stereoplay Weltpremieren (Vorschau)
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+GRATIS<br />
CD<br />
06 | 2014<br />
Die technische Dimension von HiFi<br />
Deutschland 6,50 €<br />
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €<br />
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
WELTPREMIEREN<br />
Auf CD: Audiophiler Bass Messe-Hits schon getestet<br />
8 Tiefton-Titel von Rock bis Klassik Linn: absolut verlustfreie Digitalkette<br />
Schlagzeug, Pauke, Orgel bis 20Hz! Canton: vollaktiver (Studio-)Monitor<br />
Raum-Check mit 5-String E-Bass D´Agostino: ultimativer Vollverstärker<br />
Audio Research CD6 ++ Canton AM5 ++ Cayin CS-300 ++ Creek EVO 50CD ++ D´Agostino Momentum ++ Feickert Firebird<br />
Linn Akurate Exakt ++ McIntosh MA8000 ++ Nubert nuVero AW-17 ++ Paradigm Tribute ++ Pro-Ject Box RS ++ Wilson Alexia
L<br />
VE<br />
...every detail
Detailreichtum für alle<br />
Neuer Hochtöner mit entkoppelter<br />
doppellagiger Kalotte<br />
Die Kalotte eines Hochtöners muss leicht<br />
und steif sein, um hohe Töne präzise<br />
wiedergeben zu können. Beim Hochtöner<br />
der Serie 600 von Bowers & Wilkins kommt<br />
eine dünne und leichte Aluminiummembran<br />
zum Einsatz und die doppellagige Konstruktion<br />
gewährleistet das erforderliche Maß an<br />
Stabilität. Er ist vom Gehäuse entkoppelt,<br />
um ungewünschten Schwingungsübertragungen<br />
effektiv entgegenzuwirken.<br />
FST-Kevlar ® -Mitteltöner<br />
Unser bewährter „Fixed Suspension Transducer“<br />
unterstützt den Einfluss von Kevlar<br />
auf die Klangqualität noch weiter. Er wirkt<br />
mit dem schmalen Schaumring am Rand<br />
wie ein Stoßdämpfer rund um die Membran.<br />
So konnten Verzerrungen minimiert werden.<br />
Die Klangqualität im Mitteltonbereich ist so<br />
faszinierend, dass sie ihresgleichen sucht.<br />
Neue doppellagige Aluminium-<br />
Membran beim Tieftöner<br />
Die Basstreiber der neuen 683 S2 und des<br />
HTM61 S2 profitieren von einer neuen,<br />
doppellagigen Konstruktion, bei der die<br />
Aluminiumchassis am Rand zusätzlich durch<br />
eine zweite Aluminiumschicht verstärkt<br />
werden. So konnte die Aufbrechfrequenz von<br />
4 auf 5,5 kHz heraufgesetzt werden, und die<br />
Basswiedergabe ist voll und verzerrungsfrei.<br />
Die neue Serie 600 bietet Ihnen Klanggenuss pur. Überzeugen Sie sich jetzt selbst bei folgenden B&W-Fachhandelspartnern:<br />
Radio Körner<br />
Könneritzstr. 13<br />
01067 Dresden<br />
Saturn Schlossstrasse<br />
Treitschkestr. 7<br />
12163 Berlin<br />
Coldewey TEC<br />
Burgstr. 6<br />
26655 Westerstede<br />
EP:Unger<br />
Mindener Str. 85<br />
32049 Herford<br />
Expert Herfag<br />
Am Kaufpark 2<br />
37079 Göttingen<br />
Radio Radtke<br />
Knappenstr. 81-83<br />
46047 Oberhausen<br />
Radio Hanel<br />
Bahnhofstr. 70a<br />
01259 Dresden<br />
Triangle Trading Enterprise<br />
Gardeschützenweg 86<br />
12203 Berlin<br />
Euronics XXL Böseleger<br />
Westring 7<br />
27793 Wildeshausen<br />
Knicker & Wortmann<br />
Königstr. 45<br />
32423 Minden<br />
Hifi-Referenz<br />
Steinstr. 31<br />
40210 Düsseldorf<br />
EP:Abbing & Bolk<br />
Steinstr. 36<br />
46446 Emmerich<br />
Uni Hifi<br />
Goldschmidtstr. 14<br />
04103 Leipzig<br />
media@home Wuntke<br />
Bahnhofstr. 33-38<br />
12555 Berlin-Köpenick<br />
HiFi City<br />
Martinistr. 57<br />
28195 Bremen<br />
Sound Systems<br />
Detmolder Str. 192<br />
33100 Paderborn<br />
Hifi-Audio Ulrike Schmidt<br />
Eulerstr. 50<br />
40477 Düsseldorf<br />
EP:Hornbergs<br />
Harttor 5<br />
47608 Geldern<br />
media@home Schöne<br />
Hainstraße 1<br />
04109 Leipzig<br />
Heuer Hifi-TV-Video<br />
Behmenstr. 6<br />
17033 Neubrandenburg<br />
Uni Hifi<br />
Am Dobben 23<br />
28203 Bremen<br />
Radio Sandforth<br />
Riemekestr. 48-50<br />
33102 Paderborn<br />
HiFi Studio 9<br />
Gewerbeschulstr. 21<br />
42289 Wuppertal<br />
Hifi Schluderbacher<br />
Schmelzerstr. 26<br />
47877 Willich<br />
Hifi am Leipziger Turm<br />
Leipziger Str. 86<br />
06108 Halle<br />
Saturn Hamburg Altstadt<br />
Mönckebergstr. 1<br />
20095 Hamburg<br />
Alex Giese HiFi+TV<br />
Theaterstr. 14<br />
30159 Hannover<br />
Beckhoff Technik & Design<br />
Uhlandstr. 2<br />
33415 Verl<br />
amadeus hifi studio<br />
Hindenburgstr. 31<br />
42853 Remscheid<br />
Auditorium Münster<br />
Alter Steinweg 22-24<br />
48143 Münster<br />
EP:R+C Elektronik<br />
Herrenwiese 3<br />
08209 Auerbach<br />
media@home Hifi Böhm<br />
Unterer Steinweg 8<br />
08523 Plauen<br />
Saturn Alexanderplatz<br />
Alexanderplatz 3<br />
10178 Berlin<br />
King Music<br />
Uhlandstr. 20-25<br />
10623 Berlin<br />
Saturn Europa-Center<br />
Tauentzienstr. 9<br />
10789 Berlin<br />
Audiophonie<br />
Rentzelstr. 10<br />
20146 Hamburg<br />
RAE-Akustik GmbH<br />
Dahlenburger Landstr. 72<br />
21337 Lüneburg<br />
Hifi Studio Bramfeld<br />
Bramfelder Chaussee 332<br />
22175 Hamburg<br />
Fidelity Acker & Buck<br />
Frohmestr. 5<br />
22457 Hamburg<br />
Projekt Akustik<br />
Tremskamp 51-51a<br />
23611 Bad Schwartau<br />
Saturn<br />
Ernst-August-Platz 3<br />
30159 Hannover<br />
Thorenz<br />
Karmarschstr. 43<br />
30159 Hannover<br />
Uni Hifi<br />
Königsworther Str. 8<br />
30167 Hannover<br />
Musikus<br />
Hildesheimer Str. 119<br />
30173 Hannover<br />
Saturn<br />
Opelstr. 3-5<br />
30916 Isernhagen<br />
Hört sich gut an<br />
Zimmerstr. 8<br />
33602 Bielefeld<br />
A E S<br />
Oberste Gasse 17<br />
34117 Kassel<br />
Maurer e.K.<br />
Fünffensterstr. 2a<br />
34117 Kassel<br />
Hifi - Studio Unger<br />
Paderborner Tor 102<br />
34414 Warburg<br />
Sound Studio Allendorf<br />
Besenacker 8<br />
35108 Allendorf<br />
RAE Akustik<br />
Märkische Str. 125<br />
44141 Dortmund<br />
Analog Hifi-Atelier<br />
Dorfstr. 70<br />
44143 Dortmund<br />
Hifi Center Liedmann<br />
Harpener Hellweg 22<br />
44805 Bochum<br />
Hifi Spezialist Werner Pawlak<br />
Schwarze Meer 12<br />
45127 Essen<br />
Hifi Spezialist Werner Pawlak<br />
Rüttenscheider Str. 105 /<br />
Am Stern<br />
45130 Essen<br />
EP:Schlüter<br />
Gewerbestr. 47a<br />
48249 Dülmen<br />
Wolbeck Hifi<br />
Schöppinger Str. 28<br />
48720 Rosendahl<br />
Hifi-Spectrum<br />
Arndtplatz 2<br />
49078 Osnabrück<br />
Ton-Art Studio<br />
Hannoversche Str. 99<br />
49084 Osnabrück<br />
MSP HiFi Studio<br />
Cäcilienstr. 48<br />
50667 Köln<br />
HiFi im Hinterhof<br />
Großbeerenstr. 65<br />
10963 Berlin<br />
media@home Begehr<br />
Kieler Str. 62-64<br />
24119 Kiel-Kronshagen<br />
Burandt & Hoffman<br />
Holztorstr. 55<br />
31157 Sarstedt<br />
Alternate GmbH<br />
Philipp-Reis-Str. 5<br />
35440 Linden<br />
Audio Fidelity<br />
Am Luftschacht 7<br />
45886 Gelsenkirchen<br />
Saturn<br />
Maybachstr. 115<br />
50670 Köln
Die neue Serie 600<br />
Die beeindruckende Audio-Performance der<br />
neuen Serie 600 von Bowers & Wilkins vereint<br />
brillanten Detailreichtum durch 50-jährige<br />
High-End-Erfahrung mit innovativen Klangtechnologien.<br />
Das Ergebnis ist eine anspruchsvolle<br />
Lautsprecherserie für nahezu jeden Einsatzbereich<br />
– und jedes Ambiente. Ihr elegant zurückhaltendes<br />
Design harmoniert auch bei voller<br />
klanglicher Präsenz mit jedem Wohnraum.<br />
Neben den verzerrungsfreien Bässen und<br />
präzisen Mitteltönen sorgt eine extrem dünne<br />
Aluminiummembran des entkoppelten<br />
Hochtöners mit der doppellagig konstruierten<br />
Kalotte für eine in dieser Klasse nie<br />
gehörte Präzision. Die neue Serie 600 bietet<br />
dabei ein herausragendes Preis-Leistungs-<br />
Verhältnis und verkörpert Spitzentechnik, die<br />
die ganze Welt des Klangs perfekt repräsentiert<br />
und wiedergibt.<br />
Mehr Informationen zur neuen Serie 600 finden Sie auf: www.bowers-wilkins.de und www.gute-anlage.de<br />
Rheinklang HiFi<br />
Olpener Str. 955<br />
51109 Köln<br />
Hifi-Profis<br />
Große Friedberger Str. 27<br />
60313 Frankfurt<br />
Expert Esch<br />
Brückeswasen 36-40<br />
68199 Mannheim<br />
Hifi Treffpunkt<br />
Albert-Roßhaupter-Str. 40<br />
81369 München<br />
Radio Haberzettl<br />
Rathgeber Str. 41<br />
91074 Herzogenaurach<br />
Raum-Akustik<br />
Lerchenfelder Str. 30<br />
1080 Wien<br />
Klangpunkt<br />
Karlsgraben 35<br />
52064 Aachen<br />
Hifi im Hinterhof<br />
Geleitsstraße 50<br />
63067 Offenbach<br />
Expert Esch<br />
Sofienstr. 3<br />
69115 Heidelberg<br />
Hifi Concept<br />
Wörthstr. 45<br />
81667 München<br />
Hifi Forum<br />
Breslauer Str. 29<br />
91083 Baiersdorf<br />
Sound Gallery<br />
Garnisongasse 9<br />
1090 Wien<br />
Hifi Linzbach<br />
Adenauerallee 124<br />
53113 Bonn<br />
Hifi Dillity<br />
Würzburger Str. 33<br />
63739 Aschaffenburg<br />
Saturn Stuttgart<br />
Königstr. 26<br />
70173 Stuttgart<br />
Sound Reference<br />
Pasinger Str. 16<br />
82166 Gräfelfing<br />
Euronics XXL Schlegelmilch<br />
Godelstatt 8<br />
97437 Haßfurt<br />
HeimkinoWelt<br />
Lemböckgasse 63<br />
1230 Wien<br />
Hifi Kohr + Roensch<br />
Jüdemerstr. 28-32<br />
54290 Trier<br />
Hifi-Profis<br />
Rheinstr. 4<br />
55116 Mainz<br />
Klangstudio Pohl<br />
Mainzer Str. 73<br />
55294 Mainz/Bodenheim<br />
Schmitz Hifi-Video<br />
Emil-Schüller-Str. 37-39<br />
56068 Koblenz<br />
Auditorium<br />
Feidikstr. 93<br />
59065 Hamm<br />
Brumberg<br />
Kämerstr. 21-25<br />
59174 Kamen<br />
Hifi-Profis<br />
Grafenstr. 29<br />
64283 Darmstadt<br />
Hifi-Profis<br />
Rheinstr. 29<br />
65185 Wiesbaden<br />
Elektro R.Meyer<br />
Holzer Str. 54<br />
66265 Heusweiler<br />
Expert Axel Ulmcke<br />
Talzentrum/ Talstr. 38b<br />
66424 Homburg<br />
Hirsch + Ille<br />
Hedwig Laudien Ring 21<br />
67071 Ludwigshafen<br />
Phoenix Hifi-Studio<br />
Richard-Wagner-Str. 65<br />
67655 Kaiserslautern<br />
Multimedia 26<br />
Sophienstr. 26<br />
70178 Stuttgart<br />
Euronics Elsässer<br />
Schwertstr. 37-39<br />
71065 Sindelfingen<br />
Akustik Studio Biegler<br />
Kanzleistr. 53<br />
72764 Reutlingen<br />
SG-Akustik<br />
Amalienstrasse 45<br />
76133 Karlsruhe<br />
Audio-Box<br />
Hauptstr. 87<br />
77855 Achern<br />
Hifimarket Esser<br />
Gauchstr. 17<br />
79098 Freiburg<br />
M&K Hifi<br />
Neidenburgerstr. 6<br />
84030 Landshut<br />
media@home Ostermeier<br />
Freyberger Str. 27<br />
85055 Ingolstadt<br />
Home Entertainment<br />
World GmbH<br />
Theodor-Heuss-Str. 12<br />
85221 Dachau<br />
High Fidelity Studio<br />
Dominikanergasse 7<br />
86150 Augsburg<br />
Blank Hifi<br />
Anton-Gies-Str.2<br />
88131 Lindau<br />
Hifi Kemper<br />
Neue Str. 52<br />
89073 Ulm<br />
MD Sound<br />
Im Wiesgarten 5<br />
97783 Karsbach-Weyersfeld<br />
Hifi am Kaisersaal<br />
Futterstr. 17<br />
99084 Erfurt<br />
Hifi Senf<br />
Rollplatz 7<br />
99423 Weimar<br />
Hifi Senf<br />
Oppenheimstr. 17<br />
99817 Eisenach<br />
ÖSTERREICH:<br />
Media Markt Wien Mitte<br />
Landstraßer Hauptstr. 1b/<br />
Top 20<br />
1030 Wien<br />
Der Gross<br />
Landstrasse 47<br />
4020 Linz-Donau<br />
Tonart Franz Stöger<br />
Freileiten 6<br />
4840 Vöcklabruck<br />
Cinema Audio und Videotechnik<br />
Ischlerbahnstr. 23a<br />
5301 Eugendorf<br />
Sound Gallery<br />
Pembaurstr. 14<br />
6020 Innsbruck<br />
Visions for you Kreil<br />
Rathausplatz 4<br />
6850 Dornbirn<br />
Hifi Team Czesany<br />
Am Fuße des Schloßberges 4<br />
8010 Graz<br />
Radio Treibel<br />
Massener Str. 23<br />
59423 Unna<br />
Media Profis<br />
N4 21-23<br />
68161 Mannheim<br />
Akustik Studio Huber<br />
Rheinstr. 15<br />
79761 Waldshut-Tiengen<br />
EP:Grau<br />
Martin-Luther-Str. 1<br />
90552 Röthenbach<br />
Media Seller OHG<br />
Cranestr. 10<br />
59590 Geseke<br />
Hirsch + Ille<br />
N5, 11-13<br />
68161 Mannheim<br />
Sound Reference<br />
Schellingstr. 103<br />
80798 München<br />
Audioviel<br />
Gustavstr. 12<br />
90762 Fürth
Holger Biermann<br />
In der Welt der<br />
untersten Oktaven<br />
Der High-Ender ist schon ein eigenwilliger<br />
Zeitgenosse. Seine Mimik<br />
bekommt etwas Weihevolles, wenn ein<br />
Triangel in reinster Klarheit ertönt. Freude<br />
erhellt dann sein Antlitz, wenn die<br />
Percussion richtig knallt. Aber das breite<br />
Grinsen, der Moment, in dem er innerlich<br />
die Hosenträger schnalzen lässt, der stellt<br />
sich erst bei echten Tiefbässen ein. Dann,<br />
wenn er die Bestätigung bekommt, dass<br />
es doch richtig war, diese Boxen mit den<br />
beiden 10-Zoll-Bässen zu kaufen, obwohl<br />
die Familie auf diese Lifestyle-Speaker<br />
im Puppenhaus-Format plädiert hat...<br />
Bässe bewegen Menschen mehr, als<br />
man denken sollte. Sie sorgen für Wohlklang<br />
und für den üppigen Raumeindruck<br />
einer Aufnahme. Die aktuelle Titel-CD<br />
hat deshalb den Tiefton im Fokus. Das<br />
Konzept dazu kam von <strong>stereoplay</strong>s stellvertretendem<br />
Chefredakteur Malte<br />
EDITORIAL<br />
Ruhnke. Klassikfan Ruhnke wollte eben<br />
nicht diesen üblichen Auto-Bass, der vor<br />
allem um 80 Hertz auf die Ohren drückt.<br />
Er wollte natürliche Bässe (Orgel, Pauke,<br />
Flügel), die ohne elektrische Verstärkung<br />
brachial aufs Zwerchfell drücken.<br />
Es ist ihm gelungen. Die CD ist gleichermaßen<br />
vielfältig wie beeindruckend<br />
geworden. Mich jedenfalls hat die CD<br />
inspiriert, mal wieder in meiner Tieftöner-<br />
Sammlung zu stöbern (in der sich auch<br />
der 21-Zöller von Magnat befindet), um<br />
ein angemessenes Dipol-Subwoofer-Projekt<br />
anzugehen. Vielleicht animiert diese<br />
CD ja auch Sie, im Bassbereich nachzurüsten...<br />
Herzlichst, Ihr<br />
?<br />
Lust auf<br />
bässere Bässe<br />
vom 4-fachen<br />
Leserwahlsieger?<br />
SIEGER<br />
SIEGER<br />
SIEGER<br />
SIEGER<br />
nuLine AW-1100<br />
„So viel Woofer für unter 1.000 Euro<br />
gab es noch nie“ Highlight Stereoplay 3/13<br />
HIGH END Guide 2014<br />
Wie in den letzten Jahren liegt auch dieser<br />
Ausgabe von <strong>stereoplay</strong> zur HIGH END<br />
2014 ein umfangreicher Messe-Guide bei.<br />
Auf 48 Seiten zeigen wir Ihnen hier, was<br />
alles neu ist und was Sie unbedingt sehen<br />
sollten. Wenn Sie die Messe besuchen,<br />
wird Sie der Guide sicher über die noch-<br />
mals vergrößerte Messefläche führen. Aber<br />
auch, wenn Sie es nicht auf die HIGH END<br />
schaffen sollten, bekommen Sie durch den<br />
Guide eine ziemlich genaue Vorstellung,<br />
was dort alles passiert...<br />
Bass-Performance vom Feinsten für präzise Musikwiedergabe<br />
und spektakuläres Heimkino. Mit 380-Watt-Endstufe und<br />
Fernbedienung. Schleiflack Weiß, Platin, Schwarz oder Furnier<br />
Nussbaum, Kirsche. Topqualität Made in Germany! 965,- Euro<br />
inkl. 19% MwSt., zzgl. Versand<br />
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Ehrliche Lautsprecher<br />
Günstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH,<br />
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Rückgaberecht ■ Hörstudios in D-73525 Schwäbisch Gmünd,<br />
D-73430 Aalen und D-47249 Duisburg ■ Bestell-Hotline mit<br />
Profi-Beratung, in Deutschland gebührenfrei 0800-6823780
Inhalt<br />
Test & Technik<br />
Vollverstärker<br />
014 Der beste Vollverstärker der Welt<br />
Dan D´Agostinos Momentum Integrated<br />
Plattenspieler<br />
020 <strong>stereoplay</strong>s neue Laufwerks-Referenz<br />
Der dreimotorige Firebird von Dr. Feickert<br />
Standbox<br />
024 Eingebaute Zeitrichtigkeit<br />
Wilsons neue Alexia spielt unfassbar echt<br />
Digitales Komplettsystem<br />
028 Die Zukunft hat begonnen<br />
Linns verlustfreie Akurate-Exakt-Kette<br />
DAC-Vorstufe plus Mono-Endstufen<br />
034 Pro-Ject erobert das High End<br />
PRE Box RS mit den AMP Box Mono<br />
Aktivbox<br />
038 Der Preis-Leistungs-Hammer<br />
Cantons Mini-Monitor AM5 für 700 Euro<br />
Kompaktbox<br />
040 Das Beste für kleinere Räume<br />
Die präzise Progressive Audio Extreme I<br />
Röhren-Vollverstärker<br />
044 Der schöne Schmelz mit 300B<br />
Neues Konzept im Cayin CS-300<br />
CD-Player plus DAC<br />
048 Röhrenklang ganz ohne Röhre<br />
Audio Research CD6 mit superbem DAC<br />
CD-Player mit DAC<br />
052 Das Maß der Dinge für 1000 Euro?<br />
EVOLUTION 50CD von Creek<br />
Subwoofer<br />
054 Der neueste Clou vom Bassmeister<br />
Nubert nuVero AW-17<br />
Standbox<br />
056 Hightech, wo man hinsieht<br />
Paradigm Tribute mit Beryllium-Tweeter<br />
Vollverstärker<br />
058 Mehr McIntosh geht nicht<br />
MA8000 mit DAC, EQ und Phonostufe<br />
58<br />
34<br />
28<br />
Der wahre Big-Mac<br />
Über 600 Watt pro Kanal und 45 Kilo schwer: McIntosh MA8000 AC<br />
High End aus der Box<br />
Große Vor-/End-Kombi aus Pro-Jects genialer Box-Design-Serie<br />
Die verlustfreie Kette<br />
Digital hochauflösend bis vor die Treiber: Linn Akurate Exakt<br />
6<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Magazin<br />
HIGH END<br />
Guide 2014<br />
Alles Wissenswerte<br />
zur Messe auf 48<br />
Seiten: der Beileger<br />
Alle Testgeräte<br />
alphabetisch<br />
Messen Sie<br />
Ihren Raum!<br />
Das sensationell<br />
günstige Mess-Set<br />
von XTZ im Test<br />
048 Audio Research CD6<br />
038 Canton AM5<br />
044 Cayin CS-300<br />
052 Creek EVOLUTION 50CD<br />
014 Dan D´Agostino Momentum<br />
Integrated<br />
020 Dr. Feickert Firebird<br />
028 Linn Akurate Exakt<br />
058 McIntosh MA8000 AC<br />
054 Nubert nuVero AW-17<br />
056 Paradigm Tribute<br />
040 Progressive Audio Extreme<br />
034 Pro-Ject PRE Box RS<br />
034 Pro-Ject AMP Box RS Mono<br />
024 Wilson Audio Alexia<br />
62 138<br />
Rubriken<br />
Titel-CD:<br />
Natural Bass<br />
Beeindruckender<br />
Tiefgang und<br />
superbe Dynamik<br />
54<br />
Von ganz<br />
tief unten<br />
Nuberts neuer<br />
Top-Subwoofer<br />
nuVero AW-17<br />
kann auch die<br />
tiefsten Register<br />
ziehen...<br />
Er würde wohl auch im Studio<br />
eine gute Figur machen:<br />
Cantons kleiner Aktiv-Monitor<br />
AM5.<br />
003 Editorial<br />
066 Fachhändler-Termine<br />
068 Leser fragen,<br />
<strong>stereoplay</strong> antwortet<br />
130 Rang & Namen –<br />
die Test-Übersicht<br />
132 Impressum<br />
164 <strong>Vorschau</strong><br />
008 News, Facts, Trends, Events<br />
Super-Lautsprecher von Burkhardtsmaier,<br />
neue Oberklasse-Boxen von DALI, BMCs<br />
Top-Verstärker, der Showroom von Teufel<br />
010 Gelungener Geburtstag<br />
Sonus faber wurde 30 – und feierte groß<br />
Ratgeber & Service<br />
062 Geniales Raummess-Sytem<br />
XTZ Room Analyzer II Pro für 290 Euro<br />
138 Was den Bass ausmacht<br />
Eine tiefschürfende Betrachtung<br />
143 Lautsprecher-Aufstellung mit CD<br />
Mit den eingespielten Basslinien lassen<br />
sich die Boxen optimal positionieren<br />
144 Portrait: Günther Nubert<br />
Warum für den erfolgreichen Tüftler und<br />
Forscher die Bässe so wichtig sind<br />
<strong>stereoplay</strong> music<br />
141 Titel-CD: Alle Musikstücke mit einer<br />
ausführ lichen Beschreibung<br />
148 – 163 Über 60 Rezensionen aus Pop,<br />
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,<br />
DVD, Blu-ray und Vinyl:<br />
Dolly Parton, Roger Cicero, Jan Delay,<br />
Leon Russell, Chris Thompson, Bee<br />
Gees, Rainbirds, Richard Strauss...<br />
Made in Japan...<br />
152<br />
...aber remastered in London: Deep Purples<br />
frühes Meisterwerk „Made In Japan“ jetzt<br />
also auch in der klanglich sehr viel feineren<br />
„Super Deluxe Edition“.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 7
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Flagge zeigen<br />
Immer mehr Vertriebe und<br />
Hersteller eröffnen eigene<br />
Showrooms. Vor allem für<br />
Direktanbieter wie Nubert<br />
und Teufel sind solche<br />
Flagship Stores sinnvoll,<br />
weil der geneigte Fan die<br />
Ware nicht gleich nach<br />
Hause ordern muss,<br />
sondern hier unverbindlich<br />
anfassen und hören kann.<br />
Aber auch im gehobenen<br />
HiFi scheint der Flagship<br />
Store zum Trend zu<br />
werden. MY SOUND am<br />
Starnberger See (ein<br />
direkter Audio-Components-Ableger)<br />
hat hier<br />
den Anfang gemacht –<br />
dem viele folgen werden.<br />
Uns kann es nur recht<br />
sein: je mehr Orte, an<br />
denen man schönem HiFi<br />
begegnet, umso besser.<br />
Wenn alles nur vom<br />
Feinsten ist...<br />
Die einzigartigen High-End-<br />
Kom ponenten von Burkhardtsmaier<br />
Vater und Sohn Burkhardtsmaier gehen<br />
einen ganz eigenen Weg, um ihre Idee<br />
von High End umzusetzen: einfach von<br />
allem das Beste. „Jedes Detail“, so das<br />
Firmen-Credo, muss so überlegen<br />
gefertigt sein, „dass es prämierungswürdig<br />
ist“. Und tatsächlich gibt es hier<br />
nichts, was nicht die Grenze des Machbaren<br />
auslotet. Ein Beispiel: Die beiden<br />
Seitenteile der Lautsprecher BB08 (hier<br />
im Bild mit dem Chefredakteur) sind aus<br />
je 750 Kilo schweren Alu-Blöcken so<br />
geschickt gefräst, dass keine Resonanzen<br />
entstehen. Der Bearbeitungs- und<br />
Lackierungsprozess ist so aufwendig,<br />
dass nur ein Betrieb in Deutschland die<br />
Möglichkeiten dazu hat. Die Treiber der<br />
Vier-Wege-Box kommen allesamt von<br />
Accuton. Und als sei dies nicht schon<br />
teuer genug, mussten es komplette<br />
Sonderanfertigungen sein...<br />
Neben den Lautsprechern BB08 bieten<br />
die Heilbronner noch die Monoblöcke BB<br />
Power und die (passive) Vorstufe BB<br />
Control an. Zusammen kostet das Trio<br />
400.000 Euro. Und wie klingt es? Die<br />
akustischen Bedingungen in ihrer Manufaktur<br />
waren sicherlich nicht optimal.<br />
Aber die atemberaubende Lebendigkeit<br />
und der unfassbar tiefe Bass waren sehr<br />
wohl herauszuhören... Mehr Infos und<br />
Ein drücke: www.burkhardtsmaier.de<br />
Für mehr Ruhe<br />
Neue Akustik-Elemente<br />
Performance Audio hat jetzt<br />
mit Sound of Science eine<br />
attraktive Palette gar nicht so<br />
teurer Breitband-Absorber im<br />
Programm. Die Absorber im<br />
Holzrahmen kosten 200 Euro<br />
(75 cm x 100 cm) bis 500 Euro<br />
(120 cm x 180 cm), sind mit<br />
Leinen bespannt und deshalb<br />
mit allen Motiven bedruckbar.<br />
Infos: 08303 / 923 9176 oder<br />
www.performanceaudio.de<br />
Schub auf sieben Kanälen<br />
Das neue Yamaha-Flaggschiff der RX-V-Serie<br />
Es gibt im Grunde nichts, was dieser AV-Receiver nicht<br />
kann. Er hat weit mehr als 100 stabile Watt für jeden der bis<br />
zu sieben angeschlossenen Lautsprecher, pumpt jedes<br />
Bild auf 4K-Qualität, spielt jede nur erdenkliche Quelle,<br />
lässt sich per App steuern und hat Spotify und vTuner an<br />
Bord. Da ist er mit 700 Euro vergleichsweise günstig.<br />
Weitere Infos: www.de.yamaha.com<br />
8<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Die schiere Kraft<br />
CS2: Der neue Vollverstärker von B.M.C.<br />
Die Vor-/Endstufen-Kombination hatte bei <strong>stereoplay</strong> (in<br />
Heft 8/11) ja schon einen exzellenten Eindruck hinterlassen.<br />
Nun kam der nicht einmal halb so teure (5000 Euro) Vollverstärker<br />
CS2 in die Redaktion. Über 40 Kilo wiegt der<br />
Bolide und folgt genau wie die Kombi dem seltenen Konzept<br />
der Stromanpassung – was viele Vorteile hat. In ersten<br />
Probetests konnte er mächtig beeindrucken. Ob er wirklich<br />
der beste Amp seiner Preisklasse ist, klärt der Test in der<br />
nächsten <strong>stereoplay</strong>. Weitere Infos: www.bmc-audio.de<br />
Grenze überschritten?<br />
Ist das noch HiFi? Oder schon High End?<br />
DALI bringt jetzt mit der Rubicon-Serie fünf Modelle, die<br />
technisch und klanglich ganz nah an der großen<br />
Epicon-Linie liegen sollen. In den Standboxen ist das<br />
bewährte Hochton-Hybridmodul aus Seidenkalotte und<br />
Bändchen eingebaut, und sie glänzen – wie auch die<br />
kompakte Rubicon 2 und die Surround-Box LCR mit<br />
fantastischem Gehäuse-Finish. Die Preise liegen<br />
zwischen 1900 (Rubicon 2) und 5400 Euro (Rubicon 6).<br />
Weitere Infos: 0731 / 141168610 oder www.dali.de<br />
Official partner of:<br />
THE FUTURE<br />
since 1924<br />
IFA in Berlin – die weltweit wichtigste Messe für<br />
Unterhaltungselektronik und Elektrohausgeräte.<br />
The global innovations show.<br />
ifa-berlin.com
Magazin Neuheiten schon gehört<br />
Mit dem Ex3ma in die Geschichtsbücher<br />
Sonus faber feiert: sich selbst und einen Lautsprecher, der<br />
überraschend nicht für die privaten Wohnzimmer bestimmt ist.<br />
30 JAHRE<br />
Sonus faber<br />
Nach Vicenza kommen Touristen<br />
in der Regel wegen eines<br />
Mannes: Andrea Palladio hat<br />
hier die Architektur der Renaissance<br />
faktisch erfunden. Doch<br />
statt Villen fotografierte eine<br />
Reisegruppe vor ein paar Wochen<br />
plötzlich Lautsprecher.<br />
Vicenza ist auch die Heimat<br />
von Sonus faber. Zum 30. Firmengeburtstag<br />
hatte das Un-<br />
ternehmen über hundert Vertriebs<br />
partner und Journalisten<br />
aus allen Teilen der Welt geladen.<br />
Sonus faber ist Mitglied<br />
der Fine Sounds Group, zu der<br />
mittlerweile auch McIntosh, Audio<br />
Research und Wadia gehören:<br />
ein Imperium.<br />
Es fand ein großer Festakt in<br />
einer historischen Villa statt:<br />
mit Lichtspielen, Firmenführungen<br />
und Statements. Und<br />
es gab einen besonderen Lautsprecher:<br />
Der Ex3ma soll alle<br />
Gene aus der Geschichte von<br />
Sonus faber vereinen. Tatsächlich<br />
ist der Kompaktmonitor<br />
weit mehr in die Zukunft gerichtet.<br />
Wer wissen will, welche<br />
Innovationen Sonus faber<br />
plant: Am Ex3ma lässt sich einiges<br />
ablesen.<br />
Natürlich schwelgen die Italiener<br />
in feinen Holzmaserungen.<br />
Die Basis der Skulptur besteht<br />
jedoch aus Carbon – „inspiriert“<br />
vom High-Tech-Automobilbau.<br />
Wie hochstabil das<br />
Material ist, demonstrierte Firmenchef<br />
Mauro Grange effektvoll:<br />
Er zertrümmerte überaus<br />
arbeitsintensiv ein Ex3ma-Gehäuse<br />
mit dem Vorschlaghammer<br />
(siehe Foto unten).<br />
Dann verkündete er eine Überraschung:<br />
Der Ex3ma wird in<br />
30 Paaren aufgelegt, zum Preis<br />
von 30.000 Euro. Jedes Paar<br />
trägt eine Jahreszahl aus der<br />
Firmengeschichte seit 1983.<br />
Vor allem: Einzig die Vertriebe<br />
weltweit dürfen ein Paar ordern<br />
– und nicht verkaufen.<br />
Der Ex3ma ist nicht für private<br />
Wohnzimmer bestimmt. Warum?<br />
Weil so Legenden geschaffen<br />
werden. Die ersten<br />
Hörproben in Vicenza zeigten<br />
einen fabelhaft ausbalancierten<br />
Monitor mit einer großen Abbildung<br />
– weit über den Grenzen<br />
der Bauform.<br />
Zwei Lösungen deuten sich an:<br />
Sonus faber wird sicherlich aus<br />
dem Know-how des Ex3ma eine<br />
Serie für den Markt ableiten.<br />
Wer den „echten“ und einzigen<br />
Ex3ma hören möchte, muss<br />
beim Vertrieb des Landes vorsprechen.<br />
<strong>stereoplay</strong> hat sich<br />
etwa schon einmal bei Mansour<br />
Mamaghani von Audio Reference<br />
angemeldet (siehe Foto<br />
oben) und hofft auf ganz besondere<br />
Hörsitzungen in Hamburg.<br />
Andreas Günther ■<br />
10<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Digitale Premiere mit Plattenspieler<br />
Wie kann man nur eine voll digitale<br />
Kette mit Klängen von LP<br />
präsentieren? Thomas Saheicha<br />
von Linn Deutschland<br />
(oben rechts) konnte! Und der<br />
Klang des neuen Streaming-<br />
Aktivboxen-Systems Akurate<br />
Exakt gab ihm recht. Im Bonner<br />
Studio Analogue (nomen non<br />
est omen) wohnte eine kleine<br />
Schar einer Premiere bei, die<br />
die High-End-Welt noch lange<br />
bewegen wird. Denn neben der<br />
verlustfreien, zeitrichtigen digitalen<br />
Signalverarbeitung von<br />
der Festplatte bis zu jedem einzeln<br />
angetriebenen Chassis<br />
bietet das Konzept auch digitale<br />
Raumeinmessung, was<br />
Sales Manager Mark Hanson<br />
durch tatkräftiges Boxen-Verrücken<br />
eindrucksvoll demonstrierte<br />
(Foto unten rechts).<br />
30.500 Euro kostet das Komplett-Set,<br />
für 17.000 Euro erhält<br />
man eine Streamer/Pre/DSP-<br />
Kette zum Aktivieren vorhandener<br />
Linn-Boxen. <strong>stereoplay</strong><br />
konnte nicht widerstehen: Den<br />
Test gibt‘s ab Seite 28.<br />
Avantgarde_Stereoplay_NEU-halbe seite_06-2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);11. Apr 2014 13:33:45<br />
Digital - Wireless - High End<br />
ZERO 1 – ab 9.990 Euro/Paar<br />
www.avantgarde-acoustic.de<br />
Die ZERO 1ist das erste digitale All-in-One-Hornsystem der<br />
Welt. Digitale Prozessoren, DA Converter, Funkmodule und<br />
sechs Endstufen – sprich alle Komponenten einer hochwertigen<br />
Audioanlage inkl. deren Verkabelung – sind in dem System<br />
bereits integriert und ermöglichen den einfachen Betrieb als<br />
kabelloses Plug & Play System.<br />
Heft 12/2013<br />
Preis-/Leistungsverhältnis: “ÜBERRAGEND”<br />
Das Highlight ist jedoch die Kombination der Horntechnologie<br />
mit hochwertigen ClassAVerstärkern und mit dem vermutlich<br />
leistungsstärksten digitalen Soundprozessing auf dem Markt.<br />
Eine Traum Konfiguration, die nicht nur einen reinen und spektakulären<br />
Sound verspricht, sondern auch messtechnisch zum<br />
absolut Besten zählt, was es heute gibt.<br />
2014<br />
2014<br />
* Zitat Prof. Anselm Goertz, Universität Aachen:<br />
„Was die Messwerte zeigen, bestätigt der Höreindruck. Umso<br />
erfreulicher in diesem Zusammenhang ist der Preis, der für das<br />
hier gebotene schon fast unglaublich erscheint.“<br />
ZERO 1<br />
by Avantgarde Acoustic<br />
* FIDELITY Nr. 13 (Ausgabe 3/2014)
Magazin<br />
Juni 1984<br />
Schon damals waren die<br />
Redakteure viel unterwegs:<br />
Im Frühjahr 1984 führte sie<br />
der Weg nach Hope/Arkansas,<br />
wo die Hornlegende Paul<br />
Klipsch (der damals noch<br />
lebte) sehr unterhaltsam durch<br />
seine kauzige Manufaktur<br />
führte. Heute ist Klipsch der<br />
weltweit größte Lautsprecher-<br />
Hersteller – immer noch laut,<br />
aber keinen Deut mehr kauzig.<br />
Geteilte Klangfreude<br />
Vor-/Endstufen-Kombis um 3000 Mark<br />
Das war damals schon die Oberklasse.<br />
Die Kombis von Denon<br />
(PRA-1000/POA-1500), Hafler<br />
(DH-100/DH-220), Luxman (C02/<br />
M02), Marantz (SC-8/SM-8) und<br />
Tandberg (TCA 3002 A/3006 A)<br />
boten im Durchschnitt 150 Watt an<br />
8 Ohm und damit um einiges mehr<br />
als die gängigen Vollverstärker.<br />
Dennoch wurde auch in diesem<br />
Test schon der Trend nach getrennten<br />
Komponenten eingeleitet, weil<br />
ein zum Vergleich herangezogener<br />
Vollverstärker Luxman L410 gar<br />
nicht so schlecht abschnitt.<br />
Die beiden Testsieger-Kombis<br />
indes konnte er nicht abhängen:<br />
Marantz und Luxman machten das<br />
Rennen, wobei das Luxman-Gespann<br />
sich mit noch besserer<br />
räumlicher Staffelung, größerer<br />
Transparenz und noch mehr<br />
Basspräzision auf das Siegertreppchen<br />
zu hieven verstand.<br />
Vier gewinnt<br />
Lautsprecher um 4000 Mark<br />
War das nicht ein bisschen unfair? Vier Standboxen (Arcus TL 220,<br />
Boston A400, Canton CT 2000 und Quadral Montan) gegen die<br />
Ständerbox 901 von Bose? Letztere hatte einen Equalizer im Gepäck,<br />
der die Sache aber auch nicht rettete. Der mit 4700 Mark teuerste<br />
Lautsprecher belegte wegen starker Verfärbungen den letzten Rang.<br />
Auf Platz 1 kam die Quadral – vor allem wegen der feinen Höhen.<br />
Großes Verbesserungspotenzial<br />
<strong>stereoplay</strong> entdeckt das Kabel-Thema<br />
Acapella-Entwickler Alfred Rudolph war wahrscheinlich der erste, der<br />
den Redakteuren mit seinen Audio-Forum-Verbindungen die Klangunterschiede<br />
von Kabeln so deutlich vor Ohren geführt hat. Nach<br />
seinem Besuch jedenfalls waren die Kollegen sensibilisiert. Und auch<br />
heute noch verfolgt <strong>stereoplay</strong> die Entwicklungen im Bereich Kabel<br />
mit höchster Aufmerksamkeit.<br />
Die perfekte Aufnahme<br />
Charly Antolini<br />
„Knock Out“<br />
Label: Jeton<br />
Klangqualität:<br />
sehr gut<br />
Es ist reiner Zufall, aber ein schöner:<br />
Charly Antolinis „Knock Out“ in der<br />
CD-Version wurde in der <strong>stereoplay</strong><br />
6/84 zur perfekten Aufnahme gekürt,<br />
und 30 Jahre später haben wir<br />
ebenfalls eine der legendären<br />
Antolini-Aufnahmen auf der Titel-CD.<br />
Wie dem auch sei: Die Direktschnitt-<br />
LP „Knock Out“ war ja gewissermaßen<br />
die Mutter aller Vorführscheiben.<br />
Der Rezensent Hans Martin<br />
Burr fand die CD-Aufnahme sogar<br />
noch besser, weil sie erheblich<br />
rausch ärmer war...<br />
12<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Der<br />
Preishammer<br />
Falsche Preisangabe<br />
beim Kiseki Blue NS<br />
Im Herzen der Hauptstadt<br />
Am Berliner Bahnhof Zoo eröffnet Teufel seinen ersten Showroom<br />
Wir sind unschuldig. Das<br />
passiert selten, aber in<br />
diesem Falle war es so.<br />
Im Tonabnehmertest der<br />
Ausgabe 4/14 (ab Seite<br />
46) hatte uns der Vertrieb<br />
(Audio Reference) den<br />
falschen Preis (3000<br />
Euro) genannt. Der<br />
richtige liegt bei 2000<br />
Euro. Das macht den<br />
Kiseki Blue NS zu einem<br />
Top-Angebot.<br />
„Das wurde aber auch Zeit“, möchte man<br />
sagen. Da entwickelt Teufel immer hübschere<br />
und smartere Komponenten für das<br />
moderne Hören, aber man kann sie nirgends<br />
anfassen oder hören.<br />
Seit dem 3. April ist diese Lücke nun geschlossen:<br />
Im neuen Teufel Flagship Store<br />
im Haus der Concept Mall Bikini Berlin,<br />
direkt gegenüber der Gedächniskirche,<br />
wird man genau diese Art Begegnung<br />
ausgiebig erleben können. Neben den<br />
vielen Teufel-Produkten werden hier auch<br />
die erstklassigen Streaming-Lautsprecher<br />
von Raumfeld zu hören sein.<br />
Der Shop befindet sich übrigens in den<br />
Räumen des legendären (ehemaligen) Club<br />
Linientreu, in dem früher David Bowie und<br />
Iggy Pop während ihrer wilden Berliner<br />
Jahre ihre Cocktails zu sich nahmen. Noch<br />
ein Grund, dort hinzugehen. Die Adresse<br />
lautet: Budapester Str. 38 – 50, 10787<br />
Berlin. Weitere Infos: www.teufel.de<br />
KEINE KOMPROMISSE.<br />
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:<br />
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber<br />
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€<br />
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:<br />
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE
ATRIUM 3 / RAUM C 112<br />
Test & Technik Vollverstärker<br />
14<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Welcome to<br />
the Machine<br />
Dan D‘Agostinos<br />
Amp vertritt nicht<br />
den Kompromiss,<br />
sondern huldigt<br />
dem Dogma.<br />
Und er steht mit<br />
Spikes auf seinem<br />
Netzteil...<br />
Zwischen einem sehr guten<br />
und einem traumhaft guten<br />
Verstärker liegen noch einmal<br />
durchaus gut hörbare Welten.<br />
Doch es ist – anders lautendem<br />
Gerede zum Trotz –<br />
überhaupt kein Problem,<br />
nach dem Genuss einer<br />
solchen Traumkomponente<br />
wieder völlig zufrieden<br />
mit Bodenständigerem<br />
zu leben.<br />
Wäre es anders, könnten<br />
wir unser schönes<br />
Hobby HiFi und Musik<br />
voller Verdrossenheit an<br />
den Nagel hängen. Also<br />
keine Bange vor der<br />
Konfrontation – sprich:<br />
einem Hörtest und einer<br />
Begegnung mit einer „Maschine”,<br />
die mit Sicherheit<br />
zu den vielleicht zehn besten<br />
Verstärkern der Welt gehört.<br />
Einen solchen Hörspaß sollte<br />
man sich – bei Gelegenheit<br />
– unbedingt gönnen. Einfach,<br />
um zu wissen, „wo die Latte<br />
hängt”, um festzustellen, wie<br />
wunderbar Musikreproduktion<br />
als Technologie funktionieren<br />
kann, wenn man den Aufwand<br />
auf die Spitze treibt. Und um<br />
die persönlichen Maßstäbe festzuzurren<br />
– mit anderen Worten:<br />
die Beurteilungsskala irgendwie<br />
zu „erden”, sie an einer Bestmarke<br />
aufzuhängen.<br />
Lässt sich dabei an den<br />
Messwerten des Probanden ohnehin<br />
nicht mehr rütteln, steckt<br />
in solch einer Beurteilung immer<br />
auch eine gewisse Portion<br />
Subjektivität. Doch die fällt bei<br />
so einem Traumverstärker geringer<br />
aus, als man denkt. Denn<br />
zu großen Klang-Diskussionen<br />
kommt es dabei gar nicht mehr,<br />
ausufernde Hörtests wären an<br />
sich gar nicht mehr nötig. Man<br />
hört nämlich sofort, was los ist,<br />
innerhalb weniger Takte ist<br />
glasklar: Hier spielt ein Ausnahmetalent.<br />
Die Herkunft dieses Ausnahmetalents,<br />
um das es hier geht,<br />
ist adlig. Dan D‘Agostinos neuer<br />
Vollverstärker hat seine Gene<br />
von einer noch überschaubar<br />
kleinen Verstärkerfamilie geerbt,<br />
die in den letzten zwei<br />
Jahren weltweit für Aufsehen<br />
sorgte. D‘Agostinos Momentum-Amps,<br />
eine Vorstufe sowie<br />
die dazu gehörigen Monos oder<br />
eine Stereo-Endstufe, lieferten<br />
jetzt auch die technische Basis<br />
für den Vollverstärker, der trocken<br />
lediglich als Momentum<br />
Integrated bezeichnet wird.<br />
Das Gerät feierte sein Debüt<br />
im Januar auf der Consumer<br />
Electronics Show in Las Vegas<br />
und soll die mit den Momentum-Komponenten<br />
verbundenen<br />
„Annehmlichkeiten“ nun<br />
auch einem größeren Publikum<br />
mit geringerem Audio-Budget<br />
zugänglich machen. So nett formulierte<br />
es zumindest die Pressemitteilung,<br />
die in diesem<br />
Punkt vielleicht eine Ergänzung<br />
verdient: Für den neuen Vollverstärker<br />
ist zwar eine deutlich<br />
geringere Investition fällig als<br />
für die Anschaffung der extravagant<br />
ausgepreisten Vor-/Endstufenkombi.<br />
Dennoch dürfte<br />
auch der Integrated ein Vergnügen<br />
für einige Wenige bleiben.<br />
Ein Amp im<br />
Steampunk-Design<br />
Ernsthafte Interessenten sollten<br />
sich zudem mit der durchaus<br />
flippigen Steampunk-Optik des<br />
Vollverstärkers anfreunden können.<br />
Er hat seine daumendicke<br />
Metallverpackung teilweise<br />
vom Vorverstärker übernommen,<br />
mit dem er die großen<br />
Eingangswahlknöpfe auf der<br />
linken Frontseite sowie die beiden<br />
Klangregler (!) auf der<br />
rechten Seite gemeinsam hat.<br />
Nur fiel hier die riesige Aluminium-Plattform,<br />
auf der die vier<br />
Spikes unter dem Aluminium/<br />
Kupfer-Gehäuse ruhen, noch<br />
einmal deutlich massiver aus.<br />
Kein Wunder, befindet sich<br />
doch genau dort auch das Netzteil<br />
– sprich: ein Ensemble aus<br />
drei Netztrafos, die damit nicht<br />
in der Lage sind, die empfindsame<br />
Elektronik im Inneren des<br />
Vollverstärkers zu stören. Der<br />
soll, so wird geraunt, prinzipiell<br />
aus den Baugruppen seiner „Eltern“,<br />
also jener des Vorverstärkers<br />
und der Stereo-Endstufe,<br />
bestehen und ursprünglich sogar<br />
komplexer ausgestattet geplant<br />
gewesen sein.<br />
Doch dass die womöglich<br />
angepeilten (D/A-)Wandler-<br />
Fähigkeiten oder anderes neumodisches<br />
Zeug inklusive Internet-Kontakt<br />
der reinen Lehre<br />
zum Opfer fielen, ist nur gut<br />
und dient der Zeitlosigkeit, in<br />
die die neueste Schöpfung des<br />
US-Verstärkerpapstes zweifellos<br />
als zukünftiger Klassiker<br />
hineinwachsen wird.<br />
Die kompromisslose klangliche<br />
und technische Qualität,<br />
die hier sicht-, fühl- und hörbar<br />
wird, ist einzigartig und erschließt<br />
sich spätestens dann,<br />
wenn der erste Griff zum Pegelsteller<br />
erfolgt. Wo der ist?<br />
Ganz einfach: Es ist der riesige<br />
Metallring rund um das altertümliche<br />
Rundinstrument, das<br />
nur dem Zweck dient, den Besitzer<br />
des Kunstwerkes zu erfreuen.<br />
Mit der Aufgabe, simpel<br />
die Position des Pegelstellers<br />
zu illustrieren, ist die aufwendige<br />
Maschinerie sicherlich<br />
nicht überfordert. Aber gediegener<br />
wurde noch nie darauf<br />
hingewiesen, dass nun 30 oder<br />
50 Prozent anliegen. Und schöner<br />
war noch nie das Gefühl,<br />
am „Gashebel“ zu drehen, von<br />
feinem Klicken begleitet –<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 15
Test & Technik Vollverstärker<br />
Eine Brücken-Endstufe aus hoch selektierten Sanken-Leistungstransistoren hängt an den Ausgangs-<br />
Polklemmen (oben). Die aus einem vollen Alublock gefertigte Gerätebasis enthält die Netztrafos, der<br />
auffällig flach bauende Riesen-Ringkern der Ausgangsstufen läuft erstaunlich leise (unten).<br />
so, als würde man an einer Tresortür<br />
die passende Kombination<br />
einstellen.<br />
Der Integrated-Amp folgt<br />
konsequent jener Technik, die<br />
D‘Agostino mit den anderen<br />
Geräten seines „Master Audio<br />
System“ eingeführt hat. So setzt<br />
der Meister ausschließlich auf<br />
streng symmetrische Schaltungen,<br />
die am Ausgang mit einem<br />
Brückenverstärker abgeschlossen<br />
werden. Dessen sehr leistungsfähige<br />
und breitbandige<br />
Endtransistoren werden fein<br />
selektiert und die ganze Ausgangsstufe<br />
so designt, dass sie<br />
das viel diskutierte Hilfsmittel<br />
Gegenkopplung – um genau zu<br />
sein: eine Über-alles-Gegenkopplung<br />
vom Ausgang zurück<br />
auf den Eingang des Verstärkers<br />
– gar nicht erst nötig hat. Eine<br />
„zarte“, nicht allzu starke, lokale<br />
Gegenkopplungsschleife<br />
führt vielmehr von der Treiberstufe<br />
zurück zum Eingangsverstärker,<br />
einem symmetrischen<br />
Spannungsverstärker mit aufwendigen<br />
Stromquellen.<br />
Konsequenterweise besitzt<br />
der Vollverstärker ausschließlich<br />
symmetrische Eingänge;<br />
wobei anzumerken ist, dass die<br />
Lautsprecherklemmen zwar<br />
standesgemäß, aber nicht übertrieben<br />
mächtig ausgeführt wurden.<br />
Und das gilt für das ganze<br />
Gerät, das zwar Ehrfurcht gebietendes<br />
Gewicht besitzt, aber<br />
elegant und kompakt statt riesig<br />
und grobschlächtig wirkt –<br />
Kompliment! Denn amerikanische<br />
High-End-Boliden mit der<br />
Anmutung eines Abrams-Panzers<br />
gibt es mehr als genug…<br />
Dass sogar das Netzteil noch<br />
fast überschaubar ausgefallen<br />
ist, ist ebenso erstaunlich. In<br />
seinem Inneren werkeln drei<br />
Trafos, und der eher zart ausgeführten<br />
Verbindungsleitung<br />
zum Amp traut man kaum zu,<br />
zur spezifizierten Leistung<br />
16<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Power Bar<br />
High End-Netzsteckerleisten<br />
Atrium 3: D 102, C 121<br />
Die neuen Power Bars wurden für die kompromisslose<br />
Spannungsversorgung großer High End-Anlagen<br />
entwickelt. Es werden nur höchstwertige Materialien<br />
verwendet: das gesamte Gehäuse ist aus massivem,<br />
amagnetischem Aluminium gefertigt, das Hochleistungsnetzkabel<br />
ist mit einem zusätzlichen, dichten<br />
Abschirmgeflecht ausgestattet, und die aufwändige<br />
Eingangsplatine unterdrückt wirkungsvoll Netzstörungen<br />
und leitet Störimpulse ab.<br />
Vier Spikes ermöglichen die genaue Justierung der<br />
Power Bar und sorgen für Standsicherheit und vollständige<br />
mechanische Entkopplung.<br />
Die T+A Power Bar gibt es gleich in zwei Größen mit<br />
fünf oder sieben Steckdosen.<br />
2<br />
3<br />
1<br />
4<br />
5<br />
6<br />
1 Power Four Hochleistungsnetzkabel mit<br />
3 x 1,5 mm² Litze aus Reinkupfer und<br />
versilbertem Außenschirmgeecht. Zusätzliches<br />
2 Stromkompensierte Gleichtaktdrosseln<br />
halten wirkungsvoll jegliche Netzstörungen<br />
schon eingangsseitig fern.<br />
3<br />
Mantelstromlter aufsteckbar.<br />
4 Masseanschluss des Kabelschirmge- 5<br />
Sternförmige Verdrahtung vom zentralen 6<br />
echtes an das Aluminiumgehäuse zur Einspeisungspunkt aus für Schutzleiter,<br />
durchgängigen Abschirmung des Gesamtsystems.<br />
Außenleiter und Neutralleiter.<br />
Die Steckdosen für Quellgeräte sind untereinander<br />
durch separate HF-Mantelstrom-<br />
lter entkoppelt.<br />
Hochfestes und verwindungssteifes<br />
Strangpressprol aus massivem Aluminium.<br />
Aus dem Vollen gefräste Abdeckkappen<br />
und Bodenplatten.<br />
01067 Dresden, Radio Körner (0351/4951342).04105 Leipzig, Klangvilla (0341/3034580).10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022).10623 Berlin, King Music (030/88550600).20095 Hamburg, Lichtenfeld<br />
MediaGmbH(040/30805-10).26125Oldenburg, Hifi+HifiGmbH(0441/3900060).28211Bremen,WilliSchönbornHifi(0421/239033).30159Hannover,Alex GieseHi-Fi+TV-Technologie(0511/35399737).<br />
30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 Herford, Hifi Studio Unger (05221/2017). 32423 Minden, Knicker & Wortmann (0571/8299000). 40210 Düsseldorf, Hifi Referenz<br />
(0211/325152). 40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300). 42103 Wuppertal, Audio 2000 KG (0202/454019). 44805 Bochum, HiFi-Center Liedmann (0234/3849697). 45127 Essen, Hifi<br />
Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln,MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417).53113 Bonn,HiFi Linzbach OHG (0228/222051).<br />
53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 54290 Trier, HiFi Kohr + Rönsch GmbH (0651/40100). 55116 Mainz, Die HiFi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz,<br />
Schmitz HiFi Video (0261/38144).60318 Frankfurt, Die HiFi Profis (069/92004111).60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160).63067 Offenbach, media@home HiFi im Hinterhof<br />
(069/888609). 63225 Langen,Klang & Bild Wild(06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die HiFi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die HiFi<br />
Profis (0611/373839).65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262). 65527 Niedernhausen, HiFi Kaus (06127/3791).68161 Mannheim, Media Profis Handels GmbH (0621/3098110).68199<br />
Mannheim, Expert Esch (0621/1239836).69115 Heidelberg, Expert Esch Galerie (06221/65665501).70178 Stuttgart, Multi Media 26 (0711/294444).70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686).<br />
71101 Schönaich,Hifi + Wohnen Schild (07031/754242).71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity<br />
(0721/22341). 77855 Achern, Audio Box Büchele (07841/669688). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg, media@home Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls<br />
Musik& Wohnen(07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691).81667 München, Hifi Concept (089/4470774).<br />
95213 Münchberg,HIFI REGLER (09251/8790).97437 Haßfurt,Euronics Schlegelmilch (09521/94880).<br />
A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691).<br />
CH-8005 Zürich,Aug&Ohr (0041 (0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558).<br />
+ T+A | Planckstraße 9-11 | D- 32052 Herford | Tel. 05221/76760<br />
e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +
Test & Technik Vollverstärker<br />
Kommentar<br />
Der großartige klangliche Auftritt von Dan D‘Agostinos<br />
neuem Vollverstärker ist nur eine Seite der Medaille.<br />
Ebenso beeindruckend finde ich den Mut zu dem ausgefallenen<br />
optischen Design, verbunden mit einer relativ<br />
kompakten Erscheinung. Angesichts der zunehmenden<br />
Anzahl völlig irrsinniger Monstrositäten, mit denen die<br />
High-End-Industrie bestimmte zahlungskräftige Kundenkreise<br />
ansprechen will, eine wohltuende Ausnahme und<br />
vielleicht ein Denkanstoß zur Rückbesinnung auf den<br />
eigentlichen Zweck der Veranstaltung...<br />
Roland Kraft,<br />
Redaktion <strong>stereoplay</strong><br />
Dan D‘Agostino<br />
Integrated<br />
49.000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Reference<br />
Telefon: 040 / 533203 59<br />
www.audio-reference.de<br />
www. dagostinoinc.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 29 x T: 49 cm<br />
Gewicht: 56,7 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
von 200 Watt beizutragen; angesichts<br />
der Erfahrungen mit<br />
D‘Agos tinos anderen Schöpfungen<br />
sicherlich eine noch<br />
untertriebene Angabe. Zur Kühlung<br />
des Kraftwerks dienen dickes<br />
Kupfer sowie mit Bohrungen<br />
versehene Gehäuseplatten,<br />
wobei der Integrated nur handwarm<br />
wird, selbst wenn man<br />
ihn richtig fordert.<br />
Klang: unglaublich<br />
verzerrungsfrei!<br />
Solche Aktionen quittiert der<br />
Verstärker, dessen abschaltbare<br />
Klangregelung nie von uns bemüht<br />
wurde, genau so, wie er<br />
auch auf Zimmerlautstärke reagiert:<br />
unglaublich verzerrungsfrei<br />
und mit Klangfarben,<br />
deren Intensität<br />
und Leuchtkraft ihresgleichen<br />
suchen dürften.<br />
Die schon aufreizende<br />
Lässigkeit, mit<br />
welcher er eine riesige<br />
Bühne in den Raum<br />
projiziert, deutet auf<br />
sprichwörtlich monumentale,<br />
zumindest kaum wirklich<br />
erschöpfbare Energiereserven<br />
hin. Bei aller Mühelosigkeit<br />
bleiben dennoch keine<br />
feinen Details auf der Teststrecke:<br />
Komplexe Passagen transportiert<br />
der Amerikaner nicht<br />
wie mit der Lupe vergrößert<br />
aseptisch, sondern wunderbar<br />
akribisch, differenziert, aber<br />
eben nicht schonungslos transparent<br />
ans Ohr. Seine entspannte,<br />
dahingleitende Art kann<br />
freilich nicht darüber hinwegtäuschen,<br />
dass hier ein Grizzly<br />
Ballett tanzt…<br />
Seine jederzeit aus dem Stillstand<br />
heraus scheinbar trägheitslos<br />
mobilisierbaren Reserven<br />
können Furcht erregend<br />
zuschlagen. Folgt dann Stille<br />
auf den Sturm, meistert er auch<br />
feinste Klanggespinste mit so<br />
einfühlsamer Präzision, als trüge<br />
er Samthandschuhe.<br />
Mit der „dosenförmigen“<br />
Fernbedienung nimmt<br />
D‘Agostino das optische Thema<br />
des Pegelstellers und des<br />
Rundinstruments wieder auf.<br />
Diese aufregende Verbindung<br />
zwischen Anmut und<br />
schierer – aber keineswegs roher<br />
– Gewalt vermag den Zuhörer<br />
zu verzaubern und völlig<br />
einzunehmen. Addiert man<br />
dann noch eine förmlich fühlbare,<br />
nützliche, klangkomfortable<br />
Portion Wärme, für die so<br />
mancher zu kopflastig arbeitende<br />
Leistungslieferant dankbar<br />
sein müsste, sind wir bei einer<br />
Klangsignatur angelangt, die<br />
unprätentiös lässig, verführerisch<br />
erzählend, voller mystischer<br />
Leuchtkraft und dennoch<br />
immer präzise und freundlich<br />
beim Zuhörer ankommt.<br />
Der hat sich inzwischen<br />
längst entspannt zurückgelehnt,<br />
in den Genussmodus<br />
umgeschaltet<br />
und den<br />
altertümlichen Uhrenzeiger<br />
im Rundinstrument<br />
ermattet<br />
auf zehn Prozent<br />
zurückgedreht.<br />
Es ist nicht (nur)<br />
der Kick, sondern vielmehr<br />
die perfekte Ausgewogenheit,<br />
die opulente<br />
Klangfarbendichte und der Erzählstil,<br />
die diesen Vollverstärker<br />
auf absolutes Weltklasse-<br />
Niveau hieven. Aber Vorsicht:<br />
Erst gleichrangige Spielpartner<br />
werden dieses Erlebnis perfekt<br />
machen. Roland Kraft ■<br />
Im Hörbereich neutral, Pegeldämpfung<br />
an niederohmigen Lasten<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Eher höherer Klirr, k2 perfekt abgestuft,<br />
darüber etwas unruhig<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
49,1V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
Extrem viel Leistung, Ausgangspegel<br />
schwankt leicht mit Impedanz.<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)<br />
an 8/4 Ω:<br />
196/267 W<br />
Musikleistung (60 Hz Burst)<br />
an 8/4 Ω:<br />
302/506 W<br />
Rauschabstand RCA 105 dB<br />
Verbrauch Standby/On 17,8/210 W<br />
Bewertung<br />
Klang 64<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Dan D‘Agostinos Interpretation<br />
des Themas Vollverstärker sorgt<br />
für sprachlos glückliche Zuhörer,<br />
ist ein Hingucker ersten Ranges<br />
und hat auch technisch das<br />
Zeug zum Klassiker. Einziger<br />
„Nachteil“: die Investition in<br />
adäquate Mitspieler.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
∆ 1dB<br />
14,1A<br />
64 Punkte<br />
89 Punkte<br />
highendig<br />
18<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Test & Technik Plattenspieler<br />
Der Doktor und<br />
HALLE 3 / STAND D10<br />
das liebe Vinyl<br />
Drei Motoren, zwei Armboards – Dr. Feickert hat sein Firebird-Laufwerk für<br />
die großen Momente erdacht. Der Star ist die flache, schwarze Scheibe –<br />
mehr Kraft und Schub haben wir von Vinyl bisher nicht erlebt.<br />
Dr. Christian Feickert hat<br />
sich seinen Doktortitel<br />
nicht in der High-End-Branche<br />
erarbeitet, also unter den Elektrotechnikern,<br />
sondern im<br />
Kraftfeld von Chemie und Physik.<br />
Er ist dem Materiellen verpflichtet.<br />
Das sieht man bereits,<br />
wenn er den Karton seines Firebird-Laufwerks<br />
auspackt. Jedes<br />
noch so kleine Bauteil ist in<br />
einer Kunststoffverpackung<br />
versiegelt. Der Teller und die<br />
Plattform selbst sind sogar vakuumverschweißt.<br />
Als ginge es<br />
darum, einen physikalischen<br />
Versuchsaufbau möglichst unabhängig<br />
von äußeren Einflüssen<br />
zu rekapitulieren.<br />
Spannend wird das Ganze,<br />
wenn plötzlich Emotion ins<br />
Spiel kommt. So sachlich Dr.<br />
Feickert zu erklären weiß, so<br />
brodelt unter allem doch die<br />
ganz große Faszination für das<br />
Thema Vinyl. So ähnelt mit jedem<br />
Baustein mehr auch das<br />
Laufwerk einem Mix aus sach-<br />
20<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
lichem Tresor und optischer<br />
Moderne. Wäre es eine Edeluhr,<br />
ein IWC-Modell hätte Pate gestanden<br />
haben können. Sachlichkeit<br />
schafft Schönheit: Die<br />
klangentscheidenden Details<br />
sind nicht groß inszeniert und<br />
mit Lichtspots versehen.<br />
Das Firebird ist das Top-<br />
Modell im Katalog und ein<br />
wuchtiges 29-Kilo-Laufwerk<br />
für zwei Tonarme. Andere Hersteller<br />
nutzen Ausleger, wenn<br />
die wirklich großen Tonarme<br />
einen Platz finden sollen – Dr.<br />
Feickert hat alle Optionen innerhalb<br />
der Grundplatte integriert.<br />
Auf Zuruf liefert er die<br />
passgenaue Plattform für nahezu<br />
jedes Edeltonarmmodell.<br />
Links könnte bis hin zu einem<br />
12-Zöller montiert werden,<br />
rechts sogar ein 14-Zöller. Deshalb<br />
lohnt es sich, die Fotos auf<br />
diesen Seiten immer mit dem<br />
Maß der Grundplatte zu betrachten:<br />
56 auf 46 Zentimeter,<br />
kein Kleinwagen, sondern ein<br />
Wohnmobil. Das nicht nur von<br />
einem, sondern von gleich drei<br />
Motoren angetrieben wird. In<br />
der Triangel rund um den Teller<br />
gesetzt – ein doppelseitig geschliffener<br />
Riemen nimmt die<br />
Kraft auf.<br />
Die Dreiecksanordnung<br />
wirkt Taumelbewegungen entgegen,<br />
der Teller kommt nicht<br />
über einen einzelnen Zugpunkt<br />
zum Rotieren, die Verteilung<br />
lässt ihn geometrisch stabil seine<br />
Runden aufnehmen – bis hin<br />
zu 78 Umdrehungen. Dr. Feickert<br />
kennt seine Anhänger, die<br />
neben dem Vinyl-Abtaster eben<br />
auch eine Schellack-Nadel absenken<br />
wollen.<br />
Er kauft die Motoren bei<br />
ebm-papst, auf Gleichstrom bei<br />
24 Volt ausgelegt. Das hat richtig<br />
Zug, rasant schnell sind die<br />
Sollgeschwindigkeiten erreicht.<br />
Wer ganz genau justieren will,<br />
muss keine Miniaturschrauben<br />
im Rücken des Plattenspielers<br />
finden – Dr. Feickert bietet die<br />
Plus-/Minus-Tasten direkt auf<br />
der Oberfläche an. Wer ganz tief<br />
prüfen will, kann eine Stroboskop-Scheibe<br />
auflegen oder<br />
gleich ein kompaktes Messlabor<br />
von Dr. Feickert ordern – Messschallplatten<br />
plus Software für<br />
PC, iPhone oder Android-Geräte.<br />
Was daran gefällt: Der<br />
Mann vertraut offenbar seiner<br />
Kundschaft, dass diese nicht<br />
nur spielen, sondern tatsächlich<br />
das Beste aus seinen Laufwerken<br />
herausholen will.<br />
Die klassische Kombination: Als Komplett-Set bietet Dr. Feickert<br />
seinen Firebird mit Kuzma-Tonarmen an – in unserer Version mit<br />
einem Stogi Ref 313. Was daran gefällt: die verwandte Design-<br />
Sprache und der praxiserprobte Ausleger für das Tonarmkabel.<br />
Persönlich feinjustiert<br />
vom Meister<br />
Wir hatten das Glück, das eher<br />
wenigen Kunden zuteil wird:<br />
Der Meister hat uns sein Werk<br />
nicht nur persönlich gebracht,<br />
und erklärt, sondern auch feinjustiert.<br />
Natürlich im Hinblick<br />
auf Laufgenauigkeit, in der Kür<br />
aber auch auf Nadel-Azimut<br />
und das Zusammenspiel von<br />
Arm und Abnehmer in der Tiefenresonanz.<br />
Historisch sicherlich<br />
das am besten justierte<br />
Laufwerk im neuen <strong>stereoplay</strong>-<br />
Hörraum.<br />
Wir lernen dazu noch etwas<br />
Sonderbares: Als Dr. Feickert<br />
den Teller aufsetzte, raunte er<br />
die Worte „Kunststoff ist ein<br />
lebendiges Material...“ Bitte?<br />
Die Anspielung gilt dem Basismaterial<br />
des Plattentellers: Polyoxymethylen<br />
(POM). Das ist<br />
ein Kunststoffmix, den mancher<br />
Plattenspieler-Hersteller im<br />
Fundus hat, der jedoch auf Kundenwunsch<br />
gemischt und verfeinert<br />
werden kann. Dr. Feickert<br />
beschafft ihn aus Lahnstein,<br />
lässt ihn schneiden,<br />
backen und bestückt ihn<br />
schließlich mit acht Messingbolzen.<br />
Sechs Kilo kommen so<br />
zusammen. Diese ruhen auf einem<br />
invertierten Stahllager – on<br />
top mit geballtem, leicht rundem<br />
Schliff und spiegelpoliert.<br />
Im Teller selbst trifft dieser<br />
Schliff auf einen Teflonspiegel.<br />
Die Maße dieser Lagerkonstruktion<br />
sind mit einem Durchmesser<br />
von 16 Millimetern<br />
ebenso raumgreifend geraten<br />
wie das Gesamtgebilde.<br />
Deshalb hat Dr. Feickert<br />
auch nicht beim Arm geknausert.<br />
Ein Kuzma Stogi Ref 313<br />
mit der effektiven Länge von<br />
eben 313 Millimetern ist der<br />
Spielpartner. Kuzma gehört zu<br />
den Favoriten im Hause Feickert.<br />
Was uns an der Kombi<br />
gefällt: Plattform und Arm wirken<br />
optisch als Einheit: klar,<br />
kantig, auf Ingenieurskunst reduziert<br />
– und dennoch höchst<br />
eigenständig.<br />
Das Tonarmkabel beispielsweise<br />
wird nicht durch das<br />
Chassis geschlängelt, sondern<br />
gelangt über den waagerechten<br />
Ausleger direkt zur Phonovorstufe.<br />
Wer zudem mal eben<br />
wechseln will: Zwei Schraubendrehungen<br />
– und schnell wie<br />
bei kaum einem anderen Laufwerk<br />
auf dem Markt wäre ein<br />
alternativer Tonarm montiert.<br />
Der Dritte im Bunde ist der<br />
Tonabnehmer. Wie Kuzma zählt<br />
auch Jonathan Carrs Lyra-Serie<br />
zu den Lieblingen von Dr. Feickert.<br />
Erst kürzlich hat <strong>stereoplay</strong><br />
den Etna in die Referenzklasse<br />
befördert (getestet in<br />
Heft 4/14, Seite 53): ein herausragender<br />
Mix aus Analyse<br />
und Musikalität, mit 6000 Euro<br />
nicht günstig, aber auf ähnlichem<br />
Preisniveau wie der große<br />
Bruder Atlas (Preis: 9000<br />
Euro, getestet in Heft 4/12).<br />
Stabilität satt<br />
Alles montiert, alles justiert – in<br />
solchen Momenten scheut man<br />
sich kurz, die Nadel in die Rille<br />
zu senken. Vielleicht, weil<br />
man die Preise der Einzelkomponenten<br />
addiert, vielleicht,<br />
weil man das musikalisch Überragende<br />
erwartet und weiß, dass<br />
die Addition von sehr gut, sehr<br />
gut und sehr gut nicht immer<br />
den audiophilen Himmel öffnet.<br />
Doch hier ist etwas Besonderes<br />
geschehen: Zuerst fiel uns<br />
die enorme Stabilität im Bass<br />
auf. Fast hätten wir gewettet,<br />
dass solch ein konturenstarker<br />
Druck mit dem Trägermedium<br />
Vinyl nicht erreichbar wäre. Das<br />
hatte bislang noch keine Vinylkombination<br />
im Hörraum erreicht.<br />
Dazu eine zweite Stabilität<br />
– in der Abbildung. Jeder<br />
Schub folgte aus einem definierten<br />
Punkt im Klangbild.<br />
Ganz große Kunst bei schwerer<br />
Orchestermusik.<br />
Auf der CD zu diesem Heft<br />
ist zufällig das passende<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 21
Test & Technik Plattenspieler<br />
Feickert Firebird & Kuzma 313<br />
13.000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: B&T hifi vertrieb GmbH<br />
Telefon: 02104 175560<br />
www.bt-vertrieb.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 56 x H: 46 x T: 16 cm<br />
Gewicht: 29 kg (Laufwerk)<br />
Messwerte<br />
Gleichlaufton-Spektrum<br />
Schmale Spitze mit nur leichten<br />
Ausreißern um die Idealfrequenz<br />
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit<br />
Die große Triangel: Der Sechs-Kilo-Teller des Firebird wird von gleich drei ebm-papst-Motoren angetrieben.<br />
Zwei Basen könnten einen 12- und 14-Zoll-Tonarm aufnehmen. Die Bedienknöpfe unten links<br />
erlauben auch die Beschleunigung für 78er-Schellack-Platten plus die Feinjustage der Umdrehungszahl.<br />
Geringe Schwankungsbandbreite<br />
ohne Regelmäßigkeiten<br />
Rumpel-Spektrum<br />
Musikstück zum Laufwerk hörbar:<br />
ein Ausschnitt aus Strawinskys<br />
„Feuervogel“. Der<br />
Firebird schafft es, diese Basswucht<br />
zu kontrollieren und zudem<br />
da rüber die komplexe Orchestrierung<br />
mit allen Feinimpulsen<br />
abzubilden.<br />
Wer jetzt auf Rock oder Pop<br />
umschwenkt, erlebt die gleiche<br />
Präsenz. Nick Cave lässt in seinem<br />
Album „Push The Sky<br />
Away“ die Nadel beben. Die<br />
Hälfte der Titel pocht über<br />
Tiefstbassgrummeln. Die Firebird-Kombi<br />
nahm es wie eine<br />
Fingerübung: leicht, unangestrengt,<br />
aber nicht distanziert.<br />
Kein kühles Laufwerk<br />
So sehr Dr. Feickert als Physiker<br />
auch denkt und konstruiert,<br />
der Firebird ist kein kühles<br />
Laufwerk. Er legt den Fokus<br />
aber immer wieder auf das Medium<br />
selbst. Dass eine LP reicher,<br />
mitunter musikalisch richtiger<br />
klingen kann als die CD-<br />
Ausgabe, hat man oft erlebt.<br />
Dass die LP dazu auch diese<br />
<strong>stereoplay</strong>-Referenz und<br />
zugleich Dr. Feickerts Liebling:<br />
Der neue Etna-Abnehmer von<br />
Lyra spielt in der Spitzenklasse<br />
des Marktes.<br />
Eine bewusst asymmetrisch<br />
geformte Basis<br />
wird von High-Tech-Alu<br />
umschlossen. Analyse<br />
trifft Musikalität (bei einer<br />
Preisempfehlung von 6000<br />
Euro, www.fastaudio.com).<br />
Top-Werte an Präzision in den<br />
beiden Rillen birgt, erzeugt zusätzliches<br />
Staunen.<br />
Tacet hat erst kürzlich ein<br />
Experiment mit Hintersinn gewagt:<br />
Ravels „Bolero“ und „La<br />
Valse“ liefen in der Gegenrichtung.<br />
Die maximale Dynamik<br />
des Finales lag in den Außenläufen<br />
der Rille, der Arm startete<br />
beim Innenradius. Da fegte<br />
ein dynamischer Rausch an<br />
die Membranen. Nicht viele<br />
Laufwerke schaffen diesen Extra-Kick,<br />
noch weniger halten<br />
den musikalischen Sinnzusammenhang.<br />
Der Firebird-Kombi<br />
gelingt noch die dritte Stufe:<br />
alle Dynamik, alle Basskraft<br />
wird von einem klar gestaffelten<br />
Aufnahmesaal zusammengehalten.<br />
Kraft trifft Sinn.<br />
Geht noch mehr? Da versagt<br />
selbst die umfangreiche Vorstellungskraft<br />
der Redaktion. Deshalb<br />
ist die Kombi unser aktuelles<br />
Referenz-Laufwerk.<br />
Andreas Günther ■<br />
Geringes Störniveau sowohl mit<br />
Platte als auch mit Koppler<br />
Gleichlauf, bewertet ±0,093%<br />
Solldrehzahl 0% (einstellbar)<br />
Rumpelstörabstand, bewertet<br />
Platte/Koppler<br />
72,5/79 dB<br />
Tonarm-Gewichtsklasse schwer<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 4,1/4,7W<br />
Bewertung<br />
Klang 61<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Überaus sinnige Kombi – technisch<br />
wie musikalisch. Die Präzision<br />
von Bass und Abbildung ist<br />
phänomenal. Bei aller Korrektheit<br />
wird hier Vinyl als hochvitalem<br />
Medium gehuldigt: überall der<br />
Extra-Kick an Dynamik.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 61 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
88 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
22<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Der Chef justiert selbst...<br />
Natürlich kann man sich<br />
sein Firebird-Laufwerk vom<br />
Händler aufbauen lassen.<br />
Oder man greift selbst zu<br />
Öl und Feinwerkzeug. Für<br />
<strong>stereoplay</strong> übernahm Dr.<br />
Feickert den Job – mit dem<br />
Wissen des Erbauers.<br />
Zuerst überrascht die<br />
aufwendige Verpackung:<br />
Basis und Plattenteller sind<br />
vakuumverschweißt. Für<br />
alle Edel-Tonarme des<br />
Marktes lieferte Dr. Feickert<br />
die passgenau Basis.<br />
Beim Aufsetzen des<br />
Plattentellers sollte man<br />
nicht zu viel Öl auf das<br />
Lager auftragen. Das<br />
überschüssige Öl würde<br />
auf die Basis gepumpt<br />
werden.<br />
Auf die Justage-Werkzeuge<br />
ist Dr. Feickert besonders<br />
stolz: Der „Universal<br />
Protractor“ ist eine Schablone<br />
für den Einbau des<br />
Tonabnehmers für gleich<br />
drei unterschiedliche<br />
Geometrien (nach Baerwald,<br />
Löfgren oder Stevenson).<br />
Die Basisversion einer<br />
Justageschablone gehört<br />
zum Lieferumfang, die<br />
große Ausführung gibt es<br />
extra – für 200 Euro.<br />
Ebenfalls dabei ist die<br />
Test-Single „PlatterSpeed“:<br />
einfach auflegen und mit<br />
der passenden App für<br />
iPhone, iPad oder Android-<br />
Komponenten die korrekte<br />
Geschwindigkeit überprüfen.<br />
Hinzu kommen Test-<br />
töne für Antiscating, Azimut<br />
und die Tiefenresonanzfrequenz.<br />
Das funktioniert<br />
auch mit anderen Laufwerken<br />
– die Single allein kostet<br />
17 Euro.<br />
Noch eine Ausbaustufe<br />
höher überantwortet Dr.<br />
Feickert die Analyse einem<br />
Programm für Windows-<br />
PCs: Adjust+ wird an den<br />
Cinch-Ausgang der Phonostufe<br />
gekoppelt. Das<br />
Programm ist ab 250 Euro<br />
erhältlich.<br />
_0CDA7_teufel_Stereoplay_4Beschn_Gaensehautgesch_Apr14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);09. Apr 2014 16:25:11<br />
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8 Wochen Probezeit. Bis zu 12 Jahre Garantie. Direkt vom Hersteller.<br />
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Test & Technik Lautsprecher<br />
Millimeter-<br />
ATRIUM 4 / RAUM F118<br />
Entscheidung<br />
Es bedarf einiger Zeit und Übung, die neue Alexia von Wilson Audio optimal<br />
auf den Hörplatz und den Hörraum zu justieren. Exakt eingestellt, verzaubert<br />
sie jedoch mit noch nie dagewesener Präzision und Authentizität.<br />
Meist sind es Zentimeter,<br />
manchmal nur Millimeter:<br />
Die Schwingspule eines<br />
Basstreibers sitzt baubedingt<br />
deutlich tiefer als die eines<br />
Hochtöners. Weil aber bei klassischen<br />
Mehrbereichslautsprechern<br />
die Hoch- Mittel-, und<br />
Tieftöner in der Regel auf einer<br />
senkrecht verlaufenden Schallwand<br />
eingebaut sind, ergeben<br />
sich dadurch zwangsweise unterschiedlich<br />
lange Wegstrecken<br />
für das Signal zum Ohr des Hörers.<br />
Es kommt also zu einem<br />
Zeitversatz zwischen Bass und<br />
Hochton; der Impuls wird mehr<br />
oder minder verformt.<br />
Im Grunde gibt es nur zwei<br />
Möglichkeiten, einen absolut<br />
perfekten Impuls wiederzugeben.<br />
Zum einen gelingt das mithilfe<br />
modernster Laufzeit-Korrektur<br />
über digitale Signalprozessoren<br />
(DSP) – wie sie zum<br />
Beispiel in den neuen Devialet-<br />
Verstärkern oder Raumprozessoren<br />
à la Audiovolver eingebaut<br />
sind. Oder nach alter Väter<br />
Sitte mit einer abgestuften<br />
Schallwand, wie es Ende der<br />
1970er-Jahre schon KEF und<br />
B&W mit ihren eigenwillig britischen<br />
Modellen 105.2 und 801<br />
umgesetzt hatten.<br />
Man muss nicht lange rätseln,<br />
zu welcher Lösung der<br />
Perfektionist David Wilson<br />
neigt. Schon bei seinem legendären<br />
Ur-Lautsprecher WATT/<br />
Puppy versuchte er dem Ärgernis<br />
Zeitversatz durch die Pyramidenform<br />
des Mittelhochton-<br />
Aufsatzes entgegenzuwirken.<br />
Wie auch viele Nachahmer beweisen,<br />
funktioniert das recht<br />
gut. Aber eben nicht perfekt.<br />
Perfekt in Wilsons Sinne<br />
wurde es erst mit dem Über-<br />
Flaggschiff Alexandria, bei dem<br />
sich sowohl die Mittel- als auch<br />
der Hochtöner millimetergenau<br />
auf die Hörposition einstellen<br />
lassen. Gerade in der letzten<br />
XLF-Version wurde deutlich,<br />
wie gut und richtig ein Lautsprecher<br />
klingen kann, der den<br />
Zeitversatz über eine präzise<br />
Mechanik ausbremst. Und wer<br />
David Wilson kennt, weiß, dass<br />
er diese Vorteile nicht allein der<br />
Ale xandria vorbehalten will...<br />
Womit wir bei der neuen<br />
Alexia wären. Von der Größe<br />
her ist sie nur unwesentlich<br />
stattlicher als die Sasha W/P<br />
(getestet in Heft 11/11, Preis:<br />
30.000 Euro) und wie alle Wilson-Wandler<br />
aus den obligatorischen<br />
Kunststeinplatten aufgebaut.<br />
Zu diesem Spezialstein,<br />
den Dupont in großen Platten<br />
unterschiedlicher Härte bei Wilson<br />
anliefert, ist alles Wesentliche<br />
schon gesagt. Er ist bei<br />
gleicher Dicke wie MDF sehr<br />
viel schwerer, besser bedämpft<br />
und ungleich verwindungssteifer.<br />
Und wie die Sasha W/P ist<br />
die Alexia eine lupenreine Drei-<br />
Wege-Konstruktion. Aber warum<br />
kostet sie dann über 20.000<br />
Euro mehr?<br />
Vor allem wegen des sehr<br />
viel aufwendigeren Mittel-/<br />
Hochton-Aufsatzes. Bei der Sasha<br />
W/P besteht dieser ja noch<br />
aus einem Teil in Pyramidenform,<br />
bei der Alexia hingegen<br />
sind Mittel- und Hochtongehäuse<br />
komplett voneinander getrennt<br />
und gegeneinander verschiebbar<br />
– genauso wie bei der<br />
großen Alexandria XLF.<br />
Das genaue Ausrichten der<br />
Treiber auf den Hörplatz erscheint<br />
auf den ersten Blick wie<br />
eine hochkomplexe Wissenschaft.<br />
Doch mit einem Karton<br />
voller Spikes verschiedener<br />
Länge, Schraubenschlüsseln<br />
und Zubehör sowie einer klassisch<br />
amerikanischen, umfangreichen<br />
Gebrauchsanleitung<br />
kann man eigentlich nichts<br />
falsch machen. Und auch das<br />
gehört zum Lieferumfang: Eine<br />
Alexia wird stets vom Händler<br />
aufgebaut und eingestellt.<br />
Autorität im Bass<br />
Schon der Bassbereich der Sasha<br />
W/P mit seinen beiden<br />
8-Zoll-Bässen hatte uns ja ausnahmslos<br />
gut gefallen. Alexia<br />
hat noch ein bisschen mehr zu<br />
bieten: nämlich die Kombination<br />
aus einem 8-Zoll- plus einem<br />
10-Zoll-Bass.<br />
Solche Kombinationen – zumal<br />
noch in einem Gehäuse –<br />
sind ungewöhnlich. Aber David<br />
Wilson kontert alle Vorbehalte:<br />
„Willst du die Autorität eines<br />
großen Systems und die Schnelligkeit<br />
eines kleinen, musst du<br />
halt einen großen und einen<br />
kleineren Bass kombinieren.“<br />
Tatsächlich reicht der Alexia-Bass<br />
gar nicht weiter in den<br />
Tieftonkeller als der der Sasha:<br />
Beide haben eine untere Grenzfrequenz<br />
von 30 Hz (bei -3 dB).<br />
Allerdings liegt der Maximalschalldruck<br />
der Alexia mit 113<br />
Dezibeln um fast sechs Dezibel<br />
höher. Das ist fraglos eine andere<br />
Welt.<br />
Früher bediente sich Wilson<br />
ja immer beim europäischen<br />
Hochadel der Chassis-Hersteller<br />
(Dynaudio, Focal und Scan<br />
Speak). Die Zeiten sind vorbei.<br />
Mittlerweile sind seine Anforderungen<br />
so spezifisch, dass er<br />
die Treiber lieber in weiten Teilen<br />
selbst entwickelt.<br />
Der Hochtöner ist so ein Fall.<br />
In diesen Preislagen vermutet<br />
man Keramik, Beryllium oder<br />
Diamant. Aber Wilson ist da<br />
ganz pragmatisch: „Wir<br />
24<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 25
Test & Technik Lautsprecher<br />
haben alle diese Kalotten ausprobiert<br />
und sie haben alle mehr<br />
Nach- als Vorteile.“<br />
Er setzt auf eine 25-Millimeter-Gewebekalotte,<br />
die sein Entwicklungsteam<br />
(wie auch den<br />
7-Zoll-Mitteltöner) eigentlich<br />
für die große Alexandria XLF<br />
entwickelt hatte; nun kommen<br />
Hoch- und Mitteltöner auch in<br />
der Alexia zum Zuge. Die Messungen<br />
der TESTfactory zeigen,<br />
dass Wilsons Wahl nicht die<br />
schlechteste war. Die Kalotte<br />
erreicht noch die Messgrenze<br />
von 40 Kilohertz – dank immenser<br />
Dynamikfähigkeiten<br />
auch bei sehr hohem Pegel quasi<br />
verzerrungsfrei. Das kommt<br />
selten vor.<br />
Weniger schön indes ist das<br />
Impedanz-Minimum, das die<br />
Alexia skurrilerweise mit der<br />
Sasha W/P gemein hat: 1,8 Ohm<br />
bei 83 Hertz. Ich persönlich<br />
verstehe solche Ausrutscher<br />
nicht. Solche Impedanzminima<br />
im leistungsrelevanten Bereich<br />
engen die Auswahl der Verstärker<br />
merklich ein, weil hohe Stabilität<br />
und Stromlieferfähigkeit<br />
gefordert sind. Der McIntosh<br />
MA8000 AC (getestet ab Seite<br />
58) machte sich hier übrigens<br />
gar nicht übel...<br />
52.500 Euro kostet ein Alexia-Paar.<br />
Das ist viel Geld: Dafür<br />
bekommt man auch ein gut<br />
ausgestattetes Mittelklasse-<br />
Modell von Premium-Anbietern<br />
wie Audi, BMW oder Mercedes.<br />
Zugegeben: Der Vergleich<br />
hinkt. Aber nicht an allen Stellen:<br />
In Sachen Verarbeitungsqualität,<br />
Lack-Finish und Spaltmaße<br />
bewegen sich die Modelle<br />
von Wilson Audio nämlich<br />
schon seit Längerem wenigstens<br />
auf Augenhöhe mit der<br />
deutschen Automobil-Industrie.<br />
Das fasst sich gut an, sieht fantastisch<br />
aus und ist im High-<br />
End-Bereich beileibe nicht<br />
selbstverständlich.<br />
Höhenruder: Der silberfarbene Alu-Block hat auf seiner Vorderseite eine Vielzahl kleiner Absätze. Auf<br />
ihnen ruht der Spike am hinteren Ende des Mittel-/Hochtonkopfes. Wird nun das Alu-Treppchen nach<br />
vorn verschoben, neigt sich das gesamte Mittel-/Hochton-Element zwangsweise stärker nach vorn/unten.<br />
Der neue <strong>stereoplay</strong>-Hörraum<br />
in München hat schon<br />
potente Boxen beheimatet. Aber<br />
dieser Bass, wie ihn die Alexia<br />
mit entsprechender Musik entfesselt,<br />
lässt alles Bisherige<br />
hinter sich. Es geht nicht nur<br />
um die schiere Tiefe, sondern<br />
vor allem um die rasante Wucht<br />
und Kraftentfaltung, die die<br />
Alexia bei kleinen und hohen<br />
Pegeln gleichermaßen beeindruckend<br />
in den Raum pumpt.<br />
Auf den Millimeter kommt es an<br />
Natürlich haben wir<br />
versucht, die unterschiedlichen<br />
Einstellungen am<br />
Mittel-/Hochtonbereich<br />
der Alexia messetechnisch<br />
zu erfassen. Aber nichts<br />
da: Auf die für den Hörraum<br />
optimale Distanz von<br />
3,5 Metern waren die<br />
verschiedenen Neigungen<br />
kaum zu sehen – aber zu<br />
Die Schläge auf die große japanische<br />
Trommel der Titel-CD<br />
kamen so grollend drohend, so<br />
spürbar aufs Zwerchfell drückend,<br />
dass ich mir nicht vorstellen<br />
kann, dass die japanischen<br />
Kodo-Drummer beim<br />
Konzert mehr Druck erlebten.<br />
In den oberen Lagen gibt<br />
sich die Alexia alles andere als<br />
schönfärberisch. Die Gesangspassagen<br />
von „Live aus dem<br />
Hörraum“ klangen manchmal<br />
hören. Folgt man der<br />
Wilson-Tabelle, ist man mit<br />
der richtigen Justage recht<br />
schnell am Ziel. Man kann<br />
natürlich selbst nach<br />
Herzenslust probieren.<br />
Aber Obacht: Die Spikes<br />
und Einstellmöglichkeiten<br />
erlauben Hunderte von<br />
Varianten. Da kommt man<br />
schnell in den Wald...<br />
etwas hart, aber unfassbar echt.<br />
Auch die Saiten des Akustik-<br />
Basses schnalzten so griffig und<br />
authentisch...<br />
Atemberaubende Präzision<br />
Ohne Umschweife: Die Alexia<br />
ist der mit Abstand beste Wilson-Schallwandler,<br />
den ich bislang<br />
gehört habe. Richtig justiert,<br />
vermittelt er auf Anhieb<br />
diese atemberaubende Präzision<br />
im Ton und in der Abbildung,<br />
Der Autor beim Ausrichten<br />
der Alexia<br />
26<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Wilson Audio Alexia<br />
52.500 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 / 2785860<br />
www.audio-components.de<br />
www.wilsonaudio.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 38,7 x H: 135 x T: 53,7, cm<br />
Gewicht: 116 kg<br />
Aufstellungstipp: so frei wie möglich,<br />
Hördistanz ist einstellbar, für<br />
Räume ab 30 Quadratmeter<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Nach der<br />
Pflicht die Kür.<br />
FIDELITY.<br />
Wilson Audio Alexia<br />
Frequenzgang<br />
100 dB<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
16 Ohm<br />
8 Ohm<br />
60 dB<br />
4 Ohm<br />
2 Ohm<br />
Impedanzverlauf<br />
50 dB<br />
1 Ohm<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Oberhalb der Achse ausgewogen,<br />
aber starke Tiefbassbetonung<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Wilson Audio Alexia<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
Über eine präzise Mechanik aus Metall lässt sich<br />
das Hochtongehäuse millimetergenau auf die<br />
akustisch richtige Position einstellen.<br />
die man sich als HiFi-Fan immer wünscht – aber<br />
so gut wie nie bekommt. Doch ist die Alexia damit<br />
tatsächlich besser als die <strong>stereoplay</strong>-Referenz Magico<br />
Q3? Das Redaktionsteam war diesbezüglich<br />
gespalten. Was die Klarheit der Mittel-/Hochtonwiedergabe<br />
betrifft, ist die Magico einfach unschlagbar.<br />
Hinsichtlich Impulstreue und Bassvermögen<br />
aber ist die Wilson fraglos überlegen. So<br />
kam es zu einer Millimeter-Entscheidung, die<br />
letztendlich die Alexia für sich entschied, sich aber<br />
doch nicht um einem ganzen Punkt absetzen konnte.<br />
Das macht sie trotzdem zur derzeit besten Box<br />
unter 100.000 Euro... Holger Biermann ■<br />
Die Tabelle, die Spikes unterschiedlicher Länge und<br />
einige Widerstandswerte werden mitgeliefert.<br />
Perfekt; im gesamten hörrelevanten<br />
Bereich verzerrungsfrei<br />
Wenig Spannung, aufgrund niedriger<br />
Impedanz sehr stromhungrig<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 30//25 Hz<br />
Maximalpegel<br />
113 dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Klang 69<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Was Authentizität, Von-Null-auf-<br />
100-Qualitäten und Tieftonpräzision<br />
angeht, der beste Lautsprecher,<br />
der je bei <strong>stereoplay</strong> im<br />
Hörraum gespielt hat. Nicht nur<br />
seine Dynamik und sein prachtvoller<br />
Tiefton lassen größere<br />
Systeme unnötig erscheinen...<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
10,4 V<br />
1,8 - 8,8 Ω<br />
5,8 A<br />
13 12 14 15 15<br />
Abbildung<br />
69 Punkte<br />
92 Punkte<br />
highendig<br />
»This epic book is a ‚must-have‘ for<br />
all audio enthusiasts.« – Robert<br />
Harley (The Absolute Sound).<br />
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Test & Technik Komplettsystem<br />
Triumvirat<br />
HALLE 2 / STAND C11<br />
Zwei Aktivboxen, ein Streamer – fertig ist die Kette der Zukunft. Linns Exakt<br />
überträgt HiRes-Signale bis vor die Chassis verlustfrei und wandelt sie zeitrichtig und<br />
raumkorrigiert in Schall um. Muss die High-End-Geschichte neu geschrieben werden?<br />
Fragt man einen eingefleischten<br />
High-Ender, warum er<br />
in seiner Kette so immensen<br />
Aufwand treibt – vom Stromreiniger<br />
bis zum dicken Lautsprecherkabel<br />
über Class-A-<br />
Endstufen und zeitrichtige<br />
Weichen –, bekommt man meist<br />
dieselbe Antwort: Klangverschlechterungen<br />
gelte es auf<br />
jeden Fall zu vermeiden, und<br />
die lauern in der analogen Welt<br />
bekanntermaßen hinter jeder<br />
Steckverbindung. Und ein dickes<br />
Kabel oder ein puristischer<br />
Verstärker erhöhen nun einmal<br />
das Risiko, dass das Signal verfälschungsarm<br />
am Lautsprecher<br />
ankommt. Warum aber – wenn<br />
denn der Aufwand mit der Fehlerreduzierung<br />
so groß ist – baut<br />
man nicht einfach eine High-<br />
End-Anlage, die das Signal verlustfrei<br />
überträgt und nicht erst<br />
analog weiterleiten oder digital<br />
bearbeiten muss? Das sollte ja<br />
mit der Übertragung von hochauflösenden<br />
Datenströmen und<br />
Aktivboxentechnologie heute<br />
kein Problem mehr sein.<br />
Unter anderem Meridian und<br />
Bang&Olufsen versuchten sich<br />
an entsprechenden Übertragungsstandards,<br />
doch ohne die<br />
letzte Überzeugungskraft auf<br />
klassisch eingestellte High-<br />
Ender auszuüben. Das könnte<br />
sich mit Linns neuer Exakt-<br />
Link-Technologie ändern, denn<br />
diese beseitigt nicht nur sämtliche<br />
denkbaren Übertragungsfehler<br />
von Quelle, Kabeln, Verstärkern<br />
und passiven Frequenzweichen<br />
inklusive dem<br />
gefürchteten Jitter, sondern<br />
liefert gleich die passende<br />
Strea ming-Komponente mit, die<br />
auf den bestens beleumundeten<br />
Streamern der Klimax- oder<br />
Akurate-Serie aufbaut.<br />
Die Zentrale<br />
Aus Sicht des High-Enders eine<br />
vielleicht nicht immer erwünschte<br />
Revolution: Mit dem<br />
Klangtuning durch Austausch<br />
einzelner Komponenten, der<br />
endlosen Zahl an Kombinationen,<br />
Verkabelungen und Inkompatibilitäten<br />
ist es vorbei. In der<br />
Serie gibt es genau diese eine<br />
Elektronikkomponente: den<br />
Streamer/Preamp Akurate Exakt<br />
DSM. Den kann man aber<br />
nicht einzeln kaufen, sondern<br />
nur im Paket mit dem Aktivlautsprecher,<br />
denn auch nur<br />
diesen kann der DSM ansteuern,<br />
analoge Ausgänge gibt es<br />
nicht. Der S/PDIF-Ausgang<br />
leistet gute Dienste, wenn der<br />
eingebaute A/D-Wandler zum<br />
Digitalisieren analoger Quellen<br />
genutzt werden soll, der Auflösungen<br />
bis zu 192/24 beherrscht.<br />
Immerhin gibt es für<br />
Besitzer aktivierbarer Linn-<br />
Boxen ein Paket aus Preamp-<br />
Streamer und digital aktiver<br />
Frequenzweiche.<br />
Wobei die Bezeichnung Preamp<br />
eine glatte Untertreibung<br />
ist, wenn man die Möglichkeiten<br />
betrachtet: Er nimmt neben<br />
acht klassischen Digitaleingängen<br />
auch bis zu vier HDMI-<br />
Quellen an (verweigert sich also<br />
auch Blu-ray-Playern nicht) und<br />
zusätzlich drei analoge, über<br />
die auch herkömmliche LP- und<br />
Tonbandspieler Signale liefern<br />
dürfen, die der DSM dann in<br />
24/192 digitalisiert.<br />
Einzig einen USB-Eingang<br />
mag man vermissen, doch dieser<br />
würde nicht nur Probleme<br />
bei der Taktung und Jitter-Vermeidung<br />
bringen, sondern auch<br />
der Linn-Philosophie widersprechen,<br />
dass man Musikdaten<br />
aus der Computerwelt am besten<br />
per Netzwerk und Streaming<br />
abspielt. Und der Exakt DSM<br />
ist eben auch ein leistungsfähiger<br />
Streamer, der übers Netzwerk,<br />
bevorzugt von einem<br />
NAS (Network Attached Storage),<br />
quasi beliebige hochauflösende<br />
Files verarbeitet mit bis<br />
zu 192/24-Auflösung. Praktisch<br />
für iTunes-User: Auch unkomprimierte<br />
Apple-Lossless-Daten<br />
nimmt er klaglos, womit es endgültig<br />
keinen Grund mehr für<br />
die Benutzung von MP3 gibt<br />
(was aber im Notfall auch gespielt<br />
wird).<br />
DSD-Dateien verweigert er<br />
sich – was aber der Philosophie<br />
entspricht, das Signal unkomprimiert<br />
und unverändert über<br />
die proprietäre Link-Lei-<br />
28<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
29
Test & Technik Komplettsystem<br />
Kabelklang adé! Die Exakt-Kette<br />
verheißt die verlust- und<br />
konvertierungsfreie Übertragung<br />
der HiRes-Daten von der<br />
Festplatte bis in die Box. Erst<br />
zwischen Frequenzweiche und<br />
Endstufen wird gewandelt, das<br />
iPhone dient nur der Steuerung.<br />
Netzwerkkabel<br />
WLAN<br />
Exakt Link<br />
tung direkt in die DSPs des<br />
Lautsprechers zu schicken.<br />
Denn die digitale Weicheneinheit<br />
in den Boxen soll den hochauflösenden<br />
Digitalstrom möglichst<br />
ohne Konvertierung erhalten,<br />
um auf digitaler Ebene<br />
zu filtern und zu entzerren.<br />
Die Schallwandler<br />
Äußerlich ist die Digitalbox<br />
Akubarik Exakt kaum von ihrem<br />
analogen Pendant Akubarik<br />
zu unterscheiden: Fünf-Wege-<br />
Technologie, Push/Pull-Tieftöner<br />
und eine Verstärker/DSP-<br />
Einheit als elegant geformte<br />
hintere Fortsetzung des schiffsbugförmigen<br />
Gehäuses, per Federdämpfer<br />
von dessen Schwingungen<br />
entkoppelt.<br />
Das Revolutionäre erahnt<br />
man beim Blick auf das Anschlussfeld:<br />
Es gibt keine klassischen<br />
Analog-Inputs mehr,<br />
nur zwei proprietäre digitale<br />
Buchsen namens Exakt Link.<br />
Damit lassen sich die Digitalsignale<br />
auch von einer Box zur<br />
anderen durchschleifen, was die<br />
Verlegung der Kabel vereinfacht.<br />
Auf besondere audiophile<br />
Qualität oder die Länge muss<br />
man hierbei nicht mehr achten,<br />
Den Raum durchmessen und per Software korrigieren<br />
Länge, Breite und Höhe des Raumes<br />
werden per Ultraschall-Messgerät ermittelt,<br />
ebenso der Abstand von Boxen und dem<br />
Hörplatz zu den Wänden (links). Anschließend<br />
werden alle Werte in die Erfassungsmaske<br />
der Software eingetragen (rechts).<br />
Nicht nur bei der digitalen Signalübertragung,<br />
auch bei der Raumkorrektur<br />
geht Linn neue Wege. Die in<br />
der Exakt-Box eingebaute DSP-<br />
Weiche lässt sich mithilfe externer<br />
Software vom PC und Mac-Laptop<br />
aus mit akustischen Korrekturkurven<br />
programmieren. Diese werden nicht<br />
durch eine Messung, sondern durch<br />
Simulation ermittelt. Damit wird die<br />
Berechnung der schmalen Notch-<br />
Filter verlässlicher, die die Raumresonanzen<br />
korrigieren und Dröhnen und<br />
Bassüberhöhung eliminieren sollen.<br />
Die vom Linn-Programm Config<br />
vorgegebenen Modenfilter lassen<br />
sich justieren, was Hörer und Händler<br />
am besten gemeinsam per Hörtest<br />
machen sollten. Ebenso kann ein<br />
weiteres Filter den Nachhallzeitverlauf<br />
des Raumes korrigieren.<br />
Im <strong>stereoplay</strong>-Praxistest wurden die<br />
Modenfilter deutlich reduziert (-3<br />
statt -16 dB) und die Höhen minimal<br />
angehoben zugunsten von lebendiger<br />
Räumlichkeit (siehe unten rechts).<br />
Mit dieser leistungsfähigen und<br />
individuellen Einmessung ist die<br />
Exakt-Kette auch für wandnahe<br />
Boxenpositionen und dröhnanfällige<br />
Räume bestens geeignet. Es lässt<br />
sich sogar zwischen mehreren gespeicherten<br />
Positionen komfortabel<br />
umschalten.<br />
Die kostenlos erhältliche Software<br />
Linn Config läuft auf fast allen<br />
Windows- und Mac-Rechnern und<br />
erlaubt neben der Raumeinmessung<br />
auch ein komfortables Setup des<br />
gesamten Systems.<br />
Die drei errechneten Korrekturfilter für<br />
Bassmoden lassen sich händisch abschwächen<br />
oder aufweiten, damit nicht am Ende<br />
zu viel Bass weggenommen wird.<br />
30<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Voller Einsatz: Neben acht Digitaleingängen (4x optisch, 4x S/PDIF) akzeptiert der Exakt DSM auch vier HDMI-Signale und schleift das<br />
Bildsignal sogar an einen Monitor durch. Drei analoge Inputs (2x Cinch, 1x XLR) und die Erdungen zeigen, dass die LP als Quelle noch nicht<br />
tot ist. An den Exakt Links docken die Exakt-Aktivboxen an, per Ethernet-Buchse wird die Verbindung zu Netzwerk und Internet hergestellt.<br />
denn das Linn-eigene Protokoll<br />
sorgt für eine zeitrichtige und<br />
verlustfreie Übertragung.<br />
Apropos zeitrichtig: Da die<br />
Aufteilung in die fünf Wege und<br />
die Ansteuerung der sechs Endstufen<br />
per DSP erfolgt, können<br />
auch akustische und filterbedingte<br />
Zeitversätze zwischen<br />
den einzelnen Frequenzbereichen<br />
komplett eliminiert werden,<br />
was in einer perfekten<br />
Sprungantwort, aber zugleich<br />
auch in einer absolut zeitrichtigen<br />
Basswiedergabe resultiert.<br />
Ebenso wird bei Linn jedes einzelne<br />
Chassis vermessen, und<br />
eventuelle, selbst geringste Abweichungen<br />
von der Norm werden<br />
ebenfalls durch Digitalfilter<br />
korrigiert, was die Paargleichheit<br />
zweier Boxen (und damit<br />
potenziell die Abbildungspräzision)<br />
auf bislang ungekannte<br />
Genauigkeit verbessert.<br />
Doch die intern auch „Exakt<br />
Engine“ genannte DSP-Einheit<br />
kann noch mehr: Zur akustischen<br />
Anpassung an Raum und<br />
Aufstellung lassen sich per<br />
Software zahlreiche Filter setzen<br />
(siehe den Kasten auf Seite<br />
30 unten).<br />
Der akustisch mechanische<br />
Aufbau entspricht überwiegend<br />
dem der analogen Akubarik:<br />
Drei abgestuft dimensionierte<br />
Kalotten von 7,5-cm-Mittel- bis<br />
1,9-cm-Superhochton sind auf<br />
einer definiert geformten<br />
_0CER9_Ultrasone_Stereoplay_ad_210x137_Mai2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);22. Apr 2014 11:00:13<br />
kompetent<br />
professionell<br />
unvergleichlich<br />
THE headphone company<br />
www.ultrasone.com
Test & Technik Komplettsystem<br />
Nix analog: Die digitale Akubarik kann nur mit dem passenden Exakt-Zuspieler<br />
betrieben werden und akzeptiert ausschließlich dessen proprietäre Signale per<br />
Ethernet-Kabel, die aber auch gern an die andere Box weitergeschleift werden<br />
können (ganz oben). Im Fuß der Box werkeln zwei Sub-Bässe im Push-Pull-<br />
Modus auf ein Reflexvolumen und einer mit dem Magneten im ausladenden<br />
Metallfuß der Box.<br />
„3K Array“-Schallwand montiert, die<br />
Kantenreflexionen minimieren und<br />
das Rundstrahlen verbessen soll. Darunter<br />
schließt sich ein 18er mit Pappmembran<br />
für den Grundton an. Zwei<br />
Bässe mit Fiberglasmembran im<br />
20-Zentimeter-Format arbeiten downfire<br />
im Sockel der Box, und zwar<br />
„Push-Pull“; etwaige mechanische<br />
Unterschiede heben sich also auf. Alle<br />
sechs Chassis hängen direkt an<br />
einer Endstufe.<br />
Die Praxis<br />
Mit nur geringsten Korrekturen (wie<br />
minimal betonten Höhen und leicht<br />
bedämpftem Vertikal-Mode) trat die<br />
Exakt-Kette im Hörraum an. Nach<br />
etwas Experimentieren mit der Einwinkelung<br />
(15 Grad am Hörer vorbei<br />
entpuppte sich als Optimum) erklangen<br />
der dynamische Chor und das<br />
stürmische Rundfunk-Sinfonieorchester<br />
Berlin bei Brahms‘ „Requiem“<br />
(dirigiert von Marek Janowski)<br />
32<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
mit der Detailvielfalt und Transparenz<br />
eines der besten Studiomonitore,<br />
aber mit einer völlig<br />
entspannten, schmeichlerisch<br />
seidigen Darstellung eines auf<br />
Wohlklang optimierten High-<br />
End-Lautsprechers. Den Raum<br />
der Berliner Philharmonie<br />
leuchtete die Linn weiträumig<br />
in alle Dimensionen aus, folgte<br />
den dynamischen Wechseln der<br />
sieben Sätze behände und musikalisch,<br />
aber ohne Hast oder<br />
einen Anflug von Strenge.<br />
Kari Bremnes‘ Album „Norwegian<br />
Mood“ gab sie besonders<br />
stimmungsvoll und betont<br />
gemütlich wieder, traf aber mit<br />
straff getimten Rhythmen und<br />
einer wunderbar seidig dargestellten<br />
Stimme exakt den melancholisch-heimeligen<br />
Charakter<br />
der Aufnahme, ohne diese<br />
zu verweichlichen. Die<br />
Fähigkeiten der Ortsentzerrung<br />
ließen sich hier gut testen: An<br />
der Wand mit entsprechender<br />
Korrektur blieb der Bass straff<br />
und durchgehend klar, wo es<br />
ohne Korrektur schon ganz<br />
schön schwammig klang. Das<br />
bewies auch der hervorragend<br />
impulsgenaue Basslauf auf der<br />
„<strong>stereoplay</strong> Natural Bass“-CD,<br />
der als letzter Härtetest fungiert.<br />
Rockige Naturen werden bei<br />
dicht gemischten Klassikern<br />
wie Deep Purples „Machine<br />
Head“ das letzte Quäntchen Anschlag<br />
und Aggressivität vermissen,<br />
auf Magen durchdringenden<br />
Live-Druck wurde die<br />
Linn nicht gezüchtet. Dafür gab<br />
sie die DVD-A umso feinsinniger<br />
und doch nicht minder<br />
schwungvoll wieder.<br />
So komplex und ungewöhnlich<br />
die Technologie auch ist:<br />
Die Exakt lässt den Gedanken<br />
an Technik und Klangunterschiede<br />
vergessen und erlaubt<br />
einen langen, entspannten Musikgenuss.<br />
Die High-End-Kette<br />
der Zukunft! Malte Ruhnke ■<br />
Linn Akurate Exakt<br />
30.500 Euro (Komplettanlage)<br />
Vertrieb: Linn Deutschland<br />
Telefon: 040 / 89 06 60 13<br />
www.linn.co.uk/de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße Boxen: 24,5 x 105 x 43,5 cm<br />
Gewicht: 46 kg<br />
Aufstellungstipp: Wandabstand<br />
beliebig, Hörabstand: 1,5 bis 3,5 m,<br />
mittelstark bedämpfte Räume < 40 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Natürlichkeit<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
Ausgewogen mit sanft fallendem,<br />
tiefen Bass, leichte Mittensenke<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Linn Akubarik Exakt<br />
Im Grundton zu hoher Klirr, sonst<br />
sehr sauber, im Bass Reserven<br />
Perfekt zeitrichtiger Sprung, fast<br />
resonanzfrei im Abklingen<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 62/41 Hz<br />
Maximalpegel<br />
95dB<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Frequenzgang<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
+1.0 V<br />
+0.5 V<br />
0 mV<br />
-0.5 V<br />
-1.0 V<br />
Linn Akubarik Exakt<br />
Linn Akubarik Exakt<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
Sprungantwort<br />
0 ms 1 ms 2 ms 3 ms 4 ms 5 ms 6 ms<br />
13 14 9 13 15<br />
Abbildung<br />
Klang 64<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Eine voll digitale Konzeptkette<br />
mit seidig-unaufgeregtem, aber<br />
sehr neutralem, feinsinnigem<br />
Klang. Sie spielt dynamisch,<br />
perfekt im Timing, weit im Raum<br />
und lässt sich an verschiedene<br />
Positionen anpassen; einzig<br />
Extrempegel sind nicht ihr Ding.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 64 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
88 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
5/13 6/13<br />
6/13 2/14<br />
40 Jahre Magnat-Technologie.<br />
Das Resultat: Die Quantum Signature.<br />
Wir verzichten auf viele Worte, die nur<br />
beschreiben würden, was Sie einfach erleben<br />
müssen: Den besten Magnat-Lautsprecher<br />
aller Zeiten! Jetzt neu in Piano Weiß!<br />
Quantum Signature . 3-Wege Bassreflex. 6 Chassis. Extrem hohe Dynamik.<br />
73 kg Klanggewicht. Piano Schwarz & Piano Weiß.<br />
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ATRIUM 3 / RAUM C 118<br />
Test & Technik Vor-/Endstufen-Kombination<br />
Zwergenaufstand<br />
Vor-/Endstufen-Kombis müssen nicht immer groß und zentnerschwer sein:<br />
Das Dreier-Gespann PRE Box RS/AMP Box RS von Pro-Ject passt spielend<br />
auf das Sideboard – und spielt trotzdem die Großen an die Wand.<br />
34<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Knapp 3000 Euro muss man<br />
für das schnuckelige, neue<br />
Pro-Ject-Trio hinblättern. Das<br />
ist zwar kein Sparpreis, doch<br />
dafür bekommt man zwei Monoblöcke,<br />
einen D/A-Wandler,<br />
einen Vorverstärker und sogar<br />
noch einen Kopfhörerverstärker:<br />
die letzten drei Einheiten<br />
freilich in einem gemeinsamen<br />
Gehäuse, das die Bezeichnung<br />
PRE Box RS Digital trägt.<br />
<strong>stereoplay</strong>-Leser ahnen es<br />
bereits: Die PRE Box ist die um<br />
Headphone-Amp und Lautstärkesteller<br />
erweiterte Pro-Ject<br />
DAC Box RS aus Heft 5/14 (ab<br />
Seite 16). Zudem kann sich die<br />
PRE Box mit einem umschaltbaren<br />
zweiten D/A-Wandler-<br />
Chip (PCM 5101) schmücken,<br />
der sie sogar DSD-fähig macht<br />
und auch 32 bit/384-kHz-Betrieb<br />
via USB erlaubt. Geblieben<br />
ist es freilich bei der zwischen<br />
Transistor- und Röhrenbetrieb<br />
umschaltbaren Aus<br />
gangsstufe sowie dem Sonic2-<br />
Digitaleingang, der das hauseigene<br />
CD-Laufwerk CD Box RS<br />
besonders Jitter-arm mit der<br />
PRE Box ankoppeln lässt.<br />
Klanglich wie die Großen<br />
Zunächst einmal musste die<br />
Pro-Ject PRE Box ihre klanglichen<br />
Fähigkeiten als analoge<br />
Vorstufe unter Beweis stellen.<br />
Gespeist vom hervorragenden<br />
CD-Spieler Ayre CX 7 MP versorgte<br />
sie <strong>stereoplay</strong>s Top-Endstufen<br />
Ayre MX-R, die ihrerseits<br />
die schwergewichtigen<br />
Magico Q3 antrieben: Hierbei<br />
zeigte sich die PRE Box RS<br />
erstaunlich „erwachsen“: Sie<br />
brachte naturgemäß nicht die<br />
ultimative Feinauflösung und<br />
Luftigkeit beispielsweise einer<br />
Octave HP 300 und auch im<br />
Bass reichte sie an deren Souveränität<br />
nicht heran.<br />
Allerdings war sie als „amtlicher<br />
Vorgesetzter“ vor dem<br />
Referenz-Gespann ganz bestimmt<br />
nicht fehl am Platze oder<br />
gar überfordert. Die PRE Box<br />
machte einfach einen wirklich<br />
guten Job – nicht mehr, aber<br />
auch nicht weniger. So stellte<br />
sie sozusagen eine Art hifideler<br />
„Wetterscheide“ dar – noch anspruchsvollerer<br />
Klang ist natürlich<br />
machbar, aber für diesen<br />
Preis schwerlich zu finden. Wer<br />
ein wenig mehr Klangpersönlichkeit<br />
– sprich: plakativere<br />
Mittenwiedergabe – wünscht,<br />
wählt dabei den Röhrenbetrieb.<br />
Etwas detailtreuer und noch<br />
sauberer, in Sachen Klangfarbe<br />
aber etwas weniger plakativ<br />
klang es für <strong>stereoplay</strong> jedoch<br />
in der „Solid“-Position.<br />
Als via AES/EBU-Digitaleingang<br />
gespeiste DAC-Vorstufe<br />
ging hingegen ein wenig<br />
an Kontur und räumlicher Ausdruckskraft<br />
verloren: Beispielsweise<br />
klang Stevie Wonders<br />
Mundharmonika beim Titel<br />
„Blame It From The Sun“ von<br />
Monica Mancini schon spürbar<br />
weniger plastisch als über den<br />
Analogeingang, während auch<br />
ihre Stimme ein wenig kehliger<br />
tönte. Grundsätzlich jedoch<br />
blieb der positive Gesamteindruck<br />
erhalten.<br />
Welcher der beiden eingebauten<br />
D/A-Wandler dabei den<br />
besseren Eindruck hinterließ,<br />
war eine Frage der Software:<br />
So machte der preisgünstigere<br />
PCM 5101 (Position 2) keine<br />
schlechte Figur. In den Mitten<br />
zeigte er sich zwar ein klein<br />
wenig blasser als sein großer,<br />
deutlich teurerer Bruder PCM<br />
1792 (Position 1), war ihm aber<br />
in Sachen Detailreichtum und<br />
dynamische Schlagkraft keineswegs<br />
unterlegen, und in puncto<br />
Abbildung zeichnete er hin und<br />
wieder sogar ein klein wenig<br />
fokussierter.<br />
Bei den umschaltbaren Filtern<br />
jedoch ergab sich – wie<br />
Die Nennleistung von über 150 Watt an 4-Ohm-Lautsprechern bei der<br />
AMP Box RS deutet auf Schaltverstärker-Betrieb hin. Stimmt: Für die<br />
Leistungsendstufe kommt ein Modul des niederländischen Spezialisten<br />
Hypex zum Einsatz (siehe Kasten, Seite 37). Es beansprucht<br />
weniger Raum als die mit Röhren bestückte Eingangsschaltung.<br />
SMD-Bauweise und separate Schaltungsgruppen auf aufrecht<br />
verlöteten Sub-Leiterplatten ermöglichen der PRE Box RS trotz<br />
beengter Platzverhältnisse eine unglaubliche Funktionsvielfalt.<br />
So können in ihrer Ausgangsstufe sogar Röhren und Halbleiter<br />
in friedlicher Koexistenz leben.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
35
Test & Technik Vor-/Endstufen-Kombination<br />
Pro-Ject PRE Box RS<br />
1260 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audiotrade<br />
Telefon: 0208 / 88 26 60<br />
www.audiotra.de<br />
www.project-audio.com<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 20 cm<br />
Gewicht: 1950 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Pro-Ject AMP Box RS<br />
1700 Euro/Paar (Herstellerang.)<br />
Vertrieb: Audiotrade<br />
Telefon: 0208 / 88 26 60<br />
www.audiotra.de<br />
www.project-audio.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 20 cm<br />
Gewicht: 2020 g<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Gleich neun Digital- plus einen Analogeingang bringt die PRE Box<br />
Digital (oben) auf ihrem Anschlussfeld unter, das dabei noch<br />
genügend Platz für zwei elektronisch symmetrierte XLR-Ausgänge<br />
bietet. Auch die AMP Box RS (unten) erlaubt wahlweise einen<br />
asymmetrischen oder symmetrischen Anschluss.<br />
schon beim Test der CD-Box<br />
DAC Box RS im letzten Heft<br />
– das gleiche Bild: Für Bit-Perfect-CD-Wiedergabe<br />
mit 44,1<br />
Kilohertz hinterließ Position 1<br />
die klanglich bessere Figur.<br />
Auch für den USB-Eingang gilt<br />
das Gleiche wie bei der CD/<br />
DAC-Kombi: USB ein Tick diffuser,<br />
Unterschiede über PCM<br />
5101 minimal besser erkennbar.<br />
Ein richtig großes Konzert<br />
Trotz ihrer sehr kompakten<br />
Maße lieferten die RS-Endstufen<br />
ein richtig großes Konzert<br />
ab. In der Tat fürchteten sie sich<br />
nicht davor, den zentnerschweren<br />
Magico Q3 ordentlich einzuheizen.<br />
Und das schafften sie<br />
erstaunlich selbstbewusst – natürlich<br />
nicht mit der tieftonstarken<br />
Autorität beispielsweise<br />
der Ayre-MX-R-Monoblöcke.<br />
Dafür musizierten sie<br />
schön glitzernd und mit fabelhafter<br />
Fokussierung und Räumlichkeit<br />
durch schöngeistige<br />
Songs wie etwa „I’ve Loved<br />
These Days“ von Monica Mancinis<br />
gleichnamiger CD.<br />
Gehobene Partylautstärken<br />
durfte man ihnen dabei durchaus<br />
abverlangen, wenngleich<br />
sie bei ganz ausgeprägten Dynamikspitzen<br />
etwas abschnürten.<br />
Ihr klanglich wohl ausgeprägtestes<br />
„Markenzeichen“<br />
waren freilich ihre warmen<br />
Klangfarben. Diese harmonierten<br />
sehr gut mit der Klangcharakteristik<br />
der PRE Box, sodass<br />
sie als Team sehr gut miteinander<br />
klarkamen.<br />
Zwerge mit Leuchtkraft<br />
Die Stereo-Endstufe AMP 8 von<br />
T+A konnte sich mit ihrer eindeutigen<br />
Detailwiedergabe und<br />
zudem etwas trockeneren Basswiedergabe<br />
in diesem Duell<br />
behaupten. Erstaunlich jedoch<br />
immer wieder aufs Neue, welche<br />
Leuchtkraft die Amp-Zwerge<br />
entwickeln konnten.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Ausgewogen, je nach DAC und Digitalfilter<br />
etwas stärkerer Rolloff<br />
Klirrspektrum 96/24<br />
Günstig verteilt, je nach DAC und<br />
Ausgangsstufe unterschiedlich hoch<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Pegel)<br />
Leicht betonter k2, je nach DAC und<br />
Ausgangstufe unterschiedlich hoch<br />
Rauschabst. Solid./Tube 115/101 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 218/435 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betr. 0,6/22 W<br />
Bewertung<br />
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 65/65/64<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Extrem kompakter, für seine<br />
Größe schon fast sensationell<br />
ausgestatter DAC-Preamp mit<br />
dank Röhren- und Halbleiterausgangsstufe<br />
sowie umschaltbaren<br />
D/A-Wandlern fein<br />
anpassbarem Klangcharakter.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)<br />
abs. Spitzenkl. 65/65/64 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
91 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
Ausgewogene, zu tiefen und hohen<br />
Frequenzen hin Bandbreiten-begrenzte<br />
Frequenzgänge<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Günstig verteilte, nicht ganz stetig<br />
verlaufende Klirrkomponenten<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
29,2V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
Treibt die allermeisten Boxen, sehr<br />
stabil auch in Pegel und Strom<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)<br />
an 8/4 Ω:<br />
129/156 W<br />
Musikleistung (60 Hz Burst)<br />
an 8/4 Ω:<br />
107/144 W<br />
Rauschabstand RCA 108 dB<br />
Verbrauch Standby/Betr. 3,4/3,8 W<br />
Bewertung<br />
Klang 52<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Angesichts seiner extrem<br />
kompakten Abmessungen<br />
erstaunlich leistungsstarker<br />
Mono-Endverstärker in wirkungsgradstarker<br />
Class-D-Technik.<br />
Er klingt durchzugsstark und<br />
leuchtkräftig.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
∆ 0,2dB<br />
7 A<br />
52 Punkte<br />
78 Punkte<br />
sehr gut<br />
36<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Technik im Detail: UcD-Schaltverstärker von Hypex<br />
Endstufen-Module des<br />
niederländischen Spezialisten<br />
Hypex sind derzeit<br />
schwer in Mode: Sie sind<br />
sehr leistungfähig, besitzen<br />
einen hohen Wirkungsgrad<br />
und klingen sehr gut. Zudem<br />
erfordern sie wegen<br />
ihrer geringen Verlustleistung<br />
auch so gut wie keine<br />
Kühlfläche.<br />
Das Schaltungsprinzip, auf<br />
das die Niederländer bei<br />
ihren Schaltverstärker-Modulen<br />
setzen, ist ebenso<br />
einfach wie genial – und<br />
funktioniert obendrein auch<br />
noch rein analog. Im<br />
Grunde genommen handelt<br />
es sich um einen selbstschwingenden<br />
Oszillator,<br />
der am Ausgang eine durch<br />
das Eingangssignal ampli -<br />
tudenmodulierte Spannung<br />
liefert.<br />
Nach dem Ausfiltern der<br />
Trägerfrequenz steht das<br />
verstärkte Signal hier in<br />
seiner ursprünglicher Form<br />
bereit. Ein Gegenkopplungspfad<br />
führt dabei vom<br />
Ausgang des Filters zurück<br />
auf eine Spannungsvergleicherstufe<br />
(Komparator) am<br />
Eingang, die den rückgekoppelten<br />
Signalanteil mit<br />
der Eingangsspannung<br />
vergleicht. Über die Phasendrehung<br />
des Ausgangsfilters<br />
und mittels zusätzlicher,<br />
passiver Bauelemente<br />
erhält das Feedback-Signal<br />
dabei eine<br />
definierte Phasenverschiebung,<br />
wodurch bei sehr<br />
hohen Frequenzen aus der<br />
Gegenkopplung eine Mitkopplung<br />
wird: Das lässt<br />
den Verstärker selbsttätig<br />
schwingen – auf einer<br />
Frequenz, die mit rund 400<br />
Kilohertz etwa zehnmal<br />
höher liegt als die höchste<br />
im Audiosignal enthaltene<br />
Frequenz. Der wesentliche<br />
Vorteil dieser Universal<br />
Class D (UcD) genannten<br />
Technik ist, dass das<br />
Ausgangsfilter in die<br />
Gegenkopplungsschleife<br />
einbezogen ist – und daher<br />
die Impedanzkurve des<br />
angeschlossenen Lautsprechers<br />
keine Rückwirkungen<br />
auf den Gesamtfrequenzgang<br />
hat.<br />
Genau das ist aber einer<br />
der wesentlichen Nachteile<br />
konventioneller Schaltverstärker:<br />
Bei denen bildet<br />
das Ausgangsfilter zusammen<br />
mit der Lautsprecher-<br />
Impedanz einen frequenzabhängigen<br />
Spannungsteiler,<br />
der den Wiedergabefrequenzgang<br />
mitunter<br />
deutlich hörbar beeinflusst.<br />
Entwickelt wurde die<br />
hochinteressante UcD-<br />
Technik bei Philips, wobei<br />
der Kopf dahinter, der<br />
Belgier Bruno Putzeys,<br />
mittlerweile direkt bei<br />
Hypex arbeitet.<br />
_0CGYQ_TAD_Audio_Starke_Marken_RP8_<strong>stereoplay</strong>_6_2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);24. Apr 2014 10:54:17<br />
Starke Marken bedürfen keiner großen Worte.<br />
Goldenes<br />
Ohr<br />
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2014<br />
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Tel.: 08052 / 9573273<br />
www.rega-audio.de
Test & Technik Lautsprecher<br />
ATRIUM 3 / RAUM C 119<br />
Kein Spielzeug!<br />
Seit der LS3/5a genießen Kleinmonitore einen exzellenten Ruf unter Audiophilen.<br />
Gilt das auch für digitale Aktivboxen? Seit der Canton AM5: ja! Als Studio- und<br />
Multimedia-Lautsprecher konstruiert, erweist sie sich als Multitalent.<br />
Die aktive Lautsprechertechnologie,<br />
im Studiobereich<br />
seit Jahrzehnten zum Standard<br />
avanciert, hat es bei Hifiisten<br />
alter Prägung schwer, obwohl<br />
die technischen und klanglichen<br />
Vorteile nicht von der Hand zu<br />
weisen sind. So verwundert es<br />
nicht, dass Canton mit seinem<br />
ersten Aktivboxenkonzept eher<br />
auf den Studio- und Desktop-<br />
Bereich zielt. Denn immer mehr<br />
jüngere Musikkonsumenten<br />
hören ihre Songs ohnehin vom<br />
Computer oder Smart-TV und<br />
wünschen sich daher eine einfache<br />
Lösung ohne zusätzliche<br />
Verstärker.<br />
So machte sich Canton-<br />
Chef entwickler Frank Göbl an<br />
ein Lautsprecherkonzept, das<br />
von Recording über Desktop<br />
Vollausstattung: Vor allem<br />
die Bassanpassung bei<br />
Wandaufstellung und die<br />
Mittenkorrektur für den<br />
Schreibtischbetrieb sind in der<br />
Praxis sehr nützlich. Beim Sub/<br />
Sat-Betrieb ist die Hochpassweiche<br />
aktivierbar. Eingänge<br />
gibt es nur analog, dafür XLR<br />
und Cinch gleichermaßen.<br />
bis zu Studio und klassischem<br />
HiFi alle Anwendungen abdecken<br />
soll. Herausgekommen ist<br />
ein kompakter, unscheinbarer<br />
Monitor, der sich auch auf Ständern<br />
und Wandhaltern leicht<br />
installieren lässt.<br />
Doch die Canton AM5 auf<br />
einen Multimedia-Speaker zu<br />
reduzieren, wäre ungerecht,<br />
muss sie sich doch mit getrennten<br />
Verstärkern für beide Chassis<br />
und einer voll digitalen DSP-<br />
Weiche vor größeren Aktivboxen<br />
nicht verstecken. Auf den<br />
38<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ersten Blick verwunderlich: Sie<br />
akzeptiert keine digitalen Signale,<br />
sondern nur analoge (symmetrische<br />
oder asymmetrische),<br />
die aber von einem hochwertigen<br />
A/D-Wandler in einen 24<br />
bit/96-kHz-Stream umgewandelt<br />
werden.<br />
Die Trennung in das Signal<br />
für den 11er-Tief-/Mitteltonkonus<br />
und die 2,5er-Hochtonkalotte<br />
– beide nach klassischer<br />
Canton-Manier mit hochwertigen<br />
Aluminium-Membranen<br />
bestückt – erfolgt digital. Ebenso<br />
die zahlreichen schaltbaren<br />
Klanganpassungen (von Wandüber<br />
Schreibtisch-Entzerrung<br />
bis Hochpassweiche). Das gilt<br />
auch für den adaptiven Limiter,<br />
der bei drohender Übersteuerung<br />
des Systems zunächst<br />
Bass impulse kaum hörbar<br />
kappt, anstatt die Lautstärke –<br />
wie bei analogen Kollegen bekannt<br />
– „herunterzupumpen“.<br />
Das ist besonders wichtig<br />
angesichts der doch beschränkten<br />
Pegelreserven eines so kleinen<br />
Systems, das mit einem<br />
kleinen, trichterförmigen Bassreflexschlitz<br />
auf der Rückseite<br />
immerhin bis unter 50 Hz spielen<br />
soll. Möglich machen das<br />
ein kraftvoller Verstärker für<br />
den Bass (80 Watt Sinus) und<br />
ein digitales Hochpassfilter, das<br />
den Tiefgang herunterzieht und<br />
gleichzeitig vor subsonischer<br />
Überlastung schützt.<br />
Voll, weiträumig und satt<br />
Obwohl die meisten User die<br />
AM5 vermutlich auf dem Sideboard<br />
oder Schreibtisch nutzen<br />
werden, probierte <strong>stereoplay</strong><br />
auch den Einsatz im großen<br />
Hörraum auf Boxenständern.<br />
Und war mehr als überrascht:<br />
Bei Stings Welthit „Englishman<br />
in New York“ klang die kleine<br />
Canton erstaunlich voll, weiträumig<br />
und satt, von den Limitierungen<br />
eines Kleinlautspre-<br />
Hinter dem Blech klassisches HiFi: Der Konus ist aus Aluminium<br />
gefertigt, aber aus optischen Gründen schwarz gefärbt. Die Kalotte<br />
hat einen moderaten Waveguide zur Anpassung des Abstrahlwinkels.<br />
chers weit und breit keine Spur.<br />
Der audiophile Anspruch setzte<br />
sich mit einem wunderbar<br />
weit in Breite und Tiefe gezogenen<br />
Raum fort und machte<br />
vor der sehr selbstverständlichen<br />
Transparenz mit klar strukturierten<br />
Klangfarben noch lange<br />
nicht halt.<br />
Bei Igor Strawinskys „Feuervogel“<br />
(von der <strong>stereoplay</strong>-<br />
Titel-CD „Natural Bass“) erinnerte<br />
die Canton mit ihrer sehr<br />
dynamischen, schlackenfreien<br />
Darstellung eher an ausgewachsene<br />
Studiomonitore wie die<br />
Genelec M40 denn an Kleinmonitore<br />
à la LS 3/5a. Auch die<br />
großen Trommeln stellte sie<br />
recht kraftvoll dar, kannte auf<br />
dem Schreibtisch keine und im<br />
Hörraum erst spät auftretende<br />
Limits beim Pegeln.<br />
Die AM5 erwies sich als<br />
klangliches Multitalent und<br />
steht damit in bester Tradition<br />
von LS 3/5a und Co. – und<br />
wächst teilweise sogar über ihre<br />
passive Kollegin hi naus. Ein<br />
Geheimtipp auch für Audiophile<br />
mit Schwäche für Mini-High-<br />
End! Malte Ruhnke ■<br />
Canton AM5<br />
700 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Canton<br />
Telefon: 06083 / 28 70<br />
www.canton.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 14 x H: 24 x T: 16 cm<br />
Gewicht: 3,1 kg<br />
Aufstellungstipp: frei, wandnah, auf<br />
dem Schreibtisch, Hörabstand: 1 bis<br />
2,5m, Räume bis 25 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Sehr neutral, größenbezogen sehr<br />
tief mit breitem Rundstrahlen<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Sehr sauber bis 94dB, darüber verhindert<br />
der Limiter effektiv Klirr.<br />
i<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 60/54 Hz<br />
Maximalpegel<br />
91,5 dB<br />
Betriebsleistung (Stdby/On) 0,4 / 4,9W<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Klang 50<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ein ungewöhnlich audiophiler<br />
aktiver Kleinmonitor, neutral<br />
und transparent, spielfreudig,<br />
weiträumig und erstaunlich tief.<br />
Er kann naturgemäß keine allzu<br />
hohen Pegel und lässt sich sehr<br />
flexibel an verschiedene Einsatzbereiche<br />
anpassen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
axial 10*hoch 30*seitl.<br />
50 dB<br />
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz<br />
110 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
Canton AM5<br />
Canton AM5<br />
Bassqualität<br />
Frequenzgang<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
13 12 5 8 12<br />
Abbildung<br />
50 Punkte<br />
72 Punkte<br />
überragend<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 39
Test & Technik Lautsprecher<br />
Impulsion<br />
ATRIUM 4 / RAUM F 105<br />
Progressive Audio<br />
zeigt Größe im<br />
Kleinen. Die Extreme<br />
beeindruckt mit<br />
großen Klangbildern<br />
und einem Bass, der<br />
aus solch kleinen<br />
Gehäusen bislang<br />
kaum vorstellbar war.<br />
Als Progressive-Audio-Chef Ralf<br />
Koenen vor zwei Jahren seine<br />
Zwei-Wege-Standbox Elise II in der<br />
Redaktion vorbeibrachte, waren wir<br />
hellauf begeistert. Koenen hatte seiner<br />
Elise nicht nur einen superben Klang,<br />
sondern auch einen nahezu perfekten<br />
Impuls anerzogen. Doch die Elise ist<br />
nicht preisgünstig; mit der Extreme<br />
will er nun deren Qualitäten in einem<br />
konsequent minimalistisch aufgebauten<br />
Kompaktmonitor umsetzen.<br />
Koax, Langhub und Impuls<br />
Erneut stecken zwei Treiber in einem<br />
Gehäuse, diesmal jedoch in Koaxial-<br />
Formation. Und auch dieses Mal nichts<br />
von der Stange: Ralf Koenen hat etliche<br />
Anpassungen an dem bekannten,<br />
auf Langhub gezüchteten Seas-Koax<br />
vorgenommen. Dessen Bass-Schwingspule<br />
wurde beispielsweise auf eine<br />
tiefere Resonanzfrequenz gebracht und<br />
die Güte des Chassis auf einen niedrigeren<br />
Wert optimiert, um sich den Eigenschaften<br />
eines Subwoofers anzunähern.<br />
Langhub: Was bedeutet das? Die<br />
Luft im 21,4 Liter umfassenden und<br />
nahezu leeren Gehäusevolumen muss<br />
bewegt werden. Um diesem recht gro-<br />
40<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ßen Luft-Feder-System eine<br />
saubere Impulsantwort abzuringen,<br />
muss die Tieftonmembran<br />
anschlagsfrei schwingen können<br />
– sprich: ohne dass die<br />
Schwingspule irgendwann verzweifelt<br />
an den Polplatten<br />
kratzt. Koenen hat den kleinen<br />
Tieftöner auf eine Hubtiefe von<br />
1,8 cm erweitert. Aber erst<br />
wenn die angeregte Luftfeder<br />
im richtigen Moment über das<br />
Bassreflexrohr herausgepumpt<br />
wird, kommt auch der Impuls<br />
im richtigen Moment.<br />
Magnesium als Membranmaterial<br />
hat wiederum den Vorteil,<br />
höchste Leichtigkeit mit<br />
extremer Härte zu verbinden –<br />
analog zu Keramik. Es ist daher<br />
näher an einer idealen Kolbenschwingung<br />
als etwa Aluminium.<br />
Doch bringt es auch auffällige<br />
Eigenresonanzen mit<br />
sich, die durch elektrische Filter<br />
korrigiert werden müssen, da<br />
sich andernfalls ein Eigenklang<br />
beimischt.<br />
Und es galt noch ein weiteres<br />
Problem zu lösen: die charakteristischen<br />
Inter modulationsver<br />
zerrungen des Koax-Chassis.<br />
Auf den im Zentrum spielenden<br />
Hochtöner wirkt die umgebende<br />
Konusmembran nämlich wie<br />
ein Horn, das durch seine Eigenbewegung<br />
den Hochtonbereich<br />
intermodulativ verfärbt.<br />
Der clevere Essener hat allerdings<br />
schon bei seinen „großen“<br />
Lautsprechern bewiesen, dass<br />
es für alles eine Lösung gibt.<br />
Gehäuse und Reflex<br />
Nach dem Öffnen des 10 mm<br />
starken Acrylgehäuses ist der<br />
geneigte Betrachter erst einmal<br />
irritiert: So sieht das Impulswunder<br />
von innen aus: grau und<br />
leer? Und stammt das eingeklebte<br />
Polypropylenrohr nicht<br />
aus dem Handwerkerbereich?<br />
Koenens Argument dafür ist<br />
schlüssig: „Die handelsüblichen<br />
ABS-Trompetenrohre sind zu<br />
dünn, geraten bei starken Luftbewegungen<br />
in Schwingung<br />
und verursachen unkontrollierbare<br />
Strömungsgeräusche.“ Außerdem,<br />
legt er offen, passen<br />
hier Länge und Stabilität so gut,<br />
dass er damit auch keine Probleme<br />
im Phasenverlauf hätte.<br />
Was soll man dazu sagen?<br />
Der Zweck heiligt eben alle<br />
Mittel, insbesondere wenn es<br />
effektiv gelingt. Auf eine Bedämpfung<br />
des Innenraumes<br />
verzichtet Koenen. Lediglich<br />
die Wände sind mit gepresster<br />
Polyesterwatte (Bondum) ausgekleidet,<br />
die besonders effektiv<br />
Refle xionen im Mitteltonbereich<br />
bis hinunter zu 400 Hz<br />
bedämpft.<br />
Weichentopologie<br />
Auf der Bodenplatte der Extreme<br />
endet alles Spartanische:<br />
Die aufwendige Frequenzweiche<br />
(siehe Bild oben) ist das<br />
Herzstück des Wandlers. Die<br />
exakte Weichentopologie bleibt<br />
Koenens Geheimnis, doch anhand<br />
des Bauteileeinsatzes kann<br />
der geneigte Leser schätzen, in<br />
welche Richtung es geht: Hier<br />
werden die Impedanz linearisiert<br />
und Unlinearitäten des<br />
Treibers sauber korrigiert.<br />
Viele HiFi-Freunde kennen<br />
diese stark korrigierten Konstruktionen<br />
und haben nicht immer<br />
die beste Erfahrung damit<br />
gemacht. Doch wer jetzt auf<br />
„lahme Box“ tippt, liegt falsch.<br />
Koenen hat eine ganz eigene<br />
He rangehensweise, die losgelöst<br />
von gängigen Korrekturklang-Klischees<br />
funktioniert.<br />
Spätestens dann, wenn die kleine<br />
Box loslegt, gerät das negative<br />
Image der linearisierten<br />
Lautsprechern ins Wanken.<br />
Auf Susi Hyldgaards forderndes<br />
„Suck The Bone“ (aus<br />
ihrem 2006er-Album „Blush“)<br />
antwortet die Extreme so direkt<br />
Mit 50 Bauteilen<br />
schlägt diese<br />
Frequenzweiche<br />
selbst die Bauteile-<br />
Arien von Günther<br />
Nubert. Der Fokus<br />
liegt auf einem<br />
optimalen Impedanzverlauf,<br />
der<br />
Impulsantwort und<br />
Phasenverlauf nicht<br />
in Mitleidenschaft<br />
ziehen soll.<br />
und kompressionsfrei, dass uns<br />
gleich die Spucke wegbleibt.<br />
Auch das feine Saitenvibrato<br />
des knurrigen E-Basses ist extrem<br />
gut durchhörbar, und selbst<br />
der tiefe Kickbass hämmert hinreichend<br />
satt.<br />
Auch wenn die <strong>stereoplay</strong>-<br />
Referenz Cabasse Bora (getestet<br />
in Heft 4/13) die bessere<br />
Hochtondynamik liefert, im<br />
Bass ist sie der Extreme deutlich<br />
unterlegen. Als Susi Hyldgaard<br />
dazu warm temperiert<br />
zwischen den Boxen erscheint,<br />
ohne an Plastizität einzubüßen,<br />
und die Bühnenabbildung in<br />
Breite und Höhe nicht nachlassen<br />
will, beweist die Extreme<br />
ihren extremen Anspruch.<br />
Auf Stings Welthit „Englishman<br />
In New York“ zeichnet die<br />
Oboe zu Beginn eine stringente<br />
Linie in den Raum, der<br />
Das graue Polypropylenrohr ist mit einer Wandstärke von 3 mm<br />
stabiler als handelsübliche Bassreflexrohre. Die transparenten<br />
Acrylversteifungen bedämpfen die Resonanzen des Acrylgehäuses.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 41
Test & Technik Lautsprecher<br />
Der Hochton-Kick?<br />
Für überdämpfte Räume gedacht ist der<br />
+1-dB-Schalter. Auch hier gilt Koenens<br />
Maxime, weder Phase noch Impulsantwort<br />
zu verschleiern. Die Trennung zur<br />
Textilkalotte findet bei 3,5 kHz statt. Wird<br />
der Schalter umgelegt, erhöht sich der<br />
gesamte Hochtonbereich gleichmäßig um<br />
ein Dezibel, und das Klangbild wird heller.<br />
Auch die räumliche Darstellung gerät<br />
größer. Die Idee: Stark bedämpfte Räume<br />
ziehen in der Regel den tonalen Charakter<br />
der Box herunter, mittels Schalter kann<br />
dies ausgeglichen und neutralisiert<br />
werden. Im <strong>stereoplay</strong>-Hörraum bevorzugen<br />
wir bei allen Musikbeispielen die<br />
neutrale 0-dB-Einstellung.<br />
Der Kippschalter<br />
zur Hochton-Anpassung.<br />
Die Polklemmen<br />
gehören<br />
zum Besten was<br />
Furutech zu bieten<br />
hat: Alpha-Phosphor-Bronze.<br />
Prog. Audio Extreme I<br />
4000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Progressive Audio, Essen<br />
Telefon: 02054 - 9385793<br />
www.progressiveaudio.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 19 x H: 40 x T: 35 cm<br />
Gewicht: 10 kg<br />
Aufstellungstipp: frei oder wandnah<br />
im Regal, Hördistanz ab 2 m; für<br />
Räume bis 30 Quadratmeter<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Etwas unausgewogen mit Grundtonsenke<br />
und Welligkeiten im Hochton;<br />
fantastisch lineare Impedanz<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
so manche Mittel-/Hochtoneinheiten<br />
zur Verzweiflung treibt.<br />
Die Extreme bleibt präzise und<br />
klar – nicht übertrieben charmant,<br />
nicht überzeichnend –<br />
und legt den Raum realistisch<br />
gestaffelt im Kopf<br />
des Hörers ab. Wenn man<br />
dabei aufsteht und aus<br />
dem Zentrum der Achse<br />
tritt, entsteht auch jenseits<br />
des Sweet-Spots eine realistisch<br />
anmutende Hörfläche.<br />
Das ist der Vorteil<br />
„Voraussetzung für eine gute Impulsantwort<br />
und einen linearen Phasenverlauf<br />
ist eine konstante Impedanz“.<br />
Ralf Koenen, Progressive Audio<br />
eines gut gemachten Koax.<br />
Die Extreme entfacht<br />
ihr präzises Feuerwerk<br />
auch wandnah, was der<br />
vor allem auf Präzision<br />
getrimmten Bassreflex-<br />
Abstimmung zu verdanken<br />
ist. Ein Betrieb im Regal<br />
ist mit ihr sehr wohl denkbar.<br />
Für die akustisch überlegende<br />
freie Aufstellung gibt es den<br />
passenden Acryl-Ständer zum<br />
Preis von 650 Euro pro Paar,<br />
der mit Sand gefüllt auf die Resonanzeigenschaften<br />
der Box<br />
abgestimmt ist.<br />
Es gehört ja zu Koenens Entwicklungsideal,<br />
den angeschlossenen<br />
Verstärkern möglichst<br />
wenig Impedanz-Schwierigkeiten<br />
zu machen. Die Messungen<br />
attestieren der Extreme einen<br />
außergewöhnlich glatten Verlauf<br />
auf 4-Ohm-Niveau – allerdings<br />
auch einen bescheidenen<br />
Wirkungsgrad von knapp über<br />
80 Dezibel.<br />
Wären dennoch nicht auch<br />
kleinere Verstärker geeignet?<br />
Ja. Mit dem Transistor Creek<br />
EVO 50a (Test: Heft 6/13) realisiert<br />
die Extreme schon ihre<br />
feine Abbildungsgüte, Bassimpulsen<br />
fehlt aber etwas Schwärze.<br />
Eine solide kleine Röhre wie<br />
die Lyric Ti-60 hingegen schafft<br />
ein klangfarbenprächtiges, fundamentales<br />
Erlebnis. Fantastisch<br />
die Vorne-hinten-Ortung,<br />
grandios die butterweiche<br />
Klangformung mit warmen,<br />
jedoch nicht immer<br />
konturscharfen Bässen.<br />
Der beste Partner<br />
Szenenwechsel auf den<br />
Symphonic Line RG 14:<br />
Transparenz, Räumlichkeit<br />
und Natürlichkeit auf<br />
höchstem Niveau. Die Mischung<br />
passt auch an der<br />
Extreme I, die somit ihren<br />
besten Partner findet und<br />
groß sowie absolut konturgenau<br />
abbildet, ohne an<br />
Feinsinnigkeit einzubüßen.<br />
Vor allem aber dieser unglaublich<br />
präzise Bass: Wenn<br />
sie ein angemessener Verstärker<br />
antreibt (und sie nicht zu laut<br />
spielen muss), sind die Monitor-Qualitäten<br />
atemberaubend<br />
gut – und womöglich noch höher<br />
einzuschätzen als bei den<br />
anderen großen Namen dieser<br />
Klasse... Marco Breddin ■<br />
Mittelhochton sehr sauber, nur im<br />
Tiefbass schnell steigender Klirr<br />
Braucht Leistung, aber dank Impedanzkorrektur<br />
eine stabile Last<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 42/38 Hz<br />
Maximalpegel<br />
98 dB<br />
Bewertung<br />
12 12 8 12 13<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
19,2 V<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Klang 57<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Vielseitig einsetzbare Koax-<br />
Box in unüblichem Kunststoff-<br />
Gehäuse. Die Extreme benötigt<br />
etwas Sorgfalt bei der Ausrichtung,<br />
punktet dann aber mit fast<br />
einzigartig präzisem Panorama,<br />
fasziniernder Durchzeichnung<br />
und toller Feindynamik.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
3,4 - 4 Ω<br />
5,7 A<br />
Abbildung<br />
57 Punkte<br />
74 Punkte<br />
sehr gut<br />
42<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Wenn eine große Idee auf Leidenschaft trifft,<br />
entsteht ein Meilenstein.<br />
Premiere am 15.05.2014<br />
auf der HIGH END - München<br />
WIR<br />
STELLEN<br />
AUS<br />
HÖREN | SEHEN | ERLEBEN<br />
15.-18. MAI 2014 MÜNCHEN<br />
HighEnd2014.de<br />
Atrium 4, Raum F106
Test & Technik Röhrenverstärker<br />
Obsession 300B<br />
ATRIUM 4 / RAUM E116<br />
Ein schöner Röhrenverstärker mit der berühmten 300B-Triode ist der Traum<br />
vieler HiFi-Fans. Und der ist keineswegs unerfüllbar. Schon gar nicht, wenn<br />
man einmal in China nachfragt, wo Röhrenverstärker voll im Trend sind.<br />
Noch vor gut zehn Jahren,<br />
so formulierte es ein amerikanischer<br />
Tester, wäre es praktisch<br />
unmöglich gewesen, einen<br />
wirklich schön gebauten 300B-<br />
Verstärker zu einem halbwegs<br />
bodenständigen Preis zu finden.<br />
Und da muss man dem Kollegen<br />
Recht geben: Die chinesische<br />
Audio-Industrie – besser formuliert:<br />
High-End-Industrie –<br />
hat rasend schnell und sehr effektiv<br />
dazugelernt und baut jetzt<br />
überwiegend auf einem Qualitätsniveau,<br />
das auch hierzulande<br />
inzwischen Akzeptanz findet.<br />
Ganz abgesehen von der Tatsache,<br />
dass die fernöstlichen Röhrenhersteller<br />
binnen weniger<br />
Jahre auf die gestiegene Nachfrage<br />
reagiert haben und heutzutage<br />
auch eine breite Auswahl<br />
an 300B-Trioden produzieren,<br />
die mehr oder weniger modifizierte<br />
Varianten der alten Originalröhre<br />
von Western Electric<br />
darstellen.<br />
Eine solche Variante ist auch<br />
jene bildschöne Endröhre, die<br />
serienmäßig in der Cayin CS-<br />
Ein beleuchteter Strich auf dem<br />
großen Knopf des Pegelstellers<br />
signalisiert die Position des<br />
Motorpotenziometers und blinkt<br />
in der „Mute“-Stellung.<br />
44<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Heizspannungsversorgung in der Cayin CS-300A<br />
Bei der direkt geheizten 300B ist der<br />
Heizfaden ja gleichzeitig die Kathode.<br />
Wird die Triode mit Wechselspannung<br />
geheizt, was früher den<br />
Normalfall darstellte, so ist trotz<br />
eines üblicherweise eingebauten<br />
Symmetrier-Potenziometers ein<br />
hörbares Restbrummen im Signal<br />
unvermeidlich. Das ist heutzutage<br />
nicht mehr akzeptabel, weshalb man<br />
der 300B und ähnlichen Trioden für<br />
gewöhnlich eine Gleichspannungsheizung<br />
verpasst, was mehr Aufwand<br />
im Netzteil erfordert. Die auf fünf Volt<br />
einzustellende Heizung der 300B<br />
wird meist passiv, also mithilfe von<br />
Brückengleichrichter, Siebkondensatoren<br />
und oft entsprechend dimensionierten<br />
Widerständen erzeugt,<br />
womit auch die Heizspannung den<br />
üblichen Netzspannungsschwankungen<br />
unterliegt.<br />
Heutzutage sind je nach Uhrzeit und<br />
Wohnort Netzspannungsschwankungen<br />
zwischen 230 und 245 Volt<br />
zu beobachten. Korrekt gebauten<br />
Geräten macht das nichts aus. Doch<br />
die Heizspannung der 300B bewegt<br />
sich dann ebenfalls zwischen ca. 4,8<br />
und 5,1 Volt, was der Röhre nicht<br />
schadet und ihre Funktion nicht<br />
beeinträchtigt. Höhere Heizspannungen<br />
sollte man aber im Interesse<br />
der Lebensdauer der teuren Röhren<br />
vermeiden.<br />
Wer denkt, dieses Problem mithilfe<br />
eines integrierten elektronischen<br />
Spannung-Konstanthalters (Spannungsreglers)<br />
lösen zu können, darf<br />
sich auf eine böse klangliche Überraschung<br />
gefasst machen. Manche<br />
Trioden-Freaks schwören übrigens<br />
auf eine Wechselspannungsheizung<br />
und nehmen das Restbrummen mit<br />
Humor.<br />
300A mitgeliefert wird. Diese 300B<br />
mit ihrem ausladenden „Birnen“-<br />
Glaskolben und mit einer sogenannten<br />
„Mesh“-Anode stammt von TJ/<br />
Full Music aus der chinesischen<br />
Provinz Tianjin und genießt bei<br />
Röhrenfans einen guten Ruf. Wobei<br />
es sich, um absolut korrekt zu bleiben,<br />
nicht wirklich um eine „Mesh“-<br />
Röhre mit einer echten geflochtenen<br />
Drahtgitter-Anode handelt, sondern<br />
vielmehr um einen Spezialfall mit<br />
superfein gelochtem (Anoden-)<br />
Blech. Allerdings können so gebaute<br />
Anoden etwas weniger Wärme<br />
verkraften als üblich, sodass man<br />
einer Mesh-300B geringere Leistung<br />
abverlangen sollte als einer<br />
Standard-300B, was in der Cayin<br />
CS-300A mit einer kleineren Anodenspannung<br />
aber offenbar berücksichtigt<br />
wurde.<br />
Massiv gebaut<br />
Der wirklich hübsch und vor allem<br />
massiv gebaute Single-Ended-Vollverstärker<br />
wird von Zhuhai Spark<br />
in Zhuhai/Guangdong gefertigt, einem<br />
auf High End Audio spezialisierten<br />
Betrieb mit einem umfangreichen<br />
Portfolio. Abgesehen von<br />
der Hingucker-Röhre, einem stabilen<br />
Chassis und einer dicken Aluminium-Frontplatte,<br />
kann der voll<br />
fernbedienbare Eintakter mit einigen<br />
Besonderheiten aufwarten, so<br />
etwa einem Dual-Mono-Aufbau ab<br />
Ringkern-Netztrafo.<br />
Zwei Gleichrichterröhren vom<br />
Typ 5AR4 sorgen danach im Teamwork<br />
mit Kondensatoren und<br />
Siebspulen für saubere kanalgetrennte<br />
Anondenspannungen. Außerdem<br />
erzeugt das Netzteil zwei<br />
getrennte sogenannte aktive negative<br />
Gittervorspannungen für die<br />
Endröhren, deren Ruhestrom damit<br />
perfekt eingestellt werden kann.<br />
Das geht bequem mithilfe eines beleuchteten<br />
Rundinstruments sowie<br />
zweier Stellpotenziometer. Das ist<br />
natürlich auch bei einem etwaigen<br />
Wechsel der Endröhren hilfreich,<br />
dennoch sucht man ähnliche Vorrichtungen<br />
in den meisten 300B-<br />
Eintaktern noch vergeblich.<br />
Zusätzlich lässt sich für beide<br />
Trioden noch die Symmetrie der<br />
Heizspannung ebenfalls via Potenziometer<br />
nachregeln: ein Feature,<br />
das im Zusammenhang mit der<br />
5-Volt-Gleichspannungsheizung<br />
zwar weniger sinnvoll ist, aber immerhin<br />
noch ein bisschen Geräuschspannungsabstand<br />
bringt.<br />
Störgeräusche: vorbildlich<br />
In puncto Restbrummen und Rauschen<br />
verhält sich die Cayin jedoch<br />
vorbildlich, was beim anzustrebenden<br />
Teamwork mit wirkungsgradstarken<br />
Lautsprechern auch bitter<br />
nötig ist – bekanntermaßen können<br />
die vom Hersteller optimistisch spezifizierten<br />
acht Watt ja keine Wunder<br />
vollbringen.<br />
Mit vier per Relais geschalteten<br />
Eingängen fällt auch das Anschlussfeld<br />
des Amps nicht üppig, aber<br />
noch praxistauglich aus. Eines der<br />
Cinchbuchsenpaare lässt den Pegelsteller<br />
außen vor und verwandelt<br />
die CS-300A in eine Endstufe; in<br />
diesem Fall besitzt der Amp etwas<br />
geringere Eingangsempfindlichkeit.<br />
Arbeitet das 25-Kilo-Paket dagegen<br />
als Vollverstärker, dient nach dem<br />
100-Kiloohm-Lautstärkesteller eine<br />
Doppeltriode vom Typ 6SL7 in<br />
Kaskodenschaltung als Spannungsverstärker.<br />
Anschließend folgt über einen<br />
Kondensator wechselspannungsgekoppelt<br />
eine Röhre vom Typ<br />
6SN7, deren zweites Triodensystem<br />
als Kathodenfolger betrieben das<br />
Steuergitter der 300B mit geringer<br />
Ausgangsimpedanz antreibt. Die<br />
große Leistungstriode benötigt ja<br />
erkleckliche Steuerspannung an ihrem<br />
Gitter, wobei es erfahrungsgemäß<br />
nie schadet, wenn eine kräftig<br />
ausgelegte Treiberstufe bei Bedarf<br />
auch richtig viel Strom „nachschieben“<br />
kann.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 45
Test & Technik Röhrenverstärker<br />
Schwache Gegenkopplung<br />
Obwohl die Chinesen mit automatischer<br />
Mute-Funktion<br />
nach dem Einschalten und sogar<br />
einer via Fernbedienung einund<br />
ausschaltbaren, schwachen<br />
Gegenkopplung durchaus ansprechende<br />
und nützliche Features<br />
mitliefern, wird mancher<br />
einen Balancesteller oder einen<br />
beispielsweise für Testzwecke<br />
praktischen Monoschalter vermissen.<br />
Dass die Fernbedienung<br />
für einen Batteriewechsel tatsächlich<br />
aufgeschraubt werden<br />
muss, geht dagegen aber noch<br />
als verzeihlicher Fauxpas durch.<br />
Die Gegenkopplung sollte<br />
man nicht einmal im Zusammenhang<br />
mit einem Eintakt-300B-Verstärker<br />
unter<br />
„Teufelszeug“ verbuchen. Im<br />
Zusammenspiel mit einigen<br />
Lautsprechern dürfte nämlich<br />
auch die puristische Single-<br />
Ended-Fraktion zu dem Schluss<br />
kommen, dass ein paar Dezibel<br />
Gegenkopplung alles andere<br />
als schaden, was die fernbedienbare<br />
Umschaltoption an der<br />
Cayin einfach unter Beweis<br />
stellen kann.<br />
Für die Verdrahtung wird versilbertes Leitermaterial benutzt. Den beiden gekapselten Ausgangsübertragern<br />
bescheinigt der Hersteller hohe Bandbreite und Vibrationsfreiheit durch spezielle Vergusstechnik.<br />
Mit der Über-alles-Gegenkoppung<br />
von drei Dezibeln<br />
wirkt der 300B-Eintakter deutlich<br />
schneller und knackiger,<br />
während man ihm ohne die kleine<br />
Korrekturschaltung bescheinigen<br />
muss, vielleicht ein wenig<br />
zu brav und zu sanft ans Werk<br />
zu gehen. Dabei kommt freilich<br />
noch keine Langeweile breit.<br />
Aber es fehlen Biss und Aggressivität,<br />
die in der Musikwiedergabe<br />
nötig sind. Aber letztlich<br />
ist das Geschmackssache...<br />
Klangbalance:<br />
eher neutral<br />
Schon nach kurzer Zeit war klar,<br />
in welcher Schalterstellung der<br />
Hörtest fortgesetzt wurde. Bei<br />
diesem fiel die Triode durch<br />
korrekte und keineswegs über-<br />
An den Ausgangsübertragern steht sekundärseitig auch die seltener benötigte 16-Ohm-Anzapfung zur Verfügung, die gerne eingespart wird.<br />
46<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
300A im Vergleich zu anderen<br />
300Bs subjektiv sehr kräftig<br />
und „drehmomentstark“. Das<br />
spricht auch für die Qualität der<br />
Treiberstufe, die bei solchen<br />
Konzepten das Klirrspektrum<br />
prägt und damit eigentlich weit<br />
mehr für das klangliche Ergebnis<br />
verantwortlich ist als die<br />
Endröhre.<br />
Cayin CS-300A<br />
4300 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Cayin Audio Distribution<br />
Telefon: 06174 2597880<br />
www.cayin.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 42 x H: 20 x T: 38 cm<br />
Gewicht: 26 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Kippschalter bei der jeweiligen Röhre setzen das Rundinstrument in<br />
Betrieb, der Ruhestrom-Abgleich erfolgt mit einem Schraubendreher.<br />
trieben aufgeblähte oder gar<br />
weiche Basswiedergabe positiv<br />
auf. Die Klangbalance des chinesischen<br />
Vollverstärkers liegt<br />
auf der neutralen Seite, ist eher<br />
sogar schlank und sauber denn<br />
übertrieben einlullend und dadurch<br />
transparenter, als man das<br />
von einigen zu sanftmütigen,<br />
zu weich klingenden Röhrenverstärkern<br />
gewohnt ist.<br />
Dennoch bleibt eine der<br />
Schokoladenseiten der 300B,<br />
nämlich die bisweilen schon<br />
holografisch dreidimensionale,<br />
faszinierende Raumabbildung,<br />
auch bei einer derart schlackenfreien<br />
Tonalität erhalten. Die<br />
Cayin bildet dabei homogen ab,<br />
dehnt ihr Klangbild allerdings<br />
bevorzugt eher in der Breite<br />
statt in unendlicher Tiefe aus.<br />
Dabei positioniert sie die Vorderkante<br />
des Klanggeschehens<br />
eine Spur weiter vorne eher in<br />
der Lautsprecherebene und erfreut<br />
den Zuhörer dann durch<br />
ihre spielfreudige, klar gestaffelte<br />
Präsenz.<br />
Angepasste Lautsprecher<br />
vorausgesetzt, musiziert der<br />
Vollverstärker auch überzeugend<br />
substanziell und immer<br />
knurrig standfest. Wer eine gute<br />
300B – und dazu zählt die Cayin<br />
zweifellos – so hören möchte,<br />
sollte sich aber auf sehr „laute“,<br />
hart eingespannte und hochohmige<br />
Treiber mit mindestens<br />
94 bis 96 Dezibel Wirkungsgrad<br />
pro Watt und Meter verlassen.<br />
Passende Lautsprecher?<br />
Erst dann hören so schwachbrüstige<br />
Triodenverstärker auf,<br />
buchstäblich „am Stock zu gehen“,<br />
und entwickeln genau<br />
jene Spielfreude, die sie unter<br />
Röhrenfans förmlich zu einer<br />
Obsession werden ließen. Den<br />
Mythos, zu dem die alte direkt<br />
geheizte Leistungstriode wurde,<br />
verdankt diese Röhre ausschließlich<br />
„lauten“ Lautsprechern,<br />
insbesondere wirkungsgradstarken<br />
Hornsystemen,<br />
leicht zu treibenden Breitbändern<br />
in offenen Gehäusen oder<br />
Schallwänden sowie extrem<br />
voluminös ausgeführten Bassreflex-Designs,<br />
die große Chassis<br />
mit harter Randeinspannung<br />
und geringem Hub benutzen.<br />
Viele neuzeitliche Lautsprecher<br />
sind für solche Eintakter<br />
wenig geeignet, selbst wenn<br />
sich erstaunlicherweise dennoch<br />
brauchbare Hörpegel und<br />
sogar ein ansprechender Klang<br />
realisieren lassen.<br />
Die Cayin 300B betreibt ihre<br />
beiden Endröhren im Class-A-<br />
Betrieb sogar noch schonend.<br />
Tatsächlich ließe sich die 300B<br />
noch etwas weiter „auspressen“,<br />
was freilich für die Lebensdauer<br />
alles andere als förderlich<br />
wäre. Dennoch wirkt die CS-<br />
Ausgangsübertrager: gut<br />
Eintakt-Ausgangsübertrager<br />
mit ordentlicher Bandbreite und<br />
geringen Verzerrungen stellen<br />
zwar keine Zauberei, aber auch<br />
keine trafotechnischen Kleinigkeiten<br />
dar. In den Anfangszeiten<br />
chinesischer HiFi-Röhrentechnik<br />
durfte man die fernöstlichen<br />
Wickel-Experimente noch getrost<br />
unter „guter Versuch“ einordnen,<br />
was sich inzwischen<br />
komplett erledigt hat, sofern<br />
man die Billigstangebote links<br />
liegen lässt.<br />
Die Trafos in der Cayin sind<br />
von guter Qualität, wenn auch<br />
nicht mit Gewalt auf supertiefe<br />
untere Grenzfrequenz gezüchtet.<br />
Das war eine richtige Entscheidung<br />
der Konstrukteure,<br />
wenn man anerkennt, dass die<br />
berühmten 20 Hertz eher marketingtechnisch<br />
als musikalisch<br />
relevant sind.<br />
Ein stimmiges Klangbild<br />
Mit ihrem extrem farbigen, eindringlichen<br />
und dennoch alles<br />
andere als plüschigen Klang<br />
spielt sich die CS-300A schnell<br />
in Ohr und Herz des Zuhörers.<br />
Ein stimmiges Bild, das beim<br />
Blick auf den solide gebauten<br />
Verstärker nicht getrübt wird.<br />
Was Ersatzröhren angeht, so<br />
wird das verwendete Ensemble<br />
zukünftig kein Problem darstellen:<br />
Auch die Full Music-<br />
300B/n wird für gewöhnlich<br />
zum Preis von unter 350 Euro<br />
je Paar gehandelt.<br />
Roland Kraft ■<br />
Ausgewogen, zu den Höhen hin<br />
etwas früh abfallender Pegel,<br />
Dämpfung an niedrigen Lasten<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Höherer, aber ideal gestufter Klirr,<br />
perfekt harmonisch steigend<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
7,6 V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
Wenig Strom, Wirkungsgrad und<br />
Impedanz der Box sollten hoch sein<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)<br />
an 8/4 Ω:<br />
6,4/2,1 W<br />
Musikleistung (60 Hz Burst)<br />
an 8/4 Ω:<br />
7,3/5,1 W<br />
Rauschabstand RCA 100 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb -/134 W<br />
Bewertung<br />
Klang 57<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 5<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 6<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Kein Ausstattungswunder, aber<br />
ein gelungenes, fein gefertigtes<br />
Röhren-Vollverstärker-Paket mit<br />
der überschaubaren, aber „mythischen“<br />
Leistung der 300B.<br />
Voll fernbedienbar einschließlich<br />
schaltbarer Gegenkopplung,<br />
klanglich sauber und keineswegs<br />
extremistisch abgestimmt.<br />
Spielfreudig, dynamisch, knackig,<br />
plastisch und druckvoll.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
gut – sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
∆ 4,1 dB<br />
1,2 A<br />
57 Punkte<br />
76 Punkte<br />
gut<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 47
Test & Technik CD-Player<br />
Schatzmeister<br />
ATRIUM 3 / RAUM C 112<br />
Gibt es wirklich noch Gründe, einen CD-Spieler zu kaufen? Wer das verneint,<br />
sollte sich mal den Audio Research CD6 anhören: Dann könnte er seine<br />
Meinung ändern. Aber auch als D/A-Wandler ist der Amerikaner eine Wucht.<br />
Digital/Analog-Wandler haben<br />
in den letzten Jahren<br />
deutliche Klangverbesserungen<br />
erfahren. Davon profitieren<br />
nicht nur Hi-Res-taugliche Tonquellen,<br />
sondern auch die gute<br />
alte CD: Und da aus klanglicher<br />
Sicht, um einen möglichst geringen<br />
Takt-Jitter zu erreichen,<br />
vieles dafür spricht, das Laufwerk<br />
auf kürzestem Wege aus<br />
der Zeitbasis des D/A-Wandler-<br />
Chips zu takten, bleiben gut gemachte<br />
CD-Spieler nach wie<br />
vor eine sinnvolle Investition.<br />
Das gilt vor allem dann, wenn<br />
sich ihr Wandlerabteil auch für<br />
externe und hochauflösende Digitaltonquellen<br />
nutzen lässt.<br />
Und genau dieses Konzept<br />
liegt dem brandneuen CD6 von<br />
Audio Research zugrunde. Er<br />
vereint ein besonders hochwertiges<br />
CD-Pro2LF-Laufwerk von<br />
Philips mit einem State-of-the-<br />
Art-Digital/Analog-Wandler in<br />
einem ebenso stattlichen wie<br />
repräsentativen und zudem hervorragend<br />
verarbeiteten Gehäuse,<br />
das wahlweise mit Alu-Natur<br />
oder schwarz eloxierter und<br />
gebürsteter Frontblende erhältlich<br />
ist. Nicht nur, weil er gut<br />
ausschaut, sollte der CD6 oben<br />
im Rack stehen: Mit sanft gleitendem<br />
Schiebefach als Toplader<br />
ausgeführt, will er von oben<br />
beladen werden.<br />
Für bis zu vier zusätzliche<br />
Digitaltonquellen lässt sich der<br />
CD6 als hochwertiger, voll Hi-<br />
Res-, jedoch nicht DSD-tauglicher<br />
D/A-Wandler einsetzen.<br />
Mit einem Jitter-arm asynchron<br />
arbeitenden USB-Eingang darf<br />
auch ein Laptop oder Computer<br />
mitspielen. Die analogen Ausgangssignale<br />
gelangen beim<br />
Audio Research dabei wahlweise<br />
unsymmetrisch über RCA-<br />
Terminals oder symmetrisch<br />
über XLR-Armaturen zum Preamp<br />
– eine Laustärkeeinstellung<br />
besitzt er nicht.<br />
Der Name Audio Research<br />
steht seit jeher für gediegene<br />
48<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Verstärkerschaltungen in Röhrentechnik.<br />
Der CD6 schlägt<br />
jedoch einen anderen Weg ein:<br />
So verwendet er in seiner vollsymmetrisch<br />
arbeitenden, spiegelbildlich<br />
aufgebauten Analog-<br />
Ausgangsstufe keine Glaskolben,<br />
sondern in ihrer Kennlinie<br />
Röhren recht ähnliche Feldeffekttransistoren<br />
(FETs), die zur<br />
Linearisierung jeweils in Dreiergruppen<br />
parallel geschaltet<br />
sind.<br />
Auch in Sachen Digitaltechnik<br />
zeigt sich der CD6 nobel<br />
bestückt: So verwendet er als<br />
D/A-Konverter gleich zwei der<br />
sündhaft teuren PCM1792A<br />
von Burr-Brown, die für noch<br />
mals gesteigerte Präzision im<br />
Differenzialmodus arbeiten.<br />
Ebenfalls von Burr-Brown<br />
stammt der asynchrone Abtastratenkonverter<br />
SRC 4392, der<br />
dem CD6 zuschaltbaren Upsampling-Betrieb<br />
ermöglicht:<br />
Für 44,1- und 88,2-Kilohertz-<br />
Material gelten hierbei 176,4<br />
kHz, für 48- und 96-kHz-Tonkost<br />
hingegen 192 kHz.<br />
Großes Finale<br />
Im Hörtest zeigte sich der CD6<br />
von seiner allerbesten Seite: Er<br />
spielte wirklich so, als wolle er<br />
allen Anwesenden klarmachen:<br />
„Ich habe das Potenzial zum<br />
definitiv ultimativen CD-Spieler.“<br />
Das hatte er in der Tat: Einen<br />
solchen Klang hätte man<br />
dem runden Silberling in seiner<br />
Startphase in den 80ern des letzten<br />
Jahrtausends wohl nicht<br />
zugetraut. So musizierte der<br />
CD6 frisch und offen, dynamisch<br />
absolut unangestrengt<br />
und musikalisch herrlich fließend.<br />
Für solch einen Auftritt<br />
müssen Digital- und Analogpart<br />
schon wirklich unglaublich gut<br />
harmonieren. Das herausragende<br />
Merkmal seiner Vorstellung<br />
Ebenso hochwertig wie robust kommt die<br />
serienmäßig mitgelieferte Fernbedienung<br />
daher. Sie erlaubt bequemem<br />
Zugriff auf sämtliche Funktionen des<br />
CD6 vom Hörplatz aus – einschließlich<br />
der hörkritischen Optionen für<br />
Upsampling und Digitalfilter.<br />
war die enorme klangliche<br />
Leuchtkraft: Ich konnte<br />
davon gar nicht genug<br />
bekommen, und so wanderte<br />
eine CD nach der<br />
anderen ins Schatzkästchen.<br />
Doch es gibt noch mehr Positives<br />
zu berichten: Auch wenn<br />
es in der Regel immer zu subtilen<br />
klanglichen Veränderungen<br />
führt, ist Upsampling-Betrieb<br />
oftmals keine ganz eindeutige<br />
Angelegenheit: In den<br />
meisten Fällen entscheiden sich<br />
die Juroren (und nicht nur die)<br />
nach längerer Hörphase dann<br />
doch immer<br />
wieder für<br />
Bit-Perfect-Betrieb<br />
mit nativer<br />
44,1-Kilohertz-<br />
Auflösung, weil es<br />
irgendwie echter, habhafter<br />
klingt. Beim CD6 hingegen<br />
hörte man den klanglichen<br />
Zugewinn bei Vierfach-Upsampling<br />
mit 176,4 Kilohertz<br />
ganz deutlich heraus: Es klang<br />
nochmals sauberer, feiner und<br />
flüssiger – gänzlich ohne den<br />
häufig feststellbaren entrücktartifiziellen<br />
Beigeschmack.<br />
Nach Abnehmen des<br />
resonanz optimierten<br />
Gehäusedeckels zeigt<br />
sich der Audio Research<br />
auch im Innern kompromisslos<br />
aufgebaut. Links<br />
auf stabiler Basis montiert,<br />
befindet sich die von<br />
Philips stammende<br />
CD-Pro2LF-Transporteinheit,<br />
die die CD per<br />
auflegbaren Magnetpuck<br />
im Griff hält.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
49
Test & Technik CD-Player<br />
Audio Research CD 6<br />
9900 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Reference<br />
Telefon: 040 / 53 32 03 59<br />
www.audio-reference.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 48 x H: 13,4 x T: 31 cm<br />
Gewicht: 11,8 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Bei symmetrischem Anschluss an die XLR-Buchsen sollte man<br />
beachten, dass der CD6 hierbei eine ungewöhnlich hohe Ausgangsspannung<br />
von maximal knapp 7 Volt bereitstellt. Damit<br />
empfiehlt er sich auch als Zuspielquelle in Tonstudios, zumal er<br />
auch über einen symmetrischen AES-EBU-Digitalausgang verfügt.<br />
Das Filter 1 (fast) klang bei<br />
Non-Upsampling-Betrieb mit<br />
44,1 kHz ein wenig frischer,<br />
offener und empfahl sich hier<br />
als die leicht bessere Alternative.<br />
Beim Upsampling-Betrieb<br />
hingegen spielte der Audio Research<br />
mit dem Filter 2 (slow)<br />
noch etwas feiner, charmanter<br />
und sanfter – obwohl die Unterschiede<br />
hier deutlich geringer<br />
ausfielen.<br />
Allerdings blieb Filter 1<br />
auch hier etwas knackiger, sodass<br />
die Wahl schon eher Geschmackssache<br />
war. Filter 2 ist<br />
aber definitiv besser für<br />
Upsampling-<br />
Betrieb geeignet, während sich<br />
Filter 1 für beide Betriebsarten<br />
einsetzen lässt.<br />
Ein Player für Genießer<br />
Gegenüber <strong>stereoplay</strong>s derzeitigem<br />
Referenzspieler, dem<br />
Meitner MA 2, spielte der Audio<br />
Research ein klein wenig<br />
„schöngeistiger“, vielleicht sogar<br />
einen Tick farbenprächtiger.<br />
Der Meitner kam vergleichsweise<br />
unspektakulär nüchtern<br />
daher: Er machte jedoch insgesamt<br />
einen etwas authentischeren<br />
Eindruck und blieb mit seiner<br />
extrem<br />
feinen und<br />
hochauf-<br />
lösenden Detailwiedergabe<br />
noch einen Hauch dichter am<br />
Original. Das hörte man beispielsweise<br />
bei der atemberaubenden<br />
Texturwiedergabe von<br />
Monica Mancinis Song „I‘ll<br />
Follow The Sun“ von der CD<br />
„I’ve Loved These Days“. Das<br />
klang beim Audio Research<br />
stets ein wenig emotionaler, bewegender<br />
und verführerischer.<br />
Zu allerhöchsten Höhen hin<br />
vielleicht nicht ganz so unendlich<br />
ausgedehnt wie beim Meitner,<br />
aber mit etwas helleren<br />
Klangfarben, anspringender –<br />
symmetrisch verkabelt via XLR<br />
insgesamt einen Tick kraftvoller<br />
als über die RCA-Buchsen.<br />
Wer genau wissen möchte,<br />
was auf der CD drauf ist, wählt<br />
den Meitner MA 2. Wer Musik<br />
vor allen Dingen genießen<br />
möchte, wird sich hingegen<br />
schnell in den Audio Research<br />
CD6 verlieben.<br />
Jürgen Schröder ■<br />
Während die komplette Digitalabteilung<br />
die erste Etage<br />
bewohnt, geht es im Erdgeschoss<br />
ausschließlich analog<br />
zu. Hinten rechts an der<br />
Rückseite befindet sich das<br />
D/A-Wandler-Board, das die<br />
separate USB-Baugruppe<br />
huckepack nimmt.<br />
Weitreichende Frequenzgänge mit<br />
sanftem Rolloff, speziell bei 44,1kHz<br />
Klirrspektrum<br />
Klanglich günstig gestuftes Verzerrungsspektrum<br />
mit dominanter<br />
k3-Komponente<br />
Jitter-Spektrum<br />
Mit 167 us bei USB niedrige Jitter-<br />
Werte, 229/204 us bei CD/Koax<br />
Rauschabst. RCA/XLR 107/113 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 255/514 Ω<br />
Ausgangssp. RCA/XLR 3,6/6,8 V<br />
Verbrauch gesamt Standby/Betrieb<br />
1,4/21,7 W<br />
Bewertung<br />
Klang 65<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ein exklusiver, mechanisch wie<br />
elektrisch sehr hochwertiger CD-<br />
Spieler mit mehreren Digitaleingängen<br />
für externe Tonquellen.<br />
Er klingt atemberaubend schön,<br />
farbenprächtig und detailreich.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 65 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
91 Punkte<br />
Preis/Leistung<br />
sehr gut<br />
50<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
IM TEST:<br />
Über 400<br />
Modelle<br />
Jetzt für nur 12,80 € ohne Versandkosten!<br />
www.<strong>stereoplay</strong>.de/jahrbuch
Test & Technik CD-Player<br />
HALLE 3 / STAND J10<br />
Scheibenwelt<br />
CD-Spieler sind mitterweile rar geworden. Umso mehr sollten wir uns jenen<br />
widmen, die bezahlbar sind und trotzdem höchste audiophile Tugenden<br />
versprechen: so wie der EVOLUTION 50CD mit vielseitigen Digital-Optionen.<br />
Schon in den 80er-Jahren<br />
konstatierte Dr. Franz Thomanek<br />
in <strong>stereoplay</strong> das baldige<br />
Ende der „drehenden Scheibe“.<br />
Stattdessen beschwörte der<br />
damalige ELAC-Entwicklungsleiter<br />
die Vorteile codierter Digitalformate<br />
auf postkartengroßen<br />
Massenspeichern.<br />
Von wegen: Auch wenn die<br />
CD sich als Speichermedium<br />
aus dem PC-Markt verabschiedet<br />
hat, auf dem Musikmarkt<br />
verteidigt sie weiterhin ihren<br />
Platz als Audiomedium Nummer<br />
eins. Thomanek sollte dennoch<br />
Recht behalten: Heute sind<br />
Chip-Quellen wie SSD-Fest-<br />
platten, USB-Sticks und mobile<br />
Player den Scheiben-Quellen<br />
mindestens ebenbürtig.<br />
Der neue Creek EVO 50CD<br />
verbindet daher beide Welten.<br />
Gerade in den Digitalteil hat<br />
Creek eine Menge investiert und<br />
einen derart vollständigen Hi-<br />
Res-D/A-Wandler verbaut, dass<br />
anschlussseitig und funktionell<br />
kaum noch Wünsche aufkommen<br />
dürften. Auch ein aptX-<br />
Bluetooth-Modul, das die Vorteile<br />
der WM8742-DACs nutzt,<br />
ist bereits in Vorbereitung und<br />
soll zur zweiten Jahreshälfte<br />
erhältlich sein (Preis: ca. 155<br />
Euro).<br />
Für den Fall, dass der interne<br />
Wandler den klanglichen<br />
Ansprüchen nicht genügen sollte,<br />
stehen Digitalausgänge zur<br />
Verfügung. An Mac und PC<br />
benötigt der galvanisch isolierte<br />
USB-DAC keine Treiber, begrenzt<br />
die HiRes-Auswahl jedoch<br />
auf 96 kHz. Praktisch,<br />
dass der User die Digitalfilter<br />
in fünf Nuancierungen über die<br />
Fernbedienung wählen kann.<br />
Die subtile Wirkung reicht von<br />
„räumlicher“, „weicher“ über<br />
„präziser“ bis hin zu „breitbandiger“<br />
und „natürlicher“.<br />
Brandneu ist auch ein Software-Update,<br />
das dem 50CD<br />
eine digitale Lautstärkeregelung<br />
spendiert. Die Haptik der elegant<br />
illuminierten Knöpfe und<br />
das weit lesbare OLED-Display<br />
sind eine Klasse für sich, die<br />
Fernbedienung demgegenüber<br />
kein Ergonomie-Glanzstück:<br />
Warum muss man sehr weit auseinander<br />
liegende Knöpfe kurz<br />
nacheinander drücken, wenn<br />
man durch das Menü navigieren<br />
will? Auch stolpert man schnell<br />
über die DAC-Umschaltung:<br />
Plötzlich lässt sich keine CD<br />
mehr einführen, weil der Servomotor<br />
abschaltet. Also rasch<br />
in den CD-Modus wechseln und<br />
ab in die Scheibenwelt...<br />
Reich an Schnittstellen:<br />
Der EVO 50CD enthält einen<br />
vollwertigen DAC mit fünf<br />
Digital-Eingängen (2 Koax, 2<br />
TOSLINK, 1 USB) sowie zwei<br />
Digital-Ausgängen. Über den RC<br />
BUS schaltet der Player sich mit<br />
dem Amp ein. Analog-symmetrisch<br />
bildet er ein ideales Duett<br />
mit dem Creek EVO 50A.<br />
52<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ergibt sich ein Patt zwischen<br />
den Konkurrenten.<br />
„Club Desarga“ aus dem<br />
Jazz-Album „The Body Acoustiv“<br />
zeigt, wie offen und sensibel<br />
der Creek den Raum ausleuchten<br />
kann und wie kraftvoll<br />
und plastisch der NAD Congas<br />
und Bass herauspfeffert, dabei<br />
den Raum jedoch leicht abflacht.<br />
Mehr in den Bauch geht<br />
aber der C 565 BEE.<br />
Creek EVOLUTION 50CD<br />
1150 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Input Audio<br />
Telefon: 04346 / 600601<br />
www.inputaudio.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 43 x H: 60 x T: 28 cm<br />
Gewicht: 5,5 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Die Farben der Magie<br />
Stings „Englishman In New<br />
York“ aus „Symphonicities“<br />
(<strong>stereoplay</strong>-Heft-CD 10/10) liefert<br />
Hinweise zu Timing, Auflösung<br />
und Basstiefe und öffnet<br />
einen gigantischen Raum. Analog<br />
interpretiert der Evo den<br />
etwas halligen Kontrabass recht<br />
distinguiert, nicht sehr tief, dafür<br />
straff und präzise sowie<br />
rhythmisch knackig. Der Raum<br />
ist klar und groß umrissen,<br />
Stimme und Saiteninstrumente<br />
sind körperhaft und stehen gut<br />
gestaffelt in zwei Ebenen.<br />
Vor allem im sensiblen<br />
Hochtonbereich zeigt der Creek<br />
seine Stärken. Dadurch klingen<br />
Becken und Shaker natürlich<br />
und der Raum hat genügend<br />
Luft bzw. wirkt nicht eingeengt.<br />
Der NAD C 565 BEE legt<br />
dagegen ein deutlich stabileres<br />
Fundament hin und klingt noch<br />
„fleischiger“. Dadurch kommen<br />
Stimmen und Instrumente plastischer,<br />
natürlicher und größer<br />
rüber. Ihm fehlt dafür die ausgesprochen<br />
luftige Darbietung<br />
des Creek, der dazu den Raum<br />
noch realistischer darstellt. So<br />
Digitale Welt<br />
Eine gute Digitalquelle kann<br />
die Klangeigenschaften des internen<br />
Creek-Wandlers weiter<br />
ausloten: Feinheiten, Auflösung<br />
und Dynamik nehmen zu, was<br />
zwei zusätzlichen Klangpunkten<br />
entspricht. Im Team mit dem<br />
50A ergänzen sich diese Eigenschaften<br />
ideal. Der Wolfson<br />
DAC ist also nicht nur eine Notlösung,<br />
sondern ersetzt gute<br />
Einstiegswandler. Dieser Scheibendreher<br />
stellt zusammen mit<br />
seiner guten USB-Performance<br />
ein veritables 2-in-1-Angebot<br />
dar. Marco Breddin ■<br />
Perfekt ausgewogen und breitbandig,<br />
192 kHz mit sanftem Rolloff<br />
Klirrspektrum 96/24<br />
Sehr niedriger Störgrund mit recht<br />
gut abgestuften Klirranteilen<br />
Jitter-Spektrum<br />
Geringer Jitter bei CD (172 ps), noch<br />
besser bei USB/digital (149/151 ps)<br />
Rauschabst. RCA/XLR 118/119 dB<br />
Ausgangswid. RCA/XLR 48/94 Ω<br />
Verbrauch Standby/Betrieb -/6 W<br />
Bewertung<br />
Klang (analog/digital) 56/58<br />
Das CD-Slot-Laufwerk nutzt für bitperfekte Datenauslese das I2S-Protokoll und eine 16,9344-MHz-Clock.<br />
Zwei Wolfson WM8742-DACs im Doppel-Differenzial-Modus setzen Digitalsignale bis 24 bit/192 kHz um<br />
(USB bis 96 kHz). Der 25-Watt-Ringkern-Trafo verteilt drei Sekundär-Spannungsquellen.<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Vielseitiger CD-Player mit OLED-<br />
Display und sehr gutem HiRes-<br />
DAC, anschlussseitig vollständig<br />
ausgestattet, aber ohne Kopfhörerausgang.<br />
Er spielt luftig,<br />
feinsinnig und raumgenau (via<br />
DAC gibt es zwei Zusatzpunkte).<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
abs. Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
56/58 Punkte<br />
83 Punkte<br />
sehr gut<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 53
Test & Technik Subwoofer<br />
Tiefe Wahrheit<br />
ATRIUM 4 / RAUM E 112 + E 113<br />
Die Boxen schlank, der Sub ein Dampfhammer: Nubert komplettiert seine<br />
nuVero-Serie mit einem Tiefton-Boliden der alten Schule. Der überzeugt dank<br />
cleverer Einstellung und modernster Chassis-Technologie auch Audiophile.<br />
Wenn es bei der großen<br />
Leserwahl von <strong>stereoplay</strong><br />
und AUDIO so etwas wie<br />
einen Seriensieger gibt, dann<br />
waren das in der Vergangenheit<br />
immer die Subwoofer von Nubert.<br />
Bei allem Sinn für Musik,<br />
auch die schiere Tiefsttongewalt<br />
kam hier nie zu kurz. Umso verwunderter<br />
rieben sich Fans die<br />
Augen, dass die bisherigen Modelle<br />
AW-12 und AW-13 der<br />
High-End-Serie eher schlank<br />
daherkamen und eher auf digitale<br />
Weichenoptionen denn auf<br />
Membranfläche, Volumen und<br />
Kraft setzten. Doch nun liefert<br />
Günther Nubert den Dampfhammer<br />
nach: den AW-17 als<br />
künftiges Flaggschiff des Hauses<br />
– mit komplett analoger<br />
Elektronik.<br />
Das neue 12-Zoll-Chassis ist<br />
schon optisch ein Statement:<br />
Eine Sicke dieser Größe und<br />
Härte würde so manchem geschlossenen<br />
Sub gut zu Gesicht<br />
stehen, doch der 31er mit harter<br />
Fiberglasmembran spielt rücklings<br />
zusätzlich auf ein monumentales<br />
Bassreflexrohr. Durch<br />
dessen sehr tiefe Abstimmfrequenz<br />
spielt der Subwoofer im<br />
gesamten Bereich natürlicher<br />
Instrumente quasi ohne Unterstützung<br />
und mit entsprechender<br />
Präzision.<br />
Das Verstärkermodul liefert<br />
ganze 450 Watt Sinus und ist in<br />
klassischer Technik aufgebaut<br />
– ebenso wie die Weiche. Doch<br />
analog heißt in diesem Fall<br />
nicht unkomfortabel; alle für<br />
die Abstimmung und Einbindung<br />
des Subs wichtigen Funktionen<br />
wie Trennfrequenz, Phasenlage<br />
(in 15-Grad-Schritten),<br />
Pegel und sogar das Hochpassfilter<br />
für die Hauptlautsprecher<br />
lassen sich bequem per Fernbedienung<br />
vom Hörplatz aus justieren.<br />
Besonders hilfreich ist<br />
in der Praxis die Speichermöglichkeit<br />
von vier Presets, sodass<br />
sich auch direkt vergleichen<br />
lässt und man eine getrennte<br />
Die übersichtliche und funktionsreiche<br />
Fernbedienung macht den<br />
Abgleich zum Vergnügen, vor allem<br />
der regelbare Hochpass und die vier<br />
Speicher erweisen sich als Vorteil.<br />
Klassischer, riesiger Ringkerntrafo,<br />
klassische Endstufenmodule (Mitte)<br />
und analoge Weichenelektronik: Der<br />
AW-17 ist klassische HiFi-Technik in<br />
Reinkultur. Im Hintergrund die<br />
Gehäuseverstrebungen.<br />
54<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Die Rückseite wird dominiert vom riesigen, verrundeten Reflexrohr und<br />
von einem massigen Kühlkörper. Beide versprechen Tiefstbass pegel<br />
satt. Einschleifen lässt sich der AW-17 über Cinch oder LS-Klemmen.<br />
Betriebsart für Stereo und<br />
Heimkino vorgeben kann. Einzig<br />
das blaue Display macht ein<br />
Ablesen von fern ein bisschen<br />
schwierig.<br />
Ein Bass für alle Fälle<br />
Die Anpassung an die Hauptlautsprecher<br />
Cabasse Bora war<br />
ein Kinderspiel, nach wenigen<br />
Minuten mit der Titel-CD „<strong>stereoplay</strong><br />
Natural Bass“ spielten<br />
der Woofer und die in diesem<br />
Fall großzügig entlastete Kompaktbox<br />
im selben Takt. Und<br />
wie! Der Nubert erwies sich als<br />
Kraftpaket mit unendlich Tiefgang,<br />
der präsent, aber auch bei<br />
anspruchsvoller Musik sehr präzise<br />
tönte. Ob abgründigen Jazz<br />
(wie von Nik Bärtschs Ronin)<br />
oder knackige Elektro-Sounds<br />
(wie der Soundtrack zum Film<br />
„be.angeled“), er krachte mit<br />
der Härte eines Disco-Basses<br />
und der Ausgewogenheit eines<br />
klassischen Konzertsaals.<br />
Und auch Klassik beherrschte<br />
er meisterhaft: Die Orgel in<br />
Karg-Elerts „Händel-Variationen“<br />
(ebenfalls von „<strong>stereoplay</strong><br />
Natural Bass“) tönte etwas massiger<br />
als ohne Sub-Unterstützung,<br />
aber traumhaft homogen<br />
und ohne eine Spur Timing-<br />
Probleme. Vor allem bei dieser<br />
Aufnahme erwies sich auch die<br />
Bedeutung des Tiefbasses für<br />
die Räumlichkeit als frappant,<br />
die den Kirchenraum weiträumiger<br />
und fühlbar machte, ohne<br />
die feinfühligen mittleren Register<br />
zu erschlagen.<br />
Obwohl der nuVero eher zu<br />
den musikalischen, präzisen<br />
Woofern zu zählen ist, konnte<br />
er bei Action-Bedarf auch richtig<br />
zulangen: So umwerfend<br />
kraftvoll hatte man „Fluch der<br />
Karibik“ lange nicht donnern<br />
hören. Nubert hat hier ohne<br />
Zweifel die Krone im kompromisslosen<br />
Woofer-Bau erreicht!<br />
Malte Ruhnke ■<br />
Nubert nuVero AW-17<br />
1570 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Nubert Speaker Factory<br />
Telefon: 07171 / 926 900<br />
www.nubert.de<br />
Auslandsvertretungen siehe Internet<br />
Maße: B: 39 x H: 55 x T: 55 cm<br />
Gewicht: 38,5 kg<br />
Gehäuseausführung: Anthrazit,<br />
Perlweiß, Mocca<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge fmin/fmax<br />
Extrem tiefreichend, Lowcut reduziert<br />
Tiefgang bei Bedarf, flexibler<br />
Tiefpass mit eher flachem Filter<br />
Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB<br />
Extrem klirrarm bis in den Subsonic-<br />
Bereich, Reflex bei etwa 26 Hz<br />
Grenzfrequenz (-3/-6 dB) 19/18 Hz<br />
Maximalpegel > 30 Hz 113 dB<br />
> 40 Hz 116 dB<br />
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/13,4 W<br />
Bewertung<br />
20 22 22<br />
24<br />
18<br />
12<br />
6<br />
Basspräzision<br />
Basstiefe<br />
Basspegel<br />
Klang 64<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 7<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sehr kraftvoller, ultratiefer und<br />
hart-präziser Bass für Musik wie<br />
Heimkino gleichermaßen. Dank<br />
Fernbedienung und vielfältiger<br />
Funktionen sehr leicht auch in<br />
Stereoanlagen einzubinden.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse 64 Punkte<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
88 Punkte<br />
Preis/Leistung überragend<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 55
Test & Technik Lautsprecher<br />
Aus der<br />
ATRIUM 4 / RAUM F 108<br />
2. Reihe<br />
In Nordamerika ist Paradigm eine echte<br />
Lautsprecher-Macht – und schon seit 30<br />
Jahren im Geschäft. Mit der Tribute ziehen<br />
die Kanadier nun ein highendiges Resümee.<br />
Hierzulande kennt man Paradigm<br />
vor allem wegen seine überragenden<br />
Subwoofer und vielleicht<br />
noch wegen der ebenfalls fantastischen<br />
Installing-Einbaulautsprecher.<br />
Dabei starteten die Kanadier vor 30<br />
Jahren mit klassischen HiFi-Boxen:<br />
ein Metier, das sie bis heute mit großer<br />
Akribie betreiben, wie ihr ungewöhnlich<br />
breites Portfolio unterstreicht.<br />
Sie leisten sich dabei eine<br />
enorm hohe Fertigungstiefe bis hinein<br />
in die Treiber- und Gehäusefertigung,<br />
wie sie in Europa allenfalls<br />
noch von B&W, Canton, DALI,<br />
ELAC oder Focal geboten wird. Und<br />
genau wie die fünf genannten Mitbewerber<br />
aus Europas erster Reihe<br />
profitieren die Paradigm-Entwickler<br />
vom kurzen Draht zur Fertigung.<br />
Zu ihrem 30. Geburtstag machten<br />
es die Kandier wie viele andere auch:<br />
Sie legten ein Jubiläumsmodell auf,<br />
das noch ein Stück ambitionierter<br />
ist als all die anderen Schallwandler<br />
ihres Programms. Nicht nur das Gehäuse<br />
wirkt hier an allen Ecken und<br />
gerundeten Kanten etwas edler. Auch<br />
die Technik wie der Vorzeige-Hochtöner<br />
mit Beryllium-Kalotte oder der<br />
stattliche Mitteltöner wurden für die<br />
Tribute noch einmal auf den neues-<br />
Aus dem Vollen: Der hintere Teil der Tribute ist aus massivem MDF gefräst. Das<br />
ermöglicht die elegante Einbettung der hochwertigen Bi-Wiring-Anschlüsse.<br />
Das Finish ist – dem Jubiläum angemessen – fast auf Klavierlack-Niveau.<br />
56<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ten Stand gebracht. Neben Focal<br />
ist Paradigm der einzige<br />
größere Anbieter, der diese gleichermaßen<br />
extrem steifen wie<br />
leichten Kalotten einsetzt; das<br />
ist einfach eine Kostenfrage.<br />
Beim Paradigm-Modell besteht<br />
die ungewöhnlich stabile<br />
Frontplatte aus einem sechs<br />
Millimeter starken Alu-Druckguss.<br />
Das ermöglicht zum einen<br />
eine optimale Wärmeableitung<br />
und zum anderen die Ausformung<br />
der leicht hornartigen<br />
Öffnung, die mehr Schalldruck<br />
im unteren Übertragungsbereich<br />
bringt. Auch die Kühlung<br />
der Schwing spule per Ferro fluid<br />
weist auf das klare Ziel der Entwickler<br />
hin: hohe Belastbarkeit.<br />
Die ist auch notwendig.<br />
Denn die drei 18-Zentimeter-<br />
Tieftöner wurden ebenfalls auf<br />
großen Hub und hohe Belastbarkeit<br />
hin gezüchtet. Und dass<br />
auch der mit 18 Zentimetern<br />
vergleichsweise große Alu-Mitteltöner<br />
hoch belastbar ist, davon<br />
darf man getrost ausgehen.<br />
Die Messungen der TESTfactory<br />
belegen den Erfolg der<br />
Entwickler: Im hörrelevanten<br />
Bereich von 400 bis 4000 Hertz<br />
ist die Tribute (siehe Klirr-Mes-<br />
sungen rechts) quasi verzerrungsfrei,<br />
der maximale Schalldruck<br />
für eine Box dieser Größe<br />
mit 113 Dezibeln überragend.<br />
Was die Messungen ebenfalls<br />
zeigen: Die Tieftöner sind parallel<br />
geschaltet, was die Impedanz<br />
auf unter 3 Ohm drückt.<br />
Stabile Transistorverstärker<br />
sind hier die erste Wahl – auch<br />
um die Pegelmöglichkeiten der<br />
Tribute voll auszuschöpfen.<br />
Ein Kunstwerk für sich:<br />
das Gehäuse<br />
Die Tribute ist mit 113 Zentimetern<br />
relativ hoch, wirkt aber<br />
nicht wie eine große Box. Den<br />
Designern ist mit der geschwungenen<br />
Form nicht nur eine dezent-elegante<br />
Formsprache gelungen<br />
– das Gewicht von fast<br />
42 Kilo traut man der Tribute<br />
gar nicht zu –, sondern auch ein<br />
sehr steifes und gut bedämpftes<br />
Gehäuse, in dem Hoch- und<br />
Mitteltöner effizient über eine<br />
Lage Butylkautschuk auf der<br />
Schallwand von den Vibrationen<br />
der Bässe entkoppelt sind.<br />
Spielfreude mit viel Bass<br />
Klanglich gelingt der Tribute<br />
ein seltener Spagat: Einerseits<br />
Der Beryllium-Hochtöner ist eines der Schmuckstücke der Tribute.<br />
Die sanfte, hornartige Öffnung und die geriffelte Schallwand<br />
optimieren das Abstrahlverhalten der 25-Millimeter-Kalotte.<br />
spielt sie sehr lebendig, offen<br />
und mit viel sattem Druck im<br />
Bass, andererseits wird sie nie<br />
aufdringlich und bleibt selbst<br />
bei die Nachbarschaft störenden<br />
Party-Pegeln ausgewogen und<br />
fein. Vielleicht erinnert sich<br />
mancher Leser noch an Infinitys<br />
große Kappa-Serien der frühen<br />
80er-Jahre. Die Tribute nimmt<br />
Anleihen an diesen beeindruckend-satten<br />
Ami-Sound, paart<br />
ihn aber mit einer sehr feinen,<br />
europäischen Note.<br />
Beispiel „Live aus dem Hörraum“<br />
(Titel-CD 1/14): Die<br />
Stimme des Sängers Julian Williams<br />
von Willi Mauch Musik<br />
kam so sonor, so ausdrucksstark<br />
und klar verständlich, dass nicht<br />
einmal die Klassenreferenz<br />
B&W 803 Diamond mithalten<br />
konnte. Die B&W punktete bei<br />
der höheren Authentizität und<br />
Präzision im Grundton und in<br />
den oberen Basslagen.<br />
Während der Hörtests haben<br />
wir die Tribute vielen sehr unterschiedlichen<br />
Hörern vorgespielt.<br />
Ergebnis: Wirklich jeder<br />
fand sie gut. Eine solche Mehrheitsfähigkeit<br />
ist nur wenigen<br />
Schallwandlern gegeben.<br />
Holger Biermann ■<br />
Die edlen Alu-Spikes sind<br />
Kennzeichen der Anniversary-<br />
Serie und von oben einstellbar.<br />
Paradigm Tribute<br />
8000 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Paradigm Vertriebs GmbH<br />
Telefon: 040 / 2785860<br />
www. paradigm-audio.de<br />
www.paradigm.com<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 31,6 x H: 113,5 x T: 41 cm<br />
Gewicht: 41,8 kg<br />
Aufstellungstipp: in jedem Fall frei,<br />
mit wenigstens 50 cm Abstand zur<br />
Rückwand; für Hörraume ab 20 qm<br />
Messwerte<br />
Frequenzgang & Impedanzverlauf<br />
Ausgewogen mit extrem gleichmäßigem<br />
Abstahlverhalten, sehr tiefer,<br />
aber etwas betonter Bass<br />
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL<br />
Braucht wenig Leistung, geht auch<br />
mit durchschnittliche stabilen Amps<br />
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 34/25 Hz<br />
Maximalpg.<br />
113dB<br />
Bewertung<br />
14<br />
10<br />
6<br />
2<br />
Paradigm Tribute<br />
Pegel- & Klirrverlauf<br />
110 dB<br />
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB<br />
100 dB<br />
90 dB<br />
80 dB<br />
70 dB<br />
60 dB<br />
50 dB<br />
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz<br />
Durchgehend sehr klirrarm, auch im<br />
Bass hohe Reserven<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung<br />
Impedanz-∆<br />
Strombedarf<br />
Natürlichkeit<br />
13 14 11 12 12<br />
Feinauflösung<br />
Grenzdynamik<br />
Bassqualität<br />
Klang 62<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 8<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 4<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Tolle Verarbeitung, spektakulärer<br />
Klang: Ungemein feinseidig und<br />
druckvoll-lebendig im Bass, beeindruckt<br />
die Tribute bei hohen<br />
sowie bei niedrigen Pegeln gleichermaßen.<br />
So viel audiophiler<br />
Genuss kostet bei den meisten<br />
Mitbewerbern um einiges mehr.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
sehr gut<br />
Preis/Leistung<br />
10,1 V<br />
3,1 - 17 Ω<br />
3,2 A<br />
Abbildung<br />
62 Punkte<br />
83 Punkte<br />
sehr gut<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 57
Test & Technik Vollverstärker<br />
Ultima Ratio<br />
ATRIUM 4 / RAUM F109<br />
Wer sich traut, McIntosh die Frage nach einem ultimativen Vollverstärker<br />
zu stellen, der muss auch die Antwort der Amerikaner aushalten – nein,<br />
schleppen – können: Der MA8000 AC wiegt 45 Kilogramm!<br />
Früher galten getrennte Vor-/<br />
Endstufenkombis als qualitativ<br />
unschlagbar. Und ein Vollverstärker<br />
wurde als Kompromiss<br />
betrachtet. Aber diese<br />
Zeiten sind vorbei. Selbst bei<br />
HiFi-Fans mit allerhöchsten<br />
klanglichen Ansprüchen gelten<br />
Vollverstärker, früher die erklärten<br />
Stiefkinder der Szene, schon<br />
längst wieder als „salonfähig“.<br />
Völlig zu Recht: Getrennte<br />
Stromversorgungen für Vorund<br />
Endverstärkersektion –<br />
letztlich der einzige halbwegs<br />
vernünftige Grund für die Zweiteilung<br />
– kann man auch in einund<br />
dasselbe Gehäuse packen.<br />
Und so die Signalwege verkürzen,<br />
außerdem Kabelverbindungen<br />
sowie Platz einsparen.<br />
Bei McIntosh sieht man das<br />
ähnlich. Und hier ging es immerhin<br />
um den neuen Top-Vollverstärker<br />
der Amerikaner, die,<br />
ihrer (HiFi-)Natur gemäß, nie<br />
in kleinen Dimensionen denken.<br />
Das Ergebnis ist nicht nur absolut<br />
typisch für die US-Edelmanufaktur,<br />
sondern wirft auch<br />
eine durchaus berechtigte Frage<br />
auf: Sind die Mehrkosten für<br />
getrennte Verstärkerkombis<br />
noch sinnvoll? Eine Frage, die<br />
man aber in diesem Fall nicht<br />
kleinkariert an schnödem Platzbedarf<br />
festmachen sollte.<br />
Ein Vollverstärker, wie ihn<br />
sich nur die Spezialisten für hifidele<br />
Wuchtbrummen in legendärem<br />
Outfit ausdenken können,<br />
ist 44 Zentimeter breit, 24<br />
Zentimeter hoch, 56 Zentimeter<br />
tief und drückt mit 45 Kilogramm<br />
auf die Waage. Und er<br />
besitzt die typische Optik mit<br />
58<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
der verglasten Front, wunderschönen<br />
Zeigerinstrumenten<br />
und natürlich das übliche verchromte<br />
McIntosh-Chassis.<br />
Nur ganz nebenbei bemerkt,<br />
soll der MA8000 ja nur 300<br />
Watt pro Kanal aus seinen je<br />
zwölf ThermalTrak-Endtransistoren<br />
schütteln. Eine Leistungsangabe,<br />
die bekanntermaßen<br />
ungefähr so zu interpretieren ist<br />
wie die Infos von Rolls Royce<br />
zur Motorleistung... Undenkbar,<br />
dass ein McIntosh die üblichen<br />
Verdächtigen amerikanischer<br />
Großlautsprecher-Prominenz<br />
nicht antreiben könnte.<br />
Ebenso wenig denkbar ist,<br />
dass irgendein potenzieller<br />
Spielpartner keinen Anschluss<br />
am MA8000 AC finden könnte.<br />
Mit sechs unsymmetri-<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 59
Test & Technik Vollverstärker<br />
schen und zwei symmetrischen<br />
Eingängen plus zwei flexiblen<br />
Phono-Schnittstellen offenbart<br />
sich der monumentale Vollverstärker<br />
als probate Schaltzentrale,<br />
die zusätzlich über einen<br />
eingebauten D/A-Wandler weitere<br />
fünf digitale Signalquellen<br />
akzeptiert – inklusive HD-Formate<br />
bis zu 192 Kilohertz Sampling-Frequenz,<br />
versteht sich.<br />
Ein Heer entsprechender<br />
Schalter sucht man auf der<br />
Front allerdings vergeblich. Um<br />
alle tieferen Funktionen kümmert<br />
sich nämlich ein cleveres<br />
Betriebssystem im Teamwork<br />
mit einem Display. Da erstaunt<br />
es fast schon, dass der Onboard-<br />
Equalizer mit seinen acht Drehknöpfen<br />
seinen Job noch auf<br />
der analogen Ebene verrichtet;<br />
diese aufwendige Klangregelung<br />
verfügt über einen ganzen<br />
Satz eigener Operationsverstärker-Filterstufen,<br />
die sich – so<br />
McIntosh – in der Mittelstellung<br />
nicht mehr im Signalweg befinden<br />
sollen.<br />
Doch damit ist die Komfortzone<br />
noch nicht zu Ende: Im<br />
McIntosh Laboratory hält man<br />
nach wie vor die Vinyl-Fahnen<br />
hoch, weshalb stolze MA8000-<br />
Besitzer sogar die Eingangsimpedanz<br />
für Moving-Coil-Abtaster<br />
in fünf Stufen via Fernbedienung<br />
einstellen können;<br />
bequemer geht es wohl kaum<br />
noch. Und das Gleiche gilt natürlich<br />
auch für womöglich<br />
nötige Zusatzkapazitäten bei<br />
MM-Systemen.<br />
Aus dem Baukasten<br />
Dass McIntosh für den neuen<br />
Top-Vollverstärker ein wenig<br />
das hauseigene Baukastensystem<br />
bemüht hat, verwundert<br />
nicht. So entstammen die luxuriöse<br />
Phonosektion sowie die<br />
elektronisch gesteuerten Pegelsteller<br />
dem legendären Dual-<br />
Mono-Vorverstärker C1000,<br />
während als Vorbild für den<br />
D/A-Wandlertrakt der C50 herhalten<br />
musste. Die Endstufen-<br />
Sektion nahm sich dagegen den<br />
ebenso bärenstarken MC302 als<br />
Vorbild. An sich könne man den<br />
8000er gerne als „Mash up“ aus<br />
MC302 und C50 in einem Gehäuse<br />
interpretieren, so Mc Intosh,<br />
wodurch sich eine Einsparung<br />
von ungefähr 30 Prozent<br />
ergäbe… Und die Gene des<br />
Pralle Ausstattung:<br />
Da auch eine<br />
Auftrennung in<br />
Vor- und Endstufensektion<br />
möglich ist<br />
und alle wichtige<br />
Digitaleingänge<br />
vorhanden sind,<br />
darf der auch<br />
phono-taugliche<br />
Vollverstärker als<br />
Anschlusswunder<br />
gelten.<br />
Die Schalter im<br />
Signalweg (gemeint<br />
sind die rechteckigen<br />
schwarzen Blöcke<br />
auf der Platine hinter<br />
dem Anschlussfeld)<br />
sind sogenannte<br />
Reed-Relais. Mit<br />
einem sauerstofffreien<br />
Inertgas<br />
gefüllt, besitzen sie<br />
mit Gold plattierte,<br />
dann mit Rhodium<br />
und schließlich<br />
Ruthenium überzogene<br />
Kontakte. Die<br />
Amerikaner schwören<br />
auf die (Klang-)<br />
Qualität solcher<br />
Schalter.<br />
großen Vollverstärkers entstammen<br />
damit sicherlich der Luxusklasse<br />
des Hauses.<br />
Ähnlich potent wie die auf<br />
satte 50 Ampère spezifizierten<br />
Endstufen des MA8000 AC ist<br />
auch dessen Kopfhörerausgang<br />
ausgelegt. Zwar gelten McIntosh-Besitzer<br />
in Bezug auf<br />
Headsets gemeinhin als wenig<br />
verdächtig; wer dennoch eine<br />
feine Privatvorstellung genießen<br />
möchte, darf das mit praktisch<br />
allen Kopfhörertypen tun<br />
und die massiven, vergoldeten<br />
Lautsprecher-Terminals abschalten.<br />
Wie nicht anders zu erwarten,<br />
hängen Letztere wieder<br />
über die bewährte „Autoformer“-Technik<br />
der Amerikaner<br />
an den Ausgangsstufen,<br />
verbunden mit diversen Schutzschaltungen,<br />
die nicht einmal<br />
minimales Clipping dulden.<br />
Falls es überhaupt dazu käme,<br />
immerhin sitzt am Anfang der<br />
60<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
„Nahrungskette“ eine Netztrafo-Kleinigkeit von<br />
28 „Pounds“ Kampfgewicht, während die Autoformer<br />
im Ausgang gleichzeitig sogar eine<br />
schmerzfreie Anpassung an mörderische Ein-Ohm-<br />
Lasten gewährleisten könnten.<br />
Lässig und bärenstark<br />
Derartige Gemeinheiten sind der für den Hörtest<br />
hauptsächlich verwendeten Magico Q3 zwar fremd,<br />
aber unbeeindruckt lässt dieses unglaubliche Lautsprecher-Statement<br />
wohl keinen Verstärker. Der<br />
MA8000 AC steckt solche Lasten freilich so lässig<br />
weg wie der Comic-Held Lucky Luke seinen Tabaksbeutel.<br />
Und „drückt“ sogar bei ultratiefen<br />
Frequenzen noch knackig und insbesondere<br />
schraubstockartig zu.<br />
Es wird hier niemals an Drehmoment mangeln,<br />
so viel ist sicher. Der felsenfest kontrollierte Zugriff<br />
dieses Vollverstärker-Boliden wird wohl kaum<br />
jemals ernstzunehmende Konkurrenz fürchten<br />
müssen. Wobei er aber nicht das beliebte, kleine<br />
Oberbass-Bäuchlein erzeugt, mit dem weniger<br />
leistungsfähige Amps gelegentlich falsche Tatsachen<br />
vortäuschen. Wer so „gut im Futter steht“,<br />
hat solche Aktionen nicht nötig.<br />
Weiter oben im Frequenzgang geht der schwere<br />
Brocken dann erstaunlich fein ziseliert, traumhaft<br />
ausgeglichen und sogar mit einem Hauch<br />
Sanftheit ans Werk, wunderbar gekonnt abgestimmt<br />
für ausgedehnte Hörsitzungen, die gerne via asynchronem<br />
USB-Eingang aus dem PC unterstützt<br />
werden dürfen; an dem eingebauten D/A-Wandler<br />
gibt es nichts auszusetzen.<br />
Ebenso wenig Kritik – genauer: kein Hauch<br />
davon – ist dann an der dreidimensionalen Wiedergabe<br />
angebracht. Der Verdacht, das Schlachtschiff<br />
könne ausschließlich vor Kraft kaum laufen,<br />
ist abwegig, der McIntosh ist nämlich erstaunlich<br />
flink und malt mit üppigem Pinselstrich eine große<br />
Bühne hinter die Lautsprecher. Währenddessen<br />
wirkt er sogar eher dezent und so unauffällig nuanciert,<br />
wie es nur die allerbesten Verstärker vermögen.<br />
Dabei musiziert er nie undramatisch oder<br />
zu nüchtern, sondern klangfarbenstark und immer<br />
emotional.<br />
Solche erstaunlichen Fähigkeiten in ein wirklich<br />
opulent ausgestattetes, höchst komfortables und<br />
„hubraumstarkes“ Gesamtkonzept hinein züchten<br />
zu können, ist eine der möglichen Erklärungen für<br />
den Langzeiterfolg der Marke McIntosh. Die sich<br />
auf die Dauer ja bestimmt nicht auf ihrer spektakulären<br />
Erscheinung ausruhen könnte, sondern<br />
letztlich auch „liefern“ können – sprich: adäquat<br />
klingen – muss.<br />
Roland Kraft ■<br />
McIntosh MA8000 AC<br />
11.980 Euro (Herstellerangabe)<br />
Vertrieb: Audio Components<br />
Telefon: 040 /278 586-0<br />
www.audio-components.de<br />
Auslandsvertretungen: siehe Internet<br />
Maße: B: 44,5 x H: 24 x T: 56 cm<br />
Gewicht: 45 kg<br />
Messwerte<br />
Frequenzgänge<br />
Neutral und sehr breitbandig bei<br />
allen Eingängen, auch Phono.<br />
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)<br />
Sehr niedriges Klirrniveau, k2/k3<br />
spät, aber harmonisch steigend.<br />
<strong>stereoplay</strong> Kompatibilitätsdiagramm<br />
Spannung 8Ω<br />
58,6V<br />
Frequenzgang<br />
Strom an 3Ω<br />
Extrem hohe Leistung, minimale<br />
Dämpfung nicht praxisrelevant.<br />
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)<br />
an 8/4 Ω:<br />
399/575 W<br />
Musikleistung (60Hz-Burst)<br />
an 8/4 Ω:<br />
429/610 W<br />
Rauschabstand RCA 99 dB<br />
Verbrauch Standby/On 0,2/65,9 W<br />
Bewertung<br />
Klang 61<br />
0 10 20 30 40 50 60 70<br />
Messwerte 9<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Praxis 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wertigkeit 10<br />
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Womöglich die Mutter aller Vollverstärker<br />
mit Luxus-Ausstattung,<br />
irrwitziger Leistung, nicht<br />
ernsthaft diskutablen klanglichen<br />
Leistungen und gewohnt spektakulärer<br />
McIntosh-Optik – kompromissloser<br />
D/A-Wandler-Trakt<br />
und feine Phonostufe inbegriffen.<br />
<strong>stereoplay</strong> Testurteil<br />
Klang<br />
absolute Spitzenklasse<br />
Gesamturteil<br />
überragend<br />
Preis/Leistung<br />
∆ 05dB<br />
14,8A<br />
61 Punkte<br />
90 Punkte<br />
sehr gut
Test & Technik Room Analyzer<br />
An-gemessen<br />
Der schwedische Hersteller XTZ ist für seine hervorragenden HiFi-Geräte<br />
bekannt. Besonders spannend ist sein Messsystem, das nicht nur mit den<br />
hauseigenen Subwoofern funktioniert, sondern jede Anlage verbessern hilft.<br />
Es gibt tatsächlich noch Firmen,<br />
in denen wahre Idealisten<br />
arbeiten. Fast gönnerhaft<br />
muten da Angebote von Werkzeugen<br />
zur Klangverbesserung<br />
an, die man uns Anwendern<br />
quasi schenkt. Hierzu gehört<br />
sicherlich der Bochumer Hersteller<br />
AudioNet, dessen Messsystem<br />
CARMA 4 <strong>stereoplay</strong><br />
in Heft 10/13 (ab Seite 128)<br />
vorgestellt hat. Die kostenlos<br />
erhältliche Software ist nicht<br />
nur für die Justage von Raumentzerrung<br />
und Bassmanagement<br />
der AudioNet-Komponenten<br />
verwendbar. Man braucht<br />
einen PC oder Mac und ein<br />
ordentliches Messsmikrofon,<br />
und schon kann es losgehen.<br />
XTZ hält es ähnlich, die<br />
Schweden gehen aber einen entscheidenden<br />
Schritt weiter.<br />
Auch deren Windows-Software<br />
darf man kostenlos testen. Zum<br />
Arbeiten benötigt man allerdings<br />
für wenig Geld die Hardware<br />
im kompletten Systemkoffer,<br />
die einen vollständigen<br />
Messplatz darstellt. Zum Ausprobieren<br />
haben wir das große<br />
Set XTZ Room Analyzer II Pro<br />
für 290 Euro beim deutschen<br />
Vertrieb bestellt. Zudem benötigt<br />
man einen – am besten lautlosen<br />
– Windows-Rechner.<br />
Wer den XTZ Room Analyzer II Pro<br />
bestellt, bekommt diesen Alukoffer<br />
mit gepolsterten Fächern. Darin<br />
befinden sich die externe Soundkarte<br />
(Tongenerator und Mikrofon-Vorverstärker),<br />
Messmikrofon, Stativ und<br />
die notwendigen Kabel. Nur einen<br />
Windows-Rechner benötigt man<br />
noch und den Software-Download.<br />
62<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Mehr als eine Soundkarte<br />
Connection Box heißt die<br />
externe Elektronik des Room<br />
Analyzer II Pro und ist oberflächlich<br />
betrachtet nichts<br />
anderes als eine externe<br />
USB-2.0-Soundkarte. Sie ist<br />
funktional genau auf die<br />
Mess-Arbeit abgestimmt und<br />
mit robustem, vielfach verschraubtem<br />
Metallgehäuse<br />
perfekt verarbeitet. Sie dient<br />
als Messtongenerator und<br />
Mikrofon-Vorverstärker für das<br />
zugehörige Kondensator-<br />
Messmikrofon. Auch die<br />
Korrekturdaten des kalibrierten<br />
Mikrofons sind hier gespeichert.<br />
Ebenso dient die Box als<br />
elektronischer Schlüssel zum<br />
Freischalten der eigentlichen<br />
Mess-Software auf dem PC,<br />
die sonst nur im Demomodus<br />
läuft. Die analogen Signale von<br />
Mikrofon und Testsignalen<br />
liegen symmetrisch an professionellen<br />
XLR-Buchsen, was<br />
daher sehr lange Kabel erlaubt.<br />
Leider passte keine USB-<br />
Buchse mehr auf das Anschlussfeld,<br />
aber das fest<br />
montierte USB-Kabel zum<br />
Computer ist praxisgerecht<br />
rund vier Meter lang.<br />
Da sich die Box<br />
bei Windows als<br />
Soundkarte anmeldet<br />
kann sie<br />
sogar fremde<br />
Software nutzen.<br />
Ein Labor im Koffer<br />
Der Alukoffer mit Schauminnenteil<br />
beinhaltet außer dem<br />
Computer alles, was man zum<br />
Arbeiten benötigt: ein kalibriertes<br />
Messmikrofon, eine Blackbox<br />
mit USB-Anschluss zum<br />
Rechner als Mikrofonvorverstärker<br />
und Testtongenerator,<br />
ein flexibel verstellbares Stativ<br />
mit Mikrofonhalter und alle nur<br />
erdenklichen Kabel und Adapter<br />
in großzügigen Längen für<br />
den Anschluss an die Anlage.<br />
Die Software Room Analyzer<br />
II Pro lädt man von der<br />
XTZ-Homepage (www.xtzsound.de).<br />
Schließt man die<br />
Blackbox an, wird das Programm<br />
voll funktionsfähig,<br />
denn in der Box steckt auch der<br />
elektronische Schlüssel zur<br />
Freischaltung. Andernfalls<br />
bleibt die Software im Demomodus.<br />
Umgekehrt kann man<br />
die XTZ-Hardware auch für<br />
andere Software wie CARMA<br />
verwenden. Die Raumentzerrung<br />
DIRAC nutzt ebenfalls den<br />
Messkoffer von XTZ, man muss<br />
allerdings eine DIRAC-Lizenz<br />
zur Freischaltung erwerben.<br />
Die Software stellt keine besonderen<br />
Anforderungen an den<br />
Computer und dessen Rechenleistung.<br />
Die Verkabelung geschieht<br />
professionell mit XLR-<br />
Kabeln. Das Kabel zur Anlage<br />
hin besitzt einen praktikablen<br />
Cinch-Anschluss. Einen Adapter<br />
auf zwei Cinchbuchsen gibt<br />
es serienmäßig. Das Stativ aus<br />
Aluminium wirkt simpel, ist<br />
aber präzise gefertigt und angenehm<br />
leicht.<br />
Die Programmoberfläche<br />
und sämtliche Anleitungen gibt<br />
es bislang nur in englischer<br />
Sprache, vieles erklärt sich aber,<br />
wenn man ein wenig von Akustik<br />
versteht, quasi von selbst.<br />
Das Programm spricht die XTZ-<br />
Blackbox direkt an, eine komplizierte<br />
Konfiguration der Audiogeräte<br />
in Windows ist also<br />
nicht erforderlich.<br />
Die Oberfläche unterteilt<br />
sich in die drei Hauptbildschirme<br />
Room Analyzer, RTA (Real<br />
Time Analyzer) und Full Range.<br />
Stets präsent sind die Einsteller<br />
für die Ein- und Ausgangspegel<br />
der Blackbox, die Echtzeit-Pegelanzeige<br />
und der Tongenerator.<br />
Auf allen großen Graphen<br />
besteht die Möglichkeit, bis zu<br />
vier Messungen zu speichern<br />
und zwecks Vergleich zu überlagern.<br />
Der erste Hauptbildschirm,<br />
Room Analyzer, dient zur Analyse<br />
der Raummoden. Er arbeitet<br />
entsprechend der typischen<br />
Wohnraumdimensionen nur bis<br />
knapp 300 Hertz, denn darüber<br />
treten diese Resonanzen kaum<br />
mehr auf. Man kann sich in<br />
zwei Modi durch einen Messzyklus<br />
führen lassen, der in<br />
schlichten, anschaulichen Grafiken<br />
zeigt, wo man das Mikrofon<br />
positionieren sollte. Den<br />
Pegel des Messsignals kann<br />
man oben rechts mit einem<br />
Schieberegler simpel verstellen.<br />
Das benachbarte, kleine Pegelmeter<br />
signalisiert mit Grün,<br />
wenn der Pegel zum Messen<br />
geeignet ist. Zwei Graphen und<br />
Tabellen interpretieren die Messung:<br />
Die Liniengrafik zeigt den<br />
Frequenzgang, der primär den<br />
Direktschallanteil repräsentiert,<br />
und das Spektrogramm den zeitlichen<br />
Verlauf. Die obere Tabelle<br />
zeigt die erkannten Raummodi<br />
und empfiehlt Equalizer-<br />
Einstellungen.<br />
Anschauliche Resonanzen<br />
Raumresonanzen sieht man sehr<br />
anschaulich auf dem Spektrogramm,<br />
weil es den zeitlichen<br />
Schallpegelverlauf farbig darstellt<br />
und damit Raummoden<br />
als bunte Ausläufer noch deutlicher<br />
heraushebt als das traditionelle<br />
Wasserfall-Diagramm.<br />
Um die Kurven exakter ablesen<br />
zu können, zeigt die Statusleiste<br />
die Position der Mausspitze<br />
im Diagramm präzise numerisch<br />
in Hertz und Dezibel an.<br />
Bis zu vier Messungen lassen<br />
sich speichern und vergleichend<br />
überlagern. Nun kann<br />
man sich an die eigentliche Arbeit<br />
machen, beispielsweise den<br />
Subwoofer an einen anderen<br />
Ort stellen oder einen Equalizer<br />
justieren und erneut messen.<br />
Die überlagerten Kurven verdeutlichen<br />
den Fort- oder Rückschritt,<br />
was ein präzises Arbeiten<br />
selbst bei kleinen Fortschritten<br />
ermöglicht.<br />
Auch das scheinbar schlichte<br />
Pegelmeter des Room Analyzer<br />
II Pro hat es gehörig in<br />
sich. Es beherrscht die wichtigsten<br />
Korrekturkuven A und<br />
C (Gehörkurve bei geringen und<br />
hohen Lautstärken) und Z (linear).<br />
Gleichzeitig erfassen die<br />
Echtzeitanzeige und die numerische<br />
Darstellung den Spitzenpegel<br />
und gemittelte Werte. Die<br />
Mittelung lässt sich zwischen<br />
1/8 und 1/1 Sekunden wählen.<br />
Zum exakten Einpegeln einer<br />
Surround-Anlage benötigt<br />
man die lange Integration und<br />
den Mittelwert nach der C-Kurve.<br />
Das machte die Software im<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 63
Test & Technik Room Analyzer<br />
Test sehr viel genauer als gängige<br />
Handpegelmeter, weil die<br />
Software komplexe Signale<br />
besser verrechnet.<br />
Das nächste Hauptfenster<br />
zeigt einen Terzband-Analyzer.<br />
Der hilft dabei, grobe Frequenzgangsprobleme<br />
in Echtzeit zu<br />
finden. Dieses Werkzeug ermittelt<br />
auch den richtigen Pegel,<br />
wenn man einen Subwoofer in<br />
einer Stereoanlage einsetzt. So<br />
erkennt man leicht, ob sich der<br />
Bass schön linear ins Gefüge<br />
einbettet oder etwa schon heraussticht.<br />
Angenehm ist hier<br />
vor allem die Reaktion in Echtzeit:<br />
Man erkennt deutlich, was<br />
passiert, wärend man am Pegelsteller<br />
dreht.<br />
Wer es etwas genauer mit<br />
dem Frequenzgang nimmt, um<br />
etwa weitere Filter einzustellen,<br />
oder die Phase des Subwoofers<br />
abstimmen möchte, muss auf<br />
die dritte Hauptseite des Programms<br />
wechseln. Hier wird<br />
mehrmals gemittelt über den<br />
Gleitsinus gemessen. Die Anzeige<br />
erlaubt neben der Darstellung<br />
der reinen gemessenen<br />
Frequenzkurve die Anzeige gefilterterer<br />
Ergebnisse. Die<br />
„Anechoic“-Darstellung dürfte<br />
die interessanteste sein, denn<br />
sie stellt primär den Verlauf des<br />
Direktschalls dar, blendet quasi<br />
die Raumakustik aus.<br />
In diesem Modus zeigen sich<br />
dank 1/6-Oktav-Auflösung sehr<br />
deutlich Phasenprobleme, etwa<br />
als negative Spitzen im Graphen.<br />
Sie treten etwa durch<br />
wandnahe Aufstellung der Lautsprecher<br />
im unteren Mitteltonbereich<br />
auf: durch die Reflexion<br />
der Rückwand. Diese negativen<br />
Spitzen beeinflussen den<br />
Direktschall.<br />
Phasengenaue Justage<br />
Insbesondere die Phase zwischen<br />
Lautsprechern und Subwoofer<br />
kann man gut ablesen<br />
und entsprechend durch den<br />
Phasensteller am Woofer, dessen<br />
Position im Raum oder die<br />
Delay-Einstellung im AV-Receiver<br />
optimieren. Die integrierte<br />
Funktion zur automatischen<br />
Ermittlung des Delays<br />
konnte im Test nicht überzeugen.<br />
Hierbei versuchte das System,<br />
einen Delay-Wert für<br />
Hauptlautsprecher und Subwoofer<br />
zu finden.<br />
Im Test führte das aber nicht<br />
zu reproduzierbaren Ergebnissen.<br />
Hier leidet das System genau<br />
wie viele ähnliche Verfahren<br />
an einer ungenauen Detektion<br />
der Subwoofer-Distanz.<br />
Schade, aber manuell funktioniert<br />
das Messen perfekt. Am<br />
besten misst man jeweils einmal<br />
die Lautsprecher und den Subwoofer<br />
einzeln, speichert die<br />
Werte als Overlay und zeigt die<br />
Graphen gleichzeitig im Diagramm.<br />
Passt die Phase, dann<br />
ergibt sich bei gleichzeitigem<br />
Spielen – und Messen – der<br />
Lautsprecher und des Woofers<br />
im Übergang eine Addition der<br />
Signale. Die Gesamtkurve muss<br />
folglich an allen Stellen gleichauf<br />
oder über den Einzelkurven<br />
liegen. Liegt die Gesamtkurve<br />
darunter, subtrahieren sich die<br />
Signale in dem Frequenzbereich<br />
durch Phasenauslöschung. Entsprechend<br />
muss man Phasen-<br />
1<br />
2<br />
(1) Die Software des XTZ Room<br />
Analyzer II Pro zeigt sich<br />
wunderbar klar strukturiert.<br />
Links gibt es stets die Lautstärkeanzeige,<br />
rechts die Signalpegelanzeige<br />
mit Regler, darunter<br />
die Konfiguration und Speichertasten<br />
zum zentralen Diagramm.<br />
Die Fußleiste zeigt stets den<br />
Messwert unter dem Mauszeiger.<br />
(2) Die Echtzeitmessungen<br />
des Pegels und Frequenzgangs<br />
erleichtern präzises Einpegeln.<br />
(3) Klare Grafiken zeigen die<br />
Mikrofonpositionen zur Raummoden-Analyse.<br />
Diese zeigen<br />
sich am deutlichsten im Spektrogramm<br />
als rote Ausläufer und in<br />
der automatischen Tabelle. Die<br />
Breitband-Analyzer (4) arbeiten<br />
mit 1/6-Oktav-Genauigkeit.<br />
Überlagert man Messungen (5),<br />
lassen sich auch kleine Änderungen<br />
gut darstellen. Hier<br />
wurde der Subwoofer um nur je<br />
30 cm verschoben, was im Übergang<br />
(ca. 50 bis 150 Hz) deutlich<br />
erkennbar ist.<br />
3<br />
5<br />
4<br />
64<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Das XTZ-Messmikrofon wird<br />
individuell kalibriert und das<br />
Korrekturprofil in der zugehörigen<br />
Blackbox verankert.<br />
regler, die reale oder die virtuelle<br />
(Delay-)Position des Basserzeugers<br />
verändern. Und wenn<br />
alles passt, spielt die Anlage<br />
auch wie aus einem Guss.<br />
Als weitere Analysewerkzeuge<br />
stehen das Spektrogramm<br />
oder Wasserfalldiagramm zur<br />
Verfügung sowie eine RT60-<br />
Nachhallzeitmessung und damit<br />
lauter Parameter für den zeitlichen<br />
Verlauf. Die RT60-Nachhallzeit<br />
stellte sich im Test allerdings<br />
als Schätzeisen heraus<br />
und unterliegt auch bei wiederholter,<br />
identischer Messung<br />
groben Schwankungen. Man<br />
sollte die Anzeige daher eher<br />
als Trendanalyse denn als Messwert<br />
für den Akustiker ansehen.<br />
Was macht nun den Room<br />
Analyzer II Pro so interessant?<br />
Die Software ist nicht perfekt<br />
und erst recht nicht so flexibel<br />
wie die meisten Laborprogramme.<br />
Aber das knackige, zur Einrichtung<br />
von HiFi- und Surround-Anlagen<br />
optimierte Design<br />
der Software erleichtert das<br />
Leben ungemein. Schon so<br />
simple Dinge wie die Konfiguration<br />
und die klaren, gut reproduzierbaren<br />
Ergebnisse machen<br />
das Set zum handwerklichen<br />
Muss. Denn eine kurze Messung<br />
kann schnell zeigen, wozu<br />
man sonst ausgiebig viele Musikstücke<br />
hören muss, um dann<br />
hoffentlich die richtigen Maßnahmen<br />
ergreifen zu können.<br />
Gerade die Anzeigen auf der<br />
Zeitebene mit Spektrogramm<br />
und Wasserfall verdeutlichen,<br />
ob das Problem, das den Musikgenuss<br />
stört, auf den Lautsprecher<br />
oder den Raum zurückzuführen<br />
ist. Und erst recht,<br />
wenn verschiedene Schallwandler<br />
aufeinander abzustimmen<br />
sind, kommt man mit Messen<br />
einfach Stunden schneller und<br />
vor allem zielgerichteter zum<br />
Hörvergnügen. Das gilt insbesondere<br />
für die Abstimmung<br />
eines Subwoofers, aber auch für<br />
das richtige Trimmen von Ortsfiltern<br />
an Monitor-Lautsprechern.<br />
Auch einen Equalizer<br />
einzustellen, ohne die Prozedur<br />
messtechnisch zu überwachen,<br />
geht praktisch immer daneben,<br />
denn es gilt zunächst, das Problem<br />
zu analysieren, dann es zu<br />
korrigieren und schließlich das<br />
Ergebnis zu prüfen. Das macht<br />
kein Profi ohne Messungen, und<br />
auch wir ambitionierten Musikhörer<br />
sollten uns in den ersten<br />
Schritten stets auf ein objektives<br />
Diagramm konzentrieren.<br />
Mit Hardware<br />
konkurrenzlos<br />
Es gibt einige kostenlose und<br />
sehr preiswerte Software, die<br />
sogar mehr kann als der Room<br />
Analyzer. Ihnen mangelt es aber<br />
an der Hardware: Die im Alukoffer<br />
mitgelieferte der Schweden<br />
ist perfekt abgestimmt auf<br />
das Paket und funktioniert zudem<br />
mit anderen Programmen.<br />
Für unter 300 Euro stellt der<br />
Room Analyzer ein Schnäppchen<br />
dar. Raphael Vogt ■<br />
_0CG8F_NAD_Audio_Stereoplay_0614_DLinie+5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);22. Apr 2014 14:10:32<br />
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HOME“-Musterhaus. Showtime in der<br />
Breslauer Str.: Freitag 13 bis 18 Uhr;<br />
Samstag 10 bis 17 Uhr. Von dort<br />
startet am Samstag auch der Transfer<br />
ins „SMART HOME“-Haus – los geht’s<br />
um 12 und um 15 Uhr.<br />
www.hififorum.de<br />
9.5. – 13.6. PhonoPhono<br />
10961 Berlin<br />
Wir informieren jeden Freitag in der<br />
Bergmannstr. 17 von 17 bis 19 Uhr<br />
über analoge Klangkultur sowie<br />
spannende „digitale“ Themen.<br />
9.5.: Moderne Plattenspieler – aktuelle<br />
Geräte aus unterschiedlichen<br />
Preis- und Qualitätsklassen im<br />
Hörvergleich.<br />
16.5.: Preiswerte HiFi-Technik – Tipps<br />
& Tricks, wie man für wenig Geld eine<br />
komplette HiFi-Anlage konfiguriert, die<br />
auch noch richtig gut klingt; praktische<br />
Hörbeispiele an empfehlenswerten<br />
Einsteiger-Anlagen inklusive.<br />
23.5.: Platten waschen & reinigen.<br />
Wwie entfernt man Schmutz und<br />
Staub, was bringen Waschmaschinen<br />
und Spezialreiniger?<br />
30.5.: Tonabnehmer im Vergleich –<br />
wie klingt ein preiswertes MM-System,<br />
welchen Einfluss hat der<br />
Nadelschliff, welcher Tonabnehmer<br />
passt zu welchem Plattenspieler?<br />
6.6.: High End für Kenner und<br />
Genießer – hochwertige Plattenspieler<br />
namhafter Hersteller im direkten<br />
Vergleich.<br />
13.6.: Tuning-Tipps für HiFi-Anlagen:<br />
PhonoPhono zeigt, wie Sie Schwachstellen<br />
in einer HiFi-Kette finden – und<br />
beseitigen. Denn: Zu Tunen gibt es immer<br />
etwas. www.phonophono.de<br />
über aktuelle Trends in der HiFi-Szene.<br />
Am 10. 5. im Fokus: elektrostatische<br />
Kopfhörer von STAX.<br />
Am 30.5. zeigen analoge Laufwerke<br />
von Transrotor im Rahmen der „Kleinen<br />
Hörprobe“, wie im Plattenspieler-<br />
Segment die perfekte Synthese von<br />
Form und Funktion aussieht.<br />
Der 14. 6. gehört dann den Produkten<br />
von Audiolab: Klanglich weit oben,<br />
preislich ganz vorn – so spielt sich<br />
diese englische Marke immer stärker<br />
in den Fokus. www.radio-ferner.com<br />
15.–18.5. / 14.6. Sprint Service GmbH<br />
50389 Wesseling<br />
Wir gastieren mit den Aktivboxen von<br />
Backes & Müller, u.a. mit den<br />
Prime-Modellen 3, 6, 14 sowie der<br />
Line 15, 25 und 35 in der Zeit vom<br />
15. bis 18.5. auf der HIGH END in<br />
München. Der nächste Workshop-<br />
Termin ist dann der 14.6. in Wolfsburg.<br />
Anmeldung zum „Autostadt-<br />
Workshop“ per Mail (mail@aktivbackesmueller24.de)<br />
oder unter<br />
Telefon 02236 / 848 445.<br />
www.aktiv-backesmueller24.de<br />
2014<br />
Mai<br />
16.-18.<br />
HIGH END 2014<br />
23.5. Visions & More<br />
73326 Deggingen (nahe Ulm<br />
an der Autobahn A8)<br />
Wir erwarten in der beliebten Linn<br />
Lounge eine Soul- und Blues-Legende:<br />
Ab 19 Uhr werden die besten<br />
Songs von Ray Charles als High-<br />
Resolution-Files – also in Studio-<br />
Master-Qualität – über ein Netzwerksystem<br />
der schottischen High-End-<br />
Firma gestreamt. Dazu gibt es<br />
Informationen über Leben und Werk<br />
dieser wahrhaft ungewöhnlichen<br />
US-amerikanischen Künstler-Ikone,<br />
die in verschiedensten Genres<br />
Musikgeschichte geschrieben hat. Ihre<br />
Anmeldung wird erbeten unter Telefon<br />
07334/ 6080 716 oder per E-Mail<br />
(info@visionsandmore.eu).<br />
www.visionsandmore.eu<br />
24. 5. Luna Audio Lounge<br />
90471 Nürnberg<br />
Wir lassen unter dem Motto<br />
„Powerplay“ aktuelle Verstärker- Neuheiten<br />
von der Leine. Mit dabei sind<br />
drei unterschiedliche Vollverstärker<br />
um 2000 Euro. Die Abteilung<br />
Transistor-Amps repräsentiert der<br />
Cambridge Azur 851 A, die Röhren-<br />
Sparte vertritt der Cayin A-88 T MK2<br />
Selection, und als bewährtes Kraftpaket<br />
mit MOSFET-Transistoren zeigt<br />
der Class A/B-Vollverstärker Vincent<br />
SV-234, was er kann. Als Lautsprecher-Partner<br />
steht für diesen je nach<br />
10.5. / 30.5. / 14.6. Radio Ferner<br />
38100 Braunschweig<br />
Wir informieren mit den Veranstaltungsreihen<br />
„Im Fokus“ (jeden<br />
zweiten Samstag des Monats;<br />
Vorführungen um 11, 14 und 16 Uhr)<br />
und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem<br />
letzten Freitag des Monats, 18 Uhr)<br />
HIGH END 2014: Der Besucherstrom reißt nicht ab. Erneut verwandelt sich das MOC München in das allseits<br />
beliebte Audio-Mekka. Vom 16. bis 18. Mai ist die HIGH END für alle Besucher geöffnet.<br />
66<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Boxen Gross in Berlin: Am 30. Mai wird die Kultband Radiohead in Studio-Master-Qualität über das<br />
hervorragende Linn-Netzwerksystem gestreamt. Ein Event für Avantgarde-Pop-Genießer!<br />
Bedarf das Luna-Audio-Portfolio zur<br />
Verfügung, und wie gewohnt können<br />
Interessenten eigene Vinyl-Schätze<br />
oder CDs für Hörproben mitbringen.<br />
www.luna-audio.de<br />
24.5. / 31.5. HiFi Concept<br />
81667 München<br />
Wir präsentieren am 24.5. Klassiker<br />
und Neuheiten aus dem Accuphase-<br />
Portfolio – bekanntlich immer ein<br />
audiophiler Hochgenuss. Zusätzliche<br />
Spannung kommt in Gestalt der<br />
Lautsprecher von YG Acoustics in die<br />
Wörthstr. 45+38: Diese Marke hat der<br />
P.I.A.-Vertrieb, die Heimstätte von<br />
Accuphase, nämlich neu in sein<br />
Programm aufgenommen – und man<br />
darf davon ausgehen: Bei P.I.A. weiß<br />
man ganz genau was man tut. Eine<br />
Woche später gibt dann die<br />
französische Lautsprecherschmiede<br />
Cabasse den Ton bei HiFi Concept an.<br />
Christophe Cabasse persönlich zeigt<br />
Highlights wie das Flaggschiff La<br />
Sphère und brandneue Modelle direkt<br />
von der HIGH END. Er informiert<br />
charmant und kompetent über die<br />
Klangphilosophie des französischen<br />
Hauses Cabasse.<br />
www.hificoncept.de<br />
30.5. Boxen Gross<br />
10999 Berlin<br />
Wir widmen uns im Rahmen der<br />
kultigen Linn Lounge einer Kultband<br />
des modernen Brit-Pop: Ab 16 Uhr<br />
streamen die größten Songs von<br />
Radiohead als Studio-Master-Files<br />
_0CDB7_musicline_Audio_naim_ND5XS_eindrittel_03-2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);10. Apr 2014 08:29:30<br />
über ein Netzwerk-System der<br />
schottischen High-Ender – für Popfans<br />
mit Stil und Geschmack ein absoluter<br />
Feier-Tag! www.boxengross.de<br />
8.5./22.5./31.5./1.6. HiFi-Bauernhof<br />
87452 Altusried<br />
Wir zeigen am 8.5. den Dokumentarfilm<br />
„The Doors: When You’re<br />
Strange“ über die Kultgruppe The<br />
Doors. Der Film erzählt die Geschichte<br />
der Band von den Anfängen am<br />
Strand von Venice Beach 1965 über<br />
die sechs Studioalben bis zu<br />
Morrisons Tod im Jahr 1971. Dabei<br />
zeigt Regisseur Tom DiCillo spannendes<br />
und bisher unveröffentlichtes<br />
Archivmaterial. Der Erzähler dieser<br />
einzigartigen Geschichte ist<br />
Schauspieler Johnny Depp. Danach<br />
gibt’s die besten Songs von Jim<br />
Morrison & Co. über eine hochwertige<br />
Anlage.<br />
Der 22.5. steht als 58. Musikabend im<br />
Zeichen von Lautsprechern um 3000<br />
Euro pro Paar. Eine der begehrtesten<br />
Klangklassen, da hier die Entwickler<br />
bereits relativ kompromissfrei<br />
arbeiten können und viele der<br />
Technologien aus den Referenzboxen<br />
einsetzen. Ab 19 Uhr treten zu einem<br />
großen Hörvergleich die Marken<br />
Cabasse, Tannoy, Quadral, Harbeth<br />
und Duevel an.<br />
Am 31.5. und am 1.6. (jeweils um 20<br />
Uhr) gibt es Live-Musik mit der<br />
Harfenvirtuosin Monika Stadler und<br />
dem Percussionisten Pasquale<br />
Leogrande. Veranstaltungsort ist der<br />
„Freiraum“; Am Ried 6, 87452<br />
Krugzell. Wegen der begrenzten<br />
Anzahl von Sitzplätzen wird bei allen<br />
Events um frühzeitige Voranmeldung<br />
gebeten unter der E-Mail-Adresse<br />
mail@hifi-bauernhof.de.<br />
www.hifi-bauernhof.de.<br />
Naim nicht im Versand erhältlich<br />
Netzwerkplayer ND5 XS: vielseitig und klangstark<br />
„Der ND5XS bestach durch eine beachtliche<br />
Leichtfüßigkeit und enorme Transparenz …<br />
Naim spielt in jeder Preisklasse ganz vorn mit,<br />
wie der ND5XS mal wieder beweist.“<br />
Carsten Barnbeck, HIFI DIGITAL<br />
„Naim ist mit dem ND5 XS ein<br />
großer Wurf gelungen. Ganz<br />
klar ein <strong>stereoplay</strong> Highlight.“<br />
Dalibor Beric, <strong>stereoplay</strong><br />
WIR<br />
STELLEN<br />
AUS<br />
HÖREN | SEHEN | ERLEBEN<br />
15.-18. MAI 2014 MÜNCHEN<br />
HighEnd2014.de<br />
Atrium 4, E 119<br />
www.music-line.biz | +49 4105 77050
Service Leserbriefe/Termine<br />
Surround-Anlage für Musik<br />
Stefan Daschek <br />
Ich werde mir in naher Zukunft eine neue<br />
HiFi-Anlage anschaffen. Ich verwende die alte<br />
Anlage je zu 66,66 Prozent für Musik, und zu 33,34<br />
Prozent für Surround und Radio.<br />
Ich möchte mit einem Surround-Receiver mein<br />
Anforderungsprofil abdecken. Meine Vorstellung der<br />
Bausteine: Denon AVR-4520, Denon DBT-3313UD,<br />
B&W BM10 bzw. Gauder Arcona 40. Bei jedem<br />
Beratungsgespräch erhalte ich widersprüchliche<br />
Aussagen wie: Die Lautsprecher passen nicht zum<br />
Receiver. Oder: Der Raum (35 qm) sei zu klein für<br />
Standlautsprecher. Oder: Für diesen Raum könne<br />
man keine Kompaktlautsprecher verwenden. Ich<br />
sollte mir einen CD+DVD-Player zulegen etc.<br />
Ich möchte einen dieser beiden Lautsprecher<br />
kaufen, wobei mir die B&W vom Design her besser<br />
gefällt. Wie würden Sie sich eine Anlage unter<br />
diesen Einsatzbedingungen zusammenstellen?<br />
Verstärker und Player dürfen bis zu 1.500 Euro<br />
kosten.<br />
<strong>stereoplay</strong>: Ihre gewählten AV-Bausteine klingen<br />
verhältnismäßig audiophil. Im AV-Segment gibt es<br />
eigentlich kaum etwas Musikalischeres. Die Denon-<br />
Endstufen knicken allerdings an impedanzkritischen<br />
Lautsprechern recht schnell ein. Die B&Ws gehen<br />
auf 3 Ohm runter. Wenn Sie Surround bei erhöhter<br />
Lautstärke genießen wollen, kann dies zu Problemen<br />
führen. Besser wäre die Arcona 40, die relativ<br />
leicht anzutreiben ist, die steileren Filter hat und<br />
höher auflösen kann. Also Denon plus Arcona: ja.<br />
Denon plus B&W: nein.<br />
An der B&W sollten Sie lieber eine potente AV-Kette<br />
betreiben wie die Geräte von Pioneer oder Onkyo.<br />
Wobei Ihr Musikfokus eher auf Pioneer abzielt.<br />
Damit haben Sie dann aber ebenso den HDMI-<br />
Jitter-Killer PQLS an Bord.<br />
/ MB<br />
Digitale Vorhersage aus den 80ern<br />
Dieter Birnbaum <br />
Ich sende Ihnen einen <strong>stereoplay</strong>-Kommentar von<br />
Dr. Franz Thomanek aus den 80er-Jahren, in dem<br />
der damalige ELAC-Entwicklungsleiter den baldigen<br />
Wechsel von analogen Scheibenmedien zu digitalen,<br />
postkartengroßen Speichern prophezeite. Damals<br />
hatte ich als DDR-Bürger das Glück, in einem<br />
Betrieb zu arbeiten, der einschlägige BRD-Zeitschriften<br />
für sein technisches Personal bereithalten<br />
konnte. Die Vorhersage ist für mich aus verschiedenen<br />
Gründen leider nicht eingetreten. Obwohl es<br />
heute im Zeitalter der bezahlbaren Speicherkarten<br />
genau so wie vorhergesagt laufen könnte. Sie<br />
wären nur nicht so groß wie Postkarten.<br />
Hat der Internet-Download diesen denkbaren Verbreitungsweg<br />
verhindert? Musik-Abspieler im<br />
Volumen einer Zigarettenschachtel, sogar mit<br />
Lautsprecher, gibt es ja schon. Die haben auch einen<br />
Slot für USB und Speicherkarten. Warum nutzt<br />
die Musikindustrie das nicht aus? Der Riesenaufwand<br />
für drehbare CDs und für deren Abspieler<br />
könnte endlich – entsprechend der Vorhersage aus<br />
den 80ern – entfallen. Oder habe ich was verpasst?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Heute laufen wir mit mobilen Playern<br />
herum, an denen diese Steckerleisten (Schnittstellen)<br />
angebracht sind. Die Musikindustrie nutzt es<br />
doch längst aus. Es wird kaum mehr als über iTunes<br />
verkauft und die Verbindung zu iPhone und Co. ist<br />
unmittelbar gegeben. Das ist bereits vor ca. zehn<br />
Jahren eingetreten; was Herr Thomanek ebenso<br />
prophezeit hat. Ganze Alben werden digital auf<br />
mobilen Datenträgern gespeichert und können auch<br />
direkt auf Smartphones gekauft werden. Wir sind<br />
mittlerweile einen Schritt weiter… Und finden Sie<br />
Speicherkarten ökologischer als Downloads? Damit<br />
würden Sie wieder mehr Material in Form von<br />
Plastik, Gold und Elektronik benötigen. Der Versuch,<br />
über USB-Sticks an den Kunden zu kommen, ist ja<br />
schon gehörig schiefgegangen. Speicherkarten<br />
können zwar viele Player auslesen, jedoch würden<br />
Sie eine Sammlung von winzigen Speicherkarten<br />
anlegen? Diese lassen sich auch schwer ins Regal<br />
stellen und archivieren.<br />
Es geht vielmehr um die Idee, dass wir nur noch<br />
digital hören, und dieser Trend deckt sich mit jener<br />
Vorhersage. Abgesehen von der CD, die wohl nicht<br />
so schnell aussterben wird. Auch die Schallplatte<br />
scheint sich ja nachhaltig festgesetzt zu haben…<br />
/ MB<br />
Alte B&W vs. neue B&W<br />
Frank Eisentraut <br />
Ich besitze seit 15 Jahren die B&W-Lautsprecher<br />
CDM1 SE. Aktuell habe ich gelesen, dass die neuen<br />
Lautsprecher 685 S2 sehr gut sein sollen. Ich bin<br />
sehr schwankend, ob ich die alten Boxen, welche ja<br />
immerhin mal 2000 D-Mark gekostet haben, behalten<br />
oder einen Neukauf für ca. 650 Euro tätigen soll.<br />
Als Laie kann man schlecht einschätzen, ob sich im<br />
konkreten Fall eine Neuinvestition lohnt oder ob die<br />
alten Boxen noch ausreichend gut klingen. Ein<br />
Hörtest in einem Studio bringt meiner Meinung nach<br />
auch nicht viel, da der direkte Vergleich zwischen<br />
den beiden Boxen nicht gegeben ist.<br />
<strong>stereoplay</strong>: In der Zwischenzeit hat sich schon<br />
etwas getan. Die CDM1 SE stammt noch aus einer<br />
Zeit, in der B&W mit versetzten Hochtönern gearbeitet<br />
hat. Das ist längst nicht mehr die B&W-Philosophie,<br />
wahrscheinlich auch aufgrund der schwierigen<br />
Bündelungs- und Phasenbeziehungen.<br />
Machen Sie doch mal Folgendes, und dann sträubt<br />
sich auch der vertrauensvolle Händler nicht: Packen<br />
Sie Ihre CDM1 SE ein und hören Sie die neue 685<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de<br />
S2 direkt beim Händler im Vergleich! Dann werden<br />
Sie wissen, ob sich die Anschaffung lohnt. / MB<br />
Cocktail Audio X30 als CD-Ripper<br />
Claus Duelfer <br />
Zum Testbericht „DACStreamerserveramp“<br />
in <strong>stereoplay</strong> 11/13, ab Seite 36<br />
Ich bin aktuell auf der Suche nach einem CD-Ripper<br />
mit Festplatte, der gleichzeitig DAT und Kassettenrekorder<br />
ersetzt. Dieser soll dann an meine vorhandene<br />
Anlage (Burmester Vor-/Endstufe; Audio<br />
Physic Virgo 25) als reiner „Zulieferer“ angeschlossen<br />
werden. Insbesondere interessiere ich mich für<br />
den Cocktail Audio X30, den Sie in Heft 11/13<br />
getestet haben. Mir ist allerdings nicht klar, worauf<br />
sich Ihre Klangpunkte (insbesondere „Netzwerk“)<br />
beziehen. Berücksichtigen Sie den eingebauten<br />
Verstärker oder nur verschiedenen Ausgänge?<br />
Für mich wären insbesondere der koaxiale Digitalausgang<br />
bzw. der analoge RCA-Ausgang<br />
bedeutsam. Und verstehe ich die 53 Punkte richtig:<br />
Ist der X30 deutlich schlechter als die Sooloos- oder<br />
Olive-Geräte?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Die Netzwerk-Note bezieht sich auf<br />
den Digitalklang über RJ-45-Netzwerkkabel. Das ist<br />
in der Regel die beste Option. Der Digitalausgang<br />
wird entweder extra im Artikel erwähnt oder fließt in<br />
die USB-Note ein, die wir wirklich mal in „digital“<br />
umwandeln müssen, damit es so besser verständlich<br />
wird. Der Analog-Ausgang steckt natürlich in<br />
der Analog-Note. Und richtig ist, dass der X30 um<br />
einiges schlechter klingt.<br />
/ MB<br />
220 Volt Wireless<br />
Bastian Bobingen <br />
Ich frage mich, wie Wireless-Geräte und Aktivboxen<br />
mit Netzstrom versorgt werden. In den Bildern sind<br />
nirgends Netzkabel zu sehen. Gibt es auch 220 Volt<br />
Wireless?<br />
<strong>stereoplay</strong>: Alle derzeit erhältlichen Wireless-<br />
Geräte werden mit handelsüblichen Netzkabeln<br />
versorgt. „Wireless“ bezieht sich auf die Funk-Übertragung<br />
der Musiksignale zu einem Streamer oder<br />
einer Aktivbox. Ein Wireless-Netzstrom klingt zunächst<br />
fantastisch, indes existiert wirklich eine<br />
Methode, nach der magnetische Wellen über Luft<br />
übertragen und in elektrische Energie umgewandelt<br />
werden können. Der Erfinder Marin Soljacic bekam<br />
dafür 2008 den „Preis der Genies“. Der Physiker<br />
spricht von gekoppelter Resonanz und meint damit<br />
zwei stromdurchflossene Spulen, die exakt auf die<br />
gleiche Frequenz geeicht sind. Das Problem ist die<br />
geringe Reichweite von ein bis zwei Metern. / MB<br />
<strong>stereoplay</strong> freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an<br />
leserbriefe@<strong>stereoplay</strong>.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die<br />
E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll.<br />
Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.<br />
Jeden ersten Donnerstag<br />
im Monat, 14 – 17 Uhr.<br />
Tel.: 089 / 25556-1111<br />
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von Top-Klangqualität eingesetzt.<br />
Zwei D/A-Wandler zur Wahl: 2x PCM 1792 im<br />
Differenzbetrieb sorgen im DAC1 bei Signalen bis zu<br />
192 kHz und 24 Bit für Referenzklang. Der PCM 5102<br />
ermöglicht im DAC2 auch die Wiedergabe bis zu<br />
384 kHz und 32 Bit.<br />
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Auch im Klang ist die Pre Box RS<br />
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Präzision bietet die Transistor-Ausgangsstufe<br />
"Solid". Wer die Wärme und Musikalität von<br />
Röhren mehr schätzt, schaltet auf "Tube".<br />
Die PreBox RS Digital ist die „eierlegende Wollmilchsau“ unter den Digital-Vorverstärkern.<br />
An Anschlüssen bietet sie alles, was Rang und Namen hat, inklusive asynchronem USB und I 2 S.<br />
Sie spielt viele Tonformate bis hin zu DSD (Direct Stream Digital), ihre beiden D/A-Wandler von<br />
Texas Instruments sowie ihre Digitalfilter und Ausgangsstufen sind auf der Gerätefront umschaltbar.<br />
Auch die analoge Welt ist mit eingebunden und der integrierte Class-A Kopfhörerverstärker<br />
höchster Qualtät vollendet die Komplettausstattung. Universeller geht´s nicht!<br />
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Die neuen BALANCEDFORCE MARTIN LOGAN Subwoofer gibt es nun mit PBK Raumkorrektur<br />
und vorprogrammierte Filtereinstellungen für jeden jemals gebauten MARTIN<br />
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PerfectBassKit -PerfekteIntegration<br />
DieMartinLogan Ingenieure haben sich Gedanken zurIntegration im Raum gemacht.Die Einflüssesind in denunteren Frequenzlagenmassiv<br />
und oftmals macht unter 700Hzder Raum mehr Musik alsder Schallwandlerselber. Eine Standardlösung warnicht gut genug und so entstand<br />
die Ideeden Subwooferneine perfekteEinmessung mit auf denWeg zu geben.Allerdings warendie in derRegel eingesetzten Prozessoren im<br />
Subwoofer nicht leistungsfähig genug. Alsowurde die Einmessung über einkalibriertes Mikrofon mit HilfeeinesLaptopsrealisiert.Das bedeutet<br />
es steht quasiunbegrenzte Rechenleistung einesWindows-Rechners zurVerfügung. Lediglich die Korrekturkurve wird abschließend<br />
zum Subwoofer übertragen. Das System heißt PBK(Perfect Bass Kit).Esist ein optionales Set mit Mikrofon, Mikrofonständer, Software und<br />
allennotwendigenKabeln. Aufgrund derüber30jährigenErfahrung weiß MartinLogan um die Brisanz derperfekten Anpassung an die elektrostatischen<br />
Einheiten und bietet fertige Filter zum aufspielen auf die BalancedForce Subwoofer an. Auf der Website unter MartinLogan.<br />
com/filters findet man nahezu jedes jemals gebaute Modell der Kanadier und kann sich seinen Filter auf einen USB-Stick spielen und dann<br />
über die entsprechende Schnittstelle auf derRückseite derbeidenModelle übernehmen. So hat man automatisch die perfekteÜbergangsfrequenz<br />
fürseinenpersönlichenMartinLogan Lautsprecher.<br />
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Die neuen BALANCEDFORCE Modelle in ihrem wunderschön geformten,superb verarbeiteten und geschlossenen Gehäuse treiben die<br />
MartinLogan Konzepte auf die Spitze.<br />
Gleich zwei Aluminium Chassis sitzen um 180 Grad versetzt im steifen, sich nach Vorne verjüngenden Gehäuse und regen esdadurch<br />
nachweislich weniger zum Schwingen an. Die teuren Aluminium Treiber sind auf Grund ihrer Steifigkeit, der guten inneren Dämpfung<br />
und derleichten Membrane ideal füreinenpräzisenTieftontreiber.<br />
DieLeistung verspricht Kontrolle in allenFrequenzlagenund wird durchsehr stabile und flinkeClass-D-Verstärker mit speziellenMos-<br />
Fet-Transistorenrealisiert.Das bedeutet beim Modell 210dauerhaft850 Watt und immerhin 1700 Watt Spitzenleistung. Beimgrößeren<br />
Modell dem212 steckt proChassis einVerstärker im Rücken und liefert jeweils 850 Watt und in derSumme biszu3400WattSpitzenleistung.<br />
Einperfekter Energielieferant,dessenSouveränität man hört und meistauch fühlt.<br />
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Rang und Namen<br />
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Die jeweiligen Einstufungen und<br />
Preise gelten für die Geräteversion,<br />
die zum Testdatum verfügbar war.<br />
Die aktuelle Rang & Namen-Liste<br />
reicht in der Regel über drei Jahre<br />
zurück; in Einzelfällen können es<br />
aber viele Jahre mehr (vor allem<br />
im Analogbereich) oder nur ein<br />
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen<br />
AV-Bereich) sein. Wir listen<br />
die Geräte so lange, wie sie im<br />
Programm der Anbieter sind.<br />
So lesen Sie die Liste<br />
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität<br />
des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl<br />
zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch<br />
die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit<br />
und gegebenenfalls die Bildqualität.<br />
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.<br />
So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang<br />
von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene<br />
Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!<br />
Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und<br />
die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen<br />
die Geräte die Auszeichnung <strong>stereoplay</strong> Highlight<br />
(blaues Emblem ).<br />
Komponenten, mit denen die Redakteure<br />
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung<br />
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).<br />
Die Aufteilung<br />
Lautsprecher: Darunter fallen auch<br />
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten<br />
von Kopfhörern.<br />
Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV,<br />
aber auch nach Prinzip: Transistor,<br />
Röhren- und Digitalverstärker.<br />
Digital-Quellen: Alle Spielarten von<br />
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,<br />
Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler.<br />
Komplettanlagen: CD- und DVD-<br />
Systeme mit und ohne Lautsprecher.<br />
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,<br />
Phonovorstufen.<br />
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-<br />
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.<br />
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.<br />
Lautsprecher<br />
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen<br />
besser als Standlautsprecher sein,<br />
in großen Räumen sind Hörner oft die<br />
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in<br />
normal großen Räumen mit ihrem völlig<br />
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.<br />
Standlautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12<br />
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09<br />
Wilson Audio Alexia (A) 69 92 50000 6/14<br />
■ Magico Q3 69 92 40000 9/13<br />
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10<br />
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11<br />
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12<br />
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12<br />
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13<br />
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10<br />
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09<br />
Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10<br />
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13<br />
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12<br />
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11<br />
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12<br />
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12<br />
Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14<br />
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11<br />
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11<br />
AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13<br />
Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13<br />
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11<br />
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10<br />
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12<br />
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11<br />
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12<br />
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120<br />
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12<br />
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13<br />
Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14<br />
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13<br />
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10<br />
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09<br />
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10<br />
Heft<br />
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09<br />
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12<br />
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11<br />
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08<br />
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13<br />
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12<br />
Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14<br />
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11<br />
Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13<br />
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09<br />
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11<br />
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12<br />
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06<br />
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13<br />
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08<br />
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11<br />
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11<br />
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13<br />
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07<br />
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08<br />
Paradigm Tribute (A) 62 83 8000 6/14<br />
Ascendo D9 (A) 62 83 9300 5/14<br />
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12<br />
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10<br />
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12<br />
Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13<br />
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12<br />
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10<br />
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13<br />
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13<br />
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13<br />
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12<br />
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13<br />
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12<br />
Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14<br />
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10<br />
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11<br />
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10<br />
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10<br />
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11<br />
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12<br />
Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14<br />
Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14<br />
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10<br />
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10<br />
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11<br />
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09<br />
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10<br />
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12<br />
Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14<br />
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10<br />
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10<br />
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11<br />
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12<br />
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10<br />
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13<br />
B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13<br />
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13<br />
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13<br />
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11<br />
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11<br />
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11<br />
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11<br />
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10<br />
Opera Grand Callas 2 (A) 59 79 7600 5/14<br />
Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14<br />
Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13<br />
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12<br />
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10<br />
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11<br />
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06<br />
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09<br />
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08<br />
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11<br />
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09<br />
Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14<br />
Teufel Definion 57 79 2800 9/13<br />
Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14<br />
Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12<br />
GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13<br />
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12<br />
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09<br />
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12<br />
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09<br />
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10<br />
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11<br />
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12<br />
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12<br />
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09<br />
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10<br />
Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13<br />
Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13<br />
Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14<br />
KEF R700 56 73 2600 3/14<br />
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12<br />
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09<br />
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12<br />
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12<br />
130 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09<br />
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10<br />
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11<br />
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08<br />
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11<br />
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12<br />
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12<br />
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09<br />
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10<br />
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11<br />
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09<br />
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09<br />
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12<br />
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13<br />
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10<br />
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09<br />
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11<br />
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11<br />
Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14<br />
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12<br />
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11<br />
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12<br />
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11<br />
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12<br />
Leedh E2 55 71 16000 8/13<br />
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12<br />
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12<br />
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13<br />
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13<br />
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13<br />
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13<br />
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10<br />
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11<br />
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11<br />
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12<br />
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11<br />
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12<br />
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11<br />
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12<br />
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11<br />
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12<br />
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12<br />
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09<br />
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09<br />
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12<br />
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08<br />
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11<br />
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10<br />
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12<br />
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08<br />
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08<br />
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12<br />
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09<br />
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12<br />
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13<br />
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11<br />
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13<br />
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09<br />
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13<br />
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11<br />
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12<br />
B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14<br />
Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13<br />
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09<br />
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10<br />
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10<br />
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12<br />
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09<br />
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10<br />
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11<br />
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10<br />
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10<br />
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12<br />
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12<br />
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12<br />
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11<br />
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07<br />
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11<br />
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12<br />
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11<br />
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11<br />
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Kompaktlautsprecher<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09<br />
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11<br />
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10<br />
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06<br />
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09<br />
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09<br />
Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13<br />
■ Progressive Audio Extreme I (C,D) 57 74 3990 6/14<br />
System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14<br />
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08<br />
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11<br />
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13<br />
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11<br />
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09<br />
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13<br />
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11<br />
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07<br />
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11<br />
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12<br />
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11<br />
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12<br />
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13<br />
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09<br />
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08<br />
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08<br />
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13<br />
ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13<br />
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08<br />
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08<br />
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13<br />
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11<br />
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13<br />
GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13<br />
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12<br />
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08<br />
Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13<br />
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12<br />
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11<br />
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09<br />
Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13<br />
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09<br />
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08<br />
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12<br />
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11<br />
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09<br />
Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14<br />
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10<br />
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09<br />
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10<br />
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09<br />
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11<br />
Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13<br />
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10<br />
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10<br />
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12<br />
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11<br />
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09<br />
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11<br />
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10<br />
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10<br />
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10<br />
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09<br />
Dipole & Radialstrahler ▼<br />
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und<br />
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,<br />
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10<br />
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09<br />
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09<br />
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09<br />
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12<br />
Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13<br />
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10<br />
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12<br />
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10<br />
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06<br />
Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13<br />
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11<br />
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12<br />
Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13<br />
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11<br />
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11<br />
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03<br />
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12<br />
BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14<br />
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10<br />
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10<br />
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11<br />
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11<br />
Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13<br />
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09<br />
Aktive Subwoofer<br />
▼<br />
Der Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht<br />
dem Bass einer gleichwertigen Vollbereichsbox.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05<br />
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11<br />
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11<br />
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10<br />
Nubert NuVero AW-17 64 88 1570 6/14<br />
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11<br />
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11<br />
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13<br />
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12<br />
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11<br />
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12<br />
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11<br />
Chario Hercules 61 83 2200 7/10<br />
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11<br />
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07<br />
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10<br />
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09<br />
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12<br />
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13<br />
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11<br />
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13<br />
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10<br />
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12<br />
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12<br />
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13<br />
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10<br />
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10<br />
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10<br />
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09<br />
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10<br />
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09<br />
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08<br />
Aufstellungstipps (in Klammern)<br />
A = Standbox freistehend, im Idealfall<br />
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.<br />
B = Standbox direkt vor der Rückwand,<br />
mindestens 70 cm zur Seitenwand.<br />
C = auf stabilem Ständer freistehend,<br />
mindestens 50 cm fern jeder Wand.<br />
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand<br />
oder im stabilen Regal.<br />
E = an der Wand hängend/Einbau.<br />
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise<br />
finden Sie im jeweiligen Test.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 131
Service Bestenliste<br />
B&W ASW 610 54 72 600 8/09<br />
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10<br />
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10<br />
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09<br />
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11<br />
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08<br />
Nubert AW 991 54 76 600 12/07<br />
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07<br />
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08<br />
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12<br />
B&W ASW 608 52 70 450 10/08<br />
Nubert AW 560 52 74 506 7/06<br />
Canton Sub 8 51 68 800 12/10<br />
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10<br />
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09<br />
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10<br />
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10<br />
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10<br />
Lautsprecher, vollaktiv ▼<br />
Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten<br />
als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist<br />
in der Regel weit besser.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11<br />
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12<br />
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07<br />
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10<br />
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09<br />
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07<br />
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13<br />
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11<br />
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10<br />
Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13<br />
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13<br />
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11<br />
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12<br />
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13<br />
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11<br />
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11<br />
Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13<br />
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10<br />
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10<br />
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13<br />
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09<br />
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07<br />
ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14<br />
Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14<br />
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10<br />
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09<br />
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09<br />
Genelec M040 51 68 1340 12/13<br />
Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12<br />
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09<br />
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09<br />
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10<br />
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10<br />
Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13<br />
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09<br />
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11<br />
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08<br />
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11<br />
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08<br />
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11<br />
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09<br />
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10<br />
Wireless-Stereoboxen ▼<br />
Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch.<br />
Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14<br />
Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14<br />
Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14<br />
Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14<br />
Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14<br />
Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14<br />
Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13<br />
Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12<br />
KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14<br />
Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12<br />
Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11<br />
Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10<br />
Desktop-Monitor<br />
▼<br />
Stereo-Aktivboxen für den PC. Meist mit Korrekturschalter<br />
für Wand- und Schreibtischaufstellung.<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Canton AM5 (XLR, RCA) 50 72 700 6/14<br />
KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13<br />
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13<br />
B&W MM 1 42 61 500 6/10<br />
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07<br />
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07<br />
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07<br />
Logitech Z 10 30 50 140 2/07<br />
JBL Spyro 27 41 130 2/07<br />
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Kopfhörer offene Bauweise<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
▼<br />
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13<br />
Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14<br />
Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14<br />
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10<br />
HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14<br />
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07<br />
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09<br />
Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14<br />
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04<br />
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12<br />
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10<br />
Grado RS2i 50 71 500 1/14<br />
Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13<br />
AKG K 701 48 73 400 1/07<br />
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04<br />
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04<br />
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10<br />
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04<br />
Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14<br />
AKG K 601 43 66 250 1/07<br />
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04<br />
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12<br />
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 530 38 60 100 1/07<br />
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07<br />
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04<br />
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02<br />
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02<br />
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05<br />
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02<br />
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10<br />
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04<br />
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10<br />
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10<br />
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04<br />
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10<br />
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10<br />
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10<br />
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10<br />
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10<br />
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05<br />
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10<br />
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10<br />
Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10<br />
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09<br />
Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14<br />
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Impressum<br />
VERLAG<br />
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
REDAKTION<br />
Postanschrift:<br />
Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar<br />
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Andreas Stumptner<br />
Chefredakteur (v.i.S.d.P.): Holger Biermann<br />
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Leitung Layout und Titellayout: Robert Biedermann<br />
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Produktion/Lithografie/Bildredaktion:<br />
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Marco Breddin (MB), Andreas Günther (AG), Roland Kraft<br />
(RK), Jürgen Schröder (JS), Raphael Vogt (RV)<br />
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Hans Willi Andresen (HWA), Constantin Aravanlis (CA),<br />
Miquel Cabruja (MC), Attila Csampai (AC), Ralf<br />
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Sonderdrucke: Dr. Michael Hackenberg,<br />
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Anzeigengrundpreise: Preisliste Nr. 39 vom 01.01.2014<br />
INTERNATIONAL REPRESENTATIVES<br />
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Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone 0044 / 19 32 56<br />
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EU-Ausland 84,90 Euro;<br />
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Studenten erhalten gegen Vorlage einer Immatrikulationsbescheinigung<br />
10 % Nachlass auf den Abopreis.<br />
Fotoservice/Syndication/Lizenzen:<br />
Motor-Presse International, Telefon 0711 / 18 20 1<br />
Gerichtsstand Stuttgart<br />
ISSN 0172-388 X<br />
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Druck: Firmengruppe APPL, Echter Druck GmbH<br />
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<strong>stereoplay</strong> erscheint monatlich.<br />
Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491<br />
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GmbH & Co. KG, Breslauerstraße 5, 85386 Eching,<br />
MZV@mzv.de, Tel.: 089 / 31 90 60, Fax 089 / 31 90 61 13<br />
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Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10<br />
Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13<br />
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10<br />
■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13<br />
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11<br />
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11<br />
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10<br />
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10<br />
Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13<br />
B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13<br />
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12<br />
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10<br />
Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13<br />
KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13<br />
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10<br />
■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13<br />
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10<br />
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10<br />
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13<br />
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11<br />
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10<br />
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10<br />
AKG K 272 HD 42 62 170 1/10<br />
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04<br />
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04<br />
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07<br />
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10<br />
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10<br />
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10<br />
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10<br />
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10<br />
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10<br />
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10<br />
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10<br />
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07<br />
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10<br />
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10<br />
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10<br />
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10<br />
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10<br />
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10<br />
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10<br />
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10<br />
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10<br />
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10<br />
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10<br />
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10<br />
Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14<br />
■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13<br />
Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14<br />
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11<br />
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11<br />
Pathos Aurium 59 90 1200 2/14<br />
SPL Auditor 59 82 770 12/11<br />
Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11<br />
Kopfhörerverstärker Mobil ▼<br />
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13<br />
FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13<br />
Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14<br />
Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13<br />
Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13<br />
Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11<br />
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11<br />
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11<br />
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Verstärker<br />
Vollverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Dan D'Agostino Momentum 64 89 49000 6/14<br />
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13<br />
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13<br />
McIntosh MA 8000 61 90 11980 6/14<br />
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10<br />
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11<br />
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13<br />
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12<br />
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11<br />
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13<br />
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14<br />
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08<br />
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13<br />
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08<br />
Moon 700i 58 85 8900 4/10<br />
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10<br />
Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14<br />
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10<br />
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07<br />
Burmester 101 57 87 5500 12/13<br />
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09<br />
Burmester 082 57 85 7990 12/08<br />
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08<br />
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09<br />
Burmester 051 56 83 4950 12/05<br />
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10<br />
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13<br />
Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13<br />
Pass INT 150 56 81 7200 8/08<br />
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11<br />
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11<br />
■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13<br />
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09<br />
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08<br />
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13<br />
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13<br />
Moon 340i 55 79 2900 1/13<br />
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09<br />
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12<br />
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07<br />
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11<br />
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06<br />
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11<br />
Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14<br />
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12<br />
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09<br />
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12<br />
Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14<br />
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10<br />
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08<br />
Moon i1 52 76 1650 3/11<br />
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09<br />
Primare I 32 52 79 2450 3/11<br />
Trigon Energy 52 78 2550 3/11<br />
Primare I22 51 76 1350 3/14<br />
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09<br />
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12<br />
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12<br />
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09<br />
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12<br />
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10<br />
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13<br />
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10<br />
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08<br />
Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14<br />
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12<br />
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12<br />
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10<br />
Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14<br />
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13<br />
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13<br />
Moon i.5 45 68 1100 11/09<br />
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08<br />
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09<br />
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09<br />
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13<br />
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13<br />
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09<br />
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13<br />
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09<br />
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09<br />
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11<br />
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11<br />
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12<br />
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12<br />
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09<br />
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12<br />
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12<br />
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10<br />
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10<br />
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10<br />
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10<br />
Röhren-Vollverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04<br />
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13<br />
Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13<br />
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08<br />
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12<br />
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10<br />
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05<br />
Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13<br />
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13<br />
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12<br />
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11<br />
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10<br />
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10<br />
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13<br />
Unison Triode 25 57 77 2900 2/14<br />
Leben CS-300F 57 73 2800 2/14<br />
Cayin CS 300 57 76 4300 6/14<br />
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06<br />
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08<br />
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12<br />
Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13<br />
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09<br />
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10<br />
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10<br />
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Orion 55 80 2000 12/09<br />
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11<br />
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10<br />
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10<br />
AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13<br />
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09<br />
Unison Preludio 53 72 2700 5/07<br />
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09<br />
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06<br />
Audreal MT 3 46 67 840 6/12<br />
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13<br />
Audreal MT 1 43 61 640 4/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10<br />
Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼<br />
Klangpunkte: Analog / Streaming / USB<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13<br />
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12<br />
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14<br />
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12<br />
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11<br />
Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12<br />
Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14<br />
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10<br />
Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14<br />
NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12<br />
T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 133
Service Bestenliste<br />
Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13<br />
Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14<br />
Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11<br />
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10<br />
Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10<br />
NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13<br />
Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14<br />
TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14<br />
TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11<br />
Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼<br />
Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14<br />
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12<br />
Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12<br />
Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12<br />
McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13<br />
AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12<br />
Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12<br />
Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11<br />
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12<br />
Pro-Ject Pre Box RS Digital (Dig. In) 64/65/65 91 1260 6/14<br />
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12<br />
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11<br />
Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst–<br />
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.<br />
Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10<br />
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12<br />
Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14<br />
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08<br />
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12<br />
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11<br />
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10<br />
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12<br />
Audio Research SP20 60 88 9200 4/14<br />
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12<br />
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10<br />
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12<br />
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13<br />
Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14<br />
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11<br />
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11<br />
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11<br />
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12<br />
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08<br />
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11<br />
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11<br />
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08<br />
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02<br />
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07<br />
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00<br />
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11<br />
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11<br />
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10<br />
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12<br />
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12<br />
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10<br />
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11<br />
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die<br />
Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.<br />
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.<br />
Endverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10<br />
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10<br />
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12<br />
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10<br />
AVM SA 8 62 92 9900 5/12<br />
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13<br />
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08<br />
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12<br />
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08<br />
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11<br />
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05<br />
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05<br />
Heft<br />
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10<br />
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12<br />
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07<br />
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07<br />
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11<br />
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11<br />
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08<br />
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11<br />
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11<br />
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10<br />
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10<br />
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08<br />
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10<br />
T+A AMP 8 53 77 1800 4/14<br />
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06<br />
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11<br />
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11<br />
Pro-Ject Amp Box RS Mono 52 78 850 6/14<br />
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12<br />
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06<br />
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13<br />
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07<br />
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10<br />
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12<br />
■ NAD C 272 43 65 790 11/04<br />
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10<br />
Röhren-Endverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12<br />
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12<br />
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02<br />
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12<br />
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04<br />
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12<br />
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06<br />
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12<br />
Audreal MT 3 45 67 840 6/12<br />
Surround-Receiver ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13<br />
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05<br />
Spitzenklasse<br />
HD/DVD/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13<br />
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11<br />
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13<br />
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13<br />
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13<br />
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11<br />
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09<br />
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10<br />
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11<br />
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11<br />
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12<br />
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11<br />
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10<br />
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12<br />
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12<br />
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11<br />
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11<br />
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11<br />
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12<br />
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11<br />
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11<br />
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11<br />
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12<br />
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11<br />
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10<br />
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12<br />
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10<br />
Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13<br />
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11<br />
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12<br />
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10<br />
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11<br />
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11<br />
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung<br />
bei Stereo-Receivern und -Verstärkern.<br />
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Surround-Vorverstärker<br />
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo<br />
Quellen<br />
CD-Player<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06<br />
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13<br />
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09<br />
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12<br />
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09<br />
Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14<br />
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08<br />
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11<br />
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10<br />
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09<br />
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09<br />
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03<br />
Moon CD 1 60 86 1700 3/11<br />
Primare CD 32 60 88 2450 3/11<br />
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12<br />
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11<br />
T+A CD Player 60 84 1500 2/08<br />
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12<br />
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10<br />
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09<br />
TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13<br />
Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13<br />
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07<br />
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10<br />
NAD C 546 56 79 560 8/12<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11<br />
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09<br />
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10<br />
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09<br />
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10<br />
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10<br />
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08<br />
CD-Player mit DAC<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Meitner MA2 (Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13<br />
Audio Research CD6 (2 Toslink, RCA, USB)) 65 93 9900 6/14<br />
Burmester 069 (1 ana., 2 dig., regelbar) 65 94 36900 12/07<br />
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre) 64 79 4000 10/12<br />
Wadia S 7i (USB 65 Punkte) 64 93 16600 4/11<br />
■ Ayon CD 07s (Röhre) 63 89 2450 10/12<br />
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08<br />
Burmester 089 (1 ana., 2 dig., regelbar) 63 92 14900 4/11<br />
Vincent CD S7 DAC (Röhre) 61 84 2000 10/12<br />
Preis<br />
Preis<br />
▼<br />
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10<br />
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10<br />
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12<br />
Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13<br />
Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13<br />
Yamaha CX-A5000 (DLNA, Streaming) 59/58/54 86 2200 2/14<br />
Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12<br />
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11<br />
NuForce AVP-18 (HDMI 1.4a!) 57/56/52 83 1100 10/13<br />
Surround-Endverstärker ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06<br />
Yamaha MX-A5000 56/47 83 2700 2/14<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12<br />
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06<br />
Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
134 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11<br />
NAD C 565 BEE (Toslink) 57 81 900 12/11<br />
Creek Evo 50 CD (2 Toslink, 2 RCA, USB, regel.) 56/58 83 1150 6/14<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Harman HD 990 (mit Verst. HK 990 56 P.) 53 78 600 7/09<br />
Blu-ray Player<br />
▼<br />
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10<br />
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10<br />
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12<br />
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13<br />
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13<br />
Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12<br />
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12<br />
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12<br />
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12<br />
Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14<br />
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11<br />
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12<br />
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11<br />
Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14<br />
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11<br />
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11<br />
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11<br />
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11<br />
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11<br />
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12<br />
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11<br />
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12<br />
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12<br />
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12<br />
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12<br />
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11<br />
Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die<br />
neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.<br />
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.<br />
D/A-Wandler<br />
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
▼<br />
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12<br />
Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14<br />
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11<br />
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11<br />
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12<br />
EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10<br />
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12<br />
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12<br />
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13<br />
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12<br />
T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14<br />
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10<br />
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12<br />
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13<br />
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12<br />
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12<br />
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13<br />
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13<br />
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10<br />
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12<br />
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12<br />
Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14<br />
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13<br />
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12<br />
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13<br />
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12<br />
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11<br />
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08<br />
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12<br />
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10<br />
TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13<br />
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13<br />
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13<br />
Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13<br />
AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14<br />
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11<br />
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11<br />
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11<br />
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12<br />
Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13<br />
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12<br />
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12<br />
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10<br />
Heft<br />
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12<br />
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10<br />
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11<br />
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12<br />
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12<br />
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12<br />
Media-Server<br />
▼<br />
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen<br />
funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk<br />
einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08<br />
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09<br />
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11<br />
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11<br />
Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13<br />
Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼<br />
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC<br />
laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.<br />
Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12<br />
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12<br />
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13<br />
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09<br />
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11<br />
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12<br />
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09<br />
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11<br />
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12<br />
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09<br />
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12<br />
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10<br />
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13<br />
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08<br />
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13<br />
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11<br />
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13<br />
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12<br />
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11<br />
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13<br />
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13<br />
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13<br />
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09<br />
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10<br />
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08<br />
Mobile Player MP3 bis HiRes ▼<br />
Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card.<br />
Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links<br />
an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage.<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13<br />
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13<br />
Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14<br />
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10<br />
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10<br />
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10<br />
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10<br />
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10<br />
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08<br />
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08<br />
Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden<br />
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Komplettanlagen<br />
Digitalketten mit Boxen<br />
Spitzenklasse<br />
Phono<br />
Laufwerk-Tonarm-Kombis<br />
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem<br />
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-<br />
Plattenspieler.<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn Akubarik + Linn Akkurate Exakt DSM 64 88 30500 6/14<br />
Backes & Müller Line 15 + ICE 502 64 87 27000 12/12<br />
Meridian M6 + Media Source 200 57 77 6700 12/12<br />
CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼<br />
Spitzenklasse<br />
HD/Surround/Stereo<br />
Klang<br />
Punkte<br />
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11<br />
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11<br />
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11<br />
▼<br />
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12<br />
Feickert Firebird + Kuzma 313 61 88 13000 6/14<br />
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09<br />
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11<br />
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09<br />
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12<br />
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05<br />
Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14<br />
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10<br />
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09<br />
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12<br />
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14<br />
Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13<br />
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12<br />
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01<br />
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08<br />
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14<br />
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07<br />
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 135
Service Bestenliste<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14<br />
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12<br />
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05<br />
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08<br />
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02<br />
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07<br />
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12<br />
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08<br />
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08<br />
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13<br />
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07<br />
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10<br />
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05<br />
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05<br />
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08<br />
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05<br />
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10<br />
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11<br />
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04<br />
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11<br />
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11<br />
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10<br />
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08<br />
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09<br />
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13<br />
Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14<br />
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13<br />
Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14<br />
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05<br />
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03<br />
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06<br />
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11<br />
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05<br />
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11<br />
Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03<br />
Dual CS 505-4 35 56 600 5/14<br />
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01<br />
Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13<br />
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12<br />
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13<br />
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13<br />
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13<br />
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07<br />
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06<br />
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10<br />
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06<br />
Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13<br />
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11<br />
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11<br />
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03<br />
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10<br />
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01<br />
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07<br />
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06<br />
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10<br />
Tonabnehmer<br />
▼<br />
Absolute Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14<br />
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12<br />
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11<br />
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10<br />
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11<br />
Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14<br />
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06<br />
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06<br />
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12<br />
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10<br />
Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14<br />
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07<br />
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10<br />
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10<br />
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03<br />
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09<br />
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06<br />
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06<br />
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07<br />
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10<br />
Spitzenklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14<br />
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02<br />
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10<br />
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02<br />
Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14<br />
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06<br />
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07<br />
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06<br />
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06<br />
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10<br />
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06<br />
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06<br />
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06<br />
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08<br />
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06<br />
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08<br />
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06<br />
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05<br />
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05<br />
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06<br />
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08<br />
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08<br />
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06<br />
Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14<br />
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05<br />
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01<br />
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08<br />
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02<br />
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13<br />
Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14<br />
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02<br />
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06<br />
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13<br />
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13<br />
Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14<br />
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07<br />
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07<br />
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06<br />
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06<br />
Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14<br />
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07<br />
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06<br />
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10<br />
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01<br />
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06<br />
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11<br />
Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14<br />
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06<br />
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08<br />
Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14<br />
Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14<br />
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00<br />
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06<br />
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07<br />
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04<br />
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10<br />
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97<br />
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00<br />
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07<br />
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07<br />
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07<br />
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00<br />
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04<br />
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04<br />
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07<br />
Obere Mittelklasse<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02<br />
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07<br />
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07<br />
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04<br />
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-<br />
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an<br />
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;<br />
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Phono-Vorstufen<br />
Absolute Spitzenklasse MC/MM<br />
Zubehör<br />
Lautsprecherkabel<br />
Klang<br />
Punkte<br />
▼<br />
Bei Kabeln vergibt <strong>stereoplay</strong> maximal 20 Punkte als mögliche<br />
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.<br />
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:<br />
grün = neutral, orange = warm, bassstark,<br />
blau = analytisch, präzise.<br />
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12<br />
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11<br />
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12<br />
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07<br />
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03<br />
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11<br />
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12<br />
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07<br />
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06<br />
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11<br />
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07<br />
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07<br />
Preis<br />
▼<br />
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13<br />
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11<br />
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11<br />
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09<br />
■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13<br />
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08<br />
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09<br />
B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13<br />
Pass XOno 61/60 5500 10/01<br />
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04<br />
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08<br />
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10<br />
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05<br />
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10<br />
bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13<br />
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06<br />
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09<br />
Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13<br />
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98<br />
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09<br />
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08<br />
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09<br />
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08<br />
Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09<br />
Spitzenklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09<br />
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09<br />
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09<br />
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09<br />
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09<br />
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09<br />
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05<br />
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03<br />
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12<br />
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06<br />
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10<br />
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08<br />
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09<br />
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06<br />
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06<br />
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12<br />
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11<br />
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10<br />
Obere Mittelklasse<br />
MC/MM<br />
Klang<br />
Punkte<br />
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von<br />
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07<br />
Preis<br />
Preis<br />
Preis<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
Heft<br />
136 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de<br />
= <strong>stereoplay</strong> Highlight | Rote Schrift = <strong>stereoplay</strong> Referenz | ■ = Favorit der Redaktion<br />
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06<br />
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06<br />
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11<br />
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10<br />
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10<br />
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11<br />
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10<br />
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10<br />
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10<br />
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10<br />
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06<br />
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12<br />
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10<br />
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10<br />
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08<br />
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09<br />
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12<br />
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10<br />
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11<br />
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12<br />
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07<br />
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09<br />
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09<br />
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05<br />
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09<br />
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09<br />
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12<br />
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12<br />
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01<br />
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01<br />
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11<br />
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01<br />
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09<br />
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09<br />
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07<br />
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09<br />
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09<br />
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08<br />
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07<br />
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11<br />
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11<br />
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06<br />
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09<br />
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07<br />
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07<br />
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11<br />
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05<br />
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01<br />
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06<br />
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11<br />
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03<br />
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07<br />
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04<br />
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04<br />
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06<br />
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11<br />
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06<br />
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03<br />
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11<br />
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01<br />
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06<br />
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03<br />
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01<br />
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01<br />
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01<br />
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06<br />
Reson LSC 4 ■ 130 1/06<br />
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06<br />
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06<br />
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06<br />
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01<br />
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02<br />
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02<br />
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06<br />
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich<br />
Lautsprecherkabel Meterware<br />
Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Preis<br />
▼<br />
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03<br />
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08<br />
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08<br />
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08<br />
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03<br />
Heft<br />
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08<br />
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08<br />
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03<br />
QED Original 2 ■ 4,30 12/08<br />
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03<br />
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08<br />
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03<br />
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08<br />
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08<br />
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08<br />
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08<br />
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08<br />
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08<br />
Cinch-Kleinsignalkabel ▼<br />
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13<br />
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11<br />
Kimber Kable KS 1028 (???) 20 ■ 2500 11/13<br />
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07<br />
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07<br />
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11<br />
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05<br />
Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13<br />
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05<br />
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07<br />
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02<br />
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11<br />
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07<br />
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04<br />
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03<br />
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05<br />
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07<br />
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02<br />
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06<br />
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05<br />
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10<br />
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11<br />
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05<br />
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04<br />
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13<br />
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05<br />
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04<br />
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11<br />
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13<br />
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05<br />
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07<br />
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11<br />
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11<br />
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11<br />
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08<br />
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11<br />
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11<br />
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03<br />
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04<br />
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11<br />
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01<br />
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11<br />
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11<br />
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04<br />
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11<br />
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11<br />
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11<br />
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11<br />
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04<br />
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11<br />
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11<br />
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11<br />
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10<br />
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11<br />
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11<br />
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04<br />
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04<br />
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01<br />
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01<br />
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10<br />
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04<br />
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04<br />
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13<br />
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04<br />
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05<br />
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04<br />
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05<br />
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04<br />
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05<br />
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05<br />
Preis<br />
Heft<br />
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04<br />
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04<br />
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04<br />
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04<br />
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02<br />
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05<br />
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05<br />
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05<br />
Phono-Kabel<br />
▼<br />
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge<br />
Klang<br />
Farbe<br />
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13<br />
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13<br />
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13<br />
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13<br />
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13<br />
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13<br />
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13<br />
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13<br />
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13<br />
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13<br />
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13<br />
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13<br />
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr<br />
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei<br />
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen<br />
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster<br />
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate<br />
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =<br />
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.<br />
Ratgeber<br />
<strong>stereoplay</strong> aktiv<br />
Preis<br />
Heft<br />
▼<br />
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.<br />
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.<br />
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.<br />
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10<br />
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.<br />
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.<br />
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.<br />
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.<br />
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.<br />
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.<br />
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.<br />
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.<br />
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.<br />
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.<br />
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.<br />
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.<br />
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.<br />
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.<br />
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.<br />
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.<br />
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.<br />
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.<br />
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.<br />
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.<br />
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.<br />
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.<br />
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.<br />
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.<br />
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.<br />
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.<br />
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.<br />
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.<br />
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.<br />
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.<br />
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.<br />
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 137
Titel-CD<br />
Natural Bass<br />
Die Kraft<br />
der tiefen Wellen<br />
Wer heute mehr Bass möchte, dreht am Lautstärkeregler. In der freien<br />
Natur der Töne ist es weitaus komplizierter, Druck in der Tiefe zu<br />
erzeugen. Gewaltige Orgelpfeifen können das – Elefanten ebenso.<br />
er „Bass“ sagt, löst eine Assoziati-<br />
aus. Weit länger und stär-<br />
ker, als würde das Wort „Höhe“ fallen. In<br />
der Höhe jubilieren Hi-Hats und Triangel.<br />
In der Tiefe dagegen herrscht das Ungreif-<br />
bare. Das kann auch Sorgen auslösen – vor<br />
allem, wenn schwache Verstärker und wa-<br />
bernde Membranen im Spiel sind.<br />
Um die Vorstellungskraft anzuheizen:<br />
Die höchsten Töne der größten Orgel im<br />
Dom zu Passau (siehe Foto rechts) stammen<br />
aus einer Pfeife, die kaum höher ist als<br />
einen halben Zentimeter. Ein Wellensittich<br />
könnte ihr Luft einpusten und einen Ton<br />
um 16.000 Hertz zum Schwingen bringen.<br />
Wonskette<br />
Ganz anders sehen die Ansprüche für<br />
den tiefsten Ton aus: Die entsprechende<br />
Passauer Pfeife ist 306 Kilo schwer und<br />
elf Meter hoch. In alten Tagen hätten die<br />
Helfer des Organisten an den Blasebälgen<br />
ein gewaltiges Luftvolumen bereitstellen<br />
müssen, um schließlich einen Ton zu er-<br />
zeugen, der nominell außerhalb unseres<br />
Hörbereichs liegt – ultratiefe 16 Hertz.<br />
Musikalisch ist so eine Pfeife nur begrenzt<br />
sinnvoll, doch der Effekt war den Erbauern<br />
wichtig: Ein Ton aus dieser Luftsäule zeigt<br />
die Herrschaft einer höheren Macht.<br />
Einen solchen Einschüchterungseffekt<br />
holen Jahrhunderte später die Filmkompo-<br />
nisten gern aus ihrer Trickkiste. Die Raum-<br />
schiffe in „Star Wars“ fliegen recht offen<br />
über unsere Köpfe. Doch in „Das Schweigen<br />
der Lämmer“ grummelt es gewaltig – ohne<br />
dass diese Botschaft in unser waches Be-<br />
wusstsein dringt.<br />
138 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Wenn Basswellen zu<br />
Klangwaffen werden...<br />
Basswellen kann man sich weit<br />
schlechter entziehen als Mitten<br />
und Höhen. Der taub gewordene<br />
Beethoven legte seine Hand<br />
auf den Flügel, um den Charakter<br />
eines Akkords in den Tiefenschwingungen<br />
zu erfühlen.<br />
Die Kraft der Bässe wird nicht<br />
nur von unserem Trommelfell<br />
übertragen, sondern auch über<br />
Lungen und Knochen. Deshalb<br />
kann man auch von Klangwaffen<br />
sprechen, die – natürlich –<br />
auf den Bass ausgelegt sind. Ob<br />
es um undefiniertes Brummen,<br />
Infraschall oder Psycho Sounding<br />
geht, Menschen leiden darunter:<br />
Ihr Blutdruck steigt und<br />
die Konzentration sinkt. Militärbasen<br />
gelten ebenso als Auslöser<br />
von Infraschall wie Windkrafträder,<br />
das Wetter (etwa der<br />
Fön an den Alpen) und – besonders<br />
stark – die Bewegung der<br />
Erdplatten in bestimmten Weltregionen.<br />
Basswellen haben noch eine<br />
weitere Eigenschaft: Ihre Energie<br />
trägt weiter. Vor Jahren berichtete<br />
<strong>stereoplay</strong> bereits über<br />
ein Phänomen aus dem Tierreich:<br />
Elefanten unterhalten<br />
sich über Kilometer hinweg<br />
mithilfe von Tiefbass -Impulsen.<br />
Dank dieser Kommunikationsart<br />
finden Bulle und Kuh zueinander<br />
und können sich um den<br />
Fortbestand ihrer Art kümmern.<br />
Wissenschaftlich ist nicht<br />
jedes Detail erforscht, doch das<br />
Köpervolumen hilft als Resonator<br />
bei der Entstehung der<br />
Subbässe zwischen 14 und 35<br />
Hertz. Deren Energieniveau<br />
kann gewaltig sein: Direkt vor<br />
einem Elefanten wurde ein<br />
Druck von über hundert Dezibel<br />
gemessen. Unter Wasser tragen<br />
Bass-Informationen noch besser<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 139
Titel-CD<br />
Natural Bass<br />
und weiter: Im Meer nutzen Blauwale<br />
die Tieffrequenz zur Kommunikation.<br />
Welches Musikinstrument wäre damit<br />
vergleichbar? Für einen E-Bass genügt<br />
der Dreh am Amp, um den Punch und<br />
das Zwerchfellbeben zu steigern. Im klassischen<br />
Orchester wird es schwieriger;<br />
es sei denn, die Orgel kommt zu Hilfe<br />
(wie in unserem Track 7 auf der Titel-<br />
CD). In den frühen Sinfonien von Joseph<br />
Haydn (1732 – 1809) genügte ein Kontrabass-Spieler.<br />
Doch die Musik wechselte den Adressaten:<br />
Sie beschränkte sich nicht mehr<br />
auf eine kleine Adelsgemeinschaft als<br />
Zuhörer, auch die Bürger wollten mitlauschen<br />
– spätestens seit der Französischen<br />
Revolution. Mit stetig größer werdendem<br />
Publikum mussten sich die Instrumente<br />
wandeln: Geigen wurden multipliziert,<br />
Holz- und Blechbläser legten durch technische<br />
Fortentwicklung auch an dynamischen<br />
Möglichkeiten zu. Die Bässe wurden<br />
zur Gruppe. Aus dem Solo oder Duo<br />
wurde eine Gemeinschaft von acht Fundamentbereitern.<br />
Auch der Tonumfang des Instruments<br />
genügte nicht mehr. Vor allem den Komponisten:<br />
Richard Wagner (1813 – 1883)<br />
forderte in seinem Rheingold-Vorspiel<br />
beispielsweise ein tiefes Es – die tiefste<br />
E-Saite der Bässe musste bewusst einen<br />
halben Ton tiefer gestimmt werden.<br />
Der moderne Kontrabass im Orchester<br />
ist mittlerweile ein Fünfsaiter. Unter den<br />
vier Quarten E-A-D-G liegt ein Kontra-C,<br />
alternativ oft auch ein Subkontra-H. In<br />
der Übersetzung in die physikalische<br />
Skala werden Frequenzen bis 31 Kilohertz<br />
erreicht. Wem das noch nicht genügt,<br />
der verlegt sich in die Gruppe der<br />
Schlagzeuger. Giuseppe Verdi (1813 –<br />
1901) beispielsweise beschwört in seinem<br />
Requiem mit der großen Trommel den<br />
jüngsten Tag herauf.<br />
Noch mehr Bass<br />
Noch tiefer und erschütternder<br />
geht es<br />
in der japanischen<br />
Kultur hinab: Die<br />
größte unter den<br />
Trommeln, die Odaiko,<br />
wird aus einem<br />
Bass als Energie-Kommunikation über weite Strecken<br />
Zu Lande: Elefanten produzieren Infraschall-Wellen per<br />
Luftstrom – „gehört“ wird unter anderem mit den Fußsohlen.<br />
Zu Wasser: Blauwale senden Tiefbass-Impulse an Artgenossen über<br />
mehrere Hundert Kilometer – wenn die moderne Schifffahrt nicht stört.<br />
Das menschliche Gehör mag den<br />
Bass – kann ihn aber bei Weitem<br />
nicht so gut entschlüsseln wie Vertreter<br />
aus dem Tierreich. Wo wir in<br />
der Tiefe keine klare Ortung oder gar<br />
eine musikalische Tonhöhe zuordnen<br />
können, setzen Elefanten und Blauwale<br />
eine bewusste Sprache ein.<br />
Offensichtlich ist auch hier der Bass<br />
an große Körper und damit Resonanzvolumen<br />
gebunden. Wie bei den<br />
Orgelpfeifen: Kleine Tiere produzieren<br />
hohe Töne, große eben tiefe.<br />
Die Familie der Wale beispielsweise<br />
hört und kommuniziert in unterschiedlichen<br />
Frequenzspektren.<br />
Blauwale nutzen Infraschall – und<br />
haben ein hochempfindliches Gehör,<br />
das von der Schifffahrt auf den<br />
Weltmeeren oft verwirrt wird.<br />
Wie die Tiere Frequenzen um und<br />
unter 20 Hertz erreichen können –<br />
und dazu mit hohem Volumen –, ist<br />
noch immer ein Forschungsfeld der<br />
Wissenschaftler. Stimmforscher<br />
haben entdeckt, dass Elefanten<br />
nach denselben physikalischen<br />
Prinzipien ihre Infraschall-Wellen<br />
entstehen lassen wie Blauwale. Der<br />
Luftstrom ist entscheidend, wie eine<br />
Laboranordnung klärte.<br />
Zudem gehen die Forscher davon<br />
aus, dass Elefanten die tiefen Wellen<br />
über Druckrezeptoren nahe dem<br />
Rüssel aufnehmen können – aber<br />
auch über die Fußsohlen. Das hilft<br />
ihnen in der Kombination auch dabei,<br />
die Richtung des Infraschalls zu<br />
orten.<br />
140 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
einzigen gewaltigen Baumschnitt<br />
geformt – und wiegt bis<br />
über 400 Kilogramm. Hören Sie<br />
dazu Track 3 („Kodo“) auf unserer<br />
Titel-CD!<br />
Die Steigerungsform findet<br />
sich auf dem Asphalt. Die Car-<br />
HiFi-Fans lieben den Spruch<br />
„Bass ist durch nichts zu ersetzen,<br />
außer durch mehr Bass.“<br />
In der akustischen Musik<br />
versuchte sich der französische<br />
Geigenbauer Jean Baptiste<br />
Vuillaume 1850 am Maximum.<br />
Er wollte das größte Streichinstrument<br />
der Violinfamilie<br />
erschaffen: den Octobass. Das<br />
ist ein rund 3,5 Meter hoher<br />
Kontrabass mit drei Saiten und<br />
flankiertem Spielpodest. Die<br />
höchste Saite setzt dort an, wo<br />
die tiefste Saite des „gewöhnlichen“<br />
fünfsaitigen Kontrabasses<br />
beginnt. Die tiefste liegt<br />
genau eine Oktave darunter: ein<br />
Subkontra-C bei 16 Hertz.<br />
Auf diesem Instrument spielen<br />
konnte man nur zu zweit:<br />
Ein Musiker griff die Tonhöhe,<br />
während der andere den Bogen<br />
ansetzte. Hector Berlioz (1803<br />
– 1869) soll über den Octobass<br />
geschwärmt haben, nahm ihn<br />
jedoch nicht in seine Partituren<br />
auf. Gebaut wurden schließlich<br />
nur drei Exemplare: Eines gilt<br />
als verschollen, die beiden ver-<br />
bliebenen kann man in Wien<br />
und Paris als Skurrilitäten im<br />
Museum besichtigen.<br />
1 – Charly Antolini: Jammin‘<br />
Wo hat Charly Antolini seine<br />
ersten Schritte als Schlagzeuger<br />
getan? Die Insider wissen<br />
es: an einer Tambourschule<br />
seiner Heimatstadt Zürich. Seine<br />
Perfektion trägt bereits legendäre<br />
Züge – in mehrfachem<br />
Sinn. Die großen Solisten und<br />
2 – Annuluk: Kehleri<br />
Leicht soll es klingen. Dabei<br />
mischt die Band Annuluk eine<br />
Fülle unterschiedlicher Stile,<br />
Instrumente, Rhythmen und<br />
nicht zuletzt etwas so schwer<br />
Greifbares wie Poesie. Die<br />
Band stammt aus Leipzig, im<br />
Zentrum steht die Sängerin<br />
3 – Kodo: Akatsuki<br />
Bandleader (Horst Jankowski,<br />
Albert Mangelsdorff, Benny<br />
Goodman etc.) engagierten<br />
Antolini als Rhythmusgeber –<br />
und die High-End-Fans schwören<br />
auf legendäre Einspielungen.<br />
Allen voran das Direktschnitt-Album<br />
„Knock Out“<br />
und Songschreiberin Miša. Der<br />
Track „Kehleri“ ist charakteristisch<br />
für den Sound der Band:<br />
ein sanfter Einstieg, ein „mitsingender“<br />
Basslauf und punktuell<br />
eingesetzte Percussion.<br />
Harmonik und Melodik führen<br />
in die arabische Tonsprache.<br />
Die Berliner Morgenpost fragte<br />
erst kürzlich leicht ironisch,<br />
aber treffend: „Ist das noch<br />
Musik oder schon Sport?“ Taiko<br />
ist eine Form der japanischen<br />
Trommelkunst und<br />
steht für die Basis der Röhrentrommeln<br />
mit starken religiösen<br />
und kriegerischen Bezügen.<br />
Dazu kommen die tourenden<br />
Ensembles – wie die<br />
Kodo-Gruppe, die in ihrer Geschichte<br />
mittlerweile auf über<br />
3700 Aufführungen kommt.<br />
Fans lieben die Show und die<br />
Neuinterpretation traditioneller<br />
von 1979. Genau 20 Jahre<br />
später spielte Antolini mit Wolfgang<br />
Schmid (Bass) und Nippy<br />
Noya (Percussion) den Nachfolger<br />
„Knock Out 2000“ ein.<br />
Der Mix ist hochdynamisch,<br />
der Drive fabelhaft – weit mehr<br />
als Show-Musik.<br />
Label: in-akustik Länge: 3:42<br />
Die Worte sind primär Lautmalereien.<br />
Alles ist komplex über<br />
einem starken Bassfundament<br />
abgemischt. Und „naturbelassen“:<br />
Der Mix fürs neue Album<br />
wurde direkt eingespielt und<br />
erreichte uns ohne den Einsatz<br />
von Kompressoren.<br />
Label: Kick the Flame Länge: 4:59<br />
japanischer Stile. Die größte<br />
unter den Trommeln kommt<br />
auf einem eigenen Festwagen:<br />
die Odaiko – aus einem Stück<br />
Baum, über 400 Kilo schwer.<br />
Man ahnt: Hören ist ein Teil der<br />
Freude, das Live-Konzert der<br />
noch eindrucksvollere Event.<br />
Label: Otodaiku Länge: 4:34<br />
4 – Strawinsky: Der Feuervogel – Concertgebouw Orchestra, Mariss Jansons<br />
Warum taucht dieses Stück so<br />
häufig auf High-End-Testpatten<br />
auf? Weil es sehr plastisch<br />
eine Fantasiehandlung darstellt,<br />
zu der man tanzen soll.<br />
„Der Feuervogel“ ist ein Ballett<br />
auf der Basis zweier russischer<br />
Volksmärchen und ein Gradmesser<br />
für Spitzenorchester,<br />
ebenso wie das auf der SACD<br />
enthaltene, basstechnisch<br />
noch effektvollere „Le Sacre<br />
du Printemps“. Das Königliche<br />
Concertgebouw Orchestra<br />
spielt live in einem der bes ten<br />
Konzertsäle der Welt: eben<br />
dem Concertgebouw zu Amsterdam.<br />
Der Bass der großen<br />
Trommel ist hier nicht nur ein<br />
Effekt für die Magengrube,<br />
sondern transportiert Dynamik<br />
und Rhythmus ebenso wie<br />
Räumlichkeit und den Kontrast<br />
zu leisen Passagen.<br />
Label: RCO live Länge: 4:50<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 141
Titel-CD<br />
Natural Bass<br />
5 – Bach: Toccata und Fuge in d-Moll, BWV 565 – Cameron Carpenter<br />
Dieses Stück kennt man so<br />
nicht. Die meisten Aufnahmen<br />
von Bachs Orgelklassiker bleiben<br />
auf dynamischer Achse:<br />
die Königin der Instrumente als<br />
weitgehend gleichlauter Klangpanorama-Produzent.<br />
Der junge,<br />
wilde, mutige Cameron<br />
6 – Karg-Elert: Hommage to Handel – Elke Völker<br />
Nochmals Orgel, hier in komplett<br />
anderer Ausrichtung. Der<br />
Komponist Sigfrid Karg-Elert<br />
(1877 – 1933) folgt einer alten<br />
Organisten-Kunst: Ein Thema,<br />
hier von Händel, wird im Bass<br />
vorgestellt und im „Ostinato“<br />
variiert. Das Thema bleibt über<br />
7 – Saints-Saens: Sinfonie 3 – Philadelphia Orchestra, Christoph Eschenbach<br />
8 – Tschaikowsky 1812 – Cincinnati Symphony Orchestra, Erich Kunzel<br />
9 / 10 Tacet – große Trommel<br />
Carpenter geht einen anderen<br />
Weg. So viele Schattierungen<br />
und Attacken der tiefsten Register<br />
hat man nicht gehört.<br />
Das muss er doch nachträglich<br />
am Mischpult getrickst haben?<br />
Nein, hat er nicht. Die Orgel in<br />
der New Yorker Trinity Church<br />
insgesamt 54 Variationen vornehmlich<br />
in der Bassfigur präsent.<br />
Elke Völker baut eine<br />
starke Klangdramaturgie an<br />
der Orgel der St. Martinskirche<br />
im luxemburgischen Düdelingen<br />
auf. Ein Instrument, das<br />
auf einer Klangästhetik von<br />
In den meisten Konzertsälen<br />
bleibt die Orgel während des<br />
Abends reiner Blickfang. Dann<br />
und wann ertönen ein paar Akkorde.<br />
Hier jedoch herrscht der<br />
musikalische Gedankenaustausch<br />
wie im Instrumentalkonzert.<br />
Das Philadelphia Orchestra<br />
setzte dieses Schlachtschiff<br />
unter den Sinfonien an,<br />
um die neue Orgel in der Verizon<br />
Hall einzuweihen: die größte<br />
Konzertorgel in den USA.<br />
Von Notre Dame in Paris reiste<br />
der Organist Olivier Latry an.<br />
Dirigent Christoph Eschenbach<br />
Warum erinnern sich die meisten<br />
an den Aufkleber? Der uns<br />
sagte, dass diese Musik mit<br />
echten Kanonen aufgenommen<br />
wurde und die Impulse<br />
die Membranen beschädigen<br />
können? Auf jeden Fall hat<br />
Erich Kunzel hier eine der bestverkauften<br />
Klassikaufnahmen<br />
eingespielt, zuerst veröffentlicht<br />
1978 auf Vinyl. 2001 folgte<br />
die Neuinterpretation per DSD-<br />
Master. Für Tschai kowsky war<br />
die Uraufführung in Moskau<br />
einer seiner größten Erfolge.<br />
Überliefert ist ein Zitat des<br />
Wie tief geht es wirklich hinab<br />
im großen Sinfonieorchester?<br />
Tonmeister Andreas Spreer<br />
von Tacet hat hier in zwei<br />
Tracks den Fokus und sein Mikrofon<br />
auf die große Trommel<br />
gerichtet. Einmal eher sanft<br />
angeschlagen, einmal im Wirbel<br />
und Crescendo. Das sind<br />
einerseits Teststücke für Bassmembranen<br />
und Reflex-Konstruktionen.<br />
Aber auch Reflexionen<br />
im Hörraum lassen sich<br />
so orten. Vor allem aber hat<br />
Tacet mit diesen – und vielen<br />
weiteren – Klangbeispielen ei-<br />
verfügt über all die hörbaren<br />
Register und Dynamik-Techniken,<br />
rein instrumental, unter<br />
anderem durch Lamellen-Konstruktionen<br />
vor den Pfeifen.<br />
Unser Tipp: Noch eindrucksvoller<br />
wirkt die Aufnahme im<br />
Original-SACD-Multikanal-Mix.<br />
Label: Telarc Länge: 8:45<br />
1912 basiert und das auf der<br />
originalen SACD noch natürlicher<br />
klingt. Sinfonische Momente<br />
blitzen hier auf – mit<br />
starkem Zug zum Finale, in<br />
dem Bass und Tiefe des Kirchenraums<br />
herrschaftlichen<br />
Druck aufbauen.<br />
Label: Aeolus Länge: 14:10<br />
findet den schweren Mix aus<br />
monumentalem, doch mit Kraft<br />
drängendem Klang. Tontechnisch<br />
die Referenz, zudem auf<br />
SACD mit audiophilen Leckerbissen<br />
von Poulenc und Barber<br />
angereichert – diese Orgel ist<br />
ein erhebendes Erlebnis.<br />
Label: Ondine Länge: 8:54<br />
Komponisten, der sein Werk<br />
selbst „recht laut und lärmend“<br />
beschrieb. Was bei Kunzel und<br />
den Telarc-Tontechnikern gefällt:<br />
Die Kanonen sind anders<br />
als bei vielen Konkurrenten<br />
herrlich trocken, fast kantig in<br />
ihrer Bassenergie.<br />
Label: Telarc Länge: 7:04<br />
ne Test-LP aufgelegt, kombiniert<br />
mit den klassischen Testsignalen.<br />
Bei einer Analogkombi<br />
lässt sich so hörbar die Präzision<br />
in der Tiefenabtastung<br />
kontrollieren, zudem die Kanaltrennung<br />
und viele weitere<br />
Werte. Andreas Günther ■<br />
Label: Tacet Länge: 0:13 & 0:18<br />
142 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Bonus-Tracks auf der CD: Basswiedergabe zuhause testen und verbessern!<br />
Sinustöne und Sweeps zum Testen der<br />
Bassqualität im Raum gibt es en masse;<br />
die <strong>stereoplay</strong>-CD „Natural Bass Vol. 1“ bietet<br />
Ihnen erstmals die Möglichkeit, das Tieftonspektrum<br />
Ihrer Anlage mit den Tönen natürlicher<br />
Bass-Instrumente zu testen. So können<br />
Sie nicht nur den Tiefgang Ihrer Anlage ausreizen,<br />
sondern auch dröhnende Raumresonanzen<br />
und Frequenzbereiche mit verschleppter<br />
Impulswiedergabe ausfindig machen.<br />
11,12 – Improvisationen Kontrabass 13 – E-Bass<br />
Der österreichische Jazz-Bassist Bernd<br />
Satzinger (rechts) demonstriert Klang und<br />
Tonumfang seiner Instrumente mit virtuosen<br />
Improvisationen: eine fünfsaitige<br />
Bassgitarre („trocken“, direkt vom Tonabnehmer<br />
abgegriffen) und ein viersaitiger<br />
Kontrabass (gezupft und mit Stereomikrofon<br />
im Raum aufgenommen).<br />
14 – Oktaven 15 – leere Saiten (E-Bass)<br />
Mit den leeren Saiten der Bassgitarre<br />
und den ab der tiefsten Saite (Subkontra-H,<br />
entspricht 31 Hz) gespielten<br />
Oktaven (Frequenzverdoppelungen)<br />
können Sie den Tiefgang und<br />
die Verzerrungsarmut Ihrer Anlage<br />
ausloten. Alle Töne ab dem tiefsten<br />
sollten mit Kraft/Körper und ohne<br />
kratzende Störgeräusche oder<br />
Kompression wiedergegeben<br />
Der Kontrabass spielt ab der tiefsten<br />
Saite (41 Hz) erst aufsteigende Dreiklänge<br />
und dann eine Tonleiter in<br />
Halbtonschritten. Damit können Sie<br />
die tonale Ausgewogenheit oder bei<br />
Sub/Sat-Anlagen den Übergangsbereich<br />
testen. Alle Töne sollten annähernd<br />
gleich laut klingen. Werden<br />
bestimmte deutlich lauter wiedergegeben<br />
als die anderen, deutet dies<br />
18 Tonleiter (chromatisch), vom E-Bass dreimal gezupft<br />
Spielt Ihre Anlage alle Tonhöhen<br />
ausgewogen, geht´s ans Feintuning:<br />
Die gezupften Noten erklingen je<br />
dreimal und sollten sich in allen Lagen<br />
impulsgenau und knackig anhören.<br />
Klingen einzelne davon „weich“ oder<br />
steigern sich zu einem Dröhnen, sind<br />
meist Raumresonanzen schuld. Das<br />
31 Hz<br />
41 Hz<br />
55 Hz<br />
werden. Zu bedenken ist hier, dass<br />
ein auf dem E-Bass gespielter Ton<br />
Verstopfen der Bassreflexrohre,<br />
Nutzen der Ortsentzerrungsfilter, eine<br />
andere Platzierung von Boxen und<br />
Hörplatz im Raum oder die Verwendung<br />
von Bass-Absorbern (Bild rechts<br />
in der Ecke!) sind dann geeignete<br />
Methoden. Wir wünschen viel Spaß<br />
bei der Bass-Optimierung!<br />
nicht nur die Grundfrequenz enthält,<br />
sondern auch Obertöne: Sie hören<br />
also auch das H2 (31 Hz) auf einer<br />
Kompaktanlage ohne Tiefbass, doch<br />
es klingt kraftlos und etwas „hohl“.<br />
Mit den leeren Saiten lassen sich in<br />
etwa der Tiefgang und die bassdynamischen<br />
Fähigkeiten der eigenen<br />
Anlage ausloten. Aber Vorsicht: nicht<br />
zu laut drehen!<br />
16 – Dreiklänge aufsteigend (gezupft) 17 – chromatische Tonleiter (gestrichen)<br />
E-Bass<br />
73 Hz<br />
98 Hz<br />
Kontrabass<br />
H2=31 Hz E1=41 Hz<br />
auf Bassprobleme im Raum hin.<br />
Experimentieren Sie in diesem Fall<br />
mit dem Wandabstand oder stellen<br />
Sie die Anlage oder den Sub komplett<br />
anders auf. Klingen Töne im<br />
mittleren Bereich kraftlos, sind<br />
Auslöschungen oder eine falsche<br />
Übergangsfrequenz wahrscheinlich.<br />
f’=349 Hz<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 143
Titel-CD<br />
Portrait<br />
Herr der<br />
Tiefen<br />
Wer Günther Nubert im<br />
heimischen Schwäbisch<br />
Gmünd besucht, merkt schnell,<br />
dass hier ein Überzeugungstäter<br />
und ein Perfektionist am Werke<br />
ist. Davon zeugen nicht nur die<br />
Anekdoten, wie er bei Lieferanten<br />
von Chassis und Endstufenmodulen<br />
die Qualität bis ins<br />
letzte Detail einforderte und<br />
lieber auf zeitraubende, mehrschrittige<br />
Weiterentwicklung<br />
bestand, statt ein Produkt einfach<br />
nur 95-prozentig entwickelt<br />
auf den Markt zu bringen.<br />
Doch erst beim Thema Tiefbass<br />
schlägt sein Perfektionismus<br />
in Begeisterung und Überzeugungskraft<br />
um. Druckvolle<br />
und zugleich musikalisch präzise<br />
Basswiedergabe ist für ihn<br />
eine Herzensangelegenheit, hört<br />
er doch selbst am liebsten Musik,<br />
die „untenrum“ kräftig<br />
drückt und präzise kickt.<br />
Das Herzblut floss auch in<br />
die Entwicklung. So brachten<br />
Beeindruckend satt, präzise<br />
und abgrundtief – wie aus<br />
einer kleinen schwäbischen<br />
Manufaktur eine Bass-<br />
Weltmacht entstand. Und<br />
warum kleine Boxen mit<br />
erwachsenem Bassfundament<br />
so faszinieren.<br />
es seine Subwoofer schon vor<br />
Jahren zu Dauersiegen in den<br />
<strong>stereoplay</strong>-Leserwahlen.<br />
Doch nicht nur Nutzer von<br />
Woofern und großen Standboxen<br />
sollten vom Tiefbass-<br />
Know-how profitieren: Kleineren<br />
Lautsprechern brachte er<br />
mit den ATM-Modulen eine<br />
Auch in der nuLine-Serie setzt Nubert auf kleine Tieftöner. Harte<br />
Membran, kräftiger Magnetantrieb, extreme Langhub-Schwingspule<br />
mit Hinterlüftung, sehr auslenkungsfreudige Sicke und vorn sitzende<br />
Zentrierung sind die Zutaten für tiefste Bässe auf schmalen Boxen.<br />
Verbesserungsprozess: Günther Nubert (rechts) und Entwickler<br />
Markus Pedal (links) suchen auch im Chassis der neuesten Generation<br />
– hier ein Langhub-12-Zöller mit Dreifach-Magneten und extrem<br />
stabilem Druckguss-Korb – nach Verfeinerungsmöglichkeiten.<br />
144 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
aktive Entzerrungsmöglichkeit und<br />
damit einen beeindruckenden Tiefgang<br />
bei.<br />
Dass diese Nubert-Spezialität<br />
etwas an Marktbedeutung verlor,<br />
liegt nicht zuletzt am hauseigenen<br />
Fortschritt der Treibertechnik. Die<br />
Basschassis der neuesten Generation<br />
können auch aus nur 13 oder<br />
15 Zentimetern Durchmesser die<br />
unterste Oktave wiedergeben. Erstmalig<br />
in der nuVero-Serie, später<br />
bei der nuLine und den schlanken<br />
Woofern, machte das Prinzip des<br />
Ultra-Longstroke-Woofers eine<br />
Bassentzerrung damit unnötig.<br />
Ein Forscher, viel Output<br />
Günther Nubert blieb von Anfang<br />
an dem Bassreflexprinzip treu, um<br />
die optimale Leistung aus jedem<br />
Chassis zu holen. Rückwärtige<br />
Energie verschenken oder vernichten?<br />
Nein, das kommt für einen<br />
schwäbischen Ingenieur nicht in<br />
Betracht. Bedenken, ein Resonator<br />
könne niemals so impulsgenau und<br />
sauber spielen wie ein geschlossener,<br />
konterte er mit speziellen Reflexrohr-Bauformen<br />
und intelligenteren<br />
Abstimmungen, die die sogenannte<br />
Gruppenlaufzeit deutlich<br />
weniger beeinträchtigen.<br />
Nichts ohne Kontrolle: Damit der<br />
Sub gehörmäßig perfekt mit den<br />
Hauptboxen harmoniert, lassen sich<br />
alle Nubert-Woofer per Fernbedienung<br />
vom Hörplatz aus justieren.<br />
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NATURAL BASS AUDIOPHILE MUSIK & TIEFTON-TESTS VOL. 1<br />
INTERPRET TITEL (KOMPONIST) LÄNGE LABEL<br />
1 Charlie Antolini Jammin´ 3:42 in-akustik<br />
2 Annuluk Kehleri 4:59 Kick the fl ame<br />
3 Kodo Akatsuki 4:34 Otodaiku<br />
4 RCO / Jansons Feuervogel (Igor Strawinsky) 4:50 RCO live<br />
5 Cameron Carpenter Toccata&Fuge D-Moll (J.S. Bach) 8:45 telarc<br />
6 Elke Völker Hommage a Handel (Sigfrid Karg-Elert) 14:10 Aeolus<br />
7 Philadelphia O/Eschenbach Sinfonie 3: Finale (Camille Saint-Saens) 8:54 Ondine<br />
8 Cincinnati SO/Kunzel 1812 Finale (P.I. Tschaikowsky) 7:04 telarc<br />
9 - 3 Einzelschläge (große Trommel) 0:13 tacet<br />
10 - Wirbel (große Trommel) 0:18 tacet<br />
11 Bernd Satzinger Improvisation 1 (Kontrabass) 0:37 <strong>stereoplay</strong><br />
12 Bernd Satzinger Improvisation 2 (Kontrabass) 0:57 <strong>stereoplay</strong><br />
13 Bernd Satzinger Improvisation 3 (E-Bass) 1:04 <strong>stereoplay</strong><br />
14 - Oktaven H2 - H1 - H - h - h´ (E-Bass) 1:07 <strong>stereoplay</strong><br />
15 - Leere Saiten H - E - A - D - G (E-Bass) 0:51 <strong>stereoplay</strong><br />
16 - Dreiklänge aufsteigend (Kontrabass) 4:15 <strong>stereoplay</strong><br />
17 - chrom. Tonleiter (Kontrabass gestrichen) 2:09 <strong>stereoplay</strong><br />
18 - chromatische Tonleiter (E-Bass) 3:26 <strong>stereoplay</strong><br />
Aufnahmen Tracks 11-18: Heinrich Schläfer · Mastering by tacet · www.<strong>stereoplay</strong>.de<br />
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Härtetest: Günther Nubert<br />
(rechts) testet mit dem Multifunktionsgenerator<br />
Basschassis<br />
im Grenzbereich auf Klirr und<br />
Co. Der 12-Zöller in den Händen<br />
von Markus Pedal (links) neigt<br />
sichtbar zur Dezentrierung.<br />
Doch das Thema Basspräzision<br />
und Gruppenlaufzeit hat<br />
ihn nie losgelassen: Seit Jahren<br />
forscht er an Frequenzweichen,<br />
die keine messbaren Phasenverschiebungen<br />
zwischen den<br />
Chassis mehr produzieren, und<br />
realisierte mit dem Double-<br />
Bass-Array eine Beschaltung<br />
mehrerer Subwoofer im Raum,<br />
die raumbedingte Resonanzen<br />
komplett austrickst und so die<br />
Impulswiedergabe und das Timing<br />
in ungekannte Qualitätsdimensionen<br />
liftet.<br />
Produkttechnischer Höhepunkt<br />
dieser Arbeit waren die<br />
beiden Digital-Subwoofer AW-<br />
1300 und AW-13 DSP, beide<br />
mit völlig neuen Filter- und<br />
Einstellungsmöglichkeiten und<br />
komplett fernbedienbar.<br />
In die Zukunft geblickt<br />
Und auch die nächsten Forschungen<br />
im Hause Nubert<br />
zielen auf Zeitrichtigkeit und<br />
Präzision. Doch diesmal<br />
nicht in Form neuer Woofer,<br />
sondern mit dem Elektronik-<br />
Multitalent nuControl: Der<br />
DSP-Vorverstärker ist nicht<br />
nur ein flexibler Preamp und<br />
D/A-Wandler, sondern kann<br />
auch als Aktivweiche und Prozessor<br />
zur Korrektur der Raumakustik<br />
sowie als Tiefgang-Erweiterer<br />
eingesetzt werden. Der<br />
Clou: Sämtliche Wege lassen<br />
sich digital und verlustfrei gegeneinander<br />
verzögern, aufstellungs-<br />
und filterbedingter Zeitversatz<br />
lässt sich bis auf die<br />
Mikrosekunde genau zu perfekter<br />
Zeitrichtigkeit korrigieren.<br />
Der Alleskönner wird im<br />
Laufe des Jahres auf den Markt<br />
kommen, ein Preis steht noch<br />
nicht fest. Und er wird bestimmt<br />
nicht das letzte Statement von<br />
Günther Nubert zum Thema<br />
Tiefbass und Präzision sein –<br />
größere Projekte warten schon.<br />
Malte Ruhnke ■<br />
AW-1300 DSP<br />
1185 Euro<br />
Der schmal gebaute Sub ist nicht nur<br />
Kraft-, sondern auch Intelligenzpaket.<br />
Dank DSP kann er Signale komplexer<br />
filtern und sogar verzögern.<br />
NUPRO A-100<br />
530 Euro (je Paar)<br />
Nuberts kleinste Aktivbox ist ein<br />
Multitalent von HiFi bis Studio. Dank<br />
aktiverer Entzerrung und Spezial-<br />
Chassis knackt sie die 50-Hz-Grenze!<br />
NUVERO 14<br />
3880 Euro (je Paar)<br />
Das Flaggschiff im Nubert-Boxenprogramm<br />
spielte als erste schmale Passivbox<br />
bis 26 Hz hinab und gilt unter Fans<br />
als wahre Tiefbass-Ikone.<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 147
Musik Pop<br />
AVANT POP<br />
POP-CD DES MONATS<br />
Brian Eno, Karl Hyde<br />
Brian Eno<br />
(links) und Karl<br />
Hyde haben<br />
Gespür für den<br />
Sound der Zeit.<br />
Someday World<br />
POP<br />
Little Dragon<br />
Nabuma Rubberband<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Thinking Heads<br />
Mit Brian Eno ist das so eine Sache. Einerseits<br />
kann er großartig sein: als Musiker in Bands wie<br />
Roxy Music, als Alter Ego von Kollegen wie David<br />
Byrne, Peter Gabriel und David Bowie oder<br />
als Produzent von Coldplay, U2 und Laurie Anderson.<br />
Manches ist wie seine „Music For Airports“<br />
als Konzept famos, in der Umsetzung aber<br />
etwas dünn, anderes, wie seine Arbeit mit dem<br />
Soundverehrer Robert Fripp, stellenweise belanglos.<br />
Ein neues Album ist daher immer eine Über-<br />
Foto: Perou<br />
raschung. In welche Richtung das Kreativbarometer<br />
diesmal wohl ausschlägt?<br />
„Someday World“ weist eindeutig nach oben. Unaufdringlich,<br />
aber bestimmt knüpft Eno an die<br />
Klangideen an, die er mit den Talking Heads bereits<br />
vor drei Jahrzehnten skizziert hatte. Elektronisches<br />
als Basis, Afrikanisches als Würze, vermengt<br />
mit britischer Lakonik, einem Hauch von<br />
Experiment und feinsinnigem Studiosound: Das<br />
ist eine Mixtur, die er zusammen mit dem DJ,<br />
Sänger und Produzenten Karl Hyde von Underworld<br />
sublimiert und perfektioniert.<br />
Eno selbst nennt die Kombination „Reickuti“,<br />
um die minimalistischen Wurzeln von Steve Reich<br />
ebenso wie den Afrobeat von Fela Kuti zu würdigen,<br />
die als Inspirationen hinter „Someday<br />
World“ stehen. Vielleicht nennen andere es eines<br />
Tages Hydeno.<br />
RD<br />
Warp / Rough Trade<br />
(44:38)<br />
Natürlich sind Little Dragon nicht nur wegen<br />
Sängerin Yukimi Nagano erfolgreich, sondern vier<br />
Freunde, die seit Jahren gemeinsam großartige<br />
Musik machen. Aber die wandlungsfähige, meist<br />
sanfte, im richtigen Moment auch starke Stimme<br />
der Schwedin harmoniert nicht nur perfekt<br />
mit dem schmachtenden Zeitlupen-R&B (wie in<br />
„Mirror“). In der ersten Single „Klapp Klapp“<br />
behauptet sie sich gegen Synthi-Wände und Midtempo-Synkopen.<br />
Oder hält sich vornehm zurück,<br />
wenn Bass und Beats gemeinsam allzu heftig<br />
pumpen wie in „Only One“. Wer Hot Chip<br />
mag, wird mit großer Wahrscheinlichkeit auch zu<br />
diesem Album tagträumen und tanzen. MS<br />
Because Music / Warner<br />
(42:55)<br />
WAVE, POP<br />
Pixies<br />
POP<br />
Blondie<br />
INDIE POP<br />
Broken Twin<br />
Indie Cindy<br />
Ghosts Of Download<br />
May<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Reunion der Pixies gehört zu den Pop-Ereignissen<br />
der letzten zwei Jahrzehnte. Nun ist das<br />
Album da, und es ist fast unmöglich, dazu eine<br />
neutrale Perspektive zu finden, denn immerhin<br />
handelt es sich hier um die einzigen wahren Pixies.<br />
Wäre es eine andere Band, könnte man die<br />
CD wohl als gelungene Hommage an den Indie<br />
Pop der späten Achtziger feiern, aber gemessen<br />
an früheren Streichen von Black Francis, Kim<br />
Deal und Co. ist das Ergebnis eher dürftig. Hier<br />
reiben sich keine bestechenden Melodiebögen an<br />
räudigen Sounds, sondern es rumpelt bloß artig<br />
vor sich hin. So bitter es klingt: Die Pixies sind<br />
nur eine schwache Kopie ihrer selbst. WK<br />
Pixies Music / Pias<br />
(45:56)<br />
Drei sind noch dabei: die Sängerin Debbie Harry,<br />
Gitarrist Chris Stein und Drummer Clem Burke.<br />
Die andere Hälfte von Blondie kam deutlich<br />
später hinzu, was aber nach vier Jahrzehnten Bandgeschichte<br />
nicht verwundert. „Ghosts Of Download“<br />
ist daher zweierlei: zum einen die Zelebrierung<br />
des Jubiläums mit nicht wirklich notwendigen<br />
Neuaufnahmen alter Hits, andererseits ein<br />
gutes Dutzend neue Lieder mit großen Inspirationsschwankungen.<br />
Leichtgewichtige Latin- und<br />
Chart-Anschmiegungen wie „Sugar On The Side“<br />
oder „Rave“ stehen Liedern im alten Stil wie<br />
„Take Me In The Night“ oder „Make A Way“ gegenüber.<br />
Nicht groß, aber zuweilen pfiffig. SF<br />
Caroline / Universal<br />
(52:28, 42:17)<br />
Weniger ist mehr? Wenig kann zumindest ganz<br />
schön viel sein. Mayke Voss Romme alias Broken<br />
Twin schwimmt in jenem wohl nie versiegenden<br />
Strom neuer skandinavischer Musiktalente. Die<br />
25 Jahre junge Dänin verlässt sich nur auf ihre<br />
suggestive Stimme, ein Klavier und eine dezente<br />
Sound-Kulisse. Das ist Lo-Fi klassischer Prägung:<br />
unpoliert, naturbelassen – und doch in seiner Aufgeräumtheit<br />
ein größerer klanglicher Genuss als<br />
manche hochgezüchtete audiophile Aufnahme.<br />
Zumal die Musik wunderschön geraten ist: Wer<br />
gern in melancholischen Stimmungen badet und<br />
sich eine Ader für Romantik bewahrt hat, wird<br />
diese minimalistischen Kleinode lieben. MI<br />
Anti / Indigo<br />
(42:26)<br />
148 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
INDIE POP<br />
Dirty Loops<br />
POP<br />
Rainbirds<br />
Loopified<br />
Yonder<br />
Club-Feger aus<br />
Stockholm<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Es muss etwas im skandinavischen Wasser sein,<br />
das die Nordlichter befähigt, Pop immer ein wenig<br />
anders als gewohnt klingen zu lassen. Nicht,<br />
dass „Loopified“ das Rad neu erfinden würde.<br />
Aber die drei Stockholmer von Dirty Loops spielen<br />
so souverän mit dem Inventar von Dance,<br />
Electronic, weißem Soul und Indie Pop, dass daraus<br />
eine Mischung wird, die in ihrer verflixt funky<br />
Manier das Zeug hat, eine beträchtliche Anzahl<br />
von Konkurrenten von der Tanzfläche zu fegen.<br />
Dabei gehören Achtziger-Synthies ebenso zur<br />
Sound-Ausstattung wie slappender Bass und immer<br />
wieder aus dem System kippende Arrangement-Gimmicks.<br />
Der analysierende Hörer kann<br />
viele Details entdecken, ein bisschen Yes und Saga<br />
etwa in der Art, Läufe zu harmonisieren und<br />
zu phrasieren, etwas Level 42 für den unverkrampften<br />
Umgang mit Soul und Funk, eine Stimme,<br />
die mal rockig klingen kann wie der junge<br />
Bobby Kimball, mal frech wie bei den Herren<br />
von Daft Punk und sich zuweilen eine ordentliche<br />
Portion Stevie Wonder leistet.<br />
Das alles sind mögliche Referenzen, aber keine<br />
Normvorgaben, denn Jonah Nilsson, Henrik Lindner<br />
und Aron Mellergardh machen aus den Möglichkeiten<br />
einen eigenen Mix der Stilverweise, gemischt<br />
wie ein Brett und doch durchsichtig genug<br />
aufgrund offensiver dynamischer Gliederung.<br />
Damit haben sie es in der YouTube-Gemeinde<br />
schon auf einen ansehnlichen Platz in der Klick-<br />
Hierarchie gebracht. Sie selbst hat der einsetzende<br />
Erfolg eher überrascht.<br />
Dirty Loop meinen, ihre eklektische, aber zugleich<br />
spaßige Musik sei letztlich das Kondensat<br />
dreier Sozialisationen, die die Beteiligten mit Jazz<br />
und Soul, Wave und Techno, House und Alternative<br />
zusammengebracht haben. Reste davon sind<br />
noch in Cover-Versionen von Avicii- oder Justin-<br />
Biber-Songs auf dem Album zu finden. Unterm<br />
Strich jedoch ist egal, wo es herkommt. Was zählt,<br />
ist der ungemein hippe Sound, der dabei entsteht.<br />
Sommerhit-verdächtig!<br />
SF<br />
Verve / Universal<br />
(46:28)<br />
Während die anderen über Tretboote in Seenot<br />
oder Spaghetti sangen, wirkte Katharina Franck<br />
wie die große Schwester der albernen Kleinen,<br />
die sich im Sandkasten der Neuen Deutschen<br />
Welle tummelten. Daran hat sich auf „Yonder“<br />
nichts geändert, dem Rückerinnerungsalbum der<br />
Rainbirds, das alte Lieder so geschickt neu aufnimmt,<br />
dass sie unverbraucht klingen. Die alte<br />
Combo gibt es zwar nicht mehr, Drummer Bela<br />
Brauckmann, Soundbastler Gunter Papperitz und<br />
ein paar dazugebuchte Kollegen machen aber<br />
einen guten Job. Vielleicht sogar einen ungezwungeneren<br />
als die Vorgänger, die immer so ernst<br />
klangen – einschließlich Katharina Franck. SF<br />
Vertigo / Universal<br />
(51:30)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
ROCK<br />
California Breed<br />
ROCK, POP<br />
Chris Thompson<br />
POP<br />
Teleman<br />
California Breed<br />
Toys & Dishes<br />
Breakfast<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Diese drei Jungs lassen nichts anbrennen. Schließlich<br />
gilt es, die Ankunft einer neuen Supergroup<br />
des Hard Rock zu signalisieren. California Breed:<br />
Das sind Ex-Deep-Purple-Bassist Glenn Hughes<br />
und Jason Bonham, Sohn des Led-Zeppelin-<br />
Knüpplers John Bonham. Beide hatten sich ab<br />
2010 bei Black Country Communion ausgetobt<br />
und machen nun nach dem Abgang von Joe Bonamassa<br />
mit dem 23-jährigen New Yorker Sänger<br />
und Gitarristen Andrew Watt unter neuem<br />
Namen weiter. Erstaunlich, wie nah dieses Power-Paket<br />
oft dem originalen Zeppelin-Sound<br />
kommt, auch in den Balladen. Herrlicher Krach,<br />
klanglich entsprechend kompakt.<br />
MI<br />
Frontiers / Soulfood<br />
(51:52)<br />
Es gibt immer noch Leute, die glauben, Manfred<br />
Mann würde singen. Dabei war es über viele Jahre<br />
hinweg Chris Thompson, welcher der Earth<br />
Band seine Stimme gönnte. Inzwischen geht der<br />
Brite allerdings seine eigenen Wege, versuchte<br />
sich unlängst an einem Swing-Album, ist aber mit<br />
„Toys & Dishes“ zurück in der Rockwelt. Zusammen<br />
mit dem Gitarristen und Produzenten Arno<br />
Krabmann und unter anderem seiner Frau als<br />
Texterin rumpelt und rockt er humorvoll durch<br />
seinen Alltag als Familienvater, musizierend zwischen<br />
Spielzeug und Abwasch, dem Sound nach<br />
aber fundamental glücklich. Entspannter Mainstream<br />
in alten Stil.<br />
RD<br />
Esoteric Ant. / Cherry Red<br />
(43:30)<br />
Simplizität kann gut sein, Einförmigkeit erzeugt<br />
dagegen schnell Langeweile. Das weiß auch dieses<br />
Londoner Trio. Die erste Single „Cristina“ ist<br />
ein süßer Love-Song von überschaubarer Komplexität.<br />
Getragen von Tom Sanders’ heller Stimme,<br />
reichen ein paar Orgel- und Gitarrenakkorde<br />
plus monotone Beats, um daraus einen Indie-<br />
Pop-Hit zu machen. Die meisten anderen Tracks<br />
des Debüts sind auch schlicht gehalten, aber richten<br />
sich in anderen Nischen der Popmusik ein.<br />
Da ist die hart am Kitsch vorbeischrammende<br />
Synthi-Ballade, die Kraftwerk-Reminiszenz oder<br />
der Psycho-Pop mit Spaß an Krautrock-Parts.<br />
Klanglich ist das guter Durchschnitt. MS<br />
Moshi Moshi / Pias<br />
(42:52)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 149
Musik Pop<br />
POP, ROCK, RAP IN DEUTSCH<br />
Roger Cicero<br />
Gemischte Gefühle<br />
Der Mann mit dem Hut ist wieder da. Nachdem<br />
sich das Swing-Schlager-Konzept ein bisschen<br />
totgelaufen hatte, ließ Roger Cicero die Bigband<br />
diesmal zu Hause und kommt mit 13 neuen, entspannten<br />
Popsongs, in denen der Jazz nur ab und<br />
zu dezent in den Arrangements aufblitzt. Gut gemacht!<br />
Die Stimme ist unaufdringlich eindringlich<br />
wie eh, die Produktion sauber, die Harmonien<br />
wirken vertraut. Dazu erzählt der Typ mit<br />
dem modischen Bärtchen bekannte Geschichten<br />
in einer Weise neu, dass man aufhorcht – wie in<br />
„Endlich wieder frei“, wo der Held sich mit einem<br />
Panzer aus Stolz umgibt, vor Sehnsucht nach der<br />
Verflossenen aber doch fast platzt.<br />
Auch die Ostberliner Rapperin Katharina Löwel<br />
alias Kitty Kat pflegt die Selbstreflexion auf ihrem<br />
dritten Album „Kattitude“ (Deinemama /<br />
Tonpool, 46:56, CD, DL). Passend zur Gemütsverfassung<br />
nach einer aufgelösten Beziehung hat<br />
die Wildkatze neben wuchtigen Stakkato-Rhyth-<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Was immer auch kommt<br />
men im kompakten, druckvollen Sound auch süffige<br />
Melodien („Eine unter Millionen“), sogar eine<br />
Portion niedlich romantische NDW-Gefühle<br />
im Gepäck. Die Mischung macht’s – und die hat<br />
hier viel Sex-Appeal. Insofern gibt die Verpackung<br />
schlüssige Hinweise auf den Inhalt.<br />
Der Hamburger Jan Delay will sich gleich neu<br />
erfinden. In seinem 12-Song-Paket „Hammer &<br />
Michel“ (Vertigo/Universal, 50:03, CD, LP, DL)<br />
macht der Soul-Funk-Reggae-Disco-Stenz einen<br />
auf Rock-Animateur. Textlich kommt das im einschlägigen<br />
Szene-Jargon sehr clever rüber: witzig<br />
(in „Sie kann nicht tanzen“), ironisch (in „Liebe“),<br />
gnadenlos kritisch (in „Dicke Kinder“), heimatverbunden<br />
(in „St. Pauli“), fast immer originell.<br />
Musikalisch trifft gequetschter Singsang à la<br />
Lindenberg abgenudelten Rock aus der Scorpions-Schule<br />
im komprimierten 08/15-Sound, dazwischen<br />
mal ein paar nette Stilspielereien. Als<br />
Gedichtband gerne, als Tonträger eher nicht. MI<br />
Starwatch / Warner<br />
(48:54)<br />
DARK POP<br />
Swans<br />
Mute / Goodtogo<br />
(59:00, 62:12)<br />
To Be Kind<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Den Weltuntergang kann man nicht in 40 Minuten<br />
durchwinken. Michael Gira braucht für seine<br />
Schwanengesänge auf Zivilisation und Industriezeitalter<br />
mindestens zwei Stunden. Die ausgeklügelten<br />
CDs der Swans zwingen zur Auseinandersetzung,<br />
sie sind aufdringlich düster und<br />
verrinnen trotz der repetitiven Grundstruktur vieler<br />
Songs niemals im Gleichlauf. Den Begriff Underground<br />
darf man wörtlich nehmen, denn hier<br />
geht es um die subterrane Beschaffenheit unserer<br />
ärgsten Sehnsüchte und Befürchtungen. Einige<br />
seiner Klanginfernos sind zweifellos viel zu lang,<br />
um sie überhaupt noch fassen zu können. 90 Minuten<br />
hätten es auch getan.<br />
WK<br />
COUNTRY<br />
SWING, BLUES, POP<br />
ROCK, POP<br />
Dolly Parton<br />
Blue Smoke<br />
Leon Russell<br />
Life Journey<br />
Various<br />
Looking ... – A Tribute To Jackson Browne<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Falsch liegt, wer hier etwas wirklich Neues erwartet;<br />
richtig, wer sich auf feines Handwerk freut.<br />
Schließlich ist Dolly Parton die Großmeisterin<br />
der Country Music. So stellt auch „Blue Smoke“<br />
wieder ein rundum perfekt produziertes Album<br />
dar, das zwar die Klischees der Blue grass- und<br />
Folk-Welt bedient, sich aber nicht zu Kitsch hinreißen<br />
lässt. Denn die Arrangements sind solide<br />
und transparent. Die Stücke stammen überwiegend<br />
aus eigener Feder – oder sind Leihgaben<br />
von Bob Dylan und Bon Jovi, die souverän in den<br />
Dolly-Parton-Kosmos mit Fiddle, Banjo und Steel<br />
Guitar eingearbeitet sind. So kommt „Blue Smoke“<br />
versöhnlich und lässig zugleich rüber. SF<br />
Sony Classical<br />
(46:52)<br />
Singen ist etwas anderes. Leon Russell knödelt<br />
eher, presst seine Stimme vor allem bei größerer<br />
Dynamik vibratoreich heraus. Aber das macht<br />
nichts. Denn der Keyboarder, Komponist und<br />
erfahrene Sideman, der schon in den Sechzigern<br />
als Teil von Phil Spectors Studioband Hunderte<br />
Kollegen flankierte, ist ein weißmähniges Monument<br />
der amerikanischen Pop-Geschichte. Er<br />
kann es sich leisten, mit Tommy LiPuma als Produzent<br />
und dem Clayton Hamilton Jazz Orchestra<br />
die „Life Journey“ Revue passieren zu lassen,<br />
Lieder von Billy Joel bis Robert Johnson anzustimmen<br />
und dabei ungemein authentisch zu<br />
wirken in seiner Stilisierung.<br />
RD<br />
UMe / Universal<br />
(48:20)<br />
Jackson Browne, der vor 65 Jahren in Heidelberg<br />
geborene Schönling mit dem Mittelscheitel und<br />
dem verträumten Blick, zählte in den Siebzigern<br />
zu Amerikas stärksten Rock-Songwritern. Die<br />
Erinnerung an seine süffigen Melodien und tiefgründigen<br />
Texte ist ein wenig verblasst, vielleicht<br />
schafft dieses engagierte Tribute da Abhilfe. Auf<br />
„Looking Into You“ liefern über 20 Stimmen verschiedener<br />
Generationen und Genres stilvolle,<br />
hochemotionale Deutungen von Jackson-Perlen.<br />
Highlights: Alt-Adler Don Henley mit „These<br />
Days“, Lucinda Williams mit „The Pretender“<br />
und Lyle Lovett mit einer Gänsehaut erzeugenden<br />
„Rosie“. Warmer, druckvoller Klang. MI<br />
Music Road / Rough Trade<br />
(61:20, 53:30)<br />
150 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
ADULT POP<br />
Dieter Meier<br />
POP<br />
Out Of Chaos<br />
Wye Oak<br />
Shriek<br />
KLANGTIPP<br />
Schöner Schein<br />
muss sein<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Wenn sich jemand mit Ästhetik auskennt, dann<br />
Dieter Meier. Denn der umtriebige Schweizer ist<br />
nicht nur Musiker, sondern Konzeptkünstler in<br />
vielerlei Hinsicht. Er liebt es, professionell zu pokern,<br />
am grünen Tisch ebenso wie als Unternehmer<br />
von Elektronikfirmen, Investor, Rinderzüchter<br />
oder Weinbauer. Außerdem ist er Schauspieler,<br />
Lebemann und die Stimme von Yello. Ein<br />
Multitalent der Inszenierug also – und das trifft<br />
auch auf „Out Of Chaos“ zu.<br />
Das erste Solo-Album seiner Musikerkarriere ist<br />
ein Meisterstück der Camouflage. Meier raunt<br />
mehr, statt seine Stücke zu singen. Die Sounds<br />
Foto: Dieter Meier<br />
sind reduziert lässig, aufgenommen im Chez-Chérie-Studio<br />
in Berlin, produziert von den Electronic-Spezialisten<br />
Ben Lauber, Nackt und T.Raumschmiere.<br />
Sie erzählen Geschichten aus der Großstadt,<br />
vom Lieben und Scheitern, von der Nacht,<br />
die niemals endet, auf Englisch und auf Schwyzerdütsch.<br />
Ein Dutzend Stücke, darauf angelegt,<br />
zeitlos kultig zu sein. Dieses Album ist so anders<br />
und ansprechend zugleich, dass sich kaum jemand<br />
seinem Reiz entziehen kann, der anspruchsvollen<br />
Electro-Pop mag.<br />
RD<br />
Staatsakt / Rough Trade<br />
(42:16)<br />
Künstler,<br />
Unter nehmer,<br />
Lebemann:<br />
Dieter Meier liebt<br />
die Inszenierung.<br />
Raus aus Baltimore, ab nach New York: Andy<br />
Stack hat seiner Heimatstadt den Rücken gekehrt.<br />
Offensichtlich setzte das Leben in der Metropole<br />
bei Wye Oak neue Kreativität frei. Seine Duo-<br />
Partnerin Jenn Wasner tauschte die Gitarre gegen<br />
den Bass, teils verzerrt. Die Melodien spielt<br />
jetzt Andy auf Synthesizern. Und selten hört man<br />
davon wenige. Meist konkurrieren etliche Spuren<br />
um den Lead, dann floaten träumerische Flächen<br />
durch den Raum. Das hat nichts mehr mit<br />
dem folky Indie Rock des letzten Albums „Civilian“<br />
gemein, erinnert eher an Eurythmics auf<br />
Tranquillanzien. Schön versponnenes Album, jedoch<br />
etwas wolkig undifferenzierter Sound. MS<br />
City Slang / Universal<br />
(41:34)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
ELECTRO-POP<br />
BRIT POP<br />
MODERN FOLK<br />
Fujiya & Miyagi<br />
Artificial Sweeteners<br />
Kaiser Chiefs Education, Education, Education & War<br />
Wovenhand<br />
Refractory Obdurate<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Immer mehr Musikliebhaber greifen zu Vinyl.<br />
Auch eine stetig wachsende Zahl von Musikern<br />
erinnert sich daran, dass nicht immer alles digital<br />
sein muss, und reaktiviert analoge Gerätschaften.<br />
Das Trio aus Brighton lässt sich diesmal durch<br />
den warmen, organischen Sound seiner gerade<br />
erst vom Staub befreiten Synthesizer auf den<br />
Dancefloor locken. Und da läuft ein durchweg<br />
tanzbarer Mix aus 80er-Jahre-Synthi-Pop mit<br />
emotional unterkühlten Vocals, Acid House, Elektro-Funk<br />
mit Slap-Bass und komisch kosmische<br />
Musik, die manchmal ein wenig klarer klingen<br />
könnte, aber wenigstens in den tiefen Frequenzen<br />
genug Druck macht.<br />
MS<br />
Yep Rock / Cargo<br />
(38:04)<br />
Nick Hodson ist nun auch schon zwei Jahre fort.<br />
Er galt eigentlich als Haupt-Songwriter der Kaiser<br />
Chiefs, aber so wirklich scheint er dem restlichen<br />
Quartett aus dem britischen Leeds nicht<br />
zu fehlen. Denn „Education, Education, Education<br />
& War“ klingt nach sattem, pathetischem Indie<br />
Rock, der mit wuchtigen Gitarren-Sounds,<br />
eingängigen Refrains zum Mitsingen und einer<br />
Prise Gesellschaftskritik die bisherige Linie fortsetzt.<br />
„Coming Home“ hat das Zeug zum Hit,<br />
„Ruffians On Parade“ dürfte die Stadien dieses<br />
Sommers zum Hüpfen bringen. Man könnte den<br />
Kaiser Chiefs Stagnation vorwerfen, aber eigenlich<br />
bleiben sie sich lediglich treu.<br />
RD<br />
SPV<br />
(46:05)<br />
David Eugene Edwards bleibt ein Prediger im<br />
Fahrwasser der alten Propheten. Nur will er niemanden<br />
missionieren, sondern mit seinen Geschichten<br />
zum Nachdenken anregen. Übte er sich<br />
noch wenige Platten zuvor in verklärter Folk-Tradition,<br />
werden seine Songs jetzt lauter und härter.<br />
So wirkt seine Band Wovenhand auch auf der<br />
neuen CD wie ein Indianerstamm auf Kriegspfad<br />
in einer Detroiter Garage. Die Hooks sind offensiv,<br />
die Rhythmen hypnotisch, Edwards’ Stimme<br />
tönt charismatisch verhallt. Doch so urban er sich<br />
auch gebärdet, da bleibt immer der Geist eines<br />
Alten, der mit seinem Planwagen ehrfürchtig den<br />
Rocky Mountains entgegenfährt.<br />
WK<br />
Glitterhouse / Indigo<br />
(42:53)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 151
Musik Oldies<br />
ROCK<br />
OLDIE-CD DES MONATS<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Der Hammer<br />
Das Album „Made in Japan“ belehrte alle eines<br />
Besseren. Zunächst die Band selbst, denn Deep<br />
Purple waren eigentlich nicht begeistert von dem<br />
Gedanken, Live-Aufnahmen zu machen. Aber die<br />
Gastgeber bestanden darauf und so wurden im<br />
August 1972 drei Konzerte in Osaka und Tokio<br />
mitgeschnitten. Als die fertigen Bänder vorlagen,<br />
stellten die Musiker fest, dass sie gut waren. Die<br />
Plattenfirma Warner sah das nicht so, und so beschloss<br />
die Band, die Aufnahmen selbst zu veröf-<br />
Deep Purple<br />
DP Ltd. / Universal<br />
(4:43:01, 4 CDs + DVD)<br />
Made In Japan Super Deluxe Edition<br />
fentlichen. Binnen kurzem wurde das Konzentrat<br />
der drei Abende „Made in Japan“ international<br />
zum Bestseller.<br />
Im Laufe der Jahre kamen dann die anderen Versionen<br />
der Stücke, die es nicht auf die Doppel-<br />
LP geschafft hatte, zum Vorschein. 1993 lagen<br />
bereits alle drei Konzerte und Zugaben als CD-<br />
Box vor. Für die „Super Deluxe Edition“ wurden<br />
die Stücke anhand der Originalbänder noch<br />
einmal sorfältig remastered: mit dem Ergebnis<br />
eines zugleich rauen und ausgewogeneren Klangs<br />
– sehr live, eben. Wirklich deluxe ist die Aufmachung<br />
im edlen Schuber mit 60 Seiten Buch, einer<br />
DVD mit Doku-Material, Konzertausschnitten<br />
und Clips aus der „Made In Japan“-Ära, wahlweise<br />
auch als Box mit neun LPs, als Blu-ray Audio<br />
und in abgespeckteren CD- und LP-Versionen.<br />
Mehr Klassiker geht kaum.<br />
RD<br />
Wehende Mähnen, fantastische Stimmung:<br />
Japan lockte Deep Purple aus der Reserve.<br />
Foto: Universal<br />
BLUES<br />
The Butterfield Blues Band<br />
AFZ / Sieveking<br />
(44:12, SACD)<br />
East West<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Beim Debüt-Album begleiteten sie noch relativ<br />
zurückhaltend den Bluesharp-Spieler und Sänger<br />
Paul Butterfield. Die 1966 produzierte zweite<br />
LP „East West“ zeigte die Band als Solisten-<br />
Ensemble mit stilistischer Wandlungsfähigkeit.<br />
Vom zackig rockenden Zwölftakt-Klassiker wie<br />
Robert Johnson’s „Walkin’ Blues“ bis zu Cannonball<br />
Adderley’s „Work Song“ reichte nun die<br />
Bandbreite. Mit ihrem 13 Minuten langen Psychodelic-Finale<br />
öffnete das Butterfield-Sextett<br />
dem Chicago Blues sogar ein Fenster zum Free<br />
Jazz. Das Remastering von Kevin Gray verleiht<br />
nun vor allem dem Lead-Gitarristen Mike Bloomfield<br />
mehr Kontur und Wärme.<br />
WD<br />
POP<br />
Bee Gees The Warner Bros. Years 1987 – 1991<br />
COUNTRY, FOLK<br />
Emmylou Harris<br />
ROCK<br />
Ten Years After<br />
Wrecking Ball Deluxe Edition<br />
Positive Vibrations<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Auswertung des Bee-Gees-Katalogs schreitet<br />
voran und hat nun auch entlegeneres Programm-Terrain<br />
erfasst. Die „Warner Bros. Years“<br />
zählen sicher nicht zu den glänzendsten Jahren<br />
der australischen Brüder, doch Fans finden in der<br />
5-CD-Box die eine oder andere Gemme. Die drei<br />
Studio-Alben „E.S.P.“, „One“ und „High Civilization“<br />
bieten diverse Bonustracks zu ein paar<br />
hübschen Hits, meist aber Disco- und Softpop-<br />
Stangenware, im dröhnenden Ungeschmack jener<br />
Zeit arrangiert. Ein Schmankerl ist die erstmals<br />
vollständige und klanglich sehr ordentlich<br />
aufgepeppte CD-Version des „One For All“-Konzerts<br />
von 1989 aus Melbourne.<br />
MI<br />
Warner Bros.<br />
(5:09:14, 5 CDs)<br />
Mit Emmylou Harris fand Country Music den<br />
Weg ins Urbane. Und mit Daniel Lanois hatte<br />
die Sängerin aus Alabama vor zwei Jahrzehnten<br />
einen Produzenten an ihrer Seite, der mit U2 groß<br />
geworden war und nun dafür sorgte, dass „Wrecking<br />
Ball“ ein Folk-Album wurde, das einen<br />
Hauch Independent im Sound hatte. Das wird<br />
besonders bei den Alternate Takes klar, die es<br />
1994 nicht auf das Album geschafft hatten, nun<br />
in der Deluxe Edition aber plus DVD zum Genuss<br />
freigegeben werden. Mal karg arrangiert,<br />
mal pathetisch groß und glasklar gemischt, ist das<br />
Musik, die angesichts der aktuellen Neo-Country-Welle<br />
aktueller ist denn je.<br />
SF<br />
Nonesuch / Warner<br />
(53:06, 46:53 + DVD)<br />
Eigentlich hatten sich Ten Years After schon aufgelöst,<br />
die offizielle Trennung gab die britische<br />
Bluesband aber erst im folgenden Jahre 1975 bekannt.<br />
Zuvor trafen sich Alvin Lee und seine Mannen<br />
noch einmal im Studio und nahmen „Positive<br />
Vibrations“ auf. Und tatsächlich scheint der<br />
Titel auf die Musiker abgefärbt zu haben. Es wurde<br />
ein entspanntes, ungemein lässiges Freak-<br />
Album, das nun in der Re-Edition durch sechs<br />
Live-Aufnahmen überwiegend aus Europa und<br />
einen Werbe-Clip ergänzt wurde. Ausgewogen<br />
remastered ist hier ein Album wieder am Start,<br />
das zu seiner Zeit nicht in seiner ganzen Eleganz<br />
gewürdigt und verstanden wurde.<br />
RD<br />
Chrysalis / Warner<br />
(40:51, 42:14)<br />
152 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
LIEDERMACHER<br />
SOUL<br />
COUNTRY<br />
Hannes Wader<br />
Es ist an der Zeit<br />
Aretha Franklin<br />
Aretha’s Gold<br />
Linda Ronstadt<br />
Duets<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Für Sammler eine große Freude: 16 Alben der<br />
Liedermacher-Ikone Hannes Wader, die nach<br />
dem Ende des links orientierten Plattenlabels pläne<br />
records vom Markt verschwanden, kommen<br />
über Universal zurück. In der zweiten Vierer-Staffel<br />
finden sich neben dem parteipolitisch gefärbten<br />
„Wieder unterwegs“ (1979) und der mittelprächtigen<br />
Live-Aufnahme „Dass nichts bleibt wie es<br />
war“ (1982) auch zwei Hochkaräter: „Nicht nur<br />
ich allein“ (1983) – mit dem Klassiker „Gut wieder<br />
hier zu sein“ – und „Es ist an der Zeit“ (1980).<br />
Das titelgebende Anti-Kriegslied hat durch die<br />
Erinnerung an den Ausbruch des Ersten Weltkriegs<br />
noch einmal an Aktualität gewonnen. MI<br />
Mercury / Universal<br />
(42:18)<br />
ROCK, POP, ROCKABILLY<br />
Billy Joel, Rick Springfield, Stray Cats<br />
Hunde und Katzen<br />
Auch wenn „The Stranger“ und „Glass Houses“<br />
nicht dazugehören, sind die Original Album Classics<br />
mit drei frühen und zwei späteren Platten von<br />
Billy Joel grundlegend. „Streetlife Serenade“<br />
(1974) und „Turnstiles“ (1976) dokumentieren<br />
den ungestümen Sänger und Pianisten, der gegen<br />
den Mainstream des Showbiz antrat, „52nd<br />
Street“ (1978) ist seine Liebeserklärung an den<br />
Jazz, „Stormfront“ (1989) ein Album poppiger<br />
Nachdenklichkeit und das Soloklavier „Fanta sies<br />
& Delusions“ (2001), gespielt von Richard Joo,<br />
ein Aufbruch in eine neue Kunstwelt. Wie immer<br />
in dieser Reihe solide remastered, ohne Bonus,<br />
aber herausragende Musik zum Entdecken.<br />
Rick Springfield hingegen ist im Vergleich zu<br />
Billy Joel ein wenig in Vergessenheit geraten. Der<br />
Sound des Australiers repräsentierte so sehr den<br />
Mainstream Rock der Achtziger, dass er im Anschluss<br />
an ein knappes Jahrzehnt des Erfolgs Probleme<br />
hatte, darüber hinauszuwachsen. Die fünf<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Mit diesem Best-of-Album zog die Queen of Soul<br />
1969 eine Zwischenbilanz ihrer Arbeit beim<br />
„Atlantic“-Label. Für Mobile Fidelity Sound Lab<br />
(MFSL) hinterfragte Rob LoVerde nun das Original-Masterband<br />
dieser Hit-Compilation. Mit<br />
seinem Remastering entlockte der MFSL-Techniker<br />
vor allem den Balladen mehr Dynamik-Umfang,<br />
Transparenz und Räumlichkeit. Hier und<br />
da ein leicht verzerrtes Flirren nahm er dabei in<br />
Kauf. Der Erkenntnisgewinn für den Hörer ist<br />
enorm. Denn vor allem die scheinbar viel zu oft<br />
schon gehörten Songs wie „Respect“, „Think“<br />
oder „Chain Of Fools“ offenbaren jetzt viel ehrlicher<br />
ihre Entstehungsgeschichte.<br />
WD<br />
UDSACD / Sieveking<br />
(40:13, SACD)<br />
Original Album Classics<br />
Platten der Original Album Classics (Legacy /<br />
Sony, 3:20:20, 5 CDs, DL) reichen von schnörkellos<br />
frischen Anfängen à la „Comic Book Heroes“<br />
(1973) bis hin zu den Hitalben „Working<br />
Class Dog“ (1981) und „Tao“ (1985), wuchtig<br />
gemischt ein bisschen wie ein Besuch im Soundmuseum<br />
der Keyboard-verliebten Achtziger.<br />
Ganz anders die Stray Cats. Das amerikanische<br />
Trio reanimierte über den Umweg Europa Rockabilly<br />
im Halbstarken-Outfit, dezent mit ein wenig<br />
rauer Atmosphäre der Punk-Ära gemischt.<br />
Das Album „Stray Cats“ (1981) war für viele ein<br />
musikalischer Lustgewinn, so frech und machistisch-naiv<br />
präsentierten Gitarrist und Sänger Brian<br />
Setzer und seine Jungs den aufgepimpten<br />
Sound der Väter. In diesem Fall beschränken sich<br />
die Original Album Classics auf die drei frühen<br />
Alben (Legacy / Sony, 1:40:49, 3 CDs, DL). Das<br />
reicht vollkommen, ist aber auch nach Jahrzehnten<br />
noch ein Partykracher.<br />
RD<br />
Legacy / Sony<br />
(3:56:56, 5 CDs)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Duette brachten Linda Ronstadt im Laufe ihrer<br />
Karriere immer wieder Lob ein. Als die umtriebige<br />
Tochter eines Rinderzüchters sich beispielsweise<br />
1989 mit Aaron Neville zusammentat, konnte<br />
sie gleich zwei Grammys ernten. Ähnlich beliebt<br />
waren Kooperationen mit Dolly Parton und<br />
Emmylou Harris, aber auch Frank Sinatra fand<br />
sich an Ronstadts Seite. So präsentiert die Zusammenstellung<br />
„Duets“ 15 Beispiele für Kooperationen,<br />
die sich allerdings wenig aus dem Idiom<br />
des ein wenig verhaltenen, nachdenklichen<br />
Country-Sounds herausbewegen. Linda, die Rockige,<br />
hört man nicht, dafür viel Linda, die Botschafterin<br />
amerikanischer Innerlichkeit. SF<br />
Rhino / Warner<br />
(50:19)<br />
BLUES<br />
Various Artists<br />
JSP / Fenn<br />
(5:00:33, 4 CDs)<br />
Masters Of Memphis Blues<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Die Beale Street in Memphis, Tennessee, war eine<br />
Reeperbahn des Blues. Hier verbandelte sich<br />
die Folklore des Mississippi Delta mit dem Nightlife<br />
dieser Südstaaten-Metropole, wenige Straßen<br />
weiter in den Sun Studios wurde der Rock’n’Roll<br />
erfunden. Die für das Package verwendeten Aufnahmen<br />
wurden 1927 bis 1939 von Furry Lewis,<br />
Frank Stokes und anderen Paten des damals noch<br />
nicht elektrifizierten Gitarren-Blues eingespielt.<br />
CD 1 und 3 sind trotz Schellack-Knistern absolut<br />
hörenswert. Die zwei anderen CDs klingen<br />
dagegen dünnbrüstig. Jeder einzelne dieser 101<br />
Tracks gleicht seine Klangschwächen aber durch<br />
Authentizität und Schnörkellosigkeit aus. WD<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download<br />
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Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,<br />
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Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH<br />
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert.<br />
Datum<br />
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Unterschrift<br />
WK 4020 E06<br />
Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt.
Musik Jazz<br />
MODERN BIG BAND<br />
CD DES MONATS<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bigband der Herzen<br />
Das Tessin war Jahrzehnte lang der Sehnsuchtsort<br />
deutscher Bildungsbürger, Zivilisationskritiker,<br />
Lebensreformer und Künstler. In dieser wunderbaren<br />
Landschaft zwischen hoch aufragenden<br />
Alpengipfeln und malerisch ans Wasser geschmiegten<br />
Dörfern gedeihen auch musikalische<br />
Züchtungen prächtig: LABOttega ist eine stilistisch<br />
offene moderne Bigband, ins Leben gerufen<br />
vonmm Komponisten, Arrangeur und Sänger<br />
Claudio Pontiggia.<br />
LABOttega & Paolo Fresu<br />
Brambus / Rough Trade<br />
(79:29)<br />
Live @ Campione d’Italia<br />
Der 50-Jährige, der in den Neunzigern zum Team<br />
des renommierten Vienna Art Orchestra gehört<br />
hatte, brachte sein Ensemble im Juni 2012 mit<br />
dem sardischen Trompetenstar Paolo Fresu zusammen,<br />
für ein Konzert in der italienischen Enklave<br />
Campione – und ließ die Maschinen mitlaufen.<br />
Dass es diese Aufnahme nun als CD gibt,<br />
ist ein echter Glücksfall.<br />
Nicht Perfektion der Darbietung oder der Klangtechnik<br />
macht die Faszination dieses Mitschnitts<br />
aus. In beiden Disziplinen leisten sich die Beteiligten<br />
kleine Patzer, die aber für den Gesamteindruck<br />
nicht weiter ins Gewicht fallen. Im Gegenteil:<br />
Die Performance von LABOttega wirkt getragen<br />
von einem beseelten Geist des Musizierens,<br />
dem sich der Zuhörer nicht entziehen kann.<br />
Die elf Musiker und ihr berühmter Gast fegen<br />
mit Herzblut durch ein Programm, das so bunt<br />
leuchtet wie die Flora im Tessiner Frühling: von<br />
Paolo Fresus rasantem „Intro“ über süffige Soundtrack-Motive<br />
von Nino Rota („Romeo & Julia“),<br />
Ennio Morricone („Es war einmal in Amerika“)<br />
oder John Williams („Schindlers Liste“) bis zu<br />
Georg Friedrich Händel („Lascia Ch’io Pianga“),<br />
Pat Metheny („Minuano“) und Sting („A<br />
Thousand Years“). Die Bläser finden zu reizvoller<br />
Vielstimmigkeit, Harfe und E-Gitarre setzen frische<br />
Akzente, und Fresu glänzt mit schmissigen<br />
Soli. Highlight ist das hymnisch getragene, von<br />
Claudio Pontiggia selbst geschriebene „Emola“,<br />
das einen der genussvollen Ruhepunkte setzt. MI<br />
PIANO TRIO<br />
Marialy Pacheco<br />
KLANGTIPP<br />
Neuklang / Edel:Kultur<br />
(69:03)<br />
Introducing<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Studiert hat Marialy Pacheco auf Kuba. Nachdem<br />
sie einige Wettbewerbe gewonnen hatte, lebte<br />
sie in Australien; jetzt ließ sich die Dame mit der<br />
grazilen Rückansicht in Deutschland nieder. Pacheco<br />
kann sich introvertiert zurücknehmen, aber<br />
auch beim Brückenschlag zwischen Kneipe und<br />
Konzertsaal hart und extrovertiert in die Tasten<br />
greifen. Zwei Kolumbianer, Elektrobassist Juan<br />
Camillo Villa und Drummer Miguel Altamira sind<br />
Top-Partner bei spannungsgeladenen Neuinterpretationen<br />
der kubanischen Tradition. In zwei<br />
Stücken bringt Joo Kraus’ Trompete zusätzliche<br />
Farbe. Das alles wurde im Studio Bauer herrlich<br />
knackig aufgezeichnet.<br />
WS<br />
MODERN BIG BAND<br />
Samúel Jón Samúelsson Big Band<br />
PIANO TRIO<br />
Roman Pofalski Trio<br />
MODERN JAZZ<br />
Goldings, Bernstein, Stewart Ramshackle Serenade<br />
4 Hlidar<br />
Der Wegweiser<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Weit draußen auf der Insel kommt man auf eigenartige<br />
Ideen. Zum Beispiel eine Bigband zu<br />
gründen und mit ihr Musik zu spielen, die vom<br />
anderen Ende der Welt stammt. So rief der Posaunist<br />
Samúel Jón Samúelsson vor 14 Jahren in<br />
Island ein Orchester zusammen, mit dem er seitdem<br />
seine Versionen von nigerianischem Afrobeat<br />
entwirft, verquirlt mit ein wenig Soul, etwas Swing,<br />
auch mal einem Hauch von Dub. „4 Hlidar“ heißt<br />
das aktuelle Doppelalbum mit insgesamt zwölf<br />
trocken bis lässig arrangierten Kompositionen,<br />
die mit schräger Lakonik und sattem Sound dem<br />
Clash der Kulturen frönen – und manchmal sogar<br />
afrikanisch klingen.<br />
RD<br />
Contemplate / Edel:Kultur<br />
(47:28, 48:51)<br />
Ja, wohin laufen sie denn? Was sich eingangs wie<br />
eine Kopie des Piano-Pop-Jazz à la e.s.t. anhört,<br />
nimmt Takt für Takt eigene Konturen an. In sechs<br />
Eigenkompositionen und drei Improvisationen<br />
über Schubert, Bruckner und die Foo Fighters<br />
erweisen sich Roman Pofalski (Klavier), Johannes<br />
Felscher (Kontrabass) und Philippe Lemm<br />
(Drums) zwar nicht als „Wegweiser“, aber doch<br />
als gewissenhafte Forscher eines Brückenschlags<br />
zwischen europäischer Klassik und amerikanischem<br />
Standard-Jazz. Philipp Heck hat die<br />
Eigenschaften der einzelnen Instrumente in den<br />
Ludwigsburger Bauer Studios sehr feinfühlig eingefangen.<br />
Ein Trio-Genuss, fast wie live. MI<br />
Neuklang / Edel:Kultur<br />
(59:56)<br />
Bands wie dieses Trio gibt es selten. Der Organist<br />
Larry Goldings und der Gitarrist Peter Bernstein<br />
spielen seit 1984 miteinander, Drummer<br />
Bill Stewart stieß nur wenige Jahre später zum<br />
Team. Gemeinsam haben sie zahlreiche Auftritte<br />
hinter sich gebracht, außerdem jeder für sich Karriere<br />
gemacht. Für „Ramshackle Serenade“ flogen<br />
die New Yorker nach Oberhaching, um das<br />
neue Pirouet Studio mit organisch swingendem<br />
Modern Jazz einzuweihen. Grandios, wie es die<br />
Musiker fließen lassen. Famos, wie Goldings –<br />
differenziert und zugleich präsent gemischt – der<br />
Hammond-Orgel eine verblüffend elegante<br />
Sound-Dimension abgewinnt.<br />
RD<br />
Pirouet / Edel:Kultur<br />
(62:31)<br />
156 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
VOCAL JAZZ<br />
Rebekka Bakken<br />
Little Drop Of Poison<br />
MODERN BIG BAND<br />
Europa ist stark!<br />
Marius Neset & Trondheim Jazz Orchestra<br />
AUDIOPHILE DES MONATS<br />
Lion<br />
„Als Musikerin brauche ich Impulse, die mich<br />
dazu bringen, neue Räume in meinem musikalischen<br />
Körper zu öffnen“, sagt die Norwegerin<br />
Rebekka Bakken. Da kam die Offerte von Jörg-<br />
Achim Keller gerade recht: Der Leiter und Arrangeur<br />
der hr-Bigband hatte sich die Sängerin,<br />
die ihren Durchbruch in Deutschland 1993 mit<br />
dem Julia-Hülsmann-Album „Scattering Poems“<br />
erlebt hatte, als ideale Stimme für ein geplantes<br />
Tom-Waits-Projekt ausgeguckt.<br />
Eine sehr gute Wahl. Denn die heute 43-Jährige<br />
ist bekannt für ihren Eigensinn, und sie macht<br />
nicht den Fehler, mit besonders verruchter,<br />
schmutziger Intonation dem Waits-Kult vom coolen<br />
Mülleimer-Poeten hinterherzusingen. Nein,<br />
Rebekka Bakken tritt als kraftstrotzendes Energiebündel<br />
und freches Luder ans Mikrofon, Songs<br />
wie „Downtown“, „Hang On St. Christopher“<br />
oder „Bad As Me“ bringt sie mit Soul- und Rock-<br />
Power rüber, während Balladen à la „Time“ oder<br />
„Broken Bicycles“ ihre gesangliche Ausdrucksfülle<br />
zeigen. Die sehr gut ausbalancierte, transparente<br />
Technik lenkt den Blick auf das perfekte<br />
Understatement der Jazz-Arrangements. MI<br />
Emarcy / Universal<br />
(60:55)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Eine Bigband muss nicht wie die Orchester von<br />
Count Basie oder Duke Ellington swingen. Marius<br />
Nesets Kompositionen für das Trondheim<br />
Jazz Orchestra, eine im besten Sinn europäische<br />
Bigband, paaren die Improvisationslust des Jazz<br />
mit Elementen der neueren Kammermusik und<br />
des europäischen, auf die Klangwelten regionaler<br />
Volksmusiken zurückgreifenden Jazz. Sie beziehen<br />
sich aber auch auf die funky Rhythmen aus<br />
New Orleans – in „Golden Xplosion“ sogar nach<br />
einer Einleitung, die sich lose an der Minimal<br />
Music orientiert. Die Herkunft der Elemente wird<br />
Er spielt sein Sax mit unbändiger Energie und großer<br />
Farbvielfalt: der 28-jährige Norweger Marius Neset.<br />
Foto: Lutz Voigtländer<br />
KLANGTIPP<br />
ACT / Edel:Kultur<br />
(64:08)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
in den acht Stücken unwichtig, denn Neset, als<br />
Saxofonist der Aufsteiger dieser Tage, kombiniert<br />
sie zu organisch verlaufenden Klangprozessen voll<br />
überraschender Wendungen, gelegentlich bezieht<br />
er auch ein Akkordeon ein. Viele Melodien sind<br />
klar aufgebaut. In „Sacred Universe“ vermitteln<br />
sie zunächst ein Gefühl der Geborgenheit, bevor<br />
die Band Tempo aufnimmt. Die Improvisationen<br />
wiederum beziehen auch harsche, wilde Klänge<br />
aus der Free-Phase des Jazz ein.<br />
Ob Neset verrückte Rhythmen übereinander<br />
schichtet, den Musikern enorme Tonsprünge abverlangt<br />
oder sie in choralartige Passagen schickt:<br />
Das Orchester bewältigt es mit unangestrengter<br />
Bravour. Dies alles wurde im Studio so transparent<br />
und klangrein eingefangen, dass auch feine<br />
Tonbewegungen und Bezüge innerhalb der Arrangements<br />
hörbar werden.<br />
WS<br />
Edel_quer_Stereoplay_DRUCK.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);11. Apr 2014 15:46:52<br />
WILLKOMMEN IM<br />
WOHNZIMMER.<br />
Die legendären, intimen Konzertmitschnitte<br />
der 60er Jahre aus dem Hause Brunner-<br />
Schwer erscheinen in der original Aufmachung<br />
der MPS-Erstauflage. Die Pressung<br />
der audiophilen Gesamtausgabe erfolgte in<br />
je 180 Gramm Virgin Vinyl. Der Klang der<br />
Original-Bänder wurde in einem, für jeden<br />
Titel individuellen, rein analogen Mastering-<br />
Prozess von den Spuren des Alterns befreit<br />
und behutsam optimiert.<br />
Art.Nr: 0209478MSW<br />
OSCAR PETERSON<br />
Die »exclusively for my friends«-Sessions<br />
erstmalig in einer 6 LP Deluxe-Box<br />
VOL. I ACTION<br />
VOL. II GIRL TALK<br />
VOL. III THE WAY IREALLY PLAY<br />
VOL. IV MY FAVORITE INSTRUMENT<br />
VOL. V MELLOW MOOD<br />
VOL. VI TRAVELIN’ ON<br />
REFOREST THE LEGEND<br />
WWW.MPS-MUSIC.DE<br />
Instore 02.05.2014
Musik Klassik<br />
Fotos: Bildarchiv RCA / Sony Music, Bildarchiv <strong>stereoplay</strong><br />
Mit Trios von Beethoven<br />
und Schubert zu hören:<br />
Geiger Jascha Heifetz<br />
Dirigent legendärer Opern-<br />
Aufnahmen mit Stars von<br />
der Met: Erich Leinsdorf<br />
Revue der<br />
alten Götter<br />
Sechzig weitere Erfolgsalben der historischen<br />
LP-Serie „RCA Living Stereo“ hat Sony in einer<br />
CD-Box zum Schnäppchenpreis veröffentlicht.<br />
<strong>stereoplay</strong>-Autor Attila Csampai hält auch diese<br />
Edition für ein absolutes „Muss“.<br />
nis mehr zu den stolzen Preisen,<br />
die man etwa für eine gut erhaltene<br />
Original-LP aus der „Living<br />
Stereo“-Serie oder auch für eines<br />
der zahlreichen analogen Reissues<br />
aus dieser Kult-Edition heute zahlen<br />
muss.<br />
Es fragt sich aber, ob man mit<br />
solchen großspurigen „Ausverkäufen“<br />
dauerhaft neue Kunden gewinnen<br />
kann für sein eigenes Klassikprogramm<br />
oder ob der Schuss<br />
nicht nach hinten losgeht, also jeder<br />
Respekt für diese historischen<br />
Artefakte verlorengeht. Jedenfalls<br />
gab es so viel herausragende Musik<br />
für so wenig Geld noch nie.<br />
Für Kenner der Materie und<br />
auch für manchen erfahrenen „Li-<br />
RCA Living Stereo Collection Vol. 2<br />
Milanov, Björling, Warren, Peters, Merrill, Vickers,<br />
Rysanek, Gobbi, Rubinstein, Cliburn, Graffman,<br />
Heifetz, Richter u. a., div. Orchester, Leinsdorf,<br />
Krips, Reiner, Serafin u. a.<br />
Aufnahmen: 1956 – 1965<br />
Sony 88843003502 (60 CDs)<br />
Der großformatige Ausverkauf<br />
historischer Klassik-<br />
Juwelen bei den drei übrig<br />
gebliebenen „major companies“<br />
geht munter weiter. Knapp<br />
anderthalb Jahre nach der Publikation<br />
der ersten 60-CD-Box mit<br />
Aufnahmen der legendären „Living<br />
Stereo“-Serie von RCA, die<br />
in den 1950er- und 60er-Jahren<br />
HiFi-Geschichte schrieb, hat Sony<br />
Classical jetzt eine zweite Box<br />
nachgereicht und bietet diese Juwelen<br />
der frühen Stereofonie erneut<br />
zu unverschämt günstigen<br />
Preisen an. Musste man für die<br />
vor wenigen Monaten erschienene<br />
Fritz-Reiner-Edition (63 CDs)<br />
noch knapp 150 Euro hinblättern,<br />
so gibt es die nur unwesentlich<br />
schmälere „Living Stereo Collection<br />
Vol. 2“ jetzt für den halben<br />
Betrag. Das heißt, das komplette<br />
Programm einer alten Original-<br />
LP kostet jetzt im Rahmen des<br />
Komplettpakets lächerliche 1,25<br />
Euro. Das steht in keinem Verhältving<br />
Stereo“-Sammler dürfte diese<br />
zweite Lieferung fast interessanter<br />
sein als die erste, eher mit Erfolgstiteln<br />
und bekannten „Kultaufnahmen“<br />
bestückte Folge. Dass<br />
man unliebsame Dubletten findet,<br />
dürfte diesmal unwahrscheinlicher<br />
sein, da hier auch entlegenere Titel<br />
und einige Raritäten mit aufgenommen<br />
wurden, die nicht unbedingt<br />
als „Referenzen“ gelten.<br />
Nichtsdestotrotz bewegen sie sich<br />
musikalisch und aufnahmetechnisch<br />
auf gleich hohem Niveau<br />
und haben bis heute nichts eingebüßt<br />
von ihrer Frische, ihrem Farbenreichtum,<br />
ihrer Haptik und ihrem<br />
audiophilen Klangzauber.<br />
Zu den etwas in Vergessenheit<br />
geratenen Ikonen der frühen Stereofonie<br />
zählt der 1993 verstorbene<br />
österreichische Dirigent<br />
Erich Leinsdorf, der in den spä-<br />
ten 1930er-Jahren in den USA<br />
zunächst<br />
als<br />
Nachfolger von<br />
Artur Bodanzly<br />
an der Metropolitan<br />
Opera<br />
als Operndiri-<br />
gent, später auch als Sinfoniker<br />
Karriere machte; unter anderem<br />
leitete er auch einige Jahre lang<br />
das Boston Symphony Orchestra<br />
(BSO). Unter seiner Leitung<br />
spielte das BSO im Jahr 1962 eine<br />
sehr „kakanisch“ und fast gemütlich<br />
anmutende Version von Mahlers<br />
erster Sinfonie ein, die jetzt<br />
als „Rarität“ viele Kenner ähnlich<br />
erfreuen dürfte wie die erste USA-<br />
Produktion Svjatoslav Richters mit<br />
Brahms’ zweitem Klavierkonzert<br />
unter der Leitung von Leinsdorf<br />
von 1960.<br />
Den Hauptakzent setzt der aus<br />
Wien gebürtige Dirigent in drei<br />
legendären Opernaufnahmen, welche<br />
die neue Klangbühne der Stereofonie<br />
auch in diesem Genre<br />
spektakulär etabliert haben: 1957<br />
entstand in Rom mit den Met-<br />
Stars Zinka Milanov, Jussi Björling<br />
und Leonard Warren die erste<br />
Stereo-„Tosca“ – in<br />
ihrer<br />
ausgefeilten,<br />
klangschönen Orches-<br />
158 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
terführung durchaus eine Konkurrenz<br />
zur Referenz-Aufnahme<br />
mit Maria Callas, Tito Gobbi und<br />
Victor de Sabata (musikalische<br />
Leitung).<br />
Wenige Wochen später dirigierte<br />
Leinsdorf in Rom auch die erste<br />
Stereo-Version der „Lucia di Lammermoor“<br />
mit der mädchenhaften<br />
Roberta Peters in der Titelpartie.<br />
Sie sang ein Jahr später eine<br />
ähnlich leichtgewichtige Rosina<br />
an der Seite des großartigen Robert<br />
Merrill (als Figaro) in Leinsdorfs<br />
New Yorker Produktion von<br />
Rossinis „Barbiere“. Außerdem<br />
dirigierte Leinsdorf ein prominent<br />
besetztes Verdi-Requiem mit Birgit<br />
Nilsson und Carlo Bergonzi.<br />
Ein anderer Wiener, der zehn<br />
Jahre ältere Josef Krips, ist als umsichtiger<br />
Begleiter von Arthur Rubinstein<br />
in allen fünf Klavierkonzerten<br />
Beethovens zu hören: Die<br />
1956 in New York produzierte Serie<br />
war lange gestrichen und zählt<br />
zu den souveränen Einspielungen<br />
des Zyklus im letzten Jahrhundert.<br />
Den 78-jährigen Chopin-Interpreten<br />
Rubinstein kann man dann<br />
auch in seiner glasklaren, völlig<br />
„unparfümierten“ Deutung der<br />
„Nocturnes“ aus dem Jahr 1965<br />
erleben.<br />
Otello von shakespearehafter Größe:<br />
der kanadische Tenor Jon Vickers<br />
Natürlich kommen auch die dirigierenden<br />
„Hausgötter“ von<br />
RCA in der aktuellen „Collection“<br />
nicht zu kurz: Fritz Reiner glänzt<br />
als Präzisionsfanatiker in den Beethoven-Sinfonien<br />
Nr. 1 und 9 sowie<br />
in der Sechsten von Tschaikowsky,<br />
zeigt im „Nussknacker“-<br />
Ballett und in Rossini-Ouvertüren<br />
auch sein virtuoses Temperament.<br />
Sein elsässischer Kontrahent beim<br />
Boston Symphony Orchestra,<br />
Charles Münch, erweist sich in<br />
Berlioz’ „Romeo und Julia“ und<br />
in Werken von Mahler, Debussy<br />
und der Achten von Dvorak als<br />
Meister struktureller Klarheit.<br />
Und es gibt noch Tullio Serafins<br />
„Otello“ von 1960 mit dem<br />
Traumtrio Jon Vickers, Leonie Rysanek<br />
und Tito Gobbi sowie legendäre<br />
Soloalben von Emil Gilels,<br />
Vladimir Horowitz, Van Cliburn<br />
und Gary Graffman. Jascha Heifetz<br />
brilliert als Kammermusiker<br />
und Arthur Fiedler als sinfonischer<br />
Unterhaltungskünstler...<br />
Über 40 Stunden dauert die<br />
prächtige Revue der RCA-Stars<br />
in exzellenter digitaler Stereo-<br />
Qualität. Und vom analogen Flair<br />
und sinnlichen Zauber der alten<br />
Dreikanal-Originale bleibt noch<br />
genügend übrig. Attila Csampai<br />
Igor Strawinsky: Werke für Klavier Solo Jenny Lin (2013)<br />
AUDIOPHILE CD<br />
Ein Zauberer, der mit<br />
offenen Karten spielt: Igor<br />
Strawinsky (1882 – 1971)<br />
Auf der Schreibmaschine des Lebens<br />
Igor Strawinsky war ein genialer Meister großformatiger<br />
Orchesterwerke und der wandlungsfähigste Klangfarbenmagier<br />
der musikalischen Moderne: Sein schmales<br />
Oeuvre für Solo-Klavier dagegen stand immer im<br />
Schatten seiner Orchestermusik, was auch daran liegen<br />
mag, dass mit Ausnahme seiner dreisätzigen Klaviersonate<br />
von 1924 kaum eines seiner Originalarbeiten<br />
den zeitlichen Rahmen einer Miniatur überschreitet,<br />
also für die meisten Pianisten in der Schublade „Zugabe“<br />
abgelegt ist. Dabei repräsentieren gerade diese „Essenzen“<br />
seine musikalische Philosophie der knappen,<br />
verdichteten musikalischen Form.<br />
Die in Taiwan geborene, in Österreich ausgebildete und<br />
KLANGTIPP seit knapp 20 Jahren in New York lebende Pianistin<br />
Jenny Lin, die schon immer ein besonderes Faible hat-<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGDETAILS:<br />
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
te für musikalische Außenseiter und Querdenker, hat<br />
jetzt ein komplettes Album mit Solostücken Strawinskys<br />
bespielt und damit fast eine diskografische Leerstelle<br />
geschlossen. Schon die ersten Takte der neoklassizistischen<br />
„Klaviersonate“, in der Strawinsky gnadenlos<br />
und zugleich subversiv-ironisch Bachsche Vorbilder<br />
ad absurdum führt, enthüllen ihren aufklärerischen, auf<br />
Deutlichkeit und trockene Prägnanz ausgerichteten Ansatz,<br />
der strukturelle Klarheit mit ansteckender Spielfreude<br />
verbindet: Auf sympathische Weise gelingt es<br />
ihr, Strawinskys Vorschrift zu befolgen, seine Musik<br />
möglichst nicht zu interpretieren und trotzdem ihre<br />
persönliche, von feinem Humor und großer historischer<br />
Sensibilität geprägte Sicht einzubringen. Auf diese Weise<br />
vermittelt sie dem Hörer auch emotional den Anspielungsreichtum,<br />
die welthafte Intelligenz und die<br />
subversive Doppelbödigkeit von Strawinskys musikalischer<br />
Akrobatik.<br />
Man spürt in jedem Stück dieses kurzweiligen und noch<br />
immer zeitgemäß wirkenden Reigens von 100 Jahre alten<br />
Stücken, dass es stets Musik über Musik ist, die<br />
Strawinsky uns hier lustvoll darbietet. Wie kein anderer<br />
Komponist macht er seinen eigenen schöpferischen<br />
Prozess kenntlich: Er ist ein Zauberer, der stets mit offenen<br />
Karten spielt und deshalb der Souveränste von<br />
allen. Und Jenny Lin erweist sich auf ihrem fantastisch<br />
klingenden Steinway-Flügel als kluge Choreografin seiner<br />
vertrackten Tastenspiele.<br />
Steinway & Sons / Note 1 30028 (64:16)<br />
Attila Csampai<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 159
Musik Klassik<br />
VOKAL<br />
Carlo Gesualdo: Responsoria La Compagnia del Madrigale (2014)<br />
Lange stand Claudio Cavinas „La Venexiana“<br />
für die spektakulär besten<br />
Interpretationen frühbarocker italienischer<br />
Madrigal- und Opernkunst.<br />
Inzwischen hat sich das Ensemble geteilt:<br />
„La Venexiana“ setzt den<br />
Schwerpunkt auf die Oper. „La Compagnia<br />
del Madrigale“ ist für Madrigale<br />
zuständig. Nach wie vor in wunderbarer<br />
Vollkommenheit: Das zeigen<br />
jetzt Don Carlo Gesualdos „Responsoria“,<br />
die ergänzt wurden um<br />
KLANGTIPP geistliche Sätze von Luzzasco Luzzaschi,<br />
Giovanni de Macque, Luca Ma-<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ renzio und Pietro Vinci.<br />
Glossa GCD 922803 (186:18, 3 CDs)<br />
LIED<br />
Wie Philippe Herreweghes Aufnahme<br />
(bei „Phi“, 2013) ist auch diese<br />
wohl dem 400. Todestag des Hyper-<br />
Chromatikers verpflichtet.<br />
Ein Vergleich der beiden Produktionen<br />
ist denkbar spannend: Wo Herreweghe<br />
(chorisch besetzt) die Kontraste<br />
und Reibungen betont und trotz<br />
der schnellen Tempi nahe am Text<br />
bleibt, gehen die sechs Solisten der<br />
„Compagnia“ die Komplexität der<br />
Musik in einer selbstverständlichen<br />
Gelassenheit an und nehmen sich sehr<br />
viel mehr Zeit, um den einzelnen<br />
Tönen und Worten nachzulauschen.<br />
Und dabei sind sie keineswegs weniger<br />
dramatisch.<br />
Dabei besticht vor allem die perfekte<br />
Klangbalance der Stimmen – von<br />
Rossana Bertinis Sopran bis zum Bass<br />
von Daniele Carnovich. Hinzu kommt<br />
eine faszinierende Vokalkunst, die<br />
längst nicht mehr den (oft dogmatischen)<br />
Purismus früherer Generationen<br />
der historisch orientierten Aufführungspraxis<br />
braucht, um zu faszinieren<br />
und zu überzeugen.<br />
Michael Stegemann<br />
Franz Schubert: Lied-Edition Vol. 8 Matthias Goerne, Helmut Deutsch, Eric Schneider (2011/2012)<br />
Für die achte Folge seiner Schubert-<br />
Edition greift Matthias Goerne mit<br />
Eric Schneider und Helmut Deutsch<br />
auf die Pianisten zurück, die ihn schon<br />
auf dem zweiten Album der Serie kongenial<br />
begleitet haben. Bekannte und<br />
bedeutende Lieder prägen das in Zusammenarbeit<br />
mit dem Schubert-Experten<br />
Christophe Ghristi konzipierte<br />
Programm.<br />
Das titelgebende „Wanderers Nachtlied“<br />
gestaltet Goerne als verschattete,<br />
schmerzlich schöne Todesahnung.<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ „Der Tod und das Mädchen“ wird<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ erwartungsgemäß nicht zur effektha-<br />
harmonia mundi 902109.10 (130:36, 2 CDs)<br />
scherischen Travestienummer. Stattdessen<br />
erschließt der Bariton die agierenden<br />
Figuren als Archetypen, ohne<br />
die Dramatik des Themas zu verwässern.<br />
Trotz idyllischer Töne dringt<br />
Goerne in „Auf dem Wasser zu singen“,<br />
„Im Frühling“ oder „Die Blumensprache“<br />
zu den Tiefenschichten<br />
romantischer Bildwelten vor.<br />
Den Klassiker „Heidenröslein“ singt<br />
er mit absoluter Natürlichkeit, jugendfrischer<br />
Spannkraft und untrüglichem<br />
Geschmack. Lieder wie „An Schwager<br />
Kronos“ werden nicht nur mit<br />
Donnergroll, sondern auch mit großer<br />
Differenziertheit ausgeleuchtet.<br />
„An die untergehende Sonne“ macht<br />
Goerne im Widerschein des glühenden<br />
Abendrots zum bewegenden Abschiedsgesang.<br />
Ergreifend gerät „Die<br />
Liebe hat gelogen“, das Goerne mit<br />
Präzision und tiefen Empfindungen<br />
zu einem Miniaturdrama macht.<br />
Mit seiner Schubert-Edition setzt<br />
Matthias Goerne Maßstäbe, noch bevor<br />
sie mit dem elften Album abgeschlossen<br />
wird.<br />
Miquel Cabruja<br />
SINFONIK Robert Schumann: Sinfonien Nr. 1 – 4 Chamber Orchestra of Europa, Yannick Nézet-Séguin (2012)<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
DG 479 2437 (124:23, 2 CDs)<br />
Gustav Mahler musste 50 Jahre warten, bis seine „Zeit<br />
gekommen war“. Bei Robert Schumann scheint die<br />
Zeit erst jetzt – gut 150 Jahre nach seinem Tod – „reif“<br />
zu sein für den Sinfoniker. Nachdem George Szell schon<br />
in den 1960er-Jahren Pionierarbeit geleistet und den<br />
inneren Reichtum seiner Sinfonien hörbar gemacht hatte,<br />
befreiten ihn in den letzten Jahren vor allem die „historisch<br />
orientierten“ Dirigenten mit schlanken Apparaten<br />
vom Hautgout eines vermeintlich mäßigen Ins -<br />
trumentators: Zuletzt rückte ihn Paavo Järvi durch seinen<br />
dezidiert geschärften Zugriff gar in die Nähe Beethovens<br />
und seiner rigorosen<br />
Ästhetik.<br />
Davon ist der 39-jährige kanadische<br />
Senkrechtstarter<br />
Yannick Nézet-Séguin in seinem<br />
2012 in Paris mitgeschnittenen<br />
Konzertzyklus<br />
denkbar weit entfernt. Der<br />
frischgebackene neue Chef<br />
des Philadephia Orchestra<br />
verortet Schumann ganz nahe<br />
bei Mendelssohn und seiner<br />
leichtfüßig positiven,<br />
sehnsuchtsvoll drängenden<br />
Ästhetik und befreit ihn mit<br />
dem sehr locker und dabei<br />
Er leistete Pionierarbeit in<br />
Sachen Schumann-Sinfonien:<br />
der Dirigent George Szell<br />
(1897 – 1970).<br />
Schumann light<br />
souverän und punktgenau musizierenden Chamber Orchestra<br />
of Europe von aller teutonischen Schwerfälligkeit<br />
und allem grüblerischen Pathos.<br />
So unbeschwert freundlich, so jugendlich frisch und<br />
ansatzlos elegant hat man Schumanns komplexe, oft<br />
synkopisch sperrige sinfonische Rede noch nie vernommen:<br />
Mit nur 33 Streichern und stets zurückhaltenden,<br />
sensibel akzentuierenden Bläsern und sehr schnellen<br />
Tempi enthüllt Nézet-Séguin spielerisch und unverkrampft<br />
die experimentelle Vielschichtigkeit von Schumanns<br />
eigenwilliger Orchestersprache. Seine frankophone,<br />
sehr geistesklare Lesart lässt auch<br />
so gar nichts durchschimmern von Schumanns<br />
inneren Konflikten, die hier übertönt<br />
sind von ungetrübter Lebensfreude.<br />
Dieser durchgehende Eindruck fließender<br />
Leichtigkeit und einer französisch anmutenden<br />
schwerelosen Nonchalance ist auch<br />
dem von Radio France aufgezeichneten,<br />
hell timbrierten, atmosphärisch lichten<br />
Klangbild zu verdanken, das wenig Bodenhaftung<br />
bietet und eher dem improvisatorisch-nervigen<br />
Ansatz des Dirigenten folgt.<br />
Nur einige wenige Akzente des Innehaltens,<br />
des skeptischen Nachhakens hätten<br />
dem allzu schnittigen Al-Fresco-Charakter<br />
des Unternehmens dann doch mehr<br />
Tiefgang verliehen.<br />
Attila Csampai<br />
160 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Voigts Kolumne<br />
KLASSIK NEWS<br />
Die „Lady Gaga der Klassik“ als<br />
Rosalinde: Bei der konzertanten<br />
„Fledermaus“ in Köln schien es zunächst,<br />
als gäbe Simone Kermes die<br />
Parodie der nervösen Primadonna.<br />
Doch das Blättern in den Noten und<br />
das „Schwimmen“ im Dialog schienen<br />
nur allzu realistisch, ebenso das<br />
Skizzenhafte ihres Singens. Die Sopranistin<br />
war sichtlich und hörbar<br />
unsicher. Und wie bei den Verdi-Titeln<br />
ihrer Belcanto-CD blieb die<br />
Frage im Raum: Was treibt eine<br />
Künstlerin, die neuen Schwung ins<br />
Barock-Repertoire gebracht hat, zu<br />
solchen Seitensprüngen?<br />
Nach Johann nun Richard Strauss:<br />
Begleitet vom ausgezeichneten Fauré-Quartett<br />
bietet Simone Kermes<br />
sechs Lieder en miniature. Bei<br />
„Morgen“, das ein Höchstmaß an<br />
Verinnerlichung erfordert, mag ihr<br />
dünner, vibratoarmer Ton noch als<br />
STRAUSS DIRIGIERT STRAUSS<br />
Zum 150. Geburtstag des<br />
Künstlers würdigt die Deutsche<br />
Grammophon den Dirigenten<br />
Richard Strauss: Die 7-CD-Box<br />
umfasst seine Aufnahmen eigener<br />
Werke („Salomes Tanz“,<br />
„Rosenkavalier-Walzer“, „Don<br />
Juan“, „Till Eulenspiegel“, „Tod<br />
und Verklärung“, „Ein Heldenleben“,<br />
„Don Quixote“ und<br />
„Der Bürger als Edelmann“),<br />
der drei letzten Sinfonien Mozarts<br />
(Nr. 39 bis 41) sowie der<br />
fünften und siebten Sinfonie<br />
Beethovens. Es spielen die<br />
Staatskapelle Berlin, die Berliner<br />
Philharmoniker und das<br />
Bayerische Staatsorchester. Als<br />
Bonus: Strauss-Lieder mit<br />
Heinrich Schlusnus, begleitet<br />
vom Komponisten.<br />
En miniature: Simone<br />
Kermes singt Strauss<br />
interpretatorische<br />
Absicht ankommen.<br />
Doch sobald<br />
die Stimme aufblühen<br />
muss (in<br />
„Cäcilie“, „Zueignung“ und „Heimliche<br />
Aufforderung“) wird klar, dass<br />
Simone Kermes schlichtweg nicht<br />
die vokalen Mittel hat, um dieser<br />
Musik gerecht zu werden: Strauss‘<br />
Sinnlichkeit und künstlich-steife<br />
Tongebung passen eben nicht gut<br />
zusammen.<br />
Um so größere Freude bereitet das<br />
ebenso präzise wie leidenschaftliche<br />
Spiel der Musiker, auch bei den Stücken,<br />
die das Vokalprogramm einrahmen:<br />
das c-Moll-Quartett von<br />
Strauss (1885) und das fragmentarisch<br />
erhaltene a-Moll-Quartett von<br />
Mahler (1876). Beide Frühwerke<br />
möchte ich nicht missen (Sony CD<br />
88843023672).<br />
PAVAROTTI EDITION: THE FIRST DECADE<br />
2014 ist für Decca auch ein Pavarotti-Jahr:<br />
Vor 50 Jahren entstand die erste Aufnahme<br />
des Tenors für das britische Label. Aus diesem<br />
Anlass präsentiert Decca auf 27 CDs<br />
die erste Folge ihrer Pavarotti-Edition: „The<br />
first Decade“. Die Aufnahmen wurden unter<br />
der Aufsicht des Decca-Tonmeisters Philip<br />
Siney komplett remastert. Die Box im<br />
LP-Format enthält neben einem Booklet<br />
mit seltenen Fotos diverses Bonus-Material,<br />
darunter eine Wiederauflage der Single-<br />
LP mit Pavarottis ersten Aufnahmen, außerdem<br />
eine Bonus-CD mit dem erst kürzlich<br />
wiederentdeckten Mitschnitt seines Debüts<br />
im April 1961 im Teatro Muncipale in<br />
Reggio Emilia: Rodolfos Arie „Che gelida<br />
manina“ aus „La Bohème“.<br />
Orchestral<br />
und liv<br />
2LP: 0209354CTT · VÖ: 25.4.2014<br />
Keimzeit&Das Deutsche<br />
Filmorchester Babelsberg<br />
Zusammen<br />
Nun spielt zusammen, was zusammen gehört: Nach<br />
vielen gemeinsamen Konzerten der Potsdamer<br />
Instanzen aus Klassik und Pop, stellt diese 2LP ein<br />
überfälliges Projekt dar. Das Best Of Album wartet mit<br />
Gästen wie Felix Meyer, Oliver Rohrbeck, neuen Songs<br />
und feinfühligen Arrangements auf.<br />
■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ 45 rpm ■ Gatefold<br />
2LP: 0209517CTT · VORABCOVER<br />
VÖ: 23.5.2014<br />
Shantel&Bucovina Club Orkestar<br />
The MojoClub Session<br />
Im Mojo Club installierte AAA ein Studio, um die stets<br />
tobende Party um das Bucovina Club Orkestar<br />
einzufangen. Die neunköpfige Brass-Band gab sich<br />
gewohnt Balkan-beatend: schweißtreibende Sets,<br />
euphorische Interaktion–vom renommiertesten<br />
deutschen Dancefloor Jazz Club direkt ins Trommelfell!<br />
■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ AAA ■ Gatefold<br />
The New Mastersounds<br />
The Hamburg Session<br />
Wer die Groove Giganten aus Leeds schon mal live<br />
erleben durfte, weiß, welch furiose Energie das<br />
Jazz-Funk-Quartett frei legt. Viel gefeiert – nicht nur<br />
vom Publikum, sondern auch von ihren wichtigsten<br />
Einflussgebern: Eddie Bo, The Meters, Headhunters<br />
oder Lonnie Smith.<br />
■ 2 LP ■ 180 Gramm ■ AAA ■ Gatefold<br />
www.edel.de · facebook.com/edel.kultur<br />
LP: 0209342CTT · VÖ: 2.5. 2014
Musik Klassik<br />
SINFONIK<br />
Richard Strauss: Also sprach Zarathustra, Don Juan, Till Eulenspiegel CBSO, Andris Nelsons (2011 – 2013)<br />
Natürlich gibt Andris Nelsons gewaltig<br />
Paukenzunder, wenn die Sonne<br />
über Zarathustra aufgeht. Und doch<br />
müsste die berühmteste Fanfare der<br />
Musikgeschichte mit ihrem elementaren<br />
Quint-Oktavschritt samt den<br />
zwitterhaften Dur-Moll-Antworten<br />
in einen noch strahlenderen Höhepunkt<br />
münden: Die ganz steile Crescendo-Aufgipfelung<br />
bleibt die Aufnahme<br />
so schuldig wie die äußerste<br />
Vehemenz der berüchtigten Auftakt-<br />
KLANGTIPP Erektion des „Don Juan“. Beides ist<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ im engen Raum ein Indiz dafür, dass<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ in der Weite der Klangwerke die dy-<br />
Orfeo C 878 141 A (65:43)<br />
namische Tektonik nicht zu den Stärken<br />
der Interpretation zählt. So fehlt<br />
es denn auch der gewaltigen Wiederkehr<br />
der Fanfare im „Genesenden“-<br />
Abschnitt des „Zarathustra“ an kulminierender<br />
Wucht.<br />
Generell schwankt Nelsons mit dem<br />
spieltechnisch brillanten City of<br />
Birmingham Symphony Orchestra<br />
(CBSO) zwischen Klangschaumbad<br />
und tieferer Einsicht. So kommen im<br />
„Zarathustra“ die „Hinterweltler“ mit<br />
ihren aufgeklebten gregorianischen<br />
Andachtsbildern etwas sentimentalisch<br />
daher, und die „Wissenschaft“-<br />
Fuge mit ihrem Zwölftonthema klingt<br />
nur fahlgrau. Im „Tanzlied“ freilich<br />
federt Nelsons mit dem Walzertakt<br />
in ein pointierteres Klangbild hinein,<br />
steigert Strauss‘ Witz ins Dionysische<br />
und gewinnt schnittige Eleganz. Dem<br />
„Till Eulenspiegel“ schließlich verleiht<br />
das Gespür fürs Spielerische,<br />
Kecke und Klang-Mimische eine grotesk-expressive<br />
Bravour von trefflicher<br />
Prägnanz. Lustige Streiche also<br />
gehen Nelsons lustvoll-luzid von der<br />
Hand.<br />
Martin Mezger<br />
CROSSOVER<br />
Brazil Kent, Lavilliers u. a., Quatuor Ébène (2014)<br />
Ist das Eratos Antwort auf Christina<br />
Pluhars CDs bei Virgin Classics? Da<br />
nach Warners Übernahme des Virgin-Katalogs<br />
inzwischen auch Pluhar<br />
auf Erato erscheint, ist Konkurrenz<br />
wohl kaum das Motiv. Außerdem hat<br />
das französische Quatuor Ébène auch<br />
schon für die Einspielung „Fiction“<br />
zusammen mit Stacey Kent die engen<br />
Grenzen der Klassik durchbrochen.<br />
Der Jazz-Star singt auch die<br />
meisten Stücke auf „Brazil“. Ihre gehauchte<br />
Fassung von Marcos Valles<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ „So Nice“ ist ein Programmhöhepunkt.<br />
Antônio Carlos Jobims „Águas<br />
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Erato 0 825646 320431 (66:45)<br />
de Março“, bei dem sie sich die Bälle<br />
mit Marcos Valle zuspielt, hat Pfeffer<br />
und klingt darüber hinaus vollkommen<br />
idiomatisch.<br />
Mit zwei samtweich gesungenen, eigenen<br />
Liedern schlägt der Chansonnier<br />
Bernard Lavilliers eine Brücke<br />
von der Copacabana nach Paris. Dort<br />
hatte auch Astor Piazzolla studiert,<br />
dessen unverwüstlicher „Libertango“<br />
sich im zupackenden und flexiblen<br />
Streicherklang des Quartetts nahtlos<br />
ins Programm einfügt. Ganz international<br />
wird es mit Stings „Fragile“,<br />
Stevie Wonders „I Can’t Help It“ und<br />
dem wunderschönen „Smile“ von<br />
Charlie Chaplin.<br />
Schließlich landet man aber mit der<br />
letzten Nummer des Albums wieder<br />
beim Ausgangspunkt: Der energiegeladene<br />
Kehraus „Brazil“ ist wie alle<br />
Stücke der CD von den Quartett-Musikern<br />
arrangiert und klingt streckenweise<br />
fast nach Sambaschule – eine<br />
schöne Hommage an eine der reichsten<br />
Musiknationen der Welt.<br />
Miquel Cabruja<br />
KLASSIK-DVDs<br />
DVD / OPER<br />
Richard Wagner: Parsifal<br />
Kaufmann, Pape, Mattei,<br />
Dalayman, Nikitin, Brattaberg<br />
u. a., Metropolitan Opera,<br />
Gatti; Regie: François Girard<br />
(2013)<br />
Typ: DVD / Blu-ray<br />
Tonformat: DD 2.0, dts-HD 5.1<br />
Sprache: D<br />
Untertitel: D, E, F, IT, SP<br />
Bonus: Interviews<br />
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Sony 88883725729 (272 Min. + 19 Min. Bonus, 2 DVDs)<br />
Die Frauen scheiden zu den Klängen des Vorspiels<br />
aus, fortan werden sie auf der Bühne der<br />
Met nur eine Randrolle spielen: Frauenfeindlichkeit<br />
als Symptom der Erlösungsbedürftigkeit<br />
der Gralsgesellschaft. Ein Bachlauf teilt die<br />
trostlose Steppe, die von dramatischen Himmeln<br />
überwölbt wird. Mal ist das Wasser klar<br />
und rein, mal speist es rotglühend einen Blutsee:<br />
die Wunde des Amfortas, in der Klingsor<br />
seine Verführerinnen tanzen lässt.<br />
Mit präziser Personenführung zeichnet Regisseur<br />
François Girard emotionale Bilder, ohne<br />
der Religionssymbolik des Hexenmeisters Wagner<br />
auf den Leim zu gehen. In der Titelrolle<br />
durchlebt Jonas Kaufmann einen grandios gestalteten<br />
Wandel vom lyrischen Tor zum dramatisch<br />
mitleidenden Wissenden. René Papes<br />
Gurnemanz lebt von liedhafter Präzision. Evgeny<br />
Nikitin ist ein lustvoll-boshafter Kling sor.<br />
Als Amfortas bietet Peter Mattei eine erschütternde<br />
Studie menschlichen Leids – vokal und<br />
darstellerisch eine Glanzleistung! Da fällt die<br />
engagierte Katarina Dalayman als Kundry etwas<br />
ab. Am Pult schwelgt Daniele Gatti in langsamen<br />
Tempi und schönen Details, lässt es allerdings<br />
immer wieder auch an Biss fehlen.<br />
Dennoch eine der besten Parsifal-Produktionen<br />
der letzten Jahre.<br />
Miquel Cabruja<br />
DVD / OPER<br />
BelAir BAC102 (139 Min.)<br />
Modest Mussorgsky: Boris Godunow<br />
Tsymbalyuk, Siegel, Eiche,<br />
Kotscherga, Skorokhodov u.a.,<br />
Bayerische Staatsoper,<br />
Nagano; Regie: Calixto Bieito<br />
(2013)<br />
Typ: DVD / Blu-ray<br />
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1<br />
Sprache: RUS<br />
Untertitel: RUS, D, E, F<br />
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Lange lässt die Polizei nicht auf sich warten,<br />
um dem Volk brutal einzuprügeln, dass es gefälligst<br />
für den Usurpator Boris Godunow zu<br />
beten hat. Wie zu Sowjetzeiten muss die Masse<br />
daraufhin Plakate mit den Konterfeis realer<br />
Politiker hochhalten. In seiner Münchner Mussorgsky-Inszenierung<br />
zeigt Calixto Bieito, dass<br />
die Gewalt alle Gesellschaftsschichten infiziert<br />
hat. Darüber hinaus bietet er überraschend wenig<br />
auf, um das historisch-russische „Volksdrama“<br />
für das heutige Publikum zu erschließen.<br />
Bluttriefende Schauereffekte, zu denen die<br />
Handlung genug Anlass böte, fehlen ebenso<br />
wie die bei Bieito sonst unvermeidlichen nackten<br />
Tatsachen. Und für die lange Unterhaltung<br />
zwischen Pimen und Grigori fällt Bieito kaum<br />
mehr ein, als die beiden Charaktere in zeitgenössischer<br />
Kleidung an der Rampe singen zu<br />
lassen. So wird selbst die zugespitzte Urfassung<br />
des „Boris“ auf Dauer schlicht langatmig.<br />
In der Titelrolle beeindruckt Alexander Tsymbalyuk;<br />
vor allem die Todesszene gestaltet der<br />
volltönend jugendliche Bassbariton mit vokaler<br />
Feinarbeit. Kent Nagano dirigiert die Partitur<br />
mit desillusionierter Härte und analytischem<br />
Pinselstrich. Insgesamt aber fehlt es dem<br />
Münchner „Boris“ szenisch sowie musikalisch<br />
an Dramatik.<br />
Miquel Cabruja<br />
162 6/14 <strong>stereoplay</strong>.de
Musik DVD<br />
BIOGRAFIEN<br />
Buena Vista Social Club; George Harrison: Living In The Material World; Bob Marley; Shine A Light; The Doors: When You're Strange<br />
✓ Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Echte Bonbons,<br />
keine ollen Kamellen<br />
Das Label Studiocanal ist zwar eher im Kino zu<br />
Hause als im Schallplattenregal, aber auch aus<br />
der rein cineastischen Ecke kommen echte Schätze<br />
für uns Musikfans. Das gilt vor allem für diese<br />
exemplarisch herausgepickten Bonbons mit<br />
Wiederveröffentlichungen aus der Arthaus-Reihe<br />
auf Blu-ray Disc und DVD.<br />
Wim Wenders begleitete vor 15 Jahren Ry Cooder<br />
nach Kuba für das Projekt Buena Vista Social<br />
Club und verhalf dem legendären Musiker zu einer<br />
neuen Karriere. Wenders erzählt die Lebensgeschichte<br />
der kubanischen Bandmitglieder und<br />
feiert ihre geniale Musik.<br />
In „George Harrison: Living In The Material<br />
World“ erzählt Hollywoods Star-Regisseur Martin<br />
Scorsese das Leben des Beatles.<br />
Auch Dokumentarfilmer Kevin Macdonald drehte<br />
eine bewegende Biografie: „Marley“. Darin spürt<br />
er dem Lebensweg des jamaikanischen Reggae-<br />
Botschafters Bob Marley nach: von der schweren<br />
Kindheit als Mischlingskind im Insel-Hinterland<br />
bis zum Frieden bringenden Symbol, das der politisch<br />
motivierten Gewalt seiner Heimat ein Ende<br />
setzen konnte.<br />
„The Doors: When You're Strange“ ist eigentlich<br />
eine Folge der biografischen TV-Serie „American<br />
Masters“. In der (im englischen Original von<br />
Johnny Depp kommentierten) chronologischen<br />
Dokumentation wird die Geschichte der Doors<br />
erzählt – mit all den Wirren und Sorgen um den<br />
genialen, aber exzentrischen und selbstzerstörerischen<br />
Frontmann und Sänger Jim Morrison.<br />
Eine kurze, bewegende Karriere und ein echtes<br />
Stück Musikgeschichte.<br />
Schließlich legt Studiocanal auch „Shine A Light“<br />
neu auf, der schon bei seiner Premiere auf der<br />
Berlinale 2008 als einer der bes ten Konzertfilme<br />
aller Zeiten gefeiert wurde. Martin Scorsese filmte<br />
The Rolling Stones zwei Tage lang im Beacon<br />
Theatre in New York City und montierte eine<br />
großartige Performance zu einem Rock-Spectaculum<br />
der Extraklasse und zu einem Denkmal<br />
der gereiften Rocker.<br />
RV<br />
Studiocanal<br />
(diverse)<br />
PUNK-ROCK<br />
Die Toten Hosen: Der Krach der Republik –<br />
Das Tourfinale<br />
✓ Sprache Deutsch<br />
Warner Music<br />
(124:44)<br />
Deutsche UT<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Als Campino vor 32 Jahren mit ein paar Kumpels<br />
die Punk-Rock-Band Die Toten Hosen gründete,<br />
hätte er sicher nicht gedacht, mit einem<br />
Live-Album, gefilmt im ausverkauften Düsseldorfer<br />
Stadion, einmal in die Charts zu kommen.<br />
Doch genau das passierte mit „Der Krach der<br />
Republik – Das Tourfinale“. Eingefangen hat das<br />
Paul Dugdale, der zuletzt die Live-Konzerte von<br />
Coldplay und den Stones drehte. Dieser Event<br />
war als 62. Konzert der krönende Abschluss der<br />
Tour zum Album „Ballast der Republik“. CinemaScope-Look,<br />
die 62 Meter breite Bühne und<br />
die Band in bester Form reißen mit. Bild und<br />
Tonqualität stimmen auch.<br />
RV<br />
ROCK<br />
Toto: 35th Anniversary Tour – Live In Poland<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
ROCK<br />
DIO: Live In London – Hammersmith Apollo 1993<br />
Sprache Deutsch<br />
✓ Deutsche UT<br />
POP<br />
Grace Jones: Nightclubbing (PureAudio-Blu-ray)<br />
Sprache Deutsch<br />
Deutsche UT<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
KLANGTIPP<br />
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■<br />
Atlas Arena im polnischen Lodz, 25. Juni 2013:<br />
Toto feiern ihr 35-jähriges Bestehen mit einem<br />
Stadionkonzert und die Kameras sind dabei.<br />
Kaum zu glauben, aber der Kern von Toto –<br />
Steve Lukather, Steve Porcaro und David Paich<br />
– machen bereits seit 40 Jahren gemeinsam Musik,<br />
zunächst als High School Band.<br />
Hits wie „Africa“, „Rosanna“, „Hold The Line“<br />
oder „Pamela“ garantieren Toto einen festen Platz<br />
in der Rock-Geschichte und durften auch auf<br />
dem Geburtstagskonzert nicht fehlen. Das Rockfest<br />
von über zwei Stunden Länge klingt satt und<br />
atmosphärisch dicht, vielleicht etwas zu komprimiert,<br />
dafür ist das Bild kinotauglich. RV<br />
Eagle Vision / Edel<br />
(130:31)<br />
Eagle Vision ist seit einiger Zeit dabei, seinen<br />
Back-Katalog aus Prä-High-Definition-Zeiten zu<br />
remastern, und dieses Rockkonzert von Dio ist<br />
ein gutes Beispiel dafür, wie gut das gelingen kann.<br />
In NTSC und Stereo 1993 in London aufgenommen,<br />
unterzogen die Spezialisten die Aufnahme<br />
einer Säuberung und Skalierung auf High-Definition-Bild<br />
und -Audio und legen damit einen<br />
Schatz der Hardrock-Geschichte frei. Einzig das<br />
Bildformat 4:3 erinnert noch an den Ursprung,<br />
wenn der 2010 verstorbene Ronnie James Dio<br />
(Ex-Stimme von Rainbow und Black Sabbath)<br />
mit seiner Band das Apollo rockt. Ein sorgsam<br />
freigelegter Schatz für Rockfans.<br />
RV<br />
Eagle Vision / Edel<br />
(91:06)<br />
Grace Jones' „Nightclubbing“ gehört sicher zu<br />
den wichtigsten Alben, die musikalisch die Achtziger<br />
Jahre einläuteten und das Lebensgefühl einer<br />
ganzen Generation repräsentierten. Die groovige<br />
Synthese aus Reggae, Soul und Funk der<br />
Popdiva klingt markant, rhythmisch und wurde<br />
zum Inbegriff urbaner Sounds, obwohl inspiriert<br />
und aufgenommen auf den Bahamas in den legendären<br />
Compass Point Studios.<br />
Das Remastering von Titeln wie „Pull Up To The<br />
Bumper“ kann als gelungenes und hervorragendes<br />
Beispiel der Aufbereitung audiophiler Natur gelten.<br />
Kein Schnickschnack, keine Kompression,<br />
sondern tonal ehrlich und sauber gemacht. RV<br />
Universal Music<br />
(115:26)<br />
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD<br />
6/14 <strong>stereoplay</strong>.de 163
<strong>Vorschau</strong> auf Ausgabe 7/2014, ab 13.6. am Kiosk<br />
Mit absoluter<br />
Hochspannung...<br />
...arbeitet die neue Vor-/Endstufen-Kombi<br />
P 3000 HV und A 3000 HV von T+A. Das<br />
Netzteil PS 3000 HV sorgt dafür, dass in<br />
wirklich jeder Lebens- und Belastungslage<br />
ausreichend Strom zur Verfügung steht.<br />
<strong>stereoplay</strong> hat die Kette exklusiv im Test –<br />
den wir natürlich auch mit Hochspannung<br />
erwarten...<br />
■ Pucks & Spikes, Teil 2<br />
Das Ergebnis langer Messreihen und<br />
noch längerer Hörabende: Ob Pucks oder<br />
Spikes unter Elektronik-Geräten am<br />
besten klingen, klärt der große Report.<br />
■ AVM-Superserver<br />
Was bringt der bewegungsfreie Flash-<br />
Speicher? AVMs fantastischer Server<br />
ML8 S in der Mark-II-Version mit<br />
Röhrenausgangsstufe.<br />
■ Klassiker<br />
Eine der schönsten und nobelsten<br />
Vorstufen der HiFi-Geschichte: Die<br />
Accuphase C 280 verzaubert noch immer<br />
mit top-solidem Aufbau und tollem Klang.<br />
Kompaktboxen<br />
Die machen Laune<br />
Kleine Boxen haben akustisch ja<br />
durchaus Vorteile – was fünf aktuelle<br />
Kompakte um 500 Euro beweisen Mit<br />
dabei: B&Ws neue 686 S2 (Bild).<br />
Mono-Endstufen<br />
Getrennt besser?<br />
Was bringt die Trennung von linkem<br />
und rechtem Kanal? Gibt es die<br />
Vorzüge kurzer Kabelwege zu den<br />
Boxen? <strong>stereoplay</strong> testet vier Pärchen<br />
Mono-Endstufen zwischen 1600 und<br />
4000 Euro.<br />
Standbox<br />
Die kleine Miles<br />
Die High-End-Manufaktur Marten Design<br />
baut Lautsprecher bis knapp 400.000<br />
Euro. Aber der eigentliche Kracher der<br />
Schweden soll die neue Miles für 12.000<br />
Euro sein. <strong>stereoplay</strong> hat sie im Test.<br />
Saga-haft<br />
Kaum zu glauben: Die kanadischen Prog-Rocker<br />
von Saga haben seit ihrer Gründung 1974 sage und<br />
schreibe 34 Alben eingespielt. Und dem Rhythmus<br />
folgend, erscheint im Mai nun Nummer 35: Und<br />
auch auf „Saga City“ wird sich der Zuhörer wieder<br />
an den typischen, präzisen Gitarren-Riffs und<br />
Keyboard-Arrangements erfreuen können...<br />
Diese Ausgabe enthält Beilagen der Grey Computer Cologne GmbH<br />
und der WEKA Media Publishing GmbH. Teilauflagen enthalten<br />
Beilagen der Rainbow Home Entertainment AG.<br />
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
STEREOPLAY DIGITAL LESEN<br />
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JETZT 20 % GÜNSTIGER<br />
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TESTEN<br />
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Klang<br />
von<br />
Meisterhand<br />
HD 800<br />
Jenseits von Kopfhörern, hin zum Musikhörer,<br />
zum reinen Klanghörer: Das ist die Erfahrung mit<br />
dem HD 800. Nie gekannter Raumklang, nie<br />
gekannte Klarheit und Brillanz in der Wiedergabe,<br />
edle Materialien, „made in Germany” – in Handfertigung.<br />
Von der revolutionären Idee des ringförmigen<br />
Wandlers über das Prinzip der schrägen<br />
Schallwand zur Schichten-Konstruktion des Kopfbügels<br />
– für alles galt nur ein Maßstab: Perfektion.<br />
Jenseits von Kopfhörern beginnt die Welt des<br />
reinen Klangs – Sennheisers Welt. Ausschließlich<br />
erhältlich bei ausgewählten Premium Händlern.<br />
Den Händler in Ihrer Nähe finden Sie auf<br />
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