STUDIO H&S 1

STUDIO H&S
VIETNAM-ZYKLUS · VIETNAM CYCLE
Studio H&S Filme von Walter Heynowski und Gerhard Scheumann
Die „Werkstatt für politischen Dokumentarfilm“ H&S lag in Berlin-Mitte und war ökonomisch unabhängig vom
DEFA-Studio (außer 1982-1986). Fast drei Jahrzehnte arbeiteten Walter Heynowski und Gerhard Scheumann exklusiv
zusammen; ihre unterschiedlichen Talente potenzierten sich, ihre Themen fanden Heynowski und Scheumann in
den Umwälzungen des 20. Jahrhunderts. Ihre unverkennbaren Stilmittel sind Emotionalisierung, Entlarvung, bildhafte
Erkenntnisvermittlung über Kontrastmontage, Verwendung historischen Filmmaterials. H&S-Dokumentarfilme
erfuhren eine für ihr Genre außerordentliche Verbreitung, sie wurden in mehr als 75 Ländern aufgeführt und galten
als Markenartikel des DDR-Films im Ausland, ohne Auskunft über das Leben in der DDR zu geben.
Studio H&S Films by Walter Heynowski and Gerhard Scheumann
The “Studio for Political Documentaries” H&S located in Berlin Mitte was economically independent of the
DEFA-Studio (except 1982-1986). Walter Heynowski and Gerhard Scheumann worked exclusively together for
almost three decades; their individual talents complemented one another; Heynowski and Scheumann found
their topics in the dramatic changes in the 20th century. Their unmistakeable stylistic devices were emotionalization,
exposure, pictographic transmission of insights via contrastive montages and the use of historic film material.
H&S documentaries were exceptionally well received for the genre. Shown in more than 75 countries, they
belonged to the GDR productions that were famous abroad without giving insights about life in the GDR.
400 cm 3
1966 · 35 mm · 151 m · 6 min. · S/W
Eine Hymne auf die Blutspender für
Vietnam. Die Montage von Bildern
und Klängen schafft eine Brücke zwischen
den Spendern und den Empfängern
des kostbaren Guts.
Foto: Werner Bergmann, Horst Donth
400 c. c.
1966 · 35 mm · 151 m · 6 min. · b/w
Blood donations for Vietnam are
eulogized. The film builds a bridge of
pictures and sounds between donors
and recipients of the precious good.
Festivals
and Awards
Honourable Mention, Leipzig, 1966
100
1971 · 35 mm · 164 m · 6 min. · Farbe
Liegestütze zum Schlag des Metronoms.
Das Zählwerk steht auf 100
und läuft rückwärts; dazu wiederholt
nur drei Wörter: „dog – pig – monkey“.
Die übliche Strafe für einen US-
Soldaten, der einen Vietnamesen als
Mensch bezeichnet.
Festivals
and Awards
Foto: Horst Donth
Silver Dragon, VIII. International Short Film
Festival, Cracow, 1971
100
1971 · 35 mm · 164 m · 6 min. · color
Push-ups to the rhythm of a metronome,
a meter counting backward
from 100; three words are shouted
time and again: “dog – pig – monkey”.
The usual punishment for a US soldier
who called a Vietnamese a human
being.
Eintritt kostenlos
1976 · 35 mm · 302 m · 11 min. · Farbe
Rustikale Waffen, jahrhundertealte
Fallen; Wrackteile von US-Bombern,
eine durchlöcherte Kugelweste sind
zu sehen in den Museen von Hanoi.
„Der verabsäumte kostenlose Besuch
der Museen von Hanoi kostete
das amerikanische Volk 56.369 Tote
und 146 Milliarden Dollar.“
Festivals
and Awards
1
Foto: Peter Hellmich
Certificate of Honor, Cracow, 1977
Entrance Free
1976 · 35 mm · 302 m · 11 min. · color
Rustic weapons, centuries old traps;
wreckage of U.S. bombers, a perforated
“bullet-proof” vest are exposed
in the museums of Hanoi. “The
neglected free visit to the Hanoi
museums cost the American people
56,369 killed people and 146 billion
dollars.”

STUDIO H&S
VIETNAM-ZYKLUS · VIETNAM CYCLE
Die Teufelsinsel
1976 · 35 mm · 1683 m · 61 min. · Farbe
Im August 1961 wird der revolutionäre
Studentenführer Le Quang Vinh in
Saigon verhaftet. Der Schauprozess
endet mit dem Todesurteil. Nach weltweitem
Protest wird daraus „lebenslänglich“
auf Con Son, der Teufelsinsel.
Deren unmenschliche „Tigerkäfige“
und die darin angewendeten Foltermethoden
werden gezeigt.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner, Peter Hellmich
Festivals
and Awards
The International Forum of New Cinema,
Berlin 1977
Devil’s Island
1976 · 35 mm · 1683 m · 61 min. · color
Le Quang Vinh, a revolutionary student
leader, was arrested in Saigon
in August 1961. A show trial and
death sentence followed. Worldwide
protests altered it to “life imprisonment”
on Con Son, the Devil’s
Island. The humiliating “Tiger-Cages”
and the methods of torture are
shown.
Der erste Reis danach
1977 · 35 mm · 1582 m · 58 min. · Farbe
In und um Saigon im Sommer 1975 –
Geschichten vom Umbruch mit Vorgeschichten
zurück bis 1967. Pilot
Trung und sein signalsetzender
Handstreich, das verwunderliche
Fundstück vom Markt. Bambus für
das neue Haus und Minensuche im
jungen Reis.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner, Peter Hellmich
Festivals
and Awards
Special Award FIPRESCI, Oberhausen 1977
And Then, The First Rice
1977 · 35 mm · 1582 m · 58 min. · color
The summer of 1975 in and around
Saigon – stories of the transformation,
a past dating back until 1967.
Pilot Trung and his sign-giving attack,
the curious find from the market.
Bamboo for the new house and searching
for mines in the newly grown
rice.
Ich bereue aufrichtig
1977 · 35 mm · 1466 m · 54 min. · Farbe
Drei Generale und ein Oberst kommen
in einem Umerziehungslager zu
einer Neubewertung ihres Lebens. Le
Minh Dao, Generalmajor und Träger
höchster amerikanischer Auszeichnungen
hat einen Rat für die USA:
„Lassen Sie die Finger von anderen
Ländern! Denn das ist weder gut für
sie noch für diese Länder.“
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner, Peter Hellmich
I Sincerely Repent
1977 · 35 mm · 1466 m · 54 min. · color
Three generals and a colonel, revaluate
their lives in a re-education
camp. Le Minh Dao, Major General
and holder of highest American
decorations has an advice for the
USA: “Keep your hands off other
countries. This is neither good for
you nor for the other countries.”
Die eiserne Festung
1977 · 35 mm · 1630 m · 59 min. · Farbe
Begegnungen mit Revolutionshelden
im Mekong-Delta. Wenige Wochen
nach dem Sieg gibt es die ersten Bilder
neuer Menschlichkeit: Alte und Kranke,
die sich auf ihre Zukunft vorbereiten,
Kinder, die in die Schule gehen.
Festivals
and Awards
Foto: Peter Hellmich
Golden Dove, Leipzig 1977;
Award for Best Documentary, Tampere 1978
The Iron Fortress
1977 · 35 mm · 1630 m · 59 min. · color
Meeting revolutionary heroes in the
Mekong Delta. Mere weeks after the
victory, first pictures of a new humanity
are captured: old and sick
people preparing for their future,
children on their way to school.
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STUDIO H&S
VIETNAM-ZYKLUS · VIETNAM CYCLE
Am Wassergraben
1978 · 35 mm · 433 m · 16 min. · Farbe
Das Massaker von My Lai, betrachtet
aus dem Abstand von zehn Jahren.
Eine kurze Episode aus dem langen
Krieg, die zum Fanal geworden war
für den Freiheitskampf der Vietnamesen.
Aus dem Leben des Truppenführers
Calley in den USA, Überlebensberichte
der Totgeglaubten.
Festivals
and Awards
Foto: Peter Hellmich
Special Award, Bilbao 1978; Special Mention,
Lille 1978 und Certificate of Honor, Cracow 1978
At The Ditch
1978 · 35 mm · 433 m · 16 min. · color
My Lai ten years after the massacre.
Reconstruction of the crime at the
place where it was committed; tracing
the trail of squad leader Calley
in the USA; description of what happened
by people who were believed
to be dead.
Ein Vietnamflüchtling
1979 · 35 mm · 99 m · 4 min. · S/W
Der ehemalige General und Chef der
südvietnamesischen Polizei Ngoc
Loan lebt nach einer weltweit geächteten
Bluttat als Restaurantbesitzer
in der Nähe von Washington, USA.
Festivals
and Awards
Bronze-Mikeldi, Bilbao 1979
Foto: Studio H&S
A Vietnam Refugee
1979 · 35 mm · 99 m · 4 min. · b/w
The film is a short portrait of Ngoc
Loan, a former general and chief of
the South Vietnamese police. Today
he owns a restaurant in Burke near
Washington, USA, despite his internationally
rejected bloody deeds.
Die fernen Freunde nah
1979 · 35 mm · 1210 m · 44 min. · Farbe + S/W
Zur Premiere des H&S-Filmes „Die
eiserne Festung“ kommen vietnamesische
Gäste in die DDR. Eindrücke
von ihrer Reise durch die DDR werden
verbunden mit Erinnerungen an
den Krieg in Vietnam.
Foto: Winfried Goldner, Peter Hellmich
A Visit From Vietnamese Friends
1979 · 35 mm · 1210 m · 44 min. · color+b/w
Vietnamese guests come to the GDR
for the premiere of the H&S film “The
Iron Fortress”. Their impressions of
the journey in the GDR are linked to
the memories of the war in Vietnam.
Phoenix
1979 · 35 mm · 1811 m · 66 min. · Farbe
Mit der Operation „Phoenix“ wollen die
USA in Vietnam die Basen des Befreiungskampfes
zerschlagen. K. Barton
Osborn, „Phoenix“-Offizier und
General Bui Van Nhu, damals Chef
der südvietnamesischen Polizei,
offenbaren die Allianz zwischen Polizei
und CIA.
Festivals
and Awards
Foto: Peter Hellmich
Silver Dove, Leipzig 1979; Bronze-Mikeldi,
Bilbao 1979
Phoenix
1979 · 35 mm · 1811 m · 66 min. · color
The goal of the American operation
“Phoenix” in Vietnam was to destroy
all the bases of the liberation struggle.
K. Barton Osborn, a former
“Phoenix” officer, who publicly disassociated
himself from it, talks
about his experiences as a CIA
agent. They are confirmed by the
statements of General Bui Van Nhu,
the last chief of the South Vietnamese
police.
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STUDIO H&S
CHILE-ZYKLUS · CHILE CYCLE
Mitbürger!
1974 · 35 mm · 207 m · 8 min. · S/W
Salvador Allendes letzte Radiorede
wird in diesem Film-Memorial vollständig
wiedergegeben, der deutsche
Wortlaut der Ansprache
erscheint in Untertiteln. Einzelne
Aussagen sind zentral als Inserts ins
Bild gesetzt. Filmszenen und Fotos
untermauern Allendes letzten Aufruf
an seine Mitbürger.
Festivals
and Awards
Foto: Studio H&S
FIPRESCI First prize, Oberhausen, 1974
Fellow-Citizens!
1974 · 35 mm · 207 m · 8 min. · b/w
Salvador Allende’s last radio speech
is given in full; nothing is interposed.
The translation of the speech appears
in German subtitles, individual
passages are placed into the center
of the picture. Film scenes and photos
underline Allende’s call to his
citizens. The film ends with a slow
close-up to the face of the President.
Der Krieg der Mumien
1974 · 35 mm · 2740 m · 100 min. · S/W
Heynowski und Scheumann porträtieren
das Land vor und nach dem
Angriff der Militärs auf das Regierungsgebäude
„La Moneda“, bei
dem Salvador Allende ums Leben
kommt und zeigen die Verwicklungen
US-amerikanischer Firmen auf.
Psalm 18
1974 · 35 mm · 167 m · 6 min. · S/W
Ein Gottesdienst: Auf Befehl der Junta
zum Lobe der Junta. Der Kardinal,
genötigt in das Amt des Segnenden,
spricht für alle, die leiden und beten,
damit sie befreit und getröstet, befriedet
werden. Den Schändern bleibt
Psalm 18: „Sie rufen zum Herrn; aber
er antwortet ihnen nicht.“
Foto: Donth/ Goldner/ Hellmich
Festivals
and Awards
FIPRESCI First prize, Oberhausen, 1974
Foto: Studio H&S
The War Of The Mummies
1974 · 35 mm · 2740 m · 100 min. · b/w
The country is portrayed before and
after the storm of the military to the
government palace “La Moneda”
when Salvador Allende is killed. The
directors discover the implications of
American companies that were involved
in the political developments.
Psalm 18
1974 · 35 mm · 167 m · 6 min. · b/w
A service is ordered by the junta in
praise of the junta. The cardinal, forced
to utter benedictions, resorts to
words for all those who suffer and pray,
that they may be freed and consoled.
The profaners have to content themselves
with psalm 18: “They cried unto
the Lord, but he answered them not.”
Ich war, ich bin, ich werde sein
1974 · 35 mm · 2188 m · 80 min. · S/W
Im Frühjahr 1974 gelangt gegen das
ausdrückliche Verbot der Juntakanzlei
ein Team des Studio H&S in zwei
große KZ im Norden Chiles – Chacabuco
und Pisagua – und bringt von
dort Bild- und Tonaufnahmen heraus.
Foto: Peter Hellmich
I Was, I Am and I Shall Be
1974 · 35 mm · 2188 m · 80 min. · b/w
In the spring of 1974, a camera team
from Studio H&S succeeded against the
explicit orders of the junta’s chancellery,
entered into two large concentration
camps in the north of the country - Chacabuco
and Pisagua - leaving with filmed
sequences and sound recordings.
Geldsorgen
Money Troubles
1975 · 35 mm · 164 m · 6 min. · color + b/w
General Cano, President of the Central
Bank, produces withdrawn banknotes
for inspection, showing lines of defy,
anonymously handwritten in small, forceful
characters on the ornamentation
of the banknotes: defiant messages of
resistance: “Allende vive”–“Allende lives”.
1975 · 35 mm · 164 m · 6 min. · Farbe + S/W
Vorgeführt vom Bankdirektor General
Cano: Geldscheine als Flugblätter des
Widerstands. Schriftzeilen, von unbekannt
in kleinen, kräftigen Zeichen auf
die Ornamente des Wertpapiers gesetzt.
Trotzige Botschaften – es gibt viele
davon: „Allende vive – Allende lebt“.
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Foto: Peter Hellmich

STUDIO H&S
CHILE-ZYKLUS · CHILE CYCLE
El Golpe Blanco (Der weiße Putsch)
1975 · 35 mm · 1910 m · 70 min. · S/W
Schon zu den Parlamentswahlen, bei
denen die Unidad Popular siegt, gibt
es Umsturzbestrebungen gegen Salvador
Allende. Durch einen weißen,
vermeintlich sauberen Putsch
suchen die rechtsgerichteten Kräfte
Chiles erfolglos eine Zweidrittelmehrheit
im Nationalkongress zu
gewinnen. Monate später folgt der
bewaffnete, blutige Umsturz.
Foto: Peter Hellmich
El Golpe Blanco (The White Coup)
1975 · 35 mm · 1910 m · 70 min. · b/w
At the parliamentary elections that
the Unidad Popular won, there were
activities to overthrow Salvador
Allende. By a white, supposedly
clean coup, the right-wing powers of
Chile tried unsuccessfully to gain a
two thirds majority in the national
congress. Months later, the armed,
violent coup took place.
Eine Minute Dunkel
macht uns nicht blind
1976 · 35 mm · 1888 m · 69 min. · S/W
Zwei Jahre nach dem Putsch: Menschen
sammeln sich zufällig auf
einem belebten Platz in Santiago.
„Hier kann man nicht sprechen!“ ruft
einer. Andere stimmen zu: „Die
Angst. Alle haben Angst.“ Doch keiner
bleibt mehr still.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner
One Minute Of Darkness
Does Not Blind Us
1976 · 35 mm · 1888 m · 69 min. · b/w
Two years after the coup: People
gather by chance at a frequented
square in Santiago. “One can’t speak
here!” shouts a man. Others agree:
“The fear. Everybody is afraid.” But
they do not fall silent again.
Die Toten schweigen nicht
1978 · 35 mm · 2145 m · 78 min. · Farbe + S/W
Moy de Tohá und Isabel Letelier
erzählen ihre Geschichte. Sie sind
die Witwen zweier Verteidigungsminister
der Unidad Popular, deren
Wissen zu mächtig war.
Foto: Studio H&S
The Dead Are Not Silent
1978 · 35 mm · 2145 m · 78 min. · color+b/w
Moy de Tohá and Isabel Letelier tell
their story. They are the widows of
two Defence Ministers of the Unidad
Popular, who knew too much.
Im Feuer bestanden
1978 · 35 mm · 2061 m · 75 min. · Farbe + S/W
Rekonstruktion der letzten Stunden
im Präsidentenpalast La Moneda
während des Putschs in Santiago de
Chile 1973. Am 11. September betritt
Salvador Allende gegen 7.30 Uhr seinen
Amtssitz La Moneda. Am frühen
Nachmittag verlässt er ihn wieder, in
eine Decke gehüllt, tot.
Foto: Peter Hellmich
Steadfast In Fire
1978 · 35 mm · 2061 m · 75 min. · color+ b/w
Reconstruction of the last hours in
the presidential palace La Moneda
during the coup d’état in Santiago de
Chile in 1973. Salvador Allende
enters his office on September 11th
at 7.30 in the morning. In the early
afternoon he leaves it – wrapped in a
blanket, dead.
Schnappschüsse aus Chile
1985 · 35 mm · 96 m · 4 min. · Farbe
Chile 1985, die Repression der Diktatur
gegen das chilenische Volk und
der Widerstand, begleitet von der
Musik des im Exil lebenden Komponisten
Angel Parra.
5
Foto: Horst Donth
Snapshots From Chile
1985 · 35 mm · 96 m · 4 min. · color
Chile 1985, the repression of the Chilean
people by the dictatorship and
the resistance, accompanied by the
music of the exiled composer Angel
Parra.

STUDIO H&S
KAMBODSCHA-ZYKLUS · CAMBODIA CYCLE
Fliege, roter Schmetterling
1980 · 35 mm · 447 m · 16 min. · Farbe
Zwiegespräch durch Filmmontagen
zwischen Kindern aus Kambodscha,
die über ihre schrecklichen Erfahrungen
unter dem Pol Pot Regime
berichten und Schülern aus Erfurt,
Arnstadt und Plaue, die sich der Solidaritätsaktion
„Fliege, roter Schmetterling“
angeschlossen haben. Sie
erzählen von ihrem Beitrag zu den in
der DDR insgesamt gesammelten
3.307.585,90 Mark für die Kinder der
VR Kambodscha.
Foto: Peter Hellmich
Fly, Red Butterfly
1980 · 35 mm · 447 m · 16 min. · color
Dialogue between children from
Kampuchea who talk about their terrible
experiences during the Pol Pot
regime and pupils from Erfurt, Arnstadt
and Plaue who participated in
the solidarity action „Fly, Red Butterfly“.
They speak of their contribution
to the 3 307 585.90 Marks for the children
of Cambodia.
Kampuchea –
Sterben und Auferstehen
1980 · 35 mm · 2428 m · 89 min. · Farbe
Im Frühjahr 1979 entstandene Bilder
sind Teil der Geschichte von Kambodscha:
Eine Hauptstadt wird der wild
wuchernden Natur überlassen,
unübersehbare Schädelstätten, zerstörte
Gesichter und Landschaften.
In Berichten Überlebender heißt es
immer wieder: samlap – getötet...
Festivals
and Awards
Foto: Gerhard Scheumann
Special Certificate, Bilbao 1980
Kampuchea – Death And Rebirth
1980 · 35 mm · 2428 m · 89 min. · color
The scenes filmed during spring 1979
in Kampuchea/Cambodia are part of
history: a metropolis left to rampant
nature, skull heaps, destroyed faces
and cultural landscapes. The reports
of the survivors – farmers,
states men, teachers and former soldiers
- are moving and harrowing.
Exercises
1981 · 35 mm · 269 m · 10 min. · Farbe
Unter Pol Pot sollte das Erbe der über
2000 Jahre alten Kultur Kambodschas
ausgelöscht werden. Schulen
wurden vernichtet, Lehrer und
Schüler verschleppt, gequält und
getötet. Im September 1980 eröffnet
die Schule der Schönen Künste in
Phnom Penh wieder, im März 1981
lernen dort bereits 110 Eleven, darunter
viele Waisen.
Foto: Peter Hellmich
Exercises
1981 · 35 mm · 269 m · 10 min. · color
The Pol Pot regime wanted to erase
the 2000 year-old culture of Cambodia.
Schools were destroyed, teachers
and pupils kidnapped, tortured
and killed. In September 1980, the
School of Fine Arts reopens in
Phnom Penh, in March 1981, there
are 110 pupils, among them many
orphans.
Die Angkar
1981 · 35 mm · 2482 m · 91 min. · Farbe+S/W
Das Khmer-Wort „Angkar" bedeutet
„Organisation". Die Angkar des Pol-
Pot-Regimes regierte nach eigenen
ungeschriebenen Gesetzen. Die im
zentralen Verhör- und Vernichtungslager
„S21", der ehemaligen Oberschule
Tuol Sleng in Phnom Penh,
entdeckten Akten und Fotokarteien
dokumentieren 20.000 Tote.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner
6
The Angkar
1981 · 35 mm · 2482 m · 91 min. · color+b/w
The Khmer word “angkar” signifies
“organization”. The angkar of the
Pol-Pot regime acted upon their own,
unwritten laws. Records were discovered
in the central interrogation
and extermination camp “S21”, the
former high school Tuol Sleng in
Phnom Penh that document the
death of 20.000 people.

STUDIO H&S
AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM FASCHISMUS · DEALING WITH FASCISM
Globke heute
1963 · 35 mm · 781 m · 29 min. · S/W
Porträt des Hans Globke, Verwaltungsjurist
im Reichsinnenministerium
und Mitverfasser eines offiziellen
Kommentars zu den Nürnberger
Gesetzen von 1935. Adenauer ernannte
ihn 1953 zum Staatssekretär, in
der DDR wurde er 1963 in Abwesenheit
zu lebenslanger Haft verurteilt.
Foto: Horst Donth, Hans-Eberhard Leupold
Globke Today
1963 · 35 mm · 781 m · 29 min. · b/w
Portrait of Hans Globke, jurist at the
Ministry of Interior during the Third
Reich and co-author of an official
commentary to the Nuremberg Laws
of 1935, the Nazi Racial Legislation.
While Adenauer appointed him
Secretary of State in 1953, he was
sentenced to life-long imprisonment
in absentia by a GDR court in 1963.
Augenblicke für später
1970 · 16 mm · 529 m · 19 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
25 Jahre nach dem Ende des Zweiten
Weltkriegs erinnern sich sowjetische
Korrespondenten an ihre Erlebnisse an
der Front.
Meiers Nachlaß
1975 · 35 mm · 578 m · 21 min. · Farbe+S/W
Kunst ist Kapitalanlage. Eine Versteigerung
in München erscheint
zunächst ganz harmlos. Doch
genaueres Hinsehen zeigt: Der bayrische
Freistaat als offizieller Erbe von
Hermann Göring übergab die mit
Görings Wappen und diversen NS-
Symbolen versehenen Wertgegenstände
einem Kunstauktionshaus und
kassierte den Erlös von 641.590 DM.
Festivals
and Awards
Golden Award, Moscow 1977
Foto: Studio H&S
Foto: Studio H&S
Moments For Posterity
1970 · 16 mm · 529 m · 19 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
25 years after the end of the Second
World War, Soviet correspondents
remember the time at the front.
Meier’s Legacy
1975 · 35 mm · 578 m · 21 min. · color+b/w
An auction. The bids are high – up to
ten or fifteen times as much. A dedication:
“To the Prime Minister and Air
Force General Hermann Göring in loyalty.”
Former Property of Hermann
Göring was auctioned on behalf and to
the account of the Free State of Bavaria
that earned a total of 641.590 DM.
Schlachtfelder
1985 · 1408 m · 51 min. · Farbe + S/W
Regie: Peter Voigt
Das Schlachtfeld von Verdun wird dem
von Stalingrad gegenübergestellt. Zwei
Weltkriege und zwei Erkenntnisse, die
der Film dem Zuschauer damit vor Augen
führt: die Unmenschlichkeit des Krieges
und die Brüchigkeit des Friedens.
Foto: Winfried Goldner
Battlefields
1985 · 1408 m · 51 min. · color + b/w
Dir.: Peter Voigt
The battlefield of Verdun is compared
to Stalingrad. Two World Wars
and two ideas: the inhumanity of war
and the fragility of peace.
Stein schleift Schere
1986 · 553 m · 20 min. · Farbe
Buch und Regie: Peter Voigt
Aus kindlicher Sicht wird der alltägliche
Wahn des Faschismus im okkupierten
Polen gezeigt.
Foto: Winfried Goldner
Stone Sharpens Scissors
1986 · 553 m · 20 min. · color
Dir. and script: Peter Voigt
The daily madness of fascism in
occupied Poland is shown from the
perspective of a child.
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STUDIO H&S
AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM FASCHISMUS · DEALING WITH FASCISM
Der Mann an der Rampe
1988 · 35 mm · 343 m · 13 min. · Farbe
Die Verbrechen in Auschwitz und ihr
absonderliches Gedenken: Der Mann,
der den Zugverkehr in Auschwitz organisierte,
ein Beamter der Bundeswehrverwaltung
und ein Militaria-Handel -
einzelne Filmepisoden zeigen, dass die
Auschwitzlüge nicht der Vergangenheit
angehört. Inzwischen hat die Geschichte
den wichtigen antifaschistischen
H&S-Film eingeholt. Denn anders, als
von den engagierten Filmemachern
vermutet, bleibt faschistoide Verführung
nicht auf den einen Teil Deutschlands
begrenzt. Damit erhalten die Antifa-Filme
von H&S aktuelle Brisanz.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
The Man Who Met The Trains
1988 · 35 mm · 343 m · 13 min. · color
The crimes of Auschwitz and their
strange remembrance: the man who
organized the train traffic in Auschwitz,
a functionary of the administration
of the German Federal Armed
Forces and a militaria dealer – individual
film episodes show that the
Auschwitz lie is not part of the past.
In the meantime, history overtook the
most important anti-Fascist film of
H&S. Because the fascistoid temptation
was not restricted to one part of
Germany, as the committed film
makers thought. Thus, the films gain
new importance.
Kamerad Krüger
1989 · 35 mm · 2572 m · 94 min. · Farbe+S/W
„Wir waren und sind die Elite“, sagt
Walter Krüger, SS-Sturmbannführer
unter Hitler und Geschäftsführer des
„Kameradschaftsverbandes I-Panzerkorps
der ehemaligen Waffen-SS
e.V.“ nach dem Krieg. Ein bekennender
Faschist zieht Bilanz.
Foto: Horst Donth, Peter Hellmich
Compatriot Krüger
1989 · 35 mm · 2572 m · 94 min. · color+b/w
SS officer Walter Krüger talks about
his career. Now he is Secretary of the
Fellowship of Former Soldiers of Waffen
SS 1st Tank Corps. During the
interview it shows that Krüger still
considers himself and his like-minded
fellows to be the elite of the nation.
Knabenjahre
1989 · 1861 m · 68 min. · Farbe
Regie: Peter Voigt
Die Generation, die im Hitler-Regime
aufwuchs: Ostdeutsche der Jahrgänge
1927 bis 1933 erinnern sich an
ihre Kindheit. Der Film kombiniert
persönliche Aussagen mit historischem
Material und lässt so
Geschichte lebendig werden.
Foto: Christian Lehmann
Boyhood Years
1989 · 1861 m · 68 min. · color
Dir.: Peter Voigt
The generation that grew up during
the Hitler regime: East Germans born
between 1927 and 1933 remember
their childhood. The film combines
personal statements with historical
material – a lively history lesson.
Wofür starb Dirk Boonstra
1990 · 35 mm · 750 m · 27 min. · Farbe
Regie: Peter Voigt
Im niederländischen Greifskerk verweigerte
der Polizist Dirk Boonstra
den Befehl der deutschen Besatzungstruppen,
die Juden seines
Ortes auszuliefern. Mit elf Kollegen
kam er in ein Internierungslager. 51-
jährig verstarb er Mai 1944 im KZ
Dachau.
Foto: Winfried Goldner, Michael Lösche
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For What Died Dirk Boonstra
1990 · 35 mm · 750 m · 27 min. · color
Dir.: Peter Voigt
In Greifskerk in the Netherlands, policeman
Dirk Boonstra disobeyed the
orders of the German occupants to
hand over the Jews of his hometown.
Together with eleven colleagues he
was interned in a detention camp. In
May 1944, he died aged 51 in the
Dachau concentration camp.

STUDIO H&S
FILME AUS DEM KALTEN KRIEG · FROM THE COLD WAR
Brüder und Schwestern
1963 · 35mm · 1089 m · 40 min. · S/W
Der Film zeigt ausgewählte Beispiele
von Reden westlicher Politiker, in
denen sie von den „lieben Brüdern
und Schwestern“ in der Zone sprechen.
Er entlarvt mit satirischer
Schonungslosigkeit das Streben enteigneter
Kapitalisten und Adliger
nach Wiedervereinigung.
Foto: Horst Donth, Hans-Eberhard Leupold, Gerhard Münch
Brothers And Sisters
1963 · 35mm · 1089 m · 40 min. · b/w
The film shows examples of
speeches of politicians from West
Germany in which they talk about the
“dear brothers and sisters” in the
Eastern zone. It reveals how dispossessed
capitalists and noblemen
aspire for reunification.
Hüben und drüben
1964 · 35mm · 1111 m · 41 min. · S/W
Der Regisseur beobachtet die Politik
des westdeutschen Wohnungsbauministers
Paul Lücke im Vergleich
zum Wohnungsbau in der DDR. Er
will nachweisen, wie raffiniert Mietwucher
in der Bundesrepublik
betrieben wird und benutzt neben
Interviews und Reportageteilen auch
grafische Elemente.
Foto: Wolfgang Randel
On Both Sides
1964 · 35mm · 1111 m · 41 min. · b/w
The director observes the policies of
the West German Minister of Housing
Lücke in comparison to the housing
plans of the GDR. He wants to
prove that exorbitant rents are
systematically asked for by using
interviews, reportages and graphical
elements.
BID 65
1965 · 35 mm · 276 m · 10 min. · Farbe+S/W
„Krieg und Frieden“ sind die zentralen
Themen des Zeichners, Karikaturisten
und Grafikers Herluf Bidstrup.
Der Film begleitet den Meister bei
seiner Arbeit.
Foto: Werner Bergmann
BID 65
1965 · 35 mm · 276 m · 10 min. · color+b/w
“War and peace” are the central themes
of draftsman, caricaturist and
graphic designer Herluf Bidstrup.
The film shows the artist at work.
Im Raum Oberhof
1965 · 35 mm · 384 m · 14 min. · S/W
Impressionen aus Oberhof. Auf dem
Waldfriedhof liegen 51 Soldaten und
Zivilisten, die im April des Jahres
1945 ums Leben kamen. Verantwortlich
dafür waren auch deutsche
Generale, die in den 60er Jahren in
der Bundeswehr erneut Karriere
machten.
Foto: Thomas Billhardt, Horst Donth, Horst Voigt
In The Oberhof Area
1965 · 35 mm · 384 m · 14 min. · b/w
Impressions from Oberhof. 51 soldiers
and civilians who were killed in
April 1945 were laid to rest at the
local graveyard. Among the people
who were responsible for that are
German generals who found a new
career in the army of the Federal
Republic of Germany in the 1960s.
O.K.
1965 · 35 mm · 877 m · 32 min. · S/W
In einem Aufnahmeheim für Übersiedler
in Eisenach lernt der Regisseur
das Mädchen Doris S. kennen,
die in die Bundesrepublik ausgereist
war und nun zurückkehrt.
Foto: Peter Hellmich, Hans-Eberhard Leupold, Claus Neumann
O.K.
1965 · 35 mm · 877 m · 32 min. · b/w
In a reception camp for ethnic Germans
in Eisenach, the director gets
to know the girl Doris S. who went to
West Germany and came back.
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STUDIO H&S
FILME AUS DEM KALTEN KRIEG · FROM THE COLD WAR
Kommando 52
1965 · 944 m · 34 min. · S/W
Ein Film über das berüchtigte Söldnerkommando
52, das in den 60er Jahren
im Kongo wütete. Hauptsächlich
bestand es aus westdeutschen Männern,
die im Herzen Afrikas zu Berufskillern
wurden. Basierend auf Selbstzeugnissen
und Originalmaterial, entsteht
eine erschütternde Montage.
Foto: Thomas Billhardt, Horst Donth, Peter Hellmich
Commando 52
1965 · 944 m · 34 min. · b/w
The film exposes the crimes committed
by the infamous mercenary Commando
52 in the Congo in the mid
1960s. It is based predominantly on
evidence provided by the murderers
themselves – photos, diaries, tapes,
filmstrips – and fuses them into a
hard-hitting montage.
Ehrenmänner
1966 · 35 mm · 246 m · 9 min. · S/W
Der Film zeigt in zwei Kapiteln ausreisewillige
Männer im geteilten Deutschland.
Im ersten Kapitel verlassen Ostdeutsche
ihre Frauen und Kinder, um
in der Bundesrepublik zu leben. Im
zweiten Kapitel versuchen alleinstehende
Westdeutsche, in die DDR
umzusiedeln.
Pankoff
1966 · 576 m · 21 min. · S/W
Regie: Harry Hornig
Harry Hornig befragt Passanten im
Ruhrgebiet und in München, was sie
sich unter dem ominösen Begriff
„Pankoff“ vorstellen. „Pankoff“, ein
Produkt des Kalten Krieges, versucht,
der Enttäuschung vieler Ostdeutscher
über die Gleichgültigkeit im
anderen Teil Deutschlands Raum zu
geben und ein Lächeln zur Geschichte
Deutschlands möglich zu machen.
Foto: Hans-Eberhard Leupold
Foto: Peter Hellmich
Men Of Honor
1966 · 35 mm · 246 m · 9 min. · b/w
In two chapters the film shows men in
divided Germany willing to leave their
country. In the first chapter, East-Germans
are shown who leave their
wives and children behind in order to
live in the Federal Republic of Germany.
In the second chapter, unmarried
West-Germans try to move to the
German Democratic Republic.
Pankoff
1966 · 576 m · 21 min. · b/w
Dir.: Harry Hornig
Harry Hornig questions passersby in
the Ruhr Basin and in Munich what
they think “Pankoff” was, an ironic
allusion to words of Konrad Adenauer.
“Pankoff”, a product of the Cold War,
tries to give room to the disappointment
of many East Germans about the
indifference in the other part of Germany
and to make a smile in the face
of German history possible.
Mit vorzüglicher Hochachtung
1967 · 35 mm · 167 m · 6 min. · S/W
Zu einem Bachkonzert wird das
Schreiben verlesen, mit dem der
Legationsrat der Bundesrepublik die
Musiker des Gewandhausorchesters
in Nicosia abzuwerben versucht.
Remington Cal. 12
1972 · 35 mm · 498 m · 15 min. · Farbe
Die Patrone trägt die Aufschrift
„Remington Peters 12“ und wird
doch im Katalog der US-Firma
Remington nicht erwähnt: Sie
besteht aus 20 kleinen Stahlpfeilen.
Foto: Hans-Eberhard Leupold
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner, Peter Hellmich
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Very Respectfully Yours
1967 · 35 mm · 167 m · 6 min. · b/w
At a Bach concert, a letter is read
aloud in which the legation council of
the Federal Republic of Germany
tries to poach the musicians of the
Gewandhaus Orchestra in Nicosia.
Remington Cal. 12
1972 · 35 mm · 498 m · 15 min. · color
The cartridge bears the mark
“Remington Peters 12”, but is not
found in sales catalogues. A detailed
laboratory examination uncovers 20
small steel arrows.

STUDIO H&S
FILME AUS DEM KALTEN KRIEG · FROM THE COLD WAR
Ohne Arbeit
1975 · 16 mm · 440 m · 16 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
Der Film beschreibt die Arbeitslosensituation
in der Bundesrepublik in
den 70er Jahren.
Foto: Peter Hellmich
Without Work
1975 · 16 mm · 440 m · 16 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
The film describes the situation of
the unemployed in Western Germany
in the 1970s.
Immer wenn der Steiner kam
1976 · 35mm · 1715 m · 62 min. · S/W
(2 Teile)
Ein Film über deutsche Kriegssöldner.
Every Time Steiner Came
1976 · 35mm · 1715 m · 62 min. · b/w
(2 parts)
A film about German mercenary soldiers.
Konsequenz – Junge
Kommunisten im Berufsverbot
1977 · 16 mm · 525 m · 19 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
Ein Kurzfilm über Bürger der Bundesrepublik,
die auf Grund ihrer politischen
Einstellung vom Berufsverbot
bedroht oder betroffen sind.
Foto: Peter Hellmich
Foto: Peter Hellmich
Consequence – Young Communists
Banned From Work
1977 · 16 mm · 525 m · 19 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
A short film about citizens of Western
Germany who have to face employment
ban because of their political
views.
Ein Pfeiler im Strom
1983 · 35 mm · 1260 m · 46 min. · Farbe
Die Geschichte des Kommunisten
Walter Zauner, der 1952 in der Bundesrepublik
für „Sabotage an amerikanischen
Militäraktionen“ verurteilt
und nach einer großen Solidaritätsaktion
freigelassen wurde. Danach
setzte er in der Gewerkschaft seinen
Kampf für den Frieden fort.
Foto: Peter Hellmich
A Pillar In The Stream
1983 · 35 mm · 1260 m · 46 min. · color
The story of communist Walter Zauner
who, in 1952, was sentenced for
“sabotaging American military actions”
in the Federal Republic of Germany.
He was released after a massive
solidarity campaign and continued
to fight for peace as a trade
union member.
Das lustige Spiel
1984 · 35 mm · 316 m · 12 min. · Farbe
Ein Kartenspiel wird vorgestellt, das
wirbt: „Atomkrieg - ein flottes, lustiges
Kartenspiel für 2-6 Spieler jeden
Alters“.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner
The Jolly Game
1984 · 35 mm · 316 m · 12 min. · color
A card game is introduced: “Nuclear
War, a funny, fast card game for 2-6
players of all ages.”
Zum Beispiel: Regensburg
1984 · 35 mm · 189 m · 7 min. · Farbe
Bilder der romantischen Stadt und
Prospekte von ihren Sehenswürdigkeiten
verbrennen – die Vision einer
möglichen Zerstörung.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner, Peter Hellmich
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Regensburg, For Example
1984 · 35 mm · 189 m · 7 min. · color
Images of the romantic city and tourist
leaflets are burning – the vision of
possible destruction.

STUDIO H&S
FILME AUS DEM KALTEN KRIEG · FROM THE COLD WAR
Amok
1984 · 35 mm · 384 m · 14 min. · Farbe
Zur routinierten Fernsehvermarktung
eines Verbrechens 1984 in den USA.
Der Bericht wird zu Dokumentarmaterial
aus dem Vietnamkrieg in Beziehung
gesetzt.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner
Amok
1984 · 35 mm · 384 m · 14 min. · color
The desperate private war of a Vietnam
veteran of the US Army. The film
explores the biggest amok run in the
history of the USA at that point of
time.
Die Generale
Teil 1:
1986 · 35 mm · 2193 m · 80 min. · Farbe
Acht Männer aus acht europäischen
NATO-Ländern erinnern sich, warum
sie sich entschieden, Berufssoldaten
zu werden. Acht Lebenswege, die
zum Generalsrang führten, ihre
Kämpfe und Entscheidungen.
Teil 2:
1986 · 35 mm · 2792 m · 102 min. · Farbe
In höchsten Kommandofunktionen
kennen sie die Pläne und Entwicklungen
der NATO und gewinnen Einsichten.
Bohrende Fragen und entschiedene
Antworten kompetenter Männer,
die ihrem Leben eine Wende
geben: von traditionellen Militärs zu
Strategen des Friedens.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Generals
Part 1:
1986 · 35 mm · 2193 m · 80 min. · color
Eight men from eight European NATO
states recall why they decided to
become professional soldiers. Eight
lives that led to generalship, their
fights and decisions.
Part 2:
1986 · 35 mm · 2792 m · 102 min. · color
In highest positions they know the
plans and developments of NATO
and they gain insights. Important
questions and answers of responsible
men, who changed their lives:
from traditional military men to strategists
of peace.
Der springende Punkt
1986 · 230 m · 8 min. · Farbe
Archivaufnahmen von Bombendetonationen
im Zweiten Weltkrieg kombiniert
mit graphischen Abstraktionen
von der Vernichtungskraft
moderner Atomraketen verdichten
sich zu einer stummen Warnung vor
Aufrüstung und Krieg.
Foto: Studio H&S
The Point
1986 · 230 m · 8 min. · color
Archive footage of bomb detonations
during the Second World War combined
with abstract graphic elements
which show the destructive potential
of modern nuclear missiles. Together
the images are a silent warning of
armament and war.
Teufelszeug
1987 · 35 mm · 339 m · 12 min. · Farbe
Proteste in Hasselbach im Hunsrück
gegen die Stationierung von 96 Cruise
Missiles.
Devil’s Devices
1987 · 35 mm · 339 m · 12 min. · color
Protests in Hasselbach in the Hunsrück
Mountains against the deployment
of 96 Cruise Missiles.
Foto: Peter Hellmich
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STUDIO H&S
PORTRAIT-ZYKLUS UND ANDERE DOKUMENTATIONEN · PORTRAIT CYCLE AND OTHER DOCUMENTARIES
Liebesbriefe 66
1966 · 35 mm · 897 m · 33 min. · S/W
Erwin Geschonneck und Gisela May
lesen Briefe Unbekannter vor und
erzählen damit von den Schicksalen
einzelner Menschen, von ihrer
Arbeit, ihrer Liebe, ihrem Leben.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Love-Letters 66
1966 · 35 mm · 897 m · 33 min. · b/w
Erwin Geschonneck and Gisela May
read the letters of unknown people
and tell about the fate of individuals,
their work, love and life.
Die Schöpfung
1966 · 35 mm · 290 m · 11 min. · S/W
Regie: Joop Huisken
Der Film gibt einen Einblick in die
Arbeitsatmosphäre des Risaer Stahlund
Walzwerks.
Creation
1966 · 35 mm · 290 m · 11 min. · b/w
Dir.: Joop Huisken
The film provides an insight into the
working climate of a steel and rolling
mill.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Martha Lehmann
1972 · 362 m · 13 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
Martha Lehmann arbeitete als Schrankenwärterin
in Leipzig. Alle Dinge,
die ihr begegneten und wichtig
waren, schrieb sie auf. Der Film nutzt
ihre Aufzeichnungen und so entsteht
ein persönliches Bild, in dem sich die
Ereignisse in Deutschland widerspiegeln.
Foto: Winfried Goldner
Martha Lehmann
1972 · 362 m · 13 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
Martha Lehmann worked as a levelcrossing
watchwoman in Leipzig.
She wrote everything down that was
important to her. The film is based on
her notes and draws a personal
picture of her and of her time.
Internationalisten
1974 · 728 m · 27 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
Reflexionen von Bürgern der DDR
zum Thema Internationalismus und
Solidarität.
Internationalists
1974 · 728 m · 27 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
Reflections from citizens of the GDR
about internationalism and solidarity.
Regisseur Peter Voigt –
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Aparte Bilder
1983 · 35 mm · 287 m · 10 min. · Farbe
Bilder vom Alltag in Südafrika, die
auf eindringliche Weise auch den
gewöhnlichen Rassismus in diesem
Land erfahrbar machen.
Foto: Peter Hellmich
Unusual Pictures
1983 · 35 mm · 287 m · 10 min. · color
Scenes of everyday life in South Africa
which give an idea of the daily
racism in this country.
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STUDIO H&S
PORTRAIT-ZYKLUS UND ANDERE DOKUMENTATIONEN · PORTRAIT CYCLE AND OTHER DOCUMENTARIES
Fotografien
1983 · 556 m · 20 min. · S/W
Regie: Peter Voigt
Zitate aus dem wissenschaftlichen
Werk von Karl Marx werden durch
Fotografien aus dem Alltag der Proletarier
von der Mitte des 19. Jahrhunderts
bis zur Gegenwart unterlegt.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Photographs
1983 · 556 m · 20 min. · b/w
Dir.: Peter Voigt
Quotations from Karl Marx’ scientific
works are illustrated with photographs
showing the daily life of proletarians
from mid-19th century until
nowadays.
Stehend auf zwei Gäulen –
Der Anarchist Erich Mühsam
1984 · 35 mm · 545 m · 20 min. · Farbe
Regie: Peter Voigt
Ein Porträt über den Dichter und
erklärten Anarchisten Erich Mühsam,
der sich ebenso beharrlich für
die Befreiung politischer Gefangenen
wie gegen den Zentralismus der
Kommunistischen Partei einsetzte
und ein umfangreiches literarisches
Werk schuf.
Foto: DEFA-Studio für Dokumentarfilme
Straddling Two Horses –
The Anarchist Erich Mühsam
1984 · 35 mm · 545 m · 20 min. · color
Dir.: Peter Voigt
A portrait of the poet and declared
anarchist Erich Mühsam who fought
persistently for the liberation of political
prisoners as well as against the
centralism of the Communist Party.
At the same time he wrote many literary
works.
Es kommt alles aus mir selbst
1990 · 35 mm · 452 m · 16 min. · Farbe
Ein Film über neun Holzschnitzer aus
Polen mit ihren alltäglichen Freuden
und Leiden.
It’s All From Within Me
1990 · 35 mm · 452 m · 16 min. · color
A film about nine wood carvers from
Poland with their daily joys and
pains.
Foto: Horst Donth, Winfried Goldner
Großer Bahnhof
1990 · 16 mm · 301 m · 11 min. · Farbe
Ort: die Central Station in New York.
Über hundert Jahre alt, ist sie ein
Wahrzeichen der Stadt. Der Film bietet
Impressionen aus 24 Stunden
Bahnhofsalltag: Reisende und Pendler,
Touristen und Obdachlose.
Abschiede, Wiedersehen, Innehalten.
Ein Zentrum für Emotionen und
Flüchtigkeit.
Foto: Peter Boultwood, Horst Donth, Winfried Goldner
Central Station
1990 · 16 mm · 301 m · 11 min. · color
Central Station in New York. More
than a hundred years old, it is a symbol
of the city. The film shows
impressions of 24 hours at the station:
passengers and commuters,
tourists and homeless. Goodbyes,
reunions, moments of rest. A center
of emotions and fugatiousness.
Wo nicht anders angegeben, haben Walter Heynowski und Gerhard Scheumann Regie geführt.
Directors: Walter Heynowski and Gerhard Scheumann if not stated differently.
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