Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
Die Freni - im Kreise von lieben Kollegen und Freunden (beide © Michael Pöhn)
nedies ein Großteil des Publikums ihr schönes Italienisch verstand – den
Vormittag an sich. Am rechten Bühnenrand hatte man drei Freni-Kleider
auf Puppen hingestellt – „Ecco i miei costumi!“ erkannte sie.
Es begann, wie auch anders, mit Karajan, und vermutlich ist kein anderer
Name an diesem Vormittag so oft gefallen wie seiner. Die „Bohème“, für
die er die junge Freni in Mailand entdeckt hatte, war die gemeinsame Arbeit
1963 in Wien – und der Stolperstein für Karajan als Operndirektor: Wiener
Intrigen schaffen es immer, die Großen zu vertreiben. Immerhin hatte
Karajan noch Salzburg, und die Freni und er arbeiteten noch 26 glückliche
Jahre miteinander. „Ich habe zweimal in meinem Leben geweint“, sagte er
zu ihr. „Beim Tod meiner Mutter und bei Deiner Mimi.“
Karajan-Filme waren auch die Beispiele, die es von der jungen, hinreißenden
Mirella Freni gab, als Mimi, als Desdemona, als Butterfly, als Micaela. Die
Freni hat diese Filme nie gesehen, wollte sich selbst nie sehen und hören. Trug
es jedoch mit Fassung – und befand es als „gar nicht so schlecht“. Fürwahr.
Und noch ein Videobeispiel: Barbara Rett wollte dem Ehrengast zweifellos
Freude bereiten, als sie die Philipp-Szene aus „Don Carlos“ mit Nicolai
Ghiaurov spielte, dem 2004 verstorbenen zweiten Gatten der Freni. Bloß –
diese konnte ihre Tränen nicht zurückhalten. Barbara Rett lief um Taschentücher,
aber schon hatte eine mitleidige Seele aus dem Zuschauerraum eines
heraufgereicht. Mirella war übrigens nicht die einzige, die beim Anblick
dieses unvergesslichen, unersetzlichen Sängers, mit dem sie so glücklich war,
weinte. „Sorry, Scusi“, sagte sie zum Publikum. (Lockerer wurde es später,
als man erfuhr, dass Karajan ausgesprochen eifersüchtig war, als die Freni
Ghiaurov heiratete… Ghiaurov seinerseits soll wieder eifersüchtig gewesen
sein, wenn Mirella mit Domingo Liebesszenen spielte.)
Der „Butterfly“-Film, den Karajan der Freni abgerungen hatte (sie wollte die
anstrengende Rolle nicht auf der Bühne singen), ist bis heute ein Meisterwerk
auch von Regisseur Jean-Pierre Ponnelle – und da konnte die Staatsoper den
Vormittag einfach wunderbar bereichern. Zuerst Auftritt Placido Domingo,
der damals den Pinkterton gesungen hat und nun als „Butterfly“-Dirigent
an der Staatsoper ist. Und dann wieder Standing Ovations eines Publikums,
das kaum begreifen konnte, dermaßen beschenkt zu werden: Auftritt Christa
Ludwig, die damalige Suzuki, mit ihrer herrlich forschen Art. („Karajan hat
Carmen viel zu langsam dirigiert“, meinte sie, „das ist eine französische Oper,
keine italienische. Aber er konnte sich halt an Mirellas Stimme nicht satthören.
Er hat sie einfach geliebt, platonisch natürlich – diese Kulleraugen!“)
Das Gespräch Freni – Ludwig – Domingo,
auf Deutsch (auch Domingo versuchte
sich lobenswert in dieser Sprache),
Englisch, Italienisch, war dann ein Fest
für sich, drei Kollegen untereinander, deren
Zuneigung und Achtung für die jeweils
anderen zu spüren war und die auch
herrlich miteinander lachen können.
Mirella Freni hat am 21. Juni 1995 als Fedora
(eine Rolle, zu der Domingo sie überredet
hat) ihre letzte Vorstellung in Wien
gesungen, knapp 32 Jahre nach ihrem Debut.
Eine Zeitspanne, in der es ihr gelungen
ist, das Wunder ihrer Stimme unverändert
zu bewahren, weil sie stets sorgfältig damit
umgegangen ist. Und der absolute Einsatz,
mit dem sie jede Rolle gestaltete, sicherte
ihr nicht nur die Bewunderung, sondern
auch die Liebe des Publikums.
Am Ende zeigte Direktor Dominique
Meyer bessere Manieren als Burgtheaterdirektor
Matthias Hartmann, der es
nicht für nötig gehalten hatte, persönlich
zur Festvorstellung von Michael Heltaus
80er zu erscheinen. Meyer kam nicht nur
mit Blumen und bewundernden Worten,
sondern brachte auch ein zauberhaftes
Geschenk: Jenen Muff, den die Freni als Mimi getragen hat (unglaublich,
was da über ein halbes Jahrhundert in der Requisite überlebt…)
Sie sei „überglücklich“ und „unendlich dankbar“ für das Wiener Publikum,
sagte die Freni: „Ich wünschte, ich hätte so lange Arme, damit ich
Sie alle umarmen könnte!“
Renate Wagner
NEUES VON JOSÉ CARRERAS
Im Rahmen einer Pressekonferenz stellte José Carreras am 4.11. seine neue
CD vor, die demnächst erscheinen wird. Eingedenk seines neuen Lebens,
das jetzt 25 Jahre währt, sagt der Künstler: „Diese CD ist eine Ode an das
Leben, und an das, was uns das Leben offeriert.“
Meraviglisio 25 ist eine Sammlung von Virtuosen wie Lang Lang, David
Garrett, Alison Balsom (Trompete) und Richard Galliano (Akkordeon)
sowie Allzeitgrößen einer anderen Sparte der Musik wie José Feliciano,
die den Tenor begleiten. Sämtliche Künstler arbeiteten ohne Gage, sie verzichten
außerdem auf Tantiemen, die der Carreras-Stiftung zugutekommen.
Von dieser gibt es weiterhin sehr Positives zu vermerken: eine Forschungsstation
mit dem Ziel, die Ursachen der Leukämie zu erforschen,
wird demnächst an 2 Standorten in und in der Nähe von Barcelona eröffnet,
finanziert von der Carreras-Stiftung, wobei der laufende Betrieb von
Katalonien finanziert wird. Auch die Gala für seine Stiftung, 18 Jahre ein
Fernseh-Fixpunkt aus Leipzig im Advent, wird es wieder geben: jetzt auf
Sky, das an diesem Abend frei zugänglich sein wird.
In diesem Zusammenhang bedankte sich der Künstler in warmen Worten
für die Hilfe, die ihm 18 Jahre durch die ARD zuteilwurde.
Zusammen mit Christian Kolonovits kündigte der Künstler außerdem
seine letzte Opernrolle an: „EL Juez“ aus der Feder des österreichischen
Komponisten wird am 26. April 2014 in Bilbao aus der Taufe gehoben
und dann am 9., 12. und 15. August in Erl vorgestellt werden. Die Oper,
basierend auf einem Libretto von Angelika Messner, erzählt in einer fiktiven
Geschichte das Schicksal von Kindern, die in der Franco-Ära ihren
Eltern entzogen und in Klöster abgeschoben wurden. Christian Kolonovits
bezeichnete seine Musik als tonal, spätromantisch und auch von Popmusik
beeinflusst. Man darf gespannt sein!! Traude Steinhauser
14 | DER NEUE MERKER 12/2013