Der neue Merker

Tanzwelt
WOLVES“, in dem die gegenseitigen Mächte von Dirigent und Musikern
in Wolfsmasken zu Beethovens viel strapazierter, hier aber das Thema
trefflich unterstreichender Schicksalssinfonie (1.Satz) bitter, aber letztlich
doch vergnüglich aufs Korn genommen werden. Unter den 7 Tänzern waren,
wie auch in „Cantata“, die seit September erfolgten Neuzugänge im
Ensemble, die beiden Französinnen Caroline Fabre und Sandra Bourdais,
der Schweizer Maurus Gauthier und der Brasilianer Juliano Nunes
Pereira erstmals zu erleben.
Noch einer hat sich besondere Erwähnung verdient: der blonde Florian
Lochner hat sich innerhalb kurzer Zeit von einem begabten Nachwuchstänzer
zu einem bemerkenswert männlich gereiften und an körperlicher
Aussagekraft sowie Ausstrahlung gewonnenem Künstler entwickelt.
Bravo!
Es bedarf fast keiner Erwähnung mehr, dass wiederum alle Folgevorstellungen,
auch schon viele Wochen im Voraus, ausverkauft sind. Die Tanzfans
haben auch allen guten Grund, das Theaterhaus zu stürmen und das
Zugpferd dieser alternativen Bühneneinrichtung Abend für Abend zu feiern.
Udo Klebes
Festspiele Baden-Baden:
„DIE KLEINE MEERJUNGFRAU“
(Hamburg Ballett) 17.11. – Zwei Welten
Präzise und lässig zugleich - Eric Gauthier in Goeckes „I found a fox II“
(© Regina Brocke)
surd erleben zu können, was in der Tat wesentlich zum Flair dieses Stückes
zwischen überschäumender Lebensfreude und sich dahinter öffnenden
Aggressionen beiträgt. Und vielleicht auch ein letztes Mal mit Egon
Madsen als würdevollem Dorfältesten, dessen Präsenz auch bei reduzierter
tänzerischer Aktivität Wellen schlägt. Reizvoll ist auch der immer wieder
erfolgende Rollentausch, so dass den in italienischen Wortkaskaden entladenden
Disput diesmal ein Mann und eine Frau austragen – für Muttersprachler
Rosario Guerra und die temperamentvolle Belgierin Anneleen
Dedroog im Verbund mit ihrer körperlichen Elastizität ein ideales Futter,
Begeisterungsstürme zu entfachen.
Der Jubel gilt neben der famosen Compagnie zu Recht dem mit Akkordeon
und (wie die Tänzer barfuß auftretenden) musizierenden Vokalquartett,
das aus traditioneller neapolitanischer Tradition gespeiste, wirklich
großartige Volkskunst bietet.
So südländisch ausgeprägt war die Zuschauerstimmung bei den kürzeren
Beiträgen vor der Pause nicht, aber auch Marco Goecke holte sich für den
uraufgeführten 2. Teil seines „I FOUND A FOX“ sehr viel Zustimmung,
obwohl er im direkten Vergleich zum zuvor noch einmal präsentierten
1. Teil nicht mehr ganz dessen Dichte erreichte. Eventuell war dies auch
der parallel dazu erfolgten Premiere beim Stuttgarter Ballett geschuldet.
Eric Gauthier zirkelte auch jetzt wieder mit messerscharfen Akzenten
den Raum aus, ehe ihn 4 Tänzerinnen flankieren, den Fuchs quasi etwas
in die Enge treiben. Ein aus den Lautsprechern dröhnender Kate Bush-
Song überlagerte dabei beinahe das tänzerische Geschehen, auch wenn
der theatralische Einschlag ganz gut passte.
In der Tat „SO SO EASY“ erschien Gauthiers mit Selatin Kara im Frühjahr
2013 gemeinsam geschaffenes Duo in der poppig rappigen Präsentation
von Miriam Gronwald und David Valencia M. Für Heiterkeit und
Erstaunen sorgte auch wieder sein vier Jahre altes „ORCHESTRA OF
Unerfüllbare Liebe - Hélène Bouchet als kleine Meerjungfrau und
Dario Franconi als ersehnter Prinz (© Holger Badekow)
Anlässlich des 200. Geburtstages des dänischen Dichters Hans Christian
Andersen im Jahr 2005 hat John Neumeier für das Königlich Dänische
Ballett eine Choreographie zur wohl berühmtesten Schöpfung Andersens,
der „Kleinen Meerjungfrau“ geschaffen und zwei Jahre später auch mit seiner
Hamburger Compagnie einstudiert. Mit einer, wie von ihm gewohnt,
wieder etwas überarbeiteten Fassung gastierte das Ensemble im Rahmen
seiner regelmäßigen Herbsttour damit im Baden-Badener Festspielhaus.
Die Kartennachfrage ist inzwischen so groß, dass der Zuschauerraum
mit seinen 2500 Plätzen mühelos an drei Abenden gefüllt werden kann.
Neumeiers Kreationen sind stets von komplexen Zusammenhängen getragen,
da macht auch seine Version dieses Märchenstoffes keine Ausnahme.
In diesem Fall begnügt er sich dementsprechend nicht mit einer
eingleisigen Darstellung, fügt ihr vielmehr eine zweite, sich darin spiegelnde
und dadurch psychologisch verdichtete Komponente hinzu. Den
Ausgangspunkt bildet die Parallele zwischen einer wesentlichen biographischen
Fußnote und dem Schicksal der dichterischen Figur: Andersen
hatte sich in Edvard Collin, den Sohn seines Pflegevaters und Förderers
verliebt. Genau in dem Jahr (1836) als er an der kleinen Meerjungfrau ge-
36 | DER NEUE MERKER 12/2013