Der neue Merker

Wien am 1. Dezember 2013
Liebe Opernfreunde!
Britten holt auf!
Wenn Sie den Bericht unseres England-Korrespondenten Stephen
Mead über die unzähligen Veranstaltungen anlässlich des
100 Jahr-Jubiläums lesen, dürfen Sie staunen. Neben zahlreichen
Opern- und Konzertdarbietungen in vielen Ländern, haben
in der englischsprachigen Welt - zwischen Sydney und San
Francisco - rund 100.000 (!) Kinder und Jugendliche an seinem
Geburtstag Werke von ihm aufgeführt und sich überdies kreativ
und sogar komponierend mit dem großen Meister auseinandergesetzt.
Es dürfte ja noch immer nicht bekannt sein, wie
wichtig ihm, der selbst seit seinem fünften Lebensjahr komponiert
hat, die musikalische Arbeit mit Kindern war.
Bei dieser Gelegenheit möchte ich darauf hinweisen, dass Benjamin
Britten vor allem ein genuin englischer Komponist ist
und deshalb nicht pauschal als ,,britisch“ bezeichnet werden
sollte. Erst durch seine Musik hat sich mir die Seele der englischen
Landschaft erschlossen; an der englischen Ostküste höre
ich Brittens Musik aus den Meereswellen.
Dass er sich in seiner Heimat so großer Popularität erfreut,
hängt wohl auch damit zusammen, dass die Schicksale der
meisten seiner Opernfiguren aus dem Leben seiner Landsleute
gegriffen sind. Ich habe in London einen Opernfreund kennengelernt,
der das gängige Repertoire kannte, aber nur Brittens
Opern waren ihm wirklich ans Herz gewachsen, mehr als alle
Anderen.
Im Gegensatz zu dem antiken Pomp der Barockopern und den
romantischen Helden des 19. Jahrhunderts, überrascht Britten
mit einer Vielfalt von psychologisch tiefgründig erfassten Charakteren
in seiner ganz persönlichen Musiksprache.
Es ist sehr erfreulich, dass anlässlich dieses Jubiläums seine
Meisterschaft wieder in hohem Maße erkannt wird.
Sieglinde Pfabigan
Ein frohes musikalisches Weihnachtsfest und viele schöne
Opernerlebnisse und neue Einblicke im nächsten Jahr wünscht
Ihnen
Die Merkerei
BUCH / Gesa Finke:
DIE KOMPONISTENWITWE CONSTANZE MOZART
Musik bewahren und Erinnerung gestalten
Band 2 der Reihe „BIOGRAFIK. Geschichte – Kritik - Praxis
356 Seiten, Böhlau Verlag 2013
Constanze Mozart hat einen besonders schlechten Ruf. Gesa Finke blättert
ihn ausführlich auf, von Mozart-Biographie zu Mozart-Biographie (wobei klar
wird, dass die meisten voneinander abgeschrieben haben): Ihre Funktion für
Mozart wird auf die eines sinnlichen Betthäschens reduziert, ihre Moral gering
bewertet. Je mehr man Mozart verklären möchte, umso schlechter kommt
Constanze weg, und auch jüngere Arbeiten, die das differenzierter sehen möchten,
können wohl kaum mehr etwas daran ändern.
Gesa Finke, die ihre voluminöse Dissertation für die Carl von Ossietzky
Universität Oldenburg nun zwischen Buchdeckeln vorlegt, möchte – auch
angesichts von Constanzes 250. Geburtstag im Jahre 2012 – nun dieses Bild
zurechtrücken. Teilweise zumindest. Nicht jenes als Mozarts Gattin, dieser Teil
der Biographie wird nicht berücksichtigt. Wohl aber jener nach Mozarts Tod.
Denn da hat sich Constanze, wie mit größter Ausführlichkeit dargelegt wird,
dann tatsächlich bewährt – nicht nur darin, wie ihre Feinde sagen, aus Mozarts
Nachlass jeglichen finanziellen Nutzen zu ziehen, sondern auch, diesen Nachlass
zu bewahren, zu sichern und die Erinnerung an ihren Gatten zu „gestalten“
und möglichst dafür zu sorgen, dass seine Größe nicht vergessen wurde.
Mit einer Ausführlichkeit, die sich nur Dissertationen leisten können, beschäftigt
sich die Autorin zu Beginn mit der Stellung von Witwen zu Constanzes
Zeit – Mozart starb 1791, und Ende des 18. Jhs. war es gar nicht
so einfach für die Frauen, denn es gab keine automatischen Witwenrenten.
Constanze fand sich also angesichts von Mozarts Schulden in einem finanziellen
Notstand. Das hat sie bewältigt. Aber sie war als Witwe – eine junge
Witwe, knapp 30 Jahre alt – zum ersten Mal in ihrem Leben auch in der
Situation, selbst über ihr Leben und ihre Taten bestimmen zu können. Und
man kann sagen, dass sie ihr weiteres Dasein der Anstrengung widmete,
die beiden Mozart-Söhne (die sie zuerst nach Prag schickte) zu Musikern
zu erziehen, Mozarts Nachlass zu ordnen und zu sichern und schließlich
Material für eine Biographie zusammen zu tragen.
Benefizkonzerte erleichterten ihre finanzielle Lage, und immerhin unternahm
sie mit ihrer Schwester Aloysia Lange, die ja in der Musikwelt nicht
unbekannt war, eine Konzertreise in wichtige Musikstädte (in der sie auch
als Sängerin auftrat), die vermutlich nicht nur in Hinblick auf das Geld,
sondern auch auf Mozarts Erinnerung hin unternommen wurde.
Constanze fand wichtige und auch kompetente Unterstützung durch den
schwedischen Diplomaten Silverstolpe, mehr noch durch den dänischen,
in Wien tätigen Diplomaten Georg Nikolaus Nissen, den sie später heiratete
– nicht, ohne ihrem neuen Namen stets die Bezeichnung „gewesene
Witwe Mozart“ hinzufügen.
Natürlich ist das Nachleben der Mozart-Witwe (sie überlebte den ersten Gatten
um mehr als 50 Jahre) nicht ohne Stolpersteine, ihre Leistungen, etwa in
den zähen Verhandlungen mit Breitkopf & Härtel über eine Gesamtausgabe,
die nur zur unvollständigen Werkausgabe gedieh, werden teilweise auch gering
geschätzt. Und selbst Autorin Gesa Finke geht mit der dicken Biographie, die
von Constanze und Nissen geschaffen und unter seinem Namen herausgebracht
wurde, nicht glimpflich um. Offenbar haben die beiden vor allem zwei
schon vorhandene Biographien abgeschrieben und mit zusätzlichem Material
aufgefettet, wobei allerdings das Zusammentragen dieser Materialsammlung –
besonders der Briefe – als eigene Leistung zu erachten ist. Constanze hat auch
in Fragen des Mozart-Denkmals mitgewirkt (sie lebte in ihren späteren Lebensjahren,
nachdem sie mit Nissen kurz von Wien nach Kopenhagen gegangen
war, in Salzburg) und dem neu gegründeten Mozarteum viele Geschenke
gemacht, Autographen aus ihrem Besitz ebenso wie Geld.
Die Autorin beweist eindeutig, dass die Erinnerung an Mozart und deren
„Medialisierung“ die Lebensaufgabe dieser Constanze war, wobei eine sachliche
Dissertation sich nicht in Spekulationen ergeht, was sie warum getan hat.
Dazu gibt es genügend Romane, denn Constanze ist in der Musikgeschichte
wohl nach Cosima Wagner die interessanteste Komponistenfrau. Die Ehrenrettung
ist in diesem Buch, das ganz breit auch die Zeit malt, in der sich
Constanzes Bemühungen um die „Mozart Erinnerungskultur“ abspielten,
wohl gelungen. Mit seinem Umfang und seiner Genauigkeit kein Buch für
Ungeduldige, aber Geduldige werden reich bedient. Renate Wagner
Heft Nr. 284 erscheint am 13. Jänner 2014