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Hitchcocks gelehriger Schüler
Die Claude Chabrol Classic Edition 2 ist da
Frau Wormser liegt gerne
nackt im Garten ihres Luxushauses
in St. Tropez. In der Nachbarschaft
lässt schon mal ein
junger Mann, von dem es heißt,
er sei Schriftsteller, seinen Drachen
steigen, der dann gelegentlich
auch auf dem Luxuskörper
Frau Wormsers niedergeht. Was
diese nicht davon abhält, noch
vor Eintreffen des ältlichen und
versoffenen Ehemannes dem
Schriftsteller weitere Dienste zu
offerieren.
So fangen Filme von Claude
Chabrol an, in diesem Fall der
Romy-Schneider-Klassiker „Die
Unschuldigen mit den schmutzigen
Händen“. Chabrol, das ist
einer, den man nur bewundern
kann, einer wie Woody Allen,
einer, der es schafft, jedes Jahr
einen Film zu drehen (es sind inzwischen
über 50), und vor allem
es schafft, immer wieder die
gleiche Geschichte zu erzählen,
nämlich dass hinter den Masken
des (überwiegend französischen)
Großbürgertums Fratzen lauern
und Abgründe aus Intrige und
Hass.
Prototypisch dafür ist der Film
von 1975 mit dem berühmten Titel,
wie viele Chabrol-Werke die
Verfilmung eines Kriminalromans.
In der Folge der gewagten
Drachenlandung kommt es zu
einem Komplott, vor allem weil
Herr Wormser unbedingt das
Mutterland in Richtung Antillen
verlassen will. Sie hingegen
will vor allem sein Geld. Also
gibt sie ihm, als er wieder einmal
berauscht ruht, eins über
den Schädel, und der inzwischen
zum Hausfreund avancierte Drachenfreund
transportiert dann
des Nachts den beinahe leblosen
Körper ab. So will es jedenfalls
der Plan, und die Polizei, die den
Verschwundenen sucht, vermutet
rasch, dass Gattin und Schreiber
nicht nur unter einer Decke
stecken, was das Sexuelle angeht.
Jedoch ist die Beweislage ungünstig,
es gibt keine Leiche und
scheinbar kein Motiv, denn der
Gatte hatte kurz vor seinem Verschwinden
nicht nur sein Konto
abgeräumt, sondern auch das
Haus zum Verkauf ausgeschrieben,
sprich: Der Ehefrau bleibt
nichts. Einem wahren Winkeladvokaten
gelingt es, die Verdächtige
freizubekommen, als sie jedoch
nach Hause kommt, steht
da – der Ehemann. Und es wird
noch komplizierter, nicht nur,
weil er, der vermeintlich Herzkranke
und vermeintlich Impotente,
nun seine Frau für ihre intimen
Dienstleistungen bezahlt.
Gelogen wird hier, typisch für
Chabrol, dass sich die Balken
biegen, und dass Pläne einem
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Jeder Film mit vielfältigem Bonusmaterial wie Audiokommentare
der Darsteller, zahlreiche Dokumentationen und Interviews.
zum Verhängnis werden können,
das zeigt sich exemplarisch. Alle
hier sind unschuldige Schuldige.
Damit ist dieses Werk, das
scheinbar frivol ist, eine zutiefst
moralische Parabel über die Verkommenheit
des modernen Menschen,
ein Thema, das dem französischen
Regisseur, der zumeist
auch sein eigener Drehbuchautor
ist, offensichtlich sehr am Herzen
liegt. Vielleicht bezeichnet er
sich deshalb als Anhänger Maos.
Das geht natürlich auch, wenn
man etwas auf der hohen Kante
hat, und damit war Chabrol
schon früh reich gesegnet, glaubt
man seinen eigenen Worten. Die
Familie stellte sich ihn schon als
Apotheker vor, er aber schaute lieber
US-amerikanisches Genrekino
und schrieb für die legendären
„Cahiers du cinéma“. Zusammen
mit einem gewissen Jean-Marie
Maurice Schérer, der sich den
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