Vorträge - Universität für Musik und darstellende Kunst Wien
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<strong>Vorträge</strong> – Gesine Schröder<br />
[„Música: genera y composicion“, encuentro internacional de compositores, Santiago de Chile, Juli/August<br />
2014]<br />
[„Global music – regional play. Orchestral so<strong>und</strong>s and timbres today“, Poznan, 7.-8. April 2014]<br />
[„DDR-Theorie im China der 60er Jahre“, Tagung „The Cultural Transfer of Central European Music Theory to<br />
China“, Chinese University Hong Kong,, 10. Januar 2014]<br />
„Traces to Giovanni Gabrieli’s Music in the Production of Leipzig Cantors during the 17th Century“, Venedig –<br />
Fondazione Ugo e Olga Levi, 16. November 2013<br />
„Lehrkonzepte zur <strong>Musik</strong> nach 2000“, Jahrestagung der Kroatischen Gesellschaft <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie, Zagreb, 26.<br />
Oktober 2013<br />
„Another polaristic venture: rhythm & meter in Sigfrid Karg-Elert’s work“, Staatliches Konservatorium St.<br />
Petersburg, 30. September 2013, Kongress der russischen Gesellschaft <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie<br />
„Orchestration als Unterrichtsfach <strong>für</strong> Komponisten. Zu seiner Geschichte seit circa 1950“, Dresden, 19.<br />
September 2013, Kongress der Gesellschaft <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>forschung, Klang + Semantik-Symposium<br />
„Johann Steuerleins fugae viginti ex solmizandi exercitium”, Meiningen 24. Mai 2013<br />
„Zu pädagogischen Aspekten der musikalischen Bildung in deutschsprachigen Ländern“; Impulsvortrag mit<br />
Gespräch, Capital Normal University Beijing, department of music, 21. 5. 2013 (zusammen mit Wang Jue <strong>und</strong><br />
Odila Schröder)<br />
„<strong>Musik</strong>alische Analyse auf Deutsch. Eine Skizze der historischen <strong>und</strong> der gegenwärtigen Praxis in Österreich,<br />
Deutschland <strong>und</strong> der Schweiz“, Beijing, 2nd National Symposium for Musical Analysis; organized by CAMA<br />
(Chinese Association of Musical Analysis), 19. Mai 2013<br />
„Where to Use the Toy piano? Aesthetic opportunities with chamber concertos and Karlheinz Essl’s ‚<strong>und</strong>er<br />
wood’“, Akademia Musiczna Poznan, 25. April 2013<br />
„’composing – with the hands’: Stravinsky’s and Grisey’s Arrangements of Songs by Hugo Wolf”, Fisciano-<br />
Salerno, 28. September 2012<br />
“La importancia de la mùsica en la escuela primaria”, pädagogische Fakultät der Universidad de Chile, Santiago,<br />
22. August 2012<br />
„Worüber er nicht schrieb: Rhythmus <strong>und</strong> Metrum bei Karg-Elert“, II. Karg-Elert-Festtage HMT Leipzig, 21.<br />
April 2012<br />
„Von Zauber- <strong>und</strong> von Schlagwörtern. Kontrapunkt in Johann Nepomuk Davids 3. Symphonie”, kleines<br />
Symposium zu J.N. David, HMT Leipzig, Bläserhaus/Wintergarten, 5. November 2011<br />
“The Historical Theory of Rhythm as Instruction for Conducting or How Liszt Performed his Symphonic<br />
Poems”, Convegna La direzione d’orchestra nell’Ottocento/Orchestral Conducting in the Nineteenth Century, La<br />
Spezia, Italien, 16. Juli 2011<br />
„German Gymnasium, and Germinal Greek. Heinrich Bellermann’s Stage Music for Three Tragedies by<br />
Sophocles“, Konferenz Revisiting the Past, Recasting the Present: The Reception of Greek Antiquity in Music,<br />
19th Century to the Present, Athen, 3. Juli 2011<br />
„Kaiser Wilhelms Orient. Zu den Männerchorsätzen von Wilhelm Berger“, Wilhelm-Berger-Tagung,<br />
Meiningen, 5. Juni 2011<br />
„A report on musical transversings into the present with Machaut, Dufay and Antonio Zacara da Teramo“,<br />
<strong>Musik</strong>akademie Posen, 14. April 2011
„Notizen zu einer historischen Dirigierlehre oder Wie Liszt seine symphonischen Dichtungen leitete“, 5.<br />
Weimarer Tagung <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie + Hörerziehung, 5. März 2011<br />
„Übermalung. <strong>Musik</strong>alische Fremdgänge mit Dufay, Machaut <strong>und</strong> Magister Zacharias. Mit einem<br />
pädagogischen Anhang“, <strong>Universität</strong> <strong>für</strong> <strong>Musik</strong> <strong>Wien</strong>, 25. Januar 2011 (Bewerbungsvortrag)<br />
„Vom Niedergang des Männerchors. Eine Hommage an Erwin Lendvai“, 10. Oktober 2010 an der<br />
<strong>Musik</strong>hochschule Würzburg (im Rahmen des 10. Kongresses der Gesellschaft <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie)<br />
„Protestantische Hausmusik nach italienischem Geschmack“, Konferenz European Sacred Music 1550-1800 an<br />
der Université Fribourg, 12. Juni 2010<br />
„The Decline of Men’s Choir in 20th Century Germany: an Homage to Erwin Lendvai”, Kongress The Choir —<br />
Artistic, Pedagogical and Scholarly Perspectives, Sibelius-Akatemia Helsinki, 20. Mai 2010<br />
„Silesian Modernity about 1930 – Two examples: Edm<strong>und</strong> von Borck (1906-1944) <strong>und</strong> Hans Zielowsky (1897-<br />
1931)”, Tagung zur Schlesischen <strong>Musik</strong> an der <strong>Musik</strong>akademie Breslau, 25. März 2010<br />
„Refined ... or rather rude? The effect of Rimsky-Korsakov's Treatise on Orchestration in German speaking<br />
countries”, Internationale Konferenz N.A. Rimsky-Korsakow and his heritage in historical perspective im State<br />
Museum of Theatre and Music St. Petersburg, 19.-22. März 2010<br />
„Jörg Widmanns Violinetüden“, IV. Weimarer Fachtagung, 5. März 2010 (deutsche erweiterte Fassung des im<br />
April 2009 in Posen gehaltenen Vortrags)<br />
(zusammen mit Lu Wollny:) „Balance – brillance – nostalgie: des inventions d’instruments d’orchestre vers<br />
1880“ (key note lecture), Paris 2009 beim CIM09<br />
„Lortzing – ein Autodidakt“, Tagung Lortzing <strong>und</strong> Leipzig an der Hochschule <strong>für</strong> <strong>Musik</strong> <strong>und</strong> Theater „Felix<br />
Mendelssohn Bartholdy“, Juni 2009<br />
„Towards a new melodic style: Jörg Widmann’s etudes for solo violin“, Kongress musica practica – musica<br />
theorica an der <strong>Musik</strong>akademie Paderewsky Poznan, April 2009<br />
„Unterhaltungsmusik um 1830. Zu Mendelssohns Konzertstücken <strong>für</strong> Klarinette <strong>und</strong> Bassetthorn“, 3. Weimarer<br />
Fachtagung <strong>Musik</strong>lehre + Hörerziehung, März 2009<br />
„Geschmeidig? Fremdartig! Zeit <strong>und</strong> Rhythmus in Messiaens Spätwerk“, <strong>Universität</strong> der Künste Berlin,<br />
Dezember 2008 (Vortragsreihe der Guardini-Stiftung zu Messiaen)<br />
„’komponieren – mit den Händen’. Timbre in Stravinskys Spätwerk <strong>und</strong> ein Blick darüber hinaus; auf Grisey“,<br />
Kongress über Spätwerke Stravinskijs <strong>und</strong> Kreneks an der <strong>Universität</strong> Hamburg, Oktober 2008<br />
„Der Theorieunterricht am Leipziger Konservatorium in den 20er <strong>und</strong> 30er Jahren – <strong>und</strong> was davon in andere<br />
Länder gelangte“, Kongress der GMf Leipzig, Oktober 2008<br />
“Sethus Calvisius’ second Collection of Bicinia (1612): An early Construction of Music History by Music”,<br />
Conference Early Music II in Krakau, September 2008<br />
’Die Wirkung ist unschön.’ Orchestrale Besetzungs- <strong>und</strong> Spielgepflogenheiten um 1880 <strong>und</strong> wie<br />
Instrumentationslehren auf sie reagierten“, Kongress Im Schatten des <strong>Kunst</strong>werks II in <strong>Wien</strong>, April 2008<br />
„Bühnenmusik. Vorschläge <strong>für</strong> einen fächerverbindenden Unterricht“, März 2008, 2. Weimarer Fachtagung<br />
<strong>Musik</strong>lehre + Hörerziehung<br />
„Gymnasiasten-Theater. Heinrich Bellermanns <strong>Musik</strong> zu Sophokles“, Symposium der Fachrichtung Dramaturgie<br />
der HfM Leipzig im Januar 2008 (mit Beteiligung von Odila Schröder/Gesang+Rezitation <strong>und</strong> Hannes<br />
Pohlit/Klavier)<br />
„Komponieren um 2000. Drei Modelle nach Originalen von Thomas Adès, Jörg Widmann <strong>und</strong> Olga Neuwirth“,<br />
1. Weimarer Fachtagung <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie + Hörerziehung, Sondershausen März 2007
„Sethus Calvisius“. Eröffnungsvortrag des Symposium Sethus Calvisius, 8. April 2006 an der hmt-leipzig<br />
„Der Streit der Männerchöre in den Zwanziger Jahren. Eine Erinnerung an Erwin Lendvai“, 4. Tagung des aim<br />
(Arbeitskreis interdisziplinäre Männer- <strong>und</strong> Geschlechterforschung) in Stuttgart-Hohenheim, Februar 2006<br />
„Mendelssohn – a model for young composers“, conference Mendelssohn and the long 19th century am Trinity<br />
College in Dublin, Juli 2005<br />
„timbre – un terme étrange et suspect dans la théorie allmande de l’instrumentation du XIXe siècle tardif“,<br />
CIM05 (Colloque interdisciplinaire de musicologie Montréal/ 10-12 mars 2005)<br />
„Schreiben <strong>für</strong> Opernorchester – Zur Methodik des Instrumentationsunterrichts“, 4. Kongress der Gesellschaft<br />
<strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie in Köln, Oktober 2004<br />
"Mozart in Strawinskijs The Rake’s Progress", Konferenz „Mozart <strong>und</strong> Nordamerika“ (Teil von „A Global view<br />
of Mozart“) im Juni 2004 an der <strong>Universität</strong> Salzburg<br />
(zusammen mit Christoph Göbel:) Lecture über „Das klassische Orchester – vor 225 Jahren, vor 55 Jahren, vor<br />
zweieinhalb Wochen“, hmt-leipzig, Juni 2004<br />
„Hilfen <strong>für</strong> die Seele eines jeden <strong>Musik</strong>stückes. Zu Salomon Jadassohns musiktheoretischen Lehrbüchern“,<br />
Tagung zu Jadassohn im Staatlichen Institut <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>forschung Preußischer Kulturbesitz Berlin, November<br />
2003<br />
„Treue - Mühe - Zeit. Schostakowitschs Männerchorballaden opus 136 <strong>und</strong> die harmonische Lichtmaschine“,<br />
Schostakowitsch-Symposion der <strong>Musik</strong>hochschule Dresden, Oktober-November 2003<br />
„Sänger(innen) (Ver)Wechselspiele in Opern“, Künstlerische Präsentation mit musiktheoretischen<br />
Kommentaren, Zusammenarbeit mit Constanze Richter-Smettan (Korrepetition) <strong>und</strong> drei Gesangsstudenten<br />
(Sopran, Counter, Bariton) im Rahmen der Gender-Sommeruniversität „Körper – Raum – Technik“ Dresden<br />
September 2003.<br />
„<strong>Musik</strong>theoretische Gender Studien“ key note lecture beim 2. Kongress der Gesellschaft <strong>für</strong> <strong>Musik</strong>theorie in<br />
München Oktober 2002<br />
„Wer singt, wer schlägt, wer rasselt? <strong>Musik</strong>theoretische Gedanken zu den tonproduzierenden Körpern“ studium<br />
generale zum Thema „Gender Studies“ an der TU Dresden, 27. Mai 2002<br />
„Bruckner’s VIII. x Klemperer = Leichtentritt. The relationship between conductorial practice and formal<br />
instruction“, 5 th European Music Analysis Conference im April 2002 in Bristol<br />
„Fremden Raum betreten... Zum Europäischen in Yuns <strong>Musik</strong>“, Eröffnungsvortrag <strong>für</strong> die Internationale Isang<br />
Yun Akademie, Hochschule Leipzig, Oktober 2001<br />
„Mozart‘s Haydn-Quartets or How to improvise classical syntaxis“, Sommer-Akademie der Jiulliard School of<br />
Music <strong>und</strong> der Hochschule <strong>für</strong> <strong>Musik</strong> <strong>und</strong> Theater Leipzig, 11. Juli 2001<br />
„Chorsätze <strong>für</strong> Frauen <strong>und</strong> <strong>für</strong> Männer. Kompositionstechnisch-ästhetische Marginalien zu den musikalischen<br />
Gattungen“, Oldenburger Tagung „Geschlechterpolarisierungen“, September 2000<br />
„Frauen-/Männerchorlieder. Skizzen zu ihrer Form“, <strong>Musik</strong>hochschule Hamburg, Mai 2000<br />
„Kretzschmar – ein Kollege!“, kleiner Vortrag gehalten zum (von mir konzipierten) Konzert zum Gedenken an<br />
Hermann Kretzschmar an der Hochschule <strong>für</strong> <strong>Musik</strong> <strong>und</strong> Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig, Juni<br />
1999<br />
„Kretzschmars Kompositionen“, Symposion zum Gedenken an Hermann Kretzschmar an der HdK Berlin, Mai<br />
1999<br />
„Fünf Steckenpferde. Zum Verhältnis von systematischer <strong>und</strong> historischer Analyse“ (dargestellt an der<br />
Passacaglia aus Ligetis Horntrio), Hochschule <strong>für</strong> <strong>Musik</strong> „Hanns Eisler“ Berlin, Januar 1999
„Himmelsorte. Vom Orchestrieren ohne Streicher“ (über Messiaens La ville d’en haut von 1987), Symposium<br />
der Guardini-Stiftung in der Akademie der Künste Berlin 1998<br />
„Schreiben <strong>für</strong> Orchester“, Fanny-Hensel-Symposium an der HdK Berlin November 1997<br />
„Reduzieren – Instrumentieren. Zu zwei Bearbeitungstechniken Karg-Elerts“, Kolloquium der Karg-Elert-<br />
Gesellschaft Leipzig, November 1996<br />
„Louis Andriessen rekonstruiert Strawinskij – Zur Komposition von Improvisatorischem“, HdK Berlin sowie<br />
<strong>Musik</strong>hochschulen Freiburg <strong>und</strong> <strong>Wien</strong>, April – Mai 1996<br />
„Diesseits von Saiten. Ein Beitrag zur Melodielehre“ (Beisp. von Cage <strong>und</strong> W. Zimmermann), <strong>Musik</strong>hochschule<br />
Rostock 1994<br />
„Victorie Gervinus‘ Sammlung Händelscher Gesänge. Zu dem Streit zwischen wissenschaftlicher <strong>und</strong><br />
künstlerischer Bearbeitung“, <strong>Universität</strong> Oldenburg (Bewerbungsvortrag) <strong>und</strong> zur Eröffnung der Vortragsreihe<br />
„Blaue Thesen“ an der HdK Berlin 1992<br />
„‘... mit der Haut das Alter abgelegt‘. Über die vorläufige Unumkehrbarkeit einer Wirkung“ (zu Bartók <strong>und</strong><br />
Schnittke), Mozarteum Salzburg März 1992<br />
„Ränder der Postmoderne oder Vom Nutzen unserer Zeitrechnung <strong>für</strong> die <strong>Musik</strong>theorie“ (Beispiele von<br />
Schnebel, Kyburz, Partch, Ligeti, W. Zimmermann), <strong>Musik</strong>hochschule Freiburg 1991<br />
Stand: November 2013