Vampir - Geschlecht - Studie - J. Reum

seiner über die Konvention erhabene Art die menschlich konstruierten Konflikte
zwischen Lebendigkeit und Jenseitigkeit, Sinnlichkeit und Moral, Wissen und
Unwissen, Endlichkeit und Unendlichkeit. 111
Eine Figur wie Lord Byron unterstreicht die Ambivalenz des Vampirs. Er versucht
sich seine Menschlichkeit zu bewahren und ist doch erhaben über deren Konflikte
und Einschränkungen. Nur so kann er zu einem androgynen Wesen werden, da dieses
Konzept jenseits von Klischees und Konventionen funktioniert.
4.2 Der weibliche Vampir im Laufe der Zeit
Laßt [sic!] uns die Wollust mit dem Tode vereinen. 112
Die Geschichte der Vampirin beginnt mit Lilith, der ersten Frau Adams, die dazu
verflucht wurde, ewig zu leben, Kinder zu töten und sie zu verzehren. 113 Lange Zeit
wird die Vampirin nur von der männlichen Gedankenwelt hervorgebracht und
unterliegt männlichen Weiblichkeitsbildern. 114 Dadurch entwickelt sich die stereotype
Dichotomie von Femme fragile und Femme fatale. Die Femme fragile ist zart,
zierlich, kindlich und kränklich. Sie wirkt anziehend auf sensible Männer, vor allem
Künstler, und weckt deren Beschützerinstinkt. 115 Die Femme fatale hingegen „ist
Erotik pur, [sie] verkörpert wohl auch die positiven, aber vor allem die
zerstörerischen Aspekte der erotischen Leidenschaft.“ 116 Sie ist Abbild männlicher
Wünsche und auch Ängste – Angst vor Impotenz und Verstörung angesichts der
Emanzipation der Frau. 117 Männer fürchten durch die Attraktivität der Femme fatale
und ihre sexuelle Macht die Kontrolle über sich selbst und sie zu verlieren.
Die ausgewachsene vampirische Frau ist meist eine Femme fatale – ein Vamp, eine
Täterin – die menschliche Frau dagegen eine Femme fragile, ein Opfer. Für die
Vampirin gilt die geschlechtliche Rollenteilung nicht zwingend. Sie tritt männlichaggressiv
auf, aber auch zärtlich liebend. Der Vampir bewegt sich nur bezüglich dem
biologischem Geschlecht in vorgefertigten Normen. Mann bleibt Mann und Frau
bleibt Frau. Das biologische Geschlecht ist nicht austauschbar, gender durchaus. 118
Das Geschlechterproblem stellt sich in bezug [sic!] auf den Vampir nicht. Seine
übersinnlichen und übermenschlichen Fähigkeiten und Talente sind geschlechtlich
austauschbar. Der Vampir als Mann oder Frau ist gleichberechtigt in Macht,
Grausamkeit, Schönheit und historischer, literarischer Häufigkeit des Auftretens.
Seine jeweilige geschlechtliche Ausprägung richtet sich nach dem Geschlecht des
menschlichen Opfers seiner blutigen Aufmerksamkeit. 119
111 Zit. n. Fratz (2001): S. 43.
112 Zit. n. Chateaubriand. In: Praz (1994): S. 187.
113 Vgl. Ruthner (2005): S. 17.
114 Vgl. Claes (1994): S. 25.
115 Vgl. Cella, Ingrid (2005): „… es ist überhaupt gar nichts da.“. Strategien der Visualisierung der
vampirischen Femme fatale. In: Bertschick, Julia/Tuczay, Christa Agnes (Hrsg.) (2005): Poetische
Wiedergänger. Deutschsprachige Vampirismus-Diskurse vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Narr Francke
Attempto Verlag GmbH + Co. KG. Tübingen. S. 185.
116 Zit. n. ebd. S. 186.
117 Vgl. ebd. S. 188.
118 Vgl. Grassbaugh Forry (2006): S. 260.
119 Zit. n. Fratz (2001): S. 9.
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