Geschichte der Fotografie und des Films, von Mario Leimbacher. - pbg
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Die Mechanisierung <strong>des</strong> Bil<strong>des</strong> – <strong>Geschichte</strong> <strong>der</strong> <strong>Fotografie</strong> <strong>und</strong> <strong>des</strong> Filmes<br />
Perspektive<br />
Die Technik <strong>des</strong> <strong>Films</strong> beginnt mit <strong>der</strong> Mechanisierung <strong>des</strong> Bil<strong>des</strong>.<br />
Mechanisierung <strong>und</strong> Verwissenschaftlichung <strong>des</strong> Bil<strong>des</strong> geschahen<br />
miteinan<strong>der</strong> <strong>und</strong> bedingten sich gegenseitig. Der eigentliche Durchbruch zu<br />
einer Wissenschaft <strong>des</strong> Bil<strong>des</strong> geschah - wie mit den meisten<br />
Wissenschaften – in <strong>der</strong> Renaissance im 14. <strong>und</strong> 15.Jh.. Das Bild wurde<br />
einerseits ein wesentliches Darstellungs- <strong>und</strong> Erklärungsmittel für die<br />
Wissenschaften. Es musste vergleichbar sein mit dem Gesehenen o<strong>der</strong><br />
Geplanten <strong>und</strong> darin überprüfbar. So wurden die Gesetze <strong>der</strong> Perspektive<br />
zur Darstellung <strong>von</strong> Räumen <strong>und</strong> Architekturmodellen entdeckt <strong>und</strong><br />
beschrieben (Brunelleschi, Alberti, Vasari). Zeichen- <strong>und</strong> Schraffurtechniken<br />
wurden zur Darstellung <strong>von</strong> Körpern, Körperteilen <strong>und</strong> an<strong>der</strong>en Objekten<br />
entwickelt <strong>und</strong> geübt (Dürer, Da Vinci). An<strong>der</strong>erseits wurde das Bild selber<br />
<strong>von</strong> den Künstlern, Architekten <strong>und</strong> Kunsttheoretikern als wissenschaftliches<br />
Objekt erkannt <strong>und</strong> behandelt.<br />
Die Entdeckung <strong>der</strong> Perspektive verän<strong>der</strong>te die gesamte Bildkultur in ganz<br />
Europa innerhalb weniger Jahrzente. Es war nicht mehr möglich <strong>und</strong><br />
legitim, das, was die Kirche verlangte, nämlich die wichtigsten Personen<br />
wie Christus, Maria o<strong>der</strong> Gottvater, als grösste Figuren im Bild<br />
darzustellen, son<strong>der</strong>n <strong>der</strong> Künstler <strong>und</strong> Mäzen bestimmte durch die<br />
Platzierung <strong>der</strong> Figuren im dargestellten Raum auch <strong>der</strong>en Grösse in <strong>der</strong><br />
Perspektive <strong>des</strong> Raumes.<br />
Piero della Francesca, Taufe Christi, 1440-45<br />
10.1.2002 Zusammenstellung: <strong>Mario</strong> <strong>Leimbacher</strong>, BG Kantonsschule Enge 10