Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
Nun konnte man dies bequem von den Merkersitzen aus tun. Man merkt
– ein musikalischer Sänger dirigiert. Wird gesungen, muss das Orchester
sich anpassen, bei Zwischenspielen darf es voll ausspielen. Domingos
Bewegungen sind jugendlich frisch. Das Ergebnis ist dementsprechend.
Das nächste Positivum, das allerdings gegen eine Premiere spricht (361.
Aufführung), ist die Regie (Josef Gielen) und die hervorragende Ausstattung
(Tsugouharu Foujita). Ein großes Positivum sind die Bewegungen
von Butterfly und Suzuki, die so typisch japanisch sind. Auch stimmlich
füllen beide Damen, Ana Maria Martinez und Alisa Kolosova, ihre Rollen
voll aus. Und wenn man die Augen schließen und sich auf den Gesang
konzentrieren will, geht das wegen des schönen Bühnenbildes und
ihrer wunderbaren Bewegungen nicht.
Neil Shicoff als Pinkerton ist kein Neuling, ein paar Töne sind ihm jedoch
missglückt. Die Uniform machte aus ihm einen jugendlichen Schwerenöter.
Gabriel Bermúdez als Sharpless ist ein guter Neuzugang. Einprägsam
waren auch Herwig Pecoraro als Goro und Alexandru Moisiuc
als Onkel Bonze.
Der Beifall war einer „Premiere“ mehr als würdig. Domingo lenkte seinen
Anteil hoch erfreut auf das Orchester ab. Hans Peter Nowak
12.11.: „L’ELISIR D’AMORE“
Stephen Costello wirkte an diesem Abend wesentlich gelöster als in der
Aufführungsserie im März. Sein erster Auftritt erweckt zwar zunächst den
Eindruck, dass er Wahlkampf für seine Wahl zum Bürgermeister betreibt,
wenn er versucht, möglichst vielen Choristen die Hand zu schütteln.
Dann aber verwandelt er sich doch in den gehemmten jungen Burschen,
der so gerne die reiche Adina gewinnen möchte. Da er aber nicht einmal
jonglieren kann, verlegt er sich auf einen stilistisch schönen Gesang und
hat damit auch Erfolg. Der Bordeaux, der ihm vom smarten Quacksalber
teuer verkauft wird, kann ja wohl nicht die Wirkung haben, da er vor
dem Trinken auch noch ordentlich geschüttelt werden soll. Adam Plachetka
als Dulcamara verdient schon allein für seine pantomimische Darstellung
des alten Senators beim „Io son ricco, tu sei bella“ eine Auszeichnung.
Wie er den nicht vorhandenen Stock in den Augen des Zusehers
entstehen lässt, das ist große Klasse. Nebenbei singt er noch ausgezeichnet.
Der Konkurrent um Adina ist Alessio Arduini als Belcore. Auch er
überzeugt mit viel Spielfreude und sauber geführtem Bariton. Leider ist
Sylvia Schwartz eine Adina mit ziemlich kleiner Stimme. Sie singt dann
mit viel Druck und da gerät die Stimme doch ziemlich schrill. In der jungen
Stipendiatin Bryony Dwyer scheint ihr aber mittelfristig keine Konkurrenz
zu erwachsen.
Das Orchester (insbesondere die Holzbläser), hatte unter Guillermo Garcia
Calvo leichte Anfangsprobleme, danach wurde es aber eine zügige Wiedergabe,
zu der auch der Chor das Seine beitrug.
Dass nach über 200 Aufführungen die meisten Gags altbekannt sind, ist
natürlich nicht überraschend, aber auch Dinner for one erzeugt zu Silvester
immer wieder Heiterkeit.
Wolfgang Habermann
13. 11.: „UN BALLO IN MASCHERA“ – Ein Abend der Debüts
Kamen Chanev sprang kurzfristig für den erkrankten Ramón Vargas ein
und sang seinen ersten Gustaf III. Er hat eine sehr schöne Stimme und
der kluge Künstler weiß um alle lyrischen Passagen dieser Partie genauest
Bescheid und setzt diese auch gekonnt um. Sehr erfreulich auch seine
Pianokultur und die Gestaltung des Gustaf in den beiden ersten Bildern,
wo man wirklich den Eindruck hatte, der macht sich aus dem Besuch bei
Ulrica eine „Riesenhetz“. Da es eine sehr traditionelle Inszenierung ist,
hatte er auch nie Probleme mit der Rollengestaltung. Warum gerade der
König keine Perücke hat, macht auf ein seltsames „Sparprogramm“ am
schwedischen Königshof aufmerksam.
Eine Freude ist es auch immer, dem Belcantoschmelz von George Petean
zu lauschen. Sein Renato ist kein Racheengel, sondern ein zutiefst
Große Verdi-Heroine - Sondra Radvanovsky
gekränkter, in seiner Ehre getroffener Mann, der sich von seinen „Liebsten“
hintergangen und verraten fühlt. Beide Arien waren ein großartig,
ganz herrlich auf Linie gesungen. Amelia, die Dame, die die beiden
Freunde trennt, wird von Sondra Radvanovsky sehr glaubwürdig dargestellt
und hervorragend gesungen, wären da nicht so gewisse Schärfen bei
den Fortehöhen. Aber sehr ergreifend die Arie im 3. Akt. Eine Ulrica mit
enorm breiter Tiefe ist Monica Bohinec. Sehr beeindruckend gelang ihre
große Szene mit dem Damenchor. Aber auch ihre restlichen Szenen zeigten,
wie gut sich diese Künstlerin entwickelt. Erstmals als Oscar war Hila
Fahima dabei. Eine eher soubrettige Darbietung des Pagen – da braucht
es noch einiger stimmlicher Reifung. Mihail Dogotari zeigte nicht allzu
viel als Christian, aber vielleicht habe ich mir auch zu viel erwartet. Die
beiden Widersacher des Königs waren Sorin Coliban als edelklingender
Graf Warting und raustimmig Alexandru Moisiuc als Graf Horn. Peter
Jelostits ergänzte als Richter und Diener.
Thomas Lang leitete den in allen Bildern gut studierten Chor. Die
Tanzeinlagen sind entzückend und alles wirkte wieder bestens geprobt.
Jesus Lopez-Cobos leitete den Abend routiniert und schwungvoll, und
nahm auf alle Bühnenkünstler Rücksicht.
Ein Kompliment an die Maske. Nur ein Barockkönig mit Messerhaarschnitt
geht nicht. Da wird es doch eine Zopfperücke geben?!
Ein sehr schöner Abend mit etwas zu wenig Applaus für die Protagonisten.
Elena Habermann
DER NEUE MERKER 12/2013| 19