WIEDER DA! Baby-Boom bei den Kegelrobben vor Helgoland
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Rezensionen im Internet<br />
UWE JOCHUM: Geschichte der abendländischen<br />
Bibliotheken.<br />
Wissenschaftliche Buchgesellschaft,<br />
Darm stadt 2010. 160 Seiten, 87 farb. und<br />
17 s/w Abbildungen.<br />
•<br />
SIRI HUSTVEDT: Die zitternde Frau.<br />
Eine Geschichte meiner Nerven. Aus dem<br />
Amerikanischen von Uli Aumüller und<br />
Grete Osterwald. Rowohlt Verlag,<br />
Reinbek 2010. 224 Seiten.<br />
•<br />
CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: So<br />
schön wie hier kanns im Himmel gar nicht<br />
sein ! Tagebuch einer Krebserkrankung.<br />
Kiepenheuer & Witsch Verlag, Köln 2009.<br />
254 Seiten.<br />
•<br />
COLUM McCANN: Die große Welt.<br />
Übersetzt aus dem Amerikanischen von<br />
Dirk van Gunsteren. Rowohlt Verlag,<br />
Reinbek 2009, 540 Seiten.<br />
•<br />
HELLMUTH KARASEK: Ihr tausendfaches<br />
Weh und Ach. Hoffmann und Campe<br />
Verlag, Hamburg 2009. 270 Seiten.<br />
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HELENE HEGEMANN: Axolotl Roadkill.<br />
Roman. Ullstein Verlag, Berlin 2010. 208<br />
Seiten, 14,95 €.<br />
Von MARTIN SPIESS<br />
Die Gazelle mit der<br />
Panzerfaust<br />
„Helene Hegemann erzählt in ihrem ersten<br />
Roman vom Leben in einer Welt, die sich von<br />
allen Konventionen befreit hat.“ Der Satz<br />
stammt aus dem Klappentext zu „Axolotl Roadkill“,<br />
und er bringt, unabsichtlich, das Problem<br />
des Buches auf <strong>den</strong> Punkt: dass die 17jährige<br />
Autorin meint, sich außerhalb der Konventionen<br />
bewegen zu dürfen, also passagenweise<br />
<strong>bei</strong>m Roman „Strobo“ des Berliner Autors<br />
Airen und <strong>bei</strong> einem Kurzfilm von Benjamin<br />
Teske abzuschreiben und es dann Kunst<br />
zu nennen. Sie gestand zwar, dass es „total gedankenlos<br />
und egoistisch“ gewesen sei, ihre<br />
Quellen nicht angegeben zu haben. Jedoch:<br />
„Ich finde mein Verhalten und meine Ar<strong>bei</strong>tsweise<br />
aber total legitim.“ Aha.<br />
Der Ullstein Verlag sieht das glücklicherweise<br />
anders und holte nachträglich die Abdruckrechte<br />
<strong>bei</strong> Airens Verlag SuKuLTuR ein.<br />
Um nicht das Gesicht zu verlieren, sagte Ullstein-Geschäftsführerin<br />
Siv Bublitz jedoch,<br />
sie „halte es für völlig inakzeptabel, <strong>den</strong> gesamten<br />
Roman unter <strong>den</strong> Generalverdacht des<br />
Plagiats zu stellen und seinen literarischen<br />
Wert zu bestreiten“, nur weil „die Quellen<br />
nicht schon in der ersten Auflage des Buches“<br />
genannt sind. Hegemanns Alter gebe niemandem<br />
das Recht, ihr die Selbstbestimmtheit als<br />
Schriftstellerin abzusprechen.<br />
Das Bezeichnende ist: Der Plagiatsdiskurs<br />
ist viel interessanter als das Buch selbst. Das<br />
ist schlecht geschrieben, und seine Autorin<br />
wohl vieles, aber keine gute Schriftstellerin.<br />
Die Geschichte ist eine Melange aus Traumatisierung<br />
durch Mutter-Tod und Coming-of-<br />
Age inmitten von Sex, Drogen und Kultur.<br />
Protagonistin ist die 16-jährige Mifti, die <strong>bei</strong><br />
ihrer Schwester und ihrem Bruder lebt, <strong>bei</strong>de<br />
hoffnungslos in Drogen versunken. Sie<br />
schwänzt die Schule, trinkt, kifft und ach ja:<br />
versucht, ihren Seelenschmerz zu analysieren.<br />
Das tut sie dann mit Wörtern wie „Duldungsstarre“<br />
und „Autoaggression“. Ihr Vater ar<strong>bei</strong>tet<br />
in der Kultur-Branche und tritt nur in Telefongesprächen<br />
und Kurznachrichten auf, in<br />
<strong>den</strong>en er sich wenig einfühlsam gibt. Sie solle<br />
es durchziehen, hört Mifti von allen Seiten,<br />
aber eine Richtung, in die es gehen könnte,<br />
kann sie nicht ausmachen.<br />
Die Kritik reagierte <strong>vor</strong> Bekanntwer<strong>den</strong> von<br />
Hegemanns fragwürdiger Art der Schriftstellerei<br />
begeistert auf dieses Debüt. „An ‚Axolotl<br />
Roadkill’ wer<strong>den</strong> sich dieses Jahr wohl alle<br />
deutschsprachigen Debüts messen lassen müssen“,<br />
schrieb Nadine Lange im „Tagesspiegel“.<br />
„Ein deutsches Romandebüt mit einer<br />
solchen Kraft hat es lange nicht gegeben“,<br />
juchheite Maxim Biller in der „Frankfurter<br />
Allgemeinen Sonntagszeitung“. Georg Diez<br />
fand das Buch in der „Süddeutschen Zeitung“<br />
sogar „phänomenal“. Und Ursula März schrieb<br />
in der „Zeit“, es sei „ein Kugelblitz in Prosaform<br />
und Prosasprache“. Zu guter Letzt wurde<br />
das Buch für <strong>den</strong> Leipziger Buchpreis nominiert.<br />
Nach der Lektüre fragt man sich, ob Kritiker<br />
und Jury das gleiche Buch gelesen haben<br />
wie man selbst. Bei Tobias Rapp im „Spiegel“<br />
Die Berliner Literaturkritik