Steintime 01/2009 - Vereinigung Ãsterreichischer Natursteinwerke

Architektur + Naturstein 1 I 2009 

ÖSTERREICH 

Linzer Orte I Granit in Europas Kulturhauptstadt 

Maria Saal I Architektur vor Ort

EDITORIAL 

LEBEN WIR IN SCHLECHTEN ZEITEN? Oder anders gefragt: 

Wie sehen schlechte Zeiten eigentlich aus? Gerade jetzt, gerade 

heute verändert sich vor den Augen der Welt die bekannte 

Ordnung. Und damit auch unser Leben. Bleibt die Frage, gibt es 

eine neue Einheit? Oder lernen wir, mit dem Unterschied zu 

leben, ihn auch dazu zu nutzen, es besser zu machen als je 

zuvor? Die Vision, was dabei herauskommen könnte, heißt 

Vielfalt, eine Art zu bauen, die sich nicht mehr allein auf Masse 

und Quantität stützt. Dieser Variantenreichtum, nicht Einheitlichkeit, 

war und ist die Grundlage der europäischen Baukultur. 

EUROPA: DIE 

VIELFALT DER 

REGIONEN 

Es geht um das Detail. Und um den Unterschied, der es ausmacht. 

Das kann man Diversity nennen. Die Natursteine 

Europas stehen für diesen Unterschied: für Haltung, Kultur und 

Originalität. Klug ist ein Satz der amerikanischen Bürgerrechtsbewegungen 

der 1970er Jahre: global denken, lokal handeln. 

Mit anderen Worten: mit offenen Augen durch die Welt gehen 

und das Richtige dort tun, wo man lebt; eine konsequent regionale 

Strategie. Die regionalen Unterschiede der lokalen Traditionen 

machen Europa und das Bauen in Europa aus. Jede Region 

hat ihre eigene Geschichte – und die Steine, die ihr ein Gesicht 

geben. Sie kennenzulernen lohnt sich. Europa bietet viele unterschiedliche 

Steine; ganz sicher auch die Richtigen für eines Ihrer 

nächsten Projekte. In diesem Sinn ist die Kulturhauptstadt Linz 

ein gutes Beispiel für die Verwendung lokaler Granite als Bau- und 

Dekorstoff seit vielen Jahrhunderten. 

Dr. Anton Helbich-Poschacher 

Vorsitzender der Vereinigung 

Österreichischer Natursteinwerke 

3

INHALT 

Linz galt lange als industrielles 

Aschenputtel Österreichs. 

2009 ist die Stadt gemeinsam 

mit Vilnius Europäische Kulturhauptstadt. 

Die schönen Seiten 

von Linz. Ein Spaziergang durch 

die oberösterreichische Stadt 

an der Donau. 

8 

26 

44 

Die höchste Architekturauszeichnung 

Russlands ging an ein deutsch-russisches 

Projekt: den Wohnkomplex 

»Haus am Meer« auf der Krestowski- 

Insel in St. Petersburg. Blickfang sind 

seine weißen Steinfassaden. 

Travertin wird aus Wasser geboren. Die 

Südtiroler Architekten Hugo und Hanspeter 

Demetz nahmen diese Tatsache 

zum Anlass, den Stein in Form einer 

Thermallandschaft wieder mit seinem 

Ursprung, dem Wasser, zu vereinen. 

Die Geschichte der Gemeinde 

Maria Saal machen die Wiener 

Architekten nonconform bei der 

Hauptplatzgestaltung durch 

Kulturschichten sichtbar, die 

sich in Streifen aneinander 

gereiht den Höhenverläufen des 

Hauptplatzes anpassen. 

52 

4 STEIN TIME 1 I 09

TRENDS 

6 

Die aktuellen Seiten von STEIN TIME 

SCHWERPUNKT 

ARCHITEKTUR 

8 

16 

20 

26 

30 

36 

40 

Linzer Orte – Granit in Europas Kulturhauptstadt 

Ärtzehaus in Mannheim – Handwerk und Hightech 

Museum in Kochel – Muschelkalk für Marc 

Wohnkomplex in St. Petersburg – Haus am Meer 

Museum in Cartagena – Spurensicherung 

Roche Forum am Zuger See – Sinn und Sinnlichkeit 

Bürogebäude in Hamburg – Kurvenstar 

INNEN 

44 

48 

Hotel in Südtirol – steinernes Wasser 

Gestüt bei Wallern – alles Glück dieser Erde 

PLÄTZE 

52 

Platz in Maria Saal – gemeinsam gestalten 

DETAIL 

54 

Sauberlaufzonen – wie Böden sauber bleiben 

STANDARDS 

58 

VÖN intern 

Impressum 

Fotonachweis 

REDAKTION 

Willy Hafner, Ariane Suckfüll, 

Beate Ullrich, Gabriele Waldmann, 

Richard Watzke; 

Streitfeldstraße 35 · D-81673 München 

Tel. +49 89/43 60 05-194 

Fax +49 89/43 60 05-113 

www.s-stein.com 

VERLAG 

Callwey Verlag 

Streitfeldstraße 35 · D-81673 München 

Tel. +49 89/43 60 05-0 

Fax +49 89/43 60 05-113 

www.callwey.de 

HERAUSGEBER 

Vereinigung Österreichischer 

Natursteinwerke 

Scharitzerstraße 5 · A-4020 Linz 

F r die Zukunft gestalten. 

5

TRENDS 

Stone+tec Nürnberg 2009 

Doppelsieg beim Deutschen Naturstein-Preis 

Den Höhepunkt des Architektur- 

Forums Naturstein auf der 

Stone+tec Nürnberg 2009, 16. 

Internationale Fachmesse für 

Naturstein und Natursteinbearbeitung, 

bildet am Freitagvormittag, 

22. Mai 2009, die Verleihung 

des Deutschen Naturstein-Preises 

auf der Event- 

Area in Halle 1 des Nürnberger 

Messezentrums. 

eine wirtschaftliche Konstruktion 

stehen. Gewürdigt wurden 

herausragende Planungsleistungen, 

die ästhetisch anspruchsvolle, 

innovative und ökologische 

Lösungen aufweisen. 

Besondere Anerkennungen 

erhielten die Architekten Günter 

Hermann Architekten, 

Stuttgart, für die Hauptverwaltung 

der Deutschen Bundes- 

Berlin und Wiesbaden, Liliencarré, 

Wiesbaden; Van den 

Valentyn Architektur, Köln 

Büro- und Verwaltungsgebäude, 

Konrad-Adenauer-Ufer, 

Vielzahl von Natursteinvarietäten 

aus aller Welt bis hin zur 

fachgerechten Anwendung beim 

Bauen und Gestalten. Eindrucksvolle 

Natursteinfassaden 

Doppelsieg beim Deutschen Natursteinpreis 

2009: Die L-Bank in Karlsruhe, Weinmiller 

Architekten, Berlin (links) und das Stadtarchiv 

in Halle, kister scheithauer gross architekten 

und stadtplaner, Köln (rechts). 

Die Architekturbüros Weinmiller 

Architekten, Berlin, und 

kister scheithauer gross architekten 

und stadtplaner, Köln, 

werden mit dem Deutschen 

Naturstein-Preis 2009 ausgezeichnet. 

Der Deutsche Naturstein-Verband 

(DNV) vergibt 

den Preis alle zwei Jahre in 

Zusammenarbeit mit dem 

Bund Deutscher Architekten 

(BDA) für innovative, qualitätvolle 

und nutzerorientierte Projekte 

aus Naturstein im Innenund 

Außenbereich. Gefördert 

wird der Preis von der NürnbergMesse 

als Veranstalter 

der Stone+tec. Der mit insgesamt 

30000 Euro dotierte 

Architekturpreis zeichnete in 

diesem Jahr aus den fast 70 

eingereichten Projekten anspruchsvolle 

Baukonzepte aus, 

die beispielhaft für eine hohe 

architektonische Qualität, eine 

energetische Optimierung und 

bank, Berlin, waechter + 

waechter architekten bda, 

Darmstadt, für den Umbau des 

Plenarsaalgebäudes Hessischer 

Landtag, Wiesbaden, 

und Hilmer & Sattler und 

Albrecht Gesellschaft von 

Architekten mbH, Berlin, für 

den Block B der Lenbach Gärten 

und für das The Charles 

Hotel, München. 

Daneben vergab die Jury unter 

Vorsitz von BDA-Präsident 

Michael Frielinghaus sechs 

Lobende Erwähnungen: Stefan 

Bernard, Norbert Müggenburg, 

Philipp Sattler, Berlin, Bonifatiuspark, 

Frankfurt am Main; 

B&V Braun Volleth Architekten 

GmbH, Frankfurt am Main, 

Kronprinzbau Stuttgart, Stuttgart; 

Diethelm & Spillmann, 

Architekten, Zürich, Umbau 

und Erweiterung Franz Marc 

Museum, Kochel; ARGE Ortner 

& Ortner / Kramm & Strigl, 

Auf der Stoneptec in Nürnberg: 

Natursteine aus aller Welt 

Köln; Petra und Paul Kahlfeldt, 

Berlin, Haus in Heidelberg, 

Heidelberg. 

Mit rund 1000 Ausstellern und 

über 40000 Fachbesuchern 

aus aller Welt ist die Stone+tec 

in Nürnberg einer der herausragenden 

Treffpunkte der Natursteinbranche. 

Die Stone+tec 

deckt traditionell die gesamte 

Prozesskette der Natursteinbearbeitung 

ab. Angefangen von 

den Technologien zur Gewinnung 

des Materials über eine 

und -böden bei großen Bauprojekten 

zeigen seit jeher die Vielfalt 

des Materials, das aufgrund 

seiner spezifischen Charakteristika 

aber in zunehmendem 

Maße auch immer Freunde 

im heimischen Umfeld findet. 

Designorientierte Badgestaltung, 

Küchenarbeitsplatten und 

Möbelstücke im Materialmix 

sind gute Beispiele, wie Naturstein 

hohen individuellen 

Ansprüchen Genüge tut. Wie 

kaum ein anderer Werkstoff 

deckt Naturstein dabei die 

ganze Palette von massiv und 

wuchtig bis filigran und verspielt 

ab. Die Stone+tec bietet 

nicht nur ein umfassendes Ausstellungsangebot 

für die verschiedenen 

Anwendungsgebiete 

von Naturstein, sondern 

im Rahmenprogramm 

auch das nötige Know-how zur 

Umsetzung sowie viele Ideen 

und Inspirationen. 

6 STEIN TIME 1 I 09

Neugestaltung der Fußgängerzone City Wien 

Bühne für das städtische Leben 

Bis zu 60000 Menschen passieren 

täglich die Fußgängerzone 

in der Wiener Innenstadt. 

Damit zählen die Kärntner 

Straße und der Graben zu den 

am meisten frequentierten 

Geschäftsstraßen Österreichs. 

Die Fußgängerzonen wurden 

im Zuge des U-Bahnbaus in 

den 1970er-Jahren errichtet. 

30 Jahre nach ihrer Entstehung 

sind sie durch den 

unebenen Belag, den Wildwuchs 

an Gastgärten sowie 

ungenügende Sitzgelegenheiten 

in den Augen der Gemeindeverwaltung 

des ersten 

Bezirks sowie des Planungsstadtrates 

nicht mehr ausreichend 

repräsentativ. 

In einem EU-weiten Wettbewerb 

zur Neugestaltung setzte 

sich 2007 der Wiener Architekt 

Clemens Kirsch durch. In seinem 

Entwurf bilden großformatige 

Natursteinplatten mit verschiedenen 

Verlegemustern 

und Grautönen »Notationen«. 

Die rhythmisierend in Bahnen 

quer zur Laufrichtung angeordneten 

Muster in der Kärntner 

Straße und dem Graben treffen 

vor dem Stephansdom aufeinander 

und betonen die 

Bedeutung des zentralen Platzes. 

Vorgesehen ist auch ein 

im Boden eingelassenes Blindenleitsystem. 

Österreichischer Granit 

prägend 

Der bestehende Bodenbelag 

hat seine technische Lebensdauer 

überschritten; der alte 

Straßenaufbau mit relativ dünnen 

Platten ist dem aktuellen 

Verkehrsaufkommen nicht 

mehr gewachsen. Der neue, 

70 Zentimeter starke Straßenaufbau 

wird schwerlasttauglich 

ausgeführt. Dazu werden die 

vorhandenen Pflastersteine 

und die darunter liegenden 

Schichten abgetragen und vollständig 

erneuert. Der Hauptanteil 

des neuen Belags besteht 

aus den österreichischen Hartgesteinen 

Schremser Granit, 

Gebhartser Syenit und Neuhauser 

Granit. Als Schmucksteine 

dienen dunkle Einleger 

Schmiedgasse im bayerischen Rothenburg 

Bayern statt China 

Die an den Marktplatz angrenzende 

Obere Schmiedgasse 

im bayerischen Rothenburg ob 

der Tauber bekommt ab dem 

Frühjahr 2009 einen neuen 

Pflasterbelag mit 550 Quadratmetern 

Flossenbürger Granit. 

Die Straßenfahrbahn selbst 

wird mit bestehendem, wieder 

aufbereitetem Granitpflaster 

belegt. Nachdem 2006 in zwei 

anderen Baumaßnahmen chinesischer 

Granit verwendet 

aus schwedischem Diabas 

aus Gylsboda. Insgesamt 

bilden diese vier Materialien 

27 unterschiedliche Varianten 

in Materialkombination 

und Format. Die Formate 

der Bodenplatten aus 

Schremser, Gebhartser und 

Neuhauser variieren von 32 

x 32 bis 132 x 66 Zentimetern. 

Alle Platten sind 14 

Zentimeter stark. Entsprechend 

der neuen Ö-Norm 

B3108 sind alle Steine allseits 

sandgestrahlt; die Schmucksteine 

aus Diabas im Format 

32 x 12 Zentimeter besitzen 

eine beflammte Oberfläche. 

Insgesamt werden in der 

Kärntner Straße sowie am 

Stock im Eisen-Platz und Graben 

20000 Quadratmeter 

Naturstein verlegt. Seit 16. 

März 2009 laufen die Pflasterarbeiten 

auf Hochtouren. Täglich 

transportieren zwei Lkw- 

Lastzüge die Bodenplatten zur 

Baustelle; jede Woche sind 

mindestens 650 Quadratmeter 

zu pflastern. In sechs Baufeldern 

wird parallel gearbeitet; 

um den Lieferverkehr zu 

ermöglichen, bleibt ein Straßenabschnitt 

jeweils baustellenfrei. 

Bis Mitte November 

2009 – rechtzeitig vor Beginn 

des Christkindlmarktes – 

sollen die Belagsarbeiten 

worden war, entschied sich 

die Stadtverwaltung in der Ausschreibung 

2008 für den Granit 

aus dem bayerischen Wald. 

Den Ausschlag gaben die 

schlechten Erfahrungen, die 

Rothenburg mit der Reinigung 

des hellen, chinesischen Pflastermaterials 

gemacht hatte. 

Anhand von Musterflächen 

aus verschiedenen Graniten 

entschied sich der Stadtrat für 

einen Belag aus Flossenbürger 

Bei der Bemusterung 

setzte sich Flossenbürger 

Granit durch. 

Visualisierung der 

Kärntner Straße mit 

neuen Lampen, 

Magnolien und 

Sitzdecks aus Holz. 

abgeschlossen sein. Zusätzlich 

zum neuen, repräsentativen 

Erscheinungsbild der Fußgängerzone 

wird die Stadt Wien 

dank der Neugestaltung jedes 

Jahr rund 200000 Euro Erhaltungskosten 

sparen. 

Granit mit gestrahlter Oberfläche. 

Vorgabe bei der Bemusterung 

war eine dem Flossenbürger 

Granit vergleichbare 

Optik. »Da weder Materialien 

aus dem europäischen Ausland 

noch aus China der optischen 

Vorgabe entsprachen, 

fiel der Entscheid zugunsten 

des Flossenbürger Granits«, 

erklärt Jürgen Korb vom Stadtbauamt 

Rothenburg ob der 

Tauber; im Falle nachträglicher 

Erweiterungen habe der einheimische 

Stein zudem den Vorteil, 

dass er in gleicher Qualität 

und Bearbeitung lieferbar 

sei. Dass chinesische Steine 

nicht automatisch die billigste 

Wahl sind, zeigte eine weitere 

Ausschreibung in Rothenburg: 

Hier war ein Granit aus China 

das teuerste Material. 

7

STEINGESCHICHTE 

LINZER ORTE 

VON WILLY HAFNER 

Linz galt lange als industrielles Aschenputtel 

Österreichs. 2009 ist die Stadt 

gemeinsam mit Vilnius Europäische 

Kulturhauptstadt. Die schönen Seiten von 

Linz. Ein Spaziergang durch die oberösterreichische 

Stadt an der Donau. 

Naturstein-Tradition in Linz: 

Wer sich mit Linz befasst, 

kann mit dem Granit anfangen 

oder damit enden. 

Ohne Granit kein Linz. Viele 

historischen Baudetails 

sind ein beeindruckendes 

Zeugnis dafür. 

VON ZYANKALI SEI BEI SELBST- 

MORDGEDANKEN ABZUSEHEN, hat 

der Wiener Satiriker Eduard Bauernfeld 

im 19. Jahrhundert bissig angemerkt. 

Sterben könne man auch »vor langer 

Weile, in der Provinz, zum Beispiel in 

Linz«. Den Makel der Peripherie versucht 

das oberösterreichische Linz als 

Europäische Kulturhauptstadt 2009 

abzustreifen. Weil aber auch der Makel 

der Vergangenheit an ihr haftet, geht 

durch seinen Kopf geisterte, belegte 

die Ausstellung »Kulturhauptstadt des 

Führers«, die bis Ende März im 

Schlossmuseum Linz zu sehen war. 

Unmittelbar nach dem »Anschluss« 

Österreichs ans Reich wurden Architekten 

wie Roderich Fick und Hermann 

Giesler beauftragt, um das zur »Führerstadt« 

avancierte Linz von Grund auf zu 

verändern. Wo bis ins frühe 20. Jahrhundert 

beschauliches Mittelalter 

herrschte, sollte in monumentalem 

historisierendem Stil die neue Zeit 

sichtbar werden. An der Donau wollte 

Hitler ein zwei Kilometer langes Verwaltungszentrum 

errichten, in dem auch 

noch sein Alterssitz untergebracht werden 

sollte. An den durch die Stadt 

geschlagenen Achsen hätten sich Hotelkomplexe 

und Kunstbezirke aneinandergereiht. 

Eine Oper und ein Schauspielhaus 

waren geplant. 1938 wurden die 

Hermann-Göring-Werke gegründet, die 

als Zentrum eines großen österreichidas 

nicht ganz so einfach. Die Stadt 

bleibt auch die »Stadt des Führers«. Als 

»Spiel mit Bauklötzen« hat der Leibarchitekt 

des Führers, Albert Speer, die 

NS-Pläne für Linz bezeichnet. Doch Hitler 

war es mit der monumentalen Neugestaltung 

der Stadt seiner Jugend 

durchaus ernst. Seine Jugend hatte er 

in Linz verbracht, und das wollte er der 

Stadt noch lange danken. Das Projekt 

seines städtebaulichen Größenwahns 

sollte Linz zu einer Perle Europas 

machen. Doch der Aufmarsch der Architektur 

zur Ehre des Deutschen Reichs 

blieb zum Glück, bis auf wenige Ausnahmen, 

Utopie. 1905 war Hitlers 

Familie aus dem Vorort Leonding nach 

Linz gezogen. Hier hat der junge Mann 

die Musik Richard Wagners und Anton 

Bruckners gehört und auf Spaziergängen 

Zeichnungen der Gebäude 

gemacht. Dass die Idee, aus dem verschlafenen 

Linz eine glanzvolle Welthauptstadt 

zu machen, schon damals 

8 STEIN TIME 1 I 09 9



Säulengänge aus Granit 

prägen noch heute die 

Höfe in der Altstadt. 


Baudetails aus Granit bestimmen 

auch das Bild der 

Fassaden der alten Paläste. 

Naturstein-Moderne in Linz: 

Das Ars Electronica Center 

setzt ein imposantes 

städtebauliches Statement 

am Ufer der Donau. 

schen Rüstungskomplexes gedacht 

waren. Hinzu kamen noch die Stickstoffwerke 

Ostmark. Zumindest in dieser 

Hinsicht war Hitlers Strategie erfolgreich. 

Zwischen 1938 und 1945 hat 

sich die Einwohnerzahl von Linz nahezu 

verdoppelt. Vom fernen Berlin aus ließ 

der Reichskanzler die Stadt am Reißbrett 

neu entwerfen. Die neue Linzer 

Architektur war Chefsache. Skizzen lieferte 

Hitler selbst. Während der Ausbau 

der übrigen vier deutschen »Führerstädte« 

während des Krieges ad acta 

gelegt wurde, blieb Linz bis zuletzt Hitlers 

großer Traum. 

Zwei ehemalige NS-Gebäude am Donauufer 

markieren noch heute den Eingang 

zum Hauptplatz und zur Altstadt. Auf 

der 1938 errichteten Nibelungenbrücke 

dauerte der Triumph der deutschen Heldenmythen 

allerdings nur kurz. 1943 

wurden zu Demonstrationszwecken die aus 

Gips modellierten Statuen von Siegfried 

und Kriemhild aufgestellt. Während sich 

Albert Speer laut Tagebuch über den 

»balkonartigen Busen« Kriemhilds lustig 

machte, der »ein idealer Nistplatz für 

Tauben« sein werde, war Adolf Hitler vom 

Naturalismus des Künstlers Bernhard von 

Plettenberg begeistert. 

Und fast 70 Jahre später? Warum gerade 

Linz? Ähnlich, wie man am Grazer Kulturstadt-Krönchen 

gute 15 Jahre gewerkelt 

hatte, kam auch die Linzer Idee bereits in 

den Neunzigerjahren des vergangenen Jahrhunderts 

zustande. »1998 hatte Linz den 

Auftrag, den europäischen Kulturmonat 

auszurichten«, erklärt Erich Watzl, Vizebürgermeister 

und Kulturreferent der Stadt 

Linz, »das war ein erster Probegalopp, ob 

sich denn Linz auch tatsächlich im Kunstund 

Kulturbereich etablieren könne«. Graz 

durfte alles. Und nun darf natürlich auch 

Linz alles. Zugegeben, es ist schon recht 

eigenartig, dass justament ein Land mit 

acht Millionen Einwohnern innerhalb von 

wenigen Jahren gleich zwei europäische 

Kulturhauptstädte aus dem Ärmel schüttelt. 

Am 14. November 2005 erfolgt der 

endgültige Beschluss seitens der europäischen 

Kulturminister: Linz wird Kulturhauptstadt 

2009. Wer hätte das gedacht? Nicht 

jedenfalls der Spiegel-Redakteur Wolfgang 

Höbel, der Linz unlängst als den »Arsch der 

Welt« bezeichnet hatte. Linz sei demnach 

»die Ghetto-Stadt Österreichs, das Härteste, 

was Österreich zu bieten hat«. SPÖ-Bürgermeister 

Franz Dobusch ist vergrämt, 

dennoch: Das halte Linz schon aus. Also 

noch einmal, warum gerade Linz? »Vor 25 

Jahren hat es hier noch Ruß herabgeschneit«, 

erklärt der 2009-Intendant Martin 

Heller. Seitdem hat sich in dieser Stadt viel 

Naturstein-Moderne in 

Linz: Der Weg der 

Landes-Nervenklinik 

Wagner-Jauregg vom 

Irrenhaus zum modernen 

Kompetenzzentrum 

für psychische 

und neurologische 

Erkrankungen war 

lang. Der Neubau 

wurde von dem 

Wiener Architekten 

Wilhelm Holzbauer 

geplant. Fassaden, 

Innenböden und 

Außenanlagen sind 

mit Graniten aus dem 

Mühlviertel gestaltet. 

10 STEIN TIME 1 I 09 

11



Granitarchitektur aus dem 

15. Jahrhundert: das Friedrichstor 

als Haupteingang 

des Linzer Schlosses 

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Baudetails aus Granit aus 

dem 19. Jahrhundert 


Monolithische Schale aus Granit 

aus dem 18. Jahrhundert 

getan. Linz befinde sich heute im allmählichen 

Wandel zu einer postindustriellen 

Stadt. Im Klartext heißt das: Tradierte Kultur 

und Repräsentation im Bereich der 

Kunst seien bei Weitem nicht so ausgeprägt 

wie in einigen anderen österreichischen 

Städten. Linz war seit den Dreißiger 

Jahren des 20. Jahrhunderts eine Industriemetropole, 

nie wirklich bürgerlich. 

Daher, so die Hoffnung der Verantwortlichen, 

herrsche hier eine sehr offene und 

unvoreingenommene Stimmung. Das sind 

doch schon gute Bedingungen. Und so ein 

Kulturstadt-Etikett kann doch auch Bauwirtschaft 

ankurbeln. Linz sollte endlich ein 

Opernhaus bekommen. Doch der FPÖ und 

der Kronenzeitung sei Dank. Knapp 60 Prozent 

der Bevölkerung stimmten 2000 mit 

Nein. Zum Hauptstadtjahr gibt es also kein 

neues Opernhaus und ebenfalls erst im 

Sommer fertig werden soll die von den 

Architekten HoG (Hope of Glory) aus Graz 

geplante Erweiterung des Schlossmuseums. 

Naturstein-Moderne 

in Linz: Der Hauptbahnhof, 

geplant von 

Wilhelm Holzbauer, 

gehört zu den modernsten 

und schönsten in 

Österreich – am Boden 

Neuhauser Granit aus 

dem Mühlviertel 

12 STEIN TIME 1 I 09


Naturstein-Moderne in Linz: 

Die Promenade beginnt am 

Taubenmarkt, einem Platz am 

Schnittpunkt von Landstraße, 

Graben, Schmidtorstraße und 

Domgasse. In südwestlicher 

Richtung führt sie 250 m bis 

zur Klammstraße, … 

…, dort biegt sie im 

rechten Winkel nach 

Nordwesten und führt 

weitere 200 m bis an 

den Fuß des Schlossbergs. 

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Der Bau soll eine seit 1800 klaffende 

Wunde im Schloss schließen. Entstehen wird 

ein Panoramadeck, über dem der neue Südflügel 

des im Schloss untergebrachten Landesmuseum 

»schweben« soll. Damit 

bekommt das Museum mehr Platz und Besucher 

die Möglichkeit über Linz zu blicken. So 

weit die schlechten Nachrichten. Es gibt 

auch gute: Zuletzt wurde Anfang Januar das 

»Museum der Zukunft« im erweiterten Ars 

Electronica Center (AEC) dem Publikum 

zugänglich gemacht. Um 4000 Quadratmeter 

wurde das Center von Treusch architecture 

erweitert. Die Wiener Architekten hatten 

2006 den Wettbewerb um den Neubau für 

sich entschieden. Aber auch die umfangreichen 

baulichen Umgestaltungsmaßnahmen 

für das Linz09 Infocenter am Linzer Hauptplatz 

zeigen Wirkung. Caramel architekten, 

die Gewinner eines geladenen Architekturwettbewerbs, 

konzipierten einen Raum, der 

Innen und Außen durch ein auffälliges Karomuster 

im Tischdeckenlook verbindet. 

Naturstein-Moderne in 

Linz: Die LandschaftsarchitektInnen 

Elisabeth 

Lesche und Christian 

Henke aus München 

haben im Sommer 

2006 den Architekturwettbewerb 

gewonnen 

und verwandeln die Linzer 

Promenade und den 

kultivierten Landhauspark 

in einen modernen 

innerstädtischen Boulevard. 

Am Boden wurden 

Pflastersteine und 

Bodenplatten aus Neuhauser-Granit 

verlegt. 


ARCHITEKTUR 

HANDWERK UND 

HIGHTECH 

VON PETER MEHRTENS UND ARIANE SUCKFÜLL 

An der Ostfassade des 

Facharztzentrums MAMED 

in Mannheim zeichnet sich 

das Symbol einer Äskulapnatter 

ab. Das dezente Fassadenrelief 

ist eine geglückte Symbiose aus 

Handwerkskunst und Hightech. 

Kunsthalle Mannheim. 

F R DIE OSTFASSADE DES FACH- 

ARZTZENTRUMS MAMED am Rande 

der Mannheimer Innenstadt wünschten 

sich die Architekten Schmucker und 

Partner etwas Besonderes. Ein Wettbewerb 

wurde ausgeschrieben, den 

ein junges Team für sich entscheiden 

konnte: Steinmetz Michael Schrem und 

Architekturstudentin und Steinmetzin 

Jana Winkler überzeugten nicht nur die 

Architekten von Schmucker und Partner 

und den Bauherrn, sondern auch Rolf 

Lauter, den ehemaligen Direktor der 

FASSADE AUS PAPIER 

Der Entwurf sollte die Funktion des 

Gebäudes sichtbar nach außen tragen. 

Das Team Winkler/Schrem wählte die 

gegenständliche Darstellung des allgemein 

verständlichen Symboles Aeskulapstab. 

Eine zu abstrakte oder originelle 

Version des Themas wurde zugunsten 

einer plakativeren Lösung verworfen. 

Der fast reinweiße römische Travertin 

bot die Möglichkeit, mit linearen Mitteln 

zu arbeiten. Die grafisch bestimmte 

Ausführung zieht sich über die gesamte 


Mithilfe des 3D-Modells 

ließ sich die Schattenwirkung 

der Versprünge 

und konkaven Profile 

aufzeigen. 

zur Verfügung stehende Fassadenfläche. 

Die Fassade sollte durch das 

Licht- und Schattenspiel belebt werden: 

Das sich im Tagesverlauf verändernde 

Licht erzeugt im Relief immer neue 

Variationen von Weiß und betont das 

Linienspiel unterschiedlich. Effektvoll 

ist auch Streiflicht bei Nacht. 

Die Grafik des Reliefs sollte eine 

Gesamtstärke von etwa zehn Zentimetern 

erhalten, davon acht Zentimeter 

positiv ab Oberfläche bzw. Außenkante 

der Platte und zwei Zentimeter negativ, 

bezogen auf die umliegende Plattenoberfläche. 

Aus der positiven Reliefhöhe 

sowie der Plattenstärke von vier 

Zentimetern ergibt sich eine Gesamtstärke 

der Reliefplatte von rund zwölf 

Zentimetern. 

Auf der Suche nach Relieftechniken, die 

in der geringsten zur Verfügung stehenden 

Steinstärke wirken, experimentierten 

Winkler und Schrem mit geknickten 

Papierstreifen. Bereits leichte Verwerfungen 

in der Fläche erzeugen ein überraschend 

vielfältiges Schattenspiel. 

Diesen Effekt sowie die Leichtigkeit der 

Papierstreifen wollten sie in den Stein 

Nicht nur die Leichtigkeit der 

Papierstreifen, sondern auch die 

Zufälligkeiten der aneinandergeschobenen 

Bahnen sollte in 

der Ausführung in Stein zum 

Ausdruck kommen. 

17

ARCHITEKTUR 

übertragen. 

Die Plattenformate der Südseite konnten 

bei dieser Darstellung über die 

Ecke weitergeführt werden, auch wird 

die klare horizontale Gliederung des 

Gebäudes nicht gestört. 

In der Ausführung scheinen die einzelnen 

Plattenlagen tatsächlich wie Papierstreifen 

zusammengeschoben. Die etwa 

vier Zentimeter hohen Grate werden 

durch zwei gegeneinander laufende 

Kehlen gebildet. Die Besonderheit dieser 

nicht alltäglichen Aufgabe bestand 

für die ausführende Firma Lauster 

Steinbau darin, die Vorgaben des 

Künstlers technisch umzusetzen, 

nämlich die detailreiche Fassade so zu 

entwickeln, dass die Versätze und Kurvenverläufe 

der Plattenreihen erscheinen, 

als seien sie zufällig entstanden. 

DIE NATTER IN 3D 

Auf der Basis des Papiermodells und 

einer Skizze wurde zunächst das Kunstwerk 

in den Entwurfsmaßstäben 1:100 

und 1:50 gezeichnet und in die Fassadenplanung 

integriert. Für die anschließende 

Ausführungs- und Werkstattplanung 

wurde mit spezieller 3D-Software 

ein räumliches Modell der gesamten 

Fassade Ost zusammen mit dem Kunstwerk 

ausgearbeitet. Dadurch ließen 

sich die Gestalt des Äskulapstabs auf 

den leicht gewölbten Steinen sowie die 

Licht- und Schattenwirkung im Voraus 

am Computer prüfen und die Fertigungsunterlagen 

für die Bearbeitung 

herstellen. 

Da bei der Werkplanung die Ansichten, 

Das sich verändernde 

Tageslicht erzeugt an der 

Fassade abwechslungsreiche 

Strukturen. 

Isometrie der 

Ostfassade. Das 

Papiermodell wurde 

in Computergrafiken 

übertragen. 


Schnitte und Schablonen im Maßstab 

1:1 für die einzelnen Werkstücke aus 

dem detailgetreuen Gesamtmodell der 

Fassade abgeleitet wurden, war sichergestellt, 

dass die vertikalen Fugen bündig 

verlaufen und in den horizontalen 

Fugen kontrollierte Versprünge entstehen, 

sodass die Form der Skulptur 

genau wie geplant hergestellt wird. 

Jede Plattenreihe bildet eine mehrfach 

gekrümmte Oberfläche, die im Bereich 

der Skulptur durch die konkaven Profile 

des Äskulapstabs überlagert wird. 

Beim Modellieren musste zunächst aus 

Höhenknoten die Freiformfläche der 

Außenwand erstellt und der schlangenförmige 

Profilkörper in verschiedenen 

Profilgrößen gezeichnet werden. Durch 

das Zusammenführen beider Körper 

entstanden die digitalen Prototypen der 

in Oberfläche und Geometrie individuellen 

Fassadenmodule. 

Die 171 unterschiedlichen Plattenformate 

variieren je nach Lage, sind bis zu 

125 cm x 70 cm groß und 4 bis 11 cm 

stark. Die Oberfläche der fertigen Ostfassade 

beträgt 120 m 2 . Als Material 

wurde Römischer Travertin Classico mit 

gestockter Oberfläche verwendet. 

An der Fassade des Gebäudes wurde 

zudem noch Mendiger Basalt und Persischer 

Travertin verwendet. Baukonstruktiv 

ist die Fassade als vorgehängte, 

hinterlüftete Naturwerksteinfassade mit 

Trag- und Halteankern als Einmörtelanker 

ausgeführt. Die Gebäudeecken wurden 

als massive Eckwinkel mit L-Steinen 

gebaut. Alle Steine wurden von 

Lauster Steinbau bearbeitet, geliefert 

und montiert. 

Was halten nun die Künstler von der 

fertigen Ausführung? Steinmetz Michael 

Schrem ist sehr zufrieden: »Ich war 

wirklich erstaunt, wie gut sich das computertechnisch 

umsetzen ließ.« 

Als reine Bildhauerarbeit, so weiß er, 

wäre die Fassade nicht nur unglaublich 

zeitaufwendig, sondern nahezu unbezahlbar 

gewesen. 

BAUHERR 

Stadt Mannheim 

ARCHITEKTEN 

Schmucker und Partner, 

D-Mannheim 

ENTWURF OSTFASSADE 

Michael Schrem, D-Ludwigsburg, 

und Jana Winkler, D-Heidelberg 

PLANUNG UND NATUR - 

STEIN- 

ARBEITEN OSTFASSADE 

Lauster Steinbau, D-Stuttgart 

19

ARCHITEKTUR 

Muschelkalk 

für Marc 

VON MELANIE SEIFERT 

Das Trio Zürich, Bayern und Baden- 

Württemberg kann harmonisch sein. 

Nämlich dann, wenn Architekten aus 

Zürich ein Museum in Bayern mit einem Naturstein 

aus Baden-Württemberg bauen. Die Rede 

ist vom Franz-Marc-Museum in Kochel am See 

mit einer Fassade aus Crailsheimer Muschelkalk 

von Diethelm Spillmann Architekten. 

Fassade aus diamantgesägtem Crailsheimer 

Muschelkalk. Zurückliegende 

Fugen und unterschiedliche Steinhöhen 

mit freien Längen betonen die horizontale 

Schichtung. 


Innen kann man immer wieder die 

großzügige Aussicht genießen, 

besonders im Panoramaraum im 

zweiten Geschoss, der sich durch 

ein Fenster von etwa vier mal fünf 

Metern auszeichnet. 

das Auge, das in Wirklichkeit ein großes 

Panoramafenster ist. 

Seit kurzer Zeit scheint ein 

waches Auge sehnsüchtig nach 

blauen Pferden Ausschau zu 

halten. Genauer gesagt seit 

Juni 2008. Da wurde der Neubau 

des Franz-Marc-Museums 

eingeweiht. Zu ihm gehört das 

Auge, das in Wirklichkeit ein 

großes Panoramafenster ist. 

KR FTIG EINGEF RBTE, KANTIGE 

FABELWESEN sind typisch für die 

Gemälde von Franz Marc. Wenn diese 

Wesen je gelebt haben sollten, dann 

bestimmt hier in Kochel, inmitten der 

idyllischen Umgebung, im Wald, am 

See, in den Bergen. Seit kurzer Zeit 

scheint ein waches Auge sehnsüchtig 

nach ihnen Ausschau zu halten. 

Genauer gesagt seit Juni 2008. Da 

wurde der Neubau des Franz-Marc- 

Museums eingeweiht. Zu ihm gehört 

NATURSTEINFASSADE AUS CRAILS - 

HEIMER MUSCHELKALK 

Rund 20 Jahre nach seiner Eröffnung 

wurde das Museum für die Sammlung 

Etta und Otto Stangl und die der Franz- 

Marc-Stiftung umgebaut und erweitert. 

Der schlichte massive Baukörper fügt 

sich harmonisch in die Umgebung ein. 

Eine Fassade aus elf Zentimeter dickem 

Crailsheimer Muschelkalk umhüllt 

den Kubus mit nur vier Öffnungen. Sie 

verleiht dem Bau sowohl Solidität als 

auch Eleganz. Drei unterschiedliche, in 

freien Längen vermauerte Steinhöhen 

verleihen der Fassade eine ausgeprägte 

horizontale Schichtung. Zurückliegende 

Mörtelfugen verstärken diesen Eindruck. 

Die Fugen bilden zudem Schatten, 

worin die erforderlichen Öffnungen 

für die Hinterlüftung in den Hintergrund 

treten. Einzelne, niedrige Steinschichten 

sollen deutlich machen, dass es 

sich nicht um vorgehängte, dünne Platten 

handelt, die nur den Anschein eines 

massiven Mauerwerks erwecken, sondern 

dass hier ein richtiges Mauerwerk 

vorliegt. Auf Edelstahlkonsolen wurde 

deshalb weitestgehend verzichtet. Das 

maximal 13 Meter hohe Natursteinmauerwerk 

ruht umlaufend auf Leichtbetonkonsolen. 

Ihren ganzen Reichtum offen- 

21

ARCHITEKTUR 

Fast schon meditativ 

wirkt das helle Treppenhaus, 

über das 

man vom Foyer aus in 

die Ausstellungsräume 

im ersten Obergeschoss 

gelangt. Weiterhin 

begleitet der 

Muschelkalk am 

Boden den Besucher. 

Ihren ganzen Reichtum offenbart die 

Fassade im Streiflicht, wenn die 

radialen Spuren des Sägeblatts zum 

Vorschein kommen. Zu sehen ist ein 

feines Spiel von Licht und Schatten, 

das nicht künstlich erzeugt wurde, 

sondern direkt und unkontrolliert 

aus der Verarbeitung entstanden ist. 

bart die Fassade im Streiflicht, wenn 

die radialen Spuren des Sägeblatts zum 

Vorschein kommen. Zu sehen ist ein 

feines Spiel von Licht und Schatten, 

das nicht künstlich erzeugt wurde, 

sondern direkt und unkontrolliert aus 

der Verarbeitung entstanden ist. 

ZWISCHEN BEWEGUNG UND 

ANKOMMEN 

In der Hofanlage zwischen Alt- und Neubau 

befindet sich der Haupteingang. 

Von dort aus sind sowohl das Museumscafé 

im Altbau als auch die Gemäldesammlung 

im Neubau zu erreichen. 

Entlang der Möbel für Garderobe, 

Schließfächer und Sitzgelegenheiten, 

die von den Architekten entworfen wurden, 

führt der Weg in das großzügige 

Foyer und zur Kasse. Auch dort setzt 

sich der Muschelkalk fort. Diesmal als 

Bodenbelag. 

Ein steter Wechsel aus Ort und Weg 

zeichnet den Entwurf aus. Der Weg 

durch das Gebäude ist ein wichtiger 

konzeptioneller Gedanke der Architekten. 

Fast schon meditativ wirkt das 

helle Treppenhaus, über das man vom 

Foyer aus in die Ausstellungsräume im 

ersten Obergeschoss gelangt. Weiterhin 

begleitet der Muschelkalk am Boden 

den Besucher. Die Struktur des Neubaus 

ist klar gegliedert. So basiert 

der Grundriss auf zwei verschobenen 

Quadraten, in denen sich die Gemäldesammlung 

und dazwischen Funktionen 

wie Erschließung und Nebenräume 

befinden. Weiß gestrichene Wände, 

Tageslicht und künstliches Licht tragen 

22

Lageplan M 1 : 2000 

dazu bei, dass die Ausstellungsräume 

großzügig und hell wirken. 

Was für den Besucher freundlich wirkt, 

kann aber für die Gemälde fatal sein. 

So sollten Papierarbeiten maximal 

bei 50 Lux, Ölgemälde bei maximal 

300 Lux gezeigt werden, um keinen 

Schaden zu nehmen. Eine besondere 

Herausforderung an die Architektur 

und die Technik bedeutete, dass in den 

Räumen Öl- und Papierarbeiten nebeneinander 

ausgestellt werden. Um die 

Kunstwerke zu erhalten, sind die 

Räume insgesamt etwas schwächer 

ausgeleuchtet, nur die Bilder werden 

mit Spots angestrahlt. Leider leuchten 

diese die Gemälde ungleichmäßig aus 

und hinterlassen Reflexe und Schatten. 

Zwischen den Ausstellungsräumen, die 

im ersten Geschoss 3,60 Meter und im 

zweiten sogar 4,60 Meter hoch sind, 

gibt es eine Zäsur, die sich in der Materialität 

und im Format abzeichnet: Wie 

ein Möbel aus Eichenholz sehen die 

gedrungenen, etwa zwei Meter hohen 

Durchgänge aus, hinter deren Holztüren 

sich der Aufzug verbirgt. 

Das Foyer ist extra tiefer in den 

Boden eingelassen worden, 

damit der Kubus städtebaulich 

von der Straße aus nicht zu 

wuchtig wirkt. 

Schnitt: Die Ausstellungsräume 

sind im ersten 

Geschoss 3,60 Meter, 

im zweiten sogar 

4,60 Meter hoch. 

Das Panoramafenster ist 

das nach außen auffälligste 

Gebäudedetail. 

Die große Öffnung kragt 

ein Stück aus der Natursteinfassade 

heraus. 

23

ARCHITEKTUR 

Entlang der Möbel für 

Garderobe, Schließfächer 

und Sitzgelegenheiten, 

die von den 

Architekten entworfen 

wurden, führt der Weg 

in das großzügige 

Foyer und zur Kasse. 

Auch dort setzt sich 

der Muschelkalk fort. 

Diesmal als Bodenbelag. 

Legende Fassadenschnitt 

M 1 : 50 

Fassade: 

Gipsfaserplatten, 2 x 12,5 mm 

Kalkputz, 10 mm 

Planziegelmauerwerk, 425 mm 

Leichtputz, 15 mm 

Hinterlüftung, 40 mm 

Natursteinmauerwerk, gesägt, 

115 mm 

DIE SCH NE AUSSICHT 

Innen kann man zwischen den Gemälden 

immer wieder die großzügige Aussicht 

genießen, besonders im Panoramaraum 

im zweiten Geschoss, der sich 

durch ein Fenster von etwa vier mal 

fünf Metern auszeichnet. Dieses Panoramafenster 

ist das nach außen auffälligste 

Gebäudedetail. Die große Öffnung 

kragt ein Stück aus der Natursteinfassade 

heraus. Leider konnte 

diese Herausforderung nicht mit einer 

einzigen Verglasung gelöst werden, 

und so stören die Pfosten zwischen 

den drei Fensterscheiben den freien 

Blick. Die Scheiben mit einer Höhe von 

vier Metern und einer Breite von 1,70 

Metern sind fest verglast und auf 

Rechteckstahlrohre geklebt sowie unten 

und oben mechanisch gehalten. Der 

Raum hinter diesen Scheiben ist nur 

mit Sitzbänken ausgestattet. Bilder an 

den Wänden gibt es hier nicht. Nichts 

und niemand hält davon ab, Ausschau 

zu halten. Vielleicht nach blauen 

Pferden? 

Beim Rundgang durchs Museum kann der 

Besucher immer wieder pausieren und zwischen 

den Gemälden nach draußen blicken. 

BAUHERR 

Stiftung Etta und Otto Stangl, 

D-Freiburg i. Br. 

ARCHITEKTEN 

Diethelm & Spillmann 

Architekten, CH-Zürich 

www.dsarch.ch 

FERTIGSTELLUNG 

Juni 2008 

NATURSTEIN 

Crailsheimer Muschelkalk 


ARCHITEKTUR 

HAUS AM MEER 

VON GABRIELE WALDMANN 

Erstmals wurde ein deutsch-russisches 

Projekt mit der höchsten 

Architekturauszeichnung Russlands 

für das beste realisierte Projekt geehrt: 

der Wohnkomplex »Haus am Meer« auf 

der Krestowski-Insel in St. Petersburg. 

Seine weißen Steinfassaden setzen in 

moderner Form die lange Tradition 

italienischer Baukunst in der einstigen 

Zarenstadt fort. 

Naturnahes Wohnen: 

Die Häuser des Wohnkomplexes 

»Haus am Meer« 

liegen direkt am Wasser. 

WOHNEN ZWISCHEN PROMENADE 

UND PARK 

Nördlich des St. Petersburger Stadtzentrums, 

unmittelbar am Wasser und 

inmitten eines Parks gelegen, erstreckt 

sich der neue Appartementhotel- und 

Wohnkomplex nach dem Entwurf 

»Haus am Meer« von Sergei Tchoban 

(nps tchoban voss) und Evgenij Gerasimov 

(Evgenij Gerasimov und Partner 

EGP). Er wurde als Ensemble von zwölf 

Einzelhäusern entwickelt, das durch 

das größtenteils durchlaufende Sockelgeschoss 

verbunden wird. 

Die Komposition ordnet in einer s-förmigen 

Kontur zwei Räume unterschiedlicher 

Ausprägung an und öffnet sich 

zum Wasser: Der eine Raum stellt als 

zentrale Promenade des Komplexes 

mit einer Allee, Bassins und Fontänen 

die Verlängerung der Achse des Grebnoi-Kanals 

her. Der andere bildet eine 

ruhige, nahezu abgeschlossene Grünanlage 

mit Erholungszonen und Spazierwegen. 

Panoramenartige Ausblicke 

bewahren das Meer als Teil des gesamten 

Lebensraumes auf der Krestowski- 

Insel. Nach Norden hin wird das Band 

durch die Einbindung von Bestandsvillen 

aufgelöst. Die Kurven sind als 

solitäre Großformen ausgebildet. 

Die Wohngebäude und das Appartementhotel 

sind vier- bis sechsgeschossige 

Bauten mit Flachdächern. Die 

ungefähr 160 Wohnungen und Appartements 

beginnen im Hochparterre über 

dem Sockelgeschoss, in dem Pkw-Stellplätze 

und Technikräume untergebracht 

sind. Alle Wohnungen wurden luxuriös 

ausgestattet. Die allgemeinen Treppenund 

Aufzugshallen verfügen in der 

Regel über große verglaste Flächen zu 

den drei Ausblickzonen: zu den Wasser- 

flächen des Grebnoi-Kanals, zur mittleren 

Newa und zur Grünzone im Süden. 

Zum hohen Standard für naturnahes 

Wohnen und gesundheitsbewusstes 

Leben gehört ein eigener Wellnessbereich 

am Ende der Promenade mit 

Schwimmbad, Fitnessbereich, Solarium 

und Sauna, Beauty- und Massagestudio. 

Den Bewohnern stehen außerdem 

Erholungsbereiche, eine Bar und 

eine Galerie zur Verfügung, die zu 

einem wettergeschützten Bummel einlädt. 

Die Baukosten beliefen sich bei 

einer Bruttogeschossfläche von etwa 

48000 Quadratmetern laut Bauherr 

auf rund 49 Millionen Euro. 

Glas und Stein in Harmonie: 

Der ausgewogene Wechsel von 

Glasfenstern und Steinplatten 

stellt eine reiche und doch 

dezente Fassadenplastik her. 

In der 3D-Visualisierung 

des Hotel- und 

Appartementkomplexes 

ist die s-förmige Kontur 

des Entwurfs besonders 

gut zu erkennen. 


27

ARCHITEKTUR 

BAUHERR 

LSR Group, RU-St. Petersburg 

AUFTRAGGEBER 

EGP Ewgenij Gerasimow & Partner, 

Architekt, RU-St. Petersburg 

Die Fassaden des 

Komplexes vereinen 

moderne Stilelemente 

mit der historischen 

Architektursprache 

St. Petersburgs. 

ARCHITEKTEN 

Sergei Tchoban, nps tchoban voss, 

D-Berlin; Projektleiter: Paul Olufs, 

Mitarbeiter: Anissa Landgraf, 

Philipp Gubkin, Christian Strauss, 

Igor Markov 

NATURSTEIN 

Sockel: Basalt »Black Beauty«, 

geschliffen; Gebäude, Wände: 

Kalkstein »Flower Beige« (fein 

geschliffen, Lamellen als Fräsung); 

Gebäude/Fensterbrüstung, -sturz: 

Schiefer »Black Slate« (poliert) 

30600 m 2 ; Fassade: Portugiesischer 

Kalkstein (Materialstärke: 

30 mm, 30 mm + 10 mm bei 

plastisch gestalteter Oberfläche) 

Strenge Linien, belebende 

Oberflächen: Die unterschiedlichen 

Oberflächenbearbeitungen 

der verwendeten 

Natursteine geben 

den Fassaden Struktur. 

DEZENTE FASSADENPLASTIK 

Die Fassadenlösungen des Komplexes 

vereinen moderne Stilelemente mit der 

historischen Architektursprache St. Petersburgs. 

Der traditionell strenge und 

schlanke Stil aus exakter Linienführung 

und logisch proportionierter Tektonik 

erhält ein modernes Outfit durch innovative 

Fassadentechnologien und Texturen: 

Zum Einsatz kamen hinterlüftete 

Fassaden aus portugiesischen Kalksteinplatten. 

Diese zeigen unterschiedliche 

Oberflächenbearbeitungen wie geschliffen, 

bossiert und profiliert. 

Aufgrund der dadurch entstehenden Farbschattierungen 

erhalten die Fassaden 

Struktur. Die Ornamentierung, deren 

Details den Jalousien und aufgesetzten 

Fensterläden der französischen und italienischen 

Architektur entlehnt wurden, 

erzeugt eine neue, überraschende Deutung 

in der künstlerischen Gestaltung 

des Komplexes. Der ausgewogene Wechsel 

von Glasfenstern und Steinplatten 

stellt eine reiche und doch dezente 

Fassadenplastik her. Unter Verwendung 

von für den Außeneinsatz zertifizierten 

Steinen wurde eine vorgehängte, hinterlüftete 

Fassadenkonstruktion gewählt. 

Diese zeichnet sich neben hervorragenden 

bauphysikalischen Eigenschaften 

dadurch aus, dass mit ihr selbst komplizierte 

Fassadengeometrien baukonstruktiv 

sauber und präzise im Detail 

herzustellen sind. 

AUSGEZEICHNETE ARCHITEKTUR 

Die Kombination des betont urbanen 

Charakters des Komplexes in unmittelbarer 

Wasserlage, der alle Vorzüge des 

komfortablen Wohnens vereint, und des 

organischen Zusammenwirkens mit der 

Landschaft macht dieses Projekt einzigartig 

und setzt neue Maßstäbe in der 

modernen russischen Architektur. 

Das Projekt wurde von der Architektenkammer 

Russlands als bestes realisiertes 

Projekt mit dem Goldenen Diplom 

2008 ausgezeichnet. Für den Entwurf 

wurde das Architektenteam bereits 2004 

mit dem Silbernen Diplom geehrt. 

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29

ARCHITEKTUR 

SPUREN- 

SICHERUNG 

VON ANNE-MARIE RING 

Das römische Amphitheater in 

Cartagena wurde von Rafael 

Moneo mit großer Geste in 

den urbanen Kontext der Hafenstadt 

an der Costa Cálida integriert.

CARTAGENA IN DER PROVINZ Murcia, 

südlich von Valencia an der Costa Cálida 

gelegen, hat eine bewegte Geschichte. 

Die sogenannte »heiße Küste« war stets 

auch heiß umkämpft. Grund dafür boten 

die reichhaltigen Erzvorkommen sowie 

die strategische Lage des Naturhafens, 

der 227 v. Chr. von den Karthagern angelegt 

worden war. Nur 18 Jahre später 

eroberten die Römer die Stadt und 

gaben ihr den Namen Carthago Nova, 

um sie vom alten Karthago zu unterscheiden. 

Es folgten die Byzantiner und 

die Mauren, die für wirtschaftliche Blütezeiten 

sorgten. Erst 1245 nahmen die 

spanischen Könige Cartagena ein, und 

im 18. Jahrhundert schließlich wurde die 

Stadt unter den Bourbonen zu einer 

militärischen Festung ausgebaut. 

Mauern und Festungsanlagen prägen 

das Straßenbild bis heute. Doch kaum 

ein Bauwerk ist bedeutender als das 

Anfang der 1980er-Jahre wiederentdeckte 

römische Amphitheater. Angesichts 

seiner enormen Größe ist es 

kaum zu glauben, dass es jahrhundertelang, 

bis in die jüngste Vergangenheit 

hinein, unentdeckt blieb. Seine Restau- 

rierung ist Teil eines umfassenden 

Sanierungsprogramms, mit dem die 

kulturelle Wiederbelebung der Stadt 

forciert werden soll. Der Aufwand ist 

beachtlich: 43 Millionen Euro (die von 

Volkspartei, Landesregierung, Stadtverwaltung 

und der Stiftung Cajamurcia 

getragen werden) stecken in dem mit 

Abstand größten kulturellen Projekt der 

Stadt. 

Ob das ehrgeizige Ziel der Stadtväter, 

Cartagena einen bevorzugten Rang 

unter den Städten der mediterranen 

Kulturavantgarde zu sichern, damit 

erreicht wird, bleibt abzuwarten. 

Der historische Korridor verbindet 

den Anbau mit dem 

Museum unter der dazwischen 

liegenden Straße hindurch. 

Separate Treppen und Zugänge 

aus Marmor schützen die 

gemeißelten Stufen der 

historischen Bausubstanz. 

31

ARCHITEKTUR 

Der Haupteingang mit 

Museumscafé befindet 

sich in einem Anbau 

an das historische 

Palais Pasqual de 

Riquelme. 

MATERIALIEN 

Sandstein Amarillo Fósil: 

Fassaden Anbau und Neubau, 

Innenwände Neubau, 

Außenmauern des Theaters 

Kalkstein Cabezo Gordo: 

neue Stufen in der Arena, 

Außenbelag Rathausplatz, 

Innenbeläge Anbau und 

Neubau 

Sandstein Bateig: 

gekieste Außenflächen 

Zur Regierungszeit Kaiser Augustus’ in 

einem ausgehöhlten Hügel errichtet 

zählt das halbrunde Amphitheater mit 

6000 Plätzen zu den augenfälligsten 

Zeugnissen römischer Vergangenheit 

an der spanischen Mittelmeerküste. 

Im Laufe der Zeit aber wuchs die Stadt 

immer enger an das Theater heran und 

überwucherte es schließlich. Als man 

im 13. Jahrhundert die Kathedrale Santa 

Maria la Vieja unmittelbar am Rand der 

obersten Tribüne errichtete, stammte 

das Baumaterial zumindest zum Teil 

direkt aus dem Amphitheater. Mit der 

sensiblen Aufgabe, das historische 

Erbe in den zeitgenössichen städtischen 

Kontext zu integrieren, wurde der spanische 

Architekt Rafael Moneo, Madrid, 

betraut. Sein architektonisches Konzept 

vermittelt mit einer Art Promenade den 

beachtlichen Höhenunterschied von der 

Hafenebene über den Platz am Rathaus 

zum nunmehr freigelegten Theater. 

Zusammen mit einem Neu- und einem 

Anbau bildet dieses die dritte Ausstellungsebene 

unter freiem Himmel. »Jene, 

die nicht wir gemacht haben«, sagt 

Moneo, der seine Rolle in dem Projekt 

als »verlängerter Arm der Archäologen« 

beschreibt. 

DER WEG IST DAS ZIEL 

Beinahe unscheinbar nimmt sich der 

Zugang zum Museum am Palais Pasqual 

de Riquelme gegenüber dem alten Rathaus 

aus. Im restaurierten Palais sind 


Fassadenplatten aus 

Amarillo Fósil, einem 

Sandstein aus der 

Region Casilla La 

Mancha (13 cm stark) 

ein Auditorium, ein Forschungslabor, 

eine Bibliothek und ein Konferenzsaal 

untergebracht. Der dreistöckige Anbau 

mit einer Fassade aus Glas und Stahl 

beherbergt neben Foyer mit Cafeteria 

eine Bibliothek mit Studierplätzen, 

Büro- und Besprechungsräumen sowie 

Räume für Wechselausstellungen. 

Unterirdisch ist der Anbau mit einem 

Neubau auf der gegenüberliegenden 

Straßenseite, dem eigentlichen Museumsgebäude, 

verbunden. Der sogenannte 

»historische Korridor« dokumentiert 

anhand von Bildern und Exponaten 

die geschichtliche Entwicklung der 

Stadt vom 1. bis zum 21. Jahrhundert. 

STATIONEN EINER AUSSTELLUNG 

Durch den historischen Korridor hindurch 

gelangt der Besucher in den hell 

und einladend gestalteten Neubau. Die 

drei überhöhten Ebenen sind über versetzt 

angeordnete Rolltreppen miteinander 

verbunden. Die offene Raumstruktur 

gestattet vielfältige Blickbeziehungen. 

Ein ausgefeiltes Beleuchtungssystem 

setzt die hier ausgestellten Altäre, 

Kapitelle und Statuen in Szene. 

Von der Dachterrasse des Neubaus aus 

ist der Blick über den Rathausplatz hin- 

Innenwandbekleidung 

mit geschliffenem 

Amarillo Fósil; 

am Boden Marmor 

Cabezo Gordo aus 

Murcia (beide 6 cm 

stark) 

33

ARCHITEKTUR 

Blick von der Dachterrasse 

des Museumsneubaus 

über den Rathausplatz 

hinweg zum nahe 

gelegenen Hafen 

weg auf den Hafen sowie – auf der gegenüberliegenden 

Seite – das Eingangsportal 

der Kathedrale Santa Maria la 

Vieja möglich. Das älteste Gotteshaus 

Cartagenas ist seit dem spanischen 

Bürgerkrieg nur noch als Ruine erhalten. 

Wiederum unterirdisch führt Moneo den 

Besucher im sogenannten »archäologischen« 

Korridor unter der Ruine der 

Kathedrale hindurch. Mit Wänden aus 

grob behauenem Naturstein und der 

gewölbten Decke lässt er unwillkürlich 

an Katakomben denken. Der Ausgang 

mündet mitten im Amphitheater – wohl 

2000 Jahre nach der letzten Vorstellung 

und nur zwölf Jahre nach Beginn der 

Restaurierung. 

Der Rundgang (siehe gepunktete 

Linie im Plan) führt den Besucher 

vom Haupteingang im Anbau 

durch den historischen Korridor 

in den Museumsneubau mit 

Dachterrasse. Vor hier aus geht 

es weiter, durch den archäologischen 

Korridor unterhalb der 

Kathedrale Santa Maria la 

Vieja hindurch, direkt in das 

Amphitheater. 

BAUHERR 

Stadtverwaltung 

Cartagena 

ARCHITEKT 

Rafael Moneo, 

ES-Madrid 


ARCHITEKTUR 

SINN UND 

SINNLICHKEIT 

VON JÖRG STEPHAN 

Dass Lernen sinnvoll ist, weiß 

jeder. Dass Lernen eine sinnliche 

Erfahrung sein kann, wissen 

wenige. Die Roche AG hat es erkannt 

und konsequent umgesetzt. 

FORTBILDUNG MIT STIL 

Mit der Weiterbildung ist es so eine 

Sache. Das berufliche Umfeld entwickelt 

sich immer rasanter, und wer mit 

dieser Geschwindigkeit Schritt halten 

möchte, muss sich ihr zwangsläufig 

anpassen. Hatte früher Fortbildung 

immerhin noch einen weiteren Schritt 

auf der Karriereleiter zur Folge, ist 

aktuell selbst der Status quo ohne ein 

regelmäßiges Update kaum zu halten. 

Das kostet nicht nur Zeit, sondern ist 

heute, da sich die Leistungsvielfalt 

selbst einfachster Mobiltelefone im 

Selbststudium kaum mehr vollumfänglich 

erschließt, ohne professionelle 

Unterstützung fast nicht mehr denkbar. 

Diese suchend betreten wir eine Welt, 

die sich vornehmlich in mit Waschbeton 

verkleideten Renditebauten der ausgehenden 

Siebzigerjahre angesiedelt hat. 

Eine Welt voll klappriger Flipcharts, 

quietschender Filzstifte und grotesk 

überanimierter PowerPoint-Präsentationen, 

in den Erfrischungspausen 

adäquat ergänzt um schlürfende 

Thermos-Kaffeespender, wellige Sandwiches 

und Konditoreiwaren, deren 

Trockenheit es mit den abgelegensten 

Wüstenregionen dieser Erde aufnehmen 

könnte. Eine pädagogisch-kulinarische 

Grenzerfahrung, deren gruppendynamische 

Benefits sicher bedeutend, 

wenn auch noch wenig erforscht sind. 

Natürlich geht das auch anders. 

Nehmen wir zum Beispiel einmal an, 

»die Roche« hätte Sie als Mitarbeiter 

auserkoren. 

»Die Roche«, eigentlich F. Hoffmann- 

La Roche AG, ist – mit über 80000 

Mitarbeitern – einer der größten Pharmakonzerne 

der Erde. Die Unternehmenskultur 

folgt einerseits humanitären 

Überzeugungen, dient aber andererseits 

auch offen und unbestritten den 

wirtschaftlichen Interessen des Konzerns: 

Zufriedene Mitarbeiter leisten 

mehr. Und damit sie dies tun können, 

ist Weiterbildung natürlich auch für 

Roche ein zentrales Thema. 

ZURÜCKHALTEND UND KOMPAKT 

1997 hatte die Firma Roche von der 

Züricher Industriellenfamilie Abegg 

die Halbinsel Buonas am Zuger See 

erworben – ein um 1870 als Englischer 

Garten angelegtes Parkgrundstück mit 

historischem Baumbestand – mit der 

Mit »Mauer« und Terrasse sind 

zwei zentrale Elemente des Hauses 

in römischem Travertin gestaltet. 

Auflage, das kulturelle und landschaftliche 

Erbe der Nachwelt zu erhalten. 

Hier sollte das zentrale Weiterbildungsund 

Tagungscenter des Unternehmens 

entstehen. Zur Findung der angemessenen 

architektonischen Gestalt wurde 

1999 ein europaweiter Wettbewerb 

ausgeschrieben. 

Aus dem hochkarätig besetzten Teilnehmerfeld 

setzte sich am Ende das 

Luzerner Büro Scheitlin-Syfrig + Partner 

als Sieger durch. Entscheidend für 

dessen Erfolg war letztlich ein tiefes 

BAUHERR 

F. Hoffmann-La Roche AG, 

CH-Basel 

ARCHITEKTEN 

Scheitlin-Syfrig + Partner, 

CH-Luzern 

NATURSTEIN 

Römischer Travertin, 

7000 m 2 


37

ARCHITEKTUR 

Leitidee: 

Im zentralen 

Foyer setzt 

sich die Travertinwand 

fort. 

»DIE ROCHE« 

Verständnis für Topografie, sowohl für 

die der Innerschweiz als auch die der 

Seelenlandschaft ihrer Bewohner. 

Zurückhaltung und Kompaktheit charakterisieren 

ihren Entwurf. 

Trotz eines anspruchsvollen Raumprogramms 

gelang es den Architekten 

durch geschickte Nutzung der Geländeformation, 

die bebaute Fläche so zu 

minimieren, dass der vorhandene Park 

weitgehend erhalten bleiben konnte. 

Das Haus beherbergt ein großes Auditorium 

für bis zu 300 Zuhörer, zehn 

Gruppenräume sowie 50 Hotelzimmer. 

Als Rückgrat des Gebäudes fungiert 

eine Z-förmige Wand, die sich durch 

das gesamte Gebäude zieht. 

Eine »archetypische Mauer« schwebte 

den Architekten vor, die dem Blick und 

dem Gebäude Halt und Orientierung 

verleiht. Mit einer Verkleidung aus 

römischem Travertin wird das Bild der 

Mauer symbolhaft überhöht. 

»Wir sind keine Naturstein-Architekten«, 

so die Planer, »aber wo er passt, wo 

der Ortsbezug stimmt, da setzen wir 

ihn ein.« 

Da »die Roche« in ihren Bauten den 

Naturstein als nobel-zurückhaltendes 

Gestaltungselement fast schon traditionell 

einsetzt, war es für die Architekten 

ein Leichtes, den Stein als zentrales 

Gestaltungsmerkmal durchzusetzen. 

So entstand inmitten einer schweizerischen 

Bilderbuchlandschaft ein Ort, 

der gleichermaßen sinnvolle Kommunikation 

und sinnliches Naturerlebnis 

bietet, getreu der Erkenntnis des ehemaligen 

Roche-Präsidenten Fritz Gerber, 

dass »kein künstliches Medium die 

stimulierende Kraft des direkten menschlichen 

Kontakts ersetzen kann«. 

Das 1896 in Basel gegründete Unternehmen 

ist mit einen Umsatz von gut 

45 Milliarden Franken und 80000 

Mitarbeitern einer der größten Pharmakonzerne 

weltweit. 

Zum »typisch baslerischen Entrepreneurship« 

gehört neben rein wirtschaftlichen 

Zielen auch ein weitreichendes 

soziales und kulturelles Engagement. 

Dazu zählen der »Phelophepha-Zug«, 

eine rollende Klinik für Südafrika, oder 

das »Cambodia Treatment Access Programme«, 

das die Therapiechancen 

HIV-Infizierter verbessern soll. 

Auf kulturellem Gebiet engagiert sich 

das Unternehmen für das Museum 

Tinguely in Basel, schreibt jährlich 

die »Roche-Commission« für zeitgenössische 

Kompositionskunst aus und 

finanziert das Festival »Roche’n Jazz«. 

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Das Rocheforum: 

ein moderner Akzent 

in der klassischen 

Parklandschaft von 

Buonas. 


ARCHITEKTUR 

Kurvenstar 

VON JÖRG STEPHAN 

Nach über 40 Jahren erlebt Hamburgs 

City Nord ihren zweiten 

Frühling. Dessen jüngste Blüte 

ist das Oval Office der Hamburger 

Architekten nps tchoban voss. 

AM ANFANG WAR ES EIN BEFREI- 

UNGSSCHLAG. Als Hamburgs damaliger 

Baudirektor Hebebrand Ende der 

Fünfzigerjahre vor dem Problem stand, 

flächenhungrigen Investoren das Zentrum 

der Hansestadt zum Fraß vorwerfen 

zu müssen oder sie in andere 

Städte ziehen zu lassen, wurde eine 

rettende Idee geboren. Im Verlauf der 

folgenden gut 40 Jahre entstand die 


Foyer einmal anders: statt 

Hochglanzoptik spaltrauer norwegischer 

Otta-Phylitt 

City Nord – eine Art Gartenstadt für 

Verwaltungsgebäude. Wenig Herausragendes 

– Arne Jacobsens Scheibenhochhaus 

für die Hamburgischen 

Elektrizitätswerke etwa – und reichlich 

Mittelmaß wurde errichtet und bot 

einen repräsentativen Querschnitt 

durch die jüngere deutsche Architekturgeschichte. 

Doch da Investitionserfolg 

nicht mit architektonischen, 

sondern mit wirtschaftlichen Kriterien 

gemessen wird, waren die meisten 

Beteiligten zufrieden. 

Dies änderte sich, als man im Laufe 

der Neunzigerjahre mit wachsenden 

Problemen zu kämpfen hatte. Monokulturen 

waren nicht mehr gefragt, 

und die immensen Großraum-Büroflächen 

erwiesen sich als Mieterschreck 

und Investitionsblocker. Ein Konzept 

musste her, um das Gebiet langfristig 

zu revitalisieren und zukunftsfähig zu 

machen. Über einen internationalen 

Wettbewerb fand man zu einem neuen 

Ein Boden mit 

Landschaftscharakter 

41

ARCHITEKTUR 

Auch treppauf 

mit sicherem 

Tritt 

Freiflächenkonzept, Beruf und Familie 

sollten durch eine geplante Kindertagesstätte 

kompatibel gemacht 

werden, und nicht mehr zeitgemäßen 

Gebäuden rückte man mit der Abrissbirne 

zu Leibe. 

Erstes bauliches Ergebnis dieser 

Entwicklung ist das »Oval Office«. 

Sollte seine klare und dezidiert 

moderne Architektur repräsentativ 

sein für die neue City Nord, müssen 

sich deren Betreiber keine Sorgen um 

die Zukunft machen. Wo sich früher 

der träge Bau der LVA breitmachte, 

wird heute demonstriert, wie zeitgemäße 

Büroflächen aussehen sollten. 

Unter der Regie der Architekten nps 

tchoban voss entstand auf 26000 

Quadratmeter Fläche Platz für mehr 

als 1200 Arbeitsplätze. Die weitgehend 

stützenfreien Geschosse 

zelebrieren Flexibilität: vom Einzeloder 

Großraumbüro bis hin zur Sondernutzung 

– alles geht. Komplettiert 

wird die gebäudeinterne Infrastruktur 

durch ein Mitarbeitercasino mit etwa 

170 Plätzen. So weit, so gut. Doch 

wird funktionale Perfektion heutzutage 

von der Kundschaft schon beinahe 

selbstverständlich vorausgesetzt. 

Gesucht aber wird nach wie vor der 

»unverwechselbare Ort«, das Gebäude 

mit hohem Identifikationswert. Die 

Antwort der Architekten auf diese 

Herausforderung war die außergewöhnliche 

Grundrissform, der das Bauwerk 

seinen Namen verdankt. Ein umlaufender, 

ovaler Ring macht die Form 

schon von Weitem ablesbar und 

verleiht so dem siebengeschossigen 

Ensemble seine individuelle und 

prägnante Erscheinung. Insgesamt 

zeichnet sich der Bau durch eine 

ebenso vornehme wie angenehme 

Zurückhaltung aus. 

Der im Innenbereich verwendete 

Naturstein sollte sich möglichst nahtlos 

in dieses Konzept einfügen: Noblesse 

ohne Aufdringlichkeit. Fündig 

wurden die Architekten in Norwegen: 

Klare Konturen und 

prägnante Formen zeichnen 

das Gebäude aus. 


Metamorpher, spaltrauer Otta-Phylitt 

war das Material ihrer Wahl. Seine blauschwarze 

Farbigkeit und die haptisch 

wie optisch überzeugende Oberflächenqualität 

degradierten alternativ bemusterte 

Steine rasch zu reinen Zählkandidaten. 

Trotzdem bedurfte es noch 

einiger Überzeugungsarbeit. Erst nach 

einer Bemusterungsreise zur norwegischen 

Botschaft und dem jüdischen 

Museum in Berlin waren auch Bauherr 

und Nutzer endgültig von der Qualität 

des Materials überzeugt. Denn nicht 

nur in gestalterischer Hinsicht erwies 

sich der Stein als Glückstreffer, auch 

so unerfreulich banale Kriterien wie 

Reinigungsfreundlichkeit, Rutschhemmung 

und Haltbarkeit wurden mit 

Bravour erfüllt. Somit war die Entscheidung 

klar und einmütig. 

PLANUNG 

nps tchoban voss GbR 

Architekten BDA, 

D-22299 Hamburg 

www.nps-tchoban-voss.de 

NATURSTEINLIEFERUNG 

Skifer & Naturstein AS, 

N-0461 Oslo 

43

INNEN 

Steinernes 

Wasser 

Das Thermalbecken 

des Hotel Adler Thermae 

in Bagno Vignoni. 

VON BEATE ULLRICH 

Travertin wird aus Wasser geboren. Die 

Südtiroler Architekten Hugo und Hanspeter 

Demetz nahmen diese Tatsache zum 

Anlass, den Stein in Form einer Thermallandschaft 

wieder mit seinem Ursprung, dem 

Wasser, zu vereinen. 

Die fünf in das Gelände eingebauten 

Gästeblöcke mit Dachbegrünung 

verschwinden beinahe in 

der Landschaft. 

Auch in der Wellness- 

Der unter Wasser 

gesetzte 

Steinbruch oberhalb 

des Haupthauses, 

zu dem 

sich Anwendungskabinen 

und Relaxbereiche 

öffnen. 

DAS HOTEL ADLER THERMAE in 

Bagno Vignoni, einem alten Thermalbadeort 

45 km südlich von Siena, zeigt 

auf eindrucksvolle Weise, wie man 

einem aufgelassenen Steinbruch wieder 

neues Leben einhauchen kann. 

Hohe, glatte Bruchfronten, Aufschlüsse 

mit bewegten, mehrfarbigen Schlieren 

und Hohlräumen – die Architektenbrüder 

Hugo und Hanspeter Demetz waren 

fasziniert von dem alten Travertinbruch 

in der südlichen Toskana. Als die Planungen 

im Jahr 2002 begannen, stießen 

Geologen unter einer 35 Meter 

dicken Travertinschicht auf circa 50°C 

warmes Thermalwasser, das sich mit 

50 Litern pro Sekunde seinen Weg 

durch das Gestein bahnt. Die Idee, den 

Steinbruch damit zu fluten, war geboren! 

Im April 2004 konnten die Bauherren 

Andreas und Klaus Sanoner, Hoteliersbrüder 

aus dem Grödnertal, die 

ersten Gäste begrüßen. 

Die Größe des Grundstücks lässt eine 

weitläufige Anordnung der Baukörper 

zu, wodurch das Areal bis zur Bebauungsrenze 

hin ausgenutzt werden 

konnte. Das zentrale Hauptgebäude, 

das wie eine toskanische Villa anmutet, 

nimmt die für ein Hotel wichtigen Infrastrukturen 

auf: Rezeption, Direktion, 

Aufenthalts- und Speiseräume, Wellnessbereiche 

sowie Küche, Wirtschafts-, 

Sozial- und Lagerräume. Ankommende 

Fahrzeuge der Gäste, des Personals 

und der Lieferanten verschwinden 

schon vor dem eigentlichen Hotelareal 

in die unterirdische Anfahrt, die durch 

die Garage führt. 

Die Gäste sind in fünf getrennten zweistöckigen 

Blöcken zu je 20 Zimmern 

untergebracht, die alle unterirdisch mit 

dem Haupthaus verbunden sind. Insgesamt 

besitzt das Hotel 200 Betten. 

Die Zimmerblöcke sind jeweils hang- 

landschaft wurde 

Travertin in unterschiedlichen 

Ausführungen 

verwendet. 

seitig in das Gelände eingebaut. Das 

für die Gegend unüblich große Bauvolumen 

konnte auf diese Weise beinahe 

unauffällig in die Landschaft eingefügt 

werden. Des Weiteren ergab sich die 

Möglichkeit, die zugehörigen Dächer zu 

begrünen. Zusammen mit tiefen, 

schattigen Loggien an der offenen 

Seite bewirken diese Maßnahmen eine 

optimale, natürliche Klimatisierung der 

Gästezimmer, die ihrerseits mit einem 

Heiz- bzw. Kühlkreislauf im Boden und 

an Teilen der Decke ausgestattet sind. 

Dadurch entfällt der unkomfortable 

und umweltbelastende »Dubai-Effekt«, 

TRAVERTIN 

Seinen Namen erhielt der Stein 

ursprünglich aus dem Lateinischen: 

lapis tiburtinus, der Stein 

aus Tibur, der römischen Stadt – 

später Tivoli genannt, am Fuße der 

Monti Tiburtini, ca. 150 km südlich 

von Bagno Vignoni. 

Entstehung: Unterirdische Wässer 

mit einem hohen Anteil an Calcium-Ionen 

binden große Mengen 

an Kohlenstoffdioxyd (CO 2 ). Tritt 

das Wasser an die Oberfläche, 

fällt das aus Calzium und Kohlendioxyd 

enstandene Calziumcarbonat 

(CaCO 3 ) aus, auch als Kalzit 

oder Kalkspat bekannt. Zuschläge 

aus ockerfarbenem Limonit oder 

dunkelroten Hämatit (Rötel) färben 

das ursprünglich weißliche, fast 

durchscheinende Mineral von 

strohgelb über beige, ocker, umbra 

bis hin zu dunkelrot. 


45

INNEN 

BAUHERREN 

Andreas und Klaus Sanoner, 

Hoteliers, Grödnertal 

ARCHITEKTEN 

Dr. Arch. Hugo & 

Hanspeter Demetz, Brixen 

NATURSTEIN 

Römischer Travertin 

Der Speisesaal des Anwesens 

befindet sich im 

Hauptgebäude und besitzt 

ein zu öffnendes Glasdach, 

das den Saal zu einer 

toskanischen »Piazzetta« 

verwandelt. 

die mechanische Raumkühlung bei 

geschlossenen Fenstern. 

Einen großen Bereich nimmt die Saunaund 

Wellnesslandschaft ein, die größtenteils 

tageslichtdurchflutet im Untergeschoss 

des Haupthauses angelegt 

ist. Nördlich davon befindet sich der 

geflutete Steinbruch, um den sich 

Anwendungskabinen, Saunen und Spezialbecken 

anordnen, die ihrerseits über 

Holzbrücken miteinander verbunden 

sind. Südlich des Haupthauses, 

umrahmt von den zweistöckigen Gästeblöcken, 

lädt ein großzügiger Park mit 

Poollandschaft zum Verweilen ein. 

Ungewöhnlich und doch elegant zeigt 

sich der Speisesaal des Anwesens. Er 

ist mitsamt der Küche und den dazugehörigen 

Diensträumen im Dachgeschoss 

des Hauptgebäudes untergebracht. 

Wenn das große Glasdach vollständig 

geöffnet wird, verwandelt sich der Raum 

in eine toskanische »Piazzetta«. Außerdem 

wird so außerhalb der Essenszeiten 

kein »totes« Volumen wahrgenommen, 

das Personal kann ungestört und 

unbeobachtet Reinigungs- und Vorbereitungsarbeiten 

durchführen. 

Im gesamten Innenbereich des Hotels 

wurde Travertin in all seinen möglichen 

Anwendungen und Oberflächenbearbeitungen 

eingesetzt. An den Außenfassaden 

wurden zum Teil lokal vorkommende 

Bruchsteine verwendet. 

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Die Bruchfronten des 

aufgelassenen Travertin-Steinbruchs 

bieten 

eine ungewöhnliche 

Atmosphäre für sportliche 

Aktivitäten. 


INNEN 

Gestüt Lindhof 

ALLES GLÜCK 

DER ERDE 

VON ANNE-MARIE RING 

IN DER LANDSCHAFTLICH REIZVOLLEN 

UMGEBUNG VON WELS entstand diese 

herrschaftliche Anlage auf dem Grundstück 

eines aufgelassenen Bauernhofs. 

Nach Abbruch des Gebäudebestands aus 

den 1960er-Jahren wurde das Ensemble 

aus Wohnhaus, Reithalle, Stallungen und 

Nebengebäuden von Grund auf neu errichtet. 

Von der Landstraße her kommend markiert 

ein Torgebäude die Zufahrt zu dem 


Umgeben von altem 

Baumbestand und 

gepflegtem Grün 

verspricht die überdachte 

Veranda 

Ruhe und Erholung. 

30 Hektar großen Grundstück. Dahinter 

säumt eine Lindenallee den Weg. 

Vom Parkplatz auf dem Vorplatz seitlich 

der Gesamtanlage gelangen Bewohner 

und Gäste durch einen Glockenturm – 

dem eigentlichen Hauptzugang – 

hindurch in den rechteckig angelegten 

Ehrenhof. Dieser wird gebildet von der 

Fassade des Glockenturms, der des 

gegenüber liegenden Wohnhauses 

und seitlichen Arkadengängen, hinter 

denen die Stallungen angeordnet sind. 

Spätestens im Ehrenhof fällt die hochwertige 

Bauausführung unter großzügiger 

Verwendung von Naturstein 

angenehm ins Auge. Vom Belag der 

Arkadengänge über die Verkleidung der 

Sockel, Treppenstufen und Terrassenbeläge 

zieht er sich in das insgesamt 

zweistöckige Wohnhaus hinein. 

49

INNEN 

Filmreif: die Ausführung 

des Treppenaufgangs mit 

massivem Naturstein. 

Das Schmuckstück des Ensembles 

jedoch befindet sich in der repräsentativen 

Eingangshalle: Die Haupttreppe mit 

der massiven Balustrade wurde nach 

historischen Vorbildern aus dem Spätbarock 

aus Pietra-Vicenza-Sandstein 

angefertigt. Insbesondere die Gestaltung 

der Balustrade vermittelt die Sorgfalt 

und die Liebe fürs Detail, mit der 

Architekten und Steinmetzen die nicht 

alltägliche Aufgabe gemeistert haben. 

Massive Pfeiler, massive gekrümmte 

Balustradenbasis und Balustradenabdeckung 

harmonieren mit den Jugendstil-Motiven 

der Metallfüllungen. Der 

neoklassizistische Portikus aus Pietra 

Vicenza mit 350 Zentimeter hohen 

massiven Sockeln, Basis, Säulenschaft 

und Kapitell gibt dem Landhaus seinen 

herrschaftlichen Charakter. Acht massive 

Säulen tragen den Balkon. Auch 

Überlager, Balkonplatte, Geländersockel 

und Pfeiler sind aus massivem 

Pietra-Vicenza-Sandstein gefertigt. 

BAUHERR 

WSF-Privatstiftung, Wallern 

Ebenerdige Schwimmhalle mit 

großformatigen Korbbogenfenstern 

und gewölbter Decke. 

. 

ARCHITEKTEN 

Decker & Rau, Wien 

NATURSTEINLIEFERANT 

Steinmetzbetriebe Franz Bamberger, 

Traiskirchen 

MATERIAL 

300 m 2 Innenboden aus Solnhofener; 

225 m 2 Garagen- und Traufenpflaster 

aus Schremser Granit; 

80 Stufenverkleidungen innen 

aus Pietra Vicenza; 

120 Blockstufen außen 


400 m 2 Sockel- und Wandverkleidung 


1100 m 2 Bodenbeläge 6 cm stark 

in den Stallungen und in den Arkaden 


22 Stück massive profilierte Türumrahmungen 



Naturstein im Garten 

Dauerhaft schöne Pflasterflächen 

GARTENWEGE UND WOHNAUSSEN- 

FLÄCHEN IN GEBUNDENER BAU- 

WEISE SIND IM TREND. Pflaster- 

Drainmörtel und PflasterFugenmörtel 

von Baumit sorgen dabei für dauerhaft 

schöne Pflasterflächen. Gerade bei den 

Hauptverkehrswegen im Garten und in 

Wohnaußenbereichen wünschen sich 

Kunden pflegeleichte und dauerhafte 

Lösungen. Daher geht hier der Trend 

immer stärker in Richtung gebundener 

Bauweise. Dabei kamen früher konventionelle 

Betonmörtel zum Einsatz. Die 

Konsequenz: Nach einigen Frost- und 

Tauperioden zeigten sich häufig erste 

Risse. Denn herkömmliche Betonmörtel 

sind dicht und bieten daher dem eindringenden 

Wasser keine Möglichkeit 

abzufließen. So friert das Wasser im 

Mörtel, dehnt sein Volumen aus und 

sprengt den Beton praktisch von innen. 

Um hier Abhilfe zu schaffen, hat der 

Baustoffproduzent Baumit weltweit 

einzigartige ausblühungsfreie Fertigmischungen 

entwickelt. Diese haben 

sich mittlerweile aufgrund ihrer Vorteile 

am Markt durchgesetzt und bewährt. 

FROSTBESTÄNDIGER PFLASTER- 

DRAINMÖRTEL 

Im BaumitPflasterDrainmörtel kann sich 

Eis durch das ausreichende Porenvolumen 

im Normalfall erst gar nicht 

bilden. Bei extremen Bedingungen dehnt 

sich das Eis in den Hohlräumen aus, 

ohne das Gefüge zu zerstören. Baumit- 

PflasterDrainmörtel ist so zusammengesetzt, 

dass keine Feuchtigkeit aus 

dem Untergrund nach oben transportiert 

werden kann. Neben Spezialzementen, 

die Kalkausblühungen verhindern, 

enthält er Zusätze gegen vorzeitiges 

Austrocknen beim Aufbringen. 

Das Baumit-System für die Verlegung in 

gebundener Bauweise besteht aus PflasterDrainmörtel, 

PflasterFugenmörtel 

und Steinkleber zum vollflächigen Verkleben 

von Pflaster- und Natursteinplatten. 

Alle Produkte sind als werksgemischte 

Fertigmischungen erhältlich. 

Sie sind einfach zu verarbeiten und 

garantieren eine stets gleich bleibende 

Produktqualität.

PLÄTZE 

BAUHERR 

Maria Saal Beteiligungs und 

Infrastrukturges.m.b.H, Maria Saal 

ARCHITEKT 

nonconform architektur vor ort & 

Friedrich Mascher, 1080 Wien 

NATURSTEINLIEFERANT 

Poschacher Natursteinwerke 

A-4222 St. Georgen 

MATERIAL 

487 Tonnen Doppelkleinsteine aus Schremser 

Granit und Gebhartser Syenit, 170 Laufmeter 

Blockstufen aus Schremser Granit 

und 82 Quadratmeter Pflasterplatten aus 

Schremser Granit und Gebhartser Syenit 

DIE KNAPP 2 000-JÄHRIGE GESCHICHTE 

der Marktgemeinde Maria Saal nimmt 

ihren Anfang in der Römerzeit, als an 

dieser Stelle Virunum, die Hauptstadt der 

römischen Provinz Noricum, gelegen hatte. 

Mitte des 8. Jahrhunderts wurde hier eine 

Marienkirche errichtet, und Maria Saal 

avancierte zum Zentrum der Salzburger 

Mission in Kärnten. 

Die Vielschichtigkeit der Geschichte Maria 

Saals war Ausgangspunkt für den Entwurf 

der Architekten nonconform und Friedrich 

Mascher, mit dem die Arbeitsgemeinschaft 

den ersten Platz des 2002 österreichweit 

ausgeschriebenen Wettbewerbs errang. 

Dabei überzeugte die Idee von nonconform, 

die Geschichte der Gemeinde mit- 

Als Metapher der 

Kulturschichten reihen 

sich streng in Nord-Süd- 

Richtung verlaufende 

Streifen von hellen und 

dunklen Natursteinpflastersteinen 

aneinander. 


GEMEINSAM 

GESTALTEN 

VON WILLY HAFNER 

Die Geschichte der Gemeinde Maria 

Saal machen die Wiener Architekten 

nonconform bei der Hauptplatzgestaltung 

durch Kulturschichten sichtbar, die sich 

in Streifen aneinander gereiht den Höhenverläufen 

des Hauptplatzes anpassen und an 

den anliegenden Häusern anschließen. 

tels »Kulturschichten« sichtbar zu 

machen. Inspiriert von der Stratigrafie 

– einem Teilgebiet der Geowissenschaften, 

bei der Schichtungen untersucht 

und zeitlich zugeordnet werden – 

sollte der Platz als durchgängige geschichtete 

Fläche gestaltet werden 

und schwellenlos an die angrenzenden 

Gebäude anschließen. Der Hauptplatz 

sollte alle Anrainer und Nutzer einbeziehen, 

und so initiierte nonconform 

zunächst einen Stammtisch, bei dem 

die Bürger ihre Ideen und Wünsche für 

die Neugestaltung einbringen konnten. 

»Architektur vor Ort« nennen die Architekten 

das eigens entwickelte Format 

der partizipativen Ideenfindung und 

schlagen dafür jeweils ein paar Tage 

ihre Zelte am Projektstandort auf. 

Zweimal zwei Tage waren die Architekten 

von nonconform in Maria Saal, in 

denen sich herausstellte, dass eine 

Begrünung, die Zugänglichkeit und eine 

Lösung der Parkplatzsituation die wichtigsten 

Anliegen waren. Basierend auf 

den Ergebnissen der Bürgerbeteiligung 

schlugen die Architekten einen freien 

Platz vor. Der Hauptplatz, der in Sichtbeziehung 

zum Kirchenareal mit Kapitelhaus 

und Dom steht, sollte als weltliches 

Zentrum dem geistlichen gegenüberstehen 

und Kirche und Gemeinde 

verbinden. Dabei fungiert er als Durchraum, 

da durch die behindertengerechte 

Umgestaltung der Hauptzugang 

zur Kirche nunmehr über den Hauptplatz 

und nicht mehr über die steilen 

Steige am Berghang erfolgen wird. Die 

benötigten Parkplätze wurden auf zwei 

Stellen – bei der Kirche und hinter der 

Mariensäule – konzentriert. 

Die Bepflanzung im Randbereich des 

Platzes und die in Abstimmung mit dem 

Bundesdenkmalamt erfolgte Verlegung 

der Mariensäule lassen den Hauptplatz 

als freie Fläche wirken. Als Metapher 

der Kulturschichten reihen sich in Nord- 

Süd-Richtung verlaufende Streifen von 

hellen und dunklen Granitpflastersteinen 

aus Schremster Granit und Gebhartser 

Syenit aneinander und passen 

sich den Höhenverläufen des Platzes 

an. Der Platz kann damit flexibel 

genutzt werden. 

53

DETAIL 

ALLES 

BLEIBT 

SAUBER 

VON MICHAEL SPOHR 

Architekten gestalten Böden in 

Eingangshallen und Foyers gerne 

mit hochwertigen Bodenbelägen, 

am häufigsten mit Naturstein. Neben 

Schönheit und Wertigkeit spielen hier 

Pflegeleichtigkeit und Strapazierfähigkeit 

eine Hauptrolle. Die Bauaufgabe 

Sauberlaufzone wird häufig wie ein 

Feigenblatt behandelt. Dass es auch 

anders geht, zeigt dieser Beitrag. 

SAUBERLAUFZONEN SIND IMMER ZU 

KURZ. Während der Auswahl des Bodenbelags 

in Eingangsbereichen bei der Neubaugestaltung 

hohe Aufmerksamkeit 

geschenkt wird, kommen die funktionalen 

Aspekte in der Planung häufig zu kurz. Dieser 

Eindruck drängt sich jedenfalls demjenigen 

auf, der Eingangsbereiche unterschiedlicher 

Gebäude nach ihrer Sicherheitsfunktion, 

ihrer Schmutzfang-Kapazität und ihrer 

Nässeschutzwirkung beurteilt. Dabei spielt 

es offenbar kaum eine Rolle, ob es sich 

um einen Bürobau, ein Ladengeschäft oder 

ein Mehrfamilienhaus handelt. Und nicht 

einmal repräsentative Hotels oder Banken 

machen eine Ausnahme. Nahezu überall 

bereiten Schmutzeintrag, Feuchtigkeit, 

Abnutzung oder gar Zerstörung der nachfolgenden 

Beläge Probleme. Das ist nicht 

nur unschön anzusehen, auch die Instandhaltungskosten 

und der Werterhalt eines 

Gebäudes werden dadurch negativ beeinflusst. 

Es lohnt sich also, der Sauberlaufzone 

mehr Aufmerksamkeit zu schenken. 

Dieser Beitrag erläutert die wichtigsten 

Aspekte, die für die Planung einer Sauberlaufzone 

zu berücksichtigen sind. Außerdem 

wird ein Querschnitt durch die aktuelle 

Palette der Sauberlaufmatten vorgestellt. 

ALLER GUTEN DINGE SIND DREI 

Quer durch sämtliche Anbieter von Eingangsbelägen 

hat sich das sogenannte 

Dreizonenmodell als optimales Konstruktionsmodell 

für eine Sauberlaufzone durchgesetzt. 

Die idealtypische Lösung nimmt 

zunächst den Grobschmutz, dann den Feinschmutz 

und schließlich die Feuchtigkeit 

von den Schuhsohlen auf. 

Dabei befindet sich Zone 1 sinnvollerweise 

bereits im (überdachten) Außenbereich. 

Gerillte und gewellte Gummiprofile, 


Beispiel für die bewährte 

3-Zonen-Reinigung: Sie 

spart Reinigungskosten, 

schont die angrenzenden 

Bodenbeläge sowie die 

Gebäudeausstattung und 

bietet Rutschsicherheit. 

Bürsten, Metallroste oder die unter 

dem Namen »Spaghettibelag« bekannten 

offenen Schlingenbeläge erzielen 

die beste Wirkung, wenn es darum 

geht, Grobschmutz aufzufangen. 

Verfügt der Eingangsbereich über einen 

Windfang oder eine Drehtür, dann bietet 

sich in dieser zweiten Zone der Einsatz 

offener Mattensysteme im Rahmen an, 

die den verbliebenen Grobschmutz, den 

größten Teil des Feinschmutzes und 

einen ersten Teil der Feuchtigkeit 

zurückhalten. 

Die dritte Zone im eigentlichen Innenbereich 

sorgt schließlich dafür, dass 

der verbliebene Feinschmutz und die 

restliche Nässe im Eingangsbereich 

gestoppt werden. Hier haben sich 

textile Matten bewährt. 

WIE LANG MUSS DIE 

SAUBERLAUFZONE SEIN? 

Folgt man der Meinung der Experten, 

dann müsste eine Sauberlaufzone – 

selbst bei mäßigem Schmutz- und 

Feuchtigkeitsanfall sowie normaler 

Frequentierung – mindestens sechs 

Meter lang sein. Zumindest aber sollte 

jede Schuhsohle dreimal auf die Saub- 

erlaufzone treffen. Bei der in der Architektur 

angenommenen durchschnittlichen 

Schrittlänge eines Menschen von 

63 Zentimetern ergibt dies ein Mindestmaß 

von 3,78 Metern. Ungefähr bei 

dieser Strecke liegt denn auch der 

Kompromiss zwischen einer technisch 

optimalen und einer ökonomisch und 

gestalterisch verträglichen Lösung. 

Klare gesetzgeberische Regelungen fehlen 

leider fast völlig. Kein Wunder also, 

dass sich Architekten daran orientieren 

und damit fast immer zu kurz liegen. 

Doch wenn die Sauberlaufzone in der 

Planungsphase nicht ausreichend 

dimensioniert wird, dann kommt es 

spätestens mit dem Auftreten von 

Rutschunfällen, Verschmutzungen und 

Beschädigungen der nachfolgenden 

Beläge oder einfach dem erhöhten Reinigungsaufwand 

zu sogenannten 

schnellen Lösungen. Diese bestehen 

meist in dem Auslegen von irgendwelchen 

Teppichstücken oder der Anschaffung 

von Mietmatten. Eine typische 

120 x 180 Zentimeter große Mietmatte 

kostet 3,75 Euro pro Woche. Das klingt 

zunächst günstig; aber in einem Jahr 

belaufen sich die Kosten bereits auf 

Eingangsmatten können 

durchaus in der Lage sein, 

den gewünschten stilistischen 

und emotionalen Ausdruck 

der Architektur wirkungsvoll zu 

unterstreichen; hier eine 

Emco-Komposition. 

Der ideale Sauberlauf für ein 

Gebäude besteht aus drei 

Zonen, in denen Grobschmutz, 

Feinschmutz und Nässe 

zurückgehalten werden. 

55

DETAIL 

195 Euro. Eine gekaufte Schmutzfangmatte 

kostet das Gleiche, hält dafür 

aber drei bis fünf Jahre. Mietmatten, 

die in industriellen Waschmaschinen 

gereinigt werden, sind zudem meist aus 

Velours, bei dem der Schmutz an der 

Oberfläche bleibt und vom nächsten 

Besucher weiter ins Gebäude getragen 

wird. Besonders schlimm ist dies bei 

Nässe: An nassen Tagen saugen sich 

Mietmatten voll und geben die Nässe 

an jeden Schuh weiter – es entsteht 

der gefürchtete »Stempelkisseneffekt«. 

Dies kann eine teure Angelegenheit 

werden, denn ein einziger Rutschunfall 

kostet durchschnittlich 34000 Euro. 

Natursteinverleger zum Beispiel, denen 

am Werterhalt der von ihnen verlegten 

Böden gelegen ist, weisen auf diese 

Gefahr hin. Sie empfehlen Systeme, die 

vorbeugen, und verlegen diese idealerweise 

gleich mit. Ein solches Unternehmen 

ist die Firma Marmorkontor Beyer 

& Schneider aus Schermbeck. Herbert 

Beyer und Dietmar Schepers verkaufen 

regelmäßig erfolgreich Eingangsbelagsmatten 

der Firma Emco bei ihren Natursteinprojekten. 

Was Rainer Pluschkat 

von Emco freut: »Wir engagieren uns 

am liebsten bei Bauvorhaben, wo vom 

Feuertaufe bestanden: In Einkaufszentren 

wie dieser ECE-Mall fängt das neue modulare 

3M-System »Sauber-Klick« den Schmutz 

und die Feuchtigkeit von bis zu 5000 

Schuhsohlen pro Tag im Eingangsbereich ab. 

Spitzenreiter bei 

Planern: die klassische 

Aluprofilmatte, 

hier eine im Lago- 

Shopping-Center in 

Konstanz verlegte 

Matte der Firma 

Kampmann. 

Bauherrn über den Planer bis zum Verlegebetrieb 

alle Beteiligten eine perfekt 

auf das jeweilige Objekt abgestimmte 

Lösung schaffen wollen – inklusive der 

passenden Eingangsmatten-Konfiguration 

und des individuell gestalteten 

Sauberlaufzonen-Designs.« 

IM RAHMEN BLEIBEN 

Der Eingangsbereich gilt als die Visitenkarte 

eines Gebäudes. Hier entsteht 

der erste Eindruck, für den es bekanntlich 

»keine zweite Chance« gibt. Damit 

ein (Naturstein-)Boden »Eindruck 

machen« kann, schützt ihn in der überwiegenden 

Mehrzahl der Fälle am Eingang 

eine Aluminiumprofilmatte. Archi- 

Präsentiert ein Sauberlauf-Belagssortiment, 

das schon in der Planungsphase 

helfen soll, effiziente und designorientierte 

Eingangsbereiche zu gestalten: Produktmanager 

Sascha Langenberg von 3M. 

tekten, Innenarchitekten und sonstige 

Planer sind es seit Jahren gewohnt, 

diese sogenannten Reinstreifer für den 

Mattenrahmen auszuschreiben, je nach 

Bedarf mit eingelegten Textilbelagsstreifen, 

Gummistreifen und/oder Bürsten. 

Anbieter für diese Art von Eingangsbelag 

wie die Firma Emco halten für 

den Natursteinverleger nicht nur die 

Matten selbst, sondern auch Einbaurahmen, 

Schmutzfangwannen, Ablaufvorrichtungen 

und weiteres Zubehör bereit. 

Aber damit nicht genug: Sie bieten ihm 

– sowie dem Planer – auch immer mehr 

Hilfestellungen für die Gestaltung. 

Waren Aussparungen, Rundungen und 

Schrägen schon lange möglich, um 

einen effektiven Sauberlauf auch 

gestalterisch in den Natursteinboden zu 

integrieren, hat Emco vor zwei Jahren 

die sogenannte Radialmatte entwickelt. 

Diese ist zwar nicht aufrollbar wie die 

klassischen offenen Aluprofil-Beläge, 

erweitert aber den Gestaltungsspielraum 

des Planers, zum Beispiel beim 

Einsatz in Drehtür-Portalen. Mit einem 

umgebenden Natursteinfries aus 

Bogenelementen etwa lässt sich das 

funktionale Eingangsbodenelement wirkungsvoll 

in die Gesamtgestaltung einfügen. 

Dies gilt auch für »Lumina«, ein 

Leuchtrahmen-System mit integrierten 

LEDs, das einem Gebäude bereits beim 

Eintreten eine exklusive Note geben soll. 

Aufgrund der breiten Produktpalette 

kann bereits in der Planungsphase auf 

eine perfekte Abstimmung von Format, 

Verlegerichtung und -form sowie Farb- 


Eine Kombination aus fünf 

Garnen sorgt bei Coral Duo für 

den effektiven Sauberlauf. 

und Materialwahl Einfluss genommen 

werden. 

Wenn eine Sauberlaufzone eigentlich zu 

kurz dimensioniert ist, kann man den 

Einsatz der Aluprofilmatten der Firma 3M 

erwägen. Anstelle von Rauhaarrips (wie 

bei Emco), Nadelvlies oder Filz setzt das 

Neusser Unternehmen seinen patentierten 

»Aqua-Eingangsbelag« als textilen 

Einlegestreifen auch in seinen Aluprofilbelagsmatten 

aus der Nomad-Serie ein, 

was sich insbesondere bei eigentlich zu 

kurz dimensionierten Matten auszahlt. 

Die Zwei-Faser-Technologie für getuftete 

Schlingenbeläge sorgt für die gleichzeitige 

Aufnahme von Feinschmutz und 

Feuchtigkeit. Die Grundidee besteht 

dabei in der kombinierten Verarbeitung 

zweier Fasern – einer groben, welche 

den Schmutz von den Sohlen abbürstet, 

und einer feinen Faser, welche die 

Nässe aufnimmt. Nebeneffekt: Die aufgenommene 

Nässe taucht in den Schlingen 

der feinen Faser ab, verteilt sich wie 

bei einer Drainage gleichmäßig, und die 

Matte trocknet dank der offenen Struktur 

sehr schnell wieder ab. 

Nicht in den Eingangsbereich gehören 

dagegen Kokosmatten. Deren Fähigkeit 

zur Feuchtigkeitsaufnahme allein qualifiziert 

sie nicht für diesen Einsatz. Sie 

saugen Wasser zwar sehr gut auf, wirken 

dann aber wie ein Stempelkissen. 

Außerdem lösen sich Kokosfasern auf 

– wie auch andere Naturfasern – und 

können Staubsauger verstopfen. Bei 

Nässe schließlich würden Kokosmatten 

zu schimmeln beginnen. 

TEXTILE KOMPLETTLÖSUNGEN 

ALS ALTERNATIVE 

Oftmals sind die vergleichsweise teuren 

Metallprodukte (Aluminium hat sich seit 

Anfang 2005 um 55 Prozent verteuert) 

allerdings gar nicht erforderlich. Fähige 

Handwerker können die konstruktive 

Form des benötigten Sauberlaufes über 

die zu erwartenden Schmutz- und 

Feuchtigkeitsmengen sowie die Begehfrequenz 

des Gebäudes ermitteln. Vielfach 

zeigt sich dann, dass rein textile 

Lösungen vollkommen ausreichen und 

sogar farblich sowie von ihrer Materialität 

her viel besser zum ausgewählten 

Bodenbelag passen. 

Was die Sauberlauf-Beläge angeht, so 

bieten Anbieter wie 3M oder Bonar 

Floors Orientierungshilfen, indem sie 

ihre Matten nach der Menge der täglichen 

Begehungen klassifizieren – von 

»unter 500 Personen pro Tag« bis zu 

solchen »über 5000 Personen pro Tag«. 

Beide Unternehmen verfügen unter 

anderem über verhältnismäßig preisgünstige, 

aber wirkungsvolle komplette 

Textillösungen. 

Eine besonders leistungsfähige Alternative 

zu Aluprofilbelägen stellt folgende 

3M-Entwicklung dar: modulare Schmutzfang-Fliesen 

aus Kunststoff, die sich 

dank einer patentierten 3M-Klickverbindung 

zu einer Einheit in individueller 

Größe zusammenstecken lassen. Basis 

des Systems ist eine neuartige 

Schmutzabstreifer-Konstruktion. Die 

verwinkelte Struktur und die dreieckigen 

Kanten des patentierten Designs 

sollen einen einzigartigen Abrieb garantieren. 

Der Hauptvorteil gegenüber den 

Aluprofilmatten, die regelmäßig aufgerollt 

und bei denen der Mattenrahmen 

ausgesaugt werden muss, ist, dass die 

Fliesen laut Hersteller dauerhaft liegen 

bleiben können. Bei dem neuen System 

können Grobschmutz-Abstreifer für den 

Außenbereich, teiltextile Fliesen zur 

Feuchtigkeitsaufnahme für den Innenbereich 

oder eine Kombination aus beiden 

gewählt werden. Der (Naturstein-)Verleger 

kann die Matten direkt vor Ort 

mit einer einfachen Stichsäge zuschneiden. 

Rein optisch passen insbesondere 

die teiltextilen Fliesen besonders gut zu 

quadratischen Naturstein-Bodenplatten. 

Auch für die Renovierung, bei der 

geringe Aufbauhöhen gewünscht sind, 

verfügen Mattenhersteller wie Emco 

über Lösungen: beispielsweise zehn 

Millimeter dünne Alu- sowie Kunststoff- 

Reinstreifermatten, die zudem den Aufbau 

auf vorhandenen Fußbodenheizungen 

erlauben. 

ANBIETERLISTE 

Eine Liste mit Anbietern von 

Bodenbelägen für Sauberlaufzonen 

finden Sie unter: 

www.s-stein.com -> Links 

57

VÖN INTERN 

Schüler gestalten mit Naturstein 

HTL-Natursteinpreis für Hoch- und Tiefbau 

Der von der Vereinigung Österreichischer 

Natursteinwerke VÖN 2008 erstmals 

ausgelobte HTL-Natursteinpreis 

ist ein neuer Wettbewerb für innovative, 

nutzerorientierte Projekte aus 

Naturstein im Innen- und Außenbereich. 

Dabei werden Arbeiten berücksichtigt, 

die ästhetische, innovative 

und ökologische Lösungen aufweisen. 

Der Wettbewerb stellt Naturstein als 

einen Baustoff in den Vordergrund, der 

durch individuelle Behandlung von 

Details und Oberflächen wie kaum ein 

anderer auch bei kleineren Projekten 

zur Wirkung kommt. Durch den Wettbewerb 

sollen HTL-Schüler zusätzlich zur 

Vortragsreihe »Faszination Naturstein« 

besser mit den gestalterischen und 

konstruktiven Möglichkeiten von Naturstein 

vertraut gemacht werden. 

Teilnahmeberechtigt sind HTL-Schüler 

als Gruppen, Klassen oder Jahrgänge 

als geistige Urheber und Planverfasser. 

Einzureichen sind eine oder mehrere 

Arbeiten. Die Darstellung der 

Arbeiten erfolgt anhand von Lageplänen, 

Grundrissen, Schnitten, Details 

oder Fotos. In einem Begleittext sind 

Angaben zum Entwurf, zur Konstruktion, 

Wirtschaftlichkeit sowie Oberflächenbearbeitung 

des Natursteins zu 

machen. Beurteilt werden die Projekte 

anhand der Gestaltung und ästhetischen 

Erscheinung, der technisch einwandfreien 

Konstruktion, der Einbindung 

in den räumlichen Kontext, der 

adäquaten Verwendung von Naturstein 

sowie der funktionalen Brauchbarkeit. 

Die Jury besteht aus HTL-Lehrern und 

Vertretern der VÖN. 

Die Entscheidung wird jeweils im 

Frühjahr des Schuljahres getroffen, 

das Siegerprojekt wird in der Zeitschrift 

STEIN TIME Österreich veröffentlicht. 

Beim ersten Durchgang nahmen HTL- 

Schüler aus Linz und Mödling teil. Für 

die Premiere zieht der Abteilungsvorstand 

der Abteilung Bautechnik Hochbau, 

Prof. Harald Hrdlicka, ein positives 

Resümee: »Naturstein ist »in«, 

daher war die Beschäftigung der Schüler 

mit dem Baustoff Naturstein im 

Rahmen des Wettbewerbs hochaktuell«. 

Für die Schüler sei es ein 

Anreiz, sich mit Kollegen anhand konkreter 

Projekte zu messen. Darüber 

hinaus würden die Schüler durch den 

Wettbewerb motiviert, sich mit zeitgenössischer 

Natursteinarchitektur zu 

beschäftigen. Die Arbeiten betreffen 

sowohl die Außengestaltung als auch 

das Innenraumdesign. 

An der HTL 1 in Linz begleitete Prof. 

Christian Armbruster drei Klassen 

durch den Wettbewerb: »Vonseiten der 

HTL begrüßen wir den Wettbewerb 

sehr, da die praxisnahe Ausbildung an 

der HTL durch solche Kontakte zur 

Wirtschaft gefördert wird.« Rund 70 

Schüler des dritten und vierten Jahrgangs 

arbeiteten jeweils in Gruppen 

an Themen in den Bereichen Hochund 

Tiefbau. 

Die prämierten Projekte werden in der 

Herbstausgabe 2009 von STEIN TIME 

Österreich ausführlich vorgestellt. 

Nach dem erfolgreichen ersten Durchgang 

ist geplant, den Wettbewerb auf 

ganz Österreich auszuweiten. 

Weitere Informationen zum Wettbewerb 

sind auf www.pronaturstein.at 

erhältlich. 

Ab der Frühjahrsausgabe 2006 sind 

alle zurückliegenden Ausgaben von 

STEIN TIME Österreich als PDF-Datei 

auf www.pronaturstein.at abrufbar. 

Redaktion 

ÖSTERREICH 

Streitfeldstraße 35, D-81673 München 

Postfach 80 04 09, D-81604 München 

Fon +49 89/43 60 05-194, 

Fax +49 89/43 60 05-113 

E-Mail: redaktion@s-stein.com 

Internet: www.s-stein.com 

Chefredaktion: Willy Hafner (verantw. für den 

redaktionellen Inhalt, Anschrift: Scheyerner Weg 1, 

D-80638 München), Fon +49 89/17 80 96 58 

Redaktion: 

Beate Ullrich Fon +49 89/43 60 05-186 

Ariane Suckfüll, Fon +49 89/43 60 05-124 

Gabriele Waldmann (Geschäftsführende 

Redakteurin), Fon +49 89/43 60 05-194 

Richard Watzke, Fon +49 86 54/67 02 03 

Ständige Mitarbeiter: Jörg Stephan, München; 

Anette Ritter-Höll, München 

Gestaltung: AllegriaDesign, Oppermann, München 

Abonnementservice 

Zu beziehen bei: 

Vereinigung Österreichischer Natursteinwerke 

Scharitzerstraße 5/II, A-4020 Linz 

Fon +43 7 32/65 60 48 und +43 76 12/8 73 36 

Fax +43 76 12/8 94 33 

Erscheinungsweise: 2 x jährlich 

Verlag 

Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co. KG 

Streitfeldstraße 35, D-81673 München 

Postfach 80 04 09, D-81604 München 

Fon +49 89/43 60 05-0 

Fax +49 89/43 60 05-113 

Internet: www.callwey.de 

Persönlich haftende Gesellschafterin: 

Georg D.W. Callwey Verwaltungs-GmbH 

Alleiniger Gesellschafter: 

Helmuth Baur-Callwey, Verleger in München 

Kommanditisten: Helmuth Baur-Callwey und 

Dr. Veronika Baur-Callwey, Verleger in München; 

Dr. Marcella Prior-Callwey, Redakteurin in München; 

Dominik Baur-Callwey, Projektmanager in München 

Geschäftsführer: Lutz Bandte, Fon -155 

Herstellungsleitung: Alexander Stix, Fon -167, 

Fax -164 

Druck, Bindung: Kessler Druck + Medien, 

Michael-Schäffer-Straße 1, D-86399 Bobingen 

Diese Zeitschrift und alle in ihr enthaltenen einzelnen 

Beiträge und Abbildungen sind urheberrechtlich 

geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen 

Grenzen des Urheberrechtsgesetzes bedarf der 

Zustimmung des Verlages. 

Erfüllungsort und Gerichtsstand: München 

F r die Zukunft gestalten. 

Fotonachweis: 

Weinmiller Architekten, D-Berlin, S. 6; Deutscher 

Naturwerkstein-Verband e.V., D-Würzburg, S. 6; 

ZOOM.VP.AT, Wien, S. 7; W. Weber, Rothenburg, S. 7; 

Willy Hafner, D-München, S. 9–12; Toni Anzenberger, 

Wien, S. 8–14; Wolf-Dieter Gericke, D-Waiblingen, 

S. 16–19; Roger Frei, CH-Zürich, S. 20–24; Diethelm 

& Spillmann, CH-Zürich, S. 20–24; Aleksej Narodizkij, 

Moskau und nps tchoban voss, Berlin, S. 26–28; 

Duccio Malagamba, E-Barcelona, S. 30–34; Estudio 

Rafael Moneo, E-Madrid, S. 31–34; Walter Mair, CH- 

Zürich, S. 36–38; Scheitlin-Syfrig+Partner Architekten, 

CH-Luzern, S. 36–37 (Plan); Anke Müllerklein, 

Hamburg, S. 40–43; Adler Thermae GmbH, I-Bagno 

Vignoni, S. 44–46; demetzarch, I-Brixen, S. 44–46; 

Horst Stasny, Thalheim bei Wels, S. 48–50; Paul Ott 

photografiert, Graz, S. 52–53; Emco, D-Lingen, 

S. 54–55; Audax, D-Calw, S. 55; Kampmann, 

D-Gräfenhainichen, S. 56; Michael Spohr, D-Essen, 

S. 56; 3M, D-Neuss, S. 56; Bonar Floors, D-Ratingen, 

S. 57; Richard Watzke, Freilassing, S. 58 


Mitgliedsbetriebe der VÖN 

Steinmetzbetriebe 

Franz Bamberger GmbH 

Matschy GmbH 

Stein & Design 

Wr. Neustädter Straße 137–139, 2514 Traiskirchen, Tel. 0 22 52/80 52 10, Fax 8 53 52 

www.marmorwelt.com, bamberger@naturstein.co.at 

Gegründet 1953, etwa 130 Beschäftigte. Das moderne Maschinenequipment ermöglicht 

technisch und gestalterisch anspruchsvollste Natursteinarbeiten. Neben allen einschlägigen 

Steinmetzarbeiten liegt der Tätigkeitsschwerpunkt in der Ausstattung von 

Wohnungen und Hotels der Luxusklasse. Eigene Büros in Deutschland, Schweiz, 

Großbritannien und der Russischen Föderation. 

Wiener Straße 65, 8605 Kapfenberg, Tel. 0 38 62/22 45 2, Fax 22 45 24 

www.matschy.com, office@matschy.com 

Die Tradition sowie die speziellen Fähigkeiten in der Gestaltung und Verarbeitung von 

Naturstein sind über mehrere Generationen entwickelt und aufgebaut worden. 

Durch diesen Umstand sind wir einer der technisch modernsten Meisterbetriebe in 

der Steiermark. Besuchen Sie unsere Showrooms in Kapfenberg und finden Sie zu 

Ihren Wünschen und Ideen den passenden Stein mit seiner geforderten Gestaltung. 

Steinmetzmeisterbetrieb 

Wolfgang Ecker Ges.m.b.H. 

Badener Straße 25, 2514 Traiskirchen, Tel. 0 22 52/52 22 40, Fax 52 22 47 

www.ecker-stein.at, office@ecker-stein.at 

Höchster Qualität und Professionalität in der Verarbeitung von Naturstein hat sich der 

1965 gegründete Steinmetzmeisterbetrieb Wolfgang Ecker verschrieben. Klassische 

Arbeiten wie Fassadengestaltung, Bodenbeläge oder Fensterbänke sind ebenso 

Bestandteil der handwerklichen Palette wie Arbeiten in der Denkmalpflege. 

Poschacher Natursteinwerke 

GmbH & Co. KG 

Poschacherstraße 7, 4222 St. Georgen, Tel. 0 72 37/33 33, Fax 33 33 44 4 

www.poschacher.com, office@poschacher.com 

Seit 1839 steht der Name Poschacher für die perfekte Verarbeitung von Naturstein. 

In acht österreichischen Steinbrüchen werden die Granite Neuhauser, Herschenberger, 

Gebhartser, Aalfanger, Hartberger und. Schremser sowie der Chloritschiefer Pannonia 

Grün abgebaut und von über 200 Mitarbeitern in modernsten Anlagen zu einer Vielzahl 

an Produkten verarbeitet. 

Komm. Rat. Johann 

Gersthofer Ges.m.b.H. 

Rada Naturstein Ges.mbH 

Schulstraße 4, 2632 Grafenbach, Tel 0 26 30/3 71 13, Fax 3 71 13-19 

www.gersthofer.at, stein@gersthofer.at 

Seit 1902 bürgt die Firma Gersthofer für höchste Qualität in der Natursteinverarbeitung 

und verbindet das traditionelle Handwerk mit modernster Technologie und Leidenschaft 

für Steine. Ausführungen von Steinmetz- und Kunststeinarbeiten für innen 

und außen (Boden- und Stufenbeläge, Fassaden, Küchenarbeitsplatten etc.). 

Johannessiedlung 1, 2170 Poysdorf, Tel. 0 25 52/24 00, Fax 24 00-6 

www.rada.at, office@rada.at 

Das Unternehmen ist ein traditioneller Steinmetzbetrieb. Unter Einsatz moderner Bearbeitungsmaschinen 

und -methoden soll zeitgemäße Architektur in Stein geformt und 

mit handwerklichem Können sollen alte Kulturbauten erhalten werden. Die gehobene 

Steinmetzarbeit im Privatbereich oder Geschäftsbau sowie anspruchsvolle Renovierung 

und Restaurierung ist eine Stärke. 

Marmor-Industrie 

Kiefer GmbH 

Steinmetzunternehmen 

Reinisch GmbH 

Wiestalstraße 10, 5411 Oberalm (Salzburg), Tel. 0 62 45/8 35 04, Fax 8 35 05 33 

www.marmor-kiefer.at, office@marmor-kiefer.at 

Mit 38 Mitarbeitern gewinnt und verarbeitet die Marmor Kiefer Marmorvorkommen 

aus eigenen Steinbrüchen in Adnet und am Untersberg. Verarbeitet wird auch Gollinger 

Konglomerat. Ein Viertel der Produktion wird exportiert. Wichtige Bereiche sind 

die Denkmalpflege und der hochwertige Innenausbau. 

Hainsdorf 8, 8421 Wolfsberg, Tel. 0 31 84/24 08-0, Fax 24 08-24 

www.stein.at, office@stein.at 

Stein Reinisch ist ein ISO-zertifizierter Betrieb – Mitarbeiter werden laufend geschult, 

individuelle Arbeiten werden professionell geplant und ausgeführt. Wir bieten Ihnen 

Komplettlösungen – alles aus einer Hand. In unseren neun Filialen und im Werk sind 

Sie immer herzlich willkommen. Der Betrieb wurde 1985 gegründet und zählt heute 

zu den größten Betrieben in der Steiermark. 

Kienesberger 

Steinmetzmeister 

GmbH & Co. KG 

Au 17, 4707 Schlüßlberg, Tel. 0 72 48/6 82 95, Fax 6 82 95-7 

www.kienesberger-stein.at, info@kienesberger-stein.at 

Seit drei Generationen bearbeiten wir Naturstein auf höchstem Niveau. Die Liebe zum 

Material, eine moderne Produktion und die handwerklichen Fähigkeiten der Mitarbeiter 

sind unsere Grundlage. Damit schaffen wir Unikate. Mit Kalkstein aus unserem 

eigenen Steinbruch im Salzkammergut und aus allen weltweit verfügbaren Natursteinen. 

Schärdinger Granit 

Industrie AG 

Gopperding 17, 4782 Sankt Florian am Inn, Tel. 0 77 12/31 16-0, Fax 31 16-50 

www.schaerdingergranit.at, info@schaerdingergranit.at 

Seit über 120 Jahren stellt die Schärdinger Granit Industrie AG in ihren Betrieben in 

Schrems und Schärding Pflaster-, Leisten- und Randsteine sowie Platten aus Schärdinger 

und Schremser Granit her. Bei Steinmetzprodukten reicht die Produktpalette von der 

Bodenplatte bis zu Grabanlagen. 

Josef Kogler Natursteinbruch 

und Schotterwerk GmbH 

Sölker Marmor GmbH 

Steinweg 2, 9554 St. Urban, Tel. 0 42 77/82 41, Fax 82 41-11 

www.kogler-natursteinwerk.at, kogler.naturstein@aon.at 

Der Blau-Grüne Carat, ein Naturstein von hoher Qualität, abgebaut im eigenen Steinbruch 

in St. Urban, ist das Herzstück der Produktpalette der Firma Kogler Naturstein. Das 

1954 gegründete Unternehmen bietet ein umfassendes Angebot an Naturstein-Produkten 

für den Innen- und Außenbereich. Moderne Technologie und erfahrene Handwerker 

garantieren die Produktqualität. 

Lauster Naturstein GmbH 

Natursteinwerke 

Krastaler Straße 28, 9541 Einöde b. Villach, Tel. 0 42 48/27 82, Fax 20 17 

www.laustersteinbau.de, office@lausternaturstein.at 

Lauster gewinnt und verarbeitet Naturstein seit über 200 Jahren. Das Unternehmen 

war maßgeblich an der Entwicklung der zeitgenössischen Fassadentechnik beteiligt. 

Zurzeit gewinnt das Unternehmen in eigenen Steinbrüchen im Krastal in Kärnten den 

kristallinen Marmor Krastaler Marmor und in Osttirol den Serpentinit Tauerngrün und 

den Chloritschiefer Dorfergrün. 

Reith 279, 8961 Kleinsölk, Tel. 0 36 85/2 22 16-0, Fax 2 22 16-19 

www.soelker.at, office@soelker.at 

Der Ursprung des Sölker Marmors liegt mehr als 350 Millionen Jahre zurück. Sein 

hohes Alter und seine spezifische Entstehungsgeschichte machen ihn zu einem der 

hochwertigsten Marmore der Welt. Die Firma Sölker Marmor mit ihren 40 Mitarbeitern 

hat sich auf den Abbau und die Veredelung des im Sölktal gewonnenen edlen 

Natursteins spezialisiert. 

Für nähere 

Informationen 

stehen wir 

Ihnen jederzeit 

gerne zur Verfügung. 

Büro Natursteinvereinigung: 

Scharitzerstraße 

AllegriaDesign – Oppermann, www.allegriadesign.de

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