Pressespiegel L'Incoronazione di Poppea - Oper Köln

unter der Kuppel im Jubiläumssaal platziert wurden, die rein räumliche Nähe zu
den Akteuren und dem Geschehen und der Musik wirkt als ein erstes Rezept für die
Wirkung des Spiels: Der Zuschauer wird hinein gesogen in die Intrigen am
Kaisersitz Rom.
Hinter einer Gaze wirken die in der Regie Dietrich Hilsdorfs akribisch gearbeiteten
Figuren wie eine perfekte 3D-Show. Der historische Plot um Kaiser Nero und seine
Geliebten gibt alles her für großes Kino, aber die zarten Klänge des originalen
Instrumentariums und die flüchtigen Koloraturen der kunstvoll-virtuosen Gesänge,
meist aus der Feder Claudio Monteverdis, lieben die Intimität.
Eine weitere, nicht nur dem Raum geschuldete Besonderheit in dieser Inszenierung
ist der Einsatz von zwei kompletten Kleinorchestern. Konrad Junghänel, an einem
glücklichen Gluck an der Kölner Oper erprobte Fachkraft in Sachen Alter Musik,
hat sich für diese Spezialität entschieden. Er selbst dirigiert direkt ein Festorchester
für Kaiserklang und „Sinfonie“ mit Zinken und Flöten, die rund fünfzehn Meter
entfernten Musici in Graben 2 werden über Kamera angesteuert.
Das verlangte dem Dirigenten bei der Premiere sichtlich viel Kraft und große
Bewegungen ab, um die typischen, direkt explodierenden Rhythmuswechsel
einzuleiten. Junghänel hat eine schlüssige musikalische Vorlage der Partitur
entwickelt, und der Einsatz einer Himmelsorger-gleichen „Lirone“ setzt nur das I-
Tüpfelchen auf seine farbsprühende Instrumentierung.
Die Regie griff die Möglichkeiten dieser lebendigen Stereo-Anlage gern auf, und
so fliegen in bewegt emotionalem Duett nicht nur die Worte zwischen den
Kontrahenten, sondern auch der Orchesterklang changiert von links nach rechts,
oder er mischt sich sogar im Tutti. In dieser Tempo betonten, lebendigen
Inszenierung flogen die Ideen den Machern nur so zu, und das ist die einzig nicht
euphorische Anmerkung zu diesem Abend: Dreineinhalb Stunden Monteverdi
hätten auf visuelle Erkundungen durch die Gerlingbauten via Videoprojektion
verzichten können; nicht aber auf die in den raffinierten Kostümen von Renate
Schmitzer agierenden Sängerinnen und Sänger in verwirrender Rollenvielfalt.