Photoshop Maskierung und Compositing *ISBN 978-3-8273-3213-4 ...
Photoshop Maskierung und Compositing *ISBN 978-3-8273-3213-4 ...
Photoshop Maskierung und Compositing *ISBN 978-3-8273-3213-4 ...
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das<br />
®<br />
Symbol in diesem Buch nicht verwendet.<br />
Authorized translation from the English language edition, entitled <strong>Photoshop</strong> Masking & <strong>Compositing</strong>, 2nd Edition,<br />
by Katrin Eismann, Seán Duggan, and James Porto; published by Pearson Education, Inc, publishing as New Riders<br />
Publishing, Copyright © 2013<br />
All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including<br />
photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc.<br />
GERMAN language edition by PEARSON DEUTSCHLAND GmbH, Copyright © 2013<br />
Autorisierte Übersetzung der englischsprachigen Originalausgabe mit dem Titel »<strong>Photoshop</strong> Masking & <strong>Compositing</strong>« von Katrin<br />
Eismann, Seán Duggan <strong>und</strong> James Porto, 2. Ausgabe, erschienen bei New Riders Publishing, ein Imprint von<br />
Pearson Education Inc.; Copyright © 2013<br />
© der deutschen Ausgabe 2013 by<br />
PEARSON DEUTSCHLAND GmbH,<br />
Martin-Kollar-Str. 10-12, 81829 München/Germany<br />
Alle Rechte vorbehalten<br />
www.pearson.de<br />
A part of Pearson plc worldwide<br />
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1<br />
15 14 13<br />
ISBN <strong>978</strong>-3-<strong>8273</strong>-<strong>3213</strong>-4 (Print); <strong>978</strong>-3-86324-574-0 (PDF); <strong>978</strong>-3-86324-234-3 (ePUB)<br />
Übersetzung: Claudia Koch, Kathrin Lichtenberg, Kathleen Aermes, Ilmenau<br />
Lektorat: Kristine Kamm, kkamm@pearson.de, Cathrin Schmitt, cschmitt@pearson.de<br />
Korrektorat: Petra Kienle, München<br />
Herstellung: Claudia Bäurle, cbaeurle@pearson.de<br />
Satz: Ulrich Borstelmann, Dortm<strong>und</strong> (www.borstelmann.de)<br />
Einbandgestaltung: Marco Lindenbeck, webwo GmbH, m.lindenbeck@webwo.de<br />
Druck <strong>und</strong> Verarbeitung: Firmengruppe APPL, aprinta-druck, Wemding<br />
Printed in Germany
Lichtqualität • Kreatives <strong>Compositing</strong> • Fotorealistisches <strong>Compositing</strong> • Perspektive<br />
onwerten arbeiten • Form <strong>und</strong> Umriss • Mischmodi • Kanten <strong>und</strong> Feine Details auswählen<br />
Luminanzmaskierung • <strong>Maskierung</strong>smodus • Bildberechnungen • Kanalberechnungen<br />
Künstler • Surrealismus • Realität • Fantasy • Collage • Kopieren & Einfügen • Schere<br />
ecoupage • Doppelbelichtung • Encaustic • Montage • Inspiration • Überbelichten • Kun<br />
Inhalt auf einen Blick<br />
ünstler • Auswahlen • <strong>Maskierung</strong> • Marschierende Ameisen • Weiche Kante • Form <strong>und</strong><br />
Weichzeichnen • Glätten • Auswahlwerkzeug • Lasso • Magnetisches Lasso • Schnella<br />
Werkzeuge kombinieren • Toleranz Übung • Geduld • Kantenkontrast • Einstellungs<br />
askieren • GauSSscher Weichzeichner • Reflexionen • Zeichenstift • Rauch maskieren • Kre<br />
Inspirieren: SEhen & Kreieren<br />
1 Die Geschichte des <strong>Compositing</strong>s, 3<br />
2 Der kreative Prozess, 29<br />
Belichten: Fotografie für das compositing<br />
3 Planen <strong>und</strong> vorbereiten, 49<br />
4 Licht <strong>und</strong> Hintergründe, 73<br />
5 Perspektive, Standpunkt <strong>und</strong> Maßstab, 107<br />
Fertigkeiten: Auswahlen & Maskieren<br />
6 Auswahl-Gr<strong>und</strong>lagen, 149<br />
7 Das wichtige Auswahl-Menü, 191<br />
8 Ebenen-Gr<strong>und</strong>lagen, 219<br />
9 Ebenenmasken, 273<br />
10 Die Macht der Kanalmasken, 325<br />
11 Feine Auswahlkanten, 357<br />
Projekte: Wenn alles zusammenkommt<br />
12 Kreatives <strong>Compositing</strong>, 393<br />
13 Fotorealistisches <strong>Compositing</strong>, 429<br />
Index, 477
ung • <strong>Maskierung</strong>smodus • Bildberechnungen • Kanalberechnungen • Mischmodi •<br />
er • Surrealismus • Realität • Fantasy • Collage • Kopieren & Einfügen • Schere • Leim •<br />
Decoupage • Doppelbelichtung • Encaustic • Montage • Inspiration • Überbelichten •<br />
<strong>und</strong>erung<br />
Inhaltsverzeichnis<br />
• Künstler • Auswahlen • <strong>Maskierung</strong> • Marschierende Ameisen • Weiche<br />
Kanten • Licht • Gegensätze • Weichzeichnen • Glätten • Auswahlwerkzeug • Lasso<br />
ttmenge • Zauberstab • <strong>Maskierung</strong>smodus • Werkzeuge kombinieren • Toleranz<br />
• Formwerkzeuge • Ebenenstile • Filtergalerie • Unscharf maskieren • GauSSscher<br />
ives <strong>Compositing</strong> • Smartfilter • Smartobjekte • Transformationen • Strukturen<br />
Vorwort<br />
Einführung<br />
Inspirieren: SEhen & Kreieren<br />
x<br />
xiii<br />
1 Die Geschichte des <strong>Compositing</strong>s 3<br />
Eine Geschichte in Ebenen 4<br />
Nichtfotografische Collagen 4<br />
Traditionelle Fotomontagen 5<br />
Das 20. Jahrh<strong>und</strong>ert: Dada 7<br />
Das 20. Jahrh<strong>und</strong>ert: Surrealismus 8<br />
Das 20. Jahrh<strong>und</strong>ert:<br />
Die Meister der Dunkelkammer 8<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Jerry Uelsmann 10<br />
Die Geschichte von Analog zu Digital 12<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Glen Wexlers Umstieg auf Digital 15<br />
Das 20. Jahrh<strong>und</strong>ert: Digitale Meister 16<br />
Von Hollywood lernen 18<br />
Zweifeln verboten 20<br />
Visuelle Effekte 20<br />
Greenscreen-Technik 21<br />
Animation 21<br />
Uncanny Valley 22<br />
<strong>Compositing</strong>-Terminologie <strong>und</strong> Kategorien 22<br />
Traditionelle Methoden 22<br />
Subjektive oder Konzeptkunst 25<br />
Zum Abschluss 28<br />
2 Der kreative Prozess 29<br />
Die Reise zum Bild 30<br />
Inspiration 30<br />
Sortieren, sammeln <strong>und</strong> fotografieren 31<br />
Beobachten 33<br />
Brainstorming <strong>und</strong> Konzeptentwicklung 33<br />
Kritzeln <strong>und</strong> zeichnen 34<br />
Eigene Projekte <strong>und</strong> Serien 36<br />
Proof of Concept – Machbarkeit 38<br />
Planen <strong>und</strong> fotografieren 39<br />
Digitalisieren, ordnen <strong>und</strong> sichern 39<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Fran Forman über kreative Inspiration 40<br />
Dateien vorbereiten 43<br />
Säubern <strong>und</strong> Farbe korrigieren 43<br />
Auswählen <strong>und</strong> maskieren 44<br />
Montieren <strong>und</strong> verbessern 44<br />
Zum Abschluss 45<br />
Belichten: Fotografie für das<br />
compositing<br />
3 Planen <strong>und</strong> vorbereiten 49<br />
Das Bild planen 50<br />
Einen Plan anlegen 50<br />
Aussehen, Anmutung <strong>und</strong> Stil bestimmen 50<br />
Überlegungen zur Produktion 54<br />
Vorproduktion 55<br />
Die Vorproduktion bewältigen 55<br />
Einen Finanzplan anlegen 55<br />
Montieren oder nicht montieren 56<br />
Vor Ort fotografieren 56<br />
Im Studio fotografieren 58<br />
Locations ausk<strong>und</strong>schaften 58<br />
Casting 58<br />
Styling 58<br />
Für das <strong>Compositing</strong> fotografieren 59<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Laura Lemkowitz über die Produktion 60<br />
Die entscheidenden Faktoren 62<br />
Der kontrollierende Faktor 63<br />
Zum Einpassen fotografieren 64<br />
Kreatives Reverse Engineering 68<br />
Zum Abschluss 71
Inhaltsverzeichnis<br />
vii<br />
4 Licht <strong>und</strong> Hintergründe 73<br />
Alles Wesentliche zur Lichtqualität 74<br />
Punktlichtquelle 74<br />
Gerichtetes Streulicht 78<br />
Große Streulichtquelle 79<br />
Die Beziehung von Größe <strong>und</strong> Distanz 80<br />
Die Bedeutung von Fülllicht 81<br />
Bildergalerie 85<br />
Farbtemperatur 89<br />
Farbkorrektur mittels Gelfolien 90<br />
Eine einzelne gerichtete Lichtquelle anpassen 91<br />
Das Hintergr<strong>und</strong>bild analysieren 91<br />
Die Richtung des Lichts anpassen 93<br />
Die Lichtqualität anpassen 95<br />
Die Farbe anpassen 95<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Jim Huibregtse über Licht 96<br />
Mehrere Lichtquellen abgleichen 98<br />
Das Hintergr<strong>und</strong>bild analysieren 98<br />
Die Richtung(en) des Lichts anpassen 101<br />
Die Lichtqualität anpassen 101<br />
Die Farbe anpassen 101<br />
Einen Hintergr<strong>und</strong> für Elemente wählen 102<br />
Weiß 102<br />
Grau 103<br />
Schwarz 104<br />
Greenscreen oder Bluescreen 106<br />
Zum Abschluss 106<br />
5 Perspektive, Standpunkt<br />
<strong>und</strong> MaSSstab 107<br />
Gr<strong>und</strong>prinzipien der Objektive 108<br />
Brennweite eines Objektivs 108<br />
Standpunkt 114<br />
Standpunkt auf Augenhöhe 115<br />
Die Vogelperspektive 115<br />
Die Froschperspektive 117<br />
Perspektive 119<br />
Einpunktperspektive 119<br />
Zweipunktperspektive 122<br />
Dreipunktperspektive 125<br />
Die Perspektive ermitteln 127<br />
Maßstab 137<br />
Realistischer Maßstab 137<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Giselle Behrens 138<br />
Übertriebener Maßstab 142<br />
Maßstab <strong>und</strong> Perspektive harmonisieren 144<br />
Zum Abschluss 145<br />
Fertigkeiten:<br />
Auswahlen & Maskieren<br />
6 Auswahl-Gr<strong>und</strong>lagen 149<br />
Was ist eine Auswahl? 150<br />
Auswahlarten 150<br />
Umriss <strong>und</strong> Form 151<br />
Tonwert <strong>und</strong> Farbe 152<br />
Feine Details <strong>und</strong> komplexe Kanten 153<br />
Lichtdurchlässigkeit <strong>und</strong> Licht 153<br />
Gegensätze <strong>und</strong> Unterschiede 154<br />
Wichtige Auswahlwerkzeuge 154<br />
Auswahlrechteck <strong>und</strong> -ellipse 154<br />
Die Lasso-Werkzeuge 159<br />
Auswahlen: hinzufügen, daraus entfernen<br />
<strong>und</strong> Schnittmengen erzeugen 166<br />
Auswahl mit Tonwert <strong>und</strong> Farbe 169<br />
Der Zauberstab 169<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Tommy Ingbergs »Reality Rearranged« 170<br />
Das Schnellauswahlwerkzeug 174<br />
Das Magnetische Lasso 177<br />
Werkzeuge kombinieren 181<br />
Kombinierte Farbauswahlen 183<br />
Mit Masken arbeiten 184<br />
Beginnen Sie mit einer Auswahl 184<br />
Auswahlen im Maskenmodus prüfen 186<br />
Beginnen ohne Auswahl 188<br />
Zum Abschluss 190<br />
7 Das wichtige Auswahl-Menü 191<br />
Das Auswahl-Menü 192<br />
Alles auswählen 192<br />
Auswahl aufheben <strong>und</strong> Erneut auswählen 193<br />
Auswahl umkehren 194<br />
Ebenen auswählen 194<br />
Farbbereich 194<br />
Aufgenommene Farben auswählen 195<br />
Den Fokus des Farbbereichs <strong>und</strong> die<br />
Vorschaugröße kontrollieren 196<br />
Toleranz 197<br />
Lokalisierte Farbgruppen 197<br />
Auswahlvorschau 198<br />
Farb- <strong>und</strong> Tonwertvorgaben 200<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Bojune Kwon 202<br />
Der Farbbereich-Dialog <strong>und</strong> Masken 204<br />
Kante verbessern 204<br />
Ansichtsmodus 205
viii<br />
<strong>Photoshop</strong> Masking & <strong>Compositing</strong><br />
Kantenerkennung 207<br />
Kante anpassen 210<br />
Ausgabe 211<br />
Einstellungen speichern 212<br />
Die Auswahl des H<strong>und</strong>s verfeinern 212<br />
Auswahl verändern 213<br />
Rand 213<br />
Abr<strong>und</strong>en 214<br />
Erweitern <strong>und</strong> Verkleinern 214<br />
Weiche Kante 214<br />
Auswahl vergrößern <strong>und</strong> Ähnliches<br />
auswählen 214<br />
Auswahl transformieren 215<br />
Auswahl speichern <strong>und</strong> laden 216<br />
Auswahl laden 217<br />
Nur die Alpha-Fakten 218<br />
Zum Abschluss 218<br />
8 Ebenen-Gr<strong>und</strong>lagen 219<br />
Mit Ebenen arbeiten 220<br />
Arten von Ebenen 221<br />
Die Hintergr<strong>und</strong>ebene 221<br />
Leere Ebenen 222<br />
Teilebenen 223<br />
Einstellungsebenen 224<br />
Füllebenen 224<br />
Neutrale Ebenen 224<br />
Textebenen 225<br />
Smartobjekt-Ebenen 226<br />
Videoebenen 227<br />
Die Flexibilität der Ebenen 227<br />
Ebenen verwalten 227<br />
Ebenen benennen <strong>und</strong> navigieren 228<br />
Mit Ebenengruppen arbeiten 229<br />
Ebenen filtern 230<br />
Ebenen reduzieren <strong>und</strong> verwerfen 231<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Brigitte Carnochan 232<br />
Auch Ebenen haben ihren Preis 234<br />
Wichtige Ebenenfunktionen 235<br />
Sichtbarkeit 235<br />
Mischmodi 236<br />
Deckkraft <strong>und</strong> Flächendeckkraft 243<br />
Ebenen fixieren <strong>und</strong> schützen 244<br />
Die Ebenenreihenfolge ändern 245<br />
Ebenen auswählen 246<br />
Ebenen verbinden 246<br />
Symbole im Ebenen-Bedienfeld 247<br />
Das Bedienfeldmenü 248<br />
Ebenen verschieben 249<br />
Ebenen transformieren 251<br />
Das Transformieren-Menü 251<br />
Die Bildcollage erstellen 258<br />
Schattierungen <strong>und</strong> Schatten hinzufügen 259<br />
Erweitertes Überblenden 266<br />
Die Ausblenden-Regler 266<br />
Allgemeiner Mischmodus 268<br />
Erweiterter Mischmodus 268<br />
Zum Abschluss 272<br />
9 Ebenenmasken 273<br />
Der Umgang mit Pixel-Ebenenmasken 274<br />
Auswahlbasierte Ebenenmasken 274<br />
Gemalte Ebenenmasken 276<br />
Verlaufs-Ebenenmaske 284<br />
Vektor-Ebenenmasken 295<br />
Vektormasken erstellen 295<br />
Ebenenmasken – Gr<strong>und</strong>lagen 303<br />
Ebenenmasken ansehen 303<br />
Eine Ebenenmaske in eine Auswahl<br />
umwandeln 304<br />
Eine Ebenenmaske in eine andere Ebene<br />
kopieren oder verschieben 305<br />
Ebenenmasken deaktivieren/aktivieren 305<br />
Verbindung zur Ebenenmaske<br />
trennen <strong>und</strong> wiederherstellen 306<br />
Eine Ebenenmaske anwenden 309<br />
Ebenenmasken verfeinern 309<br />
Das Eigenschaften-Bedienfeld 309<br />
Masken mithilfe von Tonwertkorrekturen<br />
<strong>und</strong> Gradationskurven bearbeiten 317<br />
Masken mithilfe von Filtern bearbeiten 318<br />
Der Künstler in der Ich-Form David Julian –<br />
<strong>Photoshop</strong> gesucht <strong>und</strong> gef<strong>und</strong>en 320<br />
Mit Ebenengruppen maskieren 322<br />
Mischmodus Hindurchwirken 323<br />
Zum Abschluss 324<br />
10 Die macht der kanalmasken 325<br />
Arten von Bildkanälen 326<br />
Arten von <strong>Photoshop</strong>-Masken 327<br />
Masken entschlüsseln 328<br />
Mit Alphakanälen arbeiten 328<br />
Wann Sie eine Alphamaske nutzen 328<br />
Ebenenmasken vs. Alphamasken 329<br />
Alphamasken verwalten 331
Inhaltsverzeichnis<br />
ix<br />
Alphakanäle erstellen 331<br />
Beginnen Sie mit einer Auswahl 331<br />
Beginnen Sie mit einem Bildkanal 334<br />
Feine Details mithilfe von Mischmodi<br />
verbessern 336<br />
Bildberechnungen 338<br />
Die Einstellungen 338<br />
Überblick über die Mischmodi 339<br />
Nutzen Sie die Tricks aus dem Buch 340<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Viktor Koen zur Schönheit der Finsternis 348<br />
Schatten für mehr Tiefe 350<br />
Erstellen Sie eine feine Lichtermaske 350<br />
Tiefe mithilfe von Gradationskurven<br />
<strong>und</strong> Schärfe verstärken 352<br />
Ebenen- <strong>und</strong> Kanalmasken verfeinern 355<br />
Zum Abschluss 356<br />
11 Feine Auswahlkanten 357<br />
Weiße, schwarze <strong>und</strong> graue Hintergründe 358<br />
Auf Weiß mit Multiplizieren maskieren 358<br />
Auf Grau mit Ineinanderkopieren oder<br />
Hartes Licht maskieren 361<br />
Mit Negativ multiplizieren auf Schwarz<br />
maskieren 368<br />
Der Befehl Kante verbessern 373<br />
Noch bessere <strong>Compositing</strong>s mit Kante<br />
verbessern 375<br />
Feine Details mit Pinseln maskieren 378<br />
Greenscreen- <strong>und</strong> Bluescreen-Techniken 381<br />
Bluescreen- <strong>und</strong> Greenscreen-Fotografie 382<br />
Der Primatte Chromakeyer von Digital<br />
Anarchy 383<br />
Greenscreen mit Adobe Camera Raw 385<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Mark Beckelman – real ist, was ich mir<br />
vorstellen kann 386<br />
Rauch maskieren 388<br />
Zum Abschluss 389<br />
Projekte: Wenn alles<br />
zusammenkommt<br />
12 Kreatives <strong>Compositing</strong> 393<br />
Bilder <strong>und</strong> Inspiration 394<br />
Die Personen 394<br />
Müll <strong>und</strong> andere Kuriositäten 394<br />
Natürliche Gegenstände 395<br />
Museen, Galerien <strong>und</strong> Kurse 396<br />
Reisen <strong>und</strong> Inspiration 397<br />
<strong>Photoshop</strong> als digitaler Spielplatz 397<br />
Experimentieren Sie mit »Spiegelbildern« 397<br />
Mit Mischmodi experimentieren 403<br />
Mit Texturen experimentieren 408<br />
Mit Effekten experimentieren 412<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Julieanne Kost — Einfachheit im Chaos 416<br />
Konzept <strong>und</strong> Story 418<br />
Suchen Sie nach einer Geschichte 418<br />
Der Mensch als Bildelement 418<br />
Eine Geschichte <strong>und</strong> ihre Charaktere finden 418<br />
Gr<strong>und</strong>lagen der Bildkomposition 421<br />
Optische Beziehungen herstellen 421<br />
Bildersammlungen 427<br />
Zum Abschluss 428<br />
13 Fotorealistisches <strong>Compositing</strong> 429<br />
Die Teile zusammenführen 430<br />
Schritte zum Grobentwurf 431<br />
Mit Smartobjekten arbeiten 437<br />
Smartobjekte erstellen 437<br />
Für <strong>und</strong> Wider von Smartobjekten 438<br />
Transformationen 438<br />
Smartfilter 439<br />
Bildcharakteristik anpassen 441<br />
Vordergr<strong>und</strong>, Mitte, Hintergr<strong>und</strong> 441<br />
Realistisches <strong>Compositing</strong> 444<br />
Kontrast <strong>und</strong> Farbe angleichen 444<br />
Stimmungsvolle Effekte 446<br />
Schatten erzeugen 447<br />
Der Künstler in der Ich-Form<br />
Michael Morrison 452<br />
Form <strong>und</strong> Tiefe schaffen 456<br />
Licht in Ebenen 458<br />
Montagen mit Glas 463<br />
Perspektive <strong>und</strong> Skalierung optimieren 464<br />
Fokus, Schärfe <strong>und</strong> Auflösung 466<br />
Bildstruktur 467<br />
Details sind wichtig 471<br />
Anzeichen für schlechte <strong>Compositing</strong>s 472<br />
Feinschliff für das fertige Bild 473<br />
Zum Abschluss 474<br />
Index 477
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