ColorFoto 40 Seiten Praxis: Vögel und Reptilien, uvm. (Vorschau)

COLORFOTO
6|2014
COLORFOTO
9|2013
Deutschland 6,90 Euro
TEST
4SLRs
• Panasonic GH4 • Canon 1200D
• Sony A6000 • Nikon 1 V3
Systemvergleich
Canon VS. Nikon
• Canon EOS 700D/EOS 6D,
• Nikon D5300/D610
30
TEST
Allrounder
Für Canon,
Nikon, Sony
und Pentax
40 SEITEN
PRAXIS
• Vögel und Reptilien
• Menschen und Porträts
• Foto-Safari Tansania
• Räume: ausleuchten und
fotografieren
Österreich 7,60 € Schweiz 13,80 sfr BeNeLux 8,00 €
Italien/Spanien/Frankreich 8,95 € Finnland 10,15 €
Griechenland 10,35 € Norwegen 96 NOK
Slowenien 8,95 € Slowakei 8,95 €
NEU Leica T und Sony A7S

COLORFOTO DIGITAL LESEN
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fotocommunity
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE
Fotograf: Gerold Seufert-Chang, Bildtitel: Gestellt
Auf Augenhöhe
Juni 2013. Frankfurt am Main. Endspiel Deutsche Rugby-Meisterschaft
Heidelberger RK / SC Neuenheim. In dieser Szene behauptete sich
der Ball tragende Spieler vom HRK, der Mannschaft, die am Ende den
Titel holte. Rugby fasziniert mich seit meiner Jugend, in der ich selbst
in der Jugend- und Juniorenmannschaft spielte. Athletik, Leidenschaft,
Emotionen, Kampf und Teamgeist zeichnen diesen Sport aus. Genau
das möchte ich in Rugby-Bildern – wie diesem – darstellen. Allerdings
ist das Leistungsgefälle bei den deutschen Bundesliga-Teilnehmern
enorm. So freue ich mich immer auf das Endspiel der Deutschen
Meisterschaft, bei dem zwei Mannschaften auf Augenhöhe aufeinandertreffen.
Dieses verspricht jede Menge Action-Bilder. Voraussetzung
für das Gelingen der Aufnahmen ist ein lichtstarkes Teleobjektiv
und sehr kurze Belichtungszeiten, um Bewegungsunschärfen zu
vermeiden. (Canon EOS 5D Mark II, Brennweite 350 mm, ISO 1600,
Blende 8, 1 /1000 s).
www.fotocommunity.de/fotograf/wumbatz/1775158
Redaktion Henriette Struss
COLORFOTO 6/2014 3

114
Portfolio
Naturfotografie
fc-Tierfotograf Georg
Dorff spürt seine Motive
durch intensives Beobachten
auf. Er studiert
Gelände, Licht, Futterplätze
und gewinnt das
Vertrauen der Tiere,
bevor er sie ablichtet.
INHALT
JUNI 2014
NEWS
Sony A7S .........................................06
Leica T .............................................08
Aktuelle Informationen .................10
KAMERAS
TEST Systemvergleich Canon vs.
Nikon: Canon EOS 700D, EOS 6D
gegen Nikon D5300, D610 ................12
TEST Canon EOS 1200D .................20
TEST Nikon 1 V3 ..............................24
TEST Panasonic GH4 ......................28
TEST Sony Alpha 6000 ....................34
FOTOPRAXIS
REISEFOTOGRAFIE
Fotoworkshop in Tansania ..................40
BILDBEARBEITUNG
Die Bildbearbeitungs-App
Snappseed .........................................46
NATUR PUR
FOTOPRAXIS
Foto: Georg Dorff
BILDBEARBEITUNG
Mit XnView MP Fotos für Emails
kleinrechnen .......................................48
FOTOSCHULE, Folge 14
Innenräume fotografieren: Beleuchtung,
Kontrast, Schärfe und
Schärfentiefe ......................................50
OBJEKTIVE
Foto: Reintraut Mangels
40
Foto-Safari
Während des COLORFOTO-
Work shops in Tansania
mit Reiseleiter Maximilian
Weinzierl entstanden
bei ausgiebigen Pirschfahrten
und sensationellen
Tierbegegnungen
großartige Bilder.
Foto: Siegfried Layda
50
Fotoschule
Diesmal beschäftigt sich
die Fotoschule mit den
Themen Beleuchtung,
Kon trast, Schärfe und
Schärfentiefe beim Fotografieren
von Innenräumen.
TEST 30 Standardzooms
.................................................56
ZUBEHÖR
5 Foto-Trolleys: Cullmann Cuma
900+, Delsey Pro Road 66, Hama
Miami 200, Tamrac Big Wheels
Speedroller 1x, thinkTank Photo
Airport Navigator ................................76
FOTOCOMMUNITY
PORTFOLIO
„Menschlich“ – Karl Knerr ................104
PORTFOLIO
„Vögel & Reptilien“ –
Georg Dorff ....................................... 114
FOTOPRAXIS
„Stille“ – Jens Edinger ......................124
4 COLORFOTO 6/2014

STANDARDS
EIN BILD UND SEINE GESCHICHTE ...03
IMPRESSUM ..................................... 82
BESTENLISTEN ................................ 84
DIE BÜCHER DES MONATS ............ 98
AUSSTELLUNGEN ............................ 100
IM TEST
FOTOTECHNIK AUF
DEM PRÜFSTAND
KAMERAS
Systemvergleich Canon vs.
Nikon: Canon EOS 700 D,
EOS 6D gegen Nikon 5300,
D610 ............................................12
Canon EOS 1200 ....................... 20
Nikon 1 V3 ................................. 24
Panasonic GH4 ......................... 28
Sony Alpha 6000 ....................... 34
OBJEKTIVE
30 Standardzooms
........................................ 56
ZUBEHÖR
5 Foto-Trolleys: Cullmann
Cuma 900+, Delsey Pro
Road 66, Hama Miami 200,
Tamrac Big Wheels
Speedroller 1x, thinkTank
Photo Airport Navigator ........... 76
56
30 Standardzooms
Standardzooms sind
der ideale Begleiter,
wenn das Gepäck nicht
zu schwer werden soll.
Im zweiten Teil unseres
Tests haben wir
30 Objektive von Nikon,
Canon, Sigma, Tamron,
Sony und Zeiss an den
Kameras Nikon D7100,
Canon 70D, Pentax K-3
und Sony A7R getestet.
NEU
20
4 Neue im Test:
die Canon EOS 1200D mit
18 MP und Digic-4-Prozessor,
die spiegellose Systemkamera
Nikon 1 V3 mit
Hybrid-Autofokus, Klapp-
Touchscreen und WLAN,
die Panasonic GH4, die
Verbindung aus Fotokamera
und Camcorder sowie
die Sony A6000 mit 24-MP-
CMOS, elek tronischem
Sucher und Hybrid-AF.
06
Sony A7S & Leica T
Die neue Sony-Vollformat-Kamera
glänzt mit
einem Empfindlichkeitsbereich
bis ISO 409 600,
und Leica stellt sein erstes
System mit Autofokus
für Amateure vor.
12
Systemvergleich
Wir zeigen auf, worin
sich Spiegelreflexka-
meras von Canon und
Nikon unterscheiden,
und zwar exemplarisch
an den Modellen Nikon
D610 und D5300 so-
wie Canon EOS 6D
und EOS 700D.
COLORFOTO C 6/2014 5

NEWS UND TRENDS
Sony A7S
Vollformat für
Ähnlichkeiten:
Äußerlich ähnelt
die A7S stark ihren
Geschwistern.
Auch sie hat einen
0,5 Zoll großen
elektronischen
OLED-Sucher mit
100% Bildfeldabdeckung.
Die A7S ist die dritte spiegellose Vollformat-Sony.
Anders als bei der A7
und der A7R liegen ihre Stärken nicht
in der Auflösung, sondern ganz klar
in der Empfindlichkeit: Der Vollformatsensor
mit einer Auflösung von 12,2
Megapixeln arbeitet in einem ISO-
Bereich von 50 bis 409 600. In Zusammenarbeit
mit dem integrierten Bionz-
X-Bildprozessor soll die Sony A7S
rauscharme Fotos bis in höchste Empfindlichkeitsstufen
machen können.
Beim Autofokus setzte Sony auf die
von der A7R bekannte Lösung: ein
Kontrast-AF-System mit 25 Messpunkten.
Allerdings wurden einige
Verbesserungen daran vorgenommen.
So soll der „Fast Intelligent Autofokus“
Motive bis zu einem Lichtwert
von -4 EV erfassen können. Auch die
Nachverfolgung bewegter Objekte
wurde optimiert. Es bleibt zu hoffen,
dass Sony auch bei der Geschwindigkeit
nachgebessert hat, denn im Test
fiel die A7R mit recht langen Fokussierzeiten
auf.
Äußerlich ähnelt die A7S stark ihren
Geschwistern. Auch sie kommt mit
dem 0,5 Zoll großen elektronischen
OLED-Sucher mit 100% Bildfeldabdeckung,
der schon im A7/A7R-Test
überzeugen konnte. Die Bildkontrolle
erfolgt am neigbaren 3-Zoll-Monitor
mit einer Auflösung von 307 200
RGBW-Pixeln. Das schlanke, spritzwassergeschützte
Magnesiumgehäuse
bietet einen guten Halt. Am Bedienkonzept
mit vielen Tasten und Einstellrädern
für schnelle Zugriffe wurde
ebenfalls nichts verändert. Nach wie
vor sind WLAN und NFC mit dabei.
Vieles hat sich aber bei der Videofunktion
getan, so zum Beispiel die
4K-Fähigkeit. Die Kamera kann Videos
und Bilder mit einer maximalen Auflösung
von 3840 x 2160 Pixeln und
4:2:2-Farbabtastung über HDMI unkomprimiert
an externe Geräte weitergeben.
Auf die Karte in der Kamera
speichern geht allerdings nicht – dabei
ist man auf externe Lösungen angewiesen.
Full-HD-Videos macht die
Kamera mit maximal 60 Vollbildern
pro Sekunde, bei HD-Auflösung von
1280 x 720 sind sogar 120 Vollbilder
möglich. Laut Sony ist die A7S auch
6 COLORFOTO 6/2014

die Nacht
die erste Digitalkamera mit Full-Pixelread-out-Funktion
(bei 24p und 25p),
in der der Bildsensor während der
Videoaufnahmen Pixel für Pixel vollständig
auslesen kann. Last but not
least: Von der hohen Empfindlichkeit
des Sensors profitieren auch Videofilmer.
Ihnen steht der ISO-Bereich
200 bis 409 600 zur Verfügung. Speziell
für die Videoanwendung kündigt
Sony auch das neue Vollformat-Zoom
FE 4/28–135 mm an, das zur Zeit noch
in der Entwicklung ist.
Wann die Sony A7S auf den Markt
kommt, ist noch nicht klar: Sony
spricht von Sommer. Auch der Preis
steht noch nicht fest.
www.sony.de
whe
Der Vollformatsensor
mit
einer Auflösung
von 12,2 Megapixeln
arbeitet im
ISO-Bereich von
50 bis 409 600.
GERÄT
Sony
A7S
Bildsensor 12,2 MP, Exmor CMOS, 35,6 x 23,8
Empfindlichkeit ISO auto 100-102 400, man 50-409 600
Dateiformat
Video
Fokussierung
Belichtungsmessung
Belichtungssteuerung
Monitor
JPEG, RAW (14 bit,) RAW+JPEG
4K: 3840x2160 p30, Full HD: 1080p60, Stereo
Kontrast-AF 25 Punkte, Mitten, Spot, Tracking-AF, Gesichtserkennung, MF
1200-Zonen-Mehrfeld, mittenbetont, selektiv, spot
P, Tv, Av, M, Motivprogramme, Kontrastoptimierung, Belichtungsreihen
3-Zoll-LCD, 307 200 RGBW-Pixel, neigbar +90°/-45°, 100% Bildfeld
Sucher 0,5-Zoll EVF, OLED, 786 432 RGB-Pixel, 100% Bildfeld, 0,71x
Sonstige Ausstattung
Magnesiumgehäuse, Spritzwasserschutz, Sensorreinigung,
System-Blitzschuh, HDMI, WLAN, NFC, Schwenkpanorama
Abmessungen und Gewicht 127 x 94 x 48 mm, 489 g
Preis k. A.
Am Bedienkonzept
mit vielen
Tasten und Einstellrädern
hat sich
nichts geändert.
COLORFOTO 6/2014 7

NEWS UND TRENDS
Leica T
Mit AF:Leica-T
GERÄT
Bildsensor
Leica
T
16 MP, CMOS, 23,6 x 15,7 mm APS-C
Empfindlichkeit ISO auto und manuell 100-12 500
Dateiformat JPEG, DNG, DNG + JPEG
Video
1080p30, MP4
Fokussierung Kontrast-AF: 1-Punkt, Spot, Mehrfeld, MF,
Gesichtserkennung
Belichtungsmessung Mehrfeld, mittenbetont, Spot
Belichtungssteuerung P, Tv, Av, M, Belichtungsreihen,
Motivprogramm-Wahl
Monitor
3,7 Zoll, touch, 409 920 RGB-Bildpunkte
Sucher –
Sonstige Ausstattung Aluminium-Unibody, WLAN, Blitz LZ 4,5
(ISO 100)
Maße und Gewicht 134 x 69 x 33 mm, 384 g
Preis
1500 Euro
Gerüchte um ein neues Leica-System
mit Autofokus kursierten schon etwas
länger, und nun ist es offiziell: Leica
stellt unter der Bezeichnung „T“ ein
neues spiegelloses System vor. Das
T-Konzept scheint hauptsächlich junge
Fotoeinsteiger im Auge zu haben.
Das Herzstück der Leica T ist ein neu
entwickelter 16-Megapixel-CMOS-
Sensor im APS-C-Format. Seine
Empfindlichkeit bewegt sich im Bereich
von ISO 100 bis 12 500.
Die Kamera arbeitet mit Kontrast-AF
und bietet neben Spot-, Mehrfeldmessung
und Gesichtserkennung
auch die 1-Punkt-Option zur besonders
prä zisen Scharfstellung.
Äußerlich gibt sich die in Zusammenarbeit
der mit Audi entworfene Kamera
zurückhaltend. Das robuste und
mit knapp unter 400 g relativ leichte
Gehäuse ist aus einem Stück Aluminium
hergestellt: Die Formen sind klar
und fließend. Die Rückseite wird von
einem 3,7-Zoll-Touch-Monitor dominiert,
der eine Auflösung von
409 920-RGB-Punkten hat. Einen
Sucher bietet die Kamera zwar nicht,
es gibt jedoch die Möglichkeit, einen
optional erhältlichen Sucher am Zubehörschuh
anzudocken.
Mit zwei Wahlrädern an der Oberseite
und zwei weiteren Funktionstasten,
von denen eine für Video-Start/Stop
reserviert ist, bietet die Leica T nur
wenige Direktzugriffsmöglichkeiten.
Bei der Bedienung soll laut Leica ohnehin
der Touch-Monitor die zentrale
8 COLORFOTO 6/2014

-System
GERÄT
Leica
Summicon-T
2/23 mm ASPH.(35 mm KB)
Rolle spielen. Dank eines neu entwickelten
Bedienkonzepts soll der Fotograf
die wichtigsten Einstellungen mit
ein paar Monitorberührungen schnell
verändern können. Dass die Wahlräder
keinerlei Beschriftungen tragen,
deutet auf eine flexible Funktionszuordnung
hin. Spannend klingt die
neue MyKamera-Funktion: Mit ihr
kann der Fotograf die am häufigsten
genutzen Einstellungen und Funktionen
zu seinem persönlichen Menü
zusammenfassen – und somit die Bedienung
der Kamera individualisieren.
Die Leica T ist auch die erste Leica mit
einem WLAN-Modul. Damit lassen sich
Bilder auf Tablets und Smartphones
übertragen. Auch die Fernsteuerung
der Kamera inklusive Einstellungen
von Blende und Zeit ist möglich.
Gleichzeitig mit der Kamera gehen
zwei Objektive an den Start: Das Leica
Vario-Elmar-T 3,5–5,6/18–56 mm
Asph. ist ein typisches Standardzoom,
das lichtstarke Leica Summicron-T
2/23 mm Asph. mit seiner Brennweite
von äquvalenten 35 mm KB ein klassisches
Reportage-Objektiv. Zur diesjährigen
photokina will Leica zwei
weitere Zoomobjektive für das T-System
vorstellen: das Weitwinkelzoom
Super-Vario-Elmar-T 3,5–4,5/11–23
mm Asph. und das Telezoom Vario-
Elmar-T 3,5–4,5/55–135 mm Asph.
Allen Objektiven bescheinigt Leica
hohe Abbildungskraft.
Ergänzend zur Kamera und den Objektiven
stattet Leica das neue System
mit weiterem Zubehör aus, darunter
diverse Taschen und Schutzabdeckungen.
Erwähnenswert ist der elektronische
Aufstecksucher, der nur optional
erhältlich sein wird. Er ist schwenkbar
und hat eine GPS-Funktion eingebaut.
Ebenfalls neu im Programm:
das Blitzgerät SF 26, das man auch
als LED-Leuchte einsetzen kann. Zur
Anpassung eventuell vorhandener
M-Objektive bietet Leica einen geeigneten
Adapter, mit dem auch die
automatische Belichtungsmessung
möglich bleibt.
Die Leica T wird ab Ende Mai 2014 für
1500 Euro erhältlich sein. Das Vario-
Elmar-T 3,5–5,6/18–56 mm Asph.
kostet 1450 Euro und das Summicron-
T 2/23 mm Asph. 1600 Euro. Wie bei
Leica üblich, liegt der Kamera eine
Adobe-LR-Version bei.
www.leica.de
whe
Format APS-C APS-C
Linsen/Gruppen 9/6 10/7
Naheinstellgrenze 0,3 m 0,3
Bildwinkel 64° 75 - 28°
Filterdurchmesser 52 mm 52 mm
Fokussierung k. A. k. A
Bildstabilisator – –
Durchmesser x Länge, 63 x 37 mm, 154 g 63 x 60 mm, 256 g
Gewicht
Anschlüsse Leica T Leica T
Preis 1600 Euro 1450 Euro
Leica
Vario-Elmar-T 3,5-5,6/18-56 mm
ASPH. (27-84 mm KB)
Kostenfreie
Software
und Apps
Kostenlose Foto-Webseite
Als Angebot für Einsteiger bietet SitoHD eine
kostenlose persönliche Foto-Webseite für Fotografen
an. Sie hat keinen eigenständigen Domainnamen,
sondern erscheint unter der Hauptdomaine
des Anbieters nach dem Muster www.
sitohd.com/IhrName. Dafür ist diese Webseite
auch für die Fotodarstellung auf mobilen Geräte
und optimiert. Bis zu 30 Bilder kann man so anzeigen
lassen, wofür es allerdings nur eine Vorlage
gibt. Der Einstieg ist also ganz einfach, sodass
auch unbedarfte Internet-Anwender zu
einer eigenen Präsenz im Web kommen.
http://www.sitohd.com/de/
FreeFotoWorks
Ein kostenloses und relativ leicht bedienbares
Bildbearbeitungsprogramm ist FreeFotoWorks.
Die Oberfläche arbeitet mit klar beschrifteten
Schaltflächen und vielen durch Assistenten geführte
Dialoge, sodass man auch ohne Übung
versteht, was das Programm macht. Es bietet
neben grundsätzlichen Bearbeitungsfunktionen
wie Zuschneiden, Spiegeln und Drehen
auch Effekte für Licht, Relief u.a. Man kann
auch Bilder verzerren und Texte einfügen.
www.in-mediakg.de/software/bildbe
arbeitungssoftware/freeware-bildbear
beitung.shtml
3D-Fotoansicht
Microsoft bietet auf der Webseite von photosynth.net
derzeit kostenfrei die Möglichkeit,
aus mehreren Bildern eine 3D-Ansicht zu
generieren. Bedingung ist eine Registrierung,
alternativ akzeptiert Microsoft ein Konto des
Online-Speichers Skydrive, Skype oder der
Windows-Anmeldung. Einmal eingeloggt, kann
man ein Set aus Bildern hochladen, das die
Software zu einer 360-Grad-Aufnahme zusammenmontiert.
Dank des integrierten Players
kann man sich dann auf Touch-Monitoren
mit der Hand oder am Desktop-Rechner mit
der Maus im Bild bewegen und in die Aufnahme
hineinzoomen. Photosynth ist noch im Versuchsmodus
und kostenfrei.
http://photosynth.net
FX Photo Studio
MacPhun bietet seine leistungsfähige Foto-App
mit knapp 200 Effekten und Filtern noch kostenfrei
an. Die iOS-App ist optimiert für das iPhone
5 und neuer, funktioniert aber auch auf älteren
iPhones mit neuem iOS-Betriebssystem. Die
Bedienung ist ausgesprochen einfach: Die Software
erlaubt das Beschneiden von Aufnahmen
und kreiert Bilder mit eindrucksvollen Effekten.
Die Ergebnisse kann man mit Texten anreichern
und wahlweise auf soziale Plattformen hochladen
oder auf dem iPhone speichern.
https://itunes.apple.com/de/app/
fx-photo-studio-pro-effekte/
id312506856?mt=8
COLORFOTO 6/2014 9

Kurzmeldung
Metz-Zubehör
Metz erweitert die Zubehörpalette
für Easy Softboxen,
damit sich Kompaktblitzgeräte
künftig auch im Fotostudio
einsetzen lassen. Die
Metz Easy Softboxen gibt es
in zwei Größen: 60 x 60 cm
sowie 40 x 40 cm. Passend
dazu bietet Metz den Blitzgerätehalter
FGH 40-60 an
sowie zwei Leuchtenstative: das LS-247 für bis
zu 3 kg Last und das LS-200 für bis zu 2 kg.
www.metz.de
Reflecta ProScan 10T
Reflecta stellt mit dem
ProScan 10T einen
Dia- und Negativ-
Scanner für 470 Euro
vor. Die maximale
Scan-Auflösung soll
bei 10 000 dpi bei
einem Dichteumfang
von 3,9 Dmax liegen. Das größte Scan-Format
ist 24,3 mm x 36,5 mm. Als Lichtquellen dienen
weiße und Infrarot-LEDs. Die Daten werden über
USB 2.0 an den PC weitergegeben.
www.reflecta.de
Neuheiten-Gerüchte
Canon – Verbesserungen
Interessant bei den Kompaktkameras könnte
eine Powershot G17 mit neuem, größerem
1-Zoll-Sensor werden, wie Canon-Rumors erfahren
haben will. Der Nachfolger der erst im
Sommer 2013 eingeführten Powershot G16
soll mit Magnesiumgehäuse, Digic-6-Prozessor
und einem 1,4–2/24–200-mm-Zoom ausgestattet
sein.
www.canonrumors.com
Fujifilm – X-Pro2?
Als ältestes Modell von Fujifilm ist die X-Pro1
ein heißer Kandidat für die Modellpflege. Nach
den jüngsten Berichten über die Entwicklung
eines organischen Sensors durch Fujifilm und
Panasonic wird ein X-Pro1-Nachfolger als
potenzieller Kandidat für einen solchen Sensor
gehandelt – was jedoch sehr spektakulär sein
dürfte.
Ein schnellerer Hybrid-AF, wie er von der X-E2
und der X-T1 bekannt ist, ist aber durchaus
wahrscheinlich. Wie nämlich Fuji-Rumors
meldet, versprach Fujifilm-Bangladesh auf
seiner Facebook-Seite auf die Frage nach einer
weiteren Fujifilm-X mit optischem Sucher
eine baldige Vorstellung eines solchen Modells.
www.mirrorlessrumors.com,
www.fujirumors.com,
www.facebook.com/Fujifilm
CameraBD?
Aufgebessert
Der Generationswechsel bei Nikons
1-System errreicht das J-Modell. Wie
schon die 1 V3 hat auch die 1 J4 einen
18,4-Megapixel-CMOS-Sensor ohne Tiefpassfilter
plus Expeed-4A-Bildprozessor
mit Empfindlichkeiten bis ISO 12 800.
Auch das Hybrid-AF-System mit 171
Messpunkten kennt man von der Nikon
V3. Im JPEG-Modus soll die 1 J4 bei aktiviertem
kontinuierlichen AF 20 B/s ma-
GERÄT
Nikon
1 J4
Bildsensor
18,4 MP, CMOS, 13,2 x 8,8 mm, Nikon
CX-Format
Empfindlichkeit ISO auto und manuell
Dateiformat JPEG, RAW, RAW+JPEG
Video
Full-HD-Video 1080p60, MOV, Stereo
Fokussierung Hybrid, Phasendetektions-/Kontrast-AF
mit 171 Fokusmessfeldern; die mittleren
105 Felder unterstützen Phasenerkennung;
Automatische Messfeldsteuerung:
41 Fokusmessfelder
Belichtungsmessung TTL-Belichtungsmessung; Belichtungskorrektur
–3 bis +3 LW in Schritten von
1/3 LW
Belichtungssteuerung P, Av, Tv, M, Motivprogramm-Wahl
Monitor
3“-Touch-LCD, 345666 RGB-Pixel
Sucher –
Sonstige Ausstattung Blitz LZ 5 (ISO100), WLAN, HDMI
Maße und Gewicht 60 x 100 x 29 mm, 232 g
Preis
590 Euro im Kit mit
1Nikkor 10-30 mm PD VR
Nikon AF-S Nikkor 3,5–6,3/18–300 mm DX G VR
Megazoom
Nikon legt das 18–300er Megazoom für
APS-C-Kameras neu auf. Das Nikon AF-
S Nikkor 3,5-6,3/18-300 mm DX G VR für
750 Euro bietet den gleichen Brennweitenbereich
wie der Vorgänger, ist aber
kompakter und rund 300 g leichter –
wichtig auf Reisen. Es hat
einen Ultraschall-AF sowie
einen Bildstabilisator,
für – so Nikon – bis
zu 4 Blendenstufen längere
Belichtungszeiten.
www.nikon.de whe
Nikon 1 J4
chen. Wie die V3 hat die J4 keinen Sucher,
aber einen internen Blitz mit LZ 5
(ISO 100) und nun auch WLAN. Das
schlanke Gehäuse ist etwas kantiger
gestaltet als das der Vorgängerin, aber
ähnlich in den Abmessungen. Es bleibt
bei wenigen Direktzugriffen – mit einer
Fülle an Motivprogrammen und
Filtern richtet sich die Kamera eher an
Einsteiger. Der 3-Zoll-Monitor löst mit
345 666 RGB-Pixeln etwas feiner auf
und ist nun Touch-fähig, um Einstellungen
zu verändern, den Fokuspunkt
zu setzen oder auszulösen. Die 1 J4
kommt erst im Herbst in den Handel
und soll im Kit mit dem 1 Nikkor 3,5-
5,6/10-30 mm PD VR 590 Euro kosten.
www.nikon.de whe
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-6,3/
GERÄT 18-300 mm DX G VR
Format
APS-C
Linsen/Gruppen 16/12
Naheinstellungsgrenze 0,48 m
Bildwinkel 76° - 5° 20'
Filterdurchmesser 67 mm
Fokussierung Ultraschallmotor
Bildstabilisator Bildstabilisator
Maße, Gewicht 79 x 99 mm, 550 g
Anschlüsse
Nikon AF
Preis
750 Euro
10 COLORFOTO 6/2014

Cullmann Magnesit
Kugelköpfe
Cullmann stellt vier neue Kugelköpfe
der Magnesit-Reihe vor: MB2.4, MB4.4,
MB6.4 und MB8.4. Die ersten beiden sind
mit einer 38 mm langen Kameraplatte ausgerüstet,
die letzten beiden mit einer
90-mm-Platte. Allen gemeinsam ist das
Schnellkupplungssystem Concept One
OXC. Diese aus Alu gefertigte und Arcakompatible
Kupplung soll einen zuverlässigen
Kamerahalt ermöglichen. Um ein unbeabsichtigtes
Entnehmen der Kamera zu
verhindern, ist eine zusätzliche Sicherung
eingebaut. Die Preise liegen zwischen 140
und 250 Euro. www.cullmann.de whe
Leica DG Summilux 1,7/15 mm Asph.
Festbrennweite
für MFT
Fotoworkshops
Analoge
Fotografie
Der Bochumer Fotograf Thomas Solecki veranstaltet
in seinem Atelier Workshops, die sich thematisch
vom Mainstream abheben. Sein Dunkelkammer-Workshop
beschäftigt sich mit der analogen
Fotografie und will den teilnehmenden Fotografen
den Weg vom Schwarzweiß-Negativ bis zum fertigen
Abzug zeigen. Dabei erlernen sie Nachbelichtungstechniken,
Kontraststeuerung und vieles
mehr. Bei den Montage- und Rahmungstechniken-
Workshops geht es um die Präsentation der Bilder.
Material- und Werkzeugkunde, Anfertigung von
individuellen Passepartouts, Bildmontage und andere
Themen stehen auf dem Lehrplan des 5-stündigen
Seminars. Wer Interesse hat, findet weitere
Infos, Termine und Preise auf der Website des fc-
Mitglieds Thomas Solecki.
www.thomas-solecki.de
whe
Fotos: Thomas Solecki
Leica
DG Summilux
1,7/15 mm Asph.
GERÄT (30 mm KB)
Format
Micro FourThirds
Linsen/Gruppen 9/7
Naheinstellungsgrenze 0,2 m
Das Leica DG Summilux 1,7/15 mm Asph.
Bildwinkel 72°
(30 mm KB) für MFT-Kameras fokussiert
Filterdurchmesser 46 mm
mit einem neu entwickelten Schrittmotor
Fokussierung Schrittmotor
oder manuell. Drei asphärische Linsen in
Bildstabilisator –
dem kompakten Objektiv vermindern Aberrationen
und Verzeichnung, die Nano-
Maße, Gewicht 58 x 36 mm, 115 g
Anschlüsse
MFT
Vergütung minimiert Reflexionen.
Preis k. A.
www.panasonic.de whe
_0CDUQ_SchneiderKreuznach_ColorFoto_0614_NDVarioPro_210x99.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 99.00 mm);15. Apr 2014 08:17:46
R
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KAMERAS IM TEST
Im Überblick
Nikon D610...................Seite 14
Canon EOS 6D............. Seite 16
Nikon D5300...............Seite 18
Canon EOS 700D ......Seite 20
Canon gegen
Die beiden führenden SLR-Systeme im Vergleich. Worin unterscheiden sich Spiegelreflexkameras
von Canon und Nikon, was haben sie gemein? COLORFOTO beleuchtet ihre
hersteller-, klassen- und SLR-spezifischen Eigenheiten exemplarisch an je zwei Modellen
mit APS-C- und Vollformatsensor.
In Zeiten, in denen sich die Konkurrenten
verstärkt der spiegellosen Konstruktion
zuwenden, halten Canon und Nikon
der klassischen Spiegelreflexkamera
wie kaum andere Hersteller die Treue.
Für den Vergleich ihrer beiden Systeme
haben wir vier typische Exemplare dieser
eher konservativ anmutenden, schlicht
schwarzen Gehäuse ausgewählt: die Consumer-Vollformatkameras
Canon EOS
6D und Nikon D610 für unter 2000 Euro
und die kompakteren Einsteigermodelle
mit APS-C-Sensor Canon EOS 700D
und Nikon D5300 für 580 bzw. 680 Euro.
Sensor mit /ohne Tiefpassfilter
Ob das Gehäuse einen APS-C- oder
einen Vollformatsensor mitbringt, ist
weniger eine Frage des Systems als vielmehr
der Kameraklasse, des Budgets, der
Baugröße und der geforderten Bildqualität,
auf die wir in diesem Vergleich nicht
näher eingehen wollen. So viel sei aber
der Vollständigkeit halber erwähnt: Canon
setzt im Vergleich zu Nikon auf eine geringere
Nennauflösung, auf 18 (700D)
und 20 (6D) statt 24 Megapixel, zudem
konsequent auf einen Tiefpassfilter, der
durch minimale, gezielte Unschärfe
Moiré-Effekte unterbindet oder zumindest
reduziert. Nikon gibt sich da flexibler
und lässt den Tiefpassfilter in der
D5300 einfach weg. Abgesehen davon
soll die vor dem D5300-Sensor platzierte
Filterscheibe aber dieselben optischen
Eigenschaften (Infrarotsperre, Vergütung
zur Verminderung von Reflexen) haben
wie die der D610.Ein Sensorreinigungssystem,
das lose Partikel durch Rüttelbewegungen
von der obersten Filterschicht
abschüttelt, gehört in beiden
Systemen dazu. Für festklebende Partikel
bieten die vier Kandidatinnen außerdem
die Möglichkeit, Staublöschungsdaten
(Canon) oder Referenzbilder einer
rein weißen Fläche (Nikon) zu erfassen;
mit deren Hilfe lassen sich später die unerwünschten
Staubflecken am Computer
mit der Software Digital Photo Professional
(Canon, im Lieferumfang) bzw.
Capture NX 2 (Nikon, rund 200 Euro)
automatisiert wegretuschieren.
Spritzwasserschutz
Im Einstiegssegment bestehen die Gehäuse
üblicherweise aus Kunststoff und
haben an kritischen Stellen, an denen
12 COLORFOTO 6/2014

Nikon D610
Plus
+ große Auswahl an Wechselobjektiven
und Zubehör
+ spritzwassergeschütztes Gehäuse mit
besonders griffiger Beschichtung
+ großer, guter 100%-Pentaprisma-
Sucher inklusive Gitteranzeige
+ viele Direktzugriffe
+ Info-Display oben
+ zweiter SDHC/XC-Steckplatz
+ lange Akkulaufzeit
+ integrierter RAW-Konverter
+ kurze Einschaltverzögerung (0,2 s)
+ integrierter Blitz
Minus
– relativ langsamer Phasenautofokus
bei schwachem Licht
– lange Auslöseverzögerung im Live-
View
– Menü mit langen Scrolllisten
– keine Belichtungsvorschau im Foto-
LV-Modus
– kein Schnellmenü im Live-View-Betrieb
– unbrauchbare Schärfenachführung für
Video
– lautes Auslösegeräusch
Nikon
Im Detail
Für die Belichtungsmessung
nutzt Canon eine TTL-Messung mit
63 Dual-Layer-Sektoren, Nikon eine
mit 2016-Pixel-RGB-Sensor. Neben
der Matrix- und der mittenbetonten
Methode bieten die Kameras eine
Spot-Messung auf 1,5 (D610), 2,5
(D5300), 3,5 (6D) oder 4 % (700D)
des Bildfelds an.
Blitz inklusive
Im Gegensatz zu
Canon verbaut
Nikon in seiner
Consumer-Vollformatkamera
D610
einen Ausklappblitz
(Leitzahl 9).
Optischer
Bildstabilisator
Canon und
Nikon setzen
auf einen Bildstabilisator
im
Objektiv.
Im Live-View-Betrieb
zeigt die D5300 (oben) eine etwas
größere Vorschau, die D610 (unten) eine
abgesetzte schwarze Leiste unterhalb
des LV-Bilds mit wichtigen Infos.
Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger

KAMERAS IM TEST
Canon EOS 6D
Canons Consumer-Vollformatkamera
bringt für
rund 1600 Euro
neben dem integrierten
WLAN-
Modul für die kabellose
Datenübertragung
auch
eine GPS-Funktion
zum Verorten
der Bilder mit.
Feuchtigkeit eindringen könnten, keine
ordentlichen Dichtungen. Die gibt es
nur an teureren Modellen, etwa an den
aus Kunststoff- und Magnesiumbauteilen
gefertigten Consumer-Vollformatkameras.
Dank des weit ausladenden
Griffs liegen SLR-Kameras in aller Regel
stabil und bequem in der Hand; nichtsdestotrotz
fallen im direkten Vergleich
haptische Unterschiede auf: So ist die
Antirutschbeschichtung an den Handauflageflächen
von D5300 und D610
feiner strukturiert, aber eine Spur griffiger
als bei den Canons; außerdem haben
EOS 700D und D610 neben der für den
Daumen vorgesehenen Erhebung an
der Rückseite auch eine vorne für die
linke Hand.
Blitz & Akkulaufzeit
Dass Profikameras wie die EOS 1D X
oder die DF keinen eingebauten Ausklappblitz
benötigen, darüber scheinen
sich Canon und Nikon einig zu sein,
nicht aber bei der Frage, ob das auch
für Consumer-Vollformater gilt: Nikon
meint ja und verbaut in der D610 ebenso
einen Pop-up-Blitz mit Leitzahl 9 wie in
der D5300; Canon integriert in der EOS
6D keinen, in der EOS 700D dafür einen
stärkeren Blitz mit Leitzahl 11, der sich
wie in der D610 als Master zur kabellosen
Steuerung externer Blitzgeräte
einsetzen lässt. Zum Speichern der Daten
hat sich in dieser Geräteklasse ein
SDHC/XC-Steckplatz im separaten, stets
komfortabel zugänglichen Seitenfach
etabliert. Nikon spendiert der D610 sogar
einen Dual-Slot. Da die vergleichsweise
kompakten APS-C-Modelle weniger
Platz zur Verfügung haben, müssen
hier kleinere und schwächere Lithium-
Im Detail
Aufnahmemodi
Neben den üblichen Aufnahmemodi (P, S, A, M) haben die Kameras Motivprogramme
wie „Kinder“ und „Landschaft“ in ihrem Repertoire. Bei den
Einsteigermodellen sind sie direkt über das Moduswahlrad zugänglich, bei
den Vollformatern über die Einstellung „SCENE“ (Nikon) bzw. „SCN“ (Canon).
Die Moduswahlräder
der Vollformatkameras EOS 6D und D610 rücken wegen des oberen Info-
Displays von der rechten auf die linke Seite des Sucherbuckels und sind
im Gegensatz zu denen der Einsteigermodelle EOS 700D und D5300 per
Arretierung gesichert.
14 COLORFOTO 6/2014

Canon EOS 6D
Plus
+ große Auswahl an Wechselobjektiven
und Zubehör
+ gut strukturiertes, effizient bedienbares
Menü
+ viele Direktzugriffe
+ Info-Display oben
+ Spritzwasserschutz
+ integriertes WLAN-Modul
+ GPS-Funktionalität
+ lange Akkulaufzeit (1090 Aufnahmen)
+ guter Dachkantprisma-Sucher, allerdings
nur mit 97% Bildfeldabdeckung
+ viele definierbare Funktionstasten
Minus
– kein integrierter Blitz
– lange Auslöseverzögerung im Live-
View
– relativ lautes Auslösegeräusch (auch
im Quiet-Modus)
– keine kontinuierliche Schärfenachführung
während der Videoaufnahme
– unklarer Druckpunkt der Richtungswippe
Ionen-Akkus reichen: Laut Hersteller
schaffen sie 440 (EOS 700D) und 600
(D5300), die Großen dagegen 1090 (EOS
6D) und 900 (D610) Aufnahmen pro
Lade vorgang.
Pentaspiegel- & Prisma-Sucher
Im Vergleich zu ihren günstigeren, kleineren
Geschwistern punkten die Vollformatkameras
mit einem größeren Sucher
(effektiv 0,69/0,7x statt 0,5/0,52x), der 97
(6D) bzw. 100 % (D610) statt nur 95 %
des Gesichtsfelds abdeckt. Außerdem
handelt es sich hier um Pentaprismen-
Sperrschalter
Sucher, die im Vergleich zu den Pentaspiegelvarianten
von EOS 700D und
D5300 ein kontrastreicheres, auf den
ersten Blick erkennbar klareres Bild liefern.
Dass das Pentaprisma schwerer
wiegt als der Pentaspiegel, spielt angesichts
des ohnehin beträchtlichen Größenunterschieds
zwischen APS-C- und
Vollformatgehäuse eher eine untergeordnete
Rolle. Im Gegensatz zu Canon
setzt Nikon ein LCD-Element im Strahlengang
ein, damit D5300 und D610
Gitterlinien ins Sucherbild einblenden
können. Bei der EOS 6D lässt sich dafü
Bei der Canon EOS 6D kann der Fotograf im Menü festlegen, auf welche
Bedien elemente sich der Lock-Schalter unterhalb der Richtungswippe
(rechts) auswirken soll. Auch die D610 besitzt einen Sperrschalter, um ungewollte
Einstellungen durch Berühren des Multicontrollers zu verhindern.
immerhin die Mattscheibe wechseln,
nicht aber bei der EOS 700D.
Monitor & Live-View
Der verstellbar gelagerte Monitor, den
der Fotograf etwa für bodennahe Aufnahmen,
Selbstporträts oder zum Filmen
um bis zu 180 Grad seitlich aus dem
Gehäuse klappen und um 270 Grad drehen
kann, findet sich nur in den beiden
Einsteiger-, nicht in den Vollformatkameras.
Canon wählt für beide Modelle
gängige 3-Zoll-Displays mit 346 667
RGB-Pixeln, Nikon für die D5300 einen
merklich größeren 3,2-Zoll-Monitor mit
345 666 RGB-Pixeln, dessen Anzeige bei
Sonne oder seitlichem Betrachtungswinkel
relativ gut erkennbar bleibt.
Im Gegensatz zu den Konkurrentinnen
fehlt der D610 im manuellen Live-View-
Fotomodus die Belichtungsvorschau; das
heißt: Wer die Auswirkungen seiner Blenden-
und Verschlusszeiteinstellungen
schon vor der Aufnahme zu Gesicht bekommen
will, muss dazu per Drehschalter
in den Videomodus wechseln. Stimmiger
erscheint das Konzept von EOS
6D und D5300: Wenn die LV-Belichtungsvorschau
wie beispielsweise bei Studioblitzaufnahmen
keinen Sinn macht,
kann man sie im Menü gezielt deaktivieren.
Die EOS 700D hat für solche Fälle
COLORFOTO 6/2014 15

KAMERAS IM TEST
Nikon D5300
Nikon verzichtet
bei seinem Einsteigermodell
D5300 (680
Euro) auf den
Tiefpassfilter vor
dem APS-C-
Sensor und verbaut
sowohl ein
WLAN- als auch
ein GPS-Modul.
eine andere Lösung parat: Sie wechselt
beim Antippen des Auslösers automatisch
vom LV-Bild mit zu einem ohne
Belichtungsvorschau und blendet gleichzeitig
ein entsprechendes Warnsymbol
ein.
Autofokus
Nikon bestückt den Phasenautofokus
von D5300 und D610 vergleichsweise
großzügig mit 39 AF-, davon 9 Kreuzsensoren.
Canons Gegenstücke haben
nur 9 (700D) bzw. 11 (6D) Felder – entweder
alle (700D) oder nur einer (6D)
als Kreuzsensor ausgelegt. Im Sucherbetrieb
liegt die Auslöseverzögerung
damit zwischen 0,34 s bei guten Lichtbedingungen
(EOS 6D) und 0,57 s in
abgedunkelter Umgebung (D610) –
keine Meisterleistung: Obwohl die
Schnellste in diesem Quartett, fokussiert
die EOS 6D erheblich langsamer
als so manche spiegellose Systemkamera
von Olympus und Panasonic
(teils unter 0,2 s). Im Live-View-Betrieb
sieht es für die SLR-Fraktion noch
schlechter aus: Da die Kameras das
separate Phasen-AF-Modul dann nicht
mehr mit Licht versorgen können, steigen
sie auf eine Kontrastmessung am
Aufnahmesensor um – die Auslöseverzögerung
verlängert sich dadurch auf
deutlich über eine Sekunde (Nikon
D5300, D610), im schlechtesten Fall sogar
auf 2,2 s (EOS 6D). Einzige Ausnahme:
In der EOS 700D kommt bereits
eine moderne Hybrid-AF-Lösung
zum Einsatz, welche die übliche Kontrastmessung
mit einer Phasenerkennung
anhand von einigen speziell dafür
vorgesehenen Sensorpixeln kombiniert.
Bei Top-Verhältnissen arbeitet
diese Lösung lobenswert schnell (0,29 s),
in der Praxis wird dieses Tempo allerdings
nur selten erreicht. Auch die
Serienbildgeschwindigkeit hält sich
mit 4,4 (EOS 6D), 4,8 (EOS 700D) und
4,9 B/s (D5300) in Grenzen; die D610
Im Detail
schafft bis zu 6,1 B/s, stoppt die Serie
aber schon nach 14 Aufnahmen.
Videofunktion
Längst ist die Full-HD-Videofunktion
für SLR-Kameras zu einer Art Musthave
geworden, mittlerweile sogar nicht
nur mit automatischer Belichtungssteuerung,
sondern auch mit manuellen
Einstellungen für Blende, Verschlusszeit
und ISO-Zahl. Die 6D fokussiert als
einzige der vier hier besprochenen Kameras
während des Filmens ausschließlich
auf Tastendruck (AF-on). Auch die
kontinuierlichen AF-Lösungen der bei-
Viele Direktzugriffsmöglichkeiten
An Canons EOS
6D befinden sich
eine ganze Reihe
von Funktionstasten
direkt neben
dem oberen Kontroll-Display.
16 COLORFOTO 6/2014

Nikon D5300
Plus
+ große Auswahl an Wechselobjektiven
und Zubehör
+ kurze Einschaltverzögerung (0,2 s)
+ großer 3,2-Zoll-Monitor
+ integriertes WLAN-Modul
+ GPS-Funktionalität
+ kamerainterner RAW-Konverter
+ Full-HD-Videofunktion mit 50 Vollbildern/s
+ gut erreichbarer Live-View-Schalter
Minus
– kleiner Sucher, dafür mit Gitteranzeige
– vergleichsweise langsamer Phasenautofokus
im Sucherbetrieb
– lange Auslöseverzögerung im Live-
View
– Menü mit langen Scrolllisten
– kein Spritzwasserschutz
– unbrauchbare Schärfenachführung
für Video
– lautes Auslösegeräusch
– keine Abblendtaste
den Nikons sind allenfalls von begrenztem
Nutzen, da sie reichlich unzuverlässig
nach der richtigen Einstellung
suchen. Die Schärfenachführung der
EOS 700D arbeitet treffsicherer, allerdings
oft zeitverzögert. Unpraktisch
auch, dass man bei 700D, 6D und D610
zum Filmen erst per Tastendruck in den
LV- und per Drehschalter in den dedizierten
Videomodus wechseln muss. Etwas
schneller geht es mit der D5300, die
eben nicht zwischen Foto- und Video-
Live-View unterscheidet und anders als
die Canons einen separaten Videoauslöser
besitzt.
Bedienelemente
Canon und Nikon bleiben seit vielen
Jahren ihren gelungenen Bedienkonzepten
treu, damit sich Fotografen beim
Wechsel von älteren zu neueren Kameramodellen
des gleichen Systems kaum
umstellen müssen – von einigen Modifikationen
und Variationen abgesehen.
Klassentypisch bringen Consumer-Vollformatkameras
ein Info-Display an der
Oberseite mit, auf dem man die wichtigsten
Aufnahmeparameter immer im
Blick behalten kann, zudem je ein Wahlrad
für Zeigefinger und Daumen. Nikon
positioniert Letzteres optimal in der rechten
oberen Ecke, Canon als Einfassung
um die Richtungswippe, die mitunter deshalb
einen weniger klaren Druckpunkt
bietet. Beide Wahlräder werden multifunktional
eingesetzt; unter anderem
dient eines im manuellen Modus für die
Blenden-, das andere für die Verschlusszeitwahl.
Ganz so komfortabel funktioniert
dass mit den Einsteiger kameras
nicht: Sie haben in der Regel nur ein
Universalrädchen, und das muss sowohl
zum Einstellen der Verschlusszeit als
auch zusammen mit der Q- (700D) oder
Belichtungskorrekturtaste (D5300) zum
Ändern der Blende herhalten.
Filmen mit manuellen
Einstellungen
Bei der Nikons D610 lässt sich die
Blende nicht direkt im Video-, sondern
nur im Fotomodus ändern; die
dort vorgenommenen Eingaben bleiben
auch beim Filmen aktiv.
Ton auspegeln
Bei den Canons kann man den Ton
für die Videoaufnahme sehr präzise in
64, bei den Nikons in 20 Stufen regulieren.
Die Consumer-Vollformakameras
bringen ein Mono-, die Einsteigermodelle
ein Stereo-Mikrofon mit.
Zu den zentralen
Bedienelementen
gehört eine Richtungswippe
wie die
der EOS 6D (oben)
oder alternativ dazu
ein mit Funktionen
belegter Vier-Richtungsschalter
wie
der von Canons
EOS 700D (unten).
COLORFOTO 6/2014 17

KAMERAS IM TEST
Canon EOS
700D
Das klassische
Einsteigermodell
bietet für 580 Euro
ein solides, aber
vorwiegend aus
Kunststoff gefertigtes
Gehäuse
mit praktischem
Klappmonitor.
An vielen Kameras befinden sich die
häufig benötigten Bedienelemente im
Wirkungsbereich der Finger der rechten
Hand und weniger frequentierte wie die
Menü-Taste links. Anders bei der D610:
Sie hat eine ganze Reihe wichtiger
Direktzugriffstasten links des Monitors,
etwa die für Weißabgleich, Bildqualität
und ISO-Zahl. Anders als Nikon stattet
Canon einige ausgewählte Spiegelreflexkameras
mit einem Touchscreen aus, so
auch die EOS 700D. Mit ihm kommt eine
weitere Bedienebene hinzu, dank der
so mancher Arbeitsschritt noch schneller
von der Hand geht – insbesondere das
Positionieren des AF-Messfelds. Wer
will, kommt allerdings auch ohne die
Touch-Funktionalität zurecht und kann
sie deaktivieren.
Menü-Einstellungen
Canon ordnet die Karteireiter der übergeordneten
Menüebene horizontal am
oberen Bildschirmrand an, Nikon vertikal
(links). Pro Themenbereich gibt es
bei Canon oft mehrere Karteireiter, denen
jeweils genau eine Seite mit maximal
sieben Einstelloptionen zugeordnet
ist. Nikon plant dagegen für Bereiche
wie Wiedergabe, Aufnahme, System und
Bildbearbeitung jeweils nur ein Untermenü
ein, das sich dafür oft als lange
Scrollliste präsentiert. Unter Bildbearbeitung
findet sich übrigens Nikons
praktisches RAW-Konverter-Tool, mit
dem sich Rohdaten direkt in der Kamera
optimieren und umwandeln lassen. Um
dem Anwender die Arbeit zu erleichtern,
reservieren beide Hersteller einen Karteireiter
für ein Untermenü mit flexiblem
Inhalt, über das im Idealfall die am häufigsten
benötigten Einträge gesammelt
und damit schneller zugänglich sind:
Das sogenannte „My Menu“ von Canon
kann der Nutzer mit maximal sechs individuell
festgelegten Einträgen befüllen.
Nikon überlässt dem Fotografen die
Wahl, ob er in diesem definierbaren Untermenü
die zuletzt genutzten Einstellungen
sehen oder lieber wie bei Canon
seine persönliche Zusammenstellung
Im Detail
Jede Menge Einstelloptionen
Canon ordnet die Karteireiter der übergeordneten Menü-Ebene horizontal
am oberen Bildschirmrand, Nikon links in einer vertikalen Spalte an. Dabei
besteht jedes hier aufgeführte Untermenü bei Canon aus genau einer Seite
mit maximal sieben Einträgen, bei Nikon teils aus langen Scroll-Listen.
Schnellzugriffsmenü
Im Live-View-Betrieb können viele SLR-Kameras ein Schnellmenü
wie das der Canon EOS 700D (links) oder der Nikon D5300
(rechts) einblenden. Allerdings verdecken die Icons einen Teil
des Vorschaubilds.
18 COLORFOTO 6/2014

Canon EOS 700D
Plus
+ große Auswahl an Wechselobjektiven
und Zubehör
+ gut strukturiertes, effizient bedienbares
Menü
+ viele Direktzugriffe
+ verstellbar gelagerter Touchscreen
+ vergleichsweise leistungsstarker Ausklappblitz
+ kompaktes, leichtes SLR­Gehäuse
Minus
– kleiner Sucher ohne Gitteranzeige
– kein Spritzwasserschutz
– lautes Auslösegeräusch
– relativ kurze Akkulaufzeit (440 Aufnahmen)
– zu leichtgängiger Fokusring des Kit­
Objektivs 18–55 mm
kreieren will. Navigiert wird üblicherweise
mittels der Richtungswippe, bei
Canon zusätzlich per Wahlrad und gegebenenfalls
per Touchscreen. Besonders
elegant: An der 6D ist das Zeigefingerrad
für den Seitenwechsel bestimmt, das
Daumenrad für die untergeordnete
Menü-Ebene, also für die Wahl der gewünschten
Einstelloption. An der D610
müssen die Wahlräder für das Durchblättern
des Menüs zugeschaltet sein („Individualfunktionen,
Bedienelemente, Einstellräder,
Menüs und Wiedergabe“).
Sucher- und Live-View-Betrieb
Zum Durchblättern des
Nikon-Menüs
dient in erster Linie die Richtungswippe.
Bei der D610
lassen sich aber auch die
Wahlräder als zusätzliche
Naviga tionshilfe freischalten.
Einige Einstellungen kann der Fotograf
auch direkt über den Einstellbildschirm
tätigen, den Spiegelreflexkameras
auf Wunsch im Sucherbetrieb
am rückseitigen Monitor einblenden.
Auf Tastendruck (Q, info oder i) werden
die dort angezeigten Aufnahmeparameter
editierbar – bei Canon direkt
per Wahlrad, bei Nikon über ein
entsprechendes Untermenü. Abgesehen
von der D610 bieten die Kameras
auch im Live-View-Betrieb ein
Schnellmenü mit Optionen wie
Bildqualität, Weißabgleich und Messmethode
an. Canon platziert dessen
Menü-Icons am rechten, linken und
unteren Rand, Nikon in der Bildmitte,
wo sie die LV-Vorschau partiell verdecken.
Am Einstellmonitor
hat der Fotograf eine Reihe
von Aufnahmeparametern
bestens im Blick (hier Nikon
D5300). Nach Drücken der i-,
info- oder Q-Taste werden die
angezeigten Infos editierbar.
FAZIT
Annette
Kniffler
Redakteur
Canon und Nikon grenzen
die Klasse der Consumer-Vollformatkameras
durch viele wichtige
Details vom Einstiegssegment
ab, unter anderem
durch das höherwertige,
massivere Magnesium-Kunststoffgehäuse,
den Spritzwasserschutz,
den besseren Pentaprisma-
statt Pentaspiegel-Sucher, das zweite
Universalrad, das Kontroll-Display oben
oder eine erheblich längere Akkulaufzeit.
Unterschiedliche Wege gehen die beiden
Hersteller, wenn es beispielsweise um den
Tiefpassfilter geht, den Nikon in neueren
Modellen wie der D5300 zugunsten einer
höheren Auflösung weglässt, Canon aber
konsequent integriert, um Moiré-Effekte zu
vermeiden. Außerdem verbaut Nikon in der
D5300 ein größeres 3,2-Zoll-Display und
stattet im Gegensatz zu Canon nicht nur
die Einsteiger-, sondern auch die Consumer-Vollformatkamera
mit Ausklappblitz
und besser bestücktem Phasenautofokus
aus. Das WLAN- und GPS-Modul ist bei
ausgewählten Modellen beider Systeme
mit an Bord. Die Bedienung geht trotz des
riesigen Funktionsspektrums leicht von der
Hand. Sehr gelungen erscheint vor allem
das Canon-Menü, das sich effizient und
flexibel mittels Wahlrädern, Richtungswippe
und gegebenenfalls mithilfe des Touchscreens
durchblättern lässt. Bei Nikon
hat es der Fotograf zwar mit langen Scoll-
Listen zu tun, doch auch diese probate
Lösung hat Vorteile und Fans.
COLORFOTO 6/2014 19

KAMERAS IM TEST
Die neue
Kompakt-SLR
von Canon gefällt
auf Anhieb, liegt
gut in der Hand
und lässt sich einfach
bedienen.
Oben ist der Griff
optimal abgeschrägt,
um den
Auslösefinger
entspannt aufliegen
zu lassen.
Blitzen
Selbst ein kleines,
handliches
Blitz gerät wie
das Speedlite
270EX II (LZ 27
bei ISO 100)
bringt deutlich
mehr Power als
das eingebaute
Blitzgerät (LZ 6),
das beim Aufhellen
von Porträts
dennoch gute
Dienste leistet.
Neuer Einstieg
Canon EOS 1200D. Der Einstieg in das Canon-System
wird durch die EOS 1200D neu definiert: Zum 18-Megapixel-
CMOS und Digic-4-Prozessor gibt’s zwar kein eingebautes
WLAN, aber eine „Begleiter-App“ mit hilfreichen Tipps.
Die EOS 1200D löst die EOS 1100D als
neues Basismodell im Canon-System
ab. Wie ihre ranghöheren Schwestermodelle
EOS 100D und EOS 700D
verfügt die Kamera jetzt über einen 18-
Megapixel-CMOS; mit 12 Megapixel
musste man sich noch bei der 1100D
zufriedengeben. Verzichten muss man
dagegen auf einen Hybrid-AF am Sensor
und einen Touchscreen. WLAN ist
weder eingebaut noch nachrüstbar, und
auch eine automatische Sensorreinigung
mittels Ultraschall ist nicht an Bord.
Trotzdem gibt es keinen Grund, die EOS
1200D links liegen zu lassen: Als Einsteigerkamera
für rund 400 Euro (500 Euro
mit Setobjektiv EF-S 18–55 mm IS II)
bietet sie mehr als genug an Ausstattung,
ein ausgereiftes Bedienkonzept und eine
gute Bildqualität.
Kompaktgehäuse
Klassentypisch ist das Kunststoffgehäuse,
an dem es wirklich nichts auszusetzen
gibt: Der gut verarbeitete Body liegt
trotz kompakter Abmessungen gut in
der Hand, ist ebenso griffig wie griffstabil
– nichts knarzt, wenn man fester zupackt.
Im Bereich des Auslösers ist der
Handgriff exakt so abgeschrägt, dass der
Zeigefinger entspannt aufliegt.
Der Pentaspiegelsucher bietet eine Bildfeldabdeckung
von 95 Prozent, eine effektive
Vergrößerung von 0,48fach und
ein Rädchen für den Dioptrienausgleich.
Was Bildfeldabdeckung und Suchervergrößerung
anbelangt, haben elektronische
Sucher zweifelsfrei Vorteile.
Dafür arbeitet der SLR-Sucher stromsparend
und ist allzeit bereit, während
ein EVF gelegentlich eine kleine Denkpause
benötigt, um anzuspringen. Kein
Grund also, das SLR-Konzept vorzeitig
für tot zu erklären.
Eine eindeutige Verbesserung im Vergleich
zur 1100D ist der Monitor, der
jetzt 3 statt 2,7 Zoll misst und mit
153 333 RGB-Bildpunkten das Doppelte
an Auflösung zu bieten hat. Verstellen
lässt sich der Monitor nicht. Das eingebaute
Blitzgerät synchronisiert mit 1 /200 s
und wird mit einer Taste in Nähe des
Auslösers ausgeklappt. Systemblitzgeräte
lassen sich über den Blitzschuh
anbringen und im E-TTL-II-Modus verwenden,
jedoch nicht drahtlos über das
eingebaute Blitzgerät steuern. Auch die
praktische FE-Blitzlichtspeicherung ist
20 COLORFOTO 6/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

möglich, manuelle Blitzsteuerung jedoch
nicht.
Kontrast-AF im Live-View
Wird der SLR-Sucher verwendet, übernimmt
ein Phasen-AF mit neun Messpunkten
inklusive zentralem Kreuzsensor
die Fokussierung. Die Auslöseverzögerung
inklusive AF-Zeit ist mit 0,31 s
angenehm kurz, zumal dieser Wert im
Labortest auch bei wenig Licht (30 Lux)
erreicht wird. Neben automatischer
Messfeldwahl ist auch Einzel-Punkt-AF
möglich; umgeschaltet wird durch Drücken
der (doppelt belegten) Lupentaste
und Drehen am Einstellrad. Zur Anwahl
des gewünschten Messfelds drehen Sie
weiter am Rad oder betätigen eine Richtungstaste.
Neben One-Shot-AF (Einzelbild-AF)
ermöglicht die Kamera zwei
weitere Betriebsmodi: Ist „AI Servo AF“
vorgewählt, wird die Schärfe bei einem
bewegten Objekt nachgeführt, solange
der Auslöser halb durchgedrückt ist. Dagegen
wechselt die Kamera bei „AI Focus
AF“ automatisch von One-Shot-AF zur
Schärfenachführung, sobald sich ein zunächst
statisches Objekt von der Stelle
bewegt.
Im Live-View-Modus, der über eine für
den Daumen gut erreichbare Taste rechts
vom Suchereinblick akti viert wird, hat
man die Wahl zwischen Kon trast-AF
und dem selten gewordenen „Quick-
Modus“. Hier übernimmt der Pha sen-
AF auch im Live-View die Fokussierung,
wobei der Spiegel kurzzeitig in die Ausgangslage
zurückklappt und eine Dunkelpause
entsteht. Der Kontrast-AF steht
in zwei Varianten bereit: Als „FlexiZone
AF“ mit verschiebbarem Mess punkt und
als „Live-Modus“ mit Gesichtserkennung.
Zu langsam ist der Kontrast-AF
auf jeden Fall: mehr als 2 s Fokussierzeit
sind nicht mehr zeitgemäß.
Auch beim Filmen erweist sich der Kontrast-AF
als Schwachpunkt: Zum einen
gibt es keine permanente Schärfenachführung,
und wenn man durch Drücken
des Auslösers nachfokussiert, findet die
Kamera den neuen Schärfepunkt nur widerwillig.
Abgesehen davon ist der Video -
modus mit Full-HD-Auflösung, 30 Bildern
pro Sekunde und der Möglichkeit
manueller Tonaussteuerung durchaus
auf der Höhe der Zeit. Als nettes Extra
bietet die 1200D den Video-Schnappschuss.
Hier lassen sich kurze Videosequenzen
von 2, 4 oder 8 s Dauer aufnehmen
und in einem Video-Schnappschussalbum
zu einem fort laufenden
Film zusammenfügen. Beim Abspielen
des Schnapp schuss albums lässt sich
sogar Hin tergrund musik einspielen,
wenn diese zuvor mittels PC-Software
(EOS Utility) auf die Speicherkarte kopiert
wurde.
Belichtungsfunktionen
Zur Belichtungsmessung
stellt die Kamera drei
Messmethoden bereit:
Matrixmessung mit 63
Messfeldern, mittenbetonte
Integralmessung
und selektive Messung
ohne nähere Definition
der Messfeldgröße. Laut
Bedienhandbuch kann man
sich einen zentralen Messkreis vorstellen,
dessen Radius etwa vom obersten
zum untersten der neun AF-Punkte
reicht. Der elektronisch gesteuerte Verschluss
ermöglicht Belichtungszeiten
zwischen 1 /4000 und 30 s; Serienaufnahmen
sind mit 3 Bildern/s möglich.
Die EOS 1200D stellt ein umfangreiches
Repertoire an Belichtungsprogrammen
bereit: Auto+ (mit automatischer Motiverkennung),
Programm-, Zeit- und Blendenautomatik,
Motivprogramme (Porträt,
Landschaft, Nahaufnahme, Sport,
Nachtporträt) und Video-Betriebsart –
alles wird über das Modus-Wahlrad an
der Oberseite vorgewählt. Eine Besonderheit
ist die Kreativ-Automatik (CA),
INFO
die auch weniger versierten Anwendern
gestaltende Eingriffe in das Bildgeschehen
erlaubt. Beispiel: Anstatt über den
Zusammenhang zwischen Blendenöffnung
und Schärfentiefe nachzudenken,
variiert man einfach an einer Balkenskala
die Hintergrundschärfe in fünf
möglichen Stufen. Die Kamera erlaubt
Belichtungs- und Weißabgleichsreihen,
Blitzreihen aber nur mit bestimmten
Speedlites wie 430EX, 430EX II, 550EX,
580EX, 580EX II und 600EX(-RT).
Sämtliche
Bedienelemente
an der Oberseite
konzentrieren sich
auf die rechte Gehäusehälfte;
ungewöhnlich
ist die
Position der Blitztaste
an dieser
Stelle. Bei Bedarf
kann die Taste mit
der ISO-Einstellung
verknüpft werden.
EOS-1200D-Begleiter-App
Die kostenlose App ist Bedienungsanleitung und Fotokurs in einem. Sie hilft Einsteigern bei den ersten
Schritten, erklärt Bedienelemente und zeigt die richtige Kamerahaltung. Im Übungsteil werden Funktionen
und Aufgabenstellungen thematisiert: scharfer/unscharfer Hintergrund, eingefrorene/verwischte Bewegung,
Weißabgleich, Belichtung und Fokussierung. Hübsch gelöst: der interaktive Blendenregler, der den Zuwachs
an Schärfentiefe an einem Bild sichtbar macht. Tutorial-Videos vermitteln praktisches Wissen, und
über Zubehör wird auch noch informiert. Erhältlich ist die App für iPhone und Android-Smartphones.
Interaktiv
Mit dem interaktiven
Blendenregler
variiert man
die Schärfentiefe
im Beispielbild,
Grafiken erklären
die Bedienung
der Kamera,
Video-Tutorials
vermitteln praktische
Tipps.
COLORFOTO 6/2014 21

6
5
4
3
2
1
0
- / - / - / - / - / -
1.0.0 1,0
1,0 Canon EF 2,5/50
Canon EF 2,8/24-70
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 IS II
0,8
kurtosis
0,8
0,6
0,7
0,8
1,0
0,6 1,7
2,3
1,0
-
-
0,4
-
-
-
-
0,2
DR
KAMERAS IM TEST
SNR
contrast
1200D im Test
0,2
9,3 71
0,0
9,3 49
9,3 43
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,0
9,0 38
frequency 1670 1820 (LP/PH)
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1970
8,0 31
frequency (LP/PH)
7,0 22
6,3 16
- -
- -
- -
2 - -
- -
- -
1,8
255
1,6 H
WB
1,1 0,2
1,4 1,2 0,2
1,1 0,2
0,9 0,3
1,2
1,2 0,4
1,2 0,5
1 1,2 1,2
- -
- -
0,8 - -
- -
- -
0,6
- -
0,4 AF-LV (30lx) non-AF
2,22 0,16
0,2 2,13 0,16
Dead Canon EOS Leaves 1200D - dead leaves
2,02
Canon EOS 1200D - dead leaves
1,8
1,6
1,4
Kontrast
MTF50
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
ISO 800
ISO 400
ISO 1600
ISO 800
ISO 3200
ISO 1600
6
ISO 6400
ISO 3200
5
10% contrast
ISO 6400
4
nyquist frequency
10% contrast
3
nyquist frequency
2
0,6
1
0
0,4
ISO 100 100
ISO 400 400
ISO 800
ISO 800
ISO 1600
ISO 1600
ISO 3200
ISO 3200
ISO 6400
ISO 6400
12800
ISO 12800 25600
ISO 50% -
50%
0
0,5
0
0
600 200
800 400
1000 600
1200 800
1400 1000
1600 1200
1800 1400
2000
1600 1800 2000
0 200 400 2,97
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
bis Karte voll
lp /ph
2,97
6
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
VN ISO 400
VN ISO 1600
6
VN ISO 800
VN ISO 3200
5
VN ISO 1600
VN ISO 6400
4
VN ISO 3200
3
VN ISO 6400
2
1
0
1 3
Canon EOS 1200D (JPEG)
00D (JPEG)
029070021171
070021171
can1200d
can1200d
1,2 18
18
1728
100 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
1728
- / - / - / - / - / -
400 / 12800
1.0.0
/ - / - / - / - / -
1.0.0 1,0 Canon EF 2,5/50
Canon EF 2,8/24-70
n EF 2,5/50 Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 IS II
F 2,8/24-70
ad leaves
6/18-55 IS II kurtosis
MTF50
0,8
1228 0,6
1196 0,7
1082 0,8
958 1,0
487 1,7
450 2,3 0,6
354 1,0
- -
- -
- -
- -
- - 0,4
- -
contrast
VN3
DR
SNR
0,6 9,3 71
0,8 9,3 49
1,0 9,3 43
1,2 9,0 38
SNR 1,7 8,0 31
2,5 7,0 22
71
3,9 6,3 16
49 - - -
43 - - -
38 - - -
31 - - -
- - -
22
- - -
16
-
-
2
C H WB
-
1,9 -
1,1 0,2
1 1,2 0,2
1,8
-
0,4 1,1 0,2
-
-0,4 0,9 0,3
255
0,9 1,2 0,4
1,6
-1 1,2 0,5
-2 1,2 1,2
WB
- - -
1,4
0,2 - - -
-
-
0,2
-
- - -
0,2
1,2
- - -
0,3 - - -
0,4
0,5
1
F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
1,2
0,31 2,22 0,16
-
0,24 2,13 0,16
0,8
-
-
0,5
-
0,6 2,97
-
bis Karte voll
-
2,97
0,4
6
non-AF
0,16
0,2
6
0,16
MTF50
6
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurve steigt vor allem bei ISO 100
weit über den Ausgangskontrast des Motivs (1,0) an.
Ein deutlicher Abfall der Dead-Leaves-Kurven ist ab
ISO 3200 zu verzeichnen.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
contrast
0,6
0,4
0,2
0,2
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
0,0
Canon EOS 1200D - dead leaves
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
2
Auflösung
1,8
Auflösung
Canon EOS 1200D resolution
Canon EOS 1200D resolution
255
1,6
Canon EOS 1200D - dead leaves
Die Auflösungskurven verlaufen zwischen ISO 100
und 1600 1,4 konstant hoch und zum großen Teil fast exakt
parallel.
1,2
Zwischen ISO 1600 und 3200 geht’s dann
um rund 200 LP/BH abwärts.
MTF50
1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
frequency (LP/PH)
ISO 100
ISO 100
ISO
ISO
400
400
ISO 800
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 800 ISO 1600
ISO 3200
ISO ISO 1600 1600
ISO 6400
ISO 3200 3200
10% contrast
ISO 6400 6400
nyquist frequency
10% contrast
10% Kontrast
nyquist frequency
frequency
6 ISO 100
ISO 400
5
ISO 800
ISO 1600
lp /ph
3
ISO 3200
ISO 6400
0 200 400 600 4800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
2
1
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO ISO 1001600
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO 1600
ISO -
ISO 3200
50%
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
2 4
1. Bereits aufgenommene Bilder lassen
sich mit Filtern (hier Fisheye) bearbeiten
und dann neu auf Karte speichern.
2. Bei Videoaufnahmen lässt sich der
Ton pegel wahlweise automatisch
oder manuell aussteuern. 3. Die „Kreativautomatik“
(CA) ermöglicht kreative
Canon EOS 1200D visual noise
Canon EOS 1200D visual noise
VN ISO 100
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO VN 800 ISO 400
VN ISO VN 1600 ISO 800
VN ISO VN 3200 ISO 1600
6
tionen zuordnen wie z.B. der VN ISO Blitzbelichtungskorrektur.
VN ISO 6400
6400
VN ISO 3200
5
4
Eingriffe ins Bild geschehen ohne profundes
Hintergrundwissen. 4. Die Set-
Taste lässt sich verschiedenen Funk-
3
2
1
Bedienkonzept
0
Dreh- und Angelpunkt der Bedienung ist
bei der EOS 1200D das Q(uick)-Menü.
Wenn aktiviert, zeigt der Monitor Funktionsfelder,
die sich mittels Pfeiltasten
anwählen lassen; das angewählte Feld
ist farbig umrandet. Jetzt kann man mittels
Einstellrad direkt Werte verändern
oder durch Drücken der Set-Taste in ein
Untermenü wechseln. Im Konkurrenzvergleich
präsentiert sich das Q-Menü
der EOS vorbildlich übersichtlich und
bestens lesbar. Im Live-View findet sich
eine Variante des Schnellmenüs mit kleineren
Funktionsfeldern am linken Rand.
Für eine Kamera dieser Klasse erlaubt
die EOS 1200D genügend Direktzugriffe,
weil die Tasten des 4-Wege-
Schalters doppelt belegt sind: Auf die
AF-Modi hat man ebenso schnellen Zugriff
wie auf ISO-Einstellung, Weißabgleichs
methode und Betriebsart/
Selbstaus löser. In den Individualfunktionen
lässt sich außerdem die Set-Taste
individuell belegen, etwa mit der
Blitzbelichtungskorrektur oder Schärfentiefekontrolle.
Zudem kann man die
Blitztaste zur ISO-Menü-Taste umfunktionieren;
zum Ausklappen des Blitzgeräts
steht alternativ ein Funktionsfeld
am Einstell monitor bereit.
Dank der doppelt belegten
Tasten des 4-Wege-Schalters hat
man wichtige Funktionen im Direkt-
zugriff; andere wichtige Einstellungen
lassen sich schnell und einfach
am Quick-Info-Monitor vornehmen.
0,5
2,97
is Karte voll
2,97
6
0
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
6
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Das Rauschen bleibt zwischen ISO 100 bis 1600 gering
bis akzeptabel (VN 0,6 bis 1,2), steigt dann aber
ab ISO 3200 (grün) deutlich an. Bei ISO 6400 (orange)
trübt heftiges Rauschen das Bild.
22 COLORFOTO 6/2014

COLORFOTO
KAUFTIPP
Bestechend klar ist bei Canon seit jeher
die Menüstruktur: Zehn horizontal angeordnete
Registerkarten lassen sich per
Drehrad oder Links-rechts-Tasten schnell
anwählen; pro Menüseite finden sich bis
zu sieben Einträge. Elf Individualfunktionen
erlauben das Individualisieren
der Kamera. Unter „My Menu“ lassen
sich häufig gebrauchte Funktionen bzw.
Menüs zusammenfassen.
Plus bei der Grenzauflösung
Mit 18-Megapixel-Sensor und Digic-
4-Bildprozessor kann die EOS 1200D im
Vergleich zur Vorgängerin (EOS 1100D,
12 MP) ein klares Plus an Grenzauflösung
etwa zwischen 200 und 300 LP/BH
verbuchen. Andere für die Bildqualität
wichtige Parameter haben sich dagegen
kaum verändert; dies gilt auch für die
Dead-Leaves-Werte, die bis ISO 1600
auf sehr hohem, bei ISO 100 zu hohem
Niveau verlaufen. Das Rauschen ist bis
ISO 1600 gering bis akzeptabel (VN 0,6
bis 1,2), steigt aber bei ISO 3200 (VN
1,7) deutlich und bei ISO 6400 (VN 2,5)
kräftig an. Die Dynamik beträgt nahezu
konstant 9 Blenden bis ISO 1600, ab
dann geht es pro ISO-Stufe jeweils um
eine Blende abwärts. Unterm Strich liegt
die EOS 1200D etwa auf dem Niveau
der Nikon D5100 bei etwas aggressiverer
Abstimmung (höhere DL-Werte)
und mehr Rauschen ab ISO 3200.
FAZIT
GERÄT
Canon
EOS 1200D
durchschnittlicher Marktpreis 400 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5184 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
Phasen-AF: 9 Felder, davon
1 Kreuzsens., MF
Kontrast-AF, MF (Lupe)
1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B
mittenbetont, Spot, Matrix mit
63 Feldern
P mit Programmshift, Av, Tv, M
±3 Blenden, ±2 Stufen
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (Live-View)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot,
Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M)
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm,
Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Einsteigerkamera 6/2014
ISO-Auto einstellbar, 100–
12800, –
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
SLR-Sucher, –, 95 %, 0,80,
eff. 0,48, –
3,0“, –, 153333 RGB-Bildpunkte,
–
Live-View, Histogramm,
–, –
Histogramm, Lichterwarnung
Canon EF, SDHC/SDXC, Li-Ion
int. Blitz, –, Blitzschuh
USB 2.0, TV, HDMI
MOV (H.264), 1920 x 1080
Px, 30 Vollbilder/s, 30 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
130 x 100 x 78 mm, 480 g
ISO 100
ISO 400
ISO 800
Karl Stechl
Redakteur
Abgespeckt, aber
keinesfalls ärmlich
ausgestattet präsentiert
sich die EOS
1200D als neues
Canon-Basismodell:
Nicht jeder braucht
WLAN oder einen
Touchscreen. Schade
nur, dass die automatische
Sensorreinigung fehlt. Für den
Urlaub ist die Kamera dank kompakter
Abmessungen ebenso erste Wahl
wie für die sportliche Freizeitgestaltung
dank geringer Auslöseverzögerung.
Nur der Kontrast-AF ist zu langsam,
und beim Filmen haben EOS 100D
und 700D dank Hybrid-AF die besseren
Karten, vor allem in Kombination
mit STM-Objektiven. Besonders lobenswert:
das Bedienkonzept mit Quick-
Monitor und Direktzugriffen auf die
wichtigsten Funktionen. Auch die kostenlose
Begleiter-App ist eine gute Hilfe
für Einsteiger. Da die Bildqualität bei
höheren ISO-Einstellungen deutlich
nachlässt, sollte man sich nach Möglichkeit
mit ISO 800/1600 begnügen.
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Canon EF 2,5/50/
Canon EF 2,8/24-70
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1571 / 1228 / 0,6 / 0,6 / 9,3
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1549 / 1196 / 0,7 / 0,8 / 9,3
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1525 / 1082 / 0,8 / 1,0 / 9,3
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1455 / 958 / 1,0 / 1,2 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1229 / 487 / 1,7 / 1,7 / 8,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1201 / 450 / 2,3 / 2,5 / 7,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1030 / 354 / 1,0 / 3,9 / 6,3
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,8 / 11,6 / 11,1 / 11,7
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 6
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View
(max. 10 Punkte)
35,5 / 31,5 / 28 / 24 /
15,5 / 11 Punkte
3,0 B/s, bis Karte voll
3,0 B/s, 6 Bilder in Serie
0,5 s
0,31 / 0,31 / 2,22 s
7 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49 Punkte
3,5 Pkt. über Durchschnitt
ISO 1600
ISO 3200
Bildqualität
Die EOS 1200D
liefert bis ISO 800,
etwas eingeschränkt
auch bis
ISO 1600, eine
ausgewogene
Bildqualität mit geringem
bis akzeptablem
Rauschen.
Ab ISO 3200 steigt
zum einen das
Rauschen deutlich
an, zum anderen
greift der Bildprozessor
merkbar
ins Geschehen ein
und lässt die Grasstruktur
ziemlich
verwaschen erscheinen.
Grenzauflösung
und
Dead-Leaves-Werte
gehen ebenfalls
ab ISO 3200 deutlich
zurück. Bei
ISO 100 rechnet
die EOS etwas zuviel
Kontrast in die
Bilder.
COLORFOTO 6/2014 23

KAMERAS IM TEST
Tempojagd
18,4 Megapixel
auf CX:
Als Sensorformat
setzt die 1 V3 wie
ihre Schwestermodelle
auf das
handliche 1-Zoll-
Format mit einer
Fläche von 13,2 x
8,8 mm. Das entspricht
einem
Bildwinkelfaktor
von 2,7 gegenüber
dem klassischen
Kleinbildformat.
Blitzschuh
Was der V3 fehlt,
ist ein klassischer
Blitzschuh. Stattdessen
hat sie eine
eigene Schnittstelle,
an der ein
passender Systemblitz
und der
optionale Sucher
Platz finden.
Nikon 1 V3. Mit der 1 V3 hat Nikon sein
bisheriges Flaggschiff 1 V2 renoviert. Die neue
spiegellose Systemkamera für 850 Euro
kommt mit verbessertem Hybrid-Autofokus,
Klapp-Touchscreen und WLAN-Funktionalität.
Weniger als Alternative zu einer
SLR-Kamera, sondern für Aufsteiger
aus dem Kompaktkamerasegment
hat Nikon das spiegellose 1-System
positioniert. Die V3 bietet mit 18 Megapixeln
mehr Auflösung als ihre Vorgängerin
V2, arbeitet mit einem kompakten
Speicherkartenformat aus der Smartphone-Welt,
hat aber keinen fest eingebauten
elektronischen Sucher mehr. Zu
den interessanten Ausstattungsmerkmalen
gehören ein verbesserter Hybrid-
Autofokus, ein schwenkbarer Touchscreen
und erstmalig in Nikons 1-Reihe:
WLAN-Funktionalitäten für drahtlose
Bildübertragung und Fernsteuerung.
Der Body kostet 850 Euro, im Kit mit
dem neuen 1 Nikkor 3,5–5,6/10–30 mm
werden 950 Euro fällig. Zudem gibt es
die V3 im Bundle mit Sucher, zusätzlichem
Handgriff und Kit-Zoom für rund
1250 Euro. Passend zur V3 offeriert
Nikon außerdem das neue Superteleobjektiv
1 Nikkor 4,5–5,6/70–300 mm.
Da mit umfasst das komplette Nikkor-
Angebot der 1-Reihe 13 Objektive. Zudem
lassen sich über den Bajonettadapter
FT1 an der V3 AF-S und AF-I-Nikkore
einsetzen – inklusive AF-Unterstützung.
Beim CMOS-Sensor setzt die V3 wie
schon ihre Schwestermodelle auf das
1-Zoll-Format (CX). Das ist deutlich
kleiner als APS-C, das derzeit die meisten
spiegellosen Kameras am Markt verwenden.
Auf einer Fläche von nur 13,2
x 8,8 mm packt die V3 nun 18,4 Megapixel,
bei der V2 waren es 14 Megapixel.
Die Folge der höheren Pixel-Packdichte
ist eine niedrigere förderliche Blende
von f4,1. Abblenden ist also nur begrenzt
möglich. Ab Blende 5,6 dürfte die Auflö-
sung bei den meisten Objektiven wegen
Beugung sinken. Die einzelnen Pixel
sind kleiner und dadurch weniger lichtempfindlich,
was generell höheres Rauschen
und schwächere Darstellungsqualität
gegenüber größeren Sensoren mit
gleicher Auflösung impliziert. Immerhin
hat Nikon bei der V3 auf den Tiefpassfilter
verzichtet, der zwar Moiré-Effekte
verhindert, aber auch die Auflösung reduziert.
Beim ISO-Bereich sind jetzt 160
bis 12 800 drin. Bei der V2 war bereits bei
6400 Schluss.
Gehäuse mit Handgriff
Äußerlich sieht die V3 ihrer Vorgängerin
ähnlich: Das solide Gehäuse mit Teilen
aus Magnesium wirkt wertig, das Design
ist klar, einen Spritzwasserschutz gibt es
nicht. In den Abmessungen ist sie eine
Spur kleiner, und außer dem elektronischen
Sucher fehlt der markante Handgriff
der V2. Ohne diesen liegt die V3 dank
einiger gut platzierter, flächiger Gummibeschichtungen
dennoch gut in der Hand.
Wem das nicht ausreicht, der kann separat
den Handgriff GR-1010 für rund 180
24 COLORFOTO 6/2014 Fotos: Hersteller, Sabine Schneider

Monitor
Durch Tippen auf
den LCD-Monitor
kann man fokussieren,
auslösen, die
wichtigsten Einstellungen
anpassen
oder Vorschaubilder
mit Kreativfilter
anzeigen. Die Schärfekotrolle
bereits geschossener
Fotos ist
sehr gut möglich,
da der Monitor mit
rund 345 666 RGB-
Pixeln hoch auflöst.
Euro erwerben. Die Tasten auf dem Griff
sind angewinkelt platziert, sodass der
Auslöser bequem erreicht werden kann.
Zusätzlich ist er mit einer weiteren Funktionstaste
und einem vorderen Einstellrad
ausgestattet. Mit an Bord sind wie
gehabt eine Sensorreinigung und ein
Ausklappblitz, der mit Leitzahl 5 bei ISO
100 recht schwach ausfällt. Die Bildstabilisierung
erfolgt im Objektiv. Ein Steckplatz
muss konstruktionsbedingt auch
der V3 genügen, allerdings ist die Neue
mit einem noch kleineren micro-SD/
SDHC/SDXC-Schacht ausgestattet.
Als Verschluss stehen wie schon bei der
Vorgängerin zwei Varianten zur Auswahl:
ein mechanischer mit 1 /4000 bis 30 s und
ein elektronischer, der Zeiten bis 1 /16 000 s
schafft. Der elektronische Verschluss kann
allerdings zu Blooming-Effekten (ausgewaschene
Lichter) oder Smearing (bunte
Streifen) führen, da der Sensor dann
dauerhaft dem Licht ausgesetzt ist.
hat die V3 gleich zwei Highlights zu bieten:
Es ist ausklapp- und neigbar – ein
Novum bei einer Nikon-Systemkamera
der 1-Serie. Zudem handelt es sich um
einen Touchscreen. Dafür musste der
Sucher weichen, der bislang zwar als
Alleinstellungsmerkmal der V-Reihe
galt, an der V2 aber nicht wirklich überzeugte.
Den passenden elektronischen
Aufstecksucher DF-N1000 kann man
immerhin dazukaufen. Er ist mit knapp
350 Euro zwar kein Schnäppchen, hat
mit 100 Prozent Bildfeldabdeckung und
einer Auflösung von 786 333 RGB-
Pixeln aber deutlich mehr zu bieten.
Bedienung
Das Bedienkonzept ähnelt weitgehend
der Vorgängerin, wenngleich die Bedienung
teilweise nun optimalerweise via
Touchscreen abläuft. Fokussieren und
Auslösen machen damit richtig Spaß.
Zur Aufnahme gibt es neben den üblichen
P, S, A, M- und einer Automatik
sieben Kreativmodi, darunter Miniatur,
HDR, Spielzeugkamera und eine Farbfilterpalette.
Den „bewegten Schnappschuss“
kennt man von der V2. Neu ist
die Funktion „Best Moment Capture“
mit drei Subeinstellungen, um einfach
und präzise das beste Bild oder die treffende
Sequenz einzufangen.
An Tasten und Rädern besitzt die V3
weiterhin ein vorderes und ein hinteres
Einstellrad, um die wichtigsten Einstellungen
im Schnellmenü vorzunehmen.
Durch Drücken kann das Rad mit Funktionen
belegt werden. Eine weitere programmierbare
Fn-Taste findet sich über
dem Vier-Wege-Schalter auf der Gehäuserückseite.
Zudem gibt
es eine dezidierte Videotaste,
eine Feature-Taste
dient dazu, den Zugriff
aufs Kameramenü zu erleichtern,
was sich im
Halbauto- oder manuellen
Modus als recht
praktisch erweist. Außerdem
findet man ein
vollwertiges Moduswahlrad,
das unter anderem
erweiterte Videofunktionen,
„Best Moment Capture“ und die Farbfilterpalette
anbietet. Per Zeigefinger
kann der Fotograf in diesen Modi auf
dem Monitor am dargestellten Ring
oder per Wählrad daneben drehen, um
live eine Vorschau des gewählten Farbeffekts
zu betrachten. Am Aufbau des
Kameramenüs wurde nichts geändert:
Es ist in drei Scroll-Listen aufgeteilt, die
teils sehr lang sind, was die Suche nach
dem gewünschten Menüpunkt etwas
umständlich gestaltet.
Hybrid-Autofokus und Video
Eine laut Nikon „bahnbrechende“ Neuerung
betrifft das Autofokus-System:
Wie die V2 setzt auch die V3 auf einen
Hybrid-AF, der außer Kontrastmessung
die Phasenerkennung am Aufnahmesensor
beherrscht. Diese kann jetzt auf
171 Fokusmessfelder zurückgreifen , davon
105 mit Phasenerkennung. Die V2
musste noch mit 135 Messfeldern auskommen.
Das System wechselt automatisch,
wobei der Kontrast-AF insbesondere
bei unbewegten Motiven und
schwacher Beleuchtung zum Einsatz
Blitz
Der Klappblitz
bietet eine Leitzahl
von 5 bei
ISO 100.
Draufsicht
Auf dem Drehrad
stehen neun
Aufnahmemodi
zur Auswahl, darunter
bewegter
Schnappschuss,
die erweiterten
Videofunktionen
und „Best Moment
Capture“.
Display und Sucher
Was das drei Zoll große Display mit
345 666 RGB-Pixeln Auflösung betrifft,
COLORFOTO 6/2014 25

6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
- / - / - / - / - / -
V3 (JPEG)
0.25 1,0
510000032
Nikon 1 V3 resolution
nik1v3
Nikon 1,2 1 1,8/18,5
Nikon 18 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
1744
-
400 / 12800
/ - / - / - / - / -
kurtosis 0.25
n 1 1,8/18,5 2,0
-30 mm 1,8 VR
-
1,3
1,6
1,0
0,8
KAMERAS IM TEST
contrast
0,6
0,8
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
ISO 800
ISO 1600 Nikon 1 V3 visual noise
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
1,3
nyquist frequency
1,1
1,0
-
-
-
-
-
-
DR
contrast
0,6
0,4
SNR
0,2
1 V3 im Test
0,2
8,7 57
0,0
8,7 46
SNR
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
8,7 42
57
8,3 41
frequency (LP/PH)
0,0
46
8,0 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
42
7,3 37
41
frequency (LP/PH)
Dead Nikon Leaves 1 V3 - dead
6,7 27
42
leaves
- -
37
27 - -
-
- -
-
- 2-
-
- -
-
- - 1,8-
-
254
254
1,6
H
WB
WB
-0,2 1,40,5
0,5
0,8 -0,2 0,8
0,7 -0,1 1,2
0,7
0,6 -0,2 0,6
0,3
0 0,3
0,8
1
-0,2 0,8
2,1
- 0 2,1
- - 0,8-
- - -
- - -
0,6
-
- -
-
- -
0,4
- -
non-AF
MTF50
0,07
0,2
AF-LV (30lx) non-AF
0,07
2,02
1,8
1,6
1,4
Kontrast
MTF50
0,4
1,2
1,01
0,8
0,6
0,4
0,2
0,63 0,07
0
1,9
- 0,07
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
59,1
1,9
40
60
40
59,1
40
60
4
40
4
Nikon 1 V3 - dead leaves
ISO 160 160
ISO 400 400
ISO 800 800
ISO 1600 1600
ISO 3200 3200
ISO 6400 6400
ISO 12800 12800
ISO - -
50%
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
1
3
2
4
(JPEG)
Nikon 1 V3 (JPEG)
000032
510000032
nik1v3
nik1v3
1,2
18
18
1744
160 1744 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
/ 12800
- / - / - / - / - / -
- / - / - / -
0.25
0.25 1,0
Nikon 1 1,8/18,5
Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
1,8/18,5
-
mm VR
ad leaves - kurtosis
MTF50
0,8
832 2,0
713 1,8
591 1,3
433 1,6
304 1,3
230 1,1 0,6
173 1,0
- -
- -
- -
- -
- - 0,4
- -
Dead Leaves
Nikon verzichtet bei der V3 auf eine übertriebene Kontrastanhebung,
was zu einem natürlicheren Bildeindruck
führt. Allerdings werden Details zum Teil ein wenig
weich wiedergeben.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Nikon 1 V3 resolution Nikon Auflösung
1 V3 resolution
VN3
DR
SNR
0,6 8,7 57
0,7 8,7 0,2 46
0,0 0
0,8 8,7 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
0,9 8,3 41
frequency (LP/PH)
NR1,0 8,0 42
Linienpaare/Bildhöhe
1,4 7,3 37
72,5 6,7 27
- - -
Nikon 1 V3 - dead leaves
6
0,0
- - -
2
170 320 470 2 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
- - -
1
- - -
frequency (LP/PH)
2 - - -
1,8
7 - - - Auflösung
7
254
1,6
-
Nikon 1 V3 - dead leaves
Die Auflösung fällt von ISO-Stufe zu ISO-Stufe in rela-
gleichmäßigen Schritten ab. Auch dieses Charak-
- C H WB
2
-
1,4
-0,1 -0,2 0,5tiv
- 0 -0,2 0,8
- 0 -0,1 1,8 0,7teristikum 1,2 ein Indiz für eine ausgesprochen moderate
-0,1 -0,2 0,6
-
-0,4 0 0,3
254
-0,6 -0,2 0,8Signalverabeitung.
1
1,6
-0,5 0 2,1
- - -
B
- - -
0,8
- - 1,4
,5
-
- - -
,8
0,6
- - -
,7
- - 1,2 -
,6
0,4
,3
F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
,8
1
- 0,63 0,07
,1
0,2
- - 0,07
-
5
-
0,8
1,9
0
-
0 200 400 600 4800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
59,1
-
0,6
40
lp /ph
-
60
3
-
40
-AF
07
07
contrast
MTF50
0,4
0,2
4
contrast
MTF50
2
1
ISO 160
ISO 160
ISO 160
ISO 400
ISO 400 400
ISO 800
ISO 800 800 ISO 1600
ISO 1600 ISO 3200
ISO 1600
ISO 3200
ISO 3200 ISO 6400
10% contrast
ISO 6400 6400
nyquist frequency
10% contrast
10% Kontrast
nyquist frequency
frequency
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 160
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO ISO 1600 -
ISO 50% 3200
ISO 6400
6 ISO 160
ISO 400 ISO 12800
ISO 800
ISO -
ISO 1600
50%
ISO 3200
ISO 6400
1. Zur Aufnahmekontrolle auf zwei Ebenen
lässt sich ein virtueller Horizont einblenden.
2. Über die Feature-Taste greift man je
nach gewähltem Modus schnell auf die
wichtigsten Einstellungsparameter zu.
3. Wie bereits bei der V2-Vorgängerin ist
das Menü in drei Scroll-Listen angeordnet.
4. In der Bildwiedergabe lassen sich
Nikon neben 1 V3 visual der noise noise Vorschau optional die Aufnahmeeinstellungen
einblenden.
VN ISO 160
VN ISO 160
VN ISO 400
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200 VN ISO 1600
6
VN ISO 6400 VN ISO 3200
5
kommt, der Phasenautofokus indes bei
VN ISO 6400
4
3
glänzenden oder bewegten Motiven oder
2
beim 1 Filmen. Im Zusammenspiel mit
0
dem neuen Expeed-4-Prozessor erreicht
die V3 Spitzenwerte von bis zu 60 B/s
und 40 Aufnahmen in Serie (RAW und
JPEG). Das schafft derzeit keine Profi-
DSLR. Selbst Sonys Top-Modell Alpha
6000 kann mit ihren 11 B/s nicht mithalten.
Glänzende Ergebnisse erreicht die
V3 teils auch in anderen Tempodisziplinen,
wozu der verbesserte Hybrid-Autofokus
nur bei ausreichender Helligkeit
beiträgt: Bei 300 Lux benötigt die V3 nur
0,23 s zum Scharfstellen und Auslösen.
Bei wenig Licht bringt sie es auf mä ßige
0,63 s. In puncto Einschaltzeit (1,9 s)
könnte sie ebenfalls etwas flotter sein.
Vom schnellen Phasenautofokus profitierte
schon die Vorgängerin. Der Nachführ-Autofokus
arbeitet durchweg leise
und selbst bei geringem Umgebungslicht
zügig und treffsicher. Filmaufnahmen
erscheinen scharf mit vergleichsweise
wenig Farbfehlern. Die V3 kann
mit einem optimierten und erweiterten
Video-Modus aufwarten: Full-HD-Aufnahmen
mit knapp 60 B/s und Stereo-
Videoton. Auch ein Mikrofonanschluss
steht bereit. Darüber hinaus macht sie
Zeitlupen-Videos mit 120 B/s, Zeitraffer,
Jump Cut (Auto-Schnitt), 4-Sekunden-
Clips und Belichtungssteuerung. Zeitgemäß
zeigt sich die V3 auch in puncto
Connectivity: Als Schnittstelle hat sie
USB-2.0-Anschluss sowie eine HDMI-
Buchse. Als eine der wenigen Nikon-
Kameras hat sie ein WLAN-Modul an
Bord. So kann der Fotograf Bilder auf mobile
Ge räte übertragen oder die Kamera
per Smartphone und Tablet fernsteuern.
Die App „Wireless Mobile Utility“ gibt es
für iOS und Android gratis.
Bildqualität
Mehr Pixel auf dem Sensor bedeutet
mehr Auflösung: Mit 1550 LP/BH bei
ISO 160 bietet die V3 Höchstwerte in
Nikons 1er-Reihe. Die eher niedrigen
DL-Werte von 823 LP/BH sowie der
1,9
59,1
40
60
40
4
0
0
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Bei einer Empfindlichkeit von ISO 1600 werden die
Detailverluste deutlich – und das trotz der immer noch
guten Auflösung.
Klapp-Touch
Außer dem verbesserten
Innenleben mit höherer
Auflösung und optimiertem
Hybrid-Autofokus hat
Nikon das Gehäuse kräftig
verändert: Die V3
muss ohne elektronischen
Sucher
und Handgriff
auskommen.
Dafür hat sie
einen Klapp-
Touchscreen und WLAN-
Funktionen an Bord.
26 COLORFOTO 6/2014

Sucher
Der passende elektronische Sucher DF-
N1000 mit 100 Prozent Bildfeldabdeckung
und 786 333 RGB-Pixeln Auflösung.
Kurvenverlauf sind zudem ein Indiz,
dass Nikon den Farbkontrast wenig bis
gar nicht künstlich nach oben zieht. Dies
bestätigen die angenehm abgestimmten
Bilder. Auffällig hoch, gerade bei den
niedrigen ISO-Stufen, sind jedoch die
Kurtosis-Werte, oft ein Indiz für eine
kräftig zupackende Rauschunterdrückung.
Und erneut bestätigt ein Blick auf
die Bilder den Messwert – im Vergleich
zu einer APS-C-Kamera fehlt es an
Feinzeichnung. In den unteren ISO-Stufen
wirken die Aufnahmen etwas weichgezeichnet,
Details verlieren an Strukturen,
und die Farben kommen flau. Positiv
wirkt sich diese Abstimmung auf das
Rauschen aus. Das fällt bei der V3 gegenüber
der V2 deutlich geringer aus.
Die Dynamik ist mit 8,7 Blenden bis 8,3
Blenden bei ISO 1600 etwas günstiger.
FAZIT
GERÄT
Nikon
1 V3
durchschnittlicher Marktpreis 850 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
5232 x 3488 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 2,5 µm, f4,1
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 13,2 x 8,8 mm, 2,7x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, , –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF)Kontrast-AF:
171 Felder,
Phasen-AF: 105 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/16000–30 s, Blitz 1/250 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±3 Blenden, +1/-3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe –, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto, 160–12800, –
man., Reihe
Weißabgleich
auto, messen, Presets, manuelle
Korrektur
Farbräume
sRGB, Adobe RGB
steuerbare Einstellungen
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF,
Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
elektron. Sucher (opt.),
786333 RGB-Pixel, Gitter,
100 %
3,0“, touch, 345666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, –,
Lichterwarnung, –
Histogramm, Lichterwarnung
Nikon 1, microSDHC/microS-
DXC, Li-Ion 2x AA
int. Blitz, –, Blitzschuh
ISO 160
ISO 400
Sabine
Schneider
Redakteur
Die V3 ist so klein,
dass sie in die Jackentasche
passt,
bietet aber gegenüber
einer Kompakten
deutlich bessere
Bildqualität und den
Zugriff auf Wechselobjektive.
Im Vergleich
zur V2 bringt
die V3 mehr Auflösung und ein besseres
Rauschverhalten. Gegenüber APS-
C-Systemkameras und -SLRs kann der
1-Zoll-Sensor allerdings nicht mithalten.
Sind die Details eine Schwäche der V3,
liegen ihre Stärken in der Disziplin „Tempo“.
Was Serienbildgeschwindigkeit
und Autofokuszeiten bei hellem Licht
betrifft, ist sie spitze. Davon profitiert
man auch klar beim Filmen. Punkte gibt
es auch für das neue Klapp-Touch-
Display. Das Bedienkonzept insgesamt
passt, und die Kreativ-Tools wie bewegter
Schnappschuss oder „Best Moment
Capture“ runden das Bundle inklusive
der neuen WLAN-Funktionalität zeitgemäß
ab. Was von der V3 fehlt, sind ein
Sucher und der Handgriff der Vorgängerin.
Beides kann man aber zumindest
optional zukaufen.
Schnittstellen
USB 2.0, nein, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MOV (H.264), 1920 x 1080 Px,
60 Vollbilder/s, 20 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
111 x 65 x 33 mm, 282 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Nikon 1 1,8/18,5/
Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1550 / 832 / 2,0 / 0,6 / 8,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1434 / 713 / 1,8 / 0,7 / 8,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1335 / 591 / 1,3 / 0,8 / 8,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1225 / 433 / 1,6 / 0,9 / 8,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1053 / 304 / 1,3 / 1,0 / 8,0
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 923 / 230 / 1,1 / 1,4 / 7,3
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 898 / 203 / 1,0 / 2,5 / 6,7
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,5 / 10,5 / 10,4 / 10,8
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 1 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte)
30,5 / 24,5 / 22 / 18,5 /
14,5 / 10,5 Punkte
59,1 B/s, 40 Bilder in Serie
60,0 B/s, 40 Bilder in Serie
1,9 s
0,23 / 0,63 / –/– s 5,5 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 16,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 45,5 Punkte
0 Pkt. über Durchschnitt
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Bildqualität
Die 1 V3 liefert hohe
und gleichmäßige
Auflösungsqualität
mit kaum sichtbarem
Rauschen bis
ISO 1600. Gegenüber
einer Kamera
mit APS-C-Sensor
fehlt es den Bildern
aber deutlich
an Feinzeichnung.
Bereits bei niedrigeren
ISO-Stufen
wirken die Aufnahmen
durch das
unterdrückte Rauschen
leicht
weichgezeichnet.
Die Farben kommen
natürlich, jedoch
etwas flau.
Bei aller Kritik
dürfte zahlreichen
Interessenten aber
der Vergleich mit
Kompaktkameras
wichtiger sein, und
den gewinnt die
V3 deutlich.
COLORFOTO 6/2014 27

KAMERAS IM TEST
Direkttaste
Mit der Videotaste
rechts neben dem
Sucher startet die
Kamera auch im
Fotomodus die
Videoaufzeichnung
– dann aber lediglich
in Full-HD.
Video & Foto
Panasonic GH4. Mit der GH4 setzt Panasonic sehr bewusst auf die Verbindung
aus Foto- und Videokamera. Das Topmodell mit Micro-Four-Thirds-Sensor bleibt der
an SLR-Kameras orientierten Bauform treu, hat einen neuen 16-Megapixel-Sensor
und eine 4K-Videofunktion.
Moduswahl
Das Moduswahlrad
lässt sich verriegeln
– auf der anderen
Seite gibt es
ein Wahlrad für
Einzel- und Serienbild
sowie für den
Selbstauslöser.
Foto- oder Videokamera? Mutig baut
Panasonic das GH-Konzept mit der
GH4 weiter aus und setzt dabei ausgesprochen
offensiv auf die Verbindung
von Foto und Video. Bereits die GH2
galt unter Filmern als Geheimtipp –
jetzt integriert Panasonic die 4K-Videoaufzeichnung
in die GH4, noch bevor
man einen ersten Camcorder mit der
vierfach über Full-HD liegenden Videoauflösung
auf den Markt bringt (8 Megapixel
je Videobild). Stattdessen lässt
sich ein Video-Interface mit gängigen
Video schnittstellen unten an das Gehäuse
andocken. Das macht die Fotokamera
selbst für Profifilmer spannend.
Doch der Reihe nach: Panasonic baut in
die GH4 einen neuen APS-C-Sensor
ein, erhöht dabei aber nicht die Auflösung,
sondern die Geschwindigkeit des
Auslesens. Damit wird gleichzeitig eine
neue Datenverarbeitung nötig, weshalb
Panasonic den Venus Engine getauften
Bildprozessor mit der Modellnummer
9AHD und vier Prozessorkernen einbaut.
Vorteile ergeben sich daraus nicht
nur für die Videoaufzeichnung: Die höhere
Geschwindigkeit erlaubt auch eine
deutlich aufgewertete Serienbildfunktion,
die nun bis zu 9,7 B/s und bis zu
100 Bilder in Folge erlaubt. Wer Serienbilder
in dieser Masse speichern will,
stößt schnell an die Grenzen der
Schreibgeschwindigkeit der Karte: Eine
SD-HC-Karte mit Class 10 sollte deshalb
in der Kamera stecken.
28 COLORFOTO 6/2014 Fotos: Hersteller, MedienBureau Sauer & Ernst

Autofokus und Bildqualität
Eine solch schnelle Serienfunktion ist
nur in Kombination mit einem guten
Autofokus sinnvoll, weshalb die GH4
nun 49 AF-Sensoren hat. Dank Touchdisplay
kann man per Fingerzeig festle-
gen, welchen Bereich der Sensoren die
Kamera für die Schärfeeinstellung her-
anziehen soll. Das Quickmenü liegt nun
auf der Fn2-Taste und dient dem Fotografen
als Schnellzugriff auf die von ihm
definierten wichtigsten Funktionen.
Hierzu kann auch der Wechsel vom
Spot-AF auf die Ein-Feld-Messung gehören.
Letztere ist gerade im Zusammenspiel
mit dem Touchdisplay interessant,
denn das Messfeld kann man mit
zwei Fingern einfach größer oder kleiner
ziehen oder mit einem Tipp auf das
Vorschaubild festlegen, welche Bereiche
des Fotos scharf werden sollen.
Bedauer licherweise braucht das System
relativ lange, bis die Schärfe auf diese
Stelle verlagert ist. Deshalb klappt dies
bei der eigentlich gut überlegten Schär-
feverfolgung auf Fingertipp selbst bei
langsam bewegten Motiven nicht. Aller-
dings überzeugt die Schärfeverfolgung
auch beim Arbeiten mit dem Auslöser
und Sucher nicht: Eine auf den Fotografen
im Schritttempo zukommende Per-
son konnte die Kamera auch bei mehreren
Versuchen nicht verfolgen, sondern
verlor das Motiv relativ schnell. Bedauerlich
ist dies gerade beim Filmen, denn
dabei ist die kontinuierliche Schärfeverfolgung
besonders wichtig. Die
Auslösezeit inklusive Fokussierung hat
das Messlabor im Schwachlichtbereich
mit 0,37 s gemessen – das ist deutlich
langsamer als bei derr Vorgängerin (0,27
s). Selbst bei Tageslicht fällt die Fokussierung
langsamer aus – wenn auch
nicht ganz so deutlich.
Kräftig zulegen kann
die GH4 bei der
Auflösung: Quer
durch alle Empfindlichkeitsstufen
gewinnt die
Kamera im Ver-
gleich mit ihrer
Vorgängerin circa 150 Linienpaare dazu.
Eine Auflösung zwischen 1778 und
1494 LP/BH ist durchaus beachtlich.
Über ISO 800 sollte man allerdings im
Normalfall nicht hinausgehen, da bei
ISO 1600 sichtbare Detailverluste auf-
treten. Leicht gestiegen ist dagegen das
Rauschverhalten, wobei dies mit 0,5
(ISO 100) bis 2,3 (ISO 12 800) auf immer
noch gutem Niveau liegt. Theoretisch
Klapp-Display
Das Scharnier erlaubt
die Drehung
des Displays in alle
Richtungen. Leider
reicht es bis an die
untere Kante der
Kamera, sodass es
bei großen Schnellwechselplatten
leicht schabt.
COLORFOTO 6/2014 29

KAMERAS
1. Die Kamera hat
49 Messfelder für
den Autofokus. Per
Fingerzeig auf dem
Display kann man
markieren, wo die
Schärfeebene liegen
soll. 2. Die
Funktionstaste Fn2
öffnet ein Schnellmenü,
über das
sich die grundlegenden
Einstellungen
wählen lassen
– unter anderem
die Messmethode
für die Belichtungssteuerung.
3. Per
Smartphone lässt
sich die GH4 komplett
steuern, wobei
die Vorschau
allerdings recht
klein ausfällt. Dafür
reagiert die Kamera
auf die Steuerbefehle
der App
sehr zügig.
Ungewöhnlich
für eine Systemkamera
sind die unter
der Gummiabdeckungen
liegenden
Schnittstellen. Sie
sind für das noch
nicht erhältliche
Video-Interface mit
den professionellen
Videoanschlüssen
vorgesehen.
1 2
kann man die Empfindlichkeit noch
manuell auf 25 600 erhöhen – dann tritt
das Rauschen aber deutlich in den
Vordergrund. Die Dynamik ist leider
bei ISO 100 um eine Blende, bei ISO
400 sogar um nahezu zwei Blenden gesunken,
sodass die GH4 nun auf vergleichbarem
Niveau mit vielen anderen
APS-C-Kameras liegt.
Bedienung
Das zur Seite klappbare Display mit
3 Zoll Bilddiagonale arbeitet mit
346 666 Bildpunkten und ist leider ganz
unten platziert, sodass es beim Öffnen
ein wenig über eine angeschraubte
Schnellwechselplatte schaben kann. Geschickt
sind die automatische Vergrößerung
beim Scharfstellen sowie die
Peaking-Funk tion, die scharfe Kanten
hervorhebt. Beides klappt auch im digitalen
Sucher, der eine Suchervergrößerung
von 0,67 bietet. Besonders wichtig
ist das im Videomodus, denn hier wird
man wohl eher auf manuelle Fokussierung
setzen. Mit dem Histogramm und
der digitalen Horizontwasserwage bietet
die Kamera das derzeit Übliche. Aus
dem Videobereich kommt die Zebrafunktion,
die auch für Fotografen geschickt
ist. Sie schraffiert die hellen
Bildbereiche, wobei man über das Menü
den Helligkeitsbereich bestimmen
kann. Beim Bedienkonzept spielt Panasonic
die Vorteile des Touch-Displays
aus – auch wenn man alle Menüs einfach
erreichen kann, ohne das Display
zu berühren. Lediglich die über das
Menü individuell belegbaren Schaltflächen
Fn6 bis 10 sind nur per Touch-
Tasten verfügbar. Gerade die Kombination
aus Touch-Display und den
Direkttasten Fn1 bis 5 macht die Bedienung
sehr schnell, zumal alle Tasten
ergonomisch am Gehäuse platziert
sind: Die beiden Drehräder für Blenden-
und Zeitsteuerung liegen dort, wo
man sie erwartet. Mit dem Zeigefinger
erreicht man leicht die drei Tasten für
Weißabgleich, ISO-Einstellungen und
Blendenkorrektur und kann mit dem
Daumen am zweiten Rad regeln. Geschickt
sind die drei „Customer-Settings“
(C1 bis 3) auf dem Moduswahlrad,
mit denen man alle individuell
gewählten und im Menü gespeicherten
Einstellungen aufrufen kann.
Video-Interface
Die Videoanschlüsse docken
unten an. An der Front gibt es
Audio-Klinkenanschlüsse, auf
der Rückseite befinden sich
Pegelregler und Pegelanzeige.
30 COLORFOTO 6/2014

6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
OVERVIEW
camera
serial no. firmware
short name
lens (resolution)
MP Class lens 1 (autofocus)
theoretical max. resolution
lens 2 (autofocus)
ISO
firmware
resolution
center
25600 / L100 / - / - / - / -
Nikon 1 V3 (JPEG)
510000032
1.0
nik1v3
Panasonic Lumix 1,2 1,7/20
Panasonic Lumix 18 3,5-5,6/14-42 OIS
1744
-
160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
- / - / - / - / - / -
dead leaves
percent
kurtosis 0.25 1,0
MTF50
1,0
0,8
Nikon 1 V3 resolution
ISO 160
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 800
ISO 1600 Nikon 1 V3 visual noise
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
6
5
4
3
2
lens (resolution) ISO 200 1778 103% 1448 Nikon 1 1,8/18,5 0,8
Nikon 1472 1 3,5-5,6/10-30 mm 0,9 VR
lens 1 (autofocus) ISO 400 1760 102%
lens 2 -
(autofocus)
ISO 800 1755 102% 1513 1,0
ISO 1600 1720 100% 1453 0,9
dead leaves
resolution center
ISO 3200
percent
1695 MTF50 98%
kurtosis
1503 1,0
0,8
contrast
0,6
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
1
0
3
ISO 160 ISO 6400 1550 1591 89% 92% 832 2,0 1541 2,1
ISO 400ISO 12800 1434 1494 82% 86% 713 1,8 1447 1,1
ISO 800ISO 25600 1335 1329 77% 77% 591 1,3
0,6
1557 1,1
0,4
ISO 1600 1225 70% 433 1,6
ISO L100 1762 102% 1387 0,8
ISO 3200 1053 60% 304 1,3
ISO - - - - -
ISO 6400 923 53% 230 1,1
ISO 12800 ISO 898 - -51% 173 - 1,0- -
ISO - ISO - - - - - - -
0,4
ISO - ISO - - - - - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
ISO - OECF20- VN1- VN2 - VN3 -
DR
SNR
ISO - - - - -
0,2
ISO 200 0,9 - 0,5 10,7 48
ISO 400 1,2 - 0,7 10,0 38
0,0
OECF20 VN1
VN2
VN3
DR
SNR
ISO 800 1,7 - 0,8 9,7 25
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 160
ISO 1600
1,2
2
- 0,6
-
8,7
1,0
57
9,0 21
frequency (LP/PH)
ISO 400 1,5 - 0,7 8,7 46
0,0
ISO 3200 2,2 - 1,1 9,3 23
ISO 800 1,6 - 0,8 8,7 42
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 6400 2,8 - 1,5 8,7 20
ISO 1600 1,7 - 0,9 8,3 41
frequency (LP/PH)
ISO 3200ISO 12800 2 4,3 - 1,0 - 8,0 2,3 42 7,3 15
ISO 6400ISO 25600 2,7 5,4 - 1,4 - 7,3,2 37 7,0 14
Panasonic Dead Lumix Leaves DMC-GH4 - dead leaves
ISO 12800 ISO L100 4,1 1,1 - 2,5 - 6,7 0,7 27 10,0 48
2,02
ISO - - - - - -
Nikon 1 V3 - dead leaves
ISO - - - - -
ISO - - - - - -
ISO - - - - - 2-
ISO - - - - - -
ISO - - - - -
1,8
ISO 160
ISO - - - - - -
ISO - ISO - - - - - - - - 1,8-
used digital values
254
ISO 400
ISO - - - - - -
used digital values
254
1,6
1,6
ISO 800
Color
E
L C H WB
Color
E
L C H WB
ISO 200 10,7 4,2 3,1 0,5 0,3
1,4
1,4
ISO 1600
ISO 160 10,5 4,4 -0,1 -0,2 0,5
ISO 400 ISO 400 10,5 10,64,4 40 -0,2 2,9 0,8 0,3 0,3
ISO 800 ISO 800 10,4 10,54,5 40 -0,1 2,8 0,7 0,5 0,3
ISO 3200
1,2
1,2
ISO 1600 ISO 1600 10,4 10,64,5 4,1 -0,1 -0,2 2,6 0,6 0,5 0,3
ISO 3200
ISO 3200 10,7 4,9 -0,4 0 0,3
10,1 3,6 2,1 0,7 0,6
ISO 6400
ISO 6400 10,8 5,1 -0,6 -0,2 0,8
1
ISO 6400 10,6 3,9 1,6 0,4 0,9
1,01
ISO 12800 11,3 5,6 -0,5 0 2,1
ISO 12800 10,4 4,3 -1,8 0,3 0,7
ISO 12800
ISO - - - - - -
ISO -ISO 25600- 12,1- 4,9 - --4,9 - 1 0,81
ISO L100 10,2 3,6 2,8 0,4 1
0,8
ISO -
ISO - - - - - -
ISO - ISO - - - - - - - - -
0,6
ISO -
ISO
- - - - -
- - - -
50%
ISO - - - - - -
ISO - - - - - -
0,6
ISO -
0,4
- - - - -
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
0,4
lens 1 - 0,23 - 0,63 0,07
0,2
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
lens 2 - - - - 0,07
lens 1 - 0,21 - 0,37 0,08
startup time [s]
0,2
1,9
0
lens 2 - - - - 0,08
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
JPG best frames per second Geschwindigkeit59,1
startup frames time in sequence [s]
40
1,0
RAW best frames per second
60
JPG best frames in sequence frames per second
40
9,7
Bei den SD-Karten sollte
frames in sequence
100
RAW best frames per second
8,5
flash guide number man etwas wählerisch 4
frames in sequence
42
sein und auf die schnellen
flash guide number
Geschwindigkeitsklassen
setzen. Mindestanforderung
ist eine SD-HC-Karte
mit Class 10.
contrast
MTF50
9
GH4 im Test
0,2
Kontrast
MTF50
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
Dead Leaves
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
Bis ISO 800, besonders bei ISO 100 und 400, zeigt
die GH4 eine übertriebene Kontrastanhebung, was in
den Bildern negativ auffallen kann. Danach verliert sie
aber deutlich an Auflösung.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
WLAN-Funktion
Bedienen lässt sich die Kamera auch
mittels Smartphone. Dazu bietet sie eine
Wi-Fi-Funktion, wobei der Abgleich der
Kontaktdaten dank Near Field Communication
(NFC) vereinfacht wird: Einfach
die Wi-Fi-Funktion über die Fn2-Taste
aktivieren und das Smartphone, sofern
dieses NFC unterstützt, an den Griff der
Kamera halten – schon funktioniert der
Austausch. Alternativ findet man auf
dem Display der GH4 einen QR-Code,
mit dem der Abgleich der nötigen
Grundeinstellungen ebenfalls klappt.
Die zugehörige App gibt es für Android
und iOS; sie bietet sowohl eine Vorschau
als auch die Option, die Kameraeinstellungen
anzupassen. Spannend ist
die Möglichkeit, sich mit der Kamera ins
WLAN einzuklinken und Bilder oder
Videos direkt auf Facebook, Twitter, You-
Tube, Picasa oder Flickr ablegen zu können.
Bedingung ist dafür allerdings die
Mitgliedschaft auf der Lumix-Club-
Webseite. Man kann sich per Kamera dort
anmelden, doch anschließend muss
man mit dem Rechner auf der Webseite
die Zugangsdaten für die verschiedenen
OVERVIEW
camera
camera
Nikon 1 V3 (JPEG) Panasonic Lumix DMC-GH4 (JPEG)
serial no.
serial no.
510000032
WE-PP001007_IE
Nikon 1 Panasonic V3 resolution Lumix Auflösung
DMC-GH4 resolution
short name
pangh4
short name
nik1v3
1,2
1,2
ISO 200
MP Class
16
ISO 160200
MP Class
theoretical max. resolution
18
1728
ISO 400
theoretical max. resolution
ISO
200 1744 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
ISO 400 400
25600 / L100 / - / - / - / -
ISO 800
ISO
160 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
firmware
1.0
1,0
- / - / - / - / - / -
ISO 800 800 ISO 1600
firmware
0.25 1,0
lens (resolution)
Panasonic Lumix 1,7/20
ISO 1600 1600 ISO 3200
lens 1 (autofocus)
Panasonic Lumix 3,5-5,6/14-42 OIS
lens (resolution)
lens 2 (autofocus)
Nikon 1 1,8/18,5
-
ISO ISO 6400
3200 3200
lens 1 (autofocus)
Nikon 1 3,5-5,6/10-30 mm VR
0,8
10% contrast
dead leaves
ISO 6400
lens 2 (autofocus)
resolution center percent
-
6400
kurtosis
MTF50
nyquist frequency
0,8
ISO 200 1778 103% 1448 0,8
10% contrast Kontrast
dead leaves
resolution center percent ISO 400 1760 kurtosis 102% 1472 0,9
MTF50
ISO 800 1755 102% 1513 1,0
0,6
nyquist frequency
ISO 160 1550 89% ISO 1600832 1720 2,0 100% 1453 0,9
frequency
ISO 400 1434 82% ISO 3200713 1695 1,8 98% 1503 1,0
ISO 6400 1591 92% 1541 2,1
ISO 800 1335 77% 591 1,3
0,6
ISO 12800 1494 86% 1447 1,1
ISO 1600 1225 70% 433 1,6
ISO 25600 1329 77% 1557 1,1
0,4
ISO 3200 1053 60% ISO L100304 1762 1,3 102% 1387 0,8
ISO 6400 923 53% ISO -230 - 1,1 - - -
ISO 12800 898 51% ISO -173 - 1,0 - - -
ISO - - - - -
ISO - - - - -
0,4
ISO - - - - -
0,2
ISO - - - - -
ISO - - - - -
OECF20 VN1
VN2
VN3
DR
SNR
ISO - - - - -
ISO - - - ISO 200 - 0,9 - - 0,5 10,7 48
ISO 400 1,2 - 0,7 10,0 38
0,0 0
ISO - - - - -
0,2
ISO 800 1,7 - 0,8 9,7 25
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO 1600 2 - 1,0 9,0 21
frequency (LP/PH)
OECF20 VN1
VN2 ISO 3200VN3
2,2 DR - SNR1,1 9,3 23
Linienpaare/Bildhöhe
ISO 6400 2,8 - 1,5 8,7 20
ISO 160 1,2 - ISO 128000,6 4,3 8,7 - 572,3 7,3 15
ISO 25600 5,4 - 3,2 7,0 14
Panasonic Lumix DMC-GH4 - dead leaves
ISO 400 1,5 - 0,7 8,7 46
0,0
ISO L100 1,1 - 0,7 10,0 48
ISO 800 1,6 - 0,8 8,7 42
170 320 470 2 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
ISO - - - - - -
ISO 1600 1,7 - 0,9 8,3 41
ISO - - - - - -
frequency (LP/PH)
ISO 3200 2 - ISO -1,0 - 8,0 - 42 - - -
1,8
ISO 6400 2,7 - ISO -1,4 - 7,3 - 37 - - - Auflösung
ISO 12800 4,1 - used digital values 2,5 6,7 27
254
1,6
ISO - - - - - -
Nikon 1 V3 - dead leaves
Die Auflösung liegt bei ISO 200 und 400 auf einem
ISO - - - Color - E - L - C H WB
2
ISO - - - 1,4
ISO 200 - 10,7 - 4,2 - 3,1 0,5 0,3guten Niveau, allerdings mit einer klaren Kantenüber-
1,2 Bei ISO 1600 sind dann die Detailverluste
ISO - - - ISO 400 - 10,6 - 4 - 2,9 0,3 0,3
ISO - - - ISO 800 - 10,5 - 4 - 2,8 0,5 1,8 0,3zeichnung.
ISO 1600 10,6 4,1 2,6 0,5 0,3
ISO - - - - - -
ISO 3200 10,1 3,6 2,1 0,7 0,6
used digital values
254
ISO 6400 10,6 3,9 1,6 0,4 0,9deutlich 1 trotz immer noch guter Auflösung.
1,6
ISO 12800 10,4 4,3 -1,8 0,3 0,7
ISO 25600 12,1 4,9 -4,9 1 1
Color
E
L C H WB
ISO L100 10,2 3,6 2,8 0,4 1
0,8
ISO 160 10,5 4,4 ISO --0,1 - -0,2 - 0,5 - - 1,4 -
ISO - - - - - -
ISO 400 10,5 4,4 0 -0,2 0,8
0,6
ISO - - - - - -
ISO 800 10,4 4,5 0 -0,1 0,7
ISO - - - - - 1,2 -
ISO 1600 10,4 4,5 -0,1 -0,2 0,6
0,4
ISO 3200 10,7 4,9 -0,4 0 0,3
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx) AF (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
ISO 6400 10,8 5,1 -0,6 -0,2 0,8
1
lens 1 - 0,21 - 0,37 0,08
ISO 12800 11,3 5,6 -0,5 0 2,1
0,2
lens 2 - - - - 0,08
ISO - - - - - -
5
ISO - - - startup time [s] - - -
0,8
1,0
0
ISO - - - - - -
0 200 400 600 4800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
JPG best frames per second
9,7
ISO - - - - - -
frames in sequence
0,6
100
lp /ph
ISO - - -
RAW best
- - -
frames per second
8,5
3
ISO - - - - frames in sequence- -
42
OVERVIEW
Dienste eintragen, damit die Kamera den
Upload auch wirklich beginnen kann.
Videomodus
Zur Videoaufzeichnung hat die GH4 eine
separate Aufnahmetaste neben dem
Sucher und kann selbst in den Fotomodi
jederzeit die Videoaufzeichnung starten.
Allerdings „nur“ in Full-HD, denn
4K-Videos mit acht Megapixeln im
MP4- oder Mov-Dateiformat bietet die
Kamera nur im Videomodus an. Um bei
der Extrapola tion (Pixel Mix) kein Moiré
shutter AF (300lx) AF-LV (300lx)
flash guide
AF
number
(30lx) AF-LV (30lx) non-AF
zu erzeugen, wird aus dem 4/3-Zolllens
1 - 0,23 - 0,63 0,07
lens 2 - - - - 0,07
Sensor das passende Feld „herausge-
startup time [s]
1,9
schnitten“, woraus ein leichter Zoomeffekt
RAW bestvon frames per 17 second Prozent resultiert. Das 60
JPG best frames per second
59,1
frames in sequence
40
frames in sequence
40
entspricht einem Brennweiten-Verlän-
flash guide number
4
gerungsfaktor von etwa 2,5 gegenüber
Kleinbild. Bei der Konfiguration des Videobereichs
beweist Panasonic Erfahrung
aus dem Broadcast-Bereich und
integriert sehr viele Profifunktionen bis
hin zu einer Ausgabe des Videosignals
mit 4:2:2-Farbsampling und 10-Bit-
Ausgabe via HDMI, sodass ein externer
Recorder das Video aufzeichnen kann.
Die SD-Karten-Aufzeichnung ist dann
deaktiviert.
contrast
MTF50
0,4
0,2
0
9
Kontrast
contrast
MTF50
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
2
1
0
Der Visual Noise ist für die GH4 bis ISO 800 kein Thema,
darüber nimmt das Bildrauschen nicht nur messtechnisch
deutlich zu. Ab ISO 3200 liegt das Rauschen
im deutlich wahrnehmbaren Bereich, sodass
man höhere Empfindlichkeiten vermeiden sollte.
Panasonic Nikon Lumix 1 V3 DMv
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 160
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO ISO 1600 25600
ISO 50% 3200
ISO 6400
6 ISO 200
ISO 400 ISO 12800
ISO 800
ISO -
ISO 1600
50%
ISO 3200
ISO 6400
COLORFOTO 6/2014 31

KAMERAS IM TEST
Bildqualität
Bis ISO 200 und
ISO 400 zeigt die
GH4 ein recht
rauschfreies und
detailreiches Bild.
Bei ISO 800 tritt
erstes leichtes
Rauschen auf, und
kleinere Detailverluste
sind sichtbar,
wobei die Qualität
noch ordentlich ist.
Bei ISO 1600 sind
die Detailverluste
schon deutlich zu
sehen, und bei
ISO 3200 fangen
bereits die ersten
Konturen an zu
verschwimmen.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
GERÄT
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Panasonic L. 1,7/20/
Panasonic L. 3,5-5,6/14-42 OIS
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1778 / 1448 / 0,8 / 0,5 / 10,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1760 / 1472 / 0,9 / 0,7 / 10,0
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1755 / 1513 / 1,0 / 0,8 / 9,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1720 / 1453 / 0,9 / 1,0 / 9,0
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1695 / 1503 / 1,0 / 1,1 / 9,3
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1591 / 1541 / 2,1 / 1,5 / 8,7
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1494 / 1447 / 1,1 / 2,3 / 7,3
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 10,7 / 10,6 / 10,6 / 10,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 9
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte)
Panasonic
Lumix DMC-GH4
durchschnittlicher Marktpreis
2000 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
4608 x 3456 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,8 µm, f6,2
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 17,3 x 13,0 mm, 2,0x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, Bildstabilisator
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF
–, MF
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Kontrast-AF: 49 Felder,
MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/8000–60 s, Blitz 1/160 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
1728 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Blenden
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich
variabel man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld,
Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm,
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und
Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh)
Schnittstellen
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
COLORFOTO
KAUFTIPP
Video 6/2014
ISO-Auto, 100–25600, ISO-Reihe
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
OLED-Sucher, 786666 RGB-Pixel,
Gitter, 100 %, 1,34, eff.
0,67, –
3,0“, touch, 346666 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Live-View, Lupe, Histogramm,
Lichterwarnung, –
Histogramm, Lichterwarnung
micro FourThirds, SDHC/SDXC,
Li-Ion
int. Blitz, Kabelbuchse, Blitzschuh
USB 2.0, TV, WLAN, HDMI
MP4, MOV (H.264), 3840x2160
Px, 30 Vollbilder/s, 29:59 min, AF
–, Spritzwasserschutz
142 x 94 x 81 mm, 560 g
35,5 / 32,5 / 29,5 / 25 /
19 / 13 Punkte
9,7 B/s, 100 Bilder in Serie
8,5 B/s, 42 Bilder in Serie
1,0 s
0,21 / 0,37 / – s– s 7 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 11,0 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 18 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 54 Punkte
8,5 Pkt. über Ø
Low-Light
Für schwaches Licht gibt es einen Kerzenlichtmodus,
der eine deutliche Aufhellung
der Videoaufnahmen ermöglicht –
oder optional ein LED-Aufstecklicht.
Die Kamera erlaubt die Umstellung der
Videonorm zwischen der bei uns üblichen
PAL-Norm mit 50 Hz und dem
amerikanischen NTSC mit 60 Hz. Im
Full-HD-Modus kann man so wahlweise
50 oder 60 Vollbilder aufzeichnen.
Bei 4K-Auflösung sinkt die Bildwiederholrate
dann auf wahlweise 25 oder 30
Vollbilder. Dazu bietet Panasonic einen
Cinema-Modus mit echter 4K-Videoauflösung
von 4096 x 2160 Pixeln –
dann aber „nur“ mit 24 Vollbildern. Im
Cinemamodus kann man in Full-HD-
Auflösung, aber auch mir variabler Bildwiederholrate
arbeiten und so eine vierfach
verlangsamte Zeitlupe aufzeichnen.
FAZIT
Joachim
Sauer
Redakteur
Pansonic hat die GH4
konsequent weiterentwickelt
– in erster
Linie für Nutzer, die
eine Verbindung aus
Fotokamera und
Camcorder suchen.
Mit dem 4K-Videomodus
ist es die erste
Kamera von Panasonic
in der noch jungen hochauflösenden
Liga. Mit dem absolut spannenden
Preis dürfte der GH4 der Erfolg in der
Video-Ecke sicher sein. Bei Fotografen
hinterlässt die GH4 dagegen gemischte
Gefühle: Die Kamera ist in Sachen
Autofokus im Vergleich zur Vorgängerin
sogar ein wenig langsamer geworden,
was die besseren Werte bei der Serienbildfunktion
etwas infrage stellt. Die Auflösung
ist gestiegen, wohingegen der
Dynamikumfang bedauerlicher weise
gesunken ist. Mit immerhin 54 Punkten
liegt die GH4 aber immer noch knapp
neun Punkte über dem Durchschnitt –
und das kann sich dann durchaus sehen
lassen.
32 COLORFOTO 6/2014

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Kameras
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1/4“-Stativanschlussgewinde z.B. für
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neuer Größe – nun auch für iPads geeignet
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Kameratasche (KC19)
COLORFOTO erscheint im Verlag
WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH,
Richard Reitzner-Allee 2, 85540 Haar,
Handelsregister München, HRB 154289
Ich bin damit einverstanden – jederzeit widerruflich –, dass mich der Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH
künftig per E-Mail und telefonisch über interessante Vorteilsangebote, sowie die seiner Werbepartner informiert.
Datum
✘
Unterschrift
WK 4042 M06
Ändert sich meine Adresse, erlaube ich der Deutschen Post AG, dem Verlag meine neue Anschrift mitzuteilen. Die Prämie wird nach erfolgter Bezahlung des Abo-Preises zugesandt.

KAMERAS IM TEST
Die Höhe des
Alpha-6000-Gehäuses
entspricht
etwa dem Radius
des Kit-Objektivs
16–50 mm. Der
Blitz klappt über
ein Gelenk relativ
weit über die optische
Achse aus.
Der Handgriff hat
eine kleine Einbuchtung
für
den Mittelfinger,
was zusätzlich
Halt gibt.
Smart Remote
Control
erlaubt die Anzeige
des Live-Bilds der
Kamera am Smartphone;
dabei können
Sie auch die Belichtung
korrigieren.
Zur Kommunikation
mit der Kamera
muss am Smartphone
die App Play-
Memories Mobile
installiert sein.
Leistungspaket
Sony Alpha 6000. Mit einem Gehäusepreis um 650 Euro fordert die Sony A6000
ihre Konkurrenten in der Systemkamera-Mittelklasse heraus. 24-Megapixel-CMOS,
elektronischer Sucher und Hybrid-AF gehören zum Leistungspaket der neuen Kamera.
Kaum hat sich die Alpha 5000 (Test in
COLORFOTO 4/14) im Markt etabliert,
setzt Sony schon eins drauf: Mit 24-
Megapixel-Sensor, Bionx-X-Prozessor
und reichhaltiger Ausstattung könnte
die neue Alpha 6000 (ILCE-6000) in
der APS-C-Klasse unter 1000 Euro Furore
machen. Die A6000 gehört zu den
Sony-Modellen ohne Spiegel mit E-
Bajonett, die früher NEX hießen, und
löst die NEX 6 ab. Das Gehäuse soll für
etwa 650 Euro erhältlich sein, das Kit
mit dem bildstabilisierten 16–50-mm-
Objektiv 800 Euro. Und im Doppel-Kit
mit zusätzlichem 55–210-mm-Objektiv
will die Kamera nur knapp die
1000-Euro-Grenze überschreiten. Da
nimmt man das pralle Leistungspaket,
das Sony mit der A6000 geschnürt hat,
besonders erfreut zur Kenntnis.
Gehäuse aus Kunststoff
Wer ein zumindest in Teilen aus Magnesium
bestehendes Gehäuse wie bei der
NEX-7 erwartet hat, dürfte zunächst
ent täuscht sein: Die A6000 kleidet sich
komplett in Kunststoff, auch wenn das
Oberflächen-Finish etwas anderes vermuten
lässt. Der Body ist aber schön
verarbeitet und vermittelt eine ordentliche
Haptik. Dank der markanten Gehäuseauswölbung
und gummibe schichteter
Kontaktflächen liegt die Kamera
gut in der Hand. Ein Ausklappblitz gerät
zum Aufhellblitzen
ist an Bord.
Der ebenfalls eingebaute
elektronische
Sucher vom
Typ OLED bietet
mit 480 000 RGB-
Bildpunkten eine
geringere Aufl ö-
sung als bei den
NEX-Modellen
6/7 (786 432 RGB-
Bildpunkte), was sich aber nicht weiter
negativ bemerkbar macht. Die effektive
Suchervergrößerung (0,70-fach) liegt
auf dem Niveau einer Vollformat-SLR,
die Bildfeldab deckung beträgt 100 %.
Alles in allem erzeugt der EVF ein farbtreues
Bild ohne störende Verzögerungen.
Der eingebaute 3-Zoll-Monitor bietet
eine hohe Auflösung von 307 200 RGB-
Bildpunkten, was dem Stand der NEX-
Reihe (Modell 5 und höher) entspricht.
Der Monitor lässt sich ausklappen und
steht dann in einem Winkel von 45
Grad aus dem Gehäuse, was beim
Über-Kopf-Fotografieren hilfreich ist.
Schwenkt man ihn in die Horizontale
(90-Grad-Posi tion), lässt er sich wie ein
Lichtschachtsucher von oben einsehen
– prak tisch bei Aufnahmen in Bodennähe.
Ein Augensensor zum automatischen
Umschalten zwischen EVF und
Monitor ist rechts im Rahmen des Suchereinblicks
integriert. Kein Aushängeschild
ist die A6000 bei der Akkuleistung:
Sony gibt 310/360 Aufnahmen
(Sucher-/Monitorbetrieb) an. Da ist es
ärgerlich, dass der Hersteller kein Ladegerät
zum Einlegen des Akkus mit-
34 COLORFOTO 6/2014 Fotos: Hersteller, Karl Stechl

liefert, sondern nur eine USB-Lademöglichkeit
vorsieht. Haupt- oder
Ersatz akku können folglich nur in der
Kamera geladen werden.
Neuer Hybrid-AF am Sensor
1
Nicht kleckern, sondern klotzen lautet
die Devise beim Hybrid-AF der A6000:
Der Phasen-AF am Sensor mit 179
Mess punkten sorgt für eine fast vollständige
Bildfeldabdeckung beim Fokussieren.
Zu dem findet sich wie beim
Schwestermodell A5000 ein Kontrast-
AF mit 25 Messfeldern. Den Autofokus
können Sie vielfältig konfigurieren: Neben
Mess feld automatik und zentralem
AF-Punkt erlaubt „Flexible Spot“ das
freie Verschieben des Messfelds in drei
wählbaren Größen auf dem Bildfeld. Die
Gesichtserkennung lässt sich durch Registrieren
von Gesichtern verfeinern,
die Lächelautomatik ist in drei Stufen
schaltbar. Je nach vorgewählter Betriebsart
entscheidet sich
die Kamera für Phasenoder
Kon trast-AF.
Auf
Nachfrage präzisierte Sony:
Wer den zentralen
oder einen flexiblen Fo-
kuspunkt im Menü wähle,
entscheide sich damit für
den Kontrast-Autofokus.
Auch die Betriebsart AF-S
sei mit dem Kontrast-AF
gekoppelt. Bei AF-A und
AF-C komme dagegen
der Phasen-AF zum Einsatz.
Beim manuellen
Fokussieren wird automatisch
eine Lupe zu geschaltet;
farbig hervorgehobene
Kanten melden Vollzug.
Scharfgestellt wird direkt am Objektiv
mittels Drehring, der im AF-Betrieb
auch zum Zoomen verwendet werden
kann. Braucht man den Ring dagegen
zum Fokussieren, greift man zur Zoomwippe
links am Objektiv, um die Brennweite
zu verstellen. Etwas enttäuschend
lesen sich die Werte für die Auslöseverzögerung
inklusive AF-Zeit: 0,38/0,82 s
bei 1000/30 Lux. Das liegt auf dem Niveau
der NEX-7, ist aber keine Sensation.
Zur Sicherheit wurde die A6000 mit
zwei verschiedenen Objek tiven gemessen;
die Unterschiede waren gering.
Merkbare Fortschritte kann die A6000
aber beim kontinuierlichen Autofokus
verzeichnen: Hat das AF-System ein bewegtes
Motiv erst einmal erkannt, folgt
es ihm zügig und treffsicher. Serienaufnahmen
realisiert die A6000 mit maximal
9,3 B/s (RAW-Modus, 24 Bilder in
Serie).
2
Belichtungsfunktionen
Die korrekte Belichtung wird bei der
A6000 durch ein System mit 1200 Messzonen
ermittelt, wahlweise in Matrix-,
Spot- oder Ganzfeldmessung (mittenbetont).
Verschlusszeiten werden zwischen
1 /4000 und 30 s ( 1 /4 s beim Filmen)
elektronisch gesteuert; die Blitzsynchronisation
ist mit 1 /160 s möglich. Reihenbelichtungen
ermöglicht die Kamera mit
Blick auf Belichtung, Weißabgleich und
Dynamikoptimierung (DRO). Eine HDR-
Funktion mit drei Bildern und einstellbarer
Spreizung (1 bis 5 EV-Stufen oder
Auto) ist an Bord; 13 Bildeffekte erlauben
das Aufpeppen von Motiven. Über
das Modusrad an der Oberseite hat man
Zugriff auf zwei Automatikprogramme
(iAuto/iAuto+) sowie Programm-, Zeitund
Blendenautomatik, ergänzt durch
manuelle Betriebsart, Motivprogramme
(Scenes), Schwenkpanorama, MR (Speicherabruf
aus einem von drei Individual-
1. Im Blitzschuh
sind zusätzliche
Kontakte für Aufsteckzubehör
integriert.
Rechts neben
dem Modusrad
befindet sich ein
Einstellrad, beide
lassen sich gut mit
dem Daumen bedienen.
In Reichweite
des Auslösefingers
findet sich
eine von zwei frei
belegbaren Funktionstasten.
2. Die Zoomschaltwippe
links am Objektiv
wird vor allem
dann benötigt,
wenn man den
Einstellring zum
manuellen
Fokussieren
verwendet.
Die Videostarttaste
wurde
an die Außenkante
des Daumengriffstücks
verlagert, damit
man die Taste
nicht versehentlich
drückt. Die FN-
Taste ruft das
Schnelleinstellmenü
auf; nach Anwahl
eines Funktionsfelds
kann man
direkt mittels Einstellrad
tätig werden
oder ein Untermenü
aufrufen.
COLORFOTO 6/2014 35

6
5
4
3
2
1
0
6
5
4
3
2
1
0
25600 / - / - / - / - / -
00D (JPEG)
070021171
1.0
can1200d
Sony SEL 1,2 1,8/50
Sony 18 SEL 3,5-5,6/18-55 OSS
1728
Sony SEL 3,5-5,6/16-50
400 / 12800
/ - / - / - / - / -
kurtosis 1.0.0 1,0
n EF 2,5/50 0,4
F 2,8/24-70 0,4
6/18-55 IS II
0,6
0,8
1,1
1,8
2,0
3,2
0,6
1,6
-
-
-
-
0,4
-
(JPEG)
Sony Alpha 6000 (JPEG)
021171
3021452
sona6000
n1200d
1,2
24
18
2000
100 1728 / 400 / 800 / 1600 / 3200 / 6400 / 12800
/ 12800
25600 / - / - / - / - / -
1.0
/ - / - / -
1.0.0 1,0
Sony SEL 1,8/50
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS
2,5/50
Sony SEL 3,5-5,6/16-50
8/24-70
ad leaves
-55 IS II kurtosis
MTF50
0,8
1504 0,4
1602 0,4
1444 0,6
964 1,1
557 1,8
453 2,0 0,6
329 3,2
324 1,6
- -
- -
- -
- - 0,4
- -
KAMERAS IM TEST
A6000 im Test
0,2
Dead Leaves
Die Dead-Leaves-Kurven verlaufen auf einem enorm
hohen Niveau bis 1600 LP/BH und steigen dabei
kaum über den Ausgangskontrast des Motivs (1,0) an.
Ab ISO 1600 gehen die Dead-Leaves-Werte deutlich
zurück und erreichen knapp das Niveau der A5000.
Kontrast
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
Canon EOS 1200D resolution Auflösung
VN3
DR
SNR
0,5 9,7 64
0,2
0,6 9,7 61
0,7 9,7 53
1,0 9,3 42
R1,0 9,7 45
1,1 9,0 42
1 1,5 8,3 36
0,0
2,5 7,0 24
9
- - -
2
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
3
- - -
8
- - -
1 - - -
2 - - -
6
C H WB
2
0,5 0,7 0,4
0,8 0,4 0,8
1,8
0,6 0,4 0,4
0,3 0,6 0,6
0,5 0,5 0,6
255
0,2 0,6 0,6
1,6
-1,9 0,2 0,7
-3,4 0,4 2
B
- - -
1,4
- - -
2
- - -
2
- - -
2
1,2
- - -
3
4
F (30lx) AF-LV (30lx) non-AF
5
1
- 0,82 0,11
2
- 0,79 0,11
-AF
6
6
0,5
2,97
arte voll
2,97
6
contrast
contrast
MTF50
0,8
0,6
0,4
0,2
0
4
contrast
Kontrast
MTF50
0,0 0
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
frequency (LP/PH)
Linienpaare/Bildhöhe
Sony Alpha 6000 - dead leaves
frequency (LP/PH)
Auflösung
1,8
255
Bei der 1,6 Grenzauflösung erreicht die A6000 beeindruckende
1867 LP/H mit einem nahezu parallelen Ver-
Canon EOS 1200D - dead leaves
1,4
lauf der Kurven bis ISO 800. Bis ISO 3200 sinkt die
1,2
Auflösung gegenüber dem ISO-100-Wert nur um etwa
1
200 LP/BH ab. Erst bei ISO 6400 verläuft die Kurve
auf deutlich 0,8 niedrigerem Niveau.
1,2
6,6
59
9,3
24
0
lp /ph
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
Linienpaare/Bildhöhe
4
1,0
0,8
0,6
0,4
DR
SNR
0,2
9,7 64
9,7 61
0,0
SNR
9,7 53
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
71
9,3 42
frequency (LP/PH)
49
0,0
9,7 45
43
170 320 470 620 770 920 1070 1220 1370 1520 1670 1820 1970
9,0 42
38
frequency (LP/PH)
31 8,3 36
22 7,0 24
Dead Sony Alpha Leaves 6000 - dead leaves
16 - -
2,02
-
Canon EOS 1200D - dead leaves
- -
-
- 2-
-
- -
1,8
ISO 100
-
- - 1,8-
255
ISO 400
-
255
1,6
1,6
ISO 800
H
WB
WB
0,7 0,4
1,4
1,4
ISO 1600
0,2
0,2 0,4 0,8
0,2 0,4 0,4
ISO 3200
1,2
1,2
0,3 0,6 0,6
0,4
0,5 0,6
ISO 6400
0,5
1
0,6 0,6
1,01
1,2
- 0,2 0,7
ISO 12800
- 0,4 0,82
- - -
0,8
ISO -
- - -
0,6
-
- -
50%
-
- -
0,6
0,4
- -
non-AF
0,4
0,16
0,2
AF-LV (30lx) non-AF
0,16
0,82 0,11
0,2
0,5
0
0,79 0,11
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
2,97
bis Karte voll
1,2
2,97
6
6,6
59
9,3
6
24
MTF50
contrast
MTF50
0,6
0,4
0,2
0
Canon EOS 1200D resolution
Sony Alpha 6000 resolution
ISO 100 100
ISO 400 400
ISO 800 800
ISO 1600 1600
ISO 3200
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 3200
10% contrast
ISO 6400 6400
nyquist frequency
10% contrast
10% Kontrast
nyquist frequency
frequency
0 200 400 600 4800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000
lp /ph
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
ISO 800
ISO 1600 Canon EOS 1200D visual noise
ISO 3200
ISO 6400
10% contrast
nyquist frequency
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
6 ISO 100
ISO 400
5
ISO 800
ISO 1600
lp /ph
3
ISO 3200
ISO 6400
2
1
0
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
50%
Canon
Sony
EOS
Alpha
1200D
6000 visual
visual
noise
noise
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 100
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO ISO 1600 25600
ISO 50% 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO -
50%
1
3
6
5
4
3
2
1
0
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
VN ISO 1600
VN ISO 3200
VN ISO 6400
1. Bei „Flexible Spot“ kann das Messfeld
in drei Größen eingestellt und frei
im Bildfeld verschoben werden.
2. Ist man über WLAN in ein Netzwerk
eingewählt, kann man Apps
nachladen, um die Funktionalität der
A6000 zu erweitern. 3. Die per Moduswahlrad
angewählten Belichtungsprogramme
werden am Monitor
mit Beispielbildern erläutert.
4. Kamerakonfigurationen lassen
sich in drei Individualspeichern festhalten
und per Knopfdruck aufrufen.
VN ISO 100
VN ISO 100
VN ISO 400
VN ISO 400
VN ISO 800
VN ISO 1600
VN ISO 800
speichern) und Videomodus, VN ISO 3200 VN maximal ISO 1600 in
6
VN ISO 6400 VN ISO 3200
5
Full-HD mit 50 Vollbildern pro Sekunde.
VN ISO 6400
4
3
Extrapunkte sammelt der Hybrid-AF der
2
A6000 1 beim Filmen mit kontinuierlicher
0
Fokussierung: Gänzlich unaufgeregt,
ohne Pumpeffekte oder dergleichen, findet
die Kamera bei Schwenks oder
Zooms den neuen Schärfepunkt. Wenn
nötig, lässt sich das AF-Tempo im Aufnahmemenü
in drei Stufen justieren.
Funktionalität und Bedienung
Über einen Mangel an Bedienelementen
kann man sich bei der A6000 nicht
beklagen: Rechts neben dem Modusrad
sitzt ein Einstellrad; ihm können verschiedene
Funktionen zugewiesen werden.
Ein zweites Rad, ebenfalls unterschiedlich
konfigurierbar, ist Bestandteil
der Schaltwippe, deren Tasten doppelt
belegt sind. Anstatt der aufgedruckten
Funktionen wie ISO, Selbstauslöser
oder Belichtungskorrektur lassen sich
auch andere Funktionen zuweisen – die
2
4
man sich dann allerdings merken muss.
Daneben gibt es zwei frei belegbare
Funktionstasten, von denen die eine (C1)
direkt neben dem Auslöser und die andere
(C2) rechts unten an der Gehäuserückseite
angesiedelt ist; bei der Bildwiedergabe
ist C2 die Papierkorbtaste.
Die Videostarttaste haben die Konstrukteure
an die äußere Kante des Daumengriffstücks
verlagert, wo man sie nicht so
leicht unbeabsichtigt betätigen kann.
Mit der Fn-Taste aktiviert man das
Schnelleinstellmenü; dieses zeigt sich
am unteren Monitorrand in zwei übereinander
angeordneten Balken mit jeweils
sechs Funktionsfeldern. Anders
als bei den meisten anderen Kameras
lässt sich auch das Schnellmenü frei
konfigurieren: Sie dürfen wählen, welche
Funktionsfelder Sie zu Gesicht bekommen
möchten. Das Hauptmenü der
Kamera ist komplex. Den sechs Karteireitern
am oberen Bildschirmrand – Kamera-,
Benutzer- und Drahtloseinstellungen,
Applikations-, Wiedergabe- und
System-Einstellungen – sind 24 Menü-
Videozubehör
Über den Blitz- bzw. Zubehörschuh
kann man z.B. eine externe Mikrofoneinheit
(ECM-XYST1M) mit verstellbarem
Stereo-Aufnahmewinkel
oder die Videoleuchte HVL-LEIR1
anschließen. Sie ist regelbar und
bis zu 1500 Lux hell; als Stromversorgung
benötigt sie nur zwei Batterien
vom Typ AA.
6
Rauschwahrnehmung (Visual Noise)
Das Rauschen ist zwischen ISO 100 und 800 gering
(VN 0,4 bis 0,6) und bleibt bis ISO 6400 moderat
(VN 1,1). Allerdings kommt es bereits bei ISO 1600
und erst recht ab ISO 3200 zu einem sichtbaren
Rückgang der Feinzeichnung; Strukturen wirken
teilweise wie aquarelliert.
Die Speicherkarte
findet direkt neben dem Akku Platz. Neben
SD-Karten können auch die Sony typischen
Speichersticks verwendet werden.
36 COLORFOTO 6/2014

COLORFOTO
KAUFTIPP
seiten zugeordnet. Pro Seite sieht man
maximal sechs Einträge auf einen Blick.
Bildqualität
Der Bionz-X-Bildprozessor der A6000
ist den Profimodellen A7/7R entliehen.
Eingesetzt wird er aber auch im
Schwestermodell A5000, hier in Verbindung
mit einem 20-Megapixel-CMOS.
Der Bildsensor der A6000 legt mit 24
Megapixeln noch eine Schippe drauf
und erreicht damit eine beeindruckende
Grenzauflösung von über 1800 LP/
BH. Im Vergleich zur A5000 beträgt der
durchschnittliche Auflösungsvorteil rund
200 LP/BH zwischen ISO 100 und 3200.
Geringer fällt der Vorsprung bei den
Dead-Leaves-Werten aus; ab ISO 1600
liegt die A5000 in dieser Disziplin sogar
etwas vorn. Das Rauschen ist zwischen
ISO 100 und 800 gering (VN 0,4
bis 0,6) und bleibt bis ISO 6400 moderat
(VN 1,1). Auch die Dynamik, zwischen
9 und 10 Blenden bis ISO 6400,
überzeugt. Die Kehrseite: Eingriffe des
Bildprozessors mit glatt gebügelten Texturen
werden ab ISO 1600 sichtbar und
ab ISO 3200 deutlich sichtbar.
FAZIT
Karl Stechl
Redakteur
Der neueste Sony-
Beitrag zur Alpha-Serie
ist eine gelungene
Weiterentwicklung des
Bestehenden: Funktionalität,
Bedienkonzept
und Bildqualität
befinden sich auf
hohem Niveau. Das
Metallgehäuse mag
vor allem vermissen, wer die NEX-7 gewohnt
ist; Haptiker werden sich daran
mehr stören als Pragmatiker. Der neue
Hybrid-Autofokus erfüllt zwar nicht die
Erwartung nach neuen Bestwerten bei
der Auslöseverzögerung, lässt aber im
kontinuierlichen Betrieb – vor allem auch
beim Filmen – erfreuliche Fortschritte erkennen.
Beim Preis-Leistungs-Verhältnis
legt die A6000 eine neue Messlatte in
der APS-C-Klasse unter 1000 Euro.
Die USB-Verbindung
ermöglicht nicht nur den Datentransfer
zum Computer, sondern auch das Aufladen
des Akkus.
GERÄT
Preis/Leistung 6/2014
Sony
Alpha 6000
durchschnittlicher Marktpreis
650 Euro
Bildsensor/Datei
Auflösung (nicht interpoliert)
6000 x 4000 Pixel
Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 3,9 µm, f6,4
Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,5 x 15,6 mm, 1,5x
Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, –
Dateiformat
JPEG, RAW, RAW + JPEG
Aufnahmesteuerung
Fokussierung externer Sensor, MF –, –
Fokussierung Aufnahmesensor, MF (LiveView) Hybrid-AF (Kontrast- und Phasen-AF)
Kontrast-AF: 25 Felder:
179 Felder, MF (Lupe)
Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B
1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B
Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit
1200 Feldern
Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, Tv, M
Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±3 Stufen
Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, –
Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel
man., Reihe
Weißabgleich
Farbräume
steuerbare Einstellungen
Sucher/Monitor/Display
Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, Vergrößerung,
effektive Sucherbildgröße, auswechselbare
Mattscheiben)
ISO-Auto einstellbar, 100–
25600
auto, messen, Presets, Kelvinwerte,
manuelle Korrektur, Reihe
sRGB, Adobe RGB
Schärfe, Kontrast, Sättigung,
Lichter-/Schattenkorrektur,
Rauschfilter
elektron. Sucher, 480000 RGB-
Pixel, Gitter, 100 %, 1,07,
eff. 0,70, –
Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte,
verstellbar
Monitor als Sucher nutzbar, Lupe für MF, Histogramm, Live-View, Histogramm
Über-, Unterbelichtungswarnung
Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung
Anschlüsse und weitere Ausstattung
Bajonett, Speicher, Akku
Histogramm, Lichterwarnung,
Schattenwarnung
Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro
Duo, Li-Ion
int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh
Schnittstellen
USB 2.0, nein, WLAN, HDMI
Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz,
max. Länge, AF-Funktion
MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 Px,
50 Vollbilder/s, 29 min, AF
Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, –
Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie
120 x 67 x 45 mm, 344 g
Bildqualität
Objektiv für Auflösungs-/
AF-Messung
Sony SEL 1,8/50/
Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS
LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble
ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1867 / 1504 / 0,4 / 0,5 / 9,7
ISO400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1837 / 1602 / 0,4 / 0,6 / 9,7
ISO800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1762 / 1444 / 0,6 / 0,7 / 9,7
ISO1600 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1754 / 964 / 1,1 / 1,0 / 9,3
ISO3200 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1663 / 557 / 1,8 / 1,0 / 9,7
ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1495 / 453 / 2,0 / 1,1 / 9,0
ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1329 / 329 / 3,2 / 1,5 / 8,3
Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,7 / 10,5 / 11,7 / 10,6
Weißabgleich Tageslicht/Blitz 0 DeltaRGB / LZ 4
Bildqualität ISO100/400/800/1600/
3200/6400
Bedienung/Performance
mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG
mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW
Einschaltverzögerung
AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 Punkte)
37 / 33 / 29 / 24,5 /
18,5 / 12 Punkte
6,6 B/s, 59 Bilder in Serie
9,3 B/s, 24 Bilder in Serie
1,2 s
0,38 / 0,82 / – / – s 4 Punkte
Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 9,5 Punkte
Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 13,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 49,5 Punkte
4 Pkt. über Durchschnitt
ISO 100
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Bildqualität
Selbst in dunkleren
Bildpartien wie
den Dachplatten
oder der Regenrinne
bleibt das Rauschen
bis in hohe
ISO-Regionen moderat;
Farbrauschen
bleibt aus.
Allerdings kommt
es bereits ab ISO
1600 und ausgeprägt
ab ISO 3200
zu einem Rückgang
der Feinzeichnung,
gut zu
erkennen an der
lackierten Oberfläche
des Metallfrosches
und an
der Wand links
daneben.
COLORFOTO 6/2014 37

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FOTOPRAXIS REISEFOTOGRAFIE
Foto-Safari
„Großwildjagd“ mit COLORFOTO. Im Februar fand in Zusammenarbeit mit DIAMIR Erlebnisreisen
ein Foto-Workshop in Tansania statt. Fotografischer Reiseleiter war COLORFOTO-Autor Maximilian
Weinzierl. Bei ausgiebigen Pirschfahrten im Lake-Manyara-Nationalpark, im Ngorongoro-Krater
und im Herzen der Serengeti kam es zu sensationellen Tierbegegnungen. Die Teilnehmer –
allesamt leidenschaftliche Fotografen – konnten Hunderte von großartigen Bildern schießen,
von denen wir hier eine kleine Auswahl vorstellen.
Foto: Reintraut Mangels
40 COLORFOTO 6/2014 Fotos: Bildautoren wie angegeben, restliche Maximilian Weinzierl

Perfektes Timing
Ein imposanter Löwenmann
auf einer Felsenanhöhe
im Spätnachmittagslicht.
Löwen gähnen
in absehbaren Zeitabständen;
hier gilt es, mit
der Kamera im Anschlag
konzentriert abwarten zu
können, um dann genau
zum richtigen Zeitpunkt
abzudrücken. Von Hans-
Jürgen Baumann perfekt
getroffen: Der Löwe reißt
das Maul gerade soweit
auf, dass noch ein Auge
sichtbar ist. Einen Tick
später wäre das Bild ohne
schwarzen Augenfleck
weit weniger inter essant.
Nikon D700, AF-S Nikkor
4,5–5,6/80–400 mm
bei 400 mm, Blende 11,
1 /200 s, ISO 200, Bel.-
Korr. + 2/3 Blenden.
Foto: Hans-Jürgen Baumann
COLORFOTO 6/2014 41

FOTOPRAXIS REISEFOTOGRAFIE
Wildlife
Manchmal kamen wir den ruhenden
Löwen so nah, dass man fast vergessen
konnte, dass es sich um Wildtiere handelt.
Mehrmals musste unser Guide
Francis zur Vorsicht mahnen, uns beim
Suchen einer tieferen Aufnahmeposition
nicht zu weit aus dem Fenster zu
lehnen. Die Löwen können blitzschnell
aufspringen, und ob man dann noch
rechtzeitig mit der ganzen Kameraaus-
Safari-Objektiv
Ideal: Ein flexibles Zoom mit einer möglichst
großen End-Brennweite. Gleich drei
der Teilnehmer hatten das Nikon AF-S
80–400 im Gepäck.
Foto: Hans-Jürgen Baumann
rüstung in der Hand ins Auto zurückkommt
ist fraglich. Mit Guide Francis
hatten wir einen Glückstreffer gelandet.
Er war schon oft mit Profifotografen und
Filmteams unterwegs und wusste genau,
wo bei einer Tiersichtung der beste
Ansitzplatz für Fotografen ist und zu
welcher Zeit es sich lohnt, bestimmte
Locations anzufahren, z.B. den Löwenfelsen
vom Aufmacherbild im seitlichen
Abendlicht. Geduldig rangierte er dann
den Wagen vor und zurück, wenn ein
Zweig im Weg stand, solange bis der
Bildaufbau unseren Vorstellungen entsprach
und wir das Tier, z.B. den Leoparden
auf dem Baum, perfekt ins Bild
setzen konnten. Francis reagierte auch
Foto: Reintraut Mangels
42 COLORFOTO 6/2014

Foto: Stefanie Petrie
in brenzligen Situationen sehr besonnen,
etwa als uns der Elefentenbulle wutschnaubend
den Weg versperrte und wir
schleunigst den Rückwärtsgang einlegen
mussten, um das „Hindernis“ querfeldein
zu umfahren. Das Safarifahrzeug
war geräumig, sodass Kameras und Objektive,
die gerade nicht im Einsatz waren,
abgelegt werden konnten. Außerdem
besaß es ein Aufstelldach – für
Fotografen geradezu ideal, weil man sich
und die Kamera an der gepolsterten
Brüs tung abstützen und (relativ) bequem
und lange in dieser Position verharren
kann, um auf Aktionen der Tiere
zu warten.
Es ist ein Genuss, in einer Gruppe von
enthusiastischen Fotografen unterwegs
zu sein und sich Zeit lassen zu können
sowie mit Gleichgesinnten über die
Bildmöglichkeiten zu diskutieren. Anders
als bei Nur-Beobachtern braucht es
bei Fotografen viel Zeit und Muße, um
fotogene Verhaltensweisen vorherzusehen
und um Bilder – auch hier in der
freien Wildbahn – gestalten zu können.
Fotografieren ernst genommen, ist harte
Arbeit: Es gilt hochkonzentriert hinter
der Kamera zu verharren und auf den
Reaktionsschnell
Seien es die jungen Löwen beim Beißspiel
oder der angreifende Elefantenbulle:
Stets schussbereit sein ist alles.
Foto: Heinz-Jürgen Hättig
COLORFOTO 6/2014 43

FOTOPRAXIS REISEFOTOGRAFIE
Foto: Reintraut Mangels
Foto: Stefanie Petrie
Grünende Serengeti
Beginn der Regenzeit
Das Gras sprießt, die Pflanzenfresser sind alle
wohlgenährt, und die Raubtiere steigen auf Bäume,
um den Überblick über die Beute zu behalten.
Foto: Stefanie Petrie
Foto: Stefanie Petrie
richtigen Moment für den perfekten
Schuss zu warten, z.B. wenn ein Tier in
gewissen zeitlichen Abständen die Gegend
sondiert und dabei kurz direkt zur
Kamera blickt. An manchen Tagen waren
wir von Sonnenaufgang bis Sonnenuntergang
in der Savanne unterwegs
und fielen bei der Rückkehr ins
Zelt-Camp todmüde, aber glücklich über
die grandiosen Tiersichtungen und die
einmaligen Fotogelegenheiten in unsere
Feldbetten. Maximilian Weinzierl
44 COLORFOTO 6/2014

Foto: Heinz-Jürgen Hättig
Foto: Hans-Jürgen Baumann
Foto: Reintraut Mangels
Zum richtigen Zeitpunkt
KOMMENTAR
Foto: Reintraut Mangels
Maximilian Weinzierl, Fotograf und
Bildbearbeitungsexperte
Bei Sonnenaufgang losfahren und dann den
ganzen Tag über konzentriert fotografieren:
Urlaub mit Faulenzen war der COLORFOTO–
Workshop in Tansania nicht unbedingt; eher
eine abenteuerliche Herausforderung – aber
eine höchst vergnügliche. Wir konnten dabei
unserer Bilder-Jagdleidenschaft ausgiebig
frönen. Es war sehr angenehm und den
Fotoergebnissen förderlich, dass sich die
Teilnehmer untereinander ausgezeichnet
verstanden und über ähnliche fotografische
Fähigkeiten und Ambitionen verfügten sowie
über Durchhalte vermögen. Fotoworkshop in
Tansania – jederzeit gerne wieder!
Eine Präsentation finden Sie auf
http://youtu.be/omd-jHCKeIg
COLORFOTO 6/2014 45

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Gratisprogramm
Kontrastkorrektur
oder Zeitgeist-Effekt
– das Gratisprogramm
Snapseed
erledigt die Aufgabe
blitzschnell per
Wischbewegung
am Handy oder auf
dem Tablet.
Handstreich
Snapseed. Stark, unkompliziert und gratis obendrein –
das ist die Bildbearbeitungs-App Snapseed für Androidund
iOS-Geräte. Wir sagen, wie Sie Snapseed am Handy
und auf dem Tablet optimal nutzen. Heico Neumeyer
1
Snapseed
Bedienung
bietet Korrekturbereiche wie „Feinabstimmung“,
„Details“ oder „Drama“. Die Bedienung ist dabei immer gleich,
zum Beispiel bei der Feinabstimmung: Ziehen Sie den Finger
oder den Stift senkrecht über das Bild, um einen Befehl aus
dem aktuellen Bereich auszuwählen. Bei der Feinabstimmung
nehmen Sie etwa Helligkeit, Kontrast oder Sättigung. Dann
ziehen Sie waagerecht, um die gewählte Eigenschaft zu stärken
oder abzuschwächen. Bestätigen Sie die Korrektur mit der
Anwenden-Schaltfläche rechts unten außen.
Tipp: Tippen Sie noch vor dem Anwenden länger auf Vergleichen.
So zeigt Snapseed den Bildzustand vor dieser letzten Änderung.
Fehlt eine Schaltfläche wie das Vergleichen, ist der Bildschirm zu
klein – drehen Sie das Gerät eventuell vom Hoch- ins Querformat,
oder suchen Sie die Funktion per Bildschirmberührung.
46 COLORFOTO 6/2014
Fotos: Heico Neumeyer

Bildverbesserung
Einige der Snapseed-Möglichkeiten kennt man von gängigen Programmen wie
Photoshop noch nicht. Wählen Sie zum Beispiel im Bereich „Feinabstimmung“ wie
in Tipp 1 beschrieben den interessanten Befehl „Ambiente“ aus und ziehen Sie nach
links oder rechts. So schichten Sie die Kontraste sanft um und verbessern die Bildwirkung
unauffällig, aber wirksam. Nutzen Sie unbedingt auch den Bereich „Details“
mit den Befehlen „Schärfen“ und „Struktur“. Der Strukturregler arbeitet Konturen plastisch
heraus. Noch etwas mehr Knack produziert auf Wunsch der Drama-Bereich.
Den zu hellen Bergwald aus diesem Zwischenergebnis korrigieren wir in Schritt 3.
Tipp: Einige Snapseed-Befehle finden Sie jetzt auch bei der Google-Plus-App für
Android-Geräte.
2
3
Fokuspunkt
Snapseed erlaubt zeitgeistige Bildverfremdung à la Instagram
in den Bereichen „Grunge“, „Retrolux“ oder „Vintage-Filmtypen“.
Interessant ist auch der Fokuspunkt – damit verschwimmt der
Hintergrund Ihres Hauptmotivs. Sie tippen zunächst auf das
Hauptmotiv, dann ziehen Sie zum Weichzeichnen nach rechts.
Ziehen Sie senkrecht, um die Helligkeit innen oder außen zu
steuern. Über die Schaltfläche „Voreinstellungen“ bietet Snapseed
ein paar Effektvorgaben.
Tipp: Soll sich die Unschärfe nicht kreisförmig ausbreiten,
sondern der Länge nach, zum Beispiel für einen Miniatureffekt?
Dazu brauchen Sie den Bereich „Tilt-Shift“.
Selektive Anpassung
Nur eine bestimmte Bildpartie soll sich ändern? Nutzen
Sie den Snapseed-Bereich „Selektive Anpassung“. Tippen
Sie unten auf die Plus-Schaltfläche, dann tippen
Sie einen Korrekturpunkt ins Bild, hier links in den Berg.
Ziehen Sie zwei Finger aufeinander zu oder voneinander
weg, um den Wirkungsbereich des Korrekturpunkts abzugrenzen.
Ziehen Sie senkrecht und wählen Sie „Helligkeit“
aus (alternativ bietet Snapseed „Kontrast“ und „Sättigung“).
Durch Ziehen nach links dunkelt der Bergwald ab.
Allerdings erlaubt Snapseed nur kreisförmige Auswahlen,
und das passt nicht für den langgestreckten Bergrücken.
Abhilfe: Duplizieren Sie den ersten Kreis. Sie
tippen den Mittelpunkt kurz an und dann auf „Kopieren“.
Tippen Sie danach weiter rechts in den Berg und dann
auf „Einfügen“. Nun haben Sie einen zweiten Korrekturbereich,
den Sie verschieben, skalieren und auf eine andere
Eigenschaft umstellen können.
Tipp: Gesichter zu dunkel, Himmel zu hell? Gehen Sie
im Bereich „Feinabstimmung“ auf „Ambiente“ und ziehen
Sie nach rechts.
4
Speichern
5
Sind Sie mit einem Korrekturbereich fertig, klicken Sie auf „Anwenden“. Gefällt Ihnen das
Foto insgesamt, brauchen Sie den Befehl „Speichern“. Dabei erzeugt Snapseed sofort
eine neue Bilddatei im Ordner Snapseed – das Original bleibt also unverändert, Sie erhalten
immer eine Kopie. Solange Sie das frisch gespeicherte Foto in Snapseed anzeigen,
lässt sich mit der Schaltfläche „Vergleichen“ noch das Original anzeigen; per Zurücksetzen
bringen Sie das Original sogar ganz zurück – aber nach dem Öffnen eines anderen Motivs
geht das nicht mehr.
Tipp: Laden Sie ein Bild mehrfach und bearbeiten Sie es immer wieder neu, erzeugt
Snapseed jedesmal beim Speichern eine weitere neue Datei. Sie sollten also gelegentlich
Ihren Snapseed-Ordner aufräumen.
COLORFOTO 6/2014 47

FOTOPRAXIS BILDBEARBEITUNG
Mit XnView MP
rechnen Sie Ihre
Fotos bequem für
E-Mails klein. Sie
sehen genau, in
welcher Größe und
Qualität Ihre Bilder
beim Empfänger
eintreffen.
Kleinrechnen
XnView MP, XnView. Rechnen Sie Ihre Fotos für E-Mails so klein, dass sie kaum
Speicherplatz verbrauchen und in der E-Mail sofort in perfekter Größe erscheinen. Das
erledigen wir hier mit dem Gratisprogramm XnView MP für Windows oder Mac; der
Vorgänger XnView funktioniert ganz ähnlich. Vor dem Versenden können Sie die endgültige
Qualität noch einmal prüfen. Heico Neumeyer
1
Neuer Ordner
Unser Programm XnView MP für Windows oder Mac haben Sie
schnell auf dem Rechner: Sie laden die Internetseite XnView.
com/de, klicken links unten auf XnView MP und dann weit unten
auf Ihre Windows- oder Mac-Version. Dabei gelangt unter
Windows eine kleine exe-Datei auf Ihren Rechner. Die klicken
Sie doppelt an, schon beginnt die Installation. Starten Sie das
Programm durch einen Doppelklick auf das Programmsymbol.
Wir öffnen hier einen Ordner mit Frühlingsblumen, einige davon
möchten wir verkleinert per E-Mail verschicken. Klicken Sie
die geplanten Fotos bei gedrückter Strg-Taste an (am Mac wie
immer die Cmd- statt der Strg-Taste), dann kopieren Sie die
Aufnahmen mit Strg+C. Klicken Sie im Verzeichnisbaum zum
Beispiel mit der rechten Maustaste auf den Laufwerknamen
„D“, dann auf „Neuer Ordner“; erzeugen Sie den neuen Ordner
„Fotos für E-Mails“. Nach einem Klick auf diesen Ordnernamen
zeigt XnView MP den leeren Ordner an. Mit Strg+V fügen Sie
die kopierten Bilder ein. Wir rechnen sie jetzt unabhängig von
den Originalen klein.
Tipp: Wie XnView MP Programmfenster und Miniaturen anzeigt,
regeln Sie mit den Befehlen „Ansicht, Layout“, „Ansicht,
Anzeigen als“ und „Werkzeuge, Einstellungen“.
48 COLORFOTO 6/2014
Fotos: Heico Neumeyer

2
Wählen Sie sämtliche Fotos mit Strg+A aus, dann folgt „Werkzeuge,
Stapelverarbeitung“. Beginnen Sie im Register „Ausgabe“: Oben verwenden
Sie „Wie Eingabeverzeichnis“, ins Feld Dateiname schreiben
Sie nur „{Filename}“. Klicken Sie rechts unter „Format“ auf „JPG - JPEG“
und dann auf „Einstellungen“. Senken Sie die JPEG-“Qualität“ auf 60.
Stapelverarbeitung
Tipp: Sie können auch Exif- und IPTC- Daten entfernen, also Kameradaten
und Ihre Textnotizen. Das spart noch ein paar Kilobyte
Speicherplatz.
3
Umwandlung
Klicken Sie die „Status“-Meldung weg, dann sehen Sie Ihr
kleingerechnetes Verzeichnis. Markieren Sie die Bilder noch
einmal mit Strg+A, dann meldet XnView MP unten links die
Gesamtdatenmenge – hier 543 Kilobyte Platzbedarf für sechs
Aufnahmen, also nur gut 90 Kilobyte pro Foto. Prüfen Sie, wie
die kleingerechneten Bilder aussehen: Klicken Sie doppelt auf
ein Foto und dann oben links auf „1:1“; genau in dieser Größe
sieht der Empfänger Ihr Bild. Mit den Pfeil-Schaltflächen schalten
Sie zu weiteren Einzelbildern. Das Register „Betrachter“
oben links bringt Sie zur Gesamtübersicht zurück.
Tipp: Bei 90 Kilobyte pro Foto könnten Sie über 50 Bilder
verschicken, ohne die niedrigste Beschränkung für Dateianhänge,
fünf Megabyte, zu erreichen.
Größe ändern
Wechseln Sie oben ins Register „Verarbeitung“, dann klicken
Sie auf „Verarbeitung hinzufügen, Bild, Größe ändern“. Stellen
Sie die „Breite“ auf 740 Pixel – das erscheint in der E-Mail
schön groß, reicht aber nicht über den Bildschirm hinaus
und kostet auch nicht viel Übertragungszeit. Als „Modus“
verwenden Sie „Anpassen“, und nehmen Sie auch die Option
„Verhältnis beibehalten“, so vermeiden Sie verzerrte
Proportionen. Das war‘s auch schon: Starten Sie die Umrechnung
rechts unten mit der Schaltfläche „Konvertieren“.
Tipp: Im Klappmenü „Neuberechnen“ bietet XnView MP
vermutlich zuerst die Methode „Lanczos“ an. Sie erzeugt
minimal bessere Bilder als andere Berechnungsverfahren.
4
5
E-Mail
Wie Sie die Fotos jetzt verschicken, hängt von Ihrem E-Mail-Procedere
ab. Wir verwenden hier das kostenlose E-Mail-Programm Thunderbird
und starten eine neue E-Mail. Dann schreiben wir Empfänger, Betreffzeile
und Text in die Felder. Zurück in XnView MP wählen wir alle Bilder mit
Strg+A aus und ziehen sie direkt in das Adressfeld des E-Mail-Fensters –
schon sind die Fotos als Dateianhang eingeplant, und das Programm
meldet auch die Gesamtdateigröße – wie erwartet 543 Kilobyte. Fehlt nur
noch der Klick auf „Senden“. Der Empfänger sieht Ihre Fotos exakt in der
Größe und in der Qualität, die Sie in Schritt 4 geprüft haben.
Tipp: Klicken Sie die Bilddateinamen im E-Mail-Fenster an, um die Aufnahmen
anzuzeigen oder aus dem Dateianhang zu entfernen.
COLORFOTO 6/2014 49

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
In der vorigen Ausgabe der Fotoschule
stand Architektur auf dem Plan, dieses
Mal ein eng damit verwandtes Thema:
Innenräume. Dabei geht es nicht nur
um Glanzleistungen der Innenarchitektur,
sondern auch um die Frage, wie
man auch ganz normale Wohnräume
ansprechend ablichtet. Ohnehin sind
die eigenen vier Wände ein gutes Experimentierfeld
für das Fotografieren von
Innenräumen und die dafür in Frage
kommenden fototechnischen Mittel.
Prinzipiell ist jeder Raum ein fotografischer
Mikrokosmos mit eigenen Gesetzen,
denen man mit der richtigen Technik,
dem passenden Zubehör und einer
durchdachten Gestaltungsabsicht begegnen
sollte. Bereits in ihrer Größe unterscheiden
sich Räume beträchtlich:
Die Bandbreite reicht von der Besenkammer
zur Fabrikhalle, vom Wohnzimmer
bis zur gotischen Kathedrale.
Entsprechend unterschiedlich sind die
fotografischen Herangehensweisen. Stellen
Sie sich dabei einfach folgende Frage:
Was unterscheidet diesen Raum von
anderen, was macht ihn zu etwas Besonderem?
Fotoschule
1
Fotos: Shutterstock
Serien-
Navigator
Ausgabe 05/14
Architektur: Motivwahl,
Bildaufbau, Perspektive,
Perspektivkorrektur
Ausgabe 06/14
Innenräume: Beleuchtung,
Kontrast, Schärfe
und Schärfentiefe
Ausgabe 07/14
Porträts: Bildaufbau
Belichtung, Aufhellung,
selektive Schärfe
Teil 14
Grau ist alle Theorie –
nicht aber die Fotoschule in
COLORFOTO. Denn wir bieten Ihnen
einen Kessel Buntes in
Sachen Fotopraxis: Basiswissen,
Kamerafunktionen, Aufnahmetechniken,
Lichtführung
und Aspekte der Bildgestaltung
wurden in den ersten
11 Folgen dieser Serie anhand
von Bildbeispielen erklärt. Nun
geht es um den Transfer des
Erlernten auf verschiedene
Motivbereiche – auf Architektur
in Ausgabe 5/14 folgen Innenaufnahmen.
Karl Stechl
2
Variation durch
Standortwechsel
Wenn man einen Wohnraum fotografiert, will man
die Eigenheiten des Raums ebenso zur Geltung
bringen wie die Einrichtung. Dazu kann man die
Kamera zum einen so ausrichten, dass die Bildebene
parallel zu einer gegenüber liegenden
Wand verläuft (Bild 1) – die klassische Zentralperspektive
mit konvergierenden Fluchtlinien. Bild 2
zeigt eine Alternative: Beim Fotografieren „übers
Eck“ – die Kamera steht einer Zimmerecke gegenüber
– kommt mehr Dynamik ins Bild, Einrichtungsgegenstände
wirken räumlicher.
50 COLORFOTO 6/2014
Fotos: Max Mustermann

Innenräume mit der Kamera
dokumentieren und interpretieren
Architektur schafft Raum, der bestimmte
Funktionen zu erfüllen
hat; dies gilt für private wie öffentliche
Räume gleichermaßen. Normalerweise
nehmen Menschen
Räume mit allen Sinnen wahr. Dabei
spielen auch sensorische Faktoren
wie Raumtemperatur, Licht,
Geruch und Oberflächenbeschaffenheiten
eine Rolle. Und diese
werden wiederum vom individuellen
Erfahrungshorizont und persönlichen
Geschmack überlagert.
Als Fotograf muss man sich dagegen
auf die Frage konzentrieren,
wie man die Formsprache des Architekten
bzw. den speziellen Charakter
eines Raums überzeugend
interpretieren soll. Vorhandenes
und künstliches Licht spielen dabei
gleichermaßen eine wichtige Rolle.
Foto: Shutterstock
Ein Standort – zwei Bilder
Ein erhöhter Standort hilft, wenn man einen größeren Innenraum
– hier den Eingangsbereich im „Roten Rathaus“
(Berlin) – ohne stürzende Linien fotografieren will (Bild 1).
Verwendet wurde ein 10-mm-Weitwinkel an einer APS-
C-Kamera (15 mm KB-äquivalent). Vom nahezu gleichen
Standort aus entstand das zweite Bild: durch Verschwenken
nach oben ohne Verkanten der Kamera. So wird die
interessante Deckenarchitektur zum Motiv.
WISSEN
Raum und Detail
1
2
Foto: Shutterstock
Fotos: Siegfried Layda
In der Mehrzahl aller Fälle ist ein Weitwinkelobjektiv – im besten Fall
eine Festbrennweite wegen der geringeren Verzeichnung im Vergleich
zu einem Zoomobjektiv – das Mittel der Wahl bei Innenaufnahmen.
Speziell zum Auflockern von Bildserien kann eine Detailaufnahme mit
Teleobjektiv aber durchaus angebracht sein. Beispiel: Die Kaffeetasse
im Vordergrund lässt auf einen Blick erkennen, dass es sich hier um ein
Café handelt, auch wenn der Raum und die Personen in der Unschärfe
verschwimmen.
COLORFOTO 6/2014 51

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Tipps zur Motivwahl und Gestaltung
WISSEN
Innenarchitektur besteht nicht nur aus einer Aneinanderreihung von Räumen. Ebenso
wichtig sind die Beziehungen zwischen Räumen, die durch verschiedene Sichtöffnungen
wie Türen, Fenster und offene Übergänge entstehen. Diese Raumbeziehungen
zu visualisieren, ist eine besondere Herausforderung für den Fotografen. Zu
diesen Raumbeziehungen gehören auch Treppen und Treppenhäuser. Sie sind klassische
Schlüsselmotive, deren sich auch Filmemacher wie der Altmeister des Thrillers,
Alfred Hitchcock, immer wieder gerne bedienen. Je nach gewähltem Ausschnitt erreichen
Fotos von Treppen einen unterschiedlichen hohen Abstraktionsgrad (siehe
Bildbeispiele auf dieser Seite).
Foto: Shutterstock
Foto: Karl Stechl
Live-View bei Schwarzweiß
Live-View bei einer SLR-Kamera ist praktisch,
weil Belichtung, Weißabgleich und Bildeffekte
simuliert werden. Tipp für Schwarzweiß-Aufnahmen:
Wenn Ihre Kamera einen SW-Modus
bietet, verwenden Sie diesen am besten in der
Variante „JPEG + RAW“. Dann wird ein JPEG in
Schwarzweiß abgespeichert, während Sie die
RAW-Datei alternativ zu einer Farb- oder SW-
Aufnahme verarbeiten können. Und durch die
Simulation der SW-Aufnahme am Monitor oder
im elektronischen Sucher können Sie bereits vor
der Aufnahme überprüfen, ob sich ein Motiv für
Schwarzweiß eignet.
1 2
Treppen als Motiv
Treppen sind nicht nur verbindende Elemente zwischen Räumen, sondern werden
oft selbst zum Motiv. Ein Klassiker sind Wendeltreppen, die man auf zwei Arten
attraktiv ins Bild setzen kann – indem man fast senkrecht nach unten (Bild 1) oder
senkrecht nach oben fotografiert (Bild 2). Die Gestaltungsabsicht ist in beiden Fällen
die gleiche: die Spiralform der Treppe in Szene zu setzen.
Fotos: Shutterstock (1), Siegfried Laydad (2)
52 COLORFOTO 6/2014

Foto: Siegfried Layda
Stitching mit Vertikal-Shift
Eine Aufnahme im Renaissance-Stil: Die konvergierenden Linien
im Fußboden, in der Dachkonstruktion und in den Seitenab schnitten
des Raums betonen die Zentralperspektive. Fotografiert wurde
von einem etwas erhöhten Standpunkt; dabei entstanden mit
dem 17-mm-TS-Objektiv an der Canon 5D MkII drei Aufnahmen
mit Vertikal-Shift, die später per Stitching in Photoshop zu einem
Bild zusammengesetzt wurden.
1
Verschobener Fluchtpunkt
Das Experimentieren mit verschiedenen Standpunkten ist das A und O bei
der Innenraumfotografie. Bild 1 zeigt einen Lesesaal, fotografiert mit 17-mm-
TS-Objektiv an einer Sony A7R. Eine klassische Zentralperspektive: Die Fluchtlinien
laufen in der Bildmitte zusammen, durch Shiften nach oben wurden
die Dachkonstruktion betont und der Vordergrund weitgehend ausgeblendet.
Für Bild 2 wurde ein Standpunkt weiter rechts gewählt, dann das Objektiv
in seiner Fassung um etwa 45 Grad gedreht und seitlich geshiftet, um
den Fluchtpunkt nach rechts zu verlagern; die Bildwirkung ändert sich radikal.
2
Fotos: Siegfried Layda
1 2
Quer- oder Hochformat?
Luxus-Shops an der Berliner Friedrichstraße mit einer attraktiven Mischung aus Tages -
licht und Kunstlicht. Fotografiert wurde mit 17-mm-Shiftobjektiv; aufgrund des erhöhten
Standorts war keine Verstellung notwendig (Bild 1). Im Hochformat konnte mit gleicher
Brennweite mehr von der interessanten Dachkonstruktion erfasst werden; um stürzende
Linien zu vermeiden, wurde hier ein Verschieben nach oben um 6 mm notwendig (Bild 2).
Fotos: Siegfried Layda
COLORFOTO 6/2014 53

FOTOPRAXIS FOTOSCHULE
Licht, Belichtung
und Farbe
Die Beleuchtung von Innenräumen ist ein Kapitel für
sich. Licht im Überfluss bieten normalerweise Kunsthallen
und andere Gebäude, bei denen das Licht ein wichtiger
Bestandteil der architektonischen Gestaltung und
des Bestimmungszwecks ist. Wenn man selbst die Regie
in Sachen Licht führen kann, bietet es sich zudem an,
jede verfügbare künstliche Lichtquelle im Raum anzuschalten
und das durch die Fenster dringende Licht damit
zu ergänzen. Das sich dabei ergebende Mischlicht
macht oft den besonderen Reiz einer Innenaufnahme
aus. Ein Problem sind die hohen Kontraste bei Innenaufnahmen,
vor allem wenn Fenster mit im Spiel sind.
Foto: Shutterstock
Optimale Lichtbedingungen
Das vorhandene Licht kann der Fotograf nur durch
die Wahl des Tages (Wetterbedingungen) und der
Tageszeit (Lichtrichtung) beeinflussen. Hier im Museum
Can Prunera auf Mallorca waren mehrere
Besuche zu verschiedenen Tageszeiten nötig, um
die optimale Lichtstimmung einzufangen. Die Büsche
vor dem Haus dämpften das durch die Fenster
fallende Licht. Lichtreflexionen auf dem Boden
und Tisch tragen wesentlich zur Bildwirkung bei
(Sony NEX-7, 10 mm, ISO 100, Blende 10, 1 /25 s).
Foto: Siegfried Layda
Foto: Siegfried Layda
Farbakzent durch
Verwischung
Die statische Sachlichkeit des U-Bahnhofs – hier
noch betont durch die Zentralperspektive – erhält
durch den orangefarbenen Zug rechts im
Bild einen plakativen Farbakzent. Fotografiert
wurde vom Stativ mit starker Abblendung, um
die Belichtungszeit auf eine halbe Sekunde ausdehnen
zu können. So wird der Zug verwischt
als farbiger Streifen abgebildet, kein überflüssiges
Detail lenkt das Auge ab (Canon EOS 5D
Mk lII, 24 mm, ISO 125, Blende 18, 0,5 s).
54 COLORFOTO 6/2014

Lichtakzent durch Blitz
In öffentlichen Räumen muss man normalerweise mit dem vorhandenen
Licht vorlieb nehmen; die Einflussmöglichkeiten des
Fotografen sind gering. Mit einer Ausnahme: Vordergrund-Objekte
lassen sich gut mit dem in die Kamera eingebauten oder
einem externen Systemblitz aufhellen. Hier wurde ein Aufhellblitz
(Sony HVL-F43M) mit Warmton- und Diffusorfolie (Lee) an
einer Alpha A7R verwendet. Das Vordergrundobjekt wurde
nach der Drittelregel im Bild angeordnet (Sony A7R, 30 mm,
ISO 250, Blende 7,1, 1 /80 s).
1
WISSEN
Mit Blitz aufhellen
Foto: Siegfried Layda
Fotos: Karl Stechl
Wenn Fenster nicht völlig überstrahlt wiedergegeben
werden sollen, muss man für Kontrastausgleich
sorgen. Bild 1 wurde so belichtet,
dass die Schatten ausreichend Zeichnung aufweisen;
das Fenster ist aber deutlich überbelichtet
(ISO 200, Blende 11, 1 /4 s).
2
Für Bild 2 wurde die Belichtung um zwei Blenden
reduziert; im Fensterausschnitt sind Details
erkennbar, doch der Raum als solcher ist total
unterbelichtet (ISO 200, Blende 11, 1 /15 s).
Ein Stück
Himmel
Shopping Center: Beim Fotografieren
nach oben ergibt sich hier
ein reizvoller Komplementärkontrast,
weil der im Oberlicht sichtbare
Himmel einen Gegenpol zur
warmen Innenbeleuchtung mit
den roten Farbklecksen bildet.
Der Standort wurde mehrmals
gewechselt, um einen unverstellten
Blick auf das blaue Oberlicht
zu erhalten (Bild 1). Bild 2 zeigt
eine weniger gelungene Variante.
Für Aufnahme 3 wurde die Belichtung um eine
weitere Blende verkürzt (ISO 200, Blende 11,
1 /30 s) und mit Blitz indirekt über die Decke
aufgehellt; das Histogramm zeigt den deutlich
reduzierten Kontrast vor Tonwertkorrektur.
Fotos: Siegfried Layda
COLORFOTO 6/2014 55

OBJEKTIVE IM TEST
Die Allrounder
30 Standardzooms. Ein leichtes Weitwinkel, ein leichtes Tele, das ganze
möglichst lichtstark und im Idealfall noch mit Bildstabilisator – wenn
nur wenig mit soll, kann das Standardzoom ein attraktiver Begleiter sein.
56 COLORFOTO 6/2014
Fotos: Hersteller, Image Engineering

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - - Blende offen Auflösung - - Blende +2 +2 Kontrast - - Blende offen Kontrast - - Blende +2 +2
1,00
0,75
0,50
0,25
So testen
wir
2
1
3
1= Bildmitte, 2 = Ecke innen,
3 = Ecke außen
Auflösung (LP/BH)
Olympus M. Zuiko 4-5.6/9-18 mm ED / Olympus OM-D E-M5 - 9 mm
1800
Kontrast
1,00
1600
1400
0,75
1200
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Auflösung (LP/BH)
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
Auflösung und Kontrast
Schärfe, Kontrast und Auflösung
sind unterschiedliche Eigenschaften
einer Abbildung, die
aber zugleich eng zusammenhängen.
In unseren Messungen
bestimmen wir die Auflösung
feiner Details und den Kontrast,
nicht jedoch die Schärfe, dies
wäre die Steilheit einer Kante.
Bei der Auflösung geht es um
die Frage: Wie feine Linien lassen
sich noch unterscheiden,
bevor sie im Einheitsgrau verschwinden?
Diese Grenzauflösung
geben wir für einen
Kontrast von 10 % des Ausgangswerts
an und errechnen
die Anzahl von Linienpaaren,
die in die Bildhöhe passen. Bei
dieser Definition gilt eine Struktur
also noch als aufgelöst,
wenn ihr Kontrast auf 10% des
Ausgangswerts sinkt. Neben
diesem Grenzwert ist für die
visuelle Schärfe auch der Kontrast
bei gröberen Strukturen
wichtig. Um das zu berücksichtigen,
summiert unser Labor
den Kontrast der einzelnen Auflösungswerte
bis zur Grenzauflösung
auf. Je höher dieser Wert
ist, umso knackiger wirkt das
Bild. Bei überzogener Schärfung
in der Bildverarbeitung
kann das auch unnatürlich wirken.
Die Kurven zeigen jeweils
den Verlauf der Werte auf dem
Weg von der Bildmitte bis zu
80 % der Strecke in die Ecke.
Die kleinen Quadrate an den
Kurven stellen das Verhalten in
verschiedenen Richtungen dar
und stehen immer für das konkrete
Ergebnis eines Siemenssterns.
So stehen die vier Kästchen
am Ende der Linie für die
Ecken des Bildes. Je enger
sie zusammenliegen, umso
besser die Zentrierung der Optik.
Grundsätzlich führt unser
Labor die Messung einmal bei
offener Blende und um zwei
Blendenstufen abgeblendet
durch. Als Testchart dient eine
Tafel mit 25 Siemenssternen.
So können wir die Auflösung
fast über das gesamte Bildfeld
messen. Zudem sind die Kanten
der Schwarzweißfelder
nicht hart, sondern sinusförmig
abgestimmt, um die Nachschärfung
nur in einem realistischen
Maß wirken zu lassen.
Kontrast
COLORFOTO 6/2014 57

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 15 mm S: 36 mm T: 85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
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200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
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0,25
1,00
0,75
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0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Canon
EF-S 3,5-5,6/15-85 mm
IS USM Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
700 Euro
10
Linsen, Gruppen
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
24–136 mm, 0,35-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 84–18 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
72 mm, Schraubfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
88 mm, 82 mm, 575 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, Bildstabilisator, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 15 mm
bester AF
98%
schlechtester AF
56%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
2,8-4/17-70 mm
DC OS HSM Macro (C)
480 Euro
16 Linsen, 14 Gruppen
27,2–112 mm, 0,22-∞ m
77–22 °
72 mm, Schraubfilter
89 mm, 79 mm, 470 g
USM Ring, Bildstabilisator, APS
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 17 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
1800
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 36 mm
1,00
1800
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 34 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
95%
schlechtester AF
80%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
90%
schlechtester AF
77%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm
1,00
1800
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - 70 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1. Brennweite f3,5/7,1 bei 15 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1515/1557
Grenzauflösung Rand (%) 72,5/78,5
Kontrast Mitte (k) 0,71/0,74
Kontrast Rand (%) 48/58
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 19/26 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -4,2 0 Vignettierung P. - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,4/0,4 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,4
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 50 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite f4,5/9,0 bei 36 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1493/1480
Grenzauflösung Rand (%) 81/91
Kontrast Mitte (k) 0,67/0,68
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 65,5/82,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 22/32 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 1,2 3 Vignettierung P. -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 0,5/0,1 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,3
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 62 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite f5,6/11,0 bei 85 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1517/1398
Grenzauflösung Rand (%) 74/87,5
Kontrast Mitte (k) 0,70/0,62
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 54,5/74
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 19,5/27,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,8 4 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 0,3/0,1 5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,4
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 56 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 56 Punkte
7,5 Punkte unter Durchschnitt 70D
58 COLORFOTO 6/2014
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 15 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Für 3,0 700 Euro bietet Canon eine
solide
2,5
Optik mit Bildstabilisator an,
2,0
die bis zum Bildwinkel von 84°
1,5
reicht, aber über alle drei Brennweiten
am Rand meist deutliche
1,0
0,5
Schwächen aufweist. Lediglich die
0,0
mittlere Brennweite Bildfeld (0=Bildmitte; ist 100=Bildecke) auch offen
bereits in den Ecken etwas kontrastreicher
und schärfer. Trotz der
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
geringen Anfangsöffnung legen
2,0
abgeblendet Auflösung und Kontrast
in Rauschwahrnehmung den über Ecken das Bildfeld - Blende etwas offen zu. Aller-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
dings sinken bei 85 mm und Blende
0,5
2,5
0,011 die Werte für die Bildmitte
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
wegen Beugung. Die Verzeichnung
1,0 ist bei 15 mm hoch – das
1,5
reicht 0,5 nicht zur Empfehlung.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 36 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D -
Vignettierung - Blende offen
Ra
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 17 mm
Dieses Diagramm zeigt
1578/1583
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
84/89
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,76/0,77
auftreten kann.
Die
73,5/76,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
24/41,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-4,1 0 Vignettierung P. - Blende +2
1,0/0,5 4 P.
0,3/0,4
69,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 34 mm
Dieses Diagramm zeigt
1556/1537
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
82/83,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,73/0,73
auftreten kann.
Die
74/76,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22,5/39 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,9 3,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,6/0,3 5 P.
0,3/0,3
70 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1587/1461
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
86/91
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,78/0,68
auftreten kann.
Die
79,5/84
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
24/43 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,3 3 P.
Vignettierung -Blende +2
0,7/0,1 5 P.
0,4/0,3
75 Punkte
71,5 Punkte
8 Punkte über Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D -
1,5
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D -
1,5
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
0
0
0
0
0
R
R
R

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 17 mm S: 34 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 17 mm S: 38 mm T: 85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Verzeichnung
1a
1b
1a
1b
1a
1b
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
3a
3b
Das neue Sigma-
COLORFOTO
Zoom ist an der
EMPFOHLEN
EOS 70D ein echter
Knüller: Es lie-
für Canon 70D
fert in seiner Klasse die Bestwerte
bei allen drei Brennweiten und leistet
sich nur geringe Schwächen
am Rand. Die ordentliche Lichtstärke
lässt sich voll nutzen, und
der Stabilisator gibt noch mehr
Spielraum bei wenig Licht. Minuspunkt
ist die Verzeichnung von
über 4 Prozent im Weitwinkel. Abblenden
auf Blende 8 bei 70 mm
führt zu Beugungsverlusten. Das
ganze Paket gibt es für 480 Euro –
empfohlen.
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
EF-S 4-5,6/17-85 mm
IS USM Verzeichnung
480 Euro
10
16 Linsen, 14 Gruppen
8
6
27,2–136 mm, 0,35-∞ m
4
77–18 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
92 mm, 79 mm, 475 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Canon
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Vignettierung - Blende offen
f4,0/8,0 bei 17 mm
1469/1509
81/80,5
0,60/0,70
58,5/55,5
20,5/23 P.
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-5,4 0 Vignettierung P. - Blende +2
0,7/0,5 5 P.
0,4/0,4
48,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f5,0/10,0 bei 38 mm
1494/1439
77,5/84
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,65/0,65
58,5/71
20/26,5 P.
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,5 3 Vignettierung P. -Blende +2
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,3
54,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f5,6/11,0 bei 85 mm
1471/1409
82/89,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,67/0,63
67/79,5
21/31 P.
0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,5 3 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,1 5 P.
0,3/0,3
60 Punkte
54,5 Punkte
9 Punkte unter Durchschnitt 70D
LGD (%)
1a
1b
1a
1b
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 17 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Auflösung (LP/BH)
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 17 mm
bester AF
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 38 mm
bester AF
bester AF
85%
94%
98%
schlechtester AF
schlechtester AF
schlechtester AF
61%
79%
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
70%
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
2a
2b
2a
2b
3a
3b
3a
3b
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Canon 3,0 liefert dieses Fünffach-
Zoom
2,5
mit eher niedriger Lichtstärke
für knapp fünfhundert Euro. Die
2,0
1,5
ersten beiden gemessenen Brennweiten
schneiden deutlich unter
1,0
0,5
dem Durchschnitt ab. Erst am
0,0
Teleende geht der Bildfeld (0=Bildmitte; Randabfall 100=Bildecke) der
Schärfe auf einen akzeptablen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Wert zurück, bei einem insgesamt
2,5
aber noch zu niedrigen Gesamtniveau.
Das Sigma 17–70 ist hier
2,0
1,5
die bessere Rauschwahrnehmung über Wahl. das Bildfeld - Blende Dazu offen mehr als Messwerte
1,0
3,0
fünf Prozent Verzeichnung im
0,5
2,5
Weitwinkel.
0,0
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 38 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM / Canon 70D - 85 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
1,00
0,75
0,50
Kontrast
0,25
Kontrast
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
So testen
wir
Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED / Nikon D800 -
Blenden
Blenden
0,00
-0,50
-1,00
-1,50
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
-2,00
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung
Vignettierung - Blende +2
Nahezu alle Weitwinkelbilder
zeigen mehr oder weniger
deutlich abgedunkelte Bildecken.
„Schuld“ ist neben kon-
0,00
struktiv
-0,50
bedingten Abdunklungen
das cosinus4-Gesetz, das
-1,00
die Abdunklung der Bildecken
-1,50
in Abhängigkeit vom Bildwinkel
beschreibt. Dem versuchen die
-2,00
Hersteller mit optimierten Rechnungen
sowie einer kamerainternen
-2,00--1,50 softwaretechnischen
-1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Aufhellung der Bildecken entgegenzuwirken.
Je weiter nun
die Ecken der meist parabelförmigen
Fläche in unserem Diagramm
herunterhängen, desto
dunkler geht es in den Bild-
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
zu. Einen Teil kann man
bei Dieses der Diagramm Korrektur zeigt am Rechner
Randabschattung in
Blenden sowie das
kompensieren, wahrnehmbare Rauschen, aber wenn die
welches speziell in den
rote
Ecken
Farbe
in Folge des
im Diagramm einen
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Lichtverlust von mehr als 1,5
Die
Betrachtungsbedingungen
Blenden anzeigt, bringt das
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
neue auf einen Probleme 60x40cm wie zusätzliches
Rauschen. Der grüne
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Bereich verheißt dagegen mit
maximal einer halben Blende
eine meist nicht sichtbare Abschattung.
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 6/2014 59

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 25 mm T: 35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
OBJEKTIVE IM TEST
OBJEKTIV
Sigma
1,8/18-35 mm
HSM (A) Verzeichnung
durchschnittlicher Marktpreis
1000 Euro
10
Linsen, Gruppen
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich
28,8–56 mm, 0,28-∞ m
4
effektiver Bildwinkel diagonal 74–42 °
2
0
Filter (Größe, Typ)
72 mm, Einsteckfilter
-2
Länge, Durchmesser, Gewicht
121 mm, 78 mm, 885 g
-4
Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße USM Ring, –, APS
-6
-8
Lieferbare Anschlüsse
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
TESTERGEBNISSE GEMESSEN AN Canon 70D
Auflösung – Blende offen
Auflösung – Blende +2
Kontrast – Blende offen
Kontrast – Blende +2
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 18 mm
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
LGD (%)
1a
1b
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
2a
2b
3a
3b
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
EF 4/24-70 mm
L IS USM
1450 Euro
15 Linsen, 12 Gruppen
38,4–112 mm, 0,38-∞ m
59–22 °
77 mm, Schraubfilter
93 mm, 83 mm, 600 g
USM Ring, Bildstabilisator, KB
Canon
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
Auflösung (LP/BH)
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm
bester AF
93%
schlechtester AF
88%
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1,00
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Kontrast
1800
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 25 mm
1,00
1800
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 41 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1c
1a
2c
2a
3c
3a
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 35 mm
1,00
1800
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 70 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1b
1c
2b
2c
3b
3c
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1. Brennweite f1,8/3,5/5,6 b. 18 mm
Vignettierung - Blende offen
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1587/1624/1584
Grenzauflösung Rand (%) 74/65,5/79,5
Kontrast Mitte (k) 0,78/0,82/0,76
Kontrast Rand (%) 64/55/68,5
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 17,5/36,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) -2,5 1,5 Vignettierung P. - Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 1,0/0,3/0,3 4,5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,3/0,4
Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 Punkte) 61 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
2. Brennweite f1,8/3,5/5,6 b. 25 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1544/1607/1577
Grenzauflösung Rand (%) 79/76,5/88,5
Kontrast Mitte (k) 0,74/0,81/0,77
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 62/63/82
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 21/37,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 1,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
Vignettierung (Blenden) 1,1/0,2/0,2 4,5 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,5/0,3/0,4
Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 Punkte) 73 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
3. Brennweite f1,8/3,5/5,6 b. 35 mm
Grenzauflösung Mitte (LP/BH) 1450/1589/1575
Grenzauflösung Rand (%) 68/73,5/82
Kontrast Mitte (k) 0,66/0,78/0,55
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast Rand (%) 54,5/56,5/100
Punkte Grenzauflösung/Kontrast 18/30,5 P.
chromatische Aberration (Pixel) 0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Verzeichnung (%) 1,2 3 P.
Vignettierung -Blende +2
Vignettierung (Blenden)+2 Blenden 1,2/0,4/0,1 4 P.
Rauschanstieg (V/N) 0,4/0,3/0,4
Gesamtwertung 3. Brennweite (max. 100 Punkte) 64,5 Punkte
Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 66 Punkte
2,5 Punkte über Durchschnitt 70D
60 COLORFOTO 6/2014
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
3,0
2,5
1a2,0
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
1b
3,0
2,5
2,0
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 25 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
Messwerte
0,5
2,5
Nochmal trumpft
0,0
COLORFOTO
2,0
Bildfeld ein (0=Bildmitte; neues 100=Bildecke) Sigma
1,5
EMPFOHLEN
gewaltig auf: Ein
1,0
für Canon 70D
Zoom mit Lichtstärke
0,0 1,8 ist rekordverdächtig und
0,5
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
lässt erstmals die neue Messregel
in Kraft Rauschwahrnehmung treten, über das Bildfeld das - Blende lichtstarke +2
Messwerte Optiken
auch bei Blende 5,6 vermes-
3,0
2,5
sen werden (siehe Laborkasten).
2,0
Und 1,5 die Ergebnisse sind durchaus
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
zufriedenstellend 1,0
auch bei offener
3,0
0,5
Blende. 2,5 Der Rand schwächelt im
0,0
Weitwinkel 2,0 sichtbar, und der Kontrast
offen ist im Tele nur mäßig.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
1,0
Abblenden verbessert über den
0,5
gesamten Brennweitenbereich die
0,0
Abbildungsqualität in den Ecken,
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
und bei Blende 5,6 ist zwar kein
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
perfektes, aber ein sehr ordentliches
Ergebnis erreicht: sehr gut
2,5
2,0
bei 25 mm, mit leichten Schwächen
in den Ecken am Weitwinkel-
1,5
1,0
und Teleende – empfohlen, auch
0,5
für 1000 Euro.
visual noise
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 1,8/18-35 mm HSM (A) / Canon 70D - 35 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1c
visual noise
visual noise
0,0
2c
3c
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm - Vign
Vignettierung - Blende offen
Ra
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 24 mm
Dieses Diagramm zeigt
1468/1504
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
85,5/93,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,61/0,69
auftreten kann.
Die
77/84
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/32,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-2,1 2 Vignettierung P. - Blende +2
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,3
62,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 41 mm
Dieses Diagramm zeigt
1372/1436
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
86/100welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,52/0,65
auftreten kann.
Die
71/100Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22/26 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,1/0,1 5 P.
0,4/0,4
58 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1515/1503
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
81,5/95
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,73/0,70
auftreten kann.
Die
66/90
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22,5/37 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,4 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,2/0,1 5 P.
0,3/0,3
69 Punkte
63 Punkte
0,5 Punkte unter Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 41 mm - Vign
1,5
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - 70 mm - Vign
1,5
Ra
1,0
3,0
Blenden
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
visual noise
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0
0
0
0
0
0
R
R
R

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Verzeichnung
10
8
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10
LGD (%)
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Canon
EF 2,8/24-70 mm
L II USM Verzeichnung
2300 Euro
10
18 Linsen, 13 Gruppen
8
6
38,4–112 mm, 0,38-∞ m
4
59–22 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
113 mm, 89 mm, 805 g
-4
-6
USM Ring, –, KB
-8
Canon
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Testdaten
im Detail
Sigma 1,8/18–35 mm
Mitte
offene Blende
Ecke
offene Blende
1800
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 24 mm
1,00
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
91%
schlechtester AF
82%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Mitte
Blende 3,6
Ecke
Blende 3,6
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 41 mm
1,00
1600
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
83%
schlechtester AF
77%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Mitte
Blende 5,6
Ecke
Blende 5,6
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Bei offener Blende kann das Canon-Zoom
bei allen Brennweiten
nur mäßige Schärfeleistung erzielen.
Abgeblendet legt es dann
deutlich zu, besonders in den
Ecken, aber auch in der Mitte ohne
zu glänzen, wenn man vom Tele
absieht. Doch trotz des Stabilisators
ist der Preis von 1450 Euro in
Anbetracht der Lichtstärke recht
üppig. Wäre das 4,0er ein 2,8er
und würde diese Leistung bei
Blende 5,6 erreichen, würden wir
eine Empfehlung aussprechen.
So werden die guten Messwerte
erst bei Blende 8 erreicht, und die
Resultate für Blende 4 liegen zu
weit unter unseren Erwartungen –
damit entfällt die Empfehlung.
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 70 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
68%
schlechtester AF
62%
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 24 mm
1521/1577
88/88
0,72/0,79
78/78,5
24/41,5 P.
0,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,1 2 Vignettierung P. - Blende +2
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,3
72,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 41 mm
1477/1572
76/84,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,65/0,78
66/77
20/33,5 P.
0,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,1 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,2/0,1 5 P.
0,3/0,3
63,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 70 mm
1464/1560
87/88
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,64/0,76
81,5/79
23/36,5 P.
0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,6 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,3
68,5 Punkte
68 Punkte
4,5 Punkte über Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
2,8 bietet
COLORFOTO
2,5
das Zoom für den
EMPFOHLEN
2,0
KB-Sensor ohne
für Canon 70D
1,5
Bildstabilisator
1,0
und für 2300 Euro. Die Bildqualität
0,5
ist dafür gut und in der Weitwinkelstellung
sogar ausgezeichnet. Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) Bei
0,0
den anderen Zoomstellungen lässt
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
sich das ebenfalls erreichen, wenn
2,5
abgeblendet wird. Abblenden hebt
2,0
Auflösung und Kontrast über das
1,5
gesamte Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende an. offen Insgesamt Messwerte ein
1,0
3,0
recht schweres Zoom verglichen
0,5
2,5
mit
0,0
den APS-Konkurrenten, die
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
einerseits den attraktiveren Brennweitenbereich
1,0 bieten, andererseits
1,5
bei 0,5 einem Wechsel von einer APS-
0,0
C- zu einer KB-Kamera ersetzt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
werden müssen – eindeutig empfehlenswert.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM / Canon 70D - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Kontrast
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
Lichtstarke Objektive
bei drei Blenden messen
COLORFOTO testet Objektive traditionell
bei zwei Blenden: offen
und zweifach abgeblendet.
Dem liegen zwei ganz praktische
Forderungen beziehungsweise
Fragen zu Grunde:
Bei wenig Licht sollte die offene
Zahlreiche Blende Objektive bilden bereits ein gutes Ergebnis
liefern. Das prüft unse-
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
re erste Randabschattung Messung. in Über den
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
Daumen liefert aber meist erst
welches speziell in den
Ecken in Folge des
die Lichtabfalls dritte verstärkt Blendenstufe das
auftreten kann.
beste
Die
Ergebnis, was die Frage
Betrachtungsbedingungen
nach des wahrnehmbaren der maximalen Abbildungsleistung
Ausdruck mit einem beantwortet
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Betrachtungsabstand von
und
70cm.
unserer zweiten Messung
entspricht.
Bei lichtschwachen Objektiven
kann zweimal abblenden jedoch
Blende 11 und weniger
bedeuten. Im Fall hochauflösender
Kameras drückt dann
bereits die Beugung Kontrast
und Auflösung unter die Werte
für die offene Blende. Damit ist
die offene Blende die Empfehlung
und die Frage nach der
besten Einstellung ebenfalls
beantwortet.
Lichtstarke Objektive, wie das
1,8-Sigma-Zoom in diesem
Test, erreichen ihre beste Leistung
dagegen teils erst bei
Blende 5,6 und nicht bei der
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
die Bildmitte.
Dieses Diagramm zeigt
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
auftreten kann.
Die
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
70cm.
dritten Blende, hier Blende 3,6.
Ab sofort testen wir deswegen
bei hochlichtstarken Objektiven
zusätzlich als dritte Blende
fest die 5,6.
Unsere Beispiele zeigen das
Sigma 1,8/18–35 mm an der
Nikon D7100 bei der mittleren
Brennweite und den Blenden
1,8, 3,6 sowie 5,6. In der Bildmitte
ändert Abblenden nur
wenig an der Bildqualität. In
den Ecken steigen jedoch Auflösung
wie Kontrast bei Blende
5,6 noch einmal sichtbar an.
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6 COLORFOTO 6/2014 61

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Sigma
EX 2,8/24-70 mm
DG HSM Verzeichnung
800 Euro
10
14 Linsen, 12 Gruppen
8
6
38,4–112 mm, 0,38-∞ m
4
59–22 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
95 mm, 89 mm, 790 g
-4
-6
USM Ring, –, KB
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Tamron
AF 2,8/24-70 mm
Di VC USD Verzeichnung
980 Euro
10
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
38,4–112 mm, 0,38-∞ m
4
59–22 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
117 mm, 88 mm, 825 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Canon, Nikon, Sony Alpha
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 24 mm
1,00
1800
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 24 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
90%
schlechtester AF
71%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 41 mm
1,00
1800
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 41 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
97%
schlechtester AF
68%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
92%
schlechtester AF
78%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 70 mm
1,00
1800
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 70 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
94%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
schlechtester AF
100%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 24 mm
1464/1529
75/90,5
0,67/0,71
62,5/76
20,5/31,5 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,3 1,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,3/0,3 5 P.
0,3/0,3
58,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 41 mm
1468/1510
80/87
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,66/0,70
66,5/80
21/32,5 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,1 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,4/0,3
63,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 70 mm
1356/1469
80,5/89,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,57/0,68
68,5/84
20/27,5 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,7 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,1 5 P.
0,3/0,3
56,5 Punkte
59,5 Punkte
4 Punkte unter Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das 3,0 Sigma zeigt bei offener Blende
2,5an den Bildrändern deutliche
2,0
Schwächen. Dies gilt besonders
1,5
für die Weitwinkel- und die Telestellung.
Abgeblendet ist dann
1,0
0,5
alles im Lot, und besonders die
0,0
Ecken sind deutlich Bildfeld (0=Bildmitte; besser 100=Bildecke) aufgelöst
sowie kontrastreicher. Insgesamt
muss sich das mit 800 Euro
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
günstigste der drei 2,8/24–70 mm
2,0
KB-Zooms mit dem letzten Platz
1,5
begnügen.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
visual noise
visual noise
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Canon 70D - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
62 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 24 mm
Dieses Diagramm zeigt
1519/1528
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
83,5/86
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,73/0,70
auftreten kann.
Die
71/75,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22,5/37 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-2,7 1 Vignettierung P. - Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,3/0,4
65,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 41 mm
Dieses Diagramm zeigt
1563/1524
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
76,5/83,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,75/0,70
auftreten kann.
Die
66,5/81,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/37,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,3/0,3
68,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1453/1523
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
81,5/90,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,66/0,70
auftreten kann.
Die
65/85,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21,5/32,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,6 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,1 5 P.
0,3/0,4
63 Punkte
65,5 Punkte
2 Punkte über Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Die gleichmäßige
COLORFOTO
2,5
Leistung über
EMPFOHLEN
2,0
den gesamten
für Canon 70D
1,5
Zoombereich und
1,0
ein Bildstabilisator sind die Vorzüge
des Tamron-Vertreters an der
0,5
0,0
70D. In der Telestellung Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) bringt Abblenden
einen deutlichen Gewinn
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
an Auflösung. Die anderen Brennweiten
lassen auch offen beden-
2,5
2,0
kenlos einsetzen. Damit bietet das
1,5
Tamron Rauschwahrnehmung unter über das den Bildfeld - Blende KB-Objektiven
offen
Messwerte
1,0
3,0
das stimmigste Paket für knapp
0,5
2,5
1000
0,0
Euro und ist ebenfalls klar
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
empfohlen.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD / Canon 70D - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 50 mm T: 105 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 16 mm S: 37 mm T: 85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Canon
EF 4/24-105 mm
L IS USM Verzeichnung
1000 Euro
10
18 Linsen, 13 Gruppen
8
6
38,4–168 mm, 0,45-∞ m
4
59–15 °
2
0
77 mm, Schraubfilter
-2
107 mm, 84 mm, 670 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Canon
-10
Canon 70D
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/
16-85 mm DX VR G ED Verzeichnung
590 Euro
10
17 Linsen, 11 Gruppen
8
6
24–127,5 mm, 0,38-∞ m
4
83–19 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
85 mm, 72 mm, 485 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 16 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
97%
schlechtester AF
68%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
95%
schlechtester AF
53%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 50 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 37 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
77%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
97%
schlechtester AF
89%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 105 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
98%
schlechtester AF
90%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
87%
schlechtester AF
74%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
f4,0/8,0 bei 24 mm
1553/1520
77/84,5
0,72/0,71
59,5/69
21/32 P.
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,7 1 Vignettierung P. - Blende +2
0,2/0,1 5 P.
0,4/0,4
59 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 50 mm
1480/1478
86,5/93
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,68/0,67
79,5/89,5
23/37 P.
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,7 4 Vignettierung P. -Blende +2
0,2/0,1 5 P.
0,3/0,4
69 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 105 mm
1405/1457
81/94
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,55/0,66
69/86,5
21/26,5 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,2/0,1 5 P.
0,4/0,3
56,5 Punkte
61,5 Punkte
2 Punkte unter Durchschnitt 70D
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Dieses 3,0 KB-Objektiv kann an der
EOS
2,5
70D nicht überzeugen. Die
2,0
ersten beiden Brennweiten zeigen
1,5
einen üblichen Randabfall, den
1,0
Abblenden deutlich mindert. Wie
0,5
zu erwarten ist der Randabfall bei
0,0
24 mm sichtbar stärker Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) als bei
50 mm. Allerdings gelten unsere
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Messwerte hier für Blende 4 (offen)
2,5
und Blende 8. Am Teleende gibt
2,0
es bei offener Blende schon in der
1,5
Mitte Rauschwahrnehmung deutlich über das zu Bildfeld - geringe Blende offen Kontrastwerte,
die Auflösung liegt dann
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
10%
0,0
unter dem Wert für 24 mm.
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Abgeblendet zieht auch das Teleende
1,0 deutlich an, doch Blende 8
1,5
bei 0,5 105 mm ist für viele Anwendungen
nicht mehr optimal. Für
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1000 Euro ist ein Bildstabilisator
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
inklusive, für eine Empfehlung
3,0
reicht 2,5 es jedoch nicht.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM / Canon 70D - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 16 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 16 mm
Dieses Diagramm zeigt
1747/1750
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
79,5/69,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,67/0,66
auftreten kann.
Die
64/51,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/26,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,9 3,5 Vignettierung P. - Blende +2
1,4/0,7 1 P.
0,5/0,4
54 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,8/9,0 die Bildmitte. bei 37 mm
Dieses Diagramm zeigt
1610/1618
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
93/89
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,61/0,61
auftreten kann.
Die
85/77
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
27/31 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,7/0,4 5 P.
0,4/0,4
67,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f5,6/11,0 die Bildmitte. bei 85 mm
Dieses Diagramm zeigt
1596/1563
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
72,5/82,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,57/0,58
auftreten kann.
Die
61,5/70,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
20/21,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,4 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,9/0,2 4,5 P.
0,4/0,3
50,5 Punkte
57,5 Punkte
1 Punkte unter Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Mit 3,0 24–127 Millimetern äquivalenter
Kleinbildbrennweite
2,5
ist das Brennweitenverhältnis
mehr als fünffach,
2,0
1,5
doch kann nur die mittlere Stellung
1,0
überzeugen. Die liefert bereits offen
ein gutes Ergebnis. Bei Weit-
0,5
0,0
winkel und Tele fallen Bildfeld (0=Bildmitte; die 100=Bildecke) Bildränder
stark ab, woran bei 16 mm
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
auch Abblenden zu wenig ändert.
2,5
Am langen Ende ist der Kontrast
2,0
insgesamt niedriger und abblenden
auf Rauschwahrnehmung Blende über das Bildfeld 11 - Blende keine offen echte Messwerte
1,5
1,0
3,0
Lösung, sodass es unter dem
0,5
2,5
Strich
0,0
keine Empfehlung für das
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
590-Euro-Zoom gibt.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 37 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 6/2014 63
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 17 mm S: 34 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 25 mm T: 35 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Sigma
2,8-4/17-70 mm
DC OS HSM Macro (C) Verzeichnung
480 Euro
10
16 Linsen, 14 Gruppen
8
6
25,5–105 mm, 0,22-∞ m
4
79–23 °
2
0
72 mm, Schraubfilter
-2
82 mm, 79 mm, 470 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
1,8/18-35 mm
DC HSM (A) Verzeichnung
1000 Euro
10
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
27–52,5 mm, 0,28-∞ m
4
76–44 °
2
0
72 mm, Schraubfilter
-2
121 mm, 78 mm, 810 g
-4
-6
USM Ring, –, APS
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
2400
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 17 mm
1,00
2400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 18 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
75%
schlechtester AF
56%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
86%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 34 mm
1,00
2400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 25 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
schlechtester AF
93%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
67%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1c
1a
2c
2a
3c
3a
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 70 mm
1,00
2400
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 35 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
74%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
81%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1b
1c
2b
2c
3b
3c
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 17 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 17 mm
1805/1854
82/82
0,69/0,74
69,5/71,5
27/35 P.
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-4,4 0 Vignettierung P. - Blende +2
1,3/0,7 2 P.
0,4/0,4
64 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f3,3/7,1 bei 34 mm
1734/1783
77,5/85
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,61/0,69
75,5/79,5
25/31,5 P.
0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,0 3,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,9/0,3 4,5 P.
0,3/0,4
64,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 70 mm
1737/1761
78/86,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,65/0,68
74/81
25/33,5 P.
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,3 3 P.
Vignettierung -Blende +2
0,9/0,2 4,5 P.
0,4/0,4
66 Punkte
65 Punkte
6,5 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Ein gutes Zoom
COLORFOTO
2,5
mit attraktiver
EMPFOHLEN
2,0
Brennweite und
für Nikon D7100
1,5
guter optischer
1,0
Qualität, die im Wesentlichen auch
0,5
schon bei offener Blende abzurufen
ist. Bei 34 und Bildfeld (0=Bildmitte; 70 mm 100=Bildecke) hebt
0,0
Abblenden aber durchaus den
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Kontrast und die Schärfe in den
2,5
Ecken an. Damit muss das Sigma
2,0
sich auch vor einigen bisher getesteten
Rauschwahrnehmung Festbrennweiten über das Bildfeld - Blende offen nicht ver-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
stecken. Dazu kommt der Preis
0,5
2,5
von
0,0
480 Euro und der Bildstabilisator
als Pro-Argumente, als Kon-
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
tra 1,0kann nur die störende Verzeichnung
0,5 im Weitwinkel gelten
0,0
– empfohlen.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 34 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Nikon D7100 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
64 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f1,8/3,5/5,6 die Bildmitte. b. 18 mm
Dieses Diagramm zeigt
1874/1908/1832
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
70,5/68/88,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,74/0,73/0,72
auftreten kann.
Die
61/64,5/82
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21,5/34 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-2,6 1 Vignettierung P. - Blende +2
1,2/0,3/0,3 4 P.
0,4/0,4/0,3
66,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f1,8/3,5/5,6 die Bildmitte. b. 25 mm
Dieses Diagramm zeigt
1810/1916/1841
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
75,5/75,5/87,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,72/0,74/0,73
auftreten kann.
Die
59,5/71,5/83,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
25/35,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,3 4,5 P. Vignettierung -Blende +2
1,2/0,2/0,2 4 P.
0,4/0,4/0,3
76 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f1,8/3,5/5,6 die Bildmitte. b. 35 mm
Dieses Diagramm zeigt
1703/1892/1878
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
81,5/72/68
welches speziell in den
Ecken in Folge des
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Lichtabfalls verstärkt
0,65/0,73/0,72
auftreten kann.
Die
72,5/56/55
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23,5/30 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,2 3 P. Vignettierung -Blende +2
1,3/0,6/0,3 3,5 P.
0,3/0,3/0,4
60 Punkte
67,5 Punkte
9 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
3,0
2,5
1a2,0
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
1b
3,0
2,5
1,5
2a
2b
3a
3b
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
2,0
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 25 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Das lichtstärkste
0,5
2,5
COLORFOTO Zoom für 1000 Euro
(0=Bildmitte; holt 100=Bildecke) im D7100-
0,0
2,0
EMPFOHLEN
Bildfeld
1,5
für Nikon D7100
Testfeld die meisten
Punkte. Auffällig: die bereits bei
1,0
0,5
offener 0,0 Blende sehr hohe Auflösung
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
in der Bildmitte bei 18 und 25 mm.
Das Gleiche Rauschwahrnehmung gilt über das Bildfeld für - Blende den +2 Kontrast. Messwerte Allerdings
fallen zu den Ecken Kon-
3,0
2,5
trast und Auflösung bei beiden Brennweiten
offen deutlich ab. Auf 5,6 ab-
2,0
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
geblendet 3,0 1,0 klettern dann die Ecken
auf 2,5 0,5ein gutes Abbildungsniveau. Bei
352,0
0,0mm sind die Mittenwerte offen
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
ok, erreichen aber erst bei Blende
1,0
3,5 das Topniveau, das die beiden
0,5
anderen Brennweiten bereits offen
0,0
erzielen. Zu den Ecken hin kehrt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
sich der Messwertverlauf um: Nun
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
führt
3,0
Blende 5,6 zu leicht sinkenden
2,5
Auflösungs- und Kontrastresultaten.
2,0
Trotz dieser Schwäche bei 35 mm
1,5
insgesamt empfehlenswert und bereits
offen in der Bildmitte bei den
1,0
0,5
kurzen Brennweiten gut einsetzbar.
visual noise
visual noise
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) / Nikon D7100 - 35 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1c
visual noise
visual noise
0,0
2c
3c
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 43 mm T: 105 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 50 mm T: 140 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/
18-105 mm VR DX G ED Verzeichnung
250 Euro
10
15 Linsen, 11 Gruppen
8
6
27–157,5 mm, 0,45-∞ m
4
76–15 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
89 mm, 76 mm, 420 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-5,6/
18-140 mm DX G ED VR Verzeichnung
450 Euro
10
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
27–210 mm, 0,45-∞ m
4
76–12 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
97 mm, 78 mm, 490 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 18 mm
1,00
2400
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 18 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
98%
schlechtester AF
94%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
97%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 43 mm
1,00
2400
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 50 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
98%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 105 mm
1,00
2400
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 140 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
91%
schlechtester AF
87%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f3,5/7,1 bei 18 mm
1738/1754
73/81
0,64/0,66
62,5/71
22,5/27,5 P.
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,0 2 Vignettierung P. - Blende +2
1,2/1,2 1,5 P.
0,4/0,4/0,0
53,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f4,8/10,0 bei 43 mm
1567/1583
90/97
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,55/0,61
80/92
26/27,5 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,7/0,3 5 P.
0,3/0,4/0,0
63 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f5,6/11,0 bei 105 mm
1553/1571
88/94,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,57/0,57
80,5/93
25/28 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,4 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
1,1/0,2 3,5 P.
0,4/0,4/0,0
61 Punkte
59 Punkte
0,5 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Mit 3,0 250 Euro Günstigste im
Testfeld,
2,5
aber keinesfalls der Verlierer,
denn bei keiner Brennweite
2,0
1,5
gibt es einen Absturz, aber einen
1,0
Bildstabilisator, der die mäßige
0,5
Lichtstärke zumindest teilweise
0,0
ausgleicht. Die nicht Bildfeld (0=Bildmitte; üppige 100=Bildecke) Anfangsöffnung
kann bei 43 mm und
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
105 mm ohne zu große Einbußen
2,5
in der Bildschärfe verwendet werden:
Bei Kontrast- und Auflösung
2,0
1,5
stehen Rauschwahrnehmung keine über Top-Werte das Bildfeld - Blende offen im Messprotokoll,
aber auch der Randab-
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
fall
0,0ist gering. Im Fall der kurzen
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Brennweite von 18 mm sind die
1,5
Mittenwerte 1,0 für Auflösung und
Kontrast 0,5 deutlich besser, aber
0,0
auch der Randabfall wesentlich
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
stärker, woran Abblenden nur wenig
ändert. Unter dem Strich we-
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
gen 2,5 den Schwächen bei 18 mm
keine 2,0 Empfehlung, aber ein gutes
1,5
Preis/Leistungs-Verhältnis.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 43 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
1,0
3,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm VR DX G ED / Nikon D7100 - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 18 mm
Dieses Diagramm zeigt
1837/1773
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
64,5/83
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,73/0,70
auftreten kann.
Die
46,5/65,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/26,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-5,1 0 Vignettierung P. - Blende +2
1,4/0,5 1,5 P.
0,3/0,4
49 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,8/9,0 die Bildmitte. bei 50 mm
Dieses Diagramm zeigt
1763/1736
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
81,5/87
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,63/0,67
auftreten kann.
Die
68,5/77,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
26,5/30 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
2,6 1 Vignettierung P. -Blende +2
0,9/0,3 4,5 P.
0,4/0,4
62 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f5,6/11,0 die Bildmitte. bei 140 mm
Dieses Diagramm zeigt
1694/1591
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
69/90,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,61/0,60
auftreten kann.
Die
46/76,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/19,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
2,1 2 P.
Vignettierung -Blende +2
1,3/0,2 2 P.
0,4/0,3
44,5 Punkte
52 Punkte
6,5 Punkte unter Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Mit 3,0 einem Brennweitenbereich von
18
2,5bis 140 mm gehört dieses
2,0
Zoom schon beinahe zu den Megazooms,
und das spiegelt sich
1,5
1,0
auch in den Testergebnissen: Die
0,5
mittlere Brennweite ist solide mit
0,0
ordentlichen Kontrast- Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) und Auflösungswerten
bereits offen – was
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
bei 50 mm allerdings schon Blende
4,8 bedeutet. Abblenden bringt
2,5
2,0
ein leichtes Plus in den Ecken. Am
1,5
Tele- Rauschwahrnehmung und Weitwinkelrand über das Bildfeld - Blende offen fallen Messwerte
1,0
3,0
dagegen die Bildecken deutlich
0,5
2,5
gegenüber
0,0
der Bildmitte ab. Das
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
lässt sich durch Abblenden sichtbar
1,0 verbessern, doch sinkt damit
1,5
auch 0,5 die Auflösung in der Bildmitte
0,0
bei 140 mm, da dann – mit Blende
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
11 – auch die Beugung ins Spiel
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
kommt. Ein weiterer Kritikpunkt
3,0
betrifft 2,5 die satte Verzeichnung bei
18 2,0mm. Zwar ist das Zoom mit
1,5
450 Euro recht günstig sowie
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
mit 3,0 Bildstabilisator ausgerüstet,
0,5
2,5
doch reicht es nicht für eine Empfehlung.
0,0
2,0
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S DX 3,5-5,6/18-140 mm G ED VR / Nikon D7100 - 140 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 6/2014 65
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Nikon
AF-S Nikkor 2,8/
24-70 mm G ED Verzeichnung
1700 Euro
10
15 Linsen, 11 Gruppen
8
6
36–105 mm, 0,38-∞ m
4
61–23 °
2
0
77 mm, Schraubfilter
-2
133 mm, 83 mm, 900 g
-4
-6
USM Ring, –, KB
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
EX 2,8/24-70 mm
DG HSM Verzeichnung
800 Euro
10
14 Linsen, 12 Gruppen
8
6
36–105 mm, 0,38-∞ m
4
61–23 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
95 mm, 89 mm, 790 g
-4
-6
USM Ring, –, KB
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 24 mm
1,00
2400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 24 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
85%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 41 mm
1,00
2400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 41 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 70 mm
1,00
2400
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 70 mm
1,00
1600
2200
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
schlechtester AF
80%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
0%
schlechtester AF
0%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 24 mm
1803/1771
60/55
0,69/0,69
50,5/46,5
14/22,5 P.
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,3 4,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,4/0,4
46 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 41 mm
1728/1697
85/91
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,66/0,65
83,5/91
27/36,5 P.
0,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,5/0,2 5 P.
0,4/0,3
73,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 70 mm
1629/1729
72,5/85
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,60/0,66
65/85
22/28 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,1 5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,6/0,1 5 P.
0,4/0,4
60 Punkte
60 Punkte
1,5 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Die 3,0 KB-Optik für immerhin 1700
Euro
2,5
bleibt im Weitwinkel deutlich
2,0
unter den Erwartungen. Wenn die
1,5
Auflösung in den Bildecken unter
1,0
1000 Linienpaare pro Bildhöhe
0,5
sinkt, ist das nicht akzeptabel. Das
0,0
ist hier am Rand Bildfeld bei (0=Bildmitte; Blende 100=Bildecke) 5,6
der Fall. Die mittlere Brennweite ist
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
offen bereits gut und abgeblendet
2,5
sehr gut – wiederum machen die
2,0
Ecken den Unterschied. Bei 70 mm
1,5
fallen Rauschwahrnehmung dann die über das Bildfeld Ecken - Blende offen offen wieder
Messwerte
1,0
3,0
zu stark ab, doch passt hier abgeblendet
0,5
2,5
0,0
alles. Insgesamt schneidet
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
das 24–70 zwar über Durchschnitt
1,5
ab, 1,0 doch verhindert das schlechte
Ergebnis 0,5 der ersten Brennweite
0,0
eine Empfehlung.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED / Nikon D7100 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
66 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 24 mm
Dieses Diagramm zeigt
1607/1740
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
78,5/91,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,59/0,66
auftreten kann.
Die
57,5/80,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
24,5/25 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-2,7 1 Vignettierung P. - Blende +2
0,5/0,4 5 P.
0,4/0,4
55,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 41 mm
Dieses Diagramm zeigt
1632/1799
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
78/77
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,52/0,69
auftreten kann.
Die
73/71
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/24,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,5/0,3 5 P.
0,3/0,4
57,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1496/1770
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
86/92
welches speziell in den
Ecken in Folge des
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Lichtabfalls verstärkt
0,50/0,67
auftreten kann.
Die
78/91
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
25/26 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,7 4 P. Vignettierung -Blende +2
0,5/0,2 5 P.
0,4/0,4
60 Punkte
57,5 Punkte
1 Punkte unter Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Wie 3,0 beim Nikon 24–70 fallen auch
beim
2,5
Sigma die Messwerte für die
2,0
erste Brennweite in den Ecken
1,5
stark ab. Abgeblendet erreicht das
1,0
Sigma für 800 Euro dann aber ein
0,5
sehr gutes Ergebnis mit nur maßvollem
Eckabfall. Bildfeld Im (0=Bildmitte; Fall 100=Bildecke) der mittle-
0,0
ren Brennweite ändert Abblenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
an den relativen Verlusten von der
2,5
Mitte zum Rand nur wenig, hebt
2,0
aber Auflösung und Kontrast über
1,5
das ganze Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende an. offen Gleiches Messwerte gilt
1,0
3,0
auch für 70 mm, das bei Blende
0,5
2,5
2,8,
0,0
also offen, in der Bildmitte 300
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Linienpaare/Bildhöhe weniger auflöst
1,0 als die 41-mm-Stellung bei
1,5
Blende 0,5 5,6 – das kostet die Empfehlung.
0,0
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
1,5
3,0 1,0
2,5 0,5
2,0 0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
2,0
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Nikon D7100 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 45 mm T: 85 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Tamron
AF 2,8/24-70 mm
Di VC USD SP Verzeichnung
980 Euro
10
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
36–105 mm, 0,38-∞ m
4
61–23 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
117 mm, 88 mm, 825 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Canon, Nikon, Sony Alpha
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Nikon
AF-S Nikkor 3,5-4,5/
24-85 mm G ED VR Verzeichnung
550 Euro
10
16 Linsen, 11 Gruppen
8
6
36–127,5 mm, 0,38-∞ m
4
61–19 °
2
0
72 mm, Schraubfilter
-2
82 mm, 78 mm, 465 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
2400
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 24 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
87%
schlechtester AF
66%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
94%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 41 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 45 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
89%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
86%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 70 mm
1,00
2400
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
91%
schlechtester AF
85%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
schlechtester AF
75%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 24 mm
1784/1795
75/78,5
0,70/0,71
68,5/73
23,5/34,5 P.
0,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,8 1 Vignettierung P. - Blende +2
0,5/0,4 5 P.
0,4/0,3
64 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 41 mm
1663/1810
79/82
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,63/0,72
73/80,5
24/33 P.
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,3/0,4
67 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 70 mm
1526/1782
71,5/84,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,52/0,69
57,5/79,5
21/22 P.
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,6 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,4
52 Punkte
61 Punkte
2,5 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
3,0
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
Messwerte
Als einziges der
drei 2,8/24–70
visual noise
2,0
bietet das Tamron
für Nikon D7100
1,5
einen Bildstabi-
1,0
lisator, ein echtes Plus auch an-
0,5
gesichts des fairen Preis von 980
0,0
Euro. Im Fall des Bildfeld Tamron (0=Bildmitte; 100=Bildecke) ist Abblenden
über den gesamten
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Zoombereich Pflicht, wenn die
2,5
Ecken scharf und kontrastreich
2,0
sein sollen. Auffällig ist auch hier,
1,5
dass Auflösung Rauschwahrnehmung über das Bildfeld und - Blende offenKontrast bei Messwerte
1,0
3,0
70 mm und Blende 2,8 in der Bildmitte
0,5
2,5
0,0
unter unseren Erwartungen
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
liegen. Abgeblendet ist dann alles
1,5
ok. 1,0 Da beim Tamron zur guten
Lichtstärke 0,5 der Bildstabilisator hinzukommt,
ist Blende 5,6 eine reale
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Option, und das Tamron erhält eine
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
Empfehlung.
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD SP / Nikon D7100 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 24 mm
Dieses Diagramm zeigt
1699/1721
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
77,5/72
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,61/0,65
auftreten kann.
Die
74/64,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22/28 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,1
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,7 4 Vignettierung P. - Blende +2
0,8/0,5 4,5 P.
0,4/0,4
58,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,2/8,0 die Bildmitte. bei 45 mm
Dieses Diagramm zeigt
1638/1585
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
79,5/89,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,61/0,60
auftreten kann.
Die
72/81,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23,5/28 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,7/0,3 5 P.
0,4/0,4
61 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,5/9,0 die Bildmitte. bei 85 mm
Dieses Diagramm zeigt
1554/1548
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
82/84
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,56/0,58
auftreten kann.
Die
80,5/83
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22,5/26,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,1 5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,6/0,3 5 P.
0,5/0,4
59 Punkte
59,5 Punkte
1 Punkte über Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
500 3,0 Euro inklusive Bildstabilisator
sind
2,5
ein günstiger Preis, die Abbildungsleistung
ist recht durch-
2,0
1,5
schnittlich. Auflösung wie Kontrast
1,0
fallen zur Telestellung hin ab. So
0,5
zeigen die beiden ersten Brennweiten
gute Ergebnisse Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) für die
0,0
Bildmitte, aber auch einen signifikanten
Randabfall, der sich nur
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
bei der mittleren Brennweite durch
2,0
Abblenden beheben lässt. Bei
1,5
85 mm Rauschwahrnehmung ist dann über das Bildfeld erneut - Blende offen das Abbildungsniveau
insgesamt, aber auch
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
der
0,0
Randabfall geringer.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 45 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED / Nikon D7100 - 85 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 6/2014 67
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 54 mm T: 120 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 17 mm S: 34 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Nikon
AF-S Nikkor 4/
24-120 mm VR G ED Verzeichnung
1100 Euro
10
17 Linsen, 13 Gruppen
8
6
36–180 mm, 0,50-∞ m
4
61–13 °
2
0
77 mm, Schraubfilter
-2
104 mm, 84 mm, 710 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Nikon
-10
Nikon D7100
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Pentax
SMC-DA 4,0/17-70 mm
AL [ IF] SDM Verzeichnung
600 Euro
10
17 Linsen, 12 Gruppen
8
6
25,5–105 mm, 28,00-∞ m
4
79–23 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
94 mm, 75 mm, 485 g
-4
-6
USM Micro, –, APS
-8
Pentax
-10
Pentax K-3
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
2400
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm
1,00
2400
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 17 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
98%
schlechtester AF
19%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 54 mm
1,00
2400
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 34 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
98%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
98%
schlechtester AF
88%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 120 mm
1,00
2400
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 70 mm
1,00
2200
2200
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
99%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
schlechtester AF
92%
0,75
0,50
0,25
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Vignettierung - Blende offen
f4,0/8,0 bei 24 mm
1707/1700
64/86,5
0,63/0,64
55,5/79,5
20/25,5 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-1,0 3,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,4/0,4 5 P.
0,4/0,3
54 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 54 mm
1639/1609
75/93,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,60/0,61
68,5/88,5
23/27,5 P.
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,1 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,3/0,3 5 P.
0,5/0,4
60,5 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f4,0/8,0 bei 120 mm
1527/1541
76/91
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,49/0,56
65,5/87,5
21,5/19 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,1 5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,4
50,5 Punkte
55 Punkte
3,5 Punkte unter Durchschnitt D7100
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Die 3,0 Weitwinkelstellung überzeugt
nicht,
2,5
denn schon bald außerhalb
2,0
der Bildmitte geht es mit der Bildschärfe
deutlich bergab. Abge-
1,5
1,0
blendet – unser Messwert gilt für
0,5
Blende 8 – ist dann alles gut bei
0,0
Schärfe wie Kontrast. Bildfeld (0=Bildmitte; Dies 100=Bildecke) gilt im
Prinzip für alle drei Brennweiten,
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
doch kommt bei 120 mm ein insgesamt
etwas niedrigeres Niveau
2,5
2,0
hinzu. Damit landet das 1100 Euro
1,5
teure Rauschwahrnehmung KB-Objektiv über das Bildfeld - Blende eher offen im hinteren
Messwerte
1,0
3,0
Feld, bietet aber einen Bildstabilisator.
0,5
2,5
0,0
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 54 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED / Nikon D7100 - 120 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
68 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 17 mm
Dieses Diagramm zeigt
1802/1714
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
63,5/78
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,70/0,66
auftreten kann.
Die
54,5/71
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
19,5/28 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,4
70cm.
-0,4 4,5 P.
0,5/0,4 5 P.
0,5/0,3
57 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 34 mm
Dieses Diagramm zeigt
1599/1562
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
71,5/95
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,60/0,59
auftreten kann.
Die
58,5/91,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21,5/24,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,2
70cm.
0,1 5 P.
0,1/0,1 5 P.
0,3/0,3
56 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/8,0 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1331/1551
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
76,5/83
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,39/0,58
auftreten kann.
Die
74,5/77,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
18,5/15 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,9
70cm.
0,0 5 P.
0,3/0,1 5 P.
0,3/0,4
43,5 Punkte
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 17 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
52 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Im 3,0Weitwinkel führt die besonders
gute
2,5
Abbildungsqualität des 600-
2,0
Euro-Objektivs in der Bildmitte
1,5
auch abgeblendet zu großen Unterschieden
von der Mitte zum
1,0
0,5
Bildrand. Am Teleende ist die Abbildungsleistung
Bildfeld bei (0=Bildmitte; offener 100=Bildecke) Blen-
0,0
de 4 über das ganze Bildfeld
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
schwach. Abblenden führt – ebenfalls
über das ganze Bildfeld – zu
2,5
2,0
deutlich besseren Werten. Im Fall
1,5
der mittleren Rauschwahrnehmung über Brennweite das Bildfeld - Blende offen passt Messwerte die
1,0
3,0
Mitte bereits offen, doch fallen die
0,5
2,5
Ecken
0,0
deutlich ab, was Abblenden
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
jedoch korrigiert. Insgesamt kann
1,5
das 1,0 Pentax noch eine ordentliche
Punktzahl 0,5 einfahren, die aber nicht
0,0
zur Empfehlung reicht.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 34 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - -Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Pentax SMC-DA 4,0/17-70 mm AL [IF] SDM / Pentax K-3 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 18 mm S: 49 mm T: 135 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 16 mm S: 36 mm T: 80 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Pentax
SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm
ED AL [ IF] DC WR Verzeichnung
650 Euro
10
13 Linsen, 11 Gruppen
8
6
27–202,5 mm, 0,40-∞ m
4
76–12 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
73 mm, 76 mm, 405 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Pentax
-10
Pentax K-3
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Vario Sonnar T* 3,5-4,5/
16-80 mm DT ZA Verzeichnung
700 Euro
10
14 Linsen, 10 Gruppen
8
6
24–120 mm, 0,35-∞ m
4
83–20 °
2
0
62 mm, Schraubfilter
-2
102 mm, 72 mm, 440 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
2400
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 18 mm
1,00
1800
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 16 mm
1,00
2200
1600
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
62%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
87%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 49 mm
1,00
1800
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 36 mm
1,00
2200
1600
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
58%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
2400
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 135 mm
1,00
1800
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 80 mm
1,00
2200
1600
2000
1800
Auflösung (LP/BH)
1600
1400
1200
1000
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
65%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
f3,5/7,1 bei 18 mm
1786/1751
47,5/67
0,69/0,66
24,5/54,5
10,5/9 P.
1,6
-0,6 4 P.
0,7/0,2 5 P.
0,4/0,3
28,5 Punkte
f4,5/9,0 bei 49 mm
1560/1521
62,5/81,5
0,58/0,57
38/72
16,5/13,5 P.
1,6
-0,2 4,5 P.
0,4/0,1 5 P.
0,3/0,3
39,5 Punkte
f5,6/11,0 bei 135 mm
1584/1501
60,5/71,5
0,59/0,57
37,5/49
14,5/10,5 P.
2,3
-0,1 5 P.
0,7/0,3 5 P.
0,4/0,3
35 Punkte
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 18 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
34,5 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Dieses 3,0 Zoom kann bei 400 Gramm
Gewicht
2,5
ein Brennweitenverhältnis
2,0
von 1:7,5 vorweisen und wäre damit
ein attraktives Reiseobjektiv.
1,5
1,0
Hinzu kommen der attraktive Preis
0,5
von 650 Euro inklusive Wetterschutz.
Doch optisch Bildfeld (0=Bildmitte; kann 100=Bildecke) das
0,0
18–135 mm nicht überzeugen, weil
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
offen Kontrast und Schärfe am
2,5
Rand auf Werte absinken, die
2,0
deutlich unter unseren Erwartungen
liegen. Rauschwahrnehmung Dieses über das Bildfeld - Blende Problem offen betrifft
Messwerte
1,5
1,0
3,0
alle Brennweiten und führt zu der
0,5
2,5
niedrigen
0,0
Punktewertung. Bei den
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
kürzeren Brennweiten führt Abblenden
1,0 immerhin zu einer signifi-
1,5
kant 0,5 besseren Eckabbildung, ohne
0,0
das Niveau des 17–70 zu erreichen.
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 49 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - -Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Pentax SMC DA 3,5-5,6/18-135 mm ED AL [IF] DC WR / Pentax K-3 - 135 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 16 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 16 mm
Dieses Diagramm zeigt
1635/1651
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
72/83,5
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,59/0,62
auftreten kann.
Die
51/71
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/20,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,7
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,2 4,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,9/0,5 4,5 P.
0,6/0,4
50,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,5/9,0 die Bildmitte. bei 36 mm
Dieses Diagramm zeigt
1576/1552
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
87/98
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,54/0,57
auftreten kann.
Die
76/94,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
25,5/25 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,5/0,4
60 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,5/9,0 die Bildmitte. bei 80 mm
Dieses Diagramm zeigt
1470/1550
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
83,5/93
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,45/0,57
auftreten kann.
Die
78/86
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
23/19,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,5
52 Punkte
54 Punkte
1 Punkte über Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Für 3,0 Zeiss ist dieses Objektiv mit
700
2,5
Euro richtig günstig. Und die
2,0
optische Qualität geht für ein Fünffach-Zoom
in Ordnung mit den
1,5
1,0
Stärken bei der mittleren Brennweite.
Dabei hilft die zwei Stufen
0,5
0,0
geschlossenen Blende Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) immer zu
besseren Leistungen, vor allem am
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Bildrand der kürzesten und längsten
Brennweite – das bedeutet
2,5
2,0
jedoch auch Blende 7 beziehungsweise
Rauschwahrnehmung über 9. das Bildfeld Zudem - Blende offen bleiben Messwerte
1,5
1,0
3,0
die äußersten Weitwinkelecken
0,5
2,5
schwach,
0,0
was die Empfehlung
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
kostet. Die Objektivkorrektur
1,5
bügelt 1,0 die Verzeichnung weg.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 36 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA / Sony A77 - 80 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 6/2014 69
Trendlinie

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 16 mm S: 41 mm T: 105 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 17 mm S: 34 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Sony
SAL 3,5-5,6/
16-105 mm DT Verzeichnung
600 Euro
10
15 Linsen, 11 Gruppen
8
6
24–157,5 mm, 0,40-∞ m
4
83–15 °
2
0
62 mm, Schraubfilter
-2
83 mm, 72 mm, 470 g
-4
-6
–, –, APS
-8
Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sigma
2,8-4/17-70 mm
DC OS HSM Macro (C) Verzeichnung
480 Euro
10
16 Linsen, 14 Gruppen
8
6
25,5–105 mm, 0,22-∞ m
4
79–23 °
2
0
72 mm, Schraubfilter
-2
82 mm, 79 mm, 470 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, APS
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 16 mm
1,00
1800
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 17 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
80%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
100%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 41 mm
1,00
1800
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 34 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
100%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 105 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 16 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Auflösung (LP/BH)
bester AF
97%
schlechtester AF
41%
Vignettierung - Blende offen
f3,5/– bei 16 mm
1707/1682
68/79,5
0,71/0,69
46,5/65
20/25,5 P.
1,2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,3 4,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,9/0,5 4,5 P.
1,1/0,6
54,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f5,0/– bei 41 mm
1618/1542
73,5/91,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,71/0,63
45/82,5
21,5/25 P.
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,2 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,5/0,2 5 P.
1,4/0,7
56 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f5,6/– bei 105 mm
1605/1524
75/83,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,68/0,62
59/69,5
21/27,5 P.
1,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,3 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,5/1,6
58 Punkte
56 Punkte
3 Punkte über Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
COLORFOTO
600 Euro für ein
2,5
16–105 sind ein
EMPFOHLEN
2,0
fairer Preis. Über
für Sony A77
1,5
alle Brennweiten
1,0
fällt jedoch der bei offener Blende
0,5
deutliche Randabfall negativ auf.
0,0
Bei 16 und 41 mm Bildfeld (0=Bildmitte; verbessert 100=Bildecke) Abblenden
die Schärfe und den Kontrast
in den Ecken deutlich. Die
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
äußerste Weitwinkelecke zeigt
2,0
aber auch abgeblendet zu wenig
1,5
Zeichnung. Rauschwahrnehmung Bei über das Bildfeld der - Blende längsten offen Brennweite
bleibt zudem abgeblendet
Messwerte
1,0
3,0
0,5
2,5
der
0,0
Eckabfall fast unverändert.
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Hinzu kommt die mäßige Lichtstärke.
1,0 Trotz der Detailmängel
1,5
als 0,5Urlaubszoom empfohlen.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT / Sony A77 - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
70 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 70 mm
1800
1,00
1600
1400
0,75
1200
1a
2a
3a
1000
0,50
800
600
0,25
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
1b
2b
3b
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 17 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Auflösung (LP/BH)
bester AF
92%
schlechtester AF
96%
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/null-null die Bildmitte. b. 17 mm
Dieses Diagramm zeigt
1571/1638
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
77/79
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,56/0,66
auftreten kann.
Die
59/60,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/21 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
2,0
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-4,5 0 P. Vignettierung - Blende +2
1,2/0,6 2,5 P.
0,5/0,4
44,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/null-null die Bildmitte. b. 34 mm
Dieses Diagramm zeigt
1582/1578
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
79/77
welches speziell in den
Ecken in Folge des
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Lichtabfalls verstärkt
0,56/0,61
auftreten kann.
Die
69,5/67
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
21/23 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,1 3,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,8/0,3 4,5 P.
0,4/0,3
52 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f4,0/null-null die Bildmitte. b. 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1606/1586
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
75,5/89,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,63/0,61
auftreten kann.
Die
63,5/82
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22/27,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
1,0 3,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,9/0,2 4,5 P.
0,4/0,3
57,5 Punkte
51,5 Punkte
1,5 Punkte unter Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Mit 3,0einem schwachen Eckkontrast
in der
2,5
Weitwinkelstellung bei offener
wie geschlossener Blende
2,0
1,5
kann das Sigma-Zoom an der A77
1,0
nicht überzeugen. Abblenden hilft
0,5
nur bedingt, und die Verzeichnung
0,0
jenseits der vier Prozent stört
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
ebenfalls. Ab der mittleren Brennweite
dann recht gut, und bei 70
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
mm und Blende 8 auch richtig gut
2,0
– aber zu einer Empfehlung reicht
1,5
das nicht.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
visual noise
visual noise
3,0 1,0
2,5 0,5
2,0 0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 34 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) / Sony A77 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Kontrast
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Sigma
EX 2,8/24-70 mm
DG HSM Verzeichnung
800 Euro
10
14 Linsen, 12 Gruppen
8
6
36–105 mm, 0,38-∞ m
4
61–23 °
2
0
82 mm, Schraubfilter
-2
95 mm, 89 mm, 790 g
-4
-6
USM Ring, –, KB
-8
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Zeiss
Vario-Sonnar T* 2,8/
24-70 mm ZA SSM Verzeichnung
1900 Euro
10
17 Linsen, 13 Gruppen
8
6
36–105 mm, 0,34-∞ m
4
61–23 °
2
0
77 mm, Schraubfilter
-2
111 mm, 83 mm, 955 g
-4
-6
USM Ring, –, APS
-8
Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 24 mm
1,00
1800
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 24 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
93%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
89%
schlechtester AF
74%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 41 mm
1,00
1800
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 41 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
63%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
66%
schlechtester AF
51%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 70 mm
1,00
1800
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 70 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
84%
schlechtester AF
59%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
71%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
f2,8/5,6 bei 24 mm
1511/1608
75/91,5
0,52/0,61
65,5/75,5
21,5/21 P.
1,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,6 1 Vignettierung P. - Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,4/0,5
48,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 41 mm
1565/1618
79/91,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,56/0,63
66/87,5
23/25,5 P.
1,3
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-0,3 4,5 Vignettierung P. -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,3
58 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f2,8/5,6 bei 70 mm
1494/1570
89/94,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,48/0,60
85,5/90
24,5/24 P.
1,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,8 4 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,4
57,5 Punkte
54,5 Punkte
1,5 Punkte über Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Im Fall des Sigma-Zoom
ist es
COLORFOTO
2,5
EMPFOHLEN
2,0
die Weitwinkelstellung,
die
für Sony A77
1,5
1,0
Punkte verliert, weil hier bei offener
0,5
Blende die Randbereiche deutlich
0,0
abfallen. Doch auch Bildfeld (0=Bildmitte; die 100=Bildecke) mittlere
Brennweite schwächelt offen an
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
den Rändern bei Kontrast und Auflösung.
Bei allen Brennweiten ver-
2,5
2,0
bessert Abblenden von 2,8 auf 5,6
1,5
deutlich Rauschwahrnehmung die über Bildschärfe, das Bildfeld - Blende offen sodass Messwerte
1,0
3,0
sich insgesamt ein ordentliches
0,5
2,5
Ergebnis
0,0
einstellt. KB-Optik, daher
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
groß und schwer, aber mit 800 Euro
1,0 bezahlbar und
1,5
empfohlen.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM / Sony A77 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 24 mm
Dieses Diagramm zeigt
1646/1639
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
82,5/91
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,64/0,63
auftreten kann.
Die
69/85,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
25/30,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,2 4,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,3/0,5 5 P.
0,4/0,4
65 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 41 mm
Dieses Diagramm zeigt
1621/1621
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
87,5/94,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,63/0,64
auftreten kann.
Die
71,5/89
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
26,5/31 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,0 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,2/0,2 5 P.
0,3/0,3
67,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1596/1618
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
69,5/81,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,60/0,65
auftreten kann.
Die
56,5/58,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
19,5/21,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,1 5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,4/0,4
51 Punkte
61 Punkte
8 Punkte über Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
3,0
Mit 1900 Euro ist
COLORFOTO
2,5
das Vario-Sonnar
EMPFOHLEN
2,0
das teuerste,
für Sony A77
1,5
aber zugleich das
1,0
beste der Zooms an der A77. Der
0,5
Unterschied von Mitte und Ecke
0,0
hält sich bei den Bildfeld ersten (0=Bildmitte; 100=Bildecke) beiden gemessenen
Brennweiten in Grenzen,
und selbst die offene Blende
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
liefert schon ordentliche Ergebnisse.
Abblenden führt jedoch auch
2,0
1,5
hier zu Rauschwahrnehmung einem über das sichtbaren Bildfeld - Blende offen Plus. Messwerte Die
1,0
3,0
längste Brennweite schwächelt
0,5
2,5
dagegen
0,0
offen in den Ecken deutlich,
und selbst abgeblendet bleibt
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
der 1,0 Eckkontrast unter unseren Erwartungen.
0,5 Obwohl es für den
0,0
APS-Bildkreis gerechnet ist, bringt
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
das Zeiss fast ein Kilo auf die Waage
und ist 11 Zentimeter lang.
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
Trotz 2,5 der Schwäche bei 70 mm
empfohlen.
2,0
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM / Sony A77 - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte Trendlinie
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
COLORFOTO 6/2014 71
Trendlinie

1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 50 mm T: 105 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
1800
1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 28 mm S: 46 mm T: 75 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
OBJEKTIVE IM TEST
Sony
SAL 3,5-4,5/
24-105 mm Verzeichnung
600 Euro
10
12 Linsen, 11 Gruppen
8
6
36–157,5 mm, 0,50-∞ m
4
61–15 °
2
0
62 mm, Schraubfilter
-2
69 mm, 71 mm, 395 g
-4
-6
–, –, KB
-8
Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony
SAL 2,8/
28-75 mm SAM Verzeichnung
800 Euro
10
16 Linsen, 14 Gruppen
8
6
42–112,5 mm, 0,38-∞ m
4
53–21 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
94 mm, 78 mm, 565 g
-4
-6
Gleichstr., –, KB
-8
Sony Alpha
-10
Sony A77
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 24 mm
1,00
1800
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 28 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
97%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 50 mm
1,00
1800
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 46 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
99%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
66%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 105 mm
1,00
1800
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 75 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
85%
schlechtester AF
37%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
95%
schlechtester AF
87%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Vignettierung - Blende offen
f3,5/– bei 24 mm
1532/1618
88/93,5
0,51/0,67
72,5/77,5
25/24 P.
1,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
-2,5 1,5 Vignettierung P. - Blende +2
0,6/0,5 5 P.
0,6/0,6
55,5 Punkte
Vignettierung - -Blende offen offen
f4,0/– bei 50 mm
1564/1609
76/94,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,58/0,66
51,5/89,5
22,5/23,5 P.
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,6 4 Vignettierung P. -Blende +2
0,4/0,3 5 P.
0,3/0,6
55 Punkte
Vignettierung - - Blende offen offen
f4,5/– bei 105 mm
1599/1576
78,5/90,5
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
0,63/0,63
68,5/84
23/29,5 P.
1,8
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1,0 3,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,4/1,1
61 Punkte
57 Punkte
4 Punkte über Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Das 3,0 einzige für das KB-Format
gerechnete
2,5
Zoom (600 Euro) aus
2,0
dem Sony-Testfeld, das jedoch
1,5
einige Schwächen zeigt. Bei offener
Blende und den kürzeren
1,0
0,5
Brennweiten beginnt schon wenig
0,0
außerhalb die Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) die Schärfe
einzubrechen. Hinzu kommt ein
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
niedriger Kontrast. Das wird abgeblendet
deutlich besser, nun erzielt
2,5
2,0
das Sony ein gutes und gleichmäßiges
Rauschwahrnehmung Niveau. über das Wahrscheinlich Bildfeld - Blende offen ver-
Messwerte
1,5
1,0
3,0
ursacht die hohe Auflösung der
0,5
2,5
A77
0,0
das Problem. Die zu schlechten
Ergebnisse bei offener Blende
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
kosten 1,0 die Emp fehlung.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 50 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sony SAL 3,5-4,5/24-105mm / Sony A77 - 105 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
72 COLORFOTO 6/2014
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - Blende offen
Zahlreiche Objektive bilden
Vignettierung - Blende offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 28 mm
Dieses Diagramm zeigt
1575/1636
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
71,5/84
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,59/0,63
auftreten kann.
Die
51/74,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
20,5/21 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,9
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
-0,1 5 Vignettierung P. - Blende +2
0,3/0,3 5 P.
0,4/0,4
51,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - -Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 46 mm
Dieses Diagramm zeigt
1577/1603
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
77,5/88
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,57/0,62
auftreten kann.
Die
61,5/82,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
22,5/24 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,1 5 Vignettierung P. -Blende +2
0,3/0,2 5 P.
0,4/0,4
56,5 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden Vignettierung - - Blende offen offen
die Bildecken dunkler ab als
f2,8/5,6 die Bildmitte. bei 75 mm
Dieses Diagramm zeigt
1387/1570
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
78/84,5
welches speziell in den
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,36/0,59
auftreten kann.
Die
75/73
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
19,5/13 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
1,4
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
70cm.
0,2 4,5 P.
Vignettierung -Blende +2
0,4/0,2 5 P.
0,4/0,4
42 Punkte
50 Punkte
3 Punkte unter Durchschnitt A77
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Lichtstärke 3,0 2,8 für 800 Euro, das
ist
2,5
ok. Doch offen fallen sämtliche
2,0
Ecken bei Kontrast und Auflösung
1,5
zu stark ab. Abgeblendet ist dann
1,0
alles gut. Bei 75 mm kommt als
0,5
Problem die offen insgesamt
0,0
schwache Abbildungsleistung Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke) hinzu,
die auch in der Bildmitte Auflösung
und Kontrast nach unten
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
drückt. Die Objektivkorektur richtet
2,0
dagegen nichts aus, während die
1,5
Verzeichnung Rauschwahrnehmung über das sauber Bildfeld - Blende offen korrigiert Messwerte
1,0
3,0
wird.
visual noise
visual noise
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 46 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM / Sony A77 - 75 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie

2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
-1
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 24 mm S: 41 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
2400
2200
2000
1800
1600
1400
1200
1000
800
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke)
Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-0,50
-1,50
-1,00
-2,00
-1,50
-2,00
0,00
-0,50
-1,00
0,00
-1,50
-0,50
-2,00
-1,00
-1,50
-2,00
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
1,00
0,75
0,50
0,25
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
-10
Bildfeldhöhe
W: 28 mm S: 44 mm T: 70 mm
Der Abbildungsmaßstab ist über das
gesamte Bild nicht gleich, der
Abbildungsmaßstab in der Mitte ist nicht
identisch zum Abbildungsmaßstab am
Bildrand. Dies führt zu Tonnen- oder
Kissenförmiger Verzeichnung.
Das Labor bestimmt, wie weit ein mit dem
Testobjektiv abgebildeter Punkt von der
Position abweicht, die er bei gleichmäßiger
Abbildung eigentlich haben müsste.
Dazu bestimmt das Labor die Abweichung
vieler Punkte im Bild zur Soll-Position und
mittelt die Abweichnung über die vier
Quadranten. Für die Grafik wird dies für
verschiedene Bildfeldhöhen aufgetragen,
für den Messwert wird die maximale
Abweichung angegeben.
Dieser Unterschied im Radius zur Bildmitte
wird durch die Bildhöhe geteilt (alles in
Pixel gerechnet), um den Einfluss
unterschiedlicher Pixelanzahl je Kamera
zu kompensieren. (LGD-Verzeichnung)
Da die Verzeichnung nicht von der Blende
abhängt, gibt es keine getrennten
Messungen für offen und abgeblendet.
(Bildfeldhöhe = 0 entspricht dem
Bildzentrum, Bildfeldhöhe = 1 entspricht
der Bildecke)
Zeiss
Vario-Tessar T* FE 4/
24-70 mm ZA OSS Verzeichnung
1200 Euro
10
12 Linsen, 10 Gruppen
8
6
24–70 mm, 0,40-∞ m
4
84–34 °
2
0
67 mm, Schraubfilter
-2
95 mm, 73 mm, 426 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Sony NEX
-10
Sony A7R
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
Sony
FE 3,5-5,6/
28-70 mm OSS Verzeichnung
500 Euro
10
9 Linsen, 8 Gruppen
8
6
28–70 mm, 0,30-∞ m
4
75–34 °
2
0
55 mm, Schraubfilter
-2
83 mm, 73 mm, 295 g
-4
-6
USM Ring, Bildstabilisator, KB
-8
Sony NEX
-10
Sony A7R
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
LGD (%)
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - Verzeichnung
Bildfeldhöhe W S T
kissenförmig
tonnenförmig
Kissenförmig
tonnenförmig
1800
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 24 mm
1,00
1800
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 28 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
95%
schlechtester AF
93%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
99%
schlechtester AF
85%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 41 mm
1,00
1800
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 44 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
91%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
96%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
Auflösung (LP/BH)
Kontrast
1800
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 70 mm
1,00
1800
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 70 mm
1,00
1600
1600
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
90%
0,75
0,50
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
0,25
1a
1b
2a
2b
3a
3b
1400
1200
Auflösung (LP/BH)
1000
800
600
400
bester AF
100%
schlechtester AF
95%
0,75
0,50
0,25
200
0,00
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke)
Kontrast
1a
1b
2a
2b
3a
3b
f4,0/8,0 bei 24 mm
2324/2376
69/77,5
0,81/0,79
53/71
30/36,5 P.
1,1
-1,2 3 P.
1,0/0,8 3,5 P.
0,4/0,4/0,0
73 Punkte
f4,0/8,0 bei 41 mm
2051/2109
97/96,5
0,73/0,76
85/89,5
38,5/44,5 P.
0,4
-0,2 4,5 P.
0,8/0,6 4,5 P.
0,4/0,4/0,0
92 Punkte
f4,0/8,0 bei 70 mm
1892/2049
86/86,5
0,61/0,73
60,5/56
31/25 P.
0,7
-0,2 4,5 P.
0,6/0,4 5 P.
0,3/0,3/0,0
65,5 Punkte
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 24 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
77 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Bei 3,0 der kurzen Brennweite schneidet
2,5
die Bildmitte ausgezeichnet ab
2,0
mit Top-Werten für Auflösung und
1,5
Kontrast. Allerdings ist der Randabfall
deutlich. Abblenden hebt die
1,0
0,5
Eckwerte an, doch auch in der
0,0
Bildmitte steigt der Bildfeld (0=Bildmitte; Kontrast 100=Bildecke) nochmal
an. Im Fall der 41-mm-Stellung
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
erzielt das Zeiss ein Traumresultat.
2,5
Das Niveau in der Bildmitte ist
2,0
nicht ganz so hoch wie bei 24 mm,
1,5
aber sehr Rauschwahrnehmung überzeugend, das Bildfeld - Blende offen und der Messwerte
1,0
3,0
Randabfall bleibt bereits offen in
0,5
2,5
engen
0,0
Grenzen – immerhin handelt
es sich bei der Testkamera
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
Sony 1,0 A7R um ein Vollformatmodell
mit 0,5 36 Megapixeln. Weniger überzeugen
kann die 70-mm-Brenn-
0,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
weite. Offen erreicht die Bildmitte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
nicht die Topergebnisse der anderen
2,5 Brennweiten. Abgeblendet auf
3,0
Blende 2,0 8 ziehen dann Kontrast
1,5
und Schärfe gut an, doch bleibt
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
der 3,0 Kontrast in den Ecken etwas
0,5
2,5
niedrig. 1200 Euro sind trotz Bildstabilisator
für ein 4,0er-Objektiv
0,0
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1,5
ein gehobener Preis.
visual noise
visual noise
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 41 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - -Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 mm ZA OSS / Sony Alpha 7R - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - - Blende offen offen
Trendlinie
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
visual noise
visual noise
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f3,5/7,1 die Bildmitte. bei 28 mm
Dieses Diagramm zeigt
2202/2320
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
67/84
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,79/0,81
auftreten kann.
Die
50,5/76,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
28,5/36 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
70cm.
-0,2 4,5 P.
0,9/0,8 4 P.
0,4/0,3/0,0
73 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f4,5/9,0 die Bildmitte. bei 44 mm
Dieses Diagramm zeigt
2082/2087
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
88/98
welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,75/0,75
auftreten kann.
Die
74,5/88
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
36,5/42 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
70cm.
0,0 5 P.
0,8/0,7 4,5 P.
0,3/0,4/0,0
88 Punkte
Zahlreiche Objektive bilden
die Bildecken dunkler ab als
f5,6/11,0 die Bildmitte. bei 70 mm
Dieses Diagramm zeigt
1958/1996
Randabschattung in
Blenden sowie das
wahrnehmbare Rauschen,
84/100welches speziell in den
Ecken in Folge des
Lichtabfalls verstärkt
0,65/0,67
auftreten kann.
Die
75,5/92,5
Betrachtungsbedingungen
des wahrnehmbaren
Rauschen beziehen sich
33/34,5 P.
auf einen 60x40cm
Ausdruck mit einem
Betrachtungsabstand von
0,6
70cm.
-0,3 4,5 P.
0,7/0,5 5 P.
0,3/0,3/0,0
77 Punkte
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 28 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung -- Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung - Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
79,5 Punkte
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
Nur 3,0 500 Euro kostet das im Telebereich
2,5
eine Blende lichtschwächere
Sony, ebenfalls mit Bildsta-
2,0
1,5
bilisator, aber etwas kleinerem
1,0
Brennweitenbereich ab 28 mm. Es
0,5
ist quasi das Kit-Objektiv an der
0,0
A7R, zeigt aber bei Bildfeld (0=Bildmitte; den 100=Bildecke) ersten beiden
Brennweiten offen einen stärkeren
Randabfall. Insbesondere
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Messwerte
3,0
2,5
bei 28 mm sollte man unbedingt
2,0
abblenden. Bei 70 mm kann das
1,5
Sony Rauschwahrnehmung das Zeiss über das Bildfeld dagegen - Blende offen sogar Messwerte
1,0
3,0
schlagen, weil zumindest abgeblendet
0,5
2,5
0,0
die Leistung sehr gut ist.
2,0
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Abgeblendet bedeutet jedoch
1,5
Blende 1,0 11.
visual noise
visual noise
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 44 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
Vignettierung - -Blende offen offen
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
visual noise
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
0,5
2,5
0,0
2,0
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Sony FE 3,5-5,6/28-70 mm OSS / Sony A7R - 70 mm - Vignettierung und Rauschwahrnehmung über das Bildfeld
1,5
Vignettierung - - Blende offen offen
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende offen
Messwerte
1,0
3,0
Blenden
Blenden
0,00 -
-0,50 -
-1,00 -
-1,50 -
-2,00 -
Blenden
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Vignettierung -Blende +2
visual noise
visual noise
visual noise
1,5
1,0
0,5
0,0
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Rauschwahrnehmung über das Bildfeld - Blende +2
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
Messwerte
Trendlinie
Trendlinie
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
1a) Mitte offene Blende 2a) Schlechteste Ecke (innen) offene Blende 3a) Schlechteste Ecke (außen) offene Blende
-2,00--1,50 -1,50--1,00 -1,00--0,50 -0,50-0,00
1b) Mitte 2 Stufen abgeblendet 2b) Schlechteste Ecke (innen) 2 Stufen abgeblendet 3b) Schlechteste Ecke (außen) 2 Stufen abgeblendet
1c) Mitte Blende 5,6 2b) Schlechteste Ecke (innen) Blende 5,6 3b) Schlechteste Ecke (außen) Blende 5,6
0,0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Bildfeld (0=Bildmitte; 100=Bildecke)
COLORFOTO 6/2014 73

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Wer mit einer umfangreichen Kameraausrüstung und auf weiten
Strecken unterwegs ist, fährt mit einem speziellen Foto-Trolley
goldrichtig. Die rollenden Koffer bieten jede Menge Platz, lassen
sich bequem ziehen, teils sogar zudem über die Schulter oder als
Rucksack tragen. Wir stellen Ihnen fünf aktuelle Modelle vor.
Sabine Schneider
Organisationstalent Cullmann Cuma 900+
Plus & Minus
+ Sehr gut organisierter Innenraum
+ Wasserdichte Reißverschlüsse
+ Inklusive Lichtschutz
– Nur mäßiger Schutz gegen Stöße
und Erschütterung
Der organisierte Innenraum
bietet jede Menge Taschen und
Fächer für Kleinteile und ein
17-Zoll-Laptop.
Mit seinen Außenabmessungen ist der Cuma Trolley 900+ unser
größter und schwerster Kandidat. Punkte sammelt er
durch seinen in vielen sinnvollen Fächern organisierten Innenraum.
Zugriff auf das Kamerahauptfach hat man über den
großen Frontdeckel, der sich über einen umlaufenden Reißverschluss
komplett öffnen lässt. Darin finden sich auf einer
ersten Ebene im Deckel Einschübe für Stifte, Visitenkarten,
zwei Smartphones sowie drei größere Reißverschlussfächer.
Ein herausnehmbares Polsterflachfach mit weiteren Kletttaschen
darunter übernimmt eine Doppelfunktion: Zum einen
trennt es das eigentliche Kamerafach ab. Zudem bietet es Platz
für einen Laptop bis 17 Zoll. Nochmal darunter versteckt sich
eine ausklappbare Kartonage, die sich um den offenstehenden
Trolley aufstellen lässt und so als mobiler Lichtschutz
beim Bildersichten und Arbeiten am Laptop dient. In den 16
Innenfächern bringt man bequem eine große DSLR-Ausrüstung
unter. Allerdings wäre eine bessere Fixierung des Equipments
wünschenswert, zumal die Trennelemente innen nicht
sonderlich dick und stabil sind. Die Außenpolsterung ist in
Ordnung. Das Kamerafach ist komplett entnehmbar, der Trolley
kann also auch als Urlaubskoffer benutzt werden. Pluspunkte
gibt es auch für die wasserdichten Reißverschlüsse.
Rucksack-Koffer Hama Miami 200
Durch sein schlichtes Design wirkt der günstige Miami 200 äußerlich
unspektakulär. Zugriff auf das Kamerafach hat man
klassisch über die Fronseite, die sich per umlaufendem Reißverschluss
komplett aufklappen lässt. Theoretisch. Praktisch
bleibt der Deckel bei liegendem Koffer allerdings nicht offen,
sodass man nur eine Hand frei hat, um nach Kamera und Co.
zu wühlen. Suchen bei stehendem Koffer geht besser. Dazu
bietet ein zusätzlicher Netzinnendeckel auch Schutz vor versehentlichem
Herausfallen einzelner Teile. Das komplette Innenfach
lässt sich entnehmen, sodass der Koffer auch als normaler
Reise-Trolley nutzbar ist. Allerdings sollte die Polsterung innen
unbedingt üppiger ausfallen, um das Equipment auch bei größeren
Remplern zuverlässig zu schützen. Punkte gibt es für das
durchdachte Platzkonzept mit vielen Zubehörtaschen, Abzüge
für ein insgesamt zu kleines Volumen im Inneren: die Unterbringung
der Tragemöglichkeiten kostet zu viel Platz. Der
Transportkomfort gefällt: Im Rückenteil verstecken sich zwei
leicht gepolsterte Schultergurte, sodass sich der Miami wie ein
herkömmlicher Rucksack tragen lässt. Rollen und ein einfacher
Teleskopgriff erfüllen ihren Zweck. Mit zur Ausstattung gehört
eine separate Regenhülle, während ein Nässeschutz im Bodenbereich
oder an anderen beanspruchten Stellen fehlt.
Plus & Minus
+ Viel Stauraum für Kleinteile
+ Guter Tragekomfort
– Kleines Innenvolumen
– Wenig Schutz gegen Erschütterungen
und Stöße
Im Rückenteil
verstecken sich Rucksackgurte.
76 COLORFOTO 6/2014

Plus & Minus
+ Viel Platz auf wenig Raum
+ Beste Polsterung
+ Inklusive Zahlenschloss
– Kein Regen-Cover
Der Schirm.
Ein ganzes System
für Fotografen
handsfree
-- Aufheller
-- Reflektor
-- Einbeinstativ
-- Verlängerung des Fotografenarms
-- Sonnenschutz, Faktor über 50
-- schützt natürlich auch vor Regen
Der ergonomisch
geformte Handgriff
versenkt sich bei Nichtgebrauch
komplett im
oberen Kofferbereich.
Delsey Pro Road 66
Meisterstück
Elegantes Design kombiniert mit hoher Qualität und innovativen
Details kennt man von Delsey. Auch der formstabile Pro
Road 66 in Schwarz mit roten Taschenapplikationen überzeugt
auf Anhieb und holt sich im Test in der Gesamtwertung
den Sieg: Was Stauraum mit rund 33 Litern im Verhältnis zum
Gewicht von 4,5 kg betrifft, ist er spitze. In dem hellen, weich
gepolsterten Hauptfach verstaut man ein bis zwei DSLRs mit
angesetztem Telezoom bis 400 mm. Dazu gibt es 11 weitere
Fächer für Objektive, Blitze und jede Menge Taschen und Einschübe
für weiteres Zubehör. Das Kamerafach ist über zwei
angebrachte Schlaufen komplett zu entnehmen, sodass man
den Pro Road auch als herkömmlichen Urlaubskoffer verwenden
kann. Selbst an Kleidergurte und ein integriertes Reißverschlussfach
in diesem Bereich haben die Entwickler
gedacht. Extrapunkte gibt es für den Schutz vor Erschütterungen:
Außen und innen ist der Delsey mit extradicken
Trennwänden bestückt. Auch das Fahrverhalten gefällt, was
besonders auch an dem ergonomischen Griff aus angenehmen
weichem Material liegt, der sich bei Nichtgebrauch komplett
im Koffergehäuse versenken lässt. Als einziger Kandidat
ist der Pro Road 66 sogar mit einem integrierten Zahlenschloss
ausgestattet.
Zubehör
--- Stativhalter
--- Reflektorfolien
(sunlight, schwarz, weiß, gold, silber)
---Tarnzelt
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FOTOZUBEHÖR IM TEST
Flugzeugkoffer Tamrac Big Wheels Speedroller 1x
Groß und korpulent tritt Tamracs Big Wheels Speedroller 1x
an. Trotz auffällig grob profilierter Outdoor-Rollen wirkt er
eher wie ein robuster Urlaubskoffer, bietet aber in seinem geräumigen
Innenraum guten Schutz für die große DSLR-Ausrüstung.
Das Außenmaterial aus ballistischem Nylon wirkt extrem
strapazierfähig und die plastikgepanzerten Außenwände
puffern selbst kräftige Stöße gut ab. In dem ebenso gut stabilisierten
Innenraum bringt man sicher bis zu zwei DSLRs mit
angesetztem Zoom, vier Objektive und einen Blitz unter. Um
die Kameras sicher zu platzieren, gewähren Querstriemen guten
Halt. Ein gepolstertes Fach im Deckel schützt einen Laptop
bis 38 cm x 29 cm x 3 cm. An der Rucksackfront kann zudem
ein Stativ angebracht werden. Über Zusatzschlaufen ist
der Koffer mit Tamracs Modular Accessory System (M.A.S.)
erweiterbar. Zudem ist er mit Fototaschen von Tamrac kompatibel,
die sich über den doppelten Haltegriff an der Oberseite
transportieren lassen. Die übergroßen, markanten Räder bieten
in Kombination mit dem Doppellenkgestänge ausgezeichnetes
Fahrverhalten und lassen den Koffer bequem und
einfach über holperige und unebene Flächen rollen. Um den
Koffer kurz anzuheben, gibt es einen gepolsterten Griff. Verarbeitung
und Qualität sind solide, auch der Wetterschutz geht
in Ordnung, allerdings eignet sich der Trolley nicht explizit für
Außeneinsätze: Eine Regenhülle liegt nicht bei, und die Reißverschlüsse
sind nicht speziell gegen Nässe vernäht oder geschützt.
Plus & Minus
+ Sehr guter Schutz gegen Erschütterungen
+ Hervorragender Rollkomfort
+ Gute Erweiterungsmöglichkeiten
– Kein expliziter Regenschutz
Zwei Querstriemen
fixieren die DSLR im Innenraum.
Pilotenkoffer thinkTank Photo Airport Navigator
Plus & Minus
+ Schnellzugriff
+ Guter Fahr- und Tragekomfort
+ Inklusive Regenhaube
– Vergleichsweise dünn gepolstert
Der Foto-Pilotenkoffer
verfügt über Zugriff auf zwei
DSLR-Gehäuse von zwei Seiten.
Mehr breit denn hoch und mit 3,7 Kilo Gewicht angenehm
leicht präsentiert sich der Airport Navigator Foto-Trolley. Der
Clou daran: Der Trolley lässt sich von zwei Seiten öffnen. Einmal
klassisch über die Vorderseite oder, wenn es schnell gehen
soll, über einen zweiten Deckel von oben, sodass man den
Koffer zunächst einmal nicht ablegen muss, um aufs Haupt-
Equipment zuzugreifen. In dem geräumigen Hauptfach bringt
man parallel zwei größere Profi-DSLR-Kameras mit angesetzten
Objektiven, drei weitere Optiken, Blitz und Zubehör
unter. Mittels flexibler Raumteiler und zwei quer verlaufenden
Gummistriemen lässt sich die Ausrüstung auch recht stabil
fixieren. Allerdings ist die Polsterung insgesamt etwas dünner
als bei den anderen Kandidaten. Guten Schutz gegen Nässe
und Schmutz bietet das imprägnierte Außenmaterial. Es ist
fein gewebt und wirkt edel, erweist sich aber nicht sonderlich
robust gegen Verkratzungen. Dafür gibt es einen zusätzlich
mit Polyurethan-Beschichtung geschütztem Unterboden. Zudem
hat der Navigator eine Regenschutzhaube im Lieferumfang.
Extrapunkte gibt es für den Trage- und Rollkomfort:
Neben dem zweifach arretierbaren Handgriff bietet der Navigator
einen abnehmbaren, ergonomisch geformten und bequem
gepolsterten Schultergurt. Damit lässt sich der Koffer
bequem über die Schulter tragen. Ferner steckt die Idee dahinter,
den Navigator am Handgriff eines anderen, größeren
Trolleys anzubringen und beide zusammen „Huckepack“ mit
nur einer Hand fortbewegen zu können.
78 COLORFOTO 6/2014

FOTOZUBEHÖR IM TEST
COLORFOTO
TESTSIEGER
COLORFOTO
TESTSIEGER
6/2014
6/2014
größere SLR-Ausrüstung
MODELL
Cullmann
Cuma Trolley
900+
Delsey
ProRoad
66
Hama
Miami
200
Tamrac
Big Wheels
SpeedRoller 1x
Think Tank
Photo Airport
Navigator
durchschnittlicher Marktpreis 320 Euro 350 Euro 90 Euro 480 Euro 290 Euro
Internetadresse www.cullmann.de www.kaiser-fototechnik.de www.hama.de www.hapa-team.de www.thinktankphoto.de
Material, Größe, Gewicht
Außenmaterial Nylon 1680D Nylon /
Polyestergewebe
Polytex Ballistisches Nylon 420D Nylon,
600D Polyester
Verfügbare Farben schwarz schwarz-rot schwarz schwarz schwarz
Gewicht 5900 g 4500 g 3000 g 5216 g 4000 g
Außenmaß (BxHxT) 47 x 39 x 20 cm 36 x 57 x 23 cm 33 x 55 x 26 cm 36 x 51 x 23 cm 41 x 40 x 25 cm
Fassungsvermögen
Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/
Volumen
45 x 18 x 34 cm/
27,5 l
35 x 52 x 18 cm/
33 l
27 x 37 x 12 cm/
12 l
33 x 41 x 15 cm/
20,5 l
Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 16 13 8 11 11
Trennwände variabel durch Klettbesatz • • • • •
Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv • • • • •
Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 7/15 1/1 2/0 5/ 2/2
Anzahl der Außentaschen groß/klein 1/3 4/6 5/5 1 /4
Stativbefestigung • • • • –
Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll /• /• • /• •
38 x 33 x 17 cm/
21,5 l
Tragesystem
Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/
– / • / • / – / – / • / • / • / •
flexibel/griffig
Tragegriff/gepolstert • / – • / • • / • • / • • / •
Hüftgurt/gepolstert – / – / – /
Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / • / – / – / –
Rückenpolster/belüftet – / – – / – / –
Brustgurt/Lastkontrollriemen •/– –/– /•
Ausstattung
Wasserdichtes/wasserabweisendes
– / • – / • – / • – / • – / •
Außenmaterial
Regenhülle im Lieferumfang/integriert – / – / • / – – / • / –
Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse • – – – –
Umlaufender Reißverschluss • • • • •
Kamerafach staubdicht verschließbar • • • • •
Kameraeinsatz komplett entnehmbar • • • – –
Optionales Zubehör
Tamrac M.A.S.-System
Besonderheiten
Zweiter Tragegriff,
Lichtschutz
Zahlenschloss,
als Reisekoffer nutzbar
große Räder
Zweifacher Zugriff, Fach für
Visitenkarten, abnehmbarer
Schultergurt
Sicherheit
Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 12,5 Punkte 18,0 Punkte 7,5 Punkte 15,0 Punkte 13,5 Punkte
Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 5,0 Punkte 4,0 Punkte 4,0 Punkte 2,0 Punkte 5,0 Punkte
Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 1,5 Punkte 2,0 Punkte 2,0 Punkte 2,0 Punkte 1,0 Punkte
Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 19 Punkte 24 Punkte 13,5 Punkte 19 Punkte 19,5 Punkte
Komfort
Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 11,5 Punkte 9,5 Punkte 14,0 Punkte 12,0 Punkte 16,0 Punkte
Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 16,5 Punkte 16,0 Punkte 14,5 Punkte 11,5 Punkte 10,0 Punkte
Summe Komfort (max. 35 Punkte) 28 Punkte 25,5 Punkte 28,5 Punkte 23,5 Punkte 26 Punkte
Ausstattung
Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 13,8 Punkte 16,3 Punkte 6,0 Punkte 10,4 Punkte 10,8 Punkte
Innenausstattung (max. 6 Punkte) 6,0 Punkte 4,0 Punkte 5,0 Punkte 5,0 Punkte 3,0 Punkte
Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 0,0 Punkte 2,0 Punkte
Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 17 Punkte 15 Punkte 11 Punkte 17,5 Punkte 14 Punkte
Verarbeitung
Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 5,5 Punkte 5,5 Punkte 3,5 Punkte 5,0 Punkte 4,5 Punkte
Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,5 Punkte 2,5 Punkte 2,5 Punkte 2,5 Punkte 2,5 Punkte
Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 8 Punkte 8 Punkte 6 Punkte 7,5 Punkte 7 Punkte
Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 72 Punkte 72,5 Punkte 59 Punkte 67,5 Punkte 66,5 Punkte
80 COLORFOTO 6/2014

SERVICE LESERBRIEFE
Annette
Kniffler
Wenn Sie Fragen,
Anregungen
oder Kritik
zu COLORFOTO
haben, schreiben
Sie uns.
Sehr geehrte Redaktion, sehr geehrte
Frau Kniffler,
zur Thematik „Nikon Kamera verweigert
Betrieb mit Fremd-Akkus“ kann ich
ergänzende eigene Erfahrungen, Erkenntnisse
und Tipps zur Umgehung
beitragen am Beispiel der Nikon D60
und des darin verwendeten Akkus EN-
EL9. ...
Ich habe selbst einen passenden Einsatz
(COLORFOTO: für den Netzbetrieb) mit
drei Elektroden wie beim Original-Akku
gebastelt und dann ein geeignetes Stecker-Netzteil
aus dem Elektro-Fachhandel
an die beiden Stromversorgungs-
Elektroden, dankenswerterweise mit (-)
und (+) gekennzeichnet, mit Kabel angeschlossen.
Für die Funktion der dritten
Akku-Elektrode, gekennzeichnet mit (s),
hatte ich anfangs eine zu einfache Vermutung
und entsprechende Beschaltung
realisiert. Da die Kamera sich damit
aber nicht „kooperativ“ verhielt, habe
ich dann untersucht, was sich an der
dritten Elektrode des Akkus im Normal-
Betrieb „tut“.
Ergebnis/Erkenntnisse: Zwischen der
dritten Elektrode (s) und der negativen
Elektrode (-) des Akkus befindet sich ein
zweipoliger Security-Chip (vermutlich
ein „1-wire SHA-1 Authenticator“, wie
sie etwa vom Chip-Produzenten Maxim
angeboten werden). Beim Einstecken
des Akkus in die Kamera wird der Chip
mit einem seriellen Protokoll (wie früher
bei der V24-Schnittstelle von PCs) angesprochen
(dabei blinkt an der Kamera-
Rückseite eine LED auf) und muss darauf
mit der richtigen Antwort reagieren.
Wenn die Antwort falsch ist, verweigert
die Kamera weiteren Betrieb. Gleichartiges
wird auch im optionalen Netzteil
implementiert sein. Der zu Kamera und
Akku gehörende „Quick Charger MH-
23“ aktiviert die Ladespannung an der
(+)-Elektrode erst, wenn die (s)-Elektrode
anliegt. Die Abfrage wird jedes Mal
geändert. Kamera und Akku-Chip tauschen
dabei 64-Bit-Telegramme aus.
Wegen der seriellen Kommunikation
und zusätzlicher Rechen- oder Totzeiten
dauert ein einzelner Abfrage-Zyklus einige
10 ms, sodass ein Entschlüsselungs-
Versuch über Durchprobieren aller 2 64
Möglichkeiten länger als das Alter des
Universums dauern würde. ...
Aus dem oben Geschilderten ergibt sich
aber auch ein „Workaround“, wenn man
bereit ist, die Wunsch-Stromversorgung
und zumindest kurzzeitig den Original-
Akku extern an der Kamera zu betreiben:
1. Man verbindet Netzgerät oder Akku
der Wahl mit den beiden Stromversorgungs-Elektroden
eines geeigneten Akkufach-Einsatzes.
2. Weil die Kamera im Moment der Aktivierung
einer externen Stromversorgung
mit dem Security-Chip kommunizieren
will, setzt man den Original-Akku in eine
kleine Box mit Kontaktfedern für die
(-)- und (s)-Elektrode. Die positive wird
nicht benötigt.
3. Die beiden (-)-Elektroden von (1) und
(2) werden verbunden, die (s)-Elektrode
des Original-Akkus wird mit der entsprechenden
Elektrode des Akkufacheinsatzes
verbunden.
Steckt man nun den Einsatz in die Kamera,
„ist alles gut“. Bei einem externen
Netzgerät kann man auch erst den Einsatz
reinstecken und danach das Netzteil
einschalten. Die Abfrage erfolgt dann
beim „Aufwachen“ der ausgeschalteten
Kamera.
Bei der D60 konnte man den Original-
Akku danach getrost entfernen, es erfolgten
offenbar keine weiteren Chip-
Abfragen, insbesondere auch nicht bei
nachfolgendem Ein- und Ausschalten
der Kamera.
Für den o.a. Zweck tut‘s natürlich auch
ein gar nicht mehr ladefähiger Alt-Akku.
Hilfreich wäre also eine Tausch-Börse für
Alt-Akkus. Allein wegen des darin enthaltenen
S-Chips können die manchem
noch nützliche Dienste leisten.
Der o.a. Workaround kann nicht durch
Firmware-Updates unwirksam werden,
da der Kamera-Hersteller die Funktion
mit dem Original-Akku ja gewährleisten
muss. (Vorstellbar ist natürlich, dass die
Häufigkeit der Abfragen soweit erhöht
wird, dass der Original-Akku ständig
angeschlossen sein muss.) ...
Ich würde mich freuen, wenn der eine
oder andere hinreichend handwerklich
geschickte Nikon-User mit den o.a. Hinweisen
vermeiden kann, Geld für überteuertes
Zubehör auszugeben.
Mit freundlichen Grüßen,
Kai-M. Lüdeke
Leserbriefe
Redaktion COLORFOTO,
Richard-Reitzner-Allee 2
85540 Haar bei München,
Telefax: 0 89/255 56-16 20
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ISSN: 0343-3102
82 COLORFOTO 6/2014

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mit großem Display
für kabellose Blitzsteuerung
• Großes Display, bequeme Bedienung über Multifunktions-Buttons
• Firmware-Update über USB-Anschluss
• Unterstützt kabellose Verschlussauslösung
• Autofokus-Hilfslicht
• Gruppen-Blitzmodi: iTTL / manuell / SuperSync
• Unterstützt iTTL-Steuerung und manuelles Blitzen für A/B/C-Gruppen (mixed modus)
• Belichtungskorrekturen und Blitzleistung für Gruppen getrennt einstellbar
• Automatisches Speichern der Einstellungen
• Snychronisation: auf den ersten Verschlussvorhang, auf den zweiten Verschlussvorhang,
High speed sync (HSS/FP) bis max. 1/8000s
• Unterstützt Einstellblitz und Vorblitz
• Unterstützt Blitzzoom (automatisch)
• SuperSync –Funktion (SS) für noch kürzere Blitzsynchronisationszeiten
*alle Funktionen in Kombination mit dem Steuergerät YN-622N

SERVICE BESTENLISTE
Tests, Daten und Preise im Überblick
Foto-Bestenliste
Digitale Kompaktkameras
Tests ab Heft 6/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Objektiv (mm, bezogen
auf KB-Format)
Bildqualität
ISO 100 W/ISO 100 T/
ISO 400 W/ISO 800 W
(max. 70 Punkte)
Bedienung/Performance
(max. 30 Punkte)
Gesamtwertung
(max. 100 Punkte)
High-End-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 28-100 76/64,5/68,5/61,5 22 90,5 onl/2013
Sony Cybershot DSC-RX100 650 28-100 73,5/62,5/64/52,5 23 88,5 12/2012
Fujifilm X10 450 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/2012
Nikon Coolpix P7800 540 28-200 53,5/56,5/31,5/26,5 24 73,5 12/2013
Leica C 600 28-200 55/55/42,5/37 21 73 3/2014
Fujifilm X20 550 28-112 56,5/48/42,5/27 23 72 8/2013
Nikon Coolpix P7700 550 28-200 55,5/54,5/33,5/27 22 71,5 12/2012
Canon Powershot G16 550 28-140 50,5/47,5/38,5/34,5 25 71 2/2014
Canon Powershot G15 650 28-140 50,5/53/31,5/25,5 23,5 70,5 1/2013
Olympus Stylus 1 600 28-300 50/45,5/37,5/33 24,5 69 4/2014
Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/2011
Leica D-Lux 6 699 24-90 50,5/44,5/34,5/22,5 23,5 67 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-LX7 500 24-90 50,5/45,5/34,5/28,5 22 66 12/2012
Olympus Stylus XZ-2 550 28-112 50,5/36/47,5/32 23 65,5 3/2013
Canon Powershot S100 400 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/2012
Pentax MX-1 500 28-112 50,5/43/38/26 16,5 60 8/2013
Nikon Coolpix P330 380 24-120 43,5/38/31,5/16 21 59 8/2013
Samsung EX2F 500 24-80 43/33,5/33,5/17,5 21 57 12/2012
Fujifilm XF1 450 25-100 44/36,5/28,5/14 19 55,5 3/2013
Pentax Q10 480 47 43,5/0/36/21,5 12,5 54 5/2013
Ricoh GR Digital IV 450 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/2012
Megazoom-Kompaktkameras
Fujifilm Finepix X-S1 600 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ7 200 25-250 48/48/26/23 16 58,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-TZ31 320 24-480 48,5/39,5/29/27,5 18,5 57,5 12/2012
Canon Ixus 255HS 245 24-240 43,5/38/33,5/29,5 16 54,5 onl/2013
Sony Cybershot DSC-HX200 400 27-810 38,5/32/27/21 21,5 54 12/2012
Ricoh CX6 220 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ62 370 25-600 45,5/30,5/24/14 21 53,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ1 150 25-250 46/41,5/25,5/18,5 14,5 53 12/2012
Panasonic Lumix DMC-FZ200 600 25-600 36/27/28/18 23 52,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-SZ9 194 25-250 41/35/28/14 17 52 onl/2013
Sony Cybershot DSC-WX80 170 25-200 41/38/29,5/12,5 15 51,5 onl/2013
Fujifilm Finepix HS30 EXR 350 24-720 41/21,5/26,5/19 23 50,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-HX20 350 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/2012
Leica V-Lux 40 600 24-480 44,5/25/27,5/18 17 47,5 12/2012
Fujifilm Finepix F770 EXR 300 25-500 32/31/19,5/12,5 19 47,5 12/2012
Olympus Stylus SZ-31 330 25-600 45,5/31/18/8 15 46,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-H90 220 24-384 41,5/38/21/14 12 46,5 12/2012
Samsung WB30F 152 24-240 36/26/29,5/10,5 16,5 46 onl/2013
Canon Powershot SX260 HS 290 25-500 34,5/25,5/36/22,5 15 45,5 12/2012
Nikon Coolpix S9500 315 25-550 36,5/26,5/25/10,5 16 44,5 onl/2013
Samsung WB250F 220 24-432 42,5/12,5/23,5/18 20 43 onl/2013
Canon Powershot SX240 HS 260 25-500 34,5/22,5/36/25,5 13,5 42,5 12/2012
Canon Powershot SX500 IS 300 24-720 38/21/24,5/10 16,5 42,5 onl/2013
Fujifilm Finepix F900EXR 323 25-500 24/21,5/18/7,5 20,5 42 onl/2013
Samsung Galaxy Cam. EK-GZ100 600 23-483 27,5/21,5/16,5/11 19,5 41,5 3/2013
Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/2012
Canon Powershot N 307 28-224 34,5/24,5/24/13 13 40 onl/2013
Nikon Coolpix S6500 210 25-300 33/23,5/16,5/8 15 39 onl/2013
Nikon Coolpix S800c 390 25-250 27,5/24,5/21,5/13,5 14 38,5 onl/2013
Olympus Stylus SP-620UZ 170 25-525 34,5/16/36/13 12,5 38 12/2012
Canon Ixus 140 174 28-224 32/17/20,5/10,5 15 36,5 onl/2013
Canon Powershot SX160 IS 170 28-448 26,5/20,5/15/10 16 36,5 onl/2013
Canon Ixus 135 149 28-224 31/16,5/20/10 14,5 35,5 onl/2013
Outdoor-Kompaktkameras
Panasonic Lumix DMC-FT5 390 28-128 45/37,5/34,5/25,5 18 56,5 6/2013
Nikon Coolpix AW110 340 28-140 38/33/26/15,5 17,5 50 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT20 170 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/2012
Pentax WG-10 200 28-140 34/23,5/22,5/11 20,5 46,5 6/2013
Pentax Optio WG-2 GPS 530 28-140 35/30/22,5/17,5 16 45,5 12/2012
Olympus Stylus TG-2 425 25-100 32,5/28,5/16/6 18,5 45 6/2013
Panasonic Lumix DMC-FT4 290 28-128 38,5/23/28/22 16 44 12/2012
Canon Powershot D20 310 28-140 35,5/21,5/20,5/10,5 18 43 6/2013
Test in Heft
Outdoor-Kompaktkameras
Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/2011
Olympus Tough TG-1 400 28-140 18,5/18/13,5/6 21 38 12/2012
Olympus TG-820 250 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/2012
Einsteiger- / Allrounder-Kompaktkameras
Sony Cybershot DSC-TX30 350 26-130 42/34,5/21/14,5 18,5 51,5 6/2013
Samsung ST150F 129 25-125 35/30/29,5/10,5 14,5 45,5 onl/2013
Canon Ixus 240 HS 220 24-120 34/28,5/33/18,5 14 45 12/2012
Sony Cybershot DSC-WX50 210 25-125 38,5/27,5/17/11 15 42,5 12/2012
Sony Cybershot DSC-W630 210 25-125 38,5/35/17,5/10 10 41,5 12/2012
Samsung ST88 120 25-125 30,5/31/11,5/6,5 14,5 40,5 12/2012
Nikon Coolpix S5200 190 26-156 31,5/25/14/6,5 16 40 onl/2013
Panasonic Lumix DMC-FS40 120 24-120 34/30/11,5/6 12,5 39 12/2012
Digitale SLR-/Systemkameras
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Punkte)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras
Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/2011
Canon EOS 100D 530 33,5/31/28/24,5/18,5/13 14,5 49 8/2013
Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/2011
Canon EOS 1D Mark IV 4200 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/2011
Canon EOS 1D X 6000 35,5/33,5/31/31,5/28/21,5 19 60 10/2012
Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/2011
Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/2011
Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/2011
Canon EOS 550D 550 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/2011
Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/2011
Canon EOS 5D Mark III 2700 33/31,5/31,5/32/28/21,5 17,5 58 6/2012
Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/2011
Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/2011
Canon EOS 650D 700 32/29/26/22,5/17,5/12 14,5 47,5 9/2012
Canon EOS 6D 1600 32/31/31/30,5/27/22 17,5 57 2/2013
Canon EOS 700D 800 34/30/27/24/18/12,5 15 49 7/2013
Canon EOS 70D 1100 35/30,5/27,5/24/19/15,5 18 53,5 11/2013
Canon EOS 7D 1200 30,5/27/25/20/15/12 17,5 48,5 5/2011
Canon EOS M 800 32/28,5/25,5/21,5/16/11,5 10 42 1/2013
Canon Powershot G1 X 700 28,5/26,5/21/18/16/12 12 41,5 4/2012
Fujifilm Finepix X-E1 800 38/36/32,5/30/26/23 15,5 57,5 1/2013
Fujifilm Finepix X-M1 600 35/34,5/31/28,5/25/22,5 14 54,5 10/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 16,5 55 6/2012
Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/2011
Fujifilm Finepix X100S 1200 33/33,5/31/27/26/22,5 16,5 56 6/2013
Fujifilm X-A1 600 35/34/30,5/29/25/22 13,5 53,5 12/2013
Fujifilm X-E2 900 37/36/33,5/31,5/27,5/24 16,5 59,5 1/2014
Fujifilm X-T1 1200 36,5/35,5/32,5/31/27,5/23,5 17,5 60 4/2014
Leica M 6800 41/38,5/37,5/27,5/23,5/18 8 50 8/2013
Leica M Monochrom 6800 45,5/46,5/41/39,5/34,5/27,5 6 58 4/2013
Leica M-E 4800 33,5/29/24/20/15,5/– 6 35,5 1/2013
Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/2011
Leica X Vario 2450 35/33,5/27,5/21,5/18/15,5 10 45 9/2013
Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/2011
Leica X2 1750 34/30,5/26,5/20/15,5/15 9 42,5 8/2012
Nikon 1 AW1 770 23/20,5/19,5/17/14/10,5 15,5 41,5 12/2013
Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/2011
Nikon 1 J2 450 24/20/22,5/17,5/13,5/11,5 14 41 12/2012
Nikon 1 J3 650 24/20,5/20,5/17,5/15,5/11 16,5 43,5 4/2013
Nikon 1 S1 450 23/19,5/18/17/15/13,5 16,5 42,5 4/2013
Nikon 1 V1 400 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/2011
Nikon 1 V2 800 20/18/16,5/15/14/10,5 17 41 1/2013
Nikon Coolpix A 1100 35/29/24/21,5/19,5/16,5 12 46 5/2013
Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8 17,5 49,5 5/2011
Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/2011
Nikon D3200 450 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/2012
Nikon D3300 550 37,5/33/27,5/23/18,5/14,5 12,5 48,5 3/2014
Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/2011
Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/2011
Nikon D4 6000 34/32/29/25/19,5/15 20,5 56,5 5/2012
Test in Heft
84 COLORFOTO 6/2014

Spiegelreflexkameras
Nikon D4s 6200 36/34,5/30,5/28/25/21,5 20 60 5/2014
Nikon D5000 450 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/2011
Nikon D5100 500 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/2011
Nikon D5200 750 35/29,5/25/21/17/13 10,5 43,5 3/2013
Nikon D5300 800 39/35/29/24,5/20/15,5 14 51,5 1/2014
Nikon D600 1700 37,5/36/31/26/22,5/19,5 16 55,5 12/2012
Nikon D610 1950 40/37/31/26,5/22,5/19,5 17 57,5 12/2013
Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/2011
Nikon D7000 800 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/2011
Nikon D7100 1000 36,5/30/25,5/22,5/19/14,5 16 50,5 5/2013
Nikon D800 2300 41/35,5/31/29/24,5/20 19,5 60,5 6/2012
Nikon D800E 3000 42,5/35,5/32/30/26/22 18,5 61 9/2012
Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/2011
Nikon DF 3000 35/33/30,5/28/24/20 17,5 56,5 2/2014
Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/2011
Olympus OM-D E-M1 1500 35/31,5/27,5/22/18/14 19 53,5 11/2013
Olympus OM-D E-M10 600 35/32/26,5/22/17,5/13 21,5 55,5 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/2012
Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/2011
Olympus Pen E-P3 670 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 16,5 42,5 9/2011
Olympus Pen E-P5 1000 34/31/26/21/16/14 21 54,5 9/2013
Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/2011
Olympus Pen E-PL2 370 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/2011
Olympus Pen E-PL3 400 25,5/22/19/14,5/11/8,5 15,5 40,5 10/2011
Olympus Pen E-PL5 700 34/32,5/29,5/25/23/17,5 15,5 53 12/2012
Olympus Pen E-PM1 350 27/23/19,5/15/12/9 14,5 40,5 11/2011
Olympus Pen E-PM2 450 34/30/25,5/22,5/22/16,5 14,5 49,5 12/2012
Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/2011
Panasonic Lumix DMC-G5 450 31/26,5/24,5/19,5/18/11,5 15,5 46,5 10/2012
Panasonic Lumix DMC-G6 630 33/29/26/23,5/18/11 17,5 50,5 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GF1 300 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF2 320 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GF3 400 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/2011
Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 15,5 45 6/2012
Panasonic Lumix DMC-GF6 550 33,5/28/26,5/22/17,5/12 15 48 7/2013
Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH2 700 29/26/25,5/20/11,5/9 15,5 44,5 5/2011
Panasonic Lumix DMC-GH3 1200 34/29,5/28/24,5/18,5/13 18 52,5 1/2013
Panasonic Lumix DMC-GM1 650 35/32,5/29/24/20/16 15,5 52 1/2014
Panasonic Lumix DMC-GX1 550 31,5/27/27/22,5/18,5/13 16,5 49,5 1/2012
Panasonic Lumix DMC-GX7 980 34,5/31,5/28,5/24,5/19/15 17 52,5 11/2013
Pentax K-01 700 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/2012
Pentax K-3 1300 38/32/27,5/26,5/21,5/18 15 52,5 1/2014
Pentax K-30 750 33,5/29/26,5/26,5/21/15,5 17 52,5 10/2012
Pentax K-5 800 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/2011
Pentax K-5 II 1000 31,5/28,5/27,5/25,5/20,5/16,5 16,5 51,5 1/2013
Pentax K-5 IIs 1200 32,5/29,5/28/26,5/21,5/17,5 16,5 52,5 1/2013
Pentax K-50 650 34/31/27/24/18/16 15,5 50,5 9/2013
Pentax K-500 450 34/30/26/24,5/18,5/15,5 13,5 48 10/2013
Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/2011
Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/2011
Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/2011
Pentax Q7 550 26/20/17/13/10,5/8 9,5 33,5 9/2013
Ricoh GR 750 34/31/28/20,5/16,5/11 15,5 48,5 9/2013
Ricoh GXR A12 850 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/2011
Ricoh GXR A12 28mm 750 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/2011
Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 45,5 7/2012
Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/2011
Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/2011
Samsung Galaxy NX 1450 36/32,5/30,5/26/19/15 15,5 52,5 10/2013
Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/2011
Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/2011
Samsung NX1000 620 36/32/27/18,5/14/9 12,5 45 9/2012
Samsung NX11 350 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/2011
Samsung NX1100 450 35/30,5/24/18,5/13/9,5 14,5 45,5 10/2013
Samsung NX20 1000 34/34/29,5/21,5/14,5/11,5 14 48 9/2012
Samsung NX200 450 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/2012
Samsung NX2000 600 36/31,5/29/24/18/15 15 50,5 8/2013
Samsung NX210 720 33/30,5/23,5/17/13/10 13,5 44 11/2012
Samsung NX30 900 35/32/30,5/26,5/20/15,5 15 52 5/2014
Samsung NX300 800 36,5/32/29,5/25,5/18,5/15 16 52,5 7/2013
Sigma DP1 Merrill 1000 42,5/40/33/23/14,5/13,5 10,5 49 12/2012
Sigma DP2 Merrill 1000 41,5/37,5/33/25/16,5/11 8 46 11/2012
Sigma DP3 Merrill 1100 44/38,5/30/18,5/13,5/11,5 8 44 5/2013
Sigma SD1 Merrill 1800 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/2012
Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/2011
Sony Alpha 3000 300 35,5/36/31,5/25/19/16 16 53,5 2/2014
Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/2011
Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/2011
Sony Alpha 37 500 32/30/26/19,5/17/14 15,5 48 8/2012
Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/2011
Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/2011
Sony Alpha 5000 450 39/34/27,5/24/19/13,5 18 54,5 4/2014
Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/2011
Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/2011
Sony Alpha 57 750 32,5/29/26,5/22/17,5/15 15,5 49 5/2012
Spiegelreflexkameras
Sony Alpha 58 450 34,5/34/30/23/21/17,5 15,5 52,5 6/2013
Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/2011
Sony Alpha 65 900 33/34/29/22/16,5/13 17 51,5 11/2011
Sony Alpha 7 1500 41,5/38,5/34/30/26/24 16,5 60,5 1/2014
Sony Alpha 77 1200 33/32/26,5/21,5/16/11,5 18,5 51,5 11/2011
Sony Alpha 7R 2100 45,5/41/37,5/32/29,5/26 15,5 63 1/2014
Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/2011
Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/2011
Sony Alpha 99 2800 35/35/33/28,5/23/18,5 17,5 57 12/2012
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 35,5/34/34/31/25/22 15,5 57 2/2013
Sony Cybershot DSC-RX10 1200 34/28,5/25/20,5/14,5/12 14,5 46,5 1/2014
Sony Cybershot DSC-RX100 650 32,5/28/26/20/16/11,5 14 46 8/2012
Sony Cybershot DSC-RX100 II 740 34/30,5/27/21,5/16/12,5 15 48,5 9/2013
Sony Cybershot DSC-RX1R 3100 39/37/36/32,5/26/23 12,5 56 9/2013
Sony NEX-3 400 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-3N 450 30,5/30,5/28/25,5/18/16,5 12 47 5/2013
Sony NEX-5 500 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/2011
Sony NEX-5N 550 31,5/30/28/23/20/15,5 13 47,5 11/2011
Sony NEX-5R 650 31,5/30,5/26/23/16,5/16 14,5 48 2/2013
Sony NEX-5T 650 32/31,5/28,5/24/17/15,5 13,5 48 11/2013
Sony NEX-6 600 31/28/25/20/20,5/17,5 17 50,5 12/2012
Sony NEX-7 1100 34,5/32/29/23,5/21,5/16,5 15,5 52 1/2012
Sony NEX-C3 400 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/2011
Sony NEX-F3 500 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/2012
Digitale SLR-/Systemkameras RAW
Tests ab Heft 3/13 nach Testversion 1.7
Preis ca. (Euro)
Bildqualität
ISO 100/ISO 400/
ISO 800/ISO 1600
ISO 3200/ISO 6400
(max. 75 Punkte)
Ausstattung/Performance
(max. 25 Pkt.)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Spiegelreflexkameras RAW
Canon EOS 100D 480 38,5/35/29/24/20/15 14,5 52 4/2014
Canon EOS 1D X 6000 40/38,5/39/36/32,5/27,5 19 66,5 4/2013
Canon EOS 5D Mark III 2700 39/39/35,5/33/27,5/26 17,5 62,5 4/2013
Canon EOS 650D 550 38/35,5/30/24/22/17,5 14,5 53 4/2014
Canon EOS 6D 1600 41,5/41/40/35/29,5/26 17,5 65 4/2013
Canon EOS 70D 970 40/36,5/31,5/26,5/22/16 18 57,5 4/2014
Canon EOS 7D 1300 37,5/32/28/24/19/16 17,5 54 3/2013
Fujifilm Finepix X-E1 900 32,5/32/30/26/22/17 15,5 52,5 3/2013
Fujifilm Finepix X-Pro 1 1100 31/31/29/25,5/21/16,5 16,5 52,5 4/2014
Fujifilm X-A1 450 33/31/28/25/20,5/16 13,5 49 4/2014
Fujifilm X-E2 900 32/30/27,5/24/20/16,5 16,5 51,5 4/2014
Leica M-E 4800 39,5/39,5/36,5/32/26,5/ 6 46 4/2013
Leica M 6200 45/44,5/42/36/29,5/26,5 18 67,5 3/2014
Leica Monochrom 6800 42/41,5/37,5/36/34,5/27 16 64,5 3/2014
Leica X2 1750 36/33,5/29/24/23,5/16,5 9 46,5 3/2013
Nikon D4 5500 39,5/39,5/37/35/30/26,5 20,5 67 4/2013
Nikon D5100 400 39/36/29/24/20/16 13 51 3/2013
Nikon D5300 700 41/37/32/27,5/23/17,5 14 54,5 4/2014
Nikon D600 1700 44,5/44/42,5/38,5/33,5/27 16 67 4/2013
Nikon D610 1800 45,5/44,5/42,5/37,5/31/27 17 67,5 3/2014
Nikon D7000 800 37,5/35,5/29/24,5/19,5/16 16 53,5 3/2013
Nikon D7100 1000 42/38/33,5/28/24/17,5 16 57,5 4/2014
Nikon D800 2300 42,5/42/41/39,5/36,5/31 19,5 71 4/2013
Nikon DF 3000 41/40,5/39/37/32,5/28 17,5 66 3/2014
Olympus OM-D E-M1 1500 39,5/35/29/25/22/16,5 19 57,5 4/2014
Olympus OM-D E-M5 1200 32/30/26/20/21,5/18 18,5 53 3/2013
Olympus Pen E-P5 1000 38,5/34/28/24/21/16 19 56,5 4/2014
Panasonic L. DMC-GM1 650 39/35,5/29/24/20,5/15,5 15,5 53 4/2014
Panasonic L. DMC-GX7 1000 38/36/28,5/23,5/20/15 17 54 4/2014
Pentax K-30 500 39,5/36,5/33/29/26,5/20,5 17 59 3/2013
Pentax K-3 1300 41,5/39,5/35/30/26,5/20 15 58,5 4/2014
Pentax K-50 650 40/37/33,5/28,5/25/19 15,5 57 4/2014
Samsung Galaxy NX 1450 40/38/33/28/23/16,5 15,5 56 4/2014
Samsung NX210 720 37,5/32/26/21/20,5/10,5 13,5 48 3/2013
Sony Alpha 77 950 37,5/29/24,5/19/14/10,5 18,5 50,5 4/2014
Sony Alpha 7 1500 45/44/42/35/30/27 16,5 66 3/2014
Sony Alpha 7R 2100 47/45/42/39,5/35,5/29 15,5 68 3/2014
Sony Alpha 99 2000 41,5/40,5/39/34,5/28,5/23,5 17,5 64 4/2013
Sony Cybershot DSC-RX1 3100 43/42/40/36/31,5/27 15,5 64,5 4/2013
Sony NEX-7 700 40/36/30,5/25/21/15,5 15,5 54 4/2014
Hinweis zum Digitaltest Kameras: Mit Heft 8/12 haben wir die Bewertung
der Dead-Leaves-Messung verändert. Ab sofort erfolgt eine Abwertung,
wenn eine sichtbar überzogene Kontrastanhebung durch die Signalverarbeitung
der Kamera zu einer unnatürlichen Bildwirkung führt. Um die Vergleichbarkeit
zu erhalten, haben wir auch einige ältere Kameras entsprechend
abgewertet.
Test in Heft
COLORFOTO 6/2014 85

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 55 5,5 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5
➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 780 63,5 3 über Ø 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 59,5 1 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 56,5 4 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 37 23,5 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 64,5 4 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95
➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 700 66,5 6 über Ø 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 7D 15 1468 83,5 1457 91,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 50,5 10 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5
➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 65 4,5 über Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92
➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 980 61,5 1 über Ø 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96
➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 480 64,5 4 über Ø 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 61 0,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro (C) 480 64,5 4 über Ø 16 14 82 79 470 USM/BS APS Canon 7D 17 1482 85,5 1476 83,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 62,5 2 über Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5
Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 54,5 6 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 350 59 1,5 unter Ø 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88
Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS STM 450 56 4,5 unter Ø 16 12 96 77 480 –/BS APS Canon 7D 18 1367 93,5 1413 94
Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 480 44 16,5 unter Ø 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82
Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 59,5 1 unter Ø 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5
➨ Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 1000 64 3,5 über Ø 17 12 121 78 810 USM/– APS Canon 7D 18 1491 82,5 1506 78,5
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 55,5 5 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1454 85 1418 88,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 55,5 5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 58 2,5 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92
Tamron 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 53 7,5 unter Ø 18 3 101 80 550 USM/BS APS Canon 7D 18 1367 81,5 1446 86
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 40,5 20 unter Ø 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 65 4,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 7D 24 1428 92 1463 93
Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 59,5 1 unter Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 61,5 1 über Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 64 3,5 über Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 7D 24 1401 93 1418 95,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 62,5 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 67 6,5 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 7D 24 1426 89 1445 89,5
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 480 61 0,5 über Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88
Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 52,5 8 unter Ø 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57,5 3 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 73 12,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 71 10,5 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 74 13,5 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 54,5 6 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 61,5 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69 8,5 über Ø 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 70,5 10 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 7D 70 1455 92,5 1438 97,5
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 62 1,5 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 69 8,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 64 3,5 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 43,5 17 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 48 12,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 64 3,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5
➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 70 9,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 58,5 2 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 7D 120 1330 93 1380 96,5
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 61,5 1 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 61,5 1 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5
Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 57 3,5 unter Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 45 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 38 22,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 47,5 13 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 42,5 9,5 unter Ø 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 47 5 unter Ø 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 700 43 9 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 49,5 2,5 unter Ø 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 30 22 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Nikon D7000 10 1287 55 1418 62
Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1050 48,5 3,5 unter Ø 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5
➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 590 54,5 2,5 über Ø 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 56,5 4,5 über Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 51 1 unter Ø 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 58,5 6,5 über Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 47,5 4,5 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1850 44,5 7,5 unter Ø 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75
Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1250 42,5 9,5 unter Ø 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65
➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 480 60,5 8,5 über Ø 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 51 1 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89
➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 400 50,5 1,5 unter Ø 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 250 53,5 1,5 über Ø 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 800 44 8 unter Ø 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-300 mm DX VR G ED 850 40 12 unter Ø 19 14 120 83 830 USM/BS APS Nikon D7000 18 1389 82 1392 83,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
86 COLORFOTO 6/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,76 44,5 0,69 64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 6/2011
0,66 74 0,70 80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 7/2012
0,70 45,5 0,74 50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 6/2011
0,74 36,5 0,74 43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 7/2012
0,60 31,5 0,72 57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,50 46 0,70 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 7/2012
0,78 56,5 0,71 83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 6/2011
0,77 65 0,76 76,5 65 36 1460 85 1388 94 0,75 73,5 0,69 85,5 69,5 85 1472 81 1332 93 0,75 64 0,65 80 64,5 9/2012
0,77 50,5 0,77 44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,70 64,5 48,5 7/2012
0,75 65,5 0,71 77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,70 68,5 0,73 79,5 66 9/2011
0,69 45 0,71 84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 9/2012
0,67 76 0,72 66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 9/2012
0,78 63 0,77 62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,70 81,5 62,5 9/2012
0,73 61,5 0,73 63 58,5 34 1493 81,5 1469 82 0,71 73 0,70 71,5 65,5 70 1471 87,5 1412 96,5 0,72 78 0,66 92,5 69,5 6/2013
0,77 59,5 0,76 77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 9/2012
0,75 50,5 0,76 66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 9/2011
0,61 64 0,75 60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 9/2012
0,61 72 0,68 75 57 49 1354 91 1321 96,5 0,56 84 0,59 88 57,5 135 1348 88,5 1274 92,5 0,58 76 0,54 81,5 54 4/2013
0,61 44,5 0,72 53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 10/2011
0,71 72 0,73 79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 9/2011
0,75 62,5 0,77 66 63 25 1453 85,5 1502 85,5 0,72 64 0,76 72,5 69 35 1339 78 1478 84 0,58 67 0,73 71 60 9/2013
0,65 52,5 0,75 44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,70 90 68 9/2011
0,75 65,5 0,71 69 61,5 60 1307 90,5 1311 95 0,59 79,5 0,60 85 56 200 1378 73 1283 87,5 0,66 56 0,58 72,5 48,5 9/2012
0,78 57,5 0,73 75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 10/2011
0,69 74 0,72 76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 1/2012
0,58 57 0,73 57,5 46 70 1437 81,5 1386 91,5 0,70 60 0,66 80,5 58,5 270 1358 86,5 1301 92,5 0,60 68,5 0,60 75 54 10/2011
0,61 42,5 0,71 62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 10/2011
0,66 85 0,71 84,5 68,5 41 1415 78 1463 84 0,63 74,5 0,72 76,5 62,5 70 1376 89 1464 89 0,57 89,5 0,70 83 63,5 2/2013
0,58 76 0,70 74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 9/2012
0,73 59 0,73 72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,70 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 9/2012
0,65 83 0,67 88 65,5 41 1346 85,5 1321 100 0,59 71 0,57 100 58,5 70 1438 88 1421 95 0,68 75 0,68 91 68,5 4/2013
0,69 61 0,71 77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,70 90 59,5 9/2012
0,74 73 0,71 76 67 41 1369 85,5 1444 85 0,69 74 0,71 76 66,5 70 1401 83,5 1428 96 0,70 68,5 0,70 94,5 67,5 8/2012
0,69 53,5 0,71 66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,70 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 1/2012
0,51 72,5 0,73 60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 1/2012
0,65 66 0,73 75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 11/2011
0,72 78 0,69 95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 5/2013
0,71 81,5 0,68 91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 5/2013
0,70 80 0,72 90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,70 83 0,73 83,5 72,5 5/2013
0,66 72,5 0,68 92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,60 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 7/2011
0,70 74,5 0,74 84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 5/2013
0,72 83,5 0,75 86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 5/2013
0,67 92,5 0,71 94,5 74,5 118 1439 86,5 1463 91,5 0,68 81 0,72 87,5 71 200 1376 91 1476 90,5 0,56 96,5 0,73 85 66 5/2013
0,61 74 0,72 79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 7/2011
0,68 67,5 0,73 83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 5/2012
0,67 64 0,72 78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,60 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 5/2012
0,50 60 0,69 85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 5/2012
0,59 68 0,69 85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 5/2012
0,68 88 0,72 94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 5/2012
0,62 84 0,70 85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 5/2013
0,62 88,5 0,69 91,5 68 219 1328 91 1333 97,5 0,62 72,5 0,64 92 62 400 1322 79 1292 87,5 0,52 57,5 0,59 71 45,5 5/2013
0,67 62,5 0,75 82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 10/2011
0,53 90,5 0,60 96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 5/2012
0,66 66,5 0,63 84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 5/2012
0,50 84 0,63 93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 5/2012
0,50 64 0,61 88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 5/2012
0,50 90 0,66 86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 5/2012
0,71 31 0,67 50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 6/2011
0,70 41,5 0,70 57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,60 75 50 6/2011
0,63 33,5 0,70 27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,70 54,5 0,70 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 6/2011
0,67 34,5 0,69 48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,70 73 0,65 80 60,5 7/2012
0,55 23,5 0,71 36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 7/2012
0,66 35 0,62 69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,60 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 7/2012
0,71 49,5 0,67 67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 6/2011
0,68 57,5 0,69 79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,70 67 55 7/2012
0,67 46,5 0,66 71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 9/2012
0,68 76,5 0,67 80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,60 68,5 45 6/2011
0,56 60,5 0,70 81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 7/2012
0,65 35,5 0,67 61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,70 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,50 70 0,62 69,5 45,5 3/2012
0,68 48,5 0,67 52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,60 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,60 60 35,5 9/2012
0,69 64 0,73 68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 9/2012
0,69 58 0,68 76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 9/2012
0,67 58 0,73 70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 9/2011
0,66 54,5 0,66 68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 9/2012
0,66 63,5 0,66 62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 7/2011
0,63 46 0,64 56,5 39 73 1322 77,5 1313 85,5 0,55 65,5 0,58 69 44,5 300 1270 71,5 1288 81 0,54 52 0,56 64,5 36,5 4/2013
COLORFOTO 6/2014 87

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 47,5 4,5 unter Ø 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86
Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 45 7 unter Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5
Sigma 3,5-6,3/18-200 mm II DC OS HSM 350 51 1 unter Ø 18 14 88 75 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1385 82,5 1378 88
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 44 8 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87
Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 300 46 6 unter Ø 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78
Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 29,5 22,5 unter Ø 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 51 1 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 56,5 4,5 über Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D7000 24 1373 88 1385 88,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 54 2 über Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 54 2 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 52 0 über Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D7000 24 1397 79 1396 78,5
Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 850 42,5 9,5 unter Ø 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 47,5 4,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5
Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 600 35 17 unter Ø 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 54 2 über Ø 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 62,5 10,5 über Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 44,5 7,5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 61 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D7000 70 1385 82,5 1368 95
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 50 2 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 56,5 4,5 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 54,5 2,5 über Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90
➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 59 7 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 63 11 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D7000 70 1371 94,5 1416 95
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 47,5 4,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 50 2 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 50,5 1,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 950 45,5 6,5 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 58,5 6,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D7000 120 1340 93,5 1362 98
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 63 11 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 38 14 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 43,5 8,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 40 12 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 1000 38 14 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 64,5 12,5 über Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/9-18 mm ED 500 76,5 4,5 über Ø 12 8 50 57 155 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 9 1749 78 1645 84
Olympus M. Zuiko 3,5-6,3/12-50 mm EZ 370 63 9 unter Ø 10 9 83 57 211 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 12 1605 73 1630 77
Olympus M. Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm II 270 67,5 4,5 unter Ø 8 7 50 57 113 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1709 76 1654 81
Olympus M. Zuiko 4-5,6/14-150 mm ED 650 70 2 unter Ø 15 11 83 64 280 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 14 1732 76,5 1582 82,5
➨ Olympus M. Zuiko 4-5,6/40-150 mm 290 77 5 über Ø 13 10 83 63 190 –/– FTH Oly. OM-D E-M5 40 1655 84 1621 89,5
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
➨ Panasonic Lumix G Vario 4/7-14 mm Asph. 980 66,5 8,5 über Ø 16 12 75 83 300 –/– FTH Panasonic GH2 7 1553 77 1475 79,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 2,8/12-35 mm Asph. O.I.S 1150 61,5 3,5 über Ø 14 9 74 0 305 –/BS FTH Panasonic GH2 12 1485 77 1493 77,5
➨ Panasonic Lumix G Vario 3,5-5,6/14-42 mm Asph. O.I.S. 300 60,5 2,5 über Ø 12 9 63 52 165 –/BS FTH Panasonic GH2 14 1463 77 1474 82,5
➨ Panasonic L. G Vario 3,5-5,6/14-42 mm MEGA OIS II Asph. 250 65 7 über Ø 9 8 49 56 110 USM/BS FTH Panasonic GH2 14 1510 76,5 1484 81
Panasonic Lumix G 4-5,6/45-175 mm Power OIS 400 49,5 8,5 unter Ø 14 10 90 46 210 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1537 72,5 1535 82
➨ Panasonic L. G Vario 4-5,6/45-150 mm MEGA OIS Asph. 250 60 2 über Ø 12 9 73 62 200 –/BS FTH Panasonic GH2 45 1492 85 1480 90,5
Panasonic Lumix G Vario 4-5,6/100-300 mm OIS 550 59 1 über Ø 17 12 126 67 520 –/BS FTH Panasonic GH2 100 1538 93 1558 95
Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 39,5 3,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 28 15 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5
➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 1050 48,5 5,5 über Ø 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87
Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 950 39 4 unter Ø 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5
➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 480 47 4 über Ø 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75
➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 600 46,5 3,5 über Ø 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5
Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 41 2 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90
➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 400 46 3 über Ø 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5
Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 650 36 7 unter Ø 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77
➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 48 5 über Ø 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5
➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 200 47 4 über Ø 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5
Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 400 37,5 5,5 unter Ø 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92
➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 44,5 1,5 über Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 40 3 unter Ø 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89
➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 46 3 über Ø 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83
Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 250 39 4 unter Ø 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79
Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1300 43,5 0,5 über Ø 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 43,5 0,5 über Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 900 43,5 0,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Pentax K-5 120 1199 98 1256 98,5
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
➨ Samsung NX 4-5,6/12-24 mm i-Func ED 650 81 6 über Ø 10 8 66 64 208 USM/– APS Samsung NX200 12 2069 62,5 1830 72,5
Samsung NX 3,5-5,6/18-55 mm i-Func OIS II 210 78 3 über Ø 12 9 65 63 198 –/BS APS Samsung NX200 18 1870 68 1820 75
Samsung NX 3,5-6,3/18-200 mm i-Func ED OIS 600 62,5 12,5 unter Ø 18 13 106 72 578 –/BS APS Samsung NX200 18 1860 64 1921 65,5
➨ Samsung NX 3,5-5,6/20-50 mm i-Func 200 78 3 über Ø 9 8 40 64 119 –/– APS Samsung NX200 20 1779 71,5 1749 77
Samsung NX 4-5,6/50-200 mm i-Func ED OIS II 250 72 3 unter Ø 17 13 101 70 417 –/BS APS Samsung NX200 50 1593 100 1805 92
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
88 COLORFOTO 6/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,65 47,5 0,66 76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 9/2011
0,61 44,5 0,70 50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 9/2011
0,68 70,5 0,66 74 54,5 60 1333 85,5 1308 94 0,60 75 0,60 83,5 54 200 1321 76 1246 84,5 0,60 60 0,55 69 45 9/2012
0,73 50,5 0,70 68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 10/2011
0,67 70 0,67 53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 1/2012
0,48 52 0,66 51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 10/2011
0,66 42,5 0,68 62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 9/2012
0,61 78,5 0,65 74 57 45 1384 80,5 1334 92,5 0,63 70 0,61 83,5 56,5 85 1349 84,5 1324 88 0,59 76,5 0,60 81,5 55,5 2/2013
0,63 70 0,61 80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,60 65 0,60 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,60 83,5 53 9/2012
0,56 53,5 0,70 73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 9/2012
0,65 67,5 0,66 68 53 41 1299 84 1406 79 0,53 77,5 0,66 76 54,5 70 1268 78,5 1385 81,5 0,52 67,5 0,65 69 48 4/2013
0,54 53,5 0,65 67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 1/2012
0,68 51,5 0,68 78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,50 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 11/2011
0,63 39,5 0,63 66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,60 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 1/2012
0,67 59,5 0,67 82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,50 52 0,63 55,5 38,5 1/2012
0,63 74,5 0,70 94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 5/2013
0,65 60 0,57 75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 5/2013
0,62 77,5 0,61 92 61 118 1381 88,5 1368 90,5 0,63 84 0,62 84 63,5 200 1346 94,5 1366 80 0,59 93 0,61 65,5 59 9/2013
0,58 74 0,66 76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 7/2011
0,56 75 0,70 81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,70 67 49 5/2013
0,55 87,5 0,67 86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,50 90 0,66 80,5 54,5 5/2013
0,62 76 0,69 84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,50 90 0,59 84,5 54 7/2011
0,62 90,5 0,68 92,5 69 118 1204 93,5 1405 98 0,48 98 0,67 97 59 200 1230 96,5 1368 95,5 0,55 92,5 0,64 92 60,5 12/2013
0,55 74,5 0,67 88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,60 68,5 42 5/2012
0,55 74,5 0,66 89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 5/2012
0,56 60,5 0,66 86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 5/2012
0,39 95 0,67 89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,40 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 5/2012
0,62 90,5 0,66 97 68,5 219 1313 89,5 1311 97 0,61 82 0,63 95 62,5 400 1190 79 1261 86,5 0,47 68 0,59 78 44 5/2013
0,65 80 0,69 82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 10/2011
0,32 87,5 0,57 86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,50 86 38,5 5/2012
0,45 86,5 0,60 86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,60 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 5/2012
0,41 85,5 0,53 100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,60 51,5 27,5 5/2012
0,36 86 0,58 86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 5/2012
0,65 83 0,68 85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,60 85 0,62 84 61 5/2013
0,83 66,5 0,74 73 73,5 13 1694 78,5 1576 86,5 0,86 60,5 0,78 73 75 18 1650 86 1440 92 0,85 73 0,70 84,5 80,5 8/2013
0,74 62 0,77 61 60,5 24 1623 80 1487 90,5 0,72 76,5 0,68 88 72 50 1289 100 1272 99 0,48 91,5 0,57 96,5 56,5 8/2013
0,83 72,5 0,79 78,5 75,5 24 1676 68 1550 82 0,80 59 0,72 76,5 67 42 1378 91,5 1382 91 0,54 89 0,64 81,5 60,5 8/2013
0,88 60 0,78 65,5 73 46 1417 98 1596 84,5 0,68 92,5 0,79 64,5 74,5 150 1549 80 1362 95,5 0,72 61 0,64 76,5 63 8/2013
0,75 80 0,78 86 78 77 1622 87 1547 95 0,82 73 0,78 93,5 83 150 1473 90,5 1430 95 0,66 80,5 0,70 85,5 69,5 8/2013
0,84 56 0,74 61 61,5 10 1532 83,5 1462 83,5 0,82 67 0,74 66 69,5 14 1509 85,5 1435 88 0,79 67 0,72 69,5 68 8/2013
0,72 65,5 0,75 57,5 59 20 1521 77 1499 76,5 0,79 52 0,76 54 60,5 35 1581 80 1573 88 0,76 59 0,73 76,5 65,5 8/2013
0,75 52 0,74 67,5 56,5 24 1460 82 1444 90 0,73 60,5 0,73 75,5 65 42 1509 82 1423 91 0,66 65 0,63 74,5 60 9/2011
0,76 55,5 0,74 66 60 24 1497 84 1419 89,5 0,76 62 0,67 77,5 67 42 1545 89 1436 93,5 0,69 74 0,62 84 67,5 8/2013
0,70 53 0,71 60,5 57 89 1421 75 1332 80 0,72 43 0,64 47 47 175 1386 73 1289 77,5 0,67 46,5 0,61 51 45 8/2013
0,60 78,5 0,64 79,5 60 82 1491 88,5 1409 96,5 0,60 81,5 0,58 93 62,5 150 1471 87,5 1376 91 0,62 76 0,56 78,5 57,5 8/2013
0,70 83 0,73 86,5 75 173 1436 82 1478 90 0,62 66 0,68 72 59 300 1283 84,5 1373 84,5 0,47 70 0,59 61 43,5 8/2013
0,51 49 0,53 54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 6/2011
0,44 38,5 0,57 45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,30 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 7/2012
0,54 66,5 0,52 77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 7/2012
0,51 64,5 0,54 85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,40 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 9/2011
0,57 59,5 0,61 64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 9/2011
0,60 63,5 0,60 66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 11/2011
0,55 60 0,56 78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 9/2011
0,54 70,5 0,56 85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 9/2011
0,52 40,5 0,54 63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,50 60 0,50 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,50 56 0,47 64 34,5 1/2012
0,56 64,5 0,55 67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 9/2011
0,55 58 0,59 61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 9/2011
0,51 70,5 0,52 82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 10/2011
0,50 62 0,57 77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 3/2012
0,49 63,5 0,57 79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 3/2012
0,46 82,5 0,53 73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 7/2011
0,53 54,5 0,52 48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,50 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 5/2013
0,48 69 0,52 77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,50 60 35 5/2013
0,46 85 0,52 86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,40 70 0,42 83,5 34,5 7/2011
0,44 100 0,49 98 51 219 1211 83,5 1224 98 0,45 78 0,47 95,5 44 400 1126 79,5 1185 89 0,37 75,5 0,45 82 35 5/2013
0,95 60 0,87 71,5 79 17 1959 71 1788 78,5 0,92 66,5 0,85 77,5 84,5 24 1746 79,5 1655 82 0,80 76,5 0,79 76 80 8/2013
0,87 55 0,85 72 72 31 1875 86,5 1835 91 0,81 79 0,81 89 88 55 1765 80 1693 90 0,76 68,5 0,78 79,5 74 8/2013
0,84 58,5 0,88 59 67,5 60 1743 76 1599 78,5 0,72 71 0,75 65,5 67 200 1600 70,5 1535 78,5 0,70 53 0,68 60,5 53,5 8/2013
0,85 66 0,83 74,5 77,5 32 1738 77 1784 80 0,78 73 0,83 78,5 78 50 1645 85 1642 91,5 0,72 80,5 0,76 88 78 8/2013
0,63 100 0,81 91,5 80,5 100 1486 99,5 1669 96 0,55 98 0,74 100 73,5 200 1478 85,5 1606 83,5 0,57 82,5 0,72 71 61,5 8/2013
COLORFOTO 6/2014 89

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 50 3 unter Ø 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A77 8 1668 68 1588 79
Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 700 51,5 1,5 unter Ø 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A77 10 1598 73,5 1600 82,5
Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC 450 36,5 16,5 unter Ø 14 10 81 84 465 –/– APS Sony A77 10 1595 44,5 1600 64
Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 430 35 18 unter Ø 12 9 87 83 406 –/– APS Sony A77 10 1590 65 1617 73
Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 730 44 9 unter Ø 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A77 11 1603 69,5 1527 77,5
Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX II 850 48,5 4,5 unter Ø 13 11 89 84 550 –/– APS Sony A77 11 1636 65,5 1645 85
➨ Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 600 56 3 über Ø 15 11 83 72 470 –/– APS Sony A77 16 1707 68 1682 79,5
Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 600 48,5 4,5 unter Ø 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A77 16 1656 75 1676 80,5
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 44,5 8,5 unter Ø 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A77 16 1660 74 1655 58,5
➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 690 52,5 0,5 unter Ø 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A77 17 1630 73,5 1622 88
Sony SAL 3,5-6,3/18-250 mm DT 620 39,5 13,5 unter Ø 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A77 18 1608 51,5 1637 78,5
Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM II 44 9 unter Ø 8 7 69 70 210 USM/BS APS Sony A77 18 1521 69,5 1606 71,5
Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 600 57 4 über Ø 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A77 24 1532 88 1618 93,5
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 54 1 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 70 1576 77,5 1643 89,5
➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 71,5 18,5 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 70 1647 92 1645 96,5
➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 900 64 11 über Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A77 70 1593 90,5 1574 93,5
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1750 69,5 16,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A77 70 1598 95 1608 96,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 69,5 16,5 über Ø 18 13 194 90 1 –/– KB Sony A77 70 1569 95 1624 94
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 37,5 15,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Sony A77 98 1560 73 1562 89,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 1,4x DG 2250 48 5 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1601 82 1602 93
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 61 8 über Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 98 1643 87 1611 97,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 DG OS HSM 900 61,5 8,5 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A77 120 1496 98 1585 98,5
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- EX 2x DG 2300 51 2 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1583 92 1500 96
Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 50 3 unter Ø 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A77 140 1615 85 1542 97
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
Sony SEL 4/10-18 mm OSS 800 76,5 5,5 über Ø 10 8 64 70 225 –/BS APS Sony NEX-7 10 1824 82,5 1771 85
Sony SEL 3,5-5,6/16-50 mm OSS 290 66 5 unter Ø 13 9 30 65 116 –/BS APS Sony NEX-7 16 1772 74,5 1832 72
➨ Sony SEL 3,5-5,6/18-55 mm OSS 230 74 3 über Ø 11 9 60 62 194 –/BS APS Sony NEX-7 18 1776 76 1770 86
Sony SEL 3,5-6,3/18-200 mm OSS 800 58,5 12,5 unter Ø 17 12 99 76 524 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 68,5 1736 77
Tamron AF 3,5-6,3/18-200 mm Di III VC 550 60 11 unter Ø 17 13 97 62 460 –/BS APS Sony NEX-7 18 1734 77,5 1703 88
➨ Sony SEL 4,5-6,3/55-210 mm OSS 300 70,5 0,5 unter Ø 13 9 108 64 345 –/BS APS Sony NEX-7 55 1671 88 1646 91,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 67 6 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Canon 5D M. III 12 1698 73 1696 88,5
Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1400 60,5 12,5 unter Ø 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 5D M. III 16 1698 72 1718 84
Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 900 57 16 unter Ø 15 13 133 90 950 –/– KB Canon 5D M. III 16 1654 71 1719 90
Canon EF 4/17-40 mm L USM 750 63,5 9,5 unter Ø 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D M. III 17 1720 70 1711 86
Tokina AT-X 4/17-35 mm PRO FX 700 61,5 11,5 unter Ø 13 12 95 89 600 –/– KB Canon 5D M. III 17 1725 58,5 1659 86,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM 2300 78,5 5,5 über Ø 18 13 113 89 805 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1708 90,5 1730 93,5
➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1800 74,5 1,5 über Ø 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1483 100 1669 96,5
Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1000 70 3 unter Ø 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1728 71 1697 79,5
Canon EF 4/24-70 mm L IS USM 1450 72,5 0,5 unter Ø 15 12 93 83 600 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1661 82 1670 94
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 60 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D M. III 24 1667 70,5 1701 90,5
Sigma 4/24-105 mm DG OS HSM ( A) 1000 72 1 unter Ø 19 14 109 89 885 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1731 81 1699 94
➨ Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 71 2 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Canon 5D M. III 24 1694 76 1696 92
Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 67,5 5,5 unter Ø 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 5D M. III 28 1690 74,5 1714 85
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 57 16 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 5D M. III 28 1669 71 1710 84
➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 88 15 über Ø 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1670 91,5 1714 94
➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1400 83 10 über Ø 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1712 92,5 1714 92
➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1180 79 6 über Ø 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1719 87,5 1685 94
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 68 5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 5D M. III 70 1629 86,5 1622 98
Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70,5 2,5 unter Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1651 82,5 1701 88,5
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD Macro 1650 79,5 6,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1673 89 1710 91
Tamron AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 72 1 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D M. III 70 1642 93 1693 94
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 72,5 0,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 5D M. III 70 1643 86 1691 88
Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 76,5 3,5 über Ø 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D M. III 100 1604 93,5 1663 93,5
➨ Sigma 2,8/120-300 mm DG OS HSM (S) 3800 86 13 über Ø 23 18 291 124 3390 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1666 90,5 1717 95,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 0 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1651 95 1613 100
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2500 77,5 4,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 5D M. III 120 1573 84,5 1705 89
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender 11700 94 21 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 200 1704 94 1689 98,5
➨ Canon EF 4/200-400 mm L Extender - 1,4x 11700 84 11 über Ø 25 20 366 128 3620 USM/BS KB Canon 5D M. III 280 1664 92,5 1668 95,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
90 COLORFOTO 6/2014

0,71 38 0,64 48,5 38 11 1630 72,5 1568 88 0,65 52,5 0,63 70 52,5 16 1645 77,5 1542 89 0,68 62 0,62 82,5 60 3/2014
0,61 44,5 0,62 58 40 14 1582 88,5 1616 93,5 0,58 76 0,63 85,5 61 20 1654 68,5 1614 88,5 0,67 53,5 0,61 77 53,5 3/2014
0,60 20 0,61 36 11,5 14 1613 80 1557 85,5 0,61 64 0,58 74 51,5 20 1589 71,5 1531 85,5 0,59 56 0,57 73,5 46,5 3/2014
0,65 31 0,67 49,5 34,5 15 1557 67,5 1604 79 0,53 53 0,67 56,5 42 24 1549 60,5 1589 64,5 0,59 32 0,63 39,5 28,5 7/2012
0,66 45,5 0,61 54 42 14 1539 74 1499 87,5 0,60 55 0,59 73 48 18 1536 68,5 1458 80 0,59 49 0,56 60,5 42 3/2014
0,62 45 0,63 74,5 49 13 1643 67 1662 84 0,60 45 0,65 72,5 48 16 1660 65,5 1655 78 0,66 47 0,64 70,5 48 3/2014
0,71 46,5 0,69 65 54,5 41 1618 73,5 1542 91,5 0,71 45 0,63 82,5 56 105 1605 75 1524 83,5 0,68 59 0,62 69,5 58 9/2012
0,63 60,5 0,65 67,5 56,5 28 1622 55 1631 76 0,63 39,5 0,64 62,5 41 50 1599 67 1606 86,5 0,60 43,5 0,63 74,5 48 4/2014
0,72 41,5 0,70 53 45 24 1500 54,5 1340 100 0,49 47 0,55 100 38,5 35 1564 59,5 1550 81,5 0,59 57,5 0,64 86 50 3/2014
0,65 51 0,64 72 48,5 29 1633 70 1616 82 0,63 52,5 0,64 70,5 53,5 50 1625 73,5 1606 87,5 0,65 58,5 0,62 80,5 56 4/2014
0,66 21 0,69 49,5 28 67 1502 79,5 1512 86,5 0,54 70,5 0,60 80 54 250 1447 65 1379 85,5 0,52 42,5 0,51 70,5 36,5 9/2012
0,56 43 0,60 60 39 31 1473 83,5 1578 82,5 0,47 74,5 0,59 68 50,5 55 1363 84 1521 83,5 0,38 76,5 0,55 71 43 4/2014
0,51 72,5 0,67 77,5 55,5 50 1564 76 1609 94,5 0,58 51,5 0,66 89,5 55 105 1599 78,5 1576 90,5 0,63 68,5 0,63 84 61 9/2012
0,58 64 0,68 84 59 118 1493 84 1637 89,5 0,57 66,5 0,69 84 60,5 200 1390 76 1610 79,5 0,46 56,5 0,66 63,5 43 5/2013
0,70 81,5 0,68 92,5 76 118 1590 91 1636 93 0,61 77 0,70 87 69,5 200 1536 93,5 1623 92,5 0,59 91,5 0,68 85,5 69 5/2013
0,64 83 0,64 86 70 145 1574 86 1491 98,5 0,62 80,5 0,58 95 66,5 300 1481 84,5 1396 89 0,56 73 0,54 78 55 5/2013
0,59 98,5 0,65 95,5 73,5 167 1575 97 1542 99,5 0,58 100 0,61 100 71 400 1602 85,5 1491 95 0,64 75 0,58 89,5 64 5/2013
0,64 95,5 0,68 94 74,5 118 1648 89,5 1658 93 0,71 86 0,69 97 79 200 1499 77,5 1622 87 0,43 97,5 0,66 91 55 5/2013
0,58 53,5 0,62 76 52,5 166 1384 67 1544 81,5 0,38 58 0,62 63 36,5 280 1154 63,5 1521 66,5 0,28 60,5 0,58 43 24 5/2012
0,65 66 0,65 84,5 65 166 1411 77 1561 89 0,38 63 0,63 74,5 43 280 1409 71 1571 74,5 0,44 50 0,62 53 36,5 5/2012
0,68 75 0,67 92,5 72 166 1479 91 1601 94,5 0,46 78,5 0,66 86,5 57,5 280 1323 94,5 1584 92,5 0,43 86 0,64 79,5 53,5 5/2012
0,53 96 0,65 98,5 68 219 1439 93,5 1530 97 0,53 85 0,62 95 62,5 400 1475 81 1454 91,5 0,52 75 0,58 83 54 5/2013
0,63 87,5 0,58 93 69 237 1267 80,5 1292 94 0,42 78,5 0,43 95,5 42 400 1193 94,5 1399 93 0,33 91 0,51 86,5 41,5 5/2012
0,64 64 0,62 93,5 64,5 237 1354 87 1448 96,5 0,33 91 0,53 94,5 45 400 1242 85,5 1438 92,5 0,33 79 0,52 82,5 40 5/2012
0,80 69 0,76 72,5 74,5 13 1714 88 1698 94 0,75 74,5 0,74 88 78,5 18 1646 91,5 1657 95 0,70 81,5 0,73 85 76,5 8/2013
0,67 64 0,77 54,5 58 28 1708 86 1698 92 0,71 80,5 0,73 86,5 77,5 50 1493 91 1605 92 0,53 85 0,66 82 63 8/2013
0,78 57,5 0,77 79 70,5 31 1677 82,5 1643 95,5 0,73 72,5 0,70 90 74,5 55 1683 92,5 1585 98,5 0,72 75 0,67 91 77 8/2013
0,73 52 0,69 71 59 60 1650 83,5 1551 94,5 0,68 60,5 0,59 84,5 63 200 1610 82,5 1521 78,5 0,63 58,5 0,56 55,5 53 8/2013
0,65 77 0,66 85 68 60 1580 80 1465 95 0,52 81 0,53 96 56,5 200 1547 87 1391 96,5 0,51 92 0,42 100 55 8/2013
0,72 69,5 0,71 80,5 73,5 107 1673 88,5 1598 89 0,73 71 0,68 75 73 210 1603 87,5 1531 84 0,65 75,5 0,65 67,5 64,5 8/2013
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,79 48 0,78 69 55,5 17 1690 85,5 1655 95 0,80 79 0,76 87 78 24 1667 80,5 1630 85,5 0,76 77,5 0,72 76,5 67 12/2012
0,83 46 0,84 69 61,5 24 1655 73,5 1733 84 0,74 52,5 0,84 70 66 35 1629 69 1732 73,5 0,74 46 0,84 46,5 53,5 12/2012
0,76 42 0,83 74,5 53 21 1556 80 1706 87 0,61 55,5 0,83 66,5 58,5 28 1525 77 1710 84 0,56 69,5 0,80 69 60 12/2012
0,83 41 0,82 70,5 58,5 26 1678 79,5 1701 85,5 0,80 56,5 0,81 71,5 71 40 1651 71,5 1678 71,5 0,75 56 0,79 55,5 60,5 12/2012
0,83 41 0,77 71,5 49 24 1706 80 1649 94 0,81 60,5 0,76 87 75 35 1626 73 1667 80 0,69 55 0,77 63,5 60 12/2012
0,81 79 0,85 82,5 83,5 41 1688 79,5 1735 82 0,79 73,5 0,83 74,5 78 70 1612 82,5 1712 82,5 0,75 74,5 0,81 73 74 12/2012
0,67 91 0,83 89 77 41 1536 87 1701 90 0,72 76,5 0,85 82,5 78 70 1557 84 1682 84,5 0,71 66 0,82 72 69 12/2012
0,88 41 0,84 52,5 57,5 50 1672 85,5 1624 89,5 0,82 73 0,78 78 79 105 1643 81 1618 91,5 0,74 73 0,79 81 73 12/2012
0,79 74,5 0,79 85 71 41 1598 87 1558 100 0,74 74,5 0,72 100 76 70 1650 78,5 1676 88 0,77 67,5 0,79 82,5 70,5 4/2013
0,79 53 0,81 76,5 59 41 1671 71,5 1681 87,5 0,78 50 0,80 84 67 70 1605 69,5 1673 76 0,66 65 0,79 66 54 12/2012
0,84 69 0,79 81 72,5 50 1686 87,5 1696 95 0,79 74,5 0,79 85 78 105 1647 76 1672 86,5 0,73 75,5 0,76 77,5 65 2/2014
0,83 67,5 0,83 84,5 71 41 1710 68 1687 79 0,84 59,5 0,82 75,5 71 70 1642 75,5 1680 88,5 0,80 67,5 0,81 84 70,5 12/2012
0,81 48 0,83 65 62,5 61 1706 78,5 1681 85,5 0,80 65 0,77 76,5 74 135 1632 78,5 1661 82 0,71 69 0,77 67,5 66 6/2013
0,79 50,5 0,82 73 57 46 1663 71 1659 82 0,80 45 0,79 69,5 61 75 1571 66,5 1712 80,5 0,66 54,5 0,81 66,5 53 12/2012
0,80 80 0,83 85,5 85,5 118 1666 92,5 1726 94,5 0,76 88 0,84 90,5 88 200 1703 93,5 1726 93,5 0,82 86,5 0,84 87 90 3/2013
0,82 81,5 0,81 82,5 86 145 1687 88 1689 93,5 0,80 81,5 0,79 87,5 84 300 1639 91,5 1642 92 0,75 82,5 0,76 81,5 78,5 6/2013
0,82 73 0,79 83,5 82,5 118 1657 87 1662 94,5 0,77 76,5 0,78 89,5 80,5 200 1655 85 1663 88,5 0,78 70,5 0,78 77 74,5 3/2013
0,75 78,5 0,76 94,5 79 145 1649 83,5 1613 92 0,74 77 0,75 86,5 74,5 300 1471 77 1429 81,5 0,64 62,5 0,63 66,5 51 6/2013
0,75 77,5 0,81 80 73,5 118 1536 96,5 1703 95,5 0,70 90 0,81 92,5 80,5 200 1565 77 1700 82 0,70 57 0,82 66 57 3/2013
0,81 85 0,83 84,5 84,5 118 1677 82,5 1693 92 0,83 77 0,81 89 83 200 1562 86,5 1686 85,5 0,67 95,5 0,82 78 71 3/2013
0,77 80,5 0,82 85,5 82,5 118 1609 88,5 1669 94 0,74 78,5 0,81 90 79 200 1520 76 1615 72,5 0,67 65,5 0,77 56 54 3/2013
0,73 81 0,80 80 77,5 145 1602 88,5 1674 92 0,71 88,5 0,78 84,5 74,5 300 1526 85,5 1572 90 0,66 82 0,70 80 65,5 6/2013
0,74 88 0,77 87 82,5 200 1647 87,5 1653 93 0,74 81 0,77 87 79 400 1601 76 1633 90 0,75 62,5 0,75 78,5 67,5 6/2013
0,79 91 0,82 94 89 190 1735 82,5 1741 87,5 0,85 76,5 0,84 81 85 300 1694 87 1716 91 0,81 89 0,84 80 84 8/2013
0,72 98,5 0,74 98,5 83,5 219 1628 87 1598 95 0,76 79 0,72 91,5 77 400 1579 81 1534 78,5 0,68 73,5 0,68 59 58,5 6/2013
0,74 84 0,82 84 80 190 1651 80 1696 87,5 0,79 72 0,81 78 76,5 300 1626 82,5 1660 89 0,76 88 0,79 83,5 76,5 3/2013
0,80 97,5 0,81 95 93 283 1718 95 1690 100 0,82 96,5 0,81 99 95,5 400 1732 93,5 1699 98,5 0,83 99 0,80 97,5 93 2/2014
0,73 100 0,76 92 84 396 1683 91 1665 97 0,78 92,5 0,76 94,5 86 560 1661 90 1662 95 0,78 92,5 0,75 90,5 81,5 2/2014
COLORFOTO 6/2014 91

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Zooms KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM II 850 62,5 3,5 unter Ø 17 13 120 87 670 USM/– KB Nikon D800 12 2170 64 2075 73,5
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1680 64 2 unter Ø 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D800 14 2142 63 2172 87
Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1150 57 9 unter Ø 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D800 16 2045 67 2065 69,5
Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 60,5 5,5 unter Ø 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D800 24 2036 68,5 2058 73
Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/24-85 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 16 11 82 78 465 USM/BS KB Nikon D800 24 2009 71 2054 72,5
Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1000 55 11 unter Ø 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D800 24 1985 74 2032 79,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 53 13 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D800 24 1913 62,5 2121 79,5
Tamron AF 2,8/24-70 mm Di VC USD 980 58,5 7,5 unter Ø 17 12 117 88 825 USM/BS KB Nikon D800 24 2136 68,5 2138 77,5
Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 400 51,5 14,5 unter Ø 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D800 28 2150 67 2129 82
Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2200 63,5 2,5 unter Ø 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D800 70 2070 63 2152 66
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 550 61 5 unter Ø 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D800 70 2123 75,5 2096 89
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/70-200 mm G ED VR 1200 75 9 über Ø 20 14 179 78 850 USM/BS KB Nikon D800 70 2066 77,5 2040 86
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 63 3 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D800 70 1897 91,5 2045 88
➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 70 4 über Ø 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D800 70 1953 78 2120 76
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62 4 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D800 70 1891 79,5 2063 83,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 68 2 über Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D800 70 1999 85 2117 87
➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP VC USD 1650 75,5 9,5 über Ø 23 17 197 86 1470 USM/BS KB Nikon D800 70 2072 86 2156 75
Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/80-400 mm VR G ED 2500 74 8 über Ø 20 12 203 96 1570 USM/BS KB Nikon D800 80 2047 91 2078 92,5
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 73 7 über Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Nikon D800 120 1982 94,5 2034 96
➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM Nikon 2500 76,5 10,5 über Ø 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D800 120 1970 85 2101 85,5
Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7300 58,5 7,5 unter Ø 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D800 200 2013 70 1989 64
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 800 49 15,5 unter Ø 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A99 24 1566 72,5 1619 88
Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1900 55 9,5 unter Ø 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A99 24 1625 83 1635 86
Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 800 47,5 17 unter Ø 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A99 28 1621 65,5 1656 84,5
Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 300 59 5,5 unter Ø 16 11 127 77 610 –/BS KB Sony A99 70 1602 89,5 1580 98
Sony SAL 2,8/70-200 mm G SSM 2000 60 4,5 unter Ø 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A99 70 1597 79,5 1626 86,5
Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 950 58 6,5 unter Ø 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A99 70 1592 90 1574 96
➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1750 68 3,5 über Ø 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A99 70 1585 97 1612 97,5
Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 62,5 2 unter Ø 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A99 70 1593 97,5 1611 98,5
Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 55 9,5 unter Ø 17 12 143 82 765 USM/BS KB Sony A99 70 1532 93,5 1587 94
Sigma 4,5-5,6/120-400 mm DG OS HSM 800 63,5 1 unter Ø 21 15 204 93 1640 USM/BS KB Sony A99 120 1569 96,5 1612 98,5
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Testergebnisse
gemessen an:
1. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 67,5 7 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 5/2011
Walimex pro 2,8/14 mm 350 44,5 16 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,50 62 0,74 62 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 70 9,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1460 84 1481 89 0,74 70,5 0,77 82 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 66 5,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 5/2011
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 62,5 2 über Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 5/2011
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 59,5 1 unter Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1473 77,5 1475 74 0,71 67,5 0,73 63 12/2013
Sigma EX 1,8/24 mm DG Macro 550 43 17,5 unter Ø 10 9 83 84 485 –/– KB 1369 69 1437 71 0,60 40 0,74 47,5 8/2012
Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 67 6,5 über Ø 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,80 69 2/2012
Canon EF 1,8/28 mm USM 450 36 24,5 unter Ø 10 9 56 74 310 USM/– KB 1386 53,5 1484 64 0,58 39,5 0,80 36,5 8/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 63,5 3 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1405 86 1463 83 0,66 77,5 0,70 71,5 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 37 23,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1480 60 1510 64,5 0,77 31 0,80 37,5 8/2012
Sigma 1,4/30 mm DC HSM (A) 550 50,5 10 unter Ø 9 8 63 74 435 USM/– APS 1353 75 1472 75,5 0,53 62,5 0,73 59 6/2013
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1300 58 2,5 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 3/2012
Canon EF 2/35 mm 270 55,5 5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 3/2012
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A) 950 63 2,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1377 79,5 1484 80 0,61 74 0,73 74 2/2013
➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 61,5 1 über Ø 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 6/2011
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 57,5 3 unter Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 3/2012
Canon EF 2,8/40 mm STM 200 51 9,5 unter Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1359 80 1475 74,5 0,50 82 0,71 65 10/2012
➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 57 3,5 unter Ø 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,70 70 8/2011
Canon EF 1,8/50 mm II 100 55,5 5 unter Ø 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,70 74,5 12/2011
Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 59 1,5 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 2/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 63 2,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 57 3,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 71,5 11 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1150 71 10,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,70 65,5 0,71 90 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 43,5 17 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 8/2011
➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 450 68 7,5 über Ø 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,70 73 0,77 74 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 66 5,5 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 2/2012
Test in Heft
92 COLORFOTO 6/2014

Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 1. Brennweite
(max 100 Punkte)
2. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 2. Brennweite
(max 100 Punkte)
3. Brennweite (mm)
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Summe 3. Brennweite
(max. 100 Punkte)
Test in Heft
0,75 37,5 0,72 47 44 17 2116 80 2034 89,5 0,73 66 0,70 81,5 75 24 2111 74,5 1954 84 0,71 66 0,66 80,5 68 12/2012
0,73 31,5 0,74 65 46 18 2116 77,5 2177 84,5 0,70 64,5 0,74 78,5 72 24 2147 72,5 2182 86 0,73 59 0,74 81 73,5 12/2012
0,66 50 0,67 53,5 51,5 24 1954 77 1985 87,5 0,64 61 0,67 80,5 66,5 35 1769 74 1934 73 0,54 59,5 0,65 61,5 53 12/2012
0,67 48 0,69 58 54,5 41 1989 69,5 1994 85,5 0,67 52 0,67 79 62,5 70 1938 74 2039 76 0,62 69,5 0,68 73,5 64,5 12/2012
0,65 52,5 0,68 56 50 45 1903 82,5 1877 84,5 0,63 66,5 0,63 66,5 65 85 1863 83,5 1867 88 0,60 83,5 0,62 84 68 12/2012
0,64 64 0,67 68,5 59 54 1778 69,5 1886 93,5 0,55 58 0,63 89 57 120 1769 68,5 1885 73 0,57 58 0,61 62,5 49 6/2013
0,58 38 0,72 59,5 38,5 41 2040 79 2116 88,5 0,64 61 0,72 86 72 70 1962 62 2098 72,5 0,62 50 0,71 56,5 48 12/2012
0,72 57 0,72 72 60,5 41 2001 63 2151 69 0,64 53 0,72 62,5 55,5 70 1945 75 2141 76 0,61 65,5 0,71 66 60 12/2012
0,73 44 0,72 72 57 46 1910 62 2117 81 0,58 39,5 0,70 71,5 49,5 75 1897 66,5 2098 75,5 0,53 51 0,70 55,5 47,5 12/2012
0,69 52 0,73 66 58 118 1863 74,5 2007 89 0,62 58 0,67 89,5 64,5 200 1794 87,5 1953 85 0,57 80,5 0,66 79 68 3/2013
0,71 70,5 0,71 87,5 77 145 2112 77,5 2081 80,5 0,72 64 0,69 71 69 300 1825 64,5 1945 65,5 0,50 48 0,64 45,5 37,5 6/2013
0,67 74,5 0,66 86,5 74 118 1962 82,5 1935 92 0,65 77 0,64 92 74 200 1837 100 1891 92,5 0,60 98,5 0,62 90,5 77,5 12/2013
0,62 87 0,69 85,5 77 145 1858 89,5 2010 85 0,61 80,5 0,68 81 71 300 1719 70 1787 69,5 0,50 58 0,61 52,5 41,5 6/2013
0,62 67,5 0,72 69,5 64,5 118 2025 84 2136 92 0,67 74,5 0,72 93 79 200 1893 82,5 2117 82 0,61 77 0,73 75,5 67 3/2013
0,61 70,5 0,69 78,5 66,5 118 1807 84 2058 89 0,57 65 0,70 87 67 200 1687 81,5 1936 74 0,49 83,5 0,67 59,5 53 3/2013
0,65 81,5 0,71 81,5 78,5 145 1996 86 2077 87,5 0,62 82,5 0,69 79,5 72,5 300 1860 75,5 1936 76 0,55 65,5 0,63 63,5 53,5 6/2013
0,70 81,5 0,74 75,5 79 118 1939 86 2151 91 0,59 86,5 0,74 88 77 200 1991 81 2116 83 0,67 70 0,73 75,5 70 12/2013
0,67 83,5 0,70 88,5 84 179 1893 94,5 2023 92 0,61 95 0,66 89,5 78 400 1698 82,5 1871 90 0,56 75 0,59 86,5 60 12/2013
0,65 95,5 0,69 95,5 84 219 1942 88 1997 94,5 0,65 83 0,68 92,5 78,5 400 1762 77 1893 83 0,53 71,5 0,63 74,5 56 6/2013
0,66 86,5 0,72 89 80,5 190 1939 81,5 2125 83,5 0,68 76,5 0,74 82,5 76,5 300 1898 85 2073 82 0,65 81,5 0,72 76,5 72 3/2013
0,67 59,5 0,65 55,5 57 283 1916 83,5 1969 71 0,64 76,5 0,64 64 65,5 400 1573 85 1844 80 0,46 82,5 0,60 73,5 53,5 3/2013
0,58 53,5 0,65 69 42,5 41 1602 76 1625 89,5 0,61 55,5 0,65 80 56,5 70 1561 77 1628 84 0,56 66 0,64 72 48,5 12/2013
0,66 60,5 0,65 66 55 41 1592 79 1624 89 0,62 53 0,65 78,5 57,5 70 1578 76 1629 85 0,57 63 0,65 64,5 53 12/2013
0,65 35,5 0,68 69 45,5 46 1580 71,5 1573 87 0,64 44 0,64 70,5 50,5 75 1452 78,5 1583 82 0,43 70 0,64 64 46 12/2013
0,62 71 0,60 95 64 145 1599 91 1585 99,5 0,60 78,5 0,60 98,5 64,5 300 1551 72,5 1580 84 0,55 63,5 0,59 73 48 6/2013
0,59 66 0,64 78 59,5 118 1502 93 1603 96 0,46 89 0,64 86 59,5 200 1507 95,5 1571 92 0,48 94 0,62 80,5 61 3/2013
0,61 78,5 0,61 88,5 67 145 1520 72 1536 91,5 0,56 60,5 0,58 84,5 51,5 300 1470 89 1539 91 0,51 78,5 0,58 76 56 6/2013
0,58 93 0,62 95 70,5 167 1551 94,5 1567 100 0,57 86 0,58 100 67 400 1594 91 1539 98 0,62 80,5 0,56 94,5 67 3/2013
0,63 82,5 0,64 90,5 69,5 118 1632 91 1634 97 0,65 72,5 0,65 94 68,5 200 1517 88,5 1631 83,5 0,44 97,5 0,66 62 49,5 3/2013
0,57 77 0,62 77,5 60 145 1478 99 1552 100 0,52 94 0,59 98,5 61,5 300 1348 83,5 1513 82,5 0,42 71,5 0,54 65 43 6/2013
0,58 96,5 0,63 95 69 219 1556 94,5 1569 99 0,57 87,5 0,58 98,5 65 400 1506 95,5 1565 91,5 0,49 98 0,58 83 56 6/2013
Canon EOS 7D gelten auch für EOS 60D, EOS 550D, EOS 600D, EOS 650D, EOS 700D, EOS 100D, EOS M | Die mittlere Punktzahl beträgt 60,5
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 55 5,5 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 8/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 68 7,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 55,5 5 unter Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 8/2011
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 60 0,5 unter Ø 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 8/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 77,5 17 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,70 95,5 11/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 68,5 8 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 4/2012
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 74,5 14 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1403 93,5 1434 99,5 0,66 94 0,69 98,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 850 70 9,5 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 78 17,5 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 71,5 11 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 15,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 71 10,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1441 89,5 1494 90 0,64 87,5 0,74 84 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 74 13,5 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 10/2011
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 83 22,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,80 87,5 5/2013
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 62,5 2 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 6/2012
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 62 1,5 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 6/2012
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 67,5 7 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 87,5 27 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 68,5 8 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 82,5 22 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1492 92 1495 96 0,77 87 0,77 91 5/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 9500 83 22,5 über Ø 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 11/2011
Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 51 9,5 unter Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 6/2012
➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68,5 8 über Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1400 88 1383 91,5 0,68 82,5 0,69 81 5/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7100 78 17,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 55 5,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,40 100 0,69 87 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 47 13,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 6/2012
➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 68,5 8 über Ø 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 10/2011
Fujifilm X-Pro1
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm X 1100 69,5 – 11 8 76 88 270 –/– APS 1958 66 1958 71 0,88 49 0,82 75,5 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2,8/14 mm R 800 80,5 – 10 7 58 65 235 –/– APS 1958 74 1958 80 0,79 73,5 0,80 84 9/2013
Fujifilm Fujinon XF 2/18 mm R 580 52 – 8 7 41 65 116 –/– APS 1575 56,5 1958 53,5 0,68 50 0,85 53 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - FUXLEM 1200 21 – 9 7 64 51 300 –/– KB 1595 46,5 1641 70,5 0,69 17,5 0,79 35,5 11/2013
Zeiss Touit 1,8/32 mm X 800 59,5 – 8 5 58 65 210 –/– APS 1745 67 1958 54,5 0,81 58 0,85 52 9/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 1,4/35 mm R 580 73,5 – 8 6 55 65 187 –/– APS 1624 78,5 1958 68,5 0,78 69 0,80 72,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - FUXLEM 3600 37,5 – 7 5 35 53 255 –/– KB 1389 56 1588 58,5 0,57 24,5 0,74 47,5 11/2013
Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - FUXLEM 990 57 – 9 6 56 48 240 –/– KB 1480 66 1663 78,5 0,64 26,5 0,81 65,5 11/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - FUXLEM 1900 66 – 6 4 44 53 240 –/– KB 1401 81,5 1649 82,5 0,50 66 0,78 73 11/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - FUXLEM 750 59,5 – 6 4 68 52 230 –/– KB 1427 77,5 1633 75,5 0,52 57,5 0,78 64 11/2013
➨ Fujifilm Fujinon XF 2,4/60 mm Macro 630 87 – 10 8 71 64 215 –/– APS 1680 86,5 1709 88,5 0,78 92,5 0,79 90 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - FUXLEM 800 76,5 – 5 3 95 54 310 –/– KB 1521 90 1553 98 0,70 80 0,73 97,5 11/2013
COLORFOTO 6/2014 93

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten APS-C
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 52
Walimex pro 2,8/14 mm 350 40 12 unter Ø 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 5/2011
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 66,5 14,5 über Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1457 79,5 1461 84 0,75 70,5 0,76 75 8/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 59,5 7,5 über Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 5/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 56 4 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 5/2011
Nikon AF Nikkor 2,8/28 mm D 300 43,5 8,5 unter Ø 6 6 45 65 205 –/– KB 1280 69,5 1376 62,5 0,55 67,5 0,64 56,5 8/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 53 1 über Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1262 74 1424 78,5 0,50 64 0,67 73 12/2013
Sigma EX 1,4/30 mm DC HSM 450 30,5 21,5 unter Ø 7 7 59 77 400 USM/– APS 1337 63,5 1430 62 0,58 38 0,72 37,5 8/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 45,5 6,5 unter Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 8/2011
Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 37,5 14,5 unter Ø 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 3/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 66,5 14,5 über Ø 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 3/2012
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 50,5 1,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 3/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 55,5 3,5 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 3/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 61,5 9,5 über Ø 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 12/2011
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 48 4 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,60 75 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 55,5 3,5 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 12/2011
➨ Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 58,5 6,5 über Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 11/2011
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 44,5 7,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 54,5 2,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 2/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 58,5 6,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,70 75,5 2/2012
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 40 12 unter Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 59,5 7,5 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 2/2012
➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 370 61 9 über Ø 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 2/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 57 5 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 8/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 62,5 10,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 1342 87 1400 87,5 0,54 89 0,63 89 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 57 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 8/2011
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 52 0 über Ø 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1150 46 6 unter Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 13,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 4/2012
➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 430 65,5 13,5 über Ø 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 4/2012
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 66 14 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 4/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 64,5 12,5 über Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,60 86,5 0,65 87,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 68,5 16,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,60 88,5 0,70 94,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 71 19 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 4/2012
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 61,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1270 92,5 1403 90,5 0,57 89,5 0,65 89 5/2013
➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 750 68 16 über Ø 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 10/2011
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 70 18 über Ø 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 52,5 0,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 60,5 8,5 über Ø 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1480 60 8 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 5/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 61 9 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,50 100 0,66 88 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9500 55 3 über Ø 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 5/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 58 6 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5600 55,5 3,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 6/2012
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 44,5 7,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 6/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 57 5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 5/2013
Nikon D7100
Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60 – 15 12 132 103 730 –/– KB 1779 76,5 1839 71,5 0,68 64,5 0,74 59,5 1/2014
Zeiss Distagon T* 3,5/18 mm ZF.2 1200 50,5 – 13 11 85 87 510 –/– KB 1743 68,5 1799 65 0,65 63 0,72 53 1/2014
Nikon AF Nikkor 2,8/20 mm D 580 46 – 12 9 43 69 270 –/– KB 1619 66 1739 58,5 0,61 52,5 0,65 58,5 1/2014
Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 – 16 13 112 87 720 –/– KB 1688 79,5 1789 72 0,62 79 0,71 67,5 1/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 250 68 – 9 7 65 69 235 USM/– APS 1757 82 1782 88,5 0,64 73,5 0,67 86,5 5/2014
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 68,5 – 10 9 67 71 320 –/– KB 1810 71 1802 87,5 0,66 71 0,71 86 5/2014
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 76,5 – 12 10 141 83 970 –/– KB 1692 93 1883 76 0,64 97 0,74 81 2/2014
Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 63 – 12 9 89 73 425 USM/– KB 1688 78,5 1788 80,5 0,58 77,5 0,67 79 5/2014
Olympus OM-D E-M5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 72
➨ Olympus M. Zuiko 2/12 mm 650 77,5 5,5 über Ø 11 8 56 43 130 –/– FTH 1593 78,5 1756 79,5 0,73 64,5 0,89 73 9/2013
Olympus M. Zuiko 2,8/17 mm Pancake 330 68 4 unter Ø 6 4 22 57 71 –/– FTH 1624 76,5 1713 74,5 0,80 56,5 0,82 68,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65 7 unter Ø 8 6 61 46 140 –/– APS 1714 70 1714 76,5 0,81 55,5 0,83 64 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - MFTLEM 1200 36 36 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1657 61 1735 70 0,70 27 0,82 38 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 79 7 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1704 81 1730 84,5 0,81 70,5 0,83 77 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - MFTLEM 3600 42,5 29,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1446 58 1681 65 0,59 25,5 0,78 47,5 11/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - MFTLEM 990 68 4 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 69,5 1739 81,5 0,73 30 0,84 75 11/2013
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/45 mm 300 75 3 über Ø 9 8 46 56 116 –/– FTH 1484 83 1615 87,5 0,63 78 0,77 85,5 9/2013
➨ Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - MFTLEM 1900 71 1 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1342 81 1710 87 0,46 69,5 0,81 81,5 11/2013
➨ Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - MFTLEM 750 68,5 3,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1449 75,5 1705 82 0,61 55,5 0,81 73 11/2013
➨ Olympus M.Zuiko 2,8/60 mm Macro 600 82 10 über Ø 13 10 82 56 185 USM/– FTH 1729 82,5 1705 78,5 0,83 73,5 0,84 71,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 89 17 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1620 92 1669 96 0,80 86,5 0,81 95 5/2014
➨ Olympus M. Zuiko 1,8/75 mm 950 88,5 16,5 über Ø 10 9 64 69 305 USM/– FTH 1689 89,5 1646 93,5 0,80 79 0,81 92,5 9/2013
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - MFTLEM 800 80,5 8,5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1616 88,5 1605 97,5 0,74 78,5 0,76 97,5 11/2013
Panasonic GH2, GH3, G5, G6, GH6, E-PM2, E-PL5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 58
Panasonic Lumix G 2,5/14 mm Asph. 350 43 15 unter Ø 6 5 21 55 55 –/– FTH 1462 69,5 1497 72,5 0,69 46,5 0,77 49,5 9/2013
➨ Panasonic Lumix G 1,7/20 mm Asph 330 60,5 2,5 über Ø 7 5 26 63 100 –/– FTH 1466 63 1542 73 0,66 71 0,71 81,5 9/2013
➨ Leica Summilux 1,4/25 mm DG Asph. 530 66 8 über Ø 9 7 55 63 200 USM/– FTH 1433 81 1501 86,5 0,63 60,5 0,76 77,5 9/2013
Leica DG Macro-Elmarit 2,8/45 mm Asph. OIS 700 59,5 1,5 über Ø 14 10 63 63 225 USM/BS FTH 1368 88,5 1558 87 0,56 78,5 0,72 75 9/2013
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Test in Heft
94 COLORFOTO 6/2014

Pentax K-5, K-5 II, K-5 IIs, K-30 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43
Pentax SMC-DA 2,8/14 mm ED 750 29 14 unter Ø 12 11 69 84 420 –/– APS 1154 75 1290 70,5 0,38 76,5 0,56 55,5 5/2011
Pentax SMC-DA 4/15 mm ED AL Lim. 700 32,5 10,5 unter Ø 8 6 40 63 212 –/– APS 1233 69 1270 70 0,46 54,5 0,54 63 5/2011
Pentax SMC-DA 3,2/21 mm AL Lim. 550 24,5 18,5 unter Ø 8 5 25 63 140 –/– APS 1139 66 1368 67 0,33 51,5 0,60 50 5/2011
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 28,5 14,5 unter Ø 7 7 59 77 430 –/– APS 1254 71,5 1317 70 0,46 48 0,57 45,5 8/2012
➨ Pentax SMC-DA 2,4/35 mm AL 200 49 6 über Ø 6 5 63 45 124 –/– APS 1193 82,5 1243 88,5 0,45 89 0,52 84,5 3/2012
Pentax SMC-FA 2/35 mm AL 700 43,5 0,5 über Ø 6 5 45 64 195 –/– APS 1207 86,5 1298 77 0,44 84 0,54 68,5 3/2012
Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZK 980 45 2 über Ø 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 75 1335 78 0,54 65 0,56 68 11/2011
➨ Pentax SMC-DA 2,8/40 mm Lim. 400 44,5 1,5 über Ø 5 4 15 63 90 –/– APS 1167 85,5 1200 93,5 0,46 78,5 0,51 86,5 3/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/50 mm Macro 500 52,5 9,5 über Ø 8 7 60 68 265 –/– KB 1212 96 1251 99 0,49 88 0,53 94,5 2/2012
Pentax SMC-DA 1,8/50 mm 270 41,5 1,5 unter Ø 6 5 63 39 122 –/– APS 1140 91 1085 100 0,40 70 0,41 100 10/2012
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 40 3 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1185 76,5 1234 79 0,42 78,5 0,51 70,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 50,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1310 79 1359 88 0,54 66,5 0,60 80 12/2011
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZK 650 45 2 über Ø 7 6 69 66 350 –/– KB 1235 83 1338 79 0,42 71,5 0,57 70 8/2011
➨ Pentax SMC-DA 1,4/55 mm SMD 700 50,5 7,5 über Ø 9 8 66 71 375 USM/– APS 1158 98 1240 91 0,42 95 0,52 88,5 8/2011
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 57 14 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1300 88 1343 95 0,53 88,5 0,56 91 11/2011
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 48 5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1267 80 1336 83 0,45 73,5 0,56 71,5 8/2011
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZK 1150 43,5 0,5 über Ø 6 5 85 77 600 –/– KB 1244 77,5 1331 79,5 0,47 64 0,54 68,5 8/2011
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 54 11 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1295 87,5 1347 92 0,52 81 0,56 85,5 4/2012
➨ Pentax SMC-D-FA 2,8/100 mm WR Macro 600 52 9 über Ø 9 8 81 65 340 –/– KB 1216 95,5 1235 98,5 0,47 95,5 0,49 98 4/2012
Pentax SMC-DA 4/300 mm SDM ED 1150 39 4 unter Ø 8 6 184 83 1070 USM/– APS 1084 95,5 1236 91 0,34 94 0,47 85 5/2013
Samsung NX200, NX210, NX300, NX20, NX1000, NX00 | Die mittlere Punktzahl beträgt 75
Samsung NX 2,4/16 mm i-Func 300 70,5 4,5 unter Ø 7 6 24 62 75 –/– APS 1874 63 2139 58 0,80 56,5 0,87 66,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/20 mm i-Func 250 64 11 unter Ø 6 4 25 62 89 –/– APS 1793 62,5 2049 65,5 0,78 47,5 0,88 72,5 9/2013
➨ Samsung NX 2/30 mm 250 82 7 über Ø 5 5 22 62 85 –/– APS 1824 82,5 1970 75 0,84 69 0,89 67,5 9/2013
Samsung NX 1,8/45 mm i-Func 300 76 1 über Ø 7 6 45 62 115 USM/– APS 1690 76,5 1989 71,5 0,64 76,5 0,89 67,5 9/2013
➨ Samsung NX 2,8/60 mm i-Func ED OIS SSA Macro 500 81 6 über Ø 12 9 84 74 389 USM/BS APS 1766 77,5 1922 79 0,81 70,5 0,88 74 9/2013
➨ Samsung NX 1,4/85 mm i-Func ED SSA 800 86 11 über Ø 10 8 92 79 450 USM/– APS 1645 92,5 1867 87 0,61 95 0,85 81 9/2013
Sony A77 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53
Sony SAL 2,8/20 mm 650 32,5 20,5 unter Ø 10 9 54 78 285 –/– KB 1480 60,5 1497 86,5 0,50 28 0,54 70,5 1/2014
➨ Zeiss Sonnar T* 2/24 mm ZA SSM 1250 66,5 13,5 über Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1641 75,5 1679 86 0,68 54,5 0,73 72,5 1/2014
Sigma EX 1,4/30 mm DC 450 33 20 unter Ø 7 7 59 77 400 –/– APS 1612 58,5 1658 63 0,66 32 0,71 38 8/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 57,5 4,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1628 73,5 1633 86,5 0,61 60,5 0,64 79,5 5/2014
➨ Sony SAL 2,8/50 mm Macro 470 55 2 über Ø 7 6 60 66 295 –/– KB 1622 72,5 1635 83 0,62 55 0,64 72 5/2014
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 72 19 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1564 94,5 1587 97,5 0,61 92 0,65 94 5/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm SSM G 7700 68 15 über Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1533 93,5 1622 93,5 0,54 96,5 0,68 88 5/2013
Sony SAL 2,8/300 mm SSM G -- SAL 14TC 8200 52,5 0,5 unter Ø 13 12 243 122 2310 USM/– KB 1497 74 1558 89,5 0,51 70,5 0,62 80,5 6/2012
Sony NEX-7 | Die mittlere Punktzahl beträgt 71
➨ Zeiss Touit 2,8/12 mm E 1100 73,5 2,5 über Ø 11 8 76 88 270 –/– APS 1745 82 1779 88 0,75 60 0,79 83,5 9/2013
Sigma EX 2,8/19 mm DN 190 65,5 5,5 unter Ø 8 6 61 46 140 USM/– APS 1678 83,5 1686 89 0,69 68 0,69 77 9/2013
Sony SEL 2,8/20 mm 360 69,5 1,5 unter Ø 6 6 20 62 69 –/– APS 1807 75 1800 85,5 0,77 58,5 0,78 78 9/2013
Zeiss Biogon T* 2,8/21 mm ZM - NEXLEM 1200 27 44 unter Ø 9 7 64 51 300 –/– KB 1658 56 1679 75 0,64 26,5 0,69 49,5 11/2013
Zeiss Sonnar T* 1,8/24 mm ZA 980 67,5 3,5 unter Ø 8 7 66 63 225 –/– APS 1616 92 1709 78,5 0,62 80,5 0,75 62,5 9/2013
➨ Sigma EX 2,8/30 mm DN 150 76,5 5,5 über Ø 7 5 41 61 135 USM/– APS 1694 92 1688 95 0,71 81,5 0,69 88,5 9/2013
➨ Zeiss Touit 1,8/32 mm E 800 77,5 6,5 über Ø 8 5 58 65 210 –/– APS 1710 81 1790 81 0,71 65 0,81 76,5 9/2013
Leica Summicron-M 2/35 mm Asph. - NEXLEM 3600 45,5 25,5 unter Ø 7 5 35 53 255 –/– KB 1542 61,5 1664 73,5 0,53 34 0,66 60,5 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/35 mm OSS 550 82,5 11,5 über Ø 8 6 45 63 155 –/BS APS 1677 89,5 1732 91 0,68 84 0,77 88,5 9/2013
➨ Zeiss Biogon T* 2/35 mm ZM - NEXLEM 990 67,5 3,5 unter Ø 9 6 56 48 240 –/– KB 1586 84,5 1698 87,5 0,62 53 0,71 80,5 11/2013
Leica Summicron-M 2/50 mm Asph. - NEXLEM 1900 63,5 7,5 unter Ø 6 4 44 53 240 –/– KB 1524 87 1687 83 0,52 71 0,70 70 11/2013
➨ Sony SEL 1,8/50 mm OSS 270 73,5 2,5 über Ø 9 8 62 62 202 –/BS APS 1621 87 1692 89 0,64 67 0,73 81 9/2013
Zeiss Planar T* 2/50 mm ZM - NEXLEM 750 59,5 11,5 unter Ø 6 4 68 52 230 –/– KB 1567 83 1686 77 0,56 66 0,69 64 11/2013
➨ Sigma EX 2,8/60 mm DN 180 82 11 über Ø 8 6 56 61 185 USM/– APS 1696 96,5 1666 100 0,69 93 0,68 98,5 5/2014
➨ Zeiss Tele-Tessar T* 4/85 mm ZM - NEXLEM 800 76 5 über Ø 5 3 95 54 310 –/– KB 1665 92 1645 98,5 0,67 82 0,65 98,5 11/2013
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 73,5 0,5 über Ø 14 11 94 80 645 USM/– KB 1732 82 1723 89,5 0,84 57 0,83 76 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZE 2600 69 4 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 1699 77,5 1721 87,5 0,82 62 0,85 76,5 10/2012
➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2500 75,5 2,5 über Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1688 79,5 1671 93,5 0,80 70 0,80 87,5 12/2013
➨ Canon TS-E 4/17 mm L - Shift 8mm 2500 72 1 unter Ø 18 12 107 89 820 –/– KB 1553 86 1662 94,5 0,70 81,5 0,78 89,5 12/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 69 4 unter Ø 16 13 109 87 600 –/– KB 1685 78 1715 87,5 0,79 66 0,84 78,5 7/2013
➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1450 71,5 1,5 unter Ø 13 10 87 94 650 USM/– KB 1635 80 1737 84,5 0,69 58 0,85 68 10/2012
➨ Canon EF 2,8/24 mm IS USM 730 76,5 3,5 über Ø 11 9 56 68 280 USM/BS KB 1706 84 1725 89 0,83 61,5 0,84 78,5 10/2012
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 2000 83 10 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1737 83,5 1708 91 0,85 69,5 0,82 89 12/2013
➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II - Shift 8 mm 2000 79 6 über Ø 16 11 107 89 780 –/– KB 1667 85 1694 93,5 0,82 70,5 0,81 87,5 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 40 33 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1327 73 1675 63,5 0,48 64,5 0,80 47,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 76,5 3,5 über Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 1667 82 1745 89,5 0,74 71,5 0,85 82,5 10/2012
➨ Canon EF 2,8/28 mm IS USM 680 73 0 über Ø 9 7 52 68 260 USM/BS KB 1640 87 1639 87 0,78 65,5 0,78 78 10/2012
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZE 1150 45,5 27,5 unter Ø 10 8 96 72 580 –/– KB 1573 59 1699 75,5 0,66 30,5 0,82 52,5 10/2012
Canon EF 1,4/35 mm L USM 1400 61 12 unter Ø 11 9 86 79 580 USM/– KB 1293 97 1666 84 0,39 89,5 0,78 66,5 7/2013
Canon EF 2/35 mm 270 49,5 23,5 unter Ø 7 5 43 67 210 –/– KB 1596 62 1700 74,5 0,72 29 0,82 47,5 7/2013
➨ Canon EF 2/35 mm IS USM 750 82 9 über Ø 10 8 62 78 335 USM/BS KB 1642 87,5 1727 94 0,77 70 0,84 90,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM ( A) 950 76,5 3,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 1666 79 1721 82 0,83 67,5 0,85 77,5 7/2013
Walimex pro 1,4/35 mm 400 71,5 1,5 unter Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1462 97 1652 96 0,54 100 0,78 88,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1.4/35 mm ZE 1600 65 8 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1470 85 1708 80,5 0,55 87,5 0,81 73 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 980 77 4 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 1637 86 1690 92 0,74 75,5 0,81 86,5 11/2012
Test in Heft
COLORFOTO 6/2014 95

SERVICE BESTENLISTE
Digitaltest Objektive – Festbrennweiten KB
Tests ab Heft 5/11 nach Testversion 1.6
➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige
Objektiv garantiert in Kombination mit den
genannten Kameras eine Bildqualität, die die
Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt.
Durchschnittlicher
Marktpreis (Euro)
Gesamtpunktzahl
(max. 100 Punkte)
Durchschnitt
(Punkte über Ø/
Punkte unter Ø)
Linsen
Gruppen
Länge (mm)
Canon 5D Mark III, 6D | Die mittlere Punktzahl beträgt 73
➨ Canon EF 2,8/40 mm STM 200 74,5 1,5 über Ø 6 4 23 68 130 USM/– KB 1582 89,5 1718 90 0,72 82 0,82 86,5 1/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm 1400 67 6 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1587 80,5 1676 76 0,73 63 0,80 70 10/2013
Canon TS-E 2,8/45 mm - Shift 8 mm 1400 64 9 unter Ø 10 9 90 81 645 –/– KB 1659 74,5 1634 90,5 0,76 52,5 0,75 85,5 12/2013
Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 63 10 unter Ø 8 6 66 86 580 USM/– KB 1564 78,5 1671 80,5 0,64 54,5 0,77 66 11/2012
Canon EF 2,5/50 mm Compact Macro 280 69 4 unter Ø 9 8 63 68 280 –/– KB 1679 77,5 1723 91 0,77 48 0,83 82 1/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 67 6 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1644 76,5 1692 82 0,73 61,5 0,80 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 66,5 6,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1592 79 1671 87,5 0,67 67 0,78 83,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 56,5 16,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1524 75 1707 76,5 0,60 55 0,80 56,5 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 81,5 8,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1673 86,5 1707 90,5 0,80 81,5 0,81 87,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZE 1150 75 2 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1671 79 1700 90,5 0,79 53 0,84 76 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 650 59,5 13,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1385 88,5 1574 90,5 0,55 63,5 0,74 74,5 11/2012
➨ Zeiss Otus T* 1,4/55 mm ZE 3500 84 11 über Ø 12 10 144 83 1030 –/– KB 1593 92,5 1732 91,5 0,68 100 0,85 89,5 2/2014
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 85 12 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1719 82 1741 91,5 0,81 81,5 0,83 90,5 1/2013
Canon EF 1,2/85 mm L II USM 2200 69 4 unter Ø 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1638 74 1692 79 0,68 66 0,80 67,5 11/2012
➨ Canon EF 1,8/85 mm USM 370 71 2 unter Ø 9 7 72 75 425 USM/– KB 1577 78 1708 84 0,68 64,5 0,81 75,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 74,5 1,5 über Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 1585 88 1693 87 0,67 79 0,79 76 11/2012
➨ Walimex pro 1,4/85 mm 300 73 0 über Ø 8 7 78 72 480 –/– KB 1500 89,5 1666 79,5 0,63 98,5 0,78 74,5 11/2012
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1150 73,5 0,5 über Ø 6 5 77 85 570 –/– KB 1544 83,5 1642 87,5 0,68 73,5 0,76 80,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 10,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1696 86 1677 97 0,82 68,5 0,79 92,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84 11 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 1635 92,5 1691 97 0,75 78,5 0,79 96 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78 5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1585 89 1709 93 0,70 80 0,81 91,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP VC USD Macro 1000 84,5 11,5 über Ø 14 11 123 76 550 USM/BS KB 1646 90,5 1727 93 0,76 94,5 0,81 89 2/2013
➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 850 84 11 über Ø 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1647 93 1709 89 0,74 88 0,83 76 2/2013
➨ Canon EF 2/100 mm USM 450 74 1 über Ø 8 6 74 75 460 USM/– KB 1645 77 1689 84 0,72 65,5 0,80 75 12/2013
➨ Zeiss Makro Planar T* 2/100 mm ZE 1600 90 17 über Ø 9 8 113 76 660 –/– KB 1661 92 1678 95 0,76 100 0,81 94 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 700 82,5 9,5 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1647 90 1726 91,5 0,74 98,5 0,83 86,5 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZE 1900 95,5 22,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 1670 94,5 1740 95,5 0,81 100 0,86 94 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 76 3 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1507 89 1685 90,5 0,66 100 0,81 86,5 2/2013
➨ Canon EF 3,5/180 mm L USM Macro 1480 78 5 über Ø 14 12 187 83 1090 USM/– KB 1528 95 1643 92,5 0,70 85,5 0,77 83 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM Macro 1700 78,5 5,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1562 88 1678 92 0,72 96 0,82 86,5 2/2013
➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 82,5 9,5 über Ø 9 7 136 83 765 USM/– KB 1586 96,5 1692 97 0,71 88,5 0,80 92,5 4/2013
➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 90 17 über Ø 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1617 92 1672 94 0,79 87,5 0,81 90 4/2013
➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM 6700 88,5 15,5 über Ø 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1606 95,5 1657 98 0,77 92 0,79 95 4/2013
➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1400 81 8 über Ø 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1540 94 1633 96 0,72 89 0,76 92 4/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 76 3 über Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1494 95,5 1632 94 0,64 100 0,76 88 4/2013
➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS II USM 10500 83,5 10,5 über Ø 16 12 343 163 3850 USM/BS KB 1586 92 1664 92 0,75 88 0,79 87,5 4/2013
Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6500 68 5 unter Ø 17 13 233 128 1940 USM/BS KB 1442 87,5 1576 88,5 0,64 83 0,71 81,5 4/2013
➨ Canon EF 4/500 mm L IS II USM 9500 86,5 13,5 über Ø 16 12 383 146 3190 USM/BS KB 1562 97 1633 97 0,74 96 0,77 95 4/2013
Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/15 mm ZF.2 2600 60,5 5,5 unter Ø 15 12 132 103 730 –/– KB 2199 67,5 2187 79 0,75 52 0,75 69,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZF.2 1600 60 6 unter Ø 16 13 110 87 600 –/– KB 2019 71,5 2148 75 0,68 64,5 0,72 71 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 72,5 6,5 über Ø 12 10 89 83 620 USM/– KB 1902 86,5 2133 89 0,56 73 0,71 83 10/2012
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1900 51 15 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2091 66 2129 51 0,70 55,5 0,71 43,5 12/2013
Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED - Shift 8 mm 1900 64,5 1,5 unter Ø 13 10 108 83 730 –/– KB 2157 73,5 2107 71,5 0,75 61,5 0,71 65 12/2013
Walimex pro 1,4/24 mm 600 27 39 unter Ø 13 12 98 83 680 –/– KB 1837 53,5 2157 55 0,52 34,5 0,72 33,5 10/2012
➨ Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZF.2 1450 65 1 unter Ø 11 10 98 73 600 –/– KB 2071 76 2181 77,5 0,68 60,5 0,74 66 10/2012
Nikon AF-S Nikkor 1,8/28 mm G 600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 81 73 330 USM/– KB 1828 79,5 2066 74 0,54 72 0,69 69,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 2/28 mm ZF.2 1150 51 15 unter Ø 11 10 95 71 570 –/– KB 1960 59,5 2079 80,5 0,61 37,5 0,69 61 10/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1650 66,5 0,5 über Ø 10 7 90 83 600 USM/– KB 1932 77 2139 78 0,57 70 0,71 77,5 7/2013
➨ Sigma 1,4/35 mm DG HSM (A)? 950 76,5 10,5 über Ø 13 11 94 77 665 USM/– KB 2128 79 2181 81 0,68 73,5 0,74 79,5 7/2013
➨ Walimex pro 1,4/35 mm 400 76 10 über Ø 12 10 137 83 723 –/– KB 1928 86,5 2126 85,5 0,54 94,5 0,72 83,5 7/2013
Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 63,5 2,5 unter Ø 11 9 120 78 830 –/– KB 1979 76,5 2160 75 0,59 71 0,71 72 7/2013
➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 980 71 5 über Ø 9 7 99 73 570 –/– KB 2108 82 2167 78,5 0,67 71,5 0,73 76,5 11/2012
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED 1800 71,5 5,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2074 78,5 2149 71,5 0,67 77,5 0,73 70 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm Micro D ED - Shift 8 mm 1800 74,5 8,5 über Ø 9 8 112 83 780 –/– KB 2068 83 2104 84,5 0,69 77 0,71 86 12/2013
Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 400 62,5 3,5 unter Ø 8 7 54 74 280 USM/– KB 1849 83 2050 83 0,47 78,5 0,67 76 11/2012
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 200 67 1 über Ø 7 6 53 72 185 USM/– KB 1893 81,5 2097 73 0,59 71 0,69 72,5 11/2012
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3500 63,5 2,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 2032 72 2134 73 0,63 65 0,71 77,5 12/2013
Schneider-K. PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM - Shift 8 mm 3500 62,5 3,5 unter Ø 9 9 128 108 1400 –/– KB 1994 76 2079 78,5 0,60 63,5 0,69 78,5 12/2013
Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 500 48,5 17,5 unter Ø 8 6 68 85 505 USM/– KB 1824 70,5 2127 69,5 0,49 47 0,70 47 11/2012
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 73,5 7,5 über Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1966 83 2099 84,5 0,64 72 0,70 88,5 1/2013
Zeiss Makro Planar T* 2/50 mm ZF.2 1150 69,5 3,5 über Ø 8 6 88 72 530 –/– KB 1911 91 2062 90 0,61 67 0,69 69,5 1/2013
Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 650 53,5 12,5 unter Ø 7 6 69 66 330 –/– KB 1642 86,5 1946 83 0,37 81 0,65 67,5 11/2012
➨ Zeiss Otus 1,4/55 mm ZF.2 3500 79 13 über Ø 12 10 141 83 1030 –/– KB 2076 88,5 2194 79 0,71 87,5 0,75 78,5 2/2014
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 550 72 6 über Ø 12 9 89 73 425 USM/– KB 1942 89 2017 91 0,60 90 0,66 91 1/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 81,5 15,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 2131 79,5 2159 88 0,71 79 0,73 89 1/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/85 mm G 480 79,5 13,5 über Ø 9 9 73 80 350 USM/– KB 2041 85 2148 81 0,63 89 0,71 83 11/2012
Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D 1600 65 1 unter Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 2056 67 2107 79,5 0,64 59,5 0,71 80,5 12/2013
➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D - Shift 8 mm 1600 67 1 über Ø 6 5 107 84 650 –/– KB 1925 74 2062 82,5 0,64 62,5 0,70 83 12/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1400 67 1 über Ø 10 9 84 87 595 USM/– KB 1896 84,5 2028 81,5 0,53 83 0,62 82,5 12/2013
➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 65,5 0,5 unter Ø 11 8 88 85 719 USM/– KB 2000 83 2104 77 0,59 74,5 0,68 69 11/2012
Walimex pro 1,4/85 mm 300 60 6 unter Ø 8 7 78 72 493 –/– KB 1701 84 2085 72,5 0,43 88,5 0,67 64 11/2012
Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF.2 1150 60,5 5,5 unter Ø 6 5 85 77 570 –/– KB 1852 75,5 2062 80,5 0,50 58 0,65 67,5 11/2012
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3300 83,5 17,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2128 87,5 2101 94 0,71 69 0,71 91,5 12/2013
➨ Schneider-K. PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM - Shift 8 mm 3300 84,5 18,5 über Ø 6 4 139 108 1110 –/– KB 2063 90,5 2069 95,5 0,69 77 0,70 94,5 12/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 78,5 12,5 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 2056 85 2141 87 0,65 75,5 0,71 90 1/2013
Durchmesser (mm)
Gewicht (g)
Ultraschallmotor (USM)/
Bildstabilisator (BS)
Sensorgröße
Auflösung: Mitte
offen (LP/BH)
Auflösung: Rand
offen (%)
Auflösung: Mitte
+2 Blenden (LP/BH)
Auflösung: Rand
+2 Blenden (%)
Kontrast: Mitte
offen (k)
Kontrast: Rand
offen (%)
Kontrast: Mitte
+2 Blenden (k)
Kontrast: Rand
+2 Blenden (%)
Test in Heft
96 COLORFOTO 6/2014

Nikon D800 | Die mittlere Punktzahl beträgt 66
➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 100 34 über Ø 9 8 113 76 680 –/– KB 2218 87,5 2309 89 0,98 95 1,05 95 2/2013
Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 800 65,5 0,5 unter Ø 14 12 116 83 720 USM/BS KB 2014 74,5 2075 79 0,62 71 0,68 75 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro OS HSM 700 88 22 über Ø 16 11 126 78 725 USM/BS KB 2065 93 2136 93,5 0,68 94 0,73 93 2/2013
➨ Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 mmm ZF.2 1900 93,5 27,5 über Ø 11 8 105 84 920 –/– KB 2063 100 2153 97,5 0,68 100 0,72 100 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 1050 85,5 19,5 über Ø 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1896 95,5 2104 93 0,65 97 0,73 94,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 900 71 5 über Ø 8 6 144 79 760 –/– KB 1851 86,5 1983 84,5 0,57 91 0,65 80 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/180 mm DG OS HSM 1700 75,5 9,5 über Ø 19 14 204 95 1640 USM/BS KB 1770 96 2037 86 0,60 95 0,70 85,5 2/2013
➨ Nikon AF Nikkor 4/200 mm D ED Micro 1600 77,5 11,5 über Ø 13 8 193 76 1190 –/– KB 1997 82,5 2043 85 0,67 80,5 0,69 87 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 77,5 11,5 über Ø 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1780 94 1911 94 0,60 85 0,64 94 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5200 72,5 6,5 über Ø 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1764 98,5 1989 85 0,55 100 0,66 79 4/2013
Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1400 71 5 über Ø 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1732 89 1961 89,5 0,57 87,5 0,66 88 4/2013
Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 62,5 3,5 unter Ø 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1752 81,5 1900 87 0,50 90 0,63 82,5 4/2013
➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 73,5 7,5 über Ø 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1855 91 1968 93 0,56 94,5 0,66 91 4/2013
Sony A99 | Die mittlere Punktzahl beträgt 64,5
Zeiss Distagon T* 2/24 mm ZA SSM 1250 59 5,5 unter Ø 9 7 76 78 555 USM/– KB 1645 69,5 1667 85 0,64 47 0,66 74 7/2013
Sony SAL 1,4/35 mm G 1600 46 18,5 unter Ø 10 8 76 69 510 –/– KB 1451 81 1591 75,5 0,44 59 0,61 57,5 7/2013
➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 63,5 1 unter Ø 10 9 67 71 320 –/– KB 1620 87,5 1639 95,5 0,63 68,5 0,66 89,5 12/2013
➨ Sony SAL 1,4/50 mm ZA SSM 380 64,5 0 über Ø 8 5 72 81 518 USM/– KB 1589 85,5 1643 89,5 0,56 69,5 0,65 80 12/2013
➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 530 74 9,5 über Ø 10 9 95 76 525 –/– KB 1638 94 1630 96,5 0,66 86,5 0,66 92,5 12/2013
➨ Sony SAL 2,8/85 mm SAM 250 67 2,5 über Ø 5 4 52 70 175 USM/– KB 1609 91,5 1599 96,5 0,63 84 0,62 92 1/2013
➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZA 1150 68,5 4 über Ø 8 7 73 82 560 –/– KB 1580 92 1614 93 0,54 90,5 0,62 88,5 1/2013
➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 65,5 1 über Ø 10 9 97 72 405 –/– KB 1595 91,5 1606 91 0,61 75,5 0,63 89 1/2013
Sony SAL 2,8/100 mm Macro 800 60 4,5 unter Ø 8 8 99 75 805 –/– KB 1604 87 1618 94,5 0,61 70,5 0,63 87,5 2/2013
➨ Sony SAL 2,8/135 mm [ T4,5] STF 1300 71 6,5 über Ø 8 6 99 80 730 –/– KB 1619 92,5 1605 98 0,65 77 0,63 93,5 2/2013
➨ Zeiss Sonnar T* 1,8/135 mm ZA 1800 74,5 10 über Ø 11 8 115 89 1050 –/– KB 1573 97,5 1607 98,5 0,58 98,5 0,64 95,5 2/2013
➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG APO 3200 68 3,5 über Ø 11 9 215 119 2400 –/– KB 1576 93 1619 97 0,58 93 0,63 93,5 4/2013
➨ Sony SAL 2,8/300 mm G SSM II 7600 68,5 4 über Ø 13 12 243 122 2340 USM/– KB 1562 95 1587 99 0,58 96,5 0,62 97 4/2013
Blitze
Preis ca. (Euro)
Intensitätsregelung
(Stufen)
Zoombereich mit
Diffusor (KB mm)
Punkte
Ausstattung
Punkte
Bedienung
Leitzahl WW/
50 mm/
Tele [LZ]
Max. mögliche
WW-
Ausleuchtung
(mm)
Aufsteckblitze
Bilora D40 AF 70 – 28-85 3 9,5 23/39/41 KB: 33/APS 21 7000 6,0 1/700 34,5 47 8/2010
Canon Speedlite 320EX 280 7 Stufen 24-50 8 18 25/33/33 KB: 28/APS 17 5960 3,2 1/675 41,5 67,5 9/2011
Canon Speedlite 430EX II 250 18 Stufen 14-105 13,5 18,5 22/37/47 KB: 15/APS 10 5500 1,8 1/1250 51 83 3/2012
Canon Speedlite 580EX II 410 24 Stufen 14-105 16 19 17/50/59 KB: 35/APS 22 5610 2,9 1/950 52 87 11/2010
Canon Speedlite 600EX-RT 700 22 Stufen 14-200 19 19 22/40/64 KB: 30/APS 19 5690 3,9 1/665 46 84 4/2013
Cullmann D4500-C V2.0 160 8 Stufen 12-105 10,5 17 37/42/44 KB: 44/APS 27 5220 3,0 1/900 41,5 69 11/2010
Falcon Eyes DPT 386AFZ-C 200 5 Stufen 24-85 8 9,5 20/33/36 KB: 26/APS 16 6440 2,0 1/1000 38 55,5 7/2010
Metz Mecablitz 44 AF-1 digital 150 4 Stufen 12-105 10 19 21/32/44 KB: 21/APS 13 5200 3,5 1/735 42,5 71,5 4/2012
Metz Mecablitz 50 AF-1 digital 190 8 Stufen 12-105 12 18 18/37/44 KB: 22/APS 14 5500 3,0 1/900 47,5 77,5 3/2012
Metz Mecablitz 52 AF-1 digital C 200 22 Stufen 12-105 17 19 30/39/52 KB: 20/APS 13 5290 3,9 1/400 46 82 4/2013
Metz Mecablitz 58 AF-1 digital 400 25 Stufen 18-105 15,5 19,5 24/47/51 KB: 23/APS 14 5940 4,4 1/500 48 83 7/2010
Metz Mecablitz 58 AF-2 digital 400 25 Stufen 12-105 17,5 19,5 20/44/50 KB: 22/APS 14 5150 4,5 1/650 47 84 12/2010
Nikon Speedlight SB 910 500 24 Stufen 17-200 19 18 28/42/58 KB: 16/APS 10 5300 2,9 1/410 48,5 85,5 4/2013
Nikon Speedlight SB-700 300 20 Stufen 17-120 15 18,5 19/34/47 KB: 20/APS 12 5550 2,4 1/1190 51 84,5 3/2012
Nikon Speedlight SB-900 500 20 Stufen 17-200 18,5 14 18/42/54 KB: 34/APS 21 5420 3,1 1/880 48,5 81 8/2010
Nissin Di 466 FT 90 6 Stufen 9-53 5,5 14 14/27/30 KB: 48/4/3 24 5300 4,1 1/700 28,5 48 9/2010
Nissin Di 622 Mark II 190 6 Stufen 16-105 9,5 16,5 21/40/44 KB: 24/APS 15 7190 4,3 1/740 41,5 67,5 9/2011
Nissin Di 866 MK II 340 22 Stufen 18-105 17 19,5 32/48/56 KB: 29/APS 18 4950 3,1 1/795 48,5 85 11/2011
Oloong Speedlight SP-690 170 22 Stufen 24-180 11 12 23/33/44 KB: 18/APS 11 6620 2,9 1/725 41,5 64,5 4/2013
Olympus FL-50R 490 8 Stufen 8-42 11,5 14 17/41/49 KB: 28/4/3 14 6180 7,6 1/500 31,5 57 9/2010
Panasonic DMW-FL 360 220 8 Stufen 16-85 10 18 22/28/36 KB: 19/4/3 9 5400 12,0 1/1320 38,5 66,5 2/2013
Pentax AF-360FGZ 250 6 Stufen 20-85 11,5 16 26/33/38 KB: 21/APS 13 5460 2,9 1/860 47,5 75 4/2012
Pentax AF-540FGZ 440 7 Stufen 20-85 12 18 23/44/54 KB: 29/APS 18 5330 5,2 1/396 41,5 71,5 8/2011
Samsung ED-SEF-42A 210 6 Stufen 28-105 8,5 17,5 28/36/42 KB: 23/APS 15 5700 3,4 1/781 44 70 4/2012
Sigma EF 610 DG Super 260 8 Stufen 17-105 15,5 19 21/42/54 KB: 23/APS 15 5450 5,2 1/694 47 81,5 3/2012
Sigma EF-530 DG Super 240 6 Stufen 17-105 16 15 19/44/53 KB: 32/APS 20 5400 3,8 1/750 47 78 10/2010
Sigma EF-610 DG ST EO-ETTL II 220 2 Stufen 17-105 6 13,5 22/42/48 KB: 27/APS 17 5380 5,2 1/675 42,5 62 5/2011
Sony HVL-F42AM 280 6 Stufen 15-105 11,5 18 20/28/47 KB: 16/APS 10 5210 3,5 1/806 42,5 72 4/2012
Sony HVL-F43AM 300 22 Stufen 15-105 14 17,5 25/36/50 KB: 24/APS 15 5260 3,5 1/1092 48 79,5 3/2012
Walimex pro Speedlite manuell 80 7 Stufen 18-24 8 12 22/30 KB: 15/APS 10 7150 3,5 1/1953 38,5 58,5 1/2012
Yongnuo Speedlite YN 568EX 180 21 Stufen 14-105 17 16,5 37/44/56 KB: 17/APS 10 6773 3,5 1/825 46,5 80 4/2013
Yongnuo Speedlite YN468 130 24 Stufen 18-85 13 15 16/21/29 KB: 19/APS 12 6450 2,1 1/1000 41 69 7/2011
Yongnuo Speedlite YN565 EX 190 8 Stufen 24-105 13,5 17,5 28/39/52 KB: 18/APS 11 6440 3,3 1/781 45 76 4/2012
Yongnuo YN 460-RX + YN 460-TX 190 19 Stufen – 10,5 17 17/25/25 KB: 28/APS 18 6750 2,4 1/962 38,5 66 7/2011
Farbtemperatur
volle Leistung (K)
Ladezeit (s)
Abbrennzeit (s)
Messergebnisse
(Punkte)
Gesamtpunkzahl
(max. 100
Punkte)
Test in Heft
COLORFOTO 6/2014 97

SERVICE BÜCHER
Foto: Kodak Film Manufacture, coating and process control Room, Kodak Park, 2007
© Catherine Leutenegger
Foto: The George Eastman House, Conservatory, 2012 © Catherine Leutenegger
Catherine Leutenegger
Die große Leere
Foto: Kodak Tower,
State Street, 2007 ©
Catherine Leutenegger
DER
TOPP
TIPP
Zwischen den
1880er- und den
1960er-Jahren
war eine Welt der
Fotografie ohne
Eastman Kodak,
den „Gelbe Riesen“
aus Rochester, den Pionier, der
den Massen die Fotografie brachte
und den Weltmarkt dominierte, nicht
vorstellbar.
Doch in der Digital-Ära gelang es
Kodak nicht, die Erfolge aus analogen
Zeiten zu wiederholen, auch wenn die
weltweit erste Kamera zur elektronischen
Fotoaufzeichnung aus einem
Kodak-Entwicklungslabor stammte.
Aus dem Erfolgsunternehmen Kodak
wurde einer der größten Verlierer der
Branche. Man leistete sich Produkt-
Flops, verpasste die richtige Strategie
in der Digitalfotografie und geriet in
eine unternehmerische Abwärtsspirale.
Am Ende stand am 19. Januar 2012
die Insolvenz. Die Kodak-Patente landeten
bei Apple, Google, Microsoft,
Samsung & Co.
Mit dem schon früher einsetzenden
Niedergang Kodaks zerfiel auch
Rochester, New York, eine typische
„Company Town“, auf Gedeih und Verderb
verbunden mit ihrem wirtschaftlichen
Motor. Rochester, einst zentrale
Stadt der Fotowelt, ist heute nur noch
ein Schatten ihrer selbst, wirkt wie eine
Kulisse. Catherine Leutenegger dokumentiert
dies mit „Kodak City“ in einer
detailreichen wie sachlichen Studie.
Die Fotos, entstanden bei längeren
Aufenthalten 2007 und 2012, widerspiegeln
einstige Pracht, alltägliche
Umgebungen, Stillstand und Verfall,
Reste von Leben im schleichenden
Niedergang. Gemeinsamer Nenner der
meisten Leutenegger-Fotos in diesem
Band ist ihre Menschleere. Menschen
kommen kaum vor – selten in den Bildern
von 2007, noch seltener 2012. Die
Fotos aus dem Kodak-Werk zeigen
2007 noch einige, wenige Menschen
bei der Arbeit, 2012 erscheint Kodak
verwaist. Ein vergleichbares Gesicht
einer Stadt kennt man von Detroit, und
die Bilder Leuteneggers weisen wiederum
über Rochester hinaus. Mit seinen
typischen US-Szenarien, den Straßen,
Häusern, Schildern, Flaggen, steht
Rochester heute für eine in vielen Teilen
des Landes herrschende Atmosphäre
des Umbruchs, der mit dem Abbruch
beginnt. Was folgt, bleibt derzeit noch
offen. Leider sind die einleitenden Texte
im Buch nur in Englisch und Französisch
gehalten. Horst Gottfried
Foto: © Catherine Leutenegger
Catherine Leutenegger,
Kodak City
Gestaltet von Chris Gautschi, Catherine
Leutenegger, Texte (Englisch/Französisch)
von A. D. Coleman, Catherine Leutenegger,
Joerg Bader, Urs Stahel, Kehrer-
Verlag, Festeinband, 20 x 24,5 cm,
160 Seiten, 89 Farbabb., 39,90 Euro
ISBN 978-3-86828-462-1
www.artbooksheidelberg.com
98 COLORFOTO 6/2014
www.colorfoto.de

David Bailey
Bailey‘s Stardust
Der leicht ironische Titel des im Prestel-Verlag erschienenen
Fotobandes ist nicht zufällig, denn beim Blättern
begegnet man vielen bekannten Gesichtern aus Mode-,
Musik- und Kunstszene.
Hier finden sich Mick Jagger, Jack Nicholson, Damien Hirst
und viele andere. Der aus London stammende Fotograf David
Bailey ist in erster Linie ein Porträtfotograf. Berühmt geworden
ist er mit minimalistisch inszenierten Schwarzweiß-
Aufnahmen, die umso mehr die Aufmerksamkeit auf die
Persönlichkeiten richteten und dabei die klassischen Regeln
der Komposition nicht selten brachen. Doch dieser Fotoband,
der auf die letzten 50 Jahre zurückblickt, will auch andere fotografische
Seiten von David Bailey zeigen. So wie die sehr
intime, über viele Jahre entstandene Bildserie seiner Frau
Catherine Bailey, die er immer wieder neu entdeckt. Oder
mehrere auf Reisen in unterschiedliche, abgelegene Gegenden
entstandene Aufnahmen – bei denen David Bailey freilich
in erster Linie ein Porträtist bleibt. Auch hier fängt er vor allem
Menschen ein.
whe
Jack Nicholson by
David Bailey, 1978
© David Bailey
Francis Bacon by
David Bailey, 1983 ©
David Bailey
David Bailey,
Bailey‘s Stardust
Prestel-Verlag, gebundenes Buch
mit Schutzumschlag, 272 Seiten,
27,4 x 35,0, 110 farbige Abbildungen,
100 Schwarzweiß-Abbildungen,
59 Euro
ISBN: 978-3-7913-4912-1
www.randomhouse.de
Meisterinnen des Lichts
Boris Friedewald
Boris Friedewald,
Meisterinnen des Lichts
Prestel-Verlag
Gebundenes Buch, Pappband,
240 Seiten, 21,0 x 27,0 cm, 230
farbige Abbildungen, 34,95 Euro
ISBN: 978-3-7913-4673-1
www.randomhouse.de
In seinem neuen Buch „Meisterinnen des Lichts“ würdigt
der Kunsthistoriker Boris Friedewald 55 ausgewählte Fotografinnen
der letzten 200 Jahre.
Deren Werk auf rund 240 Seiten detailliert darzustellen ist eine unmögliche
Aufgabe. Aber Boris Friedewald gelingt ein guter Überblick.
Man begegnet vertrauten Namen wie Eve Arnold oder
Candida Höfer, aber auch jungen und kaum bekannten Persönlichkeiten.
Anhand weniger Aufnahmen versucht der Autor den persönlichen
Stil der Fotografinnen zu visualisieren und liefert ergänzend
die wichtigsten Infos zum Werdegang und zur stilistischen
oder thematischen Ausrichtung. Kurzum: das Nötigste, um Interesse
zu wecken. Jeder der ausgewählten Fotografinnen setzt in ihren
Bildern andere Akzente, seien es Motive, Thema oder Stil, sodass
insgesamt eine gutes Nachschlagewerk entsteht, nicht zuletzt auch
ein Zeugnis der historischen Entwicklung der Fotografie. Auch
wirft der Autor die unumgängliche Frage auf, ob Frauen anders
wahrnehmen, anders sehen und somit auch andere Bilder fotografieren
als Männer. Die letzte Instanz in dieser Frage darf der Leser
selbst sein. Wahr ist wohl, dass Frauen hinter der Kamera in bestimmten
Situationen Erfolg hatten, wo Männer gescheitert wären.
Wahr ist aber auch, dass manche Fotografinnen dagegen kämpften,
als „Frau hinter der Kamera“ gesehen zu werden. whe
Foto: © JoAnn Verburg (Prestel-Verlag 2014)
COLORFOTO 6/2014 99

SERVICE AUSSTELLUNGEN
JR INSIDE OUT New
York, Times Square,
2013 © JR, 2013.
Monumental
JR UNFRAMED
Marseille, 2013
© JR, 2013.
JR und UNFRAMED
BADEN-BADEN,
1. März bis 29. Juni 2014
Der französische Street-Art-Künstler
JR platziert seine Schwarzweiß-Fotografien
und überdimensionalen Menschenporträts
als riesige Plakate an
Hauswänden, Treppen und Mauern,
weltweit von Rio de Janeiro über Los
Angeles, den Nahen Osten bis Berlin.
Neben der Architektur und den Menschen
der Städte macht der Künstler
stets die kulturellen und zeitgeschichtlichen
Zusammenhänge zum Thema
seiner Projekte. „Meine Kunst verändert
nicht die Welt“, so JR, „aber ich
hoffe, sie regt dazu an, die Sicht auf
die Welt und auf die Menschen zu verändern.“
Bis 29. 6. gibt JR eine Ausstellung
im Museum Frieder Burda in
Baden-Baden. Zeitgleich plakatiert
er auch diese Stadt: Kinder springen
aus Riesenfenstern, Soldaten wandern
Treppen entlang, ein kleines Mädchen
blickt traurig durch einen Maschendrahtzaun.
UNFRAMED BADEN-
BADEN befasst sich mit der deutschfranzösischen
Geschichte und Freundschaft.
Dabei stellt JR hier nicht seine
eigenen Fotos zur Schau, sondern historische
Aufnahmen aus Privatbesitz
oder Bilder aus dem Stadtarchiv. Im
Vorfeld wurden die Baden-Badener
zum Mitmachen und Einreichen von
persönlichen Aufnahmen eingeladen.
Die Bilder, Szenen und Collagen klebte
JR in Überdimension an Kirchtürme,
Wände und Mauern der Stadt, stets
mit der Frage im Hinterkopf, inwieweit
Kunst die Wahrnehmung des Menschen
und seiner Umgebung verändern
kann: „Ich tue nichts anderes, als
die andere Seite der Geschichte der
Stadt zu erzählen.“ In der parallel laufenden
Ausstellung im Museum Frieder
Burda gibt der 1983 in Paris geborene
Künstler Einblicke in seine, teils
100 COLORFOTO 6/2014

Weitere Termine
noch laufenden Arbeiten und mittlerweile
weltweit bekannten Kunstprojekte.
Am Mega-Projekt INSIDE OUT
können die Besucher sogar selbst mitmachen,
sich in einer Fotokabine porträtieren
lassen und den Riesenausdruck
später etwa auf einer Hauswand
öffentlich zur Schau stellen. Angefangen
hat JR sein Karriere als jugendlicher
„Sprayer“ mit einer gefunden Kamera
in der Pariser U-Bahn. Damit
dokumentierte er seine illegalen Streifzüge
über Dächer und Tunnel von
Paris. 2004 konnte er mit provokanten
Plakatierungen von Grimmasen
schneidenden Jugendlichen in Pariser
Vororten sein erstes großes Projekt
„Portraits of Generation“ Boden
gewinnen. JR lebt und arbeitet derzeit
in Paris und New York, wobei er
seine wahre Identität bewusst geheim
hält.
Sabine Schneider
Aïda Muluneh, The 99 Series, 2013 © Aïda Muluneh.
Frankfurt
MMK Museum für moderne Kunst,
60311, Domstr. 10,
www.mmk-frankfurt.de,
Thema: Die göttliche Komödie,
Himmel, Hölle, Fegefeuer aus Sicht
afrikanischer Gegenwartskünstler
Termin: 21.3.–27.7.14
Berlin
lCWC Gallery, 10623, Kantstr. 149,
www.camerawork.de,
Thema: Before They Pass Away,
Jimmy Nelson
Termin: 8.3.–21.6.14
Graz
Atelier Jungwirth, A-8010, Opernring 12,
www.atelierjungwirth.com,
Thema: Zerbrechliche Kunst, Schwarz
auf Weiß, Matthias Olmeta
Termin: 1.4.–28.6.14
Hamburg
Museum für Kunst und Gewerbe,
20099, Steintorplatz
www.mkg-hamburg.de,
Thema: Neue Frauen. Die Sammlung
Fotografie im Kontext
Termin: 28.2.–27.7.14
Museum für Kunst und Gewerbe,
20099, Steintorplatz
www.mkg-hamburg.de
Thema: Mythos Chanel.
Termin: 28.2.–18.5.14
Hamburger Kunsthalle, 20095,
Glockengießerwall,
www.hamburger-kunsthalle.de,
Thema: Feuerbachs Musen –
Lagerfelds Models
Termin: 21.2.–15.6.14
Galerie Hilaneh von Kories,
22761, Stresemannstr. 384a,
www.galeriehilanehvonkories.de,
Thema: Façades & Vitrines,
Stephan Vanfleteren
Termin: 7.3.–6.6.14
JR UNFRAMED Baden-Baden, 2014, © Klaus
Schultes.
Baden-Baden
Museum Frieder Burda, 76530,
Lichtentaler Allee 8b,
www.museum-frieder-burda.de,
Thema: JR / UNFRAMED
BADEN-BADEN,
Öffnungszeiten: Dienstag bis
Sonntag: 10 − 18 Uhr,
Eintrittspreise: 12 Euro/
10 Euro (ermäßigt),
bis 8 Jahre frei,
Kinder/Studenten der Kunst und
Kunstgeschichte: 5 Euro
Termin: 1.3.–29.6.14
CAMERA WORK, 10623, Kantstr. 149,
www.camerawork.de,
Thema: Patrick Demarchelier
Termin: 26.4.–12.7.14
Galerie Hiltawsky, 10117, Tucholskystr. 41,
www.hiltawsky.com,
Thema: Lawrence Schiller, Like Zeilig
Termin: 26.4.–7.6.14
Galerie WAGNER + PARTNER,
10243, Strausberger Platz 8,
www.galerie-wagner-partner.com
Thema: Clearing Space, Raïssa Venables
Termin: 9.5.–21.6.14
Berliner Festspiele, Martin-Gropius-
Bau, 10963, Niederkirchnerstraße 7,
www.berlinerfestspiele.de/de/aktuell/
festivals/gropiusbau/,
Thema: Wols Photograph. Der
gerettete Blick
Termin: 15.3.–22.6.14
Galerie und Verlag für Fotografie,
10437, Ystaderstr. 14a,
www.photoeditionberlin.com,
Thema: Fotografien der Fotografie,
Generative Arbeiten 1965–2012,
Gottfried Jäger
Termin: 9.3.–24.5.14
Frankfurt
DZ Bank Kunstsammlung, Art Foyer,
60325, Platz der Republik,
www.dzbank-kunstsammlung.de,
Thema: MANNSBILDER
Termin: 7.3.–17.5.14
Lena Meyer-Landrut, Nachweis: © Axl Klein
Format: 12.7 x 16,9 cm, Dichte: 300 dpi, Bildtitel: Lena
Meyer-Landrut (Ausstellung „Pop Attitudes! Axl Klein –
Zorn“ im Weltkulturerbe Völklinger Hütte).
Saarbrücken
Weltkulturerbe Völklinger Hütte,
Europäisches Zentrum für Kunst
und Industriekultur, 66302,
www.voelklinger-huette.de,
Thema: Pop Attitudes! Zorn,
Axl Klein
Termin: 20.3.–15.6.14
COLORFOTO 6/2014 101

fotocommunity
DIE FOTOGRAFEN DER FOTOCOMMUNITY
Bildtitel: Manarola, Cinqueterre
Immer auf der Jagd
Detlef
Winkelewski
fotografiert seit
mehr als 35 Jahren
und versuchte sich
an ziemlich jeder
Technik und jedem
Genre. Sein Motto:
„Man muss nicht
alles perfekt können,
aber wissen,
wie es geht.“
Ausrüstung
Kameras: Canon
5D Mark III, 1D
Mark IV, 60 D,
450 D, Mittelformat-Panoramakamera
Seitz Roundshot
28–220
Objektive:
Vom Fisheye bis
zum Tele
Zubehör:
Studioblitzanlage
Nach seiner Registrierung 2001 war
Detlef Winkelewski fast süchtig in
der fotocommunity (fc) unterwegs. Damals
hatte die fc einen großen Einfluss auf
seine Fotografie. Mittlerweile ist dieser geschrumpft.
Er erläutert: „Das hat mit meiner
größeren fotografischen Erfahrung zu
tun. 12 Jahre Mitgliedschaft haben Spuren
hinterlassen, und ich habe die fc schätzen
und lieben gelernt. Auch wenn die Galerie
umstritten ist, für mich sind die Galeriebilder
richtungsweisend.“ Wenn konstruktiv
– sind für ihn auch die Kommentare maßgebend.
Detlef urteilt: „Sie unterstützen
die Nutzer bei ihrer fotografischen Entwicklung.“
Für den fc-Fotografen sind
Vorbereitung, Geduld und Ausdauer die
halbe Miete auf der Jagd nach dem
„Mega shot“. Er hat mal den Spruch geprägt:
„Fotos, die wehtun, werden richtig
gut!“ Ein Bild, dessen Entstehung mit besonderem
Aufwand, Mühen oder gar
Schmerz verbunden ist, hat seiner Ansicht
nach die beste Voraussetzung hervorzustechen.
Konkret kann das bedeuten, dass
der Fotograf die Location vielleicht mehrfach
stundenlang auskundschaftet, oder
er steht mehrfach mitten in der Nacht auf,
um zum Sonnenaufgang vor Ort zu sein
und dann Ausrüstung und Stativ bis zum
Umfallen herumzuschleppen. Mittlerweile
hat Detlef Winkelewskis fotografische
Leidenschaft neben dem Privatleben auch
sein Berufsleben erfasst: Statt weiter als
Angestellter in der IT-Branche sein Geld
zu verdienen, führt er heute ein eigenes
Unternehmen in der Bilderrahmenbranche
mit einigen Mitarbeitern.
www.fotocommunity.de/fotograf/
detlef-winkelewski/4373
www.winkelewski.de
www.AllesRahmen.de
Redaktion Henriette Struss
Bildtitel: Himba
102 COLORFOTO 6/2014
Fotograf: Detlef Winkelewski

fotocommunity
Bilder und ihre Fotografen
Im Überblick
104
114
124
Portfolio
„Menschlich“
– Karl Knerr
Portfolio „Vögel &
Reptilien“
– Georg Dorff
Fotopraxis „Stille“
– Jens Edinger
Foto: Georg Dorff

fotocommunity
104 ColorFoto 6/2014
Fotos: Karl Knerr

Portfolio Karl Knerr
Menschlich
Individuell nimmt fc-Menschenfotograf Karl
Knerr die Herausforderungen der unterschiedlichsten
Themen an. Seine Bilder sollen dabei
ungestellt wirken, auch wenn sie einiger Vorbereitungen
bedürfen. Erfahren Sie mehr zu
Themenfindung, Ausrüstung, Shooting und
Nachbearbeitung.
Titel: 1945
ColorFoto 6/2014 105

fotocommunity
106 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO KARL KNERR
COLORFOTO 6/2014 107

fotocommunity
108 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO PORTFOLIO JESSICA PRÜSSMANN
KARL KNERR
COLORFOTO 6/2014 109

fotocommunity
Themenfindung
Menschen-Fotograf Karl Knerr kommt auf ganz unterschiedliche
Weise zu seinen Themen. Oftmals hängt das
Thema davon ab, was die Modelle oder „Kunden“ erwarten
oder welche eigenen Vorstellungen sie mitbringen. Je
genauer er das weiß, desto besser kann er sich darauf einstellen.
Letztens fotografierte er drei klassische Musikerinnen
auf einer Bühne mit Flügel und kurz darauf einen argentinischen
Charango-Spieler, der für ein CD-Projekt
Porträtbilder mit Instrument benötigte, dann wiederum
Werbebilder mit Gästen für ein Restaurant oder einen Biker
auf einer Harley während der Fahrt. Die fotografischen
Herausforderungen unterscheiden sich dabei natürlich je
nach Themengebiet erheblich.
Improvisation
Private Shootings mit Freunden laufen hingegen eher
locker ab. Steht die Grundidee, vereinbart er mit ihnen Zeit
und Ort, und die Akteure überlegen sich, was sie gerne in
Bildern sehen würden. Dann wird kreativ improvisiert.
Karl Knerr ergänzt: „Für mich ist das eine gute Gelegenheit,
Neues auszuprobieren, weil wir nicht unter Zeitdruck
stehen.“ Der Wohnwagen auf einigen seiner Aufnahmen
gehört etwa Freunden. Sie und Karl Knerr waren sich
einig über den Einsatz dieses Retrodesigns. Da Karl schon
seit längerem seine Kompaktblitze in einem Outdoor-
Shooting testen wollte, trafen sie dafür gemeinsam die
Vorbereitungen.
Ausrüstung
Für ihn absolut unentbehrlich ist natürlich seine Kamera,
denn ohne diese gäbe es keine Fotos. Bei Selbstporträts
sind zudem Stativ und Funkauslöser sehr hilfreich, weil
sich mit diesen bequemer fotografieren lässt. Bei Porträt-
Shootings im Studio reichen ihm für ausdrucksstarke Aufnahmen
oftmals ein Blitz mit Schirm oder Softbox und ein
Reflektor. Die Wahl der Ausrüstung (Weitwinkel, Tele, Autofokusgeschwindigkeit)
hängt aber immer von den Anforderungen
eines Shootings und der gewünschten Bild-
110 COLORFOTO 6/2014

aussage ab. Manchmal lässt sich auch mit einem
lichtschwachen Objektiv eine dem Motiv angemessene
Bildqualität erzielen.
Shootingvorbereitung
Grundsätzlich prüft Karl Knerr vor dem Shooting alles,
was beim Fotografieren zum Einsatz kommen soll, auf seine
Funktionalität, egal ob Akkus, Blitze, Objektive oder
Kameras. Manchmal stellt er auch diverse Utensilien zusammen,
um ein bestimmtes Ambiente zu erzeugen. So
etwa wenn er seine Akteure in einer bestimmten Kleidung
sehen möchte oder ein kleines „Bühnenbild“ benötigt.
Bildausdruck
Karl Knerr möchte, dass seine Bilder ungestellt wirken
und eine für den Betrachter überschaubare Lichtsituation
besitzen. Bei seinem Bild „1945“ wählte er zum Beispiel
spezielle Kleidung, einen engen Schnitt, den Blick ins
Leere und die Schwarzweißumsetzung.
Menschenfotograf Karl Knerr erläutert: „Dem Betrachter
soll beim Anschauen der Aufnahme eine Suggestion von
Luftschutzkellern, Bunkern, Hunger, gebückter, kauern der
Haltung, innerer Leere und Hoffnungslosigkeit – und somit
ein Gefühl der Jahre gegen Ende des zweiten Weltkriegs
– vermittelt werden.“
Nachbearbeitung
Seine Bilder bearbeitet Karl Knerr sehr unterschiedlich
und immer abhängig vom Motiv nach. Standard ist die
Wahl des genauen Bildausschnitts, die eventuelle Umwandlung
in Schwarzweiß, das Verbessern von Kontras ten
und das Optimieren von Farbstimmung und Farbsättigung.
Der gewünschte Bildausdruck heiligt die Mittel.
COLORFOTO 6/2014 111

fotocommunity
„…keine vorgefertigten Posen…“
Karl Knerr
fotografiert von Kindesbeinen an am
liebsten Menschen. Zuerst mit einer kleinen
Plastikkamera von Quelle, danach
im Laufe der Jahre mit einigen Kompaktkameras.
2003 kaufte er sich eine digitale
Dimage Z1 von Minolta. Die digitale Technik
gab seiner Fotoleidenschaft einen
richtigen Schub. Dieser hält bis heute an.
www.fotocommunity.de/fotograf/
karl-feldmann/859323
www.karl-knerr-foto grafie.de
Wie bist Du zur Fotografie von Menschen gekommen?
Schon als Kind fotografierte ich am liebsten Menschen.
Zuerst meine Eltern und andere Familienmitglieder,
dann meine Freunde und Klassenkameraden, später meine
Partnerinnen. Mit meiner Minolta Z1 versuchte ich mich
dann 2003 am gezielten Lichtsetzen. Schnell wurde mir bewusst,
welche Potentiale darin stecken. So setze ich mich
seit dem Kauf meiner ersten DSLR 2005 noch intensiver
mit dem Thema Licht auseinander.
Was fasziniert Dich beim Fotografieren von Menschen?
Menschen als Motive erschöpfen sich nicht. Jeder
Mensch und jedes Gesicht ist einzigartig und erzählt eine
eigene Geschichte. Ich mag es zu sehen, wie sich im Laufe
eines Shootings die Ausstrahlung der zu Porträtierenden
ändert, weil sie sich entspannen und die Scheu vor der Kamera
verlieren. Andere wiederum starten sofort durch und
setzen sich souverän in Szene. In jedem Fall wird es nie
langweilig.
„Orange“-Button gehört auch heute noch zu den Funktionen,
die ich am meisten schätze. So bin ich immer auf
dem Laufenden, was meine Freunde in der fc so treiben.
Im Laufe der nächsten beiden Jahre verschoben sich meine
Prioritäten in Richtung Porträt- und Aktfotografie. Deshalb
legte ich im November 2006 einen zweiten Account als
Karl Feldmann an.
Welchen Einfluss hat die fc auf Deine Fotografie?
Anfangs holte ich mir Anregungen. fc-Naturfotografen
wie Markus Gebel oder Thomas Block halfen mir
und spornten mich an, mein technisches Niveau zu verbessern.
Auf der anderen Seite war es, nicht nur damals, die
Fotografin Ivy Ó Donóghúe, die mich gelehrt hat, dass
Technik nur eine Seite der fotografischen Medaille ist, während
Herz und Seele die andere Seite zieren. Heutzutage
sind es unter anderem fc-Fotografen wie don ricchilino
oder Corwin von Kuhwede, deren Arbeiten ich mir gern zur
Inspiration anschaue.
Ausrüstung
Kameras: Canon
400D und 5D Mk II
Objektive:
diverse Canon-,
Sigma- und Tamron-Objektive
von
17 bis 200 mm
Brennweite
Zubehör:
Speedlite 430EX,
Studioblitzan lage,
Funkauslöser,
Stative und Kleinkram
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Wenn ich zum Beispiel auf Veranstaltungen unterwegs
bin, liebe ich es, mit dem Teleobjektiv kleine Szenen
herauszupicken, die das private Empfinden widerspiegeln.
Da ich dafür fast nie einen Aufsteckblitz nutze, kann
ich sehr dezent aus dem Hintergrund agieren.
Du hast Dich im November 2006 in der fc registriert. Wie bist
Du zur fc gekommen und welche Funktionen der fc schätzt Du
besonders?
Unter meinem bürgerlichen Namen „Karl Knerr“
besitze ich seit August 2004 einen fc-Account. Ich hatte
damals schon unzählige Insektenmakros auf meiner Festplatte
und wurde durch einen Freund auf die fc aufmerksam.
Nach dem Upload erster Bilder und zahlreichen positiven
Kommentaren, war ich sehr schnell vom fc-Virus
infiziert. Gerne tauschte ich mich mit Gleichgesinnten aus
und freute mich über Kritik und Anerkennung. Der
Was ist Dein Bezug zu den Arbeiten von Joseph Beuys?
Ich persönlich sehe da keinen Bezug. Manche
Betrachter entdecken allerdings in meinen Selbstporträts
Ähnlichkeiten zu Beuys. Andere fühlen sich wiederum an
Karl Valentin erinnert. Zu guter Letzt wurde auch schon
Hugh Laurie genannt.
Was macht für Dich Deine persönliche Handschrift aus?
Ich kratze gern an der Oberfläche und blicke hinter
Fassaden. Ich mag keine vorgefertigten Posen und mache
nur selten Vorgaben. Mir gefallen oftmals die Bilder am
besten, die nebenher entstehen, in Pausen oder um das eigentliche
Shooting herum, wenn keine Aufregung herrscht.
Ich arbeite gern mit Menschen, die nicht um jeden Preis auf
Fotos gut aussehen wollen, aber durchaus auch dürfen.
Kunst- beziehungsweise Blitzlicht setze ich sparsam ein.
Redaktion Henriette Struss
112 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO KARL KNERR
COLORFOTO 6/2014 113

fotocommunity
114 ColorFoto 6/2014 Fotos: Georg Dorff

PORTFOLIO GEORG DORFF
Vögel &
Reptilien
Der fc-Naturfotograf Georg Dorff studiert Gelände,
Licht, Futterplätze und gewinnt das Vertrauen der Tiere,
bevor er sie ablichtet. Er gestaltet seine Bilder bei der
Aufnahme und nicht am PC. Wir haben ihm über die
Schulter geschaut.
COLORFOTO 6/2014 115

fotocommunity
116 COLORFOTO 5/2014 6/2014

PORTFOLIO GEORG DORFF
COLORFOTO 6/2014 117

fotocommunity
118 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO GEORG DORFF
COLORFOTO 6/2014 119

fotocommunity
Ideenfindung
fc-Tierfotograf Georg Dorff spürt seine Motive durch intensives
Beobachten und Auskundschaften auf. Dann entsteht
das Bild im Kopf, was er im Anschluss auf den Chip bannen
möchte. Als Anfänger benötigte er dazu zumeist mehrere
Anläufe, nun klappt es oft beim ersten Mal. Der Grund: Mittlerweile
ist sein Auge geschult, und er hat seine Ausrüstung
voll im Griff. Er fügt an: „Immer wieder stelle ich fest, dass
auch erfahrene Fotografen mit extrem hochwertiger Ausrüstung,
Kamera oder Objektiv nicht bedienen können oder
deren Einstellungen nicht kennen. Je hochwertiger eine Kamera,
umso besser kann diese den unterschiedlichen Aufnahmesituationen
gerecht werden. Es ist schon erschreckend,
dass viele Fotografen die Potentiale ihres
Handwerkszeugs nicht ausschöpfen.“
Ausrüstung
Grundsätzlich nimmt fc-Fotograf Dorff seine Kamera und
alle Objektive mit auf Fototouren. Allzu oft ist es ihm passiert,
dass er sein Makroobjektiv zu Hause ließ und ihm dadurch
manch tolles Motiv entging. Bei Stativ und Stativkopf
begrenzt er sich auf je einen, da er sich mittlerweile auch zu
helfen weiß, wenn er mal den falschen dabei hat. In jedem
Fall hat er aber immer genügend Speicherkarten und Ersatzakkus
mit, damit das Fotovergnügen nicht frühzeitig enden
muss.
Shootingvorbereitung
Kennt Georg Dorff die Location, die ihm zum Fotografieren
dient, dann weiß er schon über die Beschaffenheit des Geländes
Bescheid und kann beurteilen, wo, wann die Sonne
stehen wird und wie nah er seinen Motiven auf den Leib
rücken kann. So bleibt die Frage: Wann geht derzeit die Sonne
auf und muss er vor Sonnenaufgang schon getarnt auf der
Lauer liegen? Kennt er seine Location nicht, muss er viel
mehr Zeit einplanen und darf nicht viel erwarten. Für Makros
ist in jedem Fall bereits am Abend vor dem Shooting zu
klären, wo sich welche Fressplätze befinden. Spontan kommt
man sonst nicht nah genug an das Motiv heran. Georg Dorff
urteilt: „Das Kennen und Beurteilen der Location und ihrer
Lichtverhältnisse im Vorfeld eines Shootings gehört zum A
und O des Handwerkzeugs von Wildlifefotografen.“
120 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO GEORG DORFF
Aufnahmetechnik
Er erläutert: „Gerade bei der Tierfotografie ist es wichtig, mit
geringer ISO-Zahl, kurzen Verschlusszeiten und der für die
Bildkomposition passenden Blende fotografieren zu können.
Denn beim Ablichten beispielsweise von Vögeln gehen sonst
bei sehr hohen ISO-Zahlen durch das Bildrauschen die feinen
Gefiederstrukturen verloren.“ Georg Dorff fotografiert am
liebsten Freihand und wenn es die Aufnahmesituation erlaubt
manuell. Ansonsten, wenn es schnell gehen soll, wählt er je
nach Motiv Zeit oder Blende vor. Unabhängig von allen Aufnahmeeinstellungen
fotografiert er immer im RAW-Format.
Bildkomposition
Natürlich versucht er stets vor Ort beim Fotografieren das Bild
zu gestalten und nicht einfach wahllos drauflos zu knipsen.
Schließlich lässt sich die Bildkomposition im Display beurteilen.
Bevorzugt fotografiert er formatfüllend, eine Ausnahme
bilden Vogelbilder, da dabei sonst schnell mal ein Flügel angeschnitten
wird. Er erklärt: „Diese schneide ich lieber am PC zu.
Bei der Auflösung der aktuellen digitalen Spiegelreflexkameras,
verringert ein kleiner Zuschnitt die Bildqualität kaum.“
Nachbearbeitung
Da Georg Dorff im RAW-Format fotografiert, muss er seine Bilder
immer am PC ausbelichten. Dabei korrigiert er kleine Belichtungsfehler,
entrauscht die Aufnahmen und schärft bei Bedarf
das Bild nach. Ohne Nachschärfen gehen beim Verkleinern
fürs Web schnell viele Details verloren. Im Anschluss stempelt er
dann eventuelle Sensorflecken aus und schneidet am Ende das
Bild zu. Er urteilt: „Ich mache keinerlei Bastelarbeiten, die ein
Bild zu sehr verändern, sondern halte mich an die Richtlinien
der Gesellschaft Deutscher Tierfotografen (GDT). Zudem bin ich
viel zu faul dazu, stundenlang an einem Bild herumzufummeln.
Im Prinzip ist die Arbeit am PC genauso wichtig wie früher die
in der Dunkelkammer, nur die Technik hat sich verändert.
COLORFOTO 6/2014 121

fotocommunity
122 COLORFOTO 6/2014

PORTFOLIO GEORG DORFF
Betriebsblind
und
subjektiv…
Foto: Violetta Zajac
Wie bist Du speziell zur Tierfotografie gekommen?
Die ersten Aufnahmen von Tieren schoss ich 2004
im Zoo. Zwei Jahre später nahm mich dann ein Fotofreund
zum Beobachten und Ansitzen von Eisvögeln mit. Da hat
mich die Leidenschaft für die Wildlife-Fotografie gepackt.
Was fasziniert Dich an diesem Thema?
Damals war es vor allem die Ruhe in der Natur. Die
frische Luft entsprach mir. Als Ausgleich zu meinem stressigen
Job als IT-Administrator bei einer größeren Bank war das
genau das Richtige. Ich schätze diese Ruhe auch heute noch
sehr. Zudem bringe ich anscheinend genug Ausdauer und
Geduld mit. Es gehört Gelassenheit dazu, darauf zu warten,
ob etwas passiert oder nicht. Ich bin dann immer wieder erstaunt,
was für Tiere mir begegnen.
Welche Teile Deiner Ausrüstung sind dabei unentbehrlich
und warum?
Bei der Vogelfotografie sind eine gute Tarnung sowie
eine lange Brennweite wichtig. Anfangs besaß ich nur
meine alten 100–400-mm-Brennweiten, warum mir öfters
gute Fotos entgingen. Natürlich hätte ich Konverter verwenden
können, doch schlucken diese sehr viel Licht. Bei der
Reptilien- und Amphibienfotografie nutze ich zu meinem
180-mm-Makro von Tamron Zwischenringe (meist den 20-
mm-Ring), um die Objekte besser freizustellen. Mit einem
Kirchkernsäckchen als Kamerastütze fotografiere ich am Boden
liegend.
Was sind Deine Lieblingsmotive und warum?
Mit Abstand die Eisvögel – allein wenn ich die Vögel
schon von Weitem höre, geht mir das Herz auf. Und wenn
ich sie dann fliegen und nach einem langen, harten Winter
mit ihren Weibchen sehe, wie sie Brutröhren graben, dann bin
ich zufrieden und genieße das Naturschauspiel.
Wie gehst Du ein Thema an?
Zuerst beobachte ich die Vögel mit dem Fernglas.
Dazu packe ich die Kamera nicht aus. So orientiere ich mich.
Um die Eisvögel-Location aufzuspüren, ging ich mit meinem
Fotofreund Hajo Effertz zwei Winter lang Flüsse ab, bis wir
endlich einen guten Platz entdeckten. Da wir nicht möchten,
dass es dort zu Massenansammlungen von Fotografen
kommt, die die Brut stören, geben wir die Location nicht weiter.
Als Fotograf muss man ja das Vertrauen der Tiere gewinnen.
Jedes Tier reagiert anders. Das braucht Zeit und Geduld.
Wie bist Du zur fc gekommen und welche Funktionen
der fc schätzt Du besonders?
2004 hat mich ein Taekwondo-Schüler auf die
fc aufmerksam gemacht. Ich habe mich dann im Juni registriert
und sehr schnell nette Fotografen kennengelernt,
mit denen ich mich toll austauschen konnte, deren
sachliche Kritik gepaart mit Verbesserungsvorschlägen
brachten mich weiter. Damals haben mir einige sehr
gute Fotografen viel beigebracht, vor allem Markus Gebel
und Qingwei Chen. Ich bin diesen bis heute dankbar.
Darüber hinaus lernte ich sehr nette Menschen kennen
und tiefe Freundschaften entstanden, wie mit Hajo Effertz,
Harald Haberscheidt, Norbert Arndt und Gabi
Marklein.
Holst Du Dir auch Anregungen in der fc?
Ich holte mir zu Anfang Anregungen, heute ist
es eher so, dass ich meine Erfahrung an andere weitergebe,
die es wie ich damals zu schätzen wissen. Es freut
mich dann die Fortschritte und die Entwicklung der Fotografen
mitzuverfolgen. Oft werde ich darüber hinaus bei
Neuanschaffungen von Objektiven oder Kameras nach
meiner Meinung gefragt.
Hast Du fotografische Vorbilder, und wenn ja welche?
Es gibt einige Fotografen, die mich in meiner
Anfangszeit geprägt und inspiriert haben. Vor allem lernte
ich durch das das Studium der Bilder von Markus
Gebel und Qingwei Chen. Aber auch Dirk Vorbusch, Stefan
Ott, Thomas Block, Hajo Effertz sowie Oliver Richter
inspirierten mich. Jedoch lässt sich durch die Bildbetrachtung
einer jeden guten Aufnahme etwas lernen,
auch ohne Exif-Daten, selbst wenn das viele Fotografen
nicht glauben.
Was macht für Dich Deine persönliche Handschrift
aus?
Betriebsblind und subjektiv wie ich bin, rede ich
lieber über meinen Anspruch und meine Intentionen. Ich
möchte die Schönheit und Vielfalt der Natur festhalten,
um sie dem Betrachter nahezubringen. Dazu gehört, dass
ich am liebsten Fotos mit vielen Farben und Details zeige.
Vor allem Details, die mit dem bloßen Auge nicht zu sehen
sind und dem Betrachtern sonst verborgen blieben.
Die Resonanz auf meine Bilder etwa bei Ausstellungen ist
sehr positiv.
Redaktion Henriette Struss
Georg Dorff
geboren 1950 in
Köln, fing mit 16 zu
fotografieren an.
Heute widmet er
sich hauptsächlich
der Vogel- und
Reptilienfotografie.
www.
fotocommunity.de/
fotograf/georgdorff/458385
www.gdorff.de
Ausrüstung
Kamera: Canon
1D Mk III
Objektive: Canon
EF 4/300 mm L IS,
AF 4/17/40 mm L
USM, EF 3,5–5,6/
28–135 mm IS,
Tamron SP AF 3,5/
180 mm Di Macro
Stative: Berlebach-Makrostativ,
Ministativ mit Nivellierung,
Manfrotto
055P, Manfrotto
Einbein 682B, Getriebeneiger,
Manfrotto
410, Videoneiger
Manfrotto 501
Zubehör: Blitz
Canon 550EX, Canon
Fernauslöser,
Winkelsucher,
Graufilter 8x B+W
F-Pro/Hoya HD
Polarisationsfilter
Cirkular 77 mm
COLORFOTO 6/2014 123

fotocommunity
Stille
Monoton muss nicht gleich langweilig sein. fc-Fotograf Jens Edinger führt
vor Augen, wie das Konzept seiner Bildserie Stille entstand und wie er die
einzelnen Fotografien gestaltet, aufnimmt und nachbearbeitet.
Ideenfindung
Als fc-Fotograf Jens Edinger 2012 das
erste Mal den seit circa fünf bis sieben
Jahren leer stehenden Wohnblock aus
DDR-Zeiten besuchte, ließ er die einzelnen
Räume des verlassenen Gebäudes
offen auf sich wirken. Noch
war er sich nicht sicher, was für einen
Bildausdruck er genau suchte, doch
die Vielzahl der leeren wie noch teils
eingerichteten Wohnungen faszinierten
ihn. Alle waren irgendwie unterschiedlich
und doch gleich. Er hielt so
mit seiner Kamera verschiedenste
Details der leer stehenden Räume
fest. Wieder daheim, schlug ihn vor
allem das Bild Stille 001 in seinen
Bann. Er erläutert: „Ich entdeckte,
dass dieses Bild trotz seiner Leere eine
dichte Atmosphäre besitzt, ja fast
surreal wirkt.“
Konzept
So überlegte er, wie er diesen fast surrealen
Eindruck nicht nur in einem Einzelbild
festhalten, sondern im Rahmen
einer ganzen Bildserie reproduzieren
könnte. Nach einer Analyse des Bildes
„Stille 001“ erstellte er so Regeln, wie er
124 COLORFOTO 6/2014
Fotos: Jens Edinger

FOTOPRAXIS JENS EDINGER
1 2
1 Titel: K501 Stille 002.
Diesen Raum musste
Jens Edinger bei jedem
Besuch mehrmals fotografieren.
Die Lichtverhältnisse
machen das
genaue Ausrichten der
Kamera schwierig. Oft
fehlten nur Nuancen.
(Brennweite 24 mm,
ISO 160, Bl. 7,1, 1 /8 s)
2 Titel: K501 Stille 003.
Die farbigen Räume
musste Jens Edinger
öfter fotografieren. Im
Sommer reflektieren die
Grasflächen das Licht in
die Räume. Im Winter
erzeugt eine große weiße
Fläche vor dem Haus
schönes weiches Licht
in den Räu men.
(Brennweite 24 mm,
ISO 160, Bl. 7,1, 1 /60 s)
3 4
3 Titel: K501 Stille
004. Das weiche Licht
durch die Schneeflächen
herrscht im Bild
vor. Der Hund der genau
in der Bildmitte
steht, ist das einzige
lebendige Element der
ganzen Serie. (Brennweite
24 mm, ISO 160,
Bl. 7,1, 1 /40 s)
4 Titel: K501 Stille
005. Dieser Raum
steht im Kontrast zu
den leeren Räumen
und zeigt auf eindrückliche
Art die Ausweglosigkeit
von vielen
Menschen aus der
ehemaligen DDR. Sie
haben selbst das bisschen
Hab und Gut zurückgelassen.
(Brennweite
24 mm, ISO 160,
Bl. 7,1, 1 /50 s).
die weiteren Aufnahmen für seine Serie
aufnehmen würde.
1. Die Kamera ist frontal und gerade
ausgerichtet, zentral gegenüber dem
Fenster zu platzieren, damit das Fenster
als Hauptmotiv immer an der gleichen
Stelle steht und sich der Horizont
und die markanten Linien
gleichen.
2. Die Lichtsituation sollte möglichst
ausgeglichen sein, damit keine Schlagschatten
von der Raumarchitektur ablenken.
3. Es sollten sich nicht zu viele Gegenstände
im Raum befinden, welche die
klaren Linien des Innenraums verdecken.
Format
Da er sich noch nicht 100 Prozent auf
ein Format für seine Bildserie festlegen
konnte, schoss er zur Sicherheit
beim nächsten Besuch des Gebäudes
einige Bilder von einem kleineren
Raum mit einem einzigen Fenster im
Hochformat (Kasten: Hochformat-
Versuchsreihe) und stellte sie denen
mit dem Dreierfenster gegenüber. Seine
Entscheidung fiel klar zugunsten
der Räume mit den Dreierfenstern
aus. Der Grund: Die Weite des Raums
betont seine Leere. „Das quadratische
Format verleiht der Bildkomposition
zudem mehr Ausgewogenheit“, urteilt
Jens Edinger.
Aufnahmetechnik
Bei einem Besuch im Winter 2013 war
das Licht in den Räumen angenehm
diffus, da eine große Schneefläche vor
dem Haus dieses gleichmäßig in die
Räume reflektierte. Ein willkommener
Zufall, der fc-Fotograf Jens Edinger
beim Erstellen seiner Aufnahmen unterstützte.
Für die Belichtung der Innenräume
für die Serie Stille ging er nach
einem festgelegten Schema vor. Zuerst
belichtete er direkt auf das Fenster, danach
auf einen Wandbereich in der Mit-
COLORFOTO 6/2014 125

fotocommunity
te des Raums. Im Anschluss verglich er
die beiden Histogramme am Bildschirm
der Kamera und versuchte einen ausgewogenen
Mittelwert zu finden. Meist
klappte das mit drei Belichtungen. Doch
in manchen Fällen, bei sehr schwierigen
Lichtverhältnissen, erstellte er bis zu
zehn Belichtungen. Filter nutzte er
dazu nicht. Um unabhängig von der
Lichtstärke des Umgebungslichts immer
ohne Blitz fotografieren zu können
und die ISO-Zahl mit 160 gering
zu halten, montierte er für das Shooting
seine Kamera Sony DSC R1 mit
dem eingebauten Zeiss Vario-Sonnar
T Zoomobjektiv 24–120 mm auf ein
Stativ. Für die Aufnahmen wählt er
immer die gleiche Weitwinkelbrennweite
24 mm und bevorzugt Blende
7,2, damit alle Raumdetails scharf abgelichtet
werden.
Nachbearbeitung
Durch die exakt durch das Konzept
vorgegebene Kameraausrichtung und
die Gestaltung des Bilds im Sucher
minimiert sich die Nachbearbeitung
der Bilder für die Serie Stille auf ein
Minimum. Jens Edinger korrigierte,
wenn nötig, mit Photoshop stürzende
Linien und beschnitt die Bilder am
Rechner zu einem Quadrat. Wie für
die Aufnahme der Bilder hat er auch
für die Farb- und Helligkeitsanpassung
einen Arbeitsablauf entwickelt.
Zuerst ändert er nachträglich den
Weißabgleich auf Glühlampenlicht,
um Gelb- und Orange-Töne zu filtern.
Dadurch wirken die Bilder etwas kälter.
Für das Tarieren der Helligkeit
nutzt er selbst erstellte Profile und
versucht annähernd eine gleiche Verteilung
in den Mitteltönen bei allen
Bildern zu erreichen. Für die Serie erstellte
er drei Histogrammprofile:
1. für dunkle Räume mit Einrichtung
und sehr farbigen Wänden,
2. für normale Räume mit mittlerem
Gegenlicht,
3. für sehr helle Räume mit fast weißen
Wänden und sehr hellem Gegenlicht.
Bei den sehr hellen Räumen nimmt
Edinger zusätzlich eine leichte perzeptive
Farbverschiebung vor. So treten
die Farben hervor, die durch die
starke Belichtung an den Rand des
Farbraums gerückt sind. In der Regel
nimmt die ganze Bearbeitung nicht
mehr als ein paar Minuten in Anspruch.
Redaktion Henriette Struss
Titel: K501 Stille 006.
In diesem Raum entfalten
die Strukturen
und Muster der
Flächen ihre Wirkung.
Eine fotografische
Herausforderung
war der
schief gebaute Fenstersturz.
(Brennweite
24 mm, ISO 160,
Bl 7,1, 1 /30 s
126 COLORFOTO 6/2014

Jens Edinger
Jahrgang 1973, lebt in
München und arbeitet
freiberuflich als CAD-
Zeichner. Er interessiert
sich für konzeptionelle
Fotografie. Zu
seinen Inspirationsquellen
gehört die
Düsseldorfer Schule
um Bern und Hilla Becher
mit Fotografen
wie Gursky, Ruff und
Robert Voit. Darüber
hinaus begeistern ihn
die Langzeitbelichtungen
von Hiroshi Sugimoto,
und er bewundert
die Fotografen
der 20er-Jahre um
Moholy-Nagy und
das Bauhaus.
www.fotocommunity.
de/fotograf/y-oo-m/
1739205
www.flickr.com/
photos/y-oo-m/
www.le4el.de/index.
html
Ausrüstung
Kameras: Leica
Digilux 2, Leica D-
Lux 4, Sony R1 mit
eingebautem Zeiss
Vario-Sonnar T 24–
120 mm, Fuji X-E1,
Handy, 25 selbstgebaute
analoge Lochkameras
Objektive: Zeiss
Distagon T 2,8/12
mm, Zeiss Planar T
1,8/32 mm, Fujinon
XF 2,0/18 mm, Fujinon
XF 1,4/35 mm
Zubehör: Stativ
Manfrotto, Fernauslöser,
Regenschutz,
Pol-, ND-, IR-Filter
COLORFOTO 6/2014 127

fotocommunity
5 Titel: K501 Stille
001. Diese Aufnahme
war der
Stein des Anstoßes
zur Entwicklung
des Konzepts für die
gan ze Bildserie
Stille. (Brennweite
24 mm, ISO 160,
Bl. 4,5, 1 /40 s)
6 Titel: K501 Stille
007. Beim ersten Besuch
wirkte diese Szene
schon wie ein Bühnenbild.
Das Licht von
draußen war jedoch
nicht aus geglichen
genug. Erst als draußen
Nebel aufzog und
der gesamte Raum
gleichmäßig ausgeleuchtet
war, passte
die Lichtstimmung.
(Brennweite 24 mm,
ISO 160, Bl. 8, 1 /15 s)
5 6
7 Titel: K501 Stille
008. Dieser Raum
steht als Kontrast zur
Serie. Er zeigt deutlich,
welche Situation
im Umfeld des Objekts
herrscht.
(Brennweite 24 mm,
ISO 200, Bl. 7,1, 1 /10 s)
8 Titel: K501 Stille
009. Das weiße
Nichts vor dem Fenster
und die subtilen
Farben in diesem
nahezu leeren Raum
faszinierten Jens
Edinger. Das Bild gehört
zu seinen Lieblingsbildern
der Serie.
(Brennweite 24 mm,
ISO 160, Bl 7,1, 1 /30 s)
7 8
9 Titel: K501 Stille
010. Ein Rätsel gab
Jens Edinger dieser
Raum durch seine
Bemalung und
Zeichen an den
Wän den auf. (Brennweite
24 mm, ISO
160, Bl. 7,1, 1 /40 s)
10 Titel: K501 Stille
011. Das letzte Bild
der Serie zeigt den
Verfall der Räume –
keine Tapeten, keine
Farbe. Mit ihm wollte
Jens Edinger innen
und außen in einen
Kontext stellen.
(Brennweite 24 mm,
ISO 160, Bl. 8, 1 /20 s)
9 10
128 COLORFOTO 6/2014

FOTOPRAXIS JENS EDINGER
Hochformat-Versuchsreihe
fc-Fotograf Jens
Edinger wollte
wissen, inwieweit
sich der gewählte
Innenraum und
das Bildformat
auf den gesuchten
Bildausdruck
auswirken. Zur
Probe erstellte er
so einige Hochformataufnahmen.
Motivsuche
Auf der Suche
nach seinem
Bildmotiv nahm
fc-Fotograf Jens
Edinger 2012 einzelne
Räume und
Details des leer
stehenden Gebäudes
ins Visier.
COLORFOTO 6/2014 129

VORSCHAU JULI
Auto-
fokus-
Test
Phasen-AF kontra
Kontrast-AF
Je sechs Objektive
wurden an den Kameras
Canon 70D, Nikon
D7100, Pentax K-3,
Sony A77, NEX7, Olympus
OMD E-M5, Fujifilm
X-Pro1, Panasonic
GH2 und Samsung
NX200 getestet.
Fotos: Hersteller
Kamerapraxis
Tipps zur Nikon Df
Ecken, Kanten und professionelle Bildqualität:
Maximilian Weinzierl zeigt, was die Nikon Df im
Alltagsbetrieb leistet.
COLORFOTO
TEST 15 KOMPAKTE 16 SEITEN EXTRA
COLORFOTO
15 Kompakte
im Test
+16
SEITEN
EXTRA
Kompakte
Die besten Kompaktkameras
COLORFOTO 12/2013 1
Objektivtest
14 günstige Tele- und Megazooms
mussten ihre Qualität an Canon 70D, Nikon
D7100, Fujifilm X-Pro1, Olympus O-MD E-M5,
Pentax K-3 und Sony A77 unter Beweis stellen.
Neuheiten imTest
Canon Powershot G1 X & Sony A7S
Die Canon kommt mit großem 1,5-Zoll-CMOS-
Sensor und die Sony mit 12,2-MP-Vollformatsensor
und einem ISO-Bereich bis 409 600.
Das nächste
COLORFOTO
erscheint am 6. 6. 2014
Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern.
Foto: Hersteller
Fotos: Image Engineering
Foto: Hersteller
Reisefotografie
Unterwegs im Death Valley
Trockenheit, Hitze und ungewöhnliche Landschaften:
Siegfried Layda hat im Death Valley
National Park fotografiert.
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Foto: Siegfried Layda
130 COLORFOTO 6/2014

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