stereoplay Räumlichkeit wie im Konzert (Vorschau)

05 | 2014
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
www.stereoplay.de
Räumlichkeit wie
im Konzert
Lautsprecher mit Bipol-Hochtöner:
Ascendo, Nubert, Opera, Triangle...
B&W für alle
Bowers’ kleinste Standbox:
harmonischer Klang und Hightech-
Tweeter für 1000 Euro
Wieder Lust auf Schallplatte?
Aufsteiger-Laufwerke von Dual, Pro-Ject, Rega, Thorens
Flohmarkt-LPs wie neu: Waschmaschinen ab 100 Euro
Hörtest zu Hause: HiRes-Samples der
Testplattenspieler auf stereoplay.de
Drahtlos streamen von iPad & Co.:
20 Komplettsysteme im Test. Das große Extra

Die neue Serie 600
Die beeindruckende Audio-Performance der
neuen Serie 600 von Bowers & Wilkins vereint
brillanten Detailreichtum durch 50-jährige
High-End-Erfahrung mit innovativen Klangtechnologien.
Das Ergebnis ist eine anspruchsvolle
Lautsprecherserie für nahezu jeden Einsatzbereich
– und jedes Ambiente. Ihr elegant zurückhaltendes
Design harmoniert auch bei voller
klanglicher Präsenz mit jedem Wohnraum.
Neben den verzerrungsfreien Bässen und
präzisen Mitteltönen sorgt eine extrem dünne
Aluminiummembran des entkoppelten
Hochtöners mit der doppellagig konstruierten
Kalotte für eine in dieser Klasse nie
gehörte Präzision. Die neue Serie 600 bietet
dabei ein herausragendes Preis-Leistungs-
Verhältnis und verkörpert Spitzentechnik, die
die ganze Welt des Klangs perfekt repräsentiert
und wiedergibt.
Mehr Informationen zur neuen Serie 600 finden Sie auf: www.bowers-wilkins.de und www.gute-anlage.de
Rheinklang HiFi
Olpener Str. 955
51109 Köln
Hifi-Profis
Große Friedberger Str. 27
60313 Frankfurt
Expert Esch
Brückeswasen 36-40
68199 Mannheim
Hifi Treffpunkt
Albert-Roßhaupter-Str. 40
81369 München
Radio Haberzettl
Rathgeber Str. 41
91074 Herzogenaurach
Raum-Akustik
Lerchenfelder Str. 30
1080 Wien
Klangpunkt
Karlsgraben 35
52064 Aachen
Hifi im Hinterhof
Geleitsstraße 50
63067 Offenbach
Expert Esch
Sofienstr. 3
69115 Heidelberg
Hifi Concept
Wörthstr. 45
81667 München
Hifi Forum
Breslauer Str. 29
91083 Baiersdorf
Sound Gallery
Garnisongasse 9
1090 Wien
Hifi Linzbach
Adenauerallee 124
53113 Bonn
Hifi Dillity
Würzburger Str. 33
63739 Aschaffenburg
Saturn Stuttgart
Königstr. 26
70173 Stuttgart
Sound Reference
Pasinger Str. 16
82166 Gräfelfing
Euronics XXL Schlegelmilch
Godelstatt 8
97437 Haßfurt
HeimkinoWelt
Lemböckgasse 63
1230 Wien
Hifi Kohr + Roensch
Jüdemerstr. 28-32
54290 Trier
Hifi-Profis
Rheinstr. 4
55116 Mainz
Klangstudio Pohl
Mainzer Str. 73
55294 Mainz/Bodenheim
Schmitz Hifi-Video
Emil-Schüller-Str. 37-39
56068 Koblenz
Auditorium
Feidikstr. 93
59065 Hamm
Brumberg
Kämerstr. 21-25
59174 Kamen
Hifi-Profis
Grafenstr. 29
64283 Darmstadt
Hifi-Profis
Rheinstr. 29
65185 Wiesbaden
Elektro R.Meyer
Holzer Str. 54
66265 Heusweiler
Expert Axel Ulmcke
Talzentrum/ Talstr. 38b
66424 Homburg
Hirsch + Ille
Hedwig Laudien Ring 21
67071 Ludwigshafen
Phoenix Hifi-Studio
Richard-Wagner-Str. 65
67655 Kaiserslautern
Multimedia 26
Sophienstr. 26
70178 Stuttgart
Euronics Elsässer
Schwertstr. 37-39
71065 Sindelfingen
Akustik Studio Biegler
Kanzleistr. 53
72764 Reutlingen
SG-Akustik
Amalienstrasse 45
76133 Karlsruhe
Audio-Box
Hauptstr. 87
77855 Achern
Hifimarket Esser
Gauchstr. 17
79098 Freiburg
M&K Hifi
Neidenburgerstr. 6
84030 Landshut
media@home Ostermeier
Freyberger Str. 27
85055 Ingolstadt
Home Entertainment
World GmbH
Theodor-Heuss-Str. 12
85221 Dachau
High Fidelity Studio
Dominikanergasse 7
86150 Augsburg
Blank Hifi
Anton-Gies-Str.2
88131 Lindau
Hifi Kemper
Neue Str. 52
89073 Ulm
MD Sound
Im Wiesgarten 5
97783 Karsbach-Weyersfeld
Hifi am Kaisersaal
Futterstr. 17
99084 Erfurt
Hifi Senf
Rollplatz 7
99423 Weimar
Hifi Senf
Oppenheimstr. 17
99817 Eisenach
ÖSTERREICH:
Media Markt Wien Mitte
Landstraßer Hauptstr. 1b/
Top 20
1030 Wien
Der Gross
Landstrasse 47
4020 Linz-Donau
Tonart Franz Stöger
Freileiten 6
4840 Vöcklabruck
Cinema Audio und Videotechnik
Ischlerbahnstr. 23a
5301 Eugendorf
Sound Gallery
Pembaurstr. 14
6020 Innsbruck
Visions for you Kreil
Rathausplatz 4
6850 Dornbirn
Hifi Team Czesany
Am Fuße des Schloßberges 4
8010 Graz
Radio Treibel
Massener Str. 23
59423 Unna
Media Profis
N4 21-23
68161 Mannheim
Akustik Studio Huber
Rheinstr. 15
79761 Waldshut-Tiengen
EP:Grau
Martin-Luther-Str. 1
90552 Röthenbach
Media Seller OHG
Cranestr. 10
59590 Geseke
Hirsch + Ille
N5, 11-13
68161 Mannheim
Sound Reference
Schellingstr. 103
80798 München
Audioviel
Gustavstr. 12
90762 Fürth

Holger Biermann
EDITORIAL
Von Jahr zu Jahr besser
Hätten Sie‘s gewusst? Die älteste deutsche
HiFi-Manufaktur ist...? Eigentlich
Dual. Aber die Grammofone der frühen
1920er Jahre waren so hifidel nicht.
Als Eugen Beyer 1924 Beyerdynamic
gründete, waren seine Kinosysteme klanglich
schon um einiges anspruchsvoller.
Und die Kopfhörer, die er ab den 30er
Jahren entwickelte, sowieso. Beyerdynamic
wird also 90 – ein in der Unterhaltungselektronik
fast biblisches Alter, vor
dem ich mich hier tief verneige.
Begehen wird Beyerdynamic seinen
Geburtstag unter anderem auf der HIGH
END in München (15. – 18. Mai), wo die
Heilbronner und weitere 433 Aussteller
für einen neuen Ausstellerrekord sorgen.
Messechef Branko Glisovic sagt dazu:
„Ursprünglich wollten wir für HiFi im
Auto eine ganze Halle bereitstellen. Aber
der Ansturn der HiFi-Hersteller war so
groß, dass sich nun die Autos den Platz
mit feinem HiFi-Equipment teilen müssen.“
Man darf also gespannt sein: nicht
nur auf den Auftritt des Jubilars Beyerdynamic
(mit noch geheimem Anniversary-Modell),
sondern auch auf die größte
HIGH END aller Zeiten. Auf der, das
hoffe ich inständig, auch die Vorführungen
immer besser werden – trotz der tückischen
akustischen Bedingungen im MOC.
Mancher Lautsprecher-Hersteller meint
ja, die Raumakustik durch Zusatzhochtöner
(wie die auf der Rückseite der Opera
im Bild oben) auf der Rückseite überlisten
zu können. Der Ansatz ist ja schon Jahrzehnte
alt und ein wenig aus dem Fokus
gerückt. Zu Unrecht, wie stereoplays
Lautsprecher-Spezialist Malte Ruhnke
herausfand. Gerade für überdämpfte
Wohnzimmer könnte dies eine höchst
audiophile Lösung des Problems sein.
Herzlichst, Ihr
Aus dem Messlabor
Die Aufnahmen der Testtonabnehmer
aus Heft 4/14 fanden viel Lob
– und einen Kritikpunkt: „Könnt Ihr
das nicht in HiRes aufnehmen?“
Klar, können wir. Laborchef Peter
Schüller hat für diese Ausgabe
Vergleichs-Musikstücke der vier
Testplattenspieler (ab Seite 20) auf
24/96 aufgenommen. Die können
Sie unter www.stereoplay.de/
Plattenspieler herunterladen und
so zu Hause den Test nachhören.

Inhalt
Test & Technik
Laufwerk + Wandler
016 Mit RS wird Pro-Ject highendig
Das grandiose Laufwerk CD Box RS
findet seine optimale Ergänzung im
DSD-Wandler DAC Box RS
Komplett-Plattenspieler
020 Genuss schon für wenig Geld
Plattenspieler mit Tonabnehmer: Dual
CS 505-4, Pro-Ject Xpression, Rega
RP40 Anniversary und Thorens TD 206
Vollverstärker
030 So viel Musikalität ist selten
Der neue Bryston B135 SST 2 verbindet
Feinsinn und Wärme mit enormer Kraft.
Vollverstärker
034 Der D/A-Wandler ist der Star
Der Hegel 80 ist ein richtig guter
Vollverstärker. Der eingebaute Wandler
macht ihn zum Überflieger.
Kopfhörer-Verstärker
038 Passt elegant in jede Jackentasche...
Für hochwertige Mobil-Kopfhörer genau
das Richtige: der beyerdynamic A 200 p
Standbox
040 Einzigartige Musikalität für 1000 Euro
Äußerlich schlank und eher unscheinbar,
klanglich aber ein Riese: B&W 684 S2
Lautsprecher mit Zusatz-Hochtöner
044 Was bringen die Rückstrahler?
Antwort geben: Ascendo D9, B.M.C.
Pure Vox, Nubert nuLine 24, Opera
Grand Callas 2 und Triangle Magellan
Quatuor 2
Onebox-Systeme
130 Die neue Komplettanlage
20 der angesagtesten Funk-Onebox-
Systeme im Mega-Vergleichstest
16
44
30
Reduziert aufs Maximum
Die putzige DAC/Laufwerk-Kombi von Pro-Ject klingt fantastisch.
Raumakustik ausgetrickst?
Malte Ruhnke über fünf Lautsprecher mit Bipol-Rückhochtöner
Die sanfte Gewalt
Brystons neues Verstärker-Flaggschiff klingt fast wie eine Röhre.
6
5/14 stereoplay.de

ONEBOX-
SYSTEME
SPEZIAL
Das gibt´s sonst nirgends:
20 Wireless-Systeme im Test
305 SPEZIAL TITEL Funkboxen stereoplay 2014-05.indd 129 27.03.14 10:21
So vielseitig, so günstig:
Onebox-Funksysteme
Die Onebox-Systeme spielen mit fast jeder Quelle und ersetzen für
wenig Geld ganze Anlagen. Im stereoplay-Extra haben wir die 20
wichtigsten Systeme getestet – und die Spreu vom Weizen getrennt.
Fix und fertig
Vier Komplett- Plattenspieler um 1000 Euro. Mit dabei:
Thorens TD 206 mit Tonabnehmer Denon 103R.
Alle Testgeräte
alphabetisch
052 Ascendo D9
136 Audio Pro Addon T10
136 Bayan Audio Soundbook X3
138 Beats by Dr. Dre Beatbox
038 beyerdynamic A 200 p
048 B.M.C. Pure Vox
138 Bose SoundTouch 30
030 Bryston B135 SST 2
040 B&W 684 S2
139 B&W A5
139 B&W Z2
140 Canton Musicbox M
140 Denon Cocoon Stream
022 Dual CS 505-4
141 Harman/Kardon Aura
141 Harman/Kardon Onyx
142 Heco Ascada 300 BTX
034 Hegel 80
142 H. Of Marley Bag Of Riddim
143 H. Of Marley Get Up Stand Up
143 Marshall Stanmore
Rubriken
003 Editorial
066 Fachhändler-Termine
067 Leser fragen,
stereoplay antwortet
120 Rang & Namen –
die Test-Übersicht
122 Impressum
164 Vorschau
130
20
144 Monster ClarityHD One
046 Nubert nuLine 24
050 Opera Audio Grand Callas 2
144 Panasonic SC-NE5
145 Philips DTM 5095
016 Pro-Ject CD Box RS
016 Pro-Ject DAC Box RS
023 Pro-Ject Xpression Carbon
024 Rega RP40 Anniversary
145 Scandyna Minipod BT
146 Teufel iTeufel Air Blue
025 Thorens TD 206
054 Triangle Magellan Quatuor 2
146 Yamaha LSX-700
Magazin
008 News, Facts, Trends, Events
Neue Holzboxen vom Alu-Spezialisten
Piega, Edel-Netzleisten von T+A, JBL-
Funk-Kopfhörer, AV-Receiver von Anthem
010 Besuch auf der Prolight + Sound
Profi-Geräte sind auch für HiFi top
Ratgeber & Service
026 Saubere LPs klingen deutlich besser
Drei Plattenwaschmaschinen ab 100 Euro
im harten Alltagseinsatz
028 Plattenspieler-Technik
stereoplay gibt die richtigen Tipps &
Tricks in Sachen Mechanik und Justage.
058 Forschung: Lautsprecher-Impedanzen
Wie groß ist der Einfluss der schwankenden
Impedanz auf den Verstärkerklang?
stereoplay music
148 – 163 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
Eels, Jack Bruce, Mike Oldfield, Roger
Daltrey, Ian Anderson, Robert Cray
Band, Monochrome, Peter Hammill...
Audiophile
Weltmusik
151
Die Sängerin Mayra Andrade hat mit „Lovely
Difficult“ eine der schönsten Weltmusik-CDs
der letzten Jahre abgeliefert – und eine der
klanglich anspruchsvollsten dazu...
5/14 stereoplay.de 7

Magazin Neuheiten schon gehört
Personalien
Neuer Vertriebschef
bei T+A
Lange Zeit war der
Vertrieb Chefsache. Doch
bei einem so großen
Unternehmen, wie es T+A
schon seit Langem ist,
wurde es sinnvoll, die
Führungsriege zu erweiteren
und sich in diesem
Bereich Unterstützung zu
holen. Das ist nun geschehen.
Mit dem Diplom-Betriebswirt
Enrico Domhardt
(51) hat sich T+A entscheidend
verstärken können.
Er gilt als echter Vertriebsund
Marketing-Fachmann.
Klassisch in Holz
Die Aluminium-Spezialisten Piega entdecken
das Holzgehäuse neu
Es war die andauernde Auseinandersetzung mit HiFi-Fans,
die Piega ein zu kühles Klangbild wegen der Alu-Gehäuse
unterstellten. Die Antwort der Schweizer lautet Classic Line
80.2 (links), 60.2 und 40.2 (unten). Einen Prototypen der
stattlichen 80.2 konnte ich bei einem Piega-Besuch
ausführlich hören. Und muss sagen: Große Volumina im
Bass haben ihre Vorteile...
Ausgestattet mit zwei
10-Zöllern von Scan
Speak, entwickelte die
80.2 ein großes,
souveränes und fein
aufgelöstes Klangbild
mit einem beachtlichen
Pegel. Die 40.2 wird
unter 6000 Euro, die
80.2 um die 14000
Euro kosten. Und alle
drei werden zur
zweiten Hälfte 2014 auf
den Markt kommen.
Infos: www.piega.ch
Ohne jeden Pathos
Geradlinige Weiterentwicklung des Logos
Äußerlich hat sich nicht viel getan – was
auch schade gewesen wäre. Der Logos
ist ja quasi das Sinnbild von Pathos: ein
Hybrid-Vollverstärker mit Röhrenvorstufe
und MOSFET-Leistungsstufe. Nach zehn
Jahren ist der superbe Amp nun zur Mk2-
Version überarbeitet worden: mit stärkerem
Netzteil, anpassbarem Eingangspegel
und einem (optionalen) Wandlereinschub,
der auch HiRes beherrscht.
Der neue Logos Mk2 kostet 4300, der
Wandler 700 Euro. Infos: 0821/37250
oder www.high-fidelity-studio.de
8
5/14 stereoplay.de

Schöne Revox-Welt
Der neue Server Joy S37 für 2500 Euro
Schon rein optisch und haptisch haben sie etwas: diese
smarten Audio-Bausteine aus dem Schwarzwald. Aber sie
sind halt auch pfiffig. Der neue Server Joy S37 hat eine
eingebaute 500-GByte-HDD-Festplatte, auf die er jede
eingeführte CD im FLAC-Format kopiert. Und natürlich
sichert er auch alle Hintergrunddaten dazu. Diese Musiksammlung
kann er an klassische Anlagen per Kabel oder
an Netzwerk-Receiver per Stream übermitteln.
Bedient wird das Schmuckstück am einfachsten über den
Fernseher – mit dem er per HDMI verbunden wird.
Infos: www.revox.ch
Leckerer Klang für wenig Geld
Neuer Vertrieb für Q-Acoustics
Im Königreich Großbritannien haben die Q-Sound-Schallwandler
einen exzellenten Ruf: Sie gelten als „audiophile
Preis-Leistungs-Hämmer“. In Deutschland indes verharrte
die Marke bislang im Dornröschenschlaf. Der mögliche
Prinz und Wachküsser heißt Martin Klaassen (von IDC
Klaassen in Lünen). Anfang April übernimmt er Q-
Acoustics und verspricht, die bisherigen Preise noch
einmal zu senken. Infos: www.idc-klaassen.com
DIE MESSE FÜR EXZELLENTE
UNTERHALTUNGSELEKTRONIK
15.-18. MAI 2014 MOC MÜNCHEN
FACHBESUCHERTAG 15.5.14
HighEnd2014.de

Musikmesse Pro Light & Sound
Haste Töne!
Für alle Tonschaffenden und Musiker
ist die jährlich stattfindende Musikmesse
Prolight + Sound in Frankfurt ein
Muss. Auch wenn 2014 keine echte Revolution
zu bestaunen war, gab es diesmal
wieder enorm viel Interessantes zu sehen.
Die wichtigsten Technik-Trends: Digitale
Mischpulte erobern den Markt in allen
Preisklassen und hochwertige Audio-Interfaces
für Computer Audio erfreuen sich
ebenfalls steigender Beliebtheit. Für stereoplay
gibt es also einiges zu testen.
Top-HiRes-Ton plus 4K-Bild für
High-End-Beschallung in Hotels und
Clubs. www.atmosphere-media.com
Live-Pult der Superlative: Midas Pro
X mit 271 Kanälen in 40 Bit Floating-
Point-Technik für 42.000 US-Dollar
Der weltgrößte, spielfähige Dipol-Subwoofer
vom ukrainischen Hersteller Alex
Audio weist einen gigantischen Durchmesser
von 80 Zoll (zwei Meter) auf.
Analoges Studio-Equipment
vom Feinsten und interessante
Lautsprecherkonzepte
hörte man bei Lipinski Sound.
stereoplay hat sie bereits geordert: extrem
wirkungsvolle, mit Sand gefüllte Schalldämmplatten
von Wolf Bavaria.
Pioneer kann‘s auch anders: Dass
die Japaner eigentlich aus dem
Lautsprecherbau stammen, zeigte
dieses gewaltige Hornsystem.
Die entkoppelnden Lautsprecher-
Unterbauten von IsoAcoustics gibt‘s
jetzt auch als modulares Alu-System.
Der neue Phonitor mini von SPL
(links): bald ebenso im stereoplay-Test wie
die Thunderbolt-Interfaces von Zoom
10
5/14 stereoplay.de

Die ganze Welt des großen Hörens
Die HIGH END in München mit neuem Ausstellerrekord
Der Prophet gilt im eigenen Land ja meist wenig. Ein bisschen trifft das auch für
die HIGH END im Münchener MOC zu. Das heimische Publikum und der heimische
Handel nehmen sie wahr, bleiben aber zu Hause. Weltweit indes ist der Ruf dieser
Messe so herausragend, dass sich dieses Jahr fast 400 Aussteller angemeldet
haben – mehr als im letzten Jahr. Es sind so viele, dass Messeleiter Branko
Glisovic erneut die Fläche vergrößern musste. Ursprünglich sollte es eine reine
Messehalle nur mit edelstem HiFi im Auto geben. Aber der Andrang war so groß,
dass die Autos (im Bild rechts der Pagani Zonda mit Soundsystem von Sonus
faber) sich nun den Platz mit klassischen HiFi-Anbietern teilen müssen...
Allein die schiere Menge der Aussteller und Neuheiten macht staunen und lässt
aufhorchen. Doch wie üblich gibt es auch ein leckeres Rahmenprogramm. Vor
allem die Technologie-Bühne wirbt wieder mit interessanten Beiträgen für das
Thema bestes HiFi.
Auch stereoplay wird wieder einen Workshop anbieten. Tonmeister Jürgen Schröder
und SAC-Dozent Uli Schiller stellen und beantworten die Frage, wie man zur
perfekten Digitalisierung von LP und Tonband in HiRes-Qualität kommt – und von
Live-Musik. Schiller ist nämlich ein veritabler Gitarrist, der während der Workshops
auch in die Saiten greifen wird – was Kollege Schröder dann auf gleichem Wege in
HiRes-Qualität aufnimmt. Die Karten für den Workshop gibt es wie immer am
Stand von AUDIO und stereoplay gleich am Eingang von Halle 4.
Eckdaten zur HIGH END
■ Publikumstage: 16.5 – 18.5.14
■ Fachbesuchertag: 15.5.14
■ Öffnungszeiten: 10 – 18 Uhr
■ Eintrittspreise: 12 Euro pro Tag
_0C8WO_teufel_stereoplay_NEU_4Beschn_iTeufelAirBlue_Mae14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);17. Mar 2014 11:37:19
INDEPENDENCE
PLAY
iTeufel
Air Blue
Einigkeit, Freiheit und das Recht
auf freie Musikentfaltung. Streame
Millionen Songs über Spotify,
Bluetooth und AirPlay mit
dem iTeufel Air Blue – deine neue
Unabhängigkeitserklärung.
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Magazin
Mai 1984
Im Mai 1984 wurde es allmählich
ruchbar: Die Namen Karl
Breh und HiFi-Stereofonie
fielen auffällig oft in der
stereoplay-Berichterstattung.
So bereitete die Redaktion
geschickt den Übergang vom
amtierenden Chefredakteur
Gerald O. Dick auf eben Karl
Breh vor, der anschließend
über zehn Jahre die stereoplay-Geschicke
lenken sollte.
Drei Wege auf engem Raum
10 Kompaktboxen um 1600 Mark
Es ist ein Phänomen dieser Zeit,
dass die Hersteller damals der
Meinung waren, auch im Kompaktboxenbereich
unbedingt drei Wege
anbieten zu müssen. Das nahm
zum Teil skurrile Formen an, denn
auf der Schallwand war manchmal
so wenig Platz, dass Hoch- und
Mitteltöner nebeneinander platziert
werden mussten. Das aber führt ja
bekannterweise zu Auslöschungen,
wenn man den Kopf zur Seite neigt.
Die Tester waren mit dem Testfeld
nicht sonderlich zufrieden. Von den
zehn Modellen (im Test: Celestion,
Dual, Heco ITT, MB Quart, Pilot,
Pioneer, Quadral, TEM und SEN)
zeigten nur zwei einen linearen
Frequenzgang. Und just diese
beiden Neutralen machten auch
das Rennen unter sich aus: Heco
PCX4 und MB Quart 390. Die Dual
CL 732 dagegen fiel mit „total
verfärbten Mitten“ komplett durch.
Digitales High End
Edel-Player von ITT und Revox
ITT Schaub-Lorenz war damals im Audiobereich eine Macht und
versuchte daher, auch im heraufdämmernden Digitalzeitalter Meilensteine
zu setzen. Das gelang aber nicht. Der hier getestete 9515 (1500
Mark) hatte weder gegen den mitgetesteten und deutlich wertigeren
Revox B 225 (2000 Mark) noch gegen die stereoplay-Referenz Denon
DCD 1800 klanglich den Hauch einer Chance.
Das konnte Analog damals
Plattenspieler zwischen 500 und 7000 Mark
O.K., man kann es nicht vergleichen. Und doch: Wenn man die Preise
des Plattenspielertests ab Seite 20 anschaut und sieht, was man
1984 für das gleiche Geld bekam, treibt es einem die Tränen in die
Augen. So kostete damals der Sony PX 555 ES mit selbsteinstellendem
Biotracer-Arm gerade einmal 780, ein Micro Seiki BL 10
lediglich 1500 und ein Revox B 791 mit Tangentialarm 1600 Mark...
Die perfekte Aufnahme
Rainer Brüninghaus
„Continuum“
Label: ECM
Klangqualität:
sehr gut
Ist das noch Jazz? Sicherlich. Aber
der Pianist Rainer Brüninghaus gab
dem Jazz eine sehr sphärische Note.
Die Musik lag auf fein gesponnenen
Klangteppichen. Unterstützt wurde
Brüninghaus vom Trompeter Markus
Stockhausen und vom Drummer
Fredy Studer: Perfektionisten wie der
norwegische Tonmeister Jan Erik
Kongshaug. Das Ergebnis ist fan -
tastisch. Alle Instrumente sind ungemein
plastisch eingefangen, das
Klangbild ist druckvoll und zugleich
transparent und fein.
12
5/14 stereoplay.de

Noch besser, weil noch günstiger...
Cabasse Stream 3: preiswerter als beschrieben
Das Sub/Sat-System Cabasse Stream 3 hat uns im Heft 4/14 (getestet auf
Seite 66) gewaltig überzeugt. Wohl auch deshalb machte das smarte Funkboxen-Set
den Eindruck, es würde wenigstens 1500 Euro kosten. Doch weit
gefehlt. Für gerade einmal 1000 Euro wechselt die Kombination den Besitzer.
Das hatten wir im Test leider falsch vermerkt. Und weil sie so viel kann, so
klangstark aufspielt und zudem so günstig ist, reichen wir hiermit umgehend
die hochverdiente Auszeichnung „Highlight“ nach...
Die Alternativen
Neue MRX-AV-Receiver von Anthem
Die AV-Receiver-Welt wird beherrscht von den
großen Japanern, oder? Nicht ganz. Der kanadische
Anbieter Anthem bietet nun drei Modelle von 1400
bis 2300 Euro an, die den bekannten Platzhirschen
auch wegen ihrer guten Bedienbarkeit Paroli bieten
können. Infos: www.audio-components.de
Kabellos auf Empfang
JBLs neuer Bluetooth-Kopfhörer
Von der Qualität der JBL-Kopfhörer
konnten wir uns schon oft überzeugen.
Und der Touch-Sensor, über den man
ihn bedient, funktioniert genau so
prächtig wie das Ansteuern über Bluetooth.
Der neue JBL S400 BT kostet 230
Euro und kommt ab Mai in die Läden.
Infos: www.jbl.com
_0CA8C_Marley_stereoplayAd.pdf;S: 1;Format:(102.00 x 137.00 mm);24. Mar 2014 07:57:53
LIVE MARLEY
SOUND YOU CAN FEEL
Für den sauberen Stromfluss
Edle Filter-Netzleisten von T+A
Mit den Netzleisten 2 + 3 (1490 Euro) und 2 + 5 (1790 Euro)
gelingt den Herfordern eine technisch anspruchsvolle Variation
des Themas. Das Alu-Gehäuse wirkt wie ein Faradayscher
Käfig: Jeder Stecker ist über einen Mantelstromfilter geschirmt
und verhindert so, dass Störanteile der angeschlossenen
Geräte ins Netz zurückfließen. Infos: www.ta-hifi.com
LEARN MORE AT HOUSEOFMARLEY.DE
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Statementmeets Grande Utopia EM
Ein Verstärkerder Superlativetrifft auf einen Lautsprecher,der seinesgleichen sucht.
Die kompromisslos aufgebauteStatement-Serie –Naims neue Verstärker-Referenz –treibt
die Focal Grande Utopia EM zu wahren Höchstleistungen an. Dabei entfaltet sich die
Kombination nicht allein in Kraftund Größe,sondernvor allem in ihrer Musikalität und
Natürlichkeit. Sie lässt Musik so klingen, wie wir sie selbst hören wollen: atemberaubend
authentisch und lebendig.
Vom 16. bis zum 18. Mai 2014 können Sie die Statement-Serie
mit der Grande Utopia EM auf der HIGH END live erleben
(Reservierung am Messestand erforderlich). Veranstaltungscenter
MOC München, Atrium 4, Raum E119.
WIR
STELLEN
AUS
HÖREN | SEHEN | ERLEBEN
15.-18. MAI 2014 MÜNCHEN
HighEnd2014.de
www.music-line.biz

Tel. +49 4105 77050

Test & Technik Laufwerk-Wandler-Kombi
Paarlauf
Die unbestritten klangbeste Lösung für CD-Wiedergabe ist, wenn sich das
Laufwerk mit dem D/A-Wandler besonders innig verbandeln kann. So geschieht
es beim neuen RS-Gespann von Pro-Ject – ein fast unschlagbares Team.
Der in Wien ansässige HiFi-
Hersteller Pro-Ject ist
zweifellos die angesagte Adresse
für auf wenige Funktionen
spezialisierte Anlagen-Bausteine
mit knappen Abmessungen.
Ihr größter Vorteil: Wegen der
geringen Stellfläche sind sie
praktisch überall unterzubringen
– selbst dort, wo klassische
Komponenten passen müssen.
Der neuste Coup des in
Tschechien operierenden Bonsai-HiFi-Spezialisten
ist die
CD-Laufwerk-D/A-Wandler-
Kombination CD Box/DAC
Box aus der technisch sowie
preislich schon recht anspruchsvollen
RS-Familie. Immerhin
sind für das Gespann insgesamt
knapp 2000 Euro fällig; dafür
bekommt man einen ebenso ve-
ritablen CD-Spieler wie den
Creek Destiny 2 (getestet in
stereoplay 11/2010).
Was jedoch die inneren technischen
Werte angeht, so schießt
die Po-Ject-Kombi ein Feuerwerk
ab, das ungeachtet der
Preisklasse so schnell nicht zu
toppen sein dürfte: Der parallele
Betrieb ist wahlweise
schaltbar mit Röhren- oder
Transistor-Ausgangsstufe – und
beides sogar auch elektronischsymmetrisch.
Weitere Highlights:
volle 24/192-HiRes-
Tauglichkeit inklusive DSD 64
und 128, ein Jitter-arm asynchron
arbeitender USB-Eingang
und ein ebenfalls Jitter-arm vom
D/A-Wandler aus getaktetes
Toplader-CD-Laufwerk, das
neben Audio-CDs auch MP3-
16
5/14 stereoplay.de

Weil das Laufwerk (links) neben üblichen Audio-CDs auch CDDAs oder CD-ROMs mit MP3- oder FLAC-Files (bis 24/96) abspielen kann, hat es
eine eigene Hardware-Decoder-Plattform an Bord (Blue Tiger CD 100), die auch gleich für das (zuschaltbare) zwei- oder vierfache Daten-
Upsampling zuständig ist. Der D/A-Wandler (rechts) erlaubt direktes Umschalten beim Hören zwischen Röhren- und Transistor-Ausgangsstufe.
sowie FLAC-CDDAs oder CD-
ROMs abspielt – Audio-CDs
sogar wahlweise im Upsampling-Betrieb.
Gleich neun Digitaleingänge
inklusive symmetrischer
AES/EBU-Variante
bringt die DAC-Box RS mit –
nicht zu vergessen auch das
Digitalfilter mit frontseitig umschaltbarer
Charakteristik.
Lautstärkesteller und ein Kopfhörerausgang
sind allerdings
nicht vorgesehen.
Spiel ohne Grenzen
Da die Pro-Ject-Kombi quasi
lötfrisch aus dem Schwallbad
kommt, technische Dokumentation
und Bedienungsanleitung
also noch in Arbeit sind, musste
stereoplay den Praxistest im
Blindflug durchführen. Kein
leichtes Unterfangen – vor allem,
was die vielen Verbindungsmöglichkeiten
von Laufwerk
und Wandler angeht. Diese
lassen sich auch via AES/
EBU- oder S/PDIF-Kabel koppeln;
richtig spannend wird es
aber erst, wenn die hauseigene
Sonic-2-Verbindung zum Einsatz
kommt, die auf dem I 2 S-
Protokoll basiert (siehe Technikkasten
auf Seite 19): Dann
nämlich geht‘s mit vierfachem
Upsampling – im Laufwerk erzeugt
nach dem legendären Q5-
Algorithmus vom Schweizer
Software-Spezialisten Anagram
– ohne Umweg über Chip-eigene,
klangtrübende Digitalfilter
direkt zu den Demodulatoren
der beiden kanalgetrennten
D/A-Wandler-Chips, für die
sich die DAC-Box richtig teure
Burr-Brown PCM 1792 gönnt.
Zurück ins Analoge gewandelt,
gelangt das Musiksignal
dann wahlweise über Operationsverstärker
vom Typ NE 5534
oder über Spanngitter-Doppeltrioden
vom Typ 6922 (E88CC)
zu den Ausgängen. Diese stehen
an den XLR-Buchsen als gegenphasige,
symmetrische Signale
mit doppeltem Hub zur
Verfügung – was nicht bei allen
mit XLR-Buchsen bestückten
Ausgängen zutrifft.
Für beide Komponenten liegt
jeweils eine selbsterklärende
Scheckkarten-Fernbedienung
bei. Gewöhnen muss man sich
jedoch an die Tatsache, dass der
Upsampling-Betrieb am Laufwerk
und nicht wie üblich am
Wandler aktiviert wird.
Die Kombi klingt immer gut
Schon bei den ersten Takten
macht die Pro-Ject-Kombi deutlich,
dass sie sehr hoch hinaus
will. Wie schon erwähnt, bietet
sie vielfältige Möglichkeiten
zur Klangmanipulation. Doch
egal, in welchem Modus man
das Laufwerk-Wandler-Gespann
betreibt: Es klingt immer
gut. Das größte Plus: Es hat die
Eigenschaft wie ganz große
HiFi-Komponenten, Klänge
sich „materialisieren“ zu lassen.
Das heißt, dass die Pro-Jects
Detailreichtum und Tonfülle in
jeder Situation stets gleich gewichten.
Sie klingt nicht tendenziell
akribisch oder klangfarbenstark,
sondern einfach
zusammengehörend natürlich
ohne klangliche Präferenzen,
dabei insgesamt sehr entschlackt:
Es bildet sich um ihre
Klänge kein Hof.
Beim Umschalten zwischen
Halbleiter- und Röhren-Ausgang
zeigt sich das klassische
Bild: In der „Solid State“-Stellung
musiziert die Kombi ein
wenig schlanker unten herum
und alles in allem eine Spur trockener.
In der Stellung „Tube“
hingegen klingt alles ein wenig
mehr angereichert, atmosphärischer,
farbstärker und in tiefen
Lagen etwas voluminöser – von
Fall zu Fall aber auch insgesamt
eine Spur dicklicher, wobei das
Urteil je nach Software etwas
unterschiedlich ausfällt.
Beim umschaltbaren Digitalfilter
hingegen ist das Ergebnis
klarer: Hier setzt sich insgesamt
die Position 1 durch, die
der Filterkurve mit dem im
Hochtonbereich etwas lineareren
Frequenzgang entspricht.
Zwar klingt die Position 2 hier
und da ein wenig feiner, oben
herum jedoch recht zurückhaltend
– was bei hell abgestimmten
Lautsprechern aber auch ein
Vorteil sein kann.
Nicht ganz so eindeutig fällt
der Test mit dem 88,2-kHz-
5/14 stereoplay.de 17

Test & Technik Laufwerk-Wandler-Kombi
Pro-Ject CD + DAC Box RS
2000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiotrade, Mülheim
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.audiotra.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 20,6 x H: 15 x T: 20 cm
Gewicht: 3050 + 1950 g
Messwerte
Frequenzgänge (digital)
Pro-Ject DAC Box RS
950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiotrade, Mülheim
Telefon: 0208 / 88 26 60
www.audiotra.de
www.project-audio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20,6 x H: 7,2 x T: 20 cm
Gewicht: 1950 g
Messwerte
Frequenzgänge
Sowohl das Laufwerk (oben) als auch der Wandler bieten digitale
Anschlüsse in Hülle und Fülle. Die Sonic-Digitalverbindung erfordert
neben dem RJ-45- auch noch ein BNC-Kabel für das Clock-Signal.
Die Netzteile beider Geräte sind ähnlich wie bei Laptops ausgelagert.
Zweifach-Upsampling-Betrieb
über AES/EBU aus: Zwar spielen
die Pro-Jects ein klein wenig
räumlicher, „flirrender“, aber
auch eine Spur weniger konkret
als im klassischen 44,1-kHz-
Betrieb – auch wenn sich beispielsweise
Gesangsstimmen
deutlicher vom instrumentalen
Untergrund abheben. Das deckt
sich exakt mit den im Messlabor
ermittelten Jitter-Werten, die im
44,1-kHz-Betrieb klar besser
ausfallen.
176,4-kHz-Vierfach-Upsampling
via Sonic hingegen klingt
ein wenig sanfter, aber nochmals
natürlicher und gelöster
bei ausgedehnterer Raumdarstellung
in die Bühnentiefe:
Hallfahnen ebben noch authentischer
ab, während komplexe
Klänge spürbar besser „entclustert“
werden als im 44,1- oder
88,2-kHz-Modus. Interessanterweise
sind die Klangunterschiede
der Digital-Anschlussarten
über die Position „Solid“
bei der Ausgangsstufe leichter
und einfacher herauszuhören.
Insgesamt gewinnt also Sonic-Verkopplung
mit 176,4 kHz
mit der Transistor-Ausgangsstufe
– egal bei welcher Filtereinstellung.
Der Bass klingt
hierbei tatsächlich nochmals
merklich substanzieller als im
44,1- oder 88,2-kHz-Betrieb via
AES/EBU. Und auch hier korreliert
das Hörtestresultat perfekt
mit den Messergebnissen:
Die Jitter-Werte sind bei Vierfach-Upsampling
über die Sonic-Verbindung
am geringsten.
Wacker schlägt sich auch die
USB-Schnittstelle – allerdings
klingt es hierüber nicht ganz so
energisch wie über die Sonic-
Verbindung mit CD. Beim
USB-Betrieb kann sich daher
die etwas „schubintensivere“
Röhren-Ausgangsstufe unten
herum durchaus positiv in Szene
setzen.
Ein echtes Traumpaar
Pro-Ject CD Box RS und DAC
Box RS sind für sich allein bereits
tolle Komponenten, via
Sonic verbandelt sogar ein echtes
Traumpaar. Ein klarer Beweis,
dass es sich mit der CD
auch künftig wunderbar leben
lässt. Ein Extralob hat auch das
Laufwerk verdient: Es zeichnet
sich durch ein kaum hörbares,
mechanisches Laufgeräusch
aus. Jürgen Schröder ■
2496-FLAC-Wiedergabe auch via S/
PDIF (Downsampling auf 88,2 kHz)
Klirrspektrum Sonic (176,4/16)
Sehr niedriger Störgrund, durch
Upsampling zu hohen Frequenzen
allmählich hin ansteigend.
Jitter-Spektrum Sonic
Bei Sonic-Betrieb sehr geringe Jitter-
Werte (169 ps)
Rauschabst. Halbl./Röh. 120/101 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 220/434 Ω
Verbrauch gesamt Standby/Betrieb
2,4/25 W
Bewertung
Klang 62
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakte Laufwerk-Wandler-
Kombi, die sowohl Audio- als
auch MP3- und FLAC-2496-Daten-CDs
wiedergibt. Besonders
bei Sonic-Verbindung mit Spezial-Upsampling
sehr natürlicher,
konkreter, aufgeräumter Klang.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
88 Punkte
Preis/Leistung überragend
Ausgeglichen, im Hochtonbereich
leicht abfallend – speziell bei Filter 2
Klirrspektrum 96/24
Gut abgestufte, bei Röhrenbetrieb
schon recht kräftige Klirranteile.
Jitter-Spektrum
Geringe Jitter-Werte (177 ps), noch
besser bei USB (160 ps)
Rauschabst. Tran.Röh. 120/101 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 220/434 Ω
Verbrauch Standby/Betr. 2,1/18,6 W
Bewertung
Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 65/65/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr kompakter, HiRes- und
DSD-tauglicher D/A-Wandler mit
wählbarer Klangcharakteristik
durch umschaltbare Röhren-/
Halbleiter-Ausgangsstufe und
zweistufiges Digitalfilter. Klingt
sehr sauber und entschlackt.
stereoplay Testurteil
Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1)
abs. Spitzenkl. 65/65/64 Punkte
Gesamturteil
überragend
91 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
18
5/14 stereoplay.de

Technik im Detail: I 2 S – der Audio-Datenbus
An der Signalverarbeitung in digitalen
Audio-Komponenten sind meist
mehrere integrierte Bausteine
beteiligt – so zum Beispiel Interface-
Receiver, Digitalfilter, digitale Signalprozessoren,
Fehlerkorrektur-Schaltkreise
sowie A/D- oder D/A-Wandler.
Um zwischen den einzelnen Funktionsblöcken
eine reibungslose
Kommunikation zu garantieren,
entwickelte Philips bereits Mitte der
80er-Jahre den sogenannten Inter-
IC-Sound-Bus (Kurzform: I 2 S-Bus).
Hierbei handelt es sich um eine
serielle, synchron – also ohne
Unterbrechung des Datenstroms –
arbeitende Schnittstelle, die nur zur
Übertragung von Audiodaten dient.
Der Signaltransfer erfolgt dabei über
drei Leitungen: Eine überträgt jeweils
alternierend die Abtastwerte beider
Stereo-Kanäle, die zweite (Word-Select-Information)
ist zuständig für die
vom Kanal abhängige Kennzeichnung
des aktuell übermittelten Datenpakets,
während die dritte das System-
Clock-Signal übermittelt.
Im einfachsten Fall besteht eine
I 2 S-Übertragungsstrecke aus einem
Sender (Transmitter) und einem
Empfänger (Receiver). Meist generiert
der Transmitter als „Master“ alle
drei Signale und übermittelt diese an
den Receiver. In komplexen Systemen
können jedoch mehrere Transmitter
und Receiver vorkommen.
Daher kommt hier ein separater
Steuerungsbaustein (Controller) zum
Einsatz, der die synchrone Taktung
für alle Bausteine übernimmt.
Der Vorteil der I 2 S- gegenüber der S/
PDIF-Schnittstelle ist die vollständige
Trennung von Takt- und Datensignalen.
Das bewirkt eine Jitter-ärmere
Verkopplung von Daten-Zulieferer
und D/A-Wandler.
Die bei der Pro-Ject-Kombi verwendete,
Sonic genannte Schnittstelle
hingegen ist eine proprietäre Abwandlung:
Sie nutzt zwar das I 2 S-
Übertragungsprotokoll, verwendet
jedoch eine separate Leitung zur
Übertragung des Word-Select-
Signals (gängiger: Wordclock). Der
Grund für den Mehraufwand: Vom
Standard her stellt „reines“ I 2 S keine
bidirektionale Verbindung dar, die bei
einer Taktung des CD-Transports
durch den D/A-Wandler bei gleichzeitiger
Übertragung der Audiodaten
aber erforderlich ist.
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE
5/14 stereoplay.de 19

Spezial Plattenspieler
Alle einsteigen!
Ein Trend rotiert: Alle wollen Plattenspieler haben – plötzlich, zum ersten Mal
oder wieder. Dieses Quartett bringt die Faszination auf Touren.
Thorens TD 206/DL103R: 1300 Euro
Dual CS 505-4: 600 Euro
20
5/14 stereoplay.de

Pro-Ject Xpression CC: 840 Euro
Rega RP40: 1000 Euro
Zurück oder vorwärts – altes
Medium oder ewig jung? Wer
dem Vinyl auch in der Siegesphase
der Silberscheiben die Treue
gehalten hat, wird sich diese Frage
nicht stellen. Doch es gibt zwei
neue Zielgruppen, die den Markt
beleben und an die sich dieses Testfeld
richtet:
➜ Da sind zum einen die Neueinsteiger.
Sie wollen einen Plattenspieler,
weil sie noch jung sind und
das Medium nie wirklich lebendig
in Aktion gesehen haben.
➜ Zum anderen die Wiedereinsteiger.
Sie kommen nach langer Abstinenz
auf den Gedanken, dass
„damals“ doch etwas gewesen sein
muss, was das audiophile Leben
bereichert hat. Zudem stehen da ja
noch die vielen LPs im Keller oder
auf dem Dachboden herum...
Fertig vorkonfektioniert
stereoplay hat vier gehobene Einsteiger-Plattenspieler
zum Test geordert.
Sie sind erschwinglich und
vor allem fertig vorkonfektioniert.
Worin sich die Kandidaten unterscheiden:
Drei setzen auf MM-
Systeme und Thorens hat ein Paket
mit MC-Abnehmer geschnürt.
Die wahren Helden aber sind
die Schallplatten selbst. Da sie gehegt
und gepflegt werden wollen,
empfehlen wir Einsteiger-Plattenwaschmaschinen
auf Seite 26/27.
Mehr als nur eine Zugabe: Auf
Seite 28/29 gibt stereoplay Tipps
in Sachen Mechanik und Justage
und beschreibt Alternativen und
weitere praktische Helfer für den
Erstbezug im HiFi-Rack.
Und wie schon bei den Edel-
Tonabnehmern der Ausgabe 4/14
haben wir zu Vergleichszwecken
Aufnahmen gemacht – in 24/96-Hi-
Res-Qualität. Damit können Sie
unsere Tests problemlos zu Hause
nachvollziehen. Einfach die Musik-
Files bei stereoplay.de/Plattenspieler
downloaden. Viel Spaß
dabei! Andreas Günther ■
5/14 stereoplay.de 21

Spezial Plattenspieler
Dual CS 505-4
Dual CS 505-4
600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sintron Vertriebs GmbH
Telefon: 0 72 29 / 18 29 - 98
www.sintron-audio.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 150 x T: 375 cm
Gewicht: 5,77 kg
Messwerte
Frequenzgang und Übersprechen
Ausgewogen, aber Kanalungleichheit
und etwas Übersprechen
Gleichlaufspektrum
Seine Wurzeln reichen zurück
bis in das Jahr 1981,
als ein anderes, silbern glänzendes
Medium so langsam an
Fahrt aufnahm... Die Ziffer hinter
dem Bindestrich des Dual
505-4 offenbart, dass dieser
Plattenspieler in der nunmehr
vierten Generation existiert und
natürlich schon längst getestet
wurde (in Heft 12/06). Dennoch
ist es sinnvoll, ihn fast acht Jahre
später noch einmal zu testen:
Es wurden nicht nur die RoHS-
Vorgaben (EU-Richtlinie zum
Einsatz gesundheitsgefährdender
Stoffe) umgesetzt, der CS
505-4 profitiert auch von einem
verbesserten Lager.
Der 505-4 lässt Sentimentalität
aufkommen, weil er alles
bietet, was wir in den 1980ern
so sehr an Dual schätzten. Neben
dem charaktervollen Design
die Halbautomatik: Die Rotation
beginnt, wenn der Tonarm
sich der Einlaufrille nähert, und
endet in der Auslaufrille; dann
hebt sich der Arm. Wie früher...
Die Mechanik ist simpel, reduziert,
doch clever. Das gilt
auch für die Subchassis-Konstruktion
auf Blattfedern. Das
MM-System OMB 10 von Ortofon
wird montiert geliefert
und wäre mit dem kompletten
Tonkopf auf den Tonarm anund
abschraubbar.
Die Zielgruppe dieses Plattenspielers
wird sich nach dem
Triple sehnen: Analogklang,
Vinyl -Erinnerung und einfache
Installation. Das Versprechen
löst Dual ein: Sichtbar, fühlbar
und hörbar wird der Druck in
den oberen Bässen etwas zurückgenommen.
Das klingt etwas
flach, aber dafür niemals
aufdringlich. Auch für feinste
Kammermusik fehlt vielleicht
ein wenig die Luft der Abbildung
– aber auch das gehört ja
irgendwie dazu...
Schön, dass dieser Zeittunnel
in die schönste Vinyl-Ära immer
noch so erschwinglich ist.
Andreas Günther ■
Recht schmale Spitze mit niedrigen
Seitenbändern
Rumpel-Spektrum
Gute Rumpelwerte mit Platte wie
Koppler, aber leichte Brummreste
Gleichlauf, bewertet ±0,09%
Solldrehzahl +0%
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
74/77,5 dB
Tonarm-Gewichtsklasse -
Verbrauch Standby/Betrieb 0/6,1 W
Bewertung
Klang 35
Vergleichbar mit einem kleinen, schlauen Uhrwerk: Dual baut den
CS 505-4 als Halbautomaten. Neben Antriebsmotor und Riemen
wacht eine clevere, simple Mechanik über Start und Stopp.
Fein wie einst: Das Antiskating
unterteilt in sphärischen und
elliptischen Nadelschliff.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Er liebt den gesättigten Klang,
der perfekt mit dem Flair alter
Tage harmoniert. Vielleicht ein
Oldie, aber in bester Form: Wer
höher hinaus will, hat eine gute
Basis für Upgrade-Pläne mit
teureren Abnehmern.
stereoplay Testurteil
Klang
obere Mittelklasse
Gesamturteil
befriedigend – gut
Preis/Leistung
35 Punkte
56 Punkte
sehr gut
22
5/14 stereoplay.de

Pro-Ject Xpression Carbon Classic
Pro-Ject Xpression Carbon
Classic – 840 Euro
Vertrieb: ATR – Audio Trade GmbH
Telefon: 0208 / 882 660
www.audiotra.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 41,5 x H: 13 x T: 33,5 cm
Gewicht: 5,5 kg
Messwerte
Frequenzgang und Übersprechen
Wer diesem Plattenspieler
ohne das Wissen um das
Preisschild begegnet, würde rasant
falsch schätzen. Das ist
dem Tester auch widerfahren.
Zuerst verliebt man sich in das
Finish aus Olivenholz über
MDF. Dann der Blick in die
Motoraufhängung: Pro-Ject verspannt
den Antrieb federnd per
Gummiband. Wer von 33 auf
45 Umdrehungen beschleunigen
will, muss hier manuell am
Pulley den Riemen umlegen.
Auch beim Plattenteller hat
sich Pro-Ject große Mühe gegeben.
Das ist feiner Aluminiumguss,
präzisionsgeschliffen
von Diamantköpfen. Und auf
dem Teller liegt eine Korkmatte,
die farblich fein mit dem
Olivholz harmoniert.
Nach so vielen abgestimmt
warmen Farbtönen folgt der
markante Kontrast: Ein Tonarm
aus Carbonfaserrohr bildet eine
durchgehende Einheit mit der
Headshell. Das Antiskating
wird über ein ausgelegtes Miniaturgewicht
geregelt. Wer
mehr will, kann auch den Azimut
feintunen, ebenso natürlich
die Höhe des Tonarms. Wird ein
schwererer Abnehmer installiert,
liefert Pro-Ject alternative
Gegengewichte.
Wer noch tiefer in die Arbeit
der Entwickler schauen will: Im
Gegengewicht sowie im Rand
des Plattentellers wurde ein
thermoplastisches Elastomer
eingelassen: ein schwarzer
Kunststoff mit hohen Dämpfungseigenschaften.
Entwickelt
wurde er von Ortofon, dem bevorzugten
Sparringspartner von
Pro-Ject. Ortofon liefert auch
den Tonabnehmer: den nur für
Pro-Ject gebauten 2M Silver
mit einer Wicklung aus Silber.
Der erste Klangeindruck:
stählern, zupackend. Das lag
daran, dass der 2M Silver Einspielzeit
brauchte. Bereits nach
ein paar Plattenseiten kamen
Eleganz und Beweglichkeit ins
Klangbild. Damit liegt der Pro-
Ject deutlich über seiner Klasse
– und sein Wert über dem Preis.
Andreas Günther ■
Ausgewogen mit minimaler Höhenbetonung
und gutem Crosstalk
Gleichlaufspektrum
Sehr schmale Spitze, kaum Ausreißer,
läuft minimal zu schnell
Rumpel-Spektrum
Etwas erhöhtes Rumpeln mit Platte,
etwas hohe Brummeinstreuung
Gleichlauf, bewertet ±0,059%
Solldrehzahl +0,32%
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
69/74,5 dB
Tonarm-Gewichtsklasse –
Verbrauch Standby/Betr. 0,3/4,3 W
Bewertung
Klang 43
Im Gummiring gelagert, greift der Synchronmotor nach dem
Flachriemen. Vorgeschaltet ist ein Sinusgenerator, den
Pro-Ject auch in seiner großen Speedbox einsetzt.
Den Carbon-Arm liefert Pro-Ject auch für
Einsteiger-Laufwerke anderer Hersteller.
Die Lagerspitze ruht auf Saphirblättchen.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der spannende Kontrast zwischen
feinem Holz-Chassis und
modernem Carbon-Arm wird
auch hörbar ausgelebt: Smooth
trifft Kontur. Der Bass ist schön
kantig. Das Einspielen bringt
mehr Geschmeidigkeit.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
43 Punkte
65 Punkte
überragend
5/14 stereoplay.de 23

Spezial Plattenspieler
Rega RP40 Anniversary
Rega RP40 Anniversary
1000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD Audiovertrieb GmbH
Telefon: 08052 / 9573273
www.rega-audio.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10 x T: 36 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgang und Übersprechen
So inszeniert man einen
Kult: Rega feiert sich – und
beschenkt seine Kunden. Beim
Sondermodell RP40 ist die Ziffernfolge
identisch mit dem
Alter der Company. Doch wo
ist das Geschenk?
Das findet man erst, wenn
man nachrechnet: Die Basis
plus RB303-Arm sind bauverwandt
mit dem RP3 (780 Euro),
der Tonabnehmer Elys 40 ist
selektierter Blutsbruder des
Elys 2 (200 Euro). Die große
Sonderzugabe ist die Motorsteuerung
TT-PSU-R, für die
allein 350 Euro zu berappen
wären. Trotzdem verharrt die
Preisempfehlung für den 40er
bei abgerundeten 1000 Euro.
Die wertvollste unter den
Zugaben: In der schwarzen Box
verstaut Rega eine individuell
abgestimmte Motor-Steuerung.
Einen vergleichbaren Aufwand
betreibt Rega sonst nur beim
Großmodell RP8. Inklusive
33/45-Wechsel per Knopfdruck.
Der Union Jack winkt: Rega
lässt den Neubesitzer auf einen
Blick wissen, wo die Company
vor 40 Jahren gegründet wurde.
Die Achse vom Arm zum Tellerlager
wird wie beim RP3 über eine
Alu-Verstrebung gefestigt.
Dazu kommen die kleinen
Showmomente – mit audiophilem
Hintersinn: Der Silikon-
Riemen ist leuchtend rot und
Spross einer auf maximale Seriengleichheit
ausgelegten Fertigungskontrolle.
Die meisten
Menschen würden staunen, wie
hoch der Einfluss des Riemens
ist. Das lässt sich noch toppen
mit der richtigen Stromversorgung.
Hier eben mit der Steuerung
TT-PSU-R, die individuell
auf den 24-Volt-Synchronmotor
des RP40 abgestimmt wird.
Rega hat eine knallrote Filzmatte
auf den edlen 2-kg-Glasteller
gelegt. Und zwischen Arm
und Tellerlager an der Oberseite
eine Verstrebung aus Aluminium
und auf der Unterseite
aus Phenolharz fixiert – das
Erkennungszeichen der neuen
Serie. Die bewährte Philosophie:
Masse schluckt Klangenergie,
Steifigkeit hingegen
lässt Tempo und Drive durch.
Die Idee ist gut, die Umsetzung
bestechend. Der Rega
RP40 veränderte die Luft im
Hörraum: Während die Mitspieler
im Testfeld die Raumabbildung
eher in Richtung Panorama
auslegten, setzte der RP40
sein Druckpotenzial zwischen
die Boxen. Da bewegten sich
vor allem mehr feindynamische
Informationen auf den Hörer zu
und in die Tiefe hinter die Membranen.
Andreas Günther ■
Leichte Brillanzsenke mit Kanalabweichung,
ungleiches Übersprechen
Gleichlaufspektrum
Recht schmale Spitze, läuft minimal
zu schnell
Rumpel-Spektrum
Gute Rumpelwerte, etwas höher mit
Platte, erhöhte Brummeinstreuungen
Gleichlauf, bewertet ±0,13%
Solldrehzahl +0.41%
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
70/74 dB
Tonarm-Gewichtsklasse –
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/8,5 W
Bewertung
Klang 45
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Pulsiv, packend – bei erstaunlich
großer Bassstabilität. Wer tiefer
in diese Qualitäten hört, erkennt
fast so etwas wie Musikalität:
Der RP40 folgt Stimmen, Phrasen.
Schlaue Kombi zwischen
Feinsinn und hoher Spiellaune.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
45 Punkte
67 Punkte
überragend
24
5/14 stereoplay.de

Thorens TD 206 / DL103R
Thorens TD 206 / DL103R
1300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme
Telefon: 07728 / 1064
www.reichmann-audiosysteme.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 47,5 x H: 12,5 x T: 37 cm
Gewicht: 5,6 kg
Messwerte
Frequenzgang und Übersprechen
Es gibt ihn doppelt: Der TD
206 und der 209 sind Zwillinge
– aber keine eineiigen.
Thorens will mit dem TD 206
jene Vinyl-Freunde abholen, die
partout auf der klassischen
Rechteckform bestehen (der TD
209 ist eher dreieckig) – und
einer Haube. Kein abwegiges
Verlangen, wenn der Plattenspieler
arbeitslos im Rack steht.
Während des Spiels sollte man
die Haube abnehmen, weil die
Angriffsfläche für Vibrationen
von außen (Lautsprecher) sowie
aus dem Plattenspieler selbst
(Motor) die saubere Abtastung
beeinflusst.
Bedeutet der hohe Verwandtschaftsgrad
auch, dass TD 206
und TD 209 identisch klingen?
In diesem konkreten Fall sicherlich
nicht. Denn der deutsche
Vertrieb hat uns die Upgrade-
Version des TD 206 in den Hörraum
gebracht. Statt des kleinen
AT95-MM-Systems von Audio
Technica (nach wie vor ein
Preis-Leistungs-Held) liest ein
großes Denon DL103R die Rille
– das einzige MC-System in
diesem Testfeld.
Kanonen auf Spatzen? Vielleicht
hat sich Thorens vom
Kommentar unseres stereoplay-
Testers vor rund einem halben
Jahr anstecken lassen (Heft
10/13, ab Seite 24): „Bildhübsches,
überkomplettes und deshalb
empfehlenswertes Einsteigerpaket
zum sofortigen Loslegen.
Kombiniert mit einem
überraschend guten Arm, der
mit dem eingebauten Tonabnehmer
noch lange nicht ausgereizt
ist.“ Tatsächlich ist der TP90-
Tonarm der geheime Held der
Gesamtkonstruktion – mit japanischem
Präzisionslager und
Alu-Tonarmrohr. Dabei gerade
für Einsteiger äußerst simpel in
der Erstjustage.
Klanglich liegt die Kombi
weniger im Einsteiger- als im
Aufsteigerbereich. Ein DL103R
kann hochauflösend schnell,
mitunter auch ruppig klingen
– gerade an eher leichten Laufwerken.
Hier mischen sich
Kraft und Panorama wunderbar.
Im Vergleich mit dem Rega
RP40 klingt der DL103R etwas
schlanker und kantiger im Bass,
punktet aber klar bei der Auflösung.
Punch trifft Feinsinn.
Andreas Günther ■
Ausgewogen und breitbandig mit
sehr guter Übersprechdämpfung
Gleichlaufspektrum
Recht schmale Gleichlaufspitze ohne
Seitenbänder, läuft etwas zu schnell
Rumpel-Spektrum
Hervorragend mit Koppler, mit Platte
unauffällig erhöhte Rumpelwerte
Gleichlauf, bewertet ±0,075%
Solldrehzahl +1,05%
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler
73/80 dB
Tonarm-Gewichtsklasse -
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/0,5W
Bewertung
Klang 46
Thorens bettet den Motor in eine Zentrierspinnen-Konstruktion, die aus
dem Lautsprecherbau stammt. Bewusst exzentrisch – über Drehung der
kompletten Einheit kann die Riemenspannung justiert werden.
Zugabe: Da der TP90-Arm auf
eine Skala verzichtet, legt Thorens
die eigene Design-Waage bei.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Von allen Testmitspielern das
System mit dem geringsten
Tuning-Bedarf, weil das Denon
DL103R und der TP 206 maximal
harmonieren. Offener, dynamischer
Edelklang mit hoher
Raumabbildung.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
46 Punkte
69 Punkte
überragend
5/14 stereoplay.de 25

Spezial Plattenspieler
Vereinte Reinigungskräfte
Wenn Sie einem Freund
erzählen, dass Sie Langspielplatten
sammeln, wird er
Sie vielleicht ungläubig anschauen.
Wenn Sie ihm dann
noch gestehen, dass Sie diese
mithilfe einer Schallplatten-
Waschmaschine reinigen, wird
er Sie für einen skurrilen Sonderling
halten und – vielleicht
mit einem Scherz – nachfragen:
„Auch mit Schleuderfunktion?“
Bleiben Sie dann freundlich.
Denn es gibt kaum ein Produkt,
das dem Plattenfan mehr Freude
bereiten kann.
Die Logik ist simpel: Sauberes
Vinyl klingt besser. Diesem
Ideal steht jedoch die Lebenserfahrung
gegenüber: Die
Platte vom Flohmarkt ist mit
Fingerabdrücken übersät, das
Exemplar von den Großeltern
wurde nass abgespielt. Die eigenen
Schallplatten, die über
Jahre im Keller standen, haben
Feuchtigkeit gezogen und kleben
in den Hüllen. Und keine
Überraschung für Kenner: Auch
nagelneues Vinyl aus dem Werk
kann durch Spuren des Pressprozesses
verunreinigt sein.
Also immer waschen? Jetzt
nicht die Prioritäten aus den
Augen verlieren. Wer nur über
eine kleine Plattensammlung
verfügt, muss sich keine raumgreifende
Edelwaschmaschine
zulegen. Zumal die wirklich
guten Plattenhändler jedem Interessenten
diesen Service anbieten
– gegen kleine Beträge,
die sich aber bei großen Plattensammlungen
schnell aufsummieren.
Es ist auch ein
Stück Lebensgefühl dabei,
wenn man die lange gelagerte
Platte aus der Hülle nimmt und
sie gereinigt faktisch wieder in
den Kreis des lebendigen Bestandes
aufnimmt. Gesäuberte
Platten sollten auch ein „neues
Hüllen-Heim“ bekommen
(mehr dazu auf Seite 27 oben).
Drei Plattenwäscher haben
wir uns für unseren kurzen Test
ausgesucht – bis in die gehobene
Mittelklasse. Darüber liegt
noch ein Olymp an Wunderwerken,
die schneller, doppelseitig
und auch punktuell reinigen
können. Ihnen wird sich stereoplay
in einer späteren Ausgabe
widmen. Andreas Günther ■
Erschwingliche Saubermänner
➜ Der Spin Clean Record Washer (1)
ist ideal für all jene, die nicht zu tief ins
Portemonnaie greifen wollen. Er ist der
Archetyp der Badewannen-Wäscher.
Der Nutzer verdünnt die mitgelieferte
Reinigungsflüssigkeit entsprechend
den Vorgaben mit destilliertem Wasser
und füllt sie in das Becken. Dann zieht
er die LP mit der Hand an den zentralen
Samtreinigern vorbei – dreimal im,
dreimal gegen den Uhrzeigersinn, sagt
die Bedienungsanleitung. Man sollte
nicht plantschen, sonst wird das Label
nass. Danach soll die Platte mit Textiltüchern
getrocknet werden.
Das funktioniert. Es empfiehlt sich
jedoch, das „Badewasser“ häufiger
mal zu wechseln. Gewaschene Rock/
Pop-Platten klingen erstaunlich
1
„befreiend“. Bei Klassik können jedoch
in leisen Passagen Knistergeräusche
auftreten. Trotzdem: Simpel, gut und
sogar mit Kultcharakter (Preis: 110
Euro, www.audiotra.de)
Das Grundproblem: So gut eine
Flüssigkeit den Schmutz auch lösen
kann, die unsaubere Brühe muss
anschließend aus der Rille, sonst
trocknet sie ein. Wer deshalb in eine
höhere Liga aufsteigen will, muss sich
eine Kombi mit integriertem Saugmotor
zulegen.
➜ Der Klassiker und ultimative
Einsteigertipp: Okki Nokki MK II (2)
mit neuer Alu-Plattenklemme. Die
Fangruppe ist groß – zu Recht. Zu
einem moderaten Preis bekommt man
viele Funktionen, die auch höhere
Modelle auszeichnen: etwa einen
schaltbaren Vor- und Rücklauf und
2
einen Auslegerarm mit Samtlippen, der
über die komplette Rillenfläche das
Schmutzwasser aufsaugt und in einem
internen Tank lagert. Das klappt gut.
Leider ist der Saugmotor nicht zu
überhören: Platten waschen und hören
kann man also nicht zeitgleich (Preis:
450 Euro, www.wittmann-hifi.de).
3
➜ Clearaudio gönnt sich als einer der
wenigen Plattenspieler-Hersteller auch
den Luxus, eigene Reinigungsmaschinen
zu fertigen. Die Smart Matrix
Professional (3) kommt als wunderbar
massiver Tresor daher, die Fertigungsqualität
ist ein Fest für Augen und
Finger. Ob Druckknöpfe oder Saug-
26
5/14 stereoplay.de

Neue Hüllen für saubere Platten
1 2 3 4
Aller Säuberungseinsatz wäre
vergeblich, wenn die sauberen LPs
wieder in ihre alten Hüllen wandern
müssten. Das Angebot an neuen
Verpackungen fürs Vinyl ist recht
groß. Der Lieferant mit dem passenden
Namen „Die Nadel“ in
Dormagen (www.dienadel.de) listet
Plattenhüllen in erstaunlich vielen
Papierstärken auf.
➜ Das Angebot reicht bis hinauf zur
90 Gramm starken „Heavy Deluxe“-
Ausführung (1), mit antistatischer
Folie gefüttert. Die Qualität ist gut.
➜ Bei der Version mit angeschnittenen
Ecken gleitet die Platte leichter
ins Cover (2).
➜ Wer seine Schätze umschließen
will, wird von in-akustik mit High-End-
Innenhüllen umworben: passgenau
halbrund, transparent und aus antistatischem
High Density Polyethylene
– die Edelklasse (3).
➜ Wer so weit gekommen ist, legt
noch eine Extraschicht auf – und
lagert das Cover hinter strapazierfähigem
Polypropylen (4). Hier bestimmen
die Dicke der Schutzschicht und
die Verarbeitung der Kanten das
Preis-Leistungs-Verhältnis.
An mein Vinyl lasse ich nur Wasser und...
arm: Liebhaber und
Langzeitnutzer werden
begeistert sein. Es gibt
einen Vor- und Rücklauf
auf Knopfdruck und einen
Saugmotor, der präsent,
aber nur dezent hörbar ist.
Clearaudio bietet hierzu
ein Komplettprogramm
an Erweiterungen und
Zubehör an: von austauschbaren
Mikrofaserbezügen
für den Saugarm bis
hin zu einer Plattenklemme,
die das Label abdichtet.
In der schönsten
Variante gibt es sogar
eigens entwickelte Saugarme
für Singles und
Schellack-Platten. Wie kein
anderes Exemplar in dieser
Preisklasse vermittelt die
Smart Matrix Professional
einem das Gefühl, das
Plattenwaschen zu einer
Zeremonie zu erheben
(Preis: 890 Euro, www.
clearaudio.de).
Die Schlagzeile oben stimmt natürlich
nicht: Leitungswasser sollte man keinesfalls
an sein Vinyl lassen. Wenn, dann
kommt destilliertes Wasser zum Einsatz
– als Basis, da viele Reinigungsflüssigkeiten
zumeist als Konzentrate geliefert
werden. Die Kernbotschaft: Alles, was in
die Rille kommt, muss anschließend auch
wieder ohne Rückstände heraus. Der
Trend zur „selbstgebrauten“ Waschlotion
kennt Grenzen. Natürlich hilft eine Lösung
aus destilliertem Wasser und ein paar
Tropfen Spülmittel. Doch schon bei der
Frage nach Alkoholverbindungen scheiden
sich die Geister.
Deshalb kurz zwei fundierte Lieferanten:
➜ L‘Art du Son (1) ist ein Konzentrat zum
Anmixen (35 Euro). Nach Empfehlung
genügen rund 25 Milliliter auf einen Liter
destilliertes Wasser. In der Gesamtsumme
verspricht das kleine
Fläschchen eine Reinigungsleistung
für 500 LPs – ohne
1
Alkohol und Lösungsmittel. Die
Reinigungsflüssigkeit schäumt
minimal. Man sollte immer auf
das Mischverhältnis achten
(www.fastaudio.com).
➜ Clearaudio
mixt mit Pure
Groove (2)
eine sofort
nutzbare
Reinigungs-
mixtur. Sie ist
In verschiedenenen
Darrei-
chungsgrößen
erhältlich – bis hinauf zum nister (130 Euro, www.clearaudio.de).
Was uns gefallen hat: Staub lässt sich
rasant schnell entfernen, allenfalls alte
Fingerabdrücke rufen nach einem zweiten
2,5-Liter-Ka-
Waschgang.
Das Reinigungsergebnis ist bei beiden
Lösungen etwa gleich gut. Fingerabdrücke
entschwinden vielleicht mit L‘Art du
Son etwas schneller.
Bei beiden Lösungen beeindruckend:
Selbst eine werksfrische Platte gewinnt
nach einem Waschgang deutlich an
dynamischen Informationen.
Welche die bessere ist, bleibt aber
letztlich offen; um das herauszufinden
wären Langzeittests erforderlich.
Andreas Günther ■
2
5/14 stereoplay.de 27

Spezial Plattenspieler
Mechanik & Justage
Nicht erschrecken lassen:
Ein Plattenspieler ist kein
verhextes Wesen, das von Menschenhand
zum Klang gezwungen
werden muss. Doch er ist
eben auch kein Plug-and-Play-
Musiklieferant. Ein nicht zu
unterschätzendes Argument,
das damals in den 80ern dem
CD-Player zu seinem Siegeszug
verholfen hatte. Die Gegenbotschaft:
Alle hier vorgestellten
Einsteiger- und Aufsteiger-Plattenspieler
werden nahezu justagefrei
geliefert.
Dieses „Nahezu“ wollen wir
an zwei, drei Beispielen konkretisieren:
Um einen Plattenspieler
zu versenden, muss die
Mechanik vielfach geschützt
werden. Deshalb liegt der Plattenteller
immer getrennt von
der Achse. Beim Dual CS 505-
4 wird das federnde Subchassis
mit Halteschrauben fixiert, beim
Pro-Ject die Motoraufhängung.
Ebenso packen die Hersteller
meist den Antriebsriemen für
sich ein – um ihn vor Verschmutzung
oder Verformung
zu schützen. Fassen Sie diesen
Riemen nicht mit fettigen Fingern
an – er ist der entscheidende
Kraftübersetzer und muss
über die ganze Wegstrecke
rutschfrei zupacken können.
Zehn Minuten Arbeit und der
Blick in die Anleitung genügen,
um einen Plattenteller in Rotation
zu versetzen.
1
5
2
Helfer beim Einrichten
Die Hersteller liefern spielfertig. Ideal
und einfach rastert Dual das Auflagegewicht
am Arm (1). Wer nachprüfen will,
nutzt kleine Wippwaagen (2, Ortofon)
oder eine High-End-Lösung mit Digital-
Anzeige (3, Clearaudio). Zur Abnehmer-
Justage liegen Pappierschablonen bei.
Oder man greift zur Profiqualität aus
Vollmetall (4). Das Feintuning per Ohr:
Tacet hat eine Test-LP zusammengestellt
(5).
4
3
28
5/14 stereoplay.de

Auch der Tonarm ist fixiert,
das Gegengewicht liegt extra.
Hier muss etwas Konzentration
investiert werden: das Gewicht
aufschrauben, die Schutzkappe
am Tonabnehmer entfernen, den
Arm ausbalancieren und das
Auflagegewicht nach Vorgaben
des Herstellers einstellen. Die
Skala liegt hier meist zwischen
1,5 und 2,2 Gramm. Wobei die
Testteilnehmer auf unterschiedliche
Praxislösungen setzen.
Dual justiert das Gewicht
über eine Feingewichtsskala an
der Achse des Arms, ebenso
Rega. Pro-Ject setzt einen Skalenring
an das Gegengewicht,
Thorens packt eine externe
Waage bei. Alles funktionierte
in unserem Test tadellos.
Die Feinjustage
Die etwas größere Baustelle:
die Feinjustage des Tonabnehmers.
Abhandlungen sind darüber
geschrieben worden – die
man im Falle der Testteilnehmer
nicht lesen muss. Alle Plattenspieler
kommen vom Werk mit
eingebautem und vorjustiertem
Tonabnehmer. Hersteller packen
die passgenauen Schablonen
– in der Regel aus Pappe
– hinzu: für mögliche Nachjustage,
vor allem aber, wenn
Tonabnehmer einmal getauscht
werden. Der Tonabnehmer
muss im richtigen Winkel zur
Rille und in der richtigen Entfernung
von der Tonarmachse
sitzen. Man sollte nicht unnötig
schnell die Vorgaben der Hersteller
verwerfen, jedoch aufmerksam
auf mögliche Verzerrungen
hören, Antiskating prüfen
und dann gegebenenfalls
nachjustieren.
Ein letzter Tipp: Keinen
Stress aufbauen – erst aktives
Hören führt über viele Plattenseiten
zur Harmonie zwischen
Mensch und Maschine.
Andreas Günther ■
Musical Fidelity V-LPS II plus V-PSU II: Wichtig für alle Einsteiger ist, dass Tonabnehmersignale
entzerrt und vorverstärkt werden müssen. Was manche Vollverstärker können, aber gerade bei
MC nicht alle. Wer mehr möchte: Musical Fidelity hat im erschwinglichen Segment eine
Phonovorstufe mit aufwendiger Extra-Strombox kombiniert (Test in stereoplay 5/12, 340 Euro).
Acoustic Signature WOW: ein Laufwerk mit Design-Ambition für die iPod-Generation mit dem
„kleinen“ RB202-Tonarm von Rega (oder dem RB303 gegen Aufpreis) – als reines Laufwerk
(ohne Abnehmer) für 1250 Euro zu haben. Dafür gibt es ein feines Tidorfolon-Lager und die
modern-elegante Inszenierung. So wechselt der WOW per Drucksensoren auf der Oberfläche
das Tempo – und die Farbe der LED (Test in stereoplay 8/13).
Clearaudio Concept: Der Einsteiger-Plattenspieler aus Erlangen vereint alle Edelstoffe des
Hauses. Gebürstetes Aluminium, dazu ein Tonarm mit Magnetlagerung, alles bewusst auf den
Einsteiger ausgerichtet. Der muss sich nur entscheiden, ob er lieber das MM- oder das
nächsthöhere MC-System aufgesetzt haben möchte. Bewusst kompakt gehalten ist auch der
Preis: 1200 oder 1470 Euro.
5/14 stereoplay.de 29

Test & Technik Vollverstärker
Einer-Kanadier
Der neue Vollverstärker B135 SST 2 des kanadischen Audio-Spezialisten
Bryston ist mit einem optionalen Digital-Analog-Wandler-Board zu haben.
stereoplay hat ihn getestet.
Bei Bryston in Kanada scheinen
die Uhren anders zu
ticken: Der Audio-Spezialist
verweigert sich nicht nur den
heutzutage üblichen hektischen
Modellwechseln, auch die Garantiezeit
von 20 Jahren auf
Bryston-Produkte dürfte in der
HiFi-Szene ein absolutes Alleinstellungsmerkmal
sein.
Der historische Hintergrund:
Bryston kommt ursprünglich
aus der Medizintechnik – und
hier darf naturgemäß technisch
absolut nichts schiefgehen.
Mehrfache Kontrollen bereits
während der Fertigung und ein
ausgedehntes Prüfprotokoll, das
allen Geräten beiliegt, lassen
dieses ausgedehnte Garantieversprechen
nur konsequent
erscheinen: Bryston-Equipment
geht einfach nicht kaputt
und ist daher auch in Tonstudios
gern gesehen – beispielsweise
als Verstärkereinschübe in
aktiven Studio-Monitoren des
britischen Spezialisten PMC.
Da wundert es nicht, dass
Bryston sich bei der Entwicklung
des Vollverstärkers B135
volle zwei Jahre Zeit genommen
hat. Ebenso wie das Kürzel
BEE (für Björn Erik Edvardsen)
bei besonders ausgefeilten
NAD-Produkten hat auch der
Namenszusatz SST 2 beim B135
eine besondere Bewandtnis: ST
steht zunächst für Bryston-Entwickler
Stuart Taylor, das vorangestellte
S für „Super“ und
die hochgestellte 2 für die zweite
Generation.
5470 Euro muss der geneigte
Bryston-Fan für den edlen
Kanadier aufbringen, der mit
schwarz oder Alu Natur eloxierter
Frontplatte erhältlich ist.
Verlockend dabei ist, dass sich
der B135 optional mit einem
D/A-Wandler-Board (Preis:
1580 Euro) sowie einem Phono-
Board (für 960 Euro) – auch
nachträglich – bestücken lässt.
Es gibt allerdings zwei Einschränkungen:
Zum einen verarbeitet
der D/A-Wandler eingehende
Digitalsignale bis maximal
96 Kilohertz, zum
anderen erlaubt das Phono-
Board den Betrieb nur mit MM-
Vollverstärker Bryston
Preis: ab 5470 Euro
30
5/14 stereoplay.de

Systemen – obwohl es ungewöhnlich
aufwendig mit sage
und schreibe 16 Transistoren
pro Kanal bestückt ist (siehe
Kasten, Seite 33). Der Verzicht
auf MC-Betrieb scheint damit
eher eine Gesinnungsfrage denn
eine technische Sparmaßnahme
zu sein. Ebenfalls optional erhältlich
ist die äußerst solide
System-Infrarot-Fernbedienung
BR2, die allerdings stolze 470
Euro kostet.
Technisch recht aufwendig
fällt beim B135 auch die Lautstärke-Einstellung
aus: Für echt
„analoges“ Feeling beim Betätigen
kommt ein mechanisch
solides Motorpotenziometer
von Alps zum Einsatz, das jedoch
nicht direkt auf die analogen
Signale wirkt, sondern eine
variable Steuerspannung für
einen digital gesteuerten Pegelsteller-Chip
abgibt (TI PGA
2320): Der allerdings arbeitet
intern mittels (digital) geschalteter
Festwiderstände wieder
auf der analogen Signalebene.
Der Sinn dieses scheinbaren
Umwegs: Die Kanalgleichheit
auch bei geringen Pegeln ist
erheblich besser als mit einem
klassischen Poti. Zudem lässt
sich auf diesem Wege eine Balance-Einstellung
ohne zusätzliches
Stellglied realisieren und
– sehr nützlich für Home-Theater-Enthusiasten
– eine Fixpegel-Position
mit fester Verstärkung
per Fernbedienung für den
Video-Toneingang einprogrammieren.
Damit man beim Pegel-
Justieren auch den Überblick
behält, signalisiert ein unterschiedlich
leuchtendes LED-
Pärchen auf der Frontblende die
aktuell ausgewählte Ebene.
Ein Meister der
Melancholie
Der Grundklang des Bryston
geht in die neutrale, tendenziell
eher unaufdringliche Richtung.
Allerdings spielt er weder hintergründig,
dunkel oder schwermütig,
und schon gar nicht lässt
er es an dynamischer Power
vermissen. Nur musiziert er
eher dezent zurückhaltend statt
plakativ, dabei jedoch enorm
bewegend und ausdrucksstark.
So war es eine Freude, sich mit
ihm stundenlang den melancholisch-kunstvollen
Songs der
leider viel zu früh verstorbenen
Ausnahmesängerin Eva Cassidy
hinzugeben.
5/14 stereoplay.de 31

Test & Technik Vollverstärker
Bryston B135 SST 2
ab 5470 Euro (Herstellerang.)
Vertrieb: AVITech, A-1010 Wien
Telefon: 0043 1 214 78 701
www.avitech.at
www.bryston.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 12 x T: 41 cm
Gewicht: 13,6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Analog und digital sehr ausgeglichene,
oberhalb des Hörbereichs
sanft fallende Frequenzgänge
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Seinen unauffälligen Detailreichtum
offenbarte er vor allem
über den inte grierten D/A-
Wandler, der per asynchroner
Abtastraten-Konvertierung extrem
Jitter-arm (107 Picosekunden)
stets im 96-Kilohertz-Upsampling-Betrieb
arbeitet.
Außer ein wenig mehr räumliche
Tiefe und minimal nuanciertere
Klangfarben brachte
selbst der externe Anschluss
eines hervorragenden D/A-Konverters
wie des T+A DAC 8
keine großen Fortschritte mehr.
Auch wenn das Bryston-Digitalfilter
vielleicht ein wenig
heller und dynamisch zackiger
klingt, kann man die B135-
D/A-Option uneingeschränkt
empfehlen, weil sie hervorragend
zur Klangcharakteristik
des B135 passt.
Der Blick ins Innere lässt den konsequenten Doppel-Mono-Aufbau
klar erkennen. Jeder Kanal kann sogar auf seinen eigenen
Ringkern-Netztransformator zurückgreifen (vorn Mitte), die
zwischen den Verstärkerzügen angeordnet sind. Hinten das
Pre-Amp-Abteil mit optionaler, aufgesteckter Phono-MM-Platine.
Im Vergleich zum Bryston
spielte der Brinkmann-Vollverstärker
zwar mit noch schärfer
abgegrenzten Klangräumen um
die Teilschallquellen, aber bestimmt
nicht bewegender. Bei
locker gestimmten Bassdrums,
so bei „What A Wonderful
World“ von Eva Cassidy, verfuhr
der Bryston vielleicht ein
klein wenig nonchalanter als
der Brinkmann, der hierbei
noch ein wenig kompakter, aber
auch nüchterner und undramatischer
aufspielte.
Der Bryston ist ein wunderschön
harmonisch abgestimmter
Vollverstärker. Trotz seines
Detailreichtums neigt er niemals
zur unterkühlten Reproduktion,
dennoch bringt er die
Präzision typischer Transistorverstärker
mit.
Jürgen Schröder ■
Dass der B135 SST 2 eigens für den HiFi-Markt entwickelt wurde,
lässt die Rückansicht klar erkennen: Im Gegensatz zu anderen
Bryston-Komponenten bietet er weder analoge symmetrische
noch digitale XLR-Eingänge nach AES/EBU-Standard.
Geringe und gut abgestufte, dominierende
k2- und k3-Kompenenten
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
37,1V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Extrem leistungsstark, treibt praktisch
alle Boxen am Markt
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
153/201 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
177/290 W
Rauschabstand RCA 87 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 1,6/67 W
Bewertung
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr schön verarbeiteter, super
solider und leistungsfähiger
Vollverstärker mit optionalem
D/A-Wandler und exzellentem
Phono-MM-Board, der sich
durch unaufdringlich feinen,
aber dennoch präzisen, kraftvollen
Klang auszeichnet.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
∆ 0,2dB
10,1A
57 Punkte
81 Punkte
überragend
32
5/14 stereoplay.de

Technik im Detail: Die Schaltung beim Bryston B135
Die Skizze zeigt die
Schaltung der optionalen
Phono-Platine, doch die
Verstärkergrundschaltung
ist beim Byston in allen
Ebenen die gleiche. Das
Herzstück ist stets ein
komplementär-symmetrischer,
diskret aufgebauter
Eingangsdifferenzverstärker
mit anhängender,
ebenfalls komplementärer
Spannungsverstärkerstufe.
Den Ausgang bildet jeweils
ein Stromverstärker in
Kollektorschaltung, bei der
Leistungs-Endstufe jedoch
mit parallel arbeitenden
Endtransistoren in Emitter-
Schaltung.
Interessant beim oben
stehenden MM-Phonoboard
ist die Aufteilung der
Schneidkennlinien-Entzerrung
(Split RIAA). Die
ersten beiden Teilfilter
(Tiefpass für 3180 und
Hochpass für 318 Mikrosekunden)
folgen nach der
ersten Verstärkerstufe
(roter Kreis links), das dritte
Teilfilter (Tiefpass für 75
Mikrosekunden) am
Ausgang der zweiten
Verstärkerstufe. Beide
Filtergruppen liegen jeweils
im Gegenkopplungszweig
der Verstärkerstufen.
_0C8VI_Ultrasone_Stereoplay_ad_210x137_April2014.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);17. Mar 2014 11:14:29
kompetent
professionell
unvergleichlich
THE headphone company
www.ultrasone.com
5/14 stereoplay.de 33

Test & Technik Vollverstärker
Der Idealist
Immer öfter gehen Vollverstärker und DAC eine
gelungene Liaison ein. Der Hegel 80 offeriert
fünf Digital-Eingänge inklusive USB in
einer sehr attraktiven Preisklasse.
34
5/14 stereoplay.de

Drei Analog-Eingänge, darunter
ein symmetrischer Zweig und
solide Messing-Polklemmen. Die
Entwickler haben auch an eine
Dreipunkt-Auftstellung zur
Resonanzoptimierung gedacht.
Welche Quellen hat der
durchschnittlich aufgeschlossene
HiFi-Fan wohl derzeit
auf seinem Rack stehen?
Eine vorsichtige Schätzung:
CD-Player (analog), Plattenspieler
(analog), Blu-ray-Player
(digital/analog), Streamer
(digital), Satelliten-Receiver
(digital). Es fehlt vielleicht noch
die gelegentliche Anbindung
eines PC/Mac (digital).
Dafür haben die norwegischen
Ingenieure beim Hegel
eine gut balancierte Menge an
Digital-Schnittstellen und Analogeingängen
kombiniert.
Das Kaufargument
Hier handelt es sich um einen
1200-Euro-Vollverstärker mit
einem integrierten D/A-Wandler,
der sicher keine Verlegenheitslösung
darstellt, ist er doch
mit einigem Aufwand im eigenen
Haus realisiert worden (siehe
Kasten). Diese Art Entwicklungspolitik
ist in der Preisklasse
nicht unbedingt üblich, da es
zahlreiche Fertigmodule auf
dem globalen Markt gibt, die in
der Regel nur leicht modifiziert
in die Geräte eingebaut werden.
Der spezielle DAC mit seinen
zahlreichen Eingängen ist dann
auch das eigentliche Kaufargument
für solch einen Verstärker,
der im mittleren Preissegment
auch anschlussseitig flexibel
aufgestellt sein sollte.
Gehäuse und Praxis
Während das Gehäuse mit seiner
Pulverbeschichtung an der
Front wertig wirkt, strahlt das
Display in konservativer LCD-
Manier. Über den DISP-Button
kann die Anzeige ausgeschaltet
werden. Nach dem Einschalten
nimmt der Verstärker zunächst
einen Softstart vor und schaltet
in eine geringere Lautstärke,
um die Lautsprecher zu schützen.
Der Pegel erhöht sich über
fein gerasterte 99 Stufen, was
zwar einige Umdrehungen mehr
erfordert, sich aber gut anfühlt.
Vollwertiger DAC:
zweimal elektrisch-koaxial, zweimal optisch und
einmal USB. Alle Eingänge verarbeiten 192 kHz/24 bit
(USB 96/24). Am Mac/PC meldet sich der Hegel
erfreulich unkompliziert als USB-Soundkarte an und
wandelt ohne Verzögerungen Musik aus iTunes/
Audirvana (getestet).
Mit der unscheinbaren Folientasten-Fernbedienung
ist es
dann sogar möglich, an den
USB-Input angeschlossene
Computer zu steuern, Playlists
durchzuschalten und auch die
Play/Skip/Pause-Funktion zu
nutzen. Schön, wenn man sich
zurücklehnen kann, ohne ständig
am PC fummeln zu müssen.
An solchen kleinen Details
wird schon deutlich, dass der
Hegel kein schnell zusammengestricktes
Massenprodukt darstellt.
Auch über die Ableitung
der Energie aus dem Gehäuse
hat man sich in Norwegen Gedanken
gemacht und stellt den
Vollverstärker auf drei Pucks,
was stereoplay ebenfalls befürworten
kann.
Innere Werte
Die „Adaptive Feed Forward
Technology“ ist seit 2001 das
US-amerikanische Patent, mit
dessen grundlegender Schaltungstopologie
alle Vollverstärker
von Hegel arbeiten. Auch
der neue Hegel 80 nutzt die
Vorteile der automatisierten
Schwellenspannungskorrektur,
die Nichtlinearitäten in der Endstufe
beseitigen soll. Geringere
Hochfrequenzverzerrungen und
ein besonders guter (hoher)
Dämpfungsfaktor sind die Folgen.
Man könnte auch sagen,
hier werden die Vorteile von
Class A (geringe Verzerrungen)
und Class A/B (Dämpfungsfaktor)
vereint. Neben dieser Schaltungsraffinesse,
dessen US-Patent
6275104 übrigens im Internet
als PDF-Datei zur Verfügung
D/A-Wandler an Bord
Das Platinen-Layout ist auf
möglichst geringe Einstreu-
Empfindlichkeit hin entwickelt
worden, was durch eine
geschickte Platzierung der
Chips erreicht werden
konnte. Als D/A-Wandler
kommt der bewährte Tenor
TE7022L zum Einsatz,
welcher auch schon im
separaten HD-11-Wandler
werkelte. Der asynchrone
USB-DAC konvertiert alle
Digitalsignale zunächst nach
S/PDIF, wandelt jedoch
maximal bis 96 kHz/24 bit.
Die S/PDIF-Eingänge
nehmen dagegen Musiksignale
uneingeschränkt bis
192 kHz/24 bit an.
5/14 stereoplay.de 35

Test & Technik Vollverstärker
Hegel 80
1750 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Connect Audio Vertrieb
Telefon: 06434 / 5001
www.connectaudio.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 8 x T: 31 cm
Gewicht: 11 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr breitbandig und ausgewogen
mit sehr hoher Laststabilität an allen
Eingangsvarianten
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Digital oder analog? Der Hegel 80 verbindet beide Welten auf hohem Niveau, deutet aber den Schwerpunkt
auf digital. Die Stromversorgung übernimmt ein streuarmer Ringkerntransformator, die Pufferung
besorgen vier Siebelkos mit je 10.000 Mikrofarad. Der symmetrische Zweig gilt nur für die Vorstufe.
steht (unter www.connectaudio.de),
liegt der erste Entwicklungsschwerpunkt
am Lautstärkesteller,
der dank ausgefeilter
Mikrochip-Steuerung auf einem
geringen Rauschteppich regelt.
Wenn an dieser Stelle etwas
schiefgeht, nützt die schönste
Verstärkerschaltung wenig,
denn die Auflösung der Vorstufe
hängt von einer sauberen Regelung
der Lautstärke ab.
Extra starke 70-mm-Kupferleiterbahnen
und RC-Glieder
zur Fehlstromkompensation
gehören eigentlich zur Standardausstattung.
Die Endstufen-
Sektion, die wie beschrieben
adaptiv und gegenkopplungsfrei
arbeitet, verfügt großzügigerweise
über vier Temperaturgeregelte
Toshiba-Transistoren.
Music Machine
Technische Daten haben eigentlich
noch nie das wahre Wesen
eines Verstärkers entlarvt. Dennoch
ist es immer auch ein Hinweis,
wohin die Konzentration
in der Abstimmung der Baugruppen
ging. Und ein Experte
kann sehr wohl einschätzen,
was der Amp zu leisten vermag.
Was aber am Ende herauskommt,
muss wie immer das
Ohr entscheiden. Ist der Hegel
80 also die „Eier legende“ Music
Machine?
Tanz den Hegel!
Mit Susi Hyldgaards 2005er-
Modern-Blues-Scheibe „Blush“
geht es in den Analog-Eingang.
Auf „Suck The Bone“ steht ein
prägnanter Kickbass auf einem
tiefen E-Bass – beides vermag
der Hegel 80 präzise zu intonieren.
Die Bühnentiefe ist erstaunlich,
der Raum gut gestaffelt.
Anders als beim grundtonwarmen
Creek Destiny wirkt
Hyldgaards lakonisch rauer
Gesang jedoch etwas sachlicher
und direkter. Auch reproduziert
der Creek einen tieferen Kickbass
und die plausiblere Vornehinten-Ortung.
Nun ist der Destiny
als rein analoger Vollverstärker
auch ein schwieriger
Gegner. Der Hegel schlägt sich
exzellent, wenn man bedenkt,
dass hier eine Analog-digital-
Mischkalkulation vorliegt.
Mit den japanischen Trommlern
von Kodo eruieren wir das
Thema Grobdynamik. Auf den
Punkt gebracht: Der Hegel
klingt ausgesprochen transparent
und knackig. Mit anderen
Worten: Die Trommeln tanzen
und bleiben immer auf der straff
kon trollierten Seite. Nicht ganz
so tief, aber immer sehr stramm
erklingt auch die große O-Daiko-Trommel.
Doch seine eigentliche
Show ist digital.
Digital-Synergie
Via USB überrascht der Hegel
80 mit einem ausgewogenen
Klangbild und sogar etwas saftigeren
Mitten. Über die S/
PDIF-Eingänge gelingt auch
die Abbildung noch plausibler.
Und siehe da: mehr Tiefe, mehr
Bass und grundtonvollere Stimmen
sowie Instrumente. Digital
kann der Hegel dann sogar zum
Destiny aufschließen.
Marco Breddin ■
Harmonischer Klirrverlauf ohne eine
dominante Komponente
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
27,7V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Leistungsstark und stabil außer bei
extrem stromhungrigen Boxen
Sinusleistung (1 kHz, k = 1%)
an 8/4 Ω:
77/116 W
Musikleistung (60Hz-Burst)
an 8/4 Ω:
91/141 W
Rauschabstand RCA 89 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0/21,8 W
Bewertung
Klang (analog/digital) 50/51
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit sinnvoller Ausstattung, einfacher
Bedienung (gute USB-Integration)
und umfangreichem Digitalteil
bietet der Hegel 80 ein gelungenes
Gesamtpaket für HiFi-Neueinsteiger
und -Umsteiger. Klanglich besonders
digital zu empfehlen, bleibt er
stets auf der straff präzisen Seite.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
∆ 0,1dB
5,6 A
51 Punkte
75 Punkte
sehr gut
36
5/14 stereoplay.de

Das beste kabellose
High End Audiosystem der Welt?
ZERO 1 – 9.990 Euro/Paar
www.avantgarde-acoustic.de
Hornlautsprecher von Avantgarde Acoustic sind ein
Geschenk für Ihre Ohren. Die bionische Hornlautsprechertechnologie,
die sich an der trichterartigen Physis
des menschlichen Ohrs orientiert, gilt als die reinste
und natürlichste Form der Schallverstärkung. Mit der
Zero 1 gibt es dieses Traumprinzip jetzt auch als kabelloses
Plug & Play System. Ans Stromnetz anschließen,
mit WLAN verbinden und im Smartphone auf PLAY
drücken. Das ist alles! Gegenüber normalen Wireless
Boxen hat die Zero 1 drei entscheidende Vorteile:
Erstens ist ein mächtiges sphärisches Kugelwellenhorn
verbaut, das wesentlich präziser auf Musiksignale reagiert.
Zweitens berechnet ein superschneller 66 Bit
FPGA Prozessor einen linealglatten Frequenzgang mit
perfektem Zeitverhalten. Und natürlich zählen die sechs
eingebauten High End Verstärker mit insgesamt 1.000
Watt Leistung zum Besten, was es heute gibt. Kommen
wir zur schlechten Nachricht: Einmal einschalten und
Sie sind süchtig! Aber gerade das macht die Zero 1 so
unvergleichlich anders.
Ausgabe 12/2013
Preis-/Leistungsverhältnis: “ÜBERRAGEND”
2014
2014
ZERO 1
by Avantgarde Acoustic

Test & Technik Kopfhörer-Amp
Ride the
Lightning!
Endlich! Hier kommt ein mobiler Power-DAC für den
neuen Lightning-Standard von Apple: der ultrakompakte
beyerdynamic A 200 p mit 96-kHz-Wolfson-Wandler.
Faszinierend, was der Markt
heute zu bieten hat: Hier
haben wir ein iPhone, das im
Idealfall mit der sauber gerippten
AIFF- oder Apple-Lossless-
Sammlung befüllt ist und sein
Musiksignal an einen High-
End-Power-DAC im Miniformat
ausgibt. Das Nettovolumen
dieser Komplettanlage passt
locker in den guten alten Sony-
Walkman und sie ist kaum größer
als eine Kompaktkassette.
Auf einem 32 GByte fassenden
Smartphone finden zwar nur ca.
50 CDs in unkomprimierter
Qualität Platz, jedoch gelingt
schon der ALAC/FLAC-Kompression
die Verdoppelung auf
100 CDs und einem AAC- respektive
MP3-Codec die Verfünffachung
auf ca. 500 CDs.
Ganz zu schweigen von den
Möglichkeiten einer Cloudoder
NAS-Speicherung, die den
mobilen Klang enthusiasten kein
einziges Kilobyte seines mobilen
Flashspeichers kostet.
Wobei hier die begrenzte
Formatwahl (iTunes Match =
AAC) erst mal einen Strich
durch die High-End-Rechnung
macht. Aber auch dies kann unterwegs
nicht das Entschei-
dungskriterium Nummer eins
für den Einsatz des beyerdynamic
sein, der auch mit sauber
komprimierten Medien eine
Klangsteigerung verheißt.
Wermutstropfen sind hier die
einfachen Wandler-Endstufen
in den Smartphones, die zusätzlich
internen Funkstöreinflüssen
ausgesetzt sind. Allein das Auslagern
der Elektronik bringt also
schon einen gewissen Vorteil.
Hier hat beyerdynamic einen
Wolfson WM 8740 verbaut, der
auch mit HiRes-Musikdateien
bis 96 kHz/24 bit zurechtkommt.
An den hochwertigen
Ausgangsstufen vermag der A
200 p bis zu 1,7 Volt zu liefern,
die über 135 Lautstärkestufen
geregelt werden können. Dies
geschieht über einen extrem
großen Aluminium-Regler, der
in Silber gehalten fast die gesamte
Oberfläche abdeckt. Bedienbar
wird der Regler allerdings
erst, wenn einer der mitgelieferten
Gummipunkte
aufgeklebt ist – so hat man einen
definierten Hebel und kann
genüsslich am Rad drehen. Dabei
ist das Drehgefühl wunderbar,
weil beyerdynamic eine
sehr feinstufige Rasterung integriert
hat.
Generell haben wir es hier
mit einem einfachen Bedienblock
zu tun. Drei Tasten für
Play/Pause und Titelsprung erleichtern
den Zugriff unterwegs,
38
5/14 stereoplay.de

wenn man in der S-Bahn oder
auf dem Fahrrad nicht ständig
das Smartphone aus der Tasche
ziehen kann. Ein verriegelbarer
Schiebeschalter regelt zudem
sicher den Betrieb, ohne dass
das Gerät unbeabsichtigt in einen
ungewollten Zustand gerät.
Schön ist auch die unauffällige
LED. In verschiedenen Farben
signalisiert sie, ob das Lautstärkemaximum
erreicht ist, der
Akku geladen wird und ob das
Gerät überhaupt läuft.
Zum Schutz des Gehörs läuft
der A 200 p mit einer Begrenzung
nach DIN EN 50332-2,
die jedoch nur beim Betrieb an
iOS-Geräten und Smartphones
wirksam ist. Ausschalten kann
man diese Lautstärkebegrenzung,
indem man das Kabel
trennt, den Powerregler in den
Verriegelungsmodus schiebt
und anschließend die mittlere
Play/Pause-Taste mindestens
fünf Sekunden lang drückt (Anleitung:
siehe bei www.beyerdynamic.de).
Danach lässt sich
die Lautstärke über den gesperrten
Bereich hinaus erhöhen.
Mehr Power
Beachtenswert ist schon die
Lautstärke im gesperrten Modus.
Auch an mir vertrauten
Mobilhörern wie DTX 501 p,
Panasonic RP-HX550 oder
Skullcandy Aviator fällt sofort
das erhöhte Maximum auf. Das
hat mehr Drive, mehr Power –
Schön verpackt für
unterwegs ist der A
200 p in dieser
mitgelieferten Hülle.
Alle Knöpfe bleiben
bedienbar und der
Volume-Regler
drehbar. Mit einem
Gummiband wird der
Amp etwa am
Gürtel befestigt.
Micro USB Lightning: die Verbindung
zu iPhone 5/5s, iPad Air/4/mini und
iPod touch (5. Generation). Alternativ
harmoniert der A 200 p mit Android-
Geräten (ab 4.1) wie HTC Butterfly, LG
G2, Motorola Moto G, Samsung Note
3, Galaxy S3, Sony Xpedia M/V und mit
Tablets, Mac und PCs via Digital-USB.
sodass ich lieber bald zurückregle,
um nicht gleich die Ohren
zu „überfahren“.
Die Hörwahrnehmung, die
der Power-DAC an vergleichsweise
günstigen Hörern hinterlässt,
ist eine deutlich andere.
Viele der bereits Mobil-Playeroptimierten
Kopfhörer lieben
spannungsarme Quellen und
spielen auch nur dann ihr volles
Potenzial aus. Das hat der Entwickler
natürlich auch im Sinn
gehabt. So läuft ein Panasonic
RP-HX550 am iPhone bereits
ausgesprochen gut und bietet
ein substanzielles Klangbild mit
tollem Fokus und Drive. Am A
200 p werden zwar Auflösung
und Räumlichkeit weiter gesteigert,
jedoch fehlt dem RX-
HX550 nun etwas Basstiefe und
Wärme, die ihn eigentlich so
charmant macht. Dafür ist der
kleine Blitz auch nicht gebaut.
Kopfhörer von der Klasse
eines Bose AE2 erleben hingegen
eine in allen Belangen überzeugende
Klangsteigerung, die
nicht nur in einer größeren Bühnentiefe
zu Buche schlägt, sondern
auch in einer vehementeren
Kraftentfaltung, welche
Grob- und Feindynamik gleichermaßen
skaliert. So kann
man ohne Ohrenschmerzen
„das volle Brett fahren“!
Mehr Klang
Für den Vergleich nehme ich
mir zunächst mehrere preiswerte
Modelle vor. Aber ob Sennheiser
PMX 200 II, Panasonic
RP-HX550, Skullcandy Aviator
oder sogar Philips Fidelio L1:
nur marginale Verbesserungen
in Auflösung und Integrität.
Am Philips Fidelio M1BT
(Preis: 250 Euro), der schon am
iPhone eine fundamental gute
Figur macht, holt der A200 p
deutlich mehr Luft, schlägt dynamischer
zu und modelliert
Konturen präziser aus. So tanzen
die Becken auf „Fell On
Black Days“ von den Alternative-Rockern
Soundgarden feiner
und das Schlagzeug knallt
plötzlich mit punktgenauer Präzision,
während der Raum sich
weiter in Tiefe und Breite skaliert.
Auch an beyerdynamics
Custom One Pro wirkt der Power-DAC
ähnliche Wunder und
steigert Auflösung und Luft
zwischen den Instrumenten. Am
Focal Classic gibt es dann kein
Halten mehr: Nicht nur kommt
eine ganze Ebene feiner Hochtoninformationen
hinzu, Drive
und Dynamik loten den Hörer
jetzt erst richtig aus.
Marco Breddin ■
beyerdynamic A 200 p
299 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: beyerdynamik, Heilbronn
Telefon: 07131 / 617-0
www.beyerdynamic.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 55 x H: 13 x T: 55 cm
Gewicht: 51 g
Messwerte
Frequenzgänge
Recht laststabil und sehr ausgewogen,
aber bis 20 kHz limitiert
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Früh ansteigender und dann konstant
hoher Klirr, k3 und k5 dominieren
Klirrspektrum (bei 16 mW an 32 Ohm)
Recht hohes Klirrniveau, kaum abfallend
zu hohen Komponenten hin.
Maximale Ausgangsspannung
an 600/32 Ω
1,7/0,96 V
Ausgangswiderstand 4,4 Ohm
Rauschabstand (1 mW/32 Ω) 92 dB
Bewertung
Klang (analog/digital) –/55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der weltweit kleinste Power-
DAC für Smartphone, Tablets,
Mac und PC für den Lightning-
Standard! Genialer Pegelregler,
einfach bedienbar. Mehr Kraft,
Auflösung und Dynamik aus
guten Kopfhörern. Er ist mobil
zu Hause und zu Hause mobil.
stereoplay Testurteil
Klang (digital)
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
78 Punkte
gut – sehr gut
5/14 stereoplay.de 39

Test & Technik Lautsprecher
Schlank und frei
Die 2. Generation
der B&W 684 lockt
mit modischeren
Abmessungen.
Technologisch hat
sich mit Nautilus-
Technologie und
überragend
homogenem Klang
auch viel getan.
40
5/14 stereoplay.de

Auch der englische Vorzeige-Boxenhersteller
B&W
kämpft mit einem Marketing-
Dilemma: Ist die perfekte Formgebung
für einen Lautsprecher
erst einmal gefunden, sind
selbst revolutionäre Veränderungen
an Technologie und
Klang kaum noch sichtbar. Was
zum allgemeinen Vorurteil „Die
Mark 2 sieht ja genauso aus wie
die alte“ führen kann.
Bei der Neuauflage der kleinen
Standbox der 600er-Serie
passiert das glücklicherweise
nicht: Hier ist schon auf den
ersten Blick alles anders. War
die alte 684 eher vom Typ „gedrungen
und bullig“, reiht sich
die 684 S2 in die Riege der
schmalsten Säulen ihrer Zunft
ein und erschließt so neue Käuferkreise,
die jetzt die eleganten
Maße einer CM8 deutlich preiswerter
erstehen können.
Möglich macht es ein Paar
Kevlar-Chassis im 13er-Format.
Ähnliche Konstruktionen haben
schon im Mini-Monitor PM1
und in der alten 686 bewiesen,
dass B&W das Thema Tiefbass
aus minimalem Volumen und
Membranfläche beherrscht. In
der 684 S2 kommt nun ein Pärchen
davon zum Einsatz, das
parallel geschaltet ansteuerbar
ist und damit dem klassischen
Ideal einer Zwei-Wege-Konstruktion
entspricht. Neue, wie
Phaseplugs geformte Staubschutzkalotten
verringern dabei
Interferenzen der Membranteile
zueinander und erlauben einen
Einsatz bis 4000 Hz hinauf.
Dank tiefer Eigenresonanz und
großzügig verrundetem Bassreflexrohr
mit „Flowport“-
Oberfläche macht die schlanke
Standbox jedoch in puncto Tiefbass
kaum Kompromisse.
Der 13er ist Tief- und
Mitteltonspezialist in
einem. Die gewobene
Kevlar-Membran
dämpft Partialschwingungen
und verhindert Resonanzen an
der Sicke. Die kleine, leichte
Schwingspulenträger-Einheit
sorgt für impulsschnelle Mitten
und einen hoch reichenden
Einsatzbereich.
Neue Freiheit: Der Hochtöner wird entkoppelt
Bei den höherpreisigen
Modellreihen treiben die
Entwickler von B&W hohen
Aufwand bei der vom
Hauptvolumen getrennten
Aufhängung des Hochtöners.
Dieser sitzt ab dem
Modell CM10 in einem
eigenen, per Gummidämpfer
von der Box abgekoppelten
Rohrvolumen,
Das Neue ist unsichtbar
Doch eine Standbox mit entsprechend
ausgereifter Treiber-
technologie schmaler zu machen
ist noch keine Revolution
im Lautsprecherbau. Der richtige
Fortschritt steckt – in bester
B&W-Tradition – im Verborgenen:
beim Hochtöner. Das
Entwicklungsziel der neuen
600er-Serie bestand darin, möglichst
viele Merkmale der
Hochtontechnologie von CMund
800-Serie in die weiterheit
moderat gepreisten Modelle zu
verpflanzen.
Die 1-Zoll-Aluminiumkalotte
der 684 S2 bekam denn auch
ein großzügigeres rückwärtiges
Volumen in Nautilus-Technologie
spendiert als die Vorgängerin.
Es verjüngt sich nach
hinten und lässt damit den nach
hinten abgestrahlten Schall resonanz-,
kompressions- und
verzerrungsfrei auslaufen.
Doch nicht nur das: Die gesamte
Hochtönereinheit ist gegenüber
der Schallwand und
dem Rest des Boxengehäuses
mithilfe eines dicken Rings aus
speziellem Dämpfungsgummi
dessen an die Ur-Nautilus
angelehnte Formgebung
den rückwärtigen Schall
ohne Resonanzen, Reflexionen
oder Kompressi-
onseffekte quasi ins Nichts
laufen lässt.
Diese Technik wird auch
bei der neuen 680er-Serie
eingesetzt, wenn auch die
Tweeter-Einheit auf der
vollständig entkoppelt, um gegenseitige
parasitäre Schallübertragungen
vollständig zu
unterbinden und den Klang sauberer
zu gestalten (siehe Kasten).
Im firmeneigenen Messlabor
ermittelten die Entwickler
jetzt um bis zu 25 Dezibel bessere
Übersprechdämpfungen.
Nicht nur Aufhängung und
Entkopplung sind neu, auch der
Hochtöner selbst wurde weiter-
Schallwand Platz nimmt.
Der mittige dicke Ring aus
Moosgummi sorgt für eine
vollständige Entkopplung
von der Schwallwand.
Dahinter erkennt man die
neue Schwingeinheit aus
ultraleichter Kalotte,
Aluminium-Verstärkungsring
und Schwingspule.
5/14 stereoplay.de 41

Test & Technik Lautsprecher
entwickelt. Die eigentliche Kalotte
aus Aluminium ist jetzt
deutlich dünner und leichter als
beim Vorgängermodell und etwas
flacher. Damit sie deren
Stabilität und Resonanzarmut
erreicht, wird sie außen, am
Übergang zum Schwingspulenträger,
mit einer zusätzlichen
ringförmigen Aluminiumlage
verstärkt. Der Lohn der Mühen:
Das schwingende System ist
leichter, läuft deutlich weiter
über den Hörbereich hinaus und
schiebt den Beginn der Eigenresonanzen
auf oberhalb 30 kHz
hinaus (bisher: 24 kHz).
Durch die hohen Reserven
der Kalotte und die recht hoch
gewählte Trennfrequenz von 4
kHz ist eine flache Filterung mit
akustischen Übergängen erster
Ordnung möglich, die aber
durch eine geschickte Abstimmung
im Hörbereich zu keinen
relevanten Interferenzen führt;
hier haben die Entwickler ganze
Arbeit geleistet. Doch Hochtechnologie
zum kleinen Preis
geht nicht ohne Kompromisse:
Das Folienkleid und die matte
Schallwand vermitteln eher einen
pragmatischen Eindruck.
genden schienen in ihrem Cabrio
etwas langsamer und eher
bei Dämmerung als bei strahlendem
Sonnenschein zu fahren,
jedenfalls der Tonalität der
B&W nach zu urteilen. Was ihr
an Attacke und Unmittelbarkeit
ein wenig fehlte, machte sie dafür
mit einer wunderbaren Homogenität
und einer sauberen,
niemals nervenden Stimmigkeit
wieder wett. Details in den Höhen
servierte sie eher subtil als
aufdringlich und gab den beiden
Gitarren dabei einen betont analogen
Charme.
Und das mit erstaunlichen
Reserven: Zwar hatte man die
Bassdrum-Schläge anderswo
schon zwingender gehört, aber
was Dynamik, Pegel und den
satten, schlackenfreien Oberbass
betrifft, konnte die 684 S2
selbst voluminöseren Standboxen
locker das Wasser reichen.
Tonal und dynamisch ein
ähnliches Bild auch bei Klassik:
Brahms‘ 1. Klaviertrio in der
alternativen Fassung (Trio Testore;
Audite) interpretierte sie
mit einem ungewöhnlich massigen
Klavierton, einer opulen-
ten Weiträumigkeit und einem
betont voluminösen Streicher-
ton, dafür auch etwas weniger
Glanz in den Höhen und in der
Atmosphäre eines Kammermusikabends
bei Kerzenlicht.
Einschränkungen bei der
musikalischen Bandbreite waren
ihr unbekannt: Dynamisch
dichte Opern wie Bela Bartoks
„Herzog Blaubarts Burg“ (Dirigent:
Iván Fischer; Philips)
meisterte sie ebenso wie kerni-
gen Rock à la Extremes „III
Sides“ und Synthie-Klassiker
wie Kraftwerks „Best Of“ ohne
einen Anflug von Anstrengung
bei Box oder Hörer. Wer eine
stressfreie, warme, preisgünstige
Box sucht, die auch noch
verstärker- und wohnraumfreundlich
ist, kann die Neuauflage
der B&W 684 nur bejubeln.
Malte Ruhnke ■
B&W 684 S2
1040 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B&W Group
Telefon: 0521 / 87 17 0
www.bowers-wilkins.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 16 x H: 92 x T: 23,5 cm
Gewicht: 14,2 kg
Aufstellungstipp: frei/wandnah,
Hörabstand ab 2 m, normal/hell
klingende Räume bis 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
B&W 684 S2
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Noch ausgewogen mit betontem
Oberbass/Grundton, nicht so tief
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
B&W 684 S2
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend sehr geringer Klirr,
auch im Bass gute Reserven
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
12,3 V
4,0 - 30 Ω
3,1 A
Benötigt nur wenig Leistung, einzig
der Amp sollte pegelstabil sein.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 84/54 Hz
Maximalpegel
104dB
10 10 9 10 13
Für lange Stunden
Nicht so der Klang: Mit einem
ausgeprägten Hang zu Stimmvolumen
und Gemütlichkeit
eröffnete die 684 S2 die Hör-
Session mit B. B. Kings und
Eric Claptons „Riding With The
King“. Die beiden Blues-Le-
Minimalistischer geht es nicht:
Die Luftspule bildet den Tiefpass
für die Konustöner, der Folienkondensator
den Hochpass für
den Tweeter. Außer diesen
beiden Filtern erster Ordnung
hat die echte Zwei-Wege-
Konstruktion keine weiteren
Korrekturglieder nötig.
Das spricht für ausgereifte
Chassis-Technologie.
10
6
2
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 52
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Betont warm abgestimmte Box
mit herausragender Homogenität,
sehr guter Bühnendarstellung
und überraschender Dynamik.
Sie spielt sehr stressfrei
und langzeittauglich, aber auch
weniger analytisch und mit recht
dezenter Auflösung.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Abbildung
52 Punkte
68 Punkte
überragend
42
5/14 stereoplay.de

Man muss nicht verrückt sein, um die besten Verstärker
zu bauen. Aber es hilft.
Geniale Transparenz. Genialer Detailreichtum. Geniale Dynamik. Mit dem volldigitalen C 390DD haben unsere klangbesessenen
NAD Ingenieure um Entwicklerlegende Björn Erik Edvardsen ein Mahnmal der Musikalität in eine audiophobe Welt gesetzt. 35 Bit
Signalverarbeitung und 108 MHz Masterclock für einen Signalfluss ohne Phasenverschiebungen. 160 W Mindestleistung pro Kanal
mit Impedanzanpassung und „Digital PowerDrive“-Kontrolle ohne Klangeinbußen. Dazu Room EQ, editierbare Menüführung, programmierbare
Pre-Out-/Sub-Ausgänge, optische und koaxiale Ein-/Ausgänge, AES-/EBU-Eingang, nachrüstbares Analog- bzw.
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„Dieser Amp musiziert absolut erstklassig.“ Preis/Leistung: „Referenzklasse“, 5 von 5 Sternen; Einsnull Magazin
„Sehr gut“; Audio Test 03/2013
Klingt irre gut.

Test & Technik Lautsprecher
Doppelter Raum
Geniale Räumlichkeit oder Effekthascherei? Rückwärtige Bipolstrahler polarisieren.
Dabei gibt es handfeste Gründe, auch in den Raum Schall abzustrahlen.
Eine Begegnung mit einem aufstrebenden, unterschätzten Lautsprechertypus.
44
5/14 stereoplay.de

Dem puren HiFi-Gedanken,
dass die Anlage nichts hinzufügen
und nichts verfälschen
soll, scheinen Lautsprecher mit
zusätzlichem Rückstrahler eklatant
zu widersprechen. Monitor-
Puristen rümpfen die Nase,
doch Hersteller und Fans von
Bipol und Co. schwören auf die
Extraportion Diffusschall, die
die meist als Hochtöner ausgeführten
Bipol-Töner erzeugen.
Spätestens, wenn auch in der
Studioszene bestens beleumundete
Entwickler wie Nubert
oder Ascendo die Back-Töner
einsetzen, sollte aber auch der
letzte Skeptiker prüfen, ob es
nicht doch handfeste akustische
Gründe für den Einsatz zusätzlicher
Diffusstrahler gibt.
Der Rückpass-Trick
Und die gibt es: Im Technik-
Spezial auf Seite 56 diskutiert
stereoplay die Frage, ob der
Raumeindruck mit Zusatztöner
nicht sogar neutraler ist als
ohne. Außerdem haben wir
nicht weniger als fünf Lautsprecher
mit Bipol-/Dipol-Charakteristik
von 500 bis 15.000 Euro
getestet. Und so manche positive
Überraschung erlebt, wenn
die Anpassung an den Raum
stimmt. Malte Ruhnke ■
5/14 stereoplay.de 45

Test & Technik Lautsprecher
Nubert nuLine 24
Hinter so manchem HiFi-
Geheimtipp steckt oft eine
Zweckentfremdung. Das galt
auch für die nuline DS-22, die
bei Nubert eigentlich als besonders
kompakter Dipol für den
Rear-Bereich von Heimkino-
Anlagen gedacht war, aufgrund
ihrer akustischen Qualitäten
aber auch von so manchem Hifiisten
als Nahfeldmonitor eingesetzt
wurde. Beim Nachfolgemodell
nuLine 24 ist dieser
Dual-Use-Gedanke ausdrücklich
vorgesehen. Von vorn handelt
es sich um einen klassischen
Kleinmonitor im LS3/
5a-Format mit 12-Zentimeter-
Tiefmitteltöner und einer asymmetrisch
platzierten, besonders
breit abstrahlenden Kalotte.
Die Rückwand offenbart neben
einem verrundeten Bassreflexrohr
jedoch einen zusätzlichen
baugleichen Hochtöner,
der phaseninvertiert zum vorderen
spielt und sich per Schalter
aktivieren oder deaktivieren
lässt. Apropos Schalter: Vor der
ersten Inbetriebnahme sucht
man diesen samt Anschluss-
Terminal vergeblich, denn dieses
befindet sich im Boden der
Box, was den Einsatz dickerer
Kabel oder Bananenstecker auf
dem Ständer zum ernsthaften
Problem macht.
Das Chassis-Material ist
Nubert-typisch sehr hochwertig,
wobei insbesondere der mit
Polypropylen-Membran versehene
12-cm-Konus beeindruckt,
der bis zu 20 Millimeter linearen
Hub vollführen soll und
dennoch mit seinem leichten
Schwingsystem auch als Mitteltöner
eine gute Figur macht.
Die Seidenkalotte ist mit nur 19
Millimetern Durchmesser klein
– ganz im Sinne einer breiten
Abstrahlung, wie man sie von
einem Nahfelder erwartet.
Hinten ohne
Im akustisch optimierten stereoplay-Hörraum
mit seiner
annähernd linear verlaufenden
Nachhallzeit vermisste man
beim ersten Hördurchgang mit
deaktiviertem Dipol-Tweeter
nichts. Im Gegenteil: Die nu-
Line spielte mit einem feinperligen,
extrem transparenten und
hervorragend gestaffelten
Klangbild auf einem audiophilen
Niveau, das auch mehrfach
so teuren Boxen gut zu Gesicht
gestanden hätte. Selbst vor großen
Chor- und Orchesterwerken
wie Mahlers 8. Sinfonie (aufgeführt
von der San Francisco
Symphony, Leitung: Michael
Tilson-Thomas) schreckte die
Nubert nicht zurück und projizierte
ein zwar nicht überbordend
tiefes und breites, aber
dafür umso genaueres und exakt
gestaffeltes Panorama.
Dabei verblüffte sie mit völlig
selbstverständlicher Auflösung,
akkurat wiedergegebenen
Klangfarben und einer herausragenden
Transparenz. Dynamische
Wechsel gelangen ihr
kompressionsfrei und mit einer
gehörigen Portion Energie. Allenfalls,
wenn es im Tiefton arg
Voller Pegel im Dipol-Betrieb
Ein Terminal samt hochwertig, aber
minimalistisch bestückter Weiche und
Dipolschalter befindet sich im Boden
der Box. Der Schalter aktiviert oder
deaktiviert den rückwärtigen Hochtöner,
weitere Klangbeeinflussungen
sind nicht vorgesehen und in der
Praxis auch nicht notwendig.
Im Gegensatz zum Direktstrahlermodus
(siehe Messung in der Tabelle)
zeigt die nuLine 24 im Dipol-Betrieb
180 Grad von der Frontachse ab 2,2
kHz vollen Pegel durch den rückwärtigen
Hochtöner. Im Gegensatz zu
klassischen Dipolen, die 90 Grad
seitlich eine Pegelauslöschung zeigen,
erhöht sich aber auch hier im unteren
Einsatzbereich des Tweeters der
Pegel, was eher bei einem Bipol oder
Rundstrahler zu erwarten wäre. In der
Praxis empfiehlt sich daher der
Einsatz des rückwärtigen Hochtöners
nur bei deutlich überdämpften Räumen
und ausreichend Wandabstand
zu allen Seiten.
46
4/14 stereoplay.de

Von der Seite hat die schmale Box beinahe
quadratische Abmessungen. Auf der Rückseite
sieht man das Reflexrohr und darunter den
Dipol-Hochtöner.
zur Sache ging, konnte man die Limitierungen
ihres Gehäuses erahnen.
Der Einsatz des rückwärtigen Hochtöners
veränderte den Klangcharakter zugunsten einer
riesigen Bühne und eines regelrecht nach Surround
anmutenden Umhüllungsklangs. Das beeindruckte
bei Maceo Parkers „Live In New
York“ zweifellos, war aber aus hifideler Sicht
nicht unbedingt die bessere Wahl: Im Direktstrahlermodus
überzeugten die bessere Ortung
und die etwas selbstverständliche Transparenz
mehr, während im Dipol-Betrieb oben herum
schon eine Spur des Guten zuviel zu erahnen
war. Das dürfte sich allerdings in plüschig bedämpften
Räumen eindeutig ins Gegenteil verkehren.
Mit der nuLine 24 hat Nubert vielleicht
nicht die Kategorie des Dipols, wohl aber jene
des Kleinmonitors zur Vollendung gebracht.
Malte Ruhnke ■
Nubert nuLine 24
530 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Nubert Speaker Factory
Telefon: 0 71 71 / 92 69 00
www.nubert.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 15 x H: 25 x T: 25 cm
Gewicht: 4,8 kg
Aufstellungstipp: wandnah, ab
1 m Hörabstand, normal/stark
bedämpfte Räume bis 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
100 dB
90 dB
80 dB
Neutral, recht tief, leicht zurückhaltender
Bass, breites Rundstrahlen
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Durchgehend gute Klirrwerte bei 100
dB Schutzschaltung und minimale
Kompression im Grundton
Verstärker sollte nicht zu schwach
und auch hinreichend stabil sein.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 62/55 Hz
Maximalpg.
99 dB
Bewertung
14
10
6
2
Natürlichkeit
axial 30*seitl. 60*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Nubert NuLine 24 Standard
Nubert Nuline 24
Feinauflösung
Grenzdynamik
Klang 45
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr neutraler, audiophil
abgestimmter Kleinmonitor mit
überzeugender Raumdarstellung
und superber Feindynamik bei
größenbezogen sehr überraschender
Performance. Der
rückwärtige Hochtöner sorgt bei
Bedarf für größere Räumlichkeit.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
Bassqualität
Frequenzgang
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
18,6 V
3,2 - 19 Ω
5,8 A
12 12 5 6 10
Abbildung
45 Punkte
65 Punkte
überragend
Nach der
Pflicht die Kür.
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Test & Technik Lautsprecher
B.M.C. Pure Vox
B
.M.C., die Marke des multitalentierten
Entwicklers Carlos
Candias, ist eher für ihre ausgefuchsten
Verstärkerschaltungen und edel
gebürsteten Alu-Gehäuse bekannt.
Doch auch Lautsprecher stehen seit
Jahren auf der Angebotsliste, bevorzugt
mit Bipol-Technologie, also
einer zweiten Mittelhochtoneinheit
auf der Rückseite. Die neue Pure Vox
ist nun in mehrfacher Hinsicht eine
Überraschung: Sie spielt nur mit
zwei Wegen, ist erstaunlich preiswert,
folgt in Gehäuseverarbeitung
und -Finish konsequent den Elektronikkomponenten
aus dem eigenen
Hause und führt mit der parallelogrammförmigen
Silhouette eine neue
Formensprache im High End ein.
Die Schrägen dienen ebenso wie
die Verrundung des aus einem Hauptteilstrang
gezogenen Alu-Gehäuses
und innere Verstrebungen der effektiven
Unterdrückung von Innenraumresonanzen
und stehenden Wellen.
Zusätzlich werden die Alu-Wände
von innen mit Bitumen-ähnlicher,
aufgeschmolzener Masse beruhigt.
Wer um die Alu-Skulptur herumgeht,
entdeckt etwas Erstaunliches:
Auf der abgeschrägten Rückwand
findet sich eine zweite Einheit aus
Tiefmittel- und Hochtöner, die als
Bipolstrahler für ein ausgewogeneres
indirektes Schallfeld sorgen soll. Damit
es nicht zu einer diskreten Reflexion
an der Rückwand kommt, die
die Ortung stören könnte, sind beide
Töner nach oben gerichtet und erzeugen
ein möglichst diffuses Schallfeld
mit ausgeglichenem Leistungsfrequenzgang.
Beim Chassis-Material wurde
vorne und hinten nicht gespart: Beide
Hochtöner sind hochwertige Air-
Motion-Transformer, also mehrfach
ziehharmonikaförmig gefaltete Magnetostaten,
die bereits ab 2300 Hz
eingesetzt werden. Der Tiefmitteltöner
ist ein klassischer 17er-Konus,
allerdings mit einer speziellen Membram
aus Kevlar und Fiberglas mit
besonders hoher Steifigkeit bei hohen
Hüben. Das erlaubt es, das Chassis
zugunsten besserer Impulswiedergabe
im geschlossenen Gehäuse einzusetzen
und trotzdem einen beachtlichen
Tiefgang zu erreichen.
Die Raum-Maschine
Bei den ersten Takten von Yellos „Oh
Yeah“ überraschte die B.M.C. mit
einer Gangart, die man einer so kleinen
Konstruktion gar nicht zugetraut
hätte: Sie lieferte einen treibenden,
knackigen, wenn auch nicht allzu
voluminösen Bassrhythmus und eine
durchaus beeindruckende Dynamik.
Eigenständig: Frequenzweiche und Terminal
Anschlüsse und Weiche finden komplett
im Sockel der Skulptur in einem eigenen
Gehäuse Platz und sind akustisch vom
Boxenvolumen getrennt. Neben einem
Single-Wiring-Anschluss steht ein aus
der Profi-Technik bekannter speakON-
Klemmer zur Verfügung. Der dreistufige
Schalter modifiziert den Frequenzgang
der hinteren Einheit, allerdings nur sehr
dezent im Präsenzbereich.
48
5/14 stereoplay.de

Sie vollbrachte dabei das Kunststück,
Details der Aufnahme
und die sehr direkt aufgenommene
Stimme mit ansatzloser
Präzision und Prägnanz darzustellen
und trotzdem einen sehr
weiten und beeindruckenden
Raum in den Hörraum zu projizieren.
Bei Berlioz‘ „Symphony
fantastique“ (von der stereoplay-CD
„Ultimate Tunes 2“)
zeigte sich die Pure Vox sehr
gut am Gas, folgte den extremen
Dynamiksprüngen völlig ansatzlos
und bildete das Orchester
mit beeindruckender Weite
und Raumtiefe ab. Mit der Ortungsschärfe
nahm sie es nicht
immer so genau, allerdings ließ
sich die Abbildung durch ein
Zusammenrücken der Boxen
und Verringerung des Hörabstandes
nochmal verbessern.
Bei Stings „Englishman In New
York“ zeigte sich auch dessen
Stimme extrem genau ziseliert
und in den ungewöhnlich weiten
Raum platziert, tönte allerdings
in oberen Lagen auch
etwas angestrengt.
Die Pure Vox bietet ein spannendes
Konzept, das nicht alle
Hörer lieben werden, das aber
vor allem Freunden von Auflösung
und weiter Räumlichkeit
genau das gibt, was man von
einem Bipol erwartet. Chapeau!
Malte Ruhnke ■
Auf der deutlich abgeschrägten Rückseite der B.M.C. findet sich
eine identische Zwei-Wege-Kombination wie vorne, die aber im
Pegel zurückgenommen ist und eher nach oben gen Decke strahlt.
B.M.C. PureVox
5000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: B.M.C. Audio GmbH
Telefon: 029 42 / 92 99 75 90
www.bmc-audio.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 100 x T: 33 cm
Gewicht: 27,2 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand ab
0,8 m, Hörabstand ab 1,5 m, mittel/
stark bedämpfte Räume bis 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Noch ausgewogen, Höhen nur auf
Achse betont, Grundtonsenke füllt
sich über den Vollraum (90 Grad).
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Bewertung
14
10
6
2
BMC Pure Vox
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Gute Pegelreserven im Bass, aber
deutlich zu hohe Klirrspitze in Mitten
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
Mittlere Leistung und durchschnittliche
Stabilität genügen vollkommen.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 55/44 Hz
Maximalpegel
97,5 dB
Natürlichkeit
10 14 9 11 14
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Konsequentes Bipol-Konzept
mit superbem Timing, hoher Auflösung
und idealer Feindynamik.
Das klingt bei Stimmen nicht
immer ganz stressfrei, verwöhnt
dafür aber auch in kleinen,
bedämpften Räumen mit weitem
Raum und guter Stimmortung.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
18,3 V
3,7 - 12 Ω
5 A
Abbildung
58 Punkte
76 Punkte
sehr gut
5/14 stereoplay.de 49

Test & Technik Lautsprecher
Opera Audio Grand Callas 2
Die meisten HiFi-Lautsprecher kommen
mit einem Hochtöner aus. Manche,
die mit Breitbändern, verzichten sogar ganz
drauf. Die Grand Callas des italienischen
Herstellers Opera Audio macht es dagegen
nicht unter fünf: zwei Gewebekalotten auf
der Front und noch einmal drei weitere auf
der Rückseite. Das klingt viel, aber die
fünf haben durchaus unterschiedliche Einsatzgründe.
Der einzige, nach guter Väter
Sitte eingesetzte, ist der untere Front-Hochtöner.
Er läuft ab 1650 Hertz bis hin zu den
höchsten Höhen. Sein Pendant oberhalb
des Mitteltöners vergrößert lediglich die
Membranfläche und die Belastbarkeit, sodass
die Hochtonsektion bereits bei dieser
niedrigen Übergangsfrequenz zum Einsatz
kommen kann (siehe Kasten unten). Das
Hochton-Triple auf der Rückseite dient
dagegen mehr der Psychoakustik.
Die Italiener (die in ihrer Manufaktur
auch die traumhaften Unison-Röhren herstellen)
sind begeisterte Verfechter von
mehr Brillanz im Hörraum. Mit etwas mehr
Brillanz und geschickt verteilter Hochtonenergie
im Raum, so sagen sie, erscheint
das Klangbild meist luftiger und feiner.
Dieses Prinzip wurde bereits bei der Tebaldi
(getestet in Heft 05/06) und der Kompaktbox
Callas (in Heft 10/08) eingesetzt,
wo es vortrefflich funktionierte. Warum
nicht also auch bei der Grand Callas?
Die Grand Callas ist im Wesentlichen
eine Callas mit drei zusätzlichen Bässen
im 5-Zoll-Format. Wie auch der fast baugleiche
Mitteltöner und die fünf Hochtöner
kommen die Bässe vom norwegischen
Spezialisten Seas. Charakteristisch bei diesen
Modellen der (gar nicht günstigen)
Excel-Serie sind die hellen, extrem harten
Magnesium-Membrane und die kupferfarbenen
Phaseplugs.
Das Gehäuse ist ein Traum
Mit der gleichen Akribie, mit der sie die
Auswahl der Treiber und das akustische
Konzept ausgeheckt haben, gingen die Italiener
auch das Gehäuse der Grand Callas
2 an: Schallwand, Boden und Deckel sind
aus 40 Millimeter MDF aufgebaut, die
Seitenwände sind 30 Millimeter und die
Rückwand sogar 50 Millimeter stark. Zum
Vergleich: Die meisten Lautsprecher müssen
sich mit Behausungen aus maximal 22
mm MDF begnügen. Kein Wunder, dass
die große Callas knapp 50 Kilo wiegt.
Innen ist sie mehrfach versteift und komplett
mit Dämpfungsmaterial gefüllt. Alle
Ecken sind stark gerundet und die Furnierbeplankung
der Seitenwände läuft oben
und unten etwas zusammen, was der Italienerin
eine anmutige Grazie verleiht.
Natürlich ist die Opera edel furniert und
lackiert. Die Schallwand ist mit Leder be-
Das doppelte Hochtönerchen
Das vielleicht Ungewöhnlichste an
der Grand Callas 2 sind die beiden
Hochtöner auf der Front. Allerdings
läuft nur der untere der beiden (in der
Messung mit TwA bezeichnet) über
den gesamten Hochtonbereich ab
1650 Hz. Der obere Hochtöner (TwB)
unterstützt nur im belastungsrelevanten
Bereich und wird wegen des
parallel geschalteten Kondensators
(siehe Schaltbild) ab etwa 5000 Hz
immer leiser.
Dennoch verläuft der Gesamt-Hochton
pegel (grüne Kurve) weitestgehend
linear. Durch diese trickreiche
Schaltung werden hörbare Auslöschungen
im oberen Hochtonbereich
wirkungsvoll vermieden. Außerdem
bewirkt dieses eigenwillige Hochtonkonstrukt
eine leicht schräg nach
oben verlaufende Abstrahlkeule.
Das ist durchaus gewollt: Die Grand
Callas 2 klingt also größer und höher,
als sie eigentlich ist.
50
5/14 stereoplay.de

spannt – da hat sich Opera wohl vom Nachbarn Sonus
faber inspirieren lassen. Haptisch und optisch ist die Box
ein Traum und mit 7600 Euro fair kalkuliert.
Auch technisch gibt sich die große Callas edel. Der
Wirkungsgrad liegt bei über 84 Dezibel – nicht übel für
eine geschlossenen Box mit drei 13er Bässen. Und ihr
Klirrverhalten oberhalb 150 Hertz ist sogar ungewöhnlich
niedrig. Einzig ihr Frequenzgang auf Achse entspricht
nicht eben dem Ideal vom geraden Strich...
Klare Vorgaben bei der Aufstellung
Das Hochton-Array ist Teil der Abstimmung. Könnte man
es abschalten, wäre man bei der Aufstellung flexibler. So
aber verlangen die Rückstrahler einen Mindestabstand
von 50 Zentimetern zur Rückwand – und Sorgfalt bei der
Aufstellung. Doch die Extraportion Hochton (siehe Messtabelle
rechts) bringt genau das, was die Entwickler sich
davon versprochen haben: mehr Raumtiefe und ein gefühlt
„schnelleres“ Klangbild – wie bei der kleinen Callas.
Im Vergleich zur kompakten Callas 2 klingt die Grande
deutlich präsenter und kerniger. Stimmen wie vom
Hörtestklassiker „Weihnachtsoratorium“ (Deutsche Grammophon)
kamen bisweilen recht hart. Unsere Empfehlung
geht deshalb in Richtung „wärmer“. Röhren-ähnlich
klingende Elektronik – allerdings mit ordentlich Power.
Denn die große Callas kann richtig Spaß machen. Die
Schläge auf die Cajón, das kistenartige Perkussions-
Instrument von unserer „Live-im-Hörraum“-CD, knallten
derart echt und druckvoll, dass es eine wahre Freude war.
Kaum zu glauben, dass so viel und so tiefer Bass aus drei
5-Zoll-Tieftönerchen kommen soll... Auch das Klatschen
der Aufnahme, für viele Boxen eine Herausforderung,
kam extrem authentisch und „livehaftig“.
Die große Callas 2 ist sicherlich kein Lautsprecher für
jedermann. Doch Musikfans, die direkt in das Klanggeschehen
eingebunden sein wollen, könnten mit diesem
wunderschönen Tonmöbel am Ende ihrer Suche angekommen
sein.
Holger Biermann ■
Callas-typisch ist das Array auf der Rückseite.
Alle drei Tweeter übertragen den
gesamten Hochtöner-Frequenzbereich
– aber mit stark abgesenktem Pegel.
Opera Grand Callas 2
7600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD Audio
Telefon: 08053 / 9573273
www.tad-audiovertrieb.de
www.operaloudspeaker.com
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 24 x H: 106 x T: 40 cm
Gewicht: 50 kg
Aufstellungstipp: wegen der Rück-
Hochtöner mindestens 50 cm zur
Rückwand. Empf. Hörabstand: ab
3 m.
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Ab 1000 Hz sehr wellig, Peak bei
1500 Hz, der zu Härten führen kann,
Impedanz stabil auf 4-Ohm-Niveau
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
In jeder Beziehung genügsam, auch
bei mittelschwachen Amps
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 54/44 Hz
Maximalpegel
104 dB
Bewertung
14
10
6
2
Opera Grand Callas
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Sehr niedrige Verzerrungswerte im
gesamten hörrelevanten Bereich
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
12,3 V
3,3 - 9,4 Ω
3,7 A
12 11 11 13 12
Abbildung
Klang 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 3
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Aufwendig aufgebautes Tonmöbel
mit italienischem Edel-
Finish und fünf Hoch- und vier
Tiefmitteltönern. Das sehr agil
präsente, zudem räumlich große
Klangbild mit knackig druckvollem
Bass fasziniert, wird aber
auch polarisieren.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut
78 Punkte
Preis/Leistung gut – sehr gut
5/14 stereoplay.de 51

Test & Technik Lautsprecher
Ascendo D9
Das neue Spitzenmodell aus Ascendos
Koax-Serie weiß den Betrachter
gleich mehrfach zu verblüffen.
Die recht voluminös auftretende,
doch hervorragend verarbeitete Box
wirkt beim ersten Betrachten wie ein
riesiger Zwei-Wege-Koaxialmonitor
mit überdimensioniertem verrundeten
Bassreflexrohr. Doch letzteren führt
den Lautsprecherkenner auf den Holzweg:
Nicht der mit transparenter XP-
Membran ausgestattete 18-Zentimeter-Mitteltöner
spielt auf das große
Volumen und den Reflex, sondern ein
Pärchen im Inneren der Box verborgene
reine Tieftöner. Diese 18er mit
Kevlar-Membran spielen vorne und
hinten auf je eine Kammer. Dabei
übernimmt die obere durch das Reflexrohr
die eigentliche Schallabstrahlung
nach außen: eine sogenannte
Bandpass-Konstruktion, die zwar nur
schmalbandig, aber dafür extrem pegelfest
und tief spielen kann. Der
Übergang zum Koax-Töner setzt deshalb
schon bei 80 Hz ein, was den
Punktschalltreiber mit Ein-Zoll-Gewebekalotte
den gesamten ortbaren
Frequenzspektrum übertragen lässt.
Wer um die Box herumgeht, erblickt
voller Verwunderung ein Paar
rückwärtig montierte Hochtonkalotten,
die dem strengen Prinzip der
Punktstrahlquelle scheinbar widersprechen.
Doch bei genauerer Überlegung
ist dies sinnvoll: Große Koaxial-Chassis
mit stärker geformtem
Konus neigen zu größerer Bündelung
im Hochton, und diesen Höhenmangel
im Indirektschall kann man mit
Diffusstrahlern wieder kompensieren.
Dabei laufen die bei Ascendo TOS
genannten Rückstrahler nicht immer.
Sie lassen sich einzeln aktivieren und
deaktivieren, je nach Raumakustik
und Geschmack.
Tiefer Raum, tiefer Bass
Im Hörraum erwies sich die Mittelstellung
als Ideal: Die D9 bildetete
das turbulente Bühnengeschehen mit
Chor bei Verdis „La Traviata“ (Farao
classics, SACD) mit perfekter Plastizität
ab. Schloss man die Augen,
fühlte man förmlich die Akteure auf
der virtuellen Bühne herumwirbeln,
singen und leiden – perfekt positioniert,
doch mit ebensolcher Leichtigkeit
und Luft in den nach allen Seiten
hin ausgeleuchteten Raum projiziert.
Hochton-Raumanpassung mal zwei
Mit den zwei Schaltern auf dem
Terminal lassen sich die Hochtonpegel
von direktem und
indirektem Schall getrennt
beeinflussen: Der H-Schalter
hebt bei Bedarf den Pegel
oberhalb 10 kHz im Sweet-Spot
an, was bei großen Hörentfernungen
empfehlenswert ist
(siehe Messung, schwarz und
rot). Der TOS-Schalter aktiviert
wahlweise einen, zwei oder
keinen der rückwärtigen Hochtöner.
Dies erlaubt eine feinfühlige
Anpassung an Räume, die
in den Höhen bedämpft sind,
und kompensiert in Mittelstellung
den Bündelungsverlauf des
Front-Koax mit zusätzlichem
Indirektschall über 7 kHz.
52
5/14 stereoplay.de

Damit sich dieses holografische
Gefühl und eine zwar tendenziell warme,
doch gut durchzeichnete, selbstverständliche
Stimmdarstellung einstellte,
musste man die D9 zuvor genau
einwinkeln: Etwa 15 bis 20 Grad am
Hörer vorbei erwies sich als optimal,
bei direkter Einwinkelung fehlte es
etwas an Feindynamik und Präsenz.
Wer den zweiten Hochtöner zuschaltete,
erhielt noch etwas mehr Luft und
Raumbreite. Wanderte Stravinskys
„Feuervogel“ (aufgeführt vom Royal
Concertgebouw Orchestra, Leitung:
Mariss Jansons) in den Player, entfesselte
die D9 Bassgewalt: Der rund
aufspielende Tiefton war so gewaltig,
dass man bei den ersten Trommelschlägen
förmlich erschrak. Dazu
passte die abermals schlackenfreie
Klangfarbendarstellung, die instrumentatorische
Details eher homogen
und warm als analytisch servierte.
Die Ascendo punktete in allen Dynamiklagen:
Peter Ga briels „So“ ertönte
vielleicht eine Spur weniger
spritzig und punchig als gewohnt, dafür
bei nächtlicher Zimmerlautstärke
sowie laut mit derselben Fülle und
Homogenität. Allenfalls bei Rockkonzert-Pegel
kickte der Oberbass nicht
mehr ganz so auf den Punkt.
Die D9 vereint auf sehr stimmige
Weise die Vorzüge von Punkt- und
Diffusstrahler. Malte Ruhnke ■
Die vier Kammern: oben die für rückwärtige Hochtöner
und den Mitteltöner des Koax-Systems. Unten und mittig
die beiden ungleich großen Bandpass-Kammern mit dem
Pärchen Tieftöner. Nur die obere Kammer ist dabei
ventiliert und produziert den enormen Tiefgang.
Ascendo D9
9350 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Ascendo
Telefon: 0721 / 95 13 99 29
www.ascendo.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 24 x H: 110 x T: 45 cm
Gewicht: 34 kg
Aufstellungstipp: frei/ab 60 cm
Wandabstand, Hörabstand ab 2,5m,
schwach-stark bedämpft ab 25 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Extrem tief, ausgewogen, Höheneinbruch
auf Achse, seitlich neutraler
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Bewertung
14
10
6
2
Ascendo D9
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Ab 120 Hz sehr klirrarm, im Oberbass
beschränkt, Tiefbass lauter
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
Normaler Spannungsbedarf, sollte
etwas strom- und pegelstabiler sein.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 29/27 Hz
Maximalpegel
98 dB
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
16,1 V
2,7 - 7,8 Ω
6 A
13 11 12 12 14
Abbildung
Klang 62
Wahlweise eine oder zwei Metallkalotten auf der Rückseite gleichen
den Höhenmangel im Indirektschall aus.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein räumlich superb, aber entspannt
aufspielender Speaker
mit fulminant kräftigem Fundament,
besonders für größere
Hörabstände und Räume geeignet.
Er benötigt etwas Sorgfalt
bei der Aufstellung, spielt dann
aber herausragend plastisch.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
62 Punkte
83 Punkte
sehr gut
5/14 stereoplay.de 53

Test & Technik Lautsprecher
Triangle Magellan Quatuor
Gleich zwei Hörner in bipolarer Anordnung?
Für mehr Luftigkeit? Für
mehr Raum? Das klingt eigentlich paradox,
wenn man bedenkt, dass ein Hornvorsatz
den Schall der Kalotte stärker
bündelt als die Schallwand-bündige Integration
eines Hochtöners. Doch an
dieser Stelle hat Triangle das Hornkonstrukt
konzentriert weiterentwickelt.
Im Treiber-Land
Sechs Treiber spielen auf drei Wege,
Mittel- und Hochtöner liegen deutlich
über der Hörachse und ein rückwärtiger
Dipol sorgt für zusätzliche Raumreflexionen.
Triangle hat für den Mitteltöner
eine imprägnierte Zellulose-Faser gewählt
und setzt einen superleichten Polypropylen-Kegel
mit Latex-Überzug
zur Dämpfung ein. Die S-förmige Sicke
soll der Membran mehr Flexibilität bieten
als die üblichen runden. Gut so, denn
die Membran ist abhängig von der Federwirkung
der Sicke, ergo werden die
Resonanzfrequenz, aber auch das Einund
Ausschwingverhalten des Treibers
von der Sicke mitbestimmt.
Die drei 16er-Bässe arbeiten mit einer
Fiberglas-Sandwich-Membran und einer
Das Gehäuse ist dreigeteilt und über eine
Matrix stabilisiert. Drei parallel verschaltete
Basstreiber spielen bis 400 Hz und trennen mit
12 dB zum Mitteltöner, welcher 2,8 kHz
erreicht und mit 24 dB Flankensteilheit trennt.
Wabenstruktur als Zwischenschicht. Ein
nach außen geführter Aluminiumring
dient als Passiv-Kühlkörper. Klug ist
auch die Verschraubung der Chassis, die
tatsächlich über Elastomer-Stopfen (elastisches
Gummi) vom Gehäuse entkoppelt
sind. Nicht nur werden so weniger
Schwingungen aus dem Gehäuse auf die
Treiber übertragen, auch die Rückstellung
der angeregten Membran gelingt
genauer, was zusätzlich die Zeitrichtigkeit
der Wiedergabe verbessert.
Alles im Einklang
Triangle ist einer der wenigen Hersteller,
die Chassis, Gehäuse und Frequenzweiche
aus einer Hand liefern können. Dies
ergibt eine nicht zu unterschätzende Kontrolle.
Eine Entwicklung, die komplizierte
mechanische Chassis-Parameter
in Einklang mit der elektrischen Frequenzweiche
bringen kann, ist Gold
wert: An den Hochtöner, der nicht unbedingt
den größten Frequenzumfang
beschreibt, jedoch dadurch in seinem
gestalteten Rahmen klirrfreier bleibt,
koppelt Triangle eben einen besonders
weit nach oben laufenden Mitteltöner
an. Welch hohen finanziellen und zeitlichen
Aufwand der französischer Hersteller
dafür investiert hat, wird deutlich,
wenn man erfährt, dass für das Hochtonhorn
allein 40 Prototypen mit unterschiedlichen
Radien gebaut wurden.
Auch dem Thema Resonanzableitung
Dipol mit computeroptimiertem Horn
Der Aluminium-Hornvorsatz des
zweifach eingesetzten TZ2900GC
ist mittels Computersimulation auf
eine Krümmung optimiert, die das
außeraxiale Abstrahlverhalten
optimiert. Dennoch fertigte das
Entwicklerteam 40 Prototypen bis
zum serienreifen Produkt. In der
Messung ist zu erkennen, dass der
Hochtöner auf Linearität über
Winkel (30 Grad) entwickelt
worden ist. Ein auf der Titankalotte
angebrachter Phaseplug minimiert
Verzerrungen, rückwärtige Schallanteile
landen in einer bedämpften
Röhre. Der leisere rückwärtige
Hochtöner (Dipol) reduziert die
Richtwirkung des Front-Tweeters.
54
5/14 stereoplay.de

wurde viel elaborative Aufmerksamkeit geschenkt.
Triangle setzt auf eine ungewohnte Mischung aus
An- und Entkopplung.
So ruht das abgerundete Gehäuse nicht nur auf den
vier entkoppelnden Hartgummifüßen, sondern leitet
auch Energie über den prominenten Spike an der Front
ab. Hier scheint die Ursache in der üblicherweise
stärkeren Anregung der Schallwandfront zu liegen.
Im Inneren versteift eine exakt CNC-gefräste Matrix
aus sieben gelochten MDF-Brettern das Multiplex-
Gehäuse – natürlich Laser-optimiert. Die Optik des
„Bodensegels“ ist ebenfalls nicht zufällig erdacht,
sondern dient der Stabilisierung und Resonanzbedämpfung
seitlicher Gehäuseauslenkungen.
Schönes Bleichgesicht: Die akustisch
neutrale Frontabdeckung ist stabil und
schließt die Front ästhetisch ab.
Triangle Quatuor
16.000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.triangle-fr.com
www.reichmann-audiosysteme.de
Auslandsvertretungen: siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 134 x T: 37 cm
Gewicht: 45 kg
Aufstellungstipp: frei oder wandnah,
Abstand ab 3 m, mittel bis
wenig bedämpfte Räume ab 30 qm
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Emotionale Ansprache
Wer jetzt denkt, dass derart steife Gehäuse und klirrarme
Treiber zu kontrolliert klingen müssten, den
kann ich beruhigen. Auf „Follow“ (aus dem Album
„Blush“ von 2005) flutet die dänische Jazzsängerin
Susi Hyldgaard mit ihrem sanften Lippenbekenntnis
sogleich den gesamten Mitteltonraum. Während ihr
Gesang mit substanzieller Leichtigkeit aus einem
cremig-rauen Halston artikuliert, kickt die Box warme
Basswellen. Emotionale Ansprache – das kann
die Quatuour! Auf „Suck the Bone“ nimmt sie jenen,
durch einen knurrigen E-Bass ergänzten Kick und
tritt diesen kugelförmigen Schallkörper wie aus dem
Nichts in den Magen des Musikhörers – dabei bleibt
die Bühne so groß und klar gestaffelt wie ein Open-
Air-Konzert. Nichts verschmiert oder maskiert.
Bei kritischen Aufnahmen, die im Präsenzbereich
absolute Genauigkeit erfordern, werden jedoch die
typischen Nachteile des Horns offenkundig, und die
Quatuour klingt dann tonal leicht verfärbt. Kein Beinbruch,
denn selbst wenn die größten japanischen
Trommeln tief und mächtig auf die Treiber einwirken,
bleibt die Triangle punktgenau, transparent und kohärent.
Auch bei hohen Lautstärken. Faszinierend.
Marco Breddin ■
Janus´ Auge: Ein identisches Hochtonhorn
strahlt pegelvermindert nach hinten ab und
korrigiert so den Diffusfeldfrequenzgang.
Unausgewogen mit kräftigem Bass/
Höhen, aber Präsenzsenke, gleichmäßig
steigende Richtwirkung
Pegel- Triangle & Magellan Klirrverlauf Quatuor 85-100 Pegel- & dB Klirrverlauf SPL
Genügsam in der Leistungsaufnahme,
benötigt aber Pegelstabilität
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 50/36 Hz
Maximalpegel
107dB
Bewertung
14
10
6
2
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Durchgehend sehr klirrarm mit
hohen Reserven im Bass
Natürlichkeit
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
Impedanz-∆
Strombedarf
11 11 14 14 13
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Klang 63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 4
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Elegante Boxensäule mit ausgereiftem
Resonanzkonzept. Sie
schafft eine selten gelungene
Mischung aus hoher Zeitrichtigkeit
und emotionaler Ansprache.
Das bipolare Hochtonhorn
projiziert darüber hinaus riesige
Klangbilder – auch wandnah.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
11,6 V
2,7 - 12 Ω
4,1 A
Abbildung
63 Punkte
79 Punkte
sehr gut
5/14 stereoplay.de 55

Test & Technik Lautsprecher
Nachhallzeit, Bündelung und Bipol
Warum klingen eigentlich nicht alle
Lautsprecher gleich, die einen ähnlich
linearen Frequenzgang aufweisen?
Und warum klingt ein und derselbe
Lautsprecher von Raum zu Raum so
verschieden, mal präzise und mal zu
dumpf? Die wichtigste Ursache für
solche Phänomene sind die Nachhallcharakteristik
des Raumes und die
Bündelungseigenschaften des
Lautsprechers: Beide sind stark
frequenzabhängig.
Das Gehör kann bei komplexen
Klängen zwischen direktem und
später eintreffendem indirekten Schall
unterscheiden. Ein völlig neutrales
Klangergebnis ist nur dann zu
erzielen, wenn sowohl der direkte
Schall (wie ihn der Lautsprecher auf
Achse abstrahlt) als auch der indirekte
Schall (den der Lautsprecher in
alle Richtungen abgibt und der dann
vom Raum mehrfach reflektiert wird)
annähernd frequenzneutral sind.
Hochflorige Teppiche, Polstermöbel und Vorhänge bedämpfen einen Raum oft stärker als
gewünscht (oben), die Nachhallzeit fällt dann nach oben stark ab (rote Kurve), ohne Bipol-
Hochtöner klingt es dumpf. Ein Raum mit vielen Glas-/Betonflächen reflektiert dagegen im
Brillanzbereich mituntner sogar zu stark (grün) und benötigt stärker bündelnde Boxen.
Höhen-Schlucker
In der Praxis ist das nur mit hohem
baulichen und planerischen Aufwand
zu erreichen. Denn viele Materialien
wie Teppiche und Polstermöbel
bedämpfen die Höhen stark, Bässe
und Mitten
jedoch kaum.
Ergebnis: Der
Raumeindruck
ist matt
und dumpf,
Stimmen
stehen „wie
im luftleeren“
Raum und
atmen nicht.
Zu viel Höhen-Bündelung
Auch die Vollraum-Abstrahlung vieler
Lautsprecher sorgt für deutlich unterrepräsentierte
Höhen oberhalb 5000
Hz. Das hängt damit zusammen, dass
selbst kleine Ein-Zoll-Kalotten und
Schallwände von 10 cm Breite für
eine deutliche Schallbündelung in
den höchsten Höhen sorgen. Schallführungen
können zwar auch Mitten
und Präsenzen bündeln, meist fällt
der Schallleistungsfrequenzgang aber
zu hohen Tönen hin ab.
Bipolstrahler als Korrektur
In höhenüberdämpften Räumen
stellen Boxen mit Bipolstrahler daher
eine ideale Alter native für den stimmigen,
breit gestaffelten Raumeindruck
dar. Diese Lautsprecher fügen
dem Diffusschall fehlende Höhen und
Brillanzen hinzu. Malte Ruhnke ■
56
5/14 stereoplay.de

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Forschung
Impedanz
Impedanz bei
Lautsprechern
Aufwendige Messreihen und etliche Hör-Panels: TESTfactory-Messingenieur
Sebastian Jünger hat den zentralen Punkt im Verhältnis von Verstärker und
Lautsprecher untersucht: Die Boxen-Impedanz ist klangrelevanter als gedacht.
Das Bestreben nach perfektem
Klang – einer nahezu
identischen Darbietung des originalen
Musikstückes – ist Antrieb
jedes HiFi-Begeisterten.
Um dem gerecht zu werden,
gibt es immer wieder neue Ansätze
im Lautsprecherbau, das
hörbare Frequenzspektrum
möglichst linear und naturgetreu
darstellen zu können.
Sehr gute Ergebnisse lassen
sich mit Mehr-Wege-Lautsprechersystemen
erzielen. Hierbei
wird das Frequenzspektrum der
Musik via Frequenzweiche in
unterschiedliche Frequenzbereiche
aufgeteilt und diese den
zuständigen Chassis zugeführt.
Durch geschickte Entwicklung
der passenden Kombination aus
Tief-, Mittel- und Hochtönern
erreichen diese Systeme ein
ausgewogenes Frequenzspektrum.
Auflösungsvermögen,
Räumlichkeit sowie Tiefenstaffelung
lassen sich so ebenfalls
optimieren. Weniger in Betracht
58
5/14 stereoplay.de

gezogen wird allerdings die Tatsache,
dass die passiven Frequenzweichen-Bauteile
und die
Schwingspulen der Chassis und
Kabelwege frequenzabhängige
Widerstände darstellen. In der
Summe ergeben diese Widerstände
die Impedanz (Wechselstromwiderstand)
des Lautsprechersystems.
Dieser Widerstand
ist frequenzabhängig und kein
rein Ohmscher Widerstand (statischer
Wert).
4-/8-Ohm-Lautsprecher
Die Herstellerangabe wie etwa
4-Ohm- oder 8-Ohm-Lautsprecher
ist nur der Impedanz-
Nennwert. Dieser ergibt sich
aus der Impedanzmessung und
der Definition, dass kein Messwert
bei irgendeiner Frequenz
im Übertragungsbereich des
Lautsprechers mehr als 20 Prozent
unter diesem Impedanznennwert
liegen darf. Diese
Definition bezieht sich somit
auf das gemessene Impedanzminimum
und hat keine Aussagekraft
auf die zum Teil stark
schwankende Impedanz des
Lautsprechers hinsichtlich des
hörbaren Frequenzspektrums.
Die Fragestellung
Oft liegen die Schwankungen
der Impedanz über der Frequenz
im zweistelligen Bereich. Änderungen
von zum Beispiel 4
Ohm auf 14 Ohm innerhalb einer
Oktave sind keine Seltenheit.
Die Frage stellt sich nun,
ob – und wenn ja, in welchem
Ausmaß – der betriebene Verstärker
und somit der Klang
durch diese doch sehr großen
Änderungen der Last beeinflusst
werden kann.
Um diese Frage schlüssig
beantworten zu können, muss
ein und derselbe Lautsprecher
im Originalzustand und im impedanzlinearisierten
Zustand an
verschiedenen Verstärkertypen
gemessen sowie hörtechnisch
untersucht werden.
Der Versuchsaufbau
Für den vorliegenden Versuch
wurden zwei sehr unterschiedliche
Verstärkertypen mit zwei
verschiedenen Passivlautsprechern
kombiniert und untersucht.
Bei den Verstärkern handelt
es sich um den Lyric Ti-60
(eine Gegentaktröhre mit sehr
wenig Gegenkopplung) und um
den extrem leistungsfähigen
Transistorverstärker T+A PA
3000 HV.
Als Lautsprecherprobanden
kamen die klassische Standbox
KEF R900 und der Hochwirkungsgrad-Schallwandler
Zu
Audio Union zum Einsatz. Beide
unterscheiden sich in ihrem
Aufbau fast ebenso stark wie
die Verstärker.
KEF R900
100 Ohm
50 Ohm
20 Ohm
10 Ohm
5 Ohm
2 Ohm
1 Ohm
-100 deg
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Impedanzverlauf der KEF R900 (schwarze Kurve), Phasenverlauf
(grüne Kurve). Impedanz-Erhöhung bei 2,2 kHz auf 13 Ohm.
ZuAudio Union
100 Ohm
50 Ohm
20 Ohm
10 Ohm
5 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf der Zu Audio Union (schwarze Kurve). Relativ
breitbandiger Anstieg ab 300 Hz. Oberhalb 300 Hz max. bei 20 Ohm.
Die Komplexität der Boxen
Wie bereits erwähnt, ist der Impedanzverlauf
des Lautsprechers
über die Frequenz dynamisch.
Dies ist zum Großteil
den passiven Bauteilen der Frequenzweichen
geschuldet. Zusammengenommen
ergeben
diese Bauteile, die Schwingspulen
der Chassis selbst und
die Anschlusskabel außerhalb
und innerhalb des Lautsprechers
eine komplexe Summenimpedanz,
die unterschiedlich
auf verschiedene Frequenzen
reagiert.
➜ Die KEF R900 arbeitet mit
einem koaxialen Mittelhochton-
System, welches durch die
Drei-Wege-Ankopplung der
Hoch-, Mittel- und Tieftöner
ein komplexes Weichensystem
erfordert.
➜ Elektrisch etwas einfacher
ist der Ansatz der Zu Audio
Union: Die Amerikaner verwenden
vom Bass bis hoch zum
Brillanzbereich ein Breitband-
Chassis, in dessen Mitte zusätzlich
ein Super-Hochtöner den
höchsten Frequenzbereich abdeckt.
Dies erfordert ebenfalls
eine genaue Anpassung der einzelnen
Treiber, um mögliche
Intermodulationen der Chassis
untereinander zu minimieren
und um ein ausgewogenes Frequenzspektrum
über den hörbaren
Bereich zu ermöglichen.
Das Impedanzverhalten der
beiden Lautsprecher haben wir
in den Diagrammen oben dargestellt.
Impedanzverlauf
+100 deg
+80 deg
+60 deg
+40 deg
+20 deg
+0 deg
-20 deg
-40 deg
-60 deg
-80 deg
Impedanzverlauf
+100 deg
+80 deg
+60 deg
+40 deg
+20 deg
+0 deg
-20 deg
-40 deg
-60 deg
-80 deg
1 Ohm
-100 deg
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Messen und analysieren
Gemessen haben wir die Impedanz
des Lautsprechers mittels
Vierleiter-Technik – mit dem
Vorteil, dass mögliche Verfälschungen
durch Leiter- oder
Anschlusswiderstände vernachlässigt
werden können. In diesem
Fall reduziert sich die komplexe
Summe der Impedanz auf
die Bauteile des Lautsprechers.
Die schwarze Kurve im Diagramm
ist der Verlauf des
Wechselstromwiderstandes
über die Frequenz von 10 Hz
bis 40 kHz. Die grüne Kurve
stellt den dazugehörigen Phasenverlauf
dar.
Die untere Impedanzspitze
der KEF R900 (bei ca. 18 Hz)
ist auf die Bassreflex-Anordnung
zurückzuführen und kann
für diesen Versuch weitgehend
vernachlässigt werden, da die
Spitze nicht mehr im Übertragungsbereich
(untere Grenzfrequenz
= 35 Hz) der Box liegt.
Die Impedanzspitze bei 2,2
kHz jedoch ist für diese Untersuchung
nahezu perfekt geeignet,
da sie im empfindlichsten
Bereich des menschlichen Gehörs
liegt. Die Differenz zwi-
5/14 stereoplay.de 59

Forschung
Impedanz
schen Minimum und Maximum
beträgt immerhin 13 Ohm. Dies
ist ein beträchtlicher Anstieg
des Wechselstromwiderstandes
innerhalb einer Oktave. Frequenzgang-Änderungen
in diesem
Bereich durch eine linear
verlaufende Impedanz sollten
somit deutlich hörbar sein.
Beim zweiten Probanden,
der Zu Audio Union, sind bestimmte
Ähnlichkeiten zur KEF
R900 erkennbar. Die untere Resonanzspitze
lässt sich ebenfalls
weitestgehend vernachlässigen,
da sie nicht im Übertragungsbereich
des Lautsprechers liegt.
Die obere Bassreflexresonanz
bei ca. 80 Hz liegt zwar noch
im Übertragungsbereich des
Lautsprechers, wurde aber für
diese Untersuchung außer Betracht
gelassen.
Um schlüssige Antworten im
Vergleich zur KEF R900 zu bekommen,
konzentrieren wir uns
ebenfalls auf den Impedanzanstieg
im oberen Frequenzbereich.
Dieser beginnt bereits bei
300 Hz, erreicht sein Maximum
bei ca. 6 kHz und endet bei ca.
20 kHz. Der Anstieg der Impedanz
ist bei der Zu Audio Union
also viel breitbandiger. Die
maximale Änderung des Wechselstromwiderstandes
in diesem
Bereich sind 15 Ohm. Mögliche
Frequenzgang-Änderungen
müssten bei ihr schon im
Grundtonbereich auftreten.
Ein Kompensationsnetzwerk
Um einen passiven Lautsprecher
in einem bestimmten Frequenzbereich
in der Impedanz
zu linearisieren, kann dem Lautsprecher
im einfachsten Fall ein
Netzwerk aus Widerstand, Kondensator
und Spule parallel geschaltet
werden. Es wird dann
einfach zwischen die beiden
Plus- und Minus-Anschlüsse
geklemmt. Parallel geschaltete
Netzwerke können jedoch nur
höhere Impedanzwerte auf ein
gleichmäßiges, niedriges Niveau
bringen.
Bei den Testkandidaten kann
dies durch konjugierte, dem Impedanzanstieg
entgegenwirkende
Schwingkreise erreicht werden.
Schaltet man das Netzwerk
parallel zum Lautsprecher,
gleicht sich die Impedanz in
dem durch die Bauteile definierten
Bereich aus. Die Grafiken
(siehe oben) zeigen den
Schaltplan des Kompensationsnetzwerkes
und die daraus resultierende
Impedanz des jeweiligen
Lautsprechers.
Schön zu sehen ist, wie beim
kompensierten Lautsprecher die
Impedanzspitze bei 2,2 kHz
verschwunden ist. In diesem
Fall sieht der Verstärker, an dem
der Lautsprecher betrieben
wird, einen nahezu rein Ohmschen
Widerstand von ca. 4
Ohm. Ähnliches lässt sich auch
KEF R900 (Impedanzkorrigiert)
100 Ohm
50 Ohm
20 Ohm
10 Ohm
5 Ohm
2 Ohm
1 Ohm
-100 deg
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
bei der Zu Audio Union im
kompensierten Zustand feststellen.
Der Impedanzverlauf
durch das parallel geschaltete
Kompensationsnetzwerk vom
Grundtonbereich an ist annähernd
linear.
In den Frequenzgangmessungen
(siehe unten) werden
nun die axialen Messungen der
Beispiel-Lautsprecher ohne und
Impedanzverlauf
+100 deg
Schaltbild des Kompensationsnetzwerkes (links), der gemessene Impedanzverlauf des Lautsprechers
KEF R900 mit parallel geschalteten Netzwerk (rechts)
ZuAudio Union
100 Ohm
50 Ohm
20 Ohm
10 Ohm
5 Ohm
2 Ohm
Schaltbild des Kompensationsnetzwerkes (links), gemessener Impedanzverlauf des Lautsprechers
Zu Audio Union mit parallel geschaltetem Netzwerk (rechts)
+80 deg
+60 deg
+40 deg
+20 deg
+0 deg
-20 deg
-40 deg
-60 deg
-80 deg
Impedanzverlauf
+100 deg
+80 deg
+60 deg
+40 deg
+20 deg
1 Ohm
-100 deg
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
mit Kompensation gegenübergestellt.
Um auch den Einfluss
des Verstärkers zu berücksichtigen,
fanden diese Messungen
an den zwei Verstärkertypen
Lyric Ti-60 (Röhrenverstärker)
und T+A PA 3000 HV (Transistorverstärker)
statt.
Das wesentliche Unterscheidungsmerkmal
der beiden Verstärker
ist der Ausgangswider-
Frequenzgang am Röhrenverstärker, kompensiert und unkompensiert;
Abweichungen im Bereich der Impedanzspitze: ca. 3 dB
+0 deg
-20 deg
-40 deg
-60 deg
-80 deg
60
5/14 stereoplay.de

Der Messraum: Um auch feinste Nuancen im Frequenzverlauf detektieren zu können, besitzt die TESTfactory für Lautsprecher-Messungen
hochwertige Messmikrofone von Brüel & Kjaer und einen reflexionsarmen Freifeld-Halbraum der Güteklasse 1.
stand. Bei Röhrenverstärkern
ist dieser bauartbedingt relativ
hoch mit entsprechend geringem
Dämpfungsfaktor. Der verwendete
Transistorverstärker
weist dagegen einen sehr geringen
Ausgangswiderstand auf.
Am Röhrenverstärker Lyric
Ti-60 verläuft der Frequenzgang
ganz anders. Im Bereich
der Impedanzspitze sind Abweichungen
von durchschnittlich
3 dB messbar. Dies ist eine
Menge Holz, wenn man bedenkt,
dass diese Pegeländerung
im sensibelsten Bereich des
menschlichen Gehörs geschieht.
Ähnliches ist auch bei der
Zu Audio Union festzustellen.
Vergleicht man die Impedanz-
Frequenzgang am Röhrenverstärker, kompensiert und unkompensiert.
Abweichungen im Frequenzgang sind ab 300 Hz erkennbar.
Erhöhung ab 300 Hz mit den
gemessenen Frequenzverläufen,
ist der Einfluss des Wechselstromwiderstandes
im Zusammenspiel
mit dem Röhrenverstärker
unschwer zu erkennen:
Eine Pegeländerung um bis zu
3 dB im betroffenen Bereich
wird deutlich.
Zwischenfazit
An diesem Punkt können wir
festhalten, dass am betriebenen
Röhrenverstärker die Abweichungen
der Lautsprecher-Frequenzverläufe
recht deutlich
ausfallen. Gerade im Präsenzbereich
(zwischen 1 bis 4 kHz)
ist der Mensch fähig, kleinste
Änderungen im Signal wahrzunehmen.
Die Linearisierung der
Impedanz könnte sich unter
Umständen auf das gesamte
Musikempfinden auswirken, da
die Betonung im Präsenzbereich
auch psychoakustische
Folgen haben kann (näher dazu
die Diagramme zur Differenzbildung
auf Seite 64).
Im Gegensatz zum Röhrenverstärker
ist der Ausgangswiderstand
des Transistorverstärkers
verhältnismäßig gering.
Entsprechend bescheiden ist
auch der Einfluss der Impedanz,
wie die folgenden Diagramme
zeigen.
Bei beiden Lautsprechertypen
sind fast keine Abweichungen
zwischen den Frequenzgangmessungen
zu erkennen.
Die Impedanz von passiven
Lautsprechersystemen hat bei
Transistorverstärkern demzufolge
einen wesentlich geringeren
Einfluss auf das Frequenzverhalten
als bei Röhrenverstärkern.
Lediglich Abwei chungen
von maximal einem Dezibel
sind auszumachen.
5/14 stereoplay.de 61

Forschung
Impedanz
KEF R 900 T&A PA 3000 HV
Frequenzgang
100 dB
Summe kompensiert Impedanz
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
KEF: Frequenzgang am Transistorverstärker, kompensiert und
unkompensiert; ohne Abweichungen an der Impedanzspitze
Zu Audio: Frequenzgang am Transistorverstärker, kompensiert und
unkompensiert; annähernd keine Abweichungen
Der Ausgangswiderstand
Der Ausgangswiderstand des
Verstärkers (der innere Widerstand
am Verstärkerausgang)
wird in den seltensten Fällen
vom Hersteller angegeben. Aber
er versteckt sich unter anderem
im Dämpfungsfaktor. Ein niedriger
Dämpfungsfaktor ist
gleichbedeutend mit einem hohen
Ausgangswiderstand, ein
hoher Dämpfungsfaktor wiederum
mit einem niedrigen Ausgangswiderstand.
Der Einfluss
des Ausgangswiderstandes lässt
sich auch erkennen und bildlich
darstellen, wenn die Frequenzgangmessung
mit unterschiedlich
hohen statischen Widerständen
erfolgt. Die Diagramme
(siehe die Grafiken auf Seite
63) zeigen die Frequenzgänge
16 Ohm
8 Ohm
4 Ohm
2 Ohm
des Lyric Ti-60 und des T+A
PA 3000 HV, gemessen an 2
Ohm (blau), 4 Ohm (grün) und
8 Ohm (rot).
Der Lyric Ti-60 hat eine ausgeglichene
Frequenzdarstellung
über das hörbare Frequenzspektrum.
Lediglich eine leichte
Anhebung des Verlaufes ab ca.
16 kHz ist aus der Analyse zu
erkennen. Die drei Messkurven
verdeutlichen das Verhalten des
Verstärkers bei unterschiedlichen
statischen Lasten. Die maximale
Pegeldifferenz zwi schen
2 Ohm und 8 Ohm beträgt beachtliche
4,6 Dezibel. Dies
bedeutet, dass es bei Lautsprechern
mit schwankender Impedanz
unweigerlich zu Frequenzgang-Änderungen
kommt und
bei hohen Impedanzspitzen der
jeweilige Frequenzbereich stärker
betont wird.
Der T+A PA 3000 HV hat
ähnlich wie der Lyric Ti-60 eine
lineare Frequenzdarstellung
über das hörbare Spektrum und
darüber hinaus. Die Auswirkungen
des Ausgangswiderstandes
sind in dieser Darstellung gerade
noch erkennbar.
Bei den unterschiedlichen
statischen Lasten zeigt der T+A
kaum Abweichungen im Frequenzverlauf.
Ein stark schwankender
Wechselstromwiderstand
von passiven Lautsprechersystemen
zieht daher
annähernd keine Veränderungen
im Frequenzgang nach sich.
Diesen Sachverhalt kann man
wunderbar an den Frequenzgängen
der passiven Lautsprecher
im oberen Teil dieses Beitrags
erkennen.
hell
weiche Höhen
räumlich
kräftige Bässe
präzise Bässe
transparent
verfärbt
ausgewogen
Wechselwirkungen
Zusammengefasst ergibt sich
aus den Untersuchungen, dass
die Verstärkertypen mit einem
niedrigen Innenwiderstand stabiler
mit den schwankenden
Lastimpedanzen der passiven
Lautsprecher umgehen können.
Verstärker mit niedrigem
Dämpfungsfaktor (bei höherem
Ausgangswiderstand), wie es
bei Röhrenverstärkern oft der
Fall ist, weisen zum Teil große
Abweichungen im Frequenzgang
auf. Die alles entscheidende
Frage in diesem Zusammenhang
ist allerdings: Wie wirkt
sich die Impedanzlinearisierung
auf Klang, Tiefenstaffelung,
Verfärbungen und etwa auf das
vertikale und horizontale Auflösungsvermögen
im Vergleich
zum nicht linearisierten Standardlautsprecher
aus?
Anonymer Blindhörtest
Um die klanglichen Eigenschaften
des Kompensationsnetzwerkes
möglichst objektiv zu untersuchen,
haben wir eine Vielzahl
sogenannter „anonymer
Blindhörtests“ durchgeführt.
Die Hörer wussten dabei nicht,
ob sie den Standardlautsprecher
oder den kompensierten Lautsprecher
bewerten.
Beurteilt wurden die Systeme
anhand der HiFi-Norm DIN
45 573, Teil 4 – Lautsprecher
Prüfverfahren, nach Gegensatzpaaren
(siehe unten). Der Mittelwert
der gesammelten Daten
bildet somit ein objektives Ergebnis
des jeweiligen Lautsprechers.
Die Differenz der Auswertung
zwischen kompensiertem
und nicht kompensiertem
Lautsprecher ergibt dann die
tatsächliche klangliche Veränderung
durch das Kompensationsnetzwerk.
Die Gegensatzpaare
zeigen die Differenzbildung,
betrieben an beiden
Verstärkern.
Zu den Darstellungen ist zu
sagen, dass sie lediglich die Veränderungen
in den jeweiligen
dunkel
harte Höhen
weniger räumlich
schwache Bässe
verwaschene Bässe
nicht transparent
nicht verfärbt
unausgewogen
Mit diesen Gegensatzpaaren versuchten die Hör-Panels (jeweils mit
sechs Hörern besetzt), die Unterschiede festzumachen.
62
5/14 stereoplay.de

Frequenzgang Lyric Ti-60: gemessen an 2 Ohm, 4 Ohm und 8 Ohm;
Lineare Abbildung über das Hörspektrum, bei statischen Lasten;
Abweichung bei 1 kHz zwischen 2 Ohm und 8 Ohm um 4,6 dB.
Frequenzgang des T&A PA 3000 HV, gemessen an 2 Ohm, 4 Ohm und
8 Ohm; lineare Frequenzdarstellung über das hörbare Spektrum;
minimale Abweichungen zwischen den statischen Widerständen
Bereichen aufzeigen und nicht
etwa gleichzusetzen sind mit
einer negativen oder positiven
Bewertung. Ein Beispiel beim
Bewertungskriterium „hell/
dunkel“: Der Lautsprecher
klingt standardmäßig im Hochtonbereich
überbetont und verändert
seine Klangcharakteristik
durch das Kompensationsnetzwerk
in einen gedämpften
Hochtonbereich und einen in
sich neutraleren Klang.
In der Differenzbildung würde
dieses Ergebnis einen negativen
Wert in der Hochtonempfindung
nach sich ziehen. Dieser
Wert verdeutlicht allerdings
nur, wie groß oder klein die
Veränderungen durch das Netzwerk
in den jeweiligen Bereichen
sind.
Um nicht nur die oben genannten
Kriterien in die Bewertung
einfließen zu lassen, konnte
jeder der Probanden sein
subjektives Hörerlebnis niederschreiben.
Aus den gesammelten
Werken ergaben sich viele
Übereinstimmungen in den
Hör erlebnissen.
Tieftonabsenkung. Durch die
Hochtondämpfung rückt die
Betonung des Präsenzbereiches
etwas zurück. Der Lautsprecher
klingt im kompensierten Zustand
ausgewogener, verliert
aber deutlich an Räumlichkeit.
Im direkten Vergleich zwischen
einem kompensierten und
einem nicht kompensiertem
Lautsprecher hat sich die Mehrheit
der Hörer für den Lautsprecher
im kompensierten Zustand
entschieden. Dies ist nicht zuletzt
auf das ausgewogenere
Klangbild durch den leicht bedämpften
Präsenzbereich zurückzuführen.
Bei der Zu Audio Union entsteht
ähnlich wie bei der KEF
R900 eine Reduktion des Präsenz-
und Hochtonbereichs. Die
größten Veränderungen lassen
sich bei dieser Box allerdings
in der Tieftonpräzision und in
der Tieftonempfindung feststellen.
Die Bässe klingen mit
Kompensationsnetzwerk unpräziser
und weniger betont.
Durch die ohnehin schon
hochliegende untere Grenzfrequenz
(ca. 90 Hz) des Lautsprechers
wirken sich diese Klangveränderungen
im Tieftonbereich
zusätzlich negativ auf
seine Ausgewogenheit aus. Die
Meinungen zu den zwei Varianten
gehen bei dieser Konstellation
stark auseinander: Es gibt
kein eindeutiges Ergebnis, welche
Variante den Hörern besser
gefallen hat.
Beim Transistorverstärker
T+A PA 3000 HV sind viele
Ähnlichkeiten in der Rezeption
erkennbar. Dadurch sind die
Unterschiede zwischen den beiden
Varianten sehr gering. Wie
vermutet, bestätigen sich die
minimalen Veränderungen, die
schon bei der statischen Frequenzgangmessung
des Verstärkers
festgestellt wurden.
Trotzdem gibt es Klangunterschiede:
Die KEF R900
klingt kompensiert am T+A PA
3000 HV im Präsenzbereich
weniger aufdringlich als in der
Standard-Ausführung. Dies ist
auf die leichte Dämpfung im
Die Ergebnisse
Mit der Kombination KEF
R900 am Lyric Ti-60 bewirkt
das Kompensationsnetzwerk
eine klar differenzierbare Höhendämpfung
und eine geringe
Wie die Korrekturschaltung der KEF R900 könnte auch Ihre aussehen: Eine Anleitung zum Aufbau einer
Impedanz-Korrektur für eigene Lautsprecher finden Sie auf www.stereoplay.de/Impedanzkorrektur.
5/14 stereoplay.de 63

Forschung
Impedanz
Auswertung KEF R900 und Zu Audio Union am Lyric Ti-60: Die KEF wird wesentlich schlechter in puncto
Räumlichkeit bewertet. Die Zu Audio verliert besonders an Tiefton und Transparenz.
des in unserem Test verwendeten
Transistorverstärkers. Dies
ist nicht zuletzt auf die unterschiedlichen
Ausgangswiderstände
der ungleichen Systeme
zurückzuführen. Hörtechnisch
lässt sich festhalten, dass die
kompensierten Lautsprecher oft
transparenter und natürlicher
klingen. Leichte Nachteile haben
wir in der räumlichen Darstellung
oder – wie bei der Zu
Audio – in der Bassdarstellung
festgestellt. Generell jedoch befand
der überwiegende Teil der
Hörerschaft – nämlich über 80
Prozent – die in der Impedanz
kompensierten Lautsprecher als
eindeutig klangstärker.
Für den Fall, dass Sie selbst
den Versuch machen wollen,
habe ich die Formel für die Impedanzkorrektur
ins Netz gestellt.
Unter www.stereoplay.
de/Impedanzkorrektur finden
Sie eine leicht verständliche
Schritt-für-Schritt-Anleitung.
Sebastian Jünger ■
Zur Person
Sebastian
Jünger
Messingenieur
der TESTfactory
Auswertung KEF R900 und Zu Audio Union am T&A PA 3000 HV: ähnliches Empfinden der Probanden
bezüglich aller Beurteilungskriterien. Hier wird kein signifikanter Unterschied erkannt.
Hochtonbereich und auf die
deutliche Betonung im Tieftonbereich
(Grundton) zurückzuführen.
Die Bässe klingen
druckvoller und präziser. Des
Weiteren ist festzustellen, dass
der Lautsprecher mit Kompensationsnetzwerk
noch transparenter
und im Allgemeinen ausgewogener
klingt. In dieser
Konstellation hat sich eine deutliche
Mehrheit der Testhörer für
den Lautsprecher mit exakt angepasstem
Kompensationsnetzwerk
entschieden.
Ein nahezu identisches Bild
ergibt die Differenzbildung der
Merkmale bei der Zu Audio
Union. Der leichte Hochtonabfall
und die Tieftonbetonung
ergeben insgesamt ein ausgewogeneres
Klangbild. Stimmen
klingen naturgetreuer und wärmer.
Die Auswertung ergibt ein
klares „pro“ für den kompensierten
Lautsprecher.
Fazit
Die dank der Messtechnik erkennbaren
Unterschiede im
Frequenzgang verbildlichen die
Ausmaße des Faktors Impedanz.
Die Frequenzgang-Abweichungen
sind mit Röhrenverstärkertechnologie
wesentlich
höher als die Abweichungen
Jünger, Jahrgang 1985,
ist seit 2012 bei der
TESTfactory. Hier
betreut er vor allem die
Felder „Lautsprecher-“
und „Kopfhörer-Messungen“.
Die vorliegende
Untersuchung
zum Thema Lautsprecher-Impedanz
ist
Jüngers Abschlussarbeit,
mit der er 2013 an
der Hochschule für
Medien in Stuttgart
seinen Bachelor
erworben hat.
64
5/14 stereoplay.de

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Wir sind umgezogen und erwarten
HiFi-Fans nun in der Klingenhofstr. 60.
Telefon: 0911 / 270028; Fax: 0911 /
284128. Zum Start am neuen
Standort wünscht stereoplay weiterhin
viel Erfolg und viele zufriedene
Kunden! Zum Auftakt gibt’s zwei tolle
News, so hat das Team um Werner
Kalb einen Verein zur Erhaltung und
Förderung guter Reproduktion für
Musik- und Filmkunst gegründet: Der
„KKlub e. V.“ verfügt über ein Kino,
eine Bühne mit Instrumenten für
Live-Musik (auch spontan!) und einen
Raum mit highendigem 4.0-Heimkino-
Set sowie einem audiophilen
Hornsystem. Platz gibt es für rund 100
Besucher, Getränke zu zivilsten
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durch gute Verstärkertechnik in allen
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Plattenspieler klanglich wieder auf
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Jazzer Günter Lenz, Frank Kroll, Patrick Bebelaar und Pierre Favre.
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„Im Fokus“ (jeden
zweiten Samstag des Monats;
Vorführungen um 11, 14 und 16 Uhr)
und „Die Kleine Hörprobe“ (an jedem
letzten Freitag des Monats, 18 Uhr)
über aktuelle Trends in der HiFi-Szene.
Am 12.4. „im Fokus“: das Thema
Multiroom-Technik; demonstriert
anhand diverser Komponenten aus
der Gerätefamilie von Sonos.
„Englische Kraft begegnet schweizerischem
Feingeist“ heißt das Motto
am 25.4.: Zur „Kleinen Hörprobe“
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von Cambridge und Piega. Am
10.5. zeigt die Top-Marke STAX, was
für bildschöne und klangstarke
elektrostatische Modelle man für
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16. 4. Bauer Studios
71634 Ludwigsburg
Hier findet eins der spannendsten
Studiokonzerte statt. Diesmal zu Gast
in der Markgröninger Straße 46: die
Jazzer Patrick Bebelaar (Piano), Pierre
Favre (Schlagzeug), Günter Lenz
(Bass) und Frank Kroll (Saxofon) – vier
exzellente Musiker der deutschen
Szene, die, obwohl seit Langem gute
Bekannte, sich in dieser Konstellation
zum ersten Mal im Studio begegnen,
um gemeinsam neue Klangwelten des
Modern Acoustic Jazz auszuloten.
Einlass: 18:30 Uhr; Beginn: 19:30 Uhr;
Eintritt: 20/15 Euro (ermäßigt).
Kartenreservierung vorab unter
studiokonzert@bauerstudios.de oder
telefonisch unter 07141 / 2268-27
(Mo-Fr von 9-18 Uhr). www.
bauer-studios.de
23. 4. Sprint Service GmbH
50389 Wesseling
Wir lassen die traumhaften Aktiv-
Boxen von Backes & Müller (etwa die
Prime-Modelle 3, 6 und 14 sowie aus
der Line-Linie die 15, 25 und 35)
diesmal im Firmenhauptquartier in der
Vorgebirgsstr. 3 von der Leine.
Anmeldung zum „Mittwoch-Mitternachts-Workshop“
per Mail (mail@
aktiv-backesmueller24.de) oder unter
Telefon 02236 / 848 445.
www.aktiv-backesmueller24.de
24. 4. HiFi-Bauernhof
87452 Altusried
Wir nehmen uns beim traditionellen
Musikabend das Thema „Biophotone
Akasha-Technik“ vor. Neugierig? Dann
nichts wie hin ins malerische Allgäu
– ab 19 Uhr geht es in Theorie und
Praxis um Aspekte wie E-Smog, Störfelder,
Schumann-Resonanz und die
damit verbundenen Auswirkungen auf
die Wiedergabe von Musik. Oliver
Rinaldi von Biophotone und Bauernhof-Chef
Dietmar Sutter erklären die
„Akasha-Technik“ mit anschließender
musikalischer Demonstration.
www.hifi-bauernhof.de
25. 4. Boxen Gross
10999 Berlin
Wir feiern im Rahmen der kultigen
Linn Lounge eine Legende des
Brit-Pop: Ab 16 Uhr streamen die
größten Songs der Smiths als
Studio-Master-Files über ein
Netzwerk-System der schottischen
66
5/14 stereoplay.de

High-Ender – für Popfans mit Stil und
Geschmack (und für Morrissey-Jünger
sowieso) quasi ein Muss! www.
boxengross.de
26. 4. HiFi Concept
81667 München
Das Team widmet sich einem der
großen HiFi-Trendthemen und
veranstaltet einen Kopfhörer-Workshop.
Gehört, geprüft und gefeiert
werden offene sowie geschlossene
Systeme, magnetostatische wie
elektrostatische Hörer etwa von STAX,
AKG, Sennheiser, HIFIman, Grado,
Audez‘e, Beyerdynamic und weiteren
Top-Marken. Und was braucht man
noch zum großen Hörvergnügen?
Klarer Fall: einen Kopfhörer-Verstärker
– weshalb unter anderem Bryston,
Lehmann, Sennheiser und Cayin
einige ihrer klangstarken Spezial-
Amps in die Wörthstr. 45+38
schicken.
www.hificoncept.de
26. 4. Luna Audio Lounge
90471 Nürnberg
lädt zu einem „Vinyl-Gipfeltreffen“ mit
zwei Plattenspielern inklusive System
um 4000 Euro. Es treten an: der
Xtension 10 von Pro-Ject, und zwar
als „Superpack“ mit 10-Zoll-Karbontonarm
und dem Top-Tonabnehmer
Ortofon Cadenza black (was im Paket
übrigens einen Preivorteil von rund
1500 Euro bedeutet). Sein hochkarätiger
Gegner: der renommierte
Transrotor Zet 1, bestückt mit dem
hauseigenen MC-Tonabnehmer Merlo
Kopfhörer-Workshop: Die Münchner von HiFi-Concept hören
mit Ihnen die besten Kopfhörer und -Verstärker.
plus einem SME-Tonarm. Vorgeführt
wird wahlweise an den Lautsprechern
DALI Epicon 6 und Sonus faber
Olympica 2; als Verstärker kommen
Cayins Traum-Röhre A-88T MK2
Selection sowie Transistor-Amps von
Cambridge und Vincent zum Einsatz.
www.luna-audio.de
26. 4. Visions & More
73326 Deggingen (nahe Ulm an
der Autobahn A8)
Die Linn Lounge wird wieder geöffnet,
diesmal für die Band des Jahres
2013: Zu hören gibt’s die besten
Tracks von Daft Punk. Die Klangreise
durch Elektropop, House und Disco
beginnt ab 14 Uhr und bringt die
Sounds und Samples des französischen
Robo-Duos in Studio-Master-
Qualität über ein Linn-Netzwerksystem.
Anmeldung erbeten unter
Telefon 07334/ 6080 716 oder per
email (info@visionsandmore.eu).
www.visionsandmore.eu
09./10. 5. HiFi-Forum Baiersdorf
91083 Baiersdorf
Streaming ist das aktuelle Zauberwort
der HiFi-Szene. Vor allem die neuen
unkomprimierten HD-Tonformate
faszinieren schon heute fast jeden
zweiten Musikhörer. An den
Streaming-Tagen des HiFi Forum
Baiersdorf haben die Besucher im
Ladengeschäft und im Vorführhaus
HiFi Forum SmartHome die Gelegenheit,
eine in der Region Nürnberg wohl
einmalige Linie an hochwertigen
Streaming-Lösungen live zu erleben.
Neben den reinrassigen HiFi-Streaming-Lösungen
für das Wohnzimmer
zeigen die Streaming-Experten des
HiFi Forums auch Lösungen zu den
Themen Multiroom-Streaming und
Video-Streaming. Hierbei geht es
darum, sämtliche Medien zentral zu
speichern und im gesamten Haus
darauf zuzugreifen – egal ob Musik,
Fotos oder Filme. Die Ausstellungsstücke
sind über ansprechende
Bedienoberflächen intuitiv zu
bedienen, und das entweder direkt
am Gerät oder komfortabel über
mobile Endgeräte wie Smartphones
oder Tablet-Computer. Ein Highlight ist
die EDV Technik Lounge im Keller. Hier
zeigt EDV-Spezialist Klaus Kurbjuhn,
wie das HiFi Forum die Technik
individuell und so passgenau
einrichtet, dass die Mediendaten auch
sicher durchs Haus geschickt werden
und Musik und Filme überall auf
Knopfdruck zur Verfügung stehen.
Start: am Freitag, 9. Mai, 13:00 –
18:00 Uhr; Samstag, 10. Mai, 10:00
– 17:00 Uhr im HiFi Forum Baiersdorf.
Anfahrt: um 12:00 und 15:00 Uhr
Bustransfer ins HiFi Forum Smart-
Home. www.hififorum.de
RTOM Moongel plattgedrückt
Dr. Achim Saul
Zum Forschungs-Artikel „Stand der Dinge“ in
stereoplay 4/14, ab Seite 126
Sie hatten in Ihrer Märzausgabe unter „Pucks und
Spikes“ die RTOM Moongel Damper als gute Lösung
zur Entkopplung von Lautsprechern von Beton- und
Holzboden getestet. Ich habe für meine Lautsprecher
2x ALR Note 9, 2x ALR Note 7 und 1x ALR Note
Center die Damper erworben. Von den Note 9 und 7
(25 kg / 18 kg) werden die Damper schlicht
plattgedrückt und die Lautsprecher haben dann
Bodenkontakt zu meinem Fliesenboden. Die Damper
sind für den von Ihnen vorgeschlagenen Zweck
völlig unbrauchbar. Das ist ziemlich ärgerlich, da sie
sich natürlich in dem plattgedrückten Zustand auch
nicht zurückgeben lassen.
stereoplay: Wir bedauern sehr, dass Sie die Pads
nicht vorteilhaft einsetzen konnten. Leider hatten wir
zum Zeitpunkt des Tests keine Langzeiterfahrungen.
In allen von uns gemachten Versuchen funktionierten
die Pads problemlos, wie auch unter den 20
kg schweren Tannoy-Standlautsprechern im Test.
Leider ist es uns nicht möglich, zusätzlich zu den
aufwendigen Versuchen auch noch einen Langzeitversuch
adäquat zu begleiten. Wir bitten daher um
Ihr Verständnis.
/ MB
Strahlung in Kopfhörern?
Torsten Mattke
Nicht zuletzt angeregt durch Ihr Kopfhörer-Jahrbuch
denke ich derzeit über den Kauf eines Kopfhörers
nach. Viele Krierien müssen neben dem Klang
berücksichtigt werden. Ein Aspekt könnten auch
gesundheitliche Gefahren durch elektromagnetische
Strahlung sein. Mich würde dabei interessieren, wie
sich elektrostatische, magnetostatische und
elektrodynamische Modelle in dieser Hinsicht
unterscheiden. Gibt es dazu Informationen?
stereoplay: Uns liegen keine Informationen zu
diesem Thema vor. Jedoch hat bereits im Jahre
2000 Florian M. König eine Arbeit dazu verfasst.
Darin schreibt der in den USA anerkannte Doctor of
Science and Physics Engineering, dass Kopfhörer
mit einer Impedanz von 32 Ohm die höchste Varianz
der magnetischen Flussdichten zeigten – von 290
leserbriefe@stereoplay.de
nT bis 1850 nT (nanoTesla). Die drahtlosen
FM-Infrarot-Kopfhörer würden zudem die höchsten
magnetischen Flussdichten aufweisen. Für sie
wurde ein Mittelwert von 1410 nT ermittelt. Die
Kleinstkopfhörer, die in den Gehörgang eingelegt
werden, hätten deutlich geringere magnetische
Flussdichten. Der Mittelwert lag bei 652 nT.
Zur Minderung der hohen Abstrahlenergie hat F. M.
König den Einbau eines Metallstegs oder Metallgitters
vorgeschlagen. Epidemiologische Untersuchungen
belegen hohe gesundheitliche Risiken
durch niederfrequente elektromagnetische
Strahlungen. Hieraus resultieren Grenzwertempfehlungen
u.a. für Magnetfelddispositionen (50 Hz) von
maximal 200 nanoTesla. Bislang waren Kopfhörer
nicht im Fokus, wie etwa Hochspannungsleitungen,
Halogenlampen oder Computer-Monitore (vgl. TCO
`95 sowie MPR II). Neuere Vergleichsmessungen
ergaben nun, dass der Mittelwert der sogenannten
magnetischen Induktion in kopfnaher Position von
über 60 untersuchten Kopfhörern bei 1034
nanoTesla liegt. Demnach strahlen normale
Kopfhörer teilweise um das Zehnfache stärker, als
es etwa PC-Bildschirme durften (TOC `99). Die

Service Leserbriefe/Termine
leserbriefe@stereoplay.de
Internationale Gesellschaft für Elektrosmog-Forschung
(IGEF) hat den Ultrasone-ULE-Produkten ein
Prüfsiegel für besonders strahlungsarme Geräte
erteilt. Diese Auszeichnung basiert u.a. auf der
Kontrolle durch den TÜV Süddeutschland, der
niedrigste Magnetfeldwerte attestiert hat. / MB
Ein veredelter Lux
Reinhold Volkmar
Zum HiFi-Klassiker „In der Holzhütte“
in stereoplay 3/14, ab Seite 48
Beim Studieren des Heftes 3/14 kam ich bei
Seite 48 an und mir ging das Herz auf. Dieser
wunderschöne Verstärker, der ca. drei Jahrzehnte
hinter sich hat und so aussieht, als ob er gerade
produziert wurde. Der Luxman L530 ist ein Traum in
Verarbeitung und Design. Es hat mich emotional
berührt, da ich selber einige Geräte aus dieser Zeit
besitze und liebe (DBX, ESS, Nakamichi). Und dass
Herr Wittig mit seinem Betrieb nur ca. 65 Kilometer
von meinem Wohnort entfernt ist, erfreut mich mich
umso mehr.
Ein großes Lob möchte ich dem schreibenden
Redakteur Andreas Günther geben. Es machte Spaß,
diesen Bericht zu lesen, da er eine Mischung aus
Information und Begeisterung für etwas in die Jahre
gekommene HiFi-Geräte darstellt. Was mir aber am
besten gefallen hat, war das ergänzende Interview
mit Herrn Wittig. Anhand der Aussagen merkte man,
dass er sein Hobby zum Beruf gemacht hat, und
dass er mit Leib und Seele dabei ist. Sollte ich mit
meinen Geräten einmal Probleme bekommen, habe
ich jetzt einen Ansprechpartner gefunden, der mir
sympathisch und vertrauenswürdig erscheint. Ich
bedanke mich bei Pierre Wittig und der stereoplay.
Ich hoffe, dass von Zeit zu Zeit mal wieder ein
Oldtimer wie dieser präsentiert wird.
stereoplay: Vielen Dank! Wir setzen die Serie
HiFi-Klassiker gerne fort, Herr Volkmar. / MB
Eine Frage des Formats
Markus Stork
Leider erfuhr ich unlängst bei meinem Fachhändler,
dass der Sony MZ-RH1Hi MD Minidisc-Rekorder
nicht mehr produziert wird und Sony keine neuen
Rekorder mehr herstellt. Auf welche Quelle soll ich
nun setzen? MicroSD-Karte von SanDisk und deren
MP3-Player oder doch lieber direkt von CD im Sony
D NE241S? Nun gut, ich habe meine Musik digital
auf CD! FLAC und Apple Lossless Codec (ALAC)
wären ein Kompromiss, mit dem ich leben kann.
Nun frage ich mich, auf welchem Medium ich in
Zukunft meine Musik speichern soll.
stereoplay: Qualitativ würden wir zum AIFF-Format
raten, gefolgt von FLAC und ALAC. Worauf Sie
die gerippte Musik speichern, ist dann weniger
wichtig. Jedoch sind Festspeicher wie USB-Stick
oder SD-Card einem CD-Laufwerk oder Magnetspeicher
(wie Festplatten) in puncto Beständigkeit
und Auslesegenauigkeit immer überlegen. AIFF
beherschen leider nur die wenigsten Player und der
Speicherbedarf ist immens. Ein MP3-Player wie
iPod Touch oder ein Sansa Fuze+ sind sowohl von
der praktischen als auch von der klanglichen Seite
einem mobilen CD-Player vorzuziehen. Entscheiden
Sie aber vorher, welches Musikformat Sie in die
digitale Musikwelt übernehmen wollen – ob FLAC,
ALAC, AAC oder MP3 –, denn nicht alle Mobil-Player
können alles.
/ MB
Eigene Vinyl-Schätze digitalisieren
Stefan Werner
Zur Vinyl Classics Vol. 2 „Heldentaten II“ in
stereoplay 3/14, ab Seite 106
Auf den Hamburger HiFi Tagen konnte ich vor drei
Wochen sehen, dass Vinyl gefühlt bei jedem zweiten
Aussteller zu sehen und vor allem zu hören war.
Ich habe mich sehr gefreut, dass auch Sie diesen
Trend aufgegriffen haben und uns Lesern Ihre
analogen Schätze so wunderbar aufbereitet und zur
Verfügung gestellt haben. Nachdem ich mehrmals
Ihre CD durchgehört und den Artikel ab Seite 102
inhaliert hatte, war ich so inspiriert, dass ich einen
Versuch starten musste, auch meine vinylen
Schätze zu digitalisieren.
Dazu habe ich meinen alten Luxman PD 300 mit
Denon 401 Tonarm und dem 25 Jahre alten
Dynavector Rubi Karat 23 MC-System an meinen
alten Vorverstärker Yamaha CX 75 angeschlossen.
Den Verstärker habe ich über REC OUT an meinen
alten PC an den Mikrofoneingang angeschossen
und alle Geräte geerdet. Als Aufnahme-Software
habe ich das alte Nero Multimedia 10 (Nero
WaveEditor) verwendet.
Von dem Ergebnis bin ich total begeistert. Da ich
keine Plattenwaschmaschine besitze, knackt es
zwar hier und da ein wenig, aber die Feinzeichnung,
die Dynamik und die Räumlichkeit der Aufnahmen
hat mich total überrascht. Besonders die folgenden
Vinyl-Titel klingen phänomenal: Cats Live, Deutsche
Gesamtaufnahme aus dem Hamburger Operettenhaus
1981, Stefan Gwildes & NDR Bigband 2013,
Lou Rawls, Room with a View, Blue Note 1962.
stereoplay: Danke, Herr Werner! Das ist eine tolle
Anregung für alle, die ihr schwarzes Gold mal selbst
in die Hand nehmen wollen.
/ MB
Wiedergabequalität von Vinyl
Rainer Glass
Nach langer Zeit hatte ich mal wieder die
Möglichkeit, bei einem Händler über eine
hochwertige und teure Anlage (16.000 Euro)
Schallplatten über meinen eigenen elektrostatischen
Kopfhörer mit Röhrenverstärker (beide von
STAX) zu hören. Das Ergebnis war ernüchternd. Die
Musik (Klassik und Oper) wurde unüberhörbar überlagert
von leichtem Rauschen und Rumpeln und
gelegentlichen Knackstörungen. Eine vollständige
Konzentration nur auf die Musik war nicht möglich.
Ich kann daher die Euphorie über die Qualität der
Schallplattenwiedergabe, wie sie auch stereoplay
verbreitet, nicht richtig nachvollziehen.
Wenn man es von der Technik her betrachtet, ist die
Schallplattenwiedergabe doch von vornherein mit
größeren systematischen Fehlern behaftet: Die
Abtastgeometrie stimmt nicht mit der Schneidgeometrie
überein. Der Schneidstichel ist anders
geformt als die Abtastnadel. Es wird radial von
außen nach innen geschnitten, aber auf einem
Kreisbogen abgetastet. Schneid- und Abtastvorgang
unterscheiden sich also sowohl in vertikaler als
auch in horizontaler Richtung. Die Rillenflanken
verformen sich elastisch unter dem sehr hohen
Kontaktdruck. Und wie Untersuchungen mit REM-
Technik ergeben haben, werden die Rillenflanken
bereits beim ersten Abtasten einer Schallplatte
beschädigt: ein verschleißbehafteter Vorgang.
stereoplay überspielt also mit größerem apparativem
Aufwand vorwiegend ältere Schallplatten auf
eine CD. Ich habe mir die „Vinyl Classics Vol. 2‘‘
angehört. Sie klingt beeindruckend gut. In meinem
Archiv fand ich tatsächlich zum direkten Vergleich
eine CD der Deutschen Grammophon mit der
Aufnahme des Violinkonzerts von Beethoven
(427197-2, gekauft 1998). Der Vergleich der
stereoplay-CD mit der CD der DGG fiel eindeutig
zugunsten der DGG aus. Sie ist offensichtlich selbst
mit dem Stand der Digitalisierungstechnik der
1990er Jahre näher am originalen (analogen)
Tonbandsignal als die wesentlich längere analoge
und digitale Kette, die sich die stereoplay-Redaktion
vorgenommen hat. Die Unterschiede sind eigentlich
ohne größere Mühen hörbar: dünnerer Klang der
Solovioline und eingeschränkte Dynamik bei der
Kopie. Einzelne Knackstörungen konnten offensichtlich
nicht beseitigt werden.
Trotzdem: stereoplay sollte weitere ‚‘Heldentaten‘‘
folgen lassen.
Vinyl Classics Vol. 1 nachbestellen
Peter Blattner
Ich bin hellauf begeistert von der Heft CD „Vinyl
Classics Vol. 2”. Gibt es die Möglichkeit, Vol. 1
käuflich zu erwerben?
stereoplay: Es sind noch Hefte inkl. CD übrig.
Nachbestellungen nehmen Sie bitte im Internet vor:
unter www.stereoplay.de/abo/einzelhefte. / MB
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an
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die zum Testdatum verfügbar war.
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reicht in der Regel über drei Jahre
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aber viele Jahre mehr (vor allem
im Analogbereich) oder nur ein
Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen
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die Geräte so lange, wie sie im
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So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl
zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch
die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit
und gegebenenfalls die Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel.
So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang
von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene
Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und
die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen
die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight
(blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung
Favorit der Redaktion (roter Würfel ■).
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren- und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch-
Verbindungen, USB-Kabel, Racks.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Standlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
■ Magico Q3 69 92 40000 9/13
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Naim Ovator S-800 (A) 67 89 39000 4/14
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13
Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13
Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Heft
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
Triangle Magellan Quatuour (A) 63 79 16000 5/14
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
Ascendo D9 (A) 62 83 9300 5/14
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12
Revel Performa F208 (A, B) 61 84 5800 2/14
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12
Triangle Signature (A, B) 60 82 5500 2/14
Gauder Akustik Arcona 100 (A) 60 81 5800 2/14
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
Piega Premium 50.2 (A) 60 81 6500 2/14
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13
B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Opera Grand Callas 2 (A) 59 79 7600 5/14
Quadral Platinum M50 (A, B) 58 80 3000 3/14
Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Canton Chrono SLS 790 57 78 2540 3/14
Teufel Definion 57 79 2800 9/13
Dynaudio Excite X38 (A) 57 75 3000 3/14
Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12
GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13
Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13
Focal Aria 936 (A) 56 74 2200 3/14
KEF R700 56 73 2600 3/14
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
120 5/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Monitor Audio Silver 10 (A) 55 72 2060 3/14
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
Leedh E2 55 71 16000 8/13
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
B&W 684 S2 (A) 51 70 1040 5/14
Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Kompaktlautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13
System Audio Pandion 2 (C) 57 73 3800 2/14
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13
ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13
GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Nubert nuLine (C) 45 65 530 5/14
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipole & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
BMC Pure Vox (A) 58 76 5000 5/14
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der
Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht bei
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand
oder im stabilen Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
5/14 stereoplay.de 121

Service Bestenliste
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10
Lautsprecher, vollaktiv ▼
Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten
als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist
in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12
Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ELAC Air-X 407 (Wireless-Option) 58 83 5000 4/14
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12
Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Genelec M040 51 68 1340 12/13
Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13
Preis
Preis
Heft
Heft
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Wireless-Stereoboxen ▼
Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch.
Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
ELAC Air-X 407 (Sender USB, Digital, Analog) 58 83 5340 4/14
Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14
Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teufel Raumfeld Speaker L (N.-streaming) 53 74 1500 4/14
Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14
Cabasse Stream 3 (DLNA, Bluetooth) 51 72 1500 4/14
Canton Yourduo + Sub (Sender USB,iPod, Analog) 50 70 1200 4/14
Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13
Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12
KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14
Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12
Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11
Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10
Wireless-One Box
▼
Drahtlose Aktivboxensysteme in einem Gehäuse mit meist
nur geringer Stereobasisbreite und aktiver DSP-Entzerrung.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W A7 (Airplay) 45 62 800 4/13
Bose SoundLink Air (AirPlay) 27 45 350 7/13
Harman/Kardon Go+Play Wireless (Bluetooth) 24 43 350 7/13
Sony SRS BTX500 (Bluetooth) 23 45 300 7/13
JBL Rumble (Bluetooth) 22 39 300 7/13
Pioneer XW SMA3 (AirPlay, DLNA) 21 41 300 7/13
Philips Fidelio P9 (Bluetooth) 21 40 300 7/13
PC-Boxen(sets)
▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Boxensets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Surround/Design-Boxensets ▼
Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&O BeoLab 17+19 (Wireless-Option) 62 84 10200 1/14
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Soundbars DSP-Surround-Virtualizer ▼
Ein Multikanal-Lautsprecher mit Projektionstechnologie. Die
Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen oder elektronische
Vorentzerrung. Verstärker sind eingebaut.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Preis
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Preis
Preis
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Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer offene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13
Audeze LCD-X 55 82 1700 4/14
Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
Grado RS2i 50 71 500 1/14
Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13
B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13
KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
SPL Phonitor 2 (symmetrisch 61 Pkt.) 61 90 1650 2/14
■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Pkt.) 60 88 1600 10/13
Auralic Taurus MK II (symmetrisch 60 Pkt.) 60 89 1800 2/14
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
Pathos Aurium 59 90 1200 2/14
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (symmetrisch 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Kopfhörerverstärker Mobil ▼
Absolute Spitzenklasse Analog/Digital
Klang
Punkte
Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 – 625 11/13
FiiO E12 Mont Blanc 56/-- – 130 11/13
Beyerdynamic A 200p (DAC, Lightning) 55/– 78 300 5/14
Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 – 450 11/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 – 600 11/13
Graham Slee Voyager 53/-- – 230 11/13
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13
Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure S535 46 65 530 5/13
Logitech UE 900 44 63 400 5/13
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Bose QC 20/QC 20i 43 66 300 10/13
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58 84 5000 3/14
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Bryston B 135 SST2 (Phono MM) 57 84 5470 5/14
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
Burmester 101 57 87 5500 12/13
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
Naim Supernait 2 (Phono 350,-) 56 79 3750 10/13
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Preis
Heft
Heft
5/14 stereoplay.de 123

Service Bestenliste
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Primare I22 51 76 1350 3/14
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Unison Triode 25 57 77 2900 2/14
Leben CS-300F 57 73 2800 2/14
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Preis
Preis
Heft
Heft
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / Streaming / USB
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/-- 89 12000 11/12
Devialet 110 (HiRes drahtlos) 58/60/59 84 5000 3/14
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/-- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/--/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/--/53 81 4500 3/12
Primare I22 51/--/52 78 1750 3/14
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/-- 73 2900 4/10
Hegel 80 50/--/51 75 1750 5/14
NAD C 390 DD 50/--/51 75 2500 9/12
T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/-- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 2 44/45/-- 70 1600 9/13
Wadia 151 PowerDAC --/--/47 69 1125 3/14
Peachtree iNova 42/--/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/--/40 64 1200 4/10
NAD D 3020 40/--/40 64 500 11/13
Musical Fidelity V90-AMP 35/--/39 64 330 3/14
TEAC AI-501 DA 36/--/37 68 800 3/14
TEAC AH 01 36/--/35 55 500 7/11
Vorverstärker mit DAC / Netzwerk ▼
Klangpunkte: Analog / USB / Netzwerk
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon S-5 (Dig. In, Webr.) 58/69/71 100 14750 4/14
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 61/--/70 95 17850 1/12
Audionet DNP 58/69/69 97 9600 12/12
Audio Research DSPre 57/69/-- 95 8400 7/12
McIntosh D100 55/67/68 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) 53/68/-- 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) 53/67/-- 96 3500 2/12
Ayon S-3 (Dig. In, Webr.) 53/--/67 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) 51/65/-- 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) 51/62/-- 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 51/--/62 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Einstein The Preamp 62 89 16000 4/14
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
Audio Research SP20 60 88 9200 4/14
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Octave HP 300 SE 57 85 5500 4/14
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Preis
Heft
Heft
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die
Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
T+A AMP 8 53 77 1800 4/14
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
124 5/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung
bei Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13
Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13
Yamaha CX-A5000 (DLNA, Streaming) 59/58/54 86 2200 2/14
Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
NuForce AVP-18 (HDMI 1.4a!) 57/56/52 83 1100 10/13
Surround-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
Yamaha MX-A5000 56/47 83 2700 2/14
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Pro-Ject CD + DAC Box RS 62 90 2000 5/14
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13
Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
SACD & CD-Player Stereowiedergabe ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
SACD, DVD-A-Player Surround ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Blu-ray Player
▼
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13
Arcam BDP 300 64/---/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/---/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/---/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
Cambridge Azur 752BD (Dig-in, SACD&DVD-A) 64/60/54 110 1400 3/14
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Oppo BDP-103D (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/48 110 820 3/14
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/---/--- 103 300 11/12
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die
neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD.
D/A-Wandler
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
Playback MPD-3 DAC (DSD) 70/69/68 97 7900 2/14
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
EMMLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
T+A DAC 8 (Pegelr., Kopfhör.) 67/66/65 92 2100 4/14
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Pro-Ject DAC Box RS (Röhre, Halbleiter) 65/65/64 93 950 5/14
Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13
Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12
Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13
AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Media-Server
▼
Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen
funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk
einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
5/14 stereoplay.de 125

Service Bestenliste
Netzwerk-Player Audiowiedergabe
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC
laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Netzwerk-Player Audio & Video ▼
Übertragen Audio, Video und Foto von PC/NAS zur AV-Anlage.
Siehe auch Surround-Receiver von mit Hinweis „Net“. Netzwerkfestplatten:
4/09, 11/09. Klangpunkte: 24 Bit/192kHz /
24 Bit/96kHz / 16 Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Mobile Player MP3 bis HiRes ▼
Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card.
Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links
an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13
Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Preis
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Heft
Heft
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Komplettanlagen
CD-Receiver mit Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
CD/DVD-Receiver mit Boxen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-
Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Thorens TD550 + TP92/12 58 86 9000 3/14
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + SME 309 57 82 7780 2/14
Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Acoustic Signature Triple X 8 Silencere + 56 81 6280 2/14
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Acoustic Signature Triple X 0 Silencere + SME 309 55 80 5280 2/14
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13
Thorens TD 206 + DL103R 46 69 1300 5/14
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Rega RP40 Anniversary 45 67 1000 5/14
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Pro-Ject Xpression Carbon 43 65 840 5/14
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Dual CS 505-4 35 56 600 5/14
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
126 5/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Etna (MC) 63 92 6000 4/14
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Einstein The Pick Up (MC) 61 87 4400 4/14
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Kiseki Blue NS (MC) 58 84 3000 4/14
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Sumiko Celebration II (MC) 55 80 1950 4/14
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
Volpe Audio Rosso Nero (MC) 53 76 850 4/14
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Clearaudio MC Concept (MC) 50 76 690 4/14
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Ortofon 2M Black (MM) 49 71 650 4/14
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Grado Sonata 1 (MM) 48 69 600 4/14
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Nagaoka MP-200 (MM) 47 68 400 4/14
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Goldring 2300 (MM) 46 69 330 4/14
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
Audio Technica AT33EV (MC) 46 66 500 4/14
Clearaudio Performer V2 (MM) 45 65 300 4/14
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Phono-Vorstufen
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche
Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe.
Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter:
grün = neutral, orange = warm, bassstark,
blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Preis
Heft
5/14 stereoplay.de 127

Service Bestenliste
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert
Klang
Farbe
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel ▼
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1028 (???) 20 ■ 2500 11/13
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Kimber Kable KS 1018 (???) 18 ■ 1500 11/13
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Preis
Preis
Heft
Heft
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle
und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf,
können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R =
Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Phono-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge
Klang
Farbe
Preis
▼
Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13
Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13
Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13
Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13
Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13
Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13
Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13
Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13
Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13
Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13
Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13
Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr
noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei
Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen
Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster
Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate
hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise.
Heft
USB-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge.
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um
eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw.
70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab
ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel.
Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je
mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte
im DA-Wandler.
HiFi-Racks
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13
Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die
üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot =
warm-bassstark, blau = schlank-präzise
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10.
128 5/14 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

ONEBOX-
SYSTEME
SPEZIAL
Das gibt´s sonst nirgends:
20 Wireless-Systeme im Test

Spezial Onebox-Systeme
Funk total
Kompakte Funklautsprecher werden immer beliebter – entsprechend groß ist
daher die Modellvielfalt. stereoplay hat für Sie 20 aktuelle Lautsprecher von 300
bis 800 Euro sowohl mit AirPlay- als auch mit Bluetooth-Funktechnik getestet.
Der Erfolg ist berechtigt:
Funklautsprecher bieten
einen Super-Komfort, denn sie
empfangen die Musik drahtlos
vom Smartphone. Das dient
dann nicht nur als Musikspeicher,
sondern ermöglicht auch
eine bequeme und übersichtliche
Bedienung. Erhältlich sind
Funklautsprecher schon ab etwa
20 Euro, HiFi-Klang freilich ist
erst in der gehobenen Preisklasse
ab etwa 300 Euro möglich.
Diese Oberklasse haben wir
getestet, und obwohl alle unsere
20 Kandidaten Musik per
Funk empfangen, gibt es bezüglich
der eingesetzten Technik
deutliche Unterschiede. So arbeiten
die vier Lautsprecher von
Bose, B&W und Denon mit
AirPlay von Apple, während
zwölf Modelle Bluetooth als
Funkstandard nutzen. Einen
Schritt weiter gehen Harman /
Kardon, Panasonic und Teufel,
deren vier Geräte wahlweise
mit beiden Techniken arbeiten.
AirPlay contra Bluetooth
Unterschiede bestehen zunächst
im Klang. AirPlay verwendet
Apple Lossless: Diese Datenkomprimierung,
bewirkt (ähnlich
wie FLAC) keine Verluste
gegenüber der CD-Qualität.
Bei Bluetooth ist das nicht
so klar, denn für das Audioprofil
A2DP sind derzeit drei Codierungsverfahren
üblich, die
– anders als Apple Lossless –
verlustbehaftet arbeiten:
➜ Der Standard ist SBC (Subband
Coding) mit Datenraten
bis zu 345 kbps und 48 kHz
Abtastfrequenz. Das entspricht
etwa MP3-Qualität.
➜ Wenig verbreitet ist das
klanglich höherwertige AAC
(Advanced Audio Coding).
➜ Die Codierung aptX kommt
dagegen häufiger vor. Auch da-
Audio Pro
AddOn T10
399 Euro
Bluetooth
aptX-Codec
Bayan Audio
Soundbook X3
299 Euro
Bluetooth
Akkubetrieb
Beats by Dr. Dre
Beatbox
479 Euro
Bluetooth
toller Klang
Bose
SoundTouch 30
699 Euro
AirPlay
toller Klang
B&W
Z2
399 Euro
AirPlay
Lightning-Dock
Heco
Ascada 300 BTX
399 Euro
Bluetooth
aptX-Codec
Marley
Bag Of Riddim
349 Euro
Bluetooth
Akkubetrieb
Marley
Get Up Stand Up
349 Euro
Bluetooth
aptX-Codec
Marshall
Stanmore
399 Euro
Bluetooth
hohe Lautstärke
Monster
ClarityHD One
399 Euro
Bluetooth
zwei Komponenten
130 5/14 stereoplay.de

ei handelt es sich in der Variante
für Bluetooth um ein Datenreduktionsverfahren.
Die
maximal mögliche Datenrate
beträgt 384 kbps.
Wir haben aptX im Hörtest
mit SBC und dem Direktanschluss
über den AUX-Eingang
verglichen, für die Übertragung
ein Xperia Z von Sony genutzt
und als Lautsprecher den Onyx
von Harman/Kardon. Dabei
zeigte sich, dass aptX in den
unteren Höhen etwas stärker
überzeichnet klingt als AUX
und dass dieser Effekt mit SBC
noch geringfügig verstärkt auftritt.
Stimmen und tonale Instrumentenbereiche
wirken bei
beiden Reduktionsverfahren
eine Spur gedrückt.
Im Vergleich dazu kommt es
über AirPlay mit dem iPhone 4
und dem Onyx kaum zu Unterschieden.
Allerdings muss man
diese Aussagen relativieren,
denn obwohl wir die Oberklasse
der Funklautsprecher testen,
können diese doch im Vergleich
mit ausgewachsenen Standboxen
nicht mithalten. Und so
fallen die Klangunterschiede
zwischen den einzelnen Funkübertragungsverfahren
erheblich
geringer aus als die Unterschiede,
die zwischen den Lautsprechern
selbst auftreten.
Wenige Handys mit aptX
Insofern schadet es nicht, dass
bisher nur wenige Smartphones
mit aptX-Codecs ausgerüstet
sind. Nur wenn der Codec im
Handy enthalten ist, bringt er
im Verbund mit dem Lautsprecher
einen Nutzen. SBC unterstützen
hingegen alle Smartphones
mit Bluetooth A2DP.
Abgesehen vom Klang gibt
es noch weitere Unterschiede
Funkübertragung in CD-Qualität mit Audiofly
Alternativ zur Übertragung
auf Funklautsprecher ist
der Musiktransfer auch
auf HiFi-Systeme möglich.
Das geht mit AirPlay-Geräten
wie zum Beispiel mit
geeigneten AV-Receivern.
Andere HiFi-Anlagen
lassen sich nachrüsten,
etwa mit dem Audiofly
Revel System, bestehend
aus kleinen Sendern für
iPhone/iPad oder Notebook
(USB) und Empfängern.
Die Übertragung
erfolgt lippensynchron in
CD-Qualität. Für die D/A-
Wandlung stehen 24 Bit/
96-kHz-Wandler zur Verfügung,
Audiosignale
gehen aber auch digital
per Koax und TOSLINK
raus. Die Lautstärke wird
auf der Empfängerseite
eingestellt und per Funk
von der Quelle gesteuert.
So lässt sich Dynamikverlust
vermeiden. Der Preis
für das analoge/digitale
Starter-Kit beträgt 198
bzw. 258 Euro. Weitere
Infos: www.audiofly.de.
B&W
A5
499 Euro
AirPlay
hoher Pegel
Canton
Musicbox M
698 Euro
Bluetooth
toller Klang
Denon
Cocoon Stream
349 Euro
AirPlay, DLNA
günstiger Preis
Harman/Kardon
Aura
399 Euro
AirPlay, Bluetooth
Top-Design
Harman/Kardon
Onyx
499 Euro
AirPlay, Bluetooth
Akkubetrieb
Panasonic
SC-NE5
399 Euro
AirPlay, Bluetooth
CD-Laufwerk
Philips
DTM5095
499 Euro
Bluetooth
toller Raumklang
Scandyna
Minipod BT
799 Euro
Bluetooth
zwei Komponenten
Teufel
iTeufel Air Blue
499 Euro
AirPlay, Bluetooth
aptX-Codec
Yamaha
LSX-700
599 Euro
Bluetooth
aptX-Codec
5/14 stereoplay.de 131

Spezial Onebox-Systeme
Das elegante Modell Z2 von Bowers & Wilkins lässt sich mühelos in
designorientierte Wohnumgebungen integrieren.
Bei Aufstellung in der Nähe von Ecken oder Wänden erzeugt der
stylische Turm DTM5095 von Philips ein räumliches Klangbild.
zwischen AirPlay und Bluetooth.
So lässt sich AirPlay nur
in Verbindung mit einem bestehenden
WiFi-Funknetzwerk
nutzen, wie es moderne Router
zur Verfügung stellen. Übers
Heimnetz können einige der
AirPlay-Lautsprecherkandidaten
auch als DLNA-/UPnP-
Renderer Musik vom Smartphone
empfangen, also auch
von Geräten ohne iOS.
Bluetooth hingegen erzeugt
eine unabhängige Funkverbindung
und ist so auch ohne WiFi
und im Freien nutzbar. Dafür
Die Ausstattung
Audio Pro
Addon T10
Bayan Audio
Soundbook X3
Beats by Dr. Dre
Beatbox
Bose
SoundTouch 30
Funksystem Bluetooth 4.0 Bluetooth 4.0 Bluetooth AirPlay (LAN + WiFi)
Codierung SBC, aptX SBC, aptX SBC, AAC, aptX Apple Lossless
NFC (Nearfield Communication) – • – –
Dock für iPhone / iPad / Adapter – / – / – – / – / – • / – / 1 – / – / –
Lightning Conn. / Dock für andere – / – – / – – / – – / –
USB-Anschluss / Kartensteckplatz Laden / – Laden / – – / – Laden und Daten / –
AUX-Eingang / Video-Ausgang • / – • / – • / – • / –
FM-Radio / RDS / Stationstasten – / – / – • / – / – – / – / – – / – / –
Display (Größe) / Timer-Funktion – / – 35x 13 mm / – – / – 25x 20 mm / –
Fernbedienung / App verfügbar • / – – / – • / – • / •
Klangeinstellung – – 2 Presets –
Bass-Kompression – 3,5 dB bei 160 Hz – 6 dB bei 50 Hz
Lautsprechertechnik
1x 12 cm + 2x 2 cm
Bassreflexkanal
4 Neodym-Chassis,
7,6 cm Passivstrahler
2x 13 + 2x 5 cm
Bassreflexkanal
1 Subw. + 2 Breitband,
Waveguide-Technik
Verstärkerleistung (Herstellerang.) 40 + 2x 20 Watt 20 Watt 200 Watt keine Angabe
Betrieb mit Batterie / Akku – / – – / • – / – – / –
Akkulaufzeit (Herstellerangabe) – 10 Std. – –
Gehäuseausführung Holz edel lackiert Aluminium, Nylon Kunststoff / Metall ABS mit Glasfaser
Lieferbare Gehäusefarben Schwarz, Weiß, Orange Silberblau, Schwarz Schwarz Weiß, Anthrazit
Transporthilfe – Nylon-Abdeckung Griffmulde –
Sonstiges
2. schaltbarer Eingang
per Cinch, Subwoofer-
Ausgang, Digital-
Class-D-Verstärker
kompakt und sehr gut
für Reise und Balkon
inklusive Streamcast-
Modul für Bluetooth,
sehr robuste
Gehäusekonstruktion
6 frei wählbare Presets
für fast alle Quellen,
OLED-Display, Multiroom,
Wiedergabe von
iTunes oder WMP,
Spotify geplant
132 5/14 stereoplay.de

Außer dem getesteten Modell
SoundTouch 30 hat Bose noch
den kleineren SoundTouch 20
und den SoundTouch Portable
im Programm – jeweils erhältlich
für 399 Euro. Mit diesen Geräten
lässt sich ein sehr einfach zu
bedienendes Multiroom-Lautsprechersystem
aufbauen, das
verzögerungsfrei arbeitet.
empfehlen sich das Soundbook
X3 von Bayan Audio, der mit
funktionalem und ausdrucksstarkem
Design konzipierte
Onyx von Harman/Kardon und
die stylische Bag Of Riddim
von Marley, für deren Fertigung
nachhaltige Materialien wie
Hanf und recycelter Kunststoff
verwendet werden. Die drei genannten
Geräte sind die einzigen
Kandidaten im Test, die
sich mit Akkus oder Batterien
betreiben lassen.
Nicht nur Marley, auch andere
Hersteller haben sich für
ihre Funklautsprecher außergewöhnliche
Bauformen einfallen
lassen. Das ist sinnvoll, lassen
sich die Geräte doch quasi überall
im Raum platzieren.
Ein gediegenes Design stellen
die Acryl-Glockenform von
Harman/Kardon Aura dar, die
Kokon-Form des Denon Cocoon
Stream sowie die Säulenform
der Lautsprecher von Philips
und Yamaha.
B&W
Z2
B&W
A5
Canton
Musicbox M
Denon
Cocoon Stream
Harman/Kardon
Aura
AirPlay (LAN + WiFi) AirPlay (LAN + WiFi) Bluetooth 4.0 AirPlay, DLNA AirPlay, Bluetooth,
DLNA
Apple Lossless Apple Lossless SBC, aptX Apple Lossless Apple Lossless,
SBC
Harman/Kardon
Onyx
AirPlay, Bluetooth,
DLNA
Apple Lossless,
SBC, aptX
– – – – – •
• / – / 0 – / – / – • / – / 4 – / – / – – / – / – – / – / –
• / – – / – – / – – / – – / – – / –
– / – – / – – / – Laden + Daten / – – / – Laden / –
• / – • / – • / – • / – • / – • / –
– / – / – – / – / – • / • / 30 – / – / – – / – / – – / – / –
– / – – / – 100x 15 mm / – 70x 18 mm / – – / – – / –
• / • • / • • / – • / • – / • – / •
– – 2fach-EQ schaltb. Loudness – –
6 dB bei 50 Hz 3 dB bei 70 Hz – – – –
2x Breitband,
Bassreflex
2x TMT + 2x HT
Zwei-Wege aktiv
2x 16 cm koaxial,
Bassreflex
2x 10 + 2x 4 cmm,
Zwei-Weg aktiv
1x 12 + 6x 4 cm,
6 MHT + 1 Subw.
2x 7,5 + 2x 2 cm,
2x Passivstrahler
digital 2x 20 Watt digital 4x 20 Watt ges. 300 W Spitze 4x 25 W Class D 30 + 2x 15 Watt 4x 15 Watt Class D
– / – – / – – / – – / – – / – – / •
– – – – – 6 Std.
ABS mit Glasfaser ABS/Glasf./Metall MDF Klavierlack Kunststoff Acryl, Kunststoff Metall, Kunststoff
Weiß, Schwarz Schwarz Schwarz, Weiß Schwarz, Weiß Schwarz, Weiß Schwarz, Weiß
– – – – – Edelstahl-Bügel
Betrieb nur im
Heimnetzwerk,
Firmware-Update
möglich
Betrieb nur im
Heimnetzwerk,
Firmware-Update
möglich
AUX-In per Cinch,
Wide-Preset klingt
sehr gut, schaltbare
Loudness, Toslink,
Subwoofer-Out,
Display einstellbar
Webradio , NetLink
für aut. Netzwerkintegration,
DLNA
mit MP3, WMA,
AAC, WAV, FLAC,
schaltb. Loudness
TOSLINK, elegantes
und funktionales
Design mit
durchsichtigem
Acrylgehäuse und
Lichtspiel
extravagantes, sehr
wertiges und praktisches
Design,
LED-beleuchtete
Sensor-Bedienelemente
auf Gehäuse
5/14 stereoplay.de 133

Spezial Onebox-Systeme
Außer einem räumlichen Klang kann der schlanke Säulenlautsprecher
LSX-700 von Yamaha auch ein dezentes Lichtszenario erzeugen.
Minipod Bluetooth von Scandyna werden als zwei Komponenten geliefert
und überzeugen durch tolles Design sowie sehr guten Klang.
Monster und Scandyna gehen
einen besonderen Weg. Die
Geräte der beiden Hersteller
bestehen aus jeweils zwei Komponenten:
einer aktiven und
einer passiven.
Unterschiede zwischen den
Testkandidaten gibt es weiterhin
in der Ausstattung, die Sie
in unseren Tabellen dokumentiert
finden. Besonders viele
Features bietet das Panasonic-
System SC-NE3, das einer
Mikroanlage gleichkommt.
Deutliche Unterschiede gibt
es auch beim Klang, und aufgrund
der besonderen Konzeption
solcher Lautsprecher wenden
wir dafür ein spezielles
Punkteschema an. Daher gibt
es auch in dieser Kategorie die
absolute Spitzenklasse. Und die
erreichten immerhin sechs unserer
Kandidaten: die Beatbox
Die Ausstattung
Heco
Ascada 300 BTX
Marley
Bag Of Riddim
Marley
Get Up Stand Up
Marshall
Stanmore
Funksystem Bluetooth 4.0 Bluetooth Bluetooth Bluetooth 4.0
Codierung SBC, aptX SBC SBC, AAC, aptX SBC, aptX
NFC (Nearfield Communication) – – – –
Dock für iPhone / iPad / Adapter – / – / – – / – / – – / – / – – / – / –
Lightning Conn. / Dock für andere – / – – / – – / – – / –
USB-Anschluss / Kartensteckplatz Laden / – Laden / – Laden / – – / –
AUX-Eingang / Video-Ausgang • / – • / – • / – • / –
FM-Radio / RDS / Stationstasten – / – / – – / – / – – / – / – – / – / –
Display (Größe) / Timer-Funktion – / – – / – – / – – / –
Fernbedienung / App verfügbar • / – – / – • / – – / –
Klangeinstellung 4 Presets – – Bass- + Höhensteller
Bass-Kompression – 3,3 dB bei 63 Hz 3,3 dB bei 134 Hz –
Lautsprechertechnik
3-Wege-Stereo,
1x 13 + 2x 9 + 2x 2 cm
2x 11 cm + 2 x 2,5 cm,
2 koaxial, Bassreflex
2x 11 cm TT + 2x HT,
Bassreflex
13 cm Subw. + 2x 1,9
cm HT, Bassreflex
Verstärkerleistung (Herstellerang.) 1x 40 + 2x 20 Watt 32 Watt 2x 25 Watt 1x 40 + 2x 20 Watt
Betrieb mit Batterie / Akku – / – – / • – / – – / –
Akkulaufzeit (Herstellerangabe) – keine Angabe – –
Gehäuseausführung MDF, Klavierlack Holz, Kunststoff (rec.) Holz, Kunststoff (rec.) m. Kunstleder überzogen
Lieferbare Gehäusefarben Weiß, Schwarz Grün Holzfarben Schwarz, Weiß
Transporthilfe – in Baumwolltasche – –
Sonstiges
Play, Stoptaste,
Digitalverstärker,
DSP-Klangoptimierung
Eingebaut in stylische
Tragetasche, nachhaltige
Materialien, Betrieb
mit optionalem
Akku oder Auto-
Stromkabel möglich
Verwendung von
nachhaltigen Materialien
entsprechend
der Marley-Produktphilosophie,
2 AUX-
Anschlüsse
klassisches Marshall
Design im Retro-Stil,
Cinch-Eingang,
TOSLINK, Spiralkabel,
mit vergoldetem
Stecker
134 5/14 stereoplay.de

Fazit
Für die Fertigung der Bag Of Riddim sowie seiner anderen Produkte
setzt Marley nachhaltig erzeugte oder recycelte Materialien ein.
von Beats by Dr. Dre, Onyx von
Harman/Kardon, The Bag Of
Riddim von Marley und iTeufel
Air Blue von Teufel. Die meisten
Klangpunkte, jeweils 36,
konnten aber die SoundTouch
30 von Bose und die Musicbox
M von Canton ergattern. Letztere
spielt sehr ausgewogen, die
Bose hingegen etwas höhenbetont,
dadurch aber mit exzellenter
Räumlichkeit.
Reinhard
Paprotka
Redaktion
stereoplay
20 edle Funklautsprecher:
Da sollte für jeden etwas
dabei sein. Das erste
Auswahlkriterium ist die
eingesetzte Funktechnik:
AirPlay oder Bluetooth.
Dann kommen Klang,
Ausstattung und das
Design.
Unsere Kaufempfehlungen
sprechen wir aus für
den A5 von B&W sowie
den Stanmore von
Marshall wegen hoher
Pegelfestigkeit. Als
Highlights wegen ihres
überragenden Preis-Leistungs-Verhältnisses
ausgezeichnet werden
Bayan Audio, Denon und
Marley mit Bag Of Riddim
sowie wegen des tollen
Klangs Harman/Kardon
Onyx und die Musicbox
M von Canton. Letztere
lieferte sich ein heißes
Rennen mit unserem
Testsieger: SoundTouch
30 von Bose.
Monster
ClarityHD One
Bluetooth
Panasonic
SC-NE5
AirPlay, Bluetooth,
DLNA
Philips
DTM5095
Scandyna
Minipod Bluetooth
Teufel
iTeufel Air Blue
Bluetooth Bluetooth Bluetooth 4.0,
AirPlay
Yamaha
LSX-700
Bluetooth
SBC, AAC, aptX SBC SBC SBC, aptX Apple Lossless, SBC, AAC, aptX
SBC, aptX
– – – – – –
• / – / 5 • / – / 0 • / • / 0 – / – / – – / – / – – / – / –
– / – • / – • / – – / – – / – – / –
– / – Laden + Daten / – Laden + Daten / – Laden + Daten / – – / – – / –
• / – • / – • / – • / – • / – • / –
– / – / – • / • / 30 • / • / 20 – / – / – – / – / – – / – / –
– / – 10x50 mm / • 70 x 15 mm / • – / – – / – – / •
• / – • / • • / – • / – – / • • / •
2 Presets 4 Pres. + 2fach EQ 4 Presets – – –
– – 3,4 dB bei 300 Hz 2,7 dB bei 80 Hz – –
2x 16 cm Bass, 2x
2,5 cm HT
2x 8 cm + 2x 2,5
cm
3.1-Lautsprechersystem,
Subwoofer
2x 12 + 2x 2,6 cm,
Bassreflex
ges. 5 Lsp.-Chassis,
13 cm Subwoofer
2x 7 + 1x 6 cm,
(3 Breitband)
4 x Class D gesamt 40 Watt ges. 200 Watt peak 2x 50 Watt Class D gesamt 85 Watt 3x 10 Watt
– / – – / – – / – – / – – / – – / –
– – – – – –
Holz Kunststoff Metall / Kunststoff Kunststoff 43,5 x 27 x 17,5 cm Metall, Kunststoff
Rot, Gelb, Silber Silber Silber, Schwarz Schwarz, Weiß, Rot Weiß, Schwarz Schwarz, Braun
integr. Tragegriff – – – – –
Zwei-Komponenten-System,
1x aktiv
und 1x passiv, inkl.
Streamcast-Modul,
Cinch- und symm.
Eingänge
CD-Player-Einheit
mit Dock wird beim
Einschalten autom.
drahtlos mit d. Lsp-
Einheit verbunden,
Wandhalterung
Schickes, frei stehendes
Klangmöbel
in Säulenform, CD-
Player mit Motoreinzug,
gute
Raumklangfunktion
Zwei-Komponenten-System,
1x aktiv,
1x passiv, TOSLINK,
D/A-Wandler mit
192 kHz, Line Out,
Subwoofer Out
Spotify Connect mit
extra zu erwerbendem
Spotify Premium
Account möglich,
Panorama,
DSP-Funktion
übers Handy steuerbare
Lichtspiele,
DSP-gestützte
Klangeinstellung in
Abhängigkeit von
der Aufstellung
5/14 stereoplay.de 135

Spezial Onebox-Systeme
Audio Pro Addon T10
399 Euro (Herstellerangabe)
Der schwedische Hersteller
Audio Pro setzt
beim Addon T10 auf Musikübertragung
per Bluetooth.
Durch den aktuellen BT-
Standard 4.0 braucht ein
entsprechend ausgerüstetes
Smartphone weniger
Strom. Neben der Standard-BT-Codierung
SBC
versteht Addon T10 auch
aptX und ermöglicht somit
eine klanglich höherwertige
Funkübertragung; allerdings
nur, wenn das Smartphone
ebenfalls aptX unterstützt.
Äußerlich fällt sogleich die
edle Verarbeitung auf: Das
quaderförmige MDF-Gehäuse
ist mit sehr sauberer
Mattlackierung versehen
und in drei Farben erhältlich.
Auf eine Lautsprecher-
Abdeckung hat Audio Pro
verzichtet. Ins Auge sticht
auch die hochwertige Metall-Fernbedienung.
Die Lautsprecher sind mit
einem 12-Zentimeter-Bass-
Chassis und zwei Hochtönern
bestückt, die von
insgesamt 80 Watt angetrieben
werden. Da das
Gehäuse nicht sehr breit
Außer in Schwarz und Weiß ist
Addon T10 auch in orangefarbener
Lackierung erhältlich.
Auf der Rückseite sitzen der
Bassreflexkanal und die
Aluminium-Anschlussplatte.
ist, hält sich der Stereoeffekt
in Grenzen.
Der T10 kommt klanglich
sehr neutral herüber. Die
Höhen klingen fein gezeichnet
und nicht übertrieben.
Das gilt auch für
die Räumlichkeitsabbildung.
Insgesamt ergibt
sich ein runder Klang, damit
ist Addon T10 für alle
Musikrichtungen geeignet.
Bayan Audio Soundbook X3
299 Euro (Herstellerangabe)
Das Soundbook X3 des
britischen Herstellers
Bayan Audio ist eine elegante
Erscheinung und in
stylischen Farben erhältlich.
Als kleinstes Gerät im
Test wirkt es kompakt,
wenn auch mit 1,5 Kilogramm
nicht ganz leicht.
Dennoch lässt es sich gut
auf Reisen und im Freien
verwenden. Zum Transportschutz
gibt es eine aus
Nylon bestehende Abdeckung
mit Magnetverschluss,
die das Gerät
beim Schließen automatisch
ausschaltet. Hinter
dem Lautsprechergitter
wird nur bei Bedienung
eine kurzzeitige Anzeige
des Betriebszustands
sichtbar. Für den mobilen
Einsatz enthält das Soundbook
X30 einen Akku, dessen
Laufzeit der Hersteller
mit zehn Stunden angibt.
Die Bluetooth-Musikübertragung
nutzt neben dem
Standard-Codec SBC auch
das höherwertige aptX. Auf
der Basis von Bluetooth ist
das Soundbook X30
zudem als Freisprech-Einrichtung
nutzbar, Anrufe
Das Gehäuse des Soundbook
X3 ist aus Metall gefertigt und
kommt mit Nylon-Abdeckung.
Das Soundbook wirkt auch in
Schwarz sehr edel. Zu erkennen
ist die Bassreflex-Öffnung.
können angenommen und
über Lautsprecher und das
integrierte Mikrofon geführt
werden. Wegen der geringen
Größe reicht die Basswiedergabe
nicht sehr tief
hinunter. Doch kommen die
Bässe konturiert, und die
oberen Mitten und Höhen
klingen plastisch und
frisch. Mit 299 Euro ist das
Soundbook sehr günstig.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Audio Pro Addon T10
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogener Frequenzgang mit tiefen
Bässen. Senke im Mittenbereich
in Abhängigkeit vom Abstrahlwinkel.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 44/42 Hz
Maximallautstärke
90 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/9 Watt
Bewertung
Klang 31
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
31 Punkte
53 Punkte
sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
Senke bei unteren Mitten, reduzierter
Tiefbass. Obere Mitten/Höhen auf
Achse gut, seitlich mit Einbrüchen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 105/89 Hz
Maximallautstärke
83 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 7,2/10 Watt
Bewertung
Klang 26
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
26 Punkte
46 Punkte
gut
Vertrieb: TAD, Ambruck
Telefon: 09945/943365-0
www.audiopro.com
Maße: 32 x 16,6 x 18 cm
Gewicht: 4 kg
Vertrieb: TAD, Ambruck
Telefon: 09945/943365-0
www.bayanaudio.com
Maße: 23,5 x 12 x 4 cm
Gewicht: 1,5 kg
136 5/14 stereoplay.de

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Umweltfreundliche Bluetooth-Soundsysteme von
MARLEY für jede Gelegenheit: sportliche Modelle zum
Mitnehmen für aktive Musikfans und stylische
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Spezial Onebox-Systeme
Beats by Dr. Dre Beatbox
479 Euro inkl. Streamcast-Modul (Herstellerangabe)
Die Beatbox wurde im
Design eines Bühnenlautsprechers
konzipiert,
dafür stand Hip-Hop-Produzent
Dr. Dre Pate. Das
stylische Gehäuse ist sehr
robust aus ABS-Kunststoff
mit fest sitzendem Metallgitter
gebaut. Es erzeugt
wegen der hinten abgeschrägten
Ecken wenig
stehende Wellen und kann
gut in einer Raumecke platziert
werden. Für den
Transport gibt es eine sehr
praktische Griffmulde. Im
Preis von 479 Euro ist ein
Streamcast-Modul enthalten,
das der Beatbox zu
Bluetooth-Funkübertragung
per hochwertiger
aptX-Codierung verhilft.
Die Ausgangsleistung der
Class-D-Endstufe gibt
Beats mit insgesamt 200
Watt an, die für einen
üppigen Antrieb von je zwei
13-cm-Tieftönern und
5-cm-Hochtönern sorgen.
Das Resultat ist ein Klang
mit druckvollen, gut konturierten
Tiefbässen bis hi -
nunter auf etwa 50 Hertz.
Durch eine Überbetonung
der oberen Mitten und
Die Beatbox ist in einem robusten
Gehäuse mit Tragegriff
und Metallgitter ausgeführt.
Für die Bluetooth-Übertragung
lässt sich ein mitgeliefertes
Streamcast-Modul einstecken.
Höhen klingt die Beatbox
hell und sehr plastisch, in
Verbindung mit dem soliden
Bassfundament wirkt
das durchaus stimmig und
insgesamt positiv. Selbst
bei sehr hohen Lautstärken
kommen die Bässe verzerrungsarm
herüber, sodass
die Beatbox auch auf der
Party eine gute Figur
macht.
Die Geräte des SoundTouch-
Systems lassen sich per Fernbedienung
oder App steuern.
Als Zubehör bietet Bose für 99
Euro den SoundTouch Controller
mit OLED-Display an.
Bose SoundTouch 30
699 Euro (Herstellerangabe)
SoundTouch 30 ist der
größte Vertreter der
neuen SoundTouch-Serie
von Bose und – wie auch
die anderen Modelle –
mehr als nur ein Funklautsprecher.
Vielmehr schafft
Bose damit ein System,
das sich für Multiroom-Betrieb
eignet, und zwar ohne
Zeitverzögerung zwischen
den einzelnen Komponenten.
Das Ganze läuft über
ein übliches Wi-Fi-Netzwerk,
auf dessen Basis das
SoundTouch-Netz mit App-
Unterstützung eingerichtet
wird. Noch einfacher ist
dann die Bedienung: So
nimmt SoundTouch Musik
über AirPlay entgegen und
kann auf Musikdaten vom
Computer über die Bibliotheken
von iTunes und
Windows Media Player
zugreifen. Für die Bedienung
gibt es sechs Speichertasten,
die mit beliebigen
Quellen – wie etwa
Webradio – belegt werden
können. Ausgeführt ist
SoundTouch 30 in einem
großvolumigen Gehäuse,
das die von Bose entwickelte
Waveguide-Technologie
samt DSP-Optimierung
enthält. Das Resultat
ist beeindruckend: tiefe,
präzise konturierte
Bässen, zu denen die
Grundtöne im Einklang
stehen. Obere Mitten und
Höhen sind leicht betont,
doch das verleiht dem
System einen sehr plastischen
und spritzigen Klang
mit toller Räumlichkeit.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Beats Beatbox
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Tief hinabreichende Bässe, ansteigender
Höhenbereich. Gleichmäßige
Abstrahlung bei allen Winkeln.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 41/36 Hz
Maximallautstärke
88 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/9 Watt
Bewertung
Klang 33
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Bose Sound Touch
Frequenzgang
Messwerte 7
Messwerte 8
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 5
Praxis 9
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 33 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
53 Punkte
Preis/Leistung überragend
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Tief hinabreichende Bässe, ansteigender
Höhenbereich. Überwiegend
gleichmäßige Abstrahlung.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 48/46 Hz
Maximallautstärke
95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/9,8 Watt
Bewertung
Klang 36
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 36 Punkte
Gesamturteil
überragend
61 Punkte
Preis/Leistung überragend
Vertrieb: Aqipa, Hallbergmoos
Telefon: 0811/55190
http://de.beatsbydre.com
Maße: 51x 16,5x 16,5 cm
Gewicht: 6 kg
Vertrieb: Bose, Friedrichsdorf
Telefon: 06172/7104-0
www.bose.de
Maße: 43,5 x 24,7 x 18 cm
Gewicht: 8,4 kg
138 5/14 stereoplay.de

B&W Z2
399 Euro (Herstellerangabe)
Bowers & Wilkins hat
den Z2 überwiegend
auf die Apple-Welt ausgerichtet.
So findet sich ein
Lightning-Dock-Connector
fürs iPhone 5 und für neue
iPods. Die Funkübertragung
erfolgt über AirPlay
und damit klanglich optimal
in Apple-Lossless-Codierung.
Möglich wird AirPlay
in Verbindung mit einem
bestehenden Wi-Fi-Heimnetzwerk;
für den Netzwerk-Anschluss
des Z2
steht auch eine LAN-Buchse
zur Verfügung. Die Einrichtung
und Bedienung
läuft über eine spezielle
B&W-App. Das Gehäuse
des Z2 besteht aus glasfaserverstärktem
ABS-
Kunststoff mit solide befestigtem
Metallgitter, die
beiden Breitband-Chassis
arbeiten auf einen von
B&W entwickelten Flowport-Basskanal
zur Verstärkung
tiefer Frequenzen. Die
Ausgangsleistung von 2x
20 Watt stellt ein Class-D-
Verstärker zur Verfügung,
bei hoher Lautstärke wirkt
eine Bass-Kompression
von 6 dB bei 50 Hz. Das
Das Modell Z2 von B&W ist
aus glasfaserverstärktem ABS
und Metallgitter gefertigt.
Perfekt für die Apple-Welt:
Der Z2 kommt mit modernem
Lightning-Dock und AirPlay.
erlaubt eine hohe unverzerrte
Lautstärke. Durch
die Kompression kommen
die Höhen bei Vollaussteuerung
etwas spitz, in seinem
größten Pegelbereich
klingt der Z2 aber weitgehend
ausgewogen, spritzig
sowie mit Bass und Grundtonwärme.
Somit eignet er
sich gleichermaßen gut für
Pop und Klassik.
B&W A5
499 Euro (Herstellerangabe)
Auch beim A5 bleiben
Bowers & Wilkins der
Ausrichtung auf Apple-Geräte
treu. Im Gegensatz
zum Z2 haben die Entwickler
aber auf den Lightning-
Connector verzichtet, sodass
die Musikübertragung
– außer über AUX – nur per
AirPlay erfolgt. Wie der Z2
erlaubt auch der A5 keinen
Stand-alone-Drahtlosbetrieb,
vielmehr ist ein Wi-Fi-
Heimnetzwerk erforderlich,
wie es jeder Router zur
Verfügung stellt.
Die AirPlay-Einrichtung
läuft Schritt für Schritt und
erfordert keine speziellen
Netzwerk-Kenntnisse,
dabei ist die spezielle
B&W-App hilfreich. Klangliche
Einbußen bei der
Funkübertragung gibt es
nicht, da AirPlay die Musik
ja verlustfrei per Apple-
Lossless-Codierung
sendet. Auch das Gehäuse
des A5 ist aus glasfaserverstärktem
ABS-Kunststoff
gefertigt; hinter einer
Stoffbespannung sitzen
zwei 10-cm-Tiefmitteltöner
und zwei 2,5-cm-Aluminiumkalotten-Hochtöner
mit
Bowers & Wilkins haben das
Gehäuse oben mit einer edlen
Aluplatte ausgeführt.
Die Steuerung des A5 kann
ganz komfortabel über eine
spezielle App erfolgen.
Nautilus-Röhrentechnologie.
Moderne DSP-Technik
optimiert den Frequenzgang,
und per Class-D-
Verstärker mit 4x 20 Watt
werden die Lautsprecher
aktiv betrieben. Das Resultat
ist ein im gesamten
Hörbereich ausgewogener
Klang mit seidigen Höhen,
konturierten Bässen und
sehr hoher Lautstärke.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
B&W Z2
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Weitgehend ausgewogen mit leichten
Unregelmäßigkeiten durch winkelabhängige
Abstrahlung bei den Höhen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 48/36 Hz
Maximallautstärke
89 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 2,2/3,0 Watt
Bewertung
Klang 25
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
B&W A5
Frequenzgang
Messwerte 6
Messwerte 7
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 6
Praxis 6
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
25 Punkte
44 Punkte
gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Weitgehend ausgewogen, nur geringfügig
winkelabhängige Abstrahlung
bei den Mitten und Höhen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 67/51 Hz
Maximallautstärke
96 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 2,5/4,4 Watt
Bewertung
Klang 29
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
29 Punkte
50 Punkte
gut - sehr gut
Vertrieb: B&W, Halle
Telefon: 05201 87170
www.bowers-wilkins.de
Maße: 32 x 18 x 10 cm
Gewicht: 2,6 kg
Vertrieb: B&W, Halle
Telefon: 05201 87170
www.bowers-wilkins.de
Maße: 30 x 18 x 5 cm
Gewicht: 3,6 kg
5/14 stereoplay.de 139

Spezial Onebox-Systeme
Canton Musicbox M
698 Euro (Herstellerangabe)
Die Musicbox M arbeitet
mit Bluetooth-Funkübertragung
nach dem aktuellen
Standard 4.0 sowie
mit der BT-Codierung aptX.
Ist das Smartphone entsprechend
ausgerüstet,
bewirkt BT 4.0 eine längere
Akkulaufzeit und aptX den
mit Bluetooth bestmöglichen
Klang. Zusätzlich
lässt sich die Musicbox M
über ein iPhone-Dock nach
altem Standard ansteuern,
auch ein UKW-Radio mit
RDS und 30 Stationstasten
ist vorhanden. Hinter dem
Lautsprechergitter befindet
sich ein sehr gut durchscheinendes
Display mit
großen Ziffern, das kurzzeitig
den Betriebszustand mit
erhöhter Helligkeit anzeigt.
Das große, quaderförmige
Gehäuse ist in hochglänzendem
Klavierlack finalisiert
und enthält zwei 16-
cm-Koaxiallautsprecher.
Mit 300 Watt macht Canton
die höchste Leistungsangabe.
Das Resultat mündet
in tiefen, satten und dennoch
straffen Bässen, in
sonoren Grundtönen, ist
rundum ausgewogen und
Die Bedienung kann auch am
Gerät erfolgen. Ein Dock fürs
iPhone 4 ist vorhanden.
Auf der Rückseite sitzen Analog-
und Digitalanschlüsse
sowie ein Antenneneingang.
von feiner Räumlichkeit.
Die ordentliche Basisbreite
ist in „wide“-Stellung noch
erweiterbar, das ist – auch
für den Einsatz als TV-
Soundbar – von Vorteil.
Die Musicbox M klingt
neutral und ist für jeden
Musikstil geeignet. Der
extrem hohe Maximalpegel
lässt sich per Basssteller
noch optimieren.
Denon Cocoon Stream
349 Euro (Herstellerangabe)
Unter dem Begriff Net-
Link versteht Denon
eine Funktion zur automatischen
Netzwerk-Integration.
Die kann per LAN oder
das drahtlose WLAN erfolgen
und ermöglicht dann
die Musikübertragung per
AirPlay oder per DLNA.
Damit ist Cocoon Stream
nicht nur mit Apple-Geräten
nutzbar, sondern mit
praktisch jedem Smartphone.
Mit eigenem Inhalt
arbeitet dieses dann als
Player oder mit Inhalten
von PC/NAS als Control
Point und bedient Cocoon
Stream als Renderer. Ein
bestehendes Heimnetz ist
aber auf jeden Fall erforderlich.
Als Leckerbissen
bietet Cocoon Stream eine
Webradio-Funktion mit drei
Favoritentasten. Auffallend
ist die einem Kokon nachempfundene
Gehäuseform,
die stehende Wellen vermeidet.
Das Hochglanz-
Gehäuse wird von einem
Alufuß getragen und verfügt
über eine abnehmbare
Lautsprecherbespannung.
Als Treiber werkeln aktive
Zwei-Wege-Systeme mit 4x
Cocoon Stream ist in einem
kokonförmigen, völlig abgerundeten
Gehäuse ausgeführt.
Erhältlich ist Cocoon Stream in
Schwarz und Weiß, als Extra
gibt es einen eleganten Fuß.
25 Watt Class D und
DSP-Klangoptimierung.
Das führt zu einem ausgewogenen
Klangbild – von
tiefen, kräftigen Bässen bis
hin zu hohen, vielleicht
etwas scharfen Höhen. Mit
Vorsicht ist die rückwärtig
schaltbare Loudness-
Funktion zu handhaben,
ohne diese spielt Cocoon
sehr laut.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Canton Musicbox M
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogener Frequenzgang, nur
leicht winkelabhängige Abstrahlung
bei oberen Mitten und Höhen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 46/42 Hz
Maximallautstärke
98 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/16,2 Watt
Bewertung
Klang 36
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Denon Cocoon DSD 501
Frequenzgang
Messwerte 8
Messwerte 7
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 7
Praxis 7
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
Wertigkeit 6
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 36 Punkte
Gesamturteil
überragend
60 Punkte
Preis/Leistung überragend
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Weitgehend ausgewogen mit leichten
Unregelmäßigkeiten durch winkelabhängige
Abstrahlung bei den Höhen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 55/52 Hz
Maximallautstärke
89 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/13,5 Watt
Bewertung
Klang 30
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
30 Punkte
50 Punkte
überragend
Vertrieb: Canton, Weilrod
Telefon: 06083 2870
www.canton.de
Maße: 50 x 18 x 24 cm
Gewicht: 8,8 kg
Vertrieb: D&M, Nettetal
Telefon: 02157/1208-0
www.denon.de
Maße: 25 x 23 x 17 cm
Gewicht: 5,2 kg
140 5/14 stereoplay.de

Harman/Kardon Aura
399 Euro (Herstellerangabe)
Aura von Harman/Kardon
präsentiert sich
im Super-Acryl-Design und
gewährt so Einblick in die
Technik. Die ist durchaus
interessant, denn Bassreflexöffnung
und -kanal wirken
nach oben, der 12-cm
Treiber hingegen strahlt
nicht sichtbar nach unten
ab. Die durchsichtige
Acrylglocke bildet also das
Gehäuse für den Bass.
Hinter einer Stoffabdeckung
sitzen im unteren
Gehäusebereich 6 Mittel-/
Hochtonsysteme, wobei
deren kreisförmige Anordnung
eine omnidirektionale
Abstrahlung ermög-licht.
Unterstützt wird das
Konzept von Aura durch
eine rundum optimierte
DSP-Klangtechnologie, für
den Antrieb der Lautsprechersysteme
stellt der
Class-D-Verstärker 30 plus
2x 15 Watt bereit. Als
weiteres Designelement
zeigt ein LED-Ring während
des Einstellens von
Lautstärke etc. für einige
Sekunden den Betriebszustand
an und wechselt
dann wieder in den voll
Bei Aura hat Harman/Kardon
Funktionalität mit extraordinärem
Design kombiniert.
Der Blick von oben ins Gehäuse
lässt den Treiber hinter dem
Bassreflexkanal erkennen.
erleuchteten Modus. Für
die drahtlose Musikübertragung
beherrscht Aura
AirPlay, Bluetooth (SBC)
und DLNA. Der Klang wirkt
in den Höhen ein wenig
zurückhaltend, die Bässe
sind recht tief, wenn auch
nicht sehr konturiert. Dafür
gelingt es Aura sehr gut,
den Raum mit tollem
Rundumklang zu füllen.
Harman/Kardon Onyx
499 Euro (Herstellerangabe)
Wie das Modell Aura
hat Harman/Kardon
auch Onyx in einem spektakulären
und gleichermaßen
funktionalen Design
konzipiert. Ins Auge sticht
der mutig platzierte Edelstahlbügel:
hilfreich für den
Transport, denn Onyx
spielt nicht nur am Stromnetz
sondern auch per
Akku. Dadurch ergibt sich
insbesondere mit Bluetooth
eine uneingeschränkte
Mobilität. Als Bluetooth-
Codec bietet Onyx neben
SBC auch AAC und aptX,
für schnelles Pairing sogar
NFC. iOS-User kommen
per AirPlay auf ihre Kosten,
last not least ist noch
DLNA möglich.
Bedient wird per App oder
über beleuchtete Sensorelemente
am Gehäuserand.
Einfach mit dem Finger
drüberstreichen, und die
Musik wird lauter. Der
Verstärker des Onyx leistet
4x 15 Watt und treibt ein
aktives Zwei-Wege-System
an. Die 7,5-cm Basslautsprecher
werden von zwei
Passivmembranen unterstützt,
die gesamte Klang-
Für den Transport ist der auch
per Akku betreibbare Onyx mit
Edelstahlring ausgeführt.
Auf der Rückseite enthält Onyx
eine vorbildlich ins Design
eingepasste Passivmembran.
installation erzielt Harman/
Kardon im Verbund mit
ausgeklügelter DSP-Technologie.
Das Resultat ist
ein rundum ausgewogener
Klang mit konturierten Bässen
und spritzigen, durchsichtigen
Höhen. Somit ist
es Harman/Kardon für
Onyx gelungen, Top-Design
mit ausgeklügelter
Technik zu kombinieren.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Harman Kardon Aura
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Tiefe Bässe, im Grundtonbereich
und bei oberen Höhen nicht ganz
ausgewogen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 43/40 Hz
Maximallautstärke
81 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/4,9 Watt
Bewertung
Klang 29
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Harman Kardon Onyx
Frequenzgang
Messwerte 6
Messwerte 7
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 6
Praxis 7
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
Wertigkeit 9
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
29 Punkte
50 Punkte
gut – sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Weitgehend ausgewogen mit tiefen
Bässen. Nur im Höhenbereich leichte
Unregelmäßigkeiten.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 52/50 Hz
Maximallautstärke
82 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 12,4/20 Watt
Bewertung
Klang 33
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 33 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
56 Punkte
Preis/Leistung überragend
Vertrieb: Harman, Heilbronn
Telefon: 07131/48-0
www.harmankardon.com
Maße: 22 x 27,3 x 22 cm
Gewicht: 2,5 kg
Vertrieb: Harman, Heilbronn
Telefon: 07131/48-0
www.harmankardon.com
Maße: 32,5 x 32,5 x 22 cm
Gewicht: 2,7 kg
5/14 stereoplay.de 141

Spezial Onebox-Systeme
Heco Ascada 300 BTX
399 Euro (Herstellerangabe)
Heco bietet den Ascada
300 BTX wahlweise in
schwarzer oder weißer
Hochglanzlackierung an.
Beim Gehäuse handelt es
sich um eine stabile MDF-
Ausführung mit eingelassener
Metallschiene als
Designelement. Geschützt
werden die Lautsprecher
durch eine Stoffabdeckung
mit Schwebeeffekt, durch
die hochwertig lackierte
Schallwand ist der Betrieb
auch ohne Abdeckung
möglich. Ein 13-cm-
Langhub-Subwoofer-Treiber
wirkt auf eine speziell
geformte Bassreflex-Öffnung.
Ab 180 Hertz
arbeiten zwei 9,2-cm-Mitteltöner
im geschlossenen
Gehäuse sowie zwei
2-cm-Gewebekalotten mit
maximalem Abstand für die
bestmögliche Stereowirkung.
Angetrieben werden
die Lautsprecher von
einem digitalen Drei-Kanal-
Verstärker mit 40 plus 2x
20 Watt Ausgangsleistung.
Mit entsprechend ausgerüstetem
Smartphone läuft
die Musikübertragung per
Bluetooth mit klanglich
Der rundum hochglanzlackierte
Ascada 300 BTX ist auch ohne
Abdeckung zu betreiben.
Der Ascada von Heco ist als
Drei-Wege-System mit gemeinsamem
Bass ausgeführt.
höherwertiger aptX-Codierung.
Klanglich spielt der
Heco-Lautsprecher in
Mitten und Höhen ein
wenig zurückhaltend, dafür
kommen die Höhen eher
seidig und filigran. Damit
wirkt der Klang etwas brav,
bis auf sehr tiefe Bässe
aber ausgewogen. Die
Maximallautstärke liegt im
oberen Mittelfeld.
Bag Of Riddim lässt sich per
Akku/Batterien betreiben und
in einer Tasche transportieren.
Vor den beiden 11-cm-Tief-/
Mitteltönern sind koaxial zwei
Hochtöner angeordnet.
Marley Bag Of Riddim BT
349 Euro (Herstellerangabe)
Wie alle Marley-Produkte
ist auch Bag
Of Riddim BT in speziellem
Design und aus nachhaltigen
Materialien gefertigt.
So besteht das Oberteil
aus edel wirkendem Holz,
der Korpus aus recyceltem
Kunststoff. Das Ganze
steckt in einer mit Druckknöpfen
befestigten Tasche
aus Hanf/Bio-Baumwolle
im Green Look. Betreiben
lässt sich Bag Of Riddim
BT mit Batterien oder optional
erhältlichem Akku
bzw. 12-Volt-Autoadapter.
Damit lässt sich das Set
mobil betreiben.
Trotz des Müsli-Designs
hat die Marley-Tasche
einiges zu bieten: Die
Musikübertragung erfolgt
per Bluetooth, das Lautsprecherkonzept
umfasst
zwei 11-cm-Tief-/Mitteltöner
mit Bassreflex-Öffnung
und zwei koaxial angeordnete
Hochtöner. Auch die
Klangoptimierung per DSP
kommt überraschend,
verbunden mit einem
ebensolchen Klangeindruck:
So spielt Bag Of
Riddim BT rundum ausgewogen,
produziert konturierte
und tiefe Bässe, dazu
authentische Mitten und
ausgeprägte Höhen. Trotz
der zurückhaltenden
Angabe der Verstärkerleistung
von 32 Watt erzielt
Bag Of Riddim eine hohe
unverzerrte Lautstärke und
ist somit insgesamt ein
tolles mobiles Musiksystem
zum günstigen Preis.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Elac Ascada 300 BTX
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Weit hinaufreichender Frequenzgang
– mit Unregelmäßigkeiten. Etwas
früher Abfall im Tiefbassbereich.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 65/57 Hz
Maximallautstärke
85 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/3,7 Watt
Bewertung
Klang 30
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Marley Bag of Riddim
Frequenzgang
Messwerte 7
Messwerte 8
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 6
Praxis 8
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
30 Punkte
52 Punkte
sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogener Frequenzgang mit tiefen
Bässen. Spitze bei den höchsten
Höhen, geringe Winkelabhängigkeit.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 60/57 Hz
Maximallautstärke
93 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/3,4 Watt
Bewertung
Klang 32
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 32 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
56 Punkte
Preis/Leistung überragend
Vertrieb: Magnat-Audio, Pulheim
Telefon: 02234/807-0
www.heco-audio.de
Maße: 38 x 22,2 x 26,3 cm
Gewicht: 5,8 kg
Vertrieb: HoMedics, Paderborn
Telefon: 05251-417 827-0
www.thehouseofmarley.de
Maße: 52,5 x 18 x 21 cm
Gewicht: 6,8 kg
142 5/14 stereoplay.de

Marley Get Up Stand Up BT
349 Euro (Herstellerangabe)
Mit Get Up Stand Up
setzt Marley das Konzept
der Produktion unter
Nutzung nachhaltiger Materialien
in einem Heimgerät
um. Die Schallwand aus
edlem Mehrschichtholz ist
gebogen, wobei der untere
Teil als Fuß dient. Die recht
großvolumige Hinterkammer
besteht aus recyceltem
Kunststoff. Für die
drahtlose Musikübertragung
bietet Get Up Stand
Up Bluetooth nicht nur das
Standard-Codierungsverfahren
SBC, sondern auch
AAC und aptX. Letztere
funktionieren freilich nur
mit entsprechend ausgestatteten
Smartphones.
Eine Fernbedienung gehört
zum Lieferumfang.
Als Lautsprecher nutzt
Marley – wie bei der
Musiktasche – ein Zwei-
Wege-System mit 11-cm-
Treibern, der Verstärker
bietet 2x 25 Watt Leistung.
Klanglich gibt sich die
stationäre Marley zwar
recht ausgewogen, besitzt
aber nicht den frischen,
transparenten Sound der
Bag Of Riddim. Hinzu
Get Up Stand Up von Marley
ist maßgeblich aus einer gebogenen
Holzplatte aufgebaut.
Den hinteren Gehäuseteil
fertigt Marley aus recycelten
PET-Kunststofflaschen.
kommt eine Zurückhaltung
in den oberen Mitten
abhängig vom seitlichen
Hörwinkel, was das
Klangbild zuweilen etwas
inhomogen macht. Auch im
Tiefbassbereich kann die
Heimvariante nicht mit dem
pfiffigen Taschenspieler
mithalten; das gilt sogar für
die unverzerrte Maximallautstärke.
Marshall Stanmore
399 Euro (Herstellerangabe)
Marshall-Verstärker
und Lautsprecher für
die Live-Bühne hat wahrscheinlich
jeder Besucher
größerer Rockkonzerte
schon mal gehört. Der
Funklautsprecher Stanmore
gehört zu einer Serie,
die auf den legendären
Bühnenmodellen beruht
und leicht an seinem robusten,
mit Folie beschichtetem
MDF-Gehäuse in
tollem Retrodesign als
echter Marshall erkennbar
ist. Dazu passend finden
sich solide Drehknöpfe und
Schalter aus Analogzeiten.
Die Technik des Stanmore
freilich ist modern und digital,
die Musikübertragung
erfolgt per Bluetooth, und
das – mit entsprechend
ausgestattetem Smartphone
– auch klanglich
höherwertig per aptX-Codierung.
Der Class-D-Verstärker
stellt 40 Watt für
den 13-cm-Basslautsprecher
und 2x 20 Watt für die
Hochtöner zur Verfügung.
Damit ist die Stereo-Wirkung
zwar nicht stark ausgeprägt,
doch liefert
Stanmore ein sehr schön
Marshall hat das Modell
Stanmore im typischen
Bühnen-Design konzipiert.
Digital und analog: Bluetooth-
Funktechnik paart Marshall mit
analogen Bass-/Höhenstellern.
rundes, ausgewogenes
Klangbild. Die Bässe kommen
konturiert, wenn auch
nicht sehr tief, Mitten- und
Höhenbereich wirken zusammengehörend.
Vorteilhaft
sind die über Drehknöpfe
einstellbaren Klangregler,
durch gezieltes Zurücknehmen
der Bässe
produziert Stanmore eine
extrem hohe Lautstärke.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Marley Get up stand up
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Früher Pegelabfall im Tiefbassbereich.
Weit hinaufreichende Höhen,
stark abhängig vom Abstrahlwinkel.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 114/84 Hz
Maximallautstärke
86 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/3,2 Watt
Bewertung
Klang 28
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Marshall Stanmore
Frequenzgang
Messwerte 7
Messwerte 7
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 6
Praxis 6
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
28 Punkte
49 Punkte
sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Etwas früher Pegelabfall bei tiefen
und hohen Frequenzen, sonst ruhiger,
ausgewogener Verlauf.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 82/62 Hz
Maximallautstärke
98 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5 /8,5 Watt
Bewertung
Klang 30
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
30 Punkte
51 Punkte
sehr gut
Vertrieb: HoMedics, Paderborn
Telefon: 05251-417 827-0
www.thehouseofmarley.de
Maße: 50 x 30 x 22 cm
Gewicht: 6,3 kg
Vertrieb: Musik Meyer, Marburg
Telefon: 06421-989-0
www.marshallheadphones.com
Maße: 35 x 18,5 x 18,5 cm
Gewicht: 5,1 kg
5/14 stereoplay.de 143

Spezial Onebox-Systeme
Monster ClarityHD One
399 Euro inkl. Streamcast-Modul (Herstellerangabe)
ClarityHD One von Monster
besteht aus zwei
Boxen, und da Verstärker
und sonstige Elektronik in
einem Gehäuse untergebracht
sind, erfolgt die Verbindung
zur Passivbox
über ein nicht ganz dünnes
Kabel. Die Gehäuse sind
wertig verarbeitet und in
prismaähnlicher Form
ausgeführt, was der Entstehung
von Eigenresonanzen
entgegenwirkt. Als
sehr praktisch erweisen
sich die eingelassenen
Griffmulden. Die Frequenzweiche
und die vier Endstufen
arbeiten digital, die
beiden Basslautsprecher
haben 16 cm Durchmesser.
Diesen stehen aufgrund
der beiden Gehäuse relativ
große Volumina zur Verfügung,
sodass sie den
Bass mit geringen Verzerrungen
erzeugen. In kleinen
Gehäusen wäre dafür ein
großer Hub mit entsprechendem
Klirr erforderlich.
Die Funkübertragung erfolgt
per Bluetooth, dazu
liefert Monster einen
steckbaren Streamcast-
Adapter mit, der SBC, AAC
ClarityHD wird in einer aktiven
und einer passiven Komponente
in vier Farben geliefert.
Die Bluetooth-Übertragung mit
aptX erfolgt über das mitgelieferte
Streamcast-Modul.
und aptX beherrscht.
Klanglich überzeugen die
knackigen – wenn auch
nicht sehr tiefen – Bässe.
Dazu kommen die ausgeprägten
Höhen, sodass die
ClarityHD mit feiner Auflösung,
toller Räumlichkeit
und selbstverständlich
großer Stereobühne glänzt.
Das Ganze mit sehr hoher
Maximallautstärke.
Panasonic SC-NE5
399 Euro (Herstellerangabe)
SC-NE5 von Panasonic
hat eine derartig umfangreiche
Ausstattung,
dass die Bezeichnung
Mikroanlage gerechtfertigt
ist. So besteht das System
aus zwei Komponenten, die
sich beim Einschalten
drahtlos miteinander
verbinden. Eine
enthält Verstärker/Lautsprecher
und lässt sich –
da nur 5 cm tief – sogar an
einer Wand aufhängen. Die
andere Komponente bietet
einen CD-Player, ein Dock
fürs iPhone 5 sowie USB.
Doch damit nicht genug,
denn Musik empfängt das
Panasonic-Gerät entweder
per AirPlay, per DLNA, über
WLAN oder per Bluetooth.
Auch diese Vielfalt ist innerhalb
unseres Testfelds
einmalig. Aus klanglichen
Aspekten wäre die Übertragung
per AirPlay vorzuziehen,
zumal für Bluetooth
nur die Standard-Codierung
SBC zur Verfügung
steht. Im Vergleich zu den
Lautsprecher-Klangunterschieden
ist der Einfluss
von SBC aber eher gering.
Als Lautsprecher setzt
Das Hauptgerät von SC-NE5
ist für eine problemlose
Wandmontage vorbereitet.
Das Zusatzmodul verbindet
sich automatisch mit dem
Hauptgerät und spielt CDs ab.
Panasonic zwei 8-cm-Treiber
und zwei Hochtöner
ein, die von insgesamt 40
Watt befeuert werden. Das
Resultat wirkt im Bass zurückhaltend,
daher wäre
die Wandaufhängung von
Vorteil. Ansonsten ist der
Klang nach leichter Höhenanhebung
recht ausgewogen,
die Maximallautstärke
liegt im mittleren Bereich.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Monster Clarity HD
axial 10*hoch 30*seitl.
Frequenzgang
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogener Frequenzgang mit
leichtem Pegelanstieg bei oberen
Höhen, früher Tiefbassabfall.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 57/50 Hz
Maximallautstärke
94 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,6/8,4 Watt
Bewertung
Klang 29
0 10 20 30 40 50 60 70 Panasonic SB-NE5
Frequenzgang 0 10 20 30 40 50 60 70
100 dB
Messwerte 7
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl. Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
80 dB
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
70 dB
Wertigkeit 8
Wertigkeit 5
60 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
29 Punkte
51 Punkte
gut – sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Früh einsetzender Bassabfall und unruhiger,
winkelabhängiger Pegelververlauf
bei oberen Mitten und Höhen.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 111/86 Hz
Maximallautstärke
86 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/5,5 Watt
Bewertung
Klang 24
stereoplay Testurteil
Klang
obere Mittelklasse
Gesamturteil
gut - sehr gut
Preis/Leistung
24 Punkte
44 Punkte
befriedigend
Vertrieb: Aqipa, Hallbergmoos
Telefon: 0811/55190
www.monsterproducts.com
Maße: 22,5 x 40,5 x 17 cm
Gewicht: 6 kg
Vertrieb: Panasonic, Hamburg
Telefon: 040/8549-0
www.panasonic.de
Maße: 57 x 20,6 x 10 cm
Gewicht: 2,8 kg
144 5/14 stereoplay.de

Philips DTM5095
499 Euro (Herstellerangabe)
Mit DTM5095 bringt
Philips ein Tonmöbel
in ansprechendem Design.
Durch seine Säulenform
lässt sich das Gerät an
beliebiger Stelle im Raum
platzieren, zumal wegen
der recht umfangreichen
Ausstattung für den Betrieb
nur ein Stromanschluss
erforderlich ist. So gibt es
einen Steckplatz für aktuelle
iPhones/iPads, ein CD-
Laufwerk mit Motoreinzug
– auch für MP3 und WMA
–, einen USB-Anschluss
fürs Akkuladen und für Musikübertragung
sowie ein
UKW-Radio. Die drahtlose
Kommunikation erfolgt per
Bluetooth und ist damit von
praktisch jedem Smartphone
möglich – egal ob
iOS/Apple oder Android.
Insgesamt 200 Watt Ausgangsleistung
stehen zur
Verfügung und treiben zwei
13-cm-Bass-/Mitteltonlautsprecher
nebst Hochtönern
an, dazu kommt ein Passivstrahler.
Bei Aufstellung
ca. 50 cm von der Wand
oder Ecke entfernt ergeben
sich Schallreflexionen, die
in Verbindung mit der zu-
Der DTM5095 ist aus Turm mit
Abstrahlung gegen reflektierende
Wände ausgeführt.
Auf der Oberseite befindet sich
ein Dock für aktuelle iPhones/
iPads sowie ein Display.
schaltbaren Philips-Technik
Living Sound eine schöne,
breite Räumlichkeit bewirken.
Ohne Living Sound
klingen die Mitten zuweilen
etwas schrill. Im Bassbereich
liefert der Philips-
Turm ein solides, recht
tiefes Fundament, klingt
dort aber nicht ganz ausgewogen.
Die Lautstärke
reicht locker für die Party.
Scandyna Minipod Bluetooth
799 Euro (Herstellerangabe)
Unter der Bezeichnung
Podspeakers fertigt
der dänische Hersteller
Scandyna eine Reihe von
Lautsprechern in wiederkehrend
preisgekröntem
Design. Die außergewöhnliche,
runde Form des
Kunststoffgehäuses reduziert
stehende Wellen, auch
die Aufstellung der Podspeakers
auf langen Spikes
gehört zum Design und bewirkt
zudem eine mechanische
Entkopplung. Außergewöhnlich
innerhalb unseres
Testfelds ist das
Konzept mit zwei Lautsprechern.
Einer enthält die gesamte
Elektronik, der andere
arbeitet passiv. Als
Treiber wirken je ein 12-
cm-Tiefmitteltöner mit
Bassreflex-Öffnung sowie
ein Hochtöner, digital angetrieben
von 2x 50 Watt.
Der DAC wandelt 24 Bit /
192 kHz, das freilich nur
über den TOSLINK-Eingang
oder über USB. Für
die Funkübertragung hat
Scandyna Bluetooth mit
SBC und der hochwertigen,
mit einigen Smartphones
möglichen aptX-
Scandyna bietet Podspeakers
in funktionalem Design als
Zwei-Komponenten-System an.
Minipod Bluetooth sind in Rot,
Schwarz und Weiß lieferbar
und stehen auf stabilen Spikes.
Codierung vorgesehen.
Über einen Ausgang lässt
sich ein aktiver Subwoofer
anschließen, bis etwa 80
Hertz haben die Minipods
aber auch so einiges zu
bieten. Der Klang ist weitgehend
ausgewogen, angenehm
in den Höhen, luftig
und frisch. Und mit 95
dB taugt die Lautstärke für
Veranstaltungen.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Philips Fidelio Sound Tower (5095)
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen mit Schwankungen,
insbesondere durch winkelabhängige
Abstrahlung im Höhenbereich.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 39/37 Hz
Maximallautstärke
95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 10,4/14,7 W
Bewertung
Klang 30
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Scandyna Minipod
Frequenzgang
Messwerte 7
Messwerte 7
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 8
Praxis 7
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
30 Punkte
52 Punkte
sehr gut
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen, aber früher Tiefbassabfall
und winkelabhängige Abstrahlung
im Höhenbereich.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 73/65 Hz
Maximallautstärke
95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/7,2 Watt
Bewertung
Klang 30
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
30 Punkte
52 Punkte
befriedigend
Vertrieb: Philips, Hamburg
Telefon: 040/2899-0
www.philips.de
Maße: 30 x 98 x 30 cm
Gewicht: 14,5 kg
Vertrieb: NTP, Elchingen
Telefon: 07308/81100-0
www.podspeakers.com
Maße: 21 x 44 x 20 cm
Gewicht: 2,8 kg (Hauptgerät)
5/14 stereoplay.de 145

Spezial Onebox-Systeme
Teufel iTeufel Air Blue
499 Euro (Herstellerangabe)
Das Teufel-Set kommt in
schickem Design mit
hoch glänzendem ABS-
Gehäuse und solidem
Metallfuß. Äußerlich wirkt
iTeufel sehr puristisch, so
gibt es kaum Bedienungselemente
am Gerät, keine
Fernbedienung und keine
App. Die Werte liegen im
Verborgenen wie zum
Beispiel die mögliche Musikübertragung
per Apple
AirPlay und Bluetooth 4.0
inklusive aptX-Codierung.
Im Zusammenwirken mit
entsprechend ausgestatteten
Smartphones neuerer
Bauart bewirkt BT 4.0 eine
längere Akkulaufzeit und
aptX einen verbesserten
Klang. Mit gültigem Spotify
Premium Account ist mit
dem Teufel-Gerät der direkte
Zugriff auf diesen
Musik-Service möglich.
Das optisch und akustisch
vorteilhafte, recht großvolumige
Gehäuse enthält
insgesamt fünf Lautsprecher
– zwei Zwei-Wege-
Systeme plus Subwoofer,
die von dem 100-Watt-Digitalverstärker
angetrieben
werden. Für tiefe Bässe
iTeufel Air Blue wird in hoch
glänzendem ABS-Gehäuse in
Schwarz und Weiß geliefert.
Das elegante Gehäuse mit nur
zwei parallelen Flächen ruht
auf einem verchromten Fuß.
sorgen zudem zwei seitlich
hinter der Stoffbespannung
verborgene Bassreflex-Öffnungen.
Damit spielt das
Teufel-System innerhalb
unseres Testfelds klanglich
weit vorn mit, erzeugt eine
schöne Räumlichkeit mit
seidigen Höhen und tiefen,
straffen Bässen. Insgesamt
klingt iTeufel Air Blue also
rund und ausgewogen.
Yamaha LSX-700
599 Euro (Herstellerangabe)
Mit dem LSX-700 bringt
Yamaha einen sehr
schlanken Säulen-Lautsprecher
von 115 cm Höhe.
Die Platzierung erfolgt am
besten in der Nähe einer
Wand oder Ecken, und
dann wird automatisch
mithilfe der zugehörigen
App eine Klangoptimierung
vorgenommen. Zwei
Breitband-Chassis strahlen
seitlich leicht versetzt nach
hinten, ein weiterer, oben
angeordneter Treiber nach
vorn. Ebenfalls nach hinten
gerichtet ist eine Reihe von
LED-Leuchtelementen, die
sich mit der Yamaha-App
in ihrer Helligkeit einstellen
lassen. Das elegante Design
wird durch wertige
Verarbeitung unterstrichen,
so steht die Säule auf einem
massiven Metallfuß
und ist mit Bespannung in
Lederoptik der Farben
Schwarz, Braun und Weiß
erhältlich. Die drahtlose
Musikübertragung läuft
universell nutzbar per
Bluetooth, von entsprechend
ausgerüsteten
Smartphones empfängt
LSX-700 die Musik auch in
LSX-700 ist als schlanke Säule
ausgeführt und kann auch als
dezente Beleuchtung dienen.
Neben den nach hinten abstrahlenden
Lautsprechern
strahlt ein weiterer nach vorn.
AAC- oder aptX-Qualität.
Der Klang der Yamaha
Säule wirkt recht ausgewogen,
lediglich in hohen
Lagen etwas verhangen.
Die indirekte Abstrahlung
erzeugt ein räumliches
Klangbild, das – wie der
Lautsprecher selbst – frei
im Raum steht und durch
dazu stimmige Beleuchtung
unterstrichen wird.
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Teufel iTeufel Air
Frequenzgang
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sehr ausgewogener Frequenzgang,
allerdings mit etwas früh einsetzendem
Pegelabfall im Tiefbassbereich.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 69/51Hz
Maximallautstärke
95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/12 Watt
Bewertung
Klang 33
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Yamaha LSX 700
Frequenzgang
Messwerte 8
Messwerte 6
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl.
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
90 dB
Praxis 7
Praxis 8
80 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
Wertigkeit 8
70 dB
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
60 dB
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 33 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
56 Punkte
Preis/Leistung überragend
Messwerte
Frequenzgang
in 1 m
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Insgesamt weitgehend ausgewogener
Verlauf, allerdings mit starkem
Pegelabfall im oberen Höhenbereich.
untere Grenzfrequenz -3/-6 dB 57/51 Hz
Maximallautstärke
83 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/3,6 Watt
Bewertung
Klang 28
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
28 Punkte
50 Punkte
gut
Vertrieb: Teufel, Berlin
Telefon: 030/3009300
www.teufel.de
Maße: 43,5 x 27 x 17,5 cm
Gewicht: 5,7 kg
Vertrieb: Yamaha, Rellingen
Telefon: 04101/303-0
www.yamaha.de
Maße: 8,8 x 115 x 8,8 cm
Gewicht: 5,7 kg
146 5/14 stereoplay.de

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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-
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WK 4020 E05

Musik Pop
POP, CHANSON
POP-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eine Prise Exzentrik
Diese Lady mit dem knallroten Haar und dem
nostalgisch bunten Styling stammt aus dem südenglischen
Seebad Bath und hat in ihrem jungen
Leben schon große Herausforderungen gemeistert.
Als Teenager schmeißt Gabby Young eine
Ausbildung zur Opernsängerin hin und stürzt
sich in die vib rierende Londoner Pop-, Soul- und
Jazz-Szene. Mit 20 trotzt sie einer Krebserkrankung
und umarmt das Leben mit überschäumender
Energie und wuseligem Schaffensdrang
Gabby Young
India / Rough Trade
(49:14)
One Foot In Front Of The Other
als Fashion-Designerin und als Musik-Performerin.
Björk? Adele? Oder eher Shirley Bassey? Gabby
Young ist schwer zu fassen. Sie transportiert
die schrille Exzentrik von Indie-Ikonen wie die
leise Nachdenklichkeit einer Tracy Chapman, die
prickelnde Spannung einer Zirkus-Vorführung
sowie die Eleganz einer Swing-Revue.
Ihre feste Stimme ist – gemeinsam mit den stilsicheren
Arrangements – der Kompass, der durch
den wilden Stilgarten führt. Das Klanggerüst steht
wie eine Eins: vom schwebend-charmanten Opener
„Sur La Lune (... A French Ditty)“ über das
jazzig-schummrige, sich furios steigernde „Time“
bis zum hymnischen „One Foot In Front Of The
Other“, ein Mutmacher für Menschen in einer
Notlage. Ja, Gabby Young kann ihre Zuhörer anstecken:
mit ihrem Temperament, ihrer Offenheit
und ihrem Einfallsreichtum.
MI
Gabby Young lässt sich gern auf Händen
tragen – hier von ihrer Band Other Animals.
Foto by Wilde Schneider
ADULT POP
Eels The Cautionary Tales Of Mark Oliver Everett
Coop / Rough Trade
(40:42)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wo nimmt dieser Mann nur seine Einfälle her?
Mark Oliver Everett alias E. bestreitet stets, dass
seine skurrilen Songs autobiografisch wären. Mit
dem neuen Album, das genau ein Jahr nach dem
letzten erscheint, wird ihm das schwerfallen, denn
erstmals lässt er seinen vollen bürgerlichen Namen
im Titel. Im Gegensatz zum rockigen Vorgänger
„Wonderful, Glorious“ besteht die neue
CD ausschließlich aus Balladen. Die Arrangements
erinnern nicht selten an die Beatles, die
Melodien bilden sanft und eingängig einen poetischen
Kontrast zu den verschroben fremdelnden
Texten. Auch das neue Album der Eels ist ein
in sich geschlossenes Meisterwerk.
WK
ROCK, BLUES
Wilko Johnson & Roger Daltrey
ADULT POP
Mike Oldfield
ROCK
Jack Bruce
Going Back Home
Man On The Rocks
Silver Rails
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kennt man die Geschichte, versteht man die Freude,
die das Album „Going Back Home“ ausstrahlt.
Wilko Johnson, Songwriter und einst unter anderem
Gitarrist von Dr. Feelgood, bekam im vergangenen
Jahr Krebs diagnostiziert. Ein Grund
mehr, das bereits angedachte Projekt mit Roger
Daltrey zügig umzusetzen. Im Herbst wurde aufgenommen:
im fetten Blues-Rock-Sound der frühen
Jahre. Die elf überwiegend von Johnson geschriebenen
Songs gröhlte das Who-Urgestein
Daltrey mit Wucht und Witz, gerahmt von einer
Combo, die nur das Nötigste, das aber mit Schmiss
spielte. Mick Talbot orgelte dazu – eine herbe Mischung
wie ein Korn und ein Bier.
SF
Chess / Universal
(34:40)
Mit dem Albumtitel ist Mike Oldfield treffend
charakterisiert: der Eigenbrötler mit Visionen, der
„Man On The Rocks“. Der Tüftler und Träumer
hat sich seit dem epochalen „Tubular Bells“-Epos
immer wieder für Teamworks geöffnet. So entstanden
Songperlen wie „Moonlight Shadow“
oder „ Five Miles Out“, an deren Machart Oldfield
jetzt anknüpft. Die Arrangements sind straff,
von Vollprofis gespielt (die „Deluxe Edition“ bietet
Instrumentalversionen auf einer Bonus-CD),
doch die elf Songs enttäuschen: braver Pop-Rock,
keine Musik mit Aussicht. Der neue Sänger Luke
Spiller schafft es nicht, im druckvollen, offenen
Klangbild wirkliche Akzente zu setzen. MI
Virgin / Universal
(59:41, 59:39)
Viele erinnern sich an Jack Bruce als Bassist von
Cream. Auf eigenen Wegen pendelte er zwischen
Blues, Rock und Jazz. Nach zehnjähriger Pause
legt der 71-Jährige nun sein 14. Studiowerk vor,
eingespielt in den Abbey Road Studios mit Phil
Manzanera, Bernie Marsden, Robin Trower, John
Medeski, Cindy Blackman-Santana und Uli Roth.
Die Texte stammen von Pete Brown und Kip
Hanrahan. Die mit Bläsern und Tempi-Wechsel
aufgerüschten Songs trotten auf dem alten Pfad
des Rock, Blues und Jazz, den Bruce schon 1969
be trat, teils schwermütig (wie in „Hidden Cities“),
teils Cream-lastig (wie in „Rusty Lady“).
Ein erfreuliches Comeback.
HWA
Cherry Red / Rough Trade
(47:53)
148 5/14 stereoplay.de

ROCK
POP, SONGWRITER
POP, ELECTRONICA
Triggerfinger
By Absence Of The Sun
Milow
Silver Linings
SOHN
Tremors
Triggerfinger sind Belgiens lässigste Rockband:
musikalische Reduktionisten, die sich auf das Wesentliche
der Trio-Besetzung Gitarre/Gesang,
Bass und Schlagzeug konzentrieren und zugleich
ein fröhliches Dandytum pflegen, das dem herben
Bluesgefühl Anzug und Krawatte gegenüberstellt.
„By Absence Of The Sun“ ist das Konzentrat
von vier Jahren Tourarbeit: ein Album mit
wunderbar eklektischer Rockmusik, die sich
zwanglos im Zitatenschrank des Genres bedient
und dabei so frisch klingt, als wäre dieser Sound
eben erst erfunden worden. Vorbildlich satt gemischt,
ist das genau die richtige Musik für alle,
denen die alten Originale zu lau geworden sind.
Island / Universal
(49:32)
Ein Song wie „Learning How To Disappear“ wäre
eigentlich nicht nötig, aber da auf alle Fälle ein
Nachfolger für „You Don‘t Know“ oder „You
And Me“ auf dem Album sein sollte, ist er eben
doch dabei, obwohl er wie ein Aufguss des Bewährten
klingt. Zum Glück erweist sich der Rest
von „Silver Linings“ als deutlich abwechlungsreicher.
Denn der belgische Sänger Milow ist eigentlich
ein ausgezeichneter Songwriter. Stücke
wie „We Must Be Crazy“ präsentieren ihn gar in
den Fußstapfen von Paul Simon. Das ganze Album
be tört durch feine Arrangements und anschmiegsame
Melodien. Der ideale Feierabend-
Pop zum Entspannen.
SF
Island / Universal
(34:37)
Der Musiker Sohn ist mit dem gleichnamigen
Autor dieser Rezension nicht verwandt. Das ist
schade, denn der in London und Wien beheimatete
Durchstarter gibt kaum etwas von sich preis.
Einem Verwandten würde er vielleicht erzählen,
wie er diese kühl durchkalkulierten Electronica-
Tracks so perfekt designt und warum der Gesang
poppig präsent im Mittelpunkt steht. Wie wird
er wohl mit dem Erfolg umgehen, den ihm dieses
Album bescheren dürfte? Ein phänomenales
Debüt, das zwischen Nähe und Sehnsucht, R&B-
Körperlichkeit und abstrakter Elektronik, hedonistischem
Schwelgen und elitärer Zurückhaltung
die Balance hält.
MS
4AD/Beggars / Indigo
(41:34)
BLUES
ART ROCK
INSTRUMENTAL
The Robert Cray Band
In My Soul
Ian Anderson
Homo Erraticus
Rodrigo y Gabriela
9 Dead Alive
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Im Blues-Zirkel nimmt Robert Cray eine Sonderstellung
ein, denn der Mann aus Columbus,
Georgia, zupft zart bis einfühlsam und singt mit
beherztem Ton. Diese Charakteristik kommt auf
seinem 17. Studioalbum zum Tragen. Der 60-Jährige
liftet mit eigenen Nuancen und vokaler Hingabe
einige Soul- und Blues-Hymnen aus den
Staxx- und Chess-Archiven in griffigem Klang.
So gelingt ihm eine mitreißende Version von Otis
Reddings „Nobody’s Fault But Mine“. Auch die
Booker-T-Hommage „Hip Tight Onions“ fesselt,
und die Neuauflage von „Your Good Thing Is
About To Come To An End“ (von Isaac Hayes
und David Porter) geht ins Ohr.
HWA
Provogue / Rough Trade
(48:56)
Gut: Gerald Bostock lebt. Nicht so gut: Jethro
Tull sind tot. Aber nur dem Namen nach. Denn
Flöten-Derwisch Ian Anderson spinnt auf diesem
„Solo“-Album nicht nur den Erzählfaden um seine
amüsante Fantasiefigur Bostock (aus „Thick
As A Brick“) weiter, er kredenzt die historischmärchenhaften
Storys auch im astreinen Tull-
Rock-Sound. Folkige und konzertante Akzente
haben aber durchaus ihren Platz, was die Tontechnik
angemessen abbildet. Die Stimme des
Meisters ist kraftvoll, und obwohl man zündende
Songideen vermisst, profiliert sich der „Homo
Erraticus“ als würdiger Nachfolger des schon gelungenen
„Thick As A Brick 2“.
MI
Kscope / Edel
(39:38)
Ein mexikanisches Gitarrenduo ist sicher nicht
jedermanns Sache. Doch Rodrigo y Gabriela sind
anders. Ihre Songs verbinden die Power des Alternative
Rock mit einem leichten Tarantino-Einschlag,
und das, obwohl sie auf zwei akustischen
Gitarren ohne jeglichen Gesang zelebriert werden.
Das Duo hat ein ausgesprochen gutes Händchen
für straffe Dramaturgien, von dem in Latin-
Gitarrenkreisen weit verbreiteten spielerischen
Narzissmus ist hier nichts zu spüren. Im Fokus
stehen allein die Songs, und die sind ebenso hinwie
mitreißend. Es ist erstaunlich, wie wenig man
braucht, um komplette Popsongs zu produzieren,
denen absolut nichts fehlt.
WK
Coop / Rough Trade
(40:58)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
5/14 stereoplay.de 149

Musik Pop
INDIE ROCK
WORLD POP
PSYCHEDELIC FOLK
Monochrome
Unità
Thievery Corporation
Saudade
Peter Hammill & Gary Lucas
Other World
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Seit fast zwei Jahrzehnten sind Monochrome auf
Achse zwischen Basel und Berlin: Der Band um
Dr. Marc Calmbach ist das Überbrücken großer
Distanzen – räumlicher und stilistischer – mittlerweile
in die DNA übergegangen. „Unità“ gelingt
es, trotz der verschiedenen Stimmfarben von
Gastsängerinnen wie Laura Lopez Castro oder
Miss Kenichi über international verständliche
Schlüsselreize Wiedererkennbarkeit herzustellen.
Dafür bedient sich das Album beim Indie-Rock
mit noisy Sonic-Youth-Drive, unprätenziös eingesetzten
Streichern, lässiger Post-Hardcore-Poppigkeit,
unakademischer Hemdsärmeligkeit und
solider Produktion mit unpoliertem Finish. MS
Unter Schafen / Alive
(45:26)
Die Liebe zur brasilianischen Musik verschweißte
1996 die US-Musiker Rob Garza und Eric Hilton
zur Thievery Corporation. Und erstmals
spielte das Duo nun ein Album ein, das sich ausschließlich
dem Brasil-Sound widmet. Entsprechend
dem Titel „Saudade“, der eine portugiesische
Form des Weltschmerzes definiert, sind die
13 luftig-locker produzierten Songs von Stimmungen
der Sehnsucht, Wehmut und Melancholie
durchwoben. Einflüsse von Antonio Carlos Jobim
bis Serge Gainsbourg blitzen auf. Die Lieder
werden von versierten Sängerinnen interpretiert,
die das Projekt bereichern. Traumhafte Musik,
die die Seele baumeln lässt.
HWA
ESL Music / Rough Trade
(42:18)
Was lange währt, wird schließlich doch ein Album.
Im Jahr 1973 traf der Gitarrist Gary Lucas
erstmals auf den Sänger und Songwriter Peter
Hammill, damals Kopf der Combo Van der Graaf
Generator. Man sprach miteinander, fand sich
sympathisch, aber dann ging jeder seinen Weg,
bis Lucas 2012 von Hammill in dessen britische
Heimatstadt Bath eingeladen wurde. Die beiden
jammten, nahmen auf, und aus einer Session wurde
ein Duo-Album mit ruhigem, psychedelischem
Kammer-Folk, das überwiegend von Stimme,
karger Gitarre, irrlichternden Klängen und schrägen
Texten bestimmt wird − Musik aus der Nick-
Cave-Klasse mit Spaß an Irritationen. SF
Cherry Red / Rough Trade
(59:59)
WORLD MUSIC
Bibi Tanga
Heimatklänge
„Ich habe meine Wurzeln in Afrika ebenso wie in
Europa, und deshalb klingt meine Musik auch
nach einer Mischung all dieser Elemente“, meint
der Sänger und Gitarrist Bibi Tanga. „Das ist
ein Teil von mir, und ich kann das nicht einfach
wegschieben.“ Der Sohn eines Diplomaten war
schon als Kind viel in der Welt unterwegs, lebte
in Russ land, den USA, in Belgien und ist inzwischen
in Frankreich gelandet. Wann immer es
geht, steigt er aber ins Flugzeug, um nach Hause
in die Zentralafrikanische Republik zu fliegen.
So ist sein Leben, und so klingt auch seine Musik,
eine immens vitale, transparent arrangierte
und kraftvolle Mixtur der Klangwelten.
Habib Koité hingegen ist zurück in seine Heimat
Mali gezogen. Auch er gehörte lange zum
Umkreis der Pariser Afrika-Szene, integriert nun
aber die Erfahrungen der Jahre in der Ferne in
seine Musik. “Soô“ (Contrejour / Broken Silence,
44:04, CD, DL) profitiert vom ausgewogenen
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Now
Studio-Sound einer edlen Produktion ebenso wie
von Koités profunder Verwurzelung in der Griot-
Tradition Malis – und von illustren Gästen wie
dem N’goni- Spezialisten Bassekou Kouyaté oder
dem Kora-Meister Toumani Diabaté. Herausgekommen
ist ein klanglich ausgezeichnetes, wunderschön
poetisches Song-Album.
Eine andere Form der kulturellen Identifikation
pflegt die italienische Sängerin Etta Scollo. Von
Literatur begeistert und versiert im Umgang mit
musikalischen Bildern, widmet sie dem Schriftsteller
Vincenzo Consolo ein Konzeptalbum. „Lunaria“
(Q-rious/ in-akustik, 39:37, CD, DL) erzählt
die Geschichte eines sizilianischen Herrschers,
der vom Mond träumt, der auf die Erde
fällt. Eine Parabel voller grotesker Nebenwege,
die Etta Scollo mit klarer Stimme, viel Cello,
Theorbe, Tamburello und Passion mal mediäval
inspiriert, mal canzonenhaft und folklorenah interpretiert.
RD
Jazz Village / Harm. Mundi
(55:30)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
DREAM POP
Amatorski
From Clay To Figures
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik für Vorsichtige: Auch wenn sie Gitarre,
Bass, Bläser, Keyboards, Schlagwerk und oft noch
mehr im Gepäck haben, tasten sich Amatorski
aus Belgien doch nur behutsam durch ihre zauberhaft
schönen Klanglandschaften. Wahrscheinlich
wissen die Sängerin Inne Eysermann und ihre
Band-Kollegen, dass die fragilen Song-Gespinste
bei einer zu heftigen Bewegung jederzeit
zerreißen könnten. „From Clay To Figures“ ist
ein leises und gleichzeitig intensives Album, das
raffiniert mit Stimmungen spielt, nicht auf schnellen
Konsum setzt und dafür lange nachwirkt. Zudem
ist es präzise aufgenommen.
MS
Crammed Discs / Indigo
(49:43)
150 5/14 stereoplay.de

ART ROCK
Gazpacho
Demon
Achtung, Verschwörung! Die norwegische Band
Gazpacho forscht nach einer dunklen Macht, die
ihre Spuren in der Geschichte hinterlässt: einem
Dämon. Als Inspiration diente ein mysteriöses
Manuskript aus einer Prager Bibliothek. Die sechs
Musiker haben um diese Geschichte ein fesselndes
Konzeptalbum arrangiert: mit Keyboards,
Gitarren (akustisch und elektrisch), Geige, Rhythmusgruppe,
mit Stilsprüngen zwischen Folk und
Prog. Gazpacho, die ihren Namen nicht von der
berühmten kalten Gemüsesuppe aus Spanien herleiten,
sondern von einem Marillion-Song, ringen
dem düsteren Plot auch heitere Facetten ab.
Solider, strammer Sound.
MI
Kscope / Edel
(45:41)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
WORLD POP
Die Leichtigkeit der
Kapverden
Verwurzelung ohne bleierne Bedeutungsschwere,
Folklore mit internationalem Flair, authentische
Aura und Weltgewandtheit: Für Mayra Andrade,
die hübsche Botschafterin von der kapverdischen
Insel Santiago, sind all dies keine Gegensätze. Mit
„Stória, Stória“ hatte die junge Sängerin im Sommer
2010 das europäische Publikum im Sturm
erobert. „Lovely Difficult“ zeigt sie nun noch vielseitiger
und zugleich noch mainstreamiger. Die
poppige Melodik lässt vieles vertraut klingen, dem
Blues und dem Jazz entlehnte Taktmuster oder
Kuzsoli sind weitere Ankerplätze für das an
euro-amerikanische Musik gewohnte Ohr.
Mayra Andrade singt wie die Unschuld vom Lande,
aber sie hat auch diese gewisse Koketterie in
der Stimme, die männliche Zuhörer unruhig werden
lässt. Für den exotischen Pfeffer sorgt der
Afrika,
Brasilien,
Europa:
Mayra
Andrade
bringt
Kulturen
zusammen.
Foto (c): Vanessa Filho
Mayra Andrade
KLANGTIPP
Lovely Difficult
AUDIOPHILE DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
ständige Wechsel der Sprache von Kreolisch zu
Portugiesisch, weiter zu Englisch und Französisch.
Die fantasievollen, akustisch dominierten
Arrangements (Akustikgitarre, Cello, Bläser, Bongos
etc.) bieten beste Voraussetzungen für die mit
einem Multikulti-Ensemble im britischen Brighton
entstandene offene, luftige Klangkulisse. Das bisschen
„difficult“ nimmt man gern in Kauf, denn
diese Musik ist so „lovely“.
MI
Columbia / Sony
(49:07)
ROCK
ROOTS ROCK
SPACE POP
The Afghan Whigs
Do To The Beast
Willie And The Bandits
Grow
Fenster
The Pink Caves
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Reunions sind meist mit Vorsicht zu genießen,
weil sie oft abgehalfterten Rockstars als Vorwand
dienen, wieder auf Tour zu gehen. Ganz anders
die Afghan Whigs. In den 90er-Jahren hat die
Band eine einzigartige Metamorphose vom
Grunge zum White Soul hingelegt. Mit ihrer Apotheose
nach 16 Jahren knüpft sie nicht an einen
bestimmten Punkt ihrer Historie an, sondern extrapoliert
ihre Entwicklung zu einem neuen, unverkennbaren
Statement. Sänger Greg Dulli ist
in bester Verfassung, die Songs sind unschlagbar,
die Arrangements bis ins kleinste Detail ausgefeilt.
Laut und feinfühlig zugleich, ist diese CD
ein ausgesprochener Glücksfall.
WK
Sub Pop / Cargo
(41:02)
Das Trio um den gebürtigen Australier Wille Edwards
ist die harte Tour gegangen: 250 Konzerte
pro Jahr in Klubs und Kaschemmen bis zu Gigs
beim Glastonbury Festival und bei den Olympischen
Spielen 2012 in London. Handwerk und
Leidenschaft wurden dabei nachhaltig gestählt.
Heute rücken Willie & Co. die Blues- und Rock-
Einflüsse von Led Zeppelin, Jimi Hendrix und
Ben Harper souverän für ihren eigenen robusten
Sound zurecht. Das groovt und scheppert, Druck
liegt auf jedem Ton und Riff. Mr. Edwards stopft
das Mikro mit rauer Vokalpower. „Great band,
great dynamics“ meinte die BBC, und das britische
Lob trifft den Kern der Sache. HWA
Fat Toad Records / Import
(54:50)
Dichte, schwere Nebelschwaden liegen über den
Tälern der Hügellandschaft, die Fenster auf das
Cover ihres zweiten Albums malen ließen. Nebulös
unscharf auch die Synthesizer-Schlieren und
Gitarrenspuren, die durch den verhaltenen Post-
Rock/Dreampop des Berliner Quartetts wabern.
Wenn kurz ein poppiger Moment, eine Ahnung
von Rockabilly-Sentimentalität oder die Idee für
einen Love Songs aufgetaucht ist, werden umgehend
Dissonanzen eingeflochten, oder der Tod
schaut vorbei (wie in „True Love“). Ein sprödes
Absurditäten-Kabinett voll faszinierender Miniaturen,
denen in dieser plastischen Aufnahme viel
Raum gewährt wird.
MS
Morr Music / Indigo
(42:39)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
5/14 stereoplay.de 151

Musik Oldies
ART POP
OLDIE-CD DES MONATS
Alan Parsons Project
Complete Albums Collection
ROCK
Status Quo
Piledriver (Deluxe Edition)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Sound-Pioniere
Alan Parsons saß zwar an den Reglern berühmter
Bands wie Pink Floyd oder Barc lay James Harvest,
letztlich blieb er aber der Mann im Hintergrund.
Also gründete er zusammen mit Eric Woolfson
Mitte der 70er-Jahre das Alan Parsons Project
und leistete sich epochentypische Extravaganzen
wie die Edgar-Allan-Poe-Vertonung „Tales
Of Mystery And Imagination“, die ausgefeilte
Studiotechnik, Klangsynthetik und große musikalische
Gesten wie Orchester und Chöre ver-
Eric Woolfson (links) und Alan Parsons: zwei aus der
zweiten Reihe, die sich in die erste vorkämpften.
knüpften. Der Sound kam an: Alben wie „I Robot“
und „Pyramid“ wurden Meilensteine des
Konzept-Pops.
So entstand ein zehnteiliges Studiowerk, das nun
als Box erscheint. Ein umfassendes Remastering
war nicht nötig, schließlich beherrschte Parsons
sein Handwerk der melodiösen Ausgeglichenheit
von Anfang an perfekt. Die Covers sind als Papp-
Miniaturen reproduziert, ein Begleitheft informiert
über die technischen Details der Stücke.
Frech ist allerdings, dass eine Sammlung mit lauen
Songskizzen aus den späten Siebzigern unter
dem Titel „The Sicilian Defence“ als bislang
unveröffentlichtes Album angepriesen wird. Nicht
alles in dieser Box also ist der Hammer. Aber der
Sound hat in HiFi-Kreisen Maßstäbe gesetzt. Daran
hat sich bis heute nichts geändert. RD
Legacy / Sony
(7:25:11, 11 CDs)
Foto: Arista
Mercury / Universal
(40:10, 79:11)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kaum eine andere Band blieb über die Jahre ihrem
Namen so treu wie Status Quo. Die britischen
Rock’n’Roller klangen schon 1972 in etwa so wie
heute. „Piledriver“ war das Album, das ihre Vorstellung
von trockenem, striktem Gitarren-Boogie
erstmals konsequent fomulierte. Ein bisschen
Blues war damals auch noch dabei – Musik für
Männer eben, die es schnörkellos wollen. Deluxe
kommen nun noch Mitschnitte aus dem BBC-
Studio von 1972, zwei Stücke unter der Ägide
von John Peel und ein kleines Live-Konzert 1973
in Paris hinzu – nicht unbedingt Pretiosen der
Rockmusik, aber herzhafte Unterhaltung. Der
Status quo eben.
SF
POP
Tyrannosaurus Rex
ROCK’N’ROLL
Elvis
POP
Abba
A Beard Of Stars
Recorded Live On Stage In Memphis
Waterloo (Deluxe Edition)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit „A Beard Of Stars“ endete 1970 das Kapitel
Tyrannosaurus Rex. Marc Bolan wechselte
Steve Took gegen Mickey Finn aus und steuerte
von seiner akustischen Soundcloud in einen von
elektrischen Klängen geprägten Kosmos. Die
Neuauflagen von „A Beard Of Stars“ und „T.
Rex“ (in den Formaten Einzel-CD, 2 CDs Deluxe,
Doppel-LP und Download) dokumentieren
den Wandel, der ab 1971 mit dem Hit „Ride
A White Swan“ in den Erfolg mündete. Beide
Deluxe-Editionen protzen mit insgesamt 59 Bonus-Tracks,
28 bislang unveröffentlicht. Darunter
eine Version von „Ride...“, nur für die TV-
Show „Top Of The Pops“ eingespielt. HWA
A&M / Universal
(110:33, 118:10, je 2 CDs)
Presley-Fans kennen diesen Mitschnitt eines Konzerts
in Memphis, Tennessee, vom März 1974.
Die vorliegende Doppel-CD verdankt ihren Wert
der zweiten Hälfte. Elvis läuft sich da mit überwiegend
gleichem Repertoire wie auf CD 1 für
seinen legendären Auftritt warm. Falls Genialität
sich in den Ecken und Kanten eines Künstlers
offenbart, dann ist diese Bonus-CD ein Geniestreich.
Trotz oder gerade wegen verpasster
Einsätze, vergessener Texte und anderer Patzer
grooven Elvis und seine Begleiter unbeschwert
drauflos. Außerdem klingen diese Mono-Tracks
vollmundiger und gleichzeitig transparenter als
die relativ dünnbrüstige CD 1.
WD
Columbia Legacy / Sony
(69:22, 74:18)
Es war einer dieser Momente, als der Grand Prix
d’Eurovision, inzwischen bekannt als Eurovision
Song Contest, über sich hinauswuchs. Im Jahr
1974 hatte Schweden die noch junge Band Abba
nach London zum Finale geschickt: mit dem
Song „Waterloo“ im Gepäck, der souverän den
Wettbewerb gewann. Das dazu passende Album
wurde ein Bestseller und hat in der „Deluxe Edition“
nicht nur acht alternative Mixe und Sprachversionen
von „Ring, Ring“, „Waterloo“, „Honey
Honey“ und „Hasta Mañana“ zu bieten, sondern
auch eine DVD mit TV-Autritten in London,
Schweden, der ZDF-Disco oder der TV-
Show „Top Of The Pops“.
RD
Polydor / Universal
(59:05 + DVD)
152 5/14 stereoplay.de

ART POP
Elton John
BLUES
The Bruce Katz Band
POP, ROCK
Rod Stewart
Goodbye Yellow Brick Road
Three Feet Off The Ground
Live 1976 – 1998: Tonight’s The Night
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ursprünglich sollte das Meisterstück von Elton
John und Bernie Taupin 1973 auf Jamaika entstehen.
Ein Boxkampf und ein Streik zwangen
zum Umzug nach Chateau d’Herouville bei Paris.
Die Jubiläums-Edition liefert neben der fein
remasterten Original-LP viele Boni: zwei CDs
mit einem Konzert aus dem Hammersmith Odeon,
eine CD mit Neuaufnahmen einiger Albumsongs
von Ed Sheeran oder Fall Out Boy, eine
DVD mit Interviews (Elton und Bernie 1973 in
Frankreich) plus ein 100-Seiten-Booklet. Das
Werk gibt’s neu in fünf Formaten: 1-CD-Set,
2-CD-Set, 5-CD/DVD–Boxset, Standard-12-Zoll-
LP und HD Pure Audio Blu-ray.
HWA
Mercury / Universal
(4:54:54, 4 CDs + DVD)
Das New Yorker Label Audioquest holte seit den
späten 1980ern mit feinen Analog-Aufnahmen
den Blues aus der audiophilen Schmuddelecke.
Audioquest-LPs von Terry Evans und anderen
Sänger-Gitarristen setzten Klangmaßstäbe. Der
Pianist und Organist Bruce Katz spielte 2000 seine
vorliegenden Instrumental-Kompositionen für
die von Zwölftakt-Musikern vernachlässigten Jazz-
Rock-Fans ein. Wegen vorübergehender Lieferschwierigkeiten
war dieses ebenso leichtgängig
wie zupackend rockende Album in Deutschland
lange ein Geheimtipp. Die hier verwendete Digitalisierung
offenbart die Bissigkeit der E-Gitarre
sowie die Drummer-Filigranarbeit.
WD
Audioquest / Sieveking
(57:08, SACD)
Rod Stewart gehört zu den Musikern, die sich
schon immer auf der Bühne wohlgefühlt haben.
Live-Aufnahmen sind daher nicht nur Ergänzungen,
sondern ein wichtiger Bestandteil seiner
Künstlerbiografie. Die 4-CD-Box „Tonight’s The
Night“ bringt Mitschnitte aus mehr als zwei Jahrzehnten
zu Gehör. Es sind 58 bislang unveröffentlichte
Stücke von Konzerten in England und
den USA, ungeheuer charmant – egal, ob es sich
um Covers oder Originale handelt. Das ist ein
Fest für Fans des Briten mit der Reibeisenstimme,
allerdings nur karg kommentiert und der
Sound der Aufnahmen vor 1991 wenig präsent.
Sei’s drum, Rod Stewart hat Klasse! SF
Warner
(4:56:16, 4 CDs)
NEW WAVE, PUNK
The Stranglers
COUNTRY
Johnny Cash
Giants And Gems
Out Among The Stars
Die Stranglers waren die Doors des Punk. Das
lag zum einen am Hang der Briten zum Psychedelischen
und morbid Romantischen, aber auch
an musikalischen Elementen wie der greinenden
Orgel oder dem theatralischen Gesang. Die elf
Alben der Parlophone-Jahre mit Klassikern wie
„Black & White“ (1978) oder „La Folie“ (1981),
ergänzt um Spätwerke wie „Suite XVI“ (2006)
und „Giants“ (2012), dokumentieren eine Band,
die es geschafft hat, mit der Dreistigkeit des Punk
älter und lässiger zu werden. Unkommentiert in
einer Box zum 40-jährigen Bandjubiläum zusammengefasst,
ist das ein bisschen Zeitreise mit viel
rotzigem künstlerischem Charme.
SF
Parlophone / Warner
(8:09:14, 11 CDs)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Juwelen aus dem
Nashville-Safe
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Es ist Musik aus der Zeit, als man Johnny Cash
als Country-Sänger kannte, lange bevor Rick Rubin
ihn mit geschicktem Konzept als melancholischen
alten Herrn der amerikanischen Folk Music
redesignte. Die Original-Aufnahmen zu „Out
Among The Stars“ entstanden 1981 in den Columbia
Studios und 1984 in den 1111 Studios,
jeweils in Nashville. Das Spektrum reicht von traditionellem
Sound à la „Call Your Mother“ bis
hin zu finsterem Songwriter-Pop mit dem famosen
„She Used To Love Me A Lot“ (in zwei Versionen,
unter anderem getunt von Elvis Costello
und Steven Mandel). Johnny Cashs und June
Carters Sohn John fand die zwölf Songs im
vergangenen Sommer in einem Safe, als er das
Erbe seiner Eltern ordnete. Er stellte fest, dass
sie noch nicht veröffentlicht worden waren, und
beschloss, sie nach dezenter musikalischer Nachbereitung
als eigenes Album herauszugeben.
Die Mischung, die sich daraus ergibt, ist ungewöhnlich.
Zum einen sind es echte Songs aus den
Achtzigern, keine Bonus-Tracks, sondern eigenständige
Lieder, die aus unerfindlichen Gründen
vergessen worden waren. Auf der anderen Seite
wurden sie durch die Nachinstrumentierung auf
den Sound-Stand der Gegenwart gebracht. Und
so klingt „Out Among The Stars“ tatsächlich wie
ein neues Album von Johnny Cash, ein authentisches
Vermächtnis.
RD
John Carter Cash mit Daddy beim Entdecken von
Musik. Heute verwaltet der Sohn das Cash-Erbe.
Legacy / Sony
(39:38)
Foto: Jim Marshall Photography
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
5/14 stereoplay.de 153

Musik Jazz
PIANO JAZZ
JAZZ-CD DES MONATS
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Formen und Farben
John Taylor kann sich auch verlieren, wenn das
Klavier exzellent ist und seine Band es nahelegt,
mit Farben und reichlich Hall zu arbeiten. Dann
verschwinden die vielen Details seiner Impressionismen
zuweilen in einer Wolke des akustischen
Wohlgefallens, die seinen Qualitäten nicht
in extenso gerecht werden. John Taylor darf sich
aber auch verlieren, wenn er sich zum Beispiel
selbst als Partner wählt. „In Two Minds“ ist ein
fingiertes Zwiegespräch der Antipoden, das den
John Taylor
CamJazz / Edel:Kultur
(46:46)
In Two Minds
introvertierten Klangaquarellisten dem weit ausholenden
Expressionisten gegenüberstellt. „Die
Duettpartner“, scherzt der 71-jährige Brite im
Booklet, „waren beide präsent, natürlich gut vorbereitet
und hatten das Repertoire ausgewählt.
Wir hatten uns auf ein Klavier geeinigt, das wir
spielen wollten, ein schwarzes natürlich. Dann
stießen wir auf das kleine Problem, wer den Anfang
machen solle. Wir diskutierten das aus, und
ich meldete mich als Freiwilliger.“
Überwindung dürfte es ihn nicht gekostet haben,
denn John Taylor nahm seine pianistischen Selbstgespräche
im Studio Bauer in Ludwigsburg auf,
einer der ersten Adressen für perfekten akustischen
Klang in Europa. Ermanno Basso stand
ihm als beratender Produzent zur Seite, an den
Reglern wirkte Johannes Wohlleben, einer der
erfahrenen Meister des Differenzierten. Und so
konnte Taylor die Musik fließen lassen, jeweils
ein ruhiges gefolgt von einem lebhaften Stück,
ein Programm der Gegensätze mit viel ausgefeiltem
Kontrastpotenzial. Ein Stück stammt von
Kenny Wheeler, eines von Duke Ellington, die
übrigen sieben sind Originale, die in ihren Anknüpfungspunkten
vom französischen Impressionismus
bis nach Brasilien und bachhafter
Versenkung bis zu freier Motivbildung reichen.
Das Resultat ist ein konzentriertes, wunderschön
emotionsverhangenes Klavier-Soloalbum, das
zum Besten gehört, was Taylor in seinem ereignisreichen
Künstlerleben geglückt ist. RD
FOLK-JAZZ
Regina Carter
Masterworks / Sony
(56:20)
Southern Comfort
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Regina Carter begann als Jazzgeigerin, aber ihr
eigentliches Thema sind die eigenen Wurzeln. So
hat „Southern Comfort“ auch weniger mit Whiskey
als mit den traditionellen Songs aus Alabama
zu tun, auf die sich die Detroiterin bei der Suche
nach der Lebenswelt ihrer Vorfahren einließ.
In den von Alan Lomax und John Wesley Work
III angelegten Archiven wurde sie fündig. Behutsam
übertrug sie diese Schätze in die Gegenwart.
Dabei lassen die Klarheit der Melodien und die
Besetzung mit Akkordeon, Bass, Gitarre und
Schlagzeug Carters Verankerung im Jazz so weit
in den Hintergrund treten, dass ihr Jazz-Faible
in den Arrangements nur noch zu ahnen ist. WS
JAZZ, ROCK
Rusconi
JAZZ, LYRIK
Paul Brody’s Sadawi
ROCK JAZZ
Miles Davis
History Sugar Dream
Hinter allen Worten
Live At The Fillmore
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Jazz-Album, das mit einem Folk-Song startet?
Das Schweizer Freestyle-Trio Rusconi reist
auf „History Sugar Dream“ zu den musikalischen
Mythen der eigenen Kindheit. Ob sanfte Psychedelia
(„Finally“), nervenzerrender, gitarrenlastiger
Jazzrock („Meditation“), Piano-Popjazz à la
e.s.t. („Ankor“), Art Rock („Twisted“), Alternative
Pop („Change Part One“), funky Jazzrock
(„The Return Of The Corkies“) oder freie Klangcollage
(„Universe Relocated“): Stefan Rusconi,
Fabian Gisler, Rhythmiker Claudio Strüby und
ihre elektronischen Helfer beamen sich direkt in
die 1970er-Jahre. Und die Tontechnik spielt raffiniert
mit den Sounds von damals.
MI
Qilin / Broken Silence
(54:02)
Der Bostoner Trompeter Paul Brody changiert
in Berlin seit 20 Jahren zwischen Jazz und Klezmer.
Auf der fünften CD seiner Band Sadawi
nimmt er sich eines deutsch-amerikanischen
Themas an und vertont die Texte der jüdischen
Emigrantin Rose Ausländer. Geschickt verbindet
er Historisches und Brandaktuelles. Die lyrischen
Vorlagen sind tieftraurig und hintergründig, aber
Brody entkernt sie von jeglicher Sentimentalität.
Es geht ihm um das Selbstfinden im Zustand der
Entwurzelung. Aus der Perspektive des Beobachters
sowie des aktiv Betroffenen greift er ebenso
glaubwürdig wie authentisch ein brisantes Thema
einer flexiblen Gesellschaft an.
WK
Enja / Soulfood
(50:57)
Das Fillmore East in New York – sowie das Fillmore
West in San Francisco – war ein Rock-Club.
Ein paar Tage vor Miles Davis spielte dort Neil
Young, kurz danach John Mayall. Es wurde viel
aufgenommen, und die vier Konzerttage des
Trompeters gehören zu den wichtigen Dokumenten
der Ära. Denn die Band holte unter anderem
mit Keith Jarrett, Chick Corea, Dave Holland
und Jack DeJohnette den Jazz wild und wegweisend
in die elektrisierte Psychedelik. Es war
harter Stoff, ekstatisch und oft bewusst verzerrt
gespielt, wurde aber zum Meilenstein, der nun
sorgfältig ediert, kommentiert, remastered erstmals
in voller Länge vorliegt. Geschichte! RD
Columbia / Sony
(4:10:02, 4 CDs)
154 5/14 stereoplay.de

JAZZ, CROSSOVER
Various Artists
Jazz & The Philharmonic
JAZZ, SOUNDSCAPES
Ganz weit draußen
Nils Petter Molvaer
Switch
AUDIOPHILE DES MONATS
Okeh / Sony
(56:11 + DVD)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Benefizkonzerte sind wichtig. Am 11. Januar 2013
ging in Miami ein solches Ereignis zugunsten der
National Young Arts Foundation mit einem Großaufgebot
an Stars über die Bühne, unter ihnen
die Pianisten Chick Corea und Dave Grusin, die
Sänger Bobby McFerrin und Eric Owens, der
Trompeter Terence Blanchard, der Geiger Marc
O’Connor und das Orchester des Henry Mancini
Institute. Die Einzelauftritte waren nicht durch
einen roten Faden verbunden, zudem kamen die
Arrangements nicht über solide Routine hinaus.
Die angekündigte Begegnung von Jazz und Klassik
unterblieb daher beim belanglosen Hochkaräter-Treffen.
WS
Dunkles Dröhnen, kalt, als sei es für einen Film-
Soundtrack per Digitaltechnik erzeugt, dazwischen
helles Zirpen und aus dem Nichts hereingeweht
eine Sitarmelodie, durch Hall nach dem
Anschlagen scheinbar unendlich weiterklingende
asiatische Gongs und ein perkussiver Hauch vom
afrikanischen Ballaphon: In dem Stück „Quiet
Corners“ entführt Nils Petter Molvaer in Klangwelten
fernab des tradierten Instrumentalklangs.
Ein Einzelfall ist dies nicht. Auf dem gesamten
Album „Switch“ setzt der Norweger – wie schon
zuvor auf allen Veröffentlichungen seit dem Album
„Khmer“ aus dem Jahr 1997 – auf die digitale
Weiterverarbeitung natürlicher und die Erschaffung
rein synthetischer Klänge.
Eine Fülle an elektronischen Verfremdungsgeräten
verleiht seiner Trompete zusätzliche Strahlkraft,
stumpft sie ab, schickt sie in weite Hallen
und beengende Röhren. Cool, vibratoarm und
melancholisch können die Trompetentöne schweben,
inspiriert von den spitzen Dämpfer-Klängen
Miles Davis’; wenig später erinnern sie an Jon
Hassells hallumhüllt wehende Klangfahnen. Beide
nennt Molvaer als Inspirationsquellen, außerdem
verweist er auf ein drittes Element: die ungekünstelte
Klarheit norwegischer Volksmelodien,
die er keinesfalls kopiert, wohl aber als prägendes
Element in sich trägt.
Mit dem Pedal-Steel-Gitarristen Geir Sundstøl
und dem Rock-Drummer Erland Dahlen hat er
zwei ausgebuffte Alleskönner zur Seite. Sie
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
formten mit ihm packende Tonlandschaften, die
sich – nicht nur durch das Zusammenkommen
von Elementen aus allen Kontinenten – von den
geografischen Räumen entfernt haben. Dank des
exzellenten Sound-Spezialisten Johnny Skalleberg
sind sie tief gestaffelt, impulsstark und voll feiner
Klangverschiebungen. Molvaer fand dafür schon
1997 den treffenden Ausdruck: Urban Contemporary
Rhythmic Music.
WS
Okeh / Sony
(44:52)
FOLK-JAZZ
GITARREN-JAZZ
PIANO SOLO
Peirani & Parisien
Belle Époque
Scott Amendola & Charlie Hunter
Pucker
Paul Bley
Play Blue – Live In Oslo
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Zwei junge Wilde mit ganz alter Musik: Akkordeonist
Vincent Peirani und Saxofonist Emile Parisien
zählen zu den Hoffnungen des französischen
Jazz, lieben quirlige Improvisationen und klangmalerische
Schwelgereien. Diesem Faible gehen
sie auf ihrer Reise in die „Belle Époque“ ausgiebig
nach. Eigene Stücke und Überliefertes von
Sidney Bechet oder Duke Ellington stehen hier
einträchtig nebeneinander. Faszinierend, wie sie
populäre Motive weiterspinnen, wie sie vom
Rhythmus- in den Melodie-Modus wechseln, wie
mal das Sax, mal die Quetschkommode die Leadoder
Begleitstimme übernimmt. Sehr präsenter,
fast schon aufdringlicher Klang.
MI
ACT / Edel:Kultur
(54:28)
Die Zeiten, in denen Charlie Hunter uns mit dem
Siebensaiter beeindrucken wollte, sind gottlob
vorbei. Heute spielt er nur noch Gitarre, das aber
stringenter denn je. Auf „Pucker“ tritt er im Duo
mit seinem langjährigen Drummer Scott Amendola
an, der auch die Songs des Albums geschrieben
hat. Die beiden Kalifornier schwadronieren
zwischen Jazz, Rock, Reggae und Blues. Ihre
Anek doten lösen beim Hörer in erster Linie Heiterkeit
aus. Weniger prätentiös kann man kaum
musizieren. „Pucker“ ist ein Höhepunkt in Hunters
Laufbahn, der sich nach zu viel Anfangslob
zu einem der fabulierfreudigsten Jazz-Gitarristen
mausert.
WK
Sazi Records / Import
(60:23)
Der kanadische Pianist Paul Bley, Jahrgang 1932,
steht für strengen Formwillen und ungehinderten
Fluss der Ideen, für Konzentration und improvisatorische
Freiheit, für den Aufbruch ins
Ungewisse und Verwurzelung in der Tradition.
Mit diesem Brückenschlag wurde Bley für den
modernen europäischen Jazz zu einem wichtigen
Kompass. „Play Blue“ ist ein Schatz aus dem
ECM-Archiv, aufgezeichnet von Jan Erik Kongshaug
im August 2008 beim Oslo Jazz Festival –
wilder, ungestümer, kantiger als das großartige
Standards-Album „Live In Mondsee“ von 2007,
mit vier eigenen Stücken und einer Hommage an
Sonny Rollins. Opulenter Klang.
MI
ECM / Universal
(56:51)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
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Musik Klassik
Britisch-ungarische
Kooperation
Zum Gedenktag des Dirigenten István Kertész hat
Decca seine wichtigsten Aufnahmen mit dem
London Symphony Orchestra in einer 12-CD-Box
zusammengefasst. Attila Csampai hat schon in
die akustisch vorzügliche Edition hineingehört.
loren hatte und im nationalistischen
Ungarn der späten 1930er
Jahre immer stärker antisemitischen
Ressentiments ausgesetzt
war, entging der junge Kertész
1944, als die Nationalsozialisten
Budapest besetzten, nur knapp der
Deportation; der Großteil seiner
Verwandtschaft wurde im Vernichtungslager
Auschwitz ermordet.
Ab 1947 studierte Kertész an
der Budapester Musikakademie,
wo er von Koryphäen wie Zoltán
Kodály, Léo Weiner und János Ferencsik
unterrichtet wurde. Später
erhielt er von Otto Klemperer,
dem damaligen Budapester
Opernchef sowie von Bruno Walter
entscheidende Anregungen.
Seine Dirigentenkarriere begann
1953 in Györ, später wechselte er
an die Budapester Oper. Nach seiner
Emigration in den Westen studierte
er noch zwei Jahre bei Fernando
Previtali in Rom, bevor er
von 1959 an schnell die deutschen
Opernhäuser eroberte. In Augsburg
empfahl er sich bald als exzellenter
Mozart-Dirigent. Von
1964 bis zu seinem Tod war er
Musikdirektor der Kölner Oper.
Parallel dazu gastierte er in Europa
und in den USA bei allen
großen Sinfonieorchestern. Im Februar
1963 machte er seine erste
Schallplattenproduktion mit dem
London Symphony Orchestra
(LSO). Diese phänomenale Einspielung
der 8. Sinfonie Dvoráks
wurde zur Initialzündung einer
mehrere Jahre währenden äußerst
fruchtbaren Zusammenarbeit mit
dem LSO und dem jungen Decca-
Produzenten Ray Minshull, der
schon in den ersten Aufnahmesitzungen
das ungeheure künstlerische
Potenzial dieser britisch-ungarischen
Liaison erkannt hatte.
Nach der ähnlich erfolgreichen
Aufnahme der 7. Sinfonie Dvoráks
im März 1964 trug man Kertész
sogar an, die Leitung des LSO
István Kertész studierte an der
Musikakademie in Budapest bei
Zoltán Kodály (kleines Foto oben).
Die genauen Umstände seines
tragischen Todes im
April 1973 sind bis heute
nicht restlos geklärt: Im Alter von
nur 43 Jahren ertrank der ungarische
Dirigent István Kertész bei
einem Badeunfall an der israelischen
Mittelmeerküste, obwohl er
ein guter Schwimmer war. Möglicherweise
erlitt er eine Herzattacke
oder er wurde von einem Strudel
in die Tiefe gezogen.
Mit ihm verlor die Musikwelt
einen Dirigenten von Weltruf. In
jenem Jahr sollte Kertész die
Nachfolge Eugen Jochums bei den
Bamberger Symphonikern antreten,
nachdem er kurz zuvor sogar
als neuer Chefdirigent des Cleveland
Orchestra gehandelt worden
war. In nur wenigen Jahren hatte
der 1957 aus dem kommunistischen
Ungarn geflohene Kertész
sich zu einem der weltweit gefragtesten
Pultstars hochgearbeitet.
Schon in seiner Kindheit hatte
der 1929 in Budapest geborene
Sohn eines jüdischen Lederfabrikanten
in der Musik seinen „idealen
Zufluchtsort“ gefunden.
Nachdem er seinen Vater früh ver-
Fotos: Decca
158 5/14 stereoplay.de

in der Nachfolge des greisen Pierre
Monteux zu übernehmen. Er
blieb zwar nur drei Jahre auf dem
Posten, da man ihm nicht genügend
künstlerisches Mitspracherecht
einräumte, dirigierte das
LSO aber weiterhin als Gast.
Diese turbulenten „Londoner
Jahre“ des 33- bis 40-jährigen Kertész,
die sich in einer Reihe musikalisch
und akustisch herausragender
Stereo-Produktionen im
bahnbrechenden Decca-Sound
niederschlugen, hat Universal jetzt
in einer 12-CD-Edition wiederveröffentlicht.
Sie dokumentiert
in überzeugenden Digital-Transfers
die entscheidenden Etappen
dieser sehr intensiven künstlerischen
Kooperation und gewährt
starke Einblicke in die musikalische
Welt eines von tiefer Herzenswärme,
von großer Emphase und
echtem Temperament geprägten
großartigen Musikers, der bestimmt
auch als Operndirigent die
Welt erobert hätte.
Dvoráks Werke bilden auch in
der vorliegenden Edition einen
Schwerpunkt: Neben den beiden
István Kertész: The London Years
1963 – 1970
Werke von Bartòk, Brahms, Bruckner,
Dvorák, Kodály, Mozart, Respighi,
Strauss, Ravel, Prokofjew und Gershwin;
Ludwig, Berry, Ashkenazy, Curzon,
Katchen u. a., London Symphony
Orchestra
Decca 478 6420 (12 CDs)
genannten, bis heute ungemein
frisch und temperamentvoll strahlenden
Aufnahmen der Sinfonien
Nr. 7 und 8 kann man Kertész’ lyrische
Kraft und seinen Sinn für
Farben in drei späteren sinfonischen
Dichtungen und dem mit
exzellenten Vokalkräften besetzten
„Requiem“ bestaunen.
Einen weiteren wichtigen Akzent
setzen Kertész’ leidenschaftliche
Modelleinspielungen der großen
Werke seines geliebten Lehrers
Zoltán Kodály, so etwa seine
geradezu beschwörende Interpretation
des „Psalmus hungaricus“
von 1970 mit dem exzellenten ungarischen
Tenor Lajos Kozma oder
die hinreißend komische, bilinguale
Fassung seiner Oper „Háry János“
von 1968. Hier sangen Mitglieder
der Budapester Oper die
Vokalparts im ungarischen Original,
während Peter Ustinov in
sämtlichen 20 Sprechrollen der
Oper in wechselnden Akzenteinfärbungen
auf Englisch brillierte.
Eine weltweit beachtete neue
Referenzmarke setzte Kertész
1965 auch in seiner dunkel-sinnlichen,
aufwühlenden Interpretation
von Bartóks Einakter „Herzog
Blaubarts Burg“. Für dieses
Werk konnte er das exzellent ungarisch
deklamierende Ehepaar
Christa Ludwig und Walter Berry
gewinnen. Das sinfonische Programm
wird abgerundet durch
eine geradezu optimistische, flüssig
stringente Deutung von Bruckners
Vierter aus dem Jahr 1965 sowie
punktgenauen und farbenprächtigen
Aufführungen der „Römischen
Pinien und Brunnen“
und der „Vögel“ von Respighi.
In sechs Klavierkonzerten von
Mozart, Bartók, Ravel und Prokofjew
kann man den souveränen,
hellwachen „Begleiter“ Kertész an
der Seite solcher Cracks wie Vladimir
Ashkenazy, Clifford Curzon
und Julius Katchen erleben. Und
überall spürt man das große Versprechen
einer überquellenden Begabung
und eines charismatischen
Musikers.
Attila Csampai
Ludwig van Beethoven: Klaviersonaten Vol. 2 Jean-Efflam Bavouzet (2013)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Chandos 10798(3) (217 Min., 3CDs)
Klarheit, Logik, Understatement
Wenn heute ein Pianist einen kompletten Zyklus der
Sonaten Ludwig van Beethovens in Angriff nimmt, dann
muss er einigen Mut haben und ein starkes Profil, das
ihn abhebt von einer kaum mehr noch zu übersehenden
Diskografie. Von seinem geistigen und technischen
Potenzial scheint der 51-jährige Jean-Efflam Bavouzet
für diese Herkules-Aufgabe bestens gerüstet zu sein,
denn er hat schon vor Jahren seine besondere Affinität
zur „Wiener Klassik“ durch seine klug durchdachte,
raffinierte und humorvolle Einspielung der Sonaten
von Joseph Haydn unterstrichen.
Die zweite Folge seines Beethoven-Projekts zieren jetzt
gleich elf Sonaten mit den Opuszahlen 22 bis 53, die
Beethoven zwischen 1800 und 1803 komponierte und
die Bavouzet im letzten Jahr in nur neun Tagen im englischen
Dunwich aufnahm: Die minutiöse
Präzision und die Rasanz seines
Spiels lassen die intensive Vorbereitung
ahnen, und man spürt schon nach den
ersten Takten der seltener gespielten B-
Dur-Sonate Op. 22, dass hier ein Intellektueller
am Werk ist mit einem klaren,
messerscharfen Verstand; einer, der französische
Gedankenklarheit mit britischem
Understatement und einer guten
Portion Humor zu verbinden weiß. Bavouzet
will den Hörer nicht überfahren
oder ständig erschrecken, sondern ihn
mit den subtileren Mitteln der Logik,
der strukturellen Schlüssigkeit, der
durchdachten Klangrede und mit feinsten dynamischen
Abstufungen überzeugen, ihn einbinden in den unwiderstehlichen
Gedankensog dieses Klavier-Revolutionärs.
Bavouzets Beethoven schwitzt und tobt nicht. Er streut
sein unfassbares Können eher en passant aus. Doch gerade
diese trockene Noblesse lässt hier Beethovens unerhörte
Modernität viel klarer nach außen treten. Dennoch
ist Bavouzet meilenweit entfernt von aller kopflastigen
Sprödigkeit, da er über ein phänomenales inneres
Timing verfügt, das stets das Ganze, die große
Linie, die Dramaturgie, im Auge behält.
So ist es kein Wunder, dass Bavouzet sich in den experimentelleren
Sonaten, also in Opus 22, oder in der ersten
und dritten Sonate von Opus 31, wohler fühlt und
freier aufspielt als in der abgenudelten
„Mondschein“- oder der aufgewühlten
„Sturm“-Sonate. Sein Zyklus vermittelt
keine „Glaubenssätze“, sondern spricht
den skeptischen Kenner an, der diese
Art von „Coolness“ zu schätzen weiß,
da sie ihn näher heranführt an die Geheimnisse
dieser Musik, als wenn man
sie ihm besserwisserisch um die Ohren
schlagen würde.
Durchdachte Klangrede:
Pianist Jean-Efflam Bavouzet.
Foto: Paul Mitchell
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
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Musik Klassik
VOKAL
Johann Sebastian Bach: Kantaten BWV 9, 70 und 182 La Petite Bande, Sigiswald Kuijken (2012)
Fast acht Jahre hat ein Kantatenjahr
gedauert: Mit der achtzehnten und
letzten Folge hat Sigiswald Kuijken
innerhalb dieses Zeitraums einmal
den Bach‘schen Kirchenkalender umrundet:
mit Einspielungen von je einer
Kantate pro Sonn- oder Festtag.
Etwas von jener Relativität der Zeit
scheint sich in der ganzen Serie in einer
Relativität des strikt vokalsolistischen
Klangs zu wiederholen. Mal
klingt die Musik wie von einer Lupe
KLANGTIPP herangezoomt, mal wie von einem
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ umgedrehten Fernglas miniaturisiert.
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Ob die Doktrin von der Solobeset-
Accent 25318 (70:43, SACD)
zung der Chorsätze immer und in jedem
Fall der wahre Johann Sebastian
sei, bleibt somit zweifelhaft.
So überzeugt zwar die für eine
Kleinstbesetzung komponierte Weimarer
Kantate „Himmelskönig, sei
willkommen“ (BWV 182) durch geradezu
modellhafte Transparenz und
Balance. Aber in den Leipziger Werken
„Wachet! Betet!“ (BWV 70) und
„Es ist das Heil uns kommen her“
(BWV 9) kippt die kammermusikalische
Finesse bisweilen ins bloß noch
Feinmechanische. Dem helfen auch
die einigermaßen markanten Trompetensignale
in BWV 70 nicht so recht
auf die Sprünge, zumal der angenehm
hell timbrierte Bassist seine Apokalyptik-Koloraturen
allzu zahm rollt,
die Altistin im Ensemble untergeht
und die Sopranistin matt klingt.
Zu den Pluspunkten zählt Sigiswald
Kuijkens herzhaft-sonores Spiel auf
dem Schulter-Cello, ebenso die
Klangzeichnung der delikaten Instrumentation
von BWV 9. Insgesamt
aber bleibt ein Zwiespalt auf stilistisch
hohem Niveau.
Martin Mezger
BAROCK / CROSSOVER
Music For A While – Improvisations on Purcell Philippe Jaroussky, L’Arpeggiata, Christina Pluhar (2013)
Für „Music For A While“ hat sich
Christina Pluhar eine zentrale Figur
der europäischen Musikgeschichte
vorgenommen: Henry Purcell. Mit
ihrem bewährten Mix aus Alter Musik
und Crossover zeigt die Leiterin
von L’Arpeggiata, wie einflussreich
der englische Komponist nach seiner
Wiederentdeckung im 20. Jahrhundert
für Jazz, Rock und Pop wurde.
Das vom verblüffend androgyn klingenden
Altus Vincenzo Capezzuto gesungene
„’Twas Within A Furlong“
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ (The Mock Marriage) kommt fast
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ wie eine Country-Nummer daher.
Erato 08256 463620 3 5 (76:21 Min. CD + 20 Min. Bonus-DVD)
Der berühmte Titelsong des Albums
aus Purcells „Oedipus“ wirkt in der
Interpretation des Star-Countertenors
Philippe Jaroussky wie ein eleganter
Jazz-Standard. „When I Am Laid In
Earth“ (Dido and Aeneas) erhält als
Zwiegespräch zwischen Sopran (Raquel
Andueza) und Cornet Muet (Doron
Sherwin) ganz neue Tiefe.
Pluhar und ihr Ensemble bewegen
sich zusammen mit weiteren Gästen
wie Dominique Visse (Counter), Gianluigi
Trovesi (Jazz-Klarinette) und
Wolfgang Muthspiel (Jazz-Gitarre) in
ihren Purcell-Improvisationen harmonisch
und rhythmisch zwischen
den Jahrhunderten und Stilen, ohne
die vom Komponisten stammenden
Melodien und Basslinien anzutasten.
Auch wenn „Music For A While“
nicht ganz so magisch geraten ist wie
Pluhars musikalische Südamerika-
Reise „Los pajaros perdidos“ (2011)
und die Mittelmeer-Hommage „Mediterraneo“
(2012), zeigt die Musikerin
mit ihrer aktuellen CD erneut,
dass ihre Projekte eine Menge zu erzählen
haben.
Miquel Cabruja
KLASSIK NEWS
COLIN DAVIS – THE COMPLETE RCA LEGACY
Zum ersten Todestag von Colin Davis, der am 14. April
2013 in London im Alter von 85 Jahren verstarb, hat Sony
„The Complete RCA Legacy“ in einer Box mit 51 CDs
veröffentlicht: Die Edition dokumentiert seine Zusammenarbeit
mit drei Spitzenorchestern: dem Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks, dessen Chefdirigent er von
1983 bis 1992 war und mit dem er seine erste CD für RCA
einspielte; der Staatskapelle Dresden, dessen Ehrendirigent
er seit 1990 bis zu seinem Tod war; und dem London Symphony
Orchestra, das er von 1995 bis 2006 ebenfalls als
Chefdirigent leitete und mit dem er den weltweit von der
Presse hochgelobten Sibelius-Zyklus einspielte. Neben Interpretationen
seiner bevorzugten Komponisten Mozart,
Berlioz und Sibelius enthält die Edition sämtliche Sinfonien
von Brahms, Mahlers vierte und achte Sinfonie, Elgars
Violinkonzert mit Nikolaj Znaider, die Requien von
Brahms und Verdi sowie Gesamtaufnahmen von Mozarts
„Figaro“, Beethovens „Fidelio“, Wagners „Lohengrin und
Verdis „Falstaff“.
DAVID ZINMANS ABSCHIED
Nach nahezu zwanzig Jahren als Chefdirigent des Tonhalle-Orchesters
Zürich tritt der amerikanische Dirigent David Zinman mit Ende
der Saison 2013/14 in den musikalischen Ruhestand. In den zwei
Jahrzehnten seines Wirkens hat sich die Schweizer Formation zu einem
internationalen Top-Orchester entwickelt, das den Vergleich mit
den weltweit besten Orchestern nicht zu scheuen braucht. Sony Classical
ehrt den Dirigenten nun mit einer limitierten 50-CD-Edition,
die sämtliche Aufnahmen enthält, die David Zinman und das Tonhalle-Orchester
Zürich für die Labels Arte Nova und RCA Red Seal
gemacht haben. Neben den kompletten Mozart-Violinkonzerten mit
der Solistin Pamela Frank sowie anderen Orchester- und Vokalwerken
von Haydn bis Wagner sind in der Box folgende Werke enthalten:
sämtliche Sinfonien und das „Lied von der Erde“ von Gustav
Mahler, Franz Schubert und Robert Schumann und natürlich die
berühmte Gesamteinspielung der Beethoven-Sinfonien, die mit dem
„Preis der deutschen Schallplattenkritik“ ausgezeichnet wurde. Besonders
interessant für das „Strauss-Jahr“ 2014 ist die Einspielung
sämtlicher sinfonischer Dichtungen von Richard Strauss nebst den
„Vier letzten Liedern“, gesungen von Melanie Diener.
160 5/14 stereoplay.de

KLAVIER W. A. Mozart: Klavierkonzerte Nr. 18 und 22 Ronald Brautigam, Kölner Akademie, Michael Alexander Willens (2012)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preiser PR 91224 (CD-Single, 17:05)
Der Amsterdamer Fortepiano-Crack Ronald Brautigam
und die 26-köpfige Kölner Akademie unter ihrem
amerikanischen Chef Michael Alexander Willens arbeiten
seit drei Jahren an der derzeit aufregendsten Gesamteinspielung
der Klavierkonzerte Mozarts: Die bisher
erschienenen Folgen ihres historisierenden Projekts
auf alten Instrumenten und einem fantastisch klingenden
Nachbau eines nur 75 kg schweren Walther-Fortepianos
aus der Werkstatt des genialischen Paul Mc-
Nulty erhielten weltweit durchweg euphorische Kritiken
und wurden auch in stereoplay ausführlich gewürdigt.
Jetzt hat dieses mittlerweile verschworene
Team in Folge 6 zwei Konzerte
aus den Jahren 1784 und 1785 gekoppelt,
die eine auffällige Gemeinsamkeit
verbindet: Sowohl das B-Dur-
Konzert, KV 456 (Nr. 18), als auch
das in Es-Dur, KV 482 (Nr. 22), verwenden
in den langsamen Mittelsätzen
Moll-Tonarten, was in Dur-Konzerten
der damaligen Zeit eher die
Ausnahme darstellt und auch bei Mozart
selten vorkommt. Aber wenn er
sich für das „dunkle“ Tongeschlecht
entscheidet, dann leuchtet er zumeist
sehr tief hinein in die Abgründe der
menschlichen Seele. So auch hier, wo
er sich mit g-moll in KV456 und mit
c-moll in KV 482 für zwei charakteristische
Tonarten entscheidet und
Licht und Schatten
doch ganz unterschiedliche innere Zustände beschreibt.
Und beide Sätze zählen zum Schönsten und Tiefsinnigsten,
das Mozart in diesem Genre je schuf. In beiden
Themenkomplexen versucht er aus der tristen Mollstimmung
auszubrechen und den Verlauf nach Dur zu
wenden, schafft aber diesen Umschwung nicht. Diese
Übermacht des Tragischen ist in erschütternder Schönheit
auskomponiert.
Was die Interpretation Ronald Brautigams und seiner
Mitstreiter besonders auszeichnet, ist ihre schlichte und
hochsensible Umsetzung der Tragik und der Vergeblichkeit
der hier beschriebenen inneren
Vorgänge, die so viel stärker unter
die Haut gehen als bei dem sonst
vorherrschenden Pathos. Auf diese
Weise wirken beide Sätze wie geradezu
verstörende Einbrüche des realen
Lebens in die sonst so heitere Dur-
Sphäre der Klavierkonzerte. Doch
Brautigam und seine „Kölner Akademiker“
bestehen auch diese Moll-Prüfung
mit Feingefühl und hoher emotionaler
Intelligenz. Dadurch gewinnt
ihr Mozart-Projekt erheblich an ideellem
Wert.
Emotionale Intelligenz:
Mozart-Interpret Ronald Brautigam.
Foto: Marco Borggreve
Attila Csampai
Voigts Kolumne
Schlank im Klang:
Strauss-Lieder mit
Christiane Karg
„Sinnlichkeit“ ist ein zentraler Begriff,
wenn es um die Vokalmusik von Richard
Strauss geht. Damit meine ich nicht allein
das brünstige Begehren der Salome
oder die „Orgasmus-Kurven“ im ekstatischen
Gesang der Chrysothemis, Ariadne
oder Helena, sondern genauso die
subtilere Sinnlichkeit einer Marschallin
und Sophie, einer Arabella, Zdenka und
Madeleine.
Das gilt ebenso für viele seiner Lieder.
Ob „Heimliche Aufforderung“, „Traum
durch die Dämmerung“ oder „Morgen“:
Seele und Sinnlichkeit liegen hier oft nah
beieinander. Strauss-Sängerinnen haben
das wunderbar zum Klingen gebracht,
voran Lotte Lehmann mit ihrer „Doppelbett-Stimme“
(Walter Legge) und Maria
Reining in ihren von Strauss begleiteten
Aufnahmen. Beide haben als Marschallin
Geschichte gemacht.
Aber es hat auch eine leichtere Stimme
gegeben, die solche Sinnlichkeit verströmen
konnte: Elisabeth Schumann. Ihre
Strauss-Platten haben mich für viele
Nachfolgerinnen verdorben. Schon deshalb,
weil sie in der Mittellage so üppig
und saftig klingt, wie man es von heutigen
Sängerinnen gar nicht mehr hört.
Den großen Bogen am Schluss von
„Schlechtes Wetter“ („Die goldenen Locken
wallen über das süße Gesicht“) singt
ihr kaum eine nach. Lisa Della Casa und
Irmgard Seefried, gleichfalls mit üppiger
Mittellage ausgestattet, sind dem Ideal
schon sehr nahe gekommen, Elisabeth
Schwarzkopf konnte den Klang in besten
Zeiten auf raffinierte Weise erzeugen. Seither
sind die Stimmen schlanker geworden
und – zwangsläufig? - auch weniger
sinnlich.
Christiane Karg, die jetzt für Berlin Classics
ein Album mit Strauss-Liedern aufgenommen
hat, ist sicherlich eine gute
Sängerin der Sophie und Zdenka. Sie
verfügt über eine klare, in den Höhen si-
chere Stimme und eine souveräne Technik.
Und ihre Diktion ist vorbildlich. In
den Ophelia-Liedern und bei sanft-lyrischen
Stücken wie „Traum durch die
Dämmerung“ überzeugt sie durchweg.
Doch sobald ein größerer Anteil von
Sinnlichkeit und Üppigkeit gefordert ist
(wie in „Heimliche Aufforderung“ oder
„Zueignung“) klingt sie für meine Begriffe
noch zu schlank und zu keusch.
Vielleicht kam dieses Album ein paar Jahre
zu früh? (Berlin Classics 0300566 BC)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
5/14 stereoplay.de 161

Musik Klassik
KAMMERMUSIK
Gabriel Fauré: Werke für Violine und Klavier Eric Le Sage, Daishin Kashimoto (2014)
Mit Schmalz ist bei Fauré so wenig
zu erreichen wie mit gläserner Unterkühlung.
Beide Trugschlüsse meidet
der Geiger Daishin Kashimoto in dieser
Gesamteinspielung der Werke für
Violine und Klavier, der fünften und
letzten Folge von Eric Le Sages Serie
der Fauré‘schen Kammermusik
mit Klavier. Kashimoto trifft mit seinem
sanglich-linearen Ton exakt die
richtigen Temperaturverhältnisse dieser
Musik zwischen nocturnehafter
KLANGTIPP Lyrik und emotionaler Erregung. Steigerungspotenziale
werden nicht vor-
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ dergründig inszeniert, sondern aus
Alpha 604 (67:58)
der Organik der Musik entwickelt –
bis hin zur markigen Energie der Oktav-Doppelgriffe
im Kopfsatz der ersten
Sonate. Im folgenden Andante
lässt der Geiger Kantilenen blühen,
verwechselt aber nie Espressivo und
stehgeigerhafte Penetranz. Das Scherzo
gerät zum nuancierten Spiel der
Farben und Rhythmen – auch dank
Le Sages souverän-klarer Klavierkunst.
Auf Prägnanz bedacht, verbindet
der Pianist das Pointierte mit der
melodischen Gestalt – auch in der
zweiten Sonate mit ihren Kanonbildungen
von Violine und Klavier.
Dieses Spätwerk mit seiner Kombination
aus Enharmonik, anmutiger
Diatonik, chromatischer Fortspinnung
und modalen Wendungen klingt
in der überlegenen Interpretation dieses
Piano-Violine-Duos wie Frühling
und Herbst, frische Blüte und gelassener
Abschied gleichzeitig. Solch eine
subtile Interpretationskunst beund
erleuchtet auch Gabriel Faurés
vier kostbare Miniaturen – von der
zarten Berceuse bis zum emphatischen
Andante.
Martin Mezger
SAXOFON
A Tribute To Sax The Sax Players, Steve Houben (1992, 1999, 2002, 2014)
Es ist Adolphe-Sax-Jahr: Der geniale
Instrumentenbauer wurde am 6. November
1814 im belgischen Dinant
geboren. Somit lag es nahe, dass das
belgische Label Ricercar ihm zu seinem
hundertsten Geburtstag diesen
Tribut erweist.
Die beiden (exzellent musizierten und
perfekt produzierten) CDs sind allerdings
schon einige Jahre alt. Neu ist
hingegen das spannend geschriebene
und wunderschön illustrierte Begleitbuch
(in französischer und englischer
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Sprache), in dem sie nun präsentiert
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ werden.
Ricercar RIC 341 (131 Min., 2 CDs)
Zwei Essays zeichnen die Geschichte
des Saxofons in der E-Musik und
im Jazz nach und ergänzen damit die
Aufnahmen: zum einen frühe Kompositionen
von Jean-Baptiste Singelée
und Jules Demersseman mit den
„Sax Players“ auf Original-Instrumenten
von Sax aus den Jahren 1860
bis 1878, zum anderen 19 große Jazz-
Standards, die Steve Houben auf einem
Selmer-Altsaxofon von 1957
spielt.
Dabei sind vor allem die alten Saxofone
von einem ganz eigenen Reiz:
Sehr viel weicher im Klang und näher
an der Klarinette als ihre modernen
Geschwister, dabei von einer
Raum füllenden Intensität und Wärme,
die die Begeisterung erklärt, mit
der Hector Berlioz die (1846 patentierte)
Erfindung des Monsieur Sax
begrüßte: „Ihre Klangschönheit beruht
auf den zahllosen Nuancen, über
die sie verfügen – bald tief und ruhig,
bald leidenschaftlich, verträumt oder
melancholisch wie das ferne Echo eines
Echos, oder wie die leise Klage
des Windes in den Bäumen.“
Michael Stegemann
KLASSIK-DVDs
DVD / OPER
Christoph Willibald Gluck: Orfeo ed Euridice, Iphigénie en Tauride, Alceste
Arthaus 107 540 (83 / 108 / 165 Min., 3 DVDs)
Royal Opera House Covent
Garden, Haenchen; Regie:
Kupfer (1991) / “La Scintilla”
Zürich, Christie; Regie: Guth
(2001) / Staatsoper Stuttgart,
Carydis; Regie: Wieler &
Morabito (2006)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: F, I
Untertitel: D, E, F, I, SP
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Glucks 300. Geburtstag am 2. Juli hat bislang
kaum ein disko- oder videografisches Echo ausgelöst.
Umso wichtiger ist diese kleine, feine
Arthaus-Edition, die drei seiner Opern in denkbar
unterschiedlichen, doch durchweg spannenden
Inszenierungen aus 15 Jahren präsentiert.
Harry Kupfers „Orfeo“ als modernes
Traumspiel, Claus Guths „Iphigénie“ als neoantikes
Maskentheater, Jossi Wielers und Sergio
Morabitos „Alceste“ (in der Pariser Fassung)
als virtuoses Regie-Theater. Ähnlich unterschiedlich
die Dirigenten: Hartmut Haenchen
im Stil der „Alten Schule“, William Christie
nach allen Regeln der historischen Aufführungspraxis,
Constantinos Carydis zwar auf
modernen Instrumenten, doch hörbar an der
Alten Musik geschult. Was die Stimmen betrifft,
so ist Jochen Kowalski als Counter-Orfeo
immer noch erstaunlich; Juliette Galstian
(als Iphigenie), Rodney Gilfry (als Orest) und
Anton Scharinger (als Thoas) wirken zu Christies
schlanker Begleitung bisweilen etwas
schwer, Catherine Naglestad (als Alceste) und
Donald Kaasch (als Admetos) sind jenseits aller
vokalen Stilfragen von enormer Bühnenpräsenz.
Eine Mini-Anthologie, die zeigt, dass
der Opernreformator Gluck zu den größten
Meistern des Musiktheaters gehört.
Michael Stegemann
DVD / OPER
Nikolai Rimski-Korsakow: Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch
Ignatovich, Daszak, Vaneev,
Aksenov, Jerkunica, Ognovenko,
Markov, u. a., Nederlands
Philharmonisch Orkest,
Albrecht; Regie: Dmitri
Tcherniakov (2012)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 / 5.1
Sprache: R
Untertitel: D, E, F, NL, JAP, KOR
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Opus Arte BD7109 D (187 Min. + 20 Min. Bonus, 2 DVDs)
In der UdSSR durfte Rimski-Korsakows Kitesch-Oper
nur ideologisch bereinigt aufgeführt
werden: Wunder hatte es im Sozialismus
nicht zu geben. Auch in Dmitri Tcherniakovs
Amsterdamer Inszenierung wird Kitesch nicht
durch göttliches Eingreifen unsichtbar. Die Tataren
werden in die Flucht geschlagen, als sie
merken, dass die Bewohner Kiteschs kollektiven
Selbstmord begangen haben. Auch die
himmlische Schluss-Apotheose könnte nur ein
Wahnbild der sterbenden Fewronija sein.
Kritik an religiösem Eskapismus? Wer weitere
Arbeiten des Regisseurs kennt, möchte es annehmen.
Sein Blick auf die Handlung, die er
in berührend schönen Naturbildern und trostlos
postsowjetischen Bauten verortet, ist schonungslos.
Der Überfall der Tataren erinnert an
jüngste Terrorakte; Tcherniakov arbeitet sich
mit herausragender Personenregie an den russischen
Albträumen der Gegenwart ab.
Musiziert wird exzellent: Marc Albrecht arbeitet
die Feinheiten der Orchestrierung heraus
und meidet jeden Anflug von Schwulst. Als Fewronija
ist Svetlana Ignatovich stimmlich wie
darstellerisch wundervoll, als Säufer Grischka
bietet John Daszaks eine Meisterleistung. Eine
echte Bereicherung im russischen Opern-
Repertoire.
Miquel Cabruja
162 5/14 stereoplay.de

Musik DVD
ROCK
Brian May & Kerry Ellis: The Candlelight Concerts
KLANGTIPP
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musikalisches
Candlelight-Dinner
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Im Juli 2013 fand im Rahmen des Montreux Jazz
Festivals ein besonders stimmungsvolles Konzert
statt, nur mit Brian May und seiner akustischen
und elektrischen Gitarre und der Sängerin Kerry
Ellis, das Ganze zart und atmosphärisch in
warmes Kerzenlicht getaucht.
Um zwei Themenkreise drehte sich das Konzert,
die Brian May ansprach. Da ist zum einen der
Tierschutz in Afrika, von wo er gerade mit Kerry
Ellis von Konzerten zurückkam. Zum anderen
sind es Licht und Staub, die May interessieren.
Was hierzulande wenige wissen: Dr. Brian
May ist eigentlich Astrophysiker und hat seine
wissenschaftliche Karriere lange unterbrochen,
um Musik zu machen als Gitarrist von Queen. In
den letzten knapp zehn Jahren arbeitete er auch
wieder wissenschaftlich und ist beispielsweise gern
gesehener Gast und Berater der BBC-Serie „The
Sky At Night“.
Kerry Ellis ist bekannt als Musical Star im West
End und am Broadway. Doch hier: keine Spur
von Musical-Kitsch, Kerry Ellis singt straight mit
glasklarer Stimme in zarten Arrangements. Die
Titelauswahl umfasst – klar – Queen-Songs wie
„Life Is Real“ bis „We Will Rock You“ und „Crazy
Little Thing Called Love“, aber auch Klassiker
aus fremder Feder wie „I Who Have Nothing“,
„Dust In The Wind“ oder „Born Free“.
Wie fast alle Aufnahmen des Montreux Festivals
der vergangenen Jahre ist auch hier technisch weder
an der Bild- noch an der Tonqualität etwas
zu bemängeln. Beide holen mit feiner, störfreier
Detailauflösung und hoher Dynamik die Atmosphäre
des fast intim wirkenden Konzertmoments
in die gute Stube. Das Full-HD-Bild: top. Stereo-Mix
in 24 Bit, 96 Kilohertz, PCM: ebenfalls
top. Einen kleinen Punktabzug gibt es für den
Surround-Mix: Der spiegelt zwar die gleiche absolute
Qualität wider, ist aber nicht wirklich Surround,
sondern Stereo plus ein wenig Hall im
Center und in den Surrounds. Schade. Als Bonus
gibt es „Nothing Really Has Changed“ aus
Afrika und die CD mit den Live-Titeln. RV
Eagle Vision / Edel
(87:33)
FOLK
Joni Mitchell: Woman Of Heart & Mind / Painting
With Words And Music
Sprache Deutsch
Eagle Vision / Edel
(ca. 204:00)
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eagle Vision greift in die Schatzkiste und veröffentlicht
interessante Live-DVDs wieder: von Lynyrd
Skynyrd „Sweet Home Alabama“, von Owl
City „Live From Los Angeles“, von INXS „Mystify“,
von Lou Reed „A Night With“ und von ZZ
Top „Live In Germany“. Hinzu kommen zu HD
konvertierte Alben auf Blu-ray: Lou Reeds „Transformer
& Montreux“, Tina Turners „One Last
Time & Celebrate“ und eben Joni Mitchells „Woman
With Heart & Mind / Painting With Words
And Music“. Die Dokumentation und das Konzert
umfassen ca. dreieinhalb Stunden und holen
hochauflösend skaliert und in Audio sauber
remastered das Letzte aus den Aufnahmen. RV
BLUESROCK
DOKUMENTATION
HARDROCK
Beth Hart & Joe Bonamassa: Live In Amsterdam
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Crosby, Stills, Nash & Young: Fifty By Four, Half A
Century of CSNY
Sprache Deutsch
Deutsche UT
W.E.T.: One Live In Stockholm
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eher zufällig fanden sich Gitarren-Hero Joe Bonamassa
und Sängerin Beth Hart und gingen nun
erstmals auf Tour. Das Konzertalbum „Seesaw“
aus dem Amsterdamer Kioninklijk Theater Carré
ist nun auf DVD gebannt. Das Konzert mit
der kraftvoll aufspielenden Band und der röhrenden
Stimme umfasst auch Titel des Debutalbums
des Paares wie „Sinner's Prayer“ und Cover
wie „Nutbush City Limits“. Die zweite Disk
zeigt die Tour- und Konzertvorbereitungen.
Die Doppel-DVD liefert ein klares Bild und einen
ausgewogenen Klang. Die Surround-Spuren
klingen sehr dicht mit 180-Grad-Panorama. Auch
auf Blu-ray Disc und CD erhältlich. RV
Rough Trade
(114:46)
David Crosby, Stephen Stills, Graham Nash und
Neil Young bildeten eine der wichtigsten Folkbands
aller Zeiten. Die Dokumentation „Fifty By
Four“ folgt chronologisch der Entwicklung der
Band von der Vorgeschichte der Musiker in ihren
vorigen Bands wie den Byrds und Buffalo
Springfield, wie sie sich nach und nach fanden
und nach und nach zu ihrem einzigartigen und
unverwechselbaren Stil fanden. Eigentlich ist es
ein Wunder, dass vier so starke Individualisten
überhaupt zu einem Gesamtbild als Band zusammenfanden.
Im fast dreistündigen, tief recherchierten
Film kommen Biografen, Produzenten,
Freunde und Wegbegleiter zu Wort.
RV
in-akustik
(164:35)
2008 formierte sich aus dem Umfeld des italienischen
Labels Frontier Records eine neue Hard-
Rock-Superband, die nun erstmals auf Tour ging:
W.E.T. Die Abkürzung setzt sich aus den Namen
der Gruppen der Gründer zusammen: Keyboarder
und Gitarrist Robert Säll (Work of Art), Gitarrist
Erik Mårtensson (Eclipse) und Sänger Jeff
Scott Soto (Talisman). Der Stil von W.E.T. ist
sehr geradlinig, dabei stets betont rhythmisch und
dennoch melodisch. Das Konzert aus Stockholm
beinhaltet Songs beider Alben, auch des aktuellen
„Rise Up“. Als Bonus gibt es zwei Videos.
Die DVD zeigt ein knackiges Bild und klingt sehr
authentisch satt und detailreich.
RV
Frontiers Records
(90:33)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
5/14 stereoplay.de 163

Vorschau auf Ausgabe 6/2014, ab 9. Mai am Kiosk
High End pur
Die Alexia von Wilson Audio ist so
etwas wie in Kunststein gegossene
grandiose HiFi-Technik. Wie auf
der CES wird die Ausnahmebox
auch auf der diesjährigen HIGH
END spielen und begeistern.
stereoplay durfte sie vorher
schon zu einem ausführlichen
Test begrüßen.
■ Titel-CD: Faszination Bass
Rechtzeitig zur HIGH END in München hat
stereoplay seine neue Referenz-CD fertig.
Ob Orgel, Flügel oder E-Bass: Es ist eine
Herausforderung für jede Anlage...
Vollverstärker
Volle Lotte
Kraft bis zum Abwinken, einen Equalizer
und die bekannten, blauen VU-Meter.
Am neuen McIntosh MA8000 scheint
alles sattsam bekannt – und dennoch
schwingt er sich zu neuen Höhen auf...
CD-Player
Wandler mit Röhre
Zur CES stellt Audio Research seinen
neuen Toplader CD6 vor, der durch den
bekannten genialen Röhrenwandler
(inklusive USB-Eingang) zu einem
veritablen Komplettpaket wird. Der
Exklusivtest im nächsten Heft.
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
_0BSYM_Visonik_STP_01.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);26. Nov 2013 12:25:33
Plattenspieler
3 Motoren, 2 Arme
Seit Jahren betont Analog-Spezialist Dr.
Feickert, sein Referenzlaufwerk Firebird
mit drei Motoren sei einfach nicht zu
verbessern. Was zu beweisen wäre...
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Grey Computer Cologne GmbH
und der HeimkinoWelt - „1080p“ Audiovisuelle Systeme GmbH.
Vollverstärker
SPIRIT III Pentoden-Vollverstärker
mit KT120 o. opt. KT150 Bestückung
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Passiv, Teil- oder Vollaktiv
mit integriertem Subwoofer
Bei Teil- und Vollaktiv Raumanpassung
und Bassmanagement durch
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WORLD
PREM
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WORLD PREMIERE RECORDING
Records
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Vorspiel (Teil I Das Rheingold)
Wagner, The Ring Pianos Project I
0:45 4:02
1 Vorspiel 4:02
2 1. Szene (Alberich, Rheintöchter) 8:57
3 2. Szene (Götter und Riesen) 8:00
4 3. Szene (Nibelheim) 2:58
5 4. Szene (Einzug der Götter in Walhall) 6:08
6 I. Aufzug, Vorspiel (Gewittersturm) 4:24
7 3. Szene (Siegmund und Sieglinde) 6:32
8 II. Aufzug, Vorspiel 3:08
9 4. Szene (Todkündung) 7:20
10 III. Aufzug, Vorspiel (Die Walküren) 2:52
11 3. Szene (Wotans Abschied. Feuerzauber) 14:24
ll) 5 4 Szene (Einzug der Götter in Walhall) 6:08
3 2. Szene (Götter und Riesen) 8:00
4 3. Szene (Nibelheim) 2:58
1 Vorspiel 4:02
2 1. Szene (Alberich, Rheintöchter) 8:57
0:45 4:02
Wagner, The Ring Pianos Project I
Rheingold)
Das I (Teil Vorspiel
Music Tipp:
Acoustic Session Vol. 1
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1 Vol. Session Acoustic
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W Th Ri Pi P j t I
Accentuations
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Dynaudio Sampler Vol. 1
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Accentuations
Der Weg zur besten
HiFi-Anlage in zwei
einfachen Schritten:
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