Geschichte der Fotografie und des Films, von Mario Leimbacher. - pbg

Die Material Mechanisierung zum des Bildes – Geschichte der Fotografie und des Filmes 

Filmmarathon 

Die Mechanisierung des Bildes 

Geschichte der Fotografie und des Films 

10.1.2002 Zusammenstellung: Mario Leimbacher, BG Kantonsschule Enge 1

Die Mechanisierung des Bildes – Geschichte der Fotografie und des Filmes 

Geschichten erzählen 

Die Geschichte des Films beginnt mit dem Erzählen 

Erzählen ist existentielles menschliches Tun. Es kennt 

keinen historischen Ausgangspunkt da es in alle 

Epochen gehört. Geschichten sind schon immer erzählt 

worden, werden immer wieder erzählt, neu erfunden 

und mit irgendeinem Medium weitergegeben. 




Duccio, Altarbild, Siena, Tempera auf Holz, Passionsgeschichte (Ausschnitt), ca. 1310 




Geschichten in Form von geschrieben Texten oder 

Bildergeschichten finden sich in allen Kulturen als 

überlieferte Dokumente. 

Der Film ist eines unter vielen möglichen Medien. 

Der Film ist aber auch das Medium, das die 

wichtigsten Medien zusammenfasst zu einem neuen: 

Bild, Musik, Sprache, Theater, Tanz. 

Bildrolle (Patua) eines indischen Geschichtenerzählers 

(ganze Rolle) 

Diese Geschichten in Bildrollen handeln meist von 

den Erlebnissen und Kämpfen der Götter. Sie werden 

zu den einzelnen Bildern erzählt, während dem die 

Bildrolle von einem Bild zum anderen gerollt wird. 




Bildrolle (Patua) eines 

indischen 

Geschichtenerzählers 

(Detail) 






Die Welt abbilden 

Abgebildet wird die gesehene oder visionäre Welt 

Für den Film ist das Bild das zentrale Medium. Musik, 

Sprache, Geräusche beeinflussen dieses und prägen die 

Gesamtwirkung des Filmes. 

In der Zeit der Gotik und Renaissance waren die 

Betrachter, die auch zu tausenden die neuen Bilder in 

den Kirchen aufsuchten, gewiss in derselben Art von der 

erzählten Geschichte gefesselt, wie wir es heute von 

einem Film sein können. 




Masaccio, la trinita 

Fresko, ca 3x6m, 1426 

Florenz 




Der Zeichner, Holzschnitt 1526, Albrecht Dürer 



Perspektive 

Die Technik des Films beginnt mit der Mechanisierung des Bildes. 

Mechanisierung und Verwissenschaftlichung des Bildes geschahen 

miteinander und bedingten sich gegenseitig. Der eigentliche Durchbruch zu 

einer Wissenschaft des Bildes geschah - wie mit den meisten 

Wissenschaften – in der Renaissance im 14. und 15.Jh.. Das Bild wurde 

einerseits ein wesentliches Darstellungs- und Erklärungsmittel für die 

Wissenschaften. Es musste vergleichbar sein mit dem Gesehenen oder 

Geplanten und darin überprüfbar. So wurden die Gesetze der Perspektive 

zur Darstellung von Räumen und Architekturmodellen entdeckt und 

beschrieben (Brunelleschi, Alberti, Vasari). Zeichen- und Schraffurtechniken 

wurden zur Darstellung von Körpern, Körperteilen und anderen Objekten 

entwickelt und geübt (Dürer, Da Vinci). Andererseits wurde das Bild selber 

von den Künstlern, Architekten und Kunsttheoretikern als wissenschaftliches 

Objekt erkannt und behandelt. 

Die Entdeckung der Perspektive veränderte die gesamte Bildkultur in ganz 

Europa innerhalb weniger Jahrzente. Es war nicht mehr möglich und 

legitim, das, was die Kirche verlangte, nämlich die wichtigsten Personen 

wie Christus, Maria oder Gottvater, als grösste Figuren im Bild 

darzustellen, sondern der Künstler und Mäzen bestimmte durch die 

Platzierung der Figuren im dargestellten Raum auch deren Grösse in der 

Perspektive des Raumes. 

Piero della Francesca, Taufe Christi, 1440-45 



Perspektive 

Piero della Francesca, 

Taufe Christi, 1440-45 



Dürerscheibe 

Die Gesetze der Perspektive liessen sich nicht mehr 

ignorieren und der Ehrgeiz, so naturgetreu wie 

möglich zu malen wurde ein wichtiger Motor des 

Bildermachens. Dieses Bedürfnis, das zuvor sicher 

schon vorhanden, aber nicht dermassen 

vordergründig war, endete erst in der Befriedigung 

durch die Entdeckung der Fotografie um 1825. 

Zu den Gesetzen der Linearperspektive kamen die 

Gesetze der Farbperspektive, die Proportionslehre der 

menschlichen Gestalt und viele weitere Anleitungen, 

wie beim Bildermachen zu verfahren sei. 

Die einzelnen Wissenschaften beeinflussten sich 

gegenseitig und die Herstellungs- und Funktionsweise 

des Bildes: Medizin (Auge), Physik (Optik, Linse, 

Reproduktionsmechaniken), Chemie (Bindemittel, 

Malgründe, Pigmente, Photochemie)usw. 



Dürerscheibe 

Darstellung der Dürerscheibe, Albrecht Dürer 



Drucktechnik 

Ein erster Schritt in diese Richtung war natürlich in dieser Zeit auch die Entwicklung der Buchdruckkunst und die damit 

verbundene Verbreitung der Drucktechniken – der ersten mechanisch reproduzierten Bilder, geschnitten und gedruckt 

in Holzplatten (Holzschnitt, Holzstich). Wenn wir absehen von handwerklich sehr aufwendigen (Metallguss) oder sehr 

simplen (Stempel, Keilschriften) Reproduktionsverfahren, sind die Holzschnitte und Buchdrucke der Renaissance die 

Vorläufer des mechanischen Bildes. 

Viele der damals produzierten Holzschnitte waren vollständig oder in einzelnen Details hergestellt mit Hilfe der 

Abbildungstechnik der Dürerscheibe oder Camera Obscura. Die Camera Obscura war vermutlich weniger geeignet 

als direktes Vorlageinstrument für ein Bild, da der Raum, um das Abbild der Umgebung sehen zu können, vollständig 

dunkel sein musste. Die Dürerscheibe war demgegenüber ein einfach zu bedienendes Vorlageinstrument. 

So ist der Holzschnitt selber, der ja wie die Fotografie Negativ und Positiv kennt, und wenn wir die Abbildetechnik uns 

als einen langsamen mechanischen Prozess durch eine Dürerscheibe vorstellen, ein realer Vorläufer der Fotografie als 

mechanischem Bild. Der Künstler bildet Punkt für Punkt, Linien für Linie auf einer Glasscheibe das ab, was er dahinter 

sieht, und damit der Prozess wirklich präzise verläuft, befestigt er seinen Kopf (einen Faden an der rückliegenden 

Wand). Er nimmt durch seine Arbeitsanordnung die optische und mechanische Funktionsweise des Fotapparates 

vorweg. 



Camera Obscura 

Auf dem Gebiet der Physik, und hier 

insbesondere bei der Optik, wurde das Prinzip 

der ``Camera Obscura'' bereits von Aristoteles 

(384-322 v.Chr.) erwähnt. Auch aus dem 

Mittelalter sind Abhandlungen über den 

Gebrauch der Camera Obscura bekannt und 

sie wurde ab dem 16. Jahrhundert von Malern, 

Zeichnern und Wissenschaftlern zur Erstellung 

von naturgetreuen Zeichnungen bis zu 

Erfindung des photochemischen Prozesses 

1827 genutzt. 

Das Bild, welches auf der dem Loch 

gegenüberliegenden Seite entstand, konnte 

einfach abgepaust werden. 

Mit der Camera Obscura werden auch 

Auftragsarbeiten, wie Architekturaufnahmen, 

ausgeführt. 

Die Camera Obscura ist, was wir heute als 

``Lochkamera'' bezeichnen würden: Ein großer 

Kasten mit einem kleinen Loch in einer der 

Seiten. 

Camera obscura. Das von der Linse (B)geformte Bild wird vom 

Spiegel (M) auf die Mattscheibe (N) geworfen und kann dort 

nachgezeichnet werden. 

Aus: A.Ganot: Traité élémentairede physique. Paris 1855 




Gegenüber der modernen Fotografie besitzt das Bild einer Camera Obscura 

von vorn bis hinten eine weiche Schärfe, das Motiv kann also, im Gegensatz 

zu der Fotografie mit Linsen, nicht scharf gestellt werden. Es sind sehr stark 

weitwinkelige Fotos möglich, da der theoretische Bildwinkel 180° Grad 

beträgt. Die Aufnahmen werden gleich im Orginalformat belichtet, so daß 

später keine Vergrößerungen entstehen, die eine weiteren Verlust an 

Bildschärfe bedeuten. 






Erfinder der Photographie 

Vor knapp 150-170 Jahren erfand nicht ein einzelner die Fotographie, vielmehr gab es zeitgleich mehrere Erfinder mit 

unterschiedlichen Verfahren. Als Erfinder gelten Daguerre, Niepce, Talbot, Bayard und noch einige weitere. 

Fast jedes der damaligen Zeit hoch technisierte Land besaß einen eigenen Erfinder der Fotographie. 

J. N. Niepce 

1826 machte J. N. Niepce die erste befriedigende Kameraaufnahme, sie wurde Heliographie genannt und mußte einen 

ganzen Tag (8Std) belichtet werden. Dieses bis heute erhaltene Bild wird in der Kunstsammlung von Houston Texas 

aufbewahrt. 

Niepces Photographie-Format war 16,5 x 20,5 cm. Sein "Film" war eine mit Asphalt beschichtete Metallplatte. 

Nach der Belichtung wurde die Platte in Lavendelöl und Petroleum gebadet - dadurch wurden die unbelichteten und 

dadurch ungehärteten Teile des Asphalts entfernt. Das Ergebnis war ein Direktpositiv. 

L. J. M. Daguerre 

1835-37 entwickelte L. J. M. Daguerre sein Verfahren der Daguerreotypie (1839 in Paris bekanntgegeben). 

Daguerres Verfahren produzierte jedoch lediglich Unikate. Kopien konnten nicht erstellt werden. Die ersten Abbildungen, 

die mit der Daguerrotypie erstellt wurden waren meist Naturaufnahmen. 

Daguerre entdeckte durch einen Zufall die Lichtempfindlichkeit von Jodsilber und die Entwicklung in Quecksilberdämpfen. 

Nach der Entwicklung wurde die Daguerrotypie fixiert. Die Oberfläche einer Daguerrotypie ist sehr empfindlich. 

Sie wurde deshalb schon früh unter Glas versiegelt, um ein Anlaufen der Silberschicht zu verhindern. 

W. H. F. Talbot 

1839 führte W. H. F. Talbot das Negativ-Positiv-Verfahren ein. Talbot gilt als Erfinder der modernen Photographie. 

Mit Hilfe seiner Talbototypie war das Erstellen von Kopien endlich möglich. Zum ersten mal waren Photographien auf 

Papier realisiert - mittels Salzpapierabzug vom Papiernegativ. Talbot entwickelte neben dem Franzosen Bayard ein 

Fotoverfahren, das in einem Negativ-Positivprozeß verwirklicht wird. Das Verfahren wurde 1842 patentiert. 

1839 wurde das erste Portrait (ein Selbsportrait) geschossen - die Belichtung dauerte 5 Minuten. Sogenannte Stereobilder 

kamen in Mode. Mit ihnen wurde eine Art 3D-Effekt erreicht. Es gab nichts, was nicht als Stereobild erhältlich gewesen wäre. 

1840 wurde das erste Bild vom Mond gemacht - aber erst 1865 wurde von Rutherford das erste zufriedenstellende Bild vom 

Mond photographiert. Die Photographie wurde ein wichtiges wissenschaftliches und dokumentarisches Hilfsmittel. 

Mit ihr konnten Bewegungsabläufe erforscht werden - es konnten Vorgänge beobachtet werden, die entweder für das 

menschliche Auge zu schnell oder zu langsam ablaufen - Muybridge lieferte mit seinen Ablaufstudien wichtige Erkenntnisse 

in diversen wissenschaftlichen Bereichen. So studierte er mittels der Photographie beispielsweise auch den Bewegungsablauf 

bei galloppierenden oder trabenden Pferden. Das 1851 in London vorgestellte Naßaufnahmeverfahren ("nasses Kollodiumverfahren") 

wurde ab 1878 durch die Verwendung von Trockenplatten abgelöst. 



Technik 

400 v. Ch. erwähnt der altgriechische Philosoph ARISTOTELES die Camera obscura. In einem dunklen Raum, 

dessen eine Seitenwand ein kleines Loch aufweist, entsteht an dem der dem Loch gegenüberliegenden Wand 

eine kopfstehende und seitenverkehrte Abbildung der aussenliegenden Landschaft. 

Der arabische Naturforscher Ibn al HAITAM erklärte um 

1000 dieses Phänomen eingehender. 

1500 hat der italienische Maler Leonardo da VINCI die Camera obscura beschrieben und mit ihr gearbeitet. 

Allerdings nur um ein optisches Bild zum Nachzeichnen entstehen zu lassen. 

1550 versah der italienische Mathematiker Girolamo CORDANO die Camera obscura mit einer Sammellinse. 

1568 wendete Daniel BARBARO aus Venedig die erste Blende an. 

1727 benutzte der aus Halle stammende Professor Johann Heinrich SCHULZE in Nürnberg den ersten lichtempfindlichen 

Stoff, nämlich Silbernitrat in Verbindung mit Kreide um Schriftschablonen zu kopieren. 

1758 fertigte der englische Optiker DOLLOND die ersten achromatischen Linsen an. Aber das aufgefangene Bild der 

Camera obscura diente immer nur zum Nachzeichnen. 

1777 fand der schwedische Chemiker SCHEELE heraus, dass die einzelnen Farben des Sonnenspektrums das Papier, 

wenn es mit Chlorsilber imprägniert war, verschieden schwärzte. 

1802 machte der Engländer Thomas WEDGEWOOD in der Kamera Aufnahmen auf mit Silbernitrat präpariertem Papier 

und stellte auch Kopien davon her. 

Alle diese Versuche waren aber nicht von Dauer, weil die Bilder bald nachdunkelten. 

1816 wahrscheinlich, hielt der französische Offizier und Amateurwissenschafter Nicephore NIEPCE 

erstmals das Bild der Camera obscura mit chemischen Mitteln fest. 

Die erste brauchbare Photographie entstand. 

1819 entdeckte der englische Astronom und Physiker Sir John HERSCHL, dass das Fixiernatron ein Lösungsmittel für 

Chlorsilber ist. 

1826 stellte NIEPCE eine Fotografie auf Chlorsilberpapier mit Asphaltschichten her. Sie wurde acht Stunden belichtet 

und ist bis heute erhalten geblieben. 

1829 schloss NIEPCE mit Louis Jacques Mandel DAGUERRE einen Partnerschaftsvertrag in Paris ab. Daguerre verbesserte 

Niepces Erfindung und stellte am 19. August 

1839 an der Akademie der Wissenschaften in Paris seine DAGUERROTYPIE vor. Eine versilberte Kupferplatte wurde in 

Joddämpfen empfindlich gemacht, in der Kamera belichtet und in Quecksilberdämpfen entwickelt. 

Anschliessend wurde sie in Fixiernatron oder Cyankaliumlösung fixiert. Die Daguerrotypie war seitenverkehrt und ein 

Unikat, welches nicht vervielfältigt werden konnte. Auch war dieses Verfahren nicht nur kompliziert, sondern sehr 

gesundheitsschädlich. Die französische Regierung kaufte Daguerre sämtliche Rechte in Form einer lebenslangen Rente ab 

und stellte dieses Verfahren 

der ganzen Welt zur Verfügung. 



Technik 

1839 beschrieb der Engländer William Henry Fox TALBOT, wie ihm die erste fotografische Aufnahme mit der Camera 

obscura im Negativ- Positiv Verfahren gelang. Nach seinen Angaben stellte er 1835 die erste Aufnahme mit Silbernitrat 

und Chlorsilber her. Er verwendete auch als erster das von 

HERSCHL 1819 entdeckte Natriumthiosulfat als Fixiermittel und machte Prioritätsansprüche gegenüber Daguerre geltend. 

Er entdeckte auch die Entwicklung des latenden Bildes durch Gallussäure, wodurch die Belichtungszeit auf etwa 1/100 reduziert 

Werden konnte. Seine Papiernegative (in Jodsilber präpariertes Papier) badete er in flüssigem Wachs um diese transparenter zu 

machen und kopierte sie zu beliebig vielen positiven Bildern um. 

Diese Kalotypie patentierte er 1841, sie setzte sich aber nur zögernd durch, weil Talbot hohe Lizenzgebühren verlangte. 

1839 Unabhängig von Daguerre und Talbot erfanden zur gleichen Zeit in München der Mathematiker C. A. STEINHEIL und 

der Geologe Franz von KOBEL ein fotografisches Verfahren mit Chlorsilber und veröffentlichten es bereits am 1.2.1839. 

Durch die Begeisterung der grosszügig verbreiteten französichen Erfindung blieb dies aber unbeachtet. 

1840 berechnete der Mathematiker J. PETZVAL in Wien ein neues, lichtstarkes Objektiv, welches in der Werkstatt von 

VOIGHTLÄNDER gebaut wurde und 16 mal lichtstärker war als alle bisherigen Objektive. Als Petzval-Objektiv wird es heute 

noch verwendet. 

1851 erfand Frederick Scott ARCHER das nasse COLODIUMVERFAHREN, welches sich durch höhere Lichtempfindlichkeit 

auszeichnete, 

jedoch den Nachteil aufwies, dass die Kollodiumplatten unmittelbar vor der Aufnahme hergestellt, noch nass belichtet und 

sofort entwickelt 

werden mussten. Bei Aussenaufnahmen war die Mitnahme eines Dunkelzeltes und aller Chemikalien und Utensilien notwendig. 

Dennoch war dieses Nassplattenverfahren sehr erfolgreich und löste die Daguerrotypie und die Kolotypie ab. 

1860 entwickelte C. A. STEINHEIL in München ein neues Objektiv namens APLANAT und 

1865 das PERISKOP. 

1869 stellten in den USA die Brüder HYATT Planfilme auf Celluloid her. 

1871 veröffentlichte der englische Arzt und Amateurfotograf Richard Leach MADDOX die erste brauchbare Bromsilber-Gelatineemulsion, 

die sich ab den 80er Jahren stark durchsetzte und das Kolodiumverfahren verdrängte. Er hatte es jedoch verabsäumt, sein Verfahren zu 

patentieren, 

was zu einem raschen Aufkommen von Trockenplattenfabriken führte. Sämtliche bis heute praktizierten fotografischen Verfahren 

basieren auf der Erfindung von MADDOX. 

1881 wurde von STEINHEIL ein Vorläufer des ANASTIGMATEN entwickelt. 

1882 kam das ARISTOPAPIER mit Gelatinschicht. Die Auskopierpapiere wurden unter dem Negativ im Kopierrahmen so lange dem 

Tageslicht ausgesetzt, bis das Bild sichtbar wurde. (Sie wurden also nicht entwickelt). 

1883 kamen brauchbare Entwicklungspapiere in den Handel, aber Auskopierpapiere wurden noch bis nach dem 1. Weltkrieg benutzt. 

1884 wurden zur Herstellung von ANASTIGMATEN neue Glassorten von Dr. Otto SCHOTT, Prof. Ernst ABBE, Carl ZEISS und 

Werner SIEMENS im Glaswerk SCHOTT und Gen. in Jena hergestellt. 

1884 gründete der Bankangestellte G. EASTMAN unter dem Markennamen KODAK die moderne Amateurfotografie mit der 

Boxkamera und dem Film mit Papierunterlage. 

1888 Rollfilmkamera von G.Eastman (Kodak): 100 Bilder im Durchmesser 6,4cm - "You press the button, we do the rest". 



Technik 

1887 erfand der amerikanische Geistliche H. GOODWIN den Celluloid-Rollfilm. 

1890 Der Weltruf der deutschen Optik war gegründet. Der erste ANASTIGMAT, das "PROTAR" von Zeiss und 

1892 der erste DOPPELANASTIGMAT, der "Dagor" von GOERZ, wurde gebaut. 

1895 Kinematograf der Gebrüder Lumière (Film) 

1900 kam das Überweitwinkel "Hypergon" und 

1902 das "Tessar" auf den Markt. 

1923 wurde eines der ersten besonders lichtstarken Objektive gebaut, das "Ernostar", welches bald von "Biotar" für Kleinbildaufnahmen 

übertroffen wurde. 

1925 ist das Jahr der Kleinbildfotografie, die von Oskar BARNACK bei Leitz durch die "LEICA" ins Leben gerufen wurde. 

Es gab zwar schon einzelne 

Kameras für kleine Formate, z.B. 1865 für das Format 2,5 x 2,5 cm mit mehreren Aufnahmen auf einer Platte. 

Die problemlose Anwendung eines 

kleinen Formates wurde aber erst mit der "LEICA" ermöglicht. Seit 

1932 müssen Schmalfilme auf schwer entflammbarer Unterlage hergestellt werden, Celluloid hat sich mitunter selbst entzündet. 

1935 wurde die Vergütung der Linsenflächen erfunden. Zu dieser Zeit kam auch die Farbfotografie in Schwung, es entstand der 

KODACHROME-Umkehrfilm. 

1936 gab es den AGFACOLOR-Farbfilm mit diffusionsechten Komponenten und 

1939 AGFACOLOR Positiv-Negativverfahren mit Papierpositiven. Die übrigen Farbverfahren erschienen nach 

1945 im Handel. 

1947präsentierte der Amerikaner Dr. Ewin Herbert LAND die erste Sofortbildkamera mit einstufigem Prozess, welcher innerhalb einer 

Minute ein fertiges Positiv lieferte. Der Markenname: POLAROID. Sofort-Röntgenfilm, Filmarten bis 10.000 ASA, 

Materialien bis 20 x 25 cm, 

trockene, abfallfreie Sofortfarbbilder, Sofortschmalfilm und viele Kameras mit neuartigen Technologien waren die 

Meilensteine seiner Forschungslinie. 

Dr. LAND wurde mit 14 Doktortiteln ausgezeichnet. 

Zusammenstellung: Studio Gartler, Krems, AUT. 



Nicéphore Niepce 

Erste Fotokamera 




Erste Fotografie 

Biografie 

•Joseph Nicéphore Niepce 1765-1833 

•Er photographierte mit der ersten Kamera der Welt. 

•Niepce wurde am 7. März 1765 in Chalon-sur-Saône geboren und war bis 1811 Offizier. 

•Bei der Suche nach einem Verfahren, das es ermöglichte, in der Lithographie die Vorlagen mit Hilfe von Licht auf den Stein zu übertragen, 

•gelang es ihm 1824, mit einer Camera obscura aufgenommene Gegenstände auf einer lichtempfindlichen Bitumenschicht abzubilden. 

•Zwei Jahre später nahm er mit der ersten photographischen Kamera der Welt die Aussicht aus seinem Arbeitszimmer auf; 

•dazu benötigte er jedoch eine Belichtungszeit von acht Stunden. 

•Ab 1829 arbeitet Daguerre daran, diesen Zeitaufwand abzukürzen, was schließlich auch gelang. 

•Beide erhielten von der französischen Regierung eine lebenslange Rente zugesprochen. 

•Niepce starb am 5. Juli 1833 in Gras bei Chalon-sur-Saône. 




Erste Versuche: 

Blick aus der Wohnung von N. Niepce 



Louis Jacques Mandé Daguerre 

Bühnenmaler, Zeichner 

Louis-Jacques-Mandé Daguerre war ein erfolgreicher Theatermaler, wobei die Besonderheit seiner gemalten 

Bühnenbilder darin bestand, daß bei durchfallendem Licht beispielsweise eine Landschaft bei Nacht, und bei 

auffallendem Licht dieselbe Landschaft bei Tag zu sehen war. Er erfuhr von den Arbeiten Niepces und war sehr 

daran interressiert. Er bot Niepce eine Partnerschaft an. Nach langem Zögern ging Niepce darauf ein und beide 

schlossen einen zehnjährigen Partnerschaftsvertrag ab. In diesem Vertrag war eine Klausel enthalten, daß Niepces 

Sohn im Falle Niepces Todes als weiterer Partner bestehen bleibt. Am 5. Juli 1833 starb Niepce, ohne daß seine 

Erfindung größere Fortschritte gemacht hatte und sein Sohn Isidore trat nun an Niepces Stelle. Daguerre suchte 

fieberhaft nach Möglichkeiten, die Belichtungszeit zu verkürzen, denn schließlich benötigten die ersten Bilder von 

Niepce ca. acht Stunden. Damit war es also nicht möglich, Menschen oder sich bewegende Dinge zu fotografieren. 

Daguerre benutzte Silberplatten bzw. versilberte Kupferplatten, die er durch Joddämpfe lichtempfindlich gemacht 

hatte. Wie so häufig im Bereich der Naturwissenschaften entdeckte Daguerre zufällig, daß durch Belichtung einer 

Jodsilberplatte ein latentes (nicht sichtbares) Bild entsteht. Dieses konnte mit Quecksilberdampf entwickelt und damit 

also sichtbar gemacht werden. Während einer Aufnahme wurde das Wetter schlecht und trüb. Daguerre stellte die 

nur kurz belichtete Platte in einen Schrank, in dem sich auch mehrere Chemikalien befanden. Am nächsten Tag 

staunte Daguerre nicht schlecht, als sich auf der Platte das fertige Bild befand. Er wiederholte das Experiment und 

nahm nacheinander alle Dinge, die sich im Schrank befanden heraus, bis nur noch eine Schale mit Quecksilber aus 

einem zerbrochenem Thermometer übrig war. Daguerre vermutete, daß die Quecksilberdämpfe für das Entstehen 

des Bildes verantwortlich sein mußten. Durch diese Entdeckung konnte Daguerre die Belichtungszeit auf 4 Minuten 

im Sommer und 15 Minuten im Winter verkürzen. 1835 kündigte er im Pariser ``Journal des Artistes'' an, daß es ihm 

gelingen würde, fotografische Portraits herzustellen, obwohl er noch keine Möglichkeit hatte, die Bilder zu fixieren. 

1837 fand er das gesuchte Fixiermittel in einer einfachen Kochsalzlösung. Am 13. Juni 1837 schloß Daguerre einen 

weiteren Vertrag mit Isidore Niepce ab, in dem bestimmt wurde, daß Niepces Namen zwar im Zusammenhang mit 

dieser Erfindung Erwähnung finden, aber die Erfindung selbst nur Daguerres Namen tragen sollte. 




Am 14. Juni 1839 kam es zu einem Vertrag zwischen Daguerre, I. 

Niepce und der französischen Regierung. Die Regierung hatte mit 

dem Ankauf der ``Daguerreotypie'' das Recht erworben, diese 

Erfindung der Öffentlichkeit zu übergeben. I.Niepce und Daguerre 

erhielten als Gegenleistung eine lebenslange Rente, mit der sie ein 

gehobenes bürgerliches Leben führen konnten. Die Tatsache, daß 

die Daguerreotypie vom Staat angekauft und der Öffentlichkeit frei 

zugänglich gemacht und nicht nach patentrechtlichen Bedingungen 

genutzt werden mußte, war für die rasche Ausbreitung der 

Fotografie in Frankreich verantwortlich. Dem neuen Medium bekam 

somit nicht nur eine kulturelle, sondern auch eine politische 

Bedeutung zu. Diese Umstände lösten eine euphorische Welle der 

Begeisterung aus, die bis in die angrenzenden Nachbarländer 

schwappte. Die Erfindung löste überall reges Interesse aus, durch 

welches viele neue technische Weiterentwicklungen der Fotografie 

hervorgingen. Daguerre bewies seine Fähigkeiten auch als 

Geschäftsmann, so lies er sich die Daguerreotypie in England 

patentieren und verkaufte u.a. Kameraausrüstungen, die er in 

Lizenz bauen lies. Daguerre starb am 10. Juli 1851 in Petit-Bry-sur- 

Marne in Nordfrankreich. 

http://alf.zfn.uni-bremen.de/~andree/Foto/node1.html 

Zeichnung einer Landschaft mit Figuren (Promenade dans les Pins) 

von Daguerre, ca. 1830 




Erste Fotografien 

Jean-Baptiste Sabatier-Blot 

Frankreich, Daguerreotypie 1840 




Erste Fotografien 

Boulevard du Temple, Paris 

Daguerreotypie 1838 




Erste Kameras für Daguerrotypien 



Hippolyte Bayard 

Der verkannte Erfinder der Fotografie 

in einem Selbstportrait 



Laterna Magica - Film 

Vorläufer des Films 

Doppel-Laterna-magica auf fahrbarem 

Gestell für Spezialeffekte von Phantasmagorien 




Projektion 

In der Geschichte des Projektionsmediums Laterna magica 

sind viele Fragen offen, schon der Zeitpunkt der Erfindung ist 

umstritten. Erste Hinweise finden sich in den Schriften des 

englischen Gelehrten Roger Bacon im 13. Jahrhundert, 

zweihundert Jahre später machte Leonardo da Vinci 

Experimente auf dem Gebiet der Projektion. Sichere Belege 

über die genaue Beschreibung und Anwendung des 

technischen Prinzips der Zauberlaterne aber gibt es erst seit 

dem 17. Jahrhundert. Als Erfinder der Laterna magica wird 

heute allgemein der holländische Physiker Christian Huygens 

(1629 - 1695) angesehen, der 1659 einen Apparat zur 

Projektion von Glasbildern konstruierte, wahrscheinlich bereits 

mit einer Verstärkerlinse zur Aufhellung des projizierten Bildes 

versehen. Bei den frühen Laternen diente eine Öllampe im 

Inneren des Gehäuses aus Holz oder Blech als Lichtquelle. In 

den Motiven der Laternenbilder des 17. und 18. Jahrhunderts 

spiegeln sich Weltbild und Denkformen der Zeit, religiöse 

Themen und Abbildungen des Teufels stehen ebenso im 

Vordergrund wie Skelette und Gespenster. Perfektioniert wurde 

die Wirkung der "Schreckenslaterne" durch die Projektion von 

Geisterbildern auf Rauchschwaden und Vorhänge. Fahrbare 

Laternen veränderten die Abbildungsgröße, gegeneinander 

verschiebbare und übereinander projizierte Glasbilder 

erweckten den Eindruck von Bewegung, untermalt durch 

unheimliche Geräusche, die das Publikum in den 

abgedunkelten Räumen in Angst und Schrecken versetzten. 




Projektion 

Als einen direkten Vorläufer des Films kann man die Laterna Magica 

bezeichnen. Seit dem 17. Jahrhundert befassten sich in Europa verschiedene 

Wissenschaftler mit der sogenannten Zauberlaterne. Sie bestand aus einer 

Drehscheibe zum Aufnehmen von Glasbildchen. Die umgebende Gehäuseform 

glich den damals üblichen Blendlaternen. Gelegentlich benutzte man schon 

Objektivdeckel. Auf rein mechanische Art liessen sich sichtbare Bewegungen wie 

Schlittenfahrten oder kreisende Windmühlen erzeugen. Die Bilder erschienen 

auf einer weissen Nebelwolke, die man mit einer einfachen Räucherpfanne 

schuf. 

Um 1820 leitete die Erfindung des Kalklichtes eine neue Phase der 

Kinovorgeschichte ein. Die neuartige Beleuchtungsmöglichkeit förderte 

erheblich die Verbreitung der Laterna Magica und der nachfolgenden 

Nebelbildgeräte. Sie ermöglichte die Darstellung überraschender Bewegungsund 

Überblendeffekte. Schneefall, Regen, Meereswellen und Feuerbrände 

konnten nun täuschend nachgeahmt werden. Der als Erfinder der deutschen 

Kinematographie berühmt gewordene Max Skladanowsky berichtete über eine 

Vorführung von Nebelbildern 1879: 

Ich war meines Wissens der erste, der zur Projektion komprimierten Sauerstoff 

verwendete. Zur Überblendung meiner Bilder benutzte ich einen eigenartigen 

Hahn in der Zuleitung des Gases. [...] Das Projektionsgerät stand hinter einem 

Shirtingvorhang, der mit Wasser angefeuchtet werden musste, um die 

Transparenz zu begünstigen. Zu meinem grossen Bild "Der Brand der Sennhütte 

zu Brienz" waren allein vier Einzelbilder nötig.1Ende des 19. Jahrhunderts, als 

die Fotografie zunehmend den Bildermarkt überschwemmte, begann sich der 

Wirkungsbereich der Laterna Magica auf das Volksbildungswesen zu 

beschränken 

Max Skladanowsky 




Daumenkino 

Max Skladanowsky 



Laterna Magica 

Beispiel 

Die Laterna magica im Physikalischen Kabinett 

der Sternwarte stammt aus der Zeit von P. Eugen 

Dobler (1761). Er und P. Anselm Desing 

verwendeten dafür die Bezeichnung "Lucerna 

magica". Ein solches Projektionsgerät verwendet 

auch Desing als "visuelles Lehrmittel" für seinen 

Geographieunterricht. Er schreibt dazu in seiner 

"Kurzen Universal-Historie": Am allerleichtichsten 

und lustigsten meyne ich, soll die Histori zu 

lernen seyn auf der Land-Karthen, die ich zu 

disem End gemacht. Man bildet ihm (dem 

Schüler) ein, und leget sich vor Augen die Welt, 

also, wie die Länder aneinander hin ligen. 

Darauf seynd abgemahlen die merckwürdigste 

Sachen von Anfang der Welt her; jedes in jedem 

Land, oder Gegend gezeichnet, in welchen es 

geschehen ist. Also stellet man ihm die gantze 

Histori als wie ein Bild, oder Comoedia vor. Noch 

lustiger ist es vorgestellt mit einer Lucerna 

magica, oder mit einer Camera obscura. Wer 

dises erfahren will, kans bey mir sehen. 

(c) P. Amand Kraml, 2000-02-04 



von der Fotografie zum Film 

Georges Demeny 

Phonoscope 1892 



von der Fotografie zum Film, erste Filme 

Georges Demeny spricht die Worte „je vous aime“, aufgenommen von seiner ersten Filmkamera 



von der Fotografie zum Film, erste Filme 

Zusammengesetzte Einzelbilder der ersten Filmaufnahme von G. Demeny 



von der Fotografie zum Film, Daumenkino 

Anleitung zum Skifahren mit einem Set Daumenkinos 



von der Fotografie zum Film, Daumenkino 

Das Heftchen wird mit dem Daumen hochgehoben und leicht losgelassen, die Blätter fallen dann so 

schnell zurück, dass die Bildabfolge wie eine fliessende Bewegung aussieht. 



Filmkamera 

Gebrüder Lumiere 



Filmkamera 

Gebrüder Lumiere 

Kameragebrauchsanweisung 



Gebr. Lumière 

Stappellauf der Fürst Bismark 1997, 50 Sek. 



Quellen, Bücher 

otografie 

Roland Barthes, Die helle Kammer 

Geschichte der Fotografie, Beaumont Newhall, Schirmer Mosel 

Geschichte der Fotografie, Georg Eastman House, Taschen 

ilm 

Film&Schokolade, Martin Loiperdinger, Stoemfeld-Roter Stern 

100 Jahre Film, Rolf Thissen, Heyne Filmbibliothek 

Geschichte des Internationalen Films, Hrg. G. Novell-Smith, Verl. 

.B.Metzler 

Lebende Bilder, Eine Technikgeschichte des Filmes, Deutsches 

echnikmuseum Berlin 



Quellen, Internet 

iv . Internetadressen 

iepce 

http://www.museeniepce.com/indexplorer.html 

http://www.niepce.com/ 

http://www.fortunecity.com/business/bankrupt/1796/KUNST/PORTRAIT/ 

hotogr/photogr.htm 

http://www.interratec.de/ddragon/fotografie/fotoggt.php 

http://www.synthese.thomaeum.de/synthese39/deutsch/augen.htm 

http://www.rleggat.com/photohistory/history/niepce.htm 

aguerre 

http://www.lpg.musin.de/luitpg1/fotomus/foto.htm 

http://www.dmuenzberg.de/dagotyp.htm 

http://www.daguerre.de 

http://alf.zfn.uni-bremen.de/~andree/Foto/node7.html 

http://homepage.mac.com/manger/photo.htm 

http://www.hta-bu.bfh.ch/a/bg/skript/gesch/g22fotogr.htm 

•Allgemein 

•http://www.gruppev.com/html/deutsch/vortrae 

ge.htm 

•http://www.htabu.bfh.ch/a/bg/skript/01skriptinhalt.htm 

Laterna Magica /Camera Obscura 

•http://www.ifm-wolfen.de/projektion/index.htm 

•http://www.jonasreinsch.de 

•http://www.cameramuseum.ch 

http://www.bauwagenkamera.de/geschichte.ht 

ml 

•http://www4.schlossmuseum.de/smjever/objekt 

/objekt25.html 

Daumenkino/Gifanimation/Trommelkino 

•http://www.leu.bw.schule.de/beruf/projektg/on 

line/news4/gifcon/gifcon.htm 

•http://www.schacks.de/ 

•http://www.lpg.musin.de/kusem/konz/su2/rec 

hts.htm 



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Geschichte der Fotografie und des Films, von Mario Leimbacher. - pbg

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