispielsweise „Fulda LTG1 Betriebsweg – kein Signal“.
Standort Gießen
NEXUS
DTM
Netzknoten
Zukünftige
Zusatzdienste
Video File-Transfer
Telekommunikation,
Kommando
Zukünftige
Zusatzdienste
Optischer Verteiler
NEXUS
Standort Frankfurt
Legende:
Standort Fulda
Diese Funktion lässt sich übrigens auch mit Symbolschriften und anderen
Schreibweisen in nahezu jeder Sprache der Welt realisieren.
NEXUS
CWDM-Multiplexer
CWDM-Ein- +Ausgang
CWDM-Teilband
CWDM-Signal
Rechts oder links?
NEXUS Logic Control wird noch für weitere Sicherheitsfunktionen im
Regionet eingesetzt, vor allem im Bereich der Glasfaser-Überwachung.
Aufgrund der langen Strecken mit angemieteter Dark Fibre besteht
grundsätzlich immer die Möglichkeit, dass eine Glasfaser zwischen
zwei Städten ausfällt. Um die Konsequenzen eines Streckenausfalls in
möglichst kleinem Rahmen zu halten, erfolgte der Aufbau von Regionet
durch eine Acht-Topologie zwischen den Städten. Das Mutterhaus
Frankfurt fungiert dabei als Knoten der Acht. Damit existieren von jedem
Standort zu jedem anderen Standort mindestens zwei Wege im
Netz, nämlich im Kreis links herum beziehungsweise rechts herum.
Fällt nun ein Teilstück aus, erkennt NEXUS Logic Control diesen LWL-
Error. Daraufhin werden im NEXUS über eine XCI-Karte ferngesteuert
und vollautomatisch alle Koppelpunkte neu gesetzt, sprich der Status
neu geladen. NEXUS realisiert in diesem Moment automatisch die
alternative Verbindung in derjenigen Kreisrichtung, die von dem
Strecken ausfall nicht betroffen ist.
Wählerisch
In der jetzigen Projektphase werden die Audioverbindungen im Regionet
statisch, wie fest gebuchte Standleitungen eines externen Providers,
genutzt. Der Vorteil in dieser ersten Stufe liegt momentan in
der größeren Anzahl an Audioverbindungen, verbunden mit hoher
Tonqualität. Grundsätzlich ist aber auch eine dynamische Nutzung
möglich, bei der die Verbindungskapazität je nach Bedarf unterschiedlich
verwendet wird. Beispielsweise ist angedacht, den Redaktionen
einen Pool an Quellen zur Verfügung zu stellen, die dann vom
Anwender frei ausgewählt werden können. Das können zum Beispiel
Börsen-News oder der Wetterbericht sein. Das tatsächliche Konzept
wird derzeit noch mit den Redaktionen – den eigentlichen Nutzern
von Regionet – erarbeitet. Eine schöne Situation für die Technik, die
dank Regionet und NEXUS eine Flexibilität präsentieren kann, die
dem Programm alle kreativen Freiräume für die Zukunft bietet.
Glossar:
1 Dark Fibre:
Glasfaser oder ein CWDM-Band einer Faser eines Providers, bei der der Kunde selbst für
das Licht auf der Leitung sorgen muss.
2 CWDM (Coarse Wavelength Division Multiplex)
Optisches Frequenzmultiplexverfahren, das bei der Übertragung von Daten über Glas faserkabel
Anwendung fi ndet. Dabei werden aus verschiedenen Spektralfarben bestehende
Lichtsignale zur Übertragung in einem Lichtwellenleiter eingesetzt.
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Eigene Lösung mit Profi l
AURUS und NEXUS für eine Beschallung mit vielen Finessen
In weiten Teilen der Pro-Audio-Branche ist Beschallung eine weniger gut angesehene Tätigkeit. Natürlich ist es wesentlich
komfortabler, mit einem für die TV-Mischung fertig installierten Ü-Wagen vorzufahren, als im Vorfeld Boxen zu schleppen und
Technik zu installieren. Dass Beschallung aber inhaltlich, technisch und kreativ ein spannendes Aufgabenfeld sein kann, zeigt
dieser Blick auf eine professionelle Beschallung während einer TV-Showaufzeichnung
Wie beschallt man eine TV-Show richtig? Eine einfache Frage, die viele
Antworten zulässt. Die Beschallungsexperten der SALZBRENNER
STAGETEC MEDIAGROUP haben dafür eine ganz eigene Lösung gefunden,
seit sie 2003 die Beschallung der Karnevalsshow „Schwaben
Weiß-Blau“ des BR übernommen haben. Die Lösung setzt zunächst
einmal bei der Planung der Beschallungsanlage an. Für die Produktion
der aktuellen Show 2007 in der Stadthalle Memmingen bildeten 14
unter der Hallendecke montierte Lautsprecher mit sieben einzeln anzusteu
ern den Kreisen die dezentrale Beschallungsanlage. Diese Lautsprecher
gaben die Mischung aller drahtlosen Mikrofone der einzelnen
Künstler und des karnevalistischen Elferrats wieder. Dadurch konnte
der Gesamtpegel niedrig, die Sprachverständlichkeit aber aufgrund der
kurzen Distanzen zum Zuschauer gleichzeitig hoch gehalten werden.
Die hohe Anzahl von Kreisen dieser dezentralen Beschallung bot auch
einen Vorteil, wenn die Darsteller von der Bühne in den Saal gingen:
Derjenige Lautsprecherkreis, in dem die Gefahr einer Rückkopplung
bestand, konnte gezielt heruntergepegelt werden, ohne die Sprachverständlichkeit
und Lautstärke im restlichen Saal zu beeinträchtigen.
Eine zweite Beschallungsanlage, ganz klassisch direkt am Bühnenrand
montiert, diente der Wiedergabe der Live-Band. Auf diese Weise war
das Richtungshören der Band nicht gestört, denn die Musik kam mit
Direktanteil der Instrumente und mit den verstärkten Anteilen immer
aus Richtung der Bühne. Darüber hinaus bietet das zweiteilige Konzept
neben qualitativen Vorteilen zusätzlich eine hohe Ausfallsicherheit.
In Gruppen
Sieben Kreise plus eine Frontalbeschallung – das muss natürlich auch
vom Mischpult aus bedienbar gemischt werden können. Dank AURUS
kein Problem, komfortables Handling inbegriffen. Für die Memminger
Produktion konfi gurierten die beiden MEDIAGROUP-Toningenieure das
transportable AURUS-Pult so, dass 16 Gruppenbusse zur Verfügung
standen. Die Busse dienten zunächst ganz klassisch der Vormischung
von Instrumentengruppen. Ein Beispiel: Die Bläser der Band bildeten
eine Gruppe, die man über einen einzigen Fader regeln konnte. Diese
Subgruppen sowie die noch nicht darin gemischten Einzelmikrofone
wurden dann auf die Gruppen der Lautsprecherkreise geroutet. Diese
Möglichkeit des Re-Routings eines Gruppenausgangs auf eine weitere
Gruppe ist übrigens in der Welt der Mischtechnik alles andere als
selbstverständlich! Für das umfassend konfi gurierbare AURUS stellt
dies allerdings keine Schwierigkeit dar.
Welcher Bus passt?
Statt der Gruppen hätten sich natürlich auch Summen als Ausgänge
für die Lautsprecherkreise geeignet. Im AURUS liegt der Unterschied
dieser beiden Busschienen in der Möglichkeit der Bearbeitung: Eine
Gruppe bietet ein umfassendes Signalprocessing von Filterung und EQ
über Dynamik bis hin zur Verzögerung, während ein Summenbus weniger
DSP-Leistung verbraucht, dafür aber keine Bearbeitung mehr zur
Verfügung stellt. Da die Lautsprecherkreise noch individuell gefi ltert
und verzögert werden sollten, fi el bei der Konfi guration des AURUS-
Projekts die Wahl auf Gruppenbusse statt auf Summen.
Bei analogen Mischpulten verwendet man häufi g die AUX-Wege, um
verschiedene Lautsprecherkreise anzufahren. Eine Option, die mit
AURUS ebenfalls gewählt werden könnte. Der Gebrauch von Gruppen
mit frei auf der Mischpultoberfl äche verteilbaren Faderkanälen machte
die Bedienung allerdings deutlich komfortabler und übersichtlicher.
Gut vorbereitet
Bei Shows dieser Größenordnung wird vorab immer eine längere Probenzeit
eingeplant. In diesem Fall standen zwei Aufbautage und zwei
Probentage zur Verfügung. Zeit genug, um im NEXUS-AURUS-Verbund
jedes Bandmikrofon, jedes der 24 drahtlosen Mikrofone und jede andere
Quelle genau zu benennen. Der Name erschien dann sowohl in
einer Anzeige im Kanalzug als auch beim Routen in NEXUS und verein-

fachte damit die Probenarbeit. Außerdem programmierte das Toningenieur-Duo
während der Proben für jeden Programmpunkt der
Show einen eigenen Snapshot, ein Verfahren, das sonst beispielsweise
im AURUS-Einsatz am Theater üblich ist. Dank der neuen Snapshot-
Editiermöglichkeiten ist diese Programmierung im Livebetrieb während
der Proben ein recht geringer Mehraufwand, der die anschließende
Vorstellung wesentlich vereinfacht. Insgesamt 20 solcher Snapshots
lagen am Ende der Probenzeit im AURUS vor.
Damit erklärt sich auch, wieso man mit einem AURUS mit wesentlich
kleinerer Bedienoberfl äche als bei einem üblichen Mischpult auskommen
und zusätzlich zur besseren Übersichtlichkeit auch Platz im Saal
einsparen kann. In Memmingen nutzte das Beschallungsteam eine
Konsole mit 32 Fadern, über die die etwa 60 Signale mit Hilfe der
Layer und Snapshots komfortabel gemischt wurden. Dazu lagen auf
dem obersten der acht Layer immer nur die gerade benötigten Signale
auf, während alle anderen Signale in unteren Layern versteckt waren.
Mit jedem Snapshot wurde der oberste Layer gewechselt.
Live ist anders
Die Band, die – wie bei Karnevalssitzungen üblich – ständig kleine Einlagen
spielt, lag statisch immer auf den gleichen Fadern im direkten
Zugriff. Das vereinfachte ein schnelles Eingreifen in die Musikmischung.
Ganz anders wurden die drahtlosen Mikrofone der wechselnden Büttenredner
und Solisten gehandhabt. Lediglich die gerade aktiven Akteure
der Szene lagen mit ihren Mikrofonen immer direkt in Reichweite,
auf dem obersten Layer des Mischpults.
Grundvoraussetzung für diese Herangehensweise ist die relativ neue
Isolate-Funktion. In Memmingen trat wie so oft bei Live-Mischungen
das Phänomen auf, dass einige der Musiker in den Vorstellungen deutlich
lauter als in den Proben spielten. Ihre Pegel wurden am AURUS
heruntergeregelt – und wären beim Laden des Snapshots der folgenden
Szene mit den veralteten Probenwerten überschrieben worden.
Mit der Isolate-Funktion löste AURUS die entsprechenden Signale
quasi aus dem Snapshot heraus, so dass die neuen Einstellungen auch
nach dem Laden eines Snapshots noch vorhanden waren.
Ohne Multicore
Die Beschallung war nur eines der vielen Gewerke während der Show.
Unmittelbar neben dem Beschallungspult wurde das aufwändige
Showlicht abgemischt. Probleme mit Brummen und Störeinstreuungen
konnten trotzdem nicht entstehen, denn das für die Showbeschallung
installierte NEXUS-Audionetz war konsequent mit einstreu-resistentem
Glasfaser verkabelt. Ein zweiadriges, stabiles Glasfaserkabel verband
das als Stagebox installierte Bühnen-NEXUS mit dem Basisgerät am
Mischpultplatz. Klassisches Kupferkabel kam lediglich noch auf der
Bühne und als Zuleitung für die Lautsprecher zum Einsatz.
Es wäre sogar möglich gewesen, auf die traditionellen Mikrofonsplitter
zu verzichten, denn der Ü-Wagen des BR arbeitete ebenfalls mit NEXUS
sowie mit einem CANTUS Mischpult. Es hätte also gereicht, lediglich
MADI-Leitungen vom Bühnen-NEXUS zur Beschallung oder zum Ü-
Wagen zu geben. Eine weitere Möglichkeit: Man hätte die Splitfunktion
der neuen Mikrofoneingangskarte XMIC+ nutzen können. Da diese jedoch
noch nicht in den Stage-NEXUS installiert waren, wählten die
Toningenieure bei dieser Produktion die altbewährte Herangehensweise:
Die Crew vom Ü-Wagen stellte zusätzlich zum Beschallungs-
NEXUS ein eigenes Bühnen-NEXUS auf und fuhr beide Systeme über
einen externen Splitter parallel mit allen Mikrofonen an.
Im Saal und zu Hause
Im Saal der Memminger Stadthalle fanden während der Show etwa
400 Zuschauer Platz. Ein deutlich größeres Publikum konnte die Show
jedoch im Fernsehen verfolgen. Allein diese quantitativen Überlegungen
machen deutlich, dass eine gute Beschallung bei TV-Aufzeichnung in
erster Linie einen guten TV-Ton ermöglichen muss. Niedrige Pegel, unverfälschte
Klangwiedergabe und eine absolute Rückkopplungsfreiheit
der Beschallung sind Grundvoraussetzungen für den guten Fernsehton
und waren auch bei dieser Produktion der Anlass für die aufwändige
Saalbeschallung. Eine Aufgabe für Profi s und ein ideales Einsatzgebiet
für AURUS und NEXUS.
Mit einem fl exiblen Bus-Routing wie im AURUS können auch außergewöhnliche Aufgaben
gelöst werden. Bei der Mischpultkonfi guration wird nicht nur die Zuordnung der Eingangskanäle
auf die Fader-Kanäle des Mischpults vorgenommen. Vielmehr können auch Gruppenbusse
auf einen Fader-Kanal gelegt und damit mit allen Bearbeitungsmöglichkeiten wie Filter,
EQ, Verzögerung und Dynamiksektion versehen werden. Zusätzlich lassen sich Gruppen auch
wieder auf Gruppen routen, so dass man wie zum Beispiel bei der Memminger Karnevals-TV-
Show völlig auf Summen verzichten kann. Für diese Produktion wurde lediglich eine Summe
zum Abhören defi niert, während alle anderen Summier ungen von den Gruppenbussen
vorgenommen wurden.
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Eine glasklare Sache
Kongresszentrum der Superlative mit NEXUS und Glasfaser
Eine Stadt im Aufbruch: Hanoi, die an Sehenswürdigkeiten reiche, quirlige Millionenmetropole und Hauptstadt Vietnams, wartet
mit einer neuen Attraktion auf. In einer weitläufi gen Parkanlage öffnete Ende 2006 das National Convention Centre NCC seine Tore,
eines der größten und modernsten Tagungszentren in Vietnam. Für einen exzellenten Ton und eine deutliche Sprache vertraut das
Haus auf ein Glasfasernetz mit vielen Satelliten
Große, glänzende Limousinen fahren vor, Hubschrauber ziehen ihre
Kreise, Sicherheitspersonal wacht allerorten, eine knisternde Spannung
liegt in der Luft. Hochrangige Staatsgäste, unter ihnen Wladimir Putin
und George W. Bush, haben sich im Tagungszentrum NCC eingefunden.
Anlass ist die alljährliche APEC-Gipfelkonferenz, die im Novem ber
2006 erstmals in Vietnam stattfand. Ein für das Land enorm wichtiger
Event, hatte Vietnam doch kurz zuvor die für die aufstrebende Wirtschaftsnation
so bedeutsame Zusage über die Aufnahme in die Welthandelsorganisation
WTO erhalten. Somit bot sich dem Land mit
seiner rasant wachsenden Wirtschaft die einmalige Chance, sich als
Gastgeber der APEC-Konferenz der gesamten Welt zu präsentieren.
Hohe Ansprüche – nicht nur an den Ton
Vietnam hat sich ein anspruchsvolles Entwicklungsziel gesetzt. In 2010
soll die Hauptstadt Hanoi den Status einer Industriestadt erreicht haben.
An dieser Vision wird mit Nachdruck und mit modernsten Mitteln
gearbeitet. So verwundert es nicht, dass das neu erbaute NCC nach
höchsten internationalen Standards und mit Beteiligung vieler ausländischer
Firmen geplant und gebaut wurde. Nicht nur die Architektur,
die Bauleitung und die Klima- und Gebäudetechnik stammen dabei aus
deutscher Hand, sondern auch die digitale Audiovernetzung. Gefordert
war die Einrichtung eines integrierten, zuverlässigen Systems, das neben
der erforderlichen Flexibilität auch herausragende Tonqualität und
ein hohes Maß an Redundanz bietet. Anforderungen, denen NEXUS
mit seiner fl exiblen Audionetz-Topologie besonders gut entsprach.
Ein anspruchsvolles Netzwerk
Es sind die klassischen Vorteile des NEXUS, die auch bei einer Installation
in einem Kongressgebäude punkten. Als System, das rein via
Glasfaser kommuniziert, treten bei NEXUS-Netzwerken die bei Kupferverkabelungen
typischen Probleme wie Störeinstrahlungen oder eine
Verschlechterung der Signalqualität bei langen Kabelwegen schlicht-
weg nicht auf. Zudem ist das modular aufgebaute Glasfasernetzwerk
ausgesprochen installationsfreundlich und ermöglicht – verglichen mit
kupferbasierten Lautsprecher- und Mikrofonnetzen – erhebliche Arbeitseinsparungen.
Lediglich vier dünne Glasfasern übernehmen im NCC
die Übertragung von 128 Audiokanälen in beide Richtungen, inklusive
Steuerdaten und Kabelredundanz! Ein weiteres gewichtiges Argument
für NEXUS waren die Wandler der TrueMatch-Mikrofonkarten, da sie
mit einer Aufl ösung von 28 Bit und einem Dynamikumfang von 153 dB
beste Audioqualität bieten. Insgesamt 64 XMAD TrueMatch-Mikrofoneingangskarten
stehen im NCC zur Verfügung.
Das Herz des Audiosystems
In den wichtigsten Sälen wie dem Plenarsaal, dem Bankettsaal, dem
International Conference Room und anderen Sitzungssälen steht
jeweils ein eigenes NEXUS Basisgerät für komfortable Anschlussmöglichkeiten
an das Audionetz bereit. Die derart dezentrale Platzierung
gestattet es beispielsweise, Audiosignale von der Bühne im
Plenarsaal in NEXUS einzuspeisen und über eine MADI-Schnittstelle
zur Abmischung an ein Mischpult weiterzuleiten.
Auch die Beschallungssysteme werden von NEXUS angesteuert, das
somit als Basis der gesamten Audioanlage dient. Die DSP-Module des
NEXUS übernehmen in diesem Zusammenhang übrigens auch Aufgaben
wie Summierung, Entzerrung, Verzögerung und eine Steuerung
des Eingangspegels in jedem vorgesehenen Beschallungsbereich des
NCC. Um noch fl exibler auf spezielle Anforderungen einer Veranstaltung
reagieren zu können, verfügt das NCC-Netzwerk über zwei zusätzliche,
transportable NEXUS-Racks.
Das digitale Audionetz im NCC umfasst etwa 700 Eingänge und 700
Ausgänge, die von 13 Basisgeräten, kombiniert mit zwei NEXUS-STAR-
Routern, zur Verfügung gestellt werden. Die Installation wurde mit
einer Sterntopologie konfi guriert, in deren Mittelpunkt die beiden
verlinkten NEXUS STARs stehen.

Sicherheit im Netz
Aus Gründen der Redundanz und Betriebssicherheit ist jedes Basisgerät
mit zwei Glasfaserkarten versehen, die parallel zu den NEXUS
STARs im Hauptschaltraum laufen. Sollte eine Glasfaserverbindung
ausfallen, kann auf die Zweitverbindung geroutet werden. Die Wahrscheinlichkeit,
dass beide Glasfasern oder beide Karten gleichzeitig
ausfallen, kann in der Praxis vernachlässigt werden. Für alle Basis -
ge räte und STARs sind zudem redundante Netzteile vorhanden. Damit
ist das gesamte Audionetzwerk im NCC so sicher ausgelegt, dass
keinerlei betriebsgefährdenden Ausfälle entstehen können.
Zusätzliche Sicherheit liefert das interne Überwachungsprogramm von
NEXUS: Sobald eine Komponente im Audionetz ausfällt, gibt es sofort
eine Meldung heraus. Diese Nachrichten – wie auch alle anderen Hinweise
und Anzeigen im NCC-NEXUS – erscheinen übrigens in vietnamesischer
Sprache. Ein kleines, aber sehr hilfreiches Detail, das den
Anwendern vor Ort den Umgang mit der neuen Technik leichter macht.
Flexible Lösung
Das NEXUS-System wird im NCC vom Technikraum aus über einen PC
administriert und bedient. Allerdings will man in einer derart großen,
weitläufi gen Installation auch lokal, im Veranstaltungsraum, Zugriff auf
das Audionetz haben. Dies trifft ganz besonders für das Metering-
Fenster zu, das man bei jeder Aufnahme im Blickfeld haben sollte. Nun
kann man in einem NEXUS-Netz grundsätzlich an jedem Punkt im
Netzwerk einen PC mit NEXUS-Steuersoftware anschließen, selbst
während schon andere PCs im Netz aktiv sind. Im NCC nutzt man diese
Möglichkeit und kann in den Sälen mit bis zu vier weiteren NEXUS-
Bediencomputern arbeiten. Gegen unerwünschte Fehlbedienung
wur den diese NEXUS-Satelliten passwortgeschützt und mit eingeschränkten
Zugriffsrechten versehen. Damit ist eine außerordentlich
fl exible Lösung entstanden, gerade für ein so vielfältig genutztes
Tagungszentrum.
Ende gut – alles gut
Zu den kritischsten Bauphasen von Großprojekten wie dem NCC gehören
immer die letzten Monate und Wochen, in denen die beteiligten
Firmen – meist unter großem Zeitdruck – um die Fertigstellung ihrer
Installationen wetteifern. Dabei ist eine Baustelle mit ihrem allgegenwärtigen
Staub und Schmutz wahrhaftig keine ideale Umgebung für
die Installation von Glasfasersystemen und deren Prüfung! Allerdings
wurden alle Verbindungen des Audionetzes vor der Inbetriebnahme
sorgfältig gereinigt und nochmals auf Herz und Nieren geprüft –
schließlich sollte die APEC-Konferenz, mit der gleichzeitig die feierliche
Einweihung des neuen Kongresszentrums einherging, störungsfrei
über die Bühne gehen. Am Ende war die Feuerprobe bestanden:
Dank bestens eingespielter Technik und exzellenter Tonübertragung
konnte das Gipfeltreffen in der „Stadt innerhalb der Flüsse“ als voller
Erfolg verbucht werden.
NCC kurz gefasst
Das NCC beherbergt auf einer Gesamtfl äche von 60.000 m 2 einen
Konferenzsaal für 3.500 Teilnehmer, einen Bankettsaal für 1.000 Gäste,
zwei Sitzungssäle für hochrangige Staatsgäste sowie mehrere kleinere
Konferenzräume für 100 bis 200 Teilnehmer. Daneben sind
Seminar-, Arbeits- und Ausstellungsräume, ein Pressezentrum und andere
Service-Einrichtungen vorhanden.
Die Architekten Meinhard von Gerkan und Nikolaus Goetze vom Architekturbüro
gmp in Hamburg schufen einen Gesamtkomplex, der eingebettet
in einer Parklandschaft liegt, die symbolhaft Bezüge zur
vietnamesischen Kultur und Tradition herstellt. Mehrere Hotels und
ein Museum vervollständigen das architektonische Ensemble.
Das einer Wellenform nachempfundene, expressive Dach des Konferenzzentrums
begleitet den Besucher auf seinem Weg durch das
Foyer. Prominenten Gästen ist der Zutritt über den Hubschrauberlandeplatz
auf dem Dach des Gebäudes vorbehalten.
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Im Dienste der Musik
Berliner Philharmonie mit eindrucksvoller AURUS-Installation
Jedem Berliner mit Sinn für Kultur dürfte die Adresse „Herbert-von-Karajan-Straße 1“ im Bezirk Tiergarten ein Begriff sein – gehört
die Philharmonie doch zu den besten Konzertsälen der Welt. Zudem beheimatet sie die ebenso angesehenen Berliner Philharmoniker,
die schon von Dirigenten-Legenden wie Furtwängler, Karajan, Abbado oder Simon Rattle geleitet wurden. Hier darf auch in der
Technik nur mitspielen, wer zur Oberliga gehört. Wie zum Beispiel das AURUS im neu aufgebauten Studio 3
Das prominente Haus verfügt über mehrere Tonregien, von denen das
erst 1992 in Betrieb genommene Studio 3 heute die wichtigste Rolle
spielt. Hier werden die Konzerte der Berliner Philharmoniker und viele
weitere Veranstaltungen im großen Saal mitgeschnitten. Neben direkt
gemischten Stereoaufnahmen wird dort auch in Mehrspurtechnik
gearbeitet, um beispielsweise später Surround- Mischungen anfertigen
zu können. Darüber hinaus steht die Regie auch für mehr tägige CD-
Produktionen des Orchesters sowie als Mietstudio für Rundfunk und
Tonträger-Industrie zur Verfügung.
Umbau mit Zeitnot
Für das Jahr 2006 stand nach fast 15 Jahren Betriebszeit eine umfassende
Erneuerung des Studios auf dem Plan, wobei auch eine moderne
digitale Lösung das in die Jahre gekommene Analogmischpult
ersetzen sollte. Angesichts des klangvollen Namens dieses Hauses
und des Orchesters waren die Qualitätsansprüche an den Raum dementsprechend
hoch. Angefangen von der neu gestalteten Akustik bis
hin zur Geräteausstattung war daher erklärtes Ziel, sich am heutigen
Stand der Technik zu orientieren und ein repräsentatives Studio mit
optimalen Arbeitsbedingungen zu schaffen – auch im Hinblick auf hier
tätige Gastproduzenten.
Um das Projekt gelingen zu lassen, mussten in nur zwei Monaten, der
Spielpause des Sommers 2006, der gesamte Studio-Umbau, die Installation
der neuen digitalen Audio- und Medientechnik sowie die Einarbeitung
der Mitarbeiter bewältigt werden. Für Ende August standen
bereits wieder die ersten Konzertmitschnitte auf dem Plan!
Analog denken
Um ein geeignetes Mischpult wählen zu können, gab es intern eine Art
Pfl ichtenheft, das die Bedienoberfl äche, die Einbindung in die Studioumgebung
der Philharmonie und die im Haus typische Arbeitsweise
umfasste. AURUS entsprach schließlich unter anderem deshalb am
besten diesem Anforderungsprofi l, weil seine Oberfl äche sehr von der
analogen Arbeitsweise inspiriert ist und den Anwender nicht zum völligen
Umdenken zwingt. Der Leiter der Tonabteilung der Berliner Philharmonie,
Klaus-Peter Gross, merkt dazu an: „Uns gefällt besonders
die hohe Zahl berührungsempfi ndlicher Bedienelemente in den Kanalzügen,
die viele Einstellungen direkt im Kanal erlauben. AURUS hat
damit die Bedienkonzepte aufgegriffen, die sich in vielen Jahren der
analogen Arbeitsweise entwickelt und bewährt haben.“
Ein weiteres Entscheidungskriterium war die fl exible Integration des
NEXUS in das existierende Kabelnetz. Ebenso bedeutsam war die
Möglichkeit, deutlich komfortabler als bisher in Surround produzieren
zu können; ein Feld, auf dem sich die Berliner Philharmoniker bereits
seit langem mit verschiedenen SACD-Veröffentlichungen engagieren.
Die komfortablen Snapshot-Funktionen im AURUS erweisen sich
eben falls als äußerst hilfreich, denn in der Philharmonie werden oft
mehrere Produktionen zeitlich versetzt gefahren. Während ein Team
die laufende Konzertreihe betreut, arbeitet ein anderes an den Vorbereitungen
für die nächste.
Schritt für Schritt
Bei der technischen Umsetzung entschied man sich für einen stufenweisen
Übergang von analog zu digital, bei dem das recht komplexe
analoge Audionetzwerk des Hauses zunächst erhalten bleibt. Bewährte
Workfl ow-Konzepte sollten auf der digitalen Ebene beibehalten und die
vorhandene technische Infrastruktur weiter genutzt werden können.
Dies ist auch im Hinblick auf die häufi gen Gastproduktionen in diesem
Studio von Bedeutung. Aus diesem Grund wurde ein autarker digitaler
Studiokomplex geschaffen, der ein großes, bereits vorhandenes Lemo-
Steckfeld als Schnittstelle zum komplexen analogen Leitungsnetz des
Hauses nutzt. Hier liegen die mehr als 50 Mikro fon winden des großen
Saals auf, aber auch Ausspielwege sowie Leitungen zu den übrigen
Studios, ins Foyer und zum benachbarten Kammermusiksaal.

Perfekt integriert
Die einzelnen Komponenten der digitalen Installation sind den speziellen
Kundenanforderungen entsprechend auf zwei Stockwerke verteilt.
Das mit 56 Fadern üppig bestückte AURUS in Studio 3 kommuniziert
via Glasfaser mit dem NEXUS STAR. Dieser STAR-Router beherbergt
einerseits die AURUS-Karten und stellt gleichzeitig den Sternpunkt des
digitalen Audionetzes dar. Hier befi ndet sich auch ein NEXUS Basisgerät
mit 48 Mikrofoneingängen auf sechs XMIC+-Steckkarten, deren Eingänge
vom Lemo-Steckfeld aus gespeist werden.
Zwei weitere Basisgeräte stehen unmittelbar im Studio 3, eines zur Anbindung
der existierenden Peripheriegeräte und ein weiteres für die
sechs Backup-Mehrspur recorder. Primäres Aufzeichnungsmedium ist
ein Sequoia-System, das via MADI unmittelbar mit dem NEXUS STAR
verbunden ist, ebenso wie eine weitere DAW gleichen Typs im Studio1,
die unter anderem für die Nachbearbeitung von Aufnahmen genutzt
wird. Zwei weitere MADI-Ports stehen im STAR-Router zur Verfügung,
beispielsweise für Rundfunkanstalten, die ihre Aufzeichnungssysteme
dort unmittelbar anschließen können.
Zwei hochaufl ösende Großdisplays oberhalb der Konsole stehen für
unterschiedlichste Aufgaben bereit, beispielsweise zur gleichzeitigen
Darstellung aller 48 Recording-Busse mit Hilfe des neuen Multichannel-
Neues Saalkonzept
Die Berliner Philharmonie wurde zwischen 1960 und 1963 vom deutschen
Architekten Hans Scharoun erbaut, der als einer der bedeutendsten
Vertreter der organischen Architektur gilt. Anfangs war der
Saal nicht unumstritten, weil er im Gegensatz zu vielen Häusern jener
Zeit weitgehend auf schmückendes Beiwerk verzichtete. Dafür bietet er
harmonische Linien und Schwünge, die förmlich Musikalität ausstrahlen
– und ein ebenso neues wie gelungenes Konzept für den Konzertsaal.
Scharouns Idee bestand nämlich darin, Publikum und
Orchester nicht frontal einander gegenüberzustellen, sondern die Ränge
mit den insgesamt 2.300 Sitzplätzen terrassenförmig und unregelmäßig
um das zentrale Podium herum anzuordnen. Inspiriert von
einem Kreis, den Menschen intuitiv bilden, wenn sie einem Musiker im
Freien zuhören, hat der Zuschauer neben dem Bühnengeschehen immer
auch andere Zuschauer im Blickfeld.
Akustisch hat die Berliner Philharmonie ebenfalls viel zu bieten, was
nicht nur Musiker, Dirigenten und Zuhörer, sondern auch die dort arbeitenden
Tonmeister bis heute sehr zu schätzen wissen. Klaus-Peter
Gross, Leiter der Tonabteilung: „Wenn wir es mit einem ausgeglichenen
Meterings im NEXUS. So wird auf einen Blick ersichtlich, was tatsächlich
aufgezeichnet wird. Weitere Nutzungsmöglichkeiten sind die
größere Darstellung der Sequoia-Oberfl äche sowie verschiedene Videoquellen
aus dem Saal, die über eine ins Pult integrierte Mediensteuerung
auf der Basis von AURUS-Logikfunktionen umgeschaltet werden.
Jeder darf pegeln
Die Philharmonie benötigte einen unabhängig vom Pult arbeitenden
Mikrofon-Split, damit beispielsweise die Benutzer eines anderen Studios
mit den Saalleitungen und Mikrofonverstärkern unabhängig vom
Studio 3 arbeiten können. Man hätte diese Aufgabe natürlich mit einem
autarken Mikrofonsplitter lösen können, hat aber statt dessen die
elegante und deutlich kostengünstigere Splitfunktion der neuen Mikrofonkarte
XMIC+ eingesetzt. Diese verfügt serienmäßig über vier frei
pegelbare Digitalausgänge pro Eingang. Einer der Ausgänge ist jeweils
für die Nutzung am AURUS reserviert. Ein zweiter Ausgang kann individuell
eingesetzt werden, zum Beispiel für Beschallungen, in einem der
anderen Studios oder zur Weiterleitung der Mikrofonsignale an einen
angeschlossenen Ü-Wagen.
Im Zusammenhang mit dieser Thematik ergab sich allerdings noch eine
weitere Aufgabenstellung: Während ein Splitausgang die Möglichkeit
Klangkörper zu tun haben, dann gelingen in diesem Saal schon mit
zwei richtig positionierten Kugeln fantastische Aufnahmen, die nur
noch marginal gestützt werden müssen.“
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verschiedener Pegeleinstellungen für die unterschiedlichen Ausgänge
bieten kann, ist eine solche Varianz bei der Aufschaltung einer Phantomspeisung
nicht möglich. Entweder die Speisung liegt an, oder eben
nicht.
Am AURUS hat man die Möglichkeit, individuell Einfl uss auf den Status
der Phantomspeisung zu nehmen, indem man die Mikrofonkarten über
AURUS fernbedient. Doch was passiert, wenn man am AURUS die
Phantomspeisung eines Mikrofonkanals ausstellt und dann das Mischpult
abschaltet? Ein externer Nutzer, der einfach nur die Leitungen des
Hauses übernimmt, hätte nun keine Möglichkeit, die Speisung wieder
einzustellen.
Einen eleganten Lösungsweg zeigte eine neue Funktion in der NEXUS
XCI-Karte auf: Die neXus-Communication-Interface-Karte XCI ist seit
neuem mit einer SD-Speicherkarte ausgestattet, auf der man zum Beispiel
verschiedene, vorher vom Anwender defi nierte NEXUS-Statusinformationen
ablegen kann. Der so gespeicherte Status lässt sich
nicht ohne weiteres überschreiben, ist also wirklich gegen Fehlbedienung
im stressigen Alltag gesichert.
Automatisch Phantom-Ein
In der Installation der Berliner Philharmonie sind zwei Statuszustände
defi niert: für die Situation mit AURUS als Mischpult (Eigenproduktion)
im Studio 3 und für den Einsatz mit externem Pult (Fremdproduktion)
in einem der anderen Studios. Schaltet man AURUS aus, so wird automatisch
der Status für Fremdproduktionen geladen, bei dem die Phantomspeisungen
der NEXUS Mikrofonkarten alle eingeschaltet sind.
Sobald AURUS hochfährt, veranlasst die XCI-Karte eine Umschaltung
Berliner Schaubühne
Die Schaubühne am Lehniner Platz gilt als das Berliner Avantgarde-
Theater und als ausgezeichnete Adresse für hochkarätige Tanzproduktionen.
Das Theater bietet drei durch Stahlrollwände getrennte Säle,
die parallel bespielt, alternativ aber auch in verschiedenen Kombinationen
bis hin zu einem großen Saal vereint, genutzt werden können. Diese
hohe Flexibilität fi ndet sich auch in der von STAGETEC realisierten Installation
wieder, die allein für den Audiobereich vier AURUS-Konsolen
sowie ein NEXUS-Audionetz mit zwei STAR-Routern und acht Basisgeräten
umfasst. Jeweils zwei AURUS-Konsolen sind fest in Regieräumen
installiert; zwei weitere sind transportabel und können unmittelbar in
den Sälen eingesetzt werden, falls die Inszenierung dies erfordert.
Ähnlich vielseitig ist auch die anspruchsvolle
Inspiziententechnik
ausgeführt: Die drei baugleichen
Pulte der Serie C.A.S. 300 sind
besonders leicht und können in
allen drei Sälen beliebig eingesetzt
werden. Darüber hinaus
ermöglicht eine übergreifende
Betriebsarten-Umschaltung alle
Kombinationen – ein Pult für alle
drei Säle, beziehungsweise alle
drei Pulte mit drei Inspi zienten
für einen großen Saal.
auf den Status für Eigenproduktionen mit dem im Projekt gespeicherten
Phantomspeisungsstatus. Grundsätz lich war eine solche Funktionalität
auch mit der XCI-Vorläuferkarte möglich, wozu allerdings ein
externer Steuerrechner vonnöten war. Die neue Lösung bringt viele
Vorteile mit sich, denn im Gegensatz zu einem externen Rechner ist
die Speicherkarte in der XCI auch in die NEXUS-eigene Fehlerüberprüfung
eingebunden und bietet damit eine höhere Betriebssicherheit.
Außerdem kann sie nicht aus Versehen ausgeschaltet werden – eines
der Hauptprobleme bei der Lösung mit externem PC.
Groß und breit
In Kombination mit einem analogen Leitungsnetz präsentiert sich die
Installation in der Berliner Philharmonie als eher untypisch. Viele gute
Gründe sprachen jedoch für diese Übergangslösung und NEXUS und
AURUS erlaubten eine optimale Integration in das gewachsene Milieu.
Dies fi el umso leichter, als die MEDIAGROUP nicht nur Lieferant der
Digitaltechnik, sondern auch gesamtausführendes Systemhaus war
und somit technisch wie auch organisatorisch für den Umbau Verantwortung
trug.
Noch ein Merkmal dieser Installation fällt aus dem Rahmen. Man sieht
es sofort, wenn man die Tonregie betritt: es ist die Größe des AURUS‚
nicht nur im Hinblick auf seine Bearbeitungsmöglichkeiten, sondern
auch rein physikalisch. Sieben Faderkassetten mit je acht Faderzügen
auf einer Breite von 2,73 m – das ist das größte AURUS, das mit zwei
Füßen in einer Standardausführung erhältlich ist. Auch hier spielt die
Philharmonie Berlin also standesgemäß in der obersten Liga mit!
Eine Metropole der Kultur
Berlin beherbergt eine Vielzahl kultureller Spielstätten, von Theatern über Opernhäuser bis hin zu Konzertsälen. Qualität wird dabei sowohl inhaltlich
als auch in technischer Hinsicht sehr wichtig genommen. Nicht zuletzt deshalb fi nden sich in der Bundeshauptstadt zahlreiche Installationen
von STAGETEC-Equipment mit insgesamt mehr als 20 CANTUS-, CINETRA- und AURUS-Mischpulten sowie unzählige NEXUS Basisgeräte und
STAR-Router. In der Theaterszene sind diese beiden Installationen besonders prominent:
Berliner Ensemble
Das Berliner Ensemble Theater am Schiffbauerdamm besaß schon in
den 90er Jahren eines der ersten NEXUS-Audionetze überhaupt, das
lange Zeit mit einem analogen Mischpult betrieben wurde. Als der
Wunsch nach einer modernen Digitalkonsole aufkam, wurde das aufwändige
dezentrale Netz mit sieben Basisgeräten von STAGETEC zunächst
im Rahmen eines Upgrades auf den aktuellen Matrix-5-Standard
gebracht und auf die Struktur des modernen STAR-Routers ausgerichtet.
Der zweite Schritt bestand dann aus der Erweiterung des Gesamtsystems
um eine AURUS-Konsole mit 48 Fadern, die passgenau in die
kleine Tonregie des Hauses integriert werden konnte und seitdem die
Vorführungen in diesem renommierten Theater optimal unterstützt.

1. Juli 1993, Berlin: Ein engagiertes Team aus Entwicklern und Vertriebsspezialisten gründet in
Berlin die Firma STAGETEC, Hersteller professioneller und innovativer digitaler Audiokomponenten.
Oktober 1993, New York, USA: Nach nur vier Monaten stellt die noch junge Firma auf der
AES Convention ihr erstes Produkt vor, den Audio-Router NEXUS. NEXUS führt die neuartige
Idee des verteilten Routing-Systems ein, das gleichzeitig als glasfasergestütztes Audionetzwerk
dient. Zugleich ist NEXUS auch der erste Schritt zum nächsten Produkt ...
November 1994, Karlsruhe: ... dem digitalen Mischpult CANTUS. Dessen Präsentation auf
der Tonmeistertagung kommt einer Sensation gleich. CANTUS schreibt mit seinem visionären
Konzept Audiogeschichte, indem es auf der digitalen Kreuzschiene NEXUS als universellem
Interface aufsetzt, die mit zusätzlicher Signalverarbeitung und einer überaus ästhetisch designten
Bedienkonsole erweitert wird.
November 1995, München: Der Bayerische Rundfunk nimmt als erster Kunde ein CANTUS in
Betrieb. Es wird im Hörfunk als Mischpult für Hörspielproduktionen im Studio 10 des BR installiert
und ist auch heute noch im Einsatz.
Weltweit mit Tradition
November 2006, Leipzig: Erneut überrascht STAGETEC die Fach welt
während der Tonmeistertagung mit der Vorstellung eines neuen,
digitalen Mischpults, dem Kleinmischpult AURATUS.
Genauso visionär wie alle Produkte der Berliner High-Tech-Schmiede
erobert sich AURATUS sofort einen festen Platz im Markt und wird
schon wenige Monate nach der Messepremiere beim ersten Kunden
in Betrieb genommen (siehe auch Bericht S. 6 ff.).
November 1996, Karlsruhe: Auf der Tonmeistertagung präsentiert STAGETEC eine Innova tion:
einen Analog-Digital-Wandler mit sagenhafter 28-Bit-Aufl ösung. Dank patentiertem TrueMatch-
Verfahren erzielt der Wandler eine so hohe Dynamik, dass der Einsatz von konventionellen
analogen Mikrofonvorverstärkern überfl üssig wird.
Herbst 1999, Berlin: Pünktlich zum Jahrtausendwechsel präsentiert sich die STAGETEC Entwicklungsgesellschaft
mit neuem Firmensitz in Berlin direkt an der Spree.
1999, Berlin: Das digitale Filmmischpult CINETRA, eine spezialisierte Weiterentwicklung des
CANTUS, geht bei dem renommierten Berliner Filmsynchronstudio Geyer in Betrieb.
2001, Stuttgart: Der Südwestrundfunk in Stuttgart erhält den ersten NEXUS STAR für seinen
Hörfunk-Hauptschaltraum und setzt damit ein sternförmiges Audionetz mit MADI-Verbindungen
in alle Studios um.
Oktober 2001, Buttenheim/Berlin: Der Mutterkonzern SALZBRENNER STAGETEC Audio
Video Mediensysteme bildet zusammen mit der STAGETEC Entwicklungsgesellschaft in Berlin
die SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP.
2002, Göllheim: Der renommierte Intercom-Hersteller DELEC Audio- und Videotechnik aus
Göllheim wird neues Mitglied der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP und rundet das
Portfolio um Intercom-Systeme für Broadcast und Theater ab.
Mai 2002, München: Ein weiteres Mal überrascht STAGETEC mit einem neuen Produkt: Das
völlig neu konzipierte digitale Mischpult AURUS mit umfassender Mehrkanal-Unterstützung
und in der digitalen Welt bislang einzigartigem direktem Bedienkonzept wird erstmals auf der
AES Convention in München vorgestellt.
2003, Neu Delhi, Indien: Als erste Installation in Indien wird NEXUS im neuen digitalen Funkhaus
des staatlichen Rundfunksenders All India Radio eingebaut. Es dient dort als zentrales
Audionetzwerk und Routingsystem und vernetzt die 27 Sendestudios mit dem Hauptschaltraum.
In den folgenden Jahren steigt die Bedeutung des indischen Markts weiter. Im Mai 2006
kann schließlich das große, landesweit agierende Vertriebshaus VTI als Exklusivvertrieb für
Produkte der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP gewonnen werden.
2003, Buttenheim: Das Mutterhaus der SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP feiert sein
40-jähriges Firmenjubiläum! Schon in 1963 eröffnete Friedrich Salzbrenner seine Werkstatt für
die Reparatur und Wartung von Übertragungsanlagen, der Grundstein zur heutigen Mediagroup.
Januar 2004, Kuala Lumpur, Malaysia: Zum 1. Januar 2004 etabliert die SALZBRENNER
STAGETEC MEDIAGROUP ihre neue Niederlassung in Kuala Lumpur und betreut von dort aus
die Region Südostasien/Pazifi k.
April 2005, Tokyo, Japan: Bei Fuji-TV, dem größten privaten Fernsehsender Japans, wird das
erste AURUS Asiens in Betrieb genommen. Das dazugehörige NEXUS-Netzwerk dient zusätzlich
als Formatwandler und zur transparenten SDI-Weiterleitung.
Dezember 2005; Beijing, China: Mit einer feierlichen Zeremonie eröffnet am 17. Dezember
2005 eine neue Niederlassung der Mediagroup in Beijing, China.
Mai 2006, Berlin: Der Audio-Router NEXUS wird in einer kleinen, nur 1 HE großen Version für
bis zu fünf Baugruppen vorgestellt. Bevorzugtes Anwendungsgebiet des kompakten Neulings
ist der mobile Einsatz in der Außenübertragung.
Juni 2006, Berlin: Das digitale Mischpultsystem AURUS sprengt alle Rekorde: Seit 2003
wurde es mehr als einhundert Mal verkauft.
2006, Seoul, Südkorea: Das koreanische Pro-Audio-Vertriebshaus Dreamsound übernimmt
den Vertrieb der STAGETEC- und DELEC-Produkte und installiert noch im selben Jahr im renommierten
Sejong Kulturcenter ein AURUS samt NEXUS-Netzwerk.
Dezember 2006, Zagreb, Kroatien: Die Mediagroup eröffnet eine neue Niederlassung in
Kroatien, die vor allem den Broadcast-Bereich im gesamten Balkan betreut.
April 2007, Atlanta, USA: Die Mediagroup verstärkt mit einer neuen Niederlassung im US-
Ostküstenstaat Georgia ihre Präsenz in den USA. Neben den Filmton- und Theatermärkten, die
schon von amerikanischen Vertrieben abgedeckt werden, wird sich die neue Niederlassung
besonders um Installationen im Broadcast verdient machen.
Eine vollständige Liste aller Referenzen, die Firmengeschichte sowie eine Liste aller Niederlassungen
und Vertriebe fi nden Sie unter www.stagetec.com
Stand April 2007
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Erfolg besteht darin,
dass man genau die Fähigkeiten hat,
die im Moment gefragt sind.
Es ist eine Kunst, unter allen Bedingungen den perfekten Klang zu produzieren.
Ob live oder bei einer Produktion, ob TV oder Theater, ob Studio oder Ü-Wagen
– alles im Griff zu haben, erfordert Vielseitigkeit und Kreativität. Und ein Pult,
das diese Talente zur Geltung bringt.
Wie das digitale Mischpult AURUS. Seine einzigartige Flexibilität lässt Sie jede
Herausforderung souverän meistern. Live sorgt es mit idealer Ergonomie für
Überblick und intuitive Kontrolle über alle Parameter. In der Produktion überzeugen
seine enorme Funktionsvielfalt und überragende Audioqualität. Die Fähigkeiten
von AURUS sind nahezu unbegrenzt.
(Henry Ford)
Industriegebiet See
96155 Buttenheim
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