Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
Bob Boles, Wolfgang Bankl als Swallow, Carlos Osuna als würdiger
Reverend Adams (sehr schön die Kirchenchorszene). Gabriel Bermúdez
war Ned Keene und Andreas Hörl hatte sein Rollendebur als Hobson-Einspringer
wegen Erkrankung von Janusz Monarcha. Erst die 36.
Aufführung! Das Stück verdient noch viele weitere.
P.S.: Das war für mich ein würdiger Abschluss des Tages, an dem wir uns
von Christopher Norton-Welsh verabschiedet hatten. Er war rezensierender
Kollege bei Opera News und wir hatten uns zuletzt bei der Eötvös-Oper
getroffen. Ich lernte ihn vor 40 Jahren als Tenorsolisten (später wurde er als
Bariton ein gefragter Liedsänger) in der Karmelitenkirche kennen und er
machte mich auf Britten und seine Lieder aufmerksam.
Hans Peter Nowak
Man wollte dem Wiener Publikum neuere, bessere, stimmigere Mozartdeutungen
bieten, aber leider hat das auch diesmal nicht geklappt. Irgendwie
ist bei den Neuinszenierungen der Opern Wolfgang Amadeus
Mozarts der Wurm drinnen, was sehr schade ist, da doch Österreich eine
Vorreiterrolle bei der Interpretation dieses Komponisten innehabe sollte.
Zuerst erblickt man einen zweiten Bühnenrahmen, nachempfunden der
creme-goldenen Innenausstattung des Bühnenraums und dahinter ein
großes Nichts – eine gähnend leerer Raum ( Christian Fenouillat), lediglich
durch einen alten, schäbigen Heizungskörper aufgelockert. Dieser
erste Eindruck ließ gleich mal die Hoffnungen sinken. Der Abend
und die Inszenierung (Moshe Leiser und Patrice Caurier) plätscherten
dann dahin, aufgelockert von einigen kleinen Gags um das Publikum
zu amüsieren. Man bediente sich im ersten Teil vieler Knaller und
pyrotechnischer Effekte, um die Auftritte der Königin, ihrer Damen
und die Macht Sarastros zu demonstrieren. Im zweiten Teil wurde gern
und viel an Seilen hängend über die Bühne geschwebt. Ob sich das für
Gastsänger als praktisch erweisen wird? Die Männer Monostatos’ sind
wie Wiener Polizisten gekleidet, die ihre Jacken öffnen, darunter Tutus
anhaben und so zum Glockenspiel tanzen. Dies brachte zumindest Lacher
im Publikum.
Die wilden Tiere (ausgenommen die putzig trippelnden Strauße) sind
wie aus einem Schauerfilm ausgeliehen, kamen aber auch gut an.
Sarastros Welt gleicht einer extrem düsteren Jagdgesellschaft in eigenartiger
trachtig angehauchter Kleidung (Kostüme: Agostino Cavalca)
oder Trenchcoat und Hut, wie Geheimpolizisten; die Sonnenwelt wird
nur durch kleine, beleuchtete Pyramiden und Sonnen angedeutet. Ich
frage mich nur, was das märchenhafte junge Paar an dieser düsteren
Welt verlocken soll? Oder will man erklären, dass Erwachsenwerden
den Wechsel in eine graue trostlose Welt voll Konformität, wo nur eine
kleine Sonne leuchtet, bedeutet?
Die musikalische Seite der Aufführung war leider auch nicht strahlend,
sondern recht durchwachsen und bieder.
Der Dirigent Christoph Eschenbach ist traurigerweise derzeit anscheinend
der einzige ,,Nachwuchs“ bei den Mozartdirigenten. Er leitete
den Abend recht langatmig und schwergewichtig mit unausgewogenen
Tempi, nicht premierenwürdig sondern durchschnittlich.
Der Beste der Sängerriege war eindeutig Markus Werba in der dankbaren
Rolle des Papageno trotz des hässlichen gagerlgelben Kostüms. Er
durfte einige Witzchen reißen, durch das Publikum toben, in Falltüren
verschwinden und durch die Lüft schweben, und hielt so den Abend
am Laufen. Stimmlich ist er zwar kein Riese, scheint aber jetzt doch in
diesem großen Haus angekommen.
Benjamin Bruns, in einem Fantasiekostüm, wie aus 1000 und einer
Nacht, war sowohl stimmlich als auch optisch ein netter Prinz Tamino,
sang ohne Fehl und Tadel trotz nicht ganz mozart’scher Stimme und
wirkte etwas zu ernst, fast musterschülerhaft.
Seine Pamina, dargestellt von Chen Reiss, die ursprünglich für die Papagena
vorgesehen war, wirkte auch ein wenig hölzern, sang schön, aber
kühl, für die große Bühne vielleicht zu schwach, konnte den Zauber
dieser Rolle nicht ins Publikum transportieren.
30.11. ,, DIE ZAUBERFLÖTE“
Leider vergebliche Liebesmüh
Schwebend im Liebeshimmel - Papagena und Papageno
(Hila Fahima mit Markus Werba) (alle © Michael Pöhn)
Die Debutantin Olga Pudova gab die sternflammende Königin im roten
Abendkleid. Sie musste sich ständig völlig gebrochen dahinschleppen.
Ihre Koloraturen und hohen Töne sind ausgezeichnet, in der Mittellage
vibriert es etwas, jedoch eine gute Leistung.
Brindley Sherratt musste auf unter der Hose verborgenen Kothurnen
herumstelzen und sah aus, wie ein überdimensionaler Freizeitjäger. Er
sang eine schöne Linie und er gefiel mir recht gut, leider war er durch
die Regie arg behindert.
Hilla Fahima sang eine putzige Papagena, die die meiste Zeit als menschliche
Krähe herum kreischen muss.
Die drei Damen Olga Bezmerta, Christina Carvin und Alisa Kolosova
waren nicht sehr einheitlich, und fielen durch schwer akzentbehaftetes
Deutsch auf. Die drei Knaben habe ich schon lange nicht so
schlecht und piepsig gehört.
Monostatos Thomas Ebenstein musste sich als Witzfigur hinstellen
lassen.
Alfred Šramek als Sprecher im Anzug und als 2. Priester spielt mit
dem Priester Bendikt Kobel gemeinsam das Spiel ,,Guter Polizist, böser
Polizist“.
Ferner trugen zu dem Abend Marian Talaba und Dan Paul Dumitrescu
als Geharnischte bei.
Man kann mit dieser neuen Zaubeflöte zwar leben, aber besser als die
alte Inszenierung ist sie leider nicht gelungen. Daher siehe oben: vergebliche
Mühe. Hätte man doch besser eine neue ,, Entführung“ gemacht!
Silvia Herdlicka
26 | DER NEUE MERKER 12/2013