Als PDF herunterladen - Vereinigung Ãsterreichischer ...
Als PDF herunterladen - Vereinigung Ãsterreichischer ...
Als PDF herunterladen - Vereinigung Ãsterreichischer ...
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Architektur + Naturstein 2 I 2009<br />
ÖSTERREICH<br />
Bauen mit Naturstein I Gute Architektur motiviert<br />
Steine im Garten I Gefunden, gebrochen, gespalten<br />
Seite 9<br />
Auslobung<br />
PILGRAM<br />
PREIS2010
EDITORIAL<br />
ÖKOLOGISCH<br />
BAUEN<br />
MIT PROFIL<br />
UMWELTVERTRÄGLICHES UND GESUNDES BAUEN gewinnt in<br />
vielen Bereichen immer mehr an Bedeutung. Häufig ist es<br />
bereits selbstverständlicher Teil der Qualitätssicherung. Investoren<br />
und Mieter werden künftig verstärkt Gebäude und Wohnungen<br />
einfordern, die im Hinblick auf Umwelt- und Gesundheitsaspekte<br />
hohen Standards entsprechen und gleichzeitig auch<br />
noch geringe Betriebskosten aufweisen. Umwelt- und gesundheitsbezogene<br />
Informationen zu Bauprodukten werden daher in<br />
Zukunft unverzichtbar sein. Sie erhöhen die Transparenz in der<br />
Kommunikation mit den Kunden und schaffen somit die Voraussetzungen<br />
für die Nachhaltigkeitsbewertung von Bauwerken.<br />
Informationen, wie sie die ökologischen Baustoffprofile ausweisen,<br />
werden heute zu wichtigen Bausteinen in der Nachhaltigkeitsbewertung<br />
eines Bauwerks.<br />
Diese Informationen sind Bestandteile von Environmental Product<br />
Declarations (EPDs), mit denen die europäische Natursteinbranche<br />
die wachsende Nachfrage nach Umweltinformationen in<br />
Zukunft bedienen will. Diese EPDs werden international genormt<br />
und mit den darin enthaltenen ökologischen Profilen eine konsequente<br />
und sachgerechte Kommunikation über die Umwelteinflüsse<br />
eines Produkts ermöglichen. Dank einer österreischischen<br />
Initiative kann in den nächsten Monaten in Europa eine transparente<br />
Umweltproduktdeklaration für Bauprodukte erarbeitet werden.<br />
Die Natursteinindustrie in Österreich hat diese Entwicklung<br />
nicht nur aufgenommen, sondern sie ist Vorreiter in Europa. Entscheidend<br />
ist, dass die mit einer EPD kommunizierten Informationen<br />
von Bauprodukten nicht losgelöst vom weiteren »Lebensweg«<br />
des Bauwerks gesehen werden. Dadurch wird der Weg zu einer<br />
sachgerechten Bewertung frei, in der nicht nur die Umweltwirkungen<br />
der Baustoffherstellung, sondern auch der ökologische<br />
Betrieb, der Lebenszyklus, die Leistungsfähigkeit der Baustoffe<br />
und deren Recycling in einem Bauwerk zum Tragen kommen.<br />
Dr. Anton Helbich-Poschacher<br />
Vorsitzender der <strong>Vereinigung</strong><br />
Österreichischer Natursteinwerke<br />
3
INHALT<br />
10<br />
Bilbao ist grau. So wird die<br />
Stadt im Baskenland beschrieben.<br />
Stimmt nicht ganz!<br />
Zwischen den grauen Häuserzeilen<br />
leuchtet ein Bau hervor:<br />
die von Frank O. Gehry erdachten<br />
Formen des Guggenheim-<br />
Museums. Dieser Bau zeigt,<br />
dass Häuser mehr sein können<br />
als nur umbauter Raum;<br />
manchmal wenigstens.<br />
16<br />
32<br />
Das Stadtarchiv in Halle/Saale ist<br />
hochdekoriert. Nach dem Architekturpreis<br />
Sachsen-Anhalt 2007 erhielten<br />
die Architekten kister scheithauer<br />
gross aus Köln auch den Deutschen<br />
Natursteinpreis 2009 für die gelungene<br />
Ergänzung des historischen<br />
Gebäudes.<br />
Das »Baur au Lac« in Zürich, eines<br />
der exquisitesten Hotels Europas,<br />
präsentiert sich nach einem Umbau so<br />
prachtvoll und elegant wie eh und je.<br />
Besonders edel: die neuen Bäder<br />
der Suiten mit auserlesenen klassischen<br />
Marmorsorten – verarbeitet in<br />
Österreich.<br />
46<br />
Bei der Gestaltung des Ludwigplatzes<br />
in Rosenheim haben<br />
die Architekten und Stadtplaner<br />
von SEP Baur & Deby der<br />
Pflasterung besonderes Augenmerk<br />
geschenkt. Diese vereint<br />
Aufenthalts- und Fahrflächen<br />
und verstärkt somit die Platzwirkung.<br />
4 STEIN TIME 2 I 09
TRENDS<br />
6<br />
Die aktuellen Seiten von STEIN TIME<br />
SCHWERPUNKT<br />
ARCHITEKTUR<br />
10<br />
16<br />
20<br />
24<br />
Natursteinfassaden – Visitenkarten aus Stein<br />
Stadtarchiv in Halle – Ziegelstein und Muschelkalk<br />
Haus der Kirche in Stuttgart – Kirche erleben<br />
Schule in Hallein – Lernen auf Stein<br />
INNEN<br />
26<br />
32<br />
38<br />
Villa in Sofia – Luxuriöse Vielfalt<br />
Hotel in Zürich – Stein vom Feinsten<br />
Landhaus in Moskau – gemeinsam gestalten<br />
PLÄTZE<br />
42<br />
46<br />
50<br />
52<br />
Promenaden in Alicante – Zwischen Meer und Felsen<br />
Platz in Rosenheim – Ein Platz mit Struktur<br />
Fußgängerzone Baden – Bühne in der Stadt<br />
Softwarepark in Hagenberg – Granit im Softwarepark<br />
GARTEN<br />
54<br />
Trepp auf, trepp ab – Steintreppen im Garten<br />
STANDARDS<br />
58<br />
VÖN intern<br />
Impressum<br />
Fotonachweis<br />
Seite 9<br />
Auslobung<br />
PILGRAM<br />
PREIS2010<br />
REDAKTION<br />
Willy Hafner, Ariane Suckfüll,<br />
Beate Ullrich, Gabriele Oldenburg,<br />
Richard Watzke;<br />
Streitfeldstraße 35 · D-81673 München<br />
Tel. +49 89/43 60 05-194<br />
Fax +49 89/43 60 05-113<br />
www.s-stein.com<br />
VERLAG<br />
Callwey Verlag<br />
Streitfeldstraße 35 · D-81673 München<br />
Tel. +49 89/43 60 05-0<br />
Fax +49 89/43 60 05-113<br />
www.callwey.de<br />
HERAUSGEBER<br />
<strong>Vereinigung</strong> Österreichischer<br />
Natursteinwerke<br />
Scharitzerstraße 5 · A-4020 Linz<br />
F r die Zukunft gestalten.<br />
5
TRENDS<br />
marmomacc 2009<br />
Design oder nicht sein<br />
Anfang Oktober ging in Verona<br />
die 44. Internationale Fachmesse<br />
für Naturstein und<br />
Bearbeitungsmaschinen zu<br />
Ende. Die allgemeine Stimmung:<br />
verhalten optimistisch<br />
mit Hoffnung auf einen Aufschwung<br />
noch 2010. Die<br />
weiteren Aussichten: Nur Platten<br />
genügen nicht, Naturstein<br />
muss sich neu erfinden.<br />
Der Name der Messe ist Programm:<br />
»Marmomacc – International<br />
Exibition of Stone<br />
Design and Technology«. Die<br />
zahlreichen Sonderschauen<br />
unterstrichen einmal mehr diesen<br />
Anspruch. Die Initiative<br />
»Marmomacc incontra il<br />
Design« will Architekten und<br />
Designer mit Ausstellern<br />
zusammenführen. Die Stände<br />
standen in diesem Jahr unter<br />
dem Motto »Hybrid and Flexible«.<br />
Die vom Consorzio Marmisti<br />
Chiampo initiierte und<br />
schon zur Fachmesse Abitare<br />
il Tempo gezeigte Ausstellung<br />
»I Marmi del Doge« will mit<br />
innovativen Gestaltungsansätzen<br />
dem natürlichen Material<br />
zu einem festen Platz im<br />
zeitgenössischen Design verhelfen.<br />
Die Sonderschau<br />
»Monocromo«, ebenfalls schon<br />
auf der Abitare il Tempo<br />
gezeigt, stellte nur ein einziges<br />
Material in den Vordergrund:<br />
Pietra Serena in verschiedenen<br />
Oberflächen und Bearbeitungsmöglichkeiten.<br />
Naturstein im Raum<br />
Stand bei den von Architekten<br />
gestalteten Messeständen und<br />
der Schau »Monocromo« die<br />
WILLY HAFNER<br />
Gestaltung von ganzen Räumen<br />
im Vordergrund, ging es<br />
in der von dem Designer Raffaello<br />
Galiotto konzipierten Sonderschau<br />
»I Marmi del Doge«<br />
um einzelne Gebrauchsgegenstände<br />
aus Naturstein. Beide<br />
Ausstellungen können exemplarisch<br />
für die derzeitige Entwicklung<br />
der italienischen und<br />
damit auch der internationalen<br />
Ornament<br />
oder Verbrechen:<br />
fast<br />
schon richtiges<br />
Design<br />
Natursteinbranche stehen.<br />
Naturstein nur als harte, funktionale<br />
Platte, als dauerhaften<br />
Belag oder polierte Verkleidung<br />
anzubieten, wird in Zukunft<br />
kaum genügen. Überkapazitäten,<br />
die Verlagerung der Produktionsstätten<br />
aus Europa<br />
hin zu den Gewinnungsstätten<br />
in aller Welt, stellt die Branche<br />
in Italien und nicht nur<br />
dort vor die Aufgabe, ihr Produkt<br />
neu zu erfinden. Dass<br />
dabei viele der Gestaltungsideen<br />
weit von einer Serienreife<br />
entfernt sind, liegt in der<br />
Natur der Sache. Neue Produkte<br />
können nicht von heute<br />
auf morgen entwickelt werden.<br />
Weg in die Zukunft<br />
Die in Verona vorgestellten<br />
Ideen zeigen Wege, wie das<br />
Produkt Naturstein in Zukunft<br />
aussehen und vor allem auch<br />
vermarktet werden kann. Dass<br />
die nördlich der Alpen beliebte<br />
Forderung nach einer vor<br />
allem Steinmetzen wichtigen<br />
»Steingerechtigkeit« dabei ab<br />
und zu auf der Strecke blieb,<br />
ist bestenfalls eine Randnotiz.<br />
Viel wichtiger dürfte die Frage<br />
sein, wie der Handwerker vor<br />
Ort mit dieser Entwicklung<br />
Stein oder<br />
nicht Stein:<br />
Naturstein<br />
als leichte<br />
Lamelle<br />
umgehen kann und muss.<br />
Viele der gezeigten Produkte<br />
und Messestände dürften traditionelle<br />
Steinmetzen verwirrt<br />
oder abgeschreckt haben. Sie<br />
sahen eher aus, als seien<br />
Architekten die Kernzielgruppe<br />
dieser Fachmesse. Das muss<br />
nicht falsch sein. Falsch wäre<br />
es, die in Verona gezeigten<br />
»Fingerübungen und Prototypen«<br />
als Irrwege einiger vom<br />
steingerechten Weg abgekommener<br />
Sonderlinge zu sehen.<br />
Steine »made in Italy«<br />
Will der Bau- und Gestaltungsstoff<br />
Naturstein in Zukunft<br />
mehr sein als nur ein harter<br />
Belag, sind Initiativen und<br />
Ideen wie die in Verona gezeigten,<br />
dringend notwendig.<br />
Sicher geht es hier eher erst<br />
EPD für Naturstein<br />
Unter der Präsidentschaft<br />
von Dr. Anton Helbich-<br />
Poschacher wurde erstmals<br />
unter Beteiligung fast aller<br />
nationalen europäischen<br />
Natursteinverbände ein Sonderbudget<br />
für die Vorbereitungen<br />
zur Erstellung einer<br />
europaweit einheitlichen<br />
Umwelt-Produktdeklaration<br />
EPD (Environmental Product<br />
Declaration) nach ISO 14025<br />
für Naturstein bewilligt. EPD<br />
für Bauprodukte sind eine<br />
wesentliche Voraussetzung,<br />
um Bauwerke im Hinblick auf<br />
ihre Umweltleistung als Teil<br />
der Nachhaltigkeit bewerten<br />
zu können. Die umweltbezogene<br />
Qualität eines Gebäudes<br />
ist neben der Ausführungsqualität<br />
und der Nutzung<br />
von den eingesetzten<br />
einmal darum, die Ideen hinter<br />
den Gegenständen und deren<br />
Oberflächen zu erkennen. Ziel<br />
der Messestände und Produktentwicklungen<br />
war es, so vor<br />
allem im Bekannten das Unbekannte<br />
sichtbar zu machen.<br />
Natürlich gilt hier, wie immer<br />
wenn es um neue Entwicklungen<br />
geht: Nicht alles, was gut<br />
aussieht, funktioniert auch.<br />
Was vor einigen Jahren noch<br />
unmöglich schien, dominiert<br />
heute eine Messe und nimmt<br />
Einfluss auf das ästhetische<br />
Empfinden der natürlichen<br />
Steine. Handwerk gepaart mit<br />
Spitzentechnologien. Naturstein<br />
»made in Italy« soll in<br />
Zukunft wieder Einfluss auf<br />
den Markt gewinnen. Es liegt<br />
nun an jedem selbst, diese<br />
Möglichkeiten zu nutzen.<br />
Bauprodukten abhängig. So<br />
sieht es jedenfalls die öffentliche<br />
Hand, die über ihre<br />
eigene Beschaffung immer<br />
mehr Umweltinformationen<br />
einfordert: zum Energieverbrauch<br />
in der Bauproduktherstellung,<br />
zur Beeinflussung<br />
der Innenraumluft oder auch<br />
zu Recyclingpotenzialen.<br />
Diese umweltbezogenen<br />
Informationen können durch<br />
EPDs vermittelt werden. In<br />
Europa werden im Auftrag<br />
der EU-Kommission die<br />
Grundlagen von EPDs für<br />
Bauprodukte definiert. Es<br />
wird davon ausgegangen,<br />
dass mittelfristig das öffentliche<br />
Beschaffungswesen,<br />
möglicherweise aber auch<br />
der private Sektor, EPDs<br />
nachfragen werden. rw<br />
6 STEIN TIME 2 I 09
Naturstein in der Diskussion<br />
Deutscher Natursteinpreis<br />
Im Rahmen des Architektur<br />
Forums Naturstein wurde auf<br />
der Stone+tec in Nürnberg der<br />
Deutsche Natursteinpreis<br />
2009 vergeben. Den mit insgesamt<br />
30000 € dotierten<br />
Preis teilen sich dieses Mal<br />
zwei Gewinner: Weinmiller<br />
Architekten, Berlin, für den<br />
Neubau der Landeskreditbank<br />
am Schlossplatz in Karlsruhe<br />
sowie kister scheithauser<br />
gross Architekten und Stadtplaner,<br />
Köln, für den Neubau<br />
des Stadtarchivs in<br />
Halle/Saale. Laut Michael<br />
Frielinghaus, Präsident des<br />
Bundes Deutscher Architekten<br />
(BDA), zeugten beide Projekte<br />
von einem großen Verständnis<br />
von Material, Proportion und<br />
räumlicher Wirkung und belegten,<br />
auf welche Weise das<br />
Material Naturstein in der<br />
Architektur mehr als nur eine<br />
dekorative Rolle einnähme.<br />
BEATE ULLRICH<br />
Zugleich verdeutlichten die<br />
zwei prämierten Bauwerke die<br />
Bandbreite des Einsatzes von<br />
Naturstein – von der architektonischen<br />
Intervention im<br />
Bestehenden bis hin zum<br />
stadtraumprägenden Neubau.<br />
Wolfgang Bachmann, Chefredakteur<br />
der Architekturzeitschrift<br />
Baumeister, führte<br />
durch die Veranstaltung und<br />
leitete die im Anschluss an<br />
die Verleihung stattfindende<br />
Podiumsdiskussion. Frielinghaus<br />
betonte, der Preis solle<br />
Die Preisträger mit DNV-Präsident Joachim Grüter und BDA-Präsident<br />
Michael Frielinghaus<br />
ein Appell sein, neue Wege in<br />
der Architektur mit Naturstein<br />
zu beschreiten.<br />
Naturstein solle laut Architekt<br />
Kleihues als das gesehen werden,<br />
was es ist: ein Material<br />
mit ihm spezifischen Eigenschaften.<br />
Adjektive wie geradlinig,<br />
konservativ und bodenständig<br />
werden mit Naturstein<br />
im Allgemeinen assoziiert.<br />
Und genauso sollte das Material<br />
auch eingesetzt werden.<br />
Für Kleihues bestehe das Ziel<br />
darin, Naturstein als monolithische<br />
Wand zu verwenden<br />
und nicht zweckentfremdet vor<br />
eine bestehende Wand zu<br />
hängen. DNV-Geschäftsführer<br />
Reiner Krug erklärte hingegen,<br />
dass eine plattierte Lösung<br />
seiner Ansicht nach durchaus<br />
eine Berechtigung habe, wenn<br />
diese gut und konstruktiv richtig<br />
ausgeführt sei.<br />
Gestalten mit Stein<br />
Auf die Frage hin, ob Architekten<br />
zufrieden mit der Art und<br />
Weise der Bemusterung von<br />
Natursteinen seien, entgegnete<br />
Preisträger Michael Großmann,<br />
es sei höchst interessant<br />
zu sehen, welch unterschiedliche<br />
Arten und Bearbeitungsmöglichkeiten<br />
von Naturstein<br />
derzeit auf dem Markt<br />
zur Verfügung stünden. Das<br />
Gestaltungspotenzial von Steinen<br />
sei laut BDA-Präsident<br />
Frielinghaus groß und der<br />
skulpturale Ansatz noch lange<br />
nicht erschöpft. Laut Kleihues<br />
sei die Auswahl in der Tat ein<br />
wunder Punkt. Er persönlich<br />
arbeite nur mit Betrieben seines<br />
Vertrauens zusammen.<br />
Gerade Architekten sollten<br />
sich laut Kleihues dieses einmalige<br />
Material in den Steinbrüchen<br />
selbst anschauen.<br />
Viele seiner Kollegen wären<br />
regelrecht begeistert gewesen,<br />
den Naturstein einmal in<br />
seiner Ursprünglichkeit erlebt<br />
zu haben.<br />
Die Preisträger<br />
Deutscher Natursteinpreis<br />
2009: je 7500,– €<br />
Weinmiller Architekten,<br />
Gesine Weinmiller, Michael<br />
Großmann, Berlin,<br />
für die L-Bank, Karlsruhe;<br />
kister scheithauser gross,<br />
Köln, für das Stadtarchiv,<br />
Halle/Saale;<br />
Besondere Anerkennungen<br />
2009: je 5000,– €<br />
Günter Hermann Architekten,<br />
Stuttgart, für den Um- und<br />
Erweiterungsbau der Deutschen<br />
Bundesbank, Berlin;<br />
Waechter+Waechter Architekten<br />
BDA, Darmstadt, für den<br />
Neu- und Umbau des Hessischen<br />
Landtags, Wiesbaden;<br />
Hilmer & Sattler und Albrecht<br />
Gesellschaft von Architekten<br />
mbH, Berlin, für das Bürohaus/Hotel<br />
Lenbachgärten,<br />
München;<br />
Lobende Erwähnungen 2009:<br />
Bernhard, Müggenburg, Sattler<br />
Landschaftsarchitekten,<br />
Berlin, für den Bonifatiuspark,<br />
Frankfurt am Main;<br />
B & V Braun Volleth Architekten<br />
GmbH, Frankfurt/M., für<br />
den Kronprinzbau, Stuttgart;<br />
Diethelm & Spillmann, CH-<br />
Zürich, für den Umbau und<br />
die Erweiterung des<br />
Frank Marc Museums,<br />
Kochel am See;<br />
ARGE Ortner & Ortner /<br />
Kramm & Strigl, Berlin, für<br />
das Liliencarré, Wiesbaden;<br />
Van den Valentyn Architektur,<br />
Köln, für das Konrad-Adenauer-Ufer,<br />
Köln;<br />
Petra und Paul Kahlfeldt,<br />
Berlin, für das Wohnhaus,<br />
Heidelberg;<br />
ANZEIGE<br />
SCHEYBAL<br />
7
TRENDS<br />
Schüler gestalten mit Naturstein<br />
HTL-Natursteinpreis 2009<br />
RICHARD WATZKE<br />
Der von der <strong>Vereinigung</strong> Österreichischer<br />
Natursteinwerke<br />
(VÖN) 2008 erstmals ausgelobte<br />
HTL-Natursteinpreis ist<br />
ein neuer Wettbewerb für innovative,<br />
nutzerorientierte Projekte<br />
aus Naturstein im Innenund<br />
Außenbereich. Dabei werden<br />
Arbeiten berücksichtigt,<br />
die ästhetische, innovative und<br />
ökologische Lösungen aufweisen.<br />
Der Wettbewerb stellt<br />
Naturstein als einen Baustoff<br />
in den Vordergrund, der durch<br />
individuelle Behandlung von<br />
Details und Oberflächen wie<br />
kaum ein anderer auch bei<br />
kleineren Projekten zur Wirkung<br />
kommt. Durch den Wettbewerb<br />
sollen HTL-Schüler<br />
zusätzlich zur Vortragsreihe<br />
»Faszination Naturstein« besser<br />
mit den gestalterischen<br />
und konstruktiven Möglichkeiten<br />
von Naturstein vertraut<br />
gemacht werden. Teilnahmeberechtigt<br />
sind HTL-Schüler als<br />
Gruppen, Klassen oder Jahrgänge<br />
als geistige Urheber<br />
und Planverfasser. Die Darstellung<br />
der Arbeiten erfolgt<br />
anhand von Lageplänen,<br />
Grundrissen, Schnitten,<br />
Details oder Fotos. In einem<br />
Begleittext sind Angaben zum<br />
Entwurf, der Konstruktion, der<br />
Wirtschaftlichkeit sowie der<br />
Oberflächenbearbeitung des<br />
Natursteins zu machen. Beurteilt<br />
werden die Projekte<br />
anhand der Gestaltung und<br />
ästhetischen Erscheinung, der<br />
technisch einwandfreien Konstruktion,<br />
der Einbindung in den<br />
räumlichen Kontext, der<br />
adäquaten Verwendung von<br />
Naturstein sowie der funktionalen<br />
Brauchbarkeit. Die Jury<br />
Das Siegerteam in<br />
Linz: Rita Spiegelberg,<br />
Anna Kickingereder,<br />
Romina<br />
Priesner und<br />
Simone Schütz<br />
setzten sich mit<br />
ihrem Entwurf für<br />
ein Sattlermuseum<br />
durch.<br />
Die Sieger in Mödling mit der Jury aus Professoren der<br />
HTL Mödling sowie den Vorsitzenden der VÖN.<br />
besteht aus HTL-Lehrern und<br />
Vertretern der VÖN.<br />
Premiere in Linz und Mödling<br />
Beim ersten Durchgang nahmen<br />
HTL-Schüler aus Linz und<br />
Mödling teil. Für die Premiere<br />
zieht der Mödlinger Abteilungsvorstand<br />
der Abteilung Bautechnik<br />
Hochbau, Prof. Harald<br />
Hrdlicka, ein positives Resumee:<br />
»Naturstein ist in, daher<br />
war die Beschäftigung der<br />
Schüler mit dem Baustoff<br />
Naturstein im Rahmen des<br />
Wettbewerbs hochaktuell.« Für<br />
die Schüler sei es ein Anreiz,<br />
sich mit Kollegen anhand konkreter<br />
Projekte zu messen.<br />
Darüber hinaus würden die<br />
Schüler durch den Wettbewerb<br />
motiviert, sich mit zeitgenössischer<br />
Natursteinarchitektur zu<br />
beschäftigen. Die Arbeiten<br />
betreffen sowohl die Außengestaltung<br />
als auch das Innenraumdesign.<br />
An der HTL 1 in Linz begleitete<br />
Prof. Christian Armbruster drei<br />
Klassen durch den Wettbewerb:<br />
»Vonseiten der HTL<br />
begrüßen wir den Wettbewerb<br />
sehr, da die praxisnahe Ausbildung<br />
an der HTL durch solche<br />
Kontakte zur Wirtschaft gefördert<br />
wird.« Rund 70 Schüler<br />
des dritten und vierten Jahrgangs<br />
arbeiteten jeweils in<br />
Gruppen an Themen in den<br />
Bereichen Hoch- und Tiefbau.<br />
Nach dem ersten Durchgang<br />
wird der Wettbewerb im Schuljahr<br />
2010/2011 an mehreren<br />
HTLs weitergeführt.<br />
Weitere Informationen zum<br />
Wettbewerb auf<br />
www.pronaturstein.at<br />
Steinfestival Salzburg<br />
Im Licht der Öffentlichkeit<br />
RICHARD WATZKE<br />
Salzburgs Landeshauptfrau<br />
Gabi Burgstaller<br />
mit Bundesinnungsmeister<br />
Rudi<br />
Wunsch (l.) und Salzburgs<br />
Landesinnungsmeister<br />
Adolf Moser<br />
(2. v.r.)<br />
Ende Juni war die Salzburger<br />
Altstadt Schauplatz des Europäischen<br />
Steinfestivals 2009:<br />
eine dringend notwendige und<br />
vor allem sehr gelungene<br />
Imagepolitur. Der Steinmetz<br />
einmal nicht als »Billigimporteur«<br />
inhaltloser Massenware,<br />
sondern als kreativer Handwerker<br />
im Blickpunkt der Öffentlichkeit.<br />
Wenn bei einem Festival<br />
in einer solch geschichtsträchtigen<br />
Umgebung junge<br />
Steinmetzen aus ganz Europa<br />
einem breiten und vor allem<br />
interessierten Publikum ihr<br />
Handwerk zeigen können, kann<br />
das nur gut sein für ein Handwerk,<br />
das in den letzten Monaten<br />
eher durch Negativschlagzeilen<br />
auffiel. Für heimische<br />
Qualität gegen Billigware aus<br />
dem Fernen Osten – unter dieses<br />
Motto hatte der Salzburger<br />
Landesinnungsmeister Adolf<br />
Moser das Festival gestellt.<br />
<strong>Als</strong> Organisator des Festivals<br />
wollte er auch das angestaubte<br />
Image dieses Handwerksberufs<br />
heben, erklärte er<br />
in einem Interview dem Österreichischen<br />
Rundfunk. Unter<br />
der thematischen Vorgabe<br />
»Wasser und Natur« waren<br />
über 120 Steinmetzen aus<br />
Ungarn, Italien, Deutschland,<br />
Frankreich, England, Malta,<br />
Kroatien und Österreich nach<br />
Salzburg gekommen. Jedem<br />
stand als Ausgangsmaterial<br />
ein 30 x 30 x 40 cm großer<br />
Sandsteinblock zur Verfügung.<br />
Lehrlinge erhielten Arbeitsvorlagen,<br />
Gesellen und Meister<br />
arbeiteten nach eigenen Entwürfen.<br />
Darüber hinaus gab es<br />
ein umfangreiches Rahmenprogramm<br />
sowie gastronomische<br />
Angebote. <strong>Als</strong> Höhepunkt wurden<br />
alle Arbeiten durch den<br />
Salzburger Dorotheums-Chef<br />
öffentlich versteigert.<br />
8 STEIN TIME 2 I 09
Pilgram-Preis 2010<br />
Bauen mit Naturstein –<br />
energieeffizient und nachhaltig<br />
WILLY HAFNER<br />
ANZEIGE PILGRAM<br />
Bekannter Preis: neues Logo – der Pilgram-Preis 2010<br />
Der Pilgram-Preis 2010 wird<br />
für herausragende Bauten,<br />
Platz- und Freiraumgestaltungen<br />
ausgeschrieben, bei<br />
denen eine beispielhafte innovative,<br />
gestalterische und<br />
technisch-konstruktive Anwendung<br />
von Naturstein im Mittelpunkt<br />
steht. Es werden<br />
anspruchvolle Baukonzepte<br />
ausgezeichnet, die für eine<br />
hohe architektonische Qualität,<br />
eine energetische Optimierung<br />
und eine wirtschaftliche<br />
Konstruktion stehen. Gewürdigt<br />
werden herausragende<br />
Planungsleistungen, die ästhetisch<br />
anspruchsvolle, innovative<br />
und ökologische Lösungen<br />
aufweisen.<br />
Der Wettbewerb stellt Naturstein<br />
als einen Baustoff in<br />
den Vordergrund, der durch<br />
die individuelle Behandlung<br />
von Details und Oberflächen<br />
wie kaum ein anderer auch<br />
bei kleineren Bauwerken zur<br />
Gestaltung des öffentlichen<br />
Raums beiträgt und vorbildlich<br />
hinsichtlich der Rücksichtnahme<br />
auf Nachhaltigkeit,<br />
Energieeffizienz und Umweltprobleme<br />
ist.<br />
Der Preis wird für realisierte<br />
Projekte vergeben, bei denen<br />
dem Baustoff Naturstein eine<br />
besondere architektonische<br />
Bedeutung zu kommt und die<br />
beispielhafte Lösungen für die<br />
Gestaltung unserer Umwelt<br />
darstellen.<br />
Teilnahmeberechtigt sind<br />
österreichische Architektinnen<br />
und Architekten, Ingenieurkonsulentinnen<br />
und Ingenieurkonsulenten<br />
für Landschaftsplanung<br />
und Landschaftspflege<br />
und Ingenieurkonsulentinnen<br />
und Ingenieurkonsulenten für<br />
Innenarchitektur, die geistige<br />
Urheber und Planverfasser<br />
von im In- und Ausland fertig<br />
gestellten Bauwerken sind.<br />
Mit der Teilnahme werden die<br />
Bedingungen der Auslobung<br />
anerkannt. Prämiert wird die<br />
vorbildliche Gestaltung und<br />
technisch zeitgemäße Konstruktion<br />
von Projekten im Inund<br />
Ausland unter maßgeblicher<br />
Verwendung von Naturstein<br />
aus österreichischer Fertigung,<br />
ausgeführt von Naturstein-Fachbetrieben.<br />
Ausgelobt<br />
wird der Pilgram-Preis<br />
2010 von der <strong>Vereinigung</strong><br />
Österreichischer Natursteinwerke<br />
(VÖN), Linz, in Zusammenarbeit<br />
mit der Bundeskammer<br />
der Architekten und<br />
Ingenieurkonsulenten (bAIK)<br />
Wien.<br />
Der Pilgram-Preis ist mit<br />
10 000 E dotiert und ein anerkannter<br />
Architektur-Preis.<br />
1991 wurde er zum ersten<br />
Mal vergeben.<br />
Die Jury besteht aus Arch.<br />
Prof. Dipl.-Ing. Maria Auböck,<br />
Wien; Arch. Dipl.-Ing. Herbert<br />
Ablinger, Wien; Arch. Mag.<br />
arch. Boris Podrecca, Wien;<br />
Dr. Anton Helbich-Poschacher,<br />
St. Georgen und Ing. Norbert<br />
Kienesberger, Grieskirchen.<br />
Redaktion Pilgram-Preis:<br />
Bundeskammer der Architekten<br />
und Ingenieurkonsulenten<br />
evelyn.stampfer@arching.at<br />
www.arching.at<br />
9
ARCHITEKTUR<br />
Visitenkarten<br />
aus Stein<br />
VON WILLY HAFNER<br />
Bilbao ist grau. So wird die Stadt im<br />
Baskenland beschrieben. Stimmt<br />
nicht ganz! Zwischen den grauen<br />
Häuserzeilen leuchtet ein Bau hervor: die<br />
von Frank O. Gehry erdachten Formen des<br />
Guggenheim-Museums. Dieser Bau zeigt,<br />
dass Häuser mehr sein können als nur<br />
umbauter Raum; manchmal wenigstens.<br />
ARCHITEKTUR IST EINE ÖFFENTLICHE,<br />
IM WORTSINN POPULÄRE DISZIPLIN.<br />
Sprach man vor Jahren noch von den<br />
betont zeitgenössisch, gar futuristisch auftrumpfenden<br />
Bauwerken, den möglichst<br />
prominenten »Signature Buildings«, so stehen<br />
heute – im Namen der Krise – Symbole<br />
der ganz anderen Art im Mittelpunkt.<br />
Die Kunst der Fuge<br />
Naturstein im Detail: Das Fugenmuster ist entscheidend.<br />
Große Formate, schmale Fugen, ein Fugenbild, das Sinn<br />
macht: eine Fassadenfläche im Wortsinn, nur unterbrochen<br />
von präzise angeordneten Fenstern und Türen.<br />
PROJEKT: Kondrad-Adenauer-Stiftung, Berlin<br />
ARCHITEKT: Thomas van den Valentyn, Köln<br />
1NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico<br />
JEDER WILL EIN SCHLOSS<br />
In einer Zeit, da allerorten Schlösser<br />
rekonstruiert oder neu erfunden werden,<br />
in einer Zeit, da die Rückbesinnung auf<br />
das bauliche Gestern zunehmend das<br />
bekundende Heute und gar das visionäre<br />
Morgen in der Architektur verdrängt, in<br />
einer solchen Zeit taugt breiten Bevölkerungsschichten<br />
ein altes Schloss aus<br />
Stein oft mehr als Vision als eine<br />
gedämmte Kiste aus Glas. Ist das Alte<br />
plötzlich wieder das Neue? Spielt sich die<br />
Renaissance der europäischen Stadtgestalt<br />
aus natürlichem Stein und die damit<br />
punktuell, aber medienwirksam einhergehenden<br />
Rückgriffe der architektonischen<br />
Sprache auf das längst vergangene<br />
Gestern inmitten einer »neuen Avantgarde«<br />
ab, wie das die Berliner Architektin<br />
Petra Kahlfeldt einmal genannt hat?<br />
IST ALT ALSO NEU?<br />
Nach all den Diskussionen um die<br />
Bewahrung oder auch nur Nachempfin-<br />
10 STEIN TIME 2 I 09
Das Spiel an der Ecke<br />
2CDU-Parteizentrale, Berlin (unten)<br />
Naturstein im Detail: An den Ecken ist die Qualität zu erkennen.<br />
Präzise montiert, in der Schichtung logisch, klar im<br />
Erscheinungsbild und keine geklebten Gehrungen<br />
PROJEKTE: Sparkasse Hohenlohekreis, Künzelsau (rechts,)<br />
ARCHITEKTEN: Müller, Müller-Djordjevic, Stuttgart (rechts),<br />
Petzinka, Pink und Partner, Düsseldorf (unten)<br />
NATURSTEIN: Gauinger Travertin (unten), Dorfergrün (rechts)<br />
dung des Alten, der Schlösser, Burgen<br />
und Ensembles auf der einen Seite, nach<br />
all den Kämpfen für Zeitgenossenschaft,<br />
für das Neue und Eigene auf der anderen<br />
Seite kann es einen nicht mehr verwundern,<br />
dass die Gretchenfrage der Baukunst,<br />
wie man es denn nun halte – mit<br />
dem alten Neuen (Moderne) oder dem<br />
neuen Alten (Tradition) – sich als unermüdlich<br />
wie nutzlos herausstellt.<br />
Diese Debatte gehört zu den leidenschaftlichsten,<br />
vielleicht auch unsinnigsten<br />
und natürlich ältesten der »Bau-<br />
Welt«. Stein gegen Glas! Wie so oft bei<br />
Ideologiediskussionen geht es meist nur<br />
um Äußerlichkeiten, geht es Vielen –<br />
auch den Architekten – nur noch um die<br />
Fassaden.<br />
Viele vergessen, dass Architektur in<br />
erster Linie die Kunst des Unsichtbaren<br />
ist, dass Räume wichtiger sind als Oberflächen<br />
und dass Ästhetik nicht an die<br />
Stelle von Zwecken und Inhalten treten<br />
kann. Aber doch, so heißt es: Steinernes<br />
ist gleich undurchsichtig, schwer, totalitär.<br />
Gläsernes ist gleich transparent,<br />
leicht, demokratisch. So einfach ist das<br />
dann und so falsch. In Wirklichkeit sieht<br />
das Leben anders aus. Es lebe also der<br />
alte Streit. Es steht noch immer Stein<br />
gegen Glas oder Glas gegen Stein –<br />
gestern und heute wieder ganz<br />
besonders.<br />
Die Platte macht dick<br />
3PROJEKTE:<br />
Delbrückhaus, Berlin (links),<br />
Das Prinzip der tektonischen Schichtung: Die Schichtung<br />
von Platten übereinander, die das Verstecken der Fugen in<br />
den dabei entstehenden Überlappungen ermöglicht,<br />
erzeugt eine größere, plastische Tiefenwirkung.<br />
Walter-Benjamin-Platz, Leibniz-Kolonnaden, Berlin (rechts)<br />
ARCHITEKT: Hans Kollhoff, Berlin<br />
NATURSTEIN: Sardischer Granit und Pietra Serena (rechts)<br />
11
ARCHITEKTUR<br />
Die neue Stärke<br />
4<br />
Das Erscheinungsbild eines Hauses bestimmt die<br />
Fassade. Die Gesetze der Tektonik, des Tragens und<br />
Lastens stehen im Vordergrund. Massive L-Stücke aus<br />
Naturstein geben dem Wandaufbau den nötigen Halt.<br />
PROJEKT: Auswärtiges Amt, Berlin<br />
ARCHIKTEKTEN: Thomas Müller<br />
Ivan Reinmann, Berlin<br />
NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico<br />
Eine Chance fürs Ornament<br />
Umlaufende Gurtgesimse, gefräst aus massiven<br />
Werkstücken, die unten größer dimensioniert sind als<br />
oben, machen einen soliden und zuverlässigen Eindruck.<br />
PROJEKT: Maritim Hotel, Berlin<br />
ARCHITEKTEN: Kleihues + Kleihues Architekten, Berlin<br />
5NATURSTEINE: Römischer Travertin Classico<br />
STEIN GEGEN GLAS …<br />
Unterschiedlicher könnten Werkstoffe<br />
kaum sein: schwer, rau und unverwüstlich<br />
der Stein – leicht, glatt und<br />
zerbrechlich das Glas. Doch es gibt<br />
nichts Verschiedenes, was nicht auch<br />
verwandt ist, jedenfalls nicht in der<br />
Geschichte der Architektur und Kunst.<br />
Wie es sich jedoch für eine richtige<br />
nordeuropäische, will sagen teutonische<br />
Grundsatzdiskussion gehört,<br />
gerät hier Vieles gleich zu einem Glaubensbekenntnis.<br />
Doch neigt sich dieser<br />
Krieg womöglich seinem Ende zu.<br />
Nun entpuppt sich diese Diskussion in<br />
den Augen einer neuen, jungen Generation<br />
von Architekten als »ziemlich<br />
uninteressant«. Das ist von erfrischender<br />
Klugheit und Abgeklärtheit. Es<br />
wäre schön, wenn man es als ein Indiz<br />
für das baldige Ende einer seit Beginn<br />
des letzten Jahrhunderts geführten, in<br />
12 STEIN TIME 2 I 09
Die Rückkehr der Massivität<br />
6Lösung<br />
ökologisch und ökonomisch.<br />
Naturstein im Detail: Die optische Standfestigkeit eines<br />
Gebäudes hängt von der soliden, also »massiven« Gestaltung<br />
seiner Ecken ab. Ein Beispiel: L-förmig geschnittene Werksteine<br />
wirken als Ecklösung massiver als schmale, vertikal<br />
gestellte »Vierkantstäbe«. Richtig ausgeführt überzeugt die<br />
PROJEKT: Upper Eastside, Unter den Linden, Berlin<br />
ARCHITEKTEN: gmp von Gerkan, Marg und Partner, Hamburg<br />
NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico<br />
all der Zeit dabei aber zu gar nichts<br />
Essenziellem führenden Debatte werten<br />
könnte. Auf der Seite der vermeintlich<br />
fürchterlichen Traditionalisten:<br />
Prinz Charles, der königliche Architekturkritiker<br />
aus Großbritannien. Auf der<br />
Seite der vermeintlich schrecklichen<br />
Modernisten: Richard Rogers, Jacques<br />
Herzog, Pierre de Meuron, Norman<br />
Foster, Renzo Piano und Frank O.<br />
Gehry – um nur einige Vertreter der<br />
internationalen »Star-Architektur« zu<br />
nennen. Wenn nun eine jüngere Generation<br />
von Architekten sich am überkommenen<br />
Feindbild so ostentativ<br />
desinteressiert zeigt, so lässt das hoffen.<br />
Der Streit Alt versus Neu, konservativ<br />
versus progressiv, Naturstein versus<br />
Stahl und Glas, offen versus<br />
geschlossen: All das führt schon seit<br />
Jahren zu keinem intelligenten<br />
Gespräch über das Bauen.<br />
KEINE GEDÄMMTEN KISTEN<br />
Die wahren Zeugnisse des Bauens mit<br />
Naturstein sind die des konkreten Bauens:<br />
Häuser entstehen auf dem Fundament<br />
einer Tradition, einerseits entstehen<br />
sie im Heute, andererseits zielen<br />
sie nach Möglichkeit in die Zukunft.<br />
Das ist der Anspruch guter Architektur<br />
und sollte auch der Anspruch guter<br />
Räume aus Stein sein. Alles andere<br />
sind Glaubensfragen. Der Wiener Architekt<br />
Wolfgang D. Prix erklärte vor Kurzem<br />
in einem Vortrag zur Eröffnung der<br />
Münchener Opernfestspiele 2009 seine<br />
Auffassung von Architektur und Raum,<br />
Ästhetik und Nachhaltigkeit: »Ich denke<br />
eher an Gebäude, die nicht gedämmte<br />
Kisten sind, sondern mit ihrer Form und<br />
durch ihre Fassade Energie gewinnen<br />
und in ihrer Gestalt die Gestalt der<br />
zukünftigen Gesellschaft zeigen. Ich<br />
meine damit aber nicht die in vielen<br />
13
ARCHITEKTUR<br />
Die ganz dicken Steine<br />
7<br />
Naturstein im Detail: Eine »symmetrische Lochfassade« aus Kalkstein mit<br />
zurückgesetzten Fensterscheiben. Eine Fifty-fifty-Fassade. Die Glasfelder<br />
werden bis zur maximal bei einem Bürogebäude vertretbaren Größe aufgerissen<br />
und folglich müssen auch die umgebenden Steinflächen ein Maximalmaß<br />
ausfüllen. Ein nicht durch Fugen gestörtes Steinskelett. Naturstein<br />
an der Grenze seines ästhetisch und bautechnisch Möglichen.<br />
PROJEKT: DZ-Bank, Berlin<br />
ARCHITEKT: Frank O. Gehry, Los Angeles<br />
NATURSTEINE: Giallo Dorato, Pietra di Nanto<br />
bunten Magazinen abgebildeten, leblosen<br />
Telefonsex-Architekturen, deren Bilder<br />
viel versprechen und nichts davon<br />
einlösen können.«<br />
DIE AUFGABE DER HÄUSER<br />
Die Baugeschichte hilft, den Blick zu<br />
schärfen. Was war eigentlich mit dem<br />
»immateriellen Schimmer des griechischen<br />
Marmors« auf der Akropolis, von<br />
dem die Dichter schwärmten? Was war<br />
mit den Marmorinkrustationen von San<br />
Miniato al Monte in Florenz oder von Il<br />
Gesú in Genua? Nur Fassade? Was war<br />
mit den dünnen Maßwerken an der Fassade<br />
des Straßburger Münsters, die<br />
von hinten durch Eisenbänder gehalten<br />
wurden? Nur Fassade? Wo bleiben hier<br />
konstruktive Logik und Ehrlichkeit,<br />
wenn auch das alles nur »Blendwerk«<br />
war? Wie war das noch vor 15 Jahren<br />
mit den polierten Kisten. Innen Beton,<br />
außen dünne Platten. Es gibt viel Stein,<br />
aber wenig Fantasie. Überall dieselben<br />
monotonen Verkleidungen.<br />
WAS HEISST EHRLICH<br />
Da ist sie dann halt doch da, die<br />
lästige Moral der Ehrlichkeit. Gottfried<br />
Semper hatte einst das formuliert, was<br />
später Robert Venturis mit seinem<br />
»decorated shed« provokativ fortführte:<br />
Das Material spreche nur für sich und<br />
trete unverhüllt auf in jener Gestalt, in<br />
jenen Verhältnissen, die als die zweckmäßigsten<br />
für dasselbe durch Erfahrung<br />
und Wissenschaften erprobt sind.<br />
Dies sei die wahre Einfachheit, so heißt<br />
es. Der Wunsch nach dem Besonderen<br />
steht bei vielen Bauherrn heute im Vordergrund.<br />
Natursteine haben eine Persönlichkeit,<br />
sind naturverbunden, klar<br />
und frisch. Die materielle Anbindung an<br />
eine örtliche Bautradition symbolisiert<br />
das wiederentdeckte Geschichtsbewusstsein,<br />
das bereit ist, die gewachsene<br />
Tradition weiterzuführen. Die baugeschichtlichen<br />
Prototypen zeigen den<br />
Weg. Stütze und Last, Funktion und<br />
Dekor, Oberfläche und Farbenspiel bilden<br />
noch immer eine unnachahmliche<br />
Einheit. Gerade heute braucht ein Baustoff<br />
mehr Sinn als nur Verkleidung! Ein<br />
sinnvoller Einsatz von Naturstein kann<br />
nur dann gelingen, wenn seine spezifischen<br />
Eigenschaften wie Härte, Plastizität,<br />
Färbung oder Wetterfestigkeit in<br />
den Vordergrund gestellt werden. Aus<br />
Häusern werden »beeindruckende Marken«,<br />
aus Nullachtfünfzehn-Bauten wird<br />
»Corporate Architecture«. <br />
14 STEIN TIME 2 I 09
ANZEIGE 1/1<br />
15
ARCHITEKTUR<br />
Das Stadtarchiv in Halle/<br />
Saale ist hochdekoriert.<br />
Nach dem Architekturpreis<br />
Sachsen-Anhalt 2007 erhielten<br />
die Architekten kister scheithauer<br />
gross aus Köln auch den Deutschen<br />
Natursteinpreis 2009 für<br />
die gelungene Ergänzung des<br />
historischen Gebäudes.<br />
ZIEGELSTEIN UND<br />
MUSCHELKALK<br />
16
DER NEUBAU DES STADTARCHIVS IN<br />
HALLE ist eine architektonisch überzeugende<br />
und in seiner Materialität eigenständige<br />
Antwort auf die Frage nach der<br />
Ergänzung eines historischen Gebäudes.<br />
So befindet die Jury des Deutschen<br />
Natursteinpreises 2009 über den von<br />
kister scheithauer gross Architekten und<br />
Stadtplaner, Köln, realisierten Bau.<br />
Historischer »Partner« des Magazinneubaus<br />
ist ein Neorenaissance-Palazzo<br />
von 1884 mit einer Fassade aus massiv<br />
gemauerten ockerfarbenen Ziegelsteinen<br />
und in Naturstein gefassten Fensteröffnungen<br />
und Portalen. Der Bestandsbau<br />
ist horizontal stark gegliedert in Sockel-,<br />
Haupt- und Mezzaningeschoss, die durch<br />
kräftige Gesimsbänder aus Naturstein<br />
und das steinerne Traufgesims noch<br />
betont werden.<br />
Der Neubau stellt sich als ein massiver<br />
Turm aus Stein neben das Stadtpalais in<br />
eine schmale Baulücke. Der ruhende<br />
horizontale Palazzo und der vertikale aufstrebende<br />
Turm ergeben einen reizvollen<br />
Kontrast.<br />
In direkter Umkehrung der Materialität<br />
des Altbaus präsentiert sich der Archivturm<br />
als ein hoher Natursteinblock aus<br />
Muschelkalk, in den vertikale Öffnungen<br />
geschnitten wurden, die mit Backsteinen in<br />
der Farbigkeit des Altbaus als konstruktiver<br />
Wandaufbau ausgefacht sind. Darin eingelassene<br />
hölzerne Lüftungsklappen tanzen<br />
in unterschiedlichen Höhen über die<br />
Fassade und interpretieren das Thema Öffnungen<br />
in einer dem Archiv angemessenen<br />
Weise. Gleichzeitig erhält die streng geordnete<br />
Fassade einen spielerischen irrationalen<br />
Ausdruck. Durch die Übernahme der<br />
Gesimsbänder in den Neubau fügt sich der<br />
Turm in die horizonal gegliederte Straßenfassade<br />
ein, ohne seine Vertikalität aufzugeben.<br />
Durch die schrittweise Reduktion<br />
der Auskragungstiefe der Gesimsbänder<br />
bis hin zur Fassadenbündigkeit wird in dem<br />
Turmkopf die Vertikalität des Archivs subtil<br />
Backsteineinlagen in den Lüftungsöffnungen<br />
rhythmisieren die<br />
Fassade und schaffen mit dem<br />
ockerfarbenen Ton einen Bezug<br />
zum Hauptgebäude.<br />
17
ARCHITEKTUR<br />
Die Fassade ist in ihrem<br />
ursprünglichen Zustand verblieben.<br />
Das Material der neuen Fassade –<br />
Muschelkalk – orientiert sich an<br />
den vorhandenen Gebäuden.<br />
verstärkt. Der im Altbau plastisch vertretene<br />
massive Natursteinsockel tritt im Neubau<br />
zurück und wird als Schattenfuge ausgebildet.<br />
Das in Naturstein gerahmte Portal<br />
wird neu interpretiert als eine Öffnung in<br />
der Natursteinwand, ausgefacht mit einer<br />
Lage für Lage sich weiter nach innen<br />
abstaffelnden, schweren Mauerwerkswand,<br />
die die Idee des Eingangs äußerst bildhaft<br />
werden lässt.<br />
Trotz seiner Eigenständigkeit macht gerade<br />
der intelligente Dialog, den der Neubau mit<br />
dem Altbau architektonisch und in Bezug<br />
auf die Materialität führt, den großen Reiz<br />
dieses Projekts aus. Das Spiel mit Naturstein<br />
und Backstein und die Umsetzung im<br />
massiven, konstruktiven Wandaufbau<br />
erzeugt die besondere Poesie dieses<br />
Ensembles.<br />
Doch es ist nicht nur die Gestaltung, die<br />
bei diesem Objekt überzeugt: Der charakteristische<br />
Neubau wird dazu genutzt, die<br />
klimatische Situation für die Lagerung des<br />
Archivmaterials zu optimieren. Durch die<br />
Auslagerung der Archivbestände konnte im<br />
Altbau die räumliche Situation der Archivverwaltung<br />
und der öffentlichen Lese- und<br />
Versammlungsräume verbessert werden.<br />
Ziel war es auch, die späteren Betriebskosten<br />
zu minimieren. Deshalb wurde ein<br />
klimatisches Konzept, das sogenannte<br />
Kölner Modell entwickelt. Bei dieser Baukonstruktion<br />
wird auf eine teure Vollklimatisierung<br />
der Räume verzichtet. Die<br />
geforderte Raumtemperatur, Luftzufuhr und<br />
-feuchtigkeit werden ausschließlich durch<br />
den konstruktiven Wandaufbau und eine<br />
natürliche, kontrollierte Lüftung erreicht. <br />
BAUHERR<br />
Stadt Halle, D-Halle/Saale<br />
ARCHITEKT/PLANVERFASSER<br />
kister scheithauer gross<br />
Architekten und Stadtplaner,<br />
D-Köln<br />
NATURSTEIN<br />
Kirchheimer Muschelkalk<br />
18 STEIN TIME 2 I 09
ANZEIGE<br />
19
ARCHITEKTUR<br />
KIRCHE<br />
ERLEBEN<br />
VON ANNE-MARIE RING<br />
Im Herzen Stuttgarts ist »Kirche«<br />
seit Anfang 2009 auf neue Art<br />
und Weise erlebbar. Auf der Königstraße,<br />
mitten im pulsierenden<br />
Leben der City, schafft das Haus<br />
der Katholischen Kirche einen Ort<br />
der Ruhe und Begegnung.<br />
20 STEIN TIME 2 I 09
Das Haus der<br />
Katholischen<br />
Kirche, Stuttgart,<br />
will ein<br />
Forum sein, in<br />
dem aktuelle<br />
Fragen der<br />
Politik, Gesellschaft<br />
und<br />
Religion erörtert<br />
werden.<br />
BAUHERR<br />
Bauherrengemeinschaft<br />
Kath. Pfarrstelle St. Dionysius,<br />
D-Neckarsulm; Kath. Stadtdekanat,<br />
Stuttgart, und Kath. Kirchengemeinde<br />
St. Eberhard, D-Stuttgart,<br />
vertreten durch Katholisches Stadtdekanat,<br />
D-Stuttgart<br />
ARCHITEKTEN<br />
Anton Ummenhofer, D-Stuttgart<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Steinbau Lauster, D-Stuttgart<br />
NOMEN EST OMEN<br />
Der Name ist Programm: »City-Pastorale«<br />
heißt das Konzept, mit dem sich<br />
die katholische Kirche einen neuen<br />
Zugang zum Menschen eröffnen will.<br />
Wo bislang die Verkündung christlicher<br />
Dogmen im Vordergrund stand, soll<br />
künftig verstärkt der Einzelne mit seinen<br />
individuellen Belangen im Mittelpunkt<br />
stehen. City-Pastorale wurde 1992<br />
in Frankfurt am Main gestartet. Inzwischen<br />
gibt es mehr als 20 deutsche<br />
Großstädte, in denen Menschen auf<br />
ganz individuelle Art und Weise mit der<br />
Kirche auf Tuchfühlung gehen können.<br />
LAGE IST TRUMPF<br />
In Stuttgart sah die katholische Kirche<br />
die einmalige Chance gekommen, als<br />
die Landesbank Baden-Württemberg<br />
beschloss, ihren Stammsitz an der<br />
Königstraße aufzugeben. Eine bessere<br />
Adresse als Kö 7, an der quirligen Fußgängerzone,<br />
die in ihrem unteren<br />
Bereich den Hauptbahnhof mit dem<br />
Schlossplatz verbindet, hätte sich für<br />
Zwecke der City-Pastorale kaum finden<br />
lassen. Durch den Abriss des Pfarrhauses<br />
an der dahinter liegenden Stauffenbergstraße<br />
wurde ein etwa 900 Quadratmeter<br />
großer Bauplatz geschaffen.<br />
Das Grundstück stellte besondere<br />
Anforderungen an den Entwurf. Die<br />
Stirnseite zur Königstraße beträgt nur<br />
13 Meter, während sich die Längsachse<br />
auf über 50 Meter ausdehnt,<br />
begrenzt durch die Domkirche auf der<br />
einen und den neu erbauten Phönixbau<br />
auf der anderen Seite.<br />
An der Stirnseite ragt das Haus der<br />
katholischen Kirche zwei Meter in den<br />
Luftraum der Königstraße und macht<br />
als städtebaulich weit sichtbares Zeichen<br />
auf die besondere öffentliche Nutzung<br />
aufmerksam. Von dieser schmalen<br />
Stirnseite aus entwickelt sich der Baukörper<br />
in einem gewissen räumlichen<br />
Abstand entlang der Domkirche und<br />
umfasst diese in ihrem rückwärtigen<br />
Teil. Auf acht Ebenen sind in zwei Untergeschossen<br />
eine Tiefgarage sowie ein<br />
großer Veranstaltungssaal, im ersten<br />
21
ARCHITEKTUR<br />
Li.: Das senkrechte<br />
Bandfenster belichtet<br />
das Treppenhaus.<br />
Re.: Ansicht von der<br />
Königstraße; massive<br />
gemauerte Fassade aus<br />
acht bis zwölf Zentimeter<br />
dicken Platten.<br />
MATERIALIEN<br />
Außenfassade:<br />
Maulbronner Sandstein,<br />
geschliffen<br />
Innenwand:<br />
Maulbronner Sandstein,<br />
Krustensteine<br />
Bodenbelag Erdgeschoss,<br />
1. Untergeschoss und Galerie:<br />
Gauinger Travertin, gespachtelt<br />
und geschliffen; quadratische<br />
Platten, Format 100 x 100 cm<br />
Treppe EG zur Galerie:<br />
Keilstufentreppen aus massiven<br />
Werkstücken; die übrigen<br />
Treppen sind mit Maßplatten<br />
aus Gauinger Travertin belegt.<br />
Obergeschoss eine Galerie für Ausstellungen<br />
und in den darüber liegenden<br />
Etagen Büros und Wohnungen –<br />
das Konvent der Vinzentinerinnen von<br />
Untermerchtal sowie die Pfarrwohnung<br />
im Loggiageschoss – untergebracht.<br />
SEELSORGE »EN PASSANT«<br />
Kernzone jedoch ist der öffentlich<br />
zugängliche Bereich im Erdgeschoss:<br />
ein lichtes Atrium mit Café, Buchhandlung,<br />
mehreren Läden und der kreisrunden<br />
Informationstheke, dem »katholischen<br />
i-Punkt«, im Zentrum. Um Passanten<br />
die Schwellenangst zu nehmen,<br />
öffnet sich das Erdgeschoss mit einer<br />
Glasfront zur Königstraße. Eigentlich<br />
hätte die gesamte Fassade verglast<br />
werden sollen, doch mit Rücksicht auf<br />
den Ensemble-Charakter von Königin-<br />
Olga-Bau, Domkirche und nicht zuletzt<br />
Kunstgebäude wurde schließlich eine<br />
Sandsteinfassade realisiert.<br />
Das äußere Erscheinungsbild des Neubaus<br />
orientiert sich in Bezug auf Maßverhältnisse,<br />
Wandaufbau, Fassadengliederung,<br />
Fensterteilung und Materialien<br />
an den historischen Bauwerken<br />
des städtebaulichen Ensembles. So ist<br />
die Fassade mit demselben Maulbronner<br />
Sandstein verkleidet, der auch das<br />
Äußere von St. Eberhard prägt. Für die<br />
Fassade wurden die Platten fein<br />
geschliffen, anders im Inneren, wo die<br />
Außenwand der Domkirche zur Innenwand<br />
des Neubaus wird.<br />
22 STEIN TIME 2 I 09
Blick auf den<br />
Laden im<br />
Erdgeschoss<br />
Li.: Der »i-Punkt«<br />
im Erdgeschoss,<br />
von der Galerie<br />
aus gesehen<br />
Re.: Die ehemalige<br />
Außenwand der Domkirche<br />
wurde – mit<br />
Krustenplatten aus<br />
Maulbronner Sandstein<br />
bekleidet – zur Innenwand<br />
des Neubaus.<br />
AUSSEN WIRD INNEN<br />
Die Längsfassade des Doms, bisher im<br />
Inneren des Gebäudeblocks verborgen,<br />
ist als Hauptfassade des Neubaus nun<br />
in voller Höhe sichtbar: Mit einer Raumhöhe<br />
von neun Metern macht das zweigeschossige<br />
Atrium die gesamte Außenwand<br />
der Domkirche zur Innenwand des<br />
Neubaus. Der Abstand zwischen Neuund<br />
Altbau ist mit einem schmalen Glasdach<br />
geschlossen, durch welches natürliches<br />
Tageslicht fällt und die mit Krustenstücken<br />
aus Maulbronner Sandstein<br />
bekleidete Längsfassade der Domkirche<br />
betont. Der neu geschaffene halb öffentliche<br />
Raum bildet eine fußläufige Verbindung<br />
quer zur Königstraße, über die neu<br />
gestaltete Stauffenbergstraße, durch<br />
das Foyer des Kunstgebäudes hindurch<br />
in den Schlossgarten hinein.<br />
KRUSTENWAND<br />
Für die Gestaltung der Innenwand<br />
lieferten die Natursteinwerke Lauster<br />
Krustenplatten aus rotem Maulbronner<br />
Sandstein. Es war der Wunsch der<br />
Architekten, nur solche Werkstücke<br />
zu verlegen, die aus den unregelmäßigen<br />
Bruchkanten der Blöcke herausgesägt<br />
waren. Die aufgrund der unregelmäßigen<br />
Oberfläche auftretenden<br />
Toleranzen wurden zur Raummitte<br />
hin ausgerichtet, was der Innenwand<br />
die ihr eigene Plastizität verleiht.<br />
Sie ist nach Art einer Vormauerschale<br />
aus diesen massiven Werkstücken<br />
gemauert und mit Halteankern an<br />
der Domwand gesichert. Das Gewicht<br />
der acht bis zwölf Zentimeter dicken<br />
Natursteinwand ist nach unten abgelastet.<br />
23
ARCHITEKTUR<br />
LERNEN<br />
AUF STEIN<br />
VON RICHARD WATZKE<br />
Beim Neubau der Höheren Technischen Lehranstalt<br />
Hallein wurde österreichischer Naturstein<br />
für alle Böden und Treppen verwendet.<br />
Das einheitliche Erscheinungsbild verknüpft die<br />
Gebäudeteile für Theorie und Praxisunterricht.<br />
Geprägt von Naturstein<br />
und Holz: Der<br />
nach Südwesten ausgerichtete<br />
Gang im<br />
Theorietrakt erhält<br />
viel natürliches Licht.<br />
IN DER HÖHEREN TECHNISCHEN<br />
BUNDESLEHRANSTALT HALLEIN<br />
werden jährlich rund 1000 Schüler<br />
unterrichtet. Schwerpunkte der Ausbildung<br />
sind die Fächer Hochbau, Bauhandwerk,<br />
Betriebsinformatik, Steinmetzhandwerk<br />
und Bildhauerei, Innenraumgestaltung,<br />
Tischlerei, Produktund<br />
Systemdesign sowie Maschinenbau.<br />
Der Unterricht fand bis 2007 in<br />
Gebäuden statt, die den Anforderungen<br />
an modernen Unterricht nicht mehr<br />
genügten. Das rund 100 Jahre alte<br />
Theoriegebäude war wegen der beengten<br />
Grundstückssituation nicht erweiterbar<br />
und wich einem Neubau. Der bestehende<br />
Werkstättentrakt musste zum<br />
Teil ergänzt und an die aktuellen Erfordernisse<br />
des Praxisunterrichts angepasst<br />
werden.<br />
Der Baustart des Neubaus des Theorietrakts<br />
sowie der Funktionsadaptierung<br />
der Werkstätten erfolgte im April 2007<br />
nach einem 2003 durchgeführten Architektenwettbewerb.<br />
Nach einer Bauzeit<br />
von eineinhalb Jahren wurden die Baumaßnahmen<br />
abgeschlossen und zum<br />
Winterhalbjahr 2009/2010 der Unnterricht<br />
im Neubau aufgenommen. Die<br />
Gesamtkosten betrugen rund 15 Millionen<br />
Euro. Das neue, viergeschossige<br />
Theoriegebäude besteht aus zwei zueinander<br />
verschobenen Gebäudehälften<br />
24 STEIN TIME 2 I 09
BAUHERR<br />
BIG Bundesimmobiliengesellschaft m.b.H.,<br />
1031 Wien<br />
ARCHITEKTEN<br />
Arbeitsgemeinschaft Mack + Sorg,<br />
70736 Fellbach<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Lauster Steinbau GmbH Natursteinwerke,<br />
9541 Einöde b. Villach<br />
Die einzelnen Geschosse<br />
kommunizieren miteinander<br />
über Galerien und erlauben<br />
den Blick in die Halle im<br />
Erdgeschoss.<br />
mit einer sich daraus ergebenden Halle<br />
im Zwischenraum. Im Erdgeschoss<br />
befinden sich Verwaltung, Buffet, Sportlerumkleiden<br />
sowie die Eingangshalle. In<br />
den Geschossen darüber wurden die<br />
Unterrichtsräume untergebracht.<br />
Der Zubau des Werkstättentrakts ist wie<br />
das vorhandene Gebäude dreigeschossig<br />
und bildet den »Kopf« der Schulanlage<br />
mit Wirkung über die Salzach zur<br />
Altstadt hin. <strong>Als</strong> Zwischenglied zum<br />
Bestand dient ein Stiegenhaus, das<br />
über einen Verbindungssteg im ersten<br />
Obergeschoss über die Davisstraße hinweg<br />
mit dem Theorietrakt verbunden ist.<br />
Auch optisch sind Praxisausbildung und<br />
theoretischer Unterricht miteinander verknüpft:<br />
Sowohl die Böden und Treppen<br />
im Theorietrakt als auch der verglaste<br />
Verbindungssteg und das Treppenhaus<br />
des Praxistrakts wurden mit dem auf<br />
1400 Meter Seehöhe in Osttirol gewonnenen<br />
Dorfergrün belegt. Der<br />
dunkelgrüne Chloritgneis besitzt eine<br />
geschliffene Oberfläche und wurde bei<br />
den Bodenflächen in Bahnen mit unterschiedlichen<br />
Breiten verlegt. Die Treppenstufen<br />
wurden jeweils aus einem<br />
Stück gefertigt; runde Einleger aus<br />
Rauchkristall sowie in den Bodenbelag<br />
eingefräste Blindenleitstreifen sorgen<br />
auf den stark frequentierten Treppen<br />
für Sicherheit. <br />
Blick aus dem ersten<br />
Stock in die Halle im<br />
Erdgeschoss<br />
Runde Einleger aus Rauchkristall<br />
markieren die Trittkanten bei den<br />
Podesten. Zusätzlich erhöhen in die<br />
Bodenplatten aus Dorfergrün eingefräste<br />
Blindenleitstreifen die Sicherheit.<br />
25
INNEN<br />
LUXURIÖSE<br />
VIELFALT<br />
VON RICHARD WATZKE<br />
Selten bekommt ein Steinmetz die<br />
Gelegenheit, die gesamte Vielfalt von<br />
Naturstein in einem einzigen Bauvorhaben<br />
wie dieser Villa in Sofia auszureizen.<br />
Oberste Priorität hatte die Qualität.<br />
Lisenen, Fensterumrandungen<br />
und Balustraden<br />
sind aus dem Kalkstein<br />
Mocca Creme gearbeitet.<br />
26 STEIN TIME 2 I 09
Die Eingangshalle<br />
empfängt die Besucher<br />
mit einem eleganten<br />
Spiel aus weißem<br />
Rosa Portogallo und<br />
Rosso Alicante.<br />
EINEN IN DER SUMME SEINER<br />
EINZELTEILE beeindruckenden Bau<br />
wünschte sich der private bulgarische<br />
Auftraggeber. Die hohen Ansprüche<br />
waren von den in Bulgarien ansässigen<br />
Bauunternehmen und Handwerkern<br />
allerdings noch nicht zu erfüllen.<br />
Eine Gruppe österreichischer Unternehmen<br />
erhielt dadurch die Chance,<br />
den gesamten Bau fast in Eigenregie<br />
auszuführen. Das Besondere daran<br />
war, dass es keine übergeordnete<br />
Bauleitung gab. Lediglich ein von den<br />
ausführenden Unternehmen eingesetzter<br />
Projektkoordinator sorgte für die<br />
reibungslose Zusammenarbeit aller<br />
Gewerke und die termingerechte<br />
Abwicklung; die Gestaltung wurde vom<br />
Architekt gemeinsam mit allen ausfüh-<br />
Treppenanlage mit<br />
massiven, profilierten<br />
Pfeilern und Treppenwangen<br />
aus fein<br />
geschliffenem Kalkstein.<br />
27
INNEN<br />
Klassisch: Weit in den<br />
Raum vorspringender<br />
Kamin aus Rosa<br />
Portogallo mit frei stehenden<br />
Säulen.<br />
Das rote Mosaik und<br />
der beige Waschtisch<br />
aus Kalkstein bilden<br />
einen reizvollen Farbkontrast.<br />
renden Handwerkern »demokratisch<br />
erarbeitet« und mit dem Bauherrenehepaar<br />
abgestimmt, erklärt Rudolf<br />
Buryan vom Natursteinwerk Rada aus<br />
Niederösterreich; beim gesamten Bau<br />
sei ausschließlich die Qualität im Vordergrund<br />
gestanden.<br />
Erste Gespräche fanden im Herbst<br />
2007 statt, im März 2008 wurde der<br />
Auftrag auf ungewöhnliche Weise nur<br />
mit Handschlag fixiert und im Mai<br />
2009 fertiggestellt. Rückblickend<br />
betont Rudolf Buryan, dass es bei<br />
einem so komplexen Projekt wichtig<br />
sei, alle ausführenden Gewerke so<br />
früh wie möglich in den gesamten<br />
Bauprozess einzubinden.<br />
28 STEIN TIME 2 I 09
Profilierte Leisten aus<br />
Nero Portoro umrahmen<br />
den Spiegel.<br />
Beige und graubraune Kalksteine<br />
und Marmore prägen das Bad mit<br />
dem rund eingefassten Whirlpool.<br />
Eine runde Sache: Ohne<br />
Ecken schwingt die mit<br />
Kalkstein verkleidete<br />
Wand des Bades zur<br />
Dusche hinein.<br />
STEIN IN HÜLLE UND FÜLLE<br />
Insgesamt wurden für den Außenbereich<br />
und den Innenausbau 14 Kubikmeter<br />
Naturstein verarbeitet. Für die<br />
massive Bauzier an der Fassade<br />
sowie zahlreiche Böden wurde der<br />
portugiesische Kalkstein Mocca<br />
Creme mit fein geschliffener Oberfläche<br />
verwendet; gleich in drei verschiedenen<br />
Varianten wurde Rosa<br />
Portogallo gewählt.<br />
Ein wesentliches Gestaltungselement<br />
der Villa sind die Kamine. Bei einem<br />
Kamin aus Rosa Alicante wurde das<br />
Material so verarbeitet, dass es wie<br />
ein Gemälde vor der Wand wirkt.<br />
29
INNEN<br />
Kamin aus dem türkischen<br />
Marmor Salome, um die<br />
Ecke gezogen<br />
MATERIALIEN<br />
Außenbereich:<br />
16 m 3 portugiesischer Kalkstein<br />
Mocca Creme<br />
Die Platte misst 140 x 250 Zentimeter;<br />
die größte Herausforderung war,<br />
die wandhohe Platte schadenfrei zu<br />
transportieren und zu versetzen.<br />
Eine heikle Aufgabe, wie Rudolf<br />
Buryan betont, denn zusätzlich war<br />
die linke Seitenkante auf Gehrung<br />
gearbeitet. Im oberen Stockwerk<br />
befindet sich ein weiterer Kamin mit<br />
einer aufwendigen Verkleidung. Der<br />
türkische Marmor Salome wurde<br />
dabei in großformatigen Platten<br />
versetzt und zieht sich um die Ecke<br />
herum als Treppenverkleidung nach<br />
oben. <br />
Innenbereich:<br />
Insgesamt wurden 500 m 2 Marmor,<br />
Kalkstein und Granit verlegt,<br />
darunter die Sorten Mocca<br />
Creme, Rosa Portogallo in den<br />
Varianten Creme Extra, Rosa und<br />
Rötlich-weiß, Giallo Reale, Bianco<br />
Perlino, Rosso Alicante, Marmor<br />
Salome, Nero Portoro, Emperador<br />
hell und dunkel, Ivory Brown<br />
sowie Neuhauser Granit und Nero<br />
Assoluto.<br />
ARCHITEKTEN<br />
Miksche.Roth.Architektur<br />
1230 Wien<br />
Juri Angelov, BG-Sofia<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Rada Naturstein GmbH<br />
2170 Poysdorf<br />
Kaminverkleidung<br />
aus Rosa Alicante<br />
aus einer einzigen,<br />
wandhohen Platte<br />
30 STEIN TIME 2 I 09
ANZEIGE<br />
31
INNEN<br />
Das »Baur au Lac« in Zürich, eines der exquisitesten<br />
Hotels Europas, präsentiert sich nach<br />
einem Umbau so prachtvoll und elegant wie<br />
eh und je. Besonders edel: die neuen Bäder der<br />
Suiten mit auserlesenen klassischen Marmorsorten<br />
– verarbeitet in Österreich.<br />
Edle Materialien,<br />
wohin man blickt:<br />
Waschbecken aus<br />
Noir St. Laurent in<br />
einem der Bäder<br />
32 STEIN TIME 2 I 09
STEIN VOM<br />
FEINSTEN<br />
Bronzene Dedon-Sofas<br />
auf einem Bodenbelag<br />
aus Belgisch Granit<br />
VON ROBERT STADLER<br />
Fünf Meter langer<br />
Bartresen aus<br />
Nero Assoluto mit<br />
integrierten kleinen<br />
Glasfenstern.<br />
DER VORARLBERGER JOHANNES<br />
BAUR aus Götzis hat in Zürich Hotelgeschichte<br />
geschrieben. 1838 eröffnete<br />
er am Paradeplatz, dem Zentrum<br />
des heutigen Zürcher Bankenviertels,<br />
das »Baur en Ville«, damals das vornehmste<br />
Hotel der Stadt. Noch edler<br />
sollte sein zweites Gästehaus werden,<br />
das im Jahr 1844 direkt am Zürichsee<br />
eröffnete »Baur au Lac«. Zunächst mehr<br />
eine große Villa denn ein Hotel, diente<br />
es in den ersten Betriebsjahren als<br />
noble Residenz für inkognito reisende<br />
Gäste. Später wurde es mehrmals erweitert,<br />
bis es seine heutige Größe mit<br />
120 Gästezimmern und Suiten erreichte.<br />
Der exzellente Ruf des Hauses<br />
verbreitete sich rasch. 1854 widmete<br />
beispielsweise die Leipziger »Illustrierte<br />
Zeitung« dem Baur au Lac einen ausführlichen<br />
Bericht und lobte überschwänglich:<br />
»Das Äußere verspricht<br />
viel, sehr viel. Wenn man aber das Innere<br />
betritt, die luxuriösen Salons und<br />
Schlafzimmer durchwandert, so findet<br />
man alle Erwartungen übertroffen«.<br />
Das Baur au Lac zog im 19. Jahrhundert<br />
viele adlige Gäste aus ganz Europa<br />
an. Österreichs Kaiserin Elisabeth<br />
(Sissi) verbrachte hier mit zwei Prinzen<br />
und einer Entourage von 60 Personen<br />
gleich einen ganzen Sommer. Die russische<br />
Zarin, später der deutsche Kaiser<br />
Wilhelm II. und viele Fürsten, Grafen<br />
und Barone folgten. Daneben fanden<br />
sich zu allen Zeiten immer wieder<br />
berühmte Musiker als Gäste ein, von<br />
Richard Wagner, Franz Liszt, Arthur<br />
Rubinstein über Placido Domingo und<br />
Zubin Mehta bis zu Anne-Sophie Mutter,<br />
ebenso weltbekannte bildende Künstler<br />
wie Marc Chagall, Joan Miró, Henry<br />
Moore und viele andere.<br />
KONTINUITÄT WIRD GROSS<br />
GESCHRIEBEN<br />
Das Baur au Lac ist laut einem Gästeprospekt<br />
weltweit das älteste 5-Sterne-<br />
Hotel, das noch im Besitz der Gründerfamilie<br />
steht. Mit Andrea Kracht an der<br />
Spitze führt die gleichnamige Familie<br />
das Traditionshaus nun bereits in der<br />
sechsten Generation (Karl Kracht hatte<br />
Ende des 19. Jahrhunderts eine Tochter<br />
des Baur-Sprosses geehelicht und<br />
mit ihr zusammen das Hotel übernommen<br />
– daher der Namenswechsel). Die<br />
Besitzerkontinuität spiegelt sich auch in<br />
der Entwicklung des Hotels selbst<br />
wider. Seit seinem Bestehen wurde es<br />
in regelmäßigen Abständen auf die jeweils<br />
aktuellen Bedürfnisse einer anspruchsvollen<br />
internationalen Kundschaft<br />
abgestimmt. In den vergangenen<br />
zwölf Jahren investierte die Familie<br />
Kracht nicht weniger als 150 Millionen<br />
33
INNEN<br />
Franken – das sind knapp 100 Millionen<br />
Euro – in Erneuerungen, Umbauten<br />
und Erweiterungen. Im Sommer 2009<br />
konnte die vorläufig letzte Etappe abgeschlossen<br />
worden. Gegenstand des umgerechnet<br />
26 Millionen Euro teuren Projekts<br />
war die Erneuerung von 22 Juniorsuiten<br />
und Suiten, drei Bankettsalons,<br />
der Terrasse und des im Hotelpark gelegenen<br />
Restaurants »Pavillon«. Für<br />
Michel Rey, der seit über 25 Jahren<br />
Direktor des Hotels ist und dessen<br />
Vater bereits vor ihm über Jahrzehnte<br />
erfolgreich die Geschicke des Hauses<br />
gelenkt hatte, war dies bereits der<br />
vierte Umbau.<br />
HOTELARCHITEKTEN VON WELTRUF<br />
Der Pariser Stararchitekt Pierre-Yves<br />
Rochon gilt in der Luxushotellerie als<br />
Koryphäe. Seine Handschrift tragen<br />
unter anderem ausgewählte Hotels wie<br />
das Four Seasons Hotel George V in<br />
Crema Marfil – hier als<br />
Badewannenabdeckung in<br />
einem der Luxusbäder<br />
Paris, das Four Seasons Hotel des<br />
Bergues in Genf, das Hotel Hermitage<br />
in Monte Carlo und einige der Toprestaurants<br />
von Jöel Robuchon. Beim<br />
Baur au Lac in Zürich zeichnete Rochon<br />
– stets in enger Zusammenarbeit mit<br />
der Familie Kracht und dem Direktorenehepaar<br />
Rey – verantwortlich für die<br />
Neugestaltung des im eigenen Hotelpark<br />
gelegenen Gourmetrestaurants<br />
»Pavillon« und der Terrasse. Die Terrasse,<br />
die einen fantastischen Blick auf<br />
den hoteleigenen Park, den Zürichsee<br />
und die dahinter liegenden Berge erlaubt,<br />
präsentiert sich seit dem Umbau<br />
in einem trendigen Design mit einer<br />
originellen Kombination von Vintage-<br />
Design aus der Zeit der Wende zum 20.<br />
Jahrhundert und zeitgenössischem Design.<br />
Dominierend sind Grün, Weiß,<br />
Schwarz und Grau. Die Tische aus<br />
schwarzem Chrom und Glas sind eine<br />
Sonderanfertigung aus Italien. Passend<br />
dazu sind die bronzenen Dedon-Sofas<br />
mit mintfarbenen Auflagen. In den fünf<br />
Meter langen, in Italien angefertigten<br />
Bar-Tresen aus schwarzem Granit sind<br />
kleine Glasfenster integriert. Tische<br />
und Sitzecken werden gesäumt von<br />
prachtvollen Buchsbäumchen und<br />
Rosmarinsträuchern. Nebst Pierre-Yves<br />
Rochon war der in Zürich lebende Designer<br />
Frédéric D’Haufayt maßgeblich<br />
am Umbau beteiligt. Er hat dem Salon,<br />
dem sogenannten Petit Palais, sowie<br />
den Zimmern ein völlig neues Gesicht<br />
verliehen.<br />
AUF DER SUCHE NACH<br />
DEM RICHTIGEN STEIN<br />
Aber nicht nur erstklassige Designer<br />
und Architekten waren bei der Erneuerung<br />
des Baur au Lac engagiert, auch<br />
für die Natursteinarbeiten wurde mit<br />
der Firma Franz Bamberger Naturstein<br />
GmbH aus Traiskirchen bei Wien ein<br />
Unternehmen beauftragt, das bei der<br />
Planung, Umsetzung und Ausführung<br />
von exklusiven Gestaltungen aus Marmor<br />
und Granit über langjährige und<br />
breite Erfahrung verfügt. Firmeninhaber<br />
Franz Bamberger gibt gern zu, die Annehmlichkeiten<br />
von Top-Hotels als Gast<br />
selbst sehr zu schätzen. Seine eigenen<br />
Hotelerfahrungen sind wohl mit ein<br />
Grund dafür, weshalb sein Unterneh-<br />
34 STEIN TIME 2 I 09
Großzügige Wandverkleidungen in<br />
aufgeklappter Form aus feinadrigem<br />
Marmor Bianco Statuario mit Umrahmungen<br />
aus Bardiglio, Bodenbelag<br />
aus dem gleichen Material.<br />
Freistehende Badewanne in Ovalform,<br />
Steinverkleidung in Ausführung<br />
mit durchgehender Aderung. Abdeckungen<br />
im Glasverbundverfahren<br />
Stein-Glas. Durch die Verwendung<br />
an exponierten Stellen wie Waschtisch-<br />
und Badewannenabedeckugen<br />
ermöglicht dies eine zeitlose<br />
Hochglanzoberfläche.<br />
men schon wiederholt für Natursteinarbeiten<br />
in äußerst exklusiven Hotels in<br />
ganz Europa beauftragt wurde, beim<br />
Baur au Lac jetzt bereits zum zweiten<br />
Mal. Bei der Planung und der Auswahl<br />
der Steine kann sich Bamberger leicht<br />
in die Welt der Gäste versetzen; er<br />
kennt deren Ansprüche und weiß, welches<br />
Ambiente sie erwarten. <strong>Als</strong> Steinhändler<br />
und Steinmetzmeister kennt er<br />
aber auch Hunderte von Materialien<br />
und fast ebenso viele Steinbrüche in<br />
aller Welt. Wann immer möglich führt er<br />
seine Auftraggeber selbst in die Brüche<br />
und Steinwerke, um ihnen die Materialien<br />
vor Ort zu zeigen. Dies tat er auch<br />
mit Baur-au-Lac-Besitzer Andrea Kracht.<br />
Die Reise führte zunächst in abgelegene<br />
Gebiete der Türkei, wo die beiden<br />
allerdings feststellen mussten, dass<br />
der dort abgebaute Stein doch nicht ins<br />
Gestaltungskonzept der Renovierung<br />
des Zürcher Nobelhotels passte. Deshalb<br />
ging es gleich weiter, diesmal hoch<br />
hinauf in die Vogesen, immer auf der<br />
Suche nach dem Stein mit der speziellen,<br />
individuellen Maserung, die der Gestaltung<br />
des Hotels die besondere<br />
Note, das gewisse Etwas verleiht. Dazu<br />
Franz Bamberger: »Ich habe schon bei<br />
vielen Hotelbauten mitgewirkt, aber gemeinsam<br />
mit Herrn Kracht in verschiedene<br />
Gegenden zu reisen, um einen<br />
Stein auszusuchen, hat mir wieder vor<br />
Augen geführt, wie viel Engagement<br />
dazu gehört, ein Hotel von der Qualität<br />
eines Baur au Lac zu leiten.«<br />
EDLE MATERIALIEN<br />
25 Luxusbäder wurden im Zuge der Renovierung<br />
mit hochwertigen Natursteinen<br />
ausgestattet. Der spanische Marmor<br />
Crema Marfil verleiht ihnen besonderen<br />
Glanz. Dieser hochwertige Stein<br />
fand Verwendung bei den Bodenbelägen<br />
mit Kippeffekt zu den Friesen, den<br />
Badewannenabdeckungen und den<br />
Wandplatten, die mit reichlich profilierten<br />
Friesen verziert sind. Einen Kontrapunkt<br />
setzen die massiven Duschtassen<br />
aus Black Galaxy gemeinsam mit<br />
den Waschtischen aus demselben Material.<br />
In den Suiten unterstreichen<br />
raumhohe, kassettenartige und zum<br />
Teil gespiegelte Platten aus weißem<br />
portugiesischem Marmor die außergewöhnliche<br />
Eleganz. All dies lieferten<br />
die Mitarbeiter der Franz Bamberger<br />
Naturstein GmbH maßgeschneidert aus<br />
dem Werk in Traiskirchen an, für die<br />
Badewannen sowie für die Natursteinverlegung.<br />
Auch in den öffentlichen Bereichen des<br />
Hotels finden sich Natursteinverlegungen<br />
vom Feinsten, so im Pavillon, im<br />
Restaurant, im Salon und in den WC-Anlagen.<br />
Hier wurden als Materialen Bleu<br />
de France mit polierter Oberfläche, Bel-<br />
35
INNEN<br />
Glasmarmor Statuario<br />
als Waschtisch kombiniert<br />
mit Intarsien und<br />
Friesen als Bodenbelag<br />
Intarsienarbeit im<br />
Bereich eines Suiten-<br />
Entrées;<br />
Materialien: Thassos,<br />
Crema Marfil, Noir<br />
St. Laurent<br />
BAUHERR<br />
Kracht’s Erben, CH-Zürich<br />
GENERALPLANUNG<br />
Implenia Generalunternehmung<br />
AG, CH-Zürich<br />
ARCHITEKTEN<br />
Fischer Architekten AG, CH-Zürich<br />
DESIGN<br />
Pierre-Yves Rochon, FR-Paris;<br />
Fréderic d’Haufayt, CH-Zürich<br />
BAUHERRENVERTRETUNG<br />
MS Bautreuhand, Hegnau/CH-<br />
Zürich; Markus Salathé<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Franz Bamberger Naturstein<br />
GmbH, Traiskirchen bei Wien<br />
VERWENDETE NATURSTEINE<br />
Bleu de France, Belgisch Granit,<br />
Virginia Mist (öffentlicher Bereich),<br />
Crema Marfil, Black Galaxy,<br />
Rosa Portogallo (in den Badezimmern<br />
der Suiten)<br />
gisch Granit mit geschliffener Oberfläche<br />
und Virginia Mist (USA) eingesetzt.<br />
Die Produktions-, Verlege- und Montagearbeiten<br />
inklusive Vorbereitung wie Planung<br />
und Materialienkauf nahmen rund<br />
neun Monate in Anspruch. Die Arbeiten<br />
auf der Baustelle erfolgten bei laufendem<br />
Hotelbetrieb unter der Leitung von<br />
Implenia, dem größten und bedeutendsten<br />
Generalunternehmen in der<br />
Schweiz. Dragan Milosevic, der für die<br />
Firma Bamberger die Natursteinarbeiten<br />
leitete, gegenüber STEIN TIME: »Dieser<br />
Auftrag war schon sehr speziell. Der Designer<br />
reizte die Möglichkeiten und das<br />
Know-how unserer Firma zu 100 Prozent<br />
aus – oder anders gesagt: Er ging<br />
mit uns ans Limit!« Die Zusammenarbeit<br />
mit den einzelnen Gewerken, so<br />
Milosevic weiter, hätte unter Berücksichtigung<br />
der schwierigen Umstände –<br />
Bauen im Betrieb – hervorragend geklappt.<br />
Hier seien in jeder Hinsicht Vollprofis<br />
am Werk gewesen. Gleiches<br />
gelte im Übrigen auch für das Hotelreinigungspersonal,<br />
in dessen Obhut sich<br />
die Natursteinarbeiten im Baur au Lac<br />
nun befinden. Das Hotelpersonal habe<br />
bezüglich Reinigung, Pflege und Unterhalt<br />
große Erfahrung im Umgang mit<br />
diesen hochwertigen Materialien. Eine<br />
zusätzliche Schulung seitens des ausführenden<br />
Unternehmens habe sich in<br />
diesem Fall erübrigt. Und Franz Bamberger<br />
meint: »Die Hotelbesitzerfamilien<br />
und das Hotelmanagement haben wahrlich<br />
keine Kosten und Mühen gescheut,<br />
um den Gästen ein Höchstmaß an<br />
Luxus zur Verfügung zu stellen. Das<br />
Baur au Lac bleibt damit auch in Zukunft,<br />
was es schon immer war: ein<br />
Hotel der Sonderklasse.«<br />
36 STEIN TIME 2 I 09
ANZEIGE<br />
37
STEIN-<br />
ZEITREISE<br />
VON JÖRG STEPHAN<br />
Eine Villa gilt als Ausdruck<br />
repräsentativer Wohnkultur<br />
und verfeinerter Lebensart,<br />
ist bei Wikipedia zu lesen. Das<br />
lässt Spielraum für Interpretationen.<br />
In Moskau wurde dieser<br />
Spielraum ausgereizt …<br />
RUSSLAND BOOMT, HEISST ES. Glitzernde<br />
Hochhäuser wachsen in den<br />
Himmel über Moskau und St. Petersburg,<br />
die fast schon legendären russischen<br />
Oligarchen horten Reichtümer,<br />
neben denen sich Dagobert Ducks<br />
Geldspeicher wie ein armseliges Sparschwein<br />
ausnimmt, die Top-Destinationen<br />
des internationalen Jetsets verzeichnen<br />
einen steigenden Anteil russischer<br />
Klientel und Nobelmarken wie<br />
Maybach, Prada oder D&G müssten<br />
ohne die Kunden aus Putins Reich<br />
spürbar geringere Umsätze ausweisen.<br />
Wenn Firmen wie Strabag, Hochtief,<br />
Magna oder Oerlikon Investoren suchen<br />
oder gar zum Verkauf stehen, ist mit<br />
Sicherheit einer der russischen Superreichen<br />
unter der Bieterschar zu finden.<br />
Russland ist vielleicht noch nicht ganz<br />
das neue El Dorado, scheint aber auf<br />
38 STEIN TIME 2 I 09
Architektur für Disneyland,<br />
Steinmetzarbeit<br />
fürs Lehrbuch:<br />
massive Aussenverkleidungen<br />
aus Juramarmor,<br />
Verkleidungen<br />
und Gesimse aus<br />
Donaulkalkstein<br />
dem Weg dorthin ein gutes Stück vorangekommen<br />
zu sein.<br />
In nüchternen Zahlen liest sich das<br />
allerdings ein bisschen weniger grandios.<br />
Wohl hat sich das Pro-Kopf-Einkommen<br />
seit Beginn des Millenniums<br />
vervielfacht und beträgt nun immerhin<br />
rund 400 Euro monatlich, aber erst im<br />
Jahr 2007 gelang es der russischen<br />
Wirtschaft, ein Brutto-Inlandsprodukt zu<br />
erzielen, das – wenn auch nur knapp –<br />
über dem von 1989 lag. Umgerechnet<br />
auf die Bevölkerung betrug das BIP<br />
2008 rund 16000 Euro pro Kopf, zum<br />
Vergleich: In Österreich sind es knapp<br />
40000 Euro, in Luxemburg schlappe<br />
113000 Euro. Nach oben gibt es also<br />
Spielraum. Wie viel Spielraum möglich<br />
ist, dokumentiert unter anderem ein<br />
ständig wachsender Gürtel von Villenvierteln,<br />
der in den Kiefernwäldern um<br />
die russische Hauptstadt entstanden<br />
ist. Durchschnittsverdiener dürften hier<br />
allenfalls in den für das Hauspersonal<br />
errichteten Wohntrakten anzutreffen<br />
sein. Die Herrschaften aber zeigen, wie<br />
weit sie es gebracht haben. Wenn man<br />
denn so weit kommt, es ansehen zu<br />
können. Denn zwischen unsereinem<br />
und jenen dort liegt ein fünf Meter<br />
hoher Schutzzaun, ausgestattet mit<br />
allem, was die Sicherheitsindustrie an<br />
High-End-Produkten zu bieten hat, und<br />
sorgfältig gehütet von einer grimmig<br />
schauenden Wachmannschaft. Es ist<br />
zu bezweifeln, dass diese Herren bereit<br />
sind, die mitgeführten Kalaschnikows<br />
im Ernstfall ihrer Bestimmung gemäß<br />
einzusetzen, käme grobem Leichtsinn<br />
gleich.<br />
Wie in aller Welt bevorzugt auch die<br />
Moskauer Society die Villa als Wohn-<br />
Römisch-Russisches<br />
Crossover: die Brunnenanlage<br />
im Park<br />
des Hauses<br />
39
ARCHITEKTUR<br />
Steinkultur in Reinkultur:<br />
Treppe, Säulen und<br />
Bodenbelag aus Jerusalem<br />
Stone, Kaminsims aus<br />
Pietra Vicenza<br />
form und angemessenen Ausdruck wirtschaftlichen<br />
Erfolges. Dass dieser Bautypus<br />
in seiner reinen und ursprünglichen<br />
Form, also als sommerlichlockere<br />
Alternative zum steif-zeremoniellen<br />
Stadtpalais, heute kaum mehr<br />
anzutreffen ist, wird ja von Architekturkritikern<br />
weltweit und mit sich häufig<br />
wiederholenden Stereotypen beklagt.<br />
Allein, was hilft es? Bauherren dieser<br />
Kategorie haben meist andere Prioritäten<br />
als stilistische Reinheit. So entstand<br />
ein neuer »Internationaler Stil«,<br />
den man vielleicht am ehesten als neogotisch-edwardianischen<br />
Spät-Rokkoko<br />
mit Elementen einer barockisierten mallorquinischen<br />
Finca bezeichnen könnte.<br />
Nichts für Puristen also. Doch vor Überheblichkeit<br />
sei gewarnt: So wie sich in<br />
Casting-Shows zahnlückige Handyverkäufer<br />
oder borstige Putzfrauen als<br />
engelsgleiche Stimmträger entpuppen,<br />
bieten auch die scheinbaren<br />
Geschmacksirrungen eines italienischrussischen<br />
Planungsteams im Detail<br />
manche – positive – Überraschung.<br />
Denn auch wenn man selbst kein<br />
Freund barocker Treppenhäuser oder<br />
antikisierender Kamineinfassungen sein<br />
mag, die handwerkliche Qualität dieses<br />
Bauwerks wird auch der größte Zweifler<br />
nicht bestreiten. Allein das Treppengesims<br />
aus Jerusalem Stone: naht- und<br />
makellos wie die massiven Säulen im<br />
zentralen Salon. Das Material wird im<br />
Bodenbelag weitergeführt und kontrastiert<br />
dann angenehm zu den Kaminverkleidungen<br />
aus Pietra Vicenza. Im<br />
Außenbereich fällt vor allem das grobe<br />
15 cm starke, massiv gefügte Mauerwerk<br />
aus Juramarmor (Solnhofer Rembrandt)<br />
ins Auge, eingefasst von Gesimsen<br />
und Verkleidungen aus bulgarischem<br />
Donaukalk, der sich hier auch<br />
als Bodenbelag fortsetzt. Insgesamt<br />
gut 700 m 2 Bodenfläche innen und<br />
außen, rund 500 m 2 Fassade und 800<br />
laufende Meter Gesimse und Verkleidungen<br />
wurden projektiert, geliefert<br />
und montiert. Das alles summierte sich<br />
zu einem Auftragsvolumen von knapp<br />
vier Miollionen Euro.<br />
Qualität hat eben ihren Preis. Wohl<br />
dem, der sie liefern kann.<br />
MATERIALIEN<br />
Außenfassade:<br />
Bruchsteinmauerwerk (15 cm massiv):<br />
Solnhofer Rembrandt<br />
Verkleidungen und Gesimse: Donaukalk<br />
(Vratza, Bulgarien)<br />
Bodenbelag: Donaukalk (Vratza,<br />
Bulgarien)<br />
Innenausbau:<br />
Treppenbelag und Massivstützen:<br />
Jerusalem Stone, gelb<br />
Kaminverkleidungen: Pietra Vicenza<br />
Bodenbelag: Jerusalem Stone, gelb<br />
Natursteinlieferung und -arbeiten:<br />
Franz Bamberger Natursteinwerke,<br />
Traiskirchen<br />
40 STEIN TIME 2 I 09
ANZEIGE<br />
41
ARCHITEKTUR<br />
ZWISCHEN MEER<br />
UND FELSEN<br />
VON ARIANE SUCKFÜLL<br />
Alicantes neue Tramlinie durchquert<br />
eine spektakuläre Szenerie zwischen<br />
Meer und schroffen Felsen. Die Architekten<br />
Urzelai und de Miguel legten dafür<br />
eine Ebene an – flankiert von Promenaden<br />
und Plätzen –, die Infrastruktur und Felslandschaft<br />
harmonisch verschmelzen lässt.<br />
42 STEIN TIME 2 I 09
EINE HARMONISCHE EINHEIT von<br />
Infrastruktur und Felslandschaft haben<br />
die Architekten Eduardo de Miguel &<br />
José Maria Urzelai in der bergigen<br />
Küstenregion um die spanische Stadt<br />
Alicante geschaffen. Die Tramlinie 1 ist<br />
eingebettet zwischen das Meer auf der<br />
einen und die schroffen Felsen der<br />
Serra Grossa auf der anderen Seite.<br />
Die Architekten säumten ihren Weg mit<br />
modernen Promenaden, Mauern, Fußgängerwegen<br />
sowie Plätzen und bezogen<br />
die alte Infrastruktur dabei mit ein.<br />
Hinter den Überresten einer Raffinerie,<br />
der sogenannten La Británica, entstanden<br />
die ersten von Menschenhand<br />
errichteten Mauern in der Serra<br />
Grossa. Dieser strategisch günstig<br />
gelegene Ort am Fuße des Gebirgszuges<br />
war von seiner industriellen Vergangenheit<br />
deutlich geprägt. Er war die<br />
Basis für die Raffinerieanlage mit Stollen<br />
und Tanks im tiefen Inneren des<br />
Felsgesteins, zugänglich über einen<br />
bereits davor existierenden Steinbruch.<br />
Die neue Streckenführung der Tram hat<br />
dazu beigetragen, die Überreste der<br />
alten Industrielandschaft in einen<br />
neuen Kontext zu stellen und damit ein<br />
Stück Vergangenheit zu retten.<br />
EINE EBENE FÜR DIE TRAM<br />
Die Herausforderung bestand in der<br />
Konstruktion einer einfachen Ebene.<br />
Zwischen den Gleisen und dem von der<br />
Sonne gebrannten Gestein der natürlichen<br />
Felsen und alten Mauern legten<br />
die Architekten eine Promenade an.<br />
Bei den Fußgängerwegen planten sie<br />
Zugänge über die Schwelle unterhalb<br />
der Trambahn-Infrastruktur, wobei<br />
immer die Abstützung der bestehenden<br />
Mauern genutzt wird. Genau vor dem<br />
Steinbruch, also vor dem größten und<br />
ältesten Einschnitt, entstand der Hauptplatz<br />
mit einer Tram-Station.<br />
Auch der ehemalige Steinbruch ist<br />
fester Bestandteil des Konzeptes.<br />
Die neue Tramlinie ist eingebettet<br />
zwischen das Meer auf der einen und die<br />
schroffen Felsen auf der anderen Seite.<br />
Die künstlichen Landschaftselemente<br />
sind der natürlichen Felslandschaft<br />
nachempfunden.<br />
43
ARCHITEKTUR<br />
Bei Nacht taucht<br />
die indirekte<br />
Beleuchtung die<br />
Szenerie in ein<br />
warmes Licht.<br />
Im leeren Raum, der durch den Abbruch<br />
einer Seite entstanden war, gestalteten<br />
die Architekten eine neue Umgebung.<br />
So sollen zum einen die Geräusche der<br />
Außenbezirke gedämpft und zum anderen<br />
der neu entstandene Platz<br />
geschlossen werden.<br />
Plattformen, Geländer, Bänke, Pinien,<br />
Rinnsteine, Türen und die Beleuchtung<br />
sind harmonisch aufeinander abgestimmt.<br />
Galvanisierter Stahl wurde als<br />
Material für die funktionalen Elemente<br />
gewählt.<br />
Der Beton der Wände und der Bodenbeläge<br />
wurde ursprünglich belassen, grob zersägte<br />
Ebenen, die von Sonne und salzigem Wind<br />
weiter aufgeraut werden. Beton und Felsen<br />
haben dieselbe Farbe, die sie zu einer<br />
Einheit verschmelzen lässt. Auch die neu<br />
gestalteten Mauern sind aus dem Material<br />
der Umgebung: aus dem Kalkstein des<br />
alten Serra-Grossa-Steinbruchs. <br />
BAUHERR<br />
Regionalregierung Valencia<br />
ARCHITEKT/PLANVERFASSER:<br />
José María Urzelai y Eduardo<br />
de Miguel, ES-Valencia<br />
NATURSTEIN<br />
Kalkstein aus der Serra Grossa,<br />
Region Alicante
ANZEIGE 1/1<br />
45
PLÄTZE<br />
EIN PLATZ MIT<br />
STRUKTUR<br />
VON BEATE ULLRICH<br />
Bei der Gestaltung des Ludwigplatzes in Rosenheim<br />
haben die Architekten und Stadtplaner von SEP<br />
Baur & Deby der Pflasterung besonderes Augenmerk<br />
geschenkt. Diese vereint Aufenthalts- und Fahrflächen<br />
und verstärkt somit die Platzwirkung.<br />
DIE STÄDTEBAULICHE SITUATION um<br />
den Ludwigsplatz und die Nikolauskirche<br />
liegt an der Schnittstelle zur spätmittelalterlichen<br />
Stadterweiterung Rosenheims.<br />
Ursprünglich verlief hier ein<br />
Wassergraben der Stadtbefestigung um<br />
die Altstadt. Bereits Ende des 15. Jahrhunderts<br />
war es jedoch notwendig<br />
geworden, zusätzliche Marktflächen und<br />
Stapelplätze für Waren, insbesondere<br />
für den Salzhandel, zu schaffen. <strong>Als</strong><br />
sogenannter »Äußerer Markt« wurde<br />
damals der Ludwigsplatz als nach dem<br />
Max-Josefs-Platz wichtigster Stadtraum<br />
von Rosenheim angelegt.<br />
Die Freifläche<br />
vor der Nicolauskirche<br />
ist durch<br />
Sitzmöbel<br />
gegliedert.<br />
GESTALTUNG<br />
Der Verlauf der ehemaligen Stadtbefestigung<br />
mit Graben wird bei der Neugestaltung<br />
durch den freigelegten Stadtbach<br />
markiert, der durch eine beglei-<br />
46 STEIN TIME 2 I 09
MATERIALIEN<br />
Schremser Granit,<br />
9 x 11, 11 x 13, 13 x 15 und 15 x 17 cm,<br />
einheitlich 10 cm hoch<br />
in 4 cm Splitt verlegt;<br />
Fahrbahn: teilweise Granitgroßsteine<br />
im Platzbereich, bituminöser Belag im<br />
Fahrbahnbereich;<br />
Oben: Im Vordergrund<br />
ein »MIni-Kreisel«:<br />
LKWs können auf<br />
Grund der Bodengleichheit<br />
den Kreisel<br />
befahren.<br />
Rechts: Ein »Quelltopf«,<br />
der den Stadtbach<br />
speißt.<br />
tende Baumreihe betont wird. Eine Terrassierung<br />
erweitert den freigelegten<br />
Bach und schafft auf diese Weise eine<br />
reizvolle Aufenthaltssituation. Passanten<br />
können den Bach erleben und an<br />
ihm verweilen. Eine in den Platz eingestellte<br />
Baumgruppe gliedert den Raum<br />
und verdeutlicht den ursprünglich winkelförmigen<br />
Ludwigsplatz. Der Ludwigsplatz<br />
beginnt heute an der Nikolauskirche<br />
und zieht sich über einen dem<br />
motorisierten Verkehr zugehörigen<br />
Abschnitt hin zum sogenannten »Grünen<br />
Markt«. An diesem Teil des Ludwigsplatzes<br />
bieten heute noch Bauern<br />
und Blumenhändler ihre Waren feil. Im<br />
Hinblick auf die historische Altstadtsituation<br />
erfolgte eine durchgehende<br />
Pflasterung des Stadtbodens, der durch<br />
Entwässerungsrinnen gegliedert wird.<br />
Der niveaugleiche Ausbau verstärkt die<br />
Der Luwigsplatz vom<br />
»Grünen Markt« aus<br />
gesehen: Die Pflasterung<br />
erstreckt sich<br />
über die gesamte<br />
Platzfläche.<br />
47
PLÄTZE<br />
bitte das Grün links<br />
oben entfernen<br />
Platzwirkung. Dieses Gestaltungsprinzip<br />
gilt auch für die angrenzenden Straßen<br />
und Gassen, wobei für die Fahrbahnen<br />
entsprechende Materialien gewählt wurden.<br />
NUTZUNG<br />
Die Platzflächen sind vielfältig nutzbar.<br />
Der bereits bestehende »Grüne Markt«<br />
kann sich entsprechend dem Bedarf<br />
über den gesamten Ludwigsplatz<br />
erstrecken und durch Dauerstände<br />
ergänzt werden. Zwischen Mittertor und<br />
Nikolauskirche erstreckt sich eine Multifunktionsfläche.<br />
In den Aufenthaltsbereichen<br />
sind Bänke, Infosäulen, Fahrradständer<br />
sowie große Freiflächen der<br />
Gastronomie untergebracht. Für Feste<br />
und Veranstaltungen können auch Parkplätze<br />
als Mehrzweckflächen miteinbezogen<br />
werden.<br />
Die Terrassen<br />
gliedern den<br />
Platz und laden<br />
Sommer wie<br />
Winter zum<br />
Verweilen ein.<br />
VERKEHR<br />
Im gesamten Bereich des Ludwigsplatzes<br />
ist der Fußgänger soweit wie möglich<br />
privilegiert. Die Fahrflächen für den<br />
motorisierten Verkehr werden im erforderlichen<br />
Umfang als verkehrsberuhigter<br />
Bereich mit Tempo 20 ausgewiesen.<br />
Die angrenzenden Flächen sind Fußgänger-<br />
bzw. verkehrsberuhigte Bereiche.<br />
Die Einmündung von Königstraße und<br />
Innstraße in den Ludwigsplatz erfolgt<br />
über einen Kreisverkehrsplatz (»Minikreisel«)<br />
mit 16 Metern Durchmesser,<br />
der alle Verkehrsbeziehungen auch für<br />
den Schwerverkehr zulässt und gleichzeitig<br />
als verkehrsberuhigende Maßnahme<br />
wirkt. Der Schwerverkehr kann<br />
zum Abbiegen die Mittelinsel überfahren.<br />
Mit dem leistungsfähigen »Minikreisel«<br />
kann auf eine Lichtsignalanlage<br />
sowie auf die Beschilderung verzichtet<br />
werden.<br />
Dieser Kreisel liegt zum Teil auf dem verdeckten<br />
Mühlbach, der im angrenzenden<br />
Gehbereich geöffnet und damit bewusst<br />
in das Stadtbild eingefügt wurde.<br />
Eine vorgespannte<br />
Granitbrücke verläuft<br />
über den frei gelegten<br />
Stadtbach.<br />
48 STEIN TIME 2 I 09
Unterschiedliche Pflasterformate aus Schremser<br />
Granit geben dem Bodenbelag Lebendigkeit und<br />
Struktur.<br />
Lageplan o.M.: Eine Gruppe von vier Bäumen<br />
gliedert den Raum und verdeutlicht die ursprüngliche<br />
Winkelform des Ludwigsplatzes.<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Die Brücke, die an dieser den Mühlbach<br />
überspannenden Stelle eingebaut ist,<br />
besteht aus einer erstmalig angewandten<br />
Konstruktion. Diese besteht aus<br />
einer nur 25 Zentimeter dünnen Granitplatte<br />
mit vorgespannten Stahllitzen,<br />
die über 8,8 Meter Spannweite frei trägt.<br />
Die Fahrbahn am Ludwigsplatz ist mit<br />
Granitgroßsteinen gepflastert. Wenig<br />
Fugenanteil und eine diagonale Verlegung<br />
gewährleisten geringe Rollgeräusche.<br />
In den übrigen Straßenabschnitten<br />
erfolgte ein bituminöser Ausbau.<br />
Für die Pflasterung der Seitenbereiche<br />
wurden Schremser Granitsteine in<br />
unterschiedlichen Größen, 9 x 11,<br />
11 x 13, 13 x 15 und 15 x 17 Zentimeter,<br />
einheitlich zehn Zentimeter<br />
hoch, in vier Zentimeter Splitt verlegt.<br />
Die Verfugung des Pflasters erfolgte in<br />
Splitt, das obere Drittel in Sand, um<br />
eine feste aber wasserdurchlässige<br />
Fuge zu erreichen. <strong>Als</strong> Belagsmaterial<br />
wurde Schremser Granit verwendet –<br />
ein feinkristalliner, glatt spaltender<br />
Stein, der eine exakte Verlegung,<br />
schmale Fugen und damit eine gute<br />
Begehbarkeit gewährleistet.<br />
Vor den Gebäuden wurden Granitplatten,<br />
deren Oberfläche gesägt und<br />
gestrahlt wurde, 40 Zentimeter in freien<br />
Längen, zehn Zentimeter hoch, in Splitt<br />
verlegt. In den Arkaden und an der<br />
Nikolauskirche sind gebrauchte großformatige<br />
Granitplatten verlegt.<br />
BAUHERR<br />
Stadt Rosenheim<br />
ARCHITEKTEN<br />
SEP Baur & Deby, D-München<br />
NATURSTEINARBEITEN<br />
Karl Pritzl Pflasterarbeiten,<br />
D-Zwiesel<br />
NATURSTEINALIEFERANT<br />
Schärdinger Granitindustrie AG,<br />
3943 Schrems<br />
BRÜCKE<br />
Kusser Aicha Granitwerke<br />
D-Aicha vorm Wald
PLÄTZE<br />
BÜHNE IN<br />
DER STADT<br />
VON RICHARD WATZKE<br />
Der Hauptplatz ist das Zentrum<br />
der Fußgängerzone der Stadt Baden.<br />
Bei der Neugestaltung wurde er<br />
bewusst als zeitlose Bühne für das<br />
städtische Leben gestaltet.<br />
50 STEIN TIME 2 I 09
DAS ERSCHEINUNGSBILD BADENS<br />
wird durch den Hauptplatz geprägt. Die<br />
Gestaltung in Dreiecksform geht auf<br />
das Jahr 1000 zurück; die größte Veränderung<br />
erlebte der Platz 1812 durch<br />
einen Stadtbrand, nach dem alle Häuser<br />
auf der Rathausseite neu aufgebaut<br />
werden mussten. Einen großen Schritt<br />
zur Erhöhung der Lebensqualität in der<br />
Stadt setzte Baden 1972, als es die<br />
Autos aus dem Stadtinneren verbannte<br />
und damit die erste Fußgängerzone<br />
Österreichs schuf.<br />
Nach 26 Jahren Nutzung und kleineren<br />
Adaptierungen erfolgte in den letzten<br />
Jahren die vollständige Neugestaltung<br />
des Platzes. Auf Wunsch der Stadtverwaltung<br />
ersetzte man dabei rund 4000<br />
Quadratmeter Betonsteine durch Herschenberger<br />
Granitpflaster, das neben<br />
der Langlebigkeit vor allem auch ein<br />
Pendant zur historischen Häuserumgebung<br />
bildet. Zuvor wurden der Unterbau<br />
sowie alle Leitungen für Strom, Kommunikation<br />
und Wasser erneuert.<br />
Da der Hauptplatz kein historisch angelegter<br />
Platz, sondern lediglich eine<br />
Straßenkreuzung vor dem Rathaus in<br />
der Stadtmitte war, galt es, den Raumeindruck<br />
zu vergrößern, indem bei der<br />
Restaurierung der barocken Pestsäule<br />
Poller, Absperrkette sowie die alten<br />
Kandelaber entfernt wurden. Stattdessen<br />
belebt ein Wasserspiel mit sechs<br />
in den Boden eingelassenen Düsen die<br />
Zone um die Säule herum. Die neue<br />
Weite des Platzes als Stadtraum wird<br />
zudem durch die ruhige und zurückhaltende<br />
Pflasterung betont. <br />
BAUHERR<br />
Stadtgemeinde Baden<br />
ARCHITEKT<br />
Lindner Architektur ZT GmbH,<br />
2500 Baden<br />
NATURSTEINLIEFERANT<br />
Poschacher Natursteinwerke,<br />
4222 St. Georgen<br />
MATERIAL<br />
3100 m 2 Bodenplatten aus<br />
Herschenberger Granit, allseits<br />
sandgestrahlt, 36 x 24 x 8 cm,<br />
1200 m 2 Bahnen, 10 cm stark,<br />
sowie 125 m 2 Rigolplatten mit<br />
Schlitz, 10 x 1,5 cm<br />
Die 1718 vollendete,<br />
fast 20 m hohe Dreifaltigkeitssäule<br />
von Giovanni<br />
Stanetti markiert das<br />
Zentrum des Platzes.<br />
Die geschlitzten Rigolplatten<br />
setzen eine<br />
Zäsur in der Pflasterung<br />
und überdecken die Versorgungsleitungen<br />
bei<br />
temporären Nutzungen.<br />
51
PLÄTZE<br />
GRANIT IM<br />
SOFTWAREPARK<br />
Regionaler Granit spielt die tragende<br />
Rolle bei der Gestaltung der Außenanlagen<br />
eines Softwareunternehmens<br />
in Hagenberg im Mühlkreis.<br />
VON RICHARD WATZKE<br />
52 STEIN TIME 2 I 09
Dem harten, dauerhaften Granit<br />
wurden weiche, warme und bunte<br />
»Antagonisten« zugesellt: unbehandeltes<br />
Eichen-, Robinien- und<br />
Lärchenholz sowie vielfältige<br />
Mischpflanzungen und Ansaaten<br />
aus heimischen Wildpflanzen<br />
Sitzbänke aus gesägten<br />
und sandgestrahlten Granitquadern<br />
mit dazwischengehängten<br />
Holzrosten aus<br />
Eichenbohlen.<br />
BAUHERR<br />
amsec,<br />
4232 Hagenberg im Mühlkreis<br />
LANDSCHAFTSARCHITEKT<br />
Markus Kumpfmüller,<br />
4400 Steyr<br />
NATURSTEINLIEFERANT<br />
Poschacher Natursteinwerke,<br />
4222 St. Georgen<br />
MATERIAL<br />
Trittplatten, Blockstufen, Brückenplatten<br />
und Sitzblöcke aus<br />
gesägtem und sandgestrahltem<br />
Herschenberger Granit.<br />
DAS BÜROGEBÄUDE AMSEC wurde von der TISP<br />
Aufschließungs- und Betreibergesellschaft mbH im<br />
Softwarepark Hagenberg für 250–300 Mitarbeiter<br />
errichtet. <strong>Als</strong> Entwicklungs-Prototyp für Gebäudeautomation<br />
beherbergt es neben Öko-Serverhousing ein<br />
Veranstaltungszentrum. Darüber hinaus ist amsec ein<br />
Musterobjekt zum Testen von Wohlbefinden, Energieund<br />
Gesamtkosteneffizienz, bei dem Heizung, Kühlung<br />
und Lüftung von einer zentralen Gebäudeautomation<br />
überwacht und geregelt werden; 2007 wurde das<br />
Gebäude mit dem »Energie Star« des Landes Oberösterreich<br />
ausgezeichnet.<br />
Die Außenanlagen wurden nach den Prinzipien des<br />
Förderprogramms »Natur in Betrieb« des Landes Oberösterreich<br />
angelegt. Auf Wunsch des Firmeninhabers<br />
Walter Sticht verwendete das zuständige Büro für Landschaftsplanung<br />
als bevorzugten Baustoff Granit, der<br />
bei den Aushubarbeiten in großen Mengen und mit<br />
großem Aufwand zutage gefördert worden war. Für die<br />
Gestaltung wurden neben den Bruchsteinen und Findlingen<br />
aus dem Aushub auch wiederverwertbare Platten<br />
aus dem Linzer Bahnhof sowie neu gefertigte Trittplatten,<br />
Stufen und Granitquader aus Herschenberger<br />
Granit verwendet. Akzente setzen die bogenförmig<br />
bearbeiteten Monolithe, die einen künstlich angelegten<br />
Bachlauf überbrücken. <br />
53
IM GARTEN<br />
TREPP AUF,<br />
TREPP AB<br />
VON DANIEL BÖSWIRTH<br />
Naturstein ist wegen seiner Dauerhaftigkeit<br />
und Schönheit das am meisten verwendete<br />
Material für den Bau von Treppen. Es gibt<br />
viele interessante Möglichkeiten und Spielarten,<br />
mit dem Rohstoff Stein Treppen zu gestalten.<br />
Bevor über bautechnische Details getüftelt wird,<br />
sollte man sich einen Überblick über alle in Frage<br />
kommenden Varianten verschaffen. Nicht zuletzt<br />
entscheidet die fantasievolle Einbindung der<br />
Treppe in den Garten, ob ein Projekt als gelungen<br />
angesehen werden kann oder nicht.<br />
54 STEIN TIME 2 I 09
Durch ihre Stabilität<br />
und fixe Höhe<br />
können Blockstufen<br />
rasch verlegt<br />
werden.<br />
STEIL BERGAUF ODER GESCHWUNGEN<br />
um den Hang, mit oder ohne Podest,<br />
unter dem Laubengang verborgen oder<br />
zwischen Steinmauern als Durchgang<br />
eingeplant: Treppen schaffen die für<br />
Hanggärten so charakteristische Stimmung.<br />
Die Kunst beim Bau einer Treppe<br />
liegt in der Ablenkung und Abwechslung.<br />
Berühmte Gartenanlagen wie die Cortile<br />
del Belvedere in Rom oder das Schloss<br />
Sanssouci sind gute Beispiele dafür,<br />
wie eindrucksvoll Terrassen mit Treppenläufen<br />
verbunden werden können.<br />
Seit der Renaissance suchten Architekten<br />
und Gartenplaner nach Lösungen,<br />
steile Hänge zu gestalten, eine Aufgabe,<br />
bei der auch in Privatgärten witterungsbeständige<br />
Granite und andere<br />
Hartgesteine aus österreichischen<br />
Steinbrüchen zunehmend eine wichtige<br />
Rolle spielen.<br />
VERSCHIEDENE BAUWEISEN<br />
Blockstufen lassen sich besonders<br />
einfach und rationell verlegen und<br />
eignen sich wegen ihrer einheitlichen<br />
Form ausgezeichnet für gerade, formale<br />
Treppenanlagen. Zu bedenken<br />
ist allerdings, dass eine Granitstufe<br />
mit einer Länge von 100 cm, einer<br />
Höhe von 15 cm und einer Breite<br />
von 35 cm bereits etwa 150 kg<br />
wiegt. Auch wirken sie viel massiver<br />
und wuchtiger als z.B. Setzstufen mit<br />
Stufenplatten. Im Unterschied zu anderen<br />
Bauvarianten können Blockstufen<br />
auch labil, das heißt direkt auf das<br />
gefestigte Erdreich mit Sand als Füllmaterial,<br />
verlegt werden.<br />
GEPFLASTERTE TREPPEN<br />
Mit Stellstufen, beispielsweise aus<br />
Granitbegrenzungselementen und Klein-<br />
Die etwas nach vorn versetzte<br />
rechte Mauer und<br />
der leichte Schwung der<br />
Treppe machen neugierig<br />
und wirken wie eine Einladung<br />
für den Gartenbesucher.<br />
55
IM GARTEN<br />
Beim Stiegensteigen sollte<br />
man nicht die Stufen zählen,<br />
sondern, abgelenkt durch<br />
die vielen unterschiedlichen<br />
Blickwinkel in den Garten,<br />
leichtfüßig hinaufspazieren.<br />
pflastersteinen, können durch die kleingliedrige<br />
Struktur elegant gewendelte<br />
Treppen gebaut werden. Dabei werden<br />
Kantensteine auf eine frostsichere und<br />
tragfähige Unterkonstruktion in ein Mörtelbett<br />
gesetzt. Durch die Verwendung<br />
eines andersfarbigen Materials wie heller<br />
Granit in Kombination mit rotem<br />
Klinker, können die Stufenkanten<br />
besonders hervorgehoben werden, was<br />
der Sicherheit sehschwacher Personen<br />
zuträglich ist. Tritt- oder Setzstufen mit<br />
Stoß- und Auftrittselement (meist Natursteinplatten)<br />
dürfen nur auf einen tragund<br />
frostfesten, bewehrten Betonuntergrund<br />
ins Mörtelbett verlegt werden.<br />
VERSETZEN DER EINZELNEN STUFEN<br />
Bei seitlich versetzten Stufen besteht<br />
die Möglichkeit, Treppen an der Basis<br />
breiter zu pflastern und nach oben zu<br />
etwas schmäler zu gestalten. Gerade<br />
dort, wo Treppen besonders »natürlich«<br />
in Hänge eingebunden werden sollen,<br />
bietet sich durch das Versetzen der Stufen<br />
nach links und rechts genügend<br />
Platz, niedere Stauden oder Sträucher<br />
an den Rändern als Begleiter zu pflanzen.<br />
Schnell breiten sich Farne, Buschklee<br />
oder Gräser aus und überdecken<br />
kahle Stellen. Die Treppe verliert durch<br />
das Verschwimmen der Randschärfe<br />
ihre strenge Form und fügt sich besser<br />
in die natürliche Umgebung ein. So wird<br />
nicht nur die Geradlinigkeit in einfacher<br />
Weise aufgelockert, sondern die<br />
gesamte Treppe rasch in das Gelände<br />
eingebunden. Auch leichte Richtungsänderungen<br />
können so elegant vorgenommen<br />
werden.<br />
SCHREITEN UND STEIGEN<br />
Interessante Möglichkeiten ergeben<br />
sich durch eine Kombination von Weg<br />
und Treppe. Über steilere Anstiege führen<br />
Stufen, die flacheren meistert ein<br />
Weg. Für Hanggärten, die terrassenartig<br />
angelegt sind, ist das sicherlich die<br />
Auch Trockenmauersteine können<br />
zum Treppenbau herangezogen<br />
werden. Um die einheitliche<br />
Stufenhöhe zu erreichen,<br />
muss mit Ausgleichsfugen und<br />
flachen Platten (Ausgleichsplatten)<br />
gearbeitet werden.<br />
56 STEIN TIME 2 I 09
Treppe und Mauer aus dem selben<br />
Material bilden eine Einheit.<br />
Auf der Suche nach ökologischen<br />
Baustoffen im Garten werden vermehrt<br />
Granite aus dem Wald- und<br />
Mühlviertel eingesetzt.<br />
schönste Variante. Die größeren, langgezogenen<br />
Auftrittsflächen von Schlepptreppen<br />
(Treppen mit großer Auftrittsfläche)<br />
erinnern mehr an einen Weg als<br />
an eine Treppe und sehen dadurch pfiffiger<br />
und ungezwungener aus.<br />
STEIN, ABER WELCHER?<br />
Grob behauene Granitblöcke und Findlinge<br />
haben zwar keine ideale Beschaffenheit,<br />
denn ihre raue und unregelmäßige<br />
Oberfläche bringt ein unsicheres<br />
Gehgefühl mit sich, sie passen aber<br />
aufgrund ihres natürlichen Charmes<br />
wunderbar in einen Naturgarten. Granit<br />
lässt sich aber auch sehr gut bearbeiten.<br />
Gesägt in genormte Blockstufen<br />
und sandgestrahlt eignet er sich ideal<br />
für formale Gärten. Für Naturgärten<br />
wirkt die strenge Form der gesägten<br />
Blockstufen zu formal. Hier sind die<br />
gespaltenen Blöcke eine gute Alternative.<br />
Sie fügen sich durch ihre raue<br />
Oberfläche und interessanten Farbschattierungen<br />
besser in die Umgebung<br />
ein. Durch das Spalten variiert auch die<br />
Form der Steinblöcke. Sie bringen<br />
durch ihre unterschiedliche und lebhafte<br />
Struktur Abwechslung in das Stufenbild.<br />
Für gemauerte Stufen aus<br />
Natursteinplatten eignen sich Sandstein,<br />
Granit und Porphyr gleichermaßen.<br />
Gepflasterte Stufen bieten eine<br />
gute Möglichkeit, mit unterschiedlichen<br />
Materialien zu arbeiten. Hier kann man<br />
auch auf Materialien zurückgreifen, die<br />
es nur in kleineren Pflasterformaten<br />
gibt. Diabas, Basalt, Diorit, Südtiroler<br />
Porphyr, Kalkstein, Grauwacke, Sandstein<br />
oder Granulit sind eine kleine Auswahl<br />
aus schier unendlichen Möglichkeiten.<br />
EINE PLATTFORM ZUM VERWEILEN<br />
Podeste sind ein überaus reizvolles Mittel,<br />
Gärten zu präsentieren. Deswegen<br />
sollte man sie nicht nur als Aufstiegshilfen<br />
ansehen, sondern auch bewusst<br />
in die Gestaltung mit einbeziehen.<br />
Ermüdend und langweilig ist der<br />
Anblick, wenn sich von der ersten Stufe<br />
an ein gleichförmiger Anstieg ergibt.<br />
Eine durch ein Podest unterbrochene<br />
Treppe schafft aber nicht nur Platz. Der<br />
Blick von oben in den darunter liegenden<br />
Garten eröffnet neue, interessante<br />
Perspektiven. Mit Podesten können<br />
Treppen besser in das Gelände eingefügt<br />
oder Richtungsänderungen bequem<br />
vorgenommen werden. Das Schrittmaß<br />
muss natürlich auch bei der Ermittlung<br />
der Podestlänge eingehalten werden.<br />
Folgen mehrere Treppen mit Zwischenpodesten<br />
hintereinander, so ist darauf<br />
zu achten, dass jede Treppe mit einem<br />
anderen Bein angetreten wird (Schrittwechsel).<br />
Eine Erweiterung des obersten<br />
letzten Podestes zu einem kleinen<br />
Sitzplatz, auf dem man es sich richtig<br />
gemütlich einrichten kann, ist die Krönung<br />
einer gelungenen Treppenanlage.<br />
Der angebliche Nachteil eines Hanggartens<br />
wird zu seinem Vorteil: ein Sitzplatz<br />
mit Weitblick.<br />
57
VÖN INTERN<br />
60 Jahre Rada Naturstein<br />
Ein heimischer Betrieb setzt auf CAD<br />
Die Rada Naturstein Ges.m.b.H. feierte<br />
2009 ihr sechzigstes Firmenjubiläum.<br />
Das 1949 von Oswald Rada in<br />
Poysdorf gegründete Steinmetzunternehmen<br />
war ursprünglich auf dem<br />
Brunnen aus Donaukalkstein, zum 60-jährigen Jubiläum<br />
gestiftet für die Landesausstellung 2013<br />
Gebiet Kunststein und dem Treppenbau<br />
mit durch eigene Patente<br />
geschützten freitragenden Treppensystemen<br />
tätig. Diese Entwicklung fand<br />
ihren Höhepunkt in der Ausführung<br />
der gesamten Kunststeinarbeiten und<br />
Teilen der Natursteinarbeiten in der<br />
UNO City in Wien.<br />
Mit der Übernahme der Geschäftsleitung<br />
durch Rudolf und Elfriede Buryan<br />
begann 1980 eine neue Entwicklung<br />
bei Rada. Der Kunststeinbereich<br />
wurde aufgegeben und der Betrieb auf<br />
die reine Natursteinverarbeitung<br />
umgestellt. Von Anfang an setzte man<br />
dabei auf die elektronisch gestützte<br />
Arbeitsplanung und Fertigung: Bei<br />
Rada wurde die erste CAD-Anwendung<br />
zur Natursteinverarbeitung im deutschsprachigen<br />
Raum eingeführt.<br />
Der Neubau der Ersten<br />
Allgemeinen Versicherung<br />
am Wiener Bauernmarkt<br />
war der erste vollständig<br />
mit CAD gezeichnete Bau.<br />
Einen weiteren Höhepunkt<br />
markierte 1990 das Haas-<br />
Haus, dessen Fassade mit<br />
rundem Grundriss und<br />
diagonaler Fugenteilung nur<br />
unter Anwendung von CAD<br />
und CNC-Fertigung möglich<br />
war. Inzwischen bilden der<br />
gehobene Privat- und<br />
Geschäftsbau sowie die<br />
Renovierung den Unternehmensschwerpunkt.<br />
Rada ist eines von fünf Unternehmen,<br />
das für Steinmetzarbeiten am<br />
Stephansdom zugelassen ist. Rudolf<br />
Buryan sieht zwei Gründe für den<br />
Unternehmenserfolg: die hohe<br />
Bekanntheit als Problemlöser bei<br />
technisch anspruchsvollen Projekten<br />
sowie eine Belegschaft von 33 Mitarbeitern,<br />
die einschließlich der<br />
Meister fast ausschließlich im Unternehmen<br />
ausgebildet wurden.<br />
Damit ist das Unternehmen auch<br />
international tätig, in München, aber<br />
auch in Prag, Budapest, Israel, Bulgarien<br />
und sogar in der Mongolei.<br />
Redaktion<br />
Streitfeldstraße 35, D-81673 München<br />
Postfach 80 04 09, D-81604 München<br />
Fon +49 89/43 60 05-194,<br />
Fax +49 89/43 60 05-113<br />
E-Mail: redaktion@s-stein.com<br />
Internet: www.s-stein.com<br />
Chefredaktion: Willy Hafner (verantw. für den<br />
redaktionellen Inhalt, Anschrift: Scheyerner Weg 1,<br />
D-80638 München), Fon +49 89/17 80 96 58<br />
Redaktion:<br />
Beate Ullrich Fon +49 89/43 60 05-186<br />
Ariane Suckfüll, Fon +49 89/43 60 05-124<br />
Gabriele Waldmann (Geschäftsführende<br />
Redakteurin), Fon +49 89/43 60 05-194<br />
Richard Watzke, Fon +49 86 54/67 02 03<br />
Ständige Mitarbeiter: Jörg Stephan, München;<br />
Anette Ritter-Höll, München<br />
Gestaltung: AllegriaDesign, Oppermann, München<br />
Abonnementservice<br />
Zu beziehen bei:<br />
<strong>Vereinigung</strong> Österreichischer Natursteinwerke<br />
Scharitzerstraße 5/II, A-4020 Linz<br />
Fon +43 7 32/65 60 48 und +43 76 12/8 73 36<br />
Fax +43 76 12/8 94 33<br />
Erscheinungsweise: 2 x jährlich<br />
Verlag<br />
ÖSTERREICH<br />
Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co. KG<br />
Streitfeldstraße 35, D-81673 München<br />
Postfach 80 04 09, D-81604 München<br />
Fon +49 89/43 60 05-0<br />
Fax +49 89/43 60 05-113<br />
Internet: www.callwey.de<br />
Persönlich haftende Gesellschafterin:<br />
Georg D.W. Callwey Verwaltungs-GmbH<br />
Alleiniger Gesellschafter:<br />
Helmuth Baur-Callwey, Verleger in München<br />
Kommanditisten: Helmuth Baur-Callwey und<br />
Dr. Veronika Baur-Callwey, Verleger in München;<br />
Dr. Marcella Prior-Callwey, Redakteurin in München;<br />
Dominik Baur-Callwey, Projektmanager in München<br />
Geschäftsführer: Lutz Bandte, Fon -155<br />
Herstellungsleitung: Alexander Stix, Fon -167,<br />
Fax -164<br />
Druck, Bindung: Kessler Druck + Medien,<br />
Michael-Schäffer-Straße 1, D-86399 Bobingen<br />
Diese Zeitschrift und alle in ihr enthaltenen einzelnen<br />
Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich<br />
geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen<br />
Grenzen des Urheberrechtsgesetzes bedarf der<br />
Zustimmung des Verlages.<br />
Erfüllungsort und Gerichtsstand: München<br />
F r die Zukunft gestalten.<br />
Die technisch aufwendige<br />
Natursteinfassade<br />
des Haas-Hauses<br />
wurde 1990 komplett<br />
mit CAD/CAM<br />
realisiert.<br />
Fotonachweis:<br />
Wolf-Dieter Gericke, D-Waiblingen,Titel, S. 10–15, S. 22–<br />
23, S. 24–25 ; Richard Watzke, D-Freilassing, S. 6–9; Sigrid<br />
Schütze-Rodemann, D-Köln, S. 16–19; Rada Naturstein,<br />
Poysdorf, S. 26–30, S. 58; Natursteinwerke Franz Bamberger,Traiskirchen,<br />
S. 32–37, S. 38–41; Baur au Lac, CH-Zürich,<br />
S. 32–37; Duccio Malagamba, ES-Barcelona, S. 42–45;<br />
Miguel & Urzelai, ES-Valencia, S. 42–45; Beate Ullrich,<br />
D-München, S. 46–49; SEP Baur & Deby, D-München,<br />
S. 46–49; Poschacher Natursteinwerk, St. Georg a. d. G.,<br />
S. 50–51, S. 52–53; Daniel Böswirth, Wien, S. 54–57;<br />
58 STEIN TIME 2 I 09
Anz. VÖN U4 -folge 4 2009 27.10.2009 17:00 Uhr Seite 1<br />
www. PRO NATURSTEIN .at<br />
NATUSTEIN<br />
IST DRIN!<br />
ENTDECKEN<br />
SIE DIE STEINE<br />
IM NETZ.<br />
STEIN IST ANDERS<br />
IST ANDERS<br />
Sie sehen es. Sie erleben es.<br />
Sie haben den Durchblick!<br />
Naturstein ist drin. Mit<br />
Stein bauen heißt, anders<br />
bauen. Blaue Steine, grüne<br />
Steine, rote Steine – die<br />
Farbpalette reicht von<br />
Schwarz bis Weiß.<br />
Bruchrau, gesägt, geschliffen<br />
oder poliert – Naturstein<br />
steht in einer Vielzahl von<br />
Oberflächenbearbeitungen<br />
zur Verfügung. Erleben Sie<br />
die Vielfalt der Steine.<br />
Steine sind Unikate –<br />
im Netz finden Sie alle!<br />
www.PRONATURSTEIN.at<br />
www.allegriadesign.de