Der neue Merker

Elīna Garanča:
„WIRKLICH WICHTIG SIND DIE SCHUHE“ -
Aufgezeichnet von Ida Metzger und Peter Dusek
212 Seiten, Ecowin Verlag, 2013
Früher schrieb man Memoiren, wenn man alt war. Heute tun es – vor
allem in der Welt der Schauspieler, Sänger, Medienleute – bereits junge
Leute, die wie Elīna Garanča das Beste noch vor sich haben (zumindest ist
sie selbst davon überzeugt). Aber zugegeben, von der Karriere der 37-Jährigen
gibt es bereits genug zu berichten, um ein Buch zu füllen. Ida Metzger
und Peter Dusek haben aufgezeichnet, was es zu erzählen gibt.
Die titelgebenden Schuhe sind für die Karriere vielleicht nicht ganz so
wichtig, obwohl es eine einsichtige Anekdote darüber gibt. Wichtiger war
wohl, dass die kleine Elīna Garanča aus Riga schon von Geburt an in
Richtung Kultur geprägt wurde: Das erste Kapitel nennt sich „Zwischen
Kuhstall und Musiksalon“, und da war der Musiksalon der Eltern schon
um einiges prägender. Dass die Großeltern am Land lebten und Elina am
Bauernhof den Kühen („Sie waren mein erstes Publikum“) vorspielte und
vorsang, ist ihr deshalb so wichtig, weil sie stolz auf ihre lettische Herkunft
ist – Tochter eines Volkes, das immer singt und tanzt, wie es heißt. Und sie
möchte, dass ihre Kinder (Tochter Nr. 2 wird derzeit noch erwartet) etwas
über die Welt wissen, aus der ihre Mutter herkommt. Papa Karel Mark
Chichon, der in Gibraltar geboren wurde, ist eine spanisch-englische Mischung,
wie es scheint. Nun, Elīna Garanča tut sich – das Leben eines
Opernstars ist international – in vielen Welten und Sprachen um: Lettisch,
Russisch, Deutsch, Spanisch, Englisch. Nur mit dem Französischen
steht sie auf Kriegsfuss, obwohl sie doch eine berühmte Carmen ist…
Die Jugend der am 16. September 1976 in Riga Geborenen war nicht
leicht, denn noch war das Baltikum Teil der Sowjetunion, man lebte unter
teils elenden Bedingungen, die prägten: „Diese Überlebensnot von damals
gibt mir heute eine gewisse Gelassenheit, über kleine Probleme zerbreche ich
mir nicht den Kopf. Unsere Generation hat gelernt: Arbeite und du wirst
belohnt.“
Der Weg in die Karriere war holprig, weil Elīna Garanča zwar als kleines
Mädchen erklärt hatte, sie wolle Sängerin werden wie die Mama – aber als
sie älter wurde, keineswegs mehr von dieser Idee besessen war. Tatsächlich
wusste sie in ihrer Jugend eine zeitlang gar nicht, was sie wirklich wollte.
Schauspielerin wurde nichts, Kulturmanagement auch nicht, Musikpädagogin
ebenso wenig. Und die Stimme? Viele Discos und viele Zigaretten
schienen da ihr Zerstörungswerk getan zu haben. Nun, um eine lange Geschichte
kurz zu machen: Sie nahm doch Gesangsunterricht. Und merkte,
dass ohne harte Arbeit nichts geht. Das machte ihr Mama-Gesangslehrerin
auch klar.
Ihre erste große Reise führte Elīna Garanča 1998 nach Wien, um dort
mit ihrer rumänischen Gesangslehrerin zu arbeiten. Vielleicht stand sie
am Galerie-Stehplatz neben Leuten, die ihr heute begeistert zujubeln. Sie
nahm am Hans-Gabor-Gesangwettbewerb teil und wurde von Christine
Mielitz nach Meiningen engagiert.
Von da an kann man jeden einzelnen Auftritt der Elīna Garanča, von ersten
Konzerten und ihrem Debut 1999 als Dritte Dame in Meiningen im
Anhang nachlesen – Vorstellung für Vorstellung bis zum 18. August 2013,
das Verdi-Requiem unter Muti in Salzburg. (Es hätte eigentlich genügt,
die jeweiligen Blöcke einer Rolle zusammen zu fassen, aber immerhin haben
die Herausgeber in Bienenfleiß ja auch, soweit möglich, die einzelnen
Partner der Garanča angeführt.)
Elīna Garanča brachte sich selbst Deutsch bei und sang sozusagen – viel zu
jung, wie sie selbst wusste – auf Anhieb den Octavian. Von da an erzählt
sie von Rolle zu Rolle, wie sie sich der jeweiligen Figur und den stimmlichen
Anforderungen nähert. (Dass es auch noch Inhaltsangaben zu den
Opern gibt, ist eigentlich nicht wirklich nötig.)
Von Meiningen ging es über Frankfurt nach Wien. Das Kapitel Ioan Holender
packt das Buch vorsichtig an (sie nennt ihn immerhin den „ebenso
launischen wie mächtigen Operndirektor“) – man weiß, dass die beiden
sich nicht auf die Dauer gut verstanden haben. Aber er gab ihr die Chance
an der Wiener Staatsoper, und sie arbeitete sich hoch, von Nebenrollen
(Debut als Lola in der „Cavalleria“, derzeit strebt sie für die zweite Karrierehälfte
die Santuzza an) zur „Werther“-Premiere.
Und auch parallel lief es dann Schlag auf Schlag: Salzburger Festspiele, Paris,
Aix, Berlin, Baden-Baden…Vieles sei im Opernleben das, was sie „die
Kunst des richtigen Zeitpunkts“ nennt. Etwa die zeitweise „Paarung“ mit
Anna Netrebko, die dunkle Russin und die blonde Lettin, die sich so gut
vermarkten ließen, nicht nur in der „Anna Bolena“ und den „Capuleti“,
auch in vielen spektakulären Groß-Konzerten. Von einer privaten Freundschaft
zwischen den beiden kann hingegen nicht die Rede sein.
Elīna Garanča sang an der Met (debutierte als Cenerentola, obwohl Rossini
ein Komponist ist, den sie nicht besonders mag), sie sang in München,
in Covent Garden, nur an der Scala hat es bisher nur für Konzerte gereicht.
Seit einem knappen Jahrzehnt gibt es den Dirigenten Karel Mark
Chichon in ihrem Leben, den sie 2006 geheiratet hat. Offensichtlich stolz
ist die Garanča auf die jährlichen Konzerte in Stift Göttweig, die sie mit
ihrem Mann initiiert hat. Man versucht, zusammen zu arbeiten, erzwingt
es aber nicht. Seit man eine Familie ist, hat sich der Alltag zweier reisender
Künstler mit Kleinkind zu einer logistischen Herausforderung erster Ordnung
verkompliziert.
Sie ist eine Karriereplanerin, man sah es an ihrer Carmen, die sie 2007
in Riga „ausprobierte“ und dann faktisch in jedem großen Opernhaus der
Welt sang, wobei es ihr Spaß machte, in jeder Inszenierung anders auszusehen
und auch zu spielen. Die erste vorgesehene Wiener „Carmen“ 2010
hat Elīna Garanča „streichen müssen“ (ohne genauere Gründe anzugeben),
Holender war erbost, nicht zum ersten Mal (schließlich ließ sie Ende
Dezember 2008 einen Wiener „Barbier“ sausen, um am nächsten Tag ein
Fernseh-Silvesterkonzert in Baden-Baden zu singen, was sie mit Krankheit
entschuldigt…nicht alle Erklärungen wirken gänzlich glaubhaft). Sie sang
die Carmen in Wien dann erst in der Direktion Meyer und überraschte das
Publikum als kühle Blonde, der man die leidenschaftliche Zigeunerin nicht
so recht abnahm…
Elīna Garanča hat, als ihre Karriere gar zu stürmisch zu werden drohte,
die Bremse gezogen. Brachte im September 2011 ihre Tochter Katie zur
Welt, die sie von jeder Publicity fernhält. Das zweite Kind wird Ende 2013
erwartet – und dann hat die Garanča einen Karriere-Schwenk ins Hochdramatische
vor. Santuzza, Eboli (die sie mit Eleganz spielen möchte) und
Amneris sind die Rollen, die sie sich vornimmt, obwohl sie meint, dann
wahrscheinlich nur noch bis Mitte 50 singen zu können. Nun, das sind
dann auch noch fast zwei Jahrzehnte – das füllt dann sicher einen nächsten
Memoirenband.
Dieser liest sich gut, gibt den Lebenslauf chronologisch wieder, hält aber
immer wieder auch inne, um grundsätzlichen Überlegungen Platz einzuräumen.
Sie erzählt beispielsweise (nicht als Erste), wie einsam das Leben
eines Opernstars wochenlang in fremden Städten sein kann (im Gegensatz
zu vielen Kollegen hegt sie keine Vorliebe für New York). Sie berichtet auch
von künstlerischen Selbstzweifeln.
Und sie legt großen Wert darauf, nicht als „Star“, sondern als ganz normale
Frau zu erscheinen, die ein ganz normales Leben führt, wenn sie nicht auf
der Bühne steht, die dann ins Fitness-Center geht und sich beispielsweise
über ihren „grünen Daumen“ freut. Die erdverbundene „lettische Seele“ des
„intellektuellen Bauernmädchens“ (Selbstdefinition) steht am Anfang und
am Ende des Buchs, an dessen Nachspann man dann nur ein Personenregister
schmerzlich vermisst.
Renate Wagner
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