Der neue Merker
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Aktuelles aus Österreich<br />
Nun konnte man dies bequem von den <strong>Merker</strong>sitzen aus tun. Man merkt<br />
– ein musikalischer Sänger dirigiert. Wird gesungen, muss das Orchester<br />
sich anpassen, bei Zwischenspielen darf es voll ausspielen. Domingos<br />
Bewegungen sind jugendlich frisch. Das Ergebnis ist dementsprechend.<br />
Das nächste Positivum, das allerdings gegen eine Premiere spricht (361.<br />
Aufführung), ist die Regie (Josef Gielen) und die hervorragende Ausstattung<br />
(Tsugouharu Foujita). Ein großes Positivum sind die Bewegungen<br />
von Butterfly und Suzuki, die so typisch japanisch sind. Auch stimmlich<br />
füllen beide Damen, Ana Maria Martinez und Alisa Kolosova, ihre Rollen<br />
voll aus. Und wenn man die Augen schließen und sich auf den Gesang<br />
konzentrieren will, geht das wegen des schönen Bühnenbildes und<br />
ihrer wunderbaren Bewegungen nicht.<br />
Neil Shicoff als Pinkerton ist kein Neuling, ein paar Töne sind ihm jedoch<br />
missglückt. Die Uniform machte aus ihm einen jugendlichen Schwerenöter.<br />
Gabriel Bermúdez als Sharpless ist ein guter Neuzugang. Einprägsam<br />
waren auch Herwig Pecoraro als Goro und Alexandru Moisiuc<br />
als Onkel Bonze.<br />
<strong>Der</strong> Beifall war einer „Premiere“ mehr als würdig. Domingo lenkte seinen<br />
Anteil hoch erfreut auf das Orchester ab. Hans Peter Nowak<br />
12.11.: „L’ELISIR D’AMORE“<br />
Stephen Costello wirkte an diesem Abend wesentlich gelöster als in der<br />
Aufführungsserie im März. Sein erster Auftritt erweckt zwar zunächst den<br />
Eindruck, dass er Wahlkampf für seine Wahl zum Bürgermeister betreibt,<br />
wenn er versucht, möglichst vielen Choristen die Hand zu schütteln.<br />
Dann aber verwandelt er sich doch in den gehemmten jungen Burschen,<br />
der so gerne die reiche Adina gewinnen möchte. Da er aber nicht einmal<br />
jonglieren kann, verlegt er sich auf einen stilistisch schönen Gesang und<br />
hat damit auch Erfolg. <strong>Der</strong> Bordeaux, der ihm vom smarten Quacksalber<br />
teuer verkauft wird, kann ja wohl nicht die Wirkung haben, da er vor<br />
dem Trinken auch noch ordentlich geschüttelt werden soll. Adam Plachetka<br />
als Dulcamara verdient schon allein für seine pantomimische Darstellung<br />
des alten Senators beim „Io son ricco, tu sei bella“ eine Auszeichnung.<br />
Wie er den nicht vorhandenen Stock in den Augen des Zusehers<br />
entstehen lässt, das ist große Klasse. Nebenbei singt er noch ausgezeichnet.<br />
<strong>Der</strong> Konkurrent um Adina ist Alessio Arduini als Belcore. Auch er<br />
überzeugt mit viel Spielfreude und sauber geführtem Bariton. Leider ist<br />
Sylvia Schwartz eine Adina mit ziemlich kleiner Stimme. Sie singt dann<br />
mit viel Druck und da gerät die Stimme doch ziemlich schrill. In der jungen<br />
Stipendiatin Bryony Dwyer scheint ihr aber mittelfristig keine Konkurrenz<br />
zu erwachsen.<br />
Das Orchester (insbesondere die Holzbläser), hatte unter Guillermo Garcia<br />
Calvo leichte Anfangsprobleme, danach wurde es aber eine zügige Wiedergabe,<br />
zu der auch der Chor das Seine beitrug.<br />
Dass nach über 200 Aufführungen die meisten Gags altbekannt sind, ist<br />
natürlich nicht überraschend, aber auch Dinner for one erzeugt zu Silvester<br />
immer wieder Heiterkeit. <br />
Wolfgang Habermann<br />
13. 11.: „UN BALLO IN MASCHERA“ – Ein Abend der Debüts<br />
Kamen Chanev sprang kurzfristig für den erkrankten Ramón Vargas ein<br />
und sang seinen ersten Gustaf III. Er hat eine sehr schöne Stimme und<br />
der kluge Künstler weiß um alle lyrischen Passagen dieser Partie genauest<br />
Bescheid und setzt diese auch gekonnt um. Sehr erfreulich auch seine<br />
Pianokultur und die Gestaltung des Gustaf in den beiden ersten Bildern,<br />
wo man wirklich den Eindruck hatte, der macht sich aus dem Besuch bei<br />
Ulrica eine „Riesenhetz“. Da es eine sehr traditionelle Inszenierung ist,<br />
hatte er auch nie Probleme mit der Rollengestaltung. Warum gerade der<br />
König keine Perücke hat, macht auf ein seltsames „Sparprogramm“ am<br />
schwedischen Königshof aufmerksam.<br />
Eine Freude ist es auch immer, dem Belcantoschmelz von George Petean<br />
zu lauschen. Sein Renato ist kein Racheengel, sondern ein zutiefst<br />
Große Verdi-Heroine - Sondra Radvanovsky<br />
gekränkter, in seiner Ehre getroffener Mann, der sich von seinen „Liebsten“<br />
hintergangen und verraten fühlt. Beide Arien waren ein großartig,<br />
ganz herrlich auf Linie gesungen. Amelia, die Dame, die die beiden<br />
Freunde trennt, wird von Sondra Radvanovsky sehr glaubwürdig dargestellt<br />
und hervorragend gesungen, wären da nicht so gewisse Schärfen bei<br />
den Fortehöhen. Aber sehr ergreifend die Arie im 3. Akt. Eine Ulrica mit<br />
enorm breiter Tiefe ist Monica Bohinec. Sehr beeindruckend gelang ihre<br />
große Szene mit dem Damenchor. Aber auch ihre restlichen Szenen zeigten,<br />
wie gut sich diese Künstlerin entwickelt. Erstmals als Oscar war Hila<br />
Fahima dabei. Eine eher soubrettige Darbietung des Pagen – da braucht<br />
es noch einiger stimmlicher Reifung. Mihail Dogotari zeigte nicht allzu<br />
viel als Christian, aber vielleicht habe ich mir auch zu viel erwartet. Die<br />
beiden Widersacher des Königs waren Sorin Coliban als edelklingender<br />
Graf Warting und raustimmig Alexandru Moisiuc als Graf Horn. Peter<br />
Jelostits ergänzte als Richter und Diener.<br />
Thomas Lang leitete den in allen Bildern gut studierten Chor. Die<br />
Tanzeinlagen sind entzückend und alles wirkte wieder bestens geprobt.<br />
Jesus Lopez-Cobos leitete den Abend routiniert und schwungvoll, und<br />
nahm auf alle Bühnenkünstler Rücksicht.<br />
Ein Kompliment an die Maske. Nur ein Barockkönig mit Messerhaarschnitt<br />
geht nicht. Da wird es doch eine Zopfperücke geben?!<br />
Ein sehr schöner Abend mit etwas zu wenig Applaus für die Protagonisten.<br />
<br />
Elena Habermann<br />
DER NEUE MERKER 12/2013| 19