Vampir - Geschlecht - Studie - J. Reum

wiederum zehrt Lord Byron in seinem Opus The Giaur von 1816. 81 Diese ersten
Werke lösen eine große Debatte ob des literarischen Wertes der Vampirfigur aus.
Im Laufe der Literaturgeschichte ändert sich die Perspektive der Erzählung, was
wiederum auf die zunehmende Vermenschlichung des Vampirs zurückzuführen ist.
Die früheren Geschichten und Gedichte schildern die Vorfälle aus der Sicht des
Opfers oder der Vampirjäger und unterstreichen damit den scheusalhaften Charakter
des Vampirs. Wohingegen neuere Erzählungen aus der Sicht der Vampire erzählen
und sie somit zu Sympathieträgern werden. 82 Der Vampir wird zur Metapher der
eigenen, inneren und menschlichen Monstrosität und erhält eine Subjektivität.
Die Vampire entwickeln sich von den „(…) halb verwesten Underdogs, die auf
bosnischen Friedhöfen hausten (…) zu verruchten Objekt[en] der Begierde, auf d[ie]
die Massen fliegen.“ 83 Diese Entwicklung – diese Menschwerdung – sei anhand
literarischer Beispiele im Folgenden genauer dargestellt, indem ihre Rollen näher
betrachtet werden.
4.1 Der männliche Vampir im Laufe der Zeit
Die großen Klassiker kommen aus Großbritannien, Frankreich und auch Russland,
doch die Vorreiter stammen ursprünglich aus Deutschland. Deutsche Quellen machen
den Vampir bekannt, doch die meisten davon sind heute verschollen. 84 Als Begründer
des modernen Vampirmythos sind drei Autoren zu nennen, nämlich Lord Byrons
Leibarzt John William Polidori (1795-1821) und die beiden Iren J. Sheridan Le Fanu
(1814-1873) und Bram Stoker (1847-1912). Polidori und Le Fanu wecken das
Interesse für das Sujet, doch Stoker prägt das literarische Bild, das wir noch heute
von einem typischen Vampir haben. 85
Der Boden wurde von einer literarischen Bewegung, der Gothic Novel [Hervorhebung
im Original], bereitet, die Horace Walpole mit The Castle of Otranto (1764)
[Hervorhebung im Original] initiiert wurde. Er hat die Landschaftselemente in die
literarische Mode eingeführt, die wir noch heute in Vampirgeschichten antreffen: alte,
verfallene Schlösser, Kapellenruinen, verlassene Friedhöfe (…). 86
Die Heimat der gothic novel entpuppt sich als fruchtbarer (oder eher als furchtbarer)
Boden für die Vampirliteratur. 87 Sämtliche Autoren orientieren sich noch heute daran
und an Lord Byron, der sein literarisches Bild des gothic villain selbst zu verkörpern
schien. 88
4.1.1 Anfänge in England – Lord Byron und John William Polidori
Das Treffen großer Literaten in Lord Byrons Villa Diodati in Genf, 1816, ist ein
Meilenstein in der Entwicklung des Vampirmotivs. Byrons dort entstandene
81 Vgl. Ruthner (2004): S. 140.
82 Vgl. Duchek (2006): S. 241.
83 Zit. n. Köppl (2010): S. 50.
84 Vgl. Schaub (2008): S. 167. Nicht erhalten ist u.a. Ignaz Ferdinand Arnolds Buch Der Vampyr (1801).
85 Vgl. Lecouteux (2008): S. 19.
86 Vgl. ebd. S. 19.
87 Vgl. Schaub (2008): S. 171.
88 Vgl. Praz (1994): S. 84.
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