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programm Vom DEFA-Chefindianer zum Bühnenstar Seine vielleicht schönste und wohl bisher komplexeste Rolle spielt Gojko Mitic seit diesem Jahr auf der Bühne des Staatstheaters Schwerin – wieder einen Häuptling, allerdings keinen reitenden im Wilden Westen, sondern an der Seite von Thorsten Merten als McMurphy den Häuptling Bromden in „Einer flog über das Kuckucksnest“. Die überregional stark beachtete Premiere am 30. März war ein Riesenerfolg. Nicht wenige hatten skeptisch im Parkett gesessen: Wird der DEFA-Chefindianer überzeugen? Er überzeugt nicht nur, er fesselt ungemein und rührt einem ans Herz. Die Zweifler wussten nicht oder hatten vergessen, dass der 1940 in Jugoslawien geborene Schauspieler schon seit Jahrzehnten immer wieder in verschiedenen Rollen fern des Indianer-Images gefallen hatte. So trat er beispielsweise vor zwanzig Jahren an der Seite von Inge Keller im DDR-Fernsehfilm „Die Liebe und die Königin“ auf. Die Grande Dame des deutschsprachigen Theaters, Jahrzehnte Star am Deutschen Theater Berlin, bei Freunden und Kollegen für ihr unnachgiebiges, scharfes Urteil gleichermaßen geliebt und gefürchtet, schwärmte damals von Mitic in den höchsten Tönen als „Kollege von ungeheurer Präsenz, der keine Mätzchen macht, sondern mitreißend die Dimensionen einer Figur auslotet.“ Seine Popularität als „wahrscheinlich weltweit bekanntester Indianerdarsteller“, wie ein Internet-Lexikon meint, verdankt er natürlich den von Mitte der 1960er Jahre an regelmäßig bei der DEFA gedrehten Indianerfilmen. Mitic spielte hier keine überlebensgroßen Märchen- oder Heldenfiguren à la Winnetou und Old Shatterhand, sondern, oftmals auf historischen Tatsachen basierende Figuren aus Fleisch und Blut. Die von ihm verkörperten Männer in Filmen wie „Die Söhne der großen Bärin“ (1966), „Osceola“ (1971) oder „Apachen“ (1973) waren bei aller Action und allem Abenteuer doch glaubwürdige Figuren mit oftmals differenziert gezeichneten Charakteren. Gojko Mitic, der als junger Mann zunächst Sport studiert hatte, überzeugte nicht nur mit den grundsätzlich selbst ausgeführten Stunts, sondern ebenso als Schauspieler. Allerdings beraubte ihn die DEFA lange eines wirkungsvollen Mittels: der Stimme. Obwohl sehr gut Deutsch sprechend, wurde er lange Zeit synchronisiert, was gar nicht nötig gewesen wäre. Alle DVDs erschienen bei ICESTORM Entertainment · www.ICESTORM.de Gojko Mitic hat sich als Schauspieler neu erfunden Dank der Indianerfilme erreichte Gojko Mitic eine heute kaum mehr vorstellbare Beliebtheit. Nie mit Star-Gehabe auftretend, wurde er von allen Altersklassen als „einer von uns“ akzeptiert. Damit hat er scheinbar ganz nebenbei mehr für das Verstehen der indianischen Kultur geleistet als auf den ersten Blick zu erkennen. Das von seiner Seite durchaus bewusst. So erzählt er in einem auf seiner Website veröffentlichten Interview, dass er nach kleineren Rollen in bundesdeutschen Karl-May-Filmen bereits in Verhandlungen zu einem weiteren Film stand, als das Angebot der DEFA kam. Er las das Drehbuch und war begeistert. Im Interview erinnert er sich: „Ich dachte: Mensch, hier werden die Indianer von einem anderen Gesichtspunkt aus gesehen, nämlich vom geschichtlichen Standpunkt. Nicht einfach so eine Lagerfeuerromantik, Abenteuer und Spannung um jeden Preis.“ In der Rückschau hat er auch eine Erklärung für seinen Erfolg, die neben der Professionalität seiner Arbeit bestimmt nicht zu unterschätzen ist: „Ich glaube im Nachhinein, dass das eine Art Ventil war und die Leute, da sie nicht viel reisen konnten, durch diese Filme vielleicht Ferne und Abenteuer erlebten.“ Ganz klar: Neben Dean Reed bescherte Gojko Mitic den Kinogängern, wie sonst niemand in der DDR, einen Hauch von Welt, die sonst nur Filmimporte aus etwa Italien oder den USA garantierten. Das war Gojko Mitics Glück – und auch Fluch. Zu lange wurde er auf das Exotische festgelegt. Klugerweise suchte er sich seit Mitte der 1970er Jahre verstärkt andere Arbeitsmöglichkeiten. So hatte er einen Riesenerfolg im Bergtheater Thale, moderierte im Fernsehen, nahm Schallplatten auf. Nach dem Mauerfall, in den 1990er Jahren, fing auch Gojko Mitic von vorn an. Die Karl-May-Festspiele in Bad Segeberg erwiesen sich als ideale Bühne. Im Westen Deutschland bis dato weitgehend unbekannt, musste der Star aus dem Osten aber fast bei Null anfangen. Mit über 50 kein jugendlicher Held mehr, hat er es mit Bravour und Kraft geschafft. Verhaltene Auskünfte darüber in Interviews lassen ahnen, dass es nicht gerade einfach war, sich noch einmal neu einen Namen machen zu müssen. Da kann man nur seinen Hut ziehen! Für seinen Fleiß und seine Ausdauer bezeichnend ist, dass Gojko Mitic seit Mitte der 1980er Jahre auch mehrfach
Regie geführt hat. Die Energie ist schlichtweg bewundernswert. 2006 kam der Abschied in Bad Segeberg, passenderweise mit „Winnetou III“, worin der Held stirbt. Ob Gojko Mitic damit tatsächlich Abschied von seinem Leben als Indianer-Interpret genommen hat, war eine der Fragen, die seine Fans lange beschäftigten. Inzwischen tauchten Pressemeldungen auf, dass er im kommenden Jahr in der Fernsehserie „Forsthaus Falkenau“ im Part eines Indianers zu sehen sein wird. Mit Sicherheit ist von dem Schauspieler noch einiges mehr zu erwarten. Gereift und, Das deutsche Kino der Gegenwart ist vor allem ein Kino der Debütanten. Was selten mit bewusster Förderung des Nachwuchses zu tun hat, sondern vor allem mit wirtschaftlichen Gründen: Filmhochschulen und Fernsehsender beteiligen sich an der geringen Finanzierung, Freunde und Kommilitonen der Jungregisseure arbeiten umsonst mit. Überzeugt das Ergebnis halbwegs, läuft es nächtens auf dem Bildschirm, überzeugt es sehr, landet es sogar im Kino. Vor gut zwanzig Jahren war die Situation eine andere, in beiden deutschen Staaten. Nahm in der alten Bundesrepublik die 1963 ins Leben zwar wesentlich jünger aussehend als er ist, eine schöne selbstverständlich anmutende Weisheit ausstrahlend, macht er nun also auf der Bühne des Staatsschauspiels Schwerin den Häuptling Bromden zum Ereignis. Klar: Jeder im Zuschauerraum lässt wohl mit seinem ersten Auftritt die Bilder der Erinnerung an den DEFA-Chefindianer vor seinem geistigen Auge vorbeiziehen. Doch damit ist binnen kurzem Schluss. Gojko Mitics Präsenz auf der Bühne lässt keine Sentimentalität oder Nostalgie zu. Mit der feinsinnigen Interpretation des sich vor der Oberflächlichkeit gerufene, verdienstvolle ZDF- Reihe „Das kleine Fernsehspiel“ eine Ausnahmestellung ein, gab es in der DDR so gut wie keine Debüts. Bei der DEFA waren es wohl weniger Fragen des Geldes, die den Aufbruch der Jungen behinderten, es war die Angst vor neuen Themen, neuem Selbstbewusstsein, neuen Stilen. Das Bewahren des Alten war schließlich auch längst in der Filmkunst an der Tagesordnung. Erst Mitte der 1980er Jahre gab es so etwas wie einen Aufbruch, konnten BabelsbergerFilmhochschulabsolventen ihre Arbeiten außerhalb des Schulbetriebs realisieren. Einige Namen: Dietmar Hoch- und Ignoranz der bürgerlichen Welt gegenüber allem Anderssein in Stummheit flüchtenden Mannes hat sich Gojko Mitic mit 67 Jahren als Schauspieler noch einmal neu erfunden. Da guckt man zu und staunt und ist hingerissen. Peter clauS Gesprächsreihe DEFA-Filmküche Kulturcafé „Quchnia“ Markgrafenstraße 35 (Gendarmenmarkt, Berlin-Mitte) 17. Dezember 2007, 20 Uhr Songpoet Tino Eisbrenner im Gespräch mit Gojko Mitic Eintritt: 5 Euro muth, Jörg Foth, Maxim Dessau, Karl-Heinz Heymann. Den vielleicht größten raschen Erfolg beim Publikum hatte Peter Kahane, Jahrgang 1949, einer der wenigen Damaligen, die noch heute regelmäßig in ihrem Metier arbeiten. Als Sohn eines Journalisten und einer bildenden Künstlerin in Prag geboren, als Kind einige Zeit in Indien aufgewachsen, dann lange Jahre in einer Internatsschule, hatte Kahane von Haus aus eine Weltläufigkeit, die in der DDR Mangelware gerade bei denen war, die den Mauerbau als Kinder und Jugendliche erlebt und oftmals verinnerlicht hatten. Über Umwege, Ausbil- Chingachgook Meister im Erkunden ungeschminkter Menschlichkeit Regisseur Peter Kahane zu Gast in der DEFA-Filmküche im Kulturcafé Quchnia dung als Kühlanlagenschlosser, Lehrerstudium und Regieassistenzen, konnte er als Mittzwanziger einen Studienplatz an der Babelsberger Filmhochschule erringen, um danach erst einmal wieder als Regieassistent vom Studio beschäftigt zu werden. Schon seine Studentenfilme zeigten seine besondere Stärke: Peter Kahane gelang es immer wieder, das ungeschminkte menschliche Gesicht der Realität zu erkunden, ohne in Schwarz- Weiß-Malerei zu verfallen, fern von falschem Pathos. Genau aber der war erwünscht. Kein Wunder also, dass es Jahre dauerte, ehe einer wie Peter Kahane die ers-
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