GESTILLTE SEHNS U CHT - Peter Fricke

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Georg-Albrecht Eckle, geboren in Dresden, erhielt seine erste musikalische Ausbildung im Dresdner
Kreuzchor, besuchte das humanistische Gymnasium in Stuttgart, befasste sich früh mit Theater und
nahm Schauspielunterricht, studierte Philosophie, Literatur- und Musikwissenschaft, daneben Musik
(Gesang, Klavier) in Berlin und Zürich sowie in Grossbritannien; er arbeitete wissenschaftlich in der
Hölderlin-Forschung, als Autor für Presse und Medien der Schweiz und unterrichtete an Schulen,
Universitäten, gab Kurse. Er begann mit Theaterarbeit, indem er das Regiehandwerk bei Rudolf Noelte
lernte als dessen persönlicher Assistent durch zehn Jahre; er inszenierte Oper und Schauspiel an verschiedenen
Bühnen in Deutschland und Oesterreich. In der Schweiz leitete er sechs Jahre lang das
Stadttheater Chur. Bei PARS Media München entwickelte er gemeinsam mit dem Regisseur Jan
Schmidt-Garre unter anderem die ARD-Serie ‚Belcanto’ über die grossen Tenöre der Vergangenheit und
neuerdings den Film ,Furtwänglers Liebe’. Er lebt heute als freier Autor und Regisseur. Sein besonderes
Interesse gilt dem Dialog zwischen Musik und Poesie.
Die Musik wurde im
Saal der Rudolf-Steiner-Schule,
Gröbenzell aufgenommen.
Aufnahme und Mastering:
Michael Feller,
Plan Blue Studio München
Bilder: Gerd Buschendorf
© 2007
GESTILLTE
Begegnungen zur Weihnacht
Rilke und Brahms
Andersen Bartok Brecht Celan Gorki
Hesse Kafka Krenek Liszt Marais Martin
Pfitzner Schubert Schumann Tillich Trakl
Ungaretti Walser Webern
Peter Fricke und Patrizia Orlando
Aya Ishihara, Klavier
Gunter Pretzel, Viola
Katerina Hebelkova, Mezzosopran
Ein Programm von
Georg-Albrecht Eckle
SEHNSUCHT
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Programm
Texte und Musik aus
I. Rilke VOR WEIHNACHTEN / ADVENT
Brahms ADAGIO: Sonate für Viola und Klavier op.120,1
II. Krenek ALLEGRO VIVACE: Sonate für Viola und Klavier op.117
ADAGIO: Sonate für Viola solo op.92,3
TrakI WINTERABEND Krenek ANDANTINO: Sonate für Viola und Klavier op.117
Robert Walser SCHNEE / DER SCHNEE
Anonymus ES IST EIN SCHNEE GEFALLEN
Pfitzner STUDIE für Klavier op.48,1
III. Rilke ICH WILL DICH LEISE LEITEN AUS DIESEM LÄRM /
MARIAE HEIMSUCHUNG / ARGWOHN JOSEPHS / GEBURT CHRISTI
Brahms ALLEGRETTO GRAZIOSO: Sonate für Viola und Klavier op.120,1
Brahms/Geibel GEISTLICHES WIEGENLIED op.91,2
an das Opernhaus Oldenburg, wo sie nicht zuletzt für ihre Carmen-Darstellung in Bizets gleichnamiger
Oper gefeiert wird.
Gunter Pretzel, geboren in Hamburg, absolvierte sein Violin- und Violastudium in Hamburg und Berlin
bei Sachko Gawriloff und Bruno Giuranna. Wesentliche Förderung erhielt er durch die Studienstiftung
des Deutschen Volkes. Im Bereich der klassischen Musik hat Gunter Pretzel zahlreiche Verpflichtungen
als Solist und Kammermusiker mit Rundfunkproduktionen und CD-Veröffentlichungen (Debussy-Trio
München u.a.). Seine Orchestertätigkeit begann als Solobratscher des „Münchner Kammerorchesters“,
dann wurde er Mitglied der „Münchner Philharmoniker“. Er spielte unter allen namhaften Dirigenten der
Gegenwart, wurde jedoch am tiefsten geprägt durch die Arbeit mit Sergiu Celibidache, dem langjährigen
Chefdirigenten des Orchesters. Von großer Bedeutung ist für ihn aber auch die intensive
Beschäftigung mit freier, improvisierter Musik, zunächst in Duo-Formation mit live-Elektronik („Violet
Cab“), dann auch solistisch: „peltzer-pv“.
Aya Ishihara wurde in Okayama (Japan) geboren. Ersten Klavierunterricht erhielt sie im Alter von vier
Jahren, um später bei Fusako Osaka an der Musikhochschule Okayama Klavier zu studieren. Schon als
Kind gewann sie mehrere Preise und hatte erste grössere Konzertauftritte. Anschliessend vervollkommnete
Aya Ishihara ihre Studien bei Yasuko Matsuda am Richard-Strauss-Konservatorium München und
bildete sich zudem bei Alfons Kontarsky am Salzburger Mozarteum weiter. 1998 gewann sie den Ersten
Preis des Kulturkreises Gasteig in München und wurde aufgrund dieser Auszeichnung zu zahlreichen
Konzerten in Europa und Japan eingeladen. Im Jahr 2000 war sie die Solistin der Münchner
Erstaufführung des Klavierkonzertes op.7 von Clara Schumann, das sie auch beim Zürcher
Musiksommer sowie in ihrer japanischen Heimat mit grossem Erfolg interpretierte. Als Kammermusikerin
konzertiert sie in verschiedensten Formationen mit wichtigen Partnern der internationalen Musikszene
(wie dem Fitzwilliam Quartett, dem Cellisten Klaus Storck, dem Tenor Roberto Sacca oder der
Schauspielerin Dietlinde Turban-Maazel) neben ihrem Lehrauftrag an der Hochschule für Musik und
Theater wie am Richard-Strauss-Konservatorium in München.
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Peter Fricke gehört heute zu den bekanntesten deutschen Schauspielern, die nicht nur die gesamte
klassische Tradition der Bühne repräsentieren, sondern auch durch Film und Fernsehen ins populäre
Bewusstsein getreten sind. Dadurch, dass Fricke selbst in Fernsehserien differenzierte
Menschendarstellungen bietet, hat sich seine künstlerische Persönlichkeit uns jenseits des Mainstreams
ebenso eingeprägt wie aus der Zeit seiner Engagements an Bühnen wie Berlin, Frankfurt, Hamburg,
Köln und an Münchens Residenztheater, wo er zuletzt fest in einem Ensemble arbeitete, um dann endlich,
wie er sagt, «der künstlerischen Freiheit zuliebe» frei zu werden für Projekte besonderen Niveaus.
Dazu gehörten die Arbeiten mit dem Regisseur Rudolf Noelte, der für ihn einer der wichtigsten künstlerischen
Partner wurde. Aus dieser Tradition kommt auch Frickes Leidenschaft für das gesprochene
Wort, die er in immer neuen Programmen mit aller Intensität lebt. So ist er in seiner Funkarbeit wie in
immer neuen Rezitations-Programmen zum Mittler für Dichtung geworden, zur Inkarnation sozusagen
der poetischen Sprache.
IV. Brecht WIEGENLIED / AUSSER DIESEM STERN
Kafka DER KÜBELREITER
Bartók ADAGIO RELIGIOSO: Konzert für Viola und Orchester Sz 120
Andersen DAS KLEINE MÄDCHEN MIT DEN SCHWEFELHÖLZCHEN
Liszt WIEGENLIED für Klavier S 198
Schumann/Andersen WEIHNACHTSLIED op.79,16
Gorki VON EINEM KNABEN UND EINEM MÄDCHEN, DIE NICHT ERFROREN SIND
Martin PRELUDE III: Huit préludes pour piano 1948
Ungaretti/Bachmann WEIHNACHTEN
Patrizia Orlando stammt aus Italien und bildete sich in Mailand und München aus. Sie spielte an italienischen
wie deutschen Bühnen die wichtigen Rollen ihres Fachs wie Gretchen in Goethes «Faust» oder
Hermia in Shakespeares «Sommernachtstraum» und wirkte in mehreren europäischen Film-, Funk- und
Fernsehproduktionen mit. Intensiv widmet sie sich der Pflege des Dialogs zwischen italienischer und
deutscher Literatur, den sie in ihren Rezitationsabenden belebt (unter anderen mit Peter Fricke und
Dietlinde Turban).
Katerina Hebelkova begann ihr Gesangsstudium nach dem Abitur in ihrer Heimat, der tschechischen
Republik, setzte es an der Münchner Hochschule für Musik bei Daphne Evangelatos fort und bildete sich
dort ebenso in den Meisterklassen für Lied (Helmut Deutsch) wie in der Opernschule aus und trat in zahlreichen
Produktionen der Akademie für Musik und Theater .August Everding’ auf (u.a. Cherubino,
Carmen). Früh machte sie durch Preise auf ihre besondere Stimme aufmerksam (Dvorak-Wettbewerb,
Novotna-Preis als jüngste Sängerin). Katerina Hebelkova ist ganz der klassischen Belcanto-Tradition verpflichtet,
deren Gewicht für einen Koloratur-Mezzo auf den Opern Händels, Rossinis, Donizettis oder
Bellinis und natürlich Mozarts liegt - ein besonderer Erfolg war ihre Interpretation des Sesto in ‚La
Clemenza di Tito’. Heute ist sie bereits eine gefragte Protagonistin an europäischen Bühnen mit Bindung
V. Rilke VOR WEIHNACHTEN
Brahms ALLEGRO AMABILE: Sonate für Viola und Klavier op.120,2
VI. Webern KINDERSTÜCK für Klavier Hesse WEIHNACHT 1917
Marais L'AGREABLE Rondeau für Viola und Klavier
Celan WIRK NICHT VORAUS
Schubert ADAGIO: Sonate für Viola und Klavier D 821 ‚Arpeggione’
Tillich IM GRABE GEBOREN
Celan SCHREIB DICH NICHT ZWISCHEN DIE WELTEN
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VII. Rilke ABEND Brahms/Rückert GESTILLTE SEHNSUCHT op.91.1
In goldnen Abendschein getauchet,
Wie feierlich die Wälder stehn!
In leise Stimmen der Vöglein hauchet
Des Abendwindes leises Wehn.
Was lispeln die Winde, die Vögelein?
Sie lispeln die Welt in Schlummer ein.
Ihr Wünsche, die ihr stets euch reget
Im Herzen sonder Rast und Ruh!
Du Sehnen, das die Brust beweget!
Wann ruhest du, wann schlummerst du?
Beim Lispeln der Winde, der Vögelein,
Ihr sehnenden Wünsche, wann schlaft ihr ein?
Ach, wenn nicht mehr in goldne Fernen
Mein Geist auf Traumgefieder eilt,
Nicht mehr an ewig fernen Sternen
Mit sehnendem Blick mein Auge weilt;
Dann lispeln die Winde, die Vögelein
Mit meinem Sehnen mein Leben ein.
(Friedrich Rückert)
Da kommst du nun, du altes zahmes Fest ....
Rilke und Brahms begegnen sich im Advent - gestört von Andersen, Bartok, Brecht, Kafka, Krenek,
TrakI, Walser, Webern unter anderen. Ein nicht immer nur gemütliches Adventsprogramm.
Unter diesem Titel wurde unser Programm zunächst mit der Schauspielerin Dietlinde Turban entwickel
und vielerorts aufgeführt, später mit Peter Fricke und Patrizia Orlando zum ‚anderen Weihnachtsprogramm’
erweitert.
Den roten Faden des Programms bildet die Begegnung von Rilkes Poesie mit Brahms’ später Musik -
wie sie in den beiden Klarinettensonaten (hier in des Komponisten Fassung für Viola und Klavier) op.120
von 1894 und den berühmten Gesängen für Mezzosopran, Viola und Klavier aus dem Jahre 1884
erscheint. Beider Künstler unorthodoxer, aber gefühlstiefer Umgang mit der christlichen Weihnacht wird
in den Programmphasen I, III, V, VII entfaltet. Dazwischen fahren mit den Teilen II, IV, VI oder schleichen
sich ein jene ,Störungen’, die auf jede kommende ‚Heilige Nacht’ ihre menschlichen Schatten legen und
damit von der Mühe zeugen, die unsere Welt hat, den Stern von Bethlehem friedlich leuchten zu lassen.
Dieser Friede wäre „Gestillte Sehnsucht“ - die Natur kann sie, wie Rilke und Brahms uns ahnen lassen,
in wenigen Momenten noch wahrmachen, aber es sind utopische Momente wie die Krippe zu
Bethlehem: etwas, das nicht mehr ist und noch nicht wieder sein kann. Kunst bewahrt sie als Idyll und
zeigt die ganze Gewalt, mit der menschliches Handeln dieses Idyll bedroht und verdrängt.
Unser Programm ist ein Versuch. Manche Hörer werden sich wundern, dass Musik nicht in den vorgegebenen
Portionen, dem Werkganzen oder ganzen Sätzen geboten wird und Texte ausgeschnitten werden
und verwendet wie Signale. Alles dient dem Versuch, nicht nur sprachlich zu denken, sondern auch
musikalisch, den Gedanken durch beide Medien hindurch zu entwickeln: Sprache und Musik, Musik und
Sprache. Auch das Schweigen hat dabei seine Funktion. Es begegnen sich Klänge aus Wort und Ton,
die den Gedanken über das Wort hinaus tragen in Sphären, damit diese sich zu begegnen vermögen.
Georg-Albrecht Eckle
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