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Aktuelles aus Österreich<br />
Neunkirchen: 30 Jahre „AMICI DEL BELCANTO“<br />
„VERDI – WAGNER“ – Stadtpfarrkirche 15. 11.<br />
Das war das letzte Konzert im Rahmen der 30 Jahrfeier des Vereins mit<br />
dem stets um beste Ideen bemühten Präsidenten Michael Tanzler, der unermüdlich<br />
immer <strong>neue</strong> Sänger bringt und auch sich gerne vom „0815-Programm-Trampelpfad“<br />
entfernt.<br />
Die Sänger sind international bekannt und an allen großen Häusern im<br />
ersten Fach zu hören. Für mich war „die“ Sensation der Violinist Michal<br />
Hudak. Er kommt aus dem Orchester der Oper von Banska Bystrica,<br />
wo er Konzertmeister ist, und wahrhaft meisterlich war sein Solo im Vorspiel<br />
und Terzett und Finale aus „I Lombardi“ mit den Solisten Dimitra<br />
Theodossiou, Gustavo Porta und Duccio dal Monte. Dieses Terzett<br />
war überhaupt der absolute Höhepunkt des Konzertes, das keine<br />
Schwachstelle hatte.<br />
Weiters bestach der Tenor Gustavo Porta mit überaus wortdeutlichen „Winterstürmen“,<br />
wunderbar auf Linie gesungen, dass sich so manch deutschsprachiger<br />
Kollege daran orientieren könnte. Im „Forza del destino“-Teil<br />
Graz: „Die Zauberflöte“ – Pr. 9.11.<br />
Meterhohes Gras, dazwischen Felsen, dahinter eine Hügellandschaft<br />
mit Gestrüpp, wo sich viel Plastik- und Papiermüll angesammelt hat,<br />
vorne links ein altes, verrostetes Wrack eines abgestürzten Flugzeuges:<br />
So präsentiert sich „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart<br />
am Grazer Opernhaus im 1. Akt. Jetzt ist diese Koproduktion<br />
mit der Opéra du Rhin und der Opéra Nice Cote d’Azur, wo sie bereits<br />
Ende 2012 bzw. Anfang 2013 gezeigt wurde, in der steirischen<br />
Hauptstadt gelandet.<br />
Mariame Clément stellt in dieser Oper die Natur der Wissenschaft<br />
gegenüber. Nur ist die Natur nicht mehr intakt, sondern schon sehr<br />
geschädigt und teilweise verdorrt. Seltsame Menschen, wie aus einem<br />
Science Fiction Endzeitfilm bevölkern die Bühne. <strong>Der</strong> eine steigt aus<br />
dem Cockpit des Fliegers, der ihm offensichtlich als Wohnung dient,<br />
und fängt Vögel, die er dann in Plastiksackerln verstaut und aufhängt:<br />
Es ist Papageno, ein Gestrandeter, ein Sonderling, ein Aussteiger. <strong>Der</strong><br />
andere spricht eine unverständliche Sprache, offensichtlich Koreanisch,<br />
trägt eine Lederjacke und seltsame technische Geräte herum,<br />
scheint überhaupt aus einem anderen Sonnensystem zu kommen und<br />
hier auch gestrandet zu sein: Es ist Tamino. Die andere kriecht aus einem<br />
Erdloch und hat so gar keine königliche Präsenz an sich, obwohl<br />
sie die Königin der Nacht ist. Dann erscheinen Unmengen von Männern<br />
in Anzügen mit dicken Brillen und Notizblöcken und beginnen<br />
die Pflanzenwelt zu untersuchen: Es sind die Auserwählten. Und in einem<br />
cremefarbigen Anzug, wie ein Dandy gekleidet, stolpert einer daher,<br />
der sich mit einem langen Stab vortastet, denn er ist blind: Das ist<br />
Sarastro. So unpoetisch und unmärchenhaft sieht zumindest die französische<br />
Regisseurin die Figuren von Mozarts Meisteroper.<br />
Im 2. Teil folgt dann die Wissenschaft: Ein abgewohnter, garstiger Forschungsraum,<br />
eine Art Bunker mit dunkelbraunen Holzwänden, wo<br />
sich beleuchtete Vitrinen mit allerlei Grünpflanzen finden (Ausstattung:<br />
Julia Hansen). Dort fuhrwerkt auch ziemlich sinnlos eine Putzkolonne<br />
herum. Auch mit Videoprojektionen wird nicht gespart: Die<br />
furchterregende Schlange zu Beginn, die Feuer- und Wasserproben<br />
sieht man als Naturkatastrophenfilme. Und zum Finale dürfen dann<br />
Sarastro und die Königin der Nacht heftig herumzuschmusen und<br />
finden sich entgegen den Handlungsvorgaben zu einem Liebespaar.<br />
Die Verdi- und Wagner-Spezialisten im Bild (© H. Haider)<br />
hörte man die sehr und schön mit viel Piano vorgetragene Arie des Alvaro.<br />
Und bei den „Lombardi“ durfte das berühmte „La mia letizia infondere“<br />
natürlich nicht fehlen. Auch das wieder im besten Verdi-Stil<br />
perfekt vorgetragen. Duccio das Monte ist ein Bass aus Italien, mit einer<br />
Wienerin verheiratet und hat sein musikalisches Hauptziel bei Wagner<br />
gefunden. Ausgezeichnet die Szene des Gurnemanz – auch er mit brillanter<br />
Diktion! Das Gebet des König Heinrich aus „Lohengrin“ musste<br />
aus orchestertechnischen Gründen aus dem Programm genommen werden<br />
und wurde durch einen anderen Jahresregenten ersetzt, Pietro Mascagni,<br />
dessen 150er im Rummel um die beiden „200er“ doch leider sehr<br />
unterging. Gespielt wurde das berühmte „Intermezzo sinfonico“ aus „Cavalleria<br />
rusticana“. Weiters hörte man Duccio dal Monte noch als Pater<br />
Guardian in der großen Szene mit „Leonora“ aus der „Forza“ und als Pagano<br />
in den „Lombardi“.<br />
Die „Silberne Lyra“ der Amici, eine besondere Auszeichnung für Belcantosänger,<br />
ging diesmal an Dimitra Theodossiou, die an diesen Abend als<br />
Leonora in den „Forza del destino“ Szenen mit Duccio dal Monte brillieren<br />
konnte und als Griselda in „Lombardi“ mit dem Gebet aus dem 1.<br />
Akt und der Cabaletta aus dem 4. Akt voll überzeugte. Eine sehr vielseitige<br />
Künstlerin, die gerne, so wie die beiden Herren natürlich auch, wieder<br />
kommen wird.<br />
Das bemühte Orchester „Klangbogen“ wurde routiniert von Erwin<br />
Stoll geleitet.<br />
Die Kirche war zum Bersten voll! <br />
Elena Habermann<br />
Mutter und Tochter - sternflammende Königin (Hila Fahima) mit Pamina<br />
(Nazanin Ezazi) (© Werner Kmetitsch)<br />
Aber all dies Suchen nach Neuem, nach einer <strong>neue</strong>n Deutung, was es<br />
eigentlich nicht wirklich ist, wirkt extrem krampfhaft, teilweise sehr<br />
rätselhaft und geht nicht wirklich auf. Da helfen auch einige witzige<br />
DER NEUE MERKER 12/2013| 31