Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
Die Königin der Nacht bleibt am Boden! - Olga Pudova
das machte, war sehens- und hörenswert. Auch als 2. Priester setzte er im
Umgang mit Papageno etliche Glanzlichter.
Der prinzliche Nachfolger, Benjamin Bruns, phrasiert gut, spielt mit Anstand
und ist so mit einigen Facetten für die Rolle versehen. Aber ich habe
das Wiener Mozart-Ensemble der 40er- bis 60er-Jahre miterlebt und mir
fehlt bei den meisten Mitgliedern des Ensembles einfach die klingende,
„gesammelte“ (wie Jürgen Kesting sagen würde) Mittellage. Und ohne die
klingt eben Mozart nicht wirklich. Irgendetwas läuft schief in der zeitgenössischen
Sängerausbildung, denn auch Chen Reiss spielt mit Anmut,
kann in der höheren Lage schöne Bögen bilden, aber die Pamina braucht
eine warme, gut geformte Mittellage, ohne die klingt sie eben kühl. Olga
Pudova hat eine funkelnde Höhe, die Dramatik der Königin kommt nicht
ganz zu ihrem Recht, aber sie hielt sich tapfer, obzwar sie recht unköniglich
entweder zu Fuß hereinspaziert oder – in einem untypischen knallroten
Kostüm – mit ihren Mondsicheln aus der Unterwelt hochfährt. Aber
dafür kann sie ja nichts. Ihr Personal war mit dem munteren Trio Olga
Bezsmertna, Christina Carvin und Alisa Kolosova stimmkräftig und
wortundeutlich besetzt.
D e r Papageno von heute -
Markus Werba mit dem historischen Vogelhändlerkorb
die ein paar knallige Gags bietet, aber absolut charmefrei abläuft, was bei
Franzosen verwunderlich ist – und in der ganz gut, aber nicht ohne eine
gewisse Anstrengung gesungen wird.
Ein Kastenraum ist der Schauplatz, Natur, Weite und Luft sind ausgespart.
Christian Fenouillat ist für die Verdopplung des Bühnenrahmens
mit abschließender Gebäudefront in trostlosen Brauntönen verantwortlich
zu machen, Agostino Cavalca für Kostüme, die von überkandidelt
aufgemotzten Damen bis zur grauen Masse des Chores reichten, der an
vergangene DDR-Zeiten gemahnt. Die Tiere sorgen für die üblichen Kicherer
(Choreographie: Beate Vollack), vom Schnürboden kam allerhand
herunter, auch das Seil für Papagenos Selbstmordversuch, denn es gab keinen
Baum, den er zieren hätte können. Am allerabsurdesten wirkten die
Choristen, wenn sie, als Stasi-Typen mit Hut und Mantel angetan, hereinstürzten,
plötzlich abbremsten und in die feierlichen Priestergesänge
ausbrachen („O Isis und Osiris, welche Wonne!“) und dann wieder hinausstürzten,
um offenbar ihrer Spitzeltätigkeit nachzugehen. Genug davon!
Das ehemals unter dem Schutz des mächtigen Sonnenkreises blühende
Reich des Sarastro ist ein von grauen Bürokraten bevölkertes Armenhaus
geworden. In Bürokleidung von der Stange treten auch Tamino und Pamina
nach ihrer unterirdischen Feuer- und Wasserprobe auf. Ob sich die
auch ausgezahlt hat? Welche Botschaft wollten uns die Regisseure, von denen
man sehr wohl Besseres gewöhnt ist, eigentlich verkünden?
Brindley Sherratt ließ sich zwar ansagen, sang aber einen seriösen Sarastro.
Dass die durch Kothurne geschaffene 2-Meter-Größe nicht ausreichte,
ihm auch Bühnenpräsenz zu verleihen, blieb nicht verborgen, aber
so kann man einen Sarastro wirklich nicht herrichten. Auch sein Sprecher
gab einen gemütlichen Bürovorstand, aber w i e Alfred Šramek
Das hohe Paar im Prüfungs-Streß (alle © Armin Bardel)
DER NEUE MERKER 12/2013| 7