stereoplay Weltpremieren (Vorschau)

+GRATIS 

CD 

06 | 2014 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 € 

Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 € 

www.stereoplay.de 

WELTPREMIEREN 

Auf CD: Audiophiler Bass Messe-Hits schon getestet 

8 Tiefton-Titel von Rock bis Klassik Linn: absolut verlustfreie Digitalkette 

Schlagzeug, Pauke, Orgel bis 20Hz! Canton: vollaktiver (Studio-)Monitor 

Raum-Check mit 5-String E-Bass DÁgostino: ultimativer Vollverstärker 

Audio Research CD6 ++ Canton AM5 ++ Cayin CS-300 ++ Creek EVO 50CD ++ DÁgostino Momentum ++ Feickert Firebird 

Linn Akurate Exakt ++ McIntosh MA8000 ++ Nubert nuVero AW-17 ++ Paradigm Tribute ++ Pro-Ject Box RS ++ Wilson Alexia

L 

VE 

...every detail

Detailreichtum für alle 

Neuer Hochtöner mit entkoppelter 

doppellagiger Kalotte 

Die Kalotte eines Hochtöners muss leicht 

und steif sein, um hohe Töne präzise 

wiedergeben zu können. Beim Hochtöner 

der Serie 600 von Bowers & Wilkins kommt 

eine dünne und leichte Aluminiummembran 

zum Einsatz und die doppellagige Konstruktion 

gewährleistet das erforderliche Maß an 

Stabilität. Er ist vom Gehäuse entkoppelt, 

um ungewünschten Schwingungsübertragungen 

effektiv entgegenzuwirken. 

FST-Kevlar ® -Mitteltöner 

Unser bewährter „Fixed Suspension Transducer“ 

unterstützt den Einfluss von Kevlar 

auf die Klangqualität noch weiter. Er wirkt 

mit dem schmalen Schaumring am Rand 

wie ein Stoßdämpfer rund um die Membran. 

So konnten Verzerrungen minimiert werden. 

Die Klangqualität im Mitteltonbereich ist so 

faszinierend, dass sie ihresgleichen sucht. 

Neue doppellagige Aluminium- 

Membran beim Tieftöner 

Die Basstreiber der neuen 683 S2 und des 

HTM61 S2 profitieren von einer neuen, 

doppellagigen Konstruktion, bei der die 

Aluminiumchassis am Rand zusätzlich durch 

eine zweite Aluminiumschicht verstärkt 

werden. So konnte die Aufbrechfrequenz von 

4 auf 5,5 kHz heraufgesetzt werden, und die 

Basswiedergabe ist voll und verzerrungsfrei. 

Die neue Serie 600 bietet Ihnen Klanggenuss pur. Überzeugen Sie sich jetzt selbst bei folgenden B&W-Fachhandelspartnern: 

Radio Körner 

Könneritzstr. 13 

01067 Dresden 

Saturn Schlossstrasse 

Treitschkestr. 7 

12163 Berlin 

Coldewey TEC 

Burgstr. 6 

26655 Westerstede 

EP:Unger 

Mindener Str. 85 

32049 Herford 

Expert Herfag 

Am Kaufpark 2 

37079 Göttingen 

Radio Radtke 

Knappenstr. 81-83 

46047 Oberhausen 

Radio Hanel 

Bahnhofstr. 70a 

01259 Dresden 

Triangle Trading Enterprise 

Gardeschützenweg 86 

12203 Berlin 

Euronics XXL Böseleger 

Westring 7 

27793 Wildeshausen 

Knicker & Wortmann 

Königstr. 45 

32423 Minden 

Hifi-Referenz 

Steinstr. 31 

40210 Düsseldorf 

EP:Abbing & Bolk 

Steinstr. 36 

46446 Emmerich 

Uni Hifi 

Goldschmidtstr. 14 

04103 Leipzig 

media@home Wuntke 

Bahnhofstr. 33-38 

12555 Berlin-Köpenick 

HiFi City 

Martinistr. 57 

28195 Bremen 

Sound Systems 

Detmolder Str. 192 

33100 Paderborn 

Hifi-Audio Ulrike Schmidt 

Eulerstr. 50 


EP:Hornbergs 

Harttor 5 

47608 Geldern 

media@home Schöne 

Hainstraße 1 

04109 Leipzig 

Heuer Hifi-TV-Video 

Behmenstr. 6 

17033 Neubrandenburg 

Uni Hifi 

Am Dobben 23 

28203 Bremen 

Radio Sandforth 

Riemekestr. 48-50 

33102 Paderborn 

HiFi Studio 9 

Gewerbeschulstr. 21 

42289 Wuppertal 

Hifi Schluderbacher 

Schmelzerstr. 26 

47877 Willich 

Hifi am Leipziger Turm 

Leipziger Str. 86 

06108 Halle 

Saturn Hamburg Altstadt 

Mönckebergstr. 1 

20095 Hamburg 

Alex Giese HiFi+TV 

Theaterstr. 14 

30159 Hannover 

Beckhoff Technik & Design 

Uhlandstr. 2 

33415 Verl 

amadeus hifi studio 

Hindenburgstr. 31 

42853 Remscheid 

Auditorium Münster 

Alter Steinweg 22-24 

48143 Münster 

EP:R+C Elektronik 

Herrenwiese 3 

08209 Auerbach 

media@home Hifi Böhm 

Unterer Steinweg 8 

08523 Plauen 

Saturn Alexanderplatz 

Alexanderplatz 3 

10178 Berlin 

King Music 

Uhlandstr. 20-25 

10623 Berlin 

Saturn Europa-Center 

Tauentzienstr. 9 

10789 Berlin 

Audiophonie 

Rentzelstr. 10 

20146 Hamburg 

RAE-Akustik GmbH 

Dahlenburger Landstr. 72 

21337 Lüneburg 

Hifi Studio Bramfeld 

Bramfelder Chaussee 332 

22175 Hamburg 

Fidelity Acker & Buck 

Frohmestr. 5 

22457 Hamburg 

Projekt Akustik 

Tremskamp 51-51a 

23611 Bad Schwartau 

Saturn 

Ernst-August-Platz 3 


Thorenz 

Karmarschstr. 43 


Uni Hifi 

Königsworther Str. 8 


Musikus 

Hildesheimer Str. 119 


Saturn 

Opelstr. 3-5 

30916 Isernhagen 

Hört sich gut an 

Zimmerstr. 8 

33602 Bielefeld 

A E S 

Oberste Gasse 17 

34117 Kassel 

Maurer e.K. 

Fünffensterstr. 2a 

34117 Kassel 

Hifi - Studio Unger 

Paderborner Tor 102 

34414 Warburg 

Sound Studio Allendorf 

Besenacker 8 

35108 Allendorf 

RAE Akustik 

Märkische Str. 125 

44141 Dortmund 

Analog Hifi-Atelier 

Dorfstr. 70 


Hifi Center Liedmann 

Harpener Hellweg 22 

44805 Bochum 

Hifi Spezialist Werner Pawlak 

Schwarze Meer 12 

45127 Essen 

Hifi Spezialist Werner Pawlak 

Rüttenscheider Str. 105 / 

Am Stern 

45130 Essen 

EP:Schlüter 

Gewerbestr. 47a 

48249 Dülmen 

Wolbeck Hifi 

Schöppinger Str. 28 

48720 Rosendahl 

Hifi-Spectrum 

Arndtplatz 2 

49078 Osnabrück 

Ton-Art Studio 

Hannoversche Str. 99 

49084 Osnabrück 

MSP HiFi Studio 

Cäcilienstr. 48 

50667 Köln 

HiFi im Hinterhof 

Großbeerenstr. 65 

10963 Berlin 

media@home Begehr 

Kieler Str. 62-64 

24119 Kiel-Kronshagen 

Burandt & Hoffman 

Holztorstr. 55 

31157 Sarstedt 

Alternate GmbH 

Philipp-Reis-Str. 5 

35440 Linden 

Audio Fidelity 

Am Luftschacht 7 

45886 Gelsenkirchen 

Saturn 

Maybachstr. 115 

50670 Köln

Die neue Serie 600 

Die beeindruckende Audio-Performance der 

neuen Serie 600 von Bowers & Wilkins vereint 

brillanten Detailreichtum durch 50-jährige 

High-End-Erfahrung mit innovativen Klangtechnologien. 

Das Ergebnis ist eine anspruchsvolle 

Lautsprecherserie für nahezu jeden Einsatzbereich 

– und jedes Ambiente. Ihr elegant zurückhaltendes 

Design harmoniert auch bei voller 

klanglicher Präsenz mit jedem Wohnraum. 

Neben den verzerrungsfreien Bässen und 

präzisen Mitteltönen sorgt eine extrem dünne 

Aluminiummembran des entkoppelten 

Hochtöners mit der doppellagig konstruierten 

Kalotte für eine in dieser Klasse nie 

gehörte Präzision. Die neue Serie 600 bietet 

dabei ein herausragendes Preis-Leistungs- 

Verhältnis und verkörpert Spitzentechnik, die 

die ganze Welt des Klangs perfekt repräsentiert 

und wiedergibt. 

Mehr Informationen zur neuen Serie 600 finden Sie auf: www.bowers-wilkins.de und www.gute-anlage.de 

Rheinklang HiFi 

Olpener Str. 955 

51109 Köln 

Hifi-Profis 

Große Friedberger Str. 27 

60313 Frankfurt 

Expert Esch 

Brückeswasen 36-40 

68199 Mannheim 

Hifi Treffpunkt 

Albert-Roßhaupter-Str. 40 

81369 München 

Radio Haberzettl 

Rathgeber Str. 41 

91074 Herzogenaurach 

Raum-Akustik 

Lerchenfelder Str. 30 

1080 Wien 

Klangpunkt 

Karlsgraben 35 

52064 Aachen 

Hifi im Hinterhof 

Geleitsstraße 50 

63067 Offenbach 

Expert Esch 

Sofienstr. 3 

69115 Heidelberg 

Hifi Concept 

Wörthstr. 45 


Hifi Forum 

Breslauer Str. 29 

91083 Baiersdorf 

Sound Gallery 

Garnisongasse 9 

1090 Wien 

Hifi Linzbach 

Adenauerallee 124 

53113 Bonn 

Hifi Dillity 

Würzburger Str. 33 

63739 Aschaffenburg 

Saturn Stuttgart 

Königstr. 26 

70173 Stuttgart 

Sound Reference 

Pasinger Str. 16 

82166 Gräfelfing 

Euronics XXL Schlegelmilch 

Godelstatt 8 

97437 Haßfurt 

HeimkinoWelt 

Lemböckgasse 63 

1230 Wien 

Hifi Kohr + Roensch 

Jüdemerstr. 28-32 

54290 Trier 

Hifi-Profis 

Rheinstr. 4 

55116 Mainz 

Klangstudio Pohl 

Mainzer Str. 73 

55294 Mainz/Bodenheim 

Schmitz Hifi-Video 

Emil-Schüller-Str. 37-39 

56068 Koblenz 

Auditorium 

Feidikstr. 93 

59065 Hamm 

Brumberg 

Kämerstr. 21-25 

59174 Kamen 

Hifi-Profis 

Grafenstr. 29 

64283 Darmstadt 

Hifi-Profis 

Rheinstr. 29 

65185 Wiesbaden 

Elektro R.Meyer 

Holzer Str. 54 

66265 Heusweiler 

Expert Axel Ulmcke 

Talzentrum/ Talstr. 38b 

66424 Homburg 

Hirsch + Ille 

Hedwig Laudien Ring 21 

67071 Ludwigshafen 

Phoenix Hifi-Studio 

Richard-Wagner-Str. 65 

67655 Kaiserslautern 

Multimedia 26 

Sophienstr. 26 

70178 Stuttgart 

Euronics Elsässer 

Schwertstr. 37-39 

71065 Sindelfingen 

Akustik Studio Biegler 

Kanzleistr. 53 

72764 Reutlingen 

SG-Akustik 

Amalienstrasse 45 

76133 Karlsruhe 

Audio-Box 

Hauptstr. 87 

77855 Achern 

Hifimarket Esser 

Gauchstr. 17 

79098 Freiburg 

M&K Hifi 

Neidenburgerstr. 6 

84030 Landshut 

media@home Ostermeier 

Freyberger Str. 27 

85055 Ingolstadt 

Home Entertainment 

World GmbH 

Theodor-Heuss-Str. 12 

85221 Dachau 

High Fidelity Studio 

Dominikanergasse 7 

86150 Augsburg 

Blank Hifi 

Anton-Gies-Str.2 

88131 Lindau 

Hifi Kemper 

Neue Str. 52 

89073 Ulm 

MD Sound 

Im Wiesgarten 5 

97783 Karsbach-Weyersfeld 

Hifi am Kaisersaal 

Futterstr. 17 

99084 Erfurt 

Hifi Senf 

Rollplatz 7 

99423 Weimar 

Hifi Senf 

Oppenheimstr. 17 

99817 Eisenach 

ÖSTERREICH: 

Media Markt Wien Mitte 

Landstraßer Hauptstr. 1b/ 

Top 20 

1030 Wien 

Der Gross 

Landstrasse 47 

4020 Linz-Donau 

Tonart Franz Stöger 

Freileiten 6 

4840 Vöcklabruck 

Cinema Audio und Videotechnik 

Ischlerbahnstr. 23a 

5301 Eugendorf 

Sound Gallery 

Pembaurstr. 14 

6020 Innsbruck 

Visions for you Kreil 

Rathausplatz 4 

6850 Dornbirn 

Hifi Team Czesany 

Am Fuße des Schloßberges 4 

8010 Graz 

Radio Treibel 

Massener Str. 23 

59423 Unna 

Media Profis 

N4 21-23 


Akustik Studio Huber 

Rheinstr. 15 

79761 Waldshut-Tiengen 

EP:Grau 

Martin-Luther-Str. 1 

90552 Röthenbach 

Media Seller OHG 

Cranestr. 10 

59590 Geseke 

Hirsch + Ille 

N5, 11-13 


Sound Reference 

Schellingstr. 103 


Audioviel 

Gustavstr. 12 

90762 Fürth

Holger Biermann 

In der Welt der 

untersten Oktaven 

Der High-Ender ist schon ein eigenwilliger 

Zeitgenosse. Seine Mimik 

bekommt etwas Weihevolles, wenn ein 

Triangel in reinster Klarheit ertönt. Freude 

erhellt dann sein Antlitz, wenn die 

Percussion richtig knallt. Aber das breite 

Grinsen, der Moment, in dem er innerlich 

die Hosenträger schnalzen lässt, der stellt 

sich erst bei echten Tiefbässen ein. Dann, 

wenn er die Bestätigung bekommt, dass 

es doch richtig war, diese Boxen mit den 

beiden 10-Zoll-Bässen zu kaufen, obwohl 

die Familie auf diese Lifestyle-Speaker 

im Puppenhaus-Format plädiert hat... 

Bässe bewegen Menschen mehr, als 

man denken sollte. Sie sorgen für Wohlklang 

und für den üppigen Raumeindruck 

einer Aufnahme. Die aktuelle Titel-CD 

hat deshalb den Tiefton im Fokus. Das 

Konzept dazu kam von stereoplays stellvertretendem 

Chefredakteur Malte 

EDITORIAL 

Ruhnke. Klassikfan Ruhnke wollte eben 

nicht diesen üblichen Auto-Bass, der vor 

allem um 80 Hertz auf die Ohren drückt. 

Er wollte natürliche Bässe (Orgel, Pauke, 

Flügel), die ohne elektrische Verstärkung 

brachial aufs Zwerchfell drücken. 

Es ist ihm gelungen. Die CD ist gleichermaßen 

vielfältig wie beeindruckend 

geworden. Mich jedenfalls hat die CD 

inspiriert, mal wieder in meiner Tieftöner- 

Sammlung zu stöbern (in der sich auch 

der 21-Zöller von Magnat befindet), um 

ein angemessenes Dipol-Subwoofer-Projekt 

anzugehen. Vielleicht animiert diese 

CD ja auch Sie, im Bassbereich nachzurüsten... 

Herzlichst, Ihr 

? 

Lust auf 

bässere Bässe 

vom 4-fachen 

Leserwahlsieger? 

SIEGER 

SIEGER 

SIEGER 

SIEGER 

nuLine AW-1100 

„So viel Woofer für unter 1.000 Euro 

gab es noch nie“ Highlight Stereoplay 3/13 

HIGH END Guide 2014 

Wie in den letzten Jahren liegt auch dieser 

Ausgabe von stereoplay zur HIGH END 

2014 ein umfangreicher Messe-Guide bei. 

Auf 48 Seiten zeigen wir Ihnen hier, was 

alles neu ist und was Sie unbedingt sehen 

sollten. Wenn Sie die Messe besuchen, 

wird Sie der Guide sicher über die noch- 

mals vergrößerte Messefläche führen. Aber 

auch, wenn Sie es nicht auf die HIGH END 

schaffen sollten, bekommen Sie durch den 

Guide eine ziemlich genaue Vorstellung, 

was dort alles passiert... 

Bass-Performance vom Feinsten für präzise Musikwiedergabe 

und spektakuläres Heimkino. Mit 380-Watt-Endstufe und 

Fernbedienung. Schleiflack Weiß, Platin, Schwarz oder Furnier 

Nussbaum, Kirsche. Topqualität Made in Germany! 965,- Euro 

inkl. 19% MwSt., zzgl. Versand 

Kostenloses Infopaket ordern oder gleich 

bequem online bestellen: www.nubert.de 

Ehrliche Lautsprecher 

Günstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH, 

Goethestraße 69, D-73525 Schwäbisch Gmünd ■ 4 Wochen 

Rückgaberecht ■ Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd, 

D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg ■ Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung, in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780

Inhalt 

Test & Technik 

Vollverstärker 

014 Der beste Vollverstärker der Welt 

Dan DÁgostinos Momentum Integrated 

Plattenspieler 

020 stereoplays neue Laufwerks-Referenz 

Der dreimotorige Firebird von Dr. Feickert 

Standbox 

024 Eingebaute Zeitrichtigkeit 

Wilsons neue Alexia spielt unfassbar echt 

Digitales Komplettsystem 

028 Die Zukunft hat begonnen 

Linns verlustfreie Akurate-Exakt-Kette 

DAC-Vorstufe plus Mono-Endstufen 

034 Pro-Ject erobert das High End 

PRE Box RS mit den AMP Box Mono 

Aktivbox 

038 Der Preis-Leistungs-Hammer 

Cantons Mini-Monitor AM5 für 700 Euro 

Kompaktbox 

040 Das Beste für kleinere Räume 

Die präzise Progressive Audio Extreme I 

Röhren-Vollverstärker 

044 Der schöne Schmelz mit 300B 

Neues Konzept im Cayin CS-300 

CD-Player plus DAC 

048 Röhrenklang ganz ohne Röhre 

Audio Research CD6 mit superbem DAC 

CD-Player mit DAC 

052 Das Maß der Dinge für 1000 Euro? 

EVOLUTION 50CD von Creek 

Subwoofer 

054 Der neueste Clou vom Bassmeister 

Nubert nuVero AW-17 

Standbox 

056 Hightech, wo man hinsieht 

Paradigm Tribute mit Beryllium-Tweeter 


058 Mehr McIntosh geht nicht 

MA8000 mit DAC, EQ und Phonostufe 

58 

34 

28 

Der wahre Big-Mac 

Über 600 Watt pro Kanal und 45 Kilo schwer: McIntosh MA8000 AC 

High End aus der Box 

Große Vor-/End-Kombi aus Pro-Jects genialer Box-Design-Serie 

Die verlustfreie Kette 

Digital hochauflösend bis vor die Treiber: Linn Akurate Exakt 

6 

6/14 stereoplay.de

Magazin 

HIGH END 

Guide 2014 

Alles Wissenswerte 

zur Messe auf 48 

Seiten: der Beileger 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

Messen Sie 

Ihren Raum! 

Das sensationell 

günstige Mess-Set 

von XTZ im Test 

048 Audio Research CD6 

038 Canton AM5 

044 Cayin CS-300 

052 Creek EVOLUTION 50CD 

014 Dan DÁgostino Momentum 

Integrated 

020 Dr. Feickert Firebird 

028 Linn Akurate Exakt 

058 McIntosh MA8000 AC 

054 Nubert nuVero AW-17 

056 Paradigm Tribute 

040 Progressive Audio Extreme 

034 Pro-Ject PRE Box RS 

034 Pro-Ject AMP Box RS Mono 

024 Wilson Audio Alexia 

62 138 

Rubriken 

Titel-CD: 

Natural Bass 

Beeindruckender 

Tiefgang und 

superbe Dynamik 

54 

Von ganz 

tief unten 

Nuberts neuer 

Top-Subwoofer 

nuVero AW-17 

kann auch die 

tiefsten Register 

ziehen... 

Er würde wohl auch im Studio 

eine gute Figur machen: 

Cantons kleiner Aktiv-Monitor 

AM5. 

003 Editorial 

066 Fachhändler-Termine 

068 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

130 Rang & Namen – 

die Test-Übersicht 

132 Impressum 

164 Vorschau 

008 News, Facts, Trends, Events 

Super-Lautsprecher von Burkhardtsmaier, 

neue Oberklasse-Boxen von DALI, BMCs 

Top-Verstärker, der Showroom von Teufel 

010 Gelungener Geburtstag 

Sonus faber wurde 30 – und feierte groß 

Ratgeber & Service 

062 Geniales Raummess-Sytem 

XTZ Room Analyzer II Pro für 290 Euro 

138 Was den Bass ausmacht 

Eine tiefschürfende Betrachtung 

143 Lautsprecher-Aufstellung mit CD 

Mit den eingespielten Basslinien lassen 

sich die Boxen optimal positionieren 

144 Portrait: Günther Nubert 

Warum für den erfolgreichen Tüftler und 

Forscher die Bässe so wichtig sind 

stereoplay music 

141 Titel-CD: Alle Musikstücke mit einer 

ausführ lichen Beschreibung 

148 – 163 Über 60 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl: 

Dolly Parton, Roger Cicero, Jan Delay, 

Leon Russell, Chris Thompson, Bee 

Gees, Rainbirds, Richard Strauss... 

Made in Japan... 

152 

...aber remastered in London: Deep Purples 

frühes Meisterwerk „Made In Japan“ jetzt 

also auch in der klanglich sehr viel feineren 

„Super Deluxe Edition“. 

6/14 stereoplay.de 7

Magazin Neuheiten schon gehört 

Flagge zeigen 

Immer mehr Vertriebe und 

Hersteller eröffnen eigene 

Showrooms. Vor allem für 

Direktanbieter wie Nubert 

und Teufel sind solche 

Flagship Stores sinnvoll, 

weil der geneigte Fan die 

Ware nicht gleich nach 

Hause ordern muss, 

sondern hier unverbindlich 

anfassen und hören kann. 

Aber auch im gehobenen 

HiFi scheint der Flagship 

Store zum Trend zu 

werden. MY SOUND am 

Starnberger See (ein 

direkter Audio-Components-Ableger) 

hat hier 

den Anfang gemacht – 

dem viele folgen werden. 

Uns kann es nur recht 

sein: je mehr Orte, an 

denen man schönem HiFi 

begegnet, umso besser. 

Wenn alles nur vom 

Feinsten ist... 

Die einzigartigen High-End- 

Kom ponenten von Burkhardtsmaier 

Vater und Sohn Burkhardtsmaier gehen 

einen ganz eigenen Weg, um ihre Idee 

von High End umzusetzen: einfach von 

allem das Beste. „Jedes Detail“, so das 

Firmen-Credo, muss so überlegen 

gefertigt sein, „dass es prämierungswürdig 

ist“. Und tatsächlich gibt es hier 

nichts, was nicht die Grenze des Machbaren 

auslotet. Ein Beispiel: Die beiden 

Seitenteile der Lautsprecher BB08 (hier 

im Bild mit dem Chefredakteur) sind aus 

je 750 Kilo schweren Alu-Blöcken so 

geschickt gefräst, dass keine Resonanzen 

entstehen. Der Bearbeitungs- und 

Lackierungsprozess ist so aufwendig, 

dass nur ein Betrieb in Deutschland die 

Möglichkeiten dazu hat. Die Treiber der 

Vier-Wege-Box kommen allesamt von 

Accuton. Und als sei dies nicht schon 

teuer genug, mussten es komplette 

Sonderanfertigungen sein... 

Neben den Lautsprechern BB08 bieten 

die Heilbronner noch die Monoblöcke BB 

Power und die (passive) Vorstufe BB 

Control an. Zusammen kostet das Trio 

400.000 Euro. Und wie klingt es? Die 

akustischen Bedingungen in ihrer Manufaktur 

waren sicherlich nicht optimal. 

Aber die atemberaubende Lebendigkeit 

und der unfassbar tiefe Bass waren sehr 

wohl herauszuhören... Mehr Infos und 

Ein drücke: www.burkhardtsmaier.de 

Für mehr Ruhe 

Neue Akustik-Elemente 

Performance Audio hat jetzt 

mit Sound of Science eine 

attraktive Palette gar nicht so 

teurer Breitband-Absorber im 

Programm. Die Absorber im 

Holzrahmen kosten 200 Euro 

(75 cm x 100 cm) bis 500 Euro 

(120 cm x 180 cm), sind mit 

Leinen bespannt und deshalb 

mit allen Motiven bedruckbar. 

Infos: 08303 / 923 9176 oder 

www.performanceaudio.de 

Schub auf sieben Kanälen 

Das neue Yamaha-Flaggschiff der RX-V-Serie 

Es gibt im Grunde nichts, was dieser AV-Receiver nicht 

kann. Er hat weit mehr als 100 stabile Watt für jeden der bis 

zu sieben angeschlossenen Lautsprecher, pumpt jedes 

Bild auf 4K-Qualität, spielt jede nur erdenkliche Quelle, 

lässt sich per App steuern und hat Spotify und vTuner an 

Bord. Da ist er mit 700 Euro vergleichsweise günstig. 

Weitere Infos: www.de.yamaha.com 

8 


Die schiere Kraft 

CS2: Der neue Vollverstärker von B.M.C. 

Die Vor-/Endstufen-Kombination hatte bei stereoplay (in 

Heft 8/11) ja schon einen exzellenten Eindruck hinterlassen. 

Nun kam der nicht einmal halb so teure (5000 Euro) Vollverstärker 

CS2 in die Redaktion. Über 40 Kilo wiegt der 

Bolide und folgt genau wie die Kombi dem seltenen Konzept 

der Stromanpassung – was viele Vorteile hat. In ersten 

Probetests konnte er mächtig beeindrucken. Ob er wirklich 

der beste Amp seiner Preisklasse ist, klärt der Test in der 

nächsten stereoplay. Weitere Infos: www.bmc-audio.de 

Grenze überschritten? 

Ist das noch HiFi? Oder schon High End? 

DALI bringt jetzt mit der Rubicon-Serie fünf Modelle, die 

technisch und klanglich ganz nah an der großen 

Epicon-Linie liegen sollen. In den Standboxen ist das 

bewährte Hochton-Hybridmodul aus Seidenkalotte und 

Bändchen eingebaut, und sie glänzen – wie auch die 

kompakte Rubicon 2 und die Surround-Box LCR mit 

fantastischem Gehäuse-Finish. Die Preise liegen 

zwischen 1900 (Rubicon 2) und 5400 Euro (Rubicon 6). 

Weitere Infos: 0731 / 141168610 oder www.dali.de 

Official partner of: 

THE FUTURE 

since 1924 

IFA in Berlin – die weltweit wichtigste Messe für 

Unterhaltungselektronik und Elektrohausgeräte. 

The global innovations show. 

ifa-berlin.com

Magazin Neuheiten schon gehört 

Mit dem Ex3ma in die Geschichtsbücher 

Sonus faber feiert: sich selbst und einen Lautsprecher, der 

überraschend nicht für die privaten Wohnzimmer bestimmt ist. 

30 JAHRE 

Sonus faber 

Nach Vicenza kommen Touristen 

in der Regel wegen eines 

Mannes: Andrea Palladio hat 

hier die Architektur der Renaissance 

faktisch erfunden. Doch 

statt Villen fotografierte eine 

Reisegruppe vor ein paar Wochen 

plötzlich Lautsprecher. 

Vicenza ist auch die Heimat 

von Sonus faber. Zum 30. Firmengeburtstag 

hatte das Un- 

ternehmen über hundert Vertriebs 

partner und Journalisten 

aus allen Teilen der Welt geladen. 

Sonus faber ist Mitglied 

der Fine Sounds Group, zu der 

mittlerweile auch McIntosh, Audio 

Research und Wadia gehören: 

ein Imperium. 

Es fand ein großer Festakt in 

einer historischen Villa statt: 

mit Lichtspielen, Firmenführungen 

und Statements. Und 

es gab einen besonderen Lautsprecher: 

Der Ex3ma soll alle 

Gene aus der Geschichte von 

Sonus faber vereinen. Tatsächlich 

ist der Kompaktmonitor 

weit mehr in die Zukunft gerichtet. 

Wer wissen will, welche 

Innovationen Sonus faber 

plant: Am Ex3ma lässt sich einiges 

ablesen. 

Natürlich schwelgen die Italiener 

in feinen Holzmaserungen. 

Die Basis der Skulptur besteht 

jedoch aus Carbon – „inspiriert“ 

vom High-Tech-Automobilbau. 

Wie hochstabil das 

Material ist, demonstrierte Firmenchef 

Mauro Grange effektvoll: 

Er zertrümmerte überaus 

arbeitsintensiv ein Ex3ma-Gehäuse 

mit dem Vorschlaghammer 

(siehe Foto unten). 

Dann verkündete er eine Überraschung: 

Der Ex3ma wird in 

30 Paaren aufgelegt, zum Preis 

von 30.000 Euro. Jedes Paar 

trägt eine Jahreszahl aus der 

Firmengeschichte seit 1983. 

Vor allem: Einzig die Vertriebe 

weltweit dürfen ein Paar ordern 

– und nicht verkaufen. 

Der Ex3ma ist nicht für private 

Wohnzimmer bestimmt. Warum? 

Weil so Legenden geschaffen 

werden. Die ersten 

Hörproben in Vicenza zeigten 

einen fabelhaft ausbalancierten 

Monitor mit einer großen Abbildung 

– weit über den Grenzen 

der Bauform. 

Zwei Lösungen deuten sich an: 

Sonus faber wird sicherlich aus 

dem Know-how des Ex3ma eine 

Serie für den Markt ableiten. 

Wer den „echten“ und einzigen 

Ex3ma hören möchte, muss 

beim Vertrieb des Landes vorsprechen. 

stereoplay hat sich 

etwa schon einmal bei Mansour 

Mamaghani von Audio Reference 

angemeldet (siehe Foto 

oben) und hofft auf ganz besondere 

Hörsitzungen in Hamburg. 

Andreas Günther ■ 

10 


Digitale Premiere mit Plattenspieler 

Wie kann man nur eine voll digitale 

Kette mit Klängen von LP 

präsentieren? Thomas Saheicha 

von Linn Deutschland 

(oben rechts) konnte! Und der 

Klang des neuen Streaming- 

Aktivboxen-Systems Akurate 

Exakt gab ihm recht. Im Bonner 

Studio Analogue (nomen non 

est omen) wohnte eine kleine 

Schar einer Premiere bei, die 

die High-End-Welt noch lange 

bewegen wird. Denn neben der 

verlustfreien, zeitrichtigen digitalen 

Signalverarbeitung von 

der Festplatte bis zu jedem einzeln 

angetriebenen Chassis 

bietet das Konzept auch digitale 

Raumeinmessung, was 

Sales Manager Mark Hanson 

durch tatkräftiges Boxen-Verrücken 

eindrucksvoll demonstrierte 

(Foto unten rechts). 

30.500 Euro kostet das Komplett-Set, 

für 17.000 Euro erhält 

man eine Streamer/Pre/DSP- 

Kette zum Aktivieren vorhandener 

Linn-Boxen. stereoplay 

konnte nicht widerstehen: Den 

Test gibt‘s ab Seite 28. 

Avantgarde_Stereoplay_NEU-halbe seite_06-2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);11. Apr 2014 13:33:45 

Digital - Wireless - High End 

ZERO 1 – ab 9.990 Euro/Paar 

www.avantgarde-acoustic.de 

Die ZERO 1ist das erste digitale All-in-One-Hornsystem der 

Welt. Digitale Prozessoren, DA Converter, Funkmodule und 

sechs Endstufen – sprich alle Komponenten einer hochwertigen 

Audioanlage inkl. deren Verkabelung – sind in dem System 

bereits integriert und ermöglichen den einfachen Betrieb als 

kabelloses Plug & Play System. 

Heft 12/2013 

Preis-/Leistungsverhältnis: “ÜBERRAGEND” 

Das Highlight ist jedoch die Kombination der Horntechnologie 

mit hochwertigen ClassAVerstärkern und mit dem vermutlich 

leistungsstärksten digitalen Soundprozessing auf dem Markt. 

Eine Traum Konfiguration, die nicht nur einen reinen und spektakulären 

Sound verspricht, sondern auch messtechnisch zum 

absolut Besten zählt, was es heute gibt. 

2014 

2014 

* Zitat Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen: 

„Was die Messwerte zeigen, bestätigt der Höreindruck. Umso 

erfreulicher in diesem Zusammenhang ist der Preis, der für das 

hier gebotene schon fast unglaublich erscheint.“ 

ZERO 1 

by Avantgarde Acoustic 

* FIDELITY Nr. 13 (Ausgabe 3/2014)

Magazin 

Juni 1984 

Schon damals waren die 

Redakteure viel unterwegs: 

Im Frühjahr 1984 führte sie 

der Weg nach Hope/Arkansas, 

wo die Hornlegende Paul 

Klipsch (der damals noch 

lebte) sehr unterhaltsam durch 

seine kauzige Manufaktur 

führte. Heute ist Klipsch der 

weltweit größte Lautsprecher- 

Hersteller – immer noch laut, 

aber keinen Deut mehr kauzig. 

Geteilte Klangfreude 

Vor-/Endstufen-Kombis um 3000 Mark 

Das war damals schon die Oberklasse. 

Die Kombis von Denon 

(PRA-1000/POA-1500), Hafler 

(DH-100/DH-220), Luxman (C02/ 

M02), Marantz (SC-8/SM-8) und 

Tandberg (TCA 3002 A/3006 A) 

boten im Durchschnitt 150 Watt an 

8 Ohm und damit um einiges mehr 

als die gängigen Vollverstärker. 

Dennoch wurde auch in diesem 

Test schon der Trend nach getrennten 

Komponenten eingeleitet, weil 

ein zum Vergleich herangezogener 

Vollverstärker Luxman L410 gar 

nicht so schlecht abschnitt. 

Die beiden Testsieger-Kombis 

indes konnte er nicht abhängen: 

Marantz und Luxman machten das 

Rennen, wobei das Luxman-Gespann 

sich mit noch besserer 

räumlicher Staffelung, größerer 

Transparenz und noch mehr 

Basspräzision auf das Siegertreppchen 

zu hieven verstand. 

Vier gewinnt 

Lautsprecher um 4000 Mark 

War das nicht ein bisschen unfair? Vier Standboxen (Arcus TL 220, 

Boston A400, Canton CT 2000 und Quadral Montan) gegen die 

Ständerbox 901 von Bose? Letztere hatte einen Equalizer im Gepäck, 

der die Sache aber auch nicht rettete. Der mit 4700 Mark teuerste 

Lautsprecher belegte wegen starker Verfärbungen den letzten Rang. 

Auf Platz 1 kam die Quadral – vor allem wegen der feinen Höhen. 

Großes Verbesserungspotenzial 

stereoplay entdeckt das Kabel-Thema 

Acapella-Entwickler Alfred Rudolph war wahrscheinlich der erste, der 

den Redakteuren mit seinen Audio-Forum-Verbindungen die Klangunterschiede 

von Kabeln so deutlich vor Ohren geführt hat. Nach 

seinem Besuch jedenfalls waren die Kollegen sensibilisiert. Und auch 

heute noch verfolgt stereoplay die Entwicklungen im Bereich Kabel 

mit höchster Aufmerksamkeit. 

Die perfekte Aufnahme 

Charly Antolini 

„Knock Out“ 

Label: Jeton 

Klangqualität: 

sehr gut 

Es ist reiner Zufall, aber ein schöner: 

Charly Antolinis „Knock Out“ in der 

CD-Version wurde in der stereoplay 

6/84 zur perfekten Aufnahme gekürt, 

und 30 Jahre später haben wir 

ebenfalls eine der legendären 

Antolini-Aufnahmen auf der Titel-CD. 

Wie dem auch sei: Die Direktschnitt- 

LP „Knock Out“ war ja gewissermaßen 

die Mutter aller Vorführscheiben. 

Der Rezensent Hans Martin 

Burr fand die CD-Aufnahme sogar 

noch besser, weil sie erheblich 

rausch ärmer war... 

12 


Der 

Preishammer 

Falsche Preisangabe 

beim Kiseki Blue NS 

Im Herzen der Hauptstadt 

Am Berliner Bahnhof Zoo eröffnet Teufel seinen ersten Showroom 

Wir sind unschuldig. Das 

passiert selten, aber in 

diesem Falle war es so. 

Im Tonabnehmertest der 

Ausgabe 4/14 (ab Seite 

46) hatte uns der Vertrieb 

(Audio Reference) den 

falschen Preis (3000 

Euro) genannt. Der 

richtige liegt bei 2000 

Euro. Das macht den 

Kiseki Blue NS zu einem 

Top-Angebot. 

„Das wurde aber auch Zeit“, möchte man 

sagen. Da entwickelt Teufel immer hübschere 

und smartere Komponenten für das 

moderne Hören, aber man kann sie nirgends 

anfassen oder hören. 

Seit dem 3. April ist diese Lücke nun geschlossen: 

Im neuen Teufel Flagship Store 

im Haus der Concept Mall Bikini Berlin, 

direkt gegenüber der Gedächniskirche, 

wird man genau diese Art Begegnung 

ausgiebig erleben können. Neben den 

vielen Teufel-Produkten werden hier auch 

die erstklassigen Streaming-Lautsprecher 

von Raumfeld zu hören sein. 

Der Shop befindet sich übrigens in den 

Räumen des legendären (ehemaligen) Club 

Linientreu, in dem früher David Bowie und 

Iggy Pop während ihrer wilden Berliner 

Jahre ihre Cocktails zu sich nahmen. Noch 

ein Grund, dort hinzugehen. Die Adresse 

lautet: Budapester Str. 38 – 50, 10787 

Berlin. Weitere Infos: www.teufel.de 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

ATRIUM 3 / RAUM C 112 

Test & Technik Vollverstärker 

14 


Welcome to 

the Machine 

Dan D‘Agostinos 

Amp vertritt nicht 

den Kompromiss, 

sondern huldigt 

dem Dogma. 

Und er steht mit 

Spikes auf seinem 

Netzteil... 

Zwischen einem sehr guten 

und einem traumhaft guten 

Verstärker liegen noch einmal 

durchaus gut hörbare Welten. 

Doch es ist – anders lautendem 

Gerede zum Trotz – 

überhaupt kein Problem, 

nach dem Genuss einer 

solchen Traumkomponente 

wieder völlig zufrieden 

mit Bodenständigerem 

zu leben. 

Wäre es anders, könnten 

wir unser schönes 

Hobby HiFi und Musik 

voller Verdrossenheit an 

den Nagel hängen. Also 

keine Bange vor der 

Konfrontation – sprich: 

einem Hörtest und einer 

Begegnung mit einer „Maschine”, 

die mit Sicherheit 

zu den vielleicht zehn besten 

Verstärkern der Welt gehört. 

Einen solchen Hörspaß sollte 

man sich – bei Gelegenheit 

– unbedingt gönnen. Einfach, 

um zu wissen, „wo die Latte 

hängt”, um festzustellen, wie 

wunderbar Musikreproduktion 

als Technologie funktionieren 

kann, wenn man den Aufwand 

auf die Spitze treibt. Und um 

die persönlichen Maßstäbe festzuzurren 

– mit anderen Worten: 

die Beurteilungsskala irgendwie 

zu „erden”, sie an einer Bestmarke 

aufzuhängen. 

Lässt sich dabei an den 

Messwerten des Probanden ohnehin 

nicht mehr rütteln, steckt 

in solch einer Beurteilung immer 

auch eine gewisse Portion 

Subjektivität. Doch die fällt bei 

so einem Traumverstärker geringer 

aus, als man denkt. Denn 

zu großen Klang-Diskussionen 

kommt es dabei gar nicht mehr, 

ausufernde Hörtests wären an 

sich gar nicht mehr nötig. Man 

hört nämlich sofort, was los ist, 

innerhalb weniger Takte ist 

glasklar: Hier spielt ein Ausnahmetalent. 

Die Herkunft dieses Ausnahmetalents, 

um das es hier geht, 

ist adlig. Dan D‘Agostinos neuer 

Vollverstärker hat seine Gene 

von einer noch überschaubar 

kleinen Verstärkerfamilie geerbt, 

die in den letzten zwei 

Jahren weltweit für Aufsehen 

sorgte. D‘Agostinos Momentum-Amps, 

eine Vorstufe sowie 

die dazu gehörigen Monos oder 

eine Stereo-Endstufe, lieferten 

jetzt auch die technische Basis 

für den Vollverstärker, der trocken 

lediglich als Momentum 

Integrated bezeichnet wird. 

Das Gerät feierte sein Debüt 

im Januar auf der Consumer 

Electronics Show in Las Vegas 

und soll die mit den Momentum-Komponenten 

verbundenen 

„Annehmlichkeiten“ nun 

auch einem größeren Publikum 

mit geringerem Audio-Budget 

zugänglich machen. So nett formulierte 

es zumindest die Pressemitteilung, 

die in diesem 

Punkt vielleicht eine Ergänzung 

verdient: Für den neuen Vollverstärker 

ist zwar eine deutlich 

geringere Investition fällig als 

für die Anschaffung der extravagant 

ausgepreisten Vor-/Endstufenkombi. 

Dennoch dürfte 

auch der Integrated ein Vergnügen 

für einige Wenige bleiben. 

Ein Amp im 

Steampunk-Design 

Ernsthafte Interessenten sollten 

sich zudem mit der durchaus 

flippigen Steampunk-Optik des 

Vollverstärkers anfreunden können. 

Er hat seine daumendicke 

Metallverpackung teilweise 

vom Vorverstärker übernommen, 

mit dem er die großen 

Eingangswahlknöpfe auf der 

linken Frontseite sowie die beiden 

Klangregler (!) auf der 

rechten Seite gemeinsam hat. 

Nur fiel hier die riesige Aluminium-Plattform, 

auf der die vier 

Spikes unter dem Aluminium/ 

Kupfer-Gehäuse ruhen, noch 

einmal deutlich massiver aus. 

Kein Wunder, befindet sich 

doch genau dort auch das Netzteil 

– sprich: ein Ensemble aus 

drei Netztrafos, die damit nicht 

in der Lage sind, die empfindsame 

Elektronik im Inneren des 

Vollverstärkers zu stören. Der 

soll, so wird geraunt, prinzipiell 

aus den Baugruppen seiner „Eltern“, 

also jener des Vorverstärkers 

und der Stereo-Endstufe, 

bestehen und ursprünglich sogar 

komplexer ausgestattet geplant 

gewesen sein. 

Doch dass die womöglich 

angepeilten (D/A-)Wandler- 

Fähigkeiten oder anderes neumodisches 

Zeug inklusive Internet-Kontakt 

der reinen Lehre 

zum Opfer fielen, ist nur gut 

und dient der Zeitlosigkeit, in 

die die neueste Schöpfung des 

US-Verstärkerpapstes zweifellos 

als zukünftiger Klassiker 

hineinwachsen wird. 

Die kompromisslose klangliche 

und technische Qualität, 

die hier sicht-, fühl- und hörbar 

wird, ist einzigartig und erschließt 

sich spätestens dann, 

wenn der erste Griff zum Pegelsteller 

erfolgt. Wo der ist? 

Ganz einfach: Es ist der riesige 

Metallring rund um das altertümliche 

Rundinstrument, das 

nur dem Zweck dient, den Besitzer 

des Kunstwerkes zu erfreuen. 

Mit der Aufgabe, simpel 

die Position des Pegelstellers 

zu illustrieren, ist die aufwendige 

Maschinerie sicherlich 

nicht überfordert. Aber gediegener 

wurde noch nie darauf 

hingewiesen, dass nun 30 oder 

50 Prozent anliegen. Und schöner 

war noch nie das Gefühl, 

am „Gashebel“ zu drehen, von 

feinem Klicken begleitet – 



Eine Brücken-Endstufe aus hoch selektierten Sanken-Leistungstransistoren hängt an den Ausgangs- 

Polklemmen (oben). Die aus einem vollen Alublock gefertigte Gerätebasis enthält die Netztrafos, der 

auffällig flach bauende Riesen-Ringkern der Ausgangsstufen läuft erstaunlich leise (unten). 

so, als würde man an einer Tresortür 

die passende Kombination 

einstellen. 

Der Integrated-Amp folgt 

konsequent jener Technik, die 

D‘Agostino mit den anderen 

Geräten seines „Master Audio 

System“ eingeführt hat. So setzt 

der Meister ausschließlich auf 

streng symmetrische Schaltungen, 

die am Ausgang mit einem 

Brückenverstärker abgeschlossen 

werden. Dessen sehr leistungsfähige 

und breitbandige 

Endtransistoren werden fein 

selektiert und die ganze Ausgangsstufe 

so designt, dass sie 

das viel diskutierte Hilfsmittel 

Gegenkopplung – um genau zu 

sein: eine Über-alles-Gegenkopplung 

vom Ausgang zurück 

auf den Eingang des Verstärkers 

– gar nicht erst nötig hat. Eine 

„zarte“, nicht allzu starke, lokale 

Gegenkopplungsschleife 

führt vielmehr von der Treiberstufe 

zurück zum Eingangsverstärker, 

einem symmetrischen 

Spannungsverstärker mit aufwendigen 

Stromquellen. 

Konsequenterweise besitzt 

der Vollverstärker ausschließlich 

symmetrische Eingänge; 

wobei anzumerken ist, dass die 

Lautsprecherklemmen zwar 

standesgemäß, aber nicht übertrieben 

mächtig ausgeführt wurden. 

Und das gilt für das ganze 

Gerät, das zwar Ehrfurcht gebietendes 

Gewicht besitzt, aber 

elegant und kompakt statt riesig 

und grobschlächtig wirkt – 

Kompliment! Denn amerikanische 

High-End-Boliden mit der 

Anmutung eines Abrams-Panzers 

gibt es mehr als genug… 

Dass sogar das Netzteil noch 

fast überschaubar ausgefallen 

ist, ist ebenso erstaunlich. In 

seinem Inneren werkeln drei 

Trafos, und der eher zart ausgeführten 

Verbindungsleitung 

zum Amp traut man kaum zu, 

zur spezifizierten Leistung 

16 


Power Bar 

High End-Netzsteckerleisten 

Atrium 3: D 102, C 121 

Die neuen Power Bars wurden für die kompromisslose 

Spannungsversorgung großer High End-Anlagen 

entwickelt. Es werden nur höchstwertige Materialien 

verwendet: das gesamte Gehäuse ist aus massivem, 

amagnetischem Aluminium gefertigt, das Hochleistungsnetzkabel 

ist mit einem zusätzlichen, dichten 

Abschirmgeflecht ausgestattet, und die aufwändige 

Eingangsplatine unterdrückt wirkungsvoll Netzstörungen 

und leitet Störimpulse ab. 

Vier Spikes ermöglichen die genaue Justierung der 

Power Bar und sorgen für Standsicherheit und vollständige 

mechanische Entkopplung. 

Die T+A Power Bar gibt es gleich in zwei Größen mit 

fünf oder sieben Steckdosen. 

2 

3 

1 

4 

5 

6 

1 Power Four Hochleistungsnetzkabel mit 

3 x 1,5 mm² Litze aus Reinkupfer und 

versilbertem Außenschirmgeecht. Zusätzliches 

2 Stromkompensierte Gleichtaktdrosseln 

halten wirkungsvoll jegliche Netzstörungen 

schon eingangsseitig fern. 

3 

Mantelstromlter aufsteckbar. 

4 Masseanschluss des Kabelschirmge- 5 

Sternförmige Verdrahtung vom zentralen 6 

echtes an das Aluminiumgehäuse zur Einspeisungspunkt aus für Schutzleiter, 

durchgängigen Abschirmung des Gesamtsystems. 

Außenleiter und Neutralleiter. 

Die Steckdosen für Quellgeräte sind untereinander 

durch separate HF-Mantelstrom- 

lter entkoppelt. 

Hochfestes und verwindungssteifes 

Strangpressprol aus massivem Aluminium. 

Aus dem Vollen gefräste Abdeckkappen 

und Bodenplatten. 

01067 Dresden, Radio Körner (0351/4951342).04105 Leipzig, Klangvilla (0341/3034580).10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022).10623 Berlin, King Music (030/88550600).20095 Hamburg, Lichtenfeld 

MediaGmbH(040/30805-10).26125Oldenburg, Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,Alex GieseHi-Fi+TV-Technologie(0511/35399737). 

30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 Herford, Hifi Studio Unger (05221/2017). 32423 Minden, Knicker & Wortmann (0571/8299000). 40210 Düsseldorf, Hifi Referenz 

(0211/325152). 40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300). 42103 Wuppertal, Audio 2000 KG (0202/454019). 44805 Bochum, HiFi-Center Liedmann (0234/3849697). 45127 Essen, Hifi 

Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln,MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417).53113 Bonn,HiFi Linzbach OHG (0228/222051). 

53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 54290 Trier, HiFi Kohr + Rönsch GmbH (0651/40100). 55116 Mainz, Die HiFi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz, 

Schmitz HiFi Video (0261/38144).60318 Frankfurt, Die HiFi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160).63067 Offenbach, media@home HiFi im Hinterhof 

(069/888609). 63225 Langen,Klang & Bild Wild(06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die HiFi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die HiFi 

Profis (0611/373839).65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262). 65527 Niedernhausen, HiFi Kaus (06127/3791).68161 Mannheim, Media Profis Handels GmbH (0621/3098110).68199 

Mannheim, Expert Esch (0621/1239836).69115 Heidelberg, Expert Esch Galerie (06221/65665501).70178 Stuttgart, Multi Media 26 (0711/294444).70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686). 

71101 Schönaich,Hifi + Wohnen Schild (07031/754242).71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity 

(0721/22341). 77855 Achern, Audio Box Büchele (07841/669688). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg, media@home Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls 

Musik& Wohnen(07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691).81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 

95213 Münchberg,HIFI REGLER (09251/8790).97437 Haßfurt,Euronics Schlegelmilch (09521/94880). 

A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691). 

CH-8005 Zürich,Aug&Ohr (0041 (0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558). 

+ T+A | Planckstraße 9-11 | D- 32052 Herford | Tel. 05221/76760 

e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +


Kommentar 

Der großartige klangliche Auftritt von Dan D‘Agostinos 

neuem Vollverstärker ist nur eine Seite der Medaille. 

Ebenso beeindruckend finde ich den Mut zu dem ausgefallenen 

optischen Design, verbunden mit einer relativ 

kompakten Erscheinung. Angesichts der zunehmenden 

Anzahl völlig irrsinniger Monstrositäten, mit denen die 

High-End-Industrie bestimmte zahlungskräftige Kundenkreise 

ansprechen will, eine wohltuende Ausnahme und 

vielleicht ein Denkanstoß zur Rückbesinnung auf den 

eigentlichen Zweck der Veranstaltung... 

Roland Kraft, 

Redaktion stereoplay 

Dan D‘Agostino 

Integrated 

49.000 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Audio Reference 

Telefon: 040 / 533203 59 

www.audio-reference.de 

www. dagostinoinc.com 

Auslandsvertretungen: siehe Internet 

Maße: B: 43 x H: 29 x T: 49 cm 

Gewicht: 56,7 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

von 200 Watt beizutragen; angesichts 

der Erfahrungen mit 

D‘Agos tinos anderen Schöpfungen 

sicherlich eine noch 

untertriebene Angabe. Zur Kühlung 

des Kraftwerks dienen dickes 

Kupfer sowie mit Bohrungen 

versehene Gehäuseplatten, 

wobei der Integrated nur handwarm 

wird, selbst wenn man 

ihn richtig fordert. 

Klang: unglaublich 

verzerrungsfrei! 

Solche Aktionen quittiert der 

Verstärker, dessen abschaltbare 

Klangregelung nie von uns bemüht 

wurde, genau so, wie er 

auch auf Zimmerlautstärke reagiert: 

unglaublich verzerrungsfrei 

und mit Klangfarben, 

deren Intensität 

und Leuchtkraft ihresgleichen 

suchen dürften. 

Die schon aufreizende 

Lässigkeit, mit 

welcher er eine riesige 

Bühne in den Raum 

projiziert, deutet auf 

sprichwörtlich monumentale, 

zumindest kaum wirklich 

erschöpfbare Energiereserven 

hin. Bei aller Mühelosigkeit 

bleiben dennoch keine 

feinen Details auf der Teststrecke: 

Komplexe Passagen transportiert 

der Amerikaner nicht 

wie mit der Lupe vergrößert 

aseptisch, sondern wunderbar 

akribisch, differenziert, aber 

eben nicht schonungslos transparent 

ans Ohr. Seine entspannte, 

dahingleitende Art kann 

freilich nicht darüber hinwegtäuschen, 

dass hier ein Grizzly 

Ballett tanzt… 

Seine jederzeit aus dem Stillstand 

heraus scheinbar trägheitslos 

mobilisierbaren Reserven 

können Furcht erregend 

zuschlagen. Folgt dann Stille 

auf den Sturm, meistert er auch 

feinste Klanggespinste mit so 

einfühlsamer Präzision, als trüge 

er Samthandschuhe. 

Mit der „dosenförmigen“ 

Fernbedienung nimmt 

D‘Agostino das optische Thema 

des Pegelstellers und des 

Rundinstruments wieder auf. 

Diese aufregende Verbindung 

zwischen Anmut und 

schierer – aber keineswegs roher 

– Gewalt vermag den Zuhörer 

zu verzaubern und völlig 

einzunehmen. Addiert man 

dann noch eine förmlich fühlbare, 

nützliche, klangkomfortable 

Portion Wärme, für die so 

mancher zu kopflastig arbeitende 

Leistungslieferant dankbar 

sein müsste, sind wir bei einer 

Klangsignatur angelangt, die 

unprätentiös lässig, verführerisch 

erzählend, voller mystischer 

Leuchtkraft und dennoch 

immer präzise und freundlich 

beim Zuhörer ankommt. 

Der hat sich inzwischen 

längst entspannt zurückgelehnt, 

in den Genussmodus 

umgeschaltet 

und den 

altertümlichen Uhrenzeiger 

im Rundinstrument 

ermattet 

auf zehn Prozent 

zurückgedreht. 

Es ist nicht (nur) 

der Kick, sondern vielmehr 

die perfekte Ausgewogenheit, 

die opulente 

Klangfarbendichte und der Erzählstil, 

die diesen Vollverstärker 

auf absolutes Weltklasse- 

Niveau hieven. Aber Vorsicht: 

Erst gleichrangige Spielpartner 

werden dieses Erlebnis perfekt 

machen. Roland Kraft ■ 

Im Hörbereich neutral, Pegeldämpfung 

an niederohmigen Lasten 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

Eher höherer Klirr, k2 perfekt abgestuft, 

darüber etwas unruhig 

stereoplay Kompatibilitätsdiagramm 

Spannung 8Ω 

49,1V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Extrem viel Leistung, Ausgangspegel 

schwankt leicht mit Impedanz. 

Sinusleistung (1 kHz, k = 1%) 

an 8/4 Ω: 

196/267 W 

Musikleistung (60 Hz Burst) 

an 8/4 Ω: 

302/506 W 

Rauschabstand RCA 105 dB 

Verbrauch Standby/On 17,8/210 W 

Bewertung 

Klang 64 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Dan D‘Agostinos Interpretation 

des Themas Vollverstärker sorgt 

für sprachlos glückliche Zuhörer, 

ist ein Hingucker ersten Ranges 

und hat auch technisch das 

Zeug zum Klassiker. Einziger 

„Nachteil“: die Investition in 

adäquate Mitspieler. 

stereoplay Testurteil 

Klang 

absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil 

überragend 

Preis/Leistung 

∆ 1dB 

14,1A 

64 Punkte 

89 Punkte 

highendig 

18 


Test & Technik Plattenspieler 

Der Doktor und 

HALLE 3 / STAND D10 

das liebe Vinyl 

Drei Motoren, zwei Armboards – Dr. Feickert hat sein Firebird-Laufwerk für 

die großen Momente erdacht. Der Star ist die flache, schwarze Scheibe – 

mehr Kraft und Schub haben wir von Vinyl bisher nicht erlebt. 

Dr. Christian Feickert hat 

sich seinen Doktortitel 

nicht in der High-End-Branche 

erarbeitet, also unter den Elektrotechnikern, 

sondern im 

Kraftfeld von Chemie und Physik. 

Er ist dem Materiellen verpflichtet. 

Das sieht man bereits, 

wenn er den Karton seines Firebird-Laufwerks 

auspackt. Jedes 

noch so kleine Bauteil ist in 

einer Kunststoffverpackung 

versiegelt. Der Teller und die 

Plattform selbst sind sogar vakuumverschweißt. 

Als ginge es 

darum, einen physikalischen 

Versuchsaufbau möglichst unabhängig 

von äußeren Einflüssen 

zu rekapitulieren. 

Spannend wird das Ganze, 

wenn plötzlich Emotion ins 

Spiel kommt. So sachlich Dr. 

Feickert zu erklären weiß, so 

brodelt unter allem doch die 

ganz große Faszination für das 

Thema Vinyl. So ähnelt mit jedem 

Baustein mehr auch das 

Laufwerk einem Mix aus sach- 

20 


lichem Tresor und optischer 

Moderne. Wäre es eine Edeluhr, 

ein IWC-Modell hätte Pate gestanden 

haben können. Sachlichkeit 

schafft Schönheit: Die 

klangentscheidenden Details 

sind nicht groß inszeniert und 

mit Lichtspots versehen. 

Das Firebird ist das Top- 

Modell im Katalog und ein 

wuchtiges 29-Kilo-Laufwerk 

für zwei Tonarme. Andere Hersteller 

nutzen Ausleger, wenn 

die wirklich großen Tonarme 

einen Platz finden sollen – Dr. 

Feickert hat alle Optionen innerhalb 

der Grundplatte integriert. 

Auf Zuruf liefert er die 

passgenaue Plattform für nahezu 

jedes Edeltonarmmodell. 

Links könnte bis hin zu einem 

12-Zöller montiert werden, 

rechts sogar ein 14-Zöller. Deshalb 

lohnt es sich, die Fotos auf 

diesen Seiten immer mit dem 

Maß der Grundplatte zu betrachten: 

56 auf 46 Zentimeter, 

kein Kleinwagen, sondern ein 

Wohnmobil. Das nicht nur von 

einem, sondern von gleich drei 

Motoren angetrieben wird. In 

der Triangel rund um den Teller 

gesetzt – ein doppelseitig geschliffener 

Riemen nimmt die 

Kraft auf. 

Die Dreiecksanordnung 

wirkt Taumelbewegungen entgegen, 

der Teller kommt nicht 

über einen einzelnen Zugpunkt 

zum Rotieren, die Verteilung 

lässt ihn geometrisch stabil seine 

Runden aufnehmen – bis hin 

zu 78 Umdrehungen. Dr. Feickert 

kennt seine Anhänger, die 

neben dem Vinyl-Abtaster eben 

auch eine Schellack-Nadel absenken 

wollen. 

Er kauft die Motoren bei 

ebm-papst, auf Gleichstrom bei 

24 Volt ausgelegt. Das hat richtig 

Zug, rasant schnell sind die 

Sollgeschwindigkeiten erreicht. 

Wer ganz genau justieren will, 

muss keine Miniaturschrauben 

im Rücken des Plattenspielers 

finden – Dr. Feickert bietet die 

Plus-/Minus-Tasten direkt auf 

der Oberfläche an. Wer ganz tief 

prüfen will, kann eine Stroboskop-Scheibe 

auflegen oder 

gleich ein kompaktes Messlabor 

von Dr. Feickert ordern – Messschallplatten 

plus Software für 

PC, iPhone oder Android-Geräte. 

Was daran gefällt: Der 

Mann vertraut offenbar seiner 

Kundschaft, dass diese nicht 

nur spielen, sondern tatsächlich 

das Beste aus seinen Laufwerken 

herausholen will. 

Die klassische Kombination: Als Komplett-Set bietet Dr. Feickert 

seinen Firebird mit Kuzma-Tonarmen an – in unserer Version mit 

einem Stogi Ref 313. Was daran gefällt: die verwandte Design- 

Sprache und der praxiserprobte Ausleger für das Tonarmkabel. 

Persönlich feinjustiert 

vom Meister 

Wir hatten das Glück, das eher 

wenigen Kunden zuteil wird: 

Der Meister hat uns sein Werk 

nicht nur persönlich gebracht, 

und erklärt, sondern auch feinjustiert. 

Natürlich im Hinblick 

auf Laufgenauigkeit, in der Kür 

aber auch auf Nadel-Azimut 

und das Zusammenspiel von 

Arm und Abnehmer in der Tiefenresonanz. 

Historisch sicherlich 

das am besten justierte 

Laufwerk im neuen stereoplay- 

Hörraum. 

Wir lernen dazu noch etwas 

Sonderbares: Als Dr. Feickert 

den Teller aufsetzte, raunte er 

die Worte „Kunststoff ist ein 

lebendiges Material...“ Bitte? 

Die Anspielung gilt dem Basismaterial 

des Plattentellers: Polyoxymethylen 

(POM). Das ist 

ein Kunststoffmix, den mancher 

Plattenspieler-Hersteller im 

Fundus hat, der jedoch auf Kundenwunsch 

gemischt und verfeinert 

werden kann. Dr. Feickert 

beschafft ihn aus Lahnstein, 

lässt ihn schneiden, 

backen und bestückt ihn 

schließlich mit acht Messingbolzen. 

Sechs Kilo kommen so 

zusammen. Diese ruhen auf einem 

invertierten Stahllager – on 

top mit geballtem, leicht rundem 

Schliff und spiegelpoliert. 

Im Teller selbst trifft dieser 

Schliff auf einen Teflonspiegel. 

Die Maße dieser Lagerkonstruktion 

sind mit einem Durchmesser 

von 16 Millimetern 

ebenso raumgreifend geraten 

wie das Gesamtgebilde. 

Deshalb hat Dr. Feickert 

auch nicht beim Arm geknausert. 

Ein Kuzma Stogi Ref 313 

mit der effektiven Länge von 

eben 313 Millimetern ist der 

Spielpartner. Kuzma gehört zu 

den Favoriten im Hause Feickert. 

Was uns an der Kombi 

gefällt: Plattform und Arm wirken 

optisch als Einheit: klar, 

kantig, auf Ingenieurskunst reduziert 

– und dennoch höchst 

eigenständig. 

Das Tonarmkabel beispielsweise 

wird nicht durch das 

Chassis geschlängelt, sondern 

gelangt über den waagerechten 

Ausleger direkt zur Phonovorstufe. 

Wer zudem mal eben 

wechseln will: Zwei Schraubendrehungen 

– und schnell wie 

bei kaum einem anderen Laufwerk 

auf dem Markt wäre ein 

alternativer Tonarm montiert. 

Der Dritte im Bunde ist der 

Tonabnehmer. Wie Kuzma zählt 

auch Jonathan Carrs Lyra-Serie 

zu den Lieblingen von Dr. Feickert. 

Erst kürzlich hat stereoplay 

den Etna in die Referenzklasse 

befördert (getestet in 

Heft 4/14, Seite 53): ein herausragender 

Mix aus Analyse 

und Musikalität, mit 6000 Euro 

nicht günstig, aber auf ähnlichem 

Preisniveau wie der große 

Bruder Atlas (Preis: 9000 

Euro, getestet in Heft 4/12). 

Stabilität satt 

Alles montiert, alles justiert – in 

solchen Momenten scheut man 

sich kurz, die Nadel in die Rille 

zu senken. Vielleicht, weil 

man die Preise der Einzelkomponenten 

addiert, vielleicht, 

weil man das musikalisch Überragende 

erwartet und weiß, dass 

die Addition von sehr gut, sehr 

gut und sehr gut nicht immer 

den audiophilen Himmel öffnet. 

Doch hier ist etwas Besonderes 

geschehen: Zuerst fiel uns 

die enorme Stabilität im Bass 

auf. Fast hätten wir gewettet, 

dass solch ein konturenstarker 

Druck mit dem Trägermedium 

Vinyl nicht erreichbar wäre. Das 

hatte bislang noch keine Vinylkombination 

im Hörraum erreicht. 

Dazu eine zweite Stabilität 

– in der Abbildung. Jeder 

Schub folgte aus einem definierten 

Punkt im Klangbild. 

Ganz große Kunst bei schwerer 

Orchestermusik. 

Auf der CD zu diesem Heft 

ist zufällig das passende 


Test & Technik Plattenspieler 

Feickert Firebird & Kuzma 313 


Vertrieb: B&T hifi vertrieb GmbH 

Telefon: 02104 175560 

www.bt-vertrieb.de 


Maße: B: 56 x H: 46 x T: 16 cm 

Gewicht: 29 kg (Laufwerk) 

Messwerte 

Gleichlaufton-Spektrum 

Schmale Spitze mit nur leichten 

Ausreißern um die Idealfrequenz 

Gleichlaufschwankungen vs. Zeit 

Die große Triangel: Der Sechs-Kilo-Teller des Firebird wird von gleich drei ebm-papst-Motoren angetrieben. 

Zwei Basen könnten einen 12- und 14-Zoll-Tonarm aufnehmen. Die Bedienknöpfe unten links 

erlauben auch die Beschleunigung für 78er-Schellack-Platten plus die Feinjustage der Umdrehungszahl. 

Geringe Schwankungsbandbreite 

ohne Regelmäßigkeiten 

Rumpel-Spektrum 

Musikstück zum Laufwerk hörbar: 

ein Ausschnitt aus Strawinskys 

„Feuervogel“. Der 

Firebird schafft es, diese Basswucht 

zu kontrollieren und zudem 

da rüber die komplexe Orchestrierung 

mit allen Feinimpulsen 

abzubilden. 

Wer jetzt auf Rock oder Pop 

umschwenkt, erlebt die gleiche 

Präsenz. Nick Cave lässt in seinem 

Album „Push The Sky 

Away“ die Nadel beben. Die 

Hälfte der Titel pocht über 

Tiefstbassgrummeln. Die Firebird-Kombi 

nahm es wie eine 

Fingerübung: leicht, unangestrengt, 

aber nicht distanziert. 

Kein kühles Laufwerk 

So sehr Dr. Feickert als Physiker 

auch denkt und konstruiert, 

der Firebird ist kein kühles 

Laufwerk. Er legt den Fokus 

aber immer wieder auf das Medium 

selbst. Dass eine LP reicher, 

mitunter musikalisch richtiger 

klingen kann als die CD- 

Ausgabe, hat man oft erlebt. 

Dass die LP dazu auch diese 

stereoplay-Referenz und 

zugleich Dr. Feickerts Liebling: 

Der neue Etna-Abnehmer von 

Lyra spielt in der Spitzenklasse 

des Marktes. 

Eine bewusst asymmetrisch 

geformte Basis 

wird von High-Tech-Alu 

umschlossen. Analyse 

trifft Musikalität (bei einer 

Preisempfehlung von 6000 

Euro, www.fastaudio.com). 

Top-Werte an Präzision in den 

beiden Rillen birgt, erzeugt zusätzliches 

Staunen. 

Tacet hat erst kürzlich ein 

Experiment mit Hintersinn gewagt: 

Ravels „Bolero“ und „La 

Valse“ liefen in der Gegenrichtung. 

Die maximale Dynamik 

des Finales lag in den Außenläufen 

der Rille, der Arm startete 

beim Innenradius. Da fegte 

ein dynamischer Rausch an 

die Membranen. Nicht viele 

Laufwerke schaffen diesen Extra-Kick, 

noch weniger halten 

den musikalischen Sinnzusammenhang. 

Der Firebird-Kombi 

gelingt noch die dritte Stufe: 

alle Dynamik, alle Basskraft 

wird von einem klar gestaffelten 

Aufnahmesaal zusammengehalten. 

Kraft trifft Sinn. 

Geht noch mehr? Da versagt 

selbst die umfangreiche Vorstellungskraft 

der Redaktion. Deshalb 

ist die Kombi unser aktuelles 

Referenz-Laufwerk. 

Andreas Günther ■ 

Geringes Störniveau sowohl mit 

Platte als auch mit Koppler 

Gleichlauf, bewertet ±0,093% 

Solldrehzahl 0% (einstellbar) 

Rumpelstörabstand, bewertet 

Platte/Koppler 

72,5/79 dB 

Tonarm-Gewichtsklasse schwer 

Verbrauch Standby/Betrieb 4,1/4,7W 

Bewertung 

Klang 61 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Überaus sinnige Kombi – technisch 

wie musikalisch. Die Präzision 

von Bass und Abbildung ist 

phänomenal. Bei aller Korrektheit 

wird hier Vinyl als hochvitalem 

Medium gehuldigt: überall der 

Extra-Kick an Dynamik. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 61 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

88 Punkte 


sehr gut 

22 


Der Chef justiert selbst... 

Natürlich kann man sich 

sein Firebird-Laufwerk vom 

Händler aufbauen lassen. 

Oder man greift selbst zu 

Öl und Feinwerkzeug. Für 

stereoplay übernahm Dr. 

Feickert den Job – mit dem 

Wissen des Erbauers. 

Zuerst überrascht die 

aufwendige Verpackung: 

Basis und Plattenteller sind 

vakuumverschweißt. Für 

alle Edel-Tonarme des 

Marktes lieferte Dr. Feickert 

die passgenau Basis. 

Beim Aufsetzen des 

Plattentellers sollte man 

nicht zu viel Öl auf das 

Lager auftragen. Das 

überschüssige Öl würde 

auf die Basis gepumpt 

werden. 

Auf die Justage-Werkzeuge 

ist Dr. Feickert besonders 

stolz: Der „Universal 

Protractor“ ist eine Schablone 

für den Einbau des 

Tonabnehmers für gleich 

drei unterschiedliche 

Geometrien (nach Baerwald, 

Löfgren oder Stevenson). 

Die Basisversion einer 

Justageschablone gehört 

zum Lieferumfang, die 

große Ausführung gibt es 

extra – für 200 Euro. 

Ebenfalls dabei ist die 

Test-Single „PlatterSpeed“: 

einfach auflegen und mit 

der passenden App für 

iPhone, iPad oder Android- 

Komponenten die korrekte 

Geschwindigkeit überprüfen. 

Hinzu kommen Test- 

töne für Antiscating, Azimut 

und die Tiefenresonanzfrequenz. 

Das funktioniert 

auch mit anderen Laufwerken 

– die Single allein kostet 

17 Euro. 

Noch eine Ausbaustufe 

höher überantwortet Dr. 

Feickert die Analyse einem 

Programm für Windows- 

PCs: Adjust+ wird an den 

Cinch-Ausgang der Phonostufe 

gekoppelt. Das 

Programm ist ab 250 Euro 

erhältlich. 

_0CDA7_teufel_Stereoplay_4Beschn_Gaensehautgesch_Apr14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);09. Apr 2014 16:25:11 

www.teufel.de 

8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie. Direkt vom Hersteller. 

www.raumfeld.com

Test & Technik Lautsprecher 

Millimeter- 

ATRIUM 4 / RAUM F118 

Entscheidung 

Es bedarf einiger Zeit und Übung, die neue Alexia von Wilson Audio optimal 

auf den Hörplatz und den Hörraum zu justieren. Exakt eingestellt, verzaubert 

sie jedoch mit noch nie dagewesener Präzision und Authentizität. 

Meist sind es Zentimeter, 

manchmal nur Millimeter: 

Die Schwingspule eines 

Basstreibers sitzt baubedingt 

deutlich tiefer als die eines 

Hochtöners. Weil aber bei klassischen 

Mehrbereichslautsprechern 

die Hoch- Mittel-, und 

Tieftöner in der Regel auf einer 

senkrecht verlaufenden Schallwand 

eingebaut sind, ergeben 

sich dadurch zwangsweise unterschiedlich 

lange Wegstrecken 

für das Signal zum Ohr des Hörers. 

Es kommt also zu einem 

Zeitversatz zwischen Bass und 

Hochton; der Impuls wird mehr 

oder minder verformt. 

Im Grunde gibt es nur zwei 

Möglichkeiten, einen absolut 

perfekten Impuls wiederzugeben. 

Zum einen gelingt das mithilfe 

modernster Laufzeit-Korrektur 

über digitale Signalprozessoren 

(DSP) – wie sie zum 

Beispiel in den neuen Devialet- 

Verstärkern oder Raumprozessoren 

à la Audiovolver eingebaut 

sind. Oder nach alter Väter 

Sitte mit einer abgestuften 

Schallwand, wie es Ende der 

1970er-Jahre schon KEF und 

B&W mit ihren eigenwillig britischen 

Modellen 105.2 und 801 

umgesetzt hatten. 

Man muss nicht lange rätseln, 

zu welcher Lösung der 

Perfektionist David Wilson 

neigt. Schon bei seinem legendären 

Ur-Lautsprecher WATT/ 

Puppy versuchte er dem Ärgernis 

Zeitversatz durch die Pyramidenform 

des Mittelhochton- 

Aufsatzes entgegenzuwirken. 

Wie auch viele Nachahmer beweisen, 

funktioniert das recht 

gut. Aber eben nicht perfekt. 

Perfekt in Wilsons Sinne 

wurde es erst mit dem Über- 

Flaggschiff Alexandria, bei dem 

sich sowohl die Mittel- als auch 

der Hochtöner millimetergenau 

auf die Hörposition einstellen 

lassen. Gerade in der letzten 

XLF-Version wurde deutlich, 

wie gut und richtig ein Lautsprecher 

klingen kann, der den 

Zeitversatz über eine präzise 

Mechanik ausbremst. Und wer 

David Wilson kennt, weiß, dass 

er diese Vorteile nicht allein der 

Ale xandria vorbehalten will... 

Womit wir bei der neuen 

Alexia wären. Von der Größe 

her ist sie nur unwesentlich 

stattlicher als die Sasha W/P 

(getestet in Heft 11/11, Preis: 

30.000 Euro) und wie alle Wilson-Wandler 

aus den obligatorischen 

Kunststeinplatten aufgebaut. 

Zu diesem Spezialstein, 

den Dupont in großen Platten 

unterschiedlicher Härte bei Wilson 

anliefert, ist alles Wesentliche 

schon gesagt. Er ist bei 

gleicher Dicke wie MDF sehr 

viel schwerer, besser bedämpft 

und ungleich verwindungssteifer. 

Und wie die Sasha W/P ist 

die Alexia eine lupenreine Drei- 

Wege-Konstruktion. Aber warum 

kostet sie dann über 20.000 

Euro mehr? 

Vor allem wegen des sehr 

viel aufwendigeren Mittel-/ 

Hochton-Aufsatzes. Bei der Sasha 

W/P besteht dieser ja noch 

aus einem Teil in Pyramidenform, 

bei der Alexia hingegen 

sind Mittel- und Hochtongehäuse 

komplett voneinander getrennt 

und gegeneinander verschiebbar 

– genauso wie bei der 

großen Alexandria XLF. 

Das genaue Ausrichten der 

Treiber auf den Hörplatz erscheint 

auf den ersten Blick wie 

eine hochkomplexe Wissenschaft. 

Doch mit einem Karton 

voller Spikes verschiedener 

Länge, Schraubenschlüsseln 

und Zubehör sowie einer klassisch 

amerikanischen, umfangreichen 

Gebrauchsanleitung 

kann man eigentlich nichts 

falsch machen. Und auch das 

gehört zum Lieferumfang: Eine 

Alexia wird stets vom Händler 

aufgebaut und eingestellt. 

Autorität im Bass 

Schon der Bassbereich der Sasha 

W/P mit seinen beiden 

8-Zoll-Bässen hatte uns ja ausnahmslos 

gut gefallen. Alexia 

hat noch ein bisschen mehr zu 

bieten: nämlich die Kombination 

aus einem 8-Zoll- plus einem 

10-Zoll-Bass. 

Solche Kombinationen – zumal 

noch in einem Gehäuse – 

sind ungewöhnlich. Aber David 

Wilson kontert alle Vorbehalte: 

„Willst du die Autorität eines 

großen Systems und die Schnelligkeit 

eines kleinen, musst du 

halt einen großen und einen 

kleineren Bass kombinieren.“ 

Tatsächlich reicht der Alexia-Bass 

gar nicht weiter in den 

Tieftonkeller als der der Sasha: 

Beide haben eine untere Grenzfrequenz 

von 30 Hz (bei -3 dB). 

Allerdings liegt der Maximalschalldruck 

der Alexia mit 113 

Dezibeln um fast sechs Dezibel 

höher. Das ist fraglos eine andere 

Welt. 

Früher bediente sich Wilson 

ja immer beim europäischen 

Hochadel der Chassis-Hersteller 

(Dynaudio, Focal und Scan 

Speak). Die Zeiten sind vorbei. 

Mittlerweile sind seine Anforderungen 

so spezifisch, dass er 

die Treiber lieber in weiten Teilen 

selbst entwickelt. 

Der Hochtöner ist so ein Fall. 

In diesen Preislagen vermutet 

man Keramik, Beryllium oder 

Diamant. Aber Wilson ist da 

ganz pragmatisch: „Wir 

24 




haben alle diese Kalotten ausprobiert 

und sie haben alle mehr 

Nach- als Vorteile.“ 

Er setzt auf eine 25-Millimeter-Gewebekalotte, 

die sein Entwicklungsteam 

(wie auch den 

7-Zoll-Mitteltöner) eigentlich 

für die große Alexandria XLF 

entwickelt hatte; nun kommen 

Hoch- und Mitteltöner auch in 

der Alexia zum Zuge. Die Messungen 

der TESTfactory zeigen, 

dass Wilsons Wahl nicht die 

schlechteste war. Die Kalotte 

erreicht noch die Messgrenze 

von 40 Kilohertz – dank immenser 

Dynamikfähigkeiten 

auch bei sehr hohem Pegel quasi 

verzerrungsfrei. Das kommt 

selten vor. 

Weniger schön indes ist das 

Impedanz-Minimum, das die 

Alexia skurrilerweise mit der 

Sasha W/P gemein hat: 1,8 Ohm 

bei 83 Hertz. Ich persönlich 

verstehe solche Ausrutscher 

nicht. Solche Impedanzminima 

im leistungsrelevanten Bereich 

engen die Auswahl der Verstärker 

merklich ein, weil hohe Stabilität 

und Stromlieferfähigkeit 

gefordert sind. Der McIntosh 

MA8000 AC (getestet ab Seite 

58) machte sich hier übrigens 

gar nicht übel... 

52.500 Euro kostet ein Alexia-Paar. 

Das ist viel Geld: Dafür 

bekommt man auch ein gut 

ausgestattetes Mittelklasse- 

Modell von Premium-Anbietern 

wie Audi, BMW oder Mercedes. 

Zugegeben: Der Vergleich 

hinkt. Aber nicht an allen Stellen: 

In Sachen Verarbeitungsqualität, 

Lack-Finish und Spaltmaße 

bewegen sich die Modelle 

von Wilson Audio nämlich 

schon seit Längerem wenigstens 

auf Augenhöhe mit der 

deutschen Automobil-Industrie. 

Das fasst sich gut an, sieht fantastisch 

aus und ist im High- 

End-Bereich beileibe nicht 

selbstverständlich. 

Höhenruder: Der silberfarbene Alu-Block hat auf seiner Vorderseite eine Vielzahl kleiner Absätze. Auf 

ihnen ruht der Spike am hinteren Ende des Mittel-/Hochtonkopfes. Wird nun das Alu-Treppchen nach 

vorn verschoben, neigt sich das gesamte Mittel-/Hochton-Element zwangsweise stärker nach vorn/unten. 

Der neue stereoplay-Hörraum 

in München hat schon 

potente Boxen beheimatet. Aber 

dieser Bass, wie ihn die Alexia 

mit entsprechender Musik entfesselt, 

lässt alles Bisherige 

hinter sich. Es geht nicht nur 

um die schiere Tiefe, sondern 

vor allem um die rasante Wucht 

und Kraftentfaltung, die die 

Alexia bei kleinen und hohen 

Pegeln gleichermaßen beeindruckend 

in den Raum pumpt. 

Auf den Millimeter kommt es an 

Natürlich haben wir 

versucht, die unterschiedlichen 

Einstellungen am 

Mittel-/Hochtonbereich 

der Alexia messetechnisch 

zu erfassen. Aber nichts 

da: Auf die für den Hörraum 

optimale Distanz von 

3,5 Metern waren die 

verschiedenen Neigungen 

kaum zu sehen – aber zu 

Die Schläge auf die große japanische 

Trommel der Titel-CD 

kamen so grollend drohend, so 

spürbar aufs Zwerchfell drückend, 

dass ich mir nicht vorstellen 

kann, dass die japanischen 

Kodo-Drummer beim 

Konzert mehr Druck erlebten. 

In den oberen Lagen gibt 

sich die Alexia alles andere als 

schönfärberisch. Die Gesangspassagen 

von „Live aus dem 

Hörraum“ klangen manchmal 

hören. Folgt man der 

Wilson-Tabelle, ist man mit 

der richtigen Justage recht 

schnell am Ziel. Man kann 

natürlich selbst nach 

Herzenslust probieren. 

Aber Obacht: Die Spikes 

und Einstellmöglichkeiten 

erlauben Hunderte von 

Varianten. Da kommt man 

schnell in den Wald... 

etwas hart, aber unfassbar echt. 

Auch die Saiten des Akustik- 

Basses schnalzten so griffig und 

authentisch... 

Atemberaubende Präzision 

Ohne Umschweife: Die Alexia 

ist der mit Abstand beste Wilson-Schallwandler, 

den ich bislang 

gehört habe. Richtig justiert, 

vermittelt er auf Anhieb 

diese atemberaubende Präzision 

im Ton und in der Abbildung, 

Der Autor beim Ausrichten 

der Alexia 

26 


Wilson Audio Alexia 


Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 / 2785860 

www.audio-components.de 

www.wilsonaudio.com 


Maße: B: 38,7 x H: 135 x T: 53,7, cm 

Gewicht: 116 kg 

Aufstellungstipp: so frei wie möglich, 

Hördistanz ist einstellbar, für 

Räume ab 30 Quadratmeter 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Nach der 

Pflicht die Kür. 

FIDELITY. 


Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

16 Ohm 

8 Ohm 

60 dB 

4 Ohm 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Oberhalb der Achse ausgewogen, 

aber starke Tiefbassbetonung 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 


Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Über eine präzise Mechanik aus Metall lässt sich 

das Hochtongehäuse millimetergenau auf die 

akustisch richtige Position einstellen. 

die man sich als HiFi-Fan immer wünscht – aber 

so gut wie nie bekommt. Doch ist die Alexia damit 

tatsächlich besser als die stereoplay-Referenz Magico 

Q3? Das Redaktionsteam war diesbezüglich 

gespalten. Was die Klarheit der Mittel-/Hochtonwiedergabe 

betrifft, ist die Magico einfach unschlagbar. 

Hinsichtlich Impulstreue und Bassvermögen 

aber ist die Wilson fraglos überlegen. So 

kam es zu einer Millimeter-Entscheidung, die 

letztendlich die Alexia für sich entschied, sich aber 

doch nicht um einem ganzen Punkt absetzen konnte. 

Das macht sie trotzdem zur derzeit besten Box 

unter 100.000 Euro... Holger Biermann ■ 

Die Tabelle, die Spikes unterschiedlicher Länge und 

einige Widerstandswerte werden mitgeliefert. 

Perfekt; im gesamten hörrelevanten 

Bereich verzerrungsfrei 

Wenig Spannung, aufgrund niedriger 

Impedanz sehr stromhungrig 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 30//25 Hz 

Maximalpegel 

113 dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

Natürlichkeit 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 69 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Was Authentizität, Von-Null-auf- 

100-Qualitäten und Tieftonpräzision 

angeht, der beste Lautsprecher, 

der je bei stereoplay im 

Hörraum gespielt hat. Nicht nur 

seine Dynamik und sein prachtvoller 

Tiefton lassen größere 

Systeme unnötig erscheinen... 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 


10,4 V 

1,8 - 8,8 Ω 

5,8 A 

13 12 14 15 15 

Abbildung 

69 Punkte 

92 Punkte 

highendig 

»This epic book is a ‚must-have‘ for 

all audio enthusiasts.« – Robert 

Harley (The Absolute Sound). 

320 Seiten, englische Ausgabe. 

Prachtvolles LP-Box-Format. In 

Deutschland erhältlich bei FIDELITY. 

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Robert Harley an jedem Messetag 

der HIGH END bei FIDELITY! 

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Magazin – handverlesene Themen 

leidenschaftlich präsentiert. 

6 Mal im Jahr. Im Handel, im Abo 

und als Download! 

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Test & Technik Komplettsystem 

Triumvirat 

HALLE 2 / STAND C11 

Zwei Aktivboxen, ein Streamer – fertig ist die Kette der Zukunft. Linns Exakt 

überträgt HiRes-Signale bis vor die Chassis verlustfrei und wandelt sie zeitrichtig und 

raumkorrigiert in Schall um. Muss die High-End-Geschichte neu geschrieben werden? 

Fragt man einen eingefleischten 

High-Ender, warum er 

in seiner Kette so immensen 

Aufwand treibt – vom Stromreiniger 

bis zum dicken Lautsprecherkabel 

über Class-A- 

Endstufen und zeitrichtige 

Weichen –, bekommt man meist 

dieselbe Antwort: Klangverschlechterungen 

gelte es auf 

jeden Fall zu vermeiden, und 

die lauern in der analogen Welt 

bekanntermaßen hinter jeder 

Steckverbindung. Und ein dickes 

Kabel oder ein puristischer 

Verstärker erhöhen nun einmal 

das Risiko, dass das Signal verfälschungsarm 

am Lautsprecher 

ankommt. Warum aber – wenn 

denn der Aufwand mit der Fehlerreduzierung 

so groß ist – baut 

man nicht einfach eine High- 

End-Anlage, die das Signal verlustfrei 

überträgt und nicht erst 

analog weiterleiten oder digital 

bearbeiten muss? Das sollte ja 

mit der Übertragung von hochauflösenden 

Datenströmen und 

Aktivboxentechnologie heute 

kein Problem mehr sein. 

Unter anderem Meridian und 

Bang&Olufsen versuchten sich 

an entsprechenden Übertragungsstandards, 

doch ohne die 

letzte Überzeugungskraft auf 

klassisch eingestellte High- 

Ender auszuüben. Das könnte 

sich mit Linns neuer Exakt- 

Link-Technologie ändern, denn 

diese beseitigt nicht nur sämtliche 

denkbaren Übertragungsfehler 

von Quelle, Kabeln, Verstärkern 

und passiven Frequenzweichen 

inklusive dem 

gefürchteten Jitter, sondern 

liefert gleich die passende 

Strea ming-Komponente mit, die 

auf den bestens beleumundeten 

Streamern der Klimax- oder 

Akurate-Serie aufbaut. 

Die Zentrale 

Aus Sicht des High-Enders eine 

vielleicht nicht immer erwünschte 

Revolution: Mit dem 

Klangtuning durch Austausch 

einzelner Komponenten, der 

endlosen Zahl an Kombinationen, 

Verkabelungen und Inkompatibilitäten 

ist es vorbei. In der 

Serie gibt es genau diese eine 

Elektronikkomponente: den 

Streamer/Preamp Akurate Exakt 

DSM. Den kann man aber 

nicht einzeln kaufen, sondern 

nur im Paket mit dem Aktivlautsprecher, 

denn auch nur 

diesen kann der DSM ansteuern, 

analoge Ausgänge gibt es 

nicht. Der S/PDIF-Ausgang 

leistet gute Dienste, wenn der 

eingebaute A/D-Wandler zum 

Digitalisieren analoger Quellen 

genutzt werden soll, der Auflösungen 

bis zu 192/24 beherrscht. 

Immerhin gibt es für 

Besitzer aktivierbarer Linn- 

Boxen ein Paket aus Preamp- 

Streamer und digital aktiver 

Frequenzweiche. 

Wobei die Bezeichnung Preamp 

eine glatte Untertreibung 

ist, wenn man die Möglichkeiten 

betrachtet: Er nimmt neben 

acht klassischen Digitaleingängen 

auch bis zu vier HDMI- 

Quellen an (verweigert sich also 

auch Blu-ray-Playern nicht) und 

zusätzlich drei analoge, über 

die auch herkömmliche LP- und 

Tonbandspieler Signale liefern 

dürfen, die der DSM dann in 

24/192 digitalisiert. 

Einzig einen USB-Eingang 

mag man vermissen, doch dieser 

würde nicht nur Probleme 

bei der Taktung und Jitter-Vermeidung 

bringen, sondern auch 

der Linn-Philosophie widersprechen, 

dass man Musikdaten 

aus der Computerwelt am besten 

per Netzwerk und Streaming 

abspielt. Und der Exakt DSM 

ist eben auch ein leistungsfähiger 

Streamer, der übers Netzwerk, 

bevorzugt von einem 

NAS (Network Attached Storage), 

quasi beliebige hochauflösende 

Files verarbeitet mit bis 

zu 192/24-Auflösung. Praktisch 

für iTunes-User: Auch unkomprimierte 

Apple-Lossless-Daten 

nimmt er klaglos, womit es endgültig 

keinen Grund mehr für 

die Benutzung von MP3 gibt 

(was aber im Notfall auch gespielt 

wird). 

DSD-Dateien verweigert er 

sich – was aber der Philosophie 

entspricht, das Signal unkomprimiert 

und unverändert über 

die proprietäre Link-Lei- 

28 


6/14 stereoplay.de 

29


Kabelklang adé! Die Exakt-Kette 

verheißt die verlust- und 

konvertierungsfreie Übertragung 

der HiRes-Daten von der 

Festplatte bis in die Box. Erst 

zwischen Frequenzweiche und 

Endstufen wird gewandelt, das 

iPhone dient nur der Steuerung. 

Netzwerkkabel 

WLAN 

Exakt Link 

tung direkt in die DSPs des 

Lautsprechers zu schicken. 

Denn die digitale Weicheneinheit 

in den Boxen soll den hochauflösenden 

Digitalstrom möglichst 

ohne Konvertierung erhalten, 

um auf digitaler Ebene 

zu filtern und zu entzerren. 

Die Schallwandler 

Äußerlich ist die Digitalbox 

Akubarik Exakt kaum von ihrem 

analogen Pendant Akubarik 

zu unterscheiden: Fünf-Wege- 

Technologie, Push/Pull-Tieftöner 

und eine Verstärker/DSP- 

Einheit als elegant geformte 

hintere Fortsetzung des schiffsbugförmigen 

Gehäuses, per Federdämpfer 

von dessen Schwingungen 

entkoppelt. 

Das Revolutionäre erahnt 

man beim Blick auf das Anschlussfeld: 

Es gibt keine klassischen 

Analog-Inputs mehr, 

nur zwei proprietäre digitale 

Buchsen namens Exakt Link. 

Damit lassen sich die Digitalsignale 

auch von einer Box zur 

anderen durchschleifen, was die 

Verlegung der Kabel vereinfacht. 

Auf besondere audiophile 

Qualität oder die Länge muss 

man hierbei nicht mehr achten, 

Den Raum durchmessen und per Software korrigieren 

Länge, Breite und Höhe des Raumes 

werden per Ultraschall-Messgerät ermittelt, 

ebenso der Abstand von Boxen und dem 

Hörplatz zu den Wänden (links). Anschließend 

werden alle Werte in die Erfassungsmaske 

der Software eingetragen (rechts). 

Nicht nur bei der digitalen Signalübertragung, 

auch bei der Raumkorrektur 

geht Linn neue Wege. Die in 

der Exakt-Box eingebaute DSP- 

Weiche lässt sich mithilfe externer 

Software vom PC und Mac-Laptop 

aus mit akustischen Korrekturkurven 

programmieren. Diese werden nicht 

durch eine Messung, sondern durch 

Simulation ermittelt. Damit wird die 

Berechnung der schmalen Notch- 

Filter verlässlicher, die die Raumresonanzen 

korrigieren und Dröhnen und 

Bassüberhöhung eliminieren sollen. 

Die vom Linn-Programm Config 

vorgegebenen Modenfilter lassen 

sich justieren, was Hörer und Händler 

am besten gemeinsam per Hörtest 

machen sollten. Ebenso kann ein 

weiteres Filter den Nachhallzeitverlauf 

des Raumes korrigieren. 

Im stereoplay-Praxistest wurden die 

Modenfilter deutlich reduziert (-3 

statt -16 dB) und die Höhen minimal 

angehoben zugunsten von lebendiger 

Räumlichkeit (siehe unten rechts). 

Mit dieser leistungsfähigen und 

individuellen Einmessung ist die 

Exakt-Kette auch für wandnahe 

Boxenpositionen und dröhnanfällige 

Räume bestens geeignet. Es lässt 

sich sogar zwischen mehreren gespeicherten 

Positionen komfortabel 

umschalten. 

Die kostenlos erhältliche Software 

Linn Config läuft auf fast allen 

Windows- und Mac-Rechnern und 

erlaubt neben der Raumeinmessung 

auch ein komfortables Setup des 

gesamten Systems. 

Die drei errechneten Korrekturfilter für 

Bassmoden lassen sich händisch abschwächen 

oder aufweiten, damit nicht am Ende 

zu viel Bass weggenommen wird. 

30 


Voller Einsatz: Neben acht Digitaleingängen (4x optisch, 4x S/PDIF) akzeptiert der Exakt DSM auch vier HDMI-Signale und schleift das 

Bildsignal sogar an einen Monitor durch. Drei analoge Inputs (2x Cinch, 1x XLR) und die Erdungen zeigen, dass die LP als Quelle noch nicht 

tot ist. An den Exakt Links docken die Exakt-Aktivboxen an, per Ethernet-Buchse wird die Verbindung zu Netzwerk und Internet hergestellt. 

denn das Linn-eigene Protokoll 

sorgt für eine zeitrichtige und 

verlustfreie Übertragung. 

Apropos zeitrichtig: Da die 

Aufteilung in die fünf Wege und 

die Ansteuerung der sechs Endstufen 

per DSP erfolgt, können 

auch akustische und filterbedingte 

Zeitversätze zwischen 

den einzelnen Frequenzbereichen 

komplett eliminiert werden, 

was in einer perfekten 

Sprungantwort, aber zugleich 

auch in einer absolut zeitrichtigen 

Basswiedergabe resultiert. 

Ebenso wird bei Linn jedes einzelne 

Chassis vermessen, und 

eventuelle, selbst geringste Abweichungen 

von der Norm werden 

ebenfalls durch Digitalfilter 

korrigiert, was die Paargleichheit 

zweier Boxen (und damit 

potenziell die Abbildungspräzision) 

auf bislang ungekannte 

Genauigkeit verbessert. 

Doch die intern auch „Exakt 

Engine“ genannte DSP-Einheit 

kann noch mehr: Zur akustischen 

Anpassung an Raum und 

Aufstellung lassen sich per 

Software zahlreiche Filter setzen 

(siehe den Kasten auf Seite 

30 unten). 

Der akustisch mechanische 

Aufbau entspricht überwiegend 

dem der analogen Akubarik: 

Drei abgestuft dimensionierte 

Kalotten von 7,5-cm-Mittel- bis 

1,9-cm-Superhochton sind auf 

einer definiert geformten 

_0CER9_Ultrasone_Stereoplay_ad_210x137_Mai2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);22. Apr 2014 11:00:13 

kompetent 

professionell 

unvergleichlich 

THE headphone company 

www.ultrasone.com


Nix analog: Die digitale Akubarik kann nur mit dem passenden Exakt-Zuspieler 

betrieben werden und akzeptiert ausschließlich dessen proprietäre Signale per 

Ethernet-Kabel, die aber auch gern an die andere Box weitergeschleift werden 

können (ganz oben). Im Fuß der Box werkeln zwei Sub-Bässe im Push-Pull- 

Modus auf ein Reflexvolumen und einer mit dem Magneten im ausladenden 

Metallfuß der Box. 

„3K Array“-Schallwand montiert, die 

Kantenreflexionen minimieren und 

das Rundstrahlen verbessen soll. Darunter 

schließt sich ein 18er mit Pappmembran 

für den Grundton an. Zwei 

Bässe mit Fiberglasmembran im 

20-Zentimeter-Format arbeiten downfire 

im Sockel der Box, und zwar 

„Push-Pull“; etwaige mechanische 

Unterschiede heben sich also auf. Alle 

sechs Chassis hängen direkt an 

einer Endstufe. 

Die Praxis 

Mit nur geringsten Korrekturen (wie 

minimal betonten Höhen und leicht 

bedämpftem Vertikal-Mode) trat die 

Exakt-Kette im Hörraum an. Nach 

etwas Experimentieren mit der Einwinkelung 

(15 Grad am Hörer vorbei 

entpuppte sich als Optimum) erklangen 

der dynamische Chor und das 

stürmische Rundfunk-Sinfonieorchester 

Berlin bei Brahms‘ „Requiem“ 

(dirigiert von Marek Janowski) 

32 


mit der Detailvielfalt und Transparenz 

eines der besten Studiomonitore, 

aber mit einer völlig 

entspannten, schmeichlerisch 

seidigen Darstellung eines auf 

Wohlklang optimierten High- 

End-Lautsprechers. Den Raum 

der Berliner Philharmonie 

leuchtete die Linn weiträumig 

in alle Dimensionen aus, folgte 

den dynamischen Wechseln der 

sieben Sätze behände und musikalisch, 

aber ohne Hast oder 

einen Anflug von Strenge. 

Kari Bremnes‘ Album „Norwegian 

Mood“ gab sie besonders 

stimmungsvoll und betont 

gemütlich wieder, traf aber mit 

straff getimten Rhythmen und 

einer wunderbar seidig dargestellten 

Stimme exakt den melancholisch-heimeligen 

Charakter 

der Aufnahme, ohne diese 

zu verweichlichen. Die 

Fähigkeiten der Ortsentzerrung 

ließen sich hier gut testen: An 

der Wand mit entsprechender 

Korrektur blieb der Bass straff 

und durchgehend klar, wo es 

ohne Korrektur schon ganz 

schön schwammig klang. Das 

bewies auch der hervorragend 

impulsgenaue Basslauf auf der 

„stereoplay Natural Bass“-CD, 

der als letzter Härtetest fungiert. 

Rockige Naturen werden bei 

dicht gemischten Klassikern 

wie Deep Purples „Machine 

Head“ das letzte Quäntchen Anschlag 

und Aggressivität vermissen, 

auf Magen durchdringenden 

Live-Druck wurde die 

Linn nicht gezüchtet. Dafür gab 

sie die DVD-A umso feinsinniger 

und doch nicht minder 

schwungvoll wieder. 

So komplex und ungewöhnlich 

die Technologie auch ist: 

Die Exakt lässt den Gedanken 

an Technik und Klangunterschiede 

vergessen und erlaubt 

einen langen, entspannten Musikgenuss. 

Die High-End-Kette 

der Zukunft! Malte Ruhnke ■ 

Linn Akurate Exakt 

30.500 Euro (Komplettanlage) 

Vertrieb: Linn Deutschland 

Telefon: 040 / 89 06 60 13 

www.linn.co.uk/de 


Maße Boxen: 24,5 x 105 x 43,5 cm 


Aufstellungstipp: Wandabstand 

beliebig, Hörabstand: 1,5 bis 3,5 m, 

mittelstark bedämpfte Räume < 40 qm 

Messwerte 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 



50 dB 


Ausgewogen mit sanft fallendem, 

tiefen Bass, leichte Mittensenke 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Linn Akubarik Exakt 

Im Grundton zu hoher Klirr, sonst 

sehr sauber, im Bass Reserven 

Perfekt zeitrichtiger Sprung, fast 

resonanzfrei im Abklingen 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 62/41 Hz 

Maximalpegel 

95dB 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Frequenzgang 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


+1.0 V 

+0.5 V 

0 mV 

-0.5 V 

-1.0 V 




Sprungantwort 

0 ms 1 ms 2 ms 3 ms 4 ms 5 ms 6 ms 

13 14 9 13 15 

Abbildung 

Klang 64 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Eine voll digitale Konzeptkette 

mit seidig-unaufgeregtem, aber 

sehr neutralem, feinsinnigem 

Klang. Sie spielt dynamisch, 

perfekt im Timing, weit im Raum 

und lässt sich an verschiedene 

Positionen anpassen; einzig 

Extrempegel sind nicht ihr Ding. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

88 Punkte 

Preis/Leistung überragend 

5/13 6/13 

6/13 2/14 

40 Jahre Magnat-Technologie. 

Das Resultat: Die Quantum Signature. 

Wir verzichten auf viele Worte, die nur 

beschreiben würden, was Sie einfach erleben 

müssen: Den besten Magnat-Lautsprecher 

aller Zeiten! Jetzt neu in Piano Weiß! 

Quantum Signature . 3-Wege Bassreflex. 6 Chassis. Extrem hohe Dynamik. 

73 kg Klanggewicht. Piano Schwarz & Piano Weiß. 

www.magnat.de


Test & Technik Vor-/Endstufen-Kombination 

Zwergenaufstand 

Vor-/Endstufen-Kombis müssen nicht immer groß und zentnerschwer sein: 

Das Dreier-Gespann PRE Box RS/AMP Box RS von Pro-Ject passt spielend 

auf das Sideboard – und spielt trotzdem die Großen an die Wand. 

34 


Knapp 3000 Euro muss man 

für das schnuckelige, neue 

Pro-Ject-Trio hinblättern. Das 

ist zwar kein Sparpreis, doch 

dafür bekommt man zwei Monoblöcke, 

einen D/A-Wandler, 

einen Vorverstärker und sogar 

noch einen Kopfhörerverstärker: 

die letzten drei Einheiten 

freilich in einem gemeinsamen 

Gehäuse, das die Bezeichnung 

PRE Box RS Digital trägt. 

stereoplay-Leser ahnen es 

bereits: Die PRE Box ist die um 

Headphone-Amp und Lautstärkesteller 

erweiterte Pro-Ject 

DAC Box RS aus Heft 5/14 (ab 

Seite 16). Zudem kann sich die 

PRE Box mit einem umschaltbaren 

zweiten D/A-Wandler- 

Chip (PCM 5101) schmücken, 

der sie sogar DSD-fähig macht 

und auch 32 bit/384-kHz-Betrieb 

via USB erlaubt. Geblieben 

ist es freilich bei der zwischen 

Transistor- und Röhrenbetrieb 

umschaltbaren Aus 

gangsstufe sowie dem Sonic2- 

Digitaleingang, der das hauseigene 

CD-Laufwerk CD Box RS 

besonders Jitter-arm mit der 

PRE Box ankoppeln lässt. 

Klanglich wie die Großen 

Zunächst einmal musste die 

Pro-Ject PRE Box ihre klanglichen 

Fähigkeiten als analoge 

Vorstufe unter Beweis stellen. 

Gespeist vom hervorragenden 

CD-Spieler Ayre CX 7 MP versorgte 

sie stereoplays Top-Endstufen 

Ayre MX-R, die ihrerseits 

die schwergewichtigen 

Magico Q3 antrieben: Hierbei 

zeigte sich die PRE Box RS 

erstaunlich „erwachsen“: Sie 

brachte naturgemäß nicht die 

ultimative Feinauflösung und 

Luftigkeit beispielsweise einer 

Octave HP 300 und auch im 

Bass reichte sie an deren Souveränität 

nicht heran. 

Allerdings war sie als „amtlicher 

Vorgesetzter“ vor dem 

Referenz-Gespann ganz bestimmt 

nicht fehl am Platze oder 

gar überfordert. Die PRE Box 

machte einfach einen wirklich 

guten Job – nicht mehr, aber 

auch nicht weniger. So stellte 

sie sozusagen eine Art hifideler 

„Wetterscheide“ dar – noch anspruchsvollerer 

Klang ist natürlich 

machbar, aber für diesen 

Preis schwerlich zu finden. Wer 

ein wenig mehr Klangpersönlichkeit 

– sprich: plakativere 

Mittenwiedergabe – wünscht, 

wählt dabei den Röhrenbetrieb. 

Etwas detailtreuer und noch 

sauberer, in Sachen Klangfarbe 

aber etwas weniger plakativ 

klang es für stereoplay jedoch 

in der „Solid“-Position. 

Als via AES/EBU-Digitaleingang 

gespeiste DAC-Vorstufe 

ging hingegen ein wenig 

an Kontur und räumlicher Ausdruckskraft 

verloren: Beispielsweise 

klang Stevie Wonders 

Mundharmonika beim Titel 

„Blame It From The Sun“ von 

Monica Mancini schon spürbar 

weniger plastisch als über den 

Analogeingang, während auch 

ihre Stimme ein wenig kehliger 

tönte. Grundsätzlich jedoch 

blieb der positive Gesamteindruck 

erhalten. 

Welcher der beiden eingebauten 

D/A-Wandler dabei den 

besseren Eindruck hinterließ, 

war eine Frage der Software: 

So machte der preisgünstigere 

PCM 5101 (Position 2) keine 

schlechte Figur. In den Mitten 

zeigte er sich zwar ein klein 

wenig blasser als sein großer, 

deutlich teurerer Bruder PCM 

1792 (Position 1), war ihm aber 

in Sachen Detailreichtum und 

dynamische Schlagkraft keineswegs 

unterlegen, und in puncto 

Abbildung zeichnete er hin und 

wieder sogar ein klein wenig 

fokussierter. 

Bei den umschaltbaren Filtern 

jedoch ergab sich – wie 

Die Nennleistung von über 150 Watt an 4-Ohm-Lautsprechern bei der 

AMP Box RS deutet auf Schaltverstärker-Betrieb hin. Stimmt: Für die 

Leistungsendstufe kommt ein Modul des niederländischen Spezialisten 

Hypex zum Einsatz (siehe Kasten, Seite 37). Es beansprucht 

weniger Raum als die mit Röhren bestückte Eingangsschaltung. 

SMD-Bauweise und separate Schaltungsgruppen auf aufrecht 

verlöteten Sub-Leiterplatten ermöglichen der PRE Box RS trotz 

beengter Platzverhältnisse eine unglaubliche Funktionsvielfalt. 

So können in ihrer Ausgangsstufe sogar Röhren und Halbleiter 

in friedlicher Koexistenz leben. 


35

Test & Technik Vor-/Endstufen-Kombination 

Pro-Ject PRE Box RS 

1260 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Audiotrade 

Telefon: 0208 / 88 26 60 

www.audiotra.de 

www.project-audio.com 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 20 cm 

Gewicht: 1950 g 

Messwerte 


Pro-Ject AMP Box RS 

1700 Euro/Paar (Herstellerang.) 

Vertrieb: Audiotrade 

Telefon: 0208 / 88 26 60 

www.audiotra.de 

www.project-audio.com 


Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 20 cm 

Gewicht: 2020 g 

Messwerte 


Gleich neun Digital- plus einen Analogeingang bringt die PRE Box 

Digital (oben) auf ihrem Anschlussfeld unter, das dabei noch 

genügend Platz für zwei elektronisch symmetrierte XLR-Ausgänge 

bietet. Auch die AMP Box RS (unten) erlaubt wahlweise einen 

asymmetrischen oder symmetrischen Anschluss. 

schon beim Test der CD-Box 

DAC Box RS im letzten Heft 

– das gleiche Bild: Für Bit-Perfect-CD-Wiedergabe 

mit 44,1 

Kilohertz hinterließ Position 1 

die klanglich bessere Figur. 

Auch für den USB-Eingang gilt 

das Gleiche wie bei der CD/ 

DAC-Kombi: USB ein Tick diffuser, 

Unterschiede über PCM 

5101 minimal besser erkennbar. 

Ein richtig großes Konzert 

Trotz ihrer sehr kompakten 

Maße lieferten die RS-Endstufen 

ein richtig großes Konzert 

ab. In der Tat fürchteten sie sich 

nicht davor, den zentnerschweren 

Magico Q3 ordentlich einzuheizen. 

Und das schafften sie 

erstaunlich selbstbewusst – natürlich 

nicht mit der tieftonstarken 

Autorität beispielsweise 

der Ayre-MX-R-Monoblöcke. 

Dafür musizierten sie 

schön glitzernd und mit fabelhafter 

Fokussierung und Räumlichkeit 

durch schöngeistige 

Songs wie etwa „I’ve Loved 

These Days“ von Monica Mancinis 

gleichnamiger CD. 

Gehobene Partylautstärken 

durfte man ihnen dabei durchaus 

abverlangen, wenngleich 

sie bei ganz ausgeprägten Dynamikspitzen 

etwas abschnürten. 

Ihr klanglich wohl ausgeprägtestes 

„Markenzeichen“ 

waren freilich ihre warmen 

Klangfarben. Diese harmonierten 

sehr gut mit der Klangcharakteristik 

der PRE Box, sodass 

sie als Team sehr gut miteinander 

klarkamen. 

Zwerge mit Leuchtkraft 

Die Stereo-Endstufe AMP 8 von 

T+A konnte sich mit ihrer eindeutigen 

Detailwiedergabe und 

zudem etwas trockeneren Basswiedergabe 

in diesem Duell 

behaupten. Erstaunlich jedoch 

immer wieder aufs Neue, welche 

Leuchtkraft die Amp-Zwerge 

entwickeln konnten. 

Jürgen Schröder ■ 

Ausgewogen, je nach DAC und Digitalfilter 

etwas stärkerer Rolloff 

Klirrspektrum 96/24 

Günstig verteilt, je nach DAC und 

Ausgangsstufe unterschiedlich hoch 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel) 

Leicht betonter k2, je nach DAC und 

Ausgangstufe unterschiedlich hoch 

Rauschabst. Solid./Tube 115/101 dB 

Ausgangswid. RCA/XLR 218/435 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. 0,6/22 W 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 65/65/64 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Extrem kompakter, für seine 

Größe schon fast sensationell 

ausgestatter DAC-Preamp mit 

dank Röhren- und Halbleiterausgangsstufe 

sowie umschaltbaren 

D/A-Wandlern fein 

anpassbarem Klangcharakter. 


Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 

abs. Spitzenkl. 65/65/64 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

91 Punkte 


sehr gut 

Ausgewogene, zu tiefen und hohen 

Frequenzen hin Bandbreiten-begrenzte 



Günstig verteilte, nicht ganz stetig 

verlaufende Klirrkomponenten 


Spannung 8Ω 

29,2V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Treibt die allermeisten Boxen, sehr 

stabil auch in Pegel und Strom 


an 8/4 Ω: 

129/156 W 


an 8/4 Ω: 

107/144 W 


Verbrauch Standby/Betr. 3,4/3,8 W 

Bewertung 

Klang 52 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Angesichts seiner extrem 

kompakten Abmessungen 

erstaunlich leistungsstarker 

Mono-Endverstärker in wirkungsgradstarker 

Class-D-Technik. 

Er klingt durchzugsstark und 

leuchtkräftig. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


∆ 0,2dB 

7 A 

52 Punkte 

78 Punkte 

sehr gut 

36 


Technik im Detail: UcD-Schaltverstärker von Hypex 

Endstufen-Module des 

niederländischen Spezialisten 

Hypex sind derzeit 

schwer in Mode: Sie sind 

sehr leistungfähig, besitzen 

einen hohen Wirkungsgrad 

und klingen sehr gut. Zudem 

erfordern sie wegen 

ihrer geringen Verlustleistung 

auch so gut wie keine 

Kühlfläche. 

Das Schaltungsprinzip, auf 

das die Niederländer bei 

ihren Schaltverstärker-Modulen 

setzen, ist ebenso 

einfach wie genial – und 

funktioniert obendrein auch 

noch rein analog. Im 

Grunde genommen handelt 

es sich um einen selbstschwingenden 

Oszillator, 

der am Ausgang eine durch 

das Eingangssignal ampli - 

tudenmodulierte Spannung 

liefert. 

Nach dem Ausfiltern der 

Trägerfrequenz steht das 

verstärkte Signal hier in 

seiner ursprünglicher Form 

bereit. Ein Gegenkopplungspfad 

führt dabei vom 

Ausgang des Filters zurück 

auf eine Spannungsvergleicherstufe 

(Komparator) am 

Eingang, die den rückgekoppelten 

Signalanteil mit 

der Eingangsspannung 

vergleicht. Über die Phasendrehung 

des Ausgangsfilters 

und mittels zusätzlicher, 

passiver Bauelemente 

erhält das Feedback-Signal 

dabei eine 

definierte Phasenverschiebung, 

wodurch bei sehr 

hohen Frequenzen aus der 

Gegenkopplung eine Mitkopplung 

wird: Das lässt 

den Verstärker selbsttätig 

schwingen – auf einer 

Frequenz, die mit rund 400 

Kilohertz etwa zehnmal 

höher liegt als die höchste 

im Audiosignal enthaltene 

Frequenz. Der wesentliche 

Vorteil dieser Universal 

Class D (UcD) genannten 

Technik ist, dass das 

Ausgangsfilter in die 

Gegenkopplungsschleife 

einbezogen ist – und daher 

die Impedanzkurve des 

angeschlossenen Lautsprechers 

keine Rückwirkungen 

auf den Gesamtfrequenzgang 

hat. 

Genau das ist aber einer 

der wesentlichen Nachteile 

konventioneller Schaltverstärker: 

Bei denen bildet 

das Ausgangsfilter zusammen 

mit der Lautsprecher- 

Impedanz einen frequenzabhängigen 

Spannungsteiler, 

der den Wiedergabefrequenzgang 

mitunter 

deutlich hörbar beeinflusst. 

Entwickelt wurde die 

hochinteressante UcD- 

Technik bei Philips, wobei 

der Kopf dahinter, der 

Belgier Bruno Putzeys, 

mittlerweile direkt bei 

Hypex arbeitet. 

_0CGYQ_TAD_Audio_Starke_Marken_RP8_stereoplay_6_2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Apr 2014 10:54:17 

Starke Marken bedürfen keiner großen Worte. 

Goldenes 

Ohr 

Ohr 

2014 

1. Platz 

Rega RP8 

Tel.: 08052 / 9573273 

www.rega-audio.de



Kein Spielzeug! 

Seit der LS3/5a genießen Kleinmonitore einen exzellenten Ruf unter Audiophilen. 

Gilt das auch für digitale Aktivboxen? Seit der Canton AM5: ja! Als Studio- und 

Multimedia-Lautsprecher konstruiert, erweist sie sich als Multitalent. 

Die aktive Lautsprechertechnologie, 

im Studiobereich 

seit Jahrzehnten zum Standard 

avanciert, hat es bei Hifiisten 

alter Prägung schwer, obwohl 

die technischen und klanglichen 

Vorteile nicht von der Hand zu 

weisen sind. So verwundert es 

nicht, dass Canton mit seinem 

ersten Aktivboxenkonzept eher 

auf den Studio- und Desktop- 

Bereich zielt. Denn immer mehr 

jüngere Musikkonsumenten 

hören ihre Songs ohnehin vom 

Computer oder Smart-TV und 

wünschen sich daher eine einfache 

Lösung ohne zusätzliche 

Verstärker. 

So machte sich Canton- 

Chef entwickler Frank Göbl an 

ein Lautsprecherkonzept, das 

von Recording über Desktop 

Vollausstattung: Vor allem 

die Bassanpassung bei 

Wandaufstellung und die 

Mittenkorrektur für den 

Schreibtischbetrieb sind in der 

Praxis sehr nützlich. Beim Sub/ 

Sat-Betrieb ist die Hochpassweiche 

aktivierbar. Eingänge 

gibt es nur analog, dafür XLR 

und Cinch gleichermaßen. 

bis zu Studio und klassischem 

HiFi alle Anwendungen abdecken 

soll. Herausgekommen ist 

ein kompakter, unscheinbarer 

Monitor, der sich auch auf Ständern 

und Wandhaltern leicht 

installieren lässt. 

Doch die Canton AM5 auf 

einen Multimedia-Speaker zu 

reduzieren, wäre ungerecht, 

muss sie sich doch mit getrennten 

Verstärkern für beide Chassis 

und einer voll digitalen DSP- 

Weiche vor größeren Aktivboxen 

nicht verstecken. Auf den 

38 


ersten Blick verwunderlich: Sie 

akzeptiert keine digitalen Signale, 

sondern nur analoge (symmetrische 

oder asymmetrische), 

die aber von einem hochwertigen 

A/D-Wandler in einen 24 

bit/96-kHz-Stream umgewandelt 

werden. 

Die Trennung in das Signal 

für den 11er-Tief-/Mitteltonkonus 

und die 2,5er-Hochtonkalotte 

– beide nach klassischer 

Canton-Manier mit hochwertigen 

Aluminium-Membranen 

bestückt – erfolgt digital. Ebenso 

die zahlreichen schaltbaren 

Klanganpassungen (von Wandüber 

Schreibtisch-Entzerrung 

bis Hochpassweiche). Das gilt 

auch für den adaptiven Limiter, 

der bei drohender Übersteuerung 

des Systems zunächst 

Bass impulse kaum hörbar 

kappt, anstatt die Lautstärke – 

wie bei analogen Kollegen bekannt 

– „herunterzupumpen“. 

Das ist besonders wichtig 

angesichts der doch beschränkten 

Pegelreserven eines so kleinen 

Systems, das mit einem 

kleinen, trichterförmigen Bassreflexschlitz 

auf der Rückseite 

immerhin bis unter 50 Hz spielen 

soll. Möglich machen das 

ein kraftvoller Verstärker für 

den Bass (80 Watt Sinus) und 

ein digitales Hochpassfilter, das 

den Tiefgang herunterzieht und 

gleichzeitig vor subsonischer 

Überlastung schützt. 

Voll, weiträumig und satt 

Obwohl die meisten User die 

AM5 vermutlich auf dem Sideboard 

oder Schreibtisch nutzen 

werden, probierte stereoplay 

auch den Einsatz im großen 

Hörraum auf Boxenständern. 

Und war mehr als überrascht: 

Bei Stings Welthit „Englishman 

in New York“ klang die kleine 

Canton erstaunlich voll, weiträumig 

und satt, von den Limitierungen 

eines Kleinlautspre- 

Hinter dem Blech klassisches HiFi: Der Konus ist aus Aluminium 

gefertigt, aber aus optischen Gründen schwarz gefärbt. Die Kalotte 

hat einen moderaten Waveguide zur Anpassung des Abstrahlwinkels. 

chers weit und breit keine Spur. 

Der audiophile Anspruch setzte 

sich mit einem wunderbar 

weit in Breite und Tiefe gezogenen 

Raum fort und machte 

vor der sehr selbstverständlichen 

Transparenz mit klar strukturierten 

Klangfarben noch lange 

nicht halt. 

Bei Igor Strawinskys „Feuervogel“ 

(von der stereoplay- 

Titel-CD „Natural Bass“) erinnerte 

die Canton mit ihrer sehr 

dynamischen, schlackenfreien 

Darstellung eher an ausgewachsene 

Studiomonitore wie die 

Genelec M40 denn an Kleinmonitore 

à la LS 3/5a. Auch die 

großen Trommeln stellte sie 

recht kraftvoll dar, kannte auf 

dem Schreibtisch keine und im 

Hörraum erst spät auftretende 

Limits beim Pegeln. 

Die AM5 erwies sich als 

klangliches Multitalent und 

steht damit in bester Tradition 

von LS 3/5a und Co. – und 

wächst teilweise sogar über ihre 

passive Kollegin hi naus. Ein 

Geheimtipp auch für Audiophile 

mit Schwäche für Mini-High- 

End! Malte Ruhnke ■ 

Canton AM5 


Vertrieb: Canton 

Telefon: 06083 / 28 70 

www.canton.de 


Maße: B: 14 x H: 24 x T: 16 cm 


Aufstellungstipp: frei, wandnah, auf 

dem Schreibtisch, Hörabstand: 1 bis 

2,5m, Räume bis 25 qm 

Messwerte 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Sehr neutral, größenbezogen sehr 

tief mit breitem Rundstrahlen 


Sehr sauber bis 94dB, darüber verhindert 

der Limiter effektiv Klirr. 

i 


Maximalpegel 

91,5 dB 

Betriebsleistung (Stdby/On) 0,4 / 4,9W 



Grenzdynamik 

Klang 50 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein ungewöhnlich audiophiler 

aktiver Kleinmonitor, neutral 

und transparent, spielfreudig, 

weiträumig und erstaunlich tief. 

Er kann naturgemäß keine allzu 

hohen Pegel und lässt sich sehr 

flexibel an verschiedene Einsatzbereiche 

anpassen. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 




50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Canton AM5 

Canton AM5 

Bassqualität 

Frequenzgang 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


13 12 5 8 12 

Abbildung 

50 Punkte 

72 Punkte 

überragend 



Impulsion 

ATRIUM 4 / RAUM F 105 

Progressive Audio 

zeigt Größe im 

Kleinen. Die Extreme 

beeindruckt mit 

großen Klangbildern 

und einem Bass, der 

aus solch kleinen 

Gehäusen bislang 

kaum vorstellbar war. 

Als Progressive-Audio-Chef Ralf 

Koenen vor zwei Jahren seine 

Zwei-Wege-Standbox Elise II in der 

Redaktion vorbeibrachte, waren wir 

hellauf begeistert. Koenen hatte seiner 

Elise nicht nur einen superben Klang, 

sondern auch einen nahezu perfekten 

Impuls anerzogen. Doch die Elise ist 

nicht preisgünstig; mit der Extreme 

will er nun deren Qualitäten in einem 

konsequent minimalistisch aufgebauten 

Kompaktmonitor umsetzen. 

Koax, Langhub und Impuls 

Erneut stecken zwei Treiber in einem 

Gehäuse, diesmal jedoch in Koaxial- 

Formation. Und auch dieses Mal nichts 

von der Stange: Ralf Koenen hat etliche 

Anpassungen an dem bekannten, 

auf Langhub gezüchteten Seas-Koax 

vorgenommen. Dessen Bass-Schwingspule 

wurde beispielsweise auf eine 

tiefere Resonanzfrequenz gebracht und 

die Güte des Chassis auf einen niedrigeren 

Wert optimiert, um sich den Eigenschaften 

eines Subwoofers anzunähern. 

Langhub: Was bedeutet das? Die 

Luft im 21,4 Liter umfassenden und 

nahezu leeren Gehäusevolumen muss 

bewegt werden. Um diesem recht gro- 

40 


ßen Luft-Feder-System eine 

saubere Impulsantwort abzuringen, 

muss die Tieftonmembran 

anschlagsfrei schwingen können 

– sprich: ohne dass die 

Schwingspule irgendwann verzweifelt 

an den Polplatten 

kratzt. Koenen hat den kleinen 

Tieftöner auf eine Hubtiefe von 

1,8 cm erweitert. Aber erst 

wenn die angeregte Luftfeder 

im richtigen Moment über das 

Bassreflexrohr herausgepumpt 

wird, kommt auch der Impuls 

im richtigen Moment. 

Magnesium als Membranmaterial 

hat wiederum den Vorteil, 

höchste Leichtigkeit mit 

extremer Härte zu verbinden – 

analog zu Keramik. Es ist daher 

näher an einer idealen Kolbenschwingung 

als etwa Aluminium. 

Doch bringt es auch auffällige 

Eigenresonanzen mit 

sich, die durch elektrische Filter 

korrigiert werden müssen, da 

sich andernfalls ein Eigenklang 

beimischt. 

Und es galt noch ein weiteres 

Problem zu lösen: die charakteristischen 

Inter modulationsver 

zerrungen des Koax-Chassis. 

Auf den im Zentrum spielenden 

Hochtöner wirkt die umgebende 

Konusmembran nämlich wie 

ein Horn, das durch seine Eigenbewegung 

den Hochtonbereich 

intermodulativ verfärbt. 

Der clevere Essener hat allerdings 

schon bei seinen „großen“ 

Lautsprechern bewiesen, dass 

es für alles eine Lösung gibt. 

Gehäuse und Reflex 

Nach dem Öffnen des 10 mm 

starken Acrylgehäuses ist der 

geneigte Betrachter erst einmal 

irritiert: So sieht das Impulswunder 

von innen aus: grau und 

leer? Und stammt das eingeklebte 

Polypropylenrohr nicht 

aus dem Handwerkerbereich? 

Koenens Argument dafür ist 

schlüssig: „Die handelsüblichen 

ABS-Trompetenrohre sind zu 

dünn, geraten bei starken Luftbewegungen 

in Schwingung 

und verursachen unkontrollierbare 

Strömungsgeräusche.“ Außerdem, 

legt er offen, passen 

hier Länge und Stabilität so gut, 

dass er damit auch keine Probleme 

im Phasenverlauf hätte. 

Was soll man dazu sagen? 

Der Zweck heiligt eben alle 

Mittel, insbesondere wenn es 

effektiv gelingt. Auf eine Bedämpfung 

des Innenraumes 

verzichtet Koenen. Lediglich 

die Wände sind mit gepresster 

Polyesterwatte (Bondum) ausgekleidet, 

die besonders effektiv 

Refle xionen im Mitteltonbereich 

bis hinunter zu 400 Hz 

bedämpft. 

Weichentopologie 

Auf der Bodenplatte der Extreme 

endet alles Spartanische: 

Die aufwendige Frequenzweiche 

(siehe Bild oben) ist das 

Herzstück des Wandlers. Die 

exakte Weichentopologie bleibt 

Koenens Geheimnis, doch anhand 

des Bauteileeinsatzes kann 

der geneigte Leser schätzen, in 

welche Richtung es geht: Hier 

werden die Impedanz linearisiert 

und Unlinearitäten des 

Treibers sauber korrigiert. 

Viele HiFi-Freunde kennen 

diese stark korrigierten Konstruktionen 

und haben nicht immer 

die beste Erfahrung damit 

gemacht. Doch wer jetzt auf 

„lahme Box“ tippt, liegt falsch. 

Koenen hat eine ganz eigene 

He rangehensweise, die losgelöst 

von gängigen Korrekturklang-Klischees 

funktioniert. 

Spätestens dann, wenn die kleine 

Box loslegt, gerät das negative 

Image der linearisierten 

Lautsprechern ins Wanken. 

Auf Susi Hyldgaards forderndes 

„Suck The Bone“ (aus 

ihrem 2006er-Album „Blush“) 

antwortet die Extreme so direkt 

Mit 50 Bauteilen 

schlägt diese 

Frequenzweiche 

selbst die Bauteile- 

Arien von Günther 

Nubert. Der Fokus 

liegt auf einem 

optimalen Impedanzverlauf, 

der 

Impulsantwort und 

Phasenverlauf nicht 

in Mitleidenschaft 

ziehen soll. 

und kompressionsfrei, dass uns 

gleich die Spucke wegbleibt. 

Auch das feine Saitenvibrato 

des knurrigen E-Basses ist extrem 

gut durchhörbar, und selbst 

der tiefe Kickbass hämmert hinreichend 

satt. 

Auch wenn die stereoplay- 

Referenz Cabasse Bora (getestet 

in Heft 4/13) die bessere 

Hochtondynamik liefert, im 

Bass ist sie der Extreme deutlich 

unterlegen. Als Susi Hyldgaard 

dazu warm temperiert 

zwischen den Boxen erscheint, 

ohne an Plastizität einzubüßen, 

und die Bühnenabbildung in 

Breite und Höhe nicht nachlassen 

will, beweist die Extreme 

ihren extremen Anspruch. 

Auf Stings Welthit „Englishman 

In New York“ zeichnet die 

Oboe zu Beginn eine stringente 

Linie in den Raum, der 

Das graue Polypropylenrohr ist mit einer Wandstärke von 3 mm 

stabiler als handelsübliche Bassreflexrohre. Die transparenten 

Acrylversteifungen bedämpfen die Resonanzen des Acrylgehäuses. 



Der Hochton-Kick? 

Für überdämpfte Räume gedacht ist der 

+1-dB-Schalter. Auch hier gilt Koenens 

Maxime, weder Phase noch Impulsantwort 

zu verschleiern. Die Trennung zur 

Textilkalotte findet bei 3,5 kHz statt. Wird 

der Schalter umgelegt, erhöht sich der 

gesamte Hochtonbereich gleichmäßig um 

ein Dezibel, und das Klangbild wird heller. 

Auch die räumliche Darstellung gerät 

größer. Die Idee: Stark bedämpfte Räume 

ziehen in der Regel den tonalen Charakter 

der Box herunter, mittels Schalter kann 

dies ausgeglichen und neutralisiert 

werden. Im stereoplay-Hörraum bevorzugen 

wir bei allen Musikbeispielen die 

neutrale 0-dB-Einstellung. 

Der Kippschalter 

zur Hochton-Anpassung. 

Die Polklemmen 

gehören 

zum Besten was 

Furutech zu bieten 

hat: Alpha-Phosphor-Bronze. 

Prog. Audio Extreme I 


Vertrieb: Progressive Audio, Essen 

Telefon: 02054 - 9385793 

www.progressiveaudio.de 


Maße: B: 19 x H: 40 x T: 35 cm 


Aufstellungstipp: frei oder wandnah 

im Regal, Hördistanz ab 2 m; für 

Räume bis 30 Quadratmeter 

Messwerte 


Etwas unausgewogen mit Grundtonsenke 

und Welligkeiten im Hochton; 

fantastisch lineare Impedanz 


so manche Mittel-/Hochtoneinheiten 

zur Verzweiflung treibt. 

Die Extreme bleibt präzise und 

klar – nicht übertrieben charmant, 

nicht überzeichnend – 

und legt den Raum realistisch 

gestaffelt im Kopf 

des Hörers ab. Wenn man 

dabei aufsteht und aus 

dem Zentrum der Achse 

tritt, entsteht auch jenseits 

des Sweet-Spots eine realistisch 

anmutende Hörfläche. 

Das ist der Vorteil 

„Voraussetzung für eine gute Impulsantwort 

und einen linearen Phasenverlauf 

ist eine konstante Impedanz“. 

Ralf Koenen, Progressive Audio 

eines gut gemachten Koax. 

Die Extreme entfacht 

ihr präzises Feuerwerk 

auch wandnah, was der 

vor allem auf Präzision 

getrimmten Bassreflex- 

Abstimmung zu verdanken 

ist. Ein Betrieb im Regal 

ist mit ihr sehr wohl denkbar. 

Für die akustisch überlegende 

freie Aufstellung gibt es den 

passenden Acryl-Ständer zum 

Preis von 650 Euro pro Paar, 

der mit Sand gefüllt auf die Resonanzeigenschaften 

der Box 

abgestimmt ist. 

Es gehört ja zu Koenens Entwicklungsideal, 

den angeschlossenen 

Verstärkern möglichst 

wenig Impedanz-Schwierigkeiten 

zu machen. Die Messungen 

attestieren der Extreme einen 

außergewöhnlich glatten Verlauf 

auf 4-Ohm-Niveau – allerdings 

auch einen bescheidenen 

Wirkungsgrad von knapp über 

80 Dezibel. 

Wären dennoch nicht auch 

kleinere Verstärker geeignet? 

Ja. Mit dem Transistor Creek 

EVO 50a (Test: Heft 6/13) realisiert 

die Extreme schon ihre 

feine Abbildungsgüte, Bassimpulsen 

fehlt aber etwas Schwärze. 

Eine solide kleine Röhre wie 

die Lyric Ti-60 hingegen schafft 

ein klangfarbenprächtiges, fundamentales 

Erlebnis. Fantastisch 

die Vorne-hinten-Ortung, 

grandios die butterweiche 

Klangformung mit warmen, 

jedoch nicht immer 

konturscharfen Bässen. 

Der beste Partner 

Szenenwechsel auf den 

Symphonic Line RG 14: 

Transparenz, Räumlichkeit 

und Natürlichkeit auf 

höchstem Niveau. Die Mischung 

passt auch an der 

Extreme I, die somit ihren 

besten Partner findet und 

groß sowie absolut konturgenau 

abbildet, ohne an 

Feinsinnigkeit einzubüßen. 

Vor allem aber dieser unglaublich 

präzise Bass: Wenn 

sie ein angemessener Verstärker 

antreibt (und sie nicht zu laut 

spielen muss), sind die Monitor-Qualitäten 

atemberaubend 

gut – und womöglich noch höher 

einzuschätzen als bei den 

anderen großen Namen dieser 

Klasse... Marco Breddin ■ 

Mittelhochton sehr sauber, nur im 

Tiefbass schnell steigender Klirr 

Braucht Leistung, aber dank Impedanzkorrektur 

eine stabile Last 


Maximalpegel 

98 dB 

Bewertung 

12 12 8 12 13 

14 

10 

6 

2 


Spannung 

19,2 V 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Vielseitig einsetzbare Koax- 

Box in unüblichem Kunststoff- 

Gehäuse. Die Extreme benötigt 

etwas Sorgfalt bei der Ausrichtung, 

punktet dann aber mit fast 

einzigartig präzisem Panorama, 

fasziniernder Durchzeichnung 

und toller Feindynamik. 


Klang 


Gesamturteil 



3,4 - 4 Ω 

5,7 A 

Abbildung 

57 Punkte 

74 Punkte 

sehr gut 

42 


Wenn eine große Idee auf Leidenschaft trifft, 

entsteht ein Meilenstein. 

Premiere am 15.05.2014 

auf der HIGH END - München 

WIR 

STELLEN 

AUS 

HÖREN | SEHEN | ERLEBEN 

15.-18. MAI 2014 MÜNCHEN 

HighEnd2014.de 

Atrium 4, Raum F106

Test & Technik Röhrenverstärker 

Obsession 300B 

ATRIUM 4 / RAUM E116 

Ein schöner Röhrenverstärker mit der berühmten 300B-Triode ist der Traum 

vieler HiFi-Fans. Und der ist keineswegs unerfüllbar. Schon gar nicht, wenn 

man einmal in China nachfragt, wo Röhrenverstärker voll im Trend sind. 

Noch vor gut zehn Jahren, 

so formulierte es ein amerikanischer 

Tester, wäre es praktisch 

unmöglich gewesen, einen 

wirklich schön gebauten 300B- 

Verstärker zu einem halbwegs 

bodenständigen Preis zu finden. 

Und da muss man dem Kollegen 

Recht geben: Die chinesische 

Audio-Industrie – besser formuliert: 

High-End-Industrie – 

hat rasend schnell und sehr effektiv 

dazugelernt und baut jetzt 

überwiegend auf einem Qualitätsniveau, 

das auch hierzulande 

inzwischen Akzeptanz findet. 

Ganz abgesehen von der Tatsache, 

dass die fernöstlichen Röhrenhersteller 

binnen weniger 

Jahre auf die gestiegene Nachfrage 

reagiert haben und heutzutage 

auch eine breite Auswahl 

an 300B-Trioden produzieren, 

die mehr oder weniger modifizierte 

Varianten der alten Originalröhre 

von Western Electric 

darstellen. 

Eine solche Variante ist auch 

jene bildschöne Endröhre, die 

serienmäßig in der Cayin CS- 

Ein beleuchteter Strich auf dem 

großen Knopf des Pegelstellers 

signalisiert die Position des 

Motorpotenziometers und blinkt 

in der „Mute“-Stellung. 

44 


Heizspannungsversorgung in der Cayin CS-300A 

Bei der direkt geheizten 300B ist der 

Heizfaden ja gleichzeitig die Kathode. 

Wird die Triode mit Wechselspannung 

geheizt, was früher den 

Normalfall darstellte, so ist trotz 

eines üblicherweise eingebauten 

Symmetrier-Potenziometers ein 

hörbares Restbrummen im Signal 

unvermeidlich. Das ist heutzutage 

nicht mehr akzeptabel, weshalb man 

der 300B und ähnlichen Trioden für 

gewöhnlich eine Gleichspannungsheizung 

verpasst, was mehr Aufwand 

im Netzteil erfordert. Die auf fünf Volt 

einzustellende Heizung der 300B 

wird meist passiv, also mithilfe von 

Brückengleichrichter, Siebkondensatoren 

und oft entsprechend dimensionierten 

Widerständen erzeugt, 

womit auch die Heizspannung den 

üblichen Netzspannungsschwankungen 

unterliegt. 

Heutzutage sind je nach Uhrzeit und 

Wohnort Netzspannungsschwankungen 

zwischen 230 und 245 Volt 

zu beobachten. Korrekt gebauten 

Geräten macht das nichts aus. Doch 

die Heizspannung der 300B bewegt 

sich dann ebenfalls zwischen ca. 4,8 

und 5,1 Volt, was der Röhre nicht 

schadet und ihre Funktion nicht 

beeinträchtigt. Höhere Heizspannungen 

sollte man aber im Interesse 

der Lebensdauer der teuren Röhren 

vermeiden. 

Wer denkt, dieses Problem mithilfe 

eines integrierten elektronischen 

Spannung-Konstanthalters (Spannungsreglers) 

lösen zu können, darf 

sich auf eine böse klangliche Überraschung 

gefasst machen. Manche 

Trioden-Freaks schwören übrigens 

auf eine Wechselspannungsheizung 

und nehmen das Restbrummen mit 

Humor. 

300A mitgeliefert wird. Diese 300B 

mit ihrem ausladenden „Birnen“- 

Glaskolben und mit einer sogenannten 

„Mesh“-Anode stammt von TJ/ 

Full Music aus der chinesischen 

Provinz Tianjin und genießt bei 

Röhrenfans einen guten Ruf. Wobei 

es sich, um absolut korrekt zu bleiben, 

nicht wirklich um eine „Mesh“- 

Röhre mit einer echten geflochtenen 

Drahtgitter-Anode handelt, sondern 

vielmehr um einen Spezialfall mit 

superfein gelochtem (Anoden-) 

Blech. Allerdings können so gebaute 

Anoden etwas weniger Wärme 

verkraften als üblich, sodass man 

einer Mesh-300B geringere Leistung 

abverlangen sollte als einer 

Standard-300B, was in der Cayin 

CS-300A mit einer kleineren Anodenspannung 

aber offenbar berücksichtigt 

wurde. 

Massiv gebaut 

Der wirklich hübsch und vor allem 

massiv gebaute Single-Ended-Vollverstärker 

wird von Zhuhai Spark 

in Zhuhai/Guangdong gefertigt, einem 

auf High End Audio spezialisierten 

Betrieb mit einem umfangreichen 

Portfolio. Abgesehen von 

der Hingucker-Röhre, einem stabilen 

Chassis und einer dicken Aluminium-Frontplatte, 

kann der voll 

fernbedienbare Eintakter mit einigen 

Besonderheiten aufwarten, so 

etwa einem Dual-Mono-Aufbau ab 

Ringkern-Netztrafo. 

Zwei Gleichrichterröhren vom 

Typ 5AR4 sorgen danach im Teamwork 

mit Kondensatoren und 

Siebspulen für saubere kanalgetrennte 

Anondenspannungen. Außerdem 

erzeugt das Netzteil zwei 

getrennte sogenannte aktive negative 

Gittervorspannungen für die 

Endröhren, deren Ruhestrom damit 

perfekt eingestellt werden kann. 

Das geht bequem mithilfe eines beleuchteten 

Rundinstruments sowie 

zweier Stellpotenziometer. Das ist 

natürlich auch bei einem etwaigen 

Wechsel der Endröhren hilfreich, 

dennoch sucht man ähnliche Vorrichtungen 

in den meisten 300B- 

Eintaktern noch vergeblich. 

Zusätzlich lässt sich für beide 

Trioden noch die Symmetrie der 

Heizspannung ebenfalls via Potenziometer 

nachregeln: ein Feature, 

das im Zusammenhang mit der 

5-Volt-Gleichspannungsheizung 

zwar weniger sinnvoll ist, aber immerhin 

noch ein bisschen Geräuschspannungsabstand 

bringt. 

Störgeräusche: vorbildlich 

In puncto Restbrummen und Rauschen 

verhält sich die Cayin jedoch 

vorbildlich, was beim anzustrebenden 

Teamwork mit wirkungsgradstarken 

Lautsprechern auch bitter 

nötig ist – bekanntermaßen können 

die vom Hersteller optimistisch spezifizierten 

acht Watt ja keine Wunder 

vollbringen. 

Mit vier per Relais geschalteten 

Eingängen fällt auch das Anschlussfeld 

des Amps nicht üppig, aber 

noch praxistauglich aus. Eines der 

Cinchbuchsenpaare lässt den Pegelsteller 

außen vor und verwandelt 

die CS-300A in eine Endstufe; in 

diesem Fall besitzt der Amp etwas 

geringere Eingangsempfindlichkeit. 

Arbeitet das 25-Kilo-Paket dagegen 

als Vollverstärker, dient nach dem 

100-Kiloohm-Lautstärkesteller eine 

Doppeltriode vom Typ 6SL7 in 

Kaskodenschaltung als Spannungsverstärker. 

Anschließend folgt über einen 

Kondensator wechselspannungsgekoppelt 

eine Röhre vom Typ 

6SN7, deren zweites Triodensystem 

als Kathodenfolger betrieben das 

Steuergitter der 300B mit geringer 

Ausgangsimpedanz antreibt. Die 

große Leistungstriode benötigt ja 

erkleckliche Steuerspannung an ihrem 

Gitter, wobei es erfahrungsgemäß 

nie schadet, wenn eine kräftig 

ausgelegte Treiberstufe bei Bedarf 

auch richtig viel Strom „nachschieben“ 

kann. 


Test & Technik Röhrenverstärker 

Schwache Gegenkopplung 

Obwohl die Chinesen mit automatischer 

Mute-Funktion 

nach dem Einschalten und sogar 

einer via Fernbedienung einund 

ausschaltbaren, schwachen 

Gegenkopplung durchaus ansprechende 

und nützliche Features 

mitliefern, wird mancher 

einen Balancesteller oder einen 

beispielsweise für Testzwecke 

praktischen Monoschalter vermissen. 

Dass die Fernbedienung 

für einen Batteriewechsel tatsächlich 

aufgeschraubt werden 

muss, geht dagegen aber noch 

als verzeihlicher Fauxpas durch. 

Die Gegenkopplung sollte 

man nicht einmal im Zusammenhang 

mit einem Eintakt-300B-Verstärker 

unter 

„Teufelszeug“ verbuchen. Im 

Zusammenspiel mit einigen 

Lautsprechern dürfte nämlich 

auch die puristische Single- 

Ended-Fraktion zu dem Schluss 

kommen, dass ein paar Dezibel 

Gegenkopplung alles andere 

als schaden, was die fernbedienbare 

Umschaltoption an der 

Cayin einfach unter Beweis 

stellen kann. 

Für die Verdrahtung wird versilbertes Leitermaterial benutzt. Den beiden gekapselten Ausgangsübertragern 

bescheinigt der Hersteller hohe Bandbreite und Vibrationsfreiheit durch spezielle Vergusstechnik. 

Mit der Über-alles-Gegenkoppung 

von drei Dezibeln 

wirkt der 300B-Eintakter deutlich 

schneller und knackiger, 

während man ihm ohne die kleine 

Korrekturschaltung bescheinigen 

muss, vielleicht ein wenig 

zu brav und zu sanft ans Werk 

zu gehen. Dabei kommt freilich 

noch keine Langeweile breit. 

Aber es fehlen Biss und Aggressivität, 

die in der Musikwiedergabe 

nötig sind. Aber letztlich 

ist das Geschmackssache... 

Klangbalance: 

eher neutral 

Schon nach kurzer Zeit war klar, 

in welcher Schalterstellung der 

Hörtest fortgesetzt wurde. Bei 

diesem fiel die Triode durch 

korrekte und keineswegs über- 

An den Ausgangsübertragern steht sekundärseitig auch die seltener benötigte 16-Ohm-Anzapfung zur Verfügung, die gerne eingespart wird. 

46 


300A im Vergleich zu anderen 

300Bs subjektiv sehr kräftig 

und „drehmomentstark“. Das 

spricht auch für die Qualität der 

Treiberstufe, die bei solchen 

Konzepten das Klirrspektrum 

prägt und damit eigentlich weit 

mehr für das klangliche Ergebnis 

verantwortlich ist als die 

Endröhre. 

Cayin CS-300A 


Vertrieb: Cayin Audio Distribution 

Telefon: 06174 2597880 

www.cayin.de 


Maße: B: 42 x H: 20 x T: 38 cm 


Messwerte 


Kippschalter bei der jeweiligen Röhre setzen das Rundinstrument in 

Betrieb, der Ruhestrom-Abgleich erfolgt mit einem Schraubendreher. 

trieben aufgeblähte oder gar 

weiche Basswiedergabe positiv 

auf. Die Klangbalance des chinesischen 

Vollverstärkers liegt 

auf der neutralen Seite, ist eher 

sogar schlank und sauber denn 

übertrieben einlullend und dadurch 

transparenter, als man das 

von einigen zu sanftmütigen, 

zu weich klingenden Röhrenverstärkern 

gewohnt ist. 

Dennoch bleibt eine der 

Schokoladenseiten der 300B, 

nämlich die bisweilen schon 

holografisch dreidimensionale, 

faszinierende Raumabbildung, 

auch bei einer derart schlackenfreien 

Tonalität erhalten. Die 

Cayin bildet dabei homogen ab, 

dehnt ihr Klangbild allerdings 

bevorzugt eher in der Breite 

statt in unendlicher Tiefe aus. 

Dabei positioniert sie die Vorderkante 

des Klanggeschehens 

eine Spur weiter vorne eher in 

der Lautsprecherebene und erfreut 

den Zuhörer dann durch 

ihre spielfreudige, klar gestaffelte 

Präsenz. 

Angepasste Lautsprecher 

vorausgesetzt, musiziert der 

Vollverstärker auch überzeugend 

substanziell und immer 

knurrig standfest. Wer eine gute 

300B – und dazu zählt die Cayin 

zweifellos – so hören möchte, 

sollte sich aber auf sehr „laute“, 

hart eingespannte und hochohmige 

Treiber mit mindestens 

94 bis 96 Dezibel Wirkungsgrad 

pro Watt und Meter verlassen. 

Passende Lautsprecher? 

Erst dann hören so schwachbrüstige 

Triodenverstärker auf, 

buchstäblich „am Stock zu gehen“, 

und entwickeln genau 

jene Spielfreude, die sie unter 

Röhrenfans förmlich zu einer 

Obsession werden ließen. Den 

Mythos, zu dem die alte direkt 

geheizte Leistungstriode wurde, 

verdankt diese Röhre ausschließlich 

„lauten“ Lautsprechern, 

insbesondere wirkungsgradstarken 

Hornsystemen, 

leicht zu treibenden Breitbändern 

in offenen Gehäusen oder 

Schallwänden sowie extrem 

voluminös ausgeführten Bassreflex-Designs, 

die große Chassis 

mit harter Randeinspannung 

und geringem Hub benutzen. 

Viele neuzeitliche Lautsprecher 

sind für solche Eintakter 

wenig geeignet, selbst wenn 

sich erstaunlicherweise dennoch 

brauchbare Hörpegel und 

sogar ein ansprechender Klang 

realisieren lassen. 

Die Cayin 300B betreibt ihre 

beiden Endröhren im Class-A- 

Betrieb sogar noch schonend. 

Tatsächlich ließe sich die 300B 

noch etwas weiter „auspressen“, 

was freilich für die Lebensdauer 

alles andere als förderlich 

wäre. Dennoch wirkt die CS- 

Ausgangsübertrager: gut 

Eintakt-Ausgangsübertrager 

mit ordentlicher Bandbreite und 

geringen Verzerrungen stellen 

zwar keine Zauberei, aber auch 

keine trafotechnischen Kleinigkeiten 

dar. In den Anfangszeiten 

chinesischer HiFi-Röhrentechnik 

durfte man die fernöstlichen 

Wickel-Experimente noch getrost 

unter „guter Versuch“ einordnen, 

was sich inzwischen 

komplett erledigt hat, sofern 

man die Billigstangebote links 

liegen lässt. 

Die Trafos in der Cayin sind 

von guter Qualität, wenn auch 

nicht mit Gewalt auf supertiefe 

untere Grenzfrequenz gezüchtet. 

Das war eine richtige Entscheidung 

der Konstrukteure, 

wenn man anerkennt, dass die 

berühmten 20 Hertz eher marketingtechnisch 

als musikalisch 

relevant sind. 

Ein stimmiges Klangbild 

Mit ihrem extrem farbigen, eindringlichen 

und dennoch alles 

andere als plüschigen Klang 

spielt sich die CS-300A schnell 

in Ohr und Herz des Zuhörers. 

Ein stimmiges Bild, das beim 

Blick auf den solide gebauten 

Verstärker nicht getrübt wird. 

Was Ersatzröhren angeht, so 

wird das verwendete Ensemble 

zukünftig kein Problem darstellen: 

Auch die Full Music- 

300B/n wird für gewöhnlich 

zum Preis von unter 350 Euro 

je Paar gehandelt. 

Roland Kraft ■ 

Ausgewogen, zu den Höhen hin 

etwas früh abfallender Pegel, 

Dämpfung an niedrigen Lasten 


Höherer, aber ideal gestufter Klirr, 

perfekt harmonisch steigend 


Spannung 8Ω 

7,6 V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Wenig Strom, Wirkungsgrad und 

Impedanz der Box sollten hoch sein 


an 8/4 Ω: 

6,4/2,1 W 


an 8/4 Ω: 

7,3/5,1 W 


Verbrauch Standby/Betrieb -/134 W 

Bewertung 

Klang 57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kein Ausstattungswunder, aber 

ein gelungenes, fein gefertigtes 

Röhren-Vollverstärker-Paket mit 

der überschaubaren, aber „mythischen“ 

Leistung der 300B. 

Voll fernbedienbar einschließlich 

schaltbarer Gegenkopplung, 

klanglich sauber und keineswegs 

extremistisch abgestimmt. 

Spielfreudig, dynamisch, knackig, 

plastisch und druckvoll. 


Klang 


Gesamturteil 



∆ 4,1 dB 

1,2 A 

57 Punkte 

76 Punkte 

gut 


Test & Technik CD-Player 

Schatzmeister 


Gibt es wirklich noch Gründe, einen CD-Spieler zu kaufen? Wer das verneint, 

sollte sich mal den Audio Research CD6 anhören: Dann könnte er seine 

Meinung ändern. Aber auch als D/A-Wandler ist der Amerikaner eine Wucht. 

Digital/Analog-Wandler haben 

in den letzten Jahren 

deutliche Klangverbesserungen 

erfahren. Davon profitieren 

nicht nur Hi-Res-taugliche Tonquellen, 

sondern auch die gute 

alte CD: Und da aus klanglicher 

Sicht, um einen möglichst geringen 

Takt-Jitter zu erreichen, 

vieles dafür spricht, das Laufwerk 

auf kürzestem Wege aus 

der Zeitbasis des D/A-Wandler- 

Chips zu takten, bleiben gut gemachte 

CD-Spieler nach wie 

vor eine sinnvolle Investition. 

Das gilt vor allem dann, wenn 

sich ihr Wandlerabteil auch für 

externe und hochauflösende Digitaltonquellen 

nutzen lässt. 

Und genau dieses Konzept 

liegt dem brandneuen CD6 von 

Audio Research zugrunde. Er 

vereint ein besonders hochwertiges 

CD-Pro2LF-Laufwerk von 

Philips mit einem State-of-the- 

Art-Digital/Analog-Wandler in 

einem ebenso stattlichen wie 

repräsentativen und zudem hervorragend 

verarbeiteten Gehäuse, 

das wahlweise mit Alu-Natur 

oder schwarz eloxierter und 

gebürsteter Frontblende erhältlich 

ist. Nicht nur, weil er gut 

ausschaut, sollte der CD6 oben 

im Rack stehen: Mit sanft gleitendem 

Schiebefach als Toplader 

ausgeführt, will er von oben 

beladen werden. 

Für bis zu vier zusätzliche 

Digitaltonquellen lässt sich der 

CD6 als hochwertiger, voll Hi- 

Res-, jedoch nicht DSD-tauglicher 

D/A-Wandler einsetzen. 

Mit einem Jitter-arm asynchron 

arbeitenden USB-Eingang darf 

auch ein Laptop oder Computer 

mitspielen. Die analogen Ausgangssignale 

gelangen beim 

Audio Research dabei wahlweise 

unsymmetrisch über RCA- 

Terminals oder symmetrisch 

über XLR-Armaturen zum Preamp 

– eine Laustärkeeinstellung 

besitzt er nicht. 

Der Name Audio Research 

steht seit jeher für gediegene 

48 


Verstärkerschaltungen in Röhrentechnik. 

Der CD6 schlägt 

jedoch einen anderen Weg ein: 

So verwendet er in seiner vollsymmetrisch 

arbeitenden, spiegelbildlich 

aufgebauten Analog- 

Ausgangsstufe keine Glaskolben, 

sondern in ihrer Kennlinie 

Röhren recht ähnliche Feldeffekttransistoren 

(FETs), die zur 

Linearisierung jeweils in Dreiergruppen 

parallel geschaltet 

sind. 

Auch in Sachen Digitaltechnik 

zeigt sich der CD6 nobel 

bestückt: So verwendet er als 

D/A-Konverter gleich zwei der 

sündhaft teuren PCM1792A 

von Burr-Brown, die für noch 

mals gesteigerte Präzision im 

Differenzialmodus arbeiten. 

Ebenfalls von Burr-Brown 

stammt der asynchrone Abtastratenkonverter 

SRC 4392, der 

dem CD6 zuschaltbaren Upsampling-Betrieb 

ermöglicht: 

Für 44,1- und 88,2-Kilohertz- 

Material gelten hierbei 176,4 

kHz, für 48- und 96-kHz-Tonkost 

hingegen 192 kHz. 

Großes Finale 

Im Hörtest zeigte sich der CD6 

von seiner allerbesten Seite: Er 

spielte wirklich so, als wolle er 

allen Anwesenden klarmachen: 

„Ich habe das Potenzial zum 

definitiv ultimativen CD-Spieler.“ 

Das hatte er in der Tat: Einen 

solchen Klang hätte man 

dem runden Silberling in seiner 

Startphase in den 80ern des letzten 

Jahrtausends wohl nicht 

zugetraut. So musizierte der 

CD6 frisch und offen, dynamisch 

absolut unangestrengt 

und musikalisch herrlich fließend. 

Für solch einen Auftritt 

müssen Digital- und Analogpart 

schon wirklich unglaublich gut 

harmonieren. Das herausragende 

Merkmal seiner Vorstellung 

Ebenso hochwertig wie robust kommt die 

serienmäßig mitgelieferte Fernbedienung 

daher. Sie erlaubt bequemem 

Zugriff auf sämtliche Funktionen des 

CD6 vom Hörplatz aus – einschließlich 

der hörkritischen Optionen für 

Upsampling und Digitalfilter. 

war die enorme klangliche 

Leuchtkraft: Ich konnte 

davon gar nicht genug 

bekommen, und so wanderte 

eine CD nach der 

anderen ins Schatzkästchen. 

Doch es gibt noch mehr Positives 

zu berichten: Auch wenn 

es in der Regel immer zu subtilen 

klanglichen Veränderungen 

führt, ist Upsampling-Betrieb 

oftmals keine ganz eindeutige 

Angelegenheit: In den 

meisten Fällen entscheiden sich 

die Juroren (und nicht nur die) 

nach längerer Hörphase dann 

doch immer 

wieder für 

Bit-Perfect-Betrieb 

mit nativer 

44,1-Kilohertz- 

Auflösung, weil es 

irgendwie echter, habhafter 

klingt. Beim CD6 hingegen 

hörte man den klanglichen 

Zugewinn bei Vierfach-Upsampling 

mit 176,4 Kilohertz 

ganz deutlich heraus: Es klang 

nochmals sauberer, feiner und 

flüssiger – gänzlich ohne den 

häufig feststellbaren entrücktartifiziellen 

Beigeschmack. 

Nach Abnehmen des 

resonanz optimierten 

Gehäusedeckels zeigt 

sich der Audio Research 

auch im Innern kompromisslos 

aufgebaut. Links 

auf stabiler Basis montiert, 

befindet sich die von 

Philips stammende 

CD-Pro2LF-Transporteinheit, 

die die CD per 

auflegbaren Magnetpuck 

im Griff hält. 


49


Audio Research CD 6 


Vertrieb: Audio Reference 

Telefon: 040 / 53 32 03 59 

www.audio-reference.de 


Maße: B: 48 x H: 13,4 x T: 31 cm 


Messwerte 


Bei symmetrischem Anschluss an die XLR-Buchsen sollte man 

beachten, dass der CD6 hierbei eine ungewöhnlich hohe Ausgangsspannung 

von maximal knapp 7 Volt bereitstellt. Damit 

empfiehlt er sich auch als Zuspielquelle in Tonstudios, zumal er 

auch über einen symmetrischen AES-EBU-Digitalausgang verfügt. 

Das Filter 1 (fast) klang bei 

Non-Upsampling-Betrieb mit 

44,1 kHz ein wenig frischer, 

offener und empfahl sich hier 

als die leicht bessere Alternative. 

Beim Upsampling-Betrieb 

hingegen spielte der Audio Research 

mit dem Filter 2 (slow) 

noch etwas feiner, charmanter 

und sanfter – obwohl die Unterschiede 

hier deutlich geringer 

ausfielen. 

Allerdings blieb Filter 1 

auch hier etwas knackiger, sodass 

die Wahl schon eher Geschmackssache 

war. Filter 2 ist 

aber definitiv besser für 

Upsampling- 

Betrieb geeignet, während sich 

Filter 1 für beide Betriebsarten 

einsetzen lässt. 

Ein Player für Genießer 

Gegenüber stereoplays derzeitigem 

Referenzspieler, dem 

Meitner MA 2, spielte der Audio 

Research ein klein wenig 

„schöngeistiger“, vielleicht sogar 

einen Tick farbenprächtiger. 

Der Meitner kam vergleichsweise 

unspektakulär nüchtern 

daher: Er machte jedoch insgesamt 

einen etwas authentischeren 

Eindruck und blieb mit seiner 

extrem 

feinen und 

hochauf- 

lösenden Detailwiedergabe 

noch einen Hauch dichter am 

Original. Das hörte man beispielsweise 

bei der atemberaubenden 

Texturwiedergabe von 

Monica Mancinis Song „I‘ll 

Follow The Sun“ von der CD 

„I’ve Loved These Days“. Das 

klang beim Audio Research 

stets ein wenig emotionaler, bewegender 

und verführerischer. 

Zu allerhöchsten Höhen hin 

vielleicht nicht ganz so unendlich 

ausgedehnt wie beim Meitner, 

aber mit etwas helleren 

Klangfarben, anspringender – 

symmetrisch verkabelt via XLR 

insgesamt einen Tick kraftvoller 

als über die RCA-Buchsen. 

Wer genau wissen möchte, 

was auf der CD drauf ist, wählt 

den Meitner MA 2. Wer Musik 

vor allen Dingen genießen 

möchte, wird sich hingegen 

schnell in den Audio Research 

CD6 verlieben. 

Jürgen Schröder ■ 

Während die komplette Digitalabteilung 

die erste Etage 

bewohnt, geht es im Erdgeschoss 

ausschließlich analog 

zu. Hinten rechts an der 

Rückseite befindet sich das 

D/A-Wandler-Board, das die 

separate USB-Baugruppe 

huckepack nimmt. 

Weitreichende Frequenzgänge mit 

sanftem Rolloff, speziell bei 44,1kHz 

Klirrspektrum 

Klanglich günstig gestuftes Verzerrungsspektrum 

mit dominanter 

k3-Komponente 

Jitter-Spektrum 

Mit 167 us bei USB niedrige Jitter- 

Werte, 229/204 us bei CD/Koax 

Rauschabst. RCA/XLR 107/113 dB 


Ausgangssp. RCA/XLR 3,6/6,8 V 

Verbrauch gesamt Standby/Betrieb 

1,4/21,7 W 

Bewertung 

Klang 65 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein exklusiver, mechanisch wie 

elektrisch sehr hochwertiger CD- 

Spieler mit mehreren Digitaleingängen 

für externe Tonquellen. 

Er klingt atemberaubend schön, 

farbenprächtig und detailreich. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 

91 Punkte 


sehr gut 

50 


IM TEST: 

Über 400 

Modelle 

Jetzt für nur 12,80 € ohne Versandkosten! 

www.stereoplay.de/jahrbuch


HALLE 3 / STAND J10 

Scheibenwelt 

CD-Spieler sind mitterweile rar geworden. Umso mehr sollten wir uns jenen 

widmen, die bezahlbar sind und trotzdem höchste audiophile Tugenden 

versprechen: so wie der EVOLUTION 50CD mit vielseitigen Digital-Optionen. 

Schon in den 80er-Jahren 

konstatierte Dr. Franz Thomanek 

in stereoplay das baldige 

Ende der „drehenden Scheibe“. 

Stattdessen beschwörte der 

damalige ELAC-Entwicklungsleiter 

die Vorteile codierter Digitalformate 

auf postkartengroßen 

Massenspeichern. 

Von wegen: Auch wenn die 

CD sich als Speichermedium 

aus dem PC-Markt verabschiedet 

hat, auf dem Musikmarkt 

verteidigt sie weiterhin ihren 

Platz als Audiomedium Nummer 

eins. Thomanek sollte dennoch 

Recht behalten: Heute sind 

Chip-Quellen wie SSD-Fest- 

platten, USB-Sticks und mobile 

Player den Scheiben-Quellen 

mindestens ebenbürtig. 

Der neue Creek EVO 50CD 

verbindet daher beide Welten. 

Gerade in den Digitalteil hat 

Creek eine Menge investiert und 

einen derart vollständigen Hi- 

Res-D/A-Wandler verbaut, dass 

anschlussseitig und funktionell 

kaum noch Wünsche aufkommen 

dürften. Auch ein aptX- 

Bluetooth-Modul, das die Vorteile 

der WM8742-DACs nutzt, 

ist bereits in Vorbereitung und 

soll zur zweiten Jahreshälfte 

erhältlich sein (Preis: ca. 155 

Euro). 

Für den Fall, dass der interne 

Wandler den klanglichen 

Ansprüchen nicht genügen sollte, 

stehen Digitalausgänge zur 

Verfügung. An Mac und PC 

benötigt der galvanisch isolierte 

USB-DAC keine Treiber, begrenzt 

die HiRes-Auswahl jedoch 

auf 96 kHz. Praktisch, 

dass der User die Digitalfilter 

in fünf Nuancierungen über die 

Fernbedienung wählen kann. 

Die subtile Wirkung reicht von 

„räumlicher“, „weicher“ über 

„präziser“ bis hin zu „breitbandiger“ 

und „natürlicher“. 

Brandneu ist auch ein Software-Update, 

das dem 50CD 

eine digitale Lautstärkeregelung 

spendiert. Die Haptik der elegant 

illuminierten Knöpfe und 

das weit lesbare OLED-Display 

sind eine Klasse für sich, die 

Fernbedienung demgegenüber 

kein Ergonomie-Glanzstück: 

Warum muss man sehr weit auseinander 

liegende Knöpfe kurz 

nacheinander drücken, wenn 

man durch das Menü navigieren 

will? Auch stolpert man schnell 

über die DAC-Umschaltung: 

Plötzlich lässt sich keine CD 

mehr einführen, weil der Servomotor 

abschaltet. Also rasch 

in den CD-Modus wechseln und 

ab in die Scheibenwelt... 

Reich an Schnittstellen: 

Der EVO 50CD enthält einen 

vollwertigen DAC mit fünf 

Digital-Eingängen (2 Koax, 2 

TOSLINK, 1 USB) sowie zwei 

Digital-Ausgängen. Über den RC 

BUS schaltet der Player sich mit 

dem Amp ein. Analog-symmetrisch 

bildet er ein ideales Duett 

mit dem Creek EVO 50A. 

52 


ergibt sich ein Patt zwischen 

den Konkurrenten. 

„Club Desarga“ aus dem 

Jazz-Album „The Body Acoustiv“ 

zeigt, wie offen und sensibel 

der Creek den Raum ausleuchten 

kann und wie kraftvoll 

und plastisch der NAD Congas 

und Bass herauspfeffert, dabei 

den Raum jedoch leicht abflacht. 

Mehr in den Bauch geht 

aber der C 565 BEE. 

Creek EVOLUTION 50CD 


Vertrieb: Input Audio 

Telefon: 04346 / 600601 

www.inputaudio.de 


Maße: B: 43 x H: 60 x T: 28 cm 


Messwerte 


Die Farben der Magie 

Stings „Englishman In New 

York“ aus „Symphonicities“ 

(stereoplay-Heft-CD 10/10) liefert 

Hinweise zu Timing, Auflösung 

und Basstiefe und öffnet 

einen gigantischen Raum. Analog 

interpretiert der Evo den 

etwas halligen Kontrabass recht 

distinguiert, nicht sehr tief, dafür 

straff und präzise sowie 

rhythmisch knackig. Der Raum 

ist klar und groß umrissen, 

Stimme und Saiteninstrumente 

sind körperhaft und stehen gut 

gestaffelt in zwei Ebenen. 

Vor allem im sensiblen 

Hochtonbereich zeigt der Creek 

seine Stärken. Dadurch klingen 

Becken und Shaker natürlich 

und der Raum hat genügend 

Luft bzw. wirkt nicht eingeengt. 

Der NAD C 565 BEE legt 

dagegen ein deutlich stabileres 

Fundament hin und klingt noch 

„fleischiger“. Dadurch kommen 

Stimmen und Instrumente plastischer, 

natürlicher und größer 

rüber. Ihm fehlt dafür die ausgesprochen 

luftige Darbietung 

des Creek, der dazu den Raum 

noch realistischer darstellt. So 

Digitale Welt 

Eine gute Digitalquelle kann 

die Klangeigenschaften des internen 

Creek-Wandlers weiter 

ausloten: Feinheiten, Auflösung 

und Dynamik nehmen zu, was 

zwei zusätzlichen Klangpunkten 

entspricht. Im Team mit dem 

50A ergänzen sich diese Eigenschaften 

ideal. Der Wolfson 

DAC ist also nicht nur eine Notlösung, 

sondern ersetzt gute 

Einstiegswandler. Dieser Scheibendreher 

stellt zusammen mit 

seiner guten USB-Performance 

ein veritables 2-in-1-Angebot 

dar. Marco Breddin ■ 

Perfekt ausgewogen und breitbandig, 

192 kHz mit sanftem Rolloff 

Klirrspektrum 96/24 

Sehr niedriger Störgrund mit recht 

gut abgestuften Klirranteilen 

Jitter-Spektrum 

Geringer Jitter bei CD (172 ps), noch 

besser bei USB/digital (149/151 ps) 

Rauschabst. RCA/XLR 118/119 dB 


Verbrauch Standby/Betrieb -/6 W 

Bewertung 

Klang (analog/digital) 56/58 

Das CD-Slot-Laufwerk nutzt für bitperfekte Datenauslese das I2S-Protokoll und eine 16,9344-MHz-Clock. 

Zwei Wolfson WM8742-DACs im Doppel-Differenzial-Modus setzen Digitalsignale bis 24 bit/192 kHz um 

(USB bis 96 kHz). Der 25-Watt-Ringkern-Trafo verteilt drei Sekundär-Spannungsquellen. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Vielseitiger CD-Player mit OLED- 

Display und sehr gutem HiRes- 

DAC, anschlussseitig vollständig 

ausgestattet, aber ohne Kopfhörerausgang. 

Er spielt luftig, 

feinsinnig und raumgenau (via 

DAC gibt es zwei Zusatzpunkte). 


Klang 

abs. Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


56/58 Punkte 

83 Punkte 

sehr gut 


Test & Technik Subwoofer 

Tiefe Wahrheit 

ATRIUM 4 / RAUM E 112 + E 113 

Die Boxen schlank, der Sub ein Dampfhammer: Nubert komplettiert seine 

nuVero-Serie mit einem Tiefton-Boliden der alten Schule. Der überzeugt dank 

cleverer Einstellung und modernster Chassis-Technologie auch Audiophile. 

Wenn es bei der großen 

Leserwahl von stereoplay 

und AUDIO so etwas wie 

einen Seriensieger gibt, dann 

waren das in der Vergangenheit 

immer die Subwoofer von Nubert. 

Bei allem Sinn für Musik, 

auch die schiere Tiefsttongewalt 

kam hier nie zu kurz. Umso verwunderter 

rieben sich Fans die 

Augen, dass die bisherigen Modelle 

AW-12 und AW-13 der 

High-End-Serie eher schlank 

daherkamen und eher auf digitale 

Weichenoptionen denn auf 

Membranfläche, Volumen und 

Kraft setzten. Doch nun liefert 

Günther Nubert den Dampfhammer 

nach: den AW-17 als 

künftiges Flaggschiff des Hauses 

– mit komplett analoger 

Elektronik. 

Das neue 12-Zoll-Chassis ist 

schon optisch ein Statement: 

Eine Sicke dieser Größe und 

Härte würde so manchem geschlossenen 

Sub gut zu Gesicht 

stehen, doch der 31er mit harter 

Fiberglasmembran spielt rücklings 

zusätzlich auf ein monumentales 

Bassreflexrohr. Durch 

dessen sehr tiefe Abstimmfrequenz 

spielt der Subwoofer im 

gesamten Bereich natürlicher 

Instrumente quasi ohne Unterstützung 

und mit entsprechender 

Präzision. 

Das Verstärkermodul liefert 

ganze 450 Watt Sinus und ist in 

klassischer Technik aufgebaut 

– ebenso wie die Weiche. Doch 

analog heißt in diesem Fall 

nicht unkomfortabel; alle für 

die Abstimmung und Einbindung 

des Subs wichtigen Funktionen 

wie Trennfrequenz, Phasenlage 

(in 15-Grad-Schritten), 

Pegel und sogar das Hochpassfilter 

für die Hauptlautsprecher 

lassen sich bequem per Fernbedienung 

vom Hörplatz aus justieren. 

Besonders hilfreich ist 

in der Praxis die Speichermöglichkeit 

von vier Presets, sodass 

sich auch direkt vergleichen 

lässt und man eine getrennte 

Die übersichtliche und funktionsreiche 

Fernbedienung macht den 

Abgleich zum Vergnügen, vor allem 

der regelbare Hochpass und die vier 

Speicher erweisen sich als Vorteil. 

Klassischer, riesiger Ringkerntrafo, 

klassische Endstufenmodule (Mitte) 

und analoge Weichenelektronik: Der 

AW-17 ist klassische HiFi-Technik in 

Reinkultur. Im Hintergrund die 

Gehäuseverstrebungen. 

54 


Die Rückseite wird dominiert vom riesigen, verrundeten Reflexrohr und 

von einem massigen Kühlkörper. Beide versprechen Tiefstbass pegel 

satt. Einschleifen lässt sich der AW-17 über Cinch oder LS-Klemmen. 

Betriebsart für Stereo und 

Heimkino vorgeben kann. Einzig 

das blaue Display macht ein 

Ablesen von fern ein bisschen 

schwierig. 

Ein Bass für alle Fälle 

Die Anpassung an die Hauptlautsprecher 

Cabasse Bora war 

ein Kinderspiel, nach wenigen 

Minuten mit der Titel-CD „stereoplay 

Natural Bass“ spielten 

der Woofer und die in diesem 

Fall großzügig entlastete Kompaktbox 

im selben Takt. Und 

wie! Der Nubert erwies sich als 

Kraftpaket mit unendlich Tiefgang, 

der präsent, aber auch bei 

anspruchsvoller Musik sehr präzise 

tönte. Ob abgründigen Jazz 

(wie von Nik Bärtschs Ronin) 

oder knackige Elektro-Sounds 

(wie der Soundtrack zum Film 

„be.angeled“), er krachte mit 

der Härte eines Disco-Basses 

und der Ausgewogenheit eines 

klassischen Konzertsaals. 

Und auch Klassik beherrschte 

er meisterhaft: Die Orgel in 

Karg-Elerts „Händel-Variationen“ 

(ebenfalls von „stereoplay 

Natural Bass“) tönte etwas massiger 

als ohne Sub-Unterstützung, 

aber traumhaft homogen 

und ohne eine Spur Timing- 

Probleme. Vor allem bei dieser 

Aufnahme erwies sich auch die 

Bedeutung des Tiefbasses für 

die Räumlichkeit als frappant, 

die den Kirchenraum weiträumiger 

und fühlbar machte, ohne 

die feinfühligen mittleren Register 

zu erschlagen. 

Obwohl der nuVero eher zu 

den musikalischen, präzisen 

Woofern zu zählen ist, konnte 

er bei Action-Bedarf auch richtig 

zulangen: So umwerfend 

kraftvoll hatte man „Fluch der 

Karibik“ lange nicht donnern 

hören. Nubert hat hier ohne 

Zweifel die Krone im kompromisslosen 

Woofer-Bau erreicht! 

Malte Ruhnke ■ 

Nubert nuVero AW-17 


Vertrieb: Nubert Speaker Factory 

Telefon: 07171 / 926 900 

www.nubert.de 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 39 x H: 55 x T: 55 cm 


Gehäuseausführung: Anthrazit, 

Perlweiß, Mocca 

Messwerte 

Frequenzgänge fmin/fmax 

Extrem tiefreichend, Lowcut reduziert 

Tiefgang bei Bedarf, flexibler 

Tiefpass mit eher flachem Filter 

Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB 

Extrem klirrarm bis in den Subsonic- 

Bereich, Reflex bei etwa 26 Hz 

Grenzfrequenz (-3/-6 dB) 19/18 Hz 

Maximalpegel > 30 Hz 113 dB 

> 40 Hz 116 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/13,4 W 

Bewertung 

20 22 22 

24 

18 

12 

6 

Basspräzision 

Basstiefe 

Basspegel 

Klang 64 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr kraftvoller, ultratiefer und 

hart-präziser Bass für Musik wie 

Heimkino gleichermaßen. Dank 

Fernbedienung und vielfältiger 

Funktionen sehr leicht auch in 

Stereoanlagen einzubinden. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

88 Punkte 

Preis/Leistung überragend 



Aus der 

ATRIUM 4 / RAUM F 108 

2. Reihe 

In Nordamerika ist Paradigm eine echte 

Lautsprecher-Macht – und schon seit 30 

Jahren im Geschäft. Mit der Tribute ziehen 

die Kanadier nun ein highendiges Resümee. 

Hierzulande kennt man Paradigm 

vor allem wegen seine überragenden 

Subwoofer und vielleicht 

noch wegen der ebenfalls fantastischen 

Installing-Einbaulautsprecher. 

Dabei starteten die Kanadier vor 30 

Jahren mit klassischen HiFi-Boxen: 

ein Metier, das sie bis heute mit großer 

Akribie betreiben, wie ihr ungewöhnlich 

breites Portfolio unterstreicht. 

Sie leisten sich dabei eine 

enorm hohe Fertigungstiefe bis hinein 

in die Treiber- und Gehäusefertigung, 

wie sie in Europa allenfalls 

noch von B&W, Canton, DALI, 

ELAC oder Focal geboten wird. Und 

genau wie die fünf genannten Mitbewerber 

aus Europas erster Reihe 

profitieren die Paradigm-Entwickler 

vom kurzen Draht zur Fertigung. 

Zu ihrem 30. Geburtstag machten 

es die Kandier wie viele andere auch: 

Sie legten ein Jubiläumsmodell auf, 

das noch ein Stück ambitionierter 

ist als all die anderen Schallwandler 

ihres Programms. Nicht nur das Gehäuse 

wirkt hier an allen Ecken und 

gerundeten Kanten etwas edler. Auch 

die Technik wie der Vorzeige-Hochtöner 

mit Beryllium-Kalotte oder der 

stattliche Mitteltöner wurden für die 

Tribute noch einmal auf den neues- 

Aus dem Vollen: Der hintere Teil der Tribute ist aus massivem MDF gefräst. Das 

ermöglicht die elegante Einbettung der hochwertigen Bi-Wiring-Anschlüsse. 

Das Finish ist – dem Jubiläum angemessen – fast auf Klavierlack-Niveau. 

56 


ten Stand gebracht. Neben Focal 

ist Paradigm der einzige 

größere Anbieter, der diese gleichermaßen 

extrem steifen wie 

leichten Kalotten einsetzt; das 

ist einfach eine Kostenfrage. 

Beim Paradigm-Modell besteht 

die ungewöhnlich stabile 

Frontplatte aus einem sechs 

Millimeter starken Alu-Druckguss. 

Das ermöglicht zum einen 

eine optimale Wärmeableitung 

und zum anderen die Ausformung 

der leicht hornartigen 

Öffnung, die mehr Schalldruck 

im unteren Übertragungsbereich 

bringt. Auch die Kühlung 

der Schwing spule per Ferro fluid 

weist auf das klare Ziel der Entwickler 

hin: hohe Belastbarkeit. 

Die ist auch notwendig. 

Denn die drei 18-Zentimeter- 

Tieftöner wurden ebenfalls auf 

großen Hub und hohe Belastbarkeit 

hin gezüchtet. Und dass 

auch der mit 18 Zentimetern 

vergleichsweise große Alu-Mitteltöner 

hoch belastbar ist, davon 

darf man getrost ausgehen. 

Die Messungen der TESTfactory 

belegen den Erfolg der 

Entwickler: Im hörrelevanten 

Bereich von 400 bis 4000 Hertz 

ist die Tribute (siehe Klirr-Mes- 

sungen rechts) quasi verzerrungsfrei, 

der maximale Schalldruck 

für eine Box dieser Größe 

mit 113 Dezibeln überragend. 

Was die Messungen ebenfalls 

zeigen: Die Tieftöner sind parallel 

geschaltet, was die Impedanz 

auf unter 3 Ohm drückt. 

Stabile Transistorverstärker 

sind hier die erste Wahl – auch 

um die Pegelmöglichkeiten der 

Tribute voll auszuschöpfen. 

Ein Kunstwerk für sich: 

das Gehäuse 

Die Tribute ist mit 113 Zentimetern 

relativ hoch, wirkt aber 

nicht wie eine große Box. Den 

Designern ist mit der geschwungenen 

Form nicht nur eine dezent-elegante 

Formsprache gelungen 

– das Gewicht von fast 

42 Kilo traut man der Tribute 

gar nicht zu –, sondern auch ein 

sehr steifes und gut bedämpftes 

Gehäuse, in dem Hoch- und 

Mitteltöner effizient über eine 

Lage Butylkautschuk auf der 

Schallwand von den Vibrationen 

der Bässe entkoppelt sind. 

Spielfreude mit viel Bass 

Klanglich gelingt der Tribute 

ein seltener Spagat: Einerseits 

Der Beryllium-Hochtöner ist eines der Schmuckstücke der Tribute. 

Die sanfte, hornartige Öffnung und die geriffelte Schallwand 

optimieren das Abstrahlverhalten der 25-Millimeter-Kalotte. 

spielt sie sehr lebendig, offen 

und mit viel sattem Druck im 

Bass, andererseits wird sie nie 

aufdringlich und bleibt selbst 

bei die Nachbarschaft störenden 

Party-Pegeln ausgewogen und 

fein. Vielleicht erinnert sich 

mancher Leser noch an Infinitys 

große Kappa-Serien der frühen 

80er-Jahre. Die Tribute nimmt 

Anleihen an diesen beeindruckend-satten 

Ami-Sound, paart 

ihn aber mit einer sehr feinen, 

europäischen Note. 

Beispiel „Live aus dem Hörraum“ 

(Titel-CD 1/14): Die 

Stimme des Sängers Julian Williams 

von Willi Mauch Musik 

kam so sonor, so ausdrucksstark 

und klar verständlich, dass nicht 

einmal die Klassenreferenz 

B&W 803 Diamond mithalten 

konnte. Die B&W punktete bei 

der höheren Authentizität und 

Präzision im Grundton und in 

den oberen Basslagen. 

Während der Hörtests haben 

wir die Tribute vielen sehr unterschiedlichen 

Hörern vorgespielt. 

Ergebnis: Wirklich jeder 

fand sie gut. Eine solche Mehrheitsfähigkeit 

ist nur wenigen 

Schallwandlern gegeben. 

Holger Biermann ■ 

Die edlen Alu-Spikes sind 

Kennzeichen der Anniversary- 

Serie und von oben einstellbar. 

Paradigm Tribute 


Vertrieb: Paradigm Vertriebs GmbH 

Telefon: 040 / 2785860 

www. paradigm-audio.de 

www.paradigm.com 


Maße: B: 31,6 x H: 113,5 x T: 41 cm 


Aufstellungstipp: in jedem Fall frei, 

mit wenigstens 50 cm Abstand zur 

Rückwand; für Hörraume ab 20 qm 

Messwerte 


Ausgewogen mit extrem gleichmäßigem 

Abstahlverhalten, sehr tiefer, 

aber etwas betonter Bass 


Braucht wenig Leistung, geht auch 

mit durchschnittliche stabilen Amps 


Maximalpg. 

113dB 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

Paradigm Tribute 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Durchgehend sehr klirrarm, auch im 

Bass hohe Reserven 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 


13 14 11 12 12 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Klang 62 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Tolle Verarbeitung, spektakulärer 

Klang: Ungemein feinseidig und 

druckvoll-lebendig im Bass, beeindruckt 

die Tribute bei hohen 

sowie bei niedrigen Pegeln gleichermaßen. 

So viel audiophiler 

Genuss kostet bei den meisten 

Mitbewerbern um einiges mehr. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 


10,1 V 

3,1 - 17 Ω 

3,2 A 

Abbildung 

62 Punkte 

83 Punkte 

sehr gut 



Ultima Ratio 

ATRIUM 4 / RAUM F109 

Wer sich traut, McIntosh die Frage nach einem ultimativen Vollverstärker 

zu stellen, der muss auch die Antwort der Amerikaner aushalten – nein, 

schleppen – können: Der MA8000 AC wiegt 45 Kilogramm! 

Früher galten getrennte Vor-/ 

Endstufenkombis als qualitativ 

unschlagbar. Und ein Vollverstärker 

wurde als Kompromiss 

betrachtet. Aber diese 

Zeiten sind vorbei. Selbst bei 

HiFi-Fans mit allerhöchsten 

klanglichen Ansprüchen gelten 

Vollverstärker, früher die erklärten 

Stiefkinder der Szene, schon 

längst wieder als „salonfähig“. 

Völlig zu Recht: Getrennte 

Stromversorgungen für Vorund 

Endverstärkersektion – 

letztlich der einzige halbwegs 

vernünftige Grund für die Zweiteilung 

– kann man auch in einund 

dasselbe Gehäuse packen. 

Und so die Signalwege verkürzen, 

außerdem Kabelverbindungen 

sowie Platz einsparen. 

Bei McIntosh sieht man das 

ähnlich. Und hier ging es immerhin 

um den neuen Top-Vollverstärker 

der Amerikaner, die, 

ihrer (HiFi-)Natur gemäß, nie 

in kleinen Dimensionen denken. 

Das Ergebnis ist nicht nur absolut 

typisch für die US-Edelmanufaktur, 

sondern wirft auch 

eine durchaus berechtigte Frage 

auf: Sind die Mehrkosten für 

getrennte Verstärkerkombis 

noch sinnvoll? Eine Frage, die 

man aber in diesem Fall nicht 

kleinkariert an schnödem Platzbedarf 

festmachen sollte. 

Ein Vollverstärker, wie ihn 

sich nur die Spezialisten für hifidele 

Wuchtbrummen in legendärem 

Outfit ausdenken können, 

ist 44 Zentimeter breit, 24 

Zentimeter hoch, 56 Zentimeter 

tief und drückt mit 45 Kilogramm 

auf die Waage. Und er 

besitzt die typische Optik mit 

58 


der verglasten Front, wunderschönen 

Zeigerinstrumenten 

und natürlich das übliche verchromte 

McIntosh-Chassis. 

Nur ganz nebenbei bemerkt, 

soll der MA8000 ja nur 300 

Watt pro Kanal aus seinen je 

zwölf ThermalTrak-Endtransistoren 

schütteln. Eine Leistungsangabe, 

die bekanntermaßen 

ungefähr so zu interpretieren ist 

wie die Infos von Rolls Royce 

zur Motorleistung... Undenkbar, 

dass ein McIntosh die üblichen 

Verdächtigen amerikanischer 

Großlautsprecher-Prominenz 

nicht antreiben könnte. 

Ebenso wenig denkbar ist, 

dass irgendein potenzieller 

Spielpartner keinen Anschluss 

am MA8000 AC finden könnte. 

Mit sechs unsymmetri- 



schen und zwei symmetrischen 

Eingängen plus zwei flexiblen 

Phono-Schnittstellen offenbart 

sich der monumentale Vollverstärker 

als probate Schaltzentrale, 

die zusätzlich über einen 

eingebauten D/A-Wandler weitere 

fünf digitale Signalquellen 

akzeptiert – inklusive HD-Formate 

bis zu 192 Kilohertz Sampling-Frequenz, 

versteht sich. 

Ein Heer entsprechender 

Schalter sucht man auf der 

Front allerdings vergeblich. Um 

alle tieferen Funktionen kümmert 

sich nämlich ein cleveres 

Betriebssystem im Teamwork 

mit einem Display. Da erstaunt 

es fast schon, dass der Onboard- 

Equalizer mit seinen acht Drehknöpfen 

seinen Job noch auf 

der analogen Ebene verrichtet; 

diese aufwendige Klangregelung 

verfügt über einen ganzen 

Satz eigener Operationsverstärker-Filterstufen, 

die sich – so 

McIntosh – in der Mittelstellung 

nicht mehr im Signalweg befinden 

sollen. 

Doch damit ist die Komfortzone 

noch nicht zu Ende: Im 

McIntosh Laboratory hält man 

nach wie vor die Vinyl-Fahnen 

hoch, weshalb stolze MA8000- 

Besitzer sogar die Eingangsimpedanz 

für Moving-Coil-Abtaster 

in fünf Stufen via Fernbedienung 

einstellen können; 

bequemer geht es wohl kaum 

noch. Und das Gleiche gilt natürlich 

auch für womöglich 

nötige Zusatzkapazitäten bei 

MM-Systemen. 

Aus dem Baukasten 

Dass McIntosh für den neuen 

Top-Vollverstärker ein wenig 

das hauseigene Baukastensystem 

bemüht hat, verwundert 

nicht. So entstammen die luxuriöse 

Phonosektion sowie die 

elektronisch gesteuerten Pegelsteller 

dem legendären Dual- 

Mono-Vorverstärker C1000, 

während als Vorbild für den 

D/A-Wandlertrakt der C50 herhalten 

musste. Die Endstufen- 

Sektion nahm sich dagegen den 

ebenso bärenstarken MC302 als 

Vorbild. An sich könne man den 

8000er gerne als „Mash up“ aus 

MC302 und C50 in einem Gehäuse 

interpretieren, so Mc Intosh, 

wodurch sich eine Einsparung 

von ungefähr 30 Prozent 

ergäbe… Und die Gene des 

Pralle Ausstattung: 

Da auch eine 

Auftrennung in 

Vor- und Endstufensektion 

möglich ist 

und alle wichtige 

Digitaleingänge 

vorhanden sind, 

darf der auch 

phono-taugliche 

Vollverstärker als 

Anschlusswunder 

gelten. 

Die Schalter im 

Signalweg (gemeint 

sind die rechteckigen 

schwarzen Blöcke 

auf der Platine hinter 

dem Anschlussfeld) 

sind sogenannte 

Reed-Relais. Mit 

einem sauerstofffreien 

Inertgas 

gefüllt, besitzen sie 

mit Gold plattierte, 

dann mit Rhodium 

und schließlich 

Ruthenium überzogene 

Kontakte. Die 

Amerikaner schwören 

auf die (Klang-) 

Qualität solcher 

Schalter. 

großen Vollverstärkers entstammen 

damit sicherlich der Luxusklasse 

des Hauses. 

Ähnlich potent wie die auf 

satte 50 Ampère spezifizierten 

Endstufen des MA8000 AC ist 

auch dessen Kopfhörerausgang 

ausgelegt. Zwar gelten McIntosh-Besitzer 

in Bezug auf 

Headsets gemeinhin als wenig 

verdächtig; wer dennoch eine 

feine Privatvorstellung genießen 

möchte, darf das mit praktisch 

allen Kopfhörertypen tun 

und die massiven, vergoldeten 

Lautsprecher-Terminals abschalten. 

Wie nicht anders zu erwarten, 

hängen Letztere wieder 

über die bewährte „Autoformer“-Technik 

der Amerikaner 

an den Ausgangsstufen, 

verbunden mit diversen Schutzschaltungen, 

die nicht einmal 

minimales Clipping dulden. 

Falls es überhaupt dazu käme, 

immerhin sitzt am Anfang der 

60 


„Nahrungskette“ eine Netztrafo-Kleinigkeit von 

28 „Pounds“ Kampfgewicht, während die Autoformer 

im Ausgang gleichzeitig sogar eine 

schmerzfreie Anpassung an mörderische Ein-Ohm- 

Lasten gewährleisten könnten. 

Lässig und bärenstark 

Derartige Gemeinheiten sind der für den Hörtest 

hauptsächlich verwendeten Magico Q3 zwar fremd, 

aber unbeeindruckt lässt dieses unglaubliche Lautsprecher-Statement 

wohl keinen Verstärker. Der 

MA8000 AC steckt solche Lasten freilich so lässig 

weg wie der Comic-Held Lucky Luke seinen Tabaksbeutel. 

Und „drückt“ sogar bei ultratiefen 

Frequenzen noch knackig und insbesondere 

schraubstockartig zu. 

Es wird hier niemals an Drehmoment mangeln, 

so viel ist sicher. Der felsenfest kontrollierte Zugriff 

dieses Vollverstärker-Boliden wird wohl kaum 

jemals ernstzunehmende Konkurrenz fürchten 

müssen. Wobei er aber nicht das beliebte, kleine 

Oberbass-Bäuchlein erzeugt, mit dem weniger 

leistungsfähige Amps gelegentlich falsche Tatsachen 

vortäuschen. Wer so „gut im Futter steht“, 

hat solche Aktionen nicht nötig. 

Weiter oben im Frequenzgang geht der schwere 

Brocken dann erstaunlich fein ziseliert, traumhaft 

ausgeglichen und sogar mit einem Hauch 

Sanftheit ans Werk, wunderbar gekonnt abgestimmt 

für ausgedehnte Hörsitzungen, die gerne via asynchronem 

USB-Eingang aus dem PC unterstützt 

werden dürfen; an dem eingebauten D/A-Wandler 

gibt es nichts auszusetzen. 

Ebenso wenig Kritik – genauer: kein Hauch 

davon – ist dann an der dreidimensionalen Wiedergabe 

angebracht. Der Verdacht, das Schlachtschiff 

könne ausschließlich vor Kraft kaum laufen, 

ist abwegig, der McIntosh ist nämlich erstaunlich 

flink und malt mit üppigem Pinselstrich eine große 

Bühne hinter die Lautsprecher. Währenddessen 

wirkt er sogar eher dezent und so unauffällig nuanciert, 

wie es nur die allerbesten Verstärker vermögen. 

Dabei musiziert er nie undramatisch oder 

zu nüchtern, sondern klangfarbenstark und immer 

emotional. 

Solche erstaunlichen Fähigkeiten in ein wirklich 

opulent ausgestattetes, höchst komfortables und 

„hubraumstarkes“ Gesamtkonzept hinein züchten 

zu können, ist eine der möglichen Erklärungen für 

den Langzeiterfolg der Marke McIntosh. Die sich 

auf die Dauer ja bestimmt nicht auf ihrer spektakulären 

Erscheinung ausruhen könnte, sondern 

letztlich auch „liefern“ können – sprich: adäquat 

klingen – muss. 

Roland Kraft ■ 

McIntosh MA8000 AC 


Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 /278 586-0 



Maße: B: 44,5 x H: 24 x T: 56 cm 


Messwerte 


Neutral und sehr breitbandig bei 

allen Eingängen, auch Phono. 


Sehr niedriges Klirrniveau, k2/k3 

spät, aber harmonisch steigend. 


Spannung 8Ω 

58,6V 

Frequenzgang 

Strom an 3Ω 

Extrem hohe Leistung, minimale 

Dämpfung nicht praxisrelevant. 


an 8/4 Ω: 

399/575 W 

Musikleistung (60Hz-Burst) 

an 8/4 Ω: 

429/610 W 


Verbrauch Standby/On 0,2/65,9 W 

Bewertung 

Klang 61 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Womöglich die Mutter aller Vollverstärker 

mit Luxus-Ausstattung, 

irrwitziger Leistung, nicht 

ernsthaft diskutablen klanglichen 

Leistungen und gewohnt spektakulärer 

McIntosh-Optik – kompromissloser 

D/A-Wandler-Trakt 

und feine Phonostufe inbegriffen. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 


∆ 05dB 

14,8A 

61 Punkte 

90 Punkte 

sehr gut

Test & Technik Room Analyzer 

An-gemessen 

Der schwedische Hersteller XTZ ist für seine hervorragenden HiFi-Geräte 

bekannt. Besonders spannend ist sein Messsystem, das nicht nur mit den 

hauseigenen Subwoofern funktioniert, sondern jede Anlage verbessern hilft. 

Es gibt tatsächlich noch Firmen, 

in denen wahre Idealisten 

arbeiten. Fast gönnerhaft 

muten da Angebote von Werkzeugen 

zur Klangverbesserung 

an, die man uns Anwendern 

quasi schenkt. Hierzu gehört 

sicherlich der Bochumer Hersteller 

AudioNet, dessen Messsystem 

CARMA 4 stereoplay 

in Heft 10/13 (ab Seite 128) 

vorgestellt hat. Die kostenlos 

erhältliche Software ist nicht 

nur für die Justage von Raumentzerrung 

und Bassmanagement 

der AudioNet-Komponenten 

verwendbar. Man braucht 

einen PC oder Mac und ein 

ordentliches Messsmikrofon, 

und schon kann es losgehen. 

XTZ hält es ähnlich, die 

Schweden gehen aber einen entscheidenden 

Schritt weiter. 

Auch deren Windows-Software 

darf man kostenlos testen. Zum 

Arbeiten benötigt man allerdings 

für wenig Geld die Hardware 

im kompletten Systemkoffer, 

die einen vollständigen 

Messplatz darstellt. Zum Ausprobieren 

haben wir das große 

Set XTZ Room Analyzer II Pro 

für 290 Euro beim deutschen 

Vertrieb bestellt. Zudem benötigt 

man einen – am besten lautlosen 

– Windows-Rechner. 

Wer den XTZ Room Analyzer II Pro 

bestellt, bekommt diesen Alukoffer 

mit gepolsterten Fächern. Darin 

befinden sich die externe Soundkarte 

(Tongenerator und Mikrofon-Vorverstärker), 

Messmikrofon, Stativ und 

die notwendigen Kabel. Nur einen 

Windows-Rechner benötigt man 

noch und den Software-Download. 

62 


Mehr als eine Soundkarte 

Connection Box heißt die 

externe Elektronik des Room 

Analyzer II Pro und ist oberflächlich 

betrachtet nichts 

anderes als eine externe 

USB-2.0-Soundkarte. Sie ist 

funktional genau auf die 

Mess-Arbeit abgestimmt und 

mit robustem, vielfach verschraubtem 

Metallgehäuse 

perfekt verarbeitet. Sie dient 

als Messtongenerator und 

Mikrofon-Vorverstärker für das 

zugehörige Kondensator- 

Messmikrofon. Auch die 

Korrekturdaten des kalibrierten 

Mikrofons sind hier gespeichert. 

Ebenso dient die Box als 

elektronischer Schlüssel zum 

Freischalten der eigentlichen 

Mess-Software auf dem PC, 

die sonst nur im Demomodus 

läuft. Die analogen Signale von 

Mikrofon und Testsignalen 

liegen symmetrisch an professionellen 

XLR-Buchsen, was 

daher sehr lange Kabel erlaubt. 

Leider passte keine USB- 

Buchse mehr auf das Anschlussfeld, 

aber das fest 

montierte USB-Kabel zum 

Computer ist praxisgerecht 

rund vier Meter lang. 

Da sich die Box 

bei Windows als 

Soundkarte anmeldet 

kann sie 

sogar fremde 

Software nutzen. 

Ein Labor im Koffer 

Der Alukoffer mit Schauminnenteil 

beinhaltet außer dem 

Computer alles, was man zum 

Arbeiten benötigt: ein kalibriertes 

Messmikrofon, eine Blackbox 

mit USB-Anschluss zum 

Rechner als Mikrofonvorverstärker 

und Testtongenerator, 

ein flexibel verstellbares Stativ 

mit Mikrofonhalter und alle nur 

erdenklichen Kabel und Adapter 

in großzügigen Längen für 

den Anschluss an die Anlage. 

Die Software Room Analyzer 

II Pro lädt man von der 

XTZ-Homepage (www.xtzsound.de). 

Schließt man die 

Blackbox an, wird das Programm 

voll funktionsfähig, 

denn in der Box steckt auch der 

elektronische Schlüssel zur 

Freischaltung. Andernfalls 

bleibt die Software im Demomodus. 

Umgekehrt kann man 

die XTZ-Hardware auch für 

andere Software wie CARMA 

verwenden. Die Raumentzerrung 

DIRAC nutzt ebenfalls den 

Messkoffer von XTZ, man muss 

allerdings eine DIRAC-Lizenz 

zur Freischaltung erwerben. 

Die Software stellt keine besonderen 

Anforderungen an den 

Computer und dessen Rechenleistung. 

Die Verkabelung geschieht 

professionell mit XLR- 

Kabeln. Das Kabel zur Anlage 

hin besitzt einen praktikablen 

Cinch-Anschluss. Einen Adapter 

auf zwei Cinchbuchsen gibt 

es serienmäßig. Das Stativ aus 

Aluminium wirkt simpel, ist 

aber präzise gefertigt und angenehm 

leicht. 

Die Programmoberfläche 

und sämtliche Anleitungen gibt 

es bislang nur in englischer 

Sprache, vieles erklärt sich aber, 

wenn man ein wenig von Akustik 

versteht, quasi von selbst. 

Das Programm spricht die XTZ- 

Blackbox direkt an, eine komplizierte 

Konfiguration der Audiogeräte 

in Windows ist also 

nicht erforderlich. 

Die Oberfläche unterteilt 

sich in die drei Hauptbildschirme 

Room Analyzer, RTA (Real 

Time Analyzer) und Full Range. 

Stets präsent sind die Einsteller 

für die Ein- und Ausgangspegel 

der Blackbox, die Echtzeit-Pegelanzeige 

und der Tongenerator. 

Auf allen großen Graphen 

besteht die Möglichkeit, bis zu 

vier Messungen zu speichern 

und zwecks Vergleich zu überlagern. 

Der erste Hauptbildschirm, 

Room Analyzer, dient zur Analyse 

der Raummoden. Er arbeitet 

entsprechend der typischen 

Wohnraumdimensionen nur bis 

knapp 300 Hertz, denn darüber 

treten diese Resonanzen kaum 

mehr auf. Man kann sich in 

zwei Modi durch einen Messzyklus 

führen lassen, der in 

schlichten, anschaulichen Grafiken 

zeigt, wo man das Mikrofon 

positionieren sollte. Den 

Pegel des Messsignals kann 

man oben rechts mit einem 

Schieberegler simpel verstellen. 

Das benachbarte, kleine Pegelmeter 

signalisiert mit Grün, 

wenn der Pegel zum Messen 

geeignet ist. Zwei Graphen und 

Tabellen interpretieren die Messung: 

Die Liniengrafik zeigt den 

Frequenzgang, der primär den 

Direktschallanteil repräsentiert, 

und das Spektrogramm den zeitlichen 

Verlauf. Die obere Tabelle 

zeigt die erkannten Raummodi 

und empfiehlt Equalizer- 

Einstellungen. 

Anschauliche Resonanzen 

Raumresonanzen sieht man sehr 

anschaulich auf dem Spektrogramm, 

weil es den zeitlichen 

Schallpegelverlauf farbig darstellt 

und damit Raummoden 

als bunte Ausläufer noch deutlicher 

heraushebt als das traditionelle 

Wasserfall-Diagramm. 

Um die Kurven exakter ablesen 

zu können, zeigt die Statusleiste 

die Position der Mausspitze 

im Diagramm präzise numerisch 

in Hertz und Dezibel an. 

Bis zu vier Messungen lassen 

sich speichern und vergleichend 

überlagern. Nun kann 

man sich an die eigentliche Arbeit 

machen, beispielsweise den 

Subwoofer an einen anderen 

Ort stellen oder einen Equalizer 

justieren und erneut messen. 

Die überlagerten Kurven verdeutlichen 

den Fort- oder Rückschritt, 

was ein präzises Arbeiten 

selbst bei kleinen Fortschritten 

ermöglicht. 

Auch das scheinbar schlichte 

Pegelmeter des Room Analyzer 

II Pro hat es gehörig in 

sich. Es beherrscht die wichtigsten 

Korrekturkuven A und 

C (Gehörkurve bei geringen und 

hohen Lautstärken) und Z (linear). 

Gleichzeitig erfassen die 

Echtzeitanzeige und die numerische 

Darstellung den Spitzenpegel 

und gemittelte Werte. Die 

Mittelung lässt sich zwischen 

1/8 und 1/1 Sekunden wählen. 

Zum exakten Einpegeln einer 

Surround-Anlage benötigt 

man die lange Integration und 

den Mittelwert nach der C-Kurve. 

Das machte die Software im 


Test & Technik Room Analyzer 

Test sehr viel genauer als gängige 

Handpegelmeter, weil die 

Software komplexe Signale 

besser verrechnet. 

Das nächste Hauptfenster 

zeigt einen Terzband-Analyzer. 

Der hilft dabei, grobe Frequenzgangsprobleme 

in Echtzeit zu 

finden. Dieses Werkzeug ermittelt 

auch den richtigen Pegel, 

wenn man einen Subwoofer in 

einer Stereoanlage einsetzt. So 

erkennt man leicht, ob sich der 

Bass schön linear ins Gefüge 

einbettet oder etwa schon heraussticht. 

Angenehm ist hier 

vor allem die Reaktion in Echtzeit: 

Man erkennt deutlich, was 

passiert, wärend man am Pegelsteller 

dreht. 

Wer es etwas genauer mit 

dem Frequenzgang nimmt, um 

etwa weitere Filter einzustellen, 

oder die Phase des Subwoofers 

abstimmen möchte, muss auf 

die dritte Hauptseite des Programms 

wechseln. Hier wird 

mehrmals gemittelt über den 

Gleitsinus gemessen. Die Anzeige 

erlaubt neben der Darstellung 

der reinen gemessenen 

Frequenzkurve die Anzeige gefilterterer 

Ergebnisse. Die 

„Anechoic“-Darstellung dürfte 

die interessanteste sein, denn 

sie stellt primär den Verlauf des 

Direktschalls dar, blendet quasi 

die Raumakustik aus. 

In diesem Modus zeigen sich 

dank 1/6-Oktav-Auflösung sehr 

deutlich Phasenprobleme, etwa 

als negative Spitzen im Graphen. 

Sie treten etwa durch 

wandnahe Aufstellung der Lautsprecher 

im unteren Mitteltonbereich 

auf: durch die Reflexion 

der Rückwand. Diese negativen 

Spitzen beeinflussen den 

Direktschall. 

Phasengenaue Justage 

Insbesondere die Phase zwischen 

Lautsprechern und Subwoofer 

kann man gut ablesen 

und entsprechend durch den 

Phasensteller am Woofer, dessen 

Position im Raum oder die 

Delay-Einstellung im AV-Receiver 

optimieren. Die integrierte 

Funktion zur automatischen 

Ermittlung des Delays 

konnte im Test nicht überzeugen. 

Hierbei versuchte das System, 

einen Delay-Wert für 

Hauptlautsprecher und Subwoofer 

zu finden. 

Im Test führte das aber nicht 

zu reproduzierbaren Ergebnissen. 

Hier leidet das System genau 

wie viele ähnliche Verfahren 

an einer ungenauen Detektion 

der Subwoofer-Distanz. 

Schade, aber manuell funktioniert 

das Messen perfekt. Am 

besten misst man jeweils einmal 

die Lautsprecher und den Subwoofer 

einzeln, speichert die 

Werte als Overlay und zeigt die 

Graphen gleichzeitig im Diagramm. 

Passt die Phase, dann 

ergibt sich bei gleichzeitigem 

Spielen – und Messen – der 

Lautsprecher und des Woofers 

im Übergang eine Addition der 

Signale. Die Gesamtkurve muss 

folglich an allen Stellen gleichauf 

oder über den Einzelkurven 

liegen. Liegt die Gesamtkurve 

darunter, subtrahieren sich die 

Signale in dem Frequenzbereich 

durch Phasenauslöschung. Entsprechend 

muss man Phasen- 

1 

2 

(1) Die Software des XTZ Room 

Analyzer II Pro zeigt sich 

wunderbar klar strukturiert. 

Links gibt es stets die Lautstärkeanzeige, 

rechts die Signalpegelanzeige 

mit Regler, darunter 

die Konfiguration und Speichertasten 

zum zentralen Diagramm. 

Die Fußleiste zeigt stets den 

Messwert unter dem Mauszeiger. 

(2) Die Echtzeitmessungen 

des Pegels und Frequenzgangs 

erleichtern präzises Einpegeln. 

(3) Klare Grafiken zeigen die 

Mikrofonpositionen zur Raummoden-Analyse. 

Diese zeigen 

sich am deutlichsten im Spektrogramm 

als rote Ausläufer und in 

der automatischen Tabelle. Die 

Breitband-Analyzer (4) arbeiten 

mit 1/6-Oktav-Genauigkeit. 

Überlagert man Messungen (5), 

lassen sich auch kleine Änderungen 

gut darstellen. Hier 

wurde der Subwoofer um nur je 

30 cm verschoben, was im Übergang 

(ca. 50 bis 150 Hz) deutlich 

erkennbar ist. 

3 

5 

4 

64 


Das XTZ-Messmikrofon wird 

individuell kalibriert und das 

Korrekturprofil in der zugehörigen 

Blackbox verankert. 

regler, die reale oder die virtuelle 

(Delay-)Position des Basserzeugers 

verändern. Und wenn 

alles passt, spielt die Anlage 

auch wie aus einem Guss. 

Als weitere Analysewerkzeuge 

stehen das Spektrogramm 

oder Wasserfalldiagramm zur 

Verfügung sowie eine RT60- 

Nachhallzeitmessung und damit 

lauter Parameter für den zeitlichen 

Verlauf. Die RT60-Nachhallzeit 

stellte sich im Test allerdings 

als Schätzeisen heraus 

und unterliegt auch bei wiederholter, 

identischer Messung 

groben Schwankungen. Man 

sollte die Anzeige daher eher 

als Trendanalyse denn als Messwert 

für den Akustiker ansehen. 

Was macht nun den Room 

Analyzer II Pro so interessant? 

Die Software ist nicht perfekt 

und erst recht nicht so flexibel 

wie die meisten Laborprogramme. 

Aber das knackige, zur Einrichtung 

von HiFi- und Surround-Anlagen 

optimierte Design 

der Software erleichtert das 

Leben ungemein. Schon so 

simple Dinge wie die Konfiguration 

und die klaren, gut reproduzierbaren 

Ergebnisse machen 

das Set zum handwerklichen 

Muss. Denn eine kurze Messung 

kann schnell zeigen, wozu 

man sonst ausgiebig viele Musikstücke 

hören muss, um dann 

hoffentlich die richtigen Maßnahmen 

ergreifen zu können. 

Gerade die Anzeigen auf der 

Zeitebene mit Spektrogramm 

und Wasserfall verdeutlichen, 

ob das Problem, das den Musikgenuss 

stört, auf den Lautsprecher 

oder den Raum zurückzuführen 

ist. Und erst recht, 

wenn verschiedene Schallwandler 

aufeinander abzustimmen 

sind, kommt man mit Messen 

einfach Stunden schneller und 

vor allem zielgerichteter zum 

Hörvergnügen. Das gilt insbesondere 

für die Abstimmung 

eines Subwoofers, aber auch für 

das richtige Trimmen von Ortsfiltern 

an Monitor-Lautsprechern. 

Auch einen Equalizer 

einzustellen, ohne die Prozedur 

messtechnisch zu überwachen, 

geht praktisch immer daneben, 

denn es gilt zunächst, das Problem 

zu analysieren, dann es zu 

korrigieren und schließlich das 

Ergebnis zu prüfen. Das macht 

kein Profi ohne Messungen, und 

auch wir ambitionierten Musikhörer 

sollten uns in den ersten 

Schritten stets auf ein objektives 

Diagramm konzentrieren. 

Mit Hardware 

konkurrenzlos 

Es gibt einige kostenlose und 

sehr preiswerte Software, die 

sogar mehr kann als der Room 

Analyzer. Ihnen mangelt es aber 

an der Hardware: Die im Alukoffer 

mitgelieferte der Schweden 

ist perfekt abgestimmt auf 

das Paket und funktioniert zudem 

mit anderen Programmen. 

Für unter 300 Euro stellt der 

Room Analyzer ein Schnäppchen 

dar. Raphael Vogt ■ 

_0CG8F_NAD_Audio_Stereoplay_0614_DLinie+5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);22. Apr 2014 14:10:32 

Klingt irre gut. 

Endlich D-Day im Hörraum. Die Digital Classic Line. 

Frisch im Design und technisch innovativ: Die Digital Classic Line zeigt, wie man heute moderne Quellen ohne Umweg nutzt. Mit 

dem schlanken Netzwerk-Verstärker D 7050 mit optischen, koaxialen und USB-Eingängen, AirPlay und Bluetooth für bis zu 

24 Bit/192 kHz – die rein digitale DDFA-Technik (Direct Digital Feedback Amplifier) kommt direkt aus der Masters Serie! Mit dem 

Verstärker-Kraftwerk D 3020, der neue Maßstäbe fürs Preis-/Klangverhältnis setzt. Und mit dem heiß ersehnten D/A-Wandler D 1050. 

Der kleine Tausendsassa connected optisch, koaxial, per USB und AES/EBU, versteht sich auf 24 Bit mit einer Taktung bis zu 192 kHz 

und unterstreicht seinen audiophilen Anspruch mit zwei Analogausgängen: XLR und Cinch. Gibt es Alternativen? Nur iNADäquate. 

Besuchen Sie uns auf der HIGH END in München im Atrium 3, Stand C120.

Service Leserbriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

9. 5.-10. 5. HiFi-Forum 

91083 Baiersdorf (bei Nürnberg) 

Wir veranstalten zwei Schwerpunkt- 

Tage zum großen Trend-Thema 

Streaming. Neben reinrassigen 

HiFi-Streaming-Lösungen für das 

Wohnzimer stehen auch Installationen 

zu den Themen Multiroom- und 

Video-Streaming auf der Agenda. 

Vorgeführt wird sowohl im Hauptsitz 

in der Breslauer Str. 29 (wo sich 

neben drei Hörstudios auch die 

Technik-Lounge im Keller öffnet und 

ein EDV-Spezialist Einblicke in 

Netzwerktechnik und Hardware gibt) 

als auch im nahegelegenen „SMART 

HOME“-Musterhaus. Showtime in der 

Breslauer Str.: Freitag 13 bis 18 Uhr; 

Samstag 10 bis 17 Uhr. Von dort 

startet am Samstag auch der Transfer 

ins „SMART HOME“-Haus – los geht’s 

um 12 und um 15 Uhr. 

www.hififorum.de 

9.5. – 13.6. PhonoPhono 

10961 Berlin 

Wir informieren jeden Freitag in der 

Bergmannstr. 17 von 17 bis 19 Uhr 

über analoge Klangkultur sowie 

spannende „digitale“ Themen. 

9.5.: Moderne Plattenspieler – aktuelle 

Geräte aus unterschiedlichen 

Preis- und Qualitätsklassen im 

Hörvergleich. 

16.5.: Preiswerte HiFi-Technik – Tipps 

& Tricks, wie man für wenig Geld eine 

komplette HiFi-Anlage konfiguriert, die 

auch noch richtig gut klingt; praktische 

Hörbeispiele an empfehlenswerten 

Einsteiger-Anlagen inklusive. 

23.5.: Platten waschen & reinigen. 

Wwie entfernt man Schmutz und 

Staub, was bringen Waschmaschinen 

und Spezialreiniger? 

30.5.: Tonabnehmer im Vergleich – 

wie klingt ein preiswertes MM-System, 

welchen Einfluss hat der 

Nadelschliff, welcher Tonabnehmer 

passt zu welchem Plattenspieler? 

6.6.: High End für Kenner und 

Genießer – hochwertige Plattenspieler 

namhafter Hersteller im direkten 

Vergleich. 

13.6.: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen: 

PhonoPhono zeigt, wie Sie Schwachstellen 

in einer HiFi-Kette finden – und 

beseitigen. Denn: Zu Tunen gibt es immer 

etwas. www.phonophono.de 

über aktuelle Trends in der HiFi-Szene. 

Am 10. 5. im Fokus: elektrostatische 

Kopfhörer von STAX. 

Am 30.5. zeigen analoge Laufwerke 

von Transrotor im Rahmen der „Kleinen 

Hörprobe“, wie im Plattenspieler- 

Segment die perfekte Synthese von 

Form und Funktion aussieht. 

Der 14. 6. gehört dann den Produkten 

von Audiolab: Klanglich weit oben, 

preislich ganz vorn – so spielt sich 

diese englische Marke immer stärker 

in den Fokus. www.radio-ferner.com 

15.–18.5. / 14.6. Sprint Service GmbH 

50389 Wesseling 

Wir gastieren mit den Aktivboxen von 

Backes & Müller, u.a. mit den 

Prime-Modellen 3, 6, 14 sowie der 

Line 15, 25 und 35 in der Zeit vom 

15. bis 18.5. auf der HIGH END in 

München. Der nächste Workshop- 

Termin ist dann der 14.6. in Wolfsburg. 

Anmeldung zum „Autostadt- 

Workshop“ per Mail (mail@aktivbackesmueller24.de) 

oder unter 

Telefon 02236 / 848 445. 

www.aktiv-backesmueller24.de 

2014 

Mai 

16.-18. 

HIGH END 2014 

23.5. Visions & More 

73326 Deggingen (nahe Ulm 

an der Autobahn A8) 

Wir erwarten in der beliebten Linn 

Lounge eine Soul- und Blues-Legende: 

Ab 19 Uhr werden die besten 

Songs von Ray Charles als High- 

Resolution-Files – also in Studio- 

Master-Qualität – über ein Netzwerksystem 

der schottischen High-End- 

Firma gestreamt. Dazu gibt es 

Informationen über Leben und Werk 

dieser wahrhaft ungewöhnlichen 

US-amerikanischen Künstler-Ikone, 

die in verschiedensten Genres 

Musikgeschichte geschrieben hat. Ihre 

Anmeldung wird erbeten unter Telefon 

07334/ 6080 716 oder per E-Mail 

(info@visionsandmore.eu). 

www.visionsandmore.eu 

24. 5. Luna Audio Lounge 

90471 Nürnberg 

Wir lassen unter dem Motto 

„Powerplay“ aktuelle Verstärker- Neuheiten 

von der Leine. Mit dabei sind 

drei unterschiedliche Vollverstärker 

um 2000 Euro. Die Abteilung 

Transistor-Amps repräsentiert der 

Cambridge Azur 851 A, die Röhren- 

Sparte vertritt der Cayin A-88 T MK2 

Selection, und als bewährtes Kraftpaket 

mit MOSFET-Transistoren zeigt 

der Class A/B-Vollverstärker Vincent 

SV-234, was er kann. Als Lautsprecher-Partner 

steht für diesen je nach 

10.5. / 30.5. / 14.6. Radio Ferner 

38100 Braunschweig 

Wir informieren mit den Veranstaltungsreihen 

„Im Fokus“ (jeden 

zweiten Samstag des Monats; 

Vorführungen um 11, 14 und 16 Uhr) 

und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem 

letzten Freitag des Monats, 18 Uhr) 

HIGH END 2014: Der Besucherstrom reißt nicht ab. Erneut verwandelt sich das MOC München in das allseits 

beliebte Audio-Mekka. Vom 16. bis 18. Mai ist die HIGH END für alle Besucher geöffnet. 

66 


Boxen Gross in Berlin: Am 30. Mai wird die Kultband Radiohead in Studio-Master-Qualität über das 

hervorragende Linn-Netzwerksystem gestreamt. Ein Event für Avantgarde-Pop-Genießer! 

Bedarf das Luna-Audio-Portfolio zur 

Verfügung, und wie gewohnt können 

Interessenten eigene Vinyl-Schätze 

oder CDs für Hörproben mitbringen. 

www.luna-audio.de 

24.5. / 31.5. HiFi Concept 


Wir präsentieren am 24.5. Klassiker 

und Neuheiten aus dem Accuphase- 

Portfolio – bekanntlich immer ein 

audiophiler Hochgenuss. Zusätzliche 

Spannung kommt in Gestalt der 

Lautsprecher von YG Acoustics in die 

Wörthstr. 45+38: Diese Marke hat der 

P.I.A.-Vertrieb, die Heimstätte von 

Accuphase, nämlich neu in sein 

Programm aufgenommen – und man 

darf davon ausgehen: Bei P.I.A. weiß 

man ganz genau was man tut. Eine 

Woche später gibt dann die 

französische Lautsprecherschmiede 

Cabasse den Ton bei HiFi Concept an. 

Christophe Cabasse persönlich zeigt 

Highlights wie das Flaggschiff La 

Sphère und brandneue Modelle direkt 

von der HIGH END. Er informiert 

charmant und kompetent über die 

Klangphilosophie des französischen 

Hauses Cabasse. 

www.hificoncept.de 

30.5. Boxen Gross 

10999 Berlin 

Wir widmen uns im Rahmen der 

kultigen Linn Lounge einer Kultband 

des modernen Brit-Pop: Ab 16 Uhr 

streamen die größten Songs von 

Radiohead als Studio-Master-Files 

_0CDB7_musicline_Audio_naim_ND5XS_eindrittel_03-2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);10. Apr 2014 08:29:30 

über ein Netzwerk-System der 

schottischen High-Ender – für Popfans 

mit Stil und Geschmack ein absoluter 

Feier-Tag! www.boxengross.de 

8.5./22.5./31.5./1.6. HiFi-Bauernhof 

87452 Altusried 

Wir zeigen am 8.5. den Dokumentarfilm 

„The Doors: When You’re 

Strange“ über die Kultgruppe The 

Doors. Der Film erzählt die Geschichte 

der Band von den Anfängen am 

Strand von Venice Beach 1965 über 

die sechs Studioalben bis zu 

Morrisons Tod im Jahr 1971. Dabei 

zeigt Regisseur Tom DiCillo spannendes 

und bisher unveröffentlichtes 

Archivmaterial. Der Erzähler dieser 

einzigartigen Geschichte ist 

Schauspieler Johnny Depp. Danach 

gibt’s die besten Songs von Jim 

Morrison & Co. über eine hochwertige 

Anlage. 

Der 22.5. steht als 58. Musikabend im 

Zeichen von Lautsprechern um 3000 

Euro pro Paar. Eine der begehrtesten 

Klangklassen, da hier die Entwickler 

bereits relativ kompromissfrei 

arbeiten können und viele der 

Technologien aus den Referenzboxen 

einsetzen. Ab 19 Uhr treten zu einem 

großen Hörvergleich die Marken 

Cabasse, Tannoy, Quadral, Harbeth 

und Duevel an. 

Am 31.5. und am 1.6. (jeweils um 20 

Uhr) gibt es Live-Musik mit der 

Harfenvirtuosin Monika Stadler und 

dem Percussionisten Pasquale 

Leogrande. Veranstaltungsort ist der 

„Freiraum“; Am Ried 6, 87452 

Krugzell. Wegen der begrenzten 

Anzahl von Sitzplätzen wird bei allen 

Events um frühzeitige Voranmeldung 

gebeten unter der E-Mail-Adresse 

mail@hifi-bauernhof.de. 

www.hifi-bauernhof.de. 

Naim nicht im Versand erhältlich 

Netzwerkplayer ND5 XS: vielseitig und klangstark 

„Der ND5XS bestach durch eine beachtliche 

Leichtfüßigkeit und enorme Transparenz … 

Naim spielt in jeder Preisklasse ganz vorn mit, 

wie der ND5XS mal wieder beweist.“ 

Carsten Barnbeck, HIFI DIGITAL 

„Naim ist mit dem ND5 XS ein 

großer Wurf gelungen. Ganz 

klar ein stereoplay Highlight.“ 

Dalibor Beric, stereoplay 

WIR 

STELLEN 

AUS 




Atrium 4, E 119 

www.music-line.biz | +49 4105 77050

Service Leserbriefe/Termine 

Surround-Anlage für Musik 

Stefan Daschek 

Ich werde mir in naher Zukunft eine neue 

HiFi-Anlage anschaffen. Ich verwende die alte 

Anlage je zu 66,66 Prozent für Musik, und zu 33,34 

Prozent für Surround und Radio. 

Ich möchte mit einem Surround-Receiver mein 

Anforderungsprofil abdecken. Meine Vorstellung der 

Bausteine: Denon AVR-4520, Denon DBT-3313UD, 

B&W BM10 bzw. Gauder Arcona 40. Bei jedem 

Beratungsgespräch erhalte ich widersprüchliche 

Aussagen wie: Die Lautsprecher passen nicht zum 

Receiver. Oder: Der Raum (35 qm) sei zu klein für 

Standlautsprecher. Oder: Für diesen Raum könne 

man keine Kompaktlautsprecher verwenden. Ich 

sollte mir einen CD+DVD-Player zulegen etc. 

Ich möchte einen dieser beiden Lautsprecher 

kaufen, wobei mir die B&W vom Design her besser 

gefällt. Wie würden Sie sich eine Anlage unter 

diesen Einsatzbedingungen zusammenstellen? 

Verstärker und Player dürfen bis zu 1.500 Euro 

kosten. 

stereoplay: Ihre gewählten AV-Bausteine klingen 

verhältnismäßig audiophil. Im AV-Segment gibt es 

eigentlich kaum etwas Musikalischeres. Die Denon- 

Endstufen knicken allerdings an impedanzkritischen 

Lautsprechern recht schnell ein. Die B&Ws gehen 

auf 3 Ohm runter. Wenn Sie Surround bei erhöhter 

Lautstärke genießen wollen, kann dies zu Problemen 

führen. Besser wäre die Arcona 40, die relativ 

leicht anzutreiben ist, die steileren Filter hat und 

höher auflösen kann. Also Denon plus Arcona: ja. 

Denon plus B&W: nein. 

An der B&W sollten Sie lieber eine potente AV-Kette 

betreiben wie die Geräte von Pioneer oder Onkyo. 

Wobei Ihr Musikfokus eher auf Pioneer abzielt. 

Damit haben Sie dann aber ebenso den HDMI- 

Jitter-Killer PQLS an Bord. 

/ MB 

Digitale Vorhersage aus den 80ern 

Dieter Birnbaum 

Ich sende Ihnen einen stereoplay-Kommentar von 

Dr. Franz Thomanek aus den 80er-Jahren, in dem 

der damalige ELAC-Entwicklungsleiter den baldigen 

Wechsel von analogen Scheibenmedien zu digitalen, 

postkartengroßen Speichern prophezeite. Damals 

hatte ich als DDR-Bürger das Glück, in einem 

Betrieb zu arbeiten, der einschlägige BRD-Zeitschriften 

für sein technisches Personal bereithalten 

konnte. Die Vorhersage ist für mich aus verschiedenen 

Gründen leider nicht eingetreten. Obwohl es 

heute im Zeitalter der bezahlbaren Speicherkarten 

genau so wie vorhergesagt laufen könnte. Sie 

wären nur nicht so groß wie Postkarten. 

Hat der Internet-Download diesen denkbaren Verbreitungsweg 

verhindert? Musik-Abspieler im 

Volumen einer Zigarettenschachtel, sogar mit 

Lautsprecher, gibt es ja schon. Die haben auch einen 

Slot für USB und Speicherkarten. Warum nutzt 

die Musikindustrie das nicht aus? Der Riesenaufwand 

für drehbare CDs und für deren Abspieler 

könnte endlich – entsprechend der Vorhersage aus 

den 80ern – entfallen. Oder habe ich was verpasst? 

stereoplay: Heute laufen wir mit mobilen Playern 

herum, an denen diese Steckerleisten (Schnittstellen) 

angebracht sind. Die Musikindustrie nutzt es 

doch längst aus. Es wird kaum mehr als über iTunes 

verkauft und die Verbindung zu iPhone und Co. ist 

unmittelbar gegeben. Das ist bereits vor ca. zehn 

Jahren eingetreten; was Herr Thomanek ebenso 

prophezeit hat. Ganze Alben werden digital auf 

mobilen Datenträgern gespeichert und können auch 

direkt auf Smartphones gekauft werden. Wir sind 

mittlerweile einen Schritt weiter… Und finden Sie 

Speicherkarten ökologischer als Downloads? Damit 

würden Sie wieder mehr Material in Form von 

Plastik, Gold und Elektronik benötigen. Der Versuch, 

über USB-Sticks an den Kunden zu kommen, ist ja 

schon gehörig schiefgegangen. Speicherkarten 

können zwar viele Player auslesen, jedoch würden 

Sie eine Sammlung von winzigen Speicherkarten 

anlegen? Diese lassen sich auch schwer ins Regal 

stellen und archivieren. 

Es geht vielmehr um die Idee, dass wir nur noch 

digital hören, und dieser Trend deckt sich mit jener 

Vorhersage. Abgesehen von der CD, die wohl nicht 

so schnell aussterben wird. Auch die Schallplatte 

scheint sich ja nachhaltig festgesetzt zu haben… 

/ MB 

Alte B&W vs. neue B&W 

Frank Eisentraut 

Ich besitze seit 15 Jahren die B&W-Lautsprecher 

CDM1 SE. Aktuell habe ich gelesen, dass die neuen 

Lautsprecher 685 S2 sehr gut sein sollen. Ich bin 

sehr schwankend, ob ich die alten Boxen, welche ja 

immerhin mal 2000 D-Mark gekostet haben, behalten 

oder einen Neukauf für ca. 650 Euro tätigen soll. 

Als Laie kann man schlecht einschätzen, ob sich im 

konkreten Fall eine Neuinvestition lohnt oder ob die 

alten Boxen noch ausreichend gut klingen. Ein 

Hörtest in einem Studio bringt meiner Meinung nach 

auch nicht viel, da der direkte Vergleich zwischen 

den beiden Boxen nicht gegeben ist. 

stereoplay: In der Zwischenzeit hat sich schon 

etwas getan. Die CDM1 SE stammt noch aus einer 

Zeit, in der B&W mit versetzten Hochtönern gearbeitet 

hat. Das ist längst nicht mehr die B&W-Philosophie, 

wahrscheinlich auch aufgrund der schwierigen 

Bündelungs- und Phasenbeziehungen. 

Machen Sie doch mal Folgendes, und dann sträubt 

sich auch der vertrauensvolle Händler nicht: Packen 

Sie Ihre CDM1 SE ein und hören Sie die neue 685 

leserbriefe@stereoplay.de 

S2 direkt beim Händler im Vergleich! Dann werden 

Sie wissen, ob sich die Anschaffung lohnt. / MB 

Cocktail Audio X30 als CD-Ripper 

Claus Duelfer 

Zum Testbericht „DACStreamerserveramp“ 

in stereoplay 11/13, ab Seite 36 

Ich bin aktuell auf der Suche nach einem CD-Ripper 

mit Festplatte, der gleichzeitig DAT und Kassettenrekorder 

ersetzt. Dieser soll dann an meine vorhandene 

Anlage (Burmester Vor-/Endstufe; Audio 

Physic Virgo 25) als reiner „Zulieferer“ angeschlossen 

werden. Insbesondere interessiere ich mich für 

den Cocktail Audio X30, den Sie in Heft 11/13 

getestet haben. Mir ist allerdings nicht klar, worauf 

sich Ihre Klangpunkte (insbesondere „Netzwerk“) 

beziehen. Berücksichtigen Sie den eingebauten 

Verstärker oder nur verschiedenen Ausgänge? 

Für mich wären insbesondere der koaxiale Digitalausgang 

bzw. der analoge RCA-Ausgang 

bedeutsam. Und verstehe ich die 53 Punkte richtig: 

Ist der X30 deutlich schlechter als die Sooloos- oder 

Olive-Geräte? 

stereoplay: Die Netzwerk-Note bezieht sich auf 

den Digitalklang über RJ-45-Netzwerkkabel. Das ist 

in der Regel die beste Option. Der Digitalausgang 

wird entweder extra im Artikel erwähnt oder fließt in 

die USB-Note ein, die wir wirklich mal in „digital“ 

umwandeln müssen, damit es so besser verständlich 

wird. Der Analog-Ausgang steckt natürlich in 

der Analog-Note. Und richtig ist, dass der X30 um 

einiges schlechter klingt. 

/ MB 

220 Volt Wireless 

Bastian Bobingen 

Ich frage mich, wie Wireless-Geräte und Aktivboxen 

mit Netzstrom versorgt werden. In den Bildern sind 

nirgends Netzkabel zu sehen. Gibt es auch 220 Volt 

Wireless? 

stereoplay: Alle derzeit erhältlichen Wireless- 

Geräte werden mit handelsüblichen Netzkabeln 

versorgt. „Wireless“ bezieht sich auf die Funk-Übertragung 

der Musiksignale zu einem Streamer oder 

einer Aktivbox. Ein Wireless-Netzstrom klingt zunächst 

fantastisch, indes existiert wirklich eine 

Methode, nach der magnetische Wellen über Luft 

übertragen und in elektrische Energie umgewandelt 

werden können. Der Erfinder Marin Soljacic bekam 

dafür 2008 den „Preis der Genies“. Der Physiker 

spricht von gekoppelter Resonanz und meint damit 

zwei stromdurchflossene Spulen, die exakt auf die 

gleiche Frequenz geeicht sind. Das Problem ist die 

geringe Reichweite von ein bis zwei Metern. / MB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

Jeden ersten Donnerstag 

im Monat, 14 – 17 Uhr. 

Tel.: 089 / 25556-1111 

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WIR 

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von Top-Klangqualität eingesetzt. 

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Differenzbetrieb sorgen im DAC1 bei Signalen bis zu 

192 kHz und 24 Bit für Referenzklang. Der PCM 5102 

ermöglicht im DAC2 auch die Wiedergabe bis zu 

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Universelle Anschlussvielfalt: 

4x optisch, 2x koaxial, 1x symmetrisch, 

1x USB und 1x I 2 Sbieten umfassenden 

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Plattenspieler-Welt von Pro-Ject. 

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Digital universell: Unbedingte akustische 

Präzision bietet die Transistor-Ausgangsstufe 

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Röhren mehr schätzt, schaltet auf "Tube". 

Die PreBox RS Digital ist die „eierlegende Wollmilchsau“ unter den Digital-Vorverstärkern. 

An Anschlüssen bietet sie alles, was Rang und Namen hat, inklusive asynchronem USB und I 2 S. 

Sie spielt viele Tonformate bis hin zu DSD (Direct Stream Digital), ihre beiden D/A-Wandler von 

Texas Instruments sowie ihre Digitalfilter und Ausgangsstufen sind auf der Gerätefront umschaltbar. 

Auch die analoge Welt ist mit eingebunden und der integrierte Class-A Kopfhörerverstärker 

höchster Qualtät vollendet die Komplettausstattung. Universeller geht´s nicht! 

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und vorprogrammierte Filtereinstellungen für jeden jemals gebauten MARTIN 

LOGAN Elektrostaten. Erfahren Sie mehr bei unseren Händlern: 

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PerfectBassKit -PerfekteIntegration 

DieMartinLogan Ingenieure haben sich Gedanken zurIntegration im Raum gemacht.Die Einflüssesind in denunteren Frequenzlagenmassiv 

und oftmals macht unter 700Hzder Raum mehr Musik alsder Schallwandlerselber. Eine Standardlösung warnicht gut genug und so entstand 

die Ideeden Subwooferneine perfekteEinmessung mit auf denWeg zu geben.Allerdings warendie in derRegel eingesetzten Prozessoren im 

Subwoofer nicht leistungsfähig genug. Alsowurde die Einmessung über einkalibriertes Mikrofon mit HilfeeinesLaptopsrealisiert.Das bedeutet 

es steht quasiunbegrenzte Rechenleistung einesWindows-Rechners zurVerfügung. Lediglich die Korrekturkurve wird abschließend 

zum Subwoofer übertragen. Das System heißt PBK(Perfect Bass Kit).Esist ein optionales Set mit Mikrofon, Mikrofonständer, Software und 

allennotwendigenKabeln. Aufgrund derüber30jährigenErfahrung weiß MartinLogan um die Brisanz derperfekten Anpassung an die elektrostatischen 

Einheiten und bietet fertige Filter zum aufspielen auf die BalancedForce Subwoofer an. Auf der Website unter MartinLogan. 

com/filters findet man nahezu jedes jemals gebaute Modell der Kanadier und kann sich seinen Filter auf einen USB-Stick spielen und dann 

über die entsprechende Schnittstelle auf derRückseite derbeidenModelle übernehmen. So hat man automatisch die perfekteÜbergangsfrequenz 

fürseinenpersönlichenMartinLogan Lautsprecher. 


WIR 

STELLEN 

AUS 




MARTIN LOGAN BALANCEDFORCE 210 und 212 

Die neuen BALANCEDFORCE Modelle in ihrem wunderschön geformten,superb verarbeiteten und geschlossenen Gehäuse treiben die 

MartinLogan Konzepte auf die Spitze. 

Gleich zwei Aluminium Chassis sitzen um 180 Grad versetzt im steifen, sich nach Vorne verjüngenden Gehäuse und regen esdadurch 

nachweislich weniger zum Schwingen an. Die teuren Aluminium Treiber sind auf Grund ihrer Steifigkeit, der guten inneren Dämpfung 

und derleichten Membrane ideal füreinenpräzisenTieftontreiber. 

DieLeistung verspricht Kontrolle in allenFrequenzlagenund wird durchsehr stabile und flinkeClass-D-Verstärker mit speziellenMos- 

Fet-Transistorenrealisiert.Das bedeutet beim Modell 210dauerhaft850 Watt und immerhin 1700 Watt Spitzenleistung. Beimgrößeren 

Modell dem212 steckt proChassis einVerstärker im Rücken und liefert jeweils 850 Watt und in derSumme biszu3400WattSpitzenleistung. 

Einperfekter Energielieferant,dessenSouveränität man hört und meistauch fühlt. 



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Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

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Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

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Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

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Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13 

Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14 

Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13 

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Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14 

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ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14 

Teufel Definion 57 79 2800 9/13 

Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14 

Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12 

GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13 

Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13 

Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14 

KEF R700 56 73 2600 3/14 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

130 6/14 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 


Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 

Leedh E2 55 71 16000 8/13 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13 

Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13 

Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14 

Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Kompaktlautsprecher 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13 

■ Progressive Audio Extreme I (C,D) 57 74 3990 6/14 

System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13 

ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13 

GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 


Klang 

Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipole & Radialstrahler ▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 


Klang 

Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

▼ 

Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht 

dem Bass einer gleichwertigen Vollbereichsbox. 


Klang 

Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Nubert NuVero AW-17 64 88 1570 6/14 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand 

oder im stabilen Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Lautsprecher, vollaktiv ▼ 

Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten 

als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

in der Regel weit besser. 


Klang 

Punkte 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13 

Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14 

Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14 

Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Genelec M040 51 68 1340 12/13 

Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Wireless-Stereoboxen ▼ 

Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch. 

Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge. 


Klang 

Punkte 

ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14 

Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14 

Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14 

Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14 

Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14 

Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14 

Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13 

Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12 

KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14 

Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12 

Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11 

Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10 

Desktop-Monitor 

▼ 

Stereo-Aktivboxen für den PC. Meist mit Korrekturschalter 

für Wand- und Schreibtischaufstellung. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Canton AM5 (XLR, RCA) 50 72 700 6/14 

KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 


Klang 

Punkte 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Kopfhörer offene Bauweise 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

▼ 

■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13 

Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14 

Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14 

Grado GS 1000 53 78 1200 1/07 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 

Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14 

■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

Grado RS2i 50 71 500 1/14 

Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14 

AKG K 601 43 66 250 1/07 

Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 

■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07 


Klang 

Punkte 

AKG K 530 38 60 100 1/07 

Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10 

AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10 

Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04 

Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10 

Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10 

Philips SHP 2700 30 46 40 1/10 

Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10 


Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 



Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 

Preis 

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Impressum 

VERLAG 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

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Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar 

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Leitung Layout und Titellayout: Robert Biedermann 

Layout: Michael Grebenstein 

Produktion/Lithografie/Bildredaktion: 

produktivBüro Klaus Schlappa, www.promooffice.de 

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Miquel Cabruja (MC), Attila Csampai (AC), Ralf 

Dombrowski (RD), Christof Hammer (CH), Matthias 

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Ltg.), Dipl.-Ing. Michael Götzinger, Sebastian Jünger 

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Printed in Germany. 

stereoplay erscheint monatlich. 

Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491 

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Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13 

Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 

■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 


Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13 

B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13 


■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13 

KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 

Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13 


Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10 

Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10 

AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 


Klang 

Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 

Philips SHP 8500 36 56 60 1/07 



Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10 

WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10 


Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10 

Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼ 


Klang 

Punkte 

SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14 

■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13 

Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

Pathos Aurium 59 90 1200 2/14 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Kopfhörerverstärker Mobil ▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 

Klang 

Punkte 

Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13 

FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13 

Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14 

Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13 

Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13 


Klang 

Punkte 

NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13 

Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 


Klang 

Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

Verstärker 



Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Dan D'Agostino Momentum 64 89 49000 6/14 

■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13 

■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13 

McIntosh MA 8000 61 90 11980 6/14 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


Burmester 101 57 87 5500 12/13 

■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Primare I22 51 76 1350 3/14 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13 

Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Preis 

Heft 

Heft 

Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13 

Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 


Klang 

Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13 

Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13 

Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13 

Unison Triode 25 57 77 2900 2/14 

Leben CS-300F 57 73 2800 2/14 

Cayin CS 300 57 76 4300 6/14 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 


Klang 

Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / Streaming / USB 


Klang 

Punkte 

Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12 

Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12 

Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10 

Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14 

NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12 

T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 



Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13 

Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14 

Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10 

NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13 

Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14 

TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14 

TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11 

Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk 


Klang 

Punkte 

Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12 

Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12 

McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13 

AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12 

Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12 

Pro-Ject Pre Box RS Digital (Dig. In) 64/65/65 91 1260 6/14 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11 

Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst– 

möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen. 



Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

Audio Research SP20 60 88 9200 4/14 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13 

Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die 

Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Heft 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

T+A AMP 8 53 77 1800 4/14 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Pro-Ject Amp Box RS Mono 52 78 850 6/14 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Surround-Receiver ▼ 


Klang 

Punkte 

Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13 

Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05 

Spitzenklasse 

HD/DVD/Stereo 

Klang 

Punkte 

NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13 

Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11 

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13 

Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13 

NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13 

Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11 

Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09 

Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10 

Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11 

Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11 

Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12 

Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11 

Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10 

Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12 

Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12 

Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11 

Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11 

Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11 

Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12 


NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11 

Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11 

Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12 

Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11 

Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10 

Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12 

Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10 

Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13 

Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11 


Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10 

Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11 


Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung 

bei Stereo-Receivern und -Verstärkern. 

xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss. 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Surround-Vorverstärker 

Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo 

Quellen 

CD-Player 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13 

Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

CD-Player mit DAC 

▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 

Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Meitner MA2 (Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Audio Research CD6 (2 Toslink, RCA, USB)) 65 93 9900 6/14 

Burmester 069 (1 ana., 2 dig., regelbar) 65 94 36900 12/07 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre) 64 79 4000 10/12 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana., 2 dig., regelbar) 63 92 14900 4/11 

Vincent CD S7 DAC (Röhre) 61 84 2000 10/12 

Preis 

Preis 

▼ 

McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10 

Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10 

McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12 

Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13 

Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13 

Yamaha CX-A5000 (DLNA, Streaming) 59/58/54 86 2200 2/14 

Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12 

Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11 

NuForce AVP-18 (HDMI 1.4a!) 57/56/52 83 1100 10/13 

Surround-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06 

Yamaha MX-A5000 56/47 83 2700 2/14 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12 

Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06 

Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

NAD C 565 BEE (Toslink) 57 81 900 12/11 

Creek Evo 50 CD (2 Toslink, 2 RCA, USB, regel.) 56/58 83 1150 6/14 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Harman HD 990 (mit Verst. HK 990 56 P.) 53 78 600 7/09 

Blu-ray Player 

▼ 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13 

Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13 

Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die 

neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD. 

D/A-Wandler 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14 

Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12 

EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14 

Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12 

Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13 

Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13 

Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13 

Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13 

AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Heft 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Media-Server 

▼ 

Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen 

funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk 

einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB. 


Klang 

Punkte 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13 

Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC 

laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 

Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Mobile Player MP3 bis HiRes ▼ 

Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card. 

Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links 

an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13 

Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 


Klang 

Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden 

Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09. 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Komplettanlagen 

Digitalketten mit Boxen 

Spitzenklasse 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett- 

Plattenspieler. 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Linn Akubarik + Linn Akkurate Exakt DSM 64 88 30500 6/14 

Backes & Müller Line 15 + ICE 502 64 87 27000 12/12 

Meridian M6 + Media Source 200 57 77 6700 12/12 

CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 


Klang 

Punkte 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

▼ 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Feickert Firebird + Kuzma 313 61 88 13000 6/14 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14 

Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13 

Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14 

Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13 

Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 

Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14 


Klang 

Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Dual CS 505-4 35 56 600 5/14 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼ 


Klang 

Punkte 

EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13 

Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13 

Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13 

Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Tonabnehmer 

▼ 


Klang 

Punkte 

Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13 

Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13 

Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13 

Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14 

Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Phono-Vorstufen 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 

Zubehör 

Lautsprecherkabel 

Klang 

Punkte 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche 

Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe. 

Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter: 

grün = neutral, orange = warm, bassstark, 

blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

Preis 

▼ 

Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

MC/MM 

Klang 

Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 


MC/MM 

Klang 

Punkte 

Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von 

Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 




MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01 

Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04 

DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

Heft 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel ▼ 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 


Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 


Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03 

■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04 

Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04 

van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04 

■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

Preis 

Heft 

van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04 

van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04 

van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04 

Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

Phono-Kabel 

▼ 

Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge 

Klang 

Farbe 

Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13 

Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13 

Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13 

Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13 

Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13 

Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13 

Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13 

Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13 

Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13 

Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13 

Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13 

Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr 

noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei 

Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen 

Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster 

Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate 

hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise. 

Ratgeber 

stereoplay aktiv 

Preis 

Heft 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10. 


Titel-CD 

Natural Bass 

Die Kraft 

der tiefen Wellen 

Wer heute mehr Bass möchte, dreht am Lautstärkeregler. In der freien 

Natur der Töne ist es weitaus komplizierter, Druck in der Tiefe zu 

erzeugen. Gewaltige Orgelpfeifen können das – Elefanten ebenso. 

er „Bass“ sagt, löst eine Assoziati- 

aus. Weit länger und stär- 

ker, als würde das Wort „Höhe“ fallen. In 

der Höhe jubilieren Hi-Hats und Triangel. 

In der Tiefe dagegen herrscht das Ungreif- 

bare. Das kann auch Sorgen auslösen – vor 

allem, wenn schwache Verstärker und wa- 

bernde Membranen im Spiel sind. 

Um die Vorstellungskraft anzuheizen: 

Die höchsten Töne der größten Orgel im 

Dom zu Passau (siehe Foto rechts) stammen 

aus einer Pfeife, die kaum höher ist als 

einen halben Zentimeter. Ein Wellensittich 

könnte ihr Luft einpusten und einen Ton 

um 16.000 Hertz zum Schwingen bringen. 

Wonskette 

Ganz anders sehen die Ansprüche für 

den tiefsten Ton aus: Die entsprechende 

Passauer Pfeife ist 306 Kilo schwer und 

elf Meter hoch. In alten Tagen hätten die 

Helfer des Organisten an den Blasebälgen 

ein gewaltiges Luftvolumen bereitstellen 

müssen, um schließlich einen Ton zu er- 

zeugen, der nominell außerhalb unseres 

Hörbereichs liegt – ultratiefe 16 Hertz. 

Musikalisch ist so eine Pfeife nur begrenzt 

sinnvoll, doch der Effekt war den Erbauern 

wichtig: Ein Ton aus dieser Luftsäule zeigt 

die Herrschaft einer höheren Macht. 

Einen solchen Einschüchterungseffekt 

holen Jahrhunderte später die Filmkompo- 

nisten gern aus ihrer Trickkiste. Die Raum- 

schiffe in „Star Wars“ fliegen recht offen 

über unsere Köpfe. Doch in „Das Schweigen 

der Lämmer“ grummelt es gewaltig – ohne 

dass diese Botschaft in unser waches Be- 

wusstsein dringt. 

138 6/14 stereoplay.de

Wenn Basswellen zu 

Klangwaffen werden... 

Basswellen kann man sich weit 

schlechter entziehen als Mitten 

und Höhen. Der taub gewordene 

Beethoven legte seine Hand 

auf den Flügel, um den Charakter 

eines Akkords in den Tiefenschwingungen 

zu erfühlen. 

Die Kraft der Bässe wird nicht 

nur von unserem Trommelfell 

übertragen, sondern auch über 

Lungen und Knochen. Deshalb 

kann man auch von Klangwaffen 

sprechen, die – natürlich – 

auf den Bass ausgelegt sind. Ob 

es um undefiniertes Brummen, 

Infraschall oder Psycho Sounding 

geht, Menschen leiden darunter: 

Ihr Blutdruck steigt und 

die Konzentration sinkt. Militärbasen 

gelten ebenso als Auslöser 

von Infraschall wie Windkrafträder, 

das Wetter (etwa der 

Fön an den Alpen) und – besonders 

stark – die Bewegung der 

Erdplatten in bestimmten Weltregionen. 

Basswellen haben noch eine 

weitere Eigenschaft: Ihre Energie 

trägt weiter. Vor Jahren berichtete 

stereoplay bereits über 

ein Phänomen aus dem Tierreich: 

Elefanten unterhalten 

sich über Kilometer hinweg 

mithilfe von Tiefbass -Impulsen. 

Dank dieser Kommunikationsart 

finden Bulle und Kuh zueinander 

und können sich um den 

Fortbestand ihrer Art kümmern. 

Wissenschaftlich ist nicht 

jedes Detail erforscht, doch das 

Köpervolumen hilft als Resonator 

bei der Entstehung der 

Subbässe zwischen 14 und 35 

Hertz. Deren Energieniveau 

kann gewaltig sein: Direkt vor 

einem Elefanten wurde ein 

Druck von über hundert Dezibel 

gemessen. Unter Wasser tragen 

Bass-Informationen noch besser 


Titel-CD 

Natural Bass 

und weiter: Im Meer nutzen Blauwale 

die Tieffrequenz zur Kommunikation. 

Welches Musikinstrument wäre damit 

vergleichbar? Für einen E-Bass genügt 

der Dreh am Amp, um den Punch und 

das Zwerchfellbeben zu steigern. Im klassischen 

Orchester wird es schwieriger; 

es sei denn, die Orgel kommt zu Hilfe 

(wie in unserem Track 7 auf der Titel- 

CD). In den frühen Sinfonien von Joseph 

Haydn (1732 – 1809) genügte ein Kontrabass-Spieler. 

Doch die Musik wechselte den Adressaten: 

Sie beschränkte sich nicht mehr 

auf eine kleine Adelsgemeinschaft als 

Zuhörer, auch die Bürger wollten mitlauschen 

– spätestens seit der Französischen 

Revolution. Mit stetig größer werdendem 

Publikum mussten sich die Instrumente 

wandeln: Geigen wurden multipliziert, 

Holz- und Blechbläser legten durch technische 

Fortentwicklung auch an dynamischen 

Möglichkeiten zu. Die Bässe wurden 

zur Gruppe. Aus dem Solo oder Duo 

wurde eine Gemeinschaft von acht Fundamentbereitern. 

Auch der Tonumfang des Instruments 

genügte nicht mehr. Vor allem den Komponisten: 

Richard Wagner (1813 – 1883) 

forderte in seinem Rheingold-Vorspiel 

beispielsweise ein tiefes Es – die tiefste 

E-Saite der Bässe musste bewusst einen 

halben Ton tiefer gestimmt werden. 

Der moderne Kontrabass im Orchester 

ist mittlerweile ein Fünfsaiter. Unter den 

vier Quarten E-A-D-G liegt ein Kontra-C, 

alternativ oft auch ein Subkontra-H. In 

der Übersetzung in die physikalische 

Skala werden Frequenzen bis 31 Kilohertz 

erreicht. Wem das noch nicht genügt, 

der verlegt sich in die Gruppe der 

Schlagzeuger. Giuseppe Verdi (1813 – 

1901) beispielsweise beschwört in seinem 

Requiem mit der großen Trommel den 

jüngsten Tag herauf. 

Noch mehr Bass 

Noch tiefer und erschütternder 

geht es 

in der japanischen 

Kultur hinab: Die 

größte unter den 

Trommeln, die Odaiko, 

wird aus einem 

Bass als Energie-Kommunikation über weite Strecken 

Zu Lande: Elefanten produzieren Infraschall-Wellen per 

Luftstrom – „gehört“ wird unter anderem mit den Fußsohlen. 

Zu Wasser: Blauwale senden Tiefbass-Impulse an Artgenossen über 

mehrere Hundert Kilometer – wenn die moderne Schifffahrt nicht stört. 

Das menschliche Gehör mag den 

Bass – kann ihn aber bei Weitem 

nicht so gut entschlüsseln wie Vertreter 

aus dem Tierreich. Wo wir in 

der Tiefe keine klare Ortung oder gar 

eine musikalische Tonhöhe zuordnen 

können, setzen Elefanten und Blauwale 

eine bewusste Sprache ein. 

Offensichtlich ist auch hier der Bass 

an große Körper und damit Resonanzvolumen 

gebunden. Wie bei den 

Orgelpfeifen: Kleine Tiere produzieren 

hohe Töne, große eben tiefe. 

Die Familie der Wale beispielsweise 

hört und kommuniziert in unterschiedlichen 

Frequenzspektren. 

Blauwale nutzen Infraschall – und 

haben ein hochempfindliches Gehör, 

das von der Schifffahrt auf den 

Weltmeeren oft verwirrt wird. 

Wie die Tiere Frequenzen um und 

unter 20 Hertz erreichen können – 

und dazu mit hohem Volumen –, ist 

noch immer ein Forschungsfeld der 

Wissenschaftler. Stimmforscher 

haben entdeckt, dass Elefanten 

nach denselben physikalischen 

Prinzipien ihre Infraschall-Wellen 

entstehen lassen wie Blauwale. Der 

Luftstrom ist entscheidend, wie eine 

Laboranordnung klärte. 

Zudem gehen die Forscher davon 

aus, dass Elefanten die tiefen Wellen 

über Druckrezeptoren nahe dem 

Rüssel aufnehmen können – aber 

auch über die Fußsohlen. Das hilft 

ihnen in der Kombination auch dabei, 

die Richtung des Infraschalls zu 

orten. 


einzigen gewaltigen Baumschnitt 

geformt – und wiegt bis 

über 400 Kilogramm. Hören Sie 

dazu Track 3 („Kodo“) auf unserer 

Titel-CD! 

Die Steigerungsform findet 

sich auf dem Asphalt. Die Car- 

HiFi-Fans lieben den Spruch 

„Bass ist durch nichts zu ersetzen, 

außer durch mehr Bass.“ 

In der akustischen Musik 

versuchte sich der französische 

Geigenbauer Jean Baptiste 

Vuillaume 1850 am Maximum. 

Er wollte das größte Streichinstrument 

der Violinfamilie 

erschaffen: den Octobass. Das 

ist ein rund 3,5 Meter hoher 

Kontrabass mit drei Saiten und 

flankiertem Spielpodest. Die 

höchste Saite setzt dort an, wo 

die tiefste Saite des „gewöhnlichen“ 

fünfsaitigen Kontrabasses 

beginnt. Die tiefste liegt 

genau eine Oktave darunter: ein 

Subkontra-C bei 16 Hertz. 

Auf diesem Instrument spielen 

konnte man nur zu zweit: 

Ein Musiker griff die Tonhöhe, 

während der andere den Bogen 

ansetzte. Hector Berlioz (1803 

– 1869) soll über den Octobass 

geschwärmt haben, nahm ihn 

jedoch nicht in seine Partituren 

auf. Gebaut wurden schließlich 

nur drei Exemplare: Eines gilt 

als verschollen, die beiden ver- 

bliebenen kann man in Wien 

und Paris als Skurrilitäten im 

Museum besichtigen. 

1 – Charly Antolini: Jammin‘ 

Wo hat Charly Antolini seine 

ersten Schritte als Schlagzeuger 

getan? Die Insider wissen 

es: an einer Tambourschule 

seiner Heimatstadt Zürich. Seine 

Perfektion trägt bereits legendäre 

Züge – in mehrfachem 

Sinn. Die großen Solisten und 

2 – Annuluk: Kehleri 

Leicht soll es klingen. Dabei 

mischt die Band Annuluk eine 

Fülle unterschiedlicher Stile, 

Instrumente, Rhythmen und 

nicht zuletzt etwas so schwer 

Greifbares wie Poesie. Die 

Band stammt aus Leipzig, im 

Zentrum steht die Sängerin 

3 – Kodo: Akatsuki 

Bandleader (Horst Jankowski, 

Albert Mangelsdorff, Benny 

Goodman etc.) engagierten 

Antolini als Rhythmusgeber – 

und die High-End-Fans schwören 

auf legendäre Einspielungen. 

Allen voran das Direktschnitt-Album 

„Knock Out“ 

und Songschreiberin Miša. Der 

Track „Kehleri“ ist charakteristisch 

für den Sound der Band: 

ein sanfter Einstieg, ein „mitsingender“ 

Basslauf und punktuell 

eingesetzte Percussion. 

Harmonik und Melodik führen 

in die arabische Tonsprache. 

Die Berliner Morgenpost fragte 

erst kürzlich leicht ironisch, 

aber treffend: „Ist das noch 

Musik oder schon Sport?“ Taiko 

ist eine Form der japanischen 

Trommelkunst und 

steht für die Basis der Röhrentrommeln 

mit starken religiösen 

und kriegerischen Bezügen. 

Dazu kommen die tourenden 

Ensembles – wie die 

Kodo-Gruppe, die in ihrer Geschichte 

mittlerweile auf über 

3700 Aufführungen kommt. 

Fans lieben die Show und die 

Neuinterpretation traditioneller 

von 1979. Genau 20 Jahre 

später spielte Antolini mit Wolfgang 

Schmid (Bass) und Nippy 

Noya (Percussion) den Nachfolger 

„Knock Out 2000“ ein. 

Der Mix ist hochdynamisch, 

der Drive fabelhaft – weit mehr 

als Show-Musik. 

Label: in-akustik Länge: 3:42 

Die Worte sind primär Lautmalereien. 

Alles ist komplex über 

einem starken Bassfundament 

abgemischt. Und „naturbelassen“: 

Der Mix fürs neue Album 

wurde direkt eingespielt und 

erreichte uns ohne den Einsatz 

von Kompressoren. 

Label: Kick the Flame Länge: 4:59 

japanischer Stile. Die größte 

unter den Trommeln kommt 

auf einem eigenen Festwagen: 

die Odaiko – aus einem Stück 

Baum, über 400 Kilo schwer. 

Man ahnt: Hören ist ein Teil der 

Freude, das Live-Konzert der 

noch eindrucksvollere Event. 

Label: Otodaiku Länge: 4:34 

4 – Strawinsky: Der Feuervogel – Concertgebouw Orchestra, Mariss Jansons 

Warum taucht dieses Stück so 

häufig auf High-End-Testpatten 

auf? Weil es sehr plastisch 

eine Fantasiehandlung darstellt, 

zu der man tanzen soll. 

„Der Feuervogel“ ist ein Ballett 

auf der Basis zweier russischer 

Volksmärchen und ein Gradmesser 

für Spitzenorchester, 

ebenso wie das auf der SACD 

enthaltene, basstechnisch 

noch effektvollere „Le Sacre 

du Printemps“. Das Königliche 

Concertgebouw Orchestra 

spielt live in einem der bes ten 

Konzertsäle der Welt: eben 

dem Concertgebouw zu Amsterdam. 

Der Bass der großen 

Trommel ist hier nicht nur ein 

Effekt für die Magengrube, 

sondern transportiert Dynamik 

und Rhythmus ebenso wie 

Räumlichkeit und den Kontrast 

zu leisen Passagen. 

Label: RCO live Länge: 4:50 


Titel-CD 

Natural Bass 

5 – Bach: Toccata und Fuge in d-Moll, BWV 565 – Cameron Carpenter 

Dieses Stück kennt man so 

nicht. Die meisten Aufnahmen 

von Bachs Orgelklassiker bleiben 

auf dynamischer Achse: 

die Königin der Instrumente als 

weitgehend gleichlauter Klangpanorama-Produzent. 

Der junge, 

wilde, mutige Cameron 

6 – Karg-Elert: Hommage to Handel – Elke Völker 

Nochmals Orgel, hier in komplett 

anderer Ausrichtung. Der 

Komponist Sigfrid Karg-Elert 

(1877 – 1933) folgt einer alten 

Organisten-Kunst: Ein Thema, 

hier von Händel, wird im Bass 

vorgestellt und im „Ostinato“ 

variiert. Das Thema bleibt über 

7 – Saints-Saens: Sinfonie 3 – Philadelphia Orchestra, Christoph Eschenbach 

8 – Tschaikowsky 1812 – Cincinnati Symphony Orchestra, Erich Kunzel 

9 / 10 Tacet – große Trommel 

Carpenter geht einen anderen 

Weg. So viele Schattierungen 

und Attacken der tiefsten Register 

hat man nicht gehört. 

Das muss er doch nachträglich 

am Mischpult getrickst haben? 

Nein, hat er nicht. Die Orgel in 

der New Yorker Trinity Church 

insgesamt 54 Variationen vornehmlich 

in der Bassfigur präsent. 

Elke Völker baut eine 

starke Klangdramaturgie an 

der Orgel der St. Martinskirche 

im luxemburgischen Düdelingen 

auf. Ein Instrument, das 

auf einer Klangästhetik von 

In den meisten Konzertsälen 

bleibt die Orgel während des 

Abends reiner Blickfang. Dann 

und wann ertönen ein paar Akkorde. 

Hier jedoch herrscht der 

musikalische Gedankenaustausch 

wie im Instrumentalkonzert. 

Das Philadelphia Orchestra 

setzte dieses Schlachtschiff 

unter den Sinfonien an, 

um die neue Orgel in der Verizon 

Hall einzuweihen: die größte 

Konzertorgel in den USA. 

Von Notre Dame in Paris reiste 

der Organist Olivier Latry an. 

Dirigent Christoph Eschenbach 

Warum erinnern sich die meisten 

an den Aufkleber? Der uns 

sagte, dass diese Musik mit 

echten Kanonen aufgenommen 

wurde und die Impulse 

die Membranen beschädigen 

können? Auf jeden Fall hat 

Erich Kunzel hier eine der bestverkauften 

Klassikaufnahmen 

eingespielt, zuerst veröffentlicht 

1978 auf Vinyl. 2001 folgte 

die Neuinterpretation per DSD- 

Master. Für Tschai kowsky war 

die Uraufführung in Moskau 

einer seiner größten Erfolge. 

Überliefert ist ein Zitat des 

Wie tief geht es wirklich hinab 

im großen Sinfonieorchester? 

Tonmeister Andreas Spreer 

von Tacet hat hier in zwei 

Tracks den Fokus und sein Mikrofon 

auf die große Trommel 

gerichtet. Einmal eher sanft 

angeschlagen, einmal im Wirbel 

und Crescendo. Das sind 

einerseits Teststücke für Bassmembranen 

und Reflex-Konstruktionen. 

Aber auch Reflexionen 

im Hörraum lassen sich 

so orten. Vor allem aber hat 

Tacet mit diesen – und vielen 

weiteren – Klangbeispielen ei- 

verfügt über all die hörbaren 

Register und Dynamik-Techniken, 

rein instrumental, unter 

anderem durch Lamellen-Konstruktionen 

vor den Pfeifen. 

Unser Tipp: Noch eindrucksvoller 

wirkt die Aufnahme im 

Original-SACD-Multikanal-Mix. 

Label: Telarc Länge: 8:45 

1912 basiert und das auf der 

originalen SACD noch natürlicher 

klingt. Sinfonische Momente 

blitzen hier auf – mit 

starkem Zug zum Finale, in 

dem Bass und Tiefe des Kirchenraums 

herrschaftlichen 

Druck aufbauen. 

Label: Aeolus Länge: 14:10 

findet den schweren Mix aus 

monumentalem, doch mit Kraft 

drängendem Klang. Tontechnisch 

die Referenz, zudem auf 

SACD mit audiophilen Leckerbissen 

von Poulenc und Barber 

angereichert – diese Orgel ist 

ein erhebendes Erlebnis. 

Label: Ondine Länge: 8:54 

Komponisten, der sein Werk 

selbst „recht laut und lärmend“ 

beschrieb. Was bei Kunzel und 

den Telarc-Tontechnikern gefällt: 

Die Kanonen sind anders 

als bei vielen Konkurrenten 

herrlich trocken, fast kantig in 

ihrer Bassenergie. 

Label: Telarc Länge: 7:04 

ne Test-LP aufgelegt, kombiniert 

mit den klassischen Testsignalen. 

Bei einer Analogkombi 

lässt sich so hörbar die Präzision 

in der Tiefenabtastung 

kontrollieren, zudem die Kanaltrennung 

und viele weitere 

Werte. Andreas Günther ■ 

Label: Tacet Länge: 0:13 & 0:18 


Bonus-Tracks auf der CD: Basswiedergabe zuhause testen und verbessern! 

Sinustöne und Sweeps zum Testen der 

Bassqualität im Raum gibt es en masse; 

die stereoplay-CD „Natural Bass Vol. 1“ bietet 

Ihnen erstmals die Möglichkeit, das Tieftonspektrum 

Ihrer Anlage mit den Tönen natürlicher 

Bass-Instrumente zu testen. So können 

Sie nicht nur den Tiefgang Ihrer Anlage ausreizen, 

sondern auch dröhnende Raumresonanzen 

und Frequenzbereiche mit verschleppter 

Impulswiedergabe ausfindig machen. 

11,12 – Improvisationen Kontrabass 13 – E-Bass 

Der österreichische Jazz-Bassist Bernd 

Satzinger (rechts) demonstriert Klang und 

Tonumfang seiner Instrumente mit virtuosen 

Improvisationen: eine fünfsaitige 

Bassgitarre („trocken“, direkt vom Tonabnehmer 

abgegriffen) und ein viersaitiger 

Kontrabass (gezupft und mit Stereomikrofon 

im Raum aufgenommen). 

14 – Oktaven 15 – leere Saiten (E-Bass) 

Mit den leeren Saiten der Bassgitarre 

und den ab der tiefsten Saite (Subkontra-H, 

entspricht 31 Hz) gespielten 

Oktaven (Frequenzverdoppelungen) 

können Sie den Tiefgang und 

die Verzerrungsarmut Ihrer Anlage 

ausloten. Alle Töne ab dem tiefsten 

sollten mit Kraft/Körper und ohne 

kratzende Störgeräusche oder 

Kompression wiedergegeben 

Der Kontrabass spielt ab der tiefsten 

Saite (41 Hz) erst aufsteigende Dreiklänge 

und dann eine Tonleiter in 

Halbtonschritten. Damit können Sie 

die tonale Ausgewogenheit oder bei 

Sub/Sat-Anlagen den Übergangsbereich 

testen. Alle Töne sollten annähernd 

gleich laut klingen. Werden 

bestimmte deutlich lauter wiedergegeben 

als die anderen, deutet dies 

18 Tonleiter (chromatisch), vom E-Bass dreimal gezupft 

Spielt Ihre Anlage alle Tonhöhen 

ausgewogen, geht´s ans Feintuning: 

Die gezupften Noten erklingen je 

dreimal und sollten sich in allen Lagen 

impulsgenau und knackig anhören. 

Klingen einzelne davon „weich“ oder 

steigern sich zu einem Dröhnen, sind 

meist Raumresonanzen schuld. Das 

31 Hz 

41 Hz 

55 Hz 

werden. Zu bedenken ist hier, dass 

ein auf dem E-Bass gespielter Ton 

Verstopfen der Bassreflexrohre, 

Nutzen der Ortsentzerrungsfilter, eine 

andere Platzierung von Boxen und 

Hörplatz im Raum oder die Verwendung 

von Bass-Absorbern (Bild rechts 

in der Ecke!) sind dann geeignete 

Methoden. Wir wünschen viel Spaß 

bei der Bass-Optimierung! 

nicht nur die Grundfrequenz enthält, 

sondern auch Obertöne: Sie hören 

also auch das H2 (31 Hz) auf einer 

Kompaktanlage ohne Tiefbass, doch 

es klingt kraftlos und etwas „hohl“. 

Mit den leeren Saiten lassen sich in 

etwa der Tiefgang und die bassdynamischen 

Fähigkeiten der eigenen 

Anlage ausloten. Aber Vorsicht: nicht 

zu laut drehen! 

16 – Dreiklänge aufsteigend (gezupft) 17 – chromatische Tonleiter (gestrichen) 

E-Bass 

73 Hz 

98 Hz 

Kontrabass 

H2=31 Hz E1=41 Hz 

auf Bassprobleme im Raum hin. 

Experimentieren Sie in diesem Fall 

mit dem Wandabstand oder stellen 

Sie die Anlage oder den Sub komplett 

anders auf. Klingen Töne im 

mittleren Bereich kraftlos, sind 

Auslöschungen oder eine falsche 

Übergangsfrequenz wahrscheinlich. 

f’=349 Hz 


Titel-CD 

Portrait 

Herr der 

Tiefen 

Wer Günther Nubert im 

heimischen Schwäbisch 

Gmünd besucht, merkt schnell, 

dass hier ein Überzeugungstäter 

und ein Perfektionist am Werke 

ist. Davon zeugen nicht nur die 

Anekdoten, wie er bei Lieferanten 

von Chassis und Endstufenmodulen 

die Qualität bis ins 

letzte Detail einforderte und 

lieber auf zeitraubende, mehrschrittige 

Weiterentwicklung 

bestand, statt ein Produkt einfach 

nur 95-prozentig entwickelt 

auf den Markt zu bringen. 

Doch erst beim Thema Tiefbass 

schlägt sein Perfektionismus 

in Begeisterung und Überzeugungskraft 

um. Druckvolle 

und zugleich musikalisch präzise 

Basswiedergabe ist für ihn 

eine Herzensangelegenheit, hört 

er doch selbst am liebsten Musik, 

die „untenrum“ kräftig 

drückt und präzise kickt. 

Das Herzblut floss auch in 

die Entwicklung. So brachten 

Beeindruckend satt, präzise 

und abgrundtief – wie aus 

einer kleinen schwäbischen 

Manufaktur eine Bass- 

Weltmacht entstand. Und 

warum kleine Boxen mit 

erwachsenem Bassfundament 

so faszinieren. 

es seine Subwoofer schon vor 

Jahren zu Dauersiegen in den 

stereoplay-Leserwahlen. 

Doch nicht nur Nutzer von 

Woofern und großen Standboxen 

sollten vom Tiefbass- 

Know-how profitieren: Kleineren 

Lautsprechern brachte er 

mit den ATM-Modulen eine 

Auch in der nuLine-Serie setzt Nubert auf kleine Tieftöner. Harte 

Membran, kräftiger Magnetantrieb, extreme Langhub-Schwingspule 

mit Hinterlüftung, sehr auslenkungsfreudige Sicke und vorn sitzende 

Zentrierung sind die Zutaten für tiefste Bässe auf schmalen Boxen. 

Verbesserungsprozess: Günther Nubert (rechts) und Entwickler 

Markus Pedal (links) suchen auch im Chassis der neuesten Generation 

– hier ein Langhub-12-Zöller mit Dreifach-Magneten und extrem 

stabilem Druckguss-Korb – nach Verfeinerungsmöglichkeiten. 


aktive Entzerrungsmöglichkeit und 

damit einen beeindruckenden Tiefgang 

bei. 

Dass diese Nubert-Spezialität 

etwas an Marktbedeutung verlor, 

liegt nicht zuletzt am hauseigenen 

Fortschritt der Treibertechnik. Die 

Basschassis der neuesten Generation 

können auch aus nur 13 oder 

15 Zentimetern Durchmesser die 

unterste Oktave wiedergeben. Erstmalig 

in der nuVero-Serie, später 

bei der nuLine und den schlanken 

Woofern, machte das Prinzip des 

Ultra-Longstroke-Woofers eine 

Bassentzerrung damit unnötig. 

Ein Forscher, viel Output 

Günther Nubert blieb von Anfang 

an dem Bassreflexprinzip treu, um 

die optimale Leistung aus jedem 

Chassis zu holen. Rückwärtige 

Energie verschenken oder vernichten? 

Nein, das kommt für einen 

schwäbischen Ingenieur nicht in 

Betracht. Bedenken, ein Resonator 

könne niemals so impulsgenau und 

sauber spielen wie ein geschlossener, 

konterte er mit speziellen Reflexrohr-Bauformen 

und intelligenteren 

Abstimmungen, die die sogenannte 

Gruppenlaufzeit deutlich 

weniger beeinträchtigen. 

Nichts ohne Kontrolle: Damit der 

Sub gehörmäßig perfekt mit den 

Hauptboxen harmoniert, lassen sich 

alle Nubert-Woofer per Fernbedienung 

vom Hörplatz aus justieren. 

Jewelcase: Front 

Jewelcase: Rückseite (Inlay) 

• Cover als Download unter stereoplay.de/cover • 

NATURAL BASS 

AUDIOPHILE MUSIK & TIEFTON-TESTS 

NATURAL BASS 

CD von Heft-Ausgabe 6/2014 

AUDIOPHILE MUSIK & TIEFTON-TESTS 

NATURAL BASS AUDIOPHILE MUSIK & TIEFTON-TESTS VOL. 1 

INTERPRET TITEL (KOMPONIST) LÄNGE LABEL 

1 Charlie Antolini Jammin´ 3:42 in-akustik 

2 Annuluk Kehleri 4:59 Kick the fl ame 

3 Kodo Akatsuki 4:34 Otodaiku 

4 RCO / Jansons Feuervogel (Igor Strawinsky) 4:50 RCO live 

5 Cameron Carpenter Toccata&Fuge D-Moll (J.S. Bach) 8:45 telarc 

6 Elke Völker Hommage a Handel (Sigfrid Karg-Elert) 14:10 Aeolus 

7 Philadelphia O/Eschenbach Sinfonie 3: Finale (Camille Saint-Saens) 8:54 Ondine 

8 Cincinnati SO/Kunzel 1812 Finale (P.I. Tschaikowsky) 7:04 telarc 

9 - 3 Einzelschläge (große Trommel) 0:13 tacet 

10 - Wirbel (große Trommel) 0:18 tacet 

11 Bernd Satzinger Improvisation 1 (Kontrabass) 0:37 stereoplay 

12 Bernd Satzinger Improvisation 2 (Kontrabass) 0:57 stereoplay 

13 Bernd Satzinger Improvisation 3 (E-Bass) 1:04 stereoplay 

14 - Oktaven H2 - H1 - H - h - h´ (E-Bass) 1:07 stereoplay 

15 - Leere Saiten H - E - A - D - G (E-Bass) 0:51 stereoplay 

16 - Dreiklänge aufsteigend (Kontrabass) 4:15 stereoplay 

17 - chrom. Tonleiter (Kontrabass gestrichen) 2:09 stereoplay 

18 - chromatische Tonleiter (E-Bass) 3:26 stereoplay 

Aufnahmen Tracks 11-18: Heinrich Schläfer · Mastering by tacet · www.stereoplay.de 

NATURAL BASS AUDIOPHILE MUSIK & TIEFTON-TESTS VOL. 1

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Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert. 

Datum 

✘ 

Unterschrift 

WK 4032 M06 

Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt.

Härtetest: Günther Nubert 

(rechts) testet mit dem Multifunktionsgenerator 

Basschassis 

im Grenzbereich auf Klirr und 

Co. Der 12-Zöller in den Händen 

von Markus Pedal (links) neigt 

sichtbar zur Dezentrierung. 

Doch das Thema Basspräzision 

und Gruppenlaufzeit hat 

ihn nie losgelassen: Seit Jahren 

forscht er an Frequenzweichen, 

die keine messbaren Phasenverschiebungen 

zwischen den 

Chassis mehr produzieren, und 

realisierte mit dem Double- 

Bass-Array eine Beschaltung 

mehrerer Subwoofer im Raum, 

die raumbedingte Resonanzen 

komplett austrickst und so die 

Impulswiedergabe und das Timing 

in ungekannte Qualitätsdimensionen 

liftet. 

Produkttechnischer Höhepunkt 

dieser Arbeit waren die 

beiden Digital-Subwoofer AW- 

1300 und AW-13 DSP, beide 

mit völlig neuen Filter- und 

Einstellungsmöglichkeiten und 

komplett fernbedienbar. 

In die Zukunft geblickt 

Und auch die nächsten Forschungen 

im Hause Nubert 

zielen auf Zeitrichtigkeit und 

Präzision. Doch diesmal 

nicht in Form neuer Woofer, 

sondern mit dem Elektronik- 

Multitalent nuControl: Der 

DSP-Vorverstärker ist nicht 

nur ein flexibler Preamp und 

D/A-Wandler, sondern kann 

auch als Aktivweiche und Prozessor 

zur Korrektur der Raumakustik 

sowie als Tiefgang-Erweiterer 

eingesetzt werden. Der 

Clou: Sämtliche Wege lassen 

sich digital und verlustfrei gegeneinander 

verzögern, aufstellungs- 

und filterbedingter Zeitversatz 

lässt sich bis auf die 

Mikrosekunde genau zu perfekter 

Zeitrichtigkeit korrigieren. 

Der Alleskönner wird im 

Laufe des Jahres auf den Markt 

kommen, ein Preis steht noch 

nicht fest. Und er wird bestimmt 

nicht das letzte Statement von 

Günther Nubert zum Thema 

Tiefbass und Präzision sein – 

größere Projekte warten schon. 

Malte Ruhnke ■ 

AW-1300 DSP 

1185 Euro 

Der schmal gebaute Sub ist nicht nur 

Kraft-, sondern auch Intelligenzpaket. 

Dank DSP kann er Signale komplexer 

filtern und sogar verzögern. 

NUPRO A-100 

530 Euro (je Paar) 

Nuberts kleinste Aktivbox ist ein 

Multitalent von HiFi bis Studio. Dank 

aktiverer Entzerrung und Spezial- 

Chassis knackt sie die 50-Hz-Grenze! 

NUVERO 14 

3880 Euro (je Paar) 

Das Flaggschiff im Nubert-Boxenprogramm 

spielte als erste schmale Passivbox 

bis 26 Hz hinab und gilt unter Fans 

als wahre Tiefbass-Ikone. 


Musik Pop 

AVANT POP 

POP-CD DES MONATS 

Brian Eno, Karl Hyde 

Brian Eno 

(links) und Karl 

Hyde haben 

Gespür für den 

Sound der Zeit. 

Someday World 

POP 

Little Dragon 

Nabuma Rubberband 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Thinking Heads 

Mit Brian Eno ist das so eine Sache. Einerseits 

kann er großartig sein: als Musiker in Bands wie 

Roxy Music, als Alter Ego von Kollegen wie David 

Byrne, Peter Gabriel und David Bowie oder 

als Produzent von Coldplay, U2 und Laurie Anderson. 

Manches ist wie seine „Music For Airports“ 

als Konzept famos, in der Umsetzung aber 

etwas dünn, anderes, wie seine Arbeit mit dem 

Soundverehrer Robert Fripp, stellenweise belanglos. 

Ein neues Album ist daher immer eine Über- 

Foto: Perou 

raschung. In welche Richtung das Kreativbarometer 

diesmal wohl ausschlägt? 

„Someday World“ weist eindeutig nach oben. Unaufdringlich, 

aber bestimmt knüpft Eno an die 

Klangideen an, die er mit den Talking Heads bereits 

vor drei Jahrzehnten skizziert hatte. Elektronisches 

als Basis, Afrikanisches als Würze, vermengt 

mit britischer Lakonik, einem Hauch von 

Experiment und feinsinnigem Studiosound: Das 

ist eine Mixtur, die er zusammen mit dem DJ, 

Sänger und Produzenten Karl Hyde von Underworld 

sublimiert und perfektioniert. 

Eno selbst nennt die Kombination „Reickuti“, 

um die minimalistischen Wurzeln von Steve Reich 

ebenso wie den Afrobeat von Fela Kuti zu würdigen, 

die als Inspirationen hinter „Someday 

World“ stehen. Vielleicht nennen andere es eines 

Tages Hydeno. 

RD 

Warp / Rough Trade 

(44:38) 

Natürlich sind Little Dragon nicht nur wegen 

Sängerin Yukimi Nagano erfolgreich, sondern vier 

Freunde, die seit Jahren gemeinsam großartige 

Musik machen. Aber die wandlungsfähige, meist 

sanfte, im richtigen Moment auch starke Stimme 

der Schwedin harmoniert nicht nur perfekt 

mit dem schmachtenden Zeitlupen-R&B (wie in 

„Mirror“). In der ersten Single „Klapp Klapp“ 

behauptet sie sich gegen Synthi-Wände und Midtempo-Synkopen. 

Oder hält sich vornehm zurück, 

wenn Bass und Beats gemeinsam allzu heftig 

pumpen wie in „Only One“. Wer Hot Chip 

mag, wird mit großer Wahrscheinlichkeit auch zu 

diesem Album tagträumen und tanzen. MS 

Because Music / Warner 

(42:55) 

WAVE, POP 

Pixies 

POP 

Blondie 

INDIE POP 

Broken Twin 

Indie Cindy 

Ghosts Of Download 

May 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Reunion der Pixies gehört zu den Pop-Ereignissen 

der letzten zwei Jahrzehnte. Nun ist das 

Album da, und es ist fast unmöglich, dazu eine 

neutrale Perspektive zu finden, denn immerhin 

handelt es sich hier um die einzigen wahren Pixies. 

Wäre es eine andere Band, könnte man die 

CD wohl als gelungene Hommage an den Indie 

Pop der späten Achtziger feiern, aber gemessen 

an früheren Streichen von Black Francis, Kim 

Deal und Co. ist das Ergebnis eher dürftig. Hier 

reiben sich keine bestechenden Melodiebögen an 

räudigen Sounds, sondern es rumpelt bloß artig 

vor sich hin. So bitter es klingt: Die Pixies sind 

nur eine schwache Kopie ihrer selbst. WK 

Pixies Music / Pias 

(45:56) 

Drei sind noch dabei: die Sängerin Debbie Harry, 

Gitarrist Chris Stein und Drummer Clem Burke. 

Die andere Hälfte von Blondie kam deutlich 

später hinzu, was aber nach vier Jahrzehnten Bandgeschichte 

nicht verwundert. „Ghosts Of Download“ 

ist daher zweierlei: zum einen die Zelebrierung 

des Jubiläums mit nicht wirklich notwendigen 

Neuaufnahmen alter Hits, andererseits ein 

gutes Dutzend neue Lieder mit großen Inspirationsschwankungen. 

Leichtgewichtige Latin- und 

Chart-Anschmiegungen wie „Sugar On The Side“ 

oder „Rave“ stehen Liedern im alten Stil wie 

„Take Me In The Night“ oder „Make A Way“ gegenüber. 

Nicht groß, aber zuweilen pfiffig. SF 

Caroline / Universal 

(52:28, 42:17) 

Weniger ist mehr? Wenig kann zumindest ganz 

schön viel sein. Mayke Voss Romme alias Broken 

Twin schwimmt in jenem wohl nie versiegenden 

Strom neuer skandinavischer Musiktalente. Die 

25 Jahre junge Dänin verlässt sich nur auf ihre 

suggestive Stimme, ein Klavier und eine dezente 

Sound-Kulisse. Das ist Lo-Fi klassischer Prägung: 

unpoliert, naturbelassen – und doch in seiner Aufgeräumtheit 

ein größerer klanglicher Genuss als 

manche hochgezüchtete audiophile Aufnahme. 

Zumal die Musik wunderschön geraten ist: Wer 

gern in melancholischen Stimmungen badet und 

sich eine Ader für Romantik bewahrt hat, wird 

diese minimalistischen Kleinode lieben. MI 

Anti / Indigo 

(42:26) 


INDIE POP 

Dirty Loops 

POP 

Rainbirds 

Loopified 

Yonder 

Club-Feger aus 

Stockholm 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Es muss etwas im skandinavischen Wasser sein, 

das die Nordlichter befähigt, Pop immer ein wenig 

anders als gewohnt klingen zu lassen. Nicht, 

dass „Loopified“ das Rad neu erfinden würde. 

Aber die drei Stockholmer von Dirty Loops spielen 

so souverän mit dem Inventar von Dance, 

Electronic, weißem Soul und Indie Pop, dass daraus 

eine Mischung wird, die in ihrer verflixt funky 

Manier das Zeug hat, eine beträchtliche Anzahl 

von Konkurrenten von der Tanzfläche zu fegen. 

Dabei gehören Achtziger-Synthies ebenso zur 

Sound-Ausstattung wie slappender Bass und immer 

wieder aus dem System kippende Arrangement-Gimmicks. 

Der analysierende Hörer kann 

viele Details entdecken, ein bisschen Yes und Saga 

etwa in der Art, Läufe zu harmonisieren und 

zu phrasieren, etwas Level 42 für den unverkrampften 

Umgang mit Soul und Funk, eine Stimme, 

die mal rockig klingen kann wie der junge 

Bobby Kimball, mal frech wie bei den Herren 

von Daft Punk und sich zuweilen eine ordentliche 

Portion Stevie Wonder leistet. 

Das alles sind mögliche Referenzen, aber keine 

Normvorgaben, denn Jonah Nilsson, Henrik Lindner 

und Aron Mellergardh machen aus den Möglichkeiten 

einen eigenen Mix der Stilverweise, gemischt 

wie ein Brett und doch durchsichtig genug 

aufgrund offensiver dynamischer Gliederung. 

Damit haben sie es in der YouTube-Gemeinde 

schon auf einen ansehnlichen Platz in der Klick- 

Hierarchie gebracht. Sie selbst hat der einsetzende 

Erfolg eher überrascht. 

Dirty Loop meinen, ihre eklektische, aber zugleich 

spaßige Musik sei letztlich das Kondensat 

dreier Sozialisationen, die die Beteiligten mit Jazz 

und Soul, Wave und Techno, House und Alternative 

zusammengebracht haben. Reste davon sind 

noch in Cover-Versionen von Avicii- oder Justin- 

Biber-Songs auf dem Album zu finden. Unterm 

Strich jedoch ist egal, wo es herkommt. Was zählt, 

ist der ungemein hippe Sound, der dabei entsteht. 

Sommerhit-verdächtig! 

SF 

Verve / Universal 

(46:28) 

Während die anderen über Tretboote in Seenot 

oder Spaghetti sangen, wirkte Katharina Franck 

wie die große Schwester der albernen Kleinen, 

die sich im Sandkasten der Neuen Deutschen 

Welle tummelten. Daran hat sich auf „Yonder“ 

nichts geändert, dem Rückerinnerungsalbum der 

Rainbirds, das alte Lieder so geschickt neu aufnimmt, 

dass sie unverbraucht klingen. Die alte 

Combo gibt es zwar nicht mehr, Drummer Bela 

Brauckmann, Soundbastler Gunter Papperitz und 

ein paar dazugebuchte Kollegen machen aber 

einen guten Job. Vielleicht sogar einen ungezwungeneren 

als die Vorgänger, die immer so ernst 

klangen – einschließlich Katharina Franck. SF 

Vertigo / Universal 

(51:30) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ROCK 

California Breed 

ROCK, POP 

Chris Thompson 

POP 

Teleman 

California Breed 

Toys & Dishes 

Breakfast 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Diese drei Jungs lassen nichts anbrennen. Schließlich 

gilt es, die Ankunft einer neuen Supergroup 

des Hard Rock zu signalisieren. California Breed: 

Das sind Ex-Deep-Purple-Bassist Glenn Hughes 

und Jason Bonham, Sohn des Led-Zeppelin- 

Knüpplers John Bonham. Beide hatten sich ab 

2010 bei Black Country Communion ausgetobt 

und machen nun nach dem Abgang von Joe Bonamassa 

mit dem 23-jährigen New Yorker Sänger 

und Gitarristen Andrew Watt unter neuem 

Namen weiter. Erstaunlich, wie nah dieses Power-Paket 

oft dem originalen Zeppelin-Sound 

kommt, auch in den Balladen. Herrlicher Krach, 

klanglich entsprechend kompakt. 

MI 

Frontiers / Soulfood 

(51:52) 

Es gibt immer noch Leute, die glauben, Manfred 

Mann würde singen. Dabei war es über viele Jahre 

hinweg Chris Thompson, welcher der Earth 

Band seine Stimme gönnte. Inzwischen geht der 

Brite allerdings seine eigenen Wege, versuchte 

sich unlängst an einem Swing-Album, ist aber mit 

„Toys & Dishes“ zurück in der Rockwelt. Zusammen 

mit dem Gitarristen und Produzenten Arno 

Krabmann und unter anderem seiner Frau als 

Texterin rumpelt und rockt er humorvoll durch 

seinen Alltag als Familienvater, musizierend zwischen 

Spielzeug und Abwasch, dem Sound nach 

aber fundamental glücklich. Entspannter Mainstream 

in alten Stil. 

RD 

Esoteric Ant. / Cherry Red 

(43:30) 

Simplizität kann gut sein, Einförmigkeit erzeugt 

dagegen schnell Langeweile. Das weiß auch dieses 

Londoner Trio. Die erste Single „Cristina“ ist 

ein süßer Love-Song von überschaubarer Komplexität. 

Getragen von Tom Sanders’ heller Stimme, 

reichen ein paar Orgel- und Gitarrenakkorde 

plus monotone Beats, um daraus einen Indie- 

Pop-Hit zu machen. Die meisten anderen Tracks 

des Debüts sind auch schlicht gehalten, aber richten 

sich in anderen Nischen der Popmusik ein. 

Da ist die hart am Kitsch vorbeischrammende 

Synthi-Ballade, die Kraftwerk-Reminiszenz oder 

der Psycho-Pop mit Spaß an Krautrock-Parts. 

Klanglich ist das guter Durchschnitt. MS 

Moshi Moshi / Pias 

(42:52) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

POP, ROCK, RAP IN DEUTSCH 

Roger Cicero 

Gemischte Gefühle 

Der Mann mit dem Hut ist wieder da. Nachdem 

sich das Swing-Schlager-Konzept ein bisschen 

totgelaufen hatte, ließ Roger Cicero die Bigband 

diesmal zu Hause und kommt mit 13 neuen, entspannten 

Popsongs, in denen der Jazz nur ab und 

zu dezent in den Arrangements aufblitzt. Gut gemacht! 

Die Stimme ist unaufdringlich eindringlich 

wie eh, die Produktion sauber, die Harmonien 

wirken vertraut. Dazu erzählt der Typ mit 

dem modischen Bärtchen bekannte Geschichten 

in einer Weise neu, dass man aufhorcht – wie in 

„Endlich wieder frei“, wo der Held sich mit einem 

Panzer aus Stolz umgibt, vor Sehnsucht nach der 

Verflossenen aber doch fast platzt. 

Auch die Ostberliner Rapperin Katharina Löwel 

alias Kitty Kat pflegt die Selbstreflexion auf ihrem 

dritten Album „Kattitude“ (Deinemama / 

Tonpool, 46:56, CD, DL). Passend zur Gemütsverfassung 

nach einer aufgelösten Beziehung hat 

die Wildkatze neben wuchtigen Stakkato-Rhyth- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Was immer auch kommt 

men im kompakten, druckvollen Sound auch süffige 

Melodien („Eine unter Millionen“), sogar eine 

Portion niedlich romantische NDW-Gefühle 

im Gepäck. Die Mischung macht’s – und die hat 

hier viel Sex-Appeal. Insofern gibt die Verpackung 

schlüssige Hinweise auf den Inhalt. 

Der Hamburger Jan Delay will sich gleich neu 

erfinden. In seinem 12-Song-Paket „Hammer & 

Michel“ (Vertigo/Universal, 50:03, CD, LP, DL) 

macht der Soul-Funk-Reggae-Disco-Stenz einen 

auf Rock-Animateur. Textlich kommt das im einschlägigen 

Szene-Jargon sehr clever rüber: witzig 

(in „Sie kann nicht tanzen“), ironisch (in „Liebe“), 

gnadenlos kritisch (in „Dicke Kinder“), heimatverbunden 

(in „St. Pauli“), fast immer originell. 

Musikalisch trifft gequetschter Singsang à la 

Lindenberg abgenudelten Rock aus der Scorpions-Schule 

im komprimierten 08/15-Sound, dazwischen 

mal ein paar nette Stilspielereien. Als 

Gedichtband gerne, als Tonträger eher nicht. MI 

Starwatch / Warner 

(48:54) 

DARK POP 

Swans 

Mute / Goodtogo 

(59:00, 62:12) 

To Be Kind 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Den Weltuntergang kann man nicht in 40 Minuten 

durchwinken. Michael Gira braucht für seine 

Schwanengesänge auf Zivilisation und Industriezeitalter 

mindestens zwei Stunden. Die ausgeklügelten 

CDs der Swans zwingen zur Auseinandersetzung, 

sie sind aufdringlich düster und 

verrinnen trotz der repetitiven Grundstruktur vieler 

Songs niemals im Gleichlauf. Den Begriff Underground 

darf man wörtlich nehmen, denn hier 

geht es um die subterrane Beschaffenheit unserer 

ärgsten Sehnsüchte und Befürchtungen. Einige 

seiner Klanginfernos sind zweifellos viel zu lang, 

um sie überhaupt noch fassen zu können. 90 Minuten 

hätten es auch getan. 

WK 

COUNTRY 

SWING, BLUES, POP 

ROCK, POP 

Dolly Parton 

Blue Smoke 

Leon Russell 

Life Journey 

Various 

Looking ... – A Tribute To Jackson Browne 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Falsch liegt, wer hier etwas wirklich Neues erwartet; 

richtig, wer sich auf feines Handwerk freut. 

Schließlich ist Dolly Parton die Großmeisterin 

der Country Music. So stellt auch „Blue Smoke“ 

wieder ein rundum perfekt produziertes Album 

dar, das zwar die Klischees der Blue grass- und 

Folk-Welt bedient, sich aber nicht zu Kitsch hinreißen 

lässt. Denn die Arrangements sind solide 

und transparent. Die Stücke stammen überwiegend 

aus eigener Feder – oder sind Leihgaben 

von Bob Dylan und Bon Jovi, die souverän in den 

Dolly-Parton-Kosmos mit Fiddle, Banjo und Steel 

Guitar eingearbeitet sind. So kommt „Blue Smoke“ 

versöhnlich und lässig zugleich rüber. SF 

Sony Classical 

(46:52) 

Singen ist etwas anderes. Leon Russell knödelt 

eher, presst seine Stimme vor allem bei größerer 

Dynamik vibratoreich heraus. Aber das macht 

nichts. Denn der Keyboarder, Komponist und 

erfahrene Sideman, der schon in den Sechzigern 

als Teil von Phil Spectors Studioband Hunderte 

Kollegen flankierte, ist ein weißmähniges Monument 

der amerikanischen Pop-Geschichte. Er 

kann es sich leisten, mit Tommy LiPuma als Produzent 

und dem Clayton Hamilton Jazz Orchestra 

die „Life Journey“ Revue passieren zu lassen, 

Lieder von Billy Joel bis Robert Johnson anzustimmen 

und dabei ungemein authentisch zu 

wirken in seiner Stilisierung. 

RD 

UMe / Universal 

(48:20) 

Jackson Browne, der vor 65 Jahren in Heidelberg 

geborene Schönling mit dem Mittelscheitel und 

dem verträumten Blick, zählte in den Siebzigern 

zu Amerikas stärksten Rock-Songwritern. Die 

Erinnerung an seine süffigen Melodien und tiefgründigen 

Texte ist ein wenig verblasst, vielleicht 

schafft dieses engagierte Tribute da Abhilfe. Auf 

„Looking Into You“ liefern über 20 Stimmen verschiedener 

Generationen und Genres stilvolle, 

hochemotionale Deutungen von Jackson-Perlen. 

Highlights: Alt-Adler Don Henley mit „These 

Days“, Lucinda Williams mit „The Pretender“ 

und Lyle Lovett mit einer Gänsehaut erzeugenden 

„Rosie“. Warmer, druckvoller Klang. MI 

Music Road / Rough Trade 

(61:20, 53:30) 


ADULT POP 

Dieter Meier 

POP 

Out Of Chaos 

Wye Oak 

Shriek 

KLANGTIPP 

Schöner Schein 

muss sein 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wenn sich jemand mit Ästhetik auskennt, dann 

Dieter Meier. Denn der umtriebige Schweizer ist 

nicht nur Musiker, sondern Konzeptkünstler in 

vielerlei Hinsicht. Er liebt es, professionell zu pokern, 

am grünen Tisch ebenso wie als Unternehmer 

von Elektronikfirmen, Investor, Rinderzüchter 

oder Weinbauer. Außerdem ist er Schauspieler, 

Lebemann und die Stimme von Yello. Ein 

Multitalent der Inszenierug also – und das trifft 

auch auf „Out Of Chaos“ zu. 

Das erste Solo-Album seiner Musikerkarriere ist 

ein Meisterstück der Camouflage. Meier raunt 

mehr, statt seine Stücke zu singen. Die Sounds 

Foto: Dieter Meier 

sind reduziert lässig, aufgenommen im Chez-Chérie-Studio 

in Berlin, produziert von den Electronic-Spezialisten 

Ben Lauber, Nackt und T.Raumschmiere. 

Sie erzählen Geschichten aus der Großstadt, 

vom Lieben und Scheitern, von der Nacht, 

die niemals endet, auf Englisch und auf Schwyzerdütsch. 

Ein Dutzend Stücke, darauf angelegt, 

zeitlos kultig zu sein. Dieses Album ist so anders 

und ansprechend zugleich, dass sich kaum jemand 

seinem Reiz entziehen kann, der anspruchsvollen 

Electro-Pop mag. 

RD 

Staatsakt / Rough Trade 

(42:16) 

Künstler, 

Unter nehmer, 

Lebemann: 

Dieter Meier liebt 

die Inszenierung. 

Raus aus Baltimore, ab nach New York: Andy 

Stack hat seiner Heimatstadt den Rücken gekehrt. 

Offensichtlich setzte das Leben in der Metropole 

bei Wye Oak neue Kreativität frei. Seine Duo- 

Partnerin Jenn Wasner tauschte die Gitarre gegen 

den Bass, teils verzerrt. Die Melodien spielt 

jetzt Andy auf Synthesizern. Und selten hört man 

davon wenige. Meist konkurrieren etliche Spuren 

um den Lead, dann floaten träumerische Flächen 

durch den Raum. Das hat nichts mehr mit 

dem folky Indie Rock des letzten Albums „Civilian“ 

gemein, erinnert eher an Eurythmics auf 

Tranquillanzien. Schön versponnenes Album, jedoch 

etwas wolkig undifferenzierter Sound. MS 

City Slang / Universal 

(41:34) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ELECTRO-POP 

BRIT POP 

MODERN FOLK 

Fujiya & Miyagi 

Artificial Sweeteners 

Kaiser Chiefs Education, Education, Education & War 

Wovenhand 

Refractory Obdurate 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Immer mehr Musikliebhaber greifen zu Vinyl. 

Auch eine stetig wachsende Zahl von Musikern 

erinnert sich daran, dass nicht immer alles digital 

sein muss, und reaktiviert analoge Gerätschaften. 

Das Trio aus Brighton lässt sich diesmal durch 

den warmen, organischen Sound seiner gerade 

erst vom Staub befreiten Synthesizer auf den 

Dancefloor locken. Und da läuft ein durchweg 

tanzbarer Mix aus 80er-Jahre-Synthi-Pop mit 

emotional unterkühlten Vocals, Acid House, Elektro-Funk 

mit Slap-Bass und komisch kosmische 

Musik, die manchmal ein wenig klarer klingen 

könnte, aber wenigstens in den tiefen Frequenzen 

genug Druck macht. 

MS 

Yep Rock / Cargo 

(38:04) 

Nick Hodson ist nun auch schon zwei Jahre fort. 

Er galt eigentlich als Haupt-Songwriter der Kaiser 

Chiefs, aber so wirklich scheint er dem restlichen 

Quartett aus dem britischen Leeds nicht 

zu fehlen. Denn „Education, Education, Education 

& War“ klingt nach sattem, pathetischem Indie 

Rock, der mit wuchtigen Gitarren-Sounds, 

eingängigen Refrains zum Mitsingen und einer 

Prise Gesellschaftskritik die bisherige Linie fortsetzt. 

„Coming Home“ hat das Zeug zum Hit, 

„Ruffians On Parade“ dürfte die Stadien dieses 

Sommers zum Hüpfen bringen. Man könnte den 

Kaiser Chiefs Stagnation vorwerfen, aber eigenlich 

bleiben sie sich lediglich treu. 

RD 

SPV 

(46:05) 

David Eugene Edwards bleibt ein Prediger im 

Fahrwasser der alten Propheten. Nur will er niemanden 

missionieren, sondern mit seinen Geschichten 

zum Nachdenken anregen. Übte er sich 

noch wenige Platten zuvor in verklärter Folk-Tradition, 

werden seine Songs jetzt lauter und härter. 

So wirkt seine Band Wovenhand auch auf der 

neuen CD wie ein Indianerstamm auf Kriegspfad 

in einer Detroiter Garage. Die Hooks sind offensiv, 

die Rhythmen hypnotisch, Edwards’ Stimme 

tönt charismatisch verhallt. Doch so urban er sich 

auch gebärdet, da bleibt immer der Geist eines 

Alten, der mit seinem Planwagen ehrfürchtig den 

Rocky Mountains entgegenfährt. 

WK 

Glitterhouse / Indigo 

(42:53) 



Musik Oldies 

ROCK 

OLDIE-CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Hammer 

Das Album „Made in Japan“ belehrte alle eines 

Besseren. Zunächst die Band selbst, denn Deep 

Purple waren eigentlich nicht begeistert von dem 

Gedanken, Live-Aufnahmen zu machen. Aber die 

Gastgeber bestanden darauf und so wurden im 

August 1972 drei Konzerte in Osaka und Tokio 

mitgeschnitten. Als die fertigen Bänder vorlagen, 

stellten die Musiker fest, dass sie gut waren. Die 

Plattenfirma Warner sah das nicht so, und so beschloss 

die Band, die Aufnahmen selbst zu veröf- 

Deep Purple 

DP Ltd. / Universal 

(4:43:01, 4 CDs + DVD) 

Made In Japan Super Deluxe Edition 

fentlichen. Binnen kurzem wurde das Konzentrat 

der drei Abende „Made in Japan“ international 

zum Bestseller. 

Im Laufe der Jahre kamen dann die anderen Versionen 

der Stücke, die es nicht auf die Doppel- 

LP geschafft hatte, zum Vorschein. 1993 lagen 

bereits alle drei Konzerte und Zugaben als CD- 

Box vor. Für die „Super Deluxe Edition“ wurden 

die Stücke anhand der Originalbänder noch 

einmal sorfältig remastered: mit dem Ergebnis 

eines zugleich rauen und ausgewogeneren Klangs 

– sehr live, eben. Wirklich deluxe ist die Aufmachung 

im edlen Schuber mit 60 Seiten Buch, einer 

DVD mit Doku-Material, Konzertausschnitten 

und Clips aus der „Made In Japan“-Ära, wahlweise 

auch als Box mit neun LPs, als Blu-ray Audio 

und in abgespeckteren CD- und LP-Versionen. 

Mehr Klassiker geht kaum. 

RD 

Wehende Mähnen, fantastische Stimmung: 

Japan lockte Deep Purple aus der Reserve. 

Foto: Universal 

BLUES 

The Butterfield Blues Band 

AFZ / Sieveking 

(44:12, SACD) 

East West 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Beim Debüt-Album begleiteten sie noch relativ 

zurückhaltend den Bluesharp-Spieler und Sänger 

Paul Butterfield. Die 1966 produzierte zweite 

LP „East West“ zeigte die Band als Solisten- 

Ensemble mit stilistischer Wandlungsfähigkeit. 

Vom zackig rockenden Zwölftakt-Klassiker wie 

Robert Johnson’s „Walkin’ Blues“ bis zu Cannonball 

Adderley’s „Work Song“ reichte nun die 

Bandbreite. Mit ihrem 13 Minuten langen Psychodelic-Finale 

öffnete das Butterfield-Sextett 

dem Chicago Blues sogar ein Fenster zum Free 

Jazz. Das Remastering von Kevin Gray verleiht 

nun vor allem dem Lead-Gitarristen Mike Bloomfield 

mehr Kontur und Wärme. 

WD 

POP 

Bee Gees The Warner Bros. Years 1987 – 1991 

COUNTRY, FOLK 

Emmylou Harris 

ROCK 

Ten Years After 

Wrecking Ball Deluxe Edition 

Positive Vibrations 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Auswertung des Bee-Gees-Katalogs schreitet 

voran und hat nun auch entlegeneres Programm-Terrain 

erfasst. Die „Warner Bros. Years“ 

zählen sicher nicht zu den glänzendsten Jahren 

der australischen Brüder, doch Fans finden in der 

5-CD-Box die eine oder andere Gemme. Die drei 

Studio-Alben „E.S.P.“, „One“ und „High Civilization“ 

bieten diverse Bonustracks zu ein paar 

hübschen Hits, meist aber Disco- und Softpop- 

Stangenware, im dröhnenden Ungeschmack jener 

Zeit arrangiert. Ein Schmankerl ist die erstmals 

vollständige und klanglich sehr ordentlich 

aufgepeppte CD-Version des „One For All“-Konzerts 

von 1989 aus Melbourne. 

MI 

Warner Bros. 

(5:09:14, 5 CDs) 

Mit Emmylou Harris fand Country Music den 

Weg ins Urbane. Und mit Daniel Lanois hatte 

die Sängerin aus Alabama vor zwei Jahrzehnten 

einen Produzenten an ihrer Seite, der mit U2 groß 

geworden war und nun dafür sorgte, dass „Wrecking 

Ball“ ein Folk-Album wurde, das einen 

Hauch Independent im Sound hatte. Das wird 

besonders bei den Alternate Takes klar, die es 

1994 nicht auf das Album geschafft hatten, nun 

in der Deluxe Edition aber plus DVD zum Genuss 

freigegeben werden. Mal karg arrangiert, 

mal pathetisch groß und glasklar gemischt, ist das 

Musik, die angesichts der aktuellen Neo-Country-Welle 

aktueller ist denn je. 

SF 

Nonesuch / Warner 

(53:06, 46:53 + DVD) 

Eigentlich hatten sich Ten Years After schon aufgelöst, 

die offizielle Trennung gab die britische 

Bluesband aber erst im folgenden Jahre 1975 bekannt. 

Zuvor trafen sich Alvin Lee und seine Mannen 

noch einmal im Studio und nahmen „Positive 

Vibrations“ auf. Und tatsächlich scheint der 

Titel auf die Musiker abgefärbt zu haben. Es wurde 

ein entspanntes, ungemein lässiges Freak- 

Album, das nun in der Re-Edition durch sechs 

Live-Aufnahmen überwiegend aus Europa und 

einen Werbe-Clip ergänzt wurde. Ausgewogen 

remastered ist hier ein Album wieder am Start, 

das zu seiner Zeit nicht in seiner ganzen Eleganz 

gewürdigt und verstanden wurde. 

RD 

Chrysalis / Warner 

(40:51, 42:14) 


LIEDERMACHER 

SOUL 

COUNTRY 

Hannes Wader 

Es ist an der Zeit 

Aretha Franklin 

Aretha’s Gold 

Linda Ronstadt 

Duets 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Für Sammler eine große Freude: 16 Alben der 

Liedermacher-Ikone Hannes Wader, die nach 

dem Ende des links orientierten Plattenlabels pläne 

records vom Markt verschwanden, kommen 

über Universal zurück. In der zweiten Vierer-Staffel 

finden sich neben dem parteipolitisch gefärbten 

„Wieder unterwegs“ (1979) und der mittelprächtigen 

Live-Aufnahme „Dass nichts bleibt wie es 

war“ (1982) auch zwei Hochkaräter: „Nicht nur 

ich allein“ (1983) – mit dem Klassiker „Gut wieder 

hier zu sein“ – und „Es ist an der Zeit“ (1980). 

Das titelgebende Anti-Kriegslied hat durch die 

Erinnerung an den Ausbruch des Ersten Weltkriegs 

noch einmal an Aktualität gewonnen. MI 

Mercury / Universal 

(42:18) 

ROCK, POP, ROCKABILLY 

Billy Joel, Rick Springfield, Stray Cats 

Hunde und Katzen 

Auch wenn „The Stranger“ und „Glass Houses“ 

nicht dazugehören, sind die Original Album Classics 

mit drei frühen und zwei späteren Platten von 

Billy Joel grundlegend. „Streetlife Serenade“ 

(1974) und „Turnstiles“ (1976) dokumentieren 

den ungestümen Sänger und Pianisten, der gegen 

den Mainstream des Showbiz antrat, „52nd 

Street“ (1978) ist seine Liebeserklärung an den 

Jazz, „Stormfront“ (1989) ein Album poppiger 

Nachdenklichkeit und das Soloklavier „Fanta sies 

& Delusions“ (2001), gespielt von Richard Joo, 

ein Aufbruch in eine neue Kunstwelt. Wie immer 

in dieser Reihe solide remastered, ohne Bonus, 

aber herausragende Musik zum Entdecken. 

Rick Springfield hingegen ist im Vergleich zu 

Billy Joel ein wenig in Vergessenheit geraten. Der 

Sound des Australiers repräsentierte so sehr den 

Mainstream Rock der Achtziger, dass er im Anschluss 

an ein knappes Jahrzehnt des Erfolgs Probleme 

hatte, darüber hinauszuwachsen. Die fünf 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit diesem Best-of-Album zog die Queen of Soul 

1969 eine Zwischenbilanz ihrer Arbeit beim 

„Atlantic“-Label. Für Mobile Fidelity Sound Lab 

(MFSL) hinterfragte Rob LoVerde nun das Original-Masterband 

dieser Hit-Compilation. Mit 

seinem Remastering entlockte der MFSL-Techniker 

vor allem den Balladen mehr Dynamik-Umfang, 

Transparenz und Räumlichkeit. Hier und 

da ein leicht verzerrtes Flirren nahm er dabei in 

Kauf. Der Erkenntnisgewinn für den Hörer ist 

enorm. Denn vor allem die scheinbar viel zu oft 

schon gehörten Songs wie „Respect“, „Think“ 

oder „Chain Of Fools“ offenbaren jetzt viel ehrlicher 

ihre Entstehungsgeschichte. 

WD 

UDSACD / Sieveking 

(40:13, SACD) 

Original Album Classics 

Platten der Original Album Classics (Legacy / 

Sony, 3:20:20, 5 CDs, DL) reichen von schnörkellos 

frischen Anfängen à la „Comic Book Heroes“ 

(1973) bis hin zu den Hitalben „Working 

Class Dog“ (1981) und „Tao“ (1985), wuchtig 

gemischt ein bisschen wie ein Besuch im Soundmuseum 

der Keyboard-verliebten Achtziger. 

Ganz anders die Stray Cats. Das amerikanische 

Trio reanimierte über den Umweg Europa Rockabilly 

im Halbstarken-Outfit, dezent mit ein wenig 

rauer Atmosphäre der Punk-Ära gemischt. 

Das Album „Stray Cats“ (1981) war für viele ein 

musikalischer Lustgewinn, so frech und machistisch-naiv 

präsentierten Gitarrist und Sänger Brian 

Setzer und seine Jungs den aufgepimpten 

Sound der Väter. In diesem Fall beschränken sich 

die Original Album Classics auf die drei frühen 

Alben (Legacy / Sony, 1:40:49, 3 CDs, DL). Das 

reicht vollkommen, ist aber auch nach Jahrzehnten 

noch ein Partykracher. 

RD 

Legacy / Sony 

(3:56:56, 5 CDs) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Duette brachten Linda Ronstadt im Laufe ihrer 

Karriere immer wieder Lob ein. Als die umtriebige 

Tochter eines Rinderzüchters sich beispielsweise 

1989 mit Aaron Neville zusammentat, konnte 

sie gleich zwei Grammys ernten. Ähnlich beliebt 

waren Kooperationen mit Dolly Parton und 

Emmylou Harris, aber auch Frank Sinatra fand 

sich an Ronstadts Seite. So präsentiert die Zusammenstellung 

„Duets“ 15 Beispiele für Kooperationen, 

die sich allerdings wenig aus dem Idiom 

des ein wenig verhaltenen, nachdenklichen 

Country-Sounds herausbewegen. Linda, die Rockige, 

hört man nicht, dafür viel Linda, die Botschafterin 

amerikanischer Innerlichkeit. SF 

Rhino / Warner 

(50:19) 

BLUES 

Various Artists 

JSP / Fenn 

(5:00:33, 4 CDs) 

Masters Of Memphis Blues 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Beale Street in Memphis, Tennessee, war eine 

Reeperbahn des Blues. Hier verbandelte sich 

die Folklore des Mississippi Delta mit dem Nightlife 

dieser Südstaaten-Metropole, wenige Straßen 

weiter in den Sun Studios wurde der Rock’n’Roll 

erfunden. Die für das Package verwendeten Aufnahmen 

wurden 1927 bis 1939 von Furry Lewis, 

Frank Stokes und anderen Paten des damals noch 

nicht elektrifizierten Gitarren-Blues eingespielt. 

CD 1 und 3 sind trotz Schellack-Knistern absolut 

hörenswert. Die zwei anderen CDs klingen 

dagegen dünnbrüstig. Jeder einzelne dieser 101 

Tracks gleicht seine Klangschwächen aber durch 

Authentizität und Schnörkellosigkeit aus. WD 



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Musik Jazz 

MODERN BIG BAND 

CD DES MONATS 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bigband der Herzen 

Das Tessin war Jahrzehnte lang der Sehnsuchtsort 

deutscher Bildungsbürger, Zivilisationskritiker, 

Lebensreformer und Künstler. In dieser wunderbaren 

Landschaft zwischen hoch aufragenden 

Alpengipfeln und malerisch ans Wasser geschmiegten 

Dörfern gedeihen auch musikalische 

Züchtungen prächtig: LABOttega ist eine stilistisch 

offene moderne Bigband, ins Leben gerufen 

vonmm Komponisten, Arrangeur und Sänger 

Claudio Pontiggia. 

LABOttega & Paolo Fresu 

Brambus / Rough Trade 

(79:29) 

Live @ Campione d’Italia 

Der 50-Jährige, der in den Neunzigern zum Team 

des renommierten Vienna Art Orchestra gehört 

hatte, brachte sein Ensemble im Juni 2012 mit 

dem sardischen Trompetenstar Paolo Fresu zusammen, 

für ein Konzert in der italienischen Enklave 

Campione – und ließ die Maschinen mitlaufen. 

Dass es diese Aufnahme nun als CD gibt, 

ist ein echter Glücksfall. 

Nicht Perfektion der Darbietung oder der Klangtechnik 

macht die Faszination dieses Mitschnitts 

aus. In beiden Disziplinen leisten sich die Beteiligten 

kleine Patzer, die aber für den Gesamteindruck 

nicht weiter ins Gewicht fallen. Im Gegenteil: 

Die Performance von LABOttega wirkt getragen 

von einem beseelten Geist des Musizierens, 

dem sich der Zuhörer nicht entziehen kann. 

Die elf Musiker und ihr berühmter Gast fegen 

mit Herzblut durch ein Programm, das so bunt 

leuchtet wie die Flora im Tessiner Frühling: von 

Paolo Fresus rasantem „Intro“ über süffige Soundtrack-Motive 

von Nino Rota („Romeo & Julia“), 

Ennio Morricone („Es war einmal in Amerika“) 

oder John Williams („Schindlers Liste“) bis zu 

Georg Friedrich Händel („Lascia Ch’io Pianga“), 

Pat Metheny („Minuano“) und Sting („A 

Thousand Years“). Die Bläser finden zu reizvoller 

Vielstimmigkeit, Harfe und E-Gitarre setzen frische 

Akzente, und Fresu glänzt mit schmissigen 

Soli. Highlight ist das hymnisch getragene, von 

Claudio Pontiggia selbst geschriebene „Emola“, 

das einen der genussvollen Ruhepunkte setzt. MI 

PIANO TRIO 

Marialy Pacheco 

KLANGTIPP 

Neuklang / Edel:Kultur 

(69:03) 

Introducing 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Studiert hat Marialy Pacheco auf Kuba. Nachdem 

sie einige Wettbewerbe gewonnen hatte, lebte 

sie in Australien; jetzt ließ sich die Dame mit der 

grazilen Rückansicht in Deutschland nieder. Pacheco 

kann sich introvertiert zurücknehmen, aber 

auch beim Brückenschlag zwischen Kneipe und 

Konzertsaal hart und extrovertiert in die Tasten 

greifen. Zwei Kolumbianer, Elektrobassist Juan 

Camillo Villa und Drummer Miguel Altamira sind 

Top-Partner bei spannungsgeladenen Neuinterpretationen 

der kubanischen Tradition. In zwei 

Stücken bringt Joo Kraus’ Trompete zusätzliche 

Farbe. Das alles wurde im Studio Bauer herrlich 

knackig aufgezeichnet. 

WS 


Samúel Jón Samúelsson Big Band 

PIANO TRIO 

Roman Pofalski Trio 

MODERN JAZZ 

Goldings, Bernstein, Stewart Ramshackle Serenade 

4 Hlidar 

Der Wegweiser 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Weit draußen auf der Insel kommt man auf eigenartige 

Ideen. Zum Beispiel eine Bigband zu 

gründen und mit ihr Musik zu spielen, die vom 

anderen Ende der Welt stammt. So rief der Posaunist 

Samúel Jón Samúelsson vor 14 Jahren in 

Island ein Orchester zusammen, mit dem er seitdem 

seine Versionen von nigerianischem Afrobeat 

entwirft, verquirlt mit ein wenig Soul, etwas Swing, 

auch mal einem Hauch von Dub. „4 Hlidar“ heißt 

das aktuelle Doppelalbum mit insgesamt zwölf 

trocken bis lässig arrangierten Kompositionen, 

die mit schräger Lakonik und sattem Sound dem 

Clash der Kulturen frönen – und manchmal sogar 

afrikanisch klingen. 

RD 

Contemplate / Edel:Kultur 

(47:28, 48:51) 

Ja, wohin laufen sie denn? Was sich eingangs wie 

eine Kopie des Piano-Pop-Jazz à la e.s.t. anhört, 

nimmt Takt für Takt eigene Konturen an. In sechs 

Eigenkompositionen und drei Improvisationen 

über Schubert, Bruckner und die Foo Fighters 

erweisen sich Roman Pofalski (Klavier), Johannes 

Felscher (Kontrabass) und Philippe Lemm 

(Drums) zwar nicht als „Wegweiser“, aber doch 

als gewissenhafte Forscher eines Brückenschlags 

zwischen europäischer Klassik und amerikanischem 

Standard-Jazz. Philipp Heck hat die 

Eigenschaften der einzelnen Instrumente in den 

Ludwigsburger Bauer Studios sehr feinfühlig eingefangen. 

Ein Trio-Genuss, fast wie live. MI 

Neuklang / Edel:Kultur 

(59:56) 

Bands wie dieses Trio gibt es selten. Der Organist 

Larry Goldings und der Gitarrist Peter Bernstein 

spielen seit 1984 miteinander, Drummer 

Bill Stewart stieß nur wenige Jahre später zum 

Team. Gemeinsam haben sie zahlreiche Auftritte 

hinter sich gebracht, außerdem jeder für sich Karriere 

gemacht. Für „Ramshackle Serenade“ flogen 

die New Yorker nach Oberhaching, um das 

neue Pirouet Studio mit organisch swingendem 

Modern Jazz einzuweihen. Grandios, wie es die 

Musiker fließen lassen. Famos, wie Goldings – 

differenziert und zugleich präsent gemischt – der 

Hammond-Orgel eine verblüffend elegante 

Sound-Dimension abgewinnt. 

RD 

Pirouet / Edel:Kultur 

(62:31) 


VOCAL JAZZ 

Rebekka Bakken 

Little Drop Of Poison 


Europa ist stark! 

Marius Neset & Trondheim Jazz Orchestra 

AUDIOPHILE DES MONATS 

Lion 

„Als Musikerin brauche ich Impulse, die mich 

dazu bringen, neue Räume in meinem musikalischen 

Körper zu öffnen“, sagt die Norwegerin 

Rebekka Bakken. Da kam die Offerte von Jörg- 

Achim Keller gerade recht: Der Leiter und Arrangeur 

der hr-Bigband hatte sich die Sängerin, 

die ihren Durchbruch in Deutschland 1993 mit 

dem Julia-Hülsmann-Album „Scattering Poems“ 

erlebt hatte, als ideale Stimme für ein geplantes 

Tom-Waits-Projekt ausgeguckt. 

Eine sehr gute Wahl. Denn die heute 43-Jährige 

ist bekannt für ihren Eigensinn, und sie macht 

nicht den Fehler, mit besonders verruchter, 

schmutziger Intonation dem Waits-Kult vom coolen 

Mülleimer-Poeten hinterherzusingen. Nein, 

Rebekka Bakken tritt als kraftstrotzendes Energiebündel 

und freches Luder ans Mikrofon, Songs 

wie „Downtown“, „Hang On St. Christopher“ 

oder „Bad As Me“ bringt sie mit Soul- und Rock- 

Power rüber, während Balladen à la „Time“ oder 

„Broken Bicycles“ ihre gesangliche Ausdrucksfülle 

zeigen. Die sehr gut ausbalancierte, transparente 

Technik lenkt den Blick auf das perfekte 

Understatement der Jazz-Arrangements. MI 

Emarcy / Universal 

(60:55) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Eine Bigband muss nicht wie die Orchester von 

Count Basie oder Duke Ellington swingen. Marius 

Nesets Kompositionen für das Trondheim 

Jazz Orchestra, eine im besten Sinn europäische 

Bigband, paaren die Improvisationslust des Jazz 

mit Elementen der neueren Kammermusik und 

des europäischen, auf die Klangwelten regionaler 

Volksmusiken zurückgreifenden Jazz. Sie beziehen 

sich aber auch auf die funky Rhythmen aus 

New Orleans – in „Golden Xplosion“ sogar nach 

einer Einleitung, die sich lose an der Minimal 

Music orientiert. Die Herkunft der Elemente wird 

Er spielt sein Sax mit unbändiger Energie und großer 

Farbvielfalt: der 28-jährige Norweger Marius Neset. 

Foto: Lutz Voigtländer 

KLANGTIPP 

ACT / Edel:Kultur 

(64:08) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

in den acht Stücken unwichtig, denn Neset, als 

Saxofonist der Aufsteiger dieser Tage, kombiniert 

sie zu organisch verlaufenden Klangprozessen voll 

überraschender Wendungen, gelegentlich bezieht 

er auch ein Akkordeon ein. Viele Melodien sind 

klar aufgebaut. In „Sacred Universe“ vermitteln 

sie zunächst ein Gefühl der Geborgenheit, bevor 

die Band Tempo aufnimmt. Die Improvisationen 

wiederum beziehen auch harsche, wilde Klänge 

aus der Free-Phase des Jazz ein. 

Ob Neset verrückte Rhythmen übereinander 

schichtet, den Musikern enorme Tonsprünge abverlangt 

oder sie in choralartige Passagen schickt: 

Das Orchester bewältigt es mit unangestrengter 

Bravour. Dies alles wurde im Studio so transparent 

und klangrein eingefangen, dass auch feine 

Tonbewegungen und Bezüge innerhalb der Arrangements 

hörbar werden. 

WS 

Edel_quer_Stereoplay_DRUCK.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);11. Apr 2014 15:46:52 

WILLKOMMEN IM 

WOHNZIMMER. 

Die legendären, intimen Konzertmitschnitte 

der 60er Jahre aus dem Hause Brunner- 

Schwer erscheinen in der original Aufmachung 

der MPS-Erstauflage. Die Pressung 

der audiophilen Gesamtausgabe erfolgte in 

je 180 Gramm Virgin Vinyl. Der Klang der 

Original-Bänder wurde in einem, für jeden 

Titel individuellen, rein analogen Mastering- 

Prozess von den Spuren des Alterns befreit 

und behutsam optimiert. 

Art.Nr: 0209478MSW 

OSCAR PETERSON 

Die »exclusively for my friends«-Sessions 

erstmalig in einer 6 LP Deluxe-Box 

VOL. I ACTION 

VOL. II GIRL TALK 

VOL. III THE WAY IREALLY PLAY 

VOL. IV MY FAVORITE INSTRUMENT 

VOL. V MELLOW MOOD 

VOL. VI TRAVELIN’ ON 

REFOREST THE LEGEND 

WWW.MPS-MUSIC.DE 

Instore 02.05.2014

Musik Klassik 

Fotos: Bildarchiv RCA / Sony Music, Bildarchiv stereoplay 

Mit Trios von Beethoven 

und Schubert zu hören: 

Geiger Jascha Heifetz 

Dirigent legendärer Opern- 

Aufnahmen mit Stars von 

der Met: Erich Leinsdorf 

Revue der 

alten Götter 

Sechzig weitere Erfolgsalben der historischen 

LP-Serie „RCA Living Stereo“ hat Sony in einer 

CD-Box zum Schnäppchenpreis veröffentlicht. 

stereoplay-Autor Attila Csampai hält auch diese 

Edition für ein absolutes „Muss“. 

nis mehr zu den stolzen Preisen, 

die man etwa für eine gut erhaltene 

Original-LP aus der „Living 

Stereo“-Serie oder auch für eines 

der zahlreichen analogen Reissues 

aus dieser Kult-Edition heute zahlen 

muss. 

Es fragt sich aber, ob man mit 

solchen großspurigen „Ausverkäufen“ 

dauerhaft neue Kunden gewinnen 

kann für sein eigenes Klassikprogramm 

oder ob der Schuss 

nicht nach hinten losgeht, also jeder 

Respekt für diese historischen 

Artefakte verlorengeht. Jedenfalls 

gab es so viel herausragende Musik 

für so wenig Geld noch nie. 

Für Kenner der Materie und 

auch für manchen erfahrenen „Li- 

RCA Living Stereo Collection Vol. 2 

Milanov, Björling, Warren, Peters, Merrill, Vickers, 

Rysanek, Gobbi, Rubinstein, Cliburn, Graffman, 

Heifetz, Richter u. a., div. Orchester, Leinsdorf, 

Krips, Reiner, Serafin u. a. 

Aufnahmen: 1956 – 1965 

Sony 88843003502 (60 CDs) 

Der großformatige Ausverkauf 

historischer Klassik- 

Juwelen bei den drei übrig 

gebliebenen „major companies“ 

geht munter weiter. Knapp 

anderthalb Jahre nach der Publikation 

der ersten 60-CD-Box mit 

Aufnahmen der legendären „Living 

Stereo“-Serie von RCA, die 

in den 1950er- und 60er-Jahren 

HiFi-Geschichte schrieb, hat Sony 

Classical jetzt eine zweite Box 

nachgereicht und bietet diese Juwelen 

der frühen Stereofonie erneut 

zu unverschämt günstigen 

Preisen an. Musste man für die 

vor wenigen Monaten erschienene 

Fritz-Reiner-Edition (63 CDs) 

noch knapp 150 Euro hinblättern, 

so gibt es die nur unwesentlich 

schmälere „Living Stereo Collection 

Vol. 2“ jetzt für den halben 

Betrag. Das heißt, das komplette 

Programm einer alten Original- 

LP kostet jetzt im Rahmen des 

Komplettpakets lächerliche 1,25 

Euro. Das steht in keinem Verhältving 

Stereo“-Sammler dürfte diese 

zweite Lieferung fast interessanter 

sein als die erste, eher mit Erfolgstiteln 

und bekannten „Kultaufnahmen“ 

bestückte Folge. Dass 

man unliebsame Dubletten findet, 

dürfte diesmal unwahrscheinlicher 

sein, da hier auch entlegenere Titel 

und einige Raritäten mit aufgenommen 

wurden, die nicht unbedingt 

als „Referenzen“ gelten. 

Nichtsdestotrotz bewegen sie sich 

musikalisch und aufnahmetechnisch 

auf gleich hohem Niveau 

und haben bis heute nichts eingebüßt 

von ihrer Frische, ihrem Farbenreichtum, 

ihrer Haptik und ihrem 

audiophilen Klangzauber. 

Zu den etwas in Vergessenheit 

geratenen Ikonen der frühen Stereofonie 

zählt der 1993 verstorbene 

österreichische Dirigent 

Erich Leinsdorf, der in den spä- 

ten 1930er-Jahren in den USA 

zunächst 

als 

Nachfolger von 

Artur Bodanzly 

an der Metropolitan 

Opera 

als Operndiri- 

gent, später auch als Sinfoniker 

Karriere machte; unter anderem 

leitete er auch einige Jahre lang 

das Boston Symphony Orchestra 

(BSO). Unter seiner Leitung 

spielte das BSO im Jahr 1962 eine 

sehr „kakanisch“ und fast gemütlich 

anmutende Version von Mahlers 

erster Sinfonie ein, die jetzt 

als „Rarität“ viele Kenner ähnlich 

erfreuen dürfte wie die erste USA- 

Produktion Svjatoslav Richters mit 

Brahms’ zweitem Klavierkonzert 

unter der Leitung von Leinsdorf 

von 1960. 

Den Hauptakzent setzt der aus 

Wien gebürtige Dirigent in drei 

legendären Opernaufnahmen, welche 

die neue Klangbühne der Stereofonie 

auch in diesem Genre 

spektakulär etabliert haben: 1957 

entstand in Rom mit den Met- 

Stars Zinka Milanov, Jussi Björling 

und Leonard Warren die erste 

Stereo-„Tosca“ – in 

ihrer 

ausgefeilten, 

klangschönen Orches- 


terführung durchaus eine Konkurrenz 

zur Referenz-Aufnahme 

mit Maria Callas, Tito Gobbi und 

Victor de Sabata (musikalische 

Leitung). 

Wenige Wochen später dirigierte 

Leinsdorf in Rom auch die erste 

Stereo-Version der „Lucia di Lammermoor“ 

mit der mädchenhaften 

Roberta Peters in der Titelpartie. 

Sie sang ein Jahr später eine 

ähnlich leichtgewichtige Rosina 

an der Seite des großartigen Robert 

Merrill (als Figaro) in Leinsdorfs 

New Yorker Produktion von 

Rossinis „Barbiere“. Außerdem 

dirigierte Leinsdorf ein prominent 

besetztes Verdi-Requiem mit Birgit 

Nilsson und Carlo Bergonzi. 

Ein anderer Wiener, der zehn 

Jahre ältere Josef Krips, ist als umsichtiger 

Begleiter von Arthur Rubinstein 

in allen fünf Klavierkonzerten 

Beethovens zu hören: Die 

1956 in New York produzierte Serie 

war lange gestrichen und zählt 

zu den souveränen Einspielungen 

des Zyklus im letzten Jahrhundert. 

Den 78-jährigen Chopin-Interpreten 

Rubinstein kann man dann 

auch in seiner glasklaren, völlig 

„unparfümierten“ Deutung der 

„Nocturnes“ aus dem Jahr 1965 

erleben. 

Otello von shakespearehafter Größe: 

der kanadische Tenor Jon Vickers 

Natürlich kommen auch die dirigierenden 

„Hausgötter“ von 

RCA in der aktuellen „Collection“ 

nicht zu kurz: Fritz Reiner glänzt 

als Präzisionsfanatiker in den Beethoven-Sinfonien 

Nr. 1 und 9 sowie 

in der Sechsten von Tschaikowsky, 

zeigt im „Nussknacker“- 

Ballett und in Rossini-Ouvertüren 

auch sein virtuoses Temperament. 

Sein elsässischer Kontrahent beim 

Boston Symphony Orchestra, 

Charles Münch, erweist sich in 

Berlioz’ „Romeo und Julia“ und 

in Werken von Mahler, Debussy 

und der Achten von Dvorak als 

Meister struktureller Klarheit. 

Und es gibt noch Tullio Serafins 

„Otello“ von 1960 mit dem 

Traumtrio Jon Vickers, Leonie Rysanek 

und Tito Gobbi sowie legendäre 

Soloalben von Emil Gilels, 

Vladimir Horowitz, Van Cliburn 

und Gary Graffman. Jascha Heifetz 

brilliert als Kammermusiker 

und Arthur Fiedler als sinfonischer 

Unterhaltungskünstler... 

Über 40 Stunden dauert die 

prächtige Revue der RCA-Stars 

in exzellenter digitaler Stereo- 

Qualität. Und vom analogen Flair 

und sinnlichen Zauber der alten 

Dreikanal-Originale bleibt noch 

genügend übrig. Attila Csampai 

Igor Strawinsky: Werke für Klavier Solo Jenny Lin (2013) 

AUDIOPHILE CD 

Ein Zauberer, der mit 

offenen Karten spielt: Igor 

Strawinsky (1882 – 1971) 

Auf der Schreibmaschine des Lebens 

Igor Strawinsky war ein genialer Meister großformatiger 

Orchesterwerke und der wandlungsfähigste Klangfarbenmagier 

der musikalischen Moderne: Sein schmales 

Oeuvre für Solo-Klavier dagegen stand immer im 

Schatten seiner Orchestermusik, was auch daran liegen 

mag, dass mit Ausnahme seiner dreisätzigen Klaviersonate 

von 1924 kaum eines seiner Originalarbeiten 

den zeitlichen Rahmen einer Miniatur überschreitet, 

also für die meisten Pianisten in der Schublade „Zugabe“ 

abgelegt ist. Dabei repräsentieren gerade diese „Essenzen“ 

seine musikalische Philosophie der knappen, 

verdichteten musikalischen Form. 

Die in Taiwan geborene, in Österreich ausgebildete und 

KLANGTIPP seit knapp 20 Jahren in New York lebende Pianistin 

Jenny Lin, die schon immer ein besonderes Faible hat- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGDETAILS: 

Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

te für musikalische Außenseiter und Querdenker, hat 

jetzt ein komplettes Album mit Solostücken Strawinskys 

bespielt und damit fast eine diskografische Leerstelle 

geschlossen. Schon die ersten Takte der neoklassizistischen 

„Klaviersonate“, in der Strawinsky gnadenlos 

und zugleich subversiv-ironisch Bachsche Vorbilder 

ad absurdum führt, enthüllen ihren aufklärerischen, auf 

Deutlichkeit und trockene Prägnanz ausgerichteten Ansatz, 

der strukturelle Klarheit mit ansteckender Spielfreude 

verbindet: Auf sympathische Weise gelingt es 

ihr, Strawinskys Vorschrift zu befolgen, seine Musik 

möglichst nicht zu interpretieren und trotzdem ihre 

persönliche, von feinem Humor und großer historischer 

Sensibilität geprägte Sicht einzubringen. Auf diese Weise 

vermittelt sie dem Hörer auch emotional den Anspielungsreichtum, 

die welthafte Intelligenz und die 

subversive Doppelbödigkeit von Strawinskys musikalischer 

Akrobatik. 

Man spürt in jedem Stück dieses kurzweiligen und noch 

immer zeitgemäß wirkenden Reigens von 100 Jahre alten 

Stücken, dass es stets Musik über Musik ist, die 

Strawinsky uns hier lustvoll darbietet. Wie kein anderer 

Komponist macht er seinen eigenen schöpferischen 

Prozess kenntlich: Er ist ein Zauberer, der stets mit offenen 

Karten spielt und deshalb der Souveränste von 

allen. Und Jenny Lin erweist sich auf ihrem fantastisch 

klingenden Steinway-Flügel als kluge Choreografin seiner 

vertrackten Tastenspiele. 

Steinway & Sons / Note 1 30028 (64:16) 

Attila Csampai 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

VOKAL 

Carlo Gesualdo: Responsoria La Compagnia del Madrigale (2014) 

Lange stand Claudio Cavinas „La Venexiana“ 

für die spektakulär besten 

Interpretationen frühbarocker italienischer 

Madrigal- und Opernkunst. 

Inzwischen hat sich das Ensemble geteilt: 

„La Venexiana“ setzt den 

Schwerpunkt auf die Oper. „La Compagnia 

del Madrigale“ ist für Madrigale 

zuständig. Nach wie vor in wunderbarer 

Vollkommenheit: Das zeigen 

jetzt Don Carlo Gesualdos „Responsoria“, 

die ergänzt wurden um 

KLANGTIPP geistliche Sätze von Luzzasco Luzzaschi, 

Giovanni de Macque, Luca Ma- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ renzio und Pietro Vinci. 

Glossa GCD 922803 (186:18, 3 CDs) 

LIED 

Wie Philippe Herreweghes Aufnahme 

(bei „Phi“, 2013) ist auch diese 

wohl dem 400. Todestag des Hyper- 

Chromatikers verpflichtet. 

Ein Vergleich der beiden Produktionen 

ist denkbar spannend: Wo Herreweghe 

(chorisch besetzt) die Kontraste 

und Reibungen betont und trotz 

der schnellen Tempi nahe am Text 

bleibt, gehen die sechs Solisten der 

„Compagnia“ die Komplexität der 

Musik in einer selbstverständlichen 

Gelassenheit an und nehmen sich sehr 

viel mehr Zeit, um den einzelnen 

Tönen und Worten nachzulauschen. 

Und dabei sind sie keineswegs weniger 

dramatisch. 

Dabei besticht vor allem die perfekte 

Klangbalance der Stimmen – von 

Rossana Bertinis Sopran bis zum Bass 

von Daniele Carnovich. Hinzu kommt 

eine faszinierende Vokalkunst, die 

längst nicht mehr den (oft dogmatischen) 

Purismus früherer Generationen 

der historisch orientierten Aufführungspraxis 

braucht, um zu faszinieren 

und zu überzeugen. 

Michael Stegemann 

Franz Schubert: Lied-Edition Vol. 8 Matthias Goerne, Helmut Deutsch, Eric Schneider (2011/2012) 

Für die achte Folge seiner Schubert- 

Edition greift Matthias Goerne mit 

Eric Schneider und Helmut Deutsch 

auf die Pianisten zurück, die ihn schon 

auf dem zweiten Album der Serie kongenial 

begleitet haben. Bekannte und 

bedeutende Lieder prägen das in Zusammenarbeit 

mit dem Schubert-Experten 

Christophe Ghristi konzipierte 

Programm. 

Das titelgebende „Wanderers Nachtlied“ 

gestaltet Goerne als verschattete, 

schmerzlich schöne Todesahnung. 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ „Der Tod und das Mädchen“ wird 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ erwartungsgemäß nicht zur effektha- 

harmonia mundi 902109.10 (130:36, 2 CDs) 

scherischen Travestienummer. Stattdessen 

erschließt der Bariton die agierenden 

Figuren als Archetypen, ohne 

die Dramatik des Themas zu verwässern. 

Trotz idyllischer Töne dringt 

Goerne in „Auf dem Wasser zu singen“, 

„Im Frühling“ oder „Die Blumensprache“ 

zu den Tiefenschichten 

romantischer Bildwelten vor. 

Den Klassiker „Heidenröslein“ singt 

er mit absoluter Natürlichkeit, jugendfrischer 

Spannkraft und untrüglichem 

Geschmack. Lieder wie „An Schwager 

Kronos“ werden nicht nur mit 

Donnergroll, sondern auch mit großer 

Differenziertheit ausgeleuchtet. 

„An die untergehende Sonne“ macht 

Goerne im Widerschein des glühenden 

Abendrots zum bewegenden Abschiedsgesang. 

Ergreifend gerät „Die 

Liebe hat gelogen“, das Goerne mit 

Präzision und tiefen Empfindungen 

zu einem Miniaturdrama macht. 

Mit seiner Schubert-Edition setzt 

Matthias Goerne Maßstäbe, noch bevor 

sie mit dem elften Album abgeschlossen 

wird. 

Miquel Cabruja 

SINFONIK Robert Schumann: Sinfonien Nr. 1 – 4 Chamber Orchestra of Europa, Yannick Nézet-Séguin (2012) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

DG 479 2437 (124:23, 2 CDs) 

Gustav Mahler musste 50 Jahre warten, bis seine „Zeit 

gekommen war“. Bei Robert Schumann scheint die 

Zeit erst jetzt – gut 150 Jahre nach seinem Tod – „reif“ 

zu sein für den Sinfoniker. Nachdem George Szell schon 

in den 1960er-Jahren Pionierarbeit geleistet und den 

inneren Reichtum seiner Sinfonien hörbar gemacht hatte, 

befreiten ihn in den letzten Jahren vor allem die „historisch 

orientierten“ Dirigenten mit schlanken Apparaten 

vom Hautgout eines vermeintlich mäßigen Ins - 

trumentators: Zuletzt rückte ihn Paavo Järvi durch seinen 

dezidiert geschärften Zugriff gar in die Nähe Beethovens 

und seiner rigorosen 

Ästhetik. 

Davon ist der 39-jährige kanadische 

Senkrechtstarter 

Yannick Nézet-Séguin in seinem 

2012 in Paris mitgeschnittenen 

Konzertzyklus 

denkbar weit entfernt. Der 

frischgebackene neue Chef 

des Philadephia Orchestra 

verortet Schumann ganz nahe 

bei Mendelssohn und seiner 

leichtfüßig positiven, 

sehnsuchtsvoll drängenden 

Ästhetik und befreit ihn mit 

dem sehr locker und dabei 

Er leistete Pionierarbeit in 

Sachen Schumann-Sinfonien: 

der Dirigent George Szell 

(1897 – 1970). 

Schumann light 

souverän und punktgenau musizierenden Chamber Orchestra 

of Europe von aller teutonischen Schwerfälligkeit 

und allem grüblerischen Pathos. 

So unbeschwert freundlich, so jugendlich frisch und 

ansatzlos elegant hat man Schumanns komplexe, oft 

synkopisch sperrige sinfonische Rede noch nie vernommen: 

Mit nur 33 Streichern und stets zurückhaltenden, 

sensibel akzentuierenden Bläsern und sehr schnellen 

Tempi enthüllt Nézet-Séguin spielerisch und unverkrampft 

die experimentelle Vielschichtigkeit von Schumanns 

eigenwilliger Orchestersprache. Seine frankophone, 

sehr geistesklare Lesart lässt auch 

so gar nichts durchschimmern von Schumanns 

inneren Konflikten, die hier übertönt 

sind von ungetrübter Lebensfreude. 

Dieser durchgehende Eindruck fließender 

Leichtigkeit und einer französisch anmutenden 

schwerelosen Nonchalance ist auch 

dem von Radio France aufgezeichneten, 

hell timbrierten, atmosphärisch lichten 

Klangbild zu verdanken, das wenig Bodenhaftung 

bietet und eher dem improvisatorisch-nervigen 

Ansatz des Dirigenten folgt. 

Nur einige wenige Akzente des Innehaltens, 

des skeptischen Nachhakens hätten 

dem allzu schnittigen Al-Fresco-Charakter 

des Unternehmens dann doch mehr 

Tiefgang verliehen. 

Attila Csampai 


Voigts Kolumne 

KLASSIK NEWS 

Die „Lady Gaga der Klassik“ als 

Rosalinde: Bei der konzertanten 

„Fledermaus“ in Köln schien es zunächst, 

als gäbe Simone Kermes die 

Parodie der nervösen Primadonna. 

Doch das Blättern in den Noten und 

das „Schwimmen“ im Dialog schienen 

nur allzu realistisch, ebenso das 

Skizzenhafte ihres Singens. Die Sopranistin 

war sichtlich und hörbar 

unsicher. Und wie bei den Verdi-Titeln 

ihrer Belcanto-CD blieb die 

Frage im Raum: Was treibt eine 

Künstlerin, die neuen Schwung ins 

Barock-Repertoire gebracht hat, zu 

solchen Seitensprüngen? 

Nach Johann nun Richard Strauss: 

Begleitet vom ausgezeichneten Fauré-Quartett 

bietet Simone Kermes 

sechs Lieder en miniature. Bei 

„Morgen“, das ein Höchstmaß an 

Verinnerlichung erfordert, mag ihr 

dünner, vibratoarmer Ton noch als 

STRAUSS DIRIGIERT STRAUSS 

Zum 150. Geburtstag des 

Künstlers würdigt die Deutsche 

Grammophon den Dirigenten 

Richard Strauss: Die 7-CD-Box 

umfasst seine Aufnahmen eigener 

Werke („Salomes Tanz“, 

„Rosenkavalier-Walzer“, „Don 

Juan“, „Till Eulenspiegel“, „Tod 

und Verklärung“, „Ein Heldenleben“, 

„Don Quixote“ und 

„Der Bürger als Edelmann“), 

der drei letzten Sinfonien Mozarts 

(Nr. 39 bis 41) sowie der 

fünften und siebten Sinfonie 

Beethovens. Es spielen die 

Staatskapelle Berlin, die Berliner 

Philharmoniker und das 

Bayerische Staatsorchester. Als 

Bonus: Strauss-Lieder mit 

Heinrich Schlusnus, begleitet 

vom Komponisten. 

En miniature: Simone 

Kermes singt Strauss 

interpretatorische 

Absicht ankommen. 

Doch sobald 

die Stimme aufblühen 

muss (in 

„Cäcilie“, „Zueignung“ und „Heimliche 

Aufforderung“) wird klar, dass 

Simone Kermes schlichtweg nicht 

die vokalen Mittel hat, um dieser 

Musik gerecht zu werden: Strauss‘ 

Sinnlichkeit und künstlich-steife 

Tongebung passen eben nicht gut 

zusammen. 

Um so größere Freude bereitet das 

ebenso präzise wie leidenschaftliche 

Spiel der Musiker, auch bei den Stücken, 

die das Vokalprogramm einrahmen: 

das c-Moll-Quartett von 

Strauss (1885) und das fragmentarisch 

erhaltene a-Moll-Quartett von 

Mahler (1876). Beide Frühwerke 

möchte ich nicht missen (Sony CD 

88843023672). 

PAVAROTTI EDITION: THE FIRST DECADE 

2014 ist für Decca auch ein Pavarotti-Jahr: 

Vor 50 Jahren entstand die erste Aufnahme 

des Tenors für das britische Label. Aus diesem 

Anlass präsentiert Decca auf 27 CDs 

die erste Folge ihrer Pavarotti-Edition: „The 

first Decade“. Die Aufnahmen wurden unter 

der Aufsicht des Decca-Tonmeisters Philip 

Siney komplett remastert. Die Box im 

LP-Format enthält neben einem Booklet 

mit seltenen Fotos diverses Bonus-Material, 

darunter eine Wiederauflage der Single- 

LP mit Pavarottis ersten Aufnahmen, außerdem 

eine Bonus-CD mit dem erst kürzlich 

wiederentdeckten Mitschnitt seines Debüts 

im April 1961 im Teatro Muncipale in 

Reggio Emilia: Rodolfos Arie „Che gelida 

manina“ aus „La Bohème“. 

Orchestral 

und liv 

2LP: 0209354CTT · VÖ: 25.4.2014 

Keimzeit&Das Deutsche 

Filmorchester Babelsberg 

Zusammen 

Nun spielt zusammen, was zusammen gehört: Nach 

vielen gemeinsamen Konzerten der Potsdamer 

Instanzen aus Klassik und Pop, stellt diese 2LP ein 

überfälliges Projekt dar. Das Best Of Album wartet mit 

Gästen wie Felix Meyer, Oliver Rohrbeck, neuen Songs 

und feinfühligen Arrangements auf. 

■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ 45 rpm ■ Gatefold 

2LP: 0209517CTT · VORABCOVER 

VÖ: 23.5.2014 

Shantel&Bucovina Club Orkestar 

The MojoClub Session 

Im Mojo Club installierte AAA ein Studio, um die stets 

tobende Party um das Bucovina Club Orkestar 

einzufangen. Die neunköpfige Brass-Band gab sich 

gewohnt Balkan-beatend: schweißtreibende Sets, 

euphorische Interaktion–vom renommiertesten 

deutschen Dancefloor Jazz Club direkt ins Trommelfell! 

■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ AAA ■ Gatefold 

The New Mastersounds 

The Hamburg Session 

Wer die Groove Giganten aus Leeds schon mal live 

erleben durfte, weiß, welch furiose Energie das 

Jazz-Funk-Quartett frei legt. Viel gefeiert – nicht nur 

vom Publikum, sondern auch von ihren wichtigsten 

Einflussgebern: Eddie Bo, The Meters, Headhunters 

oder Lonnie Smith. 

■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ AAA ■ Gatefold 

www.edel.de · facebook.com/edel.kultur 

LP: 0209342CTT · VÖ: 2.5. 2014

Musik Klassik 

SINFONIK 

Richard Strauss: Also sprach Zarathustra, Don Juan, Till Eulenspiegel CBSO, Andris Nelsons (2011 – 2013) 

Natürlich gibt Andris Nelsons gewaltig 

Paukenzunder, wenn die Sonne 

über Zarathustra aufgeht. Und doch 

müsste die berühmteste Fanfare der 

Musikgeschichte mit ihrem elementaren 

Quint-Oktavschritt samt den 

zwitterhaften Dur-Moll-Antworten 

in einen noch strahlenderen Höhepunkt 

münden: Die ganz steile Crescendo-Aufgipfelung 

bleibt die Aufnahme 

so schuldig wie die äußerste 

Vehemenz der berüchtigten Auftakt- 

KLANGTIPP Erektion des „Don Juan“. Beides ist 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ im engen Raum ein Indiz dafür, dass 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ in der Weite der Klangwerke die dy- 

Orfeo C 878 141 A (65:43) 

namische Tektonik nicht zu den Stärken 

der Interpretation zählt. So fehlt 

es denn auch der gewaltigen Wiederkehr 

der Fanfare im „Genesenden“- 

Abschnitt des „Zarathustra“ an kulminierender 

Wucht. 

Generell schwankt Nelsons mit dem 

spieltechnisch brillanten City of 

Birmingham Symphony Orchestra 

(CBSO) zwischen Klangschaumbad 

und tieferer Einsicht. So kommen im 

„Zarathustra“ die „Hinterweltler“ mit 

ihren aufgeklebten gregorianischen 

Andachtsbildern etwas sentimentalisch 

daher, und die „Wissenschaft“- 

Fuge mit ihrem Zwölftonthema klingt 

nur fahlgrau. Im „Tanzlied“ freilich 

federt Nelsons mit dem Walzertakt 

in ein pointierteres Klangbild hinein, 

steigert Strauss‘ Witz ins Dionysische 

und gewinnt schnittige Eleganz. Dem 

„Till Eulenspiegel“ schließlich verleiht 

das Gespür fürs Spielerische, 

Kecke und Klang-Mimische eine grotesk-expressive 

Bravour von trefflicher 

Prägnanz. Lustige Streiche also 

gehen Nelsons lustvoll-luzid von der 

Hand. 

Martin Mezger 

CROSSOVER 

Brazil Kent, Lavilliers u. a., Quatuor Ébène (2014) 

Ist das Eratos Antwort auf Christina 

Pluhars CDs bei Virgin Classics? Da 

nach Warners Übernahme des Virgin-Katalogs 

inzwischen auch Pluhar 

auf Erato erscheint, ist Konkurrenz 

wohl kaum das Motiv. Außerdem hat 

das französische Quatuor Ébène auch 

schon für die Einspielung „Fiction“ 

zusammen mit Stacey Kent die engen 

Grenzen der Klassik durchbrochen. 

Der Jazz-Star singt auch die 

meisten Stücke auf „Brazil“. Ihre gehauchte 

Fassung von Marcos Valles 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ „So Nice“ ist ein Programmhöhepunkt. 

Antônio Carlos Jobims „Águas 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Erato 0 825646 320431 (66:45) 

de Março“, bei dem sie sich die Bälle 

mit Marcos Valle zuspielt, hat Pfeffer 

und klingt darüber hinaus vollkommen 

idiomatisch. 

Mit zwei samtweich gesungenen, eigenen 

Liedern schlägt der Chansonnier 

Bernard Lavilliers eine Brücke 

von der Copacabana nach Paris. Dort 

hatte auch Astor Piazzolla studiert, 

dessen unverwüstlicher „Libertango“ 

sich im zupackenden und flexiblen 

Streicherklang des Quartetts nahtlos 

ins Programm einfügt. Ganz international 

wird es mit Stings „Fragile“, 

Stevie Wonders „I Can’t Help It“ und 

dem wunderschönen „Smile“ von 

Charlie Chaplin. 

Schließlich landet man aber mit der 

letzten Nummer des Albums wieder 

beim Ausgangspunkt: Der energiegeladene 

Kehraus „Brazil“ ist wie alle 

Stücke der CD von den Quartett-Musikern 

arrangiert und klingt streckenweise 

fast nach Sambaschule – eine 

schöne Hommage an eine der reichsten 

Musiknationen der Welt. 


KLASSIK-DVDs 

DVD / OPER 

Richard Wagner: Parsifal 

Kaufmann, Pape, Mattei, 

Dalayman, Nikitin, Brattaberg 

u. a., Metropolitan Opera, 

Gatti; Regie: François Girard 

(2013) 

Typ: DVD / Blu-ray 

Tonformat: DD 2.0, dts-HD 5.1 

Sprache: D 

Untertitel: D, E, F, IT, SP 

Bonus: Interviews 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sony 88883725729 (272 Min. + 19 Min. Bonus, 2 DVDs) 

Die Frauen scheiden zu den Klängen des Vorspiels 

aus, fortan werden sie auf der Bühne der 

Met nur eine Randrolle spielen: Frauenfeindlichkeit 

als Symptom der Erlösungsbedürftigkeit 

der Gralsgesellschaft. Ein Bachlauf teilt die 

trostlose Steppe, die von dramatischen Himmeln 

überwölbt wird. Mal ist das Wasser klar 

und rein, mal speist es rotglühend einen Blutsee: 

die Wunde des Amfortas, in der Klingsor 

seine Verführerinnen tanzen lässt. 

Mit präziser Personenführung zeichnet Regisseur 

François Girard emotionale Bilder, ohne 

der Religionssymbolik des Hexenmeisters Wagner 

auf den Leim zu gehen. In der Titelrolle 

durchlebt Jonas Kaufmann einen grandios gestalteten 

Wandel vom lyrischen Tor zum dramatisch 

mitleidenden Wissenden. René Papes 

Gurnemanz lebt von liedhafter Präzision. Evgeny 

Nikitin ist ein lustvoll-boshafter Kling sor. 

Als Amfortas bietet Peter Mattei eine erschütternde 

Studie menschlichen Leids – vokal und 

darstellerisch eine Glanzleistung! Da fällt die 

engagierte Katarina Dalayman als Kundry etwas 

ab. Am Pult schwelgt Daniele Gatti in langsamen 

Tempi und schönen Details, lässt es allerdings 

immer wieder auch an Biss fehlen. 

Dennoch eine der besten Parsifal-Produktionen 

der letzten Jahre. 


DVD / OPER 

BelAir BAC102 (139 Min.) 

Modest Mussorgsky: Boris Godunow 

Tsymbalyuk, Siegel, Eiche, 

Kotscherga, Skorokhodov u.a., 

Bayerische Staatsoper, 

Nagano; Regie: Calixto Bieito 

(2013) 

Typ: DVD / Blu-ray 

Tonformat: DD 2.0, DD 5.1 

Sprache: RUS 

Untertitel: RUS, D, E, F 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Lange lässt die Polizei nicht auf sich warten, 

um dem Volk brutal einzuprügeln, dass es gefälligst 

für den Usurpator Boris Godunow zu 

beten hat. Wie zu Sowjetzeiten muss die Masse 

daraufhin Plakate mit den Konterfeis realer 

Politiker hochhalten. In seiner Münchner Mussorgsky-Inszenierung 

zeigt Calixto Bieito, dass 

die Gewalt alle Gesellschaftsschichten infiziert 

hat. Darüber hinaus bietet er überraschend wenig 

auf, um das historisch-russische „Volksdrama“ 

für das heutige Publikum zu erschließen. 

Bluttriefende Schauereffekte, zu denen die 

Handlung genug Anlass böte, fehlen ebenso 

wie die bei Bieito sonst unvermeidlichen nackten 

Tatsachen. Und für die lange Unterhaltung 

zwischen Pimen und Grigori fällt Bieito kaum 

mehr ein, als die beiden Charaktere in zeitgenössischer 

Kleidung an der Rampe singen zu 

lassen. So wird selbst die zugespitzte Urfassung 

des „Boris“ auf Dauer schlicht langatmig. 

In der Titelrolle beeindruckt Alexander Tsymbalyuk; 

vor allem die Todesszene gestaltet der 

volltönend jugendliche Bassbariton mit vokaler 

Feinarbeit. Kent Nagano dirigiert die Partitur 

mit desillusionierter Härte und analytischem 

Pinselstrich. Insgesamt aber fehlt es dem 

Münchner „Boris“ szenisch sowie musikalisch 

an Dramatik. 



Musik DVD 

BIOGRAFIEN 

Buena Vista Social Club; George Harrison: Living In The Material World; Bob Marley; Shine A Light; The Doors: When You're Strange 

✓ Sprache Deutsch 

✓ Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Echte Bonbons, 

keine ollen Kamellen 

Das Label Studiocanal ist zwar eher im Kino zu 

Hause als im Schallplattenregal, aber auch aus 

der rein cineastischen Ecke kommen echte Schätze 

für uns Musikfans. Das gilt vor allem für diese 

exemplarisch herausgepickten Bonbons mit 

Wiederveröffentlichungen aus der Arthaus-Reihe 

auf Blu-ray Disc und DVD. 

Wim Wenders begleitete vor 15 Jahren Ry Cooder 

nach Kuba für das Projekt Buena Vista Social 

Club und verhalf dem legendären Musiker zu einer 

neuen Karriere. Wenders erzählt die Lebensgeschichte 

der kubanischen Bandmitglieder und 

feiert ihre geniale Musik. 

In „George Harrison: Living In The Material 

World“ erzählt Hollywoods Star-Regisseur Martin 

Scorsese das Leben des Beatles. 

Auch Dokumentarfilmer Kevin Macdonald drehte 

eine bewegende Biografie: „Marley“. Darin spürt 

er dem Lebensweg des jamaikanischen Reggae- 

Botschafters Bob Marley nach: von der schweren 

Kindheit als Mischlingskind im Insel-Hinterland 

bis zum Frieden bringenden Symbol, das der politisch 

motivierten Gewalt seiner Heimat ein Ende 

setzen konnte. 

„The Doors: When You're Strange“ ist eigentlich 

eine Folge der biografischen TV-Serie „American 

Masters“. In der (im englischen Original von 

Johnny Depp kommentierten) chronologischen 

Dokumentation wird die Geschichte der Doors 

erzählt – mit all den Wirren und Sorgen um den 

genialen, aber exzentrischen und selbstzerstörerischen 

Frontmann und Sänger Jim Morrison. 

Eine kurze, bewegende Karriere und ein echtes 

Stück Musikgeschichte. 

Schließlich legt Studiocanal auch „Shine A Light“ 

neu auf, der schon bei seiner Premiere auf der 

Berlinale 2008 als einer der bes ten Konzertfilme 

aller Zeiten gefeiert wurde. Martin Scorsese filmte 

The Rolling Stones zwei Tage lang im Beacon 

Theatre in New York City und montierte eine 

großartige Performance zu einem Rock-Spectaculum 

der Extraklasse und zu einem Denkmal 

der gereiften Rocker. 

RV 

Studiocanal 

(diverse) 

PUNK-ROCK 

Die Toten Hosen: Der Krach der Republik – 

Das Tourfinale 

✓ Sprache Deutsch 

Warner Music 

(124:44) 

Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Als Campino vor 32 Jahren mit ein paar Kumpels 

die Punk-Rock-Band Die Toten Hosen gründete, 

hätte er sicher nicht gedacht, mit einem 

Live-Album, gefilmt im ausverkauften Düsseldorfer 

Stadion, einmal in die Charts zu kommen. 

Doch genau das passierte mit „Der Krach der 

Republik – Das Tourfinale“. Eingefangen hat das 

Paul Dugdale, der zuletzt die Live-Konzerte von 

Coldplay und den Stones drehte. Dieser Event 

war als 62. Konzert der krönende Abschluss der 

Tour zum Album „Ballast der Republik“. CinemaScope-Look, 

die 62 Meter breite Bühne und 

die Band in bester Form reißen mit. Bild und 

Tonqualität stimmen auch. 

RV 

ROCK 

Toto: 35th Anniversary Tour – Live In Poland 

Sprache Deutsch 


ROCK 

DIO: Live In London – Hammersmith Apollo 1993 



POP 

Grace Jones: Nightclubbing (PureAudio-Blu-ray) 


Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Atlas Arena im polnischen Lodz, 25. Juni 2013: 

Toto feiern ihr 35-jähriges Bestehen mit einem 

Stadionkonzert und die Kameras sind dabei. 

Kaum zu glauben, aber der Kern von Toto – 

Steve Lukather, Steve Porcaro und David Paich 

– machen bereits seit 40 Jahren gemeinsam Musik, 

zunächst als High School Band. 

Hits wie „Africa“, „Rosanna“, „Hold The Line“ 

oder „Pamela“ garantieren Toto einen festen Platz 

in der Rock-Geschichte und durften auch auf 

dem Geburtstagskonzert nicht fehlen. Das Rockfest 

von über zwei Stunden Länge klingt satt und 

atmosphärisch dicht, vielleicht etwas zu komprimiert, 

dafür ist das Bild kinotauglich. RV 

Eagle Vision / Edel 

(130:31) 

Eagle Vision ist seit einiger Zeit dabei, seinen 

Back-Katalog aus Prä-High-Definition-Zeiten zu 

remastern, und dieses Rockkonzert von Dio ist 

ein gutes Beispiel dafür, wie gut das gelingen kann. 

In NTSC und Stereo 1993 in London aufgenommen, 

unterzogen die Spezialisten die Aufnahme 

einer Säuberung und Skalierung auf High-Definition-Bild 

und -Audio und legen damit einen 

Schatz der Hardrock-Geschichte frei. Einzig das 

Bildformat 4:3 erinnert noch an den Ursprung, 

wenn der 2010 verstorbene Ronnie James Dio 

(Ex-Stimme von Rainbow und Black Sabbath) 

mit seiner Band das Apollo rockt. Ein sorgsam 

freigelegter Schatz für Rockfans. 

RV 

Eagle Vision / Edel 

(91:06) 

Grace Jones' „Nightclubbing“ gehört sicher zu 

den wichtigsten Alben, die musikalisch die Achtziger 

Jahre einläuteten und das Lebensgefühl einer 

ganzen Generation repräsentierten. Die groovige 

Synthese aus Reggae, Soul und Funk der 

Popdiva klingt markant, rhythmisch und wurde 

zum Inbegriff urbaner Sounds, obwohl inspiriert 

und aufgenommen auf den Bahamas in den legendären 

Compass Point Studios. 

Das Remastering von Titeln wie „Pull Up To The 

Bumper“ kann als gelungenes und hervorragendes 

Beispiel der Aufbereitung audiophiler Natur gelten. 

Kein Schnickschnack, keine Kompression, 

sondern tonal ehrlich und sauber gemacht. RV 

Universal Music 

(115:26) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


Vorschau auf Ausgabe 7/2014, ab 13.6. am Kiosk 

Mit absoluter 

Hochspannung... 

...arbeitet die neue Vor-/Endstufen-Kombi 

P 3000 HV und A 3000 HV von T+A. Das 

Netzteil PS 3000 HV sorgt dafür, dass in 

wirklich jeder Lebens- und Belastungslage 

ausreichend Strom zur Verfügung steht. 

stereoplay hat die Kette exklusiv im Test – 

den wir natürlich auch mit Hochspannung 

erwarten... 

■ Pucks & Spikes, Teil 2 

Das Ergebnis langer Messreihen und 

noch längerer Hörabende: Ob Pucks oder 

Spikes unter Elektronik-Geräten am 

besten klingen, klärt der große Report. 

■ AVM-Superserver 

Was bringt der bewegungsfreie Flash- 

Speicher? AVMs fantastischer Server 

ML8 S in der Mark-II-Version mit 

Röhrenausgangsstufe. 

■ Klassiker 

Eine der schönsten und nobelsten 

Vorstufen der HiFi-Geschichte: Die 

Accuphase C 280 verzaubert noch immer 

mit top-solidem Aufbau und tollem Klang. 

Kompaktboxen 

Die machen Laune 

Kleine Boxen haben akustisch ja 

durchaus Vorteile – was fünf aktuelle 

Kompakte um 500 Euro beweisen Mit 

dabei: B&Ws neue 686 S2 (Bild). 

Mono-Endstufen 

Getrennt besser? 

Was bringt die Trennung von linkem 

und rechtem Kanal? Gibt es die 

Vorzüge kurzer Kabelwege zu den 

Boxen? stereoplay testet vier Pärchen 

Mono-Endstufen zwischen 1600 und 

4000 Euro. 

Standbox 

Die kleine Miles 

Die High-End-Manufaktur Marten Design 

baut Lautsprecher bis knapp 400.000 

Euro. Aber der eigentliche Kracher der 

Schweden soll die neue Miles für 12.000 

Euro sein. stereoplay hat sie im Test. 

Saga-haft 

Kaum zu glauben: Die kanadischen Prog-Rocker 

von Saga haben seit ihrer Gründung 1974 sage und 

schreibe 34 Alben eingespielt. Und dem Rhythmus 

folgend, erscheint im Mai nun Nummer 35: Und 

auch auf „Saga City“ wird sich der Zuhörer wieder 

an den typischen, präzisen Gitarren-Riffs und 

Keyboard-Arrangements erfreuen können... 

Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer Cologne GmbH 

und der WEKA Media Publishing GmbH. Teilauflagen enthalten 

Beilagen der Rainbow Home Entertainment AG. 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.

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Klang 

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Jenseits von Kopfhörern, hin zum Musikhörer, 

zum reinen Klanghörer: Das ist die Erfahrung mit 

dem HD 800. Nie gekannter Raumklang, nie 

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