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Europa<br />
wird. Wir hörten die französische Fassung (oder „Bearbeitung“) durch<br />
den französischen Komponisten Hector Berlioz. Eine geplante französische<br />
Aufführung des „Freischütz“ in der Grand Opéra de Paris drohte<br />
1841 daran zu scheitern, dass die Oper mit ihren gesprochenen Dialogen<br />
zwischen den Gesangstexten im französischen Sinn eine „Opéra comique“<br />
ist, die Konventionen der „Grand Opéra“ dagegen fordern, dass jedes<br />
Wort der „tragédie lyrique“ gesungen wird, wie Hector Berlioz in seinen<br />
„Mémoires“ schreibt. Daher habe er den Auftrag angenommen, zusammen<br />
mit Emilien Pacini, der eine <strong>neue</strong> Übersetzung erstellte, eine Neufassung<br />
der Oper zu machen, wobei er alle gesprochenen Dialoge durch<br />
neu komponierte Rezitative ersetzte. Ein weiterer Grund für seine Mitarbeit<br />
war seine Wut über die Verstümmelung und Verfälschung der von<br />
Castil-Blaze erstellten und 1824 am Pariser Théatre de l’Odéon aufgeführten;<br />
französischen Bearbeitung des Freischütz unter dem irreführenden<br />
Titel „Robin de Bois“, die zuerst vom Publikum ausgebuht wurde,<br />
„<strong>Der</strong> Freischütz“ auf der Freitreppe (© Opéra de Nice/Jaussein)<br />
dann aber als „komische“ Oper einen riesigen Erfolg hatte. Außer den Rezitativen<br />
forderte die Tradition der „Grand Opéra“ auch ein Ballett – dafür<br />
diente Webers „Aufforderung zum Tanz“, die von Hector Berlioz arrangiert<br />
und orchestriert wurde.<br />
<strong>Der</strong> „Freischütz“ muss die Lieblingsoper meiner Eltern gewesen sein, denn<br />
ich erinnere mich heute an alle Texte und Melodien, ich bin sozusagen<br />
mit dem Wald, den mein Vater so liebte und in den er mich immer wieder<br />
führte, und mit der Oper, die den Wald verherrlicht, aufgewachsen.<br />
So saß ich etwas ratlos vor der großen, mit einer Art Moosteppich bedeckten<br />
Treppe, die mein geliebter „Wald“ sein sollte, und alle mir so vertrauten<br />
Arientexte hörten sich auf Französisch ganz anders an, es fehlte der<br />
„Schwung“, der Rhythmus der deutschen Verse, die „Natürlichkeit“. Das<br />
wie immer hervorragend spielende Orchestre philharmonique unter seinem<br />
Chef Philippe Auguin, der sich bemühte, die jeweils auf einem anderen<br />
entfernten Punkt der Treppe agierenden Sänger im Auge zu behalten,<br />
taten ihr Bestes. <strong>Der</strong> riesige Chor der Opéra de Nice, wieder hervorragend<br />
einstudiert von Giulio Magnanini), war malerisch über die Länge<br />
und Breite der Treppe verteilt, man sah jeden einzelnen Sänger, sie sangen<br />
sehr exakt und trugen blau-grüne Jägerkleidung, manche Lederhosen<br />
(Kostüme: Pierre Albert). In der Mitte wurde der „Meisterschütze“ Kilian<br />
(der Bassist Richard Rittelmann) gefeiert. Inzwischen erschien der etwas<br />
füllige Max, dargestellt von Bernhard Berchtold, in der linken obersten<br />
Ecke der Treppe, in einen langen blaugrünen Mantel gekleidet. (Da ist er<br />
noch einer von den „Guten“). Langsam steigt er die Treppe herab, in der<br />
Mitte angelangt, wird er von seinen Kumpanen ausgespottet. <strong>Der</strong> Förster<br />
Kuno (Stephen Bronk) erklärt ihm, dass er ihm seine ihm versprochene<br />
Tochter Agathe nicht zur Frau geben könne, wenn er am nächsten<br />
Tag beim „Probeschuss“ nicht trifft. So bewegt sich der verzweifelte<br />
Max immer weiter abwärts auf der Treppe, bis er auch von seinem Jägergefährten<br />
Kaspar (hier „Gaspard“ – dargestellt vom in Nizza geborenen<br />
und am Conservatoire de Nice ausgebildeten Franck Ferrari, dem Liebling<br />
des Publikums); verspottet wird, auf der Treppe fällt und von der Fußspitze<br />
des bösen Kaspar noch ein paar Stufen weiter nach unten befördert<br />
wird, sodass er sich schon im Bereich des „Bösen“ befindet und der Versuchung<br />
erliegt, eine ihm von Kaspar geliehene „Freikugel“ zu probieren,<br />
mit der er einen Adler erlegt. Diesen bringt er in der nächsten Szene seiner<br />
Braut Agathe (Claudia Sorokina), die ihn bereits sehnlich erwartet,<br />
zusammen mit ihrer Kusine Ännchen (Hélène Corre, ausgebildet in Paris<br />
und Wien, die zu Recht schon einen gewissen Bekanntheitsgrad hat<br />
und demnächst wieder in Nizza in „Semele“zu sehen sein wird). Für die<br />
Szenen im Forsthaus wurde eine Art von aus Latten gebautem Vogelhaus<br />
vor die Treppe gehängt, in dem die Mädchen an einem Tisch sitzen, aber<br />
jederzeit nach links oder rechts auf die Treppe treten können. Gesanglich<br />
stellen diese Partien den Höhepunkt der Oper dar. Die beiden Sängerinnen<br />
meistern mit Leichtigkeit alle Schwierigkeiten, auch die Szenen mit<br />
Max sind harmonisch ausgewogen.<br />
Eine große Enttäuschung war für mich die Wolfsschlucht. Über die ganze<br />
Treppe verteilte Fackelträger vor dunklem Hintergrund, sodass man nur<br />
die flackernden Lichter sah, hatte beim ersten Anblick schon etwas Unheimliches.<br />
Als dann die Lichter verlöschten, war der Zauber vorbei. Das<br />
Gewitter war mager, ein paar Blitze, ein bisschen Donner, auch die Musik<br />
schien uninspiriert, das „Gruseln“ wollte sich nicht einstellen. Das „Bleigießen“<br />
am Fuße der Treppe erinnerte mich an Silvester, nur gab es da<br />
mehr Krach. Am Ende hatte Max vier Freikugeln und Kaspar drei, die er<br />
schleunigst verschießen musste, damit Max, der zwei Kugeln bereits verschossen<br />
hatte, für den Preis-Schuss nur mehr die siebte, die Teufelskugel<br />
übrig hatte. – In der 3. Szene des 3. Aktes füllt sich die Treppe wieder.<br />
Die Jäger sitzen in mehreren Reihen nebeneinander auf der Treppe, halten<br />
ein Bierkrügel in der Hand und bewegen es im Takt des Liedes „Was<br />
gleicht wohl auf Erden dem Jägervergnügen“ hin und her und zum Mund<br />
– so stellen sich die Franzosen die Deutschen beim Biertrinken vor (das<br />
Stück wurde auch zum 60. Jubiläum der „Jumelage“ Nizza-Nürnberg<br />
auf den Spielplan gesetzt!) Da kann man nur wegschauen. Dann kommt<br />
mehr oder weniger stückgemäß der Fürst Ottokar (Lionel Lhote) und<br />
der Probeschuss, bei dem zuerst Agathe auf die Treppe sinkt, dann sieht<br />
man Kaspar auf der Treppe, der im Sterben noch eine Weile singt und den<br />
Himmel verflucht, worauf Agathe wieder aufsteht, Max seine Verfehlung<br />
beichtet und der Eremit (Thomas Dear) von ganz oben die Treppe herabsteigt<br />
und alles zum Guten wendet.<br />
<strong>Der</strong> Applaus ist nicht überwältigend. Edith Mrazek-Sommer<br />
Monte-Carlo: „DAS RHEINGOLD“ – Pr. 19.11.<br />
In einer an Feierlichkeit kaum zu überbietenden Gala im Forum Grimaldi<br />
am Strand von Monte-Carlo fand zu Ehren seiner Durchlaucht<br />
Fürst Albert II. von Monaco am Monegassischen Nationalfeiertag die<br />
Premiere des „Rheingold“ der Opéra de Monte-Carlo statt. Fürst Albert<br />
II. erlebte sie mit seiner Frau Charlene und seiner Schwester Caroline<br />
von Hannover in der Fürstenloge.<br />
<strong>Der</strong> Generaldirektor der Opéra de Monte-Carlo, Jean-Louis Grinda, inszenierte<br />
selbst und hielt sich eng an Wagners Regieanweisungen, womit<br />
er in den von Rudy Sabougni bisweilen sehr subtil und imaginativ wirkenden<br />
Bühnenbildern ebenso fantasievolle wie einnehmende Momente<br />
erreichte. Hier ging es einmal nicht um einen <strong>neue</strong>n Deutungsversuch,<br />
bzw. einen Neudeutungsversuch. Das Regieteam wollte ganz offensichtlich<br />
die Geschichte erzählen. Dabei sollte man auch bedenken, dass das<br />
monegassische Publikum nicht allzu oft mit „Ring“-Inszenierungen in Berührung<br />
kommt, wenn es zu diesem Zweck nicht weite Reisen auf sich<br />
80 | DER NEUE MERKER 12/2013