Der neue Merker

Aktuelles aus Österreich
hatte man es noch auf dem Spielplan. Dann kam die Salzburger Inszenierung
1963 von und unter Herbert von Karajan an die Staatsoper. Diese
wurde leider in der letzten Direktionsära abgelegt und durch ein schlechtes
Nichts ersetzt und auch bald wieder versenkt. Also sind wir froh, dass
dieses herrliche Werk an der Volksoper gespielt wird und auf gute Gäste
(die Wunschliste wäre lang) hoffen lässt. Eine Azucena vom Format der
Mavropoulou sollte an der Tagesordnung sein.
Für die Originalsprache bin ich ganz besonders dankbar, schon wegen der
Vielfalt an an Gastiermöglichkeiten!
Elena Habermann
DIE WIENER STAATSOPER UND IHR
PUBLIKUM FEIERN MIRELLA FRENI
Ha! Welch ein Vormittag!
Standing Ovations gleich zu Beginn, als Mirella Freni an diesem Sonntagvormittag
die Bühne der Wiener Staatsoper betritt – am 10. November
2013, fünfzig Jahre und einen Tag, nachdem sie als Mimi in der
„Bohème“ an diesem Haus debütiert hat. Eine Sängerin, die man geliebt
hat (und, da sie glücklicherweise noch lebt, liebt) wie wenige – und der
an diesem Vormittag alle Herzen zuflogen wie eh und je. Eine Frau, die
mit 78 nichts von ihrem Zauber verloren hat.
Hundert Minuten Freni wurden zum Fest für Opernfreunde. So blond
wie einst und unverkennbar noch die Frau, deren junges Gesicht mit
den großen Kulleraugen von der Riesenleinwand strahlte, stand sie nicht
nur Barbara Rett Frage und Antwort, sondern riss auch – unterstützt von
Übersetzerin Christa Springer, wobei man den Eindruck hatte, dass oh-
Azucena und Conte di Luna (Chariklia Mavropoulou und Tito You)
(beide © B. Palffy)
Premierenqualität hatten.
Yasushi Hiranos Ferrando ist hier sehr passend, nämlich tatsächlich ein alter
Mann (Kompliment an die Maske, er war nicht zu erkennen!), eben der
alte Waffenträger des alten Conte di Luna. Er berichtet die Vorgeschichte
mit schön strömender Stimme. Warum er immer dabei brutal mit der Peitsche
herumschlagen muss, hat sich mir nicht erschlossen.
War kein besserer Tenor für diese Premierenserie als Manrico verfügbar?
Stuart Neill hat zwar schon Scala-Erfahrung aufzuweisen, war aber auch
dort eher eine Notlösung. Wohl besitzt er eine starke Stimme, produziert
aber gepresste und enge Höhen. Nur im Forte hat die Stimme etwas Klang.
Auch die Vokalgestaltung war dementsprechend: Er pendelte sich auf eine
Lautstärke ein und blieb dabei. Sein brüderlicher Gegenspieler war – sehr
enttäuschend – Tito You. Sein Germont war weit besser. Der Luna liegt
ihm anscheinend überhaupt nicht. Alles klang wie mit einem unsichtbaren
Schleier überzogen und undifferenziert, nur im großen Duett mit Leonora
ging es etwas besser. Darstellerisch ist er aber weit beweglicher als sein im
Stück fünf Jahre jüngerer Bruder (der eigentlich Garcia heißt). Ruiz war
Christian Drescher, der, in Frauenkleidung gesteckt, als Spitzel agiert und
erwischt wird. Das Schauspiel nach Ende der Stretta Luna und seine Soldaten:
fallen im Zigeunerlager ein und werfen die schon inhaftierte Azucena
in eine Ecke, verhaften Leonora und Manrico, sowie auch Ruiz. Leonoras
Begleiterin Ines war Eva Maria Riedl.
Der Chor unter Thomas Böttcher sang sehr gut, aber viel Spaß scheinen
die Damen und Herren an der Regie nicht zu haben. Enrico Dovico
am Pult wirkte manchmal zu sorgsam. Ein wenig mehr „Pulver“ wäre bei
manchen Szenen angesagt.
Es war im Haus die 250. Aufführung dieses Meisterwerkes, das an der
Volksoper absolut Tradition hatte. In den frühen 60er Jahre des 20. Jhs.
Mirella und Plácido - ein Herz und eine Seele
DER NEUE MERKER 12/2013| 13