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Architektur + Naturstein 2 I 2009 

ÖSTERREICH 

Bauen mit Naturstein I Gute Architektur motiviert 

Steine im Garten I Gefunden, gebrochen, gespalten 

Seite 9 

Auslobung 

PILGRAM 

PREIS2010

EDITORIAL 

ÖKOLOGISCH 

BAUEN 

MIT PROFIL 

UMWELTVERTRÄGLICHES UND GESUNDES BAUEN gewinnt in 

vielen Bereichen immer mehr an Bedeutung. Häufig ist es 

bereits selbstverständlicher Teil der Qualitätssicherung. Investoren 

und Mieter werden künftig verstärkt Gebäude und Wohnungen 

einfordern, die im Hinblick auf Umwelt- und Gesundheitsaspekte 

hohen Standards entsprechen und gleichzeitig auch 

noch geringe Betriebskosten aufweisen. Umwelt- und gesundheitsbezogene 

Informationen zu Bauprodukten werden daher in 

Zukunft unverzichtbar sein. Sie erhöhen die Transparenz in der 

Kommunikation mit den Kunden und schaffen somit die Voraussetzungen 

für die Nachhaltigkeitsbewertung von Bauwerken. 

Informationen, wie sie die ökologischen Baustoffprofile ausweisen, 

werden heute zu wichtigen Bausteinen in der Nachhaltigkeitsbewertung 

eines Bauwerks. 

Diese Informationen sind Bestandteile von Environmental Product 

Declarations (EPDs), mit denen die europäische Natursteinbranche 

die wachsende Nachfrage nach Umweltinformationen in 

Zukunft bedienen will. Diese EPDs werden international genormt 

und mit den darin enthaltenen ökologischen Profilen eine konsequente 

und sachgerechte Kommunikation über die Umwelteinflüsse 

eines Produkts ermöglichen. Dank einer österreischischen 

Initiative kann in den nächsten Monaten in Europa eine transparente 

Umweltproduktdeklaration für Bauprodukte erarbeitet werden. 

Die Natursteinindustrie in Österreich hat diese Entwicklung 

nicht nur aufgenommen, sondern sie ist Vorreiter in Europa. Entscheidend 

ist, dass die mit einer EPD kommunizierten Informationen 

von Bauprodukten nicht losgelöst vom weiteren »Lebensweg« 

des Bauwerks gesehen werden. Dadurch wird der Weg zu einer 

sachgerechten Bewertung frei, in der nicht nur die Umweltwirkungen 

der Baustoffherstellung, sondern auch der ökologische 

Betrieb, der Lebenszyklus, die Leistungsfähigkeit der Baustoffe 

und deren Recycling in einem Bauwerk zum Tragen kommen. 

Dr. Anton Helbich-Poschacher 

Vorsitzender der Vereinigung 

Österreichischer Natursteinwerke 

3

INHALT 

10 

Bilbao ist grau. So wird die 

Stadt im Baskenland beschrieben. 

Stimmt nicht ganz! 

Zwischen den grauen Häuserzeilen 

leuchtet ein Bau hervor: 

die von Frank O. Gehry erdachten 

Formen des Guggenheim- 

Museums. Dieser Bau zeigt, 

dass Häuser mehr sein können 

als nur umbauter Raum; 

manchmal wenigstens. 

16 

32 

Das Stadtarchiv in Halle/Saale ist 

hochdekoriert. Nach dem Architekturpreis 

Sachsen-Anhalt 2007 erhielten 

die Architekten kister scheithauer 

gross aus Köln auch den Deutschen 

Natursteinpreis 2009 für die gelungene 

Ergänzung des historischen 

Gebäudes. 

Das »Baur au Lac« in Zürich, eines 

der exquisitesten Hotels Europas, 

präsentiert sich nach einem Umbau so 

prachtvoll und elegant wie eh und je. 

Besonders edel: die neuen Bäder 

der Suiten mit auserlesenen klassischen 

Marmorsorten – verarbeitet in 

Österreich. 

46 

Bei der Gestaltung des Ludwigplatzes 

in Rosenheim haben 

die Architekten und Stadtplaner 

von SEP Baur & Deby der 

Pflasterung besonderes Augenmerk 

geschenkt. Diese vereint 

Aufenthalts- und Fahrflächen 

und verstärkt somit die Platzwirkung. 

4 STEIN TIME 2 I 09

TRENDS 

6 

Die aktuellen Seiten von STEIN TIME 

SCHWERPUNKT 

ARCHITEKTUR 

10 

16 

20 

24 

Natursteinfassaden – Visitenkarten aus Stein 

Stadtarchiv in Halle – Ziegelstein und Muschelkalk 

Haus der Kirche in Stuttgart – Kirche erleben 

Schule in Hallein – Lernen auf Stein 

INNEN 

26 

32 

38 

Villa in Sofia – Luxuriöse Vielfalt 

Hotel in Zürich – Stein vom Feinsten 

Landhaus in Moskau – gemeinsam gestalten 

PLÄTZE 

42 

46 

50 

52 

Promenaden in Alicante – Zwischen Meer und Felsen 

Platz in Rosenheim – Ein Platz mit Struktur 

Fußgängerzone Baden – Bühne in der Stadt 

Softwarepark in Hagenberg – Granit im Softwarepark 

GARTEN 

54 

Trepp auf, trepp ab – Steintreppen im Garten 

STANDARDS 

58 

VÖN intern 

Impressum 

Fotonachweis 

Seite 9 

Auslobung 

PILGRAM 

PREIS2010 

REDAKTION 

Willy Hafner, Ariane Suckfüll, 

Beate Ullrich, Gabriele Oldenburg, 

Richard Watzke; 

Streitfeldstraße 35 · D-81673 München 

Tel. +49 89/43 60 05-194 

Fax +49 89/43 60 05-113 

www.s-stein.com 

VERLAG 

Callwey Verlag 

Streitfeldstraße 35 · D-81673 München 

Tel. +49 89/43 60 05-0 

Fax +49 89/43 60 05-113 

www.callwey.de 

HERAUSGEBER 

Vereinigung Österreichischer 

Natursteinwerke 

Scharitzerstraße 5 · A-4020 Linz 

F r die Zukunft gestalten. 

5

TRENDS 

marmomacc 2009 

Design oder nicht sein 

Anfang Oktober ging in Verona 

die 44. Internationale Fachmesse 

für Naturstein und 

Bearbeitungsmaschinen zu 

Ende. Die allgemeine Stimmung: 

verhalten optimistisch 

mit Hoffnung auf einen Aufschwung 

noch 2010. Die 

weiteren Aussichten: Nur Platten 

genügen nicht, Naturstein 

muss sich neu erfinden. 

Der Name der Messe ist Programm: 

»Marmomacc – International 

Exibition of Stone 

Design and Technology«. Die 

zahlreichen Sonderschauen 

unterstrichen einmal mehr diesen 

Anspruch. Die Initiative 

»Marmomacc incontra il 

Design« will Architekten und 

Designer mit Ausstellern 

zusammenführen. Die Stände 

standen in diesem Jahr unter 

dem Motto »Hybrid and Flexible«. 

Die vom Consorzio Marmisti 

Chiampo initiierte und 

schon zur Fachmesse Abitare 

il Tempo gezeigte Ausstellung 

»I Marmi del Doge« will mit 

innovativen Gestaltungsansätzen 

dem natürlichen Material 

zu einem festen Platz im 

zeitgenössischen Design verhelfen. 

Die Sonderschau 

»Monocromo«, ebenfalls schon 

auf der Abitare il Tempo 

gezeigt, stellte nur ein einziges 

Material in den Vordergrund: 

Pietra Serena in verschiedenen 

Oberflächen und Bearbeitungsmöglichkeiten. 

Naturstein im Raum 

Stand bei den von Architekten 

gestalteten Messeständen und 

der Schau »Monocromo« die 

WILLY HAFNER 

Gestaltung von ganzen Räumen 

im Vordergrund, ging es 

in der von dem Designer Raffaello 

Galiotto konzipierten Sonderschau 

»I Marmi del Doge« 

um einzelne Gebrauchsgegenstände 

aus Naturstein. Beide 

Ausstellungen können exemplarisch 

für die derzeitige Entwicklung 

der italienischen und 

damit auch der internationalen 

Ornament 

oder Verbrechen: 

fast 

schon richtiges 

Design 

Natursteinbranche stehen. 

Naturstein nur als harte, funktionale 

Platte, als dauerhaften 

Belag oder polierte Verkleidung 

anzubieten, wird in Zukunft 

kaum genügen. Überkapazitäten, 

die Verlagerung der Produktionsstätten 

aus Europa 

hin zu den Gewinnungsstätten 

in aller Welt, stellt die Branche 

in Italien und nicht nur 

dort vor die Aufgabe, ihr Produkt 

neu zu erfinden. Dass 

dabei viele der Gestaltungsideen 

weit von einer Serienreife 

entfernt sind, liegt in der 

Natur der Sache. Neue Produkte 

können nicht von heute 

auf morgen entwickelt werden. 

Weg in die Zukunft 

Die in Verona vorgestellten 

Ideen zeigen Wege, wie das 

Produkt Naturstein in Zukunft 

aussehen und vor allem auch 

vermarktet werden kann. Dass 

die nördlich der Alpen beliebte 

Forderung nach einer vor 

allem Steinmetzen wichtigen 

»Steingerechtigkeit« dabei ab 

und zu auf der Strecke blieb, 

ist bestenfalls eine Randnotiz. 

Viel wichtiger dürfte die Frage 

sein, wie der Handwerker vor 

Ort mit dieser Entwicklung 

Stein oder 

nicht Stein: 

Naturstein 

als leichte 

Lamelle 

umgehen kann und muss. 

Viele der gezeigten Produkte 

und Messestände dürften traditionelle 

Steinmetzen verwirrt 

oder abgeschreckt haben. Sie 

sahen eher aus, als seien 

Architekten die Kernzielgruppe 

dieser Fachmesse. Das muss 

nicht falsch sein. Falsch wäre 

es, die in Verona gezeigten 

»Fingerübungen und Prototypen« 

als Irrwege einiger vom 

steingerechten Weg abgekommener 

Sonderlinge zu sehen. 

Steine »made in Italy« 

Will der Bau- und Gestaltungsstoff 

Naturstein in Zukunft 

mehr sein als nur ein harter 

Belag, sind Initiativen und 

Ideen wie die in Verona gezeigten, 

dringend notwendig. 

Sicher geht es hier eher erst 

EPD für Naturstein 

Unter der Präsidentschaft 

von Dr. Anton Helbich- 

Poschacher wurde erstmals 

unter Beteiligung fast aller 

nationalen europäischen 

Natursteinverbände ein Sonderbudget 

für die Vorbereitungen 

zur Erstellung einer 

europaweit einheitlichen 

Umwelt-Produktdeklaration 

EPD (Environmental Product 

Declaration) nach ISO 14025 

für Naturstein bewilligt. EPD 

für Bauprodukte sind eine 

wesentliche Voraussetzung, 

um Bauwerke im Hinblick auf 

ihre Umweltleistung als Teil 

der Nachhaltigkeit bewerten 

zu können. Die umweltbezogene 

Qualität eines Gebäudes 

ist neben der Ausführungsqualität 

und der Nutzung 

von den eingesetzten 

einmal darum, die Ideen hinter 

den Gegenständen und deren 

Oberflächen zu erkennen. Ziel 

der Messestände und Produktentwicklungen 

war es, so vor 

allem im Bekannten das Unbekannte 

sichtbar zu machen. 

Natürlich gilt hier, wie immer 

wenn es um neue Entwicklungen 

geht: Nicht alles, was gut 

aussieht, funktioniert auch. 

Was vor einigen Jahren noch 

unmöglich schien, dominiert 

heute eine Messe und nimmt 

Einfluss auf das ästhetische 

Empfinden der natürlichen 

Steine. Handwerk gepaart mit 

Spitzentechnologien. Naturstein 

»made in Italy« soll in 

Zukunft wieder Einfluss auf 

den Markt gewinnen. Es liegt 

nun an jedem selbst, diese 

Möglichkeiten zu nutzen. 

Bauprodukten abhängig. So 

sieht es jedenfalls die öffentliche 

Hand, die über ihre 

eigene Beschaffung immer 

mehr Umweltinformationen 

einfordert: zum Energieverbrauch 

in der Bauproduktherstellung, 

zur Beeinflussung 

der Innenraumluft oder auch 

zu Recyclingpotenzialen. 

Diese umweltbezogenen 

Informationen können durch 

EPDs vermittelt werden. In 

Europa werden im Auftrag 

der EU-Kommission die 

Grundlagen von EPDs für 

Bauprodukte definiert. Es 

wird davon ausgegangen, 

dass mittelfristig das öffentliche 

Beschaffungswesen, 

möglicherweise aber auch 

der private Sektor, EPDs 

nachfragen werden. rw 

6 STEIN TIME 2 I 09

Naturstein in der Diskussion 

Deutscher Natursteinpreis 

Im Rahmen des Architektur 

Forums Naturstein wurde auf 

der Stone+tec in Nürnberg der 

Deutsche Natursteinpreis 

2009 vergeben. Den mit insgesamt 

30000 € dotierten 

Preis teilen sich dieses Mal 

zwei Gewinner: Weinmiller 

Architekten, Berlin, für den 

Neubau der Landeskreditbank 

am Schlossplatz in Karlsruhe 

sowie kister scheithauser 

gross Architekten und Stadtplaner, 

Köln, für den Neubau 

des Stadtarchivs in 

Halle/Saale. Laut Michael 

Frielinghaus, Präsident des 

Bundes Deutscher Architekten 

(BDA), zeugten beide Projekte 

von einem großen Verständnis 

von Material, Proportion und 

räumlicher Wirkung und belegten, 

auf welche Weise das 

Material Naturstein in der 

Architektur mehr als nur eine 

dekorative Rolle einnähme. 

BEATE ULLRICH 

Zugleich verdeutlichten die 

zwei prämierten Bauwerke die 

Bandbreite des Einsatzes von 

Naturstein – von der architektonischen 

Intervention im 

Bestehenden bis hin zum 

stadtraumprägenden Neubau. 

Wolfgang Bachmann, Chefredakteur 

der Architekturzeitschrift 

Baumeister, führte 

durch die Veranstaltung und 

leitete die im Anschluss an 

die Verleihung stattfindende 

Podiumsdiskussion. Frielinghaus 

betonte, der Preis solle 

Die Preisträger mit DNV-Präsident Joachim Grüter und BDA-Präsident 

Michael Frielinghaus 

ein Appell sein, neue Wege in 

der Architektur mit Naturstein 

zu beschreiten. 

Naturstein solle laut Architekt 

Kleihues als das gesehen werden, 

was es ist: ein Material 

mit ihm spezifischen Eigenschaften. 

Adjektive wie geradlinig, 

konservativ und bodenständig 

werden mit Naturstein 

im Allgemeinen assoziiert. 

Und genauso sollte das Material 

auch eingesetzt werden. 

Für Kleihues bestehe das Ziel 

darin, Naturstein als monolithische 

Wand zu verwenden 

und nicht zweckentfremdet vor 

eine bestehende Wand zu 

hängen. DNV-Geschäftsführer 

Reiner Krug erklärte hingegen, 

dass eine plattierte Lösung 

seiner Ansicht nach durchaus 

eine Berechtigung habe, wenn 

diese gut und konstruktiv richtig 

ausgeführt sei. 

Gestalten mit Stein 

Auf die Frage hin, ob Architekten 

zufrieden mit der Art und 

Weise der Bemusterung von 

Natursteinen seien, entgegnete 

Preisträger Michael Großmann, 

es sei höchst interessant 

zu sehen, welch unterschiedliche 

Arten und Bearbeitungsmöglichkeiten 

von Naturstein 

derzeit auf dem Markt 

zur Verfügung stünden. Das 

Gestaltungspotenzial von Steinen 

sei laut BDA-Präsident 

Frielinghaus groß und der 

skulpturale Ansatz noch lange 

nicht erschöpft. Laut Kleihues 

sei die Auswahl in der Tat ein 

wunder Punkt. Er persönlich 

arbeite nur mit Betrieben seines 

Vertrauens zusammen. 

Gerade Architekten sollten 

sich laut Kleihues dieses einmalige 

Material in den Steinbrüchen 

selbst anschauen. 

Viele seiner Kollegen wären 

regelrecht begeistert gewesen, 

den Naturstein einmal in 

seiner Ursprünglichkeit erlebt 

zu haben. 

Die Preisträger 

Deutscher Natursteinpreis 

2009: je 7500,– € 

Weinmiller Architekten, 

Gesine Weinmiller, Michael 

Großmann, Berlin, 

für die L-Bank, Karlsruhe; 

kister scheithauser gross, 

Köln, für das Stadtarchiv, 

Halle/Saale; 

Besondere Anerkennungen 

2009: je 5000,– € 

Günter Hermann Architekten, 

Stuttgart, für den Um- und 

Erweiterungsbau der Deutschen 

Bundesbank, Berlin; 

Waechter+Waechter Architekten 

BDA, Darmstadt, für den 

Neu- und Umbau des Hessischen 

Landtags, Wiesbaden; 

Hilmer & Sattler und Albrecht 

Gesellschaft von Architekten 

mbH, Berlin, für das Bürohaus/Hotel 

Lenbachgärten, 

München; 

Lobende Erwähnungen 2009: 

Bernhard, Müggenburg, Sattler 

Landschaftsarchitekten, 

Berlin, für den Bonifatiuspark, 

Frankfurt am Main; 

B & V Braun Volleth Architekten 

GmbH, Frankfurt/M., für 

den Kronprinzbau, Stuttgart; 

Diethelm & Spillmann, CH- 

Zürich, für den Umbau und 

die Erweiterung des 

Frank Marc Museums, 

Kochel am See; 

ARGE Ortner & Ortner / 

Kramm & Strigl, Berlin, für 

das Liliencarré, Wiesbaden; 

Van den Valentyn Architektur, 

Köln, für das Konrad-Adenauer-Ufer, 

Köln; 

Petra und Paul Kahlfeldt, 

Berlin, für das Wohnhaus, 

Heidelberg; 

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SCHEYBAL 

7

TRENDS 

Schüler gestalten mit Naturstein 

HTL-Natursteinpreis 2009 

RICHARD WATZKE 

Der von der Vereinigung Österreichischer 

Natursteinwerke 

(VÖN) 2008 erstmals ausgelobte 

HTL-Natursteinpreis ist 

ein neuer Wettbewerb für innovative, 

nutzerorientierte Projekte 

aus Naturstein im Innenund 

Außenbereich. Dabei werden 

Arbeiten berücksichtigt, 

die ästhetische, innovative und 

ökologische Lösungen aufweisen. 

Der Wettbewerb stellt 

Naturstein als einen Baustoff 

in den Vordergrund, der durch 

individuelle Behandlung von 

Details und Oberflächen wie 

kaum ein anderer auch bei 

kleineren Projekten zur Wirkung 

kommt. Durch den Wettbewerb 

sollen HTL-Schüler 

zusätzlich zur Vortragsreihe 

»Faszination Naturstein« besser 

mit den gestalterischen 

und konstruktiven Möglichkeiten 

von Naturstein vertraut 

gemacht werden. Teilnahmeberechtigt 

sind HTL-Schüler als 

Gruppen, Klassen oder Jahrgänge 

als geistige Urheber 

und Planverfasser. Die Darstellung 

der Arbeiten erfolgt 

anhand von Lageplänen, 

Grundrissen, Schnitten, 

Details oder Fotos. In einem 

Begleittext sind Angaben zum 

Entwurf, der Konstruktion, der 

Wirtschaftlichkeit sowie der 

Oberflächenbearbeitung des 

Natursteins zu machen. Beurteilt 

werden die Projekte 

anhand der Gestaltung und 

ästhetischen Erscheinung, der 

technisch einwandfreien Konstruktion, 

der Einbindung in den 

räumlichen Kontext, der 

adäquaten Verwendung von 

Naturstein sowie der funktionalen 

Brauchbarkeit. Die Jury 

Das Siegerteam in 

Linz: Rita Spiegelberg, 

Anna Kickingereder, 

Romina 

Priesner und 

Simone Schütz 

setzten sich mit 

ihrem Entwurf für 

ein Sattlermuseum 

durch. 

Die Sieger in Mödling mit der Jury aus Professoren der 

HTL Mödling sowie den Vorsitzenden der VÖN. 

besteht aus HTL-Lehrern und 

Vertretern der VÖN. 

Premiere in Linz und Mödling 

Beim ersten Durchgang nahmen 

HTL-Schüler aus Linz und 

Mödling teil. Für die Premiere 

zieht der Mödlinger Abteilungsvorstand 

der Abteilung Bautechnik 

Hochbau, Prof. Harald 

Hrdlicka, ein positives Resumee: 

»Naturstein ist in, daher 

war die Beschäftigung der 

Schüler mit dem Baustoff 

Naturstein im Rahmen des 

Wettbewerbs hochaktuell.« Für 

die Schüler sei es ein Anreiz, 

sich mit Kollegen anhand konkreter 

Projekte zu messen. 

Darüber hinaus würden die 

Schüler durch den Wettbewerb 

motiviert, sich mit zeitgenössischer 

Natursteinarchitektur zu 

beschäftigen. Die Arbeiten 

betreffen sowohl die Außengestaltung 

als auch das Innenraumdesign. 

An der HTL 1 in Linz begleitete 

Prof. Christian Armbruster drei 

Klassen durch den Wettbewerb: 

»Vonseiten der HTL 

begrüßen wir den Wettbewerb 

sehr, da die praxisnahe Ausbildung 

an der HTL durch solche 

Kontakte zur Wirtschaft gefördert 

wird.« Rund 70 Schüler 

des dritten und vierten Jahrgangs 

arbeiteten jeweils in 

Gruppen an Themen in den 

Bereichen Hoch- und Tiefbau. 

Nach dem ersten Durchgang 

wird der Wettbewerb im Schuljahr 

2010/2011 an mehreren 

HTLs weitergeführt. 

Weitere Informationen zum 

Wettbewerb auf 

www.pronaturstein.at 

Steinfestival Salzburg 

Im Licht der Öffentlichkeit 

RICHARD WATZKE 

Salzburgs Landeshauptfrau 

Gabi Burgstaller 

mit Bundesinnungsmeister 

Rudi 

Wunsch (l.) und Salzburgs 

Landesinnungsmeister 

Adolf Moser 

(2. v.r.) 

Ende Juni war die Salzburger 

Altstadt Schauplatz des Europäischen 

Steinfestivals 2009: 

eine dringend notwendige und 

vor allem sehr gelungene 

Imagepolitur. Der Steinmetz 

einmal nicht als »Billigimporteur« 

inhaltloser Massenware, 

sondern als kreativer Handwerker 

im Blickpunkt der Öffentlichkeit. 

Wenn bei einem Festival 

in einer solch geschichtsträchtigen 

Umgebung junge 

Steinmetzen aus ganz Europa 

einem breiten und vor allem 

interessierten Publikum ihr 

Handwerk zeigen können, kann 

das nur gut sein für ein Handwerk, 

das in den letzten Monaten 

eher durch Negativschlagzeilen 

auffiel. Für heimische 

Qualität gegen Billigware aus 

dem Fernen Osten – unter dieses 

Motto hatte der Salzburger 

Landesinnungsmeister Adolf 

Moser das Festival gestellt. 

Als Organisator des Festivals 

wollte er auch das angestaubte 

Image dieses Handwerksberufs 

heben, erklärte er 

in einem Interview dem Österreichischen 

Rundfunk. Unter 

der thematischen Vorgabe 

»Wasser und Natur« waren 

über 120 Steinmetzen aus 

Ungarn, Italien, Deutschland, 

Frankreich, England, Malta, 

Kroatien und Österreich nach 

Salzburg gekommen. Jedem 

stand als Ausgangsmaterial 

ein 30 x 30 x 40 cm großer 

Sandsteinblock zur Verfügung. 

Lehrlinge erhielten Arbeitsvorlagen, 

Gesellen und Meister 

arbeiteten nach eigenen Entwürfen. 

Darüber hinaus gab es 

ein umfangreiches Rahmenprogramm 

sowie gastronomische 

Angebote. Als Höhepunkt wurden 

alle Arbeiten durch den 

Salzburger Dorotheums-Chef 

öffentlich versteigert. 

8 STEIN TIME 2 I 09

Pilgram-Preis 2010 

Bauen mit Naturstein – 

energieeffizient und nachhaltig 

WILLY HAFNER 

ANZEIGE PILGRAM 

Bekannter Preis: neues Logo – der Pilgram-Preis 2010 

Der Pilgram-Preis 2010 wird 

für herausragende Bauten, 

Platz- und Freiraumgestaltungen 

ausgeschrieben, bei 

denen eine beispielhafte innovative, 

gestalterische und 

technisch-konstruktive Anwendung 

von Naturstein im Mittelpunkt 

steht. Es werden 

anspruchvolle Baukonzepte 

ausgezeichnet, die für eine 

hohe architektonische Qualität, 

eine energetische Optimierung 

und eine wirtschaftliche 

Konstruktion stehen. Gewürdigt 

werden herausragende 

Planungsleistungen, die ästhetisch 

anspruchsvolle, innovative 

und ökologische Lösungen 

aufweisen. 

Der Wettbewerb stellt Naturstein 

als einen Baustoff in 

den Vordergrund, der durch 

die individuelle Behandlung 

von Details und Oberflächen 

wie kaum ein anderer auch 

bei kleineren Bauwerken zur 

Gestaltung des öffentlichen 

Raums beiträgt und vorbildlich 

hinsichtlich der Rücksichtnahme 

auf Nachhaltigkeit, 

Energieeffizienz und Umweltprobleme 

ist. 

Der Preis wird für realisierte 

Projekte vergeben, bei denen 

dem Baustoff Naturstein eine 

besondere architektonische 

Bedeutung zu kommt und die 

beispielhafte Lösungen für die 

Gestaltung unserer Umwelt 

darstellen. 

Teilnahmeberechtigt sind 

österreichische Architektinnen 

und Architekten, Ingenieurkonsulentinnen 

und Ingenieurkonsulenten 

für Landschaftsplanung 

und Landschaftspflege 

und Ingenieurkonsulentinnen 

und Ingenieurkonsulenten für 

Innenarchitektur, die geistige 

Urheber und Planverfasser 

von im In- und Ausland fertig 

gestellten Bauwerken sind. 

Mit der Teilnahme werden die 

Bedingungen der Auslobung 

anerkannt. Prämiert wird die 

vorbildliche Gestaltung und 

technisch zeitgemäße Konstruktion 

von Projekten im Inund 

Ausland unter maßgeblicher 

Verwendung von Naturstein 

aus österreichischer Fertigung, 

ausgeführt von Naturstein-Fachbetrieben. 

Ausgelobt 

wird der Pilgram-Preis 

2010 von der Vereinigung 

Österreichischer Natursteinwerke 

(VÖN), Linz, in Zusammenarbeit 

mit der Bundeskammer 

der Architekten und 

Ingenieurkonsulenten (bAIK) 

Wien. 

Der Pilgram-Preis ist mit 

10 000 E dotiert und ein anerkannter 

Architektur-Preis. 

1991 wurde er zum ersten 

Mal vergeben. 

Die Jury besteht aus Arch. 

Prof. Dipl.-Ing. Maria Auböck, 

Wien; Arch. Dipl.-Ing. Herbert 

Ablinger, Wien; Arch. Mag. 

arch. Boris Podrecca, Wien; 

Dr. Anton Helbich-Poschacher, 

St. Georgen und Ing. Norbert 

Kienesberger, Grieskirchen. 

Redaktion Pilgram-Preis: 

Bundeskammer der Architekten 

und Ingenieurkonsulenten 

evelyn.stampfer@arching.at 

www.arching.at 

9

ARCHITEKTUR 

Visitenkarten 

aus Stein 

VON WILLY HAFNER 

Bilbao ist grau. So wird die Stadt im 

Baskenland beschrieben. Stimmt 

nicht ganz! Zwischen den grauen 

Häuserzeilen leuchtet ein Bau hervor: die 

von Frank O. Gehry erdachten Formen des 

Guggenheim-Museums. Dieser Bau zeigt, 

dass Häuser mehr sein können als nur 

umbauter Raum; manchmal wenigstens. 

ARCHITEKTUR IST EINE ÖFFENTLICHE, 

IM WORTSINN POPULÄRE DISZIPLIN. 

Sprach man vor Jahren noch von den 

betont zeitgenössisch, gar futuristisch auftrumpfenden 

Bauwerken, den möglichst 

prominenten »Signature Buildings«, so stehen 

heute – im Namen der Krise – Symbole 

der ganz anderen Art im Mittelpunkt. 

Die Kunst der Fuge 

Naturstein im Detail: Das Fugenmuster ist entscheidend. 

Große Formate, schmale Fugen, ein Fugenbild, das Sinn 

macht: eine Fassadenfläche im Wortsinn, nur unterbrochen 

von präzise angeordneten Fenstern und Türen. 

PROJEKT: Kondrad-Adenauer-Stiftung, Berlin 

ARCHITEKT: Thomas van den Valentyn, Köln 

1NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico 

JEDER WILL EIN SCHLOSS 

In einer Zeit, da allerorten Schlösser 

rekonstruiert oder neu erfunden werden, 

in einer Zeit, da die Rückbesinnung auf 

das bauliche Gestern zunehmend das 

bekundende Heute und gar das visionäre 

Morgen in der Architektur verdrängt, in 

einer solchen Zeit taugt breiten Bevölkerungsschichten 

ein altes Schloss aus 

Stein oft mehr als Vision als eine 

gedämmte Kiste aus Glas. Ist das Alte 

plötzlich wieder das Neue? Spielt sich die 

Renaissance der europäischen Stadtgestalt 

aus natürlichem Stein und die damit 

punktuell, aber medienwirksam einhergehenden 

Rückgriffe der architektonischen 

Sprache auf das längst vergangene 

Gestern inmitten einer »neuen Avantgarde« 

ab, wie das die Berliner Architektin 

Petra Kahlfeldt einmal genannt hat? 

IST ALT ALSO NEU? 

Nach all den Diskussionen um die 

Bewahrung oder auch nur Nachempfin- 

10 STEIN TIME 2 I 09

Das Spiel an der Ecke 

2CDU-Parteizentrale, Berlin (unten) 

Naturstein im Detail: An den Ecken ist die Qualität zu erkennen. 

Präzise montiert, in der Schichtung logisch, klar im 

Erscheinungsbild und keine geklebten Gehrungen 

PROJEKTE: Sparkasse Hohenlohekreis, Künzelsau (rechts,) 

ARCHITEKTEN: Müller, Müller-Djordjevic, Stuttgart (rechts), 

Petzinka, Pink und Partner, Düsseldorf (unten) 

NATURSTEIN: Gauinger Travertin (unten), Dorfergrün (rechts) 

dung des Alten, der Schlösser, Burgen 

und Ensembles auf der einen Seite, nach 

all den Kämpfen für Zeitgenossenschaft, 

für das Neue und Eigene auf der anderen 

Seite kann es einen nicht mehr verwundern, 

dass die Gretchenfrage der Baukunst, 

wie man es denn nun halte – mit 

dem alten Neuen (Moderne) oder dem 

neuen Alten (Tradition) – sich als unermüdlich 

wie nutzlos herausstellt. 

Diese Debatte gehört zu den leidenschaftlichsten, 

vielleicht auch unsinnigsten 

und natürlich ältesten der »Bau- 

Welt«. Stein gegen Glas! Wie so oft bei 

Ideologiediskussionen geht es meist nur 

um Äußerlichkeiten, geht es Vielen – 

auch den Architekten – nur noch um die 

Fassaden. 

Viele vergessen, dass Architektur in 

erster Linie die Kunst des Unsichtbaren 

ist, dass Räume wichtiger sind als Oberflächen 

und dass Ästhetik nicht an die 

Stelle von Zwecken und Inhalten treten 

kann. Aber doch, so heißt es: Steinernes 

ist gleich undurchsichtig, schwer, totalitär. 

Gläsernes ist gleich transparent, 

leicht, demokratisch. So einfach ist das 

dann und so falsch. In Wirklichkeit sieht 

das Leben anders aus. Es lebe also der 

alte Streit. Es steht noch immer Stein 

gegen Glas oder Glas gegen Stein – 

gestern und heute wieder ganz 

besonders. 

Die Platte macht dick 

3PROJEKTE: 

Delbrückhaus, Berlin (links), 

Das Prinzip der tektonischen Schichtung: Die Schichtung 

von Platten übereinander, die das Verstecken der Fugen in 

den dabei entstehenden Überlappungen ermöglicht, 

erzeugt eine größere, plastische Tiefenwirkung. 

Walter-Benjamin-Platz, Leibniz-Kolonnaden, Berlin (rechts) 

ARCHITEKT: Hans Kollhoff, Berlin 

NATURSTEIN: Sardischer Granit und Pietra Serena (rechts) 

11

ARCHITEKTUR 

Die neue Stärke 

4 

Das Erscheinungsbild eines Hauses bestimmt die 

Fassade. Die Gesetze der Tektonik, des Tragens und 

Lastens stehen im Vordergrund. Massive L-Stücke aus 

Naturstein geben dem Wandaufbau den nötigen Halt. 

PROJEKT: Auswärtiges Amt, Berlin 

ARCHIKTEKTEN: Thomas Müller 

Ivan Reinmann, Berlin 

NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico 

Eine Chance fürs Ornament 

Umlaufende Gurtgesimse, gefräst aus massiven 

Werkstücken, die unten größer dimensioniert sind als 

oben, machen einen soliden und zuverlässigen Eindruck. 

PROJEKT: Maritim Hotel, Berlin 

ARCHITEKTEN: Kleihues + Kleihues Architekten, Berlin 

5NATURSTEINE: Römischer Travertin Classico 

STEIN GEGEN GLAS … 

Unterschiedlicher könnten Werkstoffe 

kaum sein: schwer, rau und unverwüstlich 

der Stein – leicht, glatt und 

zerbrechlich das Glas. Doch es gibt 

nichts Verschiedenes, was nicht auch 

verwandt ist, jedenfalls nicht in der 

Geschichte der Architektur und Kunst. 

Wie es sich jedoch für eine richtige 

nordeuropäische, will sagen teutonische 

Grundsatzdiskussion gehört, 

gerät hier Vieles gleich zu einem Glaubensbekenntnis. 

Doch neigt sich dieser 

Krieg womöglich seinem Ende zu. 

Nun entpuppt sich diese Diskussion in 

den Augen einer neuen, jungen Generation 

von Architekten als »ziemlich 

uninteressant«. Das ist von erfrischender 

Klugheit und Abgeklärtheit. Es 

wäre schön, wenn man es als ein Indiz 

für das baldige Ende einer seit Beginn 

des letzten Jahrhunderts geführten, in 


Die Rückkehr der Massivität 

6Lösung 

ökologisch und ökonomisch. 

Naturstein im Detail: Die optische Standfestigkeit eines 

Gebäudes hängt von der soliden, also »massiven« Gestaltung 

seiner Ecken ab. Ein Beispiel: L-förmig geschnittene Werksteine 

wirken als Ecklösung massiver als schmale, vertikal 

gestellte »Vierkantstäbe«. Richtig ausgeführt überzeugt die 

PROJEKT: Upper Eastside, Unter den Linden, Berlin 

ARCHITEKTEN: gmp von Gerkan, Marg und Partner, Hamburg 

NATURSTEIN: Römischer Travertin Classico 

all der Zeit dabei aber zu gar nichts 

Essenziellem führenden Debatte werten 

könnte. Auf der Seite der vermeintlich 

fürchterlichen Traditionalisten: 

Prinz Charles, der königliche Architekturkritiker 

aus Großbritannien. Auf der 

Seite der vermeintlich schrecklichen 

Modernisten: Richard Rogers, Jacques 

Herzog, Pierre de Meuron, Norman 

Foster, Renzo Piano und Frank O. 

Gehry – um nur einige Vertreter der 

internationalen »Star-Architektur« zu 

nennen. Wenn nun eine jüngere Generation 

von Architekten sich am überkommenen 

Feindbild so ostentativ 

desinteressiert zeigt, so lässt das hoffen. 

Der Streit Alt versus Neu, konservativ 

versus progressiv, Naturstein versus 

Stahl und Glas, offen versus 

geschlossen: All das führt schon seit 

Jahren zu keinem intelligenten 

Gespräch über das Bauen. 

KEINE GEDÄMMTEN KISTEN 

Die wahren Zeugnisse des Bauens mit 

Naturstein sind die des konkreten Bauens: 

Häuser entstehen auf dem Fundament 

einer Tradition, einerseits entstehen 

sie im Heute, andererseits zielen 

sie nach Möglichkeit in die Zukunft. 

Das ist der Anspruch guter Architektur 

und sollte auch der Anspruch guter 

Räume aus Stein sein. Alles andere 

sind Glaubensfragen. Der Wiener Architekt 

Wolfgang D. Prix erklärte vor Kurzem 

in einem Vortrag zur Eröffnung der 

Münchener Opernfestspiele 2009 seine 

Auffassung von Architektur und Raum, 

Ästhetik und Nachhaltigkeit: »Ich denke 

eher an Gebäude, die nicht gedämmte 

Kisten sind, sondern mit ihrer Form und 

durch ihre Fassade Energie gewinnen 

und in ihrer Gestalt die Gestalt der 

zukünftigen Gesellschaft zeigen. Ich 

meine damit aber nicht die in vielen 

13

ARCHITEKTUR 

Die ganz dicken Steine 

7 

Naturstein im Detail: Eine »symmetrische Lochfassade« aus Kalkstein mit 

zurückgesetzten Fensterscheiben. Eine Fifty-fifty-Fassade. Die Glasfelder 

werden bis zur maximal bei einem Bürogebäude vertretbaren Größe aufgerissen 

und folglich müssen auch die umgebenden Steinflächen ein Maximalmaß 

ausfüllen. Ein nicht durch Fugen gestörtes Steinskelett. Naturstein 

an der Grenze seines ästhetisch und bautechnisch Möglichen. 

PROJEKT: DZ-Bank, Berlin 

ARCHITEKT: Frank O. Gehry, Los Angeles 

NATURSTEINE: Giallo Dorato, Pietra di Nanto 

bunten Magazinen abgebildeten, leblosen 

Telefonsex-Architekturen, deren Bilder 

viel versprechen und nichts davon 

einlösen können.« 

DIE AUFGABE DER HÄUSER 

Die Baugeschichte hilft, den Blick zu 

schärfen. Was war eigentlich mit dem 

»immateriellen Schimmer des griechischen 

Marmors« auf der Akropolis, von 

dem die Dichter schwärmten? Was war 

mit den Marmorinkrustationen von San 

Miniato al Monte in Florenz oder von Il 

Gesú in Genua? Nur Fassade? Was war 

mit den dünnen Maßwerken an der Fassade 

des Straßburger Münsters, die 

von hinten durch Eisenbänder gehalten 

wurden? Nur Fassade? Wo bleiben hier 

konstruktive Logik und Ehrlichkeit, 

wenn auch das alles nur »Blendwerk« 

war? Wie war das noch vor 15 Jahren 

mit den polierten Kisten. Innen Beton, 

außen dünne Platten. Es gibt viel Stein, 

aber wenig Fantasie. Überall dieselben 

monotonen Verkleidungen. 

WAS HEISST EHRLICH 

Da ist sie dann halt doch da, die 

lästige Moral der Ehrlichkeit. Gottfried 

Semper hatte einst das formuliert, was 

später Robert Venturis mit seinem 

»decorated shed« provokativ fortführte: 

Das Material spreche nur für sich und 

trete unverhüllt auf in jener Gestalt, in 

jenen Verhältnissen, die als die zweckmäßigsten 

für dasselbe durch Erfahrung 

und Wissenschaften erprobt sind. 

Dies sei die wahre Einfachheit, so heißt 

es. Der Wunsch nach dem Besonderen 

steht bei vielen Bauherrn heute im Vordergrund. 

Natursteine haben eine Persönlichkeit, 

sind naturverbunden, klar 

und frisch. Die materielle Anbindung an 

eine örtliche Bautradition symbolisiert 

das wiederentdeckte Geschichtsbewusstsein, 

das bereit ist, die gewachsene 

Tradition weiterzuführen. Die baugeschichtlichen 

Prototypen zeigen den 

Weg. Stütze und Last, Funktion und 

Dekor, Oberfläche und Farbenspiel bilden 

noch immer eine unnachahmliche 

Einheit. Gerade heute braucht ein Baustoff 

mehr Sinn als nur Verkleidung! Ein 

sinnvoller Einsatz von Naturstein kann 

nur dann gelingen, wenn seine spezifischen 

Eigenschaften wie Härte, Plastizität, 

Färbung oder Wetterfestigkeit in 

den Vordergrund gestellt werden. Aus 

Häusern werden »beeindruckende Marken«, 

aus Nullachtfünfzehn-Bauten wird 

»Corporate Architecture«. 


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15

ARCHITEKTUR 

Das Stadtarchiv in Halle/ 

Saale ist hochdekoriert. 

Nach dem Architekturpreis 

Sachsen-Anhalt 2007 erhielten 

die Architekten kister scheithauer 

gross aus Köln auch den Deutschen 

Natursteinpreis 2009 für 

die gelungene Ergänzung des 

historischen Gebäudes. 

ZIEGELSTEIN UND 

MUSCHELKALK 

16

DER NEUBAU DES STADTARCHIVS IN 

HALLE ist eine architektonisch überzeugende 

und in seiner Materialität eigenständige 

Antwort auf die Frage nach der 

Ergänzung eines historischen Gebäudes. 

So befindet die Jury des Deutschen 

Natursteinpreises 2009 über den von 

kister scheithauer gross Architekten und 

Stadtplaner, Köln, realisierten Bau. 

Historischer »Partner« des Magazinneubaus 

ist ein Neorenaissance-Palazzo 

von 1884 mit einer Fassade aus massiv 

gemauerten ockerfarbenen Ziegelsteinen 

und in Naturstein gefassten Fensteröffnungen 

und Portalen. Der Bestandsbau 

ist horizontal stark gegliedert in Sockel-, 

Haupt- und Mezzaningeschoss, die durch 

kräftige Gesimsbänder aus Naturstein 

und das steinerne Traufgesims noch 

betont werden. 

Der Neubau stellt sich als ein massiver 

Turm aus Stein neben das Stadtpalais in 

eine schmale Baulücke. Der ruhende 

horizontale Palazzo und der vertikale aufstrebende 

Turm ergeben einen reizvollen 

Kontrast. 

In direkter Umkehrung der Materialität 

des Altbaus präsentiert sich der Archivturm 

als ein hoher Natursteinblock aus 

Muschelkalk, in den vertikale Öffnungen 

geschnitten wurden, die mit Backsteinen in 

der Farbigkeit des Altbaus als konstruktiver 

Wandaufbau ausgefacht sind. Darin eingelassene 

hölzerne Lüftungsklappen tanzen 

in unterschiedlichen Höhen über die 

Fassade und interpretieren das Thema Öffnungen 

in einer dem Archiv angemessenen 

Weise. Gleichzeitig erhält die streng geordnete 

Fassade einen spielerischen irrationalen 

Ausdruck. Durch die Übernahme der 

Gesimsbänder in den Neubau fügt sich der 

Turm in die horizonal gegliederte Straßenfassade 

ein, ohne seine Vertikalität aufzugeben. 

Durch die schrittweise Reduktion 

der Auskragungstiefe der Gesimsbänder 

bis hin zur Fassadenbündigkeit wird in dem 

Turmkopf die Vertikalität des Archivs subtil 

Backsteineinlagen in den Lüftungsöffnungen 

rhythmisieren die 

Fassade und schaffen mit dem 

ockerfarbenen Ton einen Bezug 

zum Hauptgebäude. 

17

ARCHITEKTUR 

Die Fassade ist in ihrem 

ursprünglichen Zustand verblieben. 

Das Material der neuen Fassade – 

Muschelkalk – orientiert sich an 

den vorhandenen Gebäuden. 

verstärkt. Der im Altbau plastisch vertretene 

massive Natursteinsockel tritt im Neubau 

zurück und wird als Schattenfuge ausgebildet. 

Das in Naturstein gerahmte Portal 

wird neu interpretiert als eine Öffnung in 

der Natursteinwand, ausgefacht mit einer 

Lage für Lage sich weiter nach innen 

abstaffelnden, schweren Mauerwerkswand, 

die die Idee des Eingangs äußerst bildhaft 

werden lässt. 

Trotz seiner Eigenständigkeit macht gerade 

der intelligente Dialog, den der Neubau mit 

dem Altbau architektonisch und in Bezug 

auf die Materialität führt, den großen Reiz 

dieses Projekts aus. Das Spiel mit Naturstein 

und Backstein und die Umsetzung im 

massiven, konstruktiven Wandaufbau 

erzeugt die besondere Poesie dieses 

Ensembles. 

Doch es ist nicht nur die Gestaltung, die 

bei diesem Objekt überzeugt: Der charakteristische 

Neubau wird dazu genutzt, die 

klimatische Situation für die Lagerung des 

Archivmaterials zu optimieren. Durch die 

Auslagerung der Archivbestände konnte im 

Altbau die räumliche Situation der Archivverwaltung 

und der öffentlichen Lese- und 

Versammlungsräume verbessert werden. 

Ziel war es auch, die späteren Betriebskosten 

zu minimieren. Deshalb wurde ein 

klimatisches Konzept, das sogenannte 

Kölner Modell entwickelt. Bei dieser Baukonstruktion 

wird auf eine teure Vollklimatisierung 

der Räume verzichtet. Die 

geforderte Raumtemperatur, Luftzufuhr und 

-feuchtigkeit werden ausschließlich durch 

den konstruktiven Wandaufbau und eine 

natürliche, kontrollierte Lüftung erreicht. 

BAUHERR 

Stadt Halle, D-Halle/Saale 

ARCHITEKT/PLANVERFASSER 

kister scheithauer gross 

Architekten und Stadtplaner, 

D-Köln 

NATURSTEIN 

Kirchheimer Muschelkalk 


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19

ARCHITEKTUR 

KIRCHE 

ERLEBEN 

VON ANNE-MARIE RING 

Im Herzen Stuttgarts ist »Kirche« 

seit Anfang 2009 auf neue Art 

und Weise erlebbar. Auf der Königstraße, 

mitten im pulsierenden 

Leben der City, schafft das Haus 

der Katholischen Kirche einen Ort 

der Ruhe und Begegnung. 


Das Haus der 

Katholischen 

Kirche, Stuttgart, 

will ein 

Forum sein, in 

dem aktuelle 

Fragen der 

Politik, Gesellschaft 

und 

Religion erörtert 

werden. 

BAUHERR 

Bauherrengemeinschaft 

Kath. Pfarrstelle St. Dionysius, 

D-Neckarsulm; Kath. Stadtdekanat, 

Stuttgart, und Kath. Kirchengemeinde 

St. Eberhard, D-Stuttgart, 

vertreten durch Katholisches Stadtdekanat, 

D-Stuttgart 

ARCHITEKTEN 

Anton Ummenhofer, D-Stuttgart 

NATURSTEINARBEITEN 

Steinbau Lauster, D-Stuttgart 

NOMEN EST OMEN 

Der Name ist Programm: »City-Pastorale« 

heißt das Konzept, mit dem sich 

die katholische Kirche einen neuen 

Zugang zum Menschen eröffnen will. 

Wo bislang die Verkündung christlicher 

Dogmen im Vordergrund stand, soll 

künftig verstärkt der Einzelne mit seinen 

individuellen Belangen im Mittelpunkt 

stehen. City-Pastorale wurde 1992 

in Frankfurt am Main gestartet. Inzwischen 

gibt es mehr als 20 deutsche 

Großstädte, in denen Menschen auf 

ganz individuelle Art und Weise mit der 

Kirche auf Tuchfühlung gehen können. 

LAGE IST TRUMPF 

In Stuttgart sah die katholische Kirche 

die einmalige Chance gekommen, als 

die Landesbank Baden-Württemberg 

beschloss, ihren Stammsitz an der 

Königstraße aufzugeben. Eine bessere 

Adresse als Kö 7, an der quirligen Fußgängerzone, 

die in ihrem unteren 

Bereich den Hauptbahnhof mit dem 

Schlossplatz verbindet, hätte sich für 

Zwecke der City-Pastorale kaum finden 

lassen. Durch den Abriss des Pfarrhauses 

an der dahinter liegenden Stauffenbergstraße 

wurde ein etwa 900 Quadratmeter 

großer Bauplatz geschaffen. 

Das Grundstück stellte besondere 

Anforderungen an den Entwurf. Die 

Stirnseite zur Königstraße beträgt nur 

13 Meter, während sich die Längsachse 

auf über 50 Meter ausdehnt, 

begrenzt durch die Domkirche auf der 

einen und den neu erbauten Phönixbau 

auf der anderen Seite. 

An der Stirnseite ragt das Haus der 

katholischen Kirche zwei Meter in den 

Luftraum der Königstraße und macht 

als städtebaulich weit sichtbares Zeichen 

auf die besondere öffentliche Nutzung 

aufmerksam. Von dieser schmalen 

Stirnseite aus entwickelt sich der Baukörper 

in einem gewissen räumlichen 

Abstand entlang der Domkirche und 

umfasst diese in ihrem rückwärtigen 

Teil. Auf acht Ebenen sind in zwei Untergeschossen 

eine Tiefgarage sowie ein 

großer Veranstaltungssaal, im ersten 

21

ARCHITEKTUR 

Li.: Das senkrechte 

Bandfenster belichtet 

das Treppenhaus. 

Re.: Ansicht von der 

Königstraße; massive 

gemauerte Fassade aus 

acht bis zwölf Zentimeter 

dicken Platten. 

MATERIALIEN 

Außenfassade: 

Maulbronner Sandstein, 

geschliffen 

Innenwand: 

Maulbronner Sandstein, 

Krustensteine 

Bodenbelag Erdgeschoss, 

1. Untergeschoss und Galerie: 

Gauinger Travertin, gespachtelt 

und geschliffen; quadratische 

Platten, Format 100 x 100 cm 

Treppe EG zur Galerie: 

Keilstufentreppen aus massiven 

Werkstücken; die übrigen 

Treppen sind mit Maßplatten 

aus Gauinger Travertin belegt. 

Obergeschoss eine Galerie für Ausstellungen 

und in den darüber liegenden 

Etagen Büros und Wohnungen – 

das Konvent der Vinzentinerinnen von 

Untermerchtal sowie die Pfarrwohnung 

im Loggiageschoss – untergebracht. 

SEELSORGE »EN PASSANT« 

Kernzone jedoch ist der öffentlich 

zugängliche Bereich im Erdgeschoss: 

ein lichtes Atrium mit Café, Buchhandlung, 

mehreren Läden und der kreisrunden 

Informationstheke, dem »katholischen 

i-Punkt«, im Zentrum. Um Passanten 

die Schwellenangst zu nehmen, 

öffnet sich das Erdgeschoss mit einer 

Glasfront zur Königstraße. Eigentlich 

hätte die gesamte Fassade verglast 

werden sollen, doch mit Rücksicht auf 

den Ensemble-Charakter von Königin- 

Olga-Bau, Domkirche und nicht zuletzt 

Kunstgebäude wurde schließlich eine 

Sandsteinfassade realisiert. 

Das äußere Erscheinungsbild des Neubaus 

orientiert sich in Bezug auf Maßverhältnisse, 

Wandaufbau, Fassadengliederung, 

Fensterteilung und Materialien 

an den historischen Bauwerken 

des städtebaulichen Ensembles. So ist 

die Fassade mit demselben Maulbronner 

Sandstein verkleidet, der auch das 

Äußere von St. Eberhard prägt. Für die 

Fassade wurden die Platten fein 

geschliffen, anders im Inneren, wo die 

Außenwand der Domkirche zur Innenwand 

des Neubaus wird. 


Blick auf den 

Laden im 

Erdgeschoss 

Li.: Der »i-Punkt« 

im Erdgeschoss, 

von der Galerie 

aus gesehen 

Re.: Die ehemalige 

Außenwand der Domkirche 

wurde – mit 

Krustenplatten aus 

Maulbronner Sandstein 

bekleidet – zur Innenwand 

des Neubaus. 

AUSSEN WIRD INNEN 

Die Längsfassade des Doms, bisher im 

Inneren des Gebäudeblocks verborgen, 

ist als Hauptfassade des Neubaus nun 

in voller Höhe sichtbar: Mit einer Raumhöhe 

von neun Metern macht das zweigeschossige 

Atrium die gesamte Außenwand 

der Domkirche zur Innenwand des 

Neubaus. Der Abstand zwischen Neuund 

Altbau ist mit einem schmalen Glasdach 

geschlossen, durch welches natürliches 

Tageslicht fällt und die mit Krustenstücken 

aus Maulbronner Sandstein 

bekleidete Längsfassade der Domkirche 

betont. Der neu geschaffene halb öffentliche 

Raum bildet eine fußläufige Verbindung 

quer zur Königstraße, über die neu 

gestaltete Stauffenbergstraße, durch 

das Foyer des Kunstgebäudes hindurch 

in den Schlossgarten hinein. 

KRUSTENWAND 

Für die Gestaltung der Innenwand 

lieferten die Natursteinwerke Lauster 

Krustenplatten aus rotem Maulbronner 

Sandstein. Es war der Wunsch der 

Architekten, nur solche Werkstücke 

zu verlegen, die aus den unregelmäßigen 

Bruchkanten der Blöcke herausgesägt 

waren. Die aufgrund der unregelmäßigen 

Oberfläche auftretenden 

Toleranzen wurden zur Raummitte 

hin ausgerichtet, was der Innenwand 

die ihr eigene Plastizität verleiht. 

Sie ist nach Art einer Vormauerschale 

aus diesen massiven Werkstücken 

gemauert und mit Halteankern an 

der Domwand gesichert. Das Gewicht 

der acht bis zwölf Zentimeter dicken 

Natursteinwand ist nach unten abgelastet. 

23

ARCHITEKTUR 

LERNEN 

AUF STEIN 

VON RICHARD WATZKE 

Beim Neubau der Höheren Technischen Lehranstalt 

Hallein wurde österreichischer Naturstein 

für alle Böden und Treppen verwendet. 

Das einheitliche Erscheinungsbild verknüpft die 

Gebäudeteile für Theorie und Praxisunterricht. 

Geprägt von Naturstein 

und Holz: Der 

nach Südwesten ausgerichtete 

Gang im 

Theorietrakt erhält 

viel natürliches Licht. 

IN DER HÖHEREN TECHNISCHEN 

BUNDESLEHRANSTALT HALLEIN 

werden jährlich rund 1000 Schüler 

unterrichtet. Schwerpunkte der Ausbildung 

sind die Fächer Hochbau, Bauhandwerk, 

Betriebsinformatik, Steinmetzhandwerk 

und Bildhauerei, Innenraumgestaltung, 

Tischlerei, Produktund 

Systemdesign sowie Maschinenbau. 

Der Unterricht fand bis 2007 in 

Gebäuden statt, die den Anforderungen 

an modernen Unterricht nicht mehr 

genügten. Das rund 100 Jahre alte 

Theoriegebäude war wegen der beengten 

Grundstückssituation nicht erweiterbar 

und wich einem Neubau. Der bestehende 

Werkstättentrakt musste zum 

Teil ergänzt und an die aktuellen Erfordernisse 

des Praxisunterrichts angepasst 

werden. 

Der Baustart des Neubaus des Theorietrakts 

sowie der Funktionsadaptierung 

der Werkstätten erfolgte im April 2007 

nach einem 2003 durchgeführten Architektenwettbewerb. 

Nach einer Bauzeit 

von eineinhalb Jahren wurden die Baumaßnahmen 

abgeschlossen und zum 

Winterhalbjahr 2009/2010 der Unnterricht 

im Neubau aufgenommen. Die 

Gesamtkosten betrugen rund 15 Millionen 

Euro. Das neue, viergeschossige 

Theoriegebäude besteht aus zwei zueinander 

verschobenen Gebäudehälften 


BAUHERR 

BIG Bundesimmobiliengesellschaft m.b.H., 

1031 Wien 

ARCHITEKTEN 

Arbeitsgemeinschaft Mack + Sorg, 

70736 Fellbach 


Lauster Steinbau GmbH Natursteinwerke, 

9541 Einöde b. Villach 

Die einzelnen Geschosse 

kommunizieren miteinander 

über Galerien und erlauben 

den Blick in die Halle im 

Erdgeschoss. 

mit einer sich daraus ergebenden Halle 

im Zwischenraum. Im Erdgeschoss 

befinden sich Verwaltung, Buffet, Sportlerumkleiden 

sowie die Eingangshalle. In 

den Geschossen darüber wurden die 

Unterrichtsräume untergebracht. 

Der Zubau des Werkstättentrakts ist wie 

das vorhandene Gebäude dreigeschossig 

und bildet den »Kopf« der Schulanlage 

mit Wirkung über die Salzach zur 

Altstadt hin. Als Zwischenglied zum 

Bestand dient ein Stiegenhaus, das 

über einen Verbindungssteg im ersten 

Obergeschoss über die Davisstraße hinweg 

mit dem Theorietrakt verbunden ist. 

Auch optisch sind Praxisausbildung und 

theoretischer Unterricht miteinander verknüpft: 

Sowohl die Böden und Treppen 

im Theorietrakt als auch der verglaste 

Verbindungssteg und das Treppenhaus 

des Praxistrakts wurden mit dem auf 

1400 Meter Seehöhe in Osttirol gewonnenen 

Dorfergrün belegt. Der 

dunkelgrüne Chloritgneis besitzt eine 

geschliffene Oberfläche und wurde bei 

den Bodenflächen in Bahnen mit unterschiedlichen 

Breiten verlegt. Die Treppenstufen 

wurden jeweils aus einem 

Stück gefertigt; runde Einleger aus 

Rauchkristall sowie in den Bodenbelag 

eingefräste Blindenleitstreifen sorgen 

auf den stark frequentierten Treppen 

für Sicherheit. 

Blick aus dem ersten 

Stock in die Halle im 

Erdgeschoss 

Runde Einleger aus Rauchkristall 

markieren die Trittkanten bei den 

Podesten. Zusätzlich erhöhen in die 

Bodenplatten aus Dorfergrün eingefräste 

Blindenleitstreifen die Sicherheit. 

25

INNEN 

LUXURIÖSE 

VIELFALT 


Selten bekommt ein Steinmetz die 

Gelegenheit, die gesamte Vielfalt von 

Naturstein in einem einzigen Bauvorhaben 

wie dieser Villa in Sofia auszureizen. 

Oberste Priorität hatte die Qualität. 

Lisenen, Fensterumrandungen 

und Balustraden 

sind aus dem Kalkstein 

Mocca Creme gearbeitet. 


Die Eingangshalle 

empfängt die Besucher 

mit einem eleganten 

Spiel aus weißem 

Rosa Portogallo und 

Rosso Alicante. 

EINEN IN DER SUMME SEINER 

EINZELTEILE beeindruckenden Bau 

wünschte sich der private bulgarische 

Auftraggeber. Die hohen Ansprüche 

waren von den in Bulgarien ansässigen 

Bauunternehmen und Handwerkern 

allerdings noch nicht zu erfüllen. 

Eine Gruppe österreichischer Unternehmen 

erhielt dadurch die Chance, 

den gesamten Bau fast in Eigenregie 

auszuführen. Das Besondere daran 

war, dass es keine übergeordnete 

Bauleitung gab. Lediglich ein von den 

ausführenden Unternehmen eingesetzter 

Projektkoordinator sorgte für die 

reibungslose Zusammenarbeit aller 

Gewerke und die termingerechte 

Abwicklung; die Gestaltung wurde vom 

Architekt gemeinsam mit allen ausfüh- 

Treppenanlage mit 

massiven, profilierten 

Pfeilern und Treppenwangen 

aus fein 

geschliffenem Kalkstein. 

27

INNEN 

Klassisch: Weit in den 

Raum vorspringender 

Kamin aus Rosa 

Portogallo mit frei stehenden 

Säulen. 

Das rote Mosaik und 

der beige Waschtisch 

aus Kalkstein bilden 

einen reizvollen Farbkontrast. 

renden Handwerkern »demokratisch 

erarbeitet« und mit dem Bauherrenehepaar 

abgestimmt, erklärt Rudolf 

Buryan vom Natursteinwerk Rada aus 

Niederösterreich; beim gesamten Bau 

sei ausschließlich die Qualität im Vordergrund 

gestanden. 

Erste Gespräche fanden im Herbst 

2007 statt, im März 2008 wurde der 

Auftrag auf ungewöhnliche Weise nur 

mit Handschlag fixiert und im Mai 

2009 fertiggestellt. Rückblickend 

betont Rudolf Buryan, dass es bei 

einem so komplexen Projekt wichtig 

sei, alle ausführenden Gewerke so 

früh wie möglich in den gesamten 

Bauprozess einzubinden. 


Profilierte Leisten aus 

Nero Portoro umrahmen 

den Spiegel. 

Beige und graubraune Kalksteine 

und Marmore prägen das Bad mit 

dem rund eingefassten Whirlpool. 

Eine runde Sache: Ohne 

Ecken schwingt die mit 

Kalkstein verkleidete 

Wand des Bades zur 

Dusche hinein. 

STEIN IN HÜLLE UND FÜLLE 

Insgesamt wurden für den Außenbereich 

und den Innenausbau 14 Kubikmeter 

Naturstein verarbeitet. Für die 

massive Bauzier an der Fassade 

sowie zahlreiche Böden wurde der 

portugiesische Kalkstein Mocca 

Creme mit fein geschliffener Oberfläche 

verwendet; gleich in drei verschiedenen 

Varianten wurde Rosa 

Portogallo gewählt. 

Ein wesentliches Gestaltungselement 

der Villa sind die Kamine. Bei einem 

Kamin aus Rosa Alicante wurde das 

Material so verarbeitet, dass es wie 

ein Gemälde vor der Wand wirkt. 

29

INNEN 

Kamin aus dem türkischen 

Marmor Salome, um die 

Ecke gezogen 

MATERIALIEN 

Außenbereich: 

16 m 3 portugiesischer Kalkstein 

Mocca Creme 

Die Platte misst 140 x 250 Zentimeter; 

die größte Herausforderung war, 

die wandhohe Platte schadenfrei zu 

transportieren und zu versetzen. 

Eine heikle Aufgabe, wie Rudolf 

Buryan betont, denn zusätzlich war 

die linke Seitenkante auf Gehrung 

gearbeitet. Im oberen Stockwerk 

befindet sich ein weiterer Kamin mit 

einer aufwendigen Verkleidung. Der 

türkische Marmor Salome wurde 

dabei in großformatigen Platten 

versetzt und zieht sich um die Ecke 

herum als Treppenverkleidung nach 

oben. 

Innenbereich: 

Insgesamt wurden 500 m 2 Marmor, 

Kalkstein und Granit verlegt, 

darunter die Sorten Mocca 

Creme, Rosa Portogallo in den 

Varianten Creme Extra, Rosa und 

Rötlich-weiß, Giallo Reale, Bianco 

Perlino, Rosso Alicante, Marmor 

Salome, Nero Portoro, Emperador 

hell und dunkel, Ivory Brown 

sowie Neuhauser Granit und Nero 

Assoluto. 

ARCHITEKTEN 

Miksche.Roth.Architektur 

1230 Wien 

Juri Angelov, BG-Sofia 


Rada Naturstein GmbH 

2170 Poysdorf 

Kaminverkleidung 

aus Rosa Alicante 

aus einer einzigen, 

wandhohen Platte 


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31

INNEN 

Das »Baur au Lac« in Zürich, eines der exquisitesten 

Hotels Europas, präsentiert sich nach 

einem Umbau so prachtvoll und elegant wie 

eh und je. Besonders edel: die neuen Bäder der 

Suiten mit auserlesenen klassischen Marmorsorten 

– verarbeitet in Österreich. 

Edle Materialien, 

wohin man blickt: 

Waschbecken aus 

Noir St. Laurent in 

einem der Bäder 


STEIN VOM 

FEINSTEN 

Bronzene Dedon-Sofas 

auf einem Bodenbelag 

aus Belgisch Granit 

VON ROBERT STADLER 

Fünf Meter langer 

Bartresen aus 

Nero Assoluto mit 

integrierten kleinen 

Glasfenstern. 

DER VORARLBERGER JOHANNES 

BAUR aus Götzis hat in Zürich Hotelgeschichte 

geschrieben. 1838 eröffnete 

er am Paradeplatz, dem Zentrum 

des heutigen Zürcher Bankenviertels, 

das »Baur en Ville«, damals das vornehmste 

Hotel der Stadt. Noch edler 

sollte sein zweites Gästehaus werden, 

das im Jahr 1844 direkt am Zürichsee 

eröffnete »Baur au Lac«. Zunächst mehr 

eine große Villa denn ein Hotel, diente 

es in den ersten Betriebsjahren als 

noble Residenz für inkognito reisende 

Gäste. Später wurde es mehrmals erweitert, 

bis es seine heutige Größe mit 

120 Gästezimmern und Suiten erreichte. 

Der exzellente Ruf des Hauses 

verbreitete sich rasch. 1854 widmete 

beispielsweise die Leipziger »Illustrierte 

Zeitung« dem Baur au Lac einen ausführlichen 

Bericht und lobte überschwänglich: 

»Das Äußere verspricht 

viel, sehr viel. Wenn man aber das Innere 

betritt, die luxuriösen Salons und 

Schlafzimmer durchwandert, so findet 

man alle Erwartungen übertroffen«. 

Das Baur au Lac zog im 19. Jahrhundert 

viele adlige Gäste aus ganz Europa 

an. Österreichs Kaiserin Elisabeth 

(Sissi) verbrachte hier mit zwei Prinzen 

und einer Entourage von 60 Personen 

gleich einen ganzen Sommer. Die russische 

Zarin, später der deutsche Kaiser 

Wilhelm II. und viele Fürsten, Grafen 

und Barone folgten. Daneben fanden 

sich zu allen Zeiten immer wieder 

berühmte Musiker als Gäste ein, von 

Richard Wagner, Franz Liszt, Arthur 

Rubinstein über Placido Domingo und 

Zubin Mehta bis zu Anne-Sophie Mutter, 

ebenso weltbekannte bildende Künstler 

wie Marc Chagall, Joan Miró, Henry 

Moore und viele andere. 

KONTINUITÄT WIRD GROSS 

GESCHRIEBEN 

Das Baur au Lac ist laut einem Gästeprospekt 

weltweit das älteste 5-Sterne- 

Hotel, das noch im Besitz der Gründerfamilie 

steht. Mit Andrea Kracht an der 

Spitze führt die gleichnamige Familie 

das Traditionshaus nun bereits in der 

sechsten Generation (Karl Kracht hatte 

Ende des 19. Jahrhunderts eine Tochter 

des Baur-Sprosses geehelicht und 

mit ihr zusammen das Hotel übernommen 

– daher der Namenswechsel). Die 

Besitzerkontinuität spiegelt sich auch in 

der Entwicklung des Hotels selbst 

wider. Seit seinem Bestehen wurde es 

in regelmäßigen Abständen auf die jeweils 

aktuellen Bedürfnisse einer anspruchsvollen 

internationalen Kundschaft 

abgestimmt. In den vergangenen 

zwölf Jahren investierte die Familie 

Kracht nicht weniger als 150 Millionen 

33

INNEN 

Franken – das sind knapp 100 Millionen 

Euro – in Erneuerungen, Umbauten 

und Erweiterungen. Im Sommer 2009 

konnte die vorläufig letzte Etappe abgeschlossen 

worden. Gegenstand des umgerechnet 

26 Millionen Euro teuren Projekts 

war die Erneuerung von 22 Juniorsuiten 

und Suiten, drei Bankettsalons, 

der Terrasse und des im Hotelpark gelegenen 

Restaurants »Pavillon«. Für 

Michel Rey, der seit über 25 Jahren 

Direktor des Hotels ist und dessen 

Vater bereits vor ihm über Jahrzehnte 

erfolgreich die Geschicke des Hauses 

gelenkt hatte, war dies bereits der 

vierte Umbau. 

HOTELARCHITEKTEN VON WELTRUF 

Der Pariser Stararchitekt Pierre-Yves 

Rochon gilt in der Luxushotellerie als 

Koryphäe. Seine Handschrift tragen 

unter anderem ausgewählte Hotels wie 

das Four Seasons Hotel George V in 

Crema Marfil – hier als 

Badewannenabdeckung in 

einem der Luxusbäder 

Paris, das Four Seasons Hotel des 

Bergues in Genf, das Hotel Hermitage 

in Monte Carlo und einige der Toprestaurants 

von Jöel Robuchon. Beim 

Baur au Lac in Zürich zeichnete Rochon 

– stets in enger Zusammenarbeit mit 

der Familie Kracht und dem Direktorenehepaar 

Rey – verantwortlich für die 

Neugestaltung des im eigenen Hotelpark 

gelegenen Gourmetrestaurants 

»Pavillon« und der Terrasse. Die Terrasse, 

die einen fantastischen Blick auf 

den hoteleigenen Park, den Zürichsee 

und die dahinter liegenden Berge erlaubt, 

präsentiert sich seit dem Umbau 

in einem trendigen Design mit einer 

originellen Kombination von Vintage- 

Design aus der Zeit der Wende zum 20. 

Jahrhundert und zeitgenössischem Design. 

Dominierend sind Grün, Weiß, 

Schwarz und Grau. Die Tische aus 

schwarzem Chrom und Glas sind eine 

Sonderanfertigung aus Italien. Passend 

dazu sind die bronzenen Dedon-Sofas 

mit mintfarbenen Auflagen. In den fünf 

Meter langen, in Italien angefertigten 

Bar-Tresen aus schwarzem Granit sind 

kleine Glasfenster integriert. Tische 

und Sitzecken werden gesäumt von 

prachtvollen Buchsbäumchen und 

Rosmarinsträuchern. Nebst Pierre-Yves 

Rochon war der in Zürich lebende Designer 

Frédéric D’Haufayt maßgeblich 

am Umbau beteiligt. Er hat dem Salon, 

dem sogenannten Petit Palais, sowie 

den Zimmern ein völlig neues Gesicht 

verliehen. 

AUF DER SUCHE NACH 

DEM RICHTIGEN STEIN 

Aber nicht nur erstklassige Designer 

und Architekten waren bei der Erneuerung 

des Baur au Lac engagiert, auch 

für die Natursteinarbeiten wurde mit 

der Firma Franz Bamberger Naturstein 

GmbH aus Traiskirchen bei Wien ein 

Unternehmen beauftragt, das bei der 

Planung, Umsetzung und Ausführung 

von exklusiven Gestaltungen aus Marmor 

und Granit über langjährige und 

breite Erfahrung verfügt. Firmeninhaber 

Franz Bamberger gibt gern zu, die Annehmlichkeiten 

von Top-Hotels als Gast 

selbst sehr zu schätzen. Seine eigenen 

Hotelerfahrungen sind wohl mit ein 

Grund dafür, weshalb sein Unterneh- 


Großzügige Wandverkleidungen in 

aufgeklappter Form aus feinadrigem 

Marmor Bianco Statuario mit Umrahmungen 

aus Bardiglio, Bodenbelag 

aus dem gleichen Material. 

Freistehende Badewanne in Ovalform, 

Steinverkleidung in Ausführung 

mit durchgehender Aderung. Abdeckungen 

im Glasverbundverfahren 

Stein-Glas. Durch die Verwendung 

an exponierten Stellen wie Waschtisch- 

und Badewannenabedeckugen 

ermöglicht dies eine zeitlose 

Hochglanzoberfläche. 

men schon wiederholt für Natursteinarbeiten 

in äußerst exklusiven Hotels in 

ganz Europa beauftragt wurde, beim 

Baur au Lac jetzt bereits zum zweiten 

Mal. Bei der Planung und der Auswahl 

der Steine kann sich Bamberger leicht 

in die Welt der Gäste versetzen; er 

kennt deren Ansprüche und weiß, welches 

Ambiente sie erwarten. Als Steinhändler 

und Steinmetzmeister kennt er 

aber auch Hunderte von Materialien 

und fast ebenso viele Steinbrüche in 

aller Welt. Wann immer möglich führt er 

seine Auftraggeber selbst in die Brüche 

und Steinwerke, um ihnen die Materialien 

vor Ort zu zeigen. Dies tat er auch 

mit Baur-au-Lac-Besitzer Andrea Kracht. 

Die Reise führte zunächst in abgelegene 

Gebiete der Türkei, wo die beiden 

allerdings feststellen mussten, dass 

der dort abgebaute Stein doch nicht ins 

Gestaltungskonzept der Renovierung 

des Zürcher Nobelhotels passte. Deshalb 

ging es gleich weiter, diesmal hoch 

hinauf in die Vogesen, immer auf der 

Suche nach dem Stein mit der speziellen, 

individuellen Maserung, die der Gestaltung 

des Hotels die besondere 

Note, das gewisse Etwas verleiht. Dazu 

Franz Bamberger: »Ich habe schon bei 

vielen Hotelbauten mitgewirkt, aber gemeinsam 

mit Herrn Kracht in verschiedene 

Gegenden zu reisen, um einen 

Stein auszusuchen, hat mir wieder vor 

Augen geführt, wie viel Engagement 

dazu gehört, ein Hotel von der Qualität 

eines Baur au Lac zu leiten.« 

EDLE MATERIALIEN 

25 Luxusbäder wurden im Zuge der Renovierung 

mit hochwertigen Natursteinen 

ausgestattet. Der spanische Marmor 

Crema Marfil verleiht ihnen besonderen 

Glanz. Dieser hochwertige Stein 

fand Verwendung bei den Bodenbelägen 

mit Kippeffekt zu den Friesen, den 

Badewannenabdeckungen und den 

Wandplatten, die mit reichlich profilierten 

Friesen verziert sind. Einen Kontrapunkt 

setzen die massiven Duschtassen 

aus Black Galaxy gemeinsam mit 

den Waschtischen aus demselben Material. 

In den Suiten unterstreichen 

raumhohe, kassettenartige und zum 

Teil gespiegelte Platten aus weißem 

portugiesischem Marmor die außergewöhnliche 

Eleganz. All dies lieferten 

die Mitarbeiter der Franz Bamberger 

Naturstein GmbH maßgeschneidert aus 

dem Werk in Traiskirchen an, für die 

Badewannen sowie für die Natursteinverlegung. 

Auch in den öffentlichen Bereichen des 

Hotels finden sich Natursteinverlegungen 

vom Feinsten, so im Pavillon, im 

Restaurant, im Salon und in den WC-Anlagen. 

Hier wurden als Materialen Bleu 

de France mit polierter Oberfläche, Bel- 

35

INNEN 

Glasmarmor Statuario 

als Waschtisch kombiniert 

mit Intarsien und 

Friesen als Bodenbelag 

Intarsienarbeit im 

Bereich eines Suiten- 

Entrées; 

Materialien: Thassos, 

Crema Marfil, Noir 

St. Laurent 

BAUHERR 

Kracht’s Erben, CH-Zürich 

GENERALPLANUNG 

Implenia Generalunternehmung 

AG, CH-Zürich 

ARCHITEKTEN 

Fischer Architekten AG, CH-Zürich 

DESIGN 

Pierre-Yves Rochon, FR-Paris; 

Fréderic d’Haufayt, CH-Zürich 

BAUHERRENVERTRETUNG 

MS Bautreuhand, Hegnau/CH- 

Zürich; Markus Salathé 


Franz Bamberger Naturstein 

GmbH, Traiskirchen bei Wien 

VERWENDETE NATURSTEINE 

Bleu de France, Belgisch Granit, 

Virginia Mist (öffentlicher Bereich), 

Crema Marfil, Black Galaxy, 

Rosa Portogallo (in den Badezimmern 

der Suiten) 

gisch Granit mit geschliffener Oberfläche 

und Virginia Mist (USA) eingesetzt. 

Die Produktions-, Verlege- und Montagearbeiten 

inklusive Vorbereitung wie Planung 

und Materialienkauf nahmen rund 

neun Monate in Anspruch. Die Arbeiten 

auf der Baustelle erfolgten bei laufendem 

Hotelbetrieb unter der Leitung von 

Implenia, dem größten und bedeutendsten 

Generalunternehmen in der 

Schweiz. Dragan Milosevic, der für die 

Firma Bamberger die Natursteinarbeiten 

leitete, gegenüber STEIN TIME: »Dieser 

Auftrag war schon sehr speziell. Der Designer 

reizte die Möglichkeiten und das 

Know-how unserer Firma zu 100 Prozent 

aus – oder anders gesagt: Er ging 

mit uns ans Limit!« Die Zusammenarbeit 

mit den einzelnen Gewerken, so 

Milosevic weiter, hätte unter Berücksichtigung 

der schwierigen Umstände – 

Bauen im Betrieb – hervorragend geklappt. 

Hier seien in jeder Hinsicht Vollprofis 

am Werk gewesen. Gleiches 

gelte im Übrigen auch für das Hotelreinigungspersonal, 

in dessen Obhut sich 

die Natursteinarbeiten im Baur au Lac 

nun befinden. Das Hotelpersonal habe 

bezüglich Reinigung, Pflege und Unterhalt 

große Erfahrung im Umgang mit 

diesen hochwertigen Materialien. Eine 

zusätzliche Schulung seitens des ausführenden 

Unternehmens habe sich in 

diesem Fall erübrigt. Und Franz Bamberger 

meint: »Die Hotelbesitzerfamilien 

und das Hotelmanagement haben wahrlich 

keine Kosten und Mühen gescheut, 

um den Gästen ein Höchstmaß an 

Luxus zur Verfügung zu stellen. Das 

Baur au Lac bleibt damit auch in Zukunft, 

was es schon immer war: ein 

Hotel der Sonderklasse.« 


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37

STEIN- 

ZEITREISE 

VON JÖRG STEPHAN 

Eine Villa gilt als Ausdruck 

repräsentativer Wohnkultur 

und verfeinerter Lebensart, 

ist bei Wikipedia zu lesen. Das 

lässt Spielraum für Interpretationen. 

In Moskau wurde dieser 

Spielraum ausgereizt … 

RUSSLAND BOOMT, HEISST ES. Glitzernde 

Hochhäuser wachsen in den 

Himmel über Moskau und St. Petersburg, 

die fast schon legendären russischen 

Oligarchen horten Reichtümer, 

neben denen sich Dagobert Ducks 

Geldspeicher wie ein armseliges Sparschwein 

ausnimmt, die Top-Destinationen 

des internationalen Jetsets verzeichnen 

einen steigenden Anteil russischer 

Klientel und Nobelmarken wie 

Maybach, Prada oder D&G müssten 

ohne die Kunden aus Putins Reich 

spürbar geringere Umsätze ausweisen. 

Wenn Firmen wie Strabag, Hochtief, 

Magna oder Oerlikon Investoren suchen 

oder gar zum Verkauf stehen, ist mit 

Sicherheit einer der russischen Superreichen 

unter der Bieterschar zu finden. 

Russland ist vielleicht noch nicht ganz 

das neue El Dorado, scheint aber auf 


Architektur für Disneyland, 

Steinmetzarbeit 

fürs Lehrbuch: 

massive Aussenverkleidungen 

aus Juramarmor, 

Verkleidungen 

und Gesimse aus 

Donaulkalkstein 

dem Weg dorthin ein gutes Stück vorangekommen 

zu sein. 

In nüchternen Zahlen liest sich das 

allerdings ein bisschen weniger grandios. 

Wohl hat sich das Pro-Kopf-Einkommen 

seit Beginn des Millenniums 

vervielfacht und beträgt nun immerhin 

rund 400 Euro monatlich, aber erst im 

Jahr 2007 gelang es der russischen 

Wirtschaft, ein Brutto-Inlandsprodukt zu 

erzielen, das – wenn auch nur knapp – 

über dem von 1989 lag. Umgerechnet 

auf die Bevölkerung betrug das BIP 

2008 rund 16000 Euro pro Kopf, zum 

Vergleich: In Österreich sind es knapp 

40000 Euro, in Luxemburg schlappe 

113000 Euro. Nach oben gibt es also 

Spielraum. Wie viel Spielraum möglich 

ist, dokumentiert unter anderem ein 

ständig wachsender Gürtel von Villenvierteln, 

der in den Kiefernwäldern um 

die russische Hauptstadt entstanden 

ist. Durchschnittsverdiener dürften hier 

allenfalls in den für das Hauspersonal 

errichteten Wohntrakten anzutreffen 

sein. Die Herrschaften aber zeigen, wie 

weit sie es gebracht haben. Wenn man 

denn so weit kommt, es ansehen zu 

können. Denn zwischen unsereinem 

und jenen dort liegt ein fünf Meter 

hoher Schutzzaun, ausgestattet mit 

allem, was die Sicherheitsindustrie an 

High-End-Produkten zu bieten hat, und 

sorgfältig gehütet von einer grimmig 

schauenden Wachmannschaft. Es ist 

zu bezweifeln, dass diese Herren bereit 

sind, die mitgeführten Kalaschnikows 

im Ernstfall ihrer Bestimmung gemäß 

einzusetzen, käme grobem Leichtsinn 

gleich. 

Wie in aller Welt bevorzugt auch die 

Moskauer Society die Villa als Wohn- 

Römisch-Russisches 

Crossover: die Brunnenanlage 

im Park 

des Hauses 

39

ARCHITEKTUR 

Steinkultur in Reinkultur: 

Treppe, Säulen und 

Bodenbelag aus Jerusalem 

Stone, Kaminsims aus 

Pietra Vicenza 

form und angemessenen Ausdruck wirtschaftlichen 

Erfolges. Dass dieser Bautypus 

in seiner reinen und ursprünglichen 

Form, also als sommerlichlockere 

Alternative zum steif-zeremoniellen 

Stadtpalais, heute kaum mehr 

anzutreffen ist, wird ja von Architekturkritikern 

weltweit und mit sich häufig 

wiederholenden Stereotypen beklagt. 

Allein, was hilft es? Bauherren dieser 

Kategorie haben meist andere Prioritäten 

als stilistische Reinheit. So entstand 

ein neuer »Internationaler Stil«, 

den man vielleicht am ehesten als neogotisch-edwardianischen 

Spät-Rokkoko 

mit Elementen einer barockisierten mallorquinischen 

Finca bezeichnen könnte. 

Nichts für Puristen also. Doch vor Überheblichkeit 

sei gewarnt: So wie sich in 

Casting-Shows zahnlückige Handyverkäufer 

oder borstige Putzfrauen als 

engelsgleiche Stimmträger entpuppen, 

bieten auch die scheinbaren 

Geschmacksirrungen eines italienischrussischen 

Planungsteams im Detail 

manche – positive – Überraschung. 

Denn auch wenn man selbst kein 

Freund barocker Treppenhäuser oder 

antikisierender Kamineinfassungen sein 

mag, die handwerkliche Qualität dieses 

Bauwerks wird auch der größte Zweifler 

nicht bestreiten. Allein das Treppengesims 

aus Jerusalem Stone: naht- und 

makellos wie die massiven Säulen im 

zentralen Salon. Das Material wird im 

Bodenbelag weitergeführt und kontrastiert 

dann angenehm zu den Kaminverkleidungen 

aus Pietra Vicenza. Im 

Außenbereich fällt vor allem das grobe 

15 cm starke, massiv gefügte Mauerwerk 

aus Juramarmor (Solnhofer Rembrandt) 

ins Auge, eingefasst von Gesimsen 

und Verkleidungen aus bulgarischem 

Donaukalk, der sich hier auch 

als Bodenbelag fortsetzt. Insgesamt 

gut 700 m 2 Bodenfläche innen und 

außen, rund 500 m 2 Fassade und 800 

laufende Meter Gesimse und Verkleidungen 

wurden projektiert, geliefert 

und montiert. Das alles summierte sich 

zu einem Auftragsvolumen von knapp 

vier Miollionen Euro. 

Qualität hat eben ihren Preis. Wohl 

dem, der sie liefern kann. 

MATERIALIEN 

Außenfassade: 

Bruchsteinmauerwerk (15 cm massiv): 

Solnhofer Rembrandt 

Verkleidungen und Gesimse: Donaukalk 

(Vratza, Bulgarien) 

Bodenbelag: Donaukalk (Vratza, 

Bulgarien) 

Innenausbau: 

Treppenbelag und Massivstützen: 

Jerusalem Stone, gelb 

Kaminverkleidungen: Pietra Vicenza 

Bodenbelag: Jerusalem Stone, gelb 

Natursteinlieferung und -arbeiten: 

Franz Bamberger Natursteinwerke, 

Traiskirchen 


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41

ARCHITEKTUR 

ZWISCHEN MEER 

UND FELSEN 

VON ARIANE SUCKFÜLL 

Alicantes neue Tramlinie durchquert 

eine spektakuläre Szenerie zwischen 

Meer und schroffen Felsen. Die Architekten 

Urzelai und de Miguel legten dafür 

eine Ebene an – flankiert von Promenaden 

und Plätzen –, die Infrastruktur und Felslandschaft 

harmonisch verschmelzen lässt. 


EINE HARMONISCHE EINHEIT von 

Infrastruktur und Felslandschaft haben 

die Architekten Eduardo de Miguel & 

José Maria Urzelai in der bergigen 

Küstenregion um die spanische Stadt 

Alicante geschaffen. Die Tramlinie 1 ist 

eingebettet zwischen das Meer auf der 

einen und die schroffen Felsen der 

Serra Grossa auf der anderen Seite. 

Die Architekten säumten ihren Weg mit 

modernen Promenaden, Mauern, Fußgängerwegen 

sowie Plätzen und bezogen 

die alte Infrastruktur dabei mit ein. 

Hinter den Überresten einer Raffinerie, 

der sogenannten La Británica, entstanden 

die ersten von Menschenhand 

errichteten Mauern in der Serra 

Grossa. Dieser strategisch günstig 

gelegene Ort am Fuße des Gebirgszuges 

war von seiner industriellen Vergangenheit 

deutlich geprägt. Er war die 

Basis für die Raffinerieanlage mit Stollen 

und Tanks im tiefen Inneren des 

Felsgesteins, zugänglich über einen 

bereits davor existierenden Steinbruch. 

Die neue Streckenführung der Tram hat 

dazu beigetragen, die Überreste der 

alten Industrielandschaft in einen 

neuen Kontext zu stellen und damit ein 

Stück Vergangenheit zu retten. 

EINE EBENE FÜR DIE TRAM 

Die Herausforderung bestand in der 

Konstruktion einer einfachen Ebene. 

Zwischen den Gleisen und dem von der 

Sonne gebrannten Gestein der natürlichen 

Felsen und alten Mauern legten 

die Architekten eine Promenade an. 

Bei den Fußgängerwegen planten sie 

Zugänge über die Schwelle unterhalb 

der Trambahn-Infrastruktur, wobei 

immer die Abstützung der bestehenden 

Mauern genutzt wird. Genau vor dem 

Steinbruch, also vor dem größten und 

ältesten Einschnitt, entstand der Hauptplatz 

mit einer Tram-Station. 

Auch der ehemalige Steinbruch ist 

fester Bestandteil des Konzeptes. 

Die neue Tramlinie ist eingebettet 

zwischen das Meer auf der einen und die 

schroffen Felsen auf der anderen Seite. 

Die künstlichen Landschaftselemente 

sind der natürlichen Felslandschaft 

nachempfunden. 

43

ARCHITEKTUR 

Bei Nacht taucht 

die indirekte 

Beleuchtung die 

Szenerie in ein 

warmes Licht. 

Im leeren Raum, der durch den Abbruch 

einer Seite entstanden war, gestalteten 

die Architekten eine neue Umgebung. 

So sollen zum einen die Geräusche der 

Außenbezirke gedämpft und zum anderen 

der neu entstandene Platz 

geschlossen werden. 

Plattformen, Geländer, Bänke, Pinien, 

Rinnsteine, Türen und die Beleuchtung 

sind harmonisch aufeinander abgestimmt. 

Galvanisierter Stahl wurde als 

Material für die funktionalen Elemente 

gewählt. 

Der Beton der Wände und der Bodenbeläge 

wurde ursprünglich belassen, grob zersägte 

Ebenen, die von Sonne und salzigem Wind 

weiter aufgeraut werden. Beton und Felsen 

haben dieselbe Farbe, die sie zu einer 

Einheit verschmelzen lässt. Auch die neu 

gestalteten Mauern sind aus dem Material 

der Umgebung: aus dem Kalkstein des 

alten Serra-Grossa-Steinbruchs. 

BAUHERR 

Regionalregierung Valencia 

ARCHITEKT/PLANVERFASSER: 

José María Urzelai y Eduardo 

de Miguel, ES-Valencia 

NATURSTEIN 

Kalkstein aus der Serra Grossa, 

Region Alicante

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45

PLÄTZE 

EIN PLATZ MIT 

STRUKTUR 

VON BEATE ULLRICH 

Bei der Gestaltung des Ludwigplatzes in Rosenheim 

haben die Architekten und Stadtplaner von SEP 

Baur & Deby der Pflasterung besonderes Augenmerk 

geschenkt. Diese vereint Aufenthalts- und Fahrflächen 

und verstärkt somit die Platzwirkung. 

DIE STÄDTEBAULICHE SITUATION um 

den Ludwigsplatz und die Nikolauskirche 

liegt an der Schnittstelle zur spätmittelalterlichen 

Stadterweiterung Rosenheims. 

Ursprünglich verlief hier ein 

Wassergraben der Stadtbefestigung um 

die Altstadt. Bereits Ende des 15. Jahrhunderts 

war es jedoch notwendig 

geworden, zusätzliche Marktflächen und 

Stapelplätze für Waren, insbesondere 

für den Salzhandel, zu schaffen. Als 

sogenannter »Äußerer Markt« wurde 

damals der Ludwigsplatz als nach dem 

Max-Josefs-Platz wichtigster Stadtraum 

von Rosenheim angelegt. 

Die Freifläche 

vor der Nicolauskirche 

ist durch 

Sitzmöbel 

gegliedert. 

GESTALTUNG 

Der Verlauf der ehemaligen Stadtbefestigung 

mit Graben wird bei der Neugestaltung 

durch den freigelegten Stadtbach 

markiert, der durch eine beglei- 


MATERIALIEN 

Schremser Granit, 

9 x 11, 11 x 13, 13 x 15 und 15 x 17 cm, 

einheitlich 10 cm hoch 

in 4 cm Splitt verlegt; 

Fahrbahn: teilweise Granitgroßsteine 

im Platzbereich, bituminöser Belag im 

Fahrbahnbereich; 

Oben: Im Vordergrund 

ein »MIni-Kreisel«: 

LKWs können auf 

Grund der Bodengleichheit 

den Kreisel 

befahren. 

Rechts: Ein »Quelltopf«, 

der den Stadtbach 

speißt. 

tende Baumreihe betont wird. Eine Terrassierung 

erweitert den freigelegten 

Bach und schafft auf diese Weise eine 

reizvolle Aufenthaltssituation. Passanten 

können den Bach erleben und an 

ihm verweilen. Eine in den Platz eingestellte 

Baumgruppe gliedert den Raum 

und verdeutlicht den ursprünglich winkelförmigen 

Ludwigsplatz. Der Ludwigsplatz 

beginnt heute an der Nikolauskirche 

und zieht sich über einen dem 

motorisierten Verkehr zugehörigen 

Abschnitt hin zum sogenannten »Grünen 

Markt«. An diesem Teil des Ludwigsplatzes 

bieten heute noch Bauern 

und Blumenhändler ihre Waren feil. Im 

Hinblick auf die historische Altstadtsituation 

erfolgte eine durchgehende 

Pflasterung des Stadtbodens, der durch 

Entwässerungsrinnen gegliedert wird. 

Der niveaugleiche Ausbau verstärkt die 

Der Luwigsplatz vom 

»Grünen Markt« aus 

gesehen: Die Pflasterung 

erstreckt sich 

über die gesamte 

Platzfläche. 

47

PLÄTZE 

bitte das Grün links 

oben entfernen 

Platzwirkung. Dieses Gestaltungsprinzip 

gilt auch für die angrenzenden Straßen 

und Gassen, wobei für die Fahrbahnen 

entsprechende Materialien gewählt wurden. 

NUTZUNG 

Die Platzflächen sind vielfältig nutzbar. 

Der bereits bestehende »Grüne Markt« 

kann sich entsprechend dem Bedarf 

über den gesamten Ludwigsplatz 

erstrecken und durch Dauerstände 

ergänzt werden. Zwischen Mittertor und 

Nikolauskirche erstreckt sich eine Multifunktionsfläche. 

In den Aufenthaltsbereichen 

sind Bänke, Infosäulen, Fahrradständer 

sowie große Freiflächen der 

Gastronomie untergebracht. Für Feste 

und Veranstaltungen können auch Parkplätze 

als Mehrzweckflächen miteinbezogen 

werden. 

Die Terrassen 

gliedern den 

Platz und laden 

Sommer wie 

Winter zum 

Verweilen ein. 

VERKEHR 

Im gesamten Bereich des Ludwigsplatzes 

ist der Fußgänger soweit wie möglich 

privilegiert. Die Fahrflächen für den 

motorisierten Verkehr werden im erforderlichen 

Umfang als verkehrsberuhigter 

Bereich mit Tempo 20 ausgewiesen. 

Die angrenzenden Flächen sind Fußgänger- 

bzw. verkehrsberuhigte Bereiche. 

Die Einmündung von Königstraße und 

Innstraße in den Ludwigsplatz erfolgt 

über einen Kreisverkehrsplatz (»Minikreisel«) 

mit 16 Metern Durchmesser, 

der alle Verkehrsbeziehungen auch für 

den Schwerverkehr zulässt und gleichzeitig 

als verkehrsberuhigende Maßnahme 

wirkt. Der Schwerverkehr kann 

zum Abbiegen die Mittelinsel überfahren. 

Mit dem leistungsfähigen »Minikreisel« 

kann auf eine Lichtsignalanlage 

sowie auf die Beschilderung verzichtet 

werden. 

Dieser Kreisel liegt zum Teil auf dem verdeckten 

Mühlbach, der im angrenzenden 

Gehbereich geöffnet und damit bewusst 

in das Stadtbild eingefügt wurde. 

Eine vorgespannte 

Granitbrücke verläuft 

über den frei gelegten 

Stadtbach. 


Unterschiedliche Pflasterformate aus Schremser 

Granit geben dem Bodenbelag Lebendigkeit und 

Struktur. 

Lageplan o.M.: Eine Gruppe von vier Bäumen 

gliedert den Raum und verdeutlicht die ursprüngliche 

Winkelform des Ludwigsplatzes. 


Die Brücke, die an dieser den Mühlbach 

überspannenden Stelle eingebaut ist, 

besteht aus einer erstmalig angewandten 

Konstruktion. Diese besteht aus 

einer nur 25 Zentimeter dünnen Granitplatte 

mit vorgespannten Stahllitzen, 

die über 8,8 Meter Spannweite frei trägt. 

Die Fahrbahn am Ludwigsplatz ist mit 

Granitgroßsteinen gepflastert. Wenig 

Fugenanteil und eine diagonale Verlegung 

gewährleisten geringe Rollgeräusche. 

In den übrigen Straßenabschnitten 

erfolgte ein bituminöser Ausbau. 

Für die Pflasterung der Seitenbereiche 

wurden Schremser Granitsteine in 

unterschiedlichen Größen, 9 x 11, 

11 x 13, 13 x 15 und 15 x 17 Zentimeter, 

einheitlich zehn Zentimeter 

hoch, in vier Zentimeter Splitt verlegt. 

Die Verfugung des Pflasters erfolgte in 

Splitt, das obere Drittel in Sand, um 

eine feste aber wasserdurchlässige 

Fuge zu erreichen. Als Belagsmaterial 

wurde Schremser Granit verwendet – 

ein feinkristalliner, glatt spaltender 

Stein, der eine exakte Verlegung, 

schmale Fugen und damit eine gute 

Begehbarkeit gewährleistet. 

Vor den Gebäuden wurden Granitplatten, 

deren Oberfläche gesägt und 

gestrahlt wurde, 40 Zentimeter in freien 

Längen, zehn Zentimeter hoch, in Splitt 

verlegt. In den Arkaden und an der 

Nikolauskirche sind gebrauchte großformatige 

Granitplatten verlegt. 

BAUHERR 

Stadt Rosenheim 

ARCHITEKTEN 

SEP Baur & Deby, D-München 


Karl Pritzl Pflasterarbeiten, 

D-Zwiesel 

NATURSTEINALIEFERANT 

Schärdinger Granitindustrie AG, 

3943 Schrems 

BRÜCKE 

Kusser Aicha Granitwerke 

D-Aicha vorm Wald

PLÄTZE 

BÜHNE IN 

DER STADT 


Der Hauptplatz ist das Zentrum 

der Fußgängerzone der Stadt Baden. 

Bei der Neugestaltung wurde er 

bewusst als zeitlose Bühne für das 

städtische Leben gestaltet. 


DAS ERSCHEINUNGSBILD BADENS 

wird durch den Hauptplatz geprägt. Die 

Gestaltung in Dreiecksform geht auf 

das Jahr 1000 zurück; die größte Veränderung 

erlebte der Platz 1812 durch 

einen Stadtbrand, nach dem alle Häuser 

auf der Rathausseite neu aufgebaut 

werden mussten. Einen großen Schritt 

zur Erhöhung der Lebensqualität in der 

Stadt setzte Baden 1972, als es die 

Autos aus dem Stadtinneren verbannte 

und damit die erste Fußgängerzone 

Österreichs schuf. 

Nach 26 Jahren Nutzung und kleineren 

Adaptierungen erfolgte in den letzten 

Jahren die vollständige Neugestaltung 

des Platzes. Auf Wunsch der Stadtverwaltung 

ersetzte man dabei rund 4000 

Quadratmeter Betonsteine durch Herschenberger 

Granitpflaster, das neben 

der Langlebigkeit vor allem auch ein 

Pendant zur historischen Häuserumgebung 

bildet. Zuvor wurden der Unterbau 

sowie alle Leitungen für Strom, Kommunikation 

und Wasser erneuert. 

Da der Hauptplatz kein historisch angelegter 

Platz, sondern lediglich eine 

Straßenkreuzung vor dem Rathaus in 

der Stadtmitte war, galt es, den Raumeindruck 

zu vergrößern, indem bei der 

Restaurierung der barocken Pestsäule 

Poller, Absperrkette sowie die alten 

Kandelaber entfernt wurden. Stattdessen 

belebt ein Wasserspiel mit sechs 

in den Boden eingelassenen Düsen die 

Zone um die Säule herum. Die neue 

Weite des Platzes als Stadtraum wird 

zudem durch die ruhige und zurückhaltende 

Pflasterung betont. 

BAUHERR 

Stadtgemeinde Baden 

ARCHITEKT 

Lindner Architektur ZT GmbH, 

2500 Baden 

NATURSTEINLIEFERANT 

Poschacher Natursteinwerke, 

4222 St. Georgen 

MATERIAL 

3100 m 2 Bodenplatten aus 

Herschenberger Granit, allseits 

sandgestrahlt, 36 x 24 x 8 cm, 

1200 m 2 Bahnen, 10 cm stark, 

sowie 125 m 2 Rigolplatten mit 

Schlitz, 10 x 1,5 cm 

Die 1718 vollendete, 

fast 20 m hohe Dreifaltigkeitssäule 

von Giovanni 

Stanetti markiert das 

Zentrum des Platzes. 

Die geschlitzten Rigolplatten 

setzen eine 

Zäsur in der Pflasterung 

und überdecken die Versorgungsleitungen 

bei 

temporären Nutzungen. 

51

PLÄTZE 

GRANIT IM 

SOFTWAREPARK 

Regionaler Granit spielt die tragende 

Rolle bei der Gestaltung der Außenanlagen 

eines Softwareunternehmens 

in Hagenberg im Mühlkreis. 



Dem harten, dauerhaften Granit 

wurden weiche, warme und bunte 

»Antagonisten« zugesellt: unbehandeltes 

Eichen-, Robinien- und 

Lärchenholz sowie vielfältige 

Mischpflanzungen und Ansaaten 

aus heimischen Wildpflanzen 

Sitzbänke aus gesägten 

und sandgestrahlten Granitquadern 

mit dazwischengehängten 

Holzrosten aus 

Eichenbohlen. 

BAUHERR 

amsec, 

4232 Hagenberg im Mühlkreis 

LANDSCHAFTSARCHITEKT 

Markus Kumpfmüller, 

4400 Steyr 

NATURSTEINLIEFERANT 

Poschacher Natursteinwerke, 

4222 St. Georgen 

MATERIAL 

Trittplatten, Blockstufen, Brückenplatten 

und Sitzblöcke aus 

gesägtem und sandgestrahltem 

Herschenberger Granit. 

DAS BÜROGEBÄUDE AMSEC wurde von der TISP 

Aufschließungs- und Betreibergesellschaft mbH im 

Softwarepark Hagenberg für 250–300 Mitarbeiter 

errichtet. Als Entwicklungs-Prototyp für Gebäudeautomation 

beherbergt es neben Öko-Serverhousing ein 

Veranstaltungszentrum. Darüber hinaus ist amsec ein 

Musterobjekt zum Testen von Wohlbefinden, Energieund 

Gesamtkosteneffizienz, bei dem Heizung, Kühlung 

und Lüftung von einer zentralen Gebäudeautomation 

überwacht und geregelt werden; 2007 wurde das 

Gebäude mit dem »Energie Star« des Landes Oberösterreich 

ausgezeichnet. 

Die Außenanlagen wurden nach den Prinzipien des 

Förderprogramms »Natur in Betrieb« des Landes Oberösterreich 

angelegt. Auf Wunsch des Firmeninhabers 

Walter Sticht verwendete das zuständige Büro für Landschaftsplanung 

als bevorzugten Baustoff Granit, der 

bei den Aushubarbeiten in großen Mengen und mit 

großem Aufwand zutage gefördert worden war. Für die 

Gestaltung wurden neben den Bruchsteinen und Findlingen 

aus dem Aushub auch wiederverwertbare Platten 

aus dem Linzer Bahnhof sowie neu gefertigte Trittplatten, 

Stufen und Granitquader aus Herschenberger 

Granit verwendet. Akzente setzen die bogenförmig 

bearbeiteten Monolithe, die einen künstlich angelegten 

Bachlauf überbrücken. 

53

IM GARTEN 

TREPP AUF, 

TREPP AB 

VON DANIEL BÖSWIRTH 

Naturstein ist wegen seiner Dauerhaftigkeit 

und Schönheit das am meisten verwendete 

Material für den Bau von Treppen. Es gibt 

viele interessante Möglichkeiten und Spielarten, 

mit dem Rohstoff Stein Treppen zu gestalten. 

Bevor über bautechnische Details getüftelt wird, 

sollte man sich einen Überblick über alle in Frage 

kommenden Varianten verschaffen. Nicht zuletzt 

entscheidet die fantasievolle Einbindung der 

Treppe in den Garten, ob ein Projekt als gelungen 

angesehen werden kann oder nicht. 


Durch ihre Stabilität 

und fixe Höhe 

können Blockstufen 

rasch verlegt 

werden. 

STEIL BERGAUF ODER GESCHWUNGEN 

um den Hang, mit oder ohne Podest, 

unter dem Laubengang verborgen oder 

zwischen Steinmauern als Durchgang 

eingeplant: Treppen schaffen die für 

Hanggärten so charakteristische Stimmung. 

Die Kunst beim Bau einer Treppe 

liegt in der Ablenkung und Abwechslung. 

Berühmte Gartenanlagen wie die Cortile 

del Belvedere in Rom oder das Schloss 

Sanssouci sind gute Beispiele dafür, 

wie eindrucksvoll Terrassen mit Treppenläufen 

verbunden werden können. 

Seit der Renaissance suchten Architekten 

und Gartenplaner nach Lösungen, 

steile Hänge zu gestalten, eine Aufgabe, 

bei der auch in Privatgärten witterungsbeständige 

Granite und andere 

Hartgesteine aus österreichischen 

Steinbrüchen zunehmend eine wichtige 

Rolle spielen. 

VERSCHIEDENE BAUWEISEN 

Blockstufen lassen sich besonders 

einfach und rationell verlegen und 

eignen sich wegen ihrer einheitlichen 

Form ausgezeichnet für gerade, formale 

Treppenanlagen. Zu bedenken 

ist allerdings, dass eine Granitstufe 

mit einer Länge von 100 cm, einer 

Höhe von 15 cm und einer Breite 

von 35 cm bereits etwa 150 kg 

wiegt. Auch wirken sie viel massiver 

und wuchtiger als z.B. Setzstufen mit 

Stufenplatten. Im Unterschied zu anderen 

Bauvarianten können Blockstufen 

auch labil, das heißt direkt auf das 

gefestigte Erdreich mit Sand als Füllmaterial, 

verlegt werden. 

GEPFLASTERTE TREPPEN 

Mit Stellstufen, beispielsweise aus 

Granitbegrenzungselementen und Klein- 

Die etwas nach vorn versetzte 

rechte Mauer und 

der leichte Schwung der 

Treppe machen neugierig 

und wirken wie eine Einladung 

für den Gartenbesucher. 

55

IM GARTEN 

Beim Stiegensteigen sollte 

man nicht die Stufen zählen, 

sondern, abgelenkt durch 

die vielen unterschiedlichen 

Blickwinkel in den Garten, 

leichtfüßig hinaufspazieren. 

pflastersteinen, können durch die kleingliedrige 

Struktur elegant gewendelte 

Treppen gebaut werden. Dabei werden 

Kantensteine auf eine frostsichere und 

tragfähige Unterkonstruktion in ein Mörtelbett 

gesetzt. Durch die Verwendung 

eines andersfarbigen Materials wie heller 

Granit in Kombination mit rotem 

Klinker, können die Stufenkanten 

besonders hervorgehoben werden, was 

der Sicherheit sehschwacher Personen 

zuträglich ist. Tritt- oder Setzstufen mit 

Stoß- und Auftrittselement (meist Natursteinplatten) 

dürfen nur auf einen tragund 

frostfesten, bewehrten Betonuntergrund 

ins Mörtelbett verlegt werden. 

VERSETZEN DER EINZELNEN STUFEN 

Bei seitlich versetzten Stufen besteht 

die Möglichkeit, Treppen an der Basis 

breiter zu pflastern und nach oben zu 

etwas schmäler zu gestalten. Gerade 

dort, wo Treppen besonders »natürlich« 

in Hänge eingebunden werden sollen, 

bietet sich durch das Versetzen der Stufen 

nach links und rechts genügend 

Platz, niedere Stauden oder Sträucher 

an den Rändern als Begleiter zu pflanzen. 

Schnell breiten sich Farne, Buschklee 

oder Gräser aus und überdecken 

kahle Stellen. Die Treppe verliert durch 

das Verschwimmen der Randschärfe 

ihre strenge Form und fügt sich besser 

in die natürliche Umgebung ein. So wird 

nicht nur die Geradlinigkeit in einfacher 

Weise aufgelockert, sondern die 

gesamte Treppe rasch in das Gelände 

eingebunden. Auch leichte Richtungsänderungen 

können so elegant vorgenommen 

werden. 

SCHREITEN UND STEIGEN 

Interessante Möglichkeiten ergeben 

sich durch eine Kombination von Weg 

und Treppe. Über steilere Anstiege führen 

Stufen, die flacheren meistert ein 

Weg. Für Hanggärten, die terrassenartig 

angelegt sind, ist das sicherlich die 

Auch Trockenmauersteine können 

zum Treppenbau herangezogen 

werden. Um die einheitliche 

Stufenhöhe zu erreichen, 

muss mit Ausgleichsfugen und 

flachen Platten (Ausgleichsplatten) 

gearbeitet werden. 


Treppe und Mauer aus dem selben 

Material bilden eine Einheit. 

Auf der Suche nach ökologischen 

Baustoffen im Garten werden vermehrt 

Granite aus dem Wald- und 

Mühlviertel eingesetzt. 

schönste Variante. Die größeren, langgezogenen 

Auftrittsflächen von Schlepptreppen 

(Treppen mit großer Auftrittsfläche) 

erinnern mehr an einen Weg als 

an eine Treppe und sehen dadurch pfiffiger 

und ungezwungener aus. 

STEIN, ABER WELCHER? 

Grob behauene Granitblöcke und Findlinge 

haben zwar keine ideale Beschaffenheit, 

denn ihre raue und unregelmäßige 

Oberfläche bringt ein unsicheres 

Gehgefühl mit sich, sie passen aber 

aufgrund ihres natürlichen Charmes 

wunderbar in einen Naturgarten. Granit 

lässt sich aber auch sehr gut bearbeiten. 

Gesägt in genormte Blockstufen 

und sandgestrahlt eignet er sich ideal 

für formale Gärten. Für Naturgärten 

wirkt die strenge Form der gesägten 

Blockstufen zu formal. Hier sind die 

gespaltenen Blöcke eine gute Alternative. 

Sie fügen sich durch ihre raue 

Oberfläche und interessanten Farbschattierungen 

besser in die Umgebung 

ein. Durch das Spalten variiert auch die 

Form der Steinblöcke. Sie bringen 

durch ihre unterschiedliche und lebhafte 

Struktur Abwechslung in das Stufenbild. 

Für gemauerte Stufen aus 

Natursteinplatten eignen sich Sandstein, 

Granit und Porphyr gleichermaßen. 

Gepflasterte Stufen bieten eine 

gute Möglichkeit, mit unterschiedlichen 

Materialien zu arbeiten. Hier kann man 

auch auf Materialien zurückgreifen, die 

es nur in kleineren Pflasterformaten 

gibt. Diabas, Basalt, Diorit, Südtiroler 

Porphyr, Kalkstein, Grauwacke, Sandstein 

oder Granulit sind eine kleine Auswahl 

aus schier unendlichen Möglichkeiten. 

EINE PLATTFORM ZUM VERWEILEN 

Podeste sind ein überaus reizvolles Mittel, 

Gärten zu präsentieren. Deswegen 

sollte man sie nicht nur als Aufstiegshilfen 

ansehen, sondern auch bewusst 

in die Gestaltung mit einbeziehen. 

Ermüdend und langweilig ist der 

Anblick, wenn sich von der ersten Stufe 

an ein gleichförmiger Anstieg ergibt. 

Eine durch ein Podest unterbrochene 

Treppe schafft aber nicht nur Platz. Der 

Blick von oben in den darunter liegenden 

Garten eröffnet neue, interessante 

Perspektiven. Mit Podesten können 

Treppen besser in das Gelände eingefügt 

oder Richtungsänderungen bequem 

vorgenommen werden. Das Schrittmaß 

muss natürlich auch bei der Ermittlung 

der Podestlänge eingehalten werden. 

Folgen mehrere Treppen mit Zwischenpodesten 

hintereinander, so ist darauf 

zu achten, dass jede Treppe mit einem 

anderen Bein angetreten wird (Schrittwechsel). 

Eine Erweiterung des obersten 

letzten Podestes zu einem kleinen 

Sitzplatz, auf dem man es sich richtig 

gemütlich einrichten kann, ist die Krönung 

einer gelungenen Treppenanlage. 

Der angebliche Nachteil eines Hanggartens 

wird zu seinem Vorteil: ein Sitzplatz 

mit Weitblick. 

57

VÖN INTERN 

60 Jahre Rada Naturstein 

Ein heimischer Betrieb setzt auf CAD 

Die Rada Naturstein Ges.m.b.H. feierte 

2009 ihr sechzigstes Firmenjubiläum. 

Das 1949 von Oswald Rada in 

Poysdorf gegründete Steinmetzunternehmen 

war ursprünglich auf dem 

Brunnen aus Donaukalkstein, zum 60-jährigen Jubiläum 

gestiftet für die Landesausstellung 2013 

Gebiet Kunststein und dem Treppenbau 

mit durch eigene Patente 

geschützten freitragenden Treppensystemen 

tätig. Diese Entwicklung fand 

ihren Höhepunkt in der Ausführung 

der gesamten Kunststeinarbeiten und 

Teilen der Natursteinarbeiten in der 

UNO City in Wien. 

Mit der Übernahme der Geschäftsleitung 

durch Rudolf und Elfriede Buryan 

begann 1980 eine neue Entwicklung 

bei Rada. Der Kunststeinbereich 

wurde aufgegeben und der Betrieb auf 

die reine Natursteinverarbeitung 

umgestellt. Von Anfang an setzte man 

dabei auf die elektronisch gestützte 

Arbeitsplanung und Fertigung: Bei 

Rada wurde die erste CAD-Anwendung 

zur Natursteinverarbeitung im deutschsprachigen 

Raum eingeführt. 

Der Neubau der Ersten 

Allgemeinen Versicherung 

am Wiener Bauernmarkt 

war der erste vollständig 

mit CAD gezeichnete Bau. 

Einen weiteren Höhepunkt 

markierte 1990 das Haas- 

Haus, dessen Fassade mit 

rundem Grundriss und 

diagonaler Fugenteilung nur 

unter Anwendung von CAD 

und CNC-Fertigung möglich 

war. Inzwischen bilden der 

gehobene Privat- und 

Geschäftsbau sowie die 

Renovierung den Unternehmensschwerpunkt. 

Rada ist eines von fünf Unternehmen, 

das für Steinmetzarbeiten am 

Stephansdom zugelassen ist. Rudolf 

Buryan sieht zwei Gründe für den 

Unternehmenserfolg: die hohe 

Bekanntheit als Problemlöser bei 

technisch anspruchsvollen Projekten 

sowie eine Belegschaft von 33 Mitarbeitern, 

die einschließlich der 

Meister fast ausschließlich im Unternehmen 

ausgebildet wurden. 

Damit ist das Unternehmen auch 

international tätig, in München, aber 

auch in Prag, Budapest, Israel, Bulgarien 

und sogar in der Mongolei. 

Redaktion 

Streitfeldstraße 35, D-81673 München 

Postfach 80 04 09, D-81604 München 

Fon +49 89/43 60 05-194, 

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Gabriele Waldmann (Geschäftsführende 

Redakteurin), Fon +49 89/43 60 05-194 

Richard Watzke, Fon +49 86 54/67 02 03 

Ständige Mitarbeiter: Jörg Stephan, München; 

Anette Ritter-Höll, München 

Gestaltung: AllegriaDesign, Oppermann, München 

Abonnementservice 

Zu beziehen bei: 

Vereinigung Österreichischer Natursteinwerke 

Scharitzerstraße 5/II, A-4020 Linz 

Fon +43 7 32/65 60 48 und +43 76 12/8 73 36 

Fax +43 76 12/8 94 33 

Erscheinungsweise: 2 x jährlich 

Verlag 

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Michael-Schäffer-Straße 1, D-86399 Bobingen 

Diese Zeitschrift und alle in ihr enthaltenen einzelnen 

Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich 

geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen 

Grenzen des Urheberrechtsgesetzes bedarf der 

Zustimmung des Verlages. 

Erfüllungsort und Gerichtsstand: München 

F r die Zukunft gestalten. 

Die technisch aufwendige 

Natursteinfassade 

des Haas-Hauses 

wurde 1990 komplett 

mit CAD/CAM 

realisiert. 

Fotonachweis: 

Wolf-Dieter Gericke, D-Waiblingen,Titel, S. 10–15, S. 22– 

23, S. 24–25 ; Richard Watzke, D-Freilassing, S. 6–9; Sigrid 

Schütze-Rodemann, D-Köln, S. 16–19; Rada Naturstein, 

Poysdorf, S. 26–30, S. 58; Natursteinwerke Franz Bamberger,Traiskirchen, 

S. 32–37, S. 38–41; Baur au Lac, CH-Zürich, 

S. 32–37; Duccio Malagamba, ES-Barcelona, S. 42–45; 

Miguel & Urzelai, ES-Valencia, S. 42–45; Beate Ullrich, 

D-München, S. 46–49; SEP Baur & Deby, D-München, 

S. 46–49; Poschacher Natursteinwerk, St. Georg a. d. G., 

S. 50–51, S. 52–53; Daniel Böswirth, Wien, S. 54–57; 


Anz. VÖN U4 -folge 4 2009 27.10.2009 17:00 Uhr Seite 1 

www. PRO NATURSTEIN .at 

NATUSTEIN 

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Sie sehen es. Sie erleben es. 

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