Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
Ladies first? Ja, wenn sie es verdienen. Eine wahre Wohltat war daneben
die noch im Volumen begrenzte, aber bezaubernde, süße Stimme des
neuen Oscar: Hila Fahima. Locker und leicht daher perlend, verbreitete
die junge Dame Anmut, Wohlwollen und Witz in der die Tragödie aufheiternden
Pagenrolle. Am anderen Ende der Stimmregister beeindruckte
die Ulrica der Monica Bohinec, die es sich leisten kann, ihren beachtlichen
Mezzo mit voller Wucht aufzudrehen und in der Höhe wie in der
Tiefe bedrohliche Mitteilungen zu machen.
Gutes ist von allen singenden Herren zu berichten. Ramón Vargas, der
die vorhergehende Aufführung hatte absagen müssen, musste sich zwar
bei einigen Spitzentönen noch anstrengen, aber sein Verdi-Gesang mit
der eleganten Phrasierung, dem goldenen, sinnlichen Timbre, das für spanischblütige
Tenöre so charakteristisch ist, und die wunderbare italienische
Diktion, dazu die im 1. Akt so unbeschwert-lockere, elegante Stimmführung
und Rollengestaltung des lebensfrohen, verliebten schwedischen Königs
– das alles war Balsam auf die uns Verdi-Liebhabern an diesem Abend
zugefügten Wunden. Ein berührender Abschiedsgesang des Mordopfers
beendete das Drama. Nicht gerade balsamisch, aber mit mächtigem Bariton,
dem keine noch so fordernden dramatischen Momente etwas anhaben
können, sang George Petean einen auch von der Figur her imposanten
Grafen Ankarström. Der Jung-Bariton Mihail Dogotari machte
als Christian angenehm auf sich aufmerksam. Aus den Kehlen der beiden
Verschwörer Horn und Warting dröhnten mächtige dunkle Töne: Alexandru
Moisiuc und Sorin Coliban konnten einem in ihrer unerbittlichen
Rachsucht schon Angst machen. Peter Jelosits waltete seine Richteramts
und als Diener mit solidem, klarem Tenor. Der von Thomas Lang betreute
Chor fungierte wieder einmal als „Stammhalter“ alles Guten und
Richtigen, wo das Orchester, dem Stab des Dirigenten folgend, der nie
ein Zeichen einer gewünschten Lautstärke-Einschränkung von sich gab,
einfach nach Gutdünken drauflos blies, fiedelte oder schlug. Kein Verdi-
Festabend.
Sieglinde Pfabigan
17.11.: Premiere „DIE ZAUBERFLÖTE“ – siehe Seite 6
18.11.: Keine Vorstellung.
19.11.: „MADAMA BUTTERFLY“
Die positive Überraschung dieses Abends: Plácido Domingo als Puccini-
Dirigent. Von den großen, berühmten Dirigenten wird diese Tragödie der
kleinen Geisha Cio-Cio-San nach wie vor geschnitten. Zumindest in Wien
ist „Madama Butterfly“ zumeist eine Oper für Dirigenten-Anfänger, mitunter
auch für Opern-Aufhörer. (Der Premierendirigent der Karajan-Ära, Dimitri
Mitropoulos, oder die 4 Vorstellungen in der Saison 2008/09 unter
Andris Nelsons gehören zu den rühmlichen Ausnahmen.) Diesmal wurde
man eines besseren belehrt. Die zum Teil exotische Klangfülle verdeckt oft
die Grundstruktur eines Werkes, das an musikdramatischer Aussagekraft
der „Tosca“ oder „Bohème“ in nichts nachsteht. Die Unerbittlichkeit eines
fatalen Missverständnisses sollte auch aus dem Orchestergraben erklingen.
Unter der Leitung von Plácido Domingo tat sie dies mit großer Empathie
und handwerklicher Souveränität. Da der Vollblutmusiker auch ein
hochkarätiges Ensemble aufbieten konnte, war die Wirkung umso größer.
Vor allem Ana Maria Martinez war eine exzellente Butterfly. Die in Puerto
Rico geborene Sängerin erhielt ihre musikalische Ausbildung in New
York, gewann u.a. den Domingo-Wettbewerb Operalia und debütierte
bereits 1998 an der Wiener Staatsoper, wo sie vor allem in Pucccini-Rollen
wie Mimi oder Liu zu hören war. Nun war sie eine junge, eher lyrische
Cio Cio San, die aber die dramatische Entwicklung voll meisterte.
Großartig das große Liebesduett und das Finale. Bei der großen Arie der
Butterfly fehlt (noch) die Kraft für die Spitzentöne. Umso eindrucksvoller
die Szene mit dem US-Botschafter Sharpless, der diesmal von Gabriel
Bermúdez verkörpert wurde. Während Neil Shicoff als Pinkerton fast den
Rahmen dieser Repertoire-Vorstellung sprengte – er begann im Grunde
Die hoffnungsvolle Nachtwache (Ana Maria Martinez, Alisa Kolosova)
gelangweilt, fing dann Feuer und zerbrach an der Wiederbegegnung mit
Butterfly bzw. ihrem 2½-jährigen Sohn. Wirkte der spanische Bariton
Gabriel Bermúdez zu gleichgültig, zu elegant. Sein Singen ist zu lyrisch.
Schade! Großartig hingegen die junge Russin Alisa Kolosowa als dunkel
timbrierte Suzuki mit großem emotionalem Einsatz. Das Blüten-Duett
wurde so zu einem der Höhepunkte der Vorstellung. Positiv fielen noch
auf: Herwig Pecararo als dramatisch intriganter Goro, Hans Peter Kammerer
als Kommissar und Yamadori sowie Alexandru Moisiuc als polternder
Onkel Bonze.
Die Inszenierung von Josef Gielen (Ausstattung Tsugouharu Foujita)
stammt aus dem Jahr 1957 und hält immer noch. Dank Plácido Domingo,
dem Orchester und dem Chor der Wiener Staatsoper sowie einem hochkarätigen
Sänger-Ensemble gab es auch bei der 363. Reprise noch keine
Abnützungserscheinungen. Die „Butterfly“ wäre eine späte Entdeckung
durch weitere Spitzen-Dirigenten dennoch wert. Peter Dusek
20.11.: „DIE ZAUBERFLÖTE“
Bis in den Mai dieses Jahres wurde an der Wiener Staatsoper die recht ordentliche
Produktion von Marco Arturo Marelli gezeigt und brachte es
auf 121 Aufführungen. Wenn nun also ein halbes Jahr später eine Neuproduktion
herauskommt, so sollte es einen triftigen Grund dafür geben.
Die neue Inszenierung des Duos Moshe Leiser und Patrice Caurier
bleibt aber die Antwort auf diese Frage weitestgehend schuldig. In Anspielung
auf die Uraufführung besannen sie sich auf die Tradition der Wiener
Zauberoper und ließen sich von Christian Fenouillat eine leere Vorstadtbühne
bauen, die durch Portaleinbauten verkleinert wurde. Durch einen
Vorhang entsteht von Zeit zu Zeit auf der Vorderbühne ein zweiter Spielraum,
der für Szenen genutzt wird, die in geschlossenen Räumen spielen.
Schade ist, dass zwar die technischen Tricks von Versenkungen und
„fliegenden Menschen“ zum Einsatz kommen, die auf der Bühne schön
nachgebauten Kulissenzüge jedoch nie Verwendung für zumindest angedeutete
Kulissen finden und einzig die Beleuchtung (Christophe Forey),
einige Sessel und Mengen von leuchtenden Pyramiden und Kugeln für
optische Abwechslung sorgen.
DER NEUE MERKER 12/2013| 21